Я из страшной русской сказки клип

Автор На чтение 10 мин. Просмотров 4 Опубликовано 15.03.2021

Конец

Книга закончилась. Надеемся, Вы провели время с удовольствием!

Поделитесь, пожалуйста, своими впечатлениями:

Предисловие 1
ГЛАВА 1. Опричники 1
ГЛАВА 2. Новые товарищи 5
ГЛАВА 3. Колдовство 7
ГЛАВА 4. Дружина Андреевич и его жена 8
ГЛАВА 5. Встреча 11
ГЛАВА 6. Прием 13
ГЛАВА 7. Александрова слобода 17
ГЛАВА 8. Пир 20
ГЛАВА 9. Суд 24
ГЛАВА 10. Отец и сын 28
ГЛАВА 11. Ночное шествие 30
ГЛАВА 12. Клевета 32
ГЛАВА 13. Ванюха Перстень и его товарищи 35
ГЛАВА 14. Оплеуха 37
ГЛАВА 15. Поцелуйный обряд 42
ГЛАВА 16. Похищение 45
ГЛАВА 17. Заговор на кровь 47
ГЛАВА 18. Старый знакомый 50
ГЛАВА 19. Русский человек добро помнит 52
ГЛАВА 20. Веселые люди 54
ГЛАВА 21. Сказка 59
ГЛАВА 22. Монастырь 65
ГЛАВА 23. Дорога 67
ГЛАВА 24. Бунт станичников 69
ГЛАВА 25. Приготовление к битве 73
ГЛАВА 26. Побратимство 74
ГЛАВА 27. Басманов 77
ГЛАВА 28. Расставание 80
ГЛАВА 29. Очная ставка 81
ГЛАВА 30. Заговор на железо 84
ГЛАВА 31. Божий суд 86
ГЛАВА 32. Ладанка Вяземского 91
ГЛАВА 33. Ладанка Басманова 92
ГЛАВА 34. Шутовской кафтан 93
ГЛАВА 35. Казнь 96
ГЛАВА 36. Возвращение в Слободу 99
ГЛАВА 37. Прощение 102
ГЛАВА 38. Выезд из Слободы 105
ГЛАВА 39. Последнее свидание 107
ГЛАВА 40. Посольство Ермака 110

Ширина: 100% <label>Выравнивать текст</label>ТолкованиеКНЯЗЬ СЕРЕБРЯНЫЙ</dt>КНЯЗЬ СЕРЕБРЯНЫЙ — герой исторического романа А.К.Толстого «Князь Серебряный» (1840-1861). Образ К.С. имеет легендарные корни. Его прообразом является князь Никита Романович — отважный заступник за правду, герой, часто встречающийся в русском былинном и песенном эпосе. Наиболее известная русская народная песня, прославляющая честность и героизм Никиты Романовича (о том, как Никита Романович спасает от Малю-ты старшего сына Ивана Грозного и дает Ма-люте пощечину), включена Толстым в роман (гл. 14). Сходство с Никитой Романовичем подчеркивается еще и тем, что К.С. имеет то же имя и отчество. Сохранив внешние признаки эпического героя, К.С. утратил в романе его активность — препятствием в ряде случаев оказывается для него покорность царской воле.В творчестве А.К.Толстого есть большое количество сродных К.С. персонажей: кн. Ми-хайло Репнин (баллада «Михаиле Репнин»), боярин Дружина Морозов («Князь Серебряный»), боярин Захарьин-Юрьев (трагедия «Смерть Иоанна Грозного»), кн. Иван Петрович Шуйский (трагедия «Царь Федор Иоанно-вич»). Все они — видные представители боярской аристократии, честные и неподкупные, основные атрибуты его славы: бриг, меч, что «у бедра колышется», и плащ, что «свисает с плеч», — сопровождающие его на протяжении всей поэмы, сюжетную канву которой составляют налет корсаров на дворец Сеид-паши, пленение К. и бегство остатков его войска, освобождение К. Лольнар — наложницей Сеид-паши, его возвращение в свой лагерь, смерть не дождавшейся возлюбленного Медоры и исчезновение корсара.Как и в других лирических героях Байрона, в К. ярко выражено бунтарское начало и пессимизм его натуры. Окаменевшая душа К. — результат его негативного социального опыта: «Он для добра был сотворен, но зло//К себе, его коверкая, влекло».Е.Г.Хайченко</dd>

Литературные герои. — Академик. 2009.

</dl>Другие книги по запросу «КНЯЗЬ СЕРЕБРЯНЫЙ» >><label>Все уведомления</label><label>Рецензии</label><label>Цитаты</label>Издания и произведения2 388 прочитали 1 145 планируют111 рецензий 82 цитаты

Напишите рецензию!

Текст вашей рецензии…написала в рецензияхПожаловаться2020-12-14 16:27:03www.livelib.ru/review/1807081

14 декабря 2020 г. 16:27

156

5 Я из страшной русской сказки..

4написала в рецензияхПожаловаться2020-11-14 20:31:49www.livelib.ru/review/1756135

14 ноября 2020 г. 20:31

298

1.5

Князь Никита Романович Серебряный (да, это якобы настоящая фамилия) возвращается на родину после войны в Литве. За время его отсутствия на Руси закрепилась опричнина, а царь окончательно спятил. Князь сначала не может в это поверить, потом — смириться, и, естественно, попадает в большие неприятности. К тому же, пока он воевал, его подружка вышла замуж за другого.

Неприятная книга. Главным образом потому, что описывает крайне гнусное время (справедливости ради — автор это прекрасно понимал и разделял эти чувства) и омерзительную личность Ивана Ужасного (как его справедливо называют на английском). Я и раньше к нему относилась плохо, а теперь ещё хуже. Тошнотворно, лучше уж про маньяков читать, чем про этого упыря, у них и жертв поменьше. Что касается главного героя, то он не особо…

Развернуть5

написала в рецензияхПожаловаться2020-09-26 12:21:49www.livelib.ru/review/1674592

26 сентября 2020 г. 12:21

611

5

Эта книга выпала мне в еще Новогоднем флешмобе 2019, но я все не могла за нее взяться. А тут в Классиках сам Бог велел. Как жаль, что в школе нас просто отталкивают от чтения классики. Когда-то давно нам задавали читать на внеклассном чтении эту книгу. Не сложилось. А вот сейчас получила большое удовольствие. Отличный слог, интересный сюжет. Никита Романович Серебряный изображен глубоко верующим и преданным Родине человеком. Ему претят опричники, но он даже не помышляет идти против царя Ивана Грозного. Не потому, что боится, а потому, что воспитан в уважении к царской власти. Какой бы она не была. Он в первую очередь верен Отчизне и готов защищать ее ценой своей жизни. Нет, он не закрывает глаза на бесчинства, он пытается найти способ оставаться верным своей совести. Также и с любовью.…

Развернуть16написала в рецензияхПожаловаться2021-01-04 11:31:06www.livelib.ru/review/1840897

4 января 2021 г. 11:31

5 Где ему найти слугу краше меня?

Обычно литература ранее XX века не вызывает у меня эмоционального отклика. Слишком ровные повествования, а герои как-будто неживые, но А. Толстой изменил мое мнение. Это было великолепно! Живо, ярко, динамично) и очень печально, ведь весь ужас в том, что опричнина — это не выдумка автора, а реально существовавшее явление. Кровь, насилие, убийства, грабеж, разбой, и … бессилие со стороны жертв, простого люда. Это и много других эпитетов — вот как можно описать это темное время. А что царь то? А что царь….от его имени это все и творилось.

— Царь указал обижать народ? Ах, они окаянные! Да кто они такие? Как вы их, разбойников, не перевяжете!

— Перевязать опричников-то! Эх, боярин! видно, ты издалека едешь, что не знаешь опричнины! Попытайся-ка что с ними сделать! Ономнясь наехало их…

Развернуть1написала в рецензияхПожаловаться2020-10-17 15:11:01www.livelib.ru/review/1707388

17 октября 2020 г. 15:11

321

4 Сказка о благородстве во времена для Руси темные

Не думала, что исторический роман 19 века может быть настолько остросюжетным, читала взахлеб и оторваться не могла: интриги, неожиданные повороты сюжета, стремительность развития повествования. При этом очаровательный русский колорит: прибаутки, приметы, песни, народные обычаи. Главный герой — благородный юноша, искренне любящий свою страну, православно чтущий царя-помазанника, мечущийся душой от творимого беззакония и необходимости служить верой и правдой царю-тирану. Удивительно показан Иван Грозный, его набожность и понимание им своей миссии. Страшно становится, насколько всё это выглядит современно. Диктаторы, похоже, во все времена те же, да и народ на Руси не очень поменялся, разве что столь благородных князей редко сейчас встретишь.

5написала в рецензияхПожаловаться2020-09-15 11:53:28www.livelib.ru/review/1658284

15 сентября 2020 г. 11:53

384

5

Эта книга стала тем рубежом, после которого я могу точно сказать, что очень люблю исторические романы. А исторические романы с приключенческими мотивами люблю еще больше.

На страницах книги оживают персонажи многим знакомые из учебников по истории. Только в учебниках они предстают как нескончаемый поток имен и фамилий, которые нужно знать для контрольной, а здесь они становятся реальными, за них можно переживать, им можно сочувствовать или наоборот их можно невзлюбить с самого появления. Да это художественное произведение и черты, характеры героев могут сильно отличаться от действительности, но всегда же приятно окунутся в другую эпоху и понаблюдать за непривычным укладом жизни.

Идеальная книга, после чтения которой сразу возникает желание начать досконально изучать историю родной страны.…

Развернуть5написала в рецензияхПожаловаться2020-06-01 13:19:38www.livelib.ru/review/1480735

1 июня 2020 г. 13:19

985

4 Чудны задушевные русские песни! Слова бывают ничтожны; они лишь предлог; не словами, а только звуками выражаются глубокие, необъятные чувства.

Грандиозное, конечно, произведение. Очень монументальное, продуманное. Видно, что автор отлично поработал с материалом. Что понравилось больше всего — язык написания. Тут масса всяких чудесных словечек!

Тётка твоя подкурятина!

— вот эта фраза постоянно встречается в тексте. Что это значит — без понятия, но мне очень нравится. :)) И житейской, глубокой философии:

Женская верность — терем высокий, дверь дубовая да запоры железные.

Класс, да? ? А юмор какой!

Не было б вам на том свету ни дна ни покрышки!

В общем, замечательно! P.S. Слушала книгу в исполнении Юрия Заборовского. Отличный исполнитель. Классическая манера исполнения, капелька актерского мастерства и чудеснейший голос! Что может быть лучше? ?

Спасибо DelanocheConcurring за совет в «Игре в классики»!

59написала в рецензияхПожаловаться2020-02-19 21:55:37www.livelib.ru/review/1292086

19 февраля 2020 г. 21:55

5 «Русский человек добро помнит»

«Грустно и весело в тихую летнюю ночь, среди безмолвного леса, слушать размашистую русскую песню. Тут и тоска бесконечная, безнадежная, тут и сила непобедимая, тут и роковая печать судьбы, железное предназначение, одно из основных начал нашей народности, которым можно объяснить многое, что в русской жизни кажется непонятным. И чего не слышно еще в протяжной песне среди летней ночи и безмолвного леса!»

У исторических романов своя прелесть и свое очарование…

Познавательность и информативность, панорамность и широкий обхват событий, красивый язык (не всегда, но часто), стилизация «под старину» (стиль речи и соответствующий лексикон, и приметы времени), яркие герои, увлекательный сюжет (а что может быть увлекательнее истории родной страны?), но это еще и особое ощущение…

Развернуть157написала в рецензияхПожаловаться2020-03-19 21:23:18www.livelib.ru/review/1338823

19 марта 2020 г. 21:23

961

3.5

Не пошло у меня с князем Никитой Романычем Серебряным. Ох, совсем не пошло. Несмотря на любимый мной жанр произведений на историческом фоне, яркую, сложную и мрачную эпоху, выбранную автором и даже прекрасную начитку аудиокниги, которая так и зазвучала в моей голове, как только я написала «князь Никита Романыч».

