Утиная охота как пишется

«Óòèíàÿ îõîòà» ñ÷èòàåòñÿ îäíîé èç ñàìûõ ñëîæíûõ ïüåñ ðóññêîé äðàìàòóðãèè XX âåêà.  íåé âèäÿò è îòãîëîñêè ÷åõîâñêîãî òåàòðà, è íåñîìíåííîå âëèÿíèå äðåâíåðóññêîé æèòèéíîé ëèòåðàòóðû, è, â òî æå âðåìÿ, ïðîíçèòåëüíóþ ñîâðåìåííîñòü, îñòðîòó è áîëåçíåííîñòü âûñêàçûâàíèé.  èçó÷åíèè òâîð÷åñòâà Àëåêñàíäðà Âàìïèëîâà ñóùåñòâóåò îêîëî ÷åòûðíàäöàòè íàïðàâëåíèé [1]. Íî íå îá ýòîì ïîéäåò äàëåå íàø ðàçãîâîð. Ïîãîâîðèì î äâóõ ïðèíöèïèàëüíî ðàçëè÷íûõ òðàêòîâêàõ ïüåñû «Óòèíàÿ îõîòà» – ñîïîñòàâèì ôèëüì «Îòïóñê â ñåíòÿáðå» (1979 ã., ðåæèññåð Âèòàëèé Ìåëüíèêîâ) è ñïåêòàêëü Ìîñêîâñêîãî Õóäîæåñòâåííîãî òåàòðà èì. À.Ï. ×åõîâà (ÌÕÒ) «Óòèíàÿ îõîòà» (2002 ã., ðåæèññåð Àëåêñàíäð Ìàðèí).
 
Íà÷íåì ñ ÷òåíèÿ ïüåñû, âåäü ïüåñà – íå âñïîìîãàòåëüíûé ìàòåðèàë äëÿ ñöåíè÷åñêîé âåðñèè, à, ïðåæäå âñåãî, ëèòåðàòóðíîå ïðîèçâåäåíèå, ôóíêöèîíèðóþùåå ïî ñâîèì çàêîíàì. ×òî æå íåîáû÷íîãî â «Óòèíîé îõîòå», çà ÷òî öåïëÿåòñÿ ãëàç?

Âðåìÿ. Îíî â ïüåñå íåîäíîðîäíî. Ïî ñóòè, äåéñòâèå â «Óòèíîé îõîòå» îñíîâûâàåòñÿ íà ïåðåêëè÷êå ìåæäó ïðîøëûì è íàñòîÿùèì: ãåðîé âîññòàíàâëèâàåò â ïàìÿòè óòðà÷åííûå êóñêè ñâîåãî ïðîøëîãî. Çèëîâ ñëîâíî âûïàë èç áûòîâîãî âðåìåíè îêðóæàþùèõ. Ìîæíî, êîíå÷íî, îáúÿñíèòü ýòî òÿæêèì ïîõìåëüåì. Îäíàêî íå áóäåì òîðîïèòüñÿ: ÷åì äàëüøå ìû ÷èòàåì ïüåñó, òåì áîëüøå ïîíèìàåì, ÷òî Çèëîâ è ðàíüøå âûïàäàë èç âðåìåíè îêðóæàþùèõ. Îí îäèí æèâåò «â îæèäàíèè».  îæèäàíèè íà÷àëà ñåçîíà óòèíîé îõîòû. Ñâîþ æèçíü îí èçìåðÿåò òåì, ñêîëüêî îñòàëîñü äíåé äî ýòîãî ñîáûòèÿ. Ïîâåäåíèå Çèëîâà îïðåäåëÿåòñÿ ýòèì æå («Ñàì ïîäóìàé, êàêàÿ ðàçíèöà: ñåãîäíÿ ÿ ãëÿæó íà ýòè ðîæè, à çàâòðà ÿ íà îõîòå»). Îí òàê ìíîãî ãîâîðèò îá óòèíîé îõîòå, ÷òî ñòàíîâèòñÿ ÿñíî: ýòî íå îáû÷íîå õîááè. Ýòî íå÷òî áîëüøåå, ãîðàçäî áîëåå âàæíîå, ÷åì äðóãèå ñîáûòèÿ åãî ïîâñåäíåâíîé æèçíè.

Äåéñòâèå íà÷èíàåòñÿ â äåíü, êîòîðîãî Çèëîâ òàê æäàë. Íî íà óòèíóþ îõîòó îí íå åäåò. Ïî÷åìó? Åñòü, êîíå÷íî, áûòîâàÿ ïðè÷èíà: äîæäü. Çèëîâ âûíóæäåí ñèäåòü äîìà, ðàññïðàøèâàòü ïî òåëåôîíó î â÷åðàøíåì çàñòîëüå è ïîñòåïåííî ïîíèìàòü, ÷òî íèêîìó-òî îí íå íóæåí. Íèêòî íå ïîçâîíèò, íèêòî íå ïðèäåò. È ýòî äåéñòâèòåëüíî ñòðàøíîå îòêðûòèå. Çèëîâ âîîáùå-òî ïðèâûê çàáûâàòü – òàê ïðîùå, ïîòîìó ÷òî òîãäà îòâåòñòâåííîñòü çà ñîâåðøåííûå ïîñòóïêè íå âèñèò òÿæêèì êàìíåì íà äóøå. Íà âîñïîìèíàíèÿ, íà ìó÷èòåëüíóþ àãîíèþ ñîâåñòè åãî òîëêàåò ïîÿâëåíèå ìàëü÷èêà Âèòè ñ òðàóðíûì âåíêîì â ðóêàõ. È Çèëîâ ïîñòåïåííî íà÷èíàåò ïîãðóæàòüñÿ â ïðîøëîå, êîòîðîå òàê õîòåëîñü âûêèíóòü èç ïàìÿòè.

 ñïåêòàêëå ÌÕÒ «ïîâîðîòíûé êðóã ñöåíû îôîðìëåí êàê äåòñêàÿ êàðóñåëü ñ ìèãàþùèìè ôîíàðÿìè, ñîñòîÿùàÿ èç íåñêîëüêèõ «ñåêòîðîâ» æèçíè ãëàâíîãî ãåðîÿ — òîëüêî ÷òî ïîëó÷åííîé êâàðòèðû (ñ íåëåïîé êàðóñåëüíîé ëîøàäêîé â êà÷åñòâå âåøàëêè), ðàáî÷åãî êàáèíåòà ÍÈÈ è êàôå «Íåçàáóäêà». Êóïîë êàðóñåëè âåí÷àþò ñêðåùåííûå ðûáîëîâíûå ñíàñòè è ìóëÿæ ðûáû ñ ïîäìèãèâàþùèì ýëåêòðè÷åñêîé ëàìïî÷êîé ãëàçîì. ×óòü ïîçæå ðÿäîì ñ ðûáîé îêàæåòñÿ âûâîäîê óòèíûõ ÷ó÷åë». [2] Äëÿ ÷åãî ýòî íóæíî? Êðóæåíèå ñöåíû îòðàæàåò ñòðåìèòåëüíûé áåã ãåðîÿ ïî æèçíè – âïåðåä, ñ àçàðòîì, ê áóäóùåìó, êîòîðîå æåëàííî è óæå ïðåâðàòèëîñü â ìèðàæ (Çèëîâ äàæå íà÷èíàåò ñîìíåâàòüñÿ, ïîïàäåò ëè îí êîãäà-íèáóäü íà óòèíóþ îõîòó [3]). À ïî ñóòè, ïåðåä íàìè – áåã ïî êðóãó. Çèëîâ â èñïîëíåíèè Êîíñòàíòèíà Õàáåíñêîãî – ýòî ÷åëîâåê, áåãóùèé îò îáûäåííîñòè, îò ïîâñåäíåâíîé æèçíè, îò îêðóæàþùèõ, êîòîðûå ñâîåé ïîäëîñòüþ, èçâîðîòëèâîñòüþ, ïîäõàëèìàæåì ïåðåïëþíóò ëþáîé áåñ÷åñòíûé ïîñòóïîê Çèëîâà. Ãåðîé áåæèò îò ïîøëîé îáûäåííîñòè è ïîïàäàåò ñíîâà â ïëåí îáûäåííîñòè, ïîòîìó ÷òî ïîáåã îñóùåñòâëÿåòñÿ íå òåì ïóòåì. Çèëîâ ñïîêîéíî íàðóøàåò íðàâñòâåííûå çàêîíû – îáìàíûâàåò, ïîëüçóåòñÿ ëþäüìè, à òàêîé ïóòü ê íðàâñòâåííîé ñâîáîäå íå âåäåò. Ñêîðåå íàîáîðîò – íà ãåðîÿ íåèçáåæíî íàâàëèâàåòñÿ ãðóç âîñïîìèíàíèé, ñîâåñòü íà÷èíàåò òåðçàòü.  ýòîì åãî îòëè÷èå îò Ñàÿïèíà, Âàëåðèè, Êóøàêà, Äèìû.  ñïåêòàêëå îíè, â êîíå÷íîì ñ÷åòå, íà÷èíàþò âûçûâàòü îìåðçåíèå: èõ íå ìó÷àåò ñîâåñòü, è ñâîåé ïîäëîñòè îíè ïðîñòî íå ÷óâñòâóþò. Îíè ãîòîâû ïîäñòðîèòüñÿ ê êîìó óãîäíî, åñëè «êòî óãîäíî» ìîæåò ïîõëîïîòàòü î êâàðòèðå èëè çàïëàòèòü ùåäðûå ÷àåâûå. Çèëîâ æå íè ê êîìó ïîäñòðàèâàòüñÿ íå íàìåðåí. Ïîäîáíîå ïîâåäåíèå îêðóæàþùèõ ïîðàæàåò åãî: âñïîìíèì ìîìåíò â ñïåêòàêëå, êîãäà Âàëåðèÿ ïðèõîäèò ê Ñàÿïèíó íà ðàáîòó è ñëûøèò ãíåâíóþ îòïîâåäü Êóøàêà ïî ïîâîäó ñòàòüè î íåñóùåñòâóþùåì ôàðôîðîâîì çàâîäå. Çèëîâ óæå ãîòîâ ïðèíÿòü âñå íà ñåáÿ, îí ïîíèìàåò, ÷òî Ñàÿïèí íå ñòàíåò åãî âûðó÷àòü – è âñå-òàêè íàäååòñÿ, ÷òî Ñàÿïèí íå ñäàñò. Íàäåæäû íå îïðàâäûâàþòñÿ, è, êîãäà ñëîâà îá óâîëüíåíèè óæå ãðîçíî ïîâèñàþò â âîçäóõå, ïîÿâëÿåòñÿ Âàëåðèÿ, êîòîðàÿ ãåíèàëüíî ðàçðóëèâàåò ñèòóàöèþ â ñâîþ ïîëüçó. Îíà áåççàñòåí÷èâî ñòðîèò ãëàçêè Êóøàêó, ëîâêî âïëåòàåò â ðàçãîâîð èíòîíàöèþ íàìåêà. È õîòÿ Êóøàê íà ñëîâàõ ïîñòîÿííî ñîìíåâàåòñÿ, ïðèëè÷íî ëè îí ïîñòóïàåò, íà ñàìîì äåëå (â ïîñòàíîâêå ÌÕÒ) âåäåò ñåáÿ êàê ÷åëîâåê, ïðèëè÷èÿìè íå ñòåñíåííûé. È îáâèíåíèå Çèëîâà: «À ÿ âàì ñêàæó, çà÷åì âû ñþäà ïðèøëè. Âàì íóæíà äåâî÷êà – âîò çà÷åì âû ñþäà ïîæàëîâàëè» íå âûãëÿäèò ïðîñòîé ãðóáîñòüþ ïüÿíèöû.

Âåñüìà ïîêàçàòåëåí äëÿ ñïåêòàêëÿ ìîìåíò «â êðàñíîì ñâåòå», êîãäà â ñîçíàíèè Çèëîâà îêðóæàþùèå ïðåäñòàþò òàêèìè, êàêèìè îíè åñòü. Èíòåðåñíî ïîñìîòðåòü, êàê ýòîò ìîìåíò âûãëÿäèò â ïüåñå è êàêèì îí ïðåäñòàåò â ñïåêòàêëå.  ýòîé ñöåíå ïîñëåäîâàòåëüíî ïîÿâëÿþòñÿ âñå ïåðñîíàæè ïüåñû è ãîâîðÿò î òîì, êàê îíè âîñïðèíèìàþò Çèëîâà. Ýòîò ýïèçîä ïîâòîðÿåòñÿ â ïüåñå äâàæäû: ñíà÷àëà â ãðîòåñêíîì âèäå, ïîòîì – ðåàëèñòè÷íî. Çèëîâ ñëîâíî äâèæåòñÿ îò íåïîíèìàíèÿ îêðóæàþùèõ ê âîñïðèÿòèþ èõ ïî-íàñòîÿùåìó, òàêèìè, êàêèå îíè åñòü. Âàæíà çäåñü ðåìàðêà Âàìïèëîâà: «Òåïåðü ýòà ñöåíà ñ íà÷àëà äî êîíöà äîëæíà ñîïðîâîæäàòüñÿ òðàóðíîé ìóçûêîé. Ïîâåäåíèå ëèö è ðàçãîâîðû, ñíîâà âîçíèêøèå â âîîáðàæåíèè Çèëîâà, íà ýòîò ðàç äîëæíû âûãëÿäåòü áåç øóòîâñòâà è ïðåóâåëè÷åíèé, êàê â åãî âîñïîìèíàíèÿõ, òî åñòü òàê, êàê åñëè áû âñå ýòî ñëó÷èëîñü íà ñàìîì äåëå». Êîí÷èëèñü ðàçâëå÷åíèÿ. Íàñòóïèëî âðåìÿ ðåàëüíîñòè.  ñïåêòàêëå æå ýòîò ìîìåíò íå ëèøåí ãðîòåñêíîñòè, à òî, ÷òî ñöåíà îñâåùåíà êðîâàâî-êðàñíûì ñâåòîì, âûâîäèò ïðîèñõîäÿùåå â ðàíã íàä-ðåàëüíîñòè. Çäåñü ïðîÿâëÿåòñÿ ñóùíîñòü ëþäåé, îêðóæàþùèõ Çèëîâà: Êóøàê îòêðîâåííî çàèãðûâàåò ñ Èðèíîé, îôèöèàíò äåëàåò åé ñòðàííûå íàìåêè, Êóçàêîâ ñ òðàãè÷åñêè-íåëåïûì ïàôîñîì âîñêëèöàåò: «Åñëè ðàçîáðàòüñÿ, æèçíü â ñóùíîñòè ïðîèãðàíà!»

È ïîñòåïåííîå îñîçíàíèå ñâîåé íèçîñòè è íèçîñòè äðóãèõ ïîâåðãàåò Çèëîâà â îò÷àÿíèå. Êñòàòè, îñîáàÿ îðãàíèçàöèÿ ñöåíè÷åñêîãî ïðîñòðàíñòâà (â ñåðåäèíå ñöåíû íàõîäèòñÿ ïëàòôîðìà, îôîðìëåííàÿ êàê êàðóñåëü) ïîçâîëÿåò ïîêàçàòü òîò íàäëîì, êîòîðûé ïðîèñõîäèò â äóøå Çèëîâà. Çèëîâ êðóòèò êàðóñåëü âïåðåä è âïåðåä, áåæèò ïî ñöåíå, òðÿñÿñü è íàäðûâàÿñü: ýòî Çèëîâ èç íàñòîÿùåãî äíÿ, äðîæàùèé, çàìåðçàþùèé, çàäûõàþùèéñÿ îò îäèíî÷åñòâà. Êîãäà Çèëîâ ïîäíèìàåòñÿ íà ïëàòôîðìó – ýòî äðóãîé Çèëîâ: áîäðûé, óâåðåííûé â ñâîåì îáàÿíèè, â âåçåíèè,  Çèëîâ èç ïðîøëîãî, ïðèâûêøèé çàáûâàòü.

Îêðóæåíèå çàòÿãèâàåò Çèëîâà, íå äàåò åìó âûðâàòüñÿ èç âëàñòè îáûäåííîñòè. Îáðàòèì âíèìàíèå íà òåìï ñïåêòàêëÿ: òåìï ìíîãèõ ñöåí î÷åíü áûñòðûé, è ìîæåò ïîêàçàòüñÿ, ÷òî òåìï çàäàåò Çèëîâ, ÷òî îí äèðèæåð ïðîèñõîäÿùåãî. Òî, ÷òî Çèëîâ ïðèìåðÿåò íà ñåáÿ ðîëü äèðèæåðà (êàê è äðóãèå ðîëè) – ýòî íåñîìíåííî. Çèëîâ â èñïîëíåíèè Õàáåíñêîãî – ýòî ÷åëîâåê-àêòåð, ìãíîâåííî ìåíÿþùèé ìàñêè, ëþáÿùèé ìàñêàðàä (îòñþäà è åãî ïîëóêîìè÷åñêèå ìàíèïóëÿöèè ñ òðàóðíûì âåíêîì), ñïîñîáíûé âûêðóòèòüñÿ èç ëþáîé ñèòóàöèè. Íî âåðíî è äðóãîå: îêðóæåíèå Çèëîâà òîæå äèêòóåò åìó îñîáûé òåìï, ïðè êîòîðîì çàäóìàòüñÿ, îñòàíîâèòüñÿ, îòäûøàòüñÿ íåâîçìîæíî.  ñàìîì íà÷àëå ñïåêòàêëÿ èç âîñïîìèíàíèé Çèëîâà âîçíèêàåò Âåðà, óâëåêàþùàÿ ãåðîÿ âïåðåä, â êîíöå ñïåêòàêëÿ Çèëîâà ïðåñëåäóþò ïî êðóæàùåéñÿ ñöåíå åãî ãîðå-äðóçüÿ…  Íà íîâîñåëüå Çèëîâ íå ó÷àñòâóåò â îáùèõ òàíöàõ, çàòî âûñòóêèâàåò ðèòì ïàëüöàìè íà ñòîëå, êàê áóäòî äèêòóÿ òåìï äðóãèì. Îí óâëåêàåò Èðèíó â áûñòðûé òàíåö ïðè ïåðâîì æå çíàêîìñòâå ñ íåé, è îíà, çàäûõàÿñü, ñëåäóåò çà íèì. Ïîçæå Çèëîâ òàíöóåò ñ íåé ïàðîäèþ íà òàíãî, âî âðåìÿ êîòîðîé Èðèíà íåñêîëüêî ðàç ïàäàåò…

Ìîòèâ ïòèöû-æåðòâû è Çèëîâà êàê îõîòíèêà-ãóáèòåëÿ ÿâñòâåííî çâó÷èò â ñïåêòàêëå ÌÕÒ. Ïîöåëóé Çèëîâà è Èðèíû ñîïðîâîæäàåòñÿ âûñòðåëîì èç ðóæüÿ, à â äðóãîé ñöåíå Çèëîâ ìàøåò ðóêàìè Èðèíû êàê êðûëüÿìè. Çèëîâ ãóáèò ÷èñòîòó è íåâèííîñòü, ïîòîìó ÷òî… à ïî÷åìó? Ïîòîìó ÷òî íå óìååò æèòü èíà÷å? Ïîòîìó ÷òî âåðèò: ïîðÿäî÷íûõ ëþäåé íå ñóùåñòâóåò? ×òîáû áûëà ïîòîì âîçìîæíîñòü ñêàçàòü: «Îíà òàêàÿ æå äðÿíü, òî÷íî òàêàÿ æå. À íåò, òàê áóäåò äðÿíüþ. Ó íåå åùå âñå âïåðåäè»? Ïîëó÷àåòñÿ, ÷òî Çèëî⠖ áåçæàëîñòíûé îõîòíèê, à åãî æåðòâû – â ïåðâóþ î÷åðåäü, æåíà è Èðèíà.

Íå âñå òàê ïðîñòî. Òåïåðü íàñòàëî âðåìÿ âñïîìíèòü âàæíóþ äåòàëü: Çèëîâ, õîòÿ è ãîâîðèò ïîñòîÿííî îá óòèíîé îõîòå, íè ðàçó íå ñìîã âûñòðåëèòü áåç ïðîìàõà. À ïî÷åìó? Áûòü ìîæåò, ñëèøêîì ìíîãî ïü¸ò, îòòîãî ðóêè è òðÿñóòñÿ?  [4]  ñïåêòàêëå ñäåëàí àêöåíò íà ýïèçîäå, êîãäà Çèëîâ îáñóæäàåò îõîòó ñ Äèìîé-îôèöèàíòîì: ïðèòóøåí ñâåò, ãåðîè ãîâîðÿò òèõî, êàê áóäòî îíè ïåðåíåñëèñü èç ñêó÷íîãî êàôå «Íåçàáóäêà» â ïðîñòðàíñòâî îõîòû, â ëîäêó íà òóìàííîé ðåêå. È âîò òóò Çèëîâ, ðàññóæäàÿ î ñòðåëüáå ïî óòêàì, ïðîèçíîñèò ñëîâà, êîòîðûå ðàçðóøàþò îáðàç áåññåðäå÷íîãî ïîïèðàòåëÿ íðàâñòâåííûõ öåííîñòåé: «Íî îíè íå íà êàðòèíêå. Îíè-òî âñå-òàêè æèâûå». Íà ÷òî îôèöèàíò Äèìà ñ õîëîäÿùèì ñåðäöå ðàâíîäóøèåì îòâå÷àåò: «Æèâûå îíè äëÿ òîãî, êòî ìàæåò. À êòî ïîïàäàåò, äëÿ òîãî îíè óæå ìåðòâûå (…) áóäåøü ìàçàòü äî òåõ ïîð, ïîêà íå óñïîêîèøüñÿ». ßñíî, ÷òî ðå÷ü èäåò íå òîëüêî è íå ñòîëüêî îá óòêàõ, è ïîâåäåíèå ãåðîÿ íà îõîòå – ýòî åãî ïîâåäåíèå â æèçíè âîîáùå. Çèëîâ (ïðè âñåõ åãî íåäîñòàòêàõ!) – ÷åëîâåê, ñïîñîáíûé íà ñîïåðåæèâàíèå. Îí ïîñòîÿííî ìåíÿåò ìàñêè, íî â êàæäóþ ìèíóòó îí ÷åñòåí, ò.å. âåðåí âûáðàííîé èì ìàñêå. Ñîïåðåæèâàíèå íå äîñòóïíî íè Äèìå, íè Ñàÿïèíó, íè Âàëåðèè: Äèìà íå ìåøàåò ïîïûòêå Çèëîâà çàñòðåëèòüñÿ, Ñàÿïèí ñïîêîéíî ñâàëèâàåò íà Çèëîâà âñþ âèíó çà ñòàòüþ, Âàëåðèÿ ñëèøêîì ïðàãìàòè÷íà, ÷òîáû çàìåòèòü ñòðàäàíèÿ ÷üåé-ëèáî äóøè… Íèêòî, êðîìå Çèëîâà, íå çàìå÷àåò íåñîâåðøåíñòâà ìèðà, ïðèçåìëåííîñòè îáðàçà æèçíè, êîòîðûì îíè æèâóò. Ïîêàçàòåëüíû çäåñü ñëîâà Êóçàêîâà: « ×åãî òåáå íå õâàòàåò? Ìîëîäîé, çäîðîâûé, ðàáîòà ó òåáÿ åñòü, êâàðòèðà, æåíùèíû òåáÿ ëþáÿò. Æèâè äà ðàäóéñÿ. ×åãî òåáå åùå íàäî?» Ôîðìóëà ñ÷àñòüÿ îò îêðóæåíèÿ Çèëîâà: çäîðîâüå, ðàáîòà, êâàðòèðà, õîðîøèå îòíîøåíèÿ ñ ïðîòèâîïîëîæíûì ïîëîì.
 
Âîò è ïðèøëà ïîðà ïîãîâîðèòü î òîì, êàêîå çíà÷åíèå ïðèîáðåòàåò «îõîòà» â ñïåêòàêëå. Ìû ñòàëêèâàåìñÿ ñ äâóìÿ òèïàìè îõîòû. Îõîòà – ñóòü èçîáðàæåííîãî ìèðà. Áîëüøèíñòâî ãåðîåâ îõâà÷åíî ïîãîíåé çà äîáû÷åé (çà êâàðòèðîé, íàïðèìåð). Íî äëÿ Çèëîâà îõîòà íå ðàâíÿåòñÿ ïîëó÷åíèþ äîáû÷è – íå çðÿ îí íèêîãäà óòîê ñ îõîòû è íå ïðèâîçèë. Äà è â åãî ðàññêàçàõ îá óòèíîé îõîòå ôèãóðèðóþò íå âûñòðåëû ïî óòêàì, à íå÷òî äðóãîå: «Êàêèå-òî ñóòêè – è ìû ñ òîáîé óæå â ëîäêå, à?  òèøèíå.  òóìàíå», «Òû óâèäèøü, êàêîé òàì òóìàí, — ìû ïîïëûâåì, êàê âî ñíå, íåèçâåñòíî êóäà. À êîãäà ïîäûìàåòñÿ ñîëíöå? Î! Ýòî êàê â öåðêâè è äàæå ïî÷èùå, ÷åì â öåðêâè… À íî÷ü? Áîæå ìîé! Çíàåøü, êàêàÿ ýòî òèøèíà? Òåáÿ òàì íåò, òû ïîíèìàåøü? Íåò! Òû åùå íå ðîäèëñÿ. È íè÷åãî íåò. È íå áûëî. È íå áóäåò (…) Êîíå÷íî, ñòðåëîê ÿ íåâàæíûé, íî ðàçâå â ýòîì äåëî?» Äëÿ Çèëîâà îõîòà – ýòî ìå÷òà, èäèëëè÷åñêàÿ êàðòèíà äðóãîé, èäåàëüíîé æèçíè, ýòî âîçìîæíîñòü îñòàòüñÿ îäíîìó, â ïðîñòîì, ìîë÷àëèâîì, ÷åñòíîì ïðèðîäíîì ìèðå. Ýòî î÷èùåíèå, êîòîðîãî Çèëîâ òàê æàæäåò.

Èç îáùåé êàðòèíû âûïàäàþò òîëüêî æåíà Çèëîâà è Èðèíà, êîòîðûå åñëè è îõîòÿòñÿ, òî òîëüêî çà Çèëîâûì (õîòÿ îíè ñêîðåå æåðòâû, íåæåëè îõîòíèêè). Èðèíà âûñòóïàåò íåêèì äâîéíèêîì Ãàëèíû (â ñöåíå, êîãäà Ãàëèíà çàïèðàåò Çèëîâà, Èðèíà äàæå ïîÿâëÿåòñÿ â òàêîì æå ïëàòüå, êàê è Ãàëèíà). Èðèíà – ýòî ïðîøëîå Ãàëèíû, ýòî Ãàëèíà â ìîëîäîñòè, äî çàìóæåñòâà. Îíè ÷èñòû, ñïîñîáíû íà ñàìîîòâåðæåííóþ ëþáîâü, îíè äîâåðÿþò ëþäÿì. Çèëî⠖ íåò («ß âàì íå âåðþ, ñëûøèòå?»). Ìîæåò, â íåäîâåðèè Çèëîâà ê ëþäÿì è êðîåòñÿ ïðè÷èíà òîé íðàâñòâåííîé êàòàñòðîôû, êîòîðàÿ åãî ïîñòèãàåò? Ñòàëêèâàÿñü ñ ïîäëîñòüþ, îí äåëàåò âûâîä, ÷òî ïîäëû âñå ëþäè, âñå õîòÿò çàïîëó÷èòü ìåñòî ïîä ñîëíöåì. Äåâóøêà, êîòîðàÿ ëþáèò – «òàêàÿ æå äðÿíü, òî÷íî òàêàÿ æå». Æèçíü âñåõ ïðåâðàùàåò â ïîäëåöîâ.

Íî åñëè Ñàÿïèí, Âàëåðèÿ, Äèìà è äðóãèå ïåðåæèâàþò ïðåâðàùåíèå îòíîñèòåëüíî ñïîêîéíî, òî äóøà Çèëîâà ïðîòåñòóåò. Çèëîâ â èñïîëíåíèè Õàáåíñêîãî àáñîëþòíî èñêðåííî êðè÷èò: «Ïåðåñòàíüòå. Êîãî âû òóò îáìàíûâàåòå? È äëÿ ÷åãî? Ðàäè ïðèëè÷èÿ? Òàê âîò, ïëåâàòü ÿ õîòåë íà âàøè ïðèëè÷èÿ». È ýòî ñîâñåì íå áàíàëüíîå ïüÿíîå äåáîøèðñòâî. Ýòî îáëè÷åíèå ìèðà, ïîòîíóâøåãî âî ëæè.

À òåïåðü îáðàòèìñÿ ê ôèëüìó «Îòïóñê â ñåíòÿáðå», ñíÿòîìó ïî ìîòèâàì ïüåñû «Óòèíàÿ îõîòà» â 1979 ãîäó. Ãëàâíóþ ðîëü èñïîëíèë ëåãåíäàðíûé Îëåã Äàëü. Â ôèëüìå ìû ñòàëêèâàåìñÿ ñ ñîâåðøåííî èíîé òðàêòîâêîé íå òîëüêî îáðàçà ãëàâíîãî ãåðîÿ, íî è êîíôëèêòà â öåëîì.

Çèëîâ â èñïîëíåíèè Îëåãà Äàëÿ ñîîòâåòñòâóåò îïðåäåëåíèþ, äàííîìó Êóçàêîâûì: «ìåëêèé øêîäíèê». «Ìàñî÷íîñòü» Çèëîâà, åãî àêòåðñêàÿ íàòóðà ñãëàæåíû, ïî÷òè íåçàìåòíû. Îí ïðîñòî æèâåò, êàê æèâåò – ñ ïóñòîòîé â äóøå è ïðèòâîðíûì ñìåõîì íà óñòàõ. Îêðóæàþùèå ëó÷øå Çèëîâà – íå áåç íåäîñòàòêîâ, íî è íå ïîäëåöû. Îíè íðàâñòâåííûõ ãðàíèö íå ïåðåñòóïàþò. Ñàÿïèí – ëåãêîìûñëåííûé äóðàê, Âàëåðèÿ çàìîòàíà æèçíåííûìè íåóðÿäèöàìè, Âåðà âåäåò ñåáÿ íå êàê ïðèëè÷íàÿ äåâóøêà.  öåëîì ýòî îáû÷íûå ëþäè. Êðîìå îôèöèàíòà. Íî î íåì – ïîçæå.

Çèëîâ æåñòîê. Î÷åíü ÿðêî ýòî ðàñêðûâàåòñÿ íà âå÷åðå â êàôå «Íåçàáóäêà» ïåðåä îõîòîé, íà êîòîðûé Çèëîâ ïðèãëàøàåò âñåõ ñâîèõ «äðóçåé» è óñòðàèâàåò ñêàíäàë.  ôèëüìå Çèëîâ ïðîèçíîñèò íåñêîëüêî ôðàç, êîòîðûõ â ïüåñå íåò. À îíè î÷åíü âàæíû. Îñêîðáëÿÿ ñîáðàâøèõñÿ, Çèëîâ ïüåò ñíà÷àëà çà ïåðâûé âûñòðåë, ïîòîì çà âòîðîé, ñ ÿâíûì óäîâîëüñòâèåì íàáëþäàÿ çà ðåàêöèåé. Ïîñëå ïåðâîãî «âûñòðåëà» óõîäèò Êóøàê, ïîñëå âòîðîãî – Êóçàêîâ è Âåðà. Çèëî⠖ áåçæàëîñòíûé îõîòíèê, à åãî æåðòâû – ëþäè, êîòîðûå êîãäà-òî (íå áåç åãî ïîìîùè) îøèáëèñü. Êóøàêó ñòûäíî çà ñâîå ïîâåäåíèå íà íîâîñåëüå, Âåðà ïûòàåòñÿ íà÷àòü íîâóþ æèçíü – è èìåííî ýòî âûçûâàåò ó Çèëîâà ÿðîñòü. Çèëîâ â èñïîëíåíèè Äàëÿ – íå ïðîòåñòóþùèé çàáëóäèâøèéñÿ ÷åëîâåê, à èñêóñèòåëü, ñáèâàþùèé äðóãèõ ñ ïóòè èñòèííîãî. Îí òàùèò èõ â áîëîòî, èç êîòîðîãî ñàì âûáðàòüñÿ íå â ñîñòîÿíèè. Ïîýòîìó êîãäà Çèëîâ âèäèò, ÷òî äðóãèå ñïîñîáíû èçìåíèòüñÿ, âîçâûñèòüñÿ, ðàñêàÿòüñÿ è èäòè âïåðåä, îí èñïûòûâàåò ðàçäðàæåíèå è çëîñòü. Îí èì ïîïðîñòó íå âåðèò, òàê êàê ñàì ïðåäïî÷èòàåò çàáûâàòü î ñâîèõ äóðíûõ ïîñòóïêàõ.

Çèëîâ ëèøàåòñÿ êàêèõ-ëèáî ïðèâëåêàòåëüíûõ ÷åðò. Èðèíà íå ïðåêëîíÿåòñÿ ïåðåä íèì (êàê â ñïåêòàêëå ÌÕÒ), à õî÷åò ïåðåâîñïèòàòü, êàê ãîâîðèò ñàì ãåðîé. Çèëîâ íå ñïîñîáåí âûçâàòü òðåïåò, êîòîðîãî ïûòàåòñÿ äîáèòüñÿ, êîãäà óçíàåò, ÷òî Ãàëèíà óõîäèò îò íåãî. Îí êðè÷èò, ìå÷åòñÿ ïî êîìíàòå â ïðèïàäêå ÿðîñòè, îñûïàåò Ãàëèíó îñêîðáëåíèÿìè – íî óæå íå èìååò íàä íåé âëàñòè. Îíà ñëèøêîì õîðîøî ïîíÿëà, êàêîé Çèëîâ íà ñàìîì äåëå. Ãàëèíå áîëüíî, îíà óíèæåíà, íî íå íàïóãàíà. Åå óõîä ðåøåí, íè÷òî íå îñòàíîâèò.  ñïåêòàêëå ÌÕÒ ìû âèäèì äðóãîå: Çèëîâ óñïåøíî íàäåâàåò ìàñêó îáëè÷èòåëÿ è ñâîèì ïîâåäåíèåì ïóãàåò Ãàëèíó äî ïîëóñìåðòè – è Ãàëèíà ïî÷òè ïàíè÷åñêè áåæèò, ñïàñàÿñü îò áëèçêîãî ÷åëîâåêà, ñòàâøåãî âäðóã òàêèì ñòðàøíûì è îòòàëêèâàþùèì.

Êóëüìèíàöèîííûé ìîìåíò – ïîïûòêà çàñòðåëèòüñÿ – ïîíÿò äâóìÿ ðåæèññåðàìè (è ñîîòâåòñòâåííî àêòåðàìè) ïî-ðàçíîìó. Ñàìîóáèéñòâî äëÿ Çèëîâà â èñïîëíåíèè Õàáåíñêîãî – ýòî âûñøàÿ òî÷êà îò÷àÿíèÿ. Ïîòîìó è ïîçà âûáðàíà òàêàÿ íåóäîáíàÿ – íà øàòàþùåéñÿ êðîâàòè, ïîõîæåé íà äåðåâÿííîãî êîíÿ-êà÷àëêó. Ó ãåðîÿ íåò ñèë æèòü, è îí ãîòîâ ïðîñòèòüñÿ ñ æèçíüþ â ëþáîé ïîçå, äàæå òàêîé íåóäîáíîé è íåëåïîé. Îí ïî÷òè ÷òî áüåòñÿ â àãîíèè, çàïèñêó íàïèñàòü òîëêîì íå ìîæåò. Âñ¸ ïðèçðà÷íî, âñå óõîäÿò îò Çèëîâà (â âîñïîìèíàíèè Çèëîâ äåðæèò Ãàëèíó íà êîëåíÿõ, â ðåàëüíîñòè – òðàóðíûé âåíîê). Ãåðîé ïîíèìàåò, ÷òî óòèíàÿ îõîòà, òàêàÿ æåëàííàÿ, óæå íå ñïàñåò åãî. Ðÿäîì áóäåò Äèìà, ïîæàëóé, ñàìûé æåñòîêèé è õîëîäíûé èç âñåõ.

Ïîïûòêà ñàìîóáèéñòâà â ôèëüìå «Îòïóñê â ñåíòÿáðå» – ýòî ïîïûòêà õîòü êàê-òî èçìåíèòü áåññìûñëåííóþ æèçíü. Ïîïûòêà çàñòðåëèòüñÿ – ñâèäåòåëüñòâî ïîñëåäíåãî ïðîáóæäåíèÿ ñîâåñòè. Ñàìîóáèéñòâî ãîòîâèòñÿ ñïîêîéíî: ðåæèññåð äîáàâëÿåò ýïèçîä, êîãäà ãåðîé ïðèêîëà÷èâàåò âåíîê íàä äâåðüþ â ñâîþ êîìíàòó. Îòìåòèì: ñïîêîéíî ïðèêîëà÷èâàåò, ðóêè íå òðÿñóòñÿ. Ãåðîé íèêóäà íå ñïåøèò, íå ñòðàäàåò, íå ñîäðîãàåòñÿ îò ñòðàõà. Ñàìîóáèéñòâî äëÿ Çèëîâà â èñïîëíåíèè Äàëÿ – íå âûñøàÿ òî÷êà îò÷àÿíèÿ, à ëîãè÷íàÿ, îáäóìàííàÿ ïîïûòêà ïðåðâàòü áåññìûñëåííîå ñóùåñòâîâàíèå. Ñòðàäàíèå ïðîðûâàåòñÿ ëèøü íà êîðîòêîå ìãíîâåíèå, êîãäà Ñàÿïèí è Êóçàêîâ îòáèðàþò ó íåãî ðóæüå. Òîëüêî çäåñü ìû âèäèì âîïëü èññòðàäàâøåéñÿ äóøè è ïîíèìàåì, íàñêîëüêî äóøà èçìó÷åíà îòñóòñòâèåì ñìûñëà. Íî Çèëîâ áûñòðî îñîçíàåò: ñàìîóáèéñòâî íè÷åãî íå ðåøàåò è íè÷åãî íå ìåíÿåò. Îí ñìèðÿåòñÿ ñ òåì, ÷òî âñå ïîòåðÿíî è íàäåæäû íà ïðåîáðàæåíèå íåò.
 
Ñàìîóáèéñòâî íåëåïî (êàê â ñïåêòàêëå, òàê è â ôèëüìå): ìèð íå ïðèåìëåò òðàãåäèè, ìèð ïðåâðàùàåò òðàãåäèþ â ôàðñ. Íåëåïîñòü óñèëèâàþò, â ÷àñòíîñòè, ñëîâà Ñàÿïèíà ïðî ðàññûõàþùèåñÿ ïîëû, êîòîðûå îí ïðîèçíîñèò (òàê â ðåìàðêå) «ïðîñòîäóøíî». Îí íå ñïîñîáåí ïðî÷óâñòâîâàòü òðàãåäèþ. È òóò ïîÿâëÿåòñÿ Äèìà-îôèöèàíò, èãðàþùèé ðåøàþùóþ ðîëü â èñõîäå êîíôëèêòà.

Ñ îôèöèàíòîì Äèìîé Çèëîâà ñâÿçûâàþò íåñêîëüêî èíûå îòíîøåíèÿ, ÷åì ñî âñåìè îñòàëüíûìè. Âî-ïåðâûõ, ñ Äèìîé îí åçäèò íà îõîòó. Ìû ïîíèìàåì, ÷òî çíà÷èò îõîòà äëÿ Çèëîâà. Âî-âòîðûõ, ñ Äèìîé îí íèêîãäà íå ïüåò – Äèìà îñòàåòñÿ âåðåí ñâîèì ïðèíöèïàì. Åñëè Çèëî⠖ õàîñ, òî îôèöèàíò – ýòî ïðàâèëà è ïîðÿäîê. È ñîâåðøåííî âåðíî îòìå÷àåò â ñâîåé ñòàòüå Ê.Ðóäíèöêèé: «Îôèöèàíò, îäíàêî, íå òîëüêî àíòèïîä Çèëîâà, íî è åãî äâîéíèê: òðåçâàÿ èçíàíêà åãî ïüÿíîé ðåàëüíîñòè, õîëîäíîå çåðêàëî åãî íàòóðû. Òà æå ñàìàÿ æåñòîêîñòü, òîëüêî âñåãäà ñåáÿ êîíòðîëèðóþùàÿ. Òà æå ïóñòîòà, òîëüêî íåâîçìóòèìàÿ. Òîò æå ñàìûé öèíèçì, òîëüêî ðàñ÷åòëèâî âëàäåþùèé ñîáîé. Åñëè åñòü ðàçíèöà, òî îíà â òîì, ÷òî Çèëîâ, âñå ðàçðóøàÿ, è ñåáÿ íå ùàäèò, à îôèöèàíò Äèìà ñåáÿ áåðåæåò, ëåëååò, õîëèò. Îí-òî, áóäüòå óâåðåíû, çíàåò öåíó äåíüãàì è âåùàì, ó íåãî âñå â áîëüøîì ïîðÿäêå – è êâàðòèðà, è ñáåðêíèæêà, è íåðâíàÿ ñèñòåìà». [5] ×ðåçâû÷àéíî âàæåí äëÿ îáðàçà Äèìû ìîìåíò, êîãäà îí áüåò Çèëîâà. Îñîáåííî ðåìàðêà: «Îôèöèàíò îãëÿäûâàåòñÿ, ïîòîì áüåò Çèëîâà â ëèöî. Çèëîâ ïàäàåò ìåæäó ñòóëüåâ. Îôèöèàíò áåç âñÿêîãî ïåðåðûâà íà÷èíàåò óáèðàòü ñî ñòîëà». Îôèöèàíò, äàæå îáèäåâøèñü íà îñêîðáëåíèå, íàíåñåííîå Çèëîâûì, áüåò, îãëÿíóâøèñü. Îí ðàñ÷åòëèâ äî ïðåäåëà: ìîãóò âåäü óâîëèòü çà èçáèåíèå êëèåíòà. À òàê – è íà îñêîðáëåíèå îòâåòèë, è äåëîâóþ ðåïóòàöèþ ñîõðàíèë.

È èìåííî Äèìà, íàìåðåííî èëè íåò, ïðåäîòâðàùàåò ñàìîóáèéñòâî Çèëîâà. Êàê, ÷åì? Ñâîèì ðàâíîäóøèåì. Èáî òîëüêî ðàâíîäóøèå îêðóæàþùèõ, ëåäÿíîå, ñòðàøíîå ðàâíîäóøèå îñòàíàâëèâàåò Çèëîâà. Îôèöèàíò, ïî ñóòè, ãîâîðèò åìó: õîðîøî, òû ìîæåøü äåëàòü òî, ÷òî çàäóìàë. Êàæäûé ÷åëîâåê – õîçÿèí ñâîåé ñóäüáû. Ðåøèë – òàê ðåøèë. Íî ëîäêó òâîþ ÿ çàáåðó. Îíà âåäü òåáå áîëüøå íå íóæíà, òàê? Òå÷åíèå ìîåé æèçíè òâîÿ ñìåðòü (äàæå òâîÿ ñìåðòü!) íå îñòàíîâèò. ß áóäó æèòü, êàê æèë. ß ïîåäó íà óòèíóþ îõîòó. Äðóãèå áóäóò æèòü òàê æå, êàê æèëè.

È Çèëîâ ñìèðèëñÿ.  ôèëüìå íà ýòîì ïîñòàâëåíà òî÷êà. Ìèð Çèëîâà çàòÿãèâàåò â ñâîþ òðÿñèíó.

Îäíàêî Çèëîâ â ñïåêòàêëå ÌÕÒ âñå-òàêè íå äî êîíöà ïîòåðÿí. Îí, óëûáàÿñü, ãîâîðèò äðóçüÿì, âîçâðàùàþùèìñÿ ê íåìó: «Âñ¸, àáñîëþòíî ñïîêîåí, âñ¸ ïðîøëî». Òî÷íî çàâåðÿåò èõ, ÷òî áîëüøå íå âûéäåò èç-ïîä êîíòðîëÿ. Îòíûíå îí áóäåò îáû÷íûì, êàê è îíè. Íî ïîñëå ýòîãî Çèëîâ áåæèò ïî ñöåíå-êàðóñåëè, ãàñíåò ñâåò… Èç òåìíîòû ïîñòåïåííî âûõîäèò Çèëîâ. Îäèí, êàê è ïðåæäå. Äðîæàùèé è ðàñòåðÿííûé.

Âëàäèìèð Ñîëîâüåâ â ñòàòüå «Ïðàâåäíèêè è ãðåøíèêè À.Âàìïèëîâà» ãîâîðèò: «Ìîæåò áûòü, âñå äåëî â ìíîãîòî÷èÿõ, íåäîìîëâêàõ, îáðûâàõ Àëåêñàíäðà Âàìïèëîâà? Ìîæåò áûòü, äåëî â òîì åùå, ÷òî äðàìàòóðã ïîøåë ïî ñîâåðøåííî íîâîìó, íåèçâåäàííîìó (èëè çàáûòîìó?) ïóòè, ïîêàçûâàÿ  ÷åëîâå÷åñêèå äðàìû, êîòîðûì íåò áëèæàéøåãî ðàçðåøåíèÿ? Âåäü ÷åì äðàìà îòëè÷àåòñÿ îò òðàãåäèè?  äðàìå òå æå áåçäíû, òîò æå óæàñ, òîëüêî íå ïîëó÷àþùèé ñâîåãî î÷èùàþùåãî ðàçðåøåíèÿ. Äðàìà – ýòî òðàãåäèÿ áåç êàòàðñèñà, çàíàâåñ â íåé ïàäàåò ïðåæäå ïðåîáðàæåíèÿ ãåðîåâ: äðàìà áåçâûõîäíåå òðàãåäèè» [6]. Ìû ðàññòàåìñÿ ñ Çèëîâûì òîãäà, êîãäà êàæåòñÿ, ÷òî ãåðîé îêîí÷àòåëüíî óìåð â äóõîâíîì ñìûñëå. Òàê ëè ýòî? ×òî æäåò Çèëîâà?

Îòêðûòûé ôèíàë. «Çèëîâ íåêîòîðîå âðåìÿ ñòîèò íåïîäâèæíî. Çàòåì  ìåäëåííî  îïóñêàåò  âíèç ïðàâóþ ðóêó ñ ðóæüåì. Ñ ðóæüåì â ðóêàõ èäåò ïî êîìíàòå. Ïîäõîäèò ê ïîñòåëè è áðîñàåòñÿ íà íåå íè÷êîì. Âçäðàãèâàåò. Åùå ðàç.  Âçäðàãèâàåò  ÷àùå.  Ïëà÷åò  îí  èëè  ñìååòñÿ, ïîíÿòü íåâîçìîæíî, íî åãî òåëî äîëãî ñîäðîãàåòñÿ òàê,  êàê  ýòî  áûâàåò  ïðè ñèëüíîì ñìåõå èëè ïëà÷å.  Òàê  ïðîõîäèò  ÷åòâåðòü  ìèíóòû.  Ïîòîì  îí  ëåæèò íåïîäâèæíî. Ê ýòîìó âðåìåíè äîæäü çà îêíîì ïðîøåë, ñèíååò  ïîëîñêà  íåáà,  è  êðûøà ñîñåäíåãî äîìà îñâåùåíà íåÿðêèì ïðåäâå÷åðíèì ñîëíöåì. Ðàçäàåòñÿ òåëåôîííûé çâîíîê. Îí ëåæèò íåïîäâèæíî. Äîëãî çâîíèò òåëåôîí. Îí ëåæèò íåïîäâèæíî. Çâîíêè ïðåêðàùàþòñÿ. Çâîíêè âîçîáíîâëÿþòñÿ. Îí ëåæèò íå øåâåëÿñü. Çâîíêè ïðåêðàùàþòñÿ. Îí ïîäíèìàåòñÿ, è ìû âèäèì åãî ñïîêîéíîå ëèöî. Ïëàêàë îí èëè ñìåÿëñÿ – ïî åãî ëèöó ìû òàê è íå  ïîéìåì».

Ïðèìå÷àíèÿ è ññûëêè:

1 – àâòîðåôåðàò äèññåðòàöèè «Òâîð÷åñòâî Àëåêñàíäðà Âàìïèëîâà è ðóññêàÿ äðàìàòóðãèÿ 80-90-õ ãîäîâ XX âåêà». Àâòîð: êàíäèäàò ôèëîëîãè÷åñêèõ íàóê Ìîòîðèí Ñåðãåé Íèêîëàåâè÷.
2 – Åêàòåðèíà Âàñåíèíà «Âàìïèëîâñêèé ñåçîí», ÏÎËÈÒ. ÐÓ, 23.05.2002 http://www.mxat.ru/actors/habensky/1782/
3 – «Ýòîò äîæäü, ïî-ìîåìó, íèêîãäà íå êîí÷èòñÿ… Îí áóäåò ëèòü ñîðîê äíåé è ñîðîê íî÷åé. À ÷òî? Îäíàæäû, ãîâîðÿò, òàê óæå áûë // Âàìïèëîâ À.Â. Ïüåñû / Âñòóï.ñò. è êîììåíò. Â.Ï.Ìóðîìñêîãî. – Ì.: Èçäàòåëüñêèé Äîì Ñèíåðãèÿ, 2002. – ñ.212
4 – Èìåííî òàêàÿ èíòåðïðåòàöèÿ íåñïîñîáíîñòè ãåðîÿ âûñòðåëèòü áåç ïðîìàõà äàíà â ñòàòüå Ê. Ðóäíèöêîãî «Ïî òó ñòîðîíó âûìûñëà» («Âîïðîñû ëèòåðàòóðû», 1976 ã., ¹ 10)
5 – Òàì æå, ñòð. 65
6 – Â. Ñîëîâüåâ «Ïðàâåäíèêè è ãðåøíèêè Àëåêñàíäðà Âàìïèëîâà» // Àâðîðà, 1975 ã., ¹ 1.

«Утиная охота» — пьеса Александра Вампилова, написанная в 1967 году.

История создания и публикации

«Утиная охота» впервые опубликована в 1970 году в альманахе «Ангара». До этого пьесу пытался напечатать «Новый мир», но редколлегия не пришла к единому решению. Официальная причина отказа звучала так: «Новый мир» пьес не печатает.

Публикация в «Ангаре» чудом обошлась без цензуры: главный редактор Марк Сергеев «подловил» момент, когда главный цензор ушёл в отпуск, и поставил «Утиную охоту» в номер.^[1]

Вскоре после публикации на Вампилова был написан донос в Иркутский обком КПСС, а затем и в ЦК КПСС: оказалось, что в Иркутске есть Бюро технической информации (такое же название в пьесе носит организация, где работают Зилов, Саяпин и Кушак) и его служащие обвинили автора в клевете.

В 1972 году, уже после смерти Вампилова, Марк Сергеев попытался издать однотомник произведений писателя. Директор Восточно-Сибирского издательства, куда была передана рукопись, соглашался печатать, но — без «Утиной охоты». Сергеев забрал рукопись и передал её в московское издательство «Искусство» — и в 1975 году сборник «Избранное» А. Вампилова вышел в свет вместе с крамольной пьесой.

Персонажи

По ходу пьесы автор делает психологические портретные зарисовки героев:

• Виктор Зилов — Зилову около тридцати лет, он довольно высок, крепкого сложения; в его походке, жестах, манере говорить много свободы, происходящей от уверенности в своей физической полноценности. В то же время и в походке, и в жестах, и в разговоре у него сквозят некие небрежность и скука, происхождение которых невозможно определить с первого взгляда.
• Галина, жена Зилова — Галине двадцать шесть. В её облике важна хрупкость, а в её поведении — изящество, которое различимо не сразу и ни в коем случае не выказывается ею нарочно. Это качество, несомненно, процветающее у неё в юности, в настоящее время сильно заглушено работой, жизнью с легкомысленным мужем, бременем несбывшихся надежд. На её лице почти постоянно выражение озабоченности и сосредоточенности (она учительница, а у учителей с тетрадями это нередко).
• Ирина — студентка, новая возлюбленная Зилова, его «невеста».
• Кузаков — Кузакову около тридцати. Яркой внешностью он не выделяется. Большей частью задумчив, самоуглублен. Говорит мало, умеет слушать других, одет весьма неряшливо. По этим причинам в обществе он обычно в тени, на втором плане. Переносит это обстоятельство с достоинством, но и не без некоторой досады, которую хорошо скрывает.
• Саяпин — бывший одноклассник, сослуживец и друг Зилова.
• Валерия, жена Саяпина — Валерии около двадцати пяти. В глаза бросается её энергичность. Её внешней привлекательности несколько противоречит резкая, почти мужская инициатива. Волосы у неё крашеные, коротко подстриженные. Одевается модно.
• Кушак Вадим Андреевич, начальник Зилова и Саяпина— мужчина солидный, лет около пятидесяти. В своем учреждении, на работе он лицо довольно внушительное: строг, решителен и деловит. Вне учреждения весьма неуверен в себе, нерешителен и суетлив.
• Вера — давняя любовница Зилова, работает продавщицей, около двадцати пяти лет. Она явно привлекательна, несколько грубоватая, живая, всегда «в форме»… одевается красиво и носит неизменно роскошную причёску.
• Официант Дима — одноклассник Зилова и Саяпина — высокий, спортивного вида парень. Он всегда в ровном деловом настроении, бодр, уверен в себе и держится с преувеличенным достоинством, что, когда он занят своей работой, выглядит несколько смешным.

Сюжет

Основное действие пьесы происходит в течение одного дня в квартире Зилова. События перемежаются реминисценциями в прошлое и воображаемое будущее героя.

Дождливым утром в квартире Зилова появляется мальчик с похоронным венком «Незабвенному безвременно сгоревшему на работе Зилову Виктору Александровичу от безутешных друзей» — это шутка Саяпина и Кузакова. Зилов представляет, будто он все-таки умер и друзья встречаются на его похоронах.

Зилов пытается дозвониться Вере, Саяпину, Кузакову, Ирине — ему нужно хоть с кем-нибудь поговорить — но всё безуспешно. Герой погружается в воспоминания.

Воспоминание первое. Зилов и Саяпин обедают в кафе «Незабудка» со своим начальником Кушаком. Благодаря ему Зилов недавно получил квартиру и собирается вечером праздновать новоселье. Появляется бывшая одноклассница и любовница Зилова Вера, флиртует с Кушаком и напрашивается на новоселье. Зилов вынужден пригласить её.

Вечером в новую, ещё пустую квартиру Зилова приходят Саяпин с Валерией, Кушак, Кузаков и Вера, которую Зилов представляет жене как подругу Кушака. Во время новоселья вскрывается истинное отношение героев к Зилову: Саяпин завидует ему, Кушак невольно дает понять, что не ценит его как сотрудника. После ухода гостей Галина признается мужу, что хочет ребенка, но Зилов реагирует холодно.

Воспоминание второе. Зилов и Саяпин на работе в Центральном бюро технической информации. Кушак требует от них срочно статью о модернизации производства, и Зилов решает вместо статьи сдать проект реконструкции фарфорового завода, лежащий в ЦБТИ уже год. В это время ему приносят письмо от отца: тот пишет, что умирает, и просит приехать. Зилов отмахивается, утверждая, что отец рассылает такие письма каждый год.

В отдел заходит Ирина — она ищет редакцию газеты, чтобы подать объявление. Зилов врёт, что редакция тут и находится, заводит с Ириной разговор и приглашает на свидание. Уже перед самым его уходом звонит Галина и просит сейчас же приехать: она узнала, что беременна. Зилов обещает приехать вечером, и Галина обижается.

Воспоминание третье. Зилов возвращается домой под утро, рассказывает жене, что его отправили в срочную командировку на фарфоровый завод, но Галина не верит: его видели накануне вечером в городе. Она говорит ему, что сделала аборт и не хочет больше никаких отношений. Зилов пытается её успокоить, просит верить ему, напоминает Галине о том вечере, когда они объяснились друг другу в любви — однако романтическая сцена оборачивается фарсом.

Воспоминание четвёртое. Кушак выясняет, что информация в статье Зилова и Саяпина не соответствует действительности: реконструкция на заводе так и не была проведена. Он требует объяснений, и Зилов по просьбе Саяпина берет вину на себя. Кушак предупреждает Зилова об увольнении.

Чуть позже Зилову приносят телеграмму: умер его отец. Он тут же собирается ехать, просит жену принести ему деньги в кафе «Незабудка»: он назначил там свидание Ирине и старается выпроводить Галину побыстрее. Однако она, беспокоясь, что он едет без необходимых вещей, приходит в кафе снова — и застает его с Ириной. Та в замешательстве: она не подозревала, что Зилов женат.

Воспоминание пятое. Галина собирается ехать отдыхать к дяде на месяц. Едва она выходит из дома, Зилов звонит Ирине и зовет её к себе. Внезапно Галина возвращается и признаётся, что уезжает не к дяде, а к другу детства, который до сих пор в неё влюблён. Зилов вскипает, пытается удержать её, но Галина выбегает из квартиры и закрывает за собой дверь. Зилов разговаривает с ней через дверь: раскаивается, просит поверить ему — он впервые искренен. Однако за дверью уже стоит Ирина.

Воспоминание шестое. Кафе «Незабудка», Зилов собирает друзей. Завтра они с Димой едут на охоту, и Зилов надеется, что ему наконец-то повезет. Когда приходят Саяпины, Кушак, Кузаков с Верой и Ирина, Зилов уже пьян. Он начинает разоблачать своих гостей, устраивает скандал. Все уходят, Зилов напоследок называет официанта лакеем, и тот бьёт его в лицо. Когда Саяпин и Кузаков возвращаются забрать товарища, он уже лежит без сознания под столом — как труп, замечает Кузаков, и им приходит в голову разыграть его наутро.

Снова Зилову представляется сцена после собственных похорон.

Он звонит официанту и сообщает, что передумал ехать на охоту, потом обзванивает друзей и приглашает на свои поминки. Затем пишет предсмертную записку и собирается выстрелить в себя из ружья, но его останавливает телефонный звонок. В это время успевают появиться Кузаков и Саяпин. Зилов раздосадован, что ему помешали, обвиняет друзей в том, что они мечтают завладеть его квартирой, и выгоняет. Когда Кузаков пытается его успокоить — наставляет на него ружьё. После их ухода Зилов падает на кровать и какое-то время лежит неподвижно — «плачет он или смеётся, понять невозможно». Потом он звонит официанту и спокойно сообщает, что готов ехать на охоту.

Критика о пьесе

Наибольшие споры вызвал образ Зилова — он многими не был понят.

Ричард Ко, критик «Вашингтон пост»: «Вампилов пишет в традиции Достоевского о беспокойном, самому себе вредящем герое, злоключения и характер которого представляются специфически русскими».^[2]

Борис Сушков: «Если говорить о загадке Зилова, то она в том, что в Зилове воплощен не один характер, хотя бы и типичный, а 3-5-7 характеров-типов. Потому столь разные и по-своему логичные (хоть и не всегда убедительные) прочтения этого образа <…> Зилов — это все мы <…> это зеркало, отражающее судьбу целого поколения».^[3]

Майя Туровская: «Зилов — фигура типичная. Это оборотная сторона бездушного и рационального технократства. Его служба — это своего рода пенсия по инвалидности души. „Сверхтекучесть“ его нравственности, морали, жизненных устоев и даже личных чувств такова, что ни в чём и ни по какому поводу на него положиться невозможно. Но при этом он незауряден, природно талантлив, полон возможностей и благих душевных порывов — в этом его обаяние. Яркость вампиловского героя — стихийный протест против скучно-односторонней целесообразности и деловитости. Жизнь сделала из Зилова редкостный образец цинизма, законченный экземпляр рыцаря „до лампочки“».^[4]

Марк Липовецкий сопоставляет Зилова с Печориным: это тоже «портрет, составленный из пороков всего нашего поколения в полном их развитии». Зилов — самый свободный человек во всей пьесе — и поэтому он способен на самые непредсказуемые и циничные поступки: у него отсутствуют всякие сдерживатели, тормоза.^[5]

Е. Гушанская: Зилов — «человек мягкий до бесформенности, снисходительный до равнодушия, эгоистичный до необходимости это скрывать, задающий себе вопросы и ощущающий себя виновным в том, что не знает на них ответов» ^[6]

Безусловно важен и образ Официанта.

Майя Туровская: «Официант — маленький деловой человек, демонизированный воображением Зилова, иронически прокомментированный автором, это альтер эго и одновременно антипод героя».^[4]

Е. Гушанская: «Официант — единственный, кто имеет над Зиловым власть, кому герой завидует, кем восторгается, кому подчиняется… Он — двойник Зилова, двойник-антипод, антагонист-идеал… Он знает и умеет все, за исключением одной-единственной вещи. Он не знает, что окружающий мир живой, что в нём существует любовь, а не похоть, что охота — не физзарядка со стрельбой в цель… Официант абсолютно безупречен и так же абсолютно бесчеловечен».^[6]

Театральные постановки

Первая постановка

• 1976 — молдавский театр «Лучаферул» (Luceafarul), режиссёр В. Апостол (на молдавском языке)^[7],^[1]
• 1976 — Рижский театр русской драмы, режиссёр А. Кац (на русском)

Известные постановки

• 1977 — Студенческий театр МГУ, режиссёр Роман Виктюк, в роли Кузакова Ефим Шифрин
• 1977 — «Экспериментальная студия театральной молодёжи» (сейчас театр «Ильхом»), Ташкент, режиссёр Марк Вайль
• 1979 — Московский драматический театр им. М. Н. Ермоловой, режиссёр В. Андреев
• 1979 — МХАТ, реж. О. Ефремов; Зилов — Андрей Мягков, Официант — Алексей Петренко
• 1980 ? — Горьковский академический театр драмы имени Горького, режиссёр Анатолий Кошелев, в ролях А. Комраков — Зилов, Т. Кириллова — Галина, Т. Жукова — Вера, Н. Заякина — Валерия, Ф. Зарипова — Ирина, Е. Арефьев — Саяпин, Ю. Аксентий — Дима, Ю. Фильшин — Кузаков, И. Поляков — Кушак
• 1981 — Ярославское театральное училище, дипломный спектакль. Постановка — Ф. Шишигин. Реж. — Л. Макарова, Ф. Шишигин.
• 1983 — Санкт-Петербургский государственный молодёжный театр на Фонтанке, режиссёр Ефим Падве
• 1997 — театр-студия «Русская актёрская школа»
• 2002 — Московский художественный театр им. А. П. Чехова, режиссёр Александр Марин, в роли Зилова Константин Хабенский, в роли Официанта Михаил Пореченков
• 2002 — Новосибирский драматический театр «Красный факел», режиссёр Пётр Шерешевский, в роли Зилова Максим Битюков
• 2007 — Ярославский академический театр драмы им. Ф. Волкова, режиссёр Александр Ищенко
• 2008 — Воронежский академический театр драмы им. А. Кольцова, режиссёр Анатолий Иванов, в роли Зилова Юрий Смышников
• Архангельский театр драмы имени М. В. Ломоносова
• Театр на Спасской, режиссёр Александр Клоков
• Свердловский театр юного зрителя, режиссёр Дмитрий Астрахан
• Другой театр режиссер Павел Сафонов, в ролях Владимир Епифанцев, Ольга Ломоносова, Максим Браматкин, Сергей Фролов, Андрей Кузичев, Валерий Горин, Анастасия Веденская, Мария Бердинских, Анастасия Бегунова, Надежда Михалкова, Денис Яковлев.

Экранизации

• 1979 (премьера — 1987) — «Отпуск в сентябре», режиссёр Виталий Мельников, в ролях Олег Даль — Зилов, Ирина Купченко — Галина, Ирина Резникова — Вера, Наталья Гундарева — Валерия, Наталья Миколышина — Ирина, Юрий Богатырёв — Саяпин, Геннадий Богачёв — Дима, Николай Бурляев — Кузаков, Евгений Леонов — Кушак

Литература

• Гушанская Е. Самоосознание по Вампилову // Звезда. 1989. № 10
• Журчева Т. Поэтика «Утиной охоты» А. Вампилова // Поэтика реализма. Куйбышев. 1982
• Лейдерман Н. Л., Липовецкий М. Н. Александр Вампилов // Современная русская литература. М., 2001. Книга вторая: 70-е годы. С. 184—194
• Липовецкий М. Н. Маска, дикость, рок (перечитывая Вампилова) // Литература. 2001. № 2
• Сушков Б. Ф. Александр Вампилов. М., 1989, с. 84-126
• Туровская М. И. Вампилов и его критик // Туровская М. И. Памяти текущего мгновения. М., 1987

Примечания

Ссылки

• «Утиная охота» на lib.ru и Т. Глазкова о пьесе

Пьесу «Утиная охота» Вампилов написал в 1967 году. Произведение отличается достаточно сложной структурой, поскольку состоит из трех частей: реалий жизни главных героев, воспоминаний и промежуточного пласта видений. Рекомендуем прочитать краткое содержание «Утиная охота» по главам (действиям), которое пригодится для читательского дневника и подготовки к уроку литературы.

Основные персонажи пьесы

Главные герои:

• Виктор Зилов – молодой мужчина, самоуверенный, любвеобильный, раскованный.

Другие персонажи:

• Галина – супруга Виктора, учительница, хрупкая, утонченная женщина.
• Кузаков – приятель Зилова, спокойный, немного замкнутый мужчина.
• Саяпин – лучший друг Виктора, его одноклассник и сослуживец.
• Кушак Вадим Андреевич – начальник Саяпина и Зилова.
• Валерия – жена Саяпина, энергичная молодая женщина.
• Вера – любовница Зилова.
• Ирина – студентка, новая пассия Виктора
• Дима – официант, одноклассник Саяпина и Зилова.

Вампилов «Утиная охота» очень кратко

Краткое содержание «Утиная охота» для читательского дневника:

В центре сюжета жизнь простого карьериста и ловеласа Виктора Зилова, которому друзья делают шуточный подарок – похоронный венок, и который начинает представлять, что происходило бы на его реальных похоронах. При этом Зилов часто погружается в воспоминания о самых значимых событиях его жизни и в конце повествования обнаруживает, что вел никчемную, бессмысленную жизнь.

Зилов на самом деле решает покончить жизнь самоубийством и лишь своевременное появление друзей удерживает его от этого шага. Впрочем, самобичевания Зинина продолжается недолго. Вскоре он приходит в себя, и как нив чем не бывало собирается ехать на утиную охоту.

Вспомнив все и проанализировав свою жизнь Зилов решается на самоубийство. Он готов выстрелить, но друзьям удается остановить его.

Вывод:

Пьеса показывает «духовную деградацию» человека. Главный герой существует без каких-либо ценностей. Он с легкостью предает самых близких людей: отца, жену, любовницу, друзей. В итоге, он настолько запутался в себе, что готов пойти на самоубийство. Утиная охота демонстрируется автором как символ духовности. Охота – это единственный шанс героя выйти из порочного круга.

Пьеса учит тому, что существовать без глубоких духовных ценностей невозможно. Бездуховная жизнь пуста и порочна.

Короткий пересказ «Утиной охоты» Вампилова

«Утиная охота» Вампилов краткое содержание:

Действие происходит в провинциальном городе. Виктора Александровича Зилова будит телефонный звонок. С трудом просыпаясь, он берет трубку, но там молчание. Он медленно встаёт, трогая себя за челюсть, открывает окно, на улице идёт дождь. Зилов пьёт пиво и с бутылкой в руках начинает физзарядку. Снова телефонный звонок и снова молчание.

Теперь Зилов звонит сам. Он разговаривает с официантом Димой, с которым они вместе собирались на охоту, и чрезвычайно удивлён, что Дима его спрашивает, поедет ли он. Зилова интересуют подробности вчерашнего скандала, который он учинил в кафе, но о котором сам помнит весьма смутно. Особенно его волнует, кто же вчера съездил ему по физиономии.

Едва он кладёт трубку, как в дверь раздаётся стук. Входит мальчик с большим траурным венком, на котором написано: «Незабвенному безвременно сгоревшему на работе Зилову Виктору Александровичу от безутешных друзей». Зилов раздосадован столь мрачной шуткой. Он садится на тахту и начинает представлять себе, как бы все могло быть, если бы он действительно умер. Потом перед его глазами проходит жизнь последних дней.

Воспоминание первое. В кафе «Незабудка», излюбленном месте времяпрепровождения Зилова, он с приятелем Саяпиным встречается во время обеденного перерыва с начальником по работе Кушаком, чтобы отметить большое событие — он получил новую квартиру. Неожиданно появляется его любовница Вера. Зилов просит Веру не афишировать их отношения, усаживает всех за стол, и официант Дима приносит заказанное вино и шашлыки.

Зилов напоминает Кушаку, что на вечер назначено празднование новоселья, и тот, несколько кокетничая, соглашается. Вынужден Зилов пригласить и Веру, которой этого очень хочется. Начальнику, только что проводившему законную супругу на юг, он представляет её как одноклассницу, и Вера своим весьма раскованным поведением внушает Кушаку определённые надежды.

Вечером друзья Зилова собираются к нему на новоселье. В ожидании гостей Галина, жена Зилова, мечтает, чтобы между ней и мужем все стало как в самом начале, когда они любили друг друга. Среди принесённых подарков — предметы охотничьего снаряжения: нож, патронташ и несколько деревянных птиц, используемых на утиной охоте для подсадки.

Утиная охота — самая большая страсть Зилова (кроме женщин), хотя пока ему не удалось до сих пор убить ни одной утки. Как говорит Галина, главное для него — сборы да разговоры. Но Зилов не обращает внимания на насмешки.

Воспоминание второе. На работе Зилов с Саяпиным должны срочно подготовить информацию о модернизации производства, поточном методе и т. п. Зилов предлагает представить, как уже осуществлённый проект модернизации на фарфоровом заводе. Они долго бросают монету, делать — не делать. И хотя Саяпин опасается разоблачения, тем не менее они готовят эту «липу». Здесь же Зилов читает письмо от старика отца, живущего в другом городе, с которым он не виделся четыре года.

Тот пишет, что болен, и зовёт повидаться, но Зилов относится к этому равнодушно. Он не верит отцу, да и времени у него все равно нет, так как в отпуск он собирается на утиную охоту. Пропустить её он не может и не хочет. Неожиданно в их комнате появляется незнакомая девушка Ирина, спутавшая их контору с редакцией газеты. Зилов разыгрывает её, представляясь сотрудником газеты, пока его шутку не разоблачает вошедший начальник. У Зилова завязывается с Ириной роман.

Воспоминание третье. Зилов возвращается под утро домой. Галина не спит. Он сетует на обилие работы, на то, что его так неожиданно послали в командировку. Но жена прямо говорит, что не верит ему, потому что вчера вечером соседка видела его в городе. Зилов пытается протестовать, обвиняя жену в чрезмерной подозрительности, однако на неё это не действует.

Она долго терпела и больше не хочет выносить зиловского вранья. Она сообщает ему, что была у врача и сделала аборт. Зилов изображает возмущение: почему она не посоветовалась с ним?! Он пытается как-то смягчить её, вспоминая один из вечеров шесть лет назад, когда они впервые стали близки.

Галина сначала протестует, но затем постепенно поддаётся очарованию воспоминания — до момента, когда Зилов не может припомнить каких-то очень важных для неё слов. В конце концов она опускается на стул и плачет. Воспоминание следующее. Под конец рабочего дня в комнате Зилова и Саяпина появляется разгневанный Кушак и требует от них объяснения по поводу брошюры с информацией о реконструкции на фарфоровом заводе.

Выгораживая Саяпина, который должен вот-вот получить квартиру, Зилов берет на себя всю ответственность. Только внезапно появившейся жене Саяпина удаётся погасить бурю, уведя простодушного Кушака на футбол. В этот момент Зилову приходит телеграмма о смерти отца. Он решает срочно лететь, чтобы успеть на похороны. Галина хочет ехать вместе с ним, но он отказывается. Перед отъездом он заходит в «Незабудку», чтобы выпить.

Кроме того, здесь у него назначено свидание с Ириной. Свидетельницей их встречи случайно становится Галина, которая принесла Зилову плащ и портфель для поездки. Зилов вынужден признаться Ирине, что он женат. Он заказывает ужин, откладывая отлёт на завтра.

Воспоминание следующее. Галина собирается к родственникам в другой город. Как только она уходит, он звонит Ирине и зовёт её к себе. Неожиданно возвращается Галина и сообщает, что уезжает навсегда. Зилов обескуражен, он пытается задержать её, но Галина запирает его на ключ.

Оказавшись в западне, Зилов пускает в ход все своё красноречие, пытаясь убедить жену, что она по-прежнему дорога ему, и даже обещая взять на охоту. Но слышит его объяснение вовсе не Галина, а появившаяся Ирина, которая воспринимает все сказанное Зиловым как относящееся именно к ней.

Воспоминание последнее. В ожидании друзей, приглашённых по случаю предстоящего отпуска и утиной охоты, Зилов выпивает в «Незабудке». К моменту, когда друзья собираются, он уже довольно сильно пьян и начинает говорить им гадости. С каждой минутой он расходится все больше, его несёт, и в конце концов все, включая Ирину, которую он также незаслуженно оскорбляет, уходят.

Оставшись в одиночестве, Зилов называет официанта Диму лакеем, и тот бьёт его по лицу. Зилов падает под стол и «отключается». Через некоторое время возвращаются Кузаков и Саяпин, поднимают Зилова и отводят его домой.

Припомнив все, Зилов и в самом деле вдруг загорается мыслью покончить жизнь самоубийством. Он уже не играет. Он пишет записку, заряжает ружье, разувается и большим пальцем ноги нащупывает курок. В этот момент раздаётся телефонный звонок. Затем незаметно появляются Саяпин и Кузаков, которые видят приготовления Зилова, набрасываются на него и отнимают ружье.

Зилов гонит их. Он кричит, что никому не верит, но они отказываются оставить его одного. В конце концов Зилову удаётся их выдворить, он ходит с ружьём по комнате, потом бросается на постель и то ли смеётся, то ли рыдает. Через две минуты он встаёт и набирает номер телефона Димы. Он готов ехать на охоту.

Читайте также: Сатирическая пьеса «Клоп» была написана в 1928 году, так как В. В. Маяковский стремился к тому, чтобы его творчество стало достоянием широких масс. На нашем сайте можно прочитать краткое содержание «Клоп» с цитатами. В пьесе автор высмеивает и осуждает романсово-гитарную мещанскую лирику и идиллические мещанские идеалы.

Содержание «Утиной охоты» по главам

А. Вампилов «Утиная охота» краткое содержание с описанием каждого действия:

Действие первое

Картина первая

Виктор Зилов просыпается от телефонного звонка. Он «нехотя берет трубку», но в ответ – тишина. Заметив, что за окном идет дождь, мужчина выражает недовольство. Повторный звонок, и вновь тишина.

Виктор сам набирает нужный номер, и в разговоре с собеседником – официантом Димой – уточняет, что долгожданная охота все же состоится. Становится понятно, что у Зилова накануне был весьма насыщенный вечер, и он плохо помнит, как учинил скандал в кафе.

В дверь раздается стук, и мальчик передает ошеломленному Зилову «большой, дешевый, с крупными бумажными цветами и длинной черной лентой сосновый венок». По надписи на траурной ленте он узнает, что венок – от друзей. Подобная шутка совершенно не кажется ему смешной.

В растерянности мужчина садится на тахту и представляет, как все происходило, если бы он действительно умер. Перед глазами Зилова проплывают картины его жизни.

В кафе «Незабудка» в обеденный перерыв приходят Зилов и его приятель Саяпин. Они ждут своего начальника – Кушака, чтобы отметить важное событие – Зилов получил квартиру в новом доме. На вечер намечено празднование новоселья, и Виктор также приглашает официанта – Диму, с которым вместе учился в школе и охотился.

Неожиданно появляется Верочка – молодая любовница Зилова, которая уже порядком ему надоела. При виде шефа он просит Верочку не афишировать их отношения. Девушка представляется одноклассницей Зилова и, узнав, что Кушак отправил свою жену на отдых в Сухуми, начинает заигрывать с ним. Виктор, видя заинтересованность начальника, вынужден пригласить на новоселье и свою любовницу.

В ожидании гостей жена Виктора – Галина – принимается мечтать, что на новом месте их отношения станут, «как в самом начале». Встретив Кушака, Зилов дает ему понять, что с Верой он может вести себя смело и настойчиво – «Хватайте быка за рога!». Друзья дарят хозяину дома «предметы   охотничьего снаряжения: нож, патронташ и несколько деревянных птиц, какие на утиной охоте используются для подсадки». Все знают, что охота – самая большая страсть Зилова.

Верочка динамит подвыпившего Кушака, и уходит вместе с приятелем Виктора – Кузаковым.

Картина вторая

На работе Зилов жалуется Саяпину, что шеф срочно требует «модернизацию, поточный метод, молодое растущее производство». Коллеги решают рискнуть и представить начальнику липовый отчет по модернизации на фарфоровом производстве.

Зилов получает письмо от старика отца, с которым он не виделся несколько лет. Оно вызывает в нем волну раздражения, поскольку отец просит его повидаться перед смертью. Виктор ему не верит, считая, что пару раз в год «старик ложится помирать», а он не может пропустить долгожданную утиную охоту.

В кабинете появляется юная девушка по имени Ирина, перепутавшая техническое бюро с редакцией. Понимая, что «такие девочки попадаются не часто», Зилов решает закрутить с ней роман, и представляется сотрудником газеты.

Действие второе

Картина первая

Вернувшись домой только рано утром, Зилов жалуется жене, что вынужден был задержаться на работе. Галина не верит ни одному его слову, поскольку вчера вечером его видели в городе. Оскорбленный Виктор напоминает, что «в семейной жизни главное – доверие».

Узнав, что Галина сделал аборт, Зилов притворно возмущается. Галина не реагирует на мужа, которого успела как следует изучить за шесть лет супружеской жизни.

Картина вторая

Зилов договаривается о свидании с Ириной в кафе «Незабудка», Саяпин ждет похода на футбольный матч. Входит разгневанный Кушак, который требует у них объяснения по поводу липового документа о реконструкции фарфорового завода.

Вину за «серьезную ошибку в работе» берет на себя Зилов, чтобы выгородить Саяпина, готового вот-вот получить квартиру. В этот момент появляется жена Саяпина – Валерия, которой удается смягчить Кушака и отвести его на футбол.

Зилов получает телеграмму о смерти отца – «на этот раз старик не ошибся». Он просит Галину срочно принести деньги, чтобы успеть на самолет.

Перед отъездом Виктор решает пропустить стаканчик-другой в «Незабудке». В кафе Галина случайно застает мужа в компании Ирины. Зилов вынужден признаться девушке, что это его жена, но они «давно уже чужие люди, друзья, добрые друзья». Ради романтического вечера с Ириной Зилов откладывает поездку на похороны отца.

Картина третья

Галина укладывает вещи – она собирается отдохнуть у родственников. Едва за женой закрывается дверь, Виктор звонит Ирине, чтобы пригласить к себе.

Неожиданно возвращается Галина, чтобы сообщить Зилову правду – она уезжает от него навсегда. Она признается, что уезжает к другу детства, который все эти годы был влюблен в нее. Уязвленный Зилов пытается остановить Галину, но она уходит и закрывает ключом входную дверь, чтобы он ей не помешал.

Виктор пускает в ход все свое красноречие, пытаясь убедить жену в своей искренней любви к ней, но она тихонько уходит. Он продолжает сулить счастливую совместную жизнь, не подозревая, что все его излияния слышит уже не Галина, а Ирина. Девушка уверена, что Зилов таким образом признается ей любви.

Действие третье

По случаю предстоящего отпуска и охоты Зилов приглашает друзей отметить это событие в «Незабудке». Он обсуждает с Димой совместную поездку, о которой давно мечтал.

К приходу друзей Зилов успевает напиться, и принимается оскорблять их. Он не останавливается даже перед тем, чтобы унизить Ирину и официанта Диму, которого называет лакеем. Возмущенные гости покидают кафе. Спустя время возвращаются Саяпин и Кузаков, чтобы отвести Зилова домой.

Вспомнив свое поведение накануне, Зилов решает покончить жизнь самоубийством. В квартиру входят Кузаков и Саяпин. Увидев приготовления Виктора, они отнимают у него ружье. После непродолжительной истерики Зилов успокаивается и, как ни в  чем не бывало, договаривается с Димой об охоте.

Читайте также: В основе пьесы «Пигмалион» Шоу, написанной в 1912 году, лежит греческий миф о скульпторе Пигмалионе и его прекрасном творении. Для подготовки к уроку литературы рекомендуем прочитать краткое содержание «Пигмалиона» по действиям и главам. Остроумие, оригинальность и затрагивание острых социальных проблем обеспечили произведению Бернарда Шоу популярность во многих странах мира.

Видео краткое содержание «Утиная охота» Вампилов

Книга Вампилова носит исповедальный характер. Испытывая нравственные муки, главный герой собирается разрешить внутренний конфликт самоубийством, однако ему не хватает решимости изменить свою жизнь.

Действие происходит в провинциальном городе. Виктора Александровича Зилова будит телефонный звонок. С трудом просыпаясь, он берет трубку, но там молчание. Он медленно встаёт, трогая себя за челюсть, открывает окно, на улице идёт дождь. Зилов пьёт пиво и с бутылкой в руках начинает физзарядку. Снова телефонный звонок и снова молчание. Теперь Зилов звонит сам. Он разговаривает с официантом Димой, с которым они вместе собирались на охоту, и чрезвычайно удивлён, что Дима его спрашивает, поедет ли он. Зилова интересуют подробности вчерашнего скандала, который он учинил в кафе, но о котором сам помнит весьма смутно. Особенно его волнует, кто же вчера съездил ему по физиономии.

Едва он кладёт трубку, как в дверь раздаётся стук. Входит мальчик с большим траурным венком, на котором написано: «Незабвенному безвременно сгоревшему на работе Зилову Виктору Александровичу от безутешных друзей». Зилов раздосадован столь мрачной шуткой. Он садится на тахту и начинает представлять себе, как бы все могло быть, если бы он действительно умер. Потом перед его глазами проходит жизнь последних дней.

Воспоминание первое. В кафе «Незабудка», излюбленном месте времяпрепровождения Зилова, он с приятелем Саяпиным встречается во время обеденного перерыва с начальником по работе Кушаком, чтобы отметить большое событие — он получил новую квартиру. Неожиданно появляется его любовница Вера. Зилов просит Веру не афишировать их отношения, усаживает всех за стол, и официант Дима приносит заказанное вино и шашлыки. Зилов напоминает Кушаку, что на вечер назначено празднование новоселья, и тот, несколько кокетничая, соглашается. Вынужден Зилов пригласить и Веру, которой этого очень хочется. Начальнику, только что проводившему законную супругу на юг, он представляет её как одноклассницу, и Вера своим весьма раскованным поведением внушает Кушаку определённые надежды.

Вечером друзья Зилова собираются к нему на новоселье. В ожидании гостей Галина, жена Зилова, мечтает, чтобы между ней и мужем все стало как в самом начале, когда они любили друг друга. Среди принесённых подарков — предметы охотничьего снаряжения: нож, патронташ и несколько деревянных птиц, используемых на утиной охоте для подсадки. Утиная охота — самая большая страсть Зилова (кроме женщин), хотя пока ему не удалось до сих пор убить ни одной утки. Как говорит Галина, главное для него — сборы да разговоры. Но Зилов не обращает внимания на насмешки.

Воспоминание второе. На работе Зилов с Саяпиным должны срочно подготовить информацию о модернизации производства, поточном методе и т. п. Зилов предлагает представить как уже осуществлённый проект модернизации на фарфоровом заводе. Они долго бросают монету, делать — не делать. И хотя Саяпин опасается разоблачения, тем не менее они готовят эту «липу». Здесь же Зилов читает письмо от старика отца, живущего в другом городе, с которым он не виделся четыре года. Тот пишет, что болен, и зовёт повидаться, но Зилов относится к этому равнодушно. Он не верит отцу, да и времени у него все равно нет, так как в отпуск он собирается на утиную охоту. Пропустить её он не может и не хочет. Неожиданно в их комнате появляется незнакомая девушка Ирина, спутавшая их контору с редакцией газеты. Зилов разыгрывает её, представляясь сотрудником газеты, пока его шутку не разоблачает вошедший начальник. У Зилова завязывается с Ириной роман.

Воспоминание третье. Зилов возвращается под утро домой. Галина не спит. Он сетует на обилие работы, на то, что его так неожиданно послали в командировку. Но жена прямо говорит, что не верит ему, потому что вчера вечером соседка видела его в городе. Зилов пытается протестовать, обвиняя жену в чрезмерной подозрительности, однако на неё это не действует. Она долго терпела и больше не хочет выносить зиловского вранья. Она сообщает ему, что была у врача и сделала аборт. Зилов изображает возмущение: почему она не посоветовалась с ним?! Он пытается как-то смягчить её, вспоминая один из вечеров шесть лет назад, когда они впервые стали близки. Галина сначала протестует, но затем постепенно поддаётся очарованию воспоминания — до момента, когда Зилов не может припомнить каких-то очень важных для неё слов. В конце концов она опускается на стул и плачет. Воспоминание следующее. Под конец рабочего дня в комнате Зилова и Саяпина появляется разгневанный Кушак и требует от них объяснения по поводу брошюры с информацией о реконструкции на фарфоровом заводе. Выгораживая Саяпина, который должен вот-вот получить квартиру, Зилов берет на себя всю ответственность. Только внезапно появившейся жене Саяпина удаётся погасить бурю, уведя простодушного Кушака на футбол. В этот момент Зилову приходит телеграмма о смерти отца. Он решает срочно лететь, чтобы успеть на похороны. Галина хочет ехать вместе с ним, но он отказывается. Перед отъездом он заходит в «Незабудку», чтобы выпить. Кроме того, здесь у него назначено свидание с Ириной. Свидетельницей их встречи случайно становится Галина, которая принесла Зилову плащ и портфель для поездки. Зилов вынужден признаться Ирине, что он женат. Он заказывает ужин, откладывая отлёт на завтра.

Воспоминание следующее. Галина собирается к родственникам в другой город. Как только она уходит, он звонит Ирине и зовёт её к себе. Неожиданно возвращается Галина и сообщает, что уезжает навсегда. Зилов обескуражен, он пытается задержать её, но Галина запирает его на ключ. Оказавшись в западне, Зилов пускает в ход все своё красноречие, пытаясь убедить жену, что она по-прежнему дорога ему, и даже обещая взять на охоту. Но слышит его объяснение вовсе не Галина, а появившаяся Ирина, которая воспринимает все сказанное Зиловым как относящееся именно к ней.

Воспоминание последнее. В ожидании друзей, приглашённых по случаю предстоящего отпуска и утиной охоты, Зилов выпивает в «Незабудке». К моменту, когда друзья собираются, он уже довольно сильно пьян и начинает говорить им гадости. С каждой минутой он расходится все больше, его несёт, и в конце концов все, включая Ирину, которую он также незаслуженно оскорбляет, уходят. Оставшись в одиночестве, Зилов называет официанта Диму лакеем, и тот бьёт его по лицу. Зилов падает под стол и «отключается». Через некоторое время возвращаются Кузаков и Саяпин, поднимают Зилова и отводят его домой.

Припомнив все, Зилов и в самом деле вдруг загорается мыслью покончить жизнь самоубийством. Он уже не играет. Он пишет записку, заряжает ружье, разувается и большим пальцем ноги нащупывает курок. В этот момент раздаётся телефонный звонок. Затем незаметно появляются Саяпин и Кузаков, которые видят приготовления Зилова, набрасываются на него и отнимают ружье. Зилов гонит их. Он кричит, что никому не верит, но они отказываются оставить его одного. В конце концов Зилову удаётся их выдворить, он ходит с ружьём по комнате, потом бросается на постель и то ли смеётся, то ли рыдает. Через две минуты он встаёт и набирает номер телефона Димы. Он готов ехать на охоту.