Тургенев рассказ вешние воды

1989 , . . .

«Ïîåçäêà â Âèñáàäåí» — ñîâåòñêèé õóäîæåñòâåííûé ôèëüì 1989 ãîäà, ýêðàíèçàöèÿ ïîâåñòè È. Ñ. Òóðãåíåâà «Âåøíèå âîäû».

Ìîëîäîé ðóññêèé ïîìåùèê Äìèòðèé Ñàíèí ïóòåøåñòâóåò ïî Åâðîïå. Îäíàæäû âî Ôðàíêôóðòå, çàãëÿíóâ â êîíäèòåðñêóþ ëàâêó, åìó ïðèõîäèòñÿ îêàçàòü ïåðâóþ ïîìîùü óïàâøåìó â îáìîðîê ìàëü÷èêó. Ñòàðøàÿ ñåñòðà ìàëü÷èêà, Äæåììà Ðîçåëëè, æåëàÿ îòáëàãîäàðèòü Ñàíèíà çà ïîìîùü, ïðèãëàøàåò åãî ê íèì íà óæèí. Âðåìÿ çà óæèíîì ïðîõîäèò íåçàìåòíî è Ñàíèí îïàçäûâàåò íà äèëèæàíñ, êîòîðûì ñîáèðàëñÿ óåõàòü. Îí íà íåñêîëüêî äíåé çàäåðæèâàåòñÿ âî Ôðàíêôóðòå, ïðîâîäÿ âðåìÿ çà ïðîãóëêàìè íà ïðèðîäå â îáùåñòâå Äæåììû è å¸ æåíèõà Êëþáåðà. Âî âðåìÿ ïðîãóëêè Äæåììó îñêîðáëÿåò îôèöåð, ïðè ïîïóñòèòåëüñòâå ìàëîäóøíîãî Êëþáåðà. Ñàíèí âñòóïàåòñÿ çà ÷åñòü äàìû, áðîñàÿ âûçîâ îôèöåðó. Äóýëü çàêàí÷èâàåòñÿ áëàãîïîëó÷íî — ñòðåëÿâøèé ïåðâûì Ñàíèí ïðîìàõèâàåòñÿ, à åãî ïðîòèâíèê Äîíãîô â îòâåò ñòðåëÿåò â âîçäóõ. Âîñõèùåííàÿ ìóæåñòâîì è áëàãîðîäñòâîì Ñàíèíà, Äæåììà óâëåêàåòñÿ èì, ïîòåðÿâ èíòåðåñ ê ñâîåìó òðóñëèâîìó æåíèõó. Ñàíèí îáúÿñíÿåòñÿ Äæåììå â ëþáâè è ïðåäëàãàåò âûéòè çà íåãî çàìóæ, Äæåììà ñîãëàøàåòñÿ. Ñàíèí âñòðå÷àåò âî Ôðàíêôóðòå ñâîåãî çíàêîìîãî êíÿçÿ Ïîëîçîâà, ïðèåõàâøåãî èç Âèñáàäåíà çà ïîêóïêàìè äëÿ æåíû. Íóæäàÿñü â äåíüãàõ äëÿ ïðåäñòîÿùåé ñâàäüáû, Ñàíèí ïðåäëàãàåò Ïîëîçîâó êóïèòü íåäîðîãî åãî èìåíèå.  îòâåò Ïîëîçîâ ïðåäëàãàåò ïðîäàòü èìåíèå åãî æåíå, ïîñêîëüêó âñå äåëà âåä¸ò îíà, è ïîåõàòü äëÿ ýòîãî ñ íèì â Âèñáàäåí. Óåçæàÿ, Ñàíèí îáåùàåò Äæåììå âñêîðå âåðíóòüñÿ è êëÿíåòñÿ åé â âå÷íîé ëþáâè, â çíàê âåðíîñòè îíà äàðèò åìó ñâîé íàòåëüíûé êðåñòèê.

Êíÿãèíÿ Ïîëîçîâà, áîãàòàÿ, î÷àðîâàòåëüíàÿ è ïîðî÷íàÿ æåíùèíà, ðàäóøíî ïðèíèìàåò ñîîòå÷åñòâåííèêà, îõîòíî ñîãëàøàÿñü êóïèòü åãî èìåíèå. Ïîñëå âñòðå÷è ñ Ñàíèíûì îíà ïðåäëàãàåò ìóæó ïàðè, ÷òî ëåãêî ñîáëàçíèò ìîëîäîãî æåíèõà. Èñïîëíÿÿ ñâîé êîâàðíûé ïëàí, Ïîëîçîâà ïðîâîäèò âðåìÿ ñ Ñàíèíûì — îíè âìåñòå ãóëÿþò â ïàðêå, ïîñåùàþò îïåðó è âñ¸ áåç å¸ ìóæà è ñ åãî ñîãëàñèÿ — êàê âûÿñíÿåòñÿ, îí èãðàåò ñâîþ ðîëü òîëüêî íîìèíàëüíî. Íà ñëåäóþùèé äåíü Ñàíèí ñîáèðàåòñÿ âåðíóòüñÿ ê íåâåñòå âî Ôðàíêôóðò, íî Ìàðèÿ Íèêîëàåâíà ïðèãëàøàåò åãî íà óòðåííþþ ïðîãóëêó âåðõîì. Íà÷èíàåòñÿ ãðîçà, è îíè óêðûâàþòñÿ îò íåïîãîäû â ëåñíîé õèæèíå. Èïïîëèò Ïîëîçîâ ïðîèãðûâàåò ïàðè ñâîåé æåíå — êíÿãèíÿ ñîáëàçíÿåò Ñàíèíà, îí íå ìîæåò óñòîÿòü ïåðåä å¸ ÷àðàìè, çàáûâ î ñâîèõ êëÿòâàõ íåâåñòå è ïðåäñòîÿùåé ñâàäüáå. Ìàðèÿ Íèêîëàåâíà ñîáèðàåòñÿ â Ïàðèæ, Ñàíèí, îêîí÷àòåëüíî ïîòåðÿâøèé ãîëîâó è ãîòîâûé òåðïåòü óíèæåíèÿ, ñòîÿ íà êîëåíÿõ óìîëÿåò êíÿãèíþ ðàçðåøèòü åìó åõàòü âìåñòå ñ íåé. Ïîëîçîâû è Ñàíèí âòðî¸ì îòáûâàþò â Ïàðèæ, Äîíãîô, îêàçàâøèéñÿ îäíèì èç ìíîãî÷èñëåííûõ ïîêëîííèêîâ êíÿãèíè, æåëàåò åìó óäà÷è. Ïî äîðîãå îíè âñòðå÷àþò ñèíüîðà Ïàíòàëåîíå, äðóãà ñåìüè Ðîçåëëè, ïðèåõàâøåãî èç Ôðàíêôóðòà, íî òåïåðü ó Ñàíèíà íå õâàòàåò ñìåëîñòè äàæå ïîñìîòðåòü â åãî ñòîðîíó.