Во многом дело в том, что мне не нравился герой. Хотя, в общем-то, князь Серебряный тут и вовсе ни при чем, так, связующее звено, а читаем мы про Ивана Грозного, про опричнину его, про бояр, про простых людей того времени, в общем, про эпоху. А для наглядности — видим ее глазами героев, проживаем вместе с ними небольшой период времени, в который автор помещает множество событий, сознательно искажая исторические факты — чтоб компактнее получилось (как он сам говорит в начале).

Но…

Развернуть49

Новинки книг

Всего 361

Звёздные войны. Мандалорец. АртбукПоделитьсяКупить
С широко открытыми глазами. 131 способ увидеть мир по-другому и найти радость в повседневностиПоделитьсяКупить
Кольцо времён. Проклятие СетаПоделитьсяКупить
Франкенштейн. Запретные знания эпохи готического романаПоделитьсяКупить
Тишина моих словПоделитьсяКупить
Эмиль и Марго. Монстры повсюду!ПоделитьсяКупить
Люди нашего двораПоделитьсяКупить
Абсолютный доступПоделитьсяКупить
Неоновый убийцаПоделитьсяКупить
АполлонПоделитьсяКупить
Мой сосед Хаяо. Артбук по мотивам творчества МиядзакиПоделитьсяКупить
Этой кнопке нужен текст. O UX-писательстве коротко и понятноПоделитьсяКупить
Trillion Dollar Coach. Принципы лидерства легендарного коуча Кремниевой долины Билла КэмпбеллаПоделитьсяКупить
Раны. Земля монстровПоделитьсяКупить
Последнее путешествие девочек. Том 2ПоделитьсяКупить
Любить. Учиться. ТворитьПоделитьсяКупить
Я так не хотела. Они доверились кому-то одному, но об этом узнал весь интернет. Истории борьбы с шеймингом и преследованиемПоделитьсяКупить
Хороший доктор. Как найти своего врача и выжитьПоделитьсяКупить
Осеннее преступлениеПоделитьсяКупить
БратствоПоделитьсяКупить
На месте ВалерииПоделитьсяКупить
Эра медведейПоделитьсяКупить
Море воспоминанийПоделитьсяКупить
АспидПоделитьсяКупить
Битва за Uber. Как Трэвис Каланик потерял самую успешную компанию десятилетияПоделитьсяКупить

Используемые источники:

https://bookscafe.net/read/tolstoy_aleksey_konstantinovich-knyaz_serebryanyy-157362.html
https://dic.academic.ru/dic.nsf/litheroes/237/князь
https://www.livelib.ru/book/1001575172-knyaz-serebryanyj-aleksej-tolstoj

Источник

А.Плющев― Добрый вечер! У микрофона — Александр Плющев. Это программа «Особое мнение». Я бы хотел начать с анонса, но это будет продиктовано вопросом. Сначала поздороваюсь, конечно, с главным героем и гостем нашей программы Александром Прохановым. Добрый вечер, Александр Андреевич!

А.Проханов― Здравствуйте!

А.Плющев― Анонс заключается в том, что после нас с вами не хоть потом, а в 20 часов в программе «В круге Света» будет тема рассматриваться: «Церковные школы: назад в будущее?» Такой вопрос задают авторы программы. И в гостях будут — доктор психологических наук Александр Асмолов и священник писатель Андрей Кураев, а также уполномоченный по правам ребенка в Московской области Ксения Мишонова.

И, конечно, это, так или иначе, связано со взрывом в Серпухове. И он поставил вопрос о религиозных школах, возможно, издевательствах там. Естественно, сразу эти версии появились. Как, по-вашему, то, что там случилось, — это то, что могло произойти везде или среда, где это случилось, тоже имеет значение?

А.Проханов― Во-первых, это уже происходит везде. Все, что сейчас нас ужасает в связи с помповыми ружьями, приносимым в школу, ножами, которые режут учителей и товарищей, это стало субкультурой, вот что ужасно. Этому нет, может быть, реального психологического объяснения. Это поток. А с субкультурами практически невозможно бороться. Субкультуры — это то, что не поддается истреблению. Ибо если из него вырывается тот или иной лидер, на его место встает другой. Это сетевое явление.

И вот явление — приносить с собою оружие и палить по обидчиками, учителям или просто по людям-мишеням, оно стало почти нормой. Я не знаю этой статистики, но есть, наверное, резонансные дела раза два в год, помимо этого есть тихие, закрытые, неафишируемые преступления молодых людей в школах, колледжах, в университетах.

Поэтому, мне кажется, что это явление надо вписать в категорию субкультуры и исследовать его на этом уровне. В данном случае саму эту субкультуру надо понять, как она образовалась, возможно ли ее остановить, чем она подпитывается, не является ли она началом чего-то другого, более угрожающего и страшного, что охватит не только молодых людей, но и взрослых людей. Не является, может быть, прелюдией какого-нибудь терроризма, какого-нибудь нового народовольчества.

А.Проханов: Я вам скажу, что русофобия на Украине — это фактор государственной политики

Потому что посмотрите, семинарии в России, они были источником революционизма. Иосиф Виссарионович Сталин окончил семинарию.

А.Плющев― Так себе связь, скажем.

А.Проханов― Не так себе связь, а ого-го какая связь! А Белинский?..

А.Плющев― Они не все гимназии заканчивали, знаете ли. Или некоторые университеты.

А.Проханов― Университеты. Но все, так или иначе, заканчивали семинарии. Это все семинарские революционеры, это бурсаки. Удивительно, что в те царские достославные времена семинарии были источником революционных настроений. Вот что это, почему? Конечно, это может быть связано с тем, в то время церковь стала гаснуть, она стала угасать. В семинариях царил дух затхлости, печали. И молодая поросль, молодая энергетика требовала других откровений, другого восстания после этой догматики унылой. Может быть, теперь то же самое происходит?

Хотя мой опыт — я несколько бывал в православных гимназиях, это очень интересные места, — там работают, как правило, подвижники. И батюшки и учителя — это подвижники, светлые люди, одержимые, может быть, идеей спасения молодых людей.

Поэтому этот случай, с одной стороны, ужасен сам по себе, с другой стороны, интересен, что является частью субкультуры и побуждает нас изучать субкультуры. Во-вторых, действительно, посмотреть, что семинарии, в данном случае наша, и православные гимназии могут быть источником не просто вольнодумства, а радикализма социального.

А.Плющев― Интересно, что вы говорите — субкультура, но не называете субкультура чего. Обычно говорят — субкультура, и дальше следует какое-нибудь название. Я подумал, какое название. Но обычно здесь применяют два слова явно пока чужеродных для русского языка. Это «шутинг» и «колумбайн». А какое бы вы дали определение этой субкультуре одним словом или, может быть, словосочетанием?

А.Проханов― Я бы назвал эту субкультуру: «Головуотрываем». Это желание оторвать голову всему, вообще всему человечеству. Сейчас мне пришла мысль о субкультуре. Моргенштерн, например. Рэпер, который вывелся, которого хотят срезать, прижать, потому что он слишком экстравагантен. Он вообще сам по себе интересен. Но он явление субкультуры, потому что рэп — это, действительно, молодежное, много лет сохраняющееся молодежное поветрие, в недрах которого молодые люди чувствуют себя веселыми, счастливыми, у них общества, они друг друга узнают по притоптыванию. Это, в общем, своеобразные знаки. И бороться с субкультурой невозможно. Невозможно же было бороться с субкультурой Цоя, «Мы требуем перемен!» Это культура оказались сильнее и преследования и всевозможных вызовов на допросы в госбезопасность. Поэтому субкультура, она сильнее, чем силовые средства воздействия на нее.

А.Проханов: Православные гимназии могут быть источником не просто вольнодумства, а радикализма социального

Как власти гасить вредную для нее субкультуру.

А.Плющев― Только возглавить, мне кажется.

А.Проханов― Возможно. Потому что, скажем, пример Че Гевары удивительный. Это же верх революционизма, верх радикализма. Что с ними сделали? Что с Че Геварой сделала буржуазная культура? Она обволокла его, она обняла его. Она стала печатать этого человека в берете на майках на потных, на женских и на мужских. Стала именем Че Гевара называть бары, может быть, универсальные магазины. Она опошлила, обезопасила его. Но не думаю, что это уничтожило Че Гевару. Это просто создало еще один вид субкультуры.

А с субкультурой-то как бороться? Че Гевара не был субкультурой. Че Гевара был звездой, он был одиночка, он был восхитителен. Субкультура сожрала. А как с субкультурой бороться? — вот вопрос.

С субкультурой, может быть, можно бороться таким образом, если бы в недрах субкультуры возникло восстание против этой субкультуры. Если бы возник какой-то лидер, какая-то душа, новый стиль, новая форма произведений, еще более радикальная, чем субкультура. Тогда бы субкультура распалась. Одна часть потянулась бы за этим новым явлением. Другая, оскудев, стала вырождаться, погасла. Но это мой домысел.

А.Плющев― А зачем делает с ней бороться, Александр Андреевич? Вот вы то что показали,что буржуазное общество. Оно обнимает и превращает в мерч, и извлекает из этого деньги. Может быть, не самое душевное занятие, но тем не менее. Что делает авторитарное гс? Оно пытается уничтожить. В результате оно может быть уничтожено само, как нам показал опыт Советского Союза 30-летие развала которого мы тут в разных смыслах отмечаем.

А.Проханов― Вы знаете, были «Красные бригады»…

А.Плющев― Это террористическая организация.

А.Проханов― Это своеобразная террористическая субкультура, которая родилась как раз в недрах сытого буржуазного западного общества. Потому что западное общество НРЗБ провоцирует революционеров. Восстание против буржуазности, восстание против этой усредненности, сытости, против потребление. Этот бунт, это восстание, оно может произойти.

Я, кстати, думаю, что может быть, уродливые явления сегодняшнего западного мира, с моей точки зрения — господство геев, превознесение всевозможных половых сексуальных уродств, странное гендерство — это тоже связано со слишком филистерским характером этого общества. Это общество устало от усредненности, от сытости, от спокойствия. От благополучия. Оно хочет быть взорвано, оно взрывает себя само. Поэтому не всякая субкультура подавляется тоталитаризмом. Вовсе нет.

Скажем, в Советском Союзе, там не было такого слова «субкультура», но там были молодежные движения, скажем «Ворошиловские стрелки» или ОСАВИАХИМ. Все молодые люди хотели пойти в летчики вслед за Чкаловым.

А.Плющев― Но подождите, что значит, движения. Это была вполне себе государственная политика. Это была часть государственной политики. И, более того, вы еще ДОСААФ назовите, собственно, преемник ОСАВИАХИМа. Более того, оно были во многом принудительными, людей загоняли туда. Разве можно загнать в субкультуру?

А.Проханов― Субкультуры зарождаются не обязательно как протестные культуры. По всей видимости, есть фабрики субкультур. Потому что мы видим, что субкультуры фабрикуются. Что такое интернет современный? Это фабрика субкультур. По всей видимости, есть мастера, есть портные, которые шьют одежды для новых субкультур? Где это зарождается? Где этот микроб, какой-то штамм, который развивается в какую-то эпидемию субкультурную?

А.Проханов: Когда рушился Советского Союза, я переживал реликтовый ужас, ломался хребет русской истории

А.Плющев― Чайный гриб еще хорошо. Где этот чайный гриб?..

А.Проханов― Чайный гриб хорошо. Кстати, не шутите с чайным грибом.

А.Плющев― Нет. Комбуча сейчас очень популярный напиток на проклятом Западе. Все поглотил, наш чайный гриб тоже поглотил, собака.

А.Проханов― Посмотрите на себя в зеркало, Саша. Я вот на себя смотрю в зеркало и вижу чайный гриб. Вы внимательно посмотрите на себя.

А.Плющев― Я просто гриб, я без всякого чайного.

А.Проханов― Ну вот, все, что я хотел вам сказать по поводу взрывов.

А.Плющев― Мы от них довольно далеко ушли. Я хотел еще одну цитату обсудить. Не так давно патриарх Московский и всея Руси сказал, когда очередной был как раз колумбайн, шутинг: «Мы видим молодых ребят, которые, назвав самих себя богами, всех остальных — биомусором, берут в руки оружие, идут убивать», сказал патриарх, указав, что преподавание основ религии позволит узнать о религиозной традиции своего народа, сформировавшей систему нравственных ценностей. Но, видимо, не сработало.

А.Проханов― Он примерно подтвердил то, о чем мы с вами говорили. Вот атмосфера такой скуки, уныния, буржуазности, погоня за чистоганом людей возмущает. Люди протестуют самым разным образом. Одни от этого убегают, другие занимаются проповедями, а другие хотят взорвать к чертовой матери этот мир, который стал паскудным, который стал античеловечным. Это так. И патриарх прав. Но только где те огненные слова, которые изрекает священник и ведет за собой паству? Есть много хороших, добрых священников, прекрасных людей. И храм, чтобы о нем не говорили наши антицерковники или Александр Глебович Невзоров, храм — это то место на земле, где светло, гораздо светлее, чем за пределами храма. Моя жена, царствие ей небесное, ее усилиями построен у нас храм, а дочь наша стала звонарем, и она ходит каждую субботу, воскресенье звонить на колокольню нашего храма. И я знаю, какая там в храме обстановка, в этой общине небольшой, какая там доброта, свет.

Где это огненное слово, когда паства становится такой, ангелопрекрасной и идет совершать духовные подвиги. Этого нет. Отсюда и патриарший призыв учить молодых людей основам православной культуры во многом учить дидактически. Где эти учителя.

А.Плющев― Раз вы заговорили о слове, как некоем двигателе, давайте поговорим о словах, близком вам жанре, может быть, о литературе в некотором смысле. Как вам день челобитных в Российской Федерации?

А.Проханов― День челобитных? Это что, день проскрипционных списков, что ли? Я толком не знаю, что это за день челобитных.

А.Плющев― Конечно, это моя терминология. Я подумал, как бы подхватите, нет. Нет, пока еще не прижилось в Российской Федерации. Есть над чем работать.

А.Проханов: Субкультуры — это то, что не поддается истреблению

Ну как, встреча Путина со своим Советом по правам человека — разве это не День челобитных?

А.Проханов― Не знаю. Думаю, может быть, конечно. Потому что там собрались люди достаточно респектабельные. Это были не дерзновенные люди, это были законопослушные люди. Они требуют от власти соблюдения законов…

А.Плющев― Их, прямо скажем, собрали, потому что их назначают, в том числе, и президент. И многих вывели из его состава, может быть, за дерзновенность как раз.

А.Проханов― Не знаю, кого там вывели. Мне интересен только один ушедший оттуда блистательный Шевченко.

А.Плющев― Шульман Екатерина Михайловна будет, кстати, сегодня в 21 час в программе «Статус» — вот вам еще один пример. Чиков Павел — блистательный адвокат. Я согласен с вами совершенно, Шевченко тоже полезные член Совета по правам человек.

А.Проханов― Вы знаете, этот совет — я кое-что слушал о том, что там говорилось, в частности, часть речи Сокурова. Много комментариев на тот счет. Знаете, какое у меня ощущение? Что это гигантский проигрыш либерализма. Сокуров подставил всех либералов своими высказываниями.

А.Плющев― Прошу прощения, все называют Александра Сакурова Сокуровым. Более-менее, у вас есть какое-то тайное знание.

А.Проханов― Ну, японское растение, оно какое у нас?

А.Плющев― Сакура, но оно пишется через другую букву — через «А».

А.Проханов― Вот это моя вечная… Я и «корову» пишу через «А», что поделаешь.

А.Плющев― Вы, видимо, Александр Андреевич, в душе белорус.

А.Проханов― Да у меня души-то нет. Что вы ко мне пристали с душой? Белорус — да, но души у меня нету.

Повторяю, почему я так считаю. Сокуров сказал удивительную фразу. Может быть, это была оговорка, может быть, это была либеральная фронда. Он сказал, что за то, чтобы дать волю всем субъектам, самоопределению всех, по существу, народов. Пусть народы делают так, как они считают нужным.

А это главный тезис либералов, которые разрушили Советский Союз. Это главная философия и Гавриила Харитоновича Попова, и Бориса Николаевича Ельцина — распустить эти субъекты. В данном случае союза. И этот распад государства обошелся народам, русскому, прежде всего, но и всем остальным чудовищными катастрофами. То есть идея потерять государство для фрондирующей части русского народа является кромешной и самой страшной.

И когда было услышано, что Сокуров предлагает дать вольницу тому, что с таким трудом после 91-го года было собрано Путиным, мне кажется, у Путина должна была возникнуть торжествующая улыбка на лице. Не знаю, возникла она или нет. Теперь он этот раунд выиграл на тысячу процентов. Народ посмотрел на это собрание, в общем, как на людей, несущих зло.

А.Плющев― Да там собрание-то было, господи — что? Если бы все члены Совета по правам человека были как Сокуров или как Сванидзе — одно дело. А только по ним и судят, потому что они там что-то такое, действительно, дискуссионное и предложили президенту, о чем стоит разговаривать. А Совет по правам человека состоит, господи, из людей, прямо скажем, отфильтрованных.

А.Проханов― Я говорю об общественном сознании. В общественном сознании Совет по правам человека не является организацией ФСБ и не является организацией Министерства обороны и не является профсоюзной организацией.

А.Плющев― Но уже близко к тому.

А.Проханов― Я не измерял расстояние, но в общественном сознании правозащитники, которые радеют за права человека, — это либералы. В этом смысле либерализм, права, свободы. Свобода субъектов Федерации. Эта свобода, она в 91-м году кончилось жутью распада страны. И она теперь тоже толкает и ведет к тому же самому. Либералы неуемные. Мало того, что они рассекли Советский Союз на 16 частей. Они хотят рассечь и Россию на сто кусков. Поэтому повторяю…

А.Плющев― Почему на 16?

А.Проханов: Либералы неуемные. Мало того, что они рассекли СССР на 16 частей. Они хотят рассечь и Россию на сто кусков

А.Проханов― А сколько республик у нас было?

А.Плющев― 15. Или вы Болгарию заодно считаете.

А.Проханов― Приднестровье, наверное. Не знаю, что я там считаю. Я высказал свою оценку. Это был колоссальный проигрыш либерализма и, по существу доставшаяся Путину даром победа.

А.Плющев― Я, честно говоря, не понял, в чем тут проигрыш либерализма именно. Но я понимаю, о чем это. Это хороший мостик к распаду 30-летния Советского Союза. Собственно, что в нем такого трагического за исключением того, что до сих пор мы не можем определиться: была это главная геополитическая катастрофа или это был естественный процесс путь к свободе?

А.Проханов― Давайте считать, что это был путь к свободе, естественный процесс, то есть это благо. Как считает вся элита.

Я считаю, что огромным достижением в связи с распадом Советского Союза явилось образование по периферии сегодняшнего российского государства русофобских, пронатовских, оснащенных танками, ракетами, государств…

А.Плющев― Это же прямое следствие того, что с ними было в Советском Союзе, разве нет? Очевидно, совершенно. Они больше не хотят туда, в этот Советский Союз. И они бегут в НАТО, ясное дело, что еще им делать?

А.Проханов― Давайте отрежем Сибирь от сегодняшней России и отправим Сибирь в НАТО.

А.Плющев― То есть вы хотите сказать, что сейчас Сибирь находится на положении региона, с которым плохо обходятся?

А.Проханов― Нет, я хочу сказать, что если расчленить целой и воздействовать на эти части в нужном для расчленителя направлении, то эти части будут восставать против недавнего целого. И все государства, которые были созданы на развалинах Советского Союза, большинство из них, они поощрялись Россией на создание собственных суверенных государство. Это была так практика Ельцина. Ельцин радел за создание независимых, суверенных государств. Он скорбел по этому поводу.

Но эти суверенные государство создавались, естественно, на базе русофобии. Надо было оттолкнуться от чего-то, не только от советского, но и от русского. Поэтому создание русофобских государств, пронатовских — это прямое следствие распада Советского Союза.

А.Плющев― Продолжим об этом через некоторое время. Нам надо прерваться на краткие новости и рекламу. Я лишь напомню, что в 20 часов — «В круге света», «Церковные школы: назад в будущее?» В 21 час — «Статус» с Екатериной Шульман. А в 22 часа — программа «Кейс». Тем не менее, сегодня Алексей Соломин, Юлий Гусман.

НОВОСТИ

А.Плющев― Мы с Александром Прохановым, писателем продолжаем. Мы на большой теме прервались. Это был Советский Союз, соответственно, проигрыш либералов и страшная катастрофа, в результате которой образовались русофобские, как сказал Александр Проханов, государства по периметру.

Давайте продолжим эту прекрасную тему. Смотрите, по периметру. Между прочим, никакого русофобства не было в Беларуси, да и сейчас нет ровным счетом. Мне кажется, что, условно говоря, какой-нибудь Казахстан не назовешь русофобской страной. Там не было какого-то национально-освободительного движения.

А.Проханов: Это общество устало от усредненности, от сытости, от спокойствия. Оно взрывает себя само

У нас все время Владимир Путин называет Украину братским народом или вообще даже одним народом. Какая же русофобия, если один народ присутствует на территории двух государств? Я понимаю, куда вы клоните. Например, можно, с вашей точки зрения, наверняка это бросить Балтийским государствам, потому что там соответствующее национально-освободительное движение фактически было. Но бросить этот упрек Беларуси или Украине мне, в общем, странно.

А.Проханов― Вы хотите поймать Путина на оговорках? Нет, я не советую этого делать. Я вам скажу, что русофобия на Украине — это фактор государственной политики. Это тот фактор, которые, по мнению украинских философов, социологов должен цементировать украинский народ, разрушить в нем русский элемент, растворить его в элементах украинских. Поэтому русофобия на Украине, она еще гораздо более грозная и страшная, чем русофобия прибалтийская.

Теперь в такой республике как Казахстан тоже возникают эти тонкие формы, осторожные…

А.Плющев― Я замечу, 20 лет или 30 лет спустя после развала Советского Союза. 30 лет прошло!

А.Проханов― Знаете, сейчас можно предъявить претензии и к Римской империи за то, что они так жестоко обходились с галлами. И все насилия исторические, они просто всплывают рано или поздно. И здесь фактор времени ничего не значит. Наоборот, чем глубже и древнее эти обиты, тем они с большей жестокостью наказываются, и реванш является более страшным и тяжелым.

Проблема распада Советского Союза и эта идеология, которую мы с вами ведем, — это уже банальность. Об этом говорилось тысячу раз. говорил это свое, талдычил. Мне говорили примерно то же, что вы говорили. Это все стало банальностью. Это является усталостью проблемы. Поэтому я думаю, как же все-таки продвинуться чуть дальше в понимании того, что случилось?

И, мне кажется, что очень важным было понять, что там во время Беловежского соглашения 30 лет тому назад, там пролегла та грандиозная, трагическая пропасть, которая время от времени пролегает внутри русской истории. Вот эти разрывы времен, которыми характерна вся русская история и которые с таким мучением и горечью преодолевается русским имперским государственным субъектом. Этот разрыв истории произошел тогда 30 лет назад. Это очень важно. И когда рушился Советского Союза, я помню, переживал какой-то реликтовый ужас. Мне было страшно, страшнее, чем когда бы то ни было — страшнее во время моих военных одиссей, страшнее, чем во время катастроф, в которые я случайно попадал. Это был реликтовый ужас, связанный с движением этих тектонических платформ, ломался хребет русской истории.

А.Плющев― Слушайте, а что страшного? В результате, простите, Октябрьской революции, когда к власти пришли большевики и образовали потом они Советский Союз, который потом благополучно развалился, тоже сопровождалось это подобными… может быть, не на 15 частей разделилась, но Польша ушла, Финляндия ушла. Никто не плакал вообще. И не вспоминают об этом, как о какой-то геополитической катастрофе гигантской.

А.Проханов― Что вы говорите, Саша? Советский Союз собирался с помощью Конной армии. Были созданы армейские подразделения, которые входили в Тифлис, шли на Варшаву, просто не дали им взять эту Варшаву, Тухачевскому. Союз как раз собирался на развалинах царской империи. Она развалилась вся. Это самая страшная пропасть развала. И собирание этой империи итоговое, оно стоило народам колоссальных жертв и усилий. И мы собрали эту империю красную, и собрав ее, одержали эту победу.

А в 91-м году опять возник разрыв. И надо сегодня, спустя уже 30 лет, поместить себя в недра этого разрыва и понять, как долго длился этот разрыв. Он длился примерно 10 лет, а, может быть, даже больше. И понять, как государственность из той, советской эры перенеслась в нынешнюю эру. Почему не исчезло Государство российское? Оно должно было исчезнуть, оно должно было раствориться. Оно должно было перейти в сплошной лом, как ломаются льдины. Должны были уйти Кавказ, должна была уйти Татария, Якутия. Все это ломалось, скрежетало. С каким трудом это спаяно, слеплено.

А.Плющев― Мне кажется, то из разряда мифов. То есть понятно, как и почему уходили республики Советского Союза. Потому что они все-таки были странами по большому счету внутри Советского Союза, были республиками. Какая Якутия? Куда она уйдет? Какой Урал? Какая Уральская республика? О чем вы?

А.Проханов― Вы ни разу не были в Чечне во время войн? Вы на чеченских войнах были?

А.Плющев― Нет, я не был.

А.Проханов― Какая Чечня? Куда она уйдет? Подождите, а куда уйдет Дальний Восток? Дальневосточная республика? Она же была. А куда уйдет Урал? Когда все дряблое, рыхлое… Что, Ельцинское государство — это что, сталинская мощь? Все стало плыть, расплываться. В 90-е годы Россия была огромной медузой бесхребетной, которая между трех океанов высыхала на этом историческом солнце. Поэтому что вы, Саша, не лепите мне это все.

А.Плющев― Ну ладно, какая там сталинская мощь? В конце концов, сталинская мощь закончилась брежневской немощью, даже черненковской, я бы так сказал. Ну, да бог с ним.

А.Проханов― Конечно.

А.Плющев― А как? Вот так вот.

А.Плющев― Ну вот бушевская мощь закончилась байденской дряблостью. Гитлеровская мощь окончилась дряблостью Хонеккера. Вообще всякая мощь кончается дряблостью. Что уж там уж? Это же ваша Родина, Саша, Советский Союз. Вы же советский. У вас на лбу-то звездочка, я смотрю, сверкает.

А.Плющев― Есть такое: во лбу звезда горит. Но мне кажется, что сейчас мы с вами рассказываем друг другу некие сказки. Во всяком случае я от вас точно слышу. Возможно, и вы от меня слышите. Это нормальное.

И мне показалось, что как-то под Новый год все стали друг другу сказочки рассказывать, в том числе, например, президент Путин. Сказочки, я не говорю, что это обязательно ложь, но смотрится своеобразно. Путин успел нам рассказать про агентов ЦРУ, которые в 90-е годы фактически с ногами на столе сидели в правительстве. Про расчлененную Россию, которую на картах показывали всем. И про то, что сам он таксовал в 90-х.

А.Проханов: В 90-е Россия была огромной медузой бесхребетной, которая между трех океанов высыхала на историческом солнце

Я хотел вас как писателя спросить, отчего такая вдруг литературщина поперла со всех щелей? И Путин просто ежедневно нас снабжает какими-то байками, что ли, я не знаю, как сказать.

А.Проханов― Вы знаете, я принадлежу к числу этих сказочников…

А.Плющев― Да я знаю. Вы не в прошлый раз, две недели назад рассказывали про подлодку «Курск» отличную сказку тоже.

А.Проханов― Я договорю. Я объехал огромное количество оборонных предприятий, которые были уничтожены и закрыты в 90-е годы. Я был на великом «Севмаше», который сейчас выпускает «Бореи». Я знал, когда приезжал Гайдар и Ельцин, требуя закрытия этих заводов. Это сделали цээрушники, которые сидели у Чубайса. Они занимались госимуществом, они занимались уничтожением отраслей, конкурирующих с американцами. Самолетами увозили секретную документацию.

Это все сказки, я понимаю, новогодние сказки, там не было ничего этого. Совершился гигантский разгром великой советской цивилизации. Он совершился не сам по себе, это сделали не мыши, это сделал не Цой. Это сделали офицеры ЦРУ, которые сидели в Москве, которые сидели в Вашингтоне, которые сидели в Лэнгли, которые занимались проблемой обескровливания этой огромной конкурентной страны красной.

Поэтому, конечно, все это сказки, все это не так. Мы живем в чудесной, великолепной, полноценной стране, где соблюдаются права человека. Это же идеал. Вы достигли идеала. Вы разрушил Советский Союз и живете в своей свободной, восхитительной, милой стране. Как я вам завидую, что вы, наконец, добились своего либерального счастья.

Вы его не добились по одной причине — что там, внутри русской истории живет этот сгусток энергии, который преодолевает разломы исторические и воспроизводит сущности имперские на любых отрезках русской истории, в том числе, на этом. Вы этого не понимаете и не хотите с этим смириться. Отсюда и одиночные пикеты.

А.Плющев― Неожиданный вывод, собственно говоря. Вам что милее в этом смысле, широкомасштабные манифестации?

А.Проханов― Да мне просто милее ваше изумление, ваша милая моему сердцу ирония.

А.Плющев― Это так, действительно. Слушайте, а какие цээрушники? Почему мы узнаем о них только сейчас? Что вы молчали все эти годы? Сначала про подводную лодку, спустя 20 лет, теперь про цээрушников, спустя 20 лет. Где были спецслужбы, что с ними стало?

А.Проханов― Что стало со спецслужбами в виде Бобкова?

А.Плющев― Нет, в виде Путина. Почему в виде Бобкова?

А.Проханов― Ну, потому что Путин тогда был еще мелкий сошка. А вся крупная рать кагэбэшная, которая разрушала Советский Союз вместе с Крючковым…

А.Плющев― Вместе с Крючковым? Крючков же был в ГКЧП. Вы о чем сейчас?

А.Проханов― Ой, Саша, у нас не будет времени. ГКЧП… Крючков должен был арестовать Ельцина и положить конец ельцинизму. Вместо этого он не отдал приказ, уничтожил ГКЧП, а вместе с ним Советский Союз. Это длинная история о роли КГБ, Андропова в разрушении государства.

Просто я говорю, что эти, как их называют, темные рыбы истории, которая плавают в глубинах истории, время от времени всплывают. Нам, например, никто не сказал, о чем говорил Ельцин в Сиэтле, когда он прилетел, как пьяный бык мочился там на шасси, о чем он говорил? О чем говорил Горбачев в Рейкьявике с Рейганом, когда он выступил по телевизору. Лицо у Горбачева было страшное, как будто его ошпарили кипятком. Такое лицо, наверное, было у Иуды, когда он убегал из Гефсиманского сада. Нам никто об этом не рассказал. Но когда-нибудь расскажет.

А.Плющев― Безусловно. Ну, потихоньку узнаем правду, действительно. Спасибо большое! Благодарю писателя Александра Проханова. Как всегда искрометно провели 45 минут. Через 15 минут — «В круге Света».

Источник

В США типа «рассекретили» документы, связанные с убийством Джона Фицджеральда Кеннеди, власти Штатов говорят о полутора тысяч единиц хранения. Ещё 14 тысяч бумаг планируют предать огласке в течении будущего года, однако ни о какой новой версии преступления нет и речи. Всё «по-классике» — безумный стрелок Ли Харви Освальд, действовавший в одиночку. Даже не смешно.

Захотел Освальд застрелить президента, и застрелил. США — свободная страна, вот люди и свободно садят из винтарей по президентам. Даже такие косорукие, которые в армии с трудом «зачёт» по стрельбе получили. Примерно так звучит официальная версия, которая до сих пор в ходу. Про то, какой «снайпер» был Ли Харви, правда, вспоминать особо не любят, это известно, но неинтересно. Вот Мэрилин Монро — да, это интересно, куда же без неё. Действительно, никуда!

Джон Кеннеди — первый парень на деревне, и никак не иначе. Из хорошей семьи, однако не сноб. Добровольцем ушёл на войну, проявил героизм, награждён, снова рвался воевать, но боевые действия закончились. Симпатичный, умный, решительный, вон как круто с русским генсеком схлестнулся, чуть ли не до атомной войны. Богатый, образованный. Жена — красавица, любовница — тоже. Ну, на американский вкус, а о вкусах не спорят…

Удивительно, но в лживо-пуританском американском обществе после того, как Мэрилин Монро спела знаменитое «С днем рождения, мистер президент», популярность Кеннеди только выросла. Простые янкесы решили, что их президенту положено иметь красивую любовницу. Типа, положение обязывает.

Вот за что было в такого человека стрелять? Вроде как рулит Америкой, лучезарно улыбается, защищает национальные интересы, и все довольны. В том числе Мэрилин Монро, персонально. Даже с русскими в итоге помирился и договорился о сотрудничестве.

«Кеннеди очень хотел запустить человека на Луну, но понимал, что в одиночку США не справится. А вот вместе с СССР — запросто, он это Хрущеву даже успел предложить. Но в итоге все закончилось масштабной мистификацией, не было американцев на спутнике Земли, это ложь, в которую и я когда-то тоже верил. Эх, вот так движение человека к звездам и было остановлено политическим убийством», — считает руководитель Центра исследований внешнеполитического механизма США Института США и Канады РАН Сергей Самуйлов.

Но убивать было за что. За внешностью миляги-ловеласа скрывался очень жёсткий политик, у которого были далеко идущие цели. О жёсткости Кеннеди, конечно, знали, да и Карибский кризис показал, из какого теста он сделал, но планы свои «мистер президент» мастерски скрывал.

Собственно, о них узнали постфактум — Джон Фицджеральд издал указ № 11110 от 4 июня 1963 года и тут же начал претворять его в жизнь. Согласно этому документу, правительству США вернули конституционное право на выпуск денег. Под обеспечение серебра из госрезерва (актив американского Минфина) началась эмиссия банкнот, на которых вместо надписи The Federal Reserve Note значилось United States Note. Это были уже не частные, а государственные деньги!

Документы в страшной тайне готовил Роберт Кеннеди — средний из братьев, его президент сделал генпрокурором (по нашему — министром юстиции). Кстати, первый и единственный случай такой семейственности в США, там такое не приветствуется. Впрочем, как и «официальные любовницы». Но и тут ничто ничего не сказал — «первому парню» видней.

Таким образом, у банкиров — владельцев Федеральной резервной системы — отнимали реальную власть. «Печатная машинка» становилась государственной, ставка рефинансирования управлялась из Белого дома, соответственно, и вся экономика тоже. Финансовые катаклизмы вроде Великой депрессии и прочие биржевые кризисы, на которых так удобно грабить народ, пресекались как класс. Азохенвей!

Купюр с надписью United States Note хватает и по сей день, напечатали их тогда много, не такой это и раритет, на еВау купить не проблема. Довольно недорого. Начали с мелочи, двухдолларовых и пятидолларовых банкнот. Явно неспроста — дабы приучить народ, что есть «правильные» доллары, а какие бумажки брать не стоит.

Понятное дело, никакого социализма, просто капитализм, но нормальный — «классический». Где государство всем рулит, а предприниматели «делают бизнес». Банкиры на своём месте, занимаются перечислением денег туда-сюда, получают свои проценты, но ничем не управляют. Достаточно, науправлялись.

Далее были возможны разные варианты, начиная от национализации этой самой ФРС (включая банки-участники системы) до локального «Нюрнбергского процесса». В годы Великой депрессии банкиры, по разным данным, уморили голодом от 8 млн. до 12 млн. американцев, это в стране не забыли. Помнят и по сей день. Особенно ирландцы. Кеннеди был именно ирландцем.

Свалить сверхпопулярного политика, героя противостояния с Советами и ветерана войны было невозможно. Подложить любовницу — тоже не вариант. Будет две, рейтинг, глядишь, опять поднимется. Остаётся только «завалить». Что и было сделано.

Никакой «конспирологии», чистая экономика, причём давным-давно известная. «Государственные» дензнаки впоследствии даже не стали выводить из обращения — лишние затраты. Нет человека — нет проблемы.

Средний Кеннеди — Роберт — тоже был «продуманным» перцем. Затаился, хотя прекрасно знал, кто, почему и как убил старшего брата. И решил продолжить его дело. Не сразу, а через пять лет. Но не преуспел — тоже застрелили.

«Я видел полицейские фотографии тела Кеннеди-младшего. На затылке был ожог и входное отверстие от пули. Роберта убил его телохранитель, который стоял у него за спиной. Убийцей тогда же объявили какого-то палестинца Сирхана Сирхана. Его якобы посадили пожизненно, он всё время молчал, и никто его с тех пор никогда не видел», — рассказывал советский «политический обозреватель» (в штатском!) Валентин Зорин.

Эдвард Кеннеди — младший из трёх братьев — всё прекрасно понял и осознал, он умер своей смертью 25 августа 2009 года. Сидел сенатором от штата Массачусетс аж 47 лет и не вякал. Правда, в 1980-м баллотировался на пост президента США, но явно не всерьёз. На праймериз он уступил действующему на тот момент президенту Джимми Картеру, популярность которого была на тот момент и вовсе «ниже плинтуса». То есть выборы он намеренно «слил».

Документы о событиях 22 ноября 1963 года в Далласе никто и никогда не рассекретит, если таковые, конечно, остались. Но, скорее всего, они в наличии — несмотря на общность интересов и целей, «клуб владельцев» ФРС тот ещё гадюшник. И держать друг на друга компромат в этой среде норма.

На фото: сквозь лобовое стекло кабриолета на переднем плане видно, как рука президента Джона Ф. Кеннеди тянется к голове через несколько секунд после смертельного ранения. Первая леди Жаклин Кеннеди держит его за предплечье во время движения кортежа по улице Вязов. мимо Техасского хранилища школьных книг в Далласе. (Фото: James W. (Ike) Altgens/AP/TASS)

Что именно сейчас «рассекретили» — не важно. Быть может, там есть и подлинные документы, какие-нибудь полицейские протоколы. Никому не интересные и не нужные. Всех свидетелей и участников тогда оперативно «зачистили», ненужные бумаги изъяли, так что никакой опасности для банкиров нет.

Растиражированные на днях информация о «русском следе» соответствует действительности. Ли Харви Освальд, действительно, одно время даже жил в СССР, трудился токарем в Минске на каком-то заводе. Женился, у них родилась дочка.

22 ноября 1963 года — Даллас, Техас, США — всемирно известная фотография убийцы Джона Кеннеди Ли Харви Освальда, сделанная его женой Мариной за несколько недель до убийства. В одной руке он держит марксистскую газету, в другой — винтовку, из которой якобы стрелял президент. Этот 24-летний бывший морской пехотинец, перешедший в марксизм, покинул американскую армию в 1959 году и перебрался в СССР. Там он женился на русской девушке Марине, с которой вернулся в Соединенные Штаты, где проводил время на случайных заработках, чтобы прокормить свою семью и продвигать марксистскую идеологию. (Фото: JFK Collection/Zuma/TASS)

«Я встречал его в Минске на улице, с красивой девушкой. Но запомнил не его, а джинсы с многочисленными клёпками, первый раз в жизни их тогда увидел. А потом, когда убили Кеннеди, узнал это лицо по фотографиям в газетах, и понял, с кем тогда повстречался», — рассказывал отец автора этого материала.

Освальд, был, как бы сказать помягче, немного не в себе. На всю головёнку… То увлекался марксизмом, то резал вены, потом отказывался от гражданства США, снова его получал, и так далее. Достал всех, и наших, и американцев. Из СССР его в итоге выпроводили вместе с женой и дочкой. С билетом в один конец. Иными словами, идеальный «убийца-психопат», видимо, тогда его и взяли на карандаш. Психопат — да, факт, вот только стрелял он откровенно хреново. Но это уже детали, сойдёт и так. Сошло.

В 1963-м никакого «русского следа», естественно, не разрабатывали. Потому, что придумать что-то глупее просто невозможно. Убийство президента — 100%-й casus belli, а ядерные державы так друг с другом не шутят.

КГБ тех лет работало на высшем уровне, и наши всё моментально узнали. Сколько человек стреляло, откуда, из чего, наверное, даже какую водичку пили, пока ждали кортеж и куда бегали в туалет. Знают и сегодня. Но применить эту информацию уже не получится, время упущено. Да и некому…

Источник

На 78 году жизни в Москве скончался советский и российский кинорежиссёр, сценарист и кинопродюсер Сергей Соловьев. «Стол» вспоминает, каким был самый знаковый режиссёр перестройки

14.12.2021

Режиссер Сергей Соловьев на торжественной церемонии награждения государственными наградами РФ деятелей культуры и искусства. Фото: Кирилл Каллиников / РИА Новости

Мой отец работал в разведке. Я родился вообще бог знает где! В городе Кемь. Это крайняя северная точка суши. У меня из окошка открывался такой вид: небольшое поле картошки, потом начиналась серенькая рябь, а через несколько километров от окошка того дома, где я родился, находились Соловки, там был ГУЛАГ. Я прожил там свой первый год. И тут как раз победоносно закончилась русская часть Отечественной войны. И отца перекинули сначала на Дальний Восток, а потом и в Корею. Я так понимаю, что мой отец занимался подготовкой нового облика Северной Кореи. Поэтому у меня было экзотическое детство, до шести лет.

* * *

Я был знаком с Ким Чен Иром. Но он был старше меня года на два-три. Он ко мне относился как к малявке. Тем не менее выгуливали нас вместе. И выгулы эти были запоминающиеся. На трибуне стоял Ким Ир Сен, махал руками корейскому народу. Меня, естественно, ни на какую трибуну не пускали, и мы с Ким Чен Иром прогуливались за трибунами. Мама мне рассказывала, что у нас с Ким Чен Иром даже произошла драка, хотя он был и мощнее, и старше меня. Он меня просто мог утопить в городском фонтане, но не утопил.

* * *

После Кореи отца перевели в Питер. Я стоял на ступеньках дома, шёл снег, только-только начинали зажигаться новогодние огни, и я подумал: неужели вся жизнь от начала до конца будет такой прекрасной? Неужели это может быть так?

* * *

В 12 лет меня нашёл на улице совершенно волшебный режиссёр Алексей Александрович Рессер. Сказочный режиссёр, он занимался детскими программами. Он оказался исключительной порядочности и благородства человек. Со мной заключили контракт, выдали удостоверение, в котором так и было написано: настоящим удостоверяется, что С.А.С. является артистом Большого драматического театра им. Горького. Это было, я даже бы сказал, выжигающее грудь удостоверение.

* * *

Во время моей учёбы во ВГИКе я участвовал в собрании «Мосфильма», выступая за права поколения, требовал создать молодёжное кинематографическое объединение. И на том собрании великий кинорежиссёр Ефим Дзиган сказал гениальные слова: «Если на “Мосфильме” всерьёз организуют молодёжное объединение “Юность”, я потребую создания организации “Финал”». Театр и кино не могут ориентироваться только на молодое поколение, искусство должно быть доступно каждому человеку.

Режиссер, заслуженный деятель искусств РСФСР Сергей Соловьев. Фото: И. Невелев / РИА Новости

Моим учителем на всю жизнь стал Михаил Ильич Ромм. Это был фантастический человек, всю мою судьбу слепил именно он. Он ко мне очень хорошо относился. Почему? До сих пор не знаю.

Мы ему как-то показывали отрывки всем курсом. Ромм терпеливо просмотрел все шестнадцать эпизодов, сидя на столе, качая ногой и мусоля сигарету в пальцах… Мы, затаив дыхание, ожидали: вот сейчас он изречёт, скажет что-то важное, что озарит эту комнату. И наконец он действительно изрёк: «Ну, что сказать? Когда это интересно, то это интересно. А уж когда неинтересно, то, извините – неинтересно. До следующей среды». И ушёл. Вот эта короткая лекция была одной из самых мудрых, когда-либо услышанных мною в жизни. Если неинтересно – то всё!

* * *

Ромм всем своим существованием отрицал бюрократическую эпоху. Он мог на клочке бумажки написать (причём ему всё равно было, кому писать – Хрущёву ли или его замам, он не испытывал комплексов) приблизительно следующее: «Уважаемый Никита Сергеевич, вам передадут сценарий товарища Пупкина. Мы можем, конечно, это и не ставить, но если поставим, то сделаем хорошее дело не только для Пупкина, но и для нашей многострадальной Родины. С уважением, профессор МихРомм». Так он подписывался. Вот это и есть педагогика, которая от формальной глупости. Когда надо снять, потому что просто это надо снять!

* * *

Никогда не забуду, как Ромм мне сказал: «Тебе позвонит домой Урусевский (оператор фильма “Летят журавли”. – Ред.). Я ему посоветовал, чтобы он с тобой написал сценарий». Представляете моё состояние! Урусевский! Он ведь уже был известен на всю страну, он был одной из знаковых фигур в отечественном кино! А Ромм спокойно так продолжает: «Ты Серёжу не бойся, он очень хороший парень, правда, иногда на себя напускает, но ты лепи то, что считаешь нужным».

Но Ромм, когда меня сдавал Урусевскому на галеры, не предупредил, что Урусевский – «зверчеловек». Потрясающий, но абсолютный «звер», который всегда гнул свое. «Серёжа, – сказал мне Урусевский, – мы с тобой напишем чудесный сценарий». – «А в чём чудесность-то будет?» А мы про Есенина должны были писать. «Наш фильм, – мечтательно сказал Урусевский, – будет как песня!» А я боялся этих сценариев «как песня» больше всего.

Мне не хотелось никого воспевать. И через три месяца я просто сбежал от Урусевского. Причём это ведь был один из кумиров моей жизни!

* * *

Вообще Сергей Павлович Урусевский был великим профессионалом. Это прекраснейший образ художника, который я видел в своей жизни. Урусевский мог лежать в траве часами, даже днями. «Сергей Павлович, мы снимать-то будем?» – спрашивала группа. И он отвечал задумчиво: «Снимать-то мы будем, но позже будем снимать». Он ждал, чтобы свет встал правильно. Он ждал наступления того состояния в природе, которое затронет его собственную душу. Это очень тонкое искусство. Это не сумасшествие, в этом колоссальная ответственность перед тем, что ты делаешь в своей профессии.

* * *

Свой первый кадр в жизни я снял в Ялте. Я там снимал чеховский рассказ. Мы поставили две палки, между палками натянули полосатые тряпки, за тряпками стояли Алиса Фрейндлих и Вячеслав Васильевич Тихонов. Я разбил очки Тихонову, мне показалось, что это будет выразительная деталь: человек с двадцатью пятью тысячами дохода ходит в разбитых очках. Я разбил очки и крикнул: «Мотор!». Это был мой первый кадр в жизни. И пошло-поехало.

Режиссер Сергей Соловьев во время съемок фильма «Спасатель». Фото: Пашвыкин / РИА Новости

Когда я приехал в Крым снимать Фрейндлих и Тихонова, директор картины поселил меня в одном номере с оператором и художником. Из экономии. А кроватей было две. Они обе были заняты. Мне выдали раскладушку и поставили передо мной потрясающую дилемму: «Вы, Серёжа, как хотите спать – чтобы ноги были на балконе, а голова внутри номера, или чтобы голова была на балконе, а ноги в номере?» Ну я, конечно, выбрал спать головой на балконе, оказавшись таким образом в кустах черемухи с потрясающими запахами. И море где-то далеко шумело. Поэтому никак у меня Крым не связан со всей этой политической дребеденью.

* * *

В 1966 году вместе с Петром Мостовым и Павлом Коганом я сделал дебютную документальную ленту «Взгляните на лицо». Она про то, как посетители смотрят в Эрмитаже на великую картину Леонардо да Винчи «Мадонна Литта». Этот фильм я тоже сделал случайно, «нарвался» на сюжет. В Эрмитаже несколько полотен Леонардо висит на стендах, не прижатые к стене, а расположенные перпендикулярно к окнам. Я как-то заглянул за стенд, у меня рот открылся: как эти люди смотрели на полотно! Я обалдел от того, насколько грандиозно сочетается гений Леонардо с гением жизни каждого отдельного человека. Каждого! Мой любимый режиссёр Мейерхольд свои сочинения помечал музыкальными терминами: опус номер один, два, три. Фильм «Взгляните на лицо» я для себя в этой системе окрестил «опус номер раз». То, что в нём было концентрированно заложено, об этом я снимаю всю жизнь.

* * *

Андрей Арсеньевич Тарковский мне однажды сказал: «Ты бы знал, с каким удовольствием я бы снял какую-нибудь кассовую хорошую картину, чтобы народ на неё попёр, сломал двери… Но я не могу. Не умею. Я умею только так, чтобы никто на меня не ходил».

* * *

Однажды Тарковский пришел на худсовет к Гайдаю по фильму «Бриллиантовая рука». Тарковский, естественно, не ходил ни на какие худсоветы никогда в жизни. Но он очень любил нашего художественного руководителя Лео Оскаровича Арнштама. Мы с Тарковским были зомбированы Арнштамом. Что бы ни попросил Арнштам, мы бы исполнили. Арнштам попросил Тарковского сходить к Гайдаю на худсовет: «Приди! Ну не развалишься же». Андрей пришёл.

Мы посмотрели «Бриллиантовую руку», зашли в кабинет Арнштама, который мне потом перешёл по наследству. И вот сидит художественный совет, уважаемые люди: Майя Туровская, Бен Сарнов, кинематографисты. Тарковский первым взял слово и обратился к Гайдаю: «Лёня, а сколько куплетов у тебя вот в этой песенке, которую у тебя Миронов поёт?» Гайдай ответил, что не помнит точно, вроде бы три. Тарковский так участливо: «Лёнь, мой тебе совет, отрежь два последних куплета». Гайдай абсолютно охренел: «Почему?!» Тарковский ответил гениально: «Лёнь… скучновато». Так Тарковский учил Гайдая снимать нескучное весёлое кино, понятное зрителям и любимое народом.

* * *

В 1973 году режиссёр Френсис Коппола предложил мне остаться в США. Я тогда сказал тогда Копполе, что послезавтра улетаю домой, счастливо! Коппола ответил: «Куда ты поехал? Ты охренел, что ли? Ну куда ты поехал? Оставайся здесь. Ну да, сразу здесь ничего не бывает, нужно будет тут потереться год, два, три, пять, восемь, язык пока выучишь. И работай себе на здоровье. Тут все к тебе очень хорошо относятся». Но у меня не было мысли не возвращаться. Чтобы эта мысль возникла, нужно было иметь определённый ясный диссидентский склад мозгов. А у меня не было никогда диссидентского склада мозгов.

* * *

У меня очень хорошие отношения с великим драматургом Тонино Гуэрра. Это фантастический человек, написавший сценарии для Антониони, Феллини… Мы с ним как-то поехали на Венецианский фестиваль, тусовались перед залом, и я вдруг со стороны увидел нашу тусовку: Бертолуччи, его жена Клер, оператор Витторио Стораро, Тонино Гуэрра и Микеланджело Антониони. «Ни фига себе компания! Дайте-ка я вас сниму на фото!» А Бертолуччи говорит: «Я даже с ходу дам тебе подпись к снимку: “Реликтовые боевые слоны, которые никому не нужны”»…

* * *

Толчком к созданию фильма «Асса» стал провал в прокате моего фильма «Чужая Белая и Рябой». Помню, на премьеру привезли солдат в грузовиках. «Зачем?» – спрашиваю. «Чтобы у вас было хорошее настроение: если в зале будут пустые места, мы туда солдат посадим». А в это же время за билетом на фильм Меньшова «Москва слезам не верит» люди ночью занимали очередь в кассу! Я подумал: неужели я такой идиот, что не могу с Меньшовым посоревноваться? И решил снять такую картину, чтобы у всех было «Ах!» И стал искать модуль. И нашёл его – индийское кино. Нехороший старый человек вечно соблазняет девушку, у которой есть чудесный юноша. Но! Там все должны петь и танцевать. Вот задача! А кто будет это делать? Стал искать. А мне говорят: «В Ленинграде есть такая кодла, там все поют и танцуют». Так я нарвался на Борю Гребенщикова, на Цоя, на выдающееся поколение потрясающих людей. И стал украшать свою картину их художественным творчеством. А потом выяснилось, что я очень большой и прозорливый художник, который предчувствовал перемены. Ни хрена я не предчувствовал!

* * *

Фильм «Асса» – это чистое стечение обстоятельств. У меня даже не было никогда таких мыслей, что нужно снять документ эпохи, некое предсказание о судьбе поколений. Нет, ничего такого я не собирался делать. Фильм «Асса» образовался исключительно с эстетической точки зрения. Я с большим трудом некоторое время соображал про все эти идеологические свары и свалки, которые вокруг «Ассы» возникали. Самое драгоценное, что у меня осталось от «Ассы», – это человеческие связи и привязанности: Боря Гребенщиков, Витя Цой, Серёжа Курехин.

Премьера фильма режиссера Сергея Соловьева «Асса» в Доме культуры Московского электролампового завода, 1988 года. Фото:Сергей Птицын / РИА Новости

И Таня Друбич. От Тани исходит настоящее сияние нерукотворное. Это что-то офтальмологическое. Как-то я вот смотрел и понимал, что с Таней белый свет чудесный. А если Тани нет, то он меркнет и превращается в сумеречное болотце. Наличие Тани – это чисто офтальмологический эффект. Я не убеждён, что сама Таня про это знает, потому что она проще, чем её сияние. А сияние очень мощное. И оно до сих пор есть.

* * *

Когда я заговорил о хеппинговой премьере «Ассы», у чиновников Госкино в глазах затеплилось какое-то новое выражение: «Может, он прав? Может, уже пришла пора не подпинывать, а даже и помогать?». Тут они, испугавшись сами себя, и говорят: «Вот у нас целая система кинотеатров по Москве. Выбирайте себе любой». Ну мы и выбрали «Ударник». А «Ударником» руководил тогда адский человек с выразительной фамилией не то Вонян, не то Ванян… Хитрый такой человек. Очень хитрый. Даже чрезмерно. И он решил, что сейчас, наоборот, самое время прихлопнуть всех нас, как обнаглевших мух…

Привезли в правительственный дом, где и расположен кинотеатр, и десятиметровую вывеску с трёхметровой серьгой в ухе Бананана, и диковинные колонны с вмонтированными в них глазами. Он всё молча наблюдал. Терпел до поры. Но что его добило, так это предварительная продажа билетов. Показ фильма планировался примерно на месяц. Так вот, все билеты на месяц вперед были проданы чуть менее чем за час. Тут у него случился шок, который он с трудом пережил, потому что толпы всё стояли и требовали продолжить продажу… Огорошенный всем этим, Ванян написал, наверное, последний донос в истории великого советского государства. Донос тот мне потом показывали в Московском горкоме. Написал Ельцину, который был тогда первым секретарём горкома. Мол, напротив Кремля собираются устроить антисоветскую оргию, он сам видел репетиции…

Ельцину эту ахинею показали. И он мгновенно рубанул: «Да гоните их на хрен оттуда, не церемоньтесь, не разговаривайте с ними».

И без всяких объяснений наше «беспокойное хозяйство» вышвырнули в мгновение ока прямо на снег, на мороз. Мне звонят: «Приезжайте срочно, всё погибает. Колонны нужно спасать, они громоздкие. Рукописи, картины…». Приехал: мама моя! Позвонил кому-то, бросились спасать, перевозить, складировать. В общем, полное отчаяние.

В три часа ночи я пришёл на телеграф, потребовал бланк для телеграммы Горбачёву. Они перепугались до смерти: «Вы что, с ума сошли? Никаких телеграмм Горбачёву мы не примем». Я все свои документы вываливаю, степень моей ярости была такова, что, наверное, просто побоялись со мной связываться. Написал примерно следующее: «В то время, когда вы морочите людям головы, что идёт какая-то там Перестройка, или вас дурачат, или вы – нас. В любом случае мне дураком быть не хочется. Люди, поверив в пламенные речи с высоких трибун, хотели сделать что-то живое, настоящее…». Приписал всё, что думаю, и про Московский горком. Здоровая такая телеграмма вышла.

Несмотря на слёзные увещевания почтовиков, сокращать не стал. Заплатил какую-то дикую сумму. И мы с Даниилом Дондуреем поехали прямо с телеграфа за водкой и напились. С горя. Ибо был это жест отчаяния.

Потом уже Горбачёв мне рассказал, как дальше все происходило. Конечно, телеграмма целый день валялась, никем не востребованная. К вечеру он собирался уходить, и ему кто-то в виде развлечения подсунул мою «весёлую» телеграмму. Прочитав, Горбачёв возбудился. Назавтра утром звонит Элему Климову президент СССР, о ужас!.. Говорит: «Слушайте, кто этот Соловьёв?.. И как возмутительно с ним поступили. Хотите совет? Не связывайтесь вы с этим Ельциным. Можно, конечно, сейчас и меня втянуть, бурные прения устроить. Но все это бесплодные дискуссии. К тому же в Москве огромное число федеральных концертных залов. Выбирайте любой, звоните моему помощнику от моего имени».

В общем, по наводке президента стали мы кружить по Москве и нарвались на МЭЛЗ. Это был как бы Большой театр на рабочей окраине, на отшибе, у электролампового завода… С красными бархатными сиденьями, помпезным залом. Колонны. Большой театр для бедных. Хороший дом.

* * *

Нам активным образом помогал первый секретарь райкома, и на наших глазах он превращался из штампованного функционера, райкомовского секретаря в глубоко сочувствующего нормального человека. Но всё равно к нам перманентно посылали какие-то комиссии, проверки. Он их дипломатично сопровождал, но уже как бы с «нашей стороны». Потом просил: «Ладно, вот эти четыре презерватива уберите, остальное всё оставляйте. Мало ли чего они требуют!». Он за всю эту историю только один раз и дал петуха ведомственного. Была Пасха. И я запретил рок-концерт. Но отменить кино было невозможно, билеты-то все распроданы. Вместо концерта взял «Всенощную» Рахманинова… Ему доложили: «У них на Пасху – божественные песнопения». Пришёл бледный совершенно, сорвался: «Запрещаю!». Пытаюсь что-то объяснить про светское произведение Рахманинова. Бесполезно.

* * *

Акции «Ассы» (концерты перед показом фильма. – Ред.) продолжались полтора месяца ежедневно, причем всё время разные группы. Уезжали-приезжали. «Звуки МУ», из Свердловска «Наутилус», питерские коллективы. С инструментами, установками. Я им устраивал банкеты, чуть сам не спился. Это единственное, чем мог им платить. Уж не знал, когда всё это закончится. Не чаял дожить.

Но затем началась новая эпопея. Стали звонить со всех концов нашей необъятной родины, просить везти всё это к ним. Тогда я поседел. Представил себе, что остаток жизни буду ездить по стране, сопровождая «колонны с глазами». Я категорически отказался. Но мои ребята объездили массу городов, устраивая шумные акции в киноконцертных залах или на стадионах.

* * *

Фильм «Черная роза – эмблема печали, красная роза – эмблема любви» родился из рассказа Тани Друбич про её двоюродную сестру, вышедшую замуж за цыгана. Как у неё с цыганом всё налажено было, она бодро играла на рояле «Ах, чёрная роза – эмблема печали…», а как хреново – то же самое, но в ужасном миноре. Мне так это засело в голову, что я не успокоился, пока не снял картину.

Режиссер Сергей Соловьев в новом здании Государственного фонда кинофильмов РФ. Фото:Илья Питалев / РИА Новости

Я снимал «Дом под звёздным небом» на Николиной Горе. Снимал страшную сцену, где все друг друга убивают, кидаясь звездочками. Потом я пошёл обедать в автобус. Все сидели и ели из алюминиевых мисок мосфильмовскую еду. У водителя радио едва что-то там буровило. Я краем уха что-то зацепил, произошло, мол, какое-то событие, не то в Риге, не то где-то ещё, кто-то во что-то не вписался. Я попросил сделать погромче. Водитель сделал громче. Цой не вписался в поворот, лобовое столкновение, Цоя больше нет. Я помню свою первую мысль тогда: ну всё, вот теперь всё пойдёт к чёртовой матери. Причём я не знал, что именно пойдёт к чёртовой матери. Но я очень правильно, как я сейчас понимаю, сформулировал мысль: теперь всё пойдёт к чёртовой матери, всё!

* * *

Что я думаю о политических воззрениях депутата Станислава Сергеевича Говорухина? Среди всего этого народа, который тогда крутился в кино и около кино, был человек, возможно, с наиболее выраженными свойствами художественного гения. Звали его Серёжа Курехин. Если забыть про музыку Серёжи Курехина, забыть про его пианизм, художественный артистизм, а просто почитать, что он говорил: кто, как и с кем должен объединиться, чтобы во что-то переродиться, то Говорухин со своими законами окажется просто ребёнком рядом с ним. Курехин был гораздо более радикально настроенным человеком.

* * *

Меня однажды по блату решил протолкнуть в Голливуд мой друг Ричард Гир. Мы с ним хотели снимать кино про Пушкина. Это была очень хорошая история. Ричард завёлся со страшной силой. Он заставил в чудовищную жару всех знаменитых голливудских продюсеров собраться и посмотреть мой фильм «Черная роза – эмблема печали…», который и в прохладе-то невозможно смотреть нормальному человеку. Руководители студий посмотрели этот фильм, и самый сообразительный вдруг говорит: «Ричард, а ты знаешь, что Пушкин – это афроамериканец? Если с кем-то мы и будем разговаривать по поводу Пушкина, то с Майклом Джексоном». Они хотели Джексона на роль Пушкина взять. Тогда я Ричарду сказал, что мне пора ехать домой.

* * *

Фанни Ардан – умнейший человек, поразительная артистичная натура. У меня был связан с ней смешной случай. Речь идёт о фильме про Тургенева и Полину Виардо, который я хотел делать. И на фестивале в Ханты-Мансийске рассказал приехавшей Фанни Ардан эту русско-французскую историю отношений Тургенева и Виардо. Она загорелась проектом. Причём я рассказал Фанни и про то, что потратил уйму времени, разыскивая квартиру Виардо, в которой мечтал снимать. Что у меня даже был план, и там крестиком была обозначена эта квартира, но найти её не смог. Фанни смотрела на меня всё это время как на тяжелобольного придурка: «Ты псих! В квартире Виардо живу я».

* * *

«2АССА2» появилась на самом пике моего отчаяния. В очередной раз остановились съёмки картины «Анна Каренина», и мне казалось, что в последний раз. Я подумал: хорошо бы, чтобы материал не пропал. И написал сценарий «2АССА2». В тот момент цена на нефть была хорошая, и губернатор Ханты-Мансийска, в котором у нас проходит кинофестиваль «Дух огня», пообещал мне: «Постараемся что-то сделать». И нашёл финансирование под «2АССА2». А потом предложил: «А давайте и “Анну Каренину” доделаем!». И я оказался в странном положении человека, снимающего две картины одновременно. Были просто маразматические моменты: я ехал на съёмку и только по лицу оператора понимал, что снимаю – «2АССА2» или «Каренину». Форменный маразм! Так появились две картины, дилогия. Их вместе нужно смотреть. А ещё лучше в таком порядке: «АССА», «2АССА2» и «Анна Каренина». Я когда на лондонской премьере три ленты подряд посмотрел, сам в первый раз понял, что я имел в виду.

* * *

Замечательно, когда ты снимаешь кино про людей, а не про свиней. Снимая самую сказочную историю любви свиней – хочется повеситься. А когда ты снимаешь про тот мир, которым была Россия, ничего ужасного нет. И не нужно ничего осовременивать. Как если бы Каренин был депутатом Госдумы, а Вронский вернулся из Афгана. Какая гадость и пошлость получилась бы! Тот мир был прекрасен. И его ощущение, и волшебство прекрасных людей, которые живут и попадают то в счастье, то в ужас, и пытаются найти выход. А выхода нет – потому что так устроен Божий мир, а не свинский. И разница в этом колоссальная.

* * *

Я за жизнь снял семнадцать полнометражных картин. Непонятно, как я такое смог осилить. И про каждую из них я не могу сказать, зачем я это делал. Но делал в любом случае точно не для фестивалей, не для отчётов, не для зрительского успеха. Я их делал для собственного удовольствия, можно даже сказать – для собственного счастья. Для меня художественное счастье вот так и выглядит.

* * *

У меня дочка (Анна Друбич. – Ред.) пишет музыку к кино, много работает в Голливуде. Я приехал к ней посмотреть на внуков. Бездельничал недели полторы, но ведь отдыхать в своё удовольствие я не умею. Поэтому мы с приятелем стали мотаться по окраинам Лос-Анджелеса. А окраины эти – поразительно красивая фактура. Достаточно посмотреть фильмы Джона Кассаветиса. Я как режиссёр цокал языком дня два, а потом сказал приятелю: «Слушай, а давай снимем картинку короткометражную». – «Зачем?» – «Если бы я знал, зачем я снимаю картинки, я был бы самым счастливым человеком на свете. Мне нравится фактура. Ну, давай!» Приятель согласился. Мы пошли в секонд-хэнд, набрали всякой дряни, постирали, выгладили, примерили. Стало что-то такое образовываться. Короче, наступил день, когда начали снимать. Когда пришли в эту фактурную декорацию, было семь часов утра. У меня был оператор, с которым я работал, у этого оператора были приятели, с которыми он работал и которые к тому времени работали в Голливуде. И часам к восьми утра мы поняли, что у нас собралась съёмочная группа, что мы снимаем. Ни сценария не было, ничего – шаром покати.

Режиссер, народный артист России Сергей на XX Московском международном кинофестивале. На заднем плане актеры Роберт Де Ниро и Софи Лорен и режиссер Андрон Михалков-Кончаловский. Фото:Олег Ласточкин / РИА Новости

«Мотор! Левые пошли направо, правые – налево…» А потом я стал смотреть отснятый материал, и там обнаружились вдруг какие-то симпатичные вещи. В общем, вечером закончили съёмки этой картинки. Я её как-то смонтировал, и она действительно стала вдруг походить на картину. Потом приехали в Москву, сделали озвучание. Я в любом случае рад, что мы это сняли. Но если вы спросите меня: «Зачем?», я вам по-прежнему отвечу: «Не знаю».

* * *

Кинематограф, решивший обслуживать население, переживает настоящую трагедию. Когда мы критикуем молодёжь, мы так про них говорим, словно их прислали инопланетяне. Парнокопытных животных, которые жрут попкорн и вместо «Летят журавли» требуют показа «Летят пеликаны». Но это мы всё сделали сами!

* * *

Канны сегодня – пошлейший фестиваль мира! Когда-то он был великий, там победил «Летят журавли». Этот фестиваль смог оценить Висконти, Калатозова – великих режиссёров. Сейчас период тупых и мещанских международных кинофестивалей! А мы тут все хотим такую же дорожку, как в Каннах, чтобы все были так же красиво одеты. Не стоит усилий!

* * *

Не могу сказать, что я резко перестал снимать фильмы и ушёл в театр. Я 30 лет преподаю театральную и кинорежиссуру и все это время ставил спектакли.

Я воспитанник хорошего советского кино и двух самых значимых волн в кинематографе – французской новой волны и итальянского неореализма. И я уверен, что мы многое потеряли, когда после перестройки не воспользовались бесценным опытом этих двух волн. Вместо того чтобы развивать своё камерное, сугубо «наше» кино, мы направили всё своё внимание на голливудский кинематограф. Режиссёры стали создавать блокбастеры, со временем даже появились толковые продюсеры. Мы действительно преуспели в этом – развили в своём кинематографе эту мегаполисную пустоту. Но меня никогда не привлекало такое кино. Получается, что снимать фильмы по любви я не могу, а делать это по необходимости мне не нужно.

* * *

Я вслед за прогрессивным общественным мнением сначала всех молодых людей считал дебилами и дегенератами. Вот, мол, их всех новая жизнь в России превратила в моральных уродов. Но на прошлом своём выпуске я с ними поставил полностью «Войну и мир». Полностью! Причём всем известно, что эти дебилы ничего, кроме порнографии, не воспринимают. А тут полностью «Войну и мир» поставили. Я вот за этим компьютером писал инсценировку шесть месяцев, я чуть с ума не сошёл, это была самая тяжелая сценарная работа в моей жизни. Они с таким наслаждением это всё делали. Для них это хит, понимаете? Самый настоящий хит. Поэтому все нормально со студентами.

* * *

Я очень благодарен судьбе, что каждые пять лет ко мне на курс приходят молодые люди с какими-то свежими знаниями о белом свете. И передо мной открываются не педагогические, а, прямо сказать, «вурдалакские» перспективы: я с большим удовольствием и большой пользой для себя пью молодую кровь. И считаю это очень важным. Но есть несколько вещей, которые я считаю важным сообщить молодым ребятам. Не с тем, чтобы их чему-то научить (научить ничему невозможно!), а с тем, чтобы поделиться своими соображениями о том, что на самом деле важно. И первое, что я хочу донести до своих студентов, – понимание того, что продюсерское кино в России – выдумка новомодная, но совершенно вредительская!

Я, например, очень живо себе представляю лицо Андрея Тарковского, к которому на площадку приходит продюсер и говорит: «Ты неправильно это делаешь, надо в другое место камеру ставить и другого артиста снимать». И так живо представляю ту физическую расправу, которая наступила бы немедленно совершенно – вот просто что под рукой было, тем бы он и убил продюсера, никогда в жизни по этому поводу не комплексовал бы после. Или лицо Ларисы Шепитько. Или Киры Муратовой. Я не представляю, как к ней приходит продюсер и говорит, что артиста нужно найти покрасивше. Что было бы?!..

Режиссёры Сергей Соловьёв и Вадим Абдрашитов во время церемонии открытия скульптурной композиции, посвященной трем знаменитым вгиковским студентам — Геннадию Шпаликову, Василию Шукшину и Андрею Тарковскому при входе в здание ВГИКа. Фото:Григорий Сысоев / РИА Новости

* * *

В начале 90-х в театре никого не было: пара голодных крыс и человек пять энтузиастов. Ходить туда было чуть ли не неприлично. Тем не менее любители театра были всегда, даже в непопулярное для него время.

Сейчас люди снова массово ходят на спектакли, и я страшно рад этому. Театральная постановка, в отличие от современного кинематографа, не требует какого-то сумасшедшего количества денег, спецэффектов, работы на пределе возможностей. Театр – это ручная работа, а само театральное искусство сохраняет свою камерность.

Президент фестиваля «Дух огня» режиссер Сергей Соловьев на церемонии открытия фестиваля. Фото: Екатерина Чеснокова / РИА Новости

* * *

Тут ко мне приезжали люди с четырьмя камерами НТВ. Нормальные мордастые, хорошо поевшие журналисты спросили меня: «Мы хотели бы узнать ваше мнение по поводу того, что Цой был агентом ЦРУ». Среди бела дня в 12 часов мне заявляют, что Цой был агентом ЦРУ. Я ответил, что хотел бы от своего имени и от имени близких друзей поздравить ЦРУ, если у них есть такие агенты, как Цой. Мне журналисты на это: «Ну что вы дурака валяете? Вы что, не понимаете, что Цой и Горбачёв – это агенты ЦРУ?» Нормально? Это журналисты. Это не КГБ, не ФСБ с кровавыми ножами в зубах, нет. Это журналисты. Что я думаю по поводу того, что Цой и Горбачёв из ЦРУ? Я думаю, что мы тяжело больное общество.

Источник

Колобок

(старая сказка на новый лад)

Действующие лица:

1 ученик-

2 ученик-

3 ученик-

4 ученик-

Ведущий-

Колобок —

Волк-

Медведь-

Заяц-

Лиса-

— Раз, два!
— Три, четыре!
— Три, четыре!
— Раз, два!

— Кто шагает дружно в ряд?
ВСЕ — Это мы – ЮИД отряд!

1 ученик- Вас приветствует агитбригада «СТОП»: С — соблюдайте, Т –требования, О — осторожного, П – передвижения!

Песня «Этот мир состоит из пешеходов»

Этот мир состоит из пешеходов,
Из машин и из шофёров,
И, конечно, из дорог.
Чтобы все в этом мире жили дружно,
Непременно всем нам нужно
Жить по Правилам, дружок

Соблюдайте их, друзья,
Нам без них никак нельзя,
Пешеходы и шофёры,
Правила Дорожного Движения
Пешеходы и шофёры,
Правила Дорожного Движения

Светофор нам мигнёт зелёным глазом,
И замрут машины сразу,
И пойдем мы на урок.
Красный свет — надо вам не торопиться,
Надо всем остановиться,
Это Правило дорог

2 ученик:- Ребята, мы пришли напомнить Вам правила дорожного движения. Мы будем задавать вопросы, а вы отвечайте только «ДА» или «НЕТ», договорились?

3 ученик: Быстрая в городе очень езда.

Правила знаешь движения? (ДА)

Вот в светофоре горит красный свет,

Можно идти через улицу? (НЕТ)

Ну а зеленый горит вот тогда

Можно идти через улицу? (ДА)

Сел ты в автобус, не взял ты билет,

Так поступать полагается? (НЕТ)

Старушка – преклонные очень года,

Уступишь ей место в автобусе? (ДА)

Мчит по дороге велосипед,

Ты тоже гоняешь по улицам? (НЕТ)

А чтоб не случилась с тобою беда,

Следишь за движеньем внимательно? (ДА)

А вот светофор не горит, света нет,

Ты быстро бежишь через улицу? (НЕТ)

Скажите, а папы и мамы всегда

Следуют этим правилам? (ДА)

Теперь постарайтесь дать точный ответ,

Можно не следовать правилам? (НЕТ)

— Молодцы, ребята!

Правила знать- это хорошо, но нужно ещё уметь их применять.

4 ученик- Помните, ребята, что стало с героем известной русской сказки, который убежал от дедушки и бабушки и заблудился в лесу? Да, да, он попал в большую беду.

1 ученик- А сейчас мы хотим показать вам, что могло бы произойти с Колобком на улицах современного города.

2 ученик— Итак, старая сказка на новый лад.

Ведущий.Непростая сказка эта-

В ней и шутка и намёк.

В нашей сказке спрятан где-то

Добрым молодцам урок.

Появляется Колобок. Он бодро шагает и весело поёт.

Колобок Я от бабушки ушёл,

Я от дедушки ушёл.

Сам себе хозяин.

Я дорогою иду,

Напевая на ходу,

Весел и отчаян.

Я пройду целый свет,

Мне нигде преграды нет.

Не нужен мне ничей совет.

Колобок идёт на красный свет. Звучит свисток. Подходит постовой – Волк.

Волк Ах, упрямец, ты несчастный!

Видишь: свет зажёгся красный.

Это значит – нет пути,

Ты постой и обожди.

Ведущий. Нарушив правила дорожного движения в первый раз, Колобок не сделал для себя никаких выводов и весело покатился дальше, напевая свою любимую песенку.

Песня и видеоролик «Светофор»

1. На дороге светофор –
электрический прибор
Разным светом он горит,
всем машинам говорит:

ПРИПЕВ:
Красный – очень строгий свет!
Он горит – проезда нет
Желтый – подожди чуть-чуть…
А зеленый – можно в путь!

2. Он горит на перекрестках,
Чтоб машинам было просто
Перекрестки проезжать
И друг-другу уступать.

3. Едут на зеленый свет
Трактор и кабриолет
Если желтый загорится,
Нужно им остановиться.

4. Вот огромный самосвал,
Он песок сгружает сам
Светофор, хоть ростом мал,
Остановит самосвал!

5. Даже быстрая машина
Тормозит, дымятся шины…
Красный свет – таков закон,
Стоп, всем строго скажет он!

6. Целый день трудился он,
Ночь пришла, а с ней и сон,
Но моргает желтым все же,
Будь, водитель, осторожен!

Колобок Я от бабушки ушёл,

Я от дедушки ушёл.

Сам себе хозяин.

Я дорогою иду,

Напевая на ходу,

Весел и отчаян.

Я пройду целый свет,

Мне нигде преграды нет.

Не нужен мне ничей совет.

Колобок пробирается в потоке движущихся машин, пока две из них не сталкиваются друг с другом. Из одной машины выбегает Медведь.

Медведь. Что ж ты лезешь под колёса,

Камикадзе безволосый?

Ведь беда могла случиться!

Надо, друг, тебе учиться

Как по улицам ходить,

Чтоб к врачам не угодить.

Появляется плакат: «Нельзя переходить улицу перед близко идущим транспортом!»

Ведущий.И это неприятное происшествие не заставило Колобка задуматься, поостеречься. Он снова двинулся навстречу опасностям.

Колобок. Я от бабушки ушёл,

Я от дедушки ушёл.

Сам себе хозяин.

Я дорогою иду,

Напевая на ходу,

Весел и отчаян.

Я пройду целый свет,

Мне нигде преграды нет.

Не нужен мне ничей совет.

Колобка догоняет Заяц. У него в руках новенький футбольный мяч.

Заяц.Постой, приятель Колобок!

Тебя догнать я еле смог.

Купили мне отличный мяч.

Давай устроим мини-матч!

Колобок и Заяц играют на проезжей части. Раздаётся визг тормозов. Игроки разбегаются в разные стороны. Постовой Волк выводит Колобка.

Волк. Разве можно головой

Рисковать на мостовой?

Ты не в цирке.

Здесь – дорога.

Ну кого ты удивишь?

Повернётся руль немного –

Под машину угодишь!

Появляется плакат: «Нельзя играть на проезжей части!»

Появляется Лиса-авария. Танцует возле Колобка.

Лиса. — Здравствуйте, детки! Неужели Вы пришли сюда, чтобы увидеться со мной?

Как у вас тут скучно. А я люблю веселиться, петь и танцевать, а не какие-то там правила изучать! Давайте потанцуем!

Танцевальная игра «Ручки-ручки!»

Лиса. С нарушителями я очень дружу.

Беспорядок днём и ночью навожу.

По дорогам я гуляю много лет,

Натворила я немало всяких бед.

Тех, кто правилом движенья пренебрёг,

Непременно где-то встречу – дайте срок.

И тогда придётся долго лихачам

Просыпаться в диком страхе по ночам.

Слышится визг тормозов. Лиса злобно хохочет. Колобок в страхе закрывает лицо руками. Выходит постовой Волк.

Волк. Если правила движенья

Ты изучишь все, малыш,

В лапы к этой страшной даме

Никогда не угодишь.

Ведущий. У нашей сказки благополучный конец. Колобок понял свои ошибки и никогда больше не нарушал правила дорожного движения. А сколько ещё таких колобков ходят по улицам нашего города!

1 ученик: Сумейте вовремя сказать себе «СТОП!», и ваше здоровье и жизнь будут в безопасности.

2 ученик: СТОП! – когда вы решили идти на красный свет светофора.

3 ученик: СТОП! – когда перебегаете улицу перед близко идущим транспортом.

4 ученик: СТОП! – когда превращаете проезжую часть в игровое поле.

1 ученик: СТОП! – когда пренебрегаете правилами дорожного движения.

1 ученик: И проспекты, и бульвары

Всюду улицы шумны

Проходи по тротуару

Только с правой стороны.

2 ученик: Тут шалить, мешать народу запрещается!

Быть примерным пешеходом разрешается.

3 ученик: Где улицу надо тебе перейти

О правиле помни простом:

С вниманием налево сперва посмотри,

Направо взгляни ты потом.

4 ученик: Если ты хочешь здоровым остаться

На мостовой, не играть, не кататься!

1 ученик:—Давайте проверим, ребята, знаете ли вы дорожные знаки.

(презентация)

Всем знакомые полоски знает малый, знает взрослый.
На ту сторону ведет пешеходный … (Ответ: переход.)

Эй, водитель, осторожно! Ехать быстро невозможно,
Знают люди все на свете: могут выбежать здесь … (Ответ: дети.)
На дороге знак стоит, строгим тоном говорит:
«Запрещаю в этом месте ехать на …». (Ответ: велосипеде.)
С тротуара вниз ведет под дорогу длинный вход.
Нет ни двери, ни ворот – то подземный … (Ответ: переход.)
Не помыв в дороге рук, ты ел фрукты, овощи,
Хорошо, что рядом пункт медицинской … (Ответ: помощи.)
Если ты собрался с другом в зоопарк или кино,
Подружиться с этим знаком вам придется все равно.
Доберетесь быстро, ловко!

Знак … (Ответ: «Автобусная остановка».)
Этот знак такого рода – он на страже пешехода.
Ну, подумайте немножко… пешеходная … (Ответ: дорожка.)
Круглый знак с обводом красным: означает – здесь опасно.
Тут, поймите, запрещенье … пешеходного … (Ответ: движенья.)

Песня на мотив “Дорогою добра”

1.Спроси у жизни строгой, какой идти дорогой
Как правила дорожные нам всем не нарушать?
Иди по зебре смело, и это будет верно
Иди, мой друг, всегда иди по зебре ты опять!

А если ты забудешь, те правила простые
Не хнычь, а просто ты возьми и все их повтори.
А если будет худо, не уповай на чудо
Возьми учебник ПДД и все их повтори.

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/470021-skazka-po-pdd-v-nachalnoj-shkole

Источник

Я из страшной русской сказки клип

Напишите рецензию!

5 Я из страшной русской сказки..

1.5

5

5 Где ему найти слугу краше меня?

4 Сказка о благородстве во времена для Руси темные

5

4 Чудны задушевные русские песни! Слова бывают ничтожны; они лишь предлог; не словами, а только звуками выражаются глубокие, необъятные чувства.

5 «Русский человек добро помнит»

3.5

Похожие книги

Популярные книги

Новинки книг