 ðîëÿõ
Ñåðãåé Æèãóíî⠗ Äìèòðèé Ñàíèí
Åëåíà Ñåðîïîâà — Äæåììà
Íàòàëüÿ Ëàïèíà — Ìàðèÿ Íèêîëàåâíà Ïîëîçîâà
Çèíîâèé Ãåðäò — Ïàíòàëåîíå
Çåéíàá Áîöâàäçå — ãîñïîæà Ðîçåëëè
Âÿ÷åñëàâ Ìîëîêî⠗ Èïïîëèò Ïîëîçîâ
Åâãåíèé Ãåðàñèìî⠗ Äîíãîô
Âëàäèìèð Øåâåëüêî⠗ Êëþáåð
Àðòóð Âàðäàíÿí — Ýìèëèî

Ñú¸ìî÷íàÿ ãðóïïà
Àâòîð ñöåíàðèÿ: Àëåêñåé Áàòàëîâ
Ðåæèññ¸ð: Åâãåíèé Ãåðàñèìîâ
Îïåðàòîð: Ñåðãåé Îíóôðèåâ
Õóäîæíèê: Ñåðãåé Áî÷àðîâ
Êîìïîçèòîð: Íèêîëàé Ñèäåëüíèêîâ
Çâóêîîïåðàòîð: Ñòàíèñëàâ Ãóðèí
Äèðèæ¸ð: Ýìèí Õà÷àòóðÿí

Ôèëüì ñíÿò ïðè ñîäåéñòâèè êèíîñòóäèé «Êàëèíêàðò Ôèëüì» (Àâñòðèÿ) è «Êîëèáà» (×ÑÑÐ)
 ôèëüìå çâó÷èò ìóçûêà Ì. È. Ãëèíêè, Ð. Äè Êàïóà, Ã. Ãåíäåëÿ, Ã. Äîíèöåòòè, Ä. Ìåéåðáåðà, Ê. Âåáåðà
Ñì. òàêæå
«Âåøíèå âîäû» — ôèëüì Å. Ñêîëèìîâñêîãî ïî ïîâåñòè È. Ñ. Òóðãåíåâà

(Ìàòåðèàë èç Âèêèïåäèè).

Êðàñèâûé ôèëüì, ãäå âíîâü ñîøëèñü «ãàðäåìàðèíû»

 êîíöå âîñüìèäåñÿòûõ, êîãäà îòìåíèëè öåíçóðó, ñîâåòñêèå êèíåìàòîãðàôèñòû áðîñèëèñü ñíèìàòü ôèëüìû íà òåìû, êîòîðûå ðàíüøå áûëî ïðèíÿòî çàìàë÷èâàòü. Ïðè÷¸ì çà÷àñòóþ êðàñêè íàìåðåííî ñãóùàëèñü, ÷òîáû ïîêàçàòü òîëüêî íåãàòèâíûå ñòîðîíû ïðîøëîãî è íàñòîÿùåãî. È ÷óòü ëè íå õîðîøèì òîíîì ñòàëî ðàçáàâëÿòü âñþ ýòó ÷åðíóõó ñîìíèòåëüíîãî ñâîéñòâà ýðîòèêîé, êîòîðàÿ òîæå áûëà â íîâèíêó äëÿ ñîâåòñêîãî çðèòåëÿ. À àêò¸ð è ðåæèññ¸ð Åâãåíèé Ãåðàñèìîâ â 1989 ãîäó ðåøèë îáðàòèòüñÿ íå ê ïîðîêàì ñîâðåìåííîñòè, à ê êëàññèêå è çàíÿëñÿ ýêðàíèçàöèåé Èâàíà Òóðãåíåâà.  îñíîâó åãî êðàñèâîé êîñòþìíîé êàðòèíû «Ïîåçäêà â Âèñáàäåí» ëåãëà ïîâåñòü «Âåøíèå âîäû», à ñöåíàðèé íàïèñàë íå êòî-íèáóäü, à Àëåêñåé Áàòàëîâ.

Ïî ñëîâàì ñàìîãî Ãåðàñèìîâà, èäåþ ñíÿòü ëåíòó ïî ïðîèçâåäåíèþ Òóðãåíåâó, ñâîåìó ëþáèìîìó ïèñàòåëþ, îí âûíàøèâàë äàâíî, äà è ñöåíàðèé Áàòàëîâà ïîÿâèëñÿ íåñêîëüêèìè ãîäàì ðàíåå. Íî ðåæèññ¸ð çðåë è ãîòîâèëñÿ ê êëàññè÷åñêîìó ìàòåðèàëó (è òåì âðåìåíåì â 1987 ãîäó ñíÿë äðàìó «Çàáàâû ìîëîäûõ», è îíà-òî êàê ðàç áûëà âïîëíå â äóõå ýïîõè). Íó à â 1989 îí ñ÷¸ë, ÷òî íàêîïèë ñèëû è ïðèíÿëñÿ çà ðàáîòó íàä «Ïîåçäêîé â Âèñáàäåí».

Íà ãëàâíóþ ìóæñêóþ ðîëü Åâãåíèé Ãåðàñèìîâ ïðèãëàñèë Ñåðãåÿ Æèãóíîâà. Îí òîãäà áûë îäíîé èç ãëàâíûõ ñîâåòñêèõ êèíîçâ¸çä. Òîëüêî-òîëüêî âûøåë ìíîãîñåðèéíûé ôèëüì «Ãàðäåìàðèíû, âïåð¸ä!», ñäåëàâøèé íà÷èíàþùåãî àêò¸ðà çíàìåíèòîñòüþ. Âîçìîæíî, îò÷àñòè èìåííî íà ñëàâó Æèãóíîâà è ðàññ÷èòûâàë ðåæèññ¸ð: ïîïóëÿðíîñòü Ñåðãåÿ ìîãëà ñûãðàòü íà ðóêó ëåíòå.

À âîò ãëàâíóþ æåíñêóþ ðîëü, êîâàðíîé ñîáëàçíèòåëüíèöû, ïîðî÷íî-ïðèòÿãàòåëüíîé çàìóæíåé êðàñàâèöû, ñêëîííîé ê àäþëüòåðàì, äîñòàëàñü Íàòàëüå Ëàïèíîé.
Íàòàëüÿ òîæå áûëà èçâåñòíîé, â å¸ àêòèâå òîãäà óæå ïîÿâèëèñü è «Æèçíü Êëèìà Ñàìãèíà», è «Îñòðîâ ïîãèáøèõ êîðàáëåé», è «Ðóàíñêàÿ äåâà ïî ïðîçâèùó Ïûøêà».

Ðîëü å¸ ñêðîìíîé ñîïåðíèöû, ïðîèãðàâøåé áîé çà ìóæ÷èíó, Åâãåíèé Ãåðàñèìîâ ïðåäëîæèë àêòðèñå Åëåíå Ñåðîïîâîé, íåäàâíåé âûïóñêíèöå ýñòðàäíîãî îòäåëåíèÿ ÃÈÒÈÑà. Åëåíà ñíÿëàñü óæå â ðÿäå êàðòèí, íî èçâåñòíîñòè åé ýòî íå ïðèíåñëî. Çàòî îíà îáðåëà àðìèþ ïîêëîííèêîâ â Âåíãðèè ïîñëå âûõîäà âåíãåðñêîé ëåíòû «Çîëîòîå âðåìÿ», ãäå îíà ñûãðàëà ãëàâíóþ ãåðîèíþ.

Ôîòî ñî ñú¸ìîê. Åëåíà Ñåðîïîâà
 îäíîé èç âòîðîñòåïåííûõ ðîëåé âûñòóïèë Âëàäèìèð Øåâåëüêîâ, êîëëåãà Ñåðãåÿ Æèãóíîâà ïî «Ãàðäåìàðèíàì». Ñïóñòÿ òðè ãîäà îíè ñíîâà âñòðåòÿòñÿ íà îäíîé ñú¸ìî÷íîé ïëîùàäêå â ïðèêëþ÷åí÷åñêîé èñòîðèè «Ñåðäöà òð¸õ», è òàì ê íèì ïðèñîåäèíèòñÿ è òðåòèé êèíîøíûé ãàðäåìàðèí Äìèòðèé Õàðàòüÿí.

Ôîòî ñî ñú¸ìîê. Âëàäèìèð Øåâåëüêîâ
Óäèâèòåëüíî, íî ðåæèññ¸ðó óäàëîñü ÷àñòü ýïèçîäîâ ñíÿòü â Àâñòðèè (õîòÿ ïî ñþæåòó äåéñòâèå ïðîèñõîäèò â Ãåðìàíèè). Òåì íå ìåíåå Åâãåíèé Ãåðàñèìîâ ñóìåë îðãàíèçîâàòü ñú¸ìêè â Âåíå è íåáîëüøîì ãîðîäêå Äîðåíøòàéí, ÷òî, áåçóñëîâíî, äîáàâèëî ëåíòå àòìîñôåðíîñòè. Ïðàâäà, ïîòîì, êîãäà ãðóïïà âåðíóëàñü äîìîé, íà÷àëèñü ñëîæíîñòè:

íå õâàòàëî ðåêâèçèòà, áûëî ñëîæíîñòè ñ êîñòþìàìè, ìàññó ñèë ïðèøëîñü ïðèëîæèòü äàæå äëÿ ïîèñêà äèëèæàíñà, â êîòîðîì ãåðîè ïóòåøåñòâîâàëè.
Òîãäà êèíåìàòîãðàôèñòû îáðàòèëèñü ê çàðóáåæíûì êîëëåãàì, è îòêëèêíóëàñü ÷åõîñëîâàöêàÿ êèíîñòóäèÿ «Êîëèáà», ãäå è çàâåðøàëè ñú¸ìêè.

Ñïðàâåäëèâîñòè ðàäè îòìå÷ó, ÷òî ñîçäàòåëè «Ïîåçäêè â Âèñáàäåí» âñ¸-òàêè íå èçáåæàëè èñêóøåíèÿ è âñòàâèëè â êàðòèíó ãîðÿ÷óþ ñöåíó íà ñåíîâàëå ñ îáíàæ¸ííîé íàòóðîé. Íî ìîëîäûå Ñåðãåé Æèãóíîâ è Íàòàëüÿ Ëàïèíà îòûãðàëè å¸ äîñòîéíî, è âðÿä ëè ýïèçîä ìîæíî íàçâàòü ãðÿçíûì.

Êñòàòè, òóðãåíåâñêèå «Âåøíèå âîäû» ýêðàíèçèðîâàëè è ïðåæäå.  ÑÑÑÐ âûõîäèë ôèëüì-áàëåò ñ Ìàéåé Ïëèñåöêîé, à â 1968 ãîäó ñâîþ âåðñèþ ïðåäñòàâèë ÷åøñêèé ðåæèññ¸ð Âàöëàâ Êðøêà, è ìíîãèå ñî÷ëè å¸ ÷óòü ëè íå ýòàëîííîé. À ïî÷òè ïàðàëëåëüíî ñ «Ïîåçäêîé â Âèñáàäåí» ñíÿëè èòàëî-ôðàíêî-áðèòàíñêèé âàðèàíò ñ Íàñòüñüåé Êèíñêè â ãëàâíîé ðîëè.

(Ìàòåðèàë èç Èíòåðíåò-ñàéòà).

«Описание материала: «Урок по повести «Вешние воды» проводится в системе уроков по изучению творчества» И.С.Тургенева в 9 классе. Цель урока — дать понять учащимся, какое значение в жизни писателя имело это чувство и как оно трактуется в повести. Задание в начале урока — сформулировать свою мысль о том, что такое любовь — приближает учащихся к основной теме урока. Лирический настрой задается художественным чтением писем Полине Виардо и стихотворений в прозе. Часть урока отводится для беседы,…

Поделитесь с коллегами:

Урок русской литературы в 9 классе

Автор Брант Евгения Сергеевна, учитель русского языка и литературы, КГУ «Березовская средняя школа», район им.Г.Мусрепова, СКО, Казахстан.

Тема: Повесть И.С.Тургенева «Вешние воды»: любовь земная и любовь небесная.

Цель: выявление в повести содержания двух разных категорий: любви земной и любви небесной.

Задачи: формировать нравственную культуру, чувство долга и ответственности;

познакомиться с творчеством И.С.Тургенева как писателя-лирика, увидеть, какое значение в его жизни имело такое чувство, как любовь; научиться анализировать и сопоставлять образы, выявить типичные черты в характере русского дворянина 19 века;

развивать навыки ориентирования в художественном тексте;

формировать коммуникативную и речевую компетенции.

Оборудование: Портреты И.С.Тургенева, П.Виардо, муз.проигрыватель, лирическая музыка, таблица «Джемма» и «Марья Полозова», карточки для заполнения таблицы.

Ход урока.

I.Вводно-мотивационный этап.

Дорогие ребята, начать наш урок любви хочется вот с чего: напишите каждый для себя на листочках, что в вашем понимании означает слово «любовь».

Обменяйтесь с соседом по парте вашим мнением. А что написал ваш товарищ?

Вот так представляем любовь мы, люди 21 века. Интересно, а что она значила для великого писателя И.С.Тургенева, который жил почти два века назад?

II. Актуализация прежних знаний.

Художественное чтение. (Заранее учащимся было дано задание подготовить выразительное чтение писем и стихов Тургенева).

А) «Любовь — есть одна из тех страстей, которая подламывает наше Я, заставляет как бы забывать о себе и своих интересах…» Фанатики идеи, часто нелепой и безрассудной, тоже не жалеют своей. Такова и любовь».

Б) Позднее в известном стихотворении в прозе «Воробей» Тургенев скажет: «Любовь…сильнее смерти и страха смерти. Только ею, только любовью держится и движется жизнь».

В) «Санкт-Петербург. Четверг, 26 октября,1850 год. Полине Виардо.

Дорогая моя, хорошая госпожа Виардо,teuerste, liebste, beste Frau, как Вы поживаете? Дебютировали ли Вы уже? Часто ли Вы думаете обо мне? Нет дня, когда лорогое мне воспоминание о Вас не приходило бы на ум сотни раз; нет ночи, когда бы я не Вас во сне. Теперь, в разлуке, я чувствую больше, чем когда-либо силу уз, скрепляющих меня с Вами и с Вашей семьей; я счастлив тем, что пользуюсь Вашей симпатией, и грустен оттого, что так далеко от Вас!

Прошу небо послать мне терпения и не слишком отдалять того тысячу раз благословляемого момента, когда я Вас снова увижу.

Суббота, 28 октября.

В будущий вторник исполнится семь лет с тех пор, как я в первый раз был у Вас. И вот мы остались друзьями, и, мне кажется, хорошими друзьями. И мне радостно сказать Вам по истечении семи лет, что я ничего не видел на свете лучше Вас, что встретить Вас на своем пути — было величайшим счастьем моей жизни, что моя преданность вам не имеет границ и умрет только вместе со мною. Да благословит васего об этом Бог тысячу раз! Молю на коленях и сложив руки. Вы — все, что есть самого лучшего, благородного и симпатичного на этом свете.

Ваш И.Т.»

(Во время всего выступления звучит тихая мелодичная музыка).

III. Работа по теме урока.

1. Слово учителя.

Тургенева с полным правом можно назвать певцом любви. Любовь для него — подвиг. И он воспеваете как силу, способную противостоять всему и даже смерти, и даже эгоизму, в котором он всегда видел главного врага человечества.

И вот именно для того, чтобы провести человека через самое большое жизненное испытание — через испытание любовью и, таким образом, показать, на что может быть способен русский человек, Тургенев и создавал такие произведения, как «Вешние воды».

2. Беседа по вопросам.

-Ребята, я думаю, что при чтении повести, вы обратили внимание на то, что Тургенев сопоставляет три национальные темы: немецкую, итальянскую и русскую. Немного подробнее остановимся на каждой из них.

— Как каждая их этих тем проявляется в повести?

Возможный ответ: Санин возвращается из Италии в Россию и находится все еще под впечатлением увиденного в этой стране, которую знает лучше, чем Германию. К Франкфурту, где Санин оказался проездом и где не собирался долго оставаться, герой отнесся без всякого любопытства — «погулял по берегу Майна, поскучал, как следует добропорядочному путешественнику». Когда он попал в кондитерскую Розелли, он словно опять обрел «чудесный край», откуда он возвращался.

— Как изображена семья Розелли?

Возможный ответ: Все члены семьи изображены с большой симпатией: домовитая хозяйка, восторженный Эмилио, Джемма «драгоценный камень» — воплощение красоты, воспетой искусством итальянского Возрождения и даже слуга Панталеоне и пес Тарталья.

— Какова была реакция фрау Леноре на внезапно вспыхнувшую любовь между Саниным и Джеммой?

Возможный ответ: Увлечение девушки заезжим русским, несмотря на симпатии, вызывает у всей семьи замешательство, а у матери активный протест.

— Согласны ли вы, что, рисуя семейный быт Розелли, Тургенев показывает обывательщину?

Возможный ответ: Конечно, француженка Леноре от давнего пребывания в Германии почти совсем онемечилась: «Привычным здесь было существование мелких бюргеров, карикатурой на которых стал несостоявшийся жених Джеммы Карл Клюбер, живущих по жестокому графику».с

— Даже русский Денгоф у Тургенева сохранил нечто человеческое и наверное, поэтому его жизненный путь пересекается с путем Санина.

Человеческое — неловкость, нелепость сцены дуэли, слабое подчинение чувствам: он — такая же жертва Марьи Николаевны, как и главный герой повести.

— Для того чтобы лучше разобраться в поступках Санина, давайте поглубже вникнем в его внутренний мир.

В образе Дмитрия Санина, как и у многих героев его повестей, есть сходство с автором.

— Как вы думаете, какое качество или качества делают Санина похожим на Тургенева?

Возможный ответ: Наверное, это слабоволие. Если взять жизнь самого Тургенева, насколько он безволен в своих чувствах к Полине Виардо, замужней женщине.

— Дефицит воли, слабость и мягкость присущи и Санину, и эти качествапроявляются на протяжении всей повести.

Давайте найдем прямые цитаты из текста:

«Разговор между им и Марьей Николаевной происходил почти вполголоса, почти шепотом — и это еще более его раздражало и волновало его…Когда же все это кончится? Слабые люди никогда сами не кончают — все ждут конца».

«…оставшись на ногах и бодрствуя, он, наверное, стал бы думать о 3жеме, а ему было почему-то… стыдно думать о ней. Слабые люди, говоря с самими собой, охотно употребляют энергетические выражения».

— Как следствие отсутствия собственной воли, собственных решений — пережитые унижения и стыд, неодолимое презрение к самому себе и одиночество.

Но ведь не зря в название темы урока вынесено такое противопоставление: любовь земная и любовь небесная. На жизненном пути главного героя встречаются две женщины, каждая по-своему притягивающая к себе Санина. Мы должны определить, какая же из них повлияла на судьбу героя и что это была за любовь.

IV.Формирование умений и навыков.

1 Работа с таблицей.

На доске таблица на ватмане

ДЖЕММА РОЗЕЛЛИ

МАРЬЯ ПОЛОЗОВА

Возраст

Внешние черты

Сравнение (с кем-то, с чем-то)

Характеристика имени

Воспитание

Образование

Занятия

Отношение к жизни

Как закончила жизнь

Таблицу заполняют двое учащихся карточками.

2. Работа в группах

Вопросы на карточках для обсуждения в группах:

  1. группа. Подумайте, чем привлекла Джемма Санина.

  2. группа. Подумайте, чем привлекла Санина Марья Полозова.

3. Выступления учащихся.

Возможные ответы:

1.Джемма привлекла Санина чисто внешними чертами, кудрявые темные волосы, правильные черты лица, нос с горбинкой, длинные пальцы, словно выточенные. Познакомившись с ней поближе, он видит, что в ней прекрасна не только внешность, она просто замечательная девушка.

Также немаловажен тот факт, что Джемма — частичка Италии, по которой очень скучает герой. Он воспринимает ее как нечто особенное, он никогда не встречал ничего подобного.

2. Джемма — штиль, спокойствие, а Полозова — буря, натиск. Полозова — это сила, бунтарство, стремление к личной свободе, бесстрашие; она развязна, даже несколько вульгарна. Санин тянется к ней , потому что именно этих качеств ему не хватает.

4. Обратимся к таблице. Какие выводы можно сделать? Можно ли сразу дать однозначную оценку героиням?

Возможные ответы: Однозначно оценить образы нельзя. Каждый по-своему привлекателен: Джемма — нежностью, Полозова — силой. Но все-таки первая- это больше романтика, а вторая — быт; первая — любовь небесная, вторая — любовь земная.

— А как лично вы относитесь к героиням?

5. Письменная работа в тетрадях.

Напишите мини-сочинение «Какая любовь, на ваш взгляд, ближе Тургеневу: любовь земная или любовь небесная?»

V. Задание домашней работы.

Напишите письмо И.Тургеневу, расскажите, что в повести понравилось больше всего. Соблюдайте все нормы эпистолярного жанра.

VI. Рефлексивно-оценочный этап.

Ребята, сформулируйте выводы самостоятельно.

Всякая любовь в изображении Тургенева — «счастливая, равно как и несчастная, настоящее бедствие, когда ей отдаешься весь». Он считал, что есть в русском обществе, что-то испорченное, мешающее нормальному развитию жизни. Санин остается несчастным всю жизнь, так как не смог сохранить высокое чувство.

Выставление оценок.

Иван Сергеевич Тургенев был известным русским писателем и поэтом. Благодаря своим произведениям крупной формы писатель занял почётное место в отечественной литературе. Повесть «Вешние воды» является одним из самых популярных творений Тургенева. Работу над своим произведением автор завершил в 1872 году. Данная повесть относится к периоду позднего творчества писателя. Чтобы понять замысел книги, рассмотрим ее краткое содержание по главам. Главным героем повести «Вешние воды» является Дмитрий Санин. В образе этого героя представлен пятидесятидвухлетний мужчина. Именно от его лица ведётся повествование. Герой предается воспоминаниям тридцатилетней давности. 

Глава 1

Дмитрий вернулся домой после встречи с друзьями. Вечеринка была отличной, дамы — красивыми, мужчины — умными, а он сам выступил блестяще. Только вот его мучило недовольство жизнью, которая состояла из ненужной суеты и самообмана. Он не был счастлив и сидел, предаваясь мрачным думам. Вот уже и старость на пороге, ждать больше нечего, а ничего не произошло за эти годы, ничего не оправдало его больших юношеских надежд. А дальше только смерть и полное забвение.

Решив занять себя хоть каким-то делом, Дмитрий разбирал бумаги и нашел старые письма, а на дне шкатулки находился гранатовый крестик. Не то сожаление, не то радость наполнили его душу. Он вспомнил историю любви, которая произошла 30 лет назад.

В 1840 году Санину минул двадцать второй год. Главный герой решил побыть один день во Франкфурте, когда возвращался домой из Италии. Погуляв в городе, молодой человек решил зайти в итальянскую кондитерскую. Но там никого не было. Дмитрий позвал людей, и вдруг…

Глава 2

Внезапно в заведение ворвалась темноволосая кудрявая девушка 19 лет, которая стала просить о помощи. Главный герой отправится вслед за незнакомкой, изумившись ее красоте. В соседней комнате Санин увидел бледного подростка, он был в глубоком обмороке. Видимо, это был младший брат девушки, он был на нее похож.

Главный герой приказал принести ему щетки. Санин стал тереть щетками руки и грудь подростка. Невольно Санин посматривал на девушку.  Персонаж был ослеплен её неземной красотой. 

Глава 3

Итальянка отличалась матовой кожей красивого оттенка, большими серыми глазами, страстным ртом и орлиным носом.

Главный герой все же смог привести в чувство мальчика. Спустя некоторое время в кондитерскую пришла мать мальчика вместе с доктором. Он подумал, что является здесь лишним, и уже собрался выйти на улицу, однако девушка сказала, чтобы он пришёл к ним через час на чашку шоколада.

Главы 4-7

Главный герой снова пришёл в кондитерскую. Далее происходит знакомство Санина с семейством Розелли, а именно с вдовой Леоноре, с её сыном Эмилио, старшей дочерью Джеммой и с преданным слугой Панталеоне. Санин тоже рассказал о себе. Его угощали и закармливали. Он почувствовал себя как дома.

Писатель показывает, как смутно представляла огромную страну госпожа Леонора. По её мнению, в России постоянно идёт снег, и все ходят в шубах. Есть только военные или крестьяне. 

Главный герой начал очень увлекательные рассказ о своей стране. Знакомые Санина находилась под большим впечатлением от его исполнения народных песен и старинных романсов. Они пели и играли вместе итальянские и русские песни. Потом брат Джеммы стал читать пьесу вслух. Санина поразила сердечность и близость всех членов семьи.

Главный герой сильно увлекся общением. В результате, он опоздал на вечерний дилижанс. Деньги у него кончились, и он поневоле застрял во Франкфурте, пока друг не пришлет ему на билет. Розелли сказали молодому человеку, чтобы он зашёл к ним на следующий день. Они хотели, чтобы он познакомился с женихом Джеммы. Дмитрия известие о скорой свадьбе немного огорчило.

Главы 8-13

На следующий день не успел Санин выйти из дома, как к нему явились в гости Эмиль (брат Джеммы) и Карл. Женихом девушки оказался представительный и высокий мужчина, которого звали Карл Клюбер. Он внушал уважение, был прекрасно одет и чисто вымыт, голос у него был густым и даже ласковым. Но не успел он посидеть и двух минут, как снова ушел, его ждали дела, которые «прежде всего». Но он успел пригласить невесту, ее семью и даже Санина на увеселительную прогулку в другой день. Дмитрий согласился, Карл ушел. Эмиль остался у Санина, они по-дружески беседовали.

Эмилио рассказал своему русскому другу, что мать желает, чтобы он был купцом, в то время, как сам герой мечтал о карьере артиста. Главный герой выразил желание поговорить по поводу будущего Эмилио  с его матерью, однако женщина не хотела ничего слушать про «художества». Эмиль отметил, что и Карл ее поддерживал, по его мнению, не было ничего важнее торговли. Джемма тоже выступала за коммерцию, ведь в искусстве, по ее мнению, нужно было быть только на первом месте, второе не годится. Слуга защищал призвание художника. А мать и дочь с этой темы перешли к извечному спору о политике. Джемма была отчаянной республиканкой и бредила освобождением Италии, из которой они все уехали по политическим причинам. Но Леонора была против такого будущего для детей.

Весь день главный персонаж провел в кругу семьи Розелли. Чтобы помочь Джемме следить за матерью, у которой разыгралась мигрень, Дмитрий сам стал торговать за прилавком, чем позабавил Джемму. Они поговорили об искусстве. О своем женихе Джемма говорила очень сухо и официально.

Потом Леонора и Дмитрий играли в карты, смотрели домашнее представление, а Дмитрий все время думал о Джемме.

Когда Санин поздно возвращался домой, он каждую минуту вспоминал прекрасную Джемму.

Главы 14-15

Автор сделал паузу и решил описать самого Дмитрия. Он был красивым и высоким мужчиной с голубыми глазами и светлыми волосами. Он был очень мягким и веселым человеком, дворянином. Беспечный герой не знал житейских проблем, а потому сохранил непосредственность ребенка.

На следующий день Санина посетили Эмилио и Клюбер. Они к нему пришли для того, чтобы предложить вместе отправиться в открытой карете на прогулку. Госпожа Розелли не смогла поехать из-за своей головной боли, при этом она потребовала, чтобы Джемма присоединилась к ребятам. 

Жених не ухаживал за Джеммой и считал «это дело поконченным». По его мнению, свадьба была уже данностью, и напрягаться не было смысла. Джемма держалась спокойно и серьезно. Карл относился к компании снисходительно, как начальник. Он развлекал их тем, что читал анекдоты из книжки. Но никто не смеялся, все чувствовали себя неловко, кроме него. После этого они поехали в трактир, и Джемма впервые проявила характер, настояв на обеде на открытом воздухе, где стояли другие столики. Она явно была раздражена.

Главы 16-18

Когда был обед в трактире, один офицер позволил себе осыпать Джемми вульгарными комплиментами. Героиня была в ярости, Клюбер поспешил увести невесту. Она так взглянула на обидчика, что он поспешил ретироваться.

Главный герой не мог забыть о подобной дерзости, он вызвал офицера на дуэль. Клюбер сделал вид, что не заметил разборок Санина с офицером. Эмиль был ему очень благодарен. Джемма была подавлена. На протяжении всего пути Клюбер рассуждал о падении нравов и о том, что зря товарищи его не послушались: нужно было обедать в закрытом помещении. Джемма откровенно стыдилась жениха, Дмитрий жалел ее, но радовался, что сможет проявить себя на поединке. Он вернул Джемме розу, похищенную у нее пьяным офицером, который ее оскорбил. Она ничего не ответила, ей было неловко.

Соперником главного героя был барон фон Донгоф. От него пришел наутро секундант и объявил, что барон простит Санина, если тот извинится. Санин отказался. Тогда секундант настоял, и Дмитрий вновь отказался. После этой беседы Санин пошел искать секунданта.

Санин попросил Панталеоне быть его секундантом, когда тот пришел к нему от Джеммы. Она беспокоилась о своем русском друге и просила его прийти. Он написал ответ и получил от слуги горячую благодарность за благородный поступок. Он не сразу, но согласился быть секундантом. Старик переоделся и провел переговоры с представителем вражеской стороны. Санин попросил его держать поединок в тайне. Старик дал обещание.

Главы 19-22

Санин пришел в гости, как и просила Джемма. Ее мать ничего не знала и страдала от мигрени. Дмитрий играл с ней в карты. А брат Джеммы украдкой поблагодарил Дмитрия. Сама девушка ничего не сказала и выглядела очень задумчивой.

Вечером Санин проходил мимо окна Джеммы. Она высунулась, обняла его, он поцеловал ее локон. И она отдала ему розу, которую он вернул ей вчера. Она закрыла окно, а он, пораженный, даже не заметил, как потерял шляпу. Ночью он не спал, а думал о своем будущем с Джеммой. Любит ли она его? Разорвёт ли помолвку?

Утром он уснул, его разбудил слуга-секундант. Они поехали на место, и Санин утешал беднягу, который жалел его. Панталеоне признался, что открыл тайну дуэли Эмилю. Мальчик ждал их на дороге, но Дмитрий попросил его не вмешиваться и отправляться домой. Он послушался.

Перед дуэлью главный персонаж попросил Панталеоне, чтобы он вернул Джемме розу, если он окажется убитым. Санин промахнулся, противник выстрелил мимо специально. После этого оба помирились и пожали друг другу руки. Признав свою вину, барон протянул руку молодому человеку. В итоге герои расстались приятелями. На обратном пути они встретили Эмиля, и итальянцы без устали восхваляли своего героя. В гостинице Дмитрий увидел даму с вуалью. В ней он узнал Джемму. Оказывается, брат обо всем ей рассказал. Санин пожурил его, а потом остался один и лег спать. Эмилио искренне восхищался своим русским другом. 

Главы 23-29

Когда Санин проснулся, к нему пришла госпожа Леонора. Госпожа поблагодарила Санина за его отважный поступок. Она заявила, что Джемма отказала Клюберу, и разрыдалась. Их семья была на грани разорения, этот брак должен был все поправить, но теперь дочь не хочет этого союза. Леонора попросила молодого человека, чтобы он поговорил с Джеммой и убедил ее согласиться на предложение. Ее отказ опозорил бы семью после случившейся дуэли. 

С девушкой главный герой встретился в саду. Он высказал Джемме просьбу её матери. Он увидел, как она тяготится этим. Она хотела услышать его мнение. И внезапно Санин сказал, чтобы она не принимала до вечера никаких решений. Он просто не мог советовать ей выйти замуж за другого. Когда главный герой вернулся в гостиницу, он написал письмо девушке, где рассказал о своих чувствах. Письмо передал Джемме ее брат.

Вечером следующего дня Санин получил ответное письмо от Джеммы с просьбой повременить и подождать, пока все будет решено. Ему пока нельзя было навещать их дом. Героиня назначила ему встречу в саду. Когда герои встретились, Джемма сказала, что осознанно отказала Клюберу, и намекнула о своих чувствах. Главный герой попросил девушку отвести его к матери, чтобы он рассказал о своих намерениях. 

Джемма подробно рассказала, как отказала Карлу. Он пришел, чтобы потребовать у семьи отказа принимать Санина, который выставил Карла трусом. А Джемма внезапно вернула ему кольцо и отказалась от брака. Карл обиделся и ушел. Леонора была ужасно расстроена. 

Но Санин убедил ее, что готов жениться, и все было правильно сделано. Когда госпожа узнала о решении своей дочери, она заплакала и была в отчаянии, рыдание продолжалось более часа, и все пребывали в полной неловкости. Она упрекала и гнала прочь нового жениха. Но потом горе ее улеглось. Леонора немного успокоилась, услышав о предстоящей свадьбе Санина и Джеммы. В конце концов, она благословила обоих.

Главы 30-33

Леонора обстоятельно допросила будущего зятя и узнала все подробности о его состоянии. Он ответил подробно, уже войдя в роль жениха, хоть и не помышлял об этом ранее. Он решил продать имение, чтобы вложить деньги в бизнес итальянцев и должным образом обеспечить Джемму. Джемма заявила, что готова принять его веру и жить так, как он скажет.

На следующий день Санин встретился со своим другом детства Ипполитом Полозовым. Его женой была очень богатая и роскошная женщина. Главный герой был счастлив от подвернувшегося случая. Санин осознал прекрасную возможность успешно продать свое наследство. Однако расспросы показали, что Ипполит жил в женой в разладе и вообще не вмешивался в ее дела, она вела себя довольно независимо, а он мирился с этим. Дмитрий удивлялся, как такой толстый и апатичный человек без талантов и денег смог получить такую богатую и красивую жену? И за завтраком Санин решил предложить Ипполиту свое имение в Тульской губернии. У его жены усадьба была соседней, и это предложение было встречено благожелательно. Главный герой отправился к супруге своего друга, ведь лишь она могла принять решение относительно сделки. Он тепло попрощался с Джеммой и ее семьей, пообещал скорое возвращение.

Полозов уведомил друга, чтобы тот больше говорил с его женой и побольше шутил, чтобы ей было веселее. Тогда его дело скорее уладится. Полозов признался, что для жены он стал удобным человеком, она его использует, а он — ее, поэтому у них мир.

Дмитрий приехал и увидел саму Марью — русоволосую красавицу в богатом наряде. У нее были большие светлые глаза и насмешливая улыбка. Блеск глаз был холодным.

Главы 34-42

Марья была не очень красивой внешне. Было заметно, что по происхождению она вовсе не дворянка. Но ее мощное и невероятно привлекательное тело было магнитом для мужчин. Длинные и густые волосы были будто русалочьи. Дмитрий отметил все это, но думал только о Джемме. А Марья спокойно высылала мужа прочь, как слугу, и говорила с ним одним. Она обходилась с ним очень фамильярно и даже намекнула на то, что жениться на дочери кондитера не очень-то нужно. Но Дмитрий решил все стерпеть, чтобы продать имение быстрее.

Жена Ипполита Марья Николаевна очень заинтересовалась молодым человеком, предложив ему остаться на пару дней для того, чтобы в спокойной обстановке принять решение о покупке имения. Она заявила, что даст справедливую цену, ведь Дмитрий так благороден и влюблен. При этом Санина ничего не смутило, ведь он хотел как можно скорее совершить выгодную сделку. 

Марья была странной женщиной. Она прекрасно подстраивалась под собеседника и с удовольствием его слушала. Она не хотела казаться дворянкой, все время говорила о своем простом происхождении и не скрывала его. Она охотно признавала, что никаких талантов у нее нет, что учености ей образование не принесло, что она — мужичка, и всегда ею будет. При этом она хорошо говорила по-французски и водила дружбу с самыми знатными женщинами. В деле Марья проявила неожиданную сноровку и ум. Она знала все тонкости хозяйства лучше, чем мужчины. И про дуэль она тоже все узнала, как будто специально наводила справки. А того барона Дмитрий даже застал у нее в гостях.

Марья принялась соблазнять главного персонажа. Женщина даже поспорила с супругом, что у неё это получится сделать в течение двух дней. 

Санин начал понимать, что его дурачат и пытаются соблазнить «Эти серые хищные глаза, эти ямочки на щеках, эти змеевидные косы» — думал он о Марье именно в таких выражениях. Но противиться соблазну ее тела была все труднее.

Сначала Полозова пригласила молодого человека в театр (спектакль ей не понравился). В беседе Марья призналась, что дороже всего для нее свобода, и она вышла замуж за того, кто готов был ее предоставить. Она утверждала, что отчета от нее требуют только на земле, а на небе будет уже не она. Она намекнула, что в связях с мужчинами никаких обязательств не налагает, и уж тем более не будет против его женитьбы на Джемме, если между ними что-то произойдет. Дмитрий спорил и горячился, но этот разговор лишь сближал их. Напоследок она договорилась о последней встрече на завтра. Он поцеловал ее руку и согласился.

На конной прогулке Марью переполняло счастье, а Дмитрий решил расслабиться и насладиться ее компанией. Бешеная скачка доставила им наслаждение. Дмитрий был околдован ею. Как только пошёл дождь, они решили спрятаться в маленькой сторожке. Таким образом, супруг Марьи проиграл «пари». 

Когда женщина спросила у Санина, куда теперь он отправится, тот заявил, что всегда будет следовать за ней, пока она его не прогонит. Он был в отчаянии и рабстве.

Главы 42-44

Главный персонаж с болью в сердце думал о рабстве у Полозовой. Он вспоминал о нем со стыдом и отчаянием. Тогда он еще сохранил остатки честности и послал Джемме письмо, оставшееся без ответа. Он не мог вернуться к ней после измены. Только слуга Джеммы приехал и укорял подлеца. А Санин стерпел эту встречу и все равно поехал с Марьей в Париж, присоединившись к целому ряду ее любовников, среди которых был и барон, с которым он стрелялся. По дороге Дмитрий увидел Эмиля. Тот смотрел на него с презрением и обидой.

Потом — возвращение на родину, отравленная, опустошенная жизнь, мелкая возня, мелкие хлопоты, раскаяние горькое и бесплодное и столь же бесплодное и горькое забвение — наказание не явное, но ежеминутное и постоянное, как незначительная, но неизлечимая боль, уплата по копейке долга, которого и сосчитать нельзя…

Прошло определённое время, и героиня избавилась от любовника. Когда молодой человек вернулся на Родину, то ощутил полную тоску и одиночество. 

Автор переносит действие в настоящее время, когда Санину уже 52 года. Неожиданно Санин принял решение отправиться за границу. Там он нашел только барона, с которым стрелялся. Так, он узнал, что от кондитерской ничего не осталось. А Джемма стала женой богатого американца и уехала в Нью-Йорк. Санин добыл адрес и захотел написать ей. Кстати, Марья уже давно умерла.

Герой решил написать девушке письмо, надеясь на ответ. Ответное письмо Джеммы оказалось очень простым и ласковым. Героиня выразила Санину большую благодарность, что она не стала супругой Клюбера и не испортила себе жизнь. Из письма главный герой узнал, что Джемми счастлива в браке и у неё пятеро детей. Когда главный персонаж увидел фотографию Марианны, дочери Джеммы, он обомлел, ведь она была точной копией матери. 

Когда Санин вернулся в Петербург, он начал заниматься продажей своих имений. Ходили слухи, что герой собирался отправиться в Америку.

Аннотация

Исследование русалочьего сюжета в
прозе Ивана Тургенева, чтобы показать переход писателя от внешнего
фольклоризма к внутреннему.

Права на использование объекта хранения

Оглавление

  • Повесть «Вешние воды» И.С. Тургенева относится к тем произведениям писателя, которые написаны по воспоминаниям из далекого прошлого. Главный герой «Вешних вод» Дмитрий Санин представляет собой тип обыкновенного человека: он родился в провинции – «полу…
  • Исследователи неоднократно отмечали, что повесть «Вешние воды» пронизывает глубокий и волнующий лиризм, психологизм стиля произведения позволяет читателю окунуться в глубину разнообразных человеческих чувств, переживать события вместе с героями, сопос…
  • Повествованию в произведении предшествует эпиграф. Стихотворные строчки:
  • Веселые годы,
  • Счастливые дни –
  • Как вешние воды
  • Промчались они, –
  • проясняют и смысл названия произведения, и общую направленность сюжета. Становится понятно, что речь в произведении будет идти о любви, воспоминаниях, связанных с молодостью, так быстро ушедшей. Задавая лирическую эмоциональную направленность, эпиграф…
  • Сюжет и композиция произведения тесно переплетаются. Автор четко выделяет пролог и эпилог. В прологе читатель знакомится с главным героем, Дмитрием Павловичем Саниным, которому в данный момент 52 года и который, случайно найдя гранатовый крестик, вспо…
  • В основной части произведения рассказывается о встрече двадцатидвухлетнего Дмитрия Санина с Джеммой и ее семьей, любви к девушке и измене ей с русской помещицей Марией Полозовой. Композицию основной части исследователь Е.А. Басова в статье «Специфика …
  • Все эти события происходят в течение нескольких дней. В результате оказывается, что любовь к молодой итальянке была главным событием в жизни героя, а его связь с Полозовой – поворотом к «безрадостному существованию».
  • Главное поражение, по замыслу писателя, терпит главный герой. Потеряв из-за своей страсти и отсутствия силы воли настоящую любовь, Дмитрий Санин и через тридцать лет не приобретает ничего взамен. Тогда как Джемма, тяжело перенесшая нанесенную ей душев…
  • Тургенев не показывает своего героя нравственно испорченным человеком. Причины его падения в другом. Если в начале повести Санин выглядит настоящим героем: он спасает Эмиля, заступается за честь девушки и участвует в дуэли, то, поддавшись обаянию Поло…
  • Новаторские черты вносит в повесть «Вешние воды» образ Марии Николаевны Полозовой. Женщина-искусительница, яркое обаяние которой заставляет главного героя забыть обо всем, представлена Тургеневым более чем детально. Никто не может устоять перед ее жен…
  • Как же удалось госпоже Полозовой сделать из Санина своего раба? По нашему предположению, И.С. Тургенев представляет этот образ сквозь призму народных рассказов о том воздействии, которое оказывают на мужчину русалки. В повести присутствует ряд мотивов…
  • «Русалочьим сюжетом» в повести И.С. Тургенева «Вешние воды» можно считать ту часть произведения, в которой описываются эпизоды пребывания Дмитрия Санина у Полозовых в Висбадене, где Мария Николаевна лечилась водами. Сюда Санин приезжает в надежде на т…
  • Почему «русалочий сюжет»? Попробуем в этом разобраться, обратившись к славянской мифологии.
  • Образ русалки в мифологии славян – один из распространенных персонажей. Представления о внешности русалок довольно разнообразные. Самые частые из них – «девушка, имеющая русый цвет волос», «ослепительной красоты», «с распущенными волосами», «волосы по…
  • Для поведения русалок характерно умение петь красивые песни, которое отличает ее от всех других мифологических персонажей. В основном же русалки известны своими вредоносными функциями – они заманивают человека к себе с целью защекотать и утопить его. …
  • В Тульской губернии были зафиксированы поверья о том, что русалки предлагали себя молодым мужчинам «для блуда», очаровывая их, вступали с ними в отношения [Дынин, с.170].
  • И.С. Тургенев использует именно эту функцию мифологической русалки, наделяя ее чертами и свойствами героиню, которая появляется во второй части произведения. Любовь в изображении писателя, согласно концепции Ю.Н. Сенькиной, – «многомерное понятие». С …
  • Автор намеренно сравнивает два чувства: возвышенное чувство, которое Санин испытывал к Джемме (первая любовь, любовь-революция), и земное чувство (любовь-страсть) к Полозовой. Джемму любить герою было легко, Полозову – трудно, но отказаться от этого ч…
  • Марья Николаевна сочетает в себе народное и дворянское начало. В ее лексике часто встречаются простонародные слова: «Мой пышка еще глаза не продрал» [Тургенев, т.8, с.218]. В одном ее образе можно найти несколько женских типов. Это женщина-соблазнител…
  • Полозова очень богата и независима, и самое ценное для нее – свобода. У этой властной женщины нет моральных устоев, она управляет мужчинами, как куклами-марионетками. Она покушается на святыню любви, на светлый и чистый образ Джеммы в сердце Дмитрия, …
  • Связь с русалочьим сюжетом прослеживается в структуре персонажа.
  • Фамилия героини Полозова — от «полоз», т. е. огромная змея, что для христианина связано с искушением. Полозова – это искусительница. Он (она) охраняет вход в иной мир, является властелином (властительницей) нижнего царства [Иванов, с. 118]. Иногда миф…
  • Полозова – молодая, красивая дама, у нее белые и сильные пальцы, большие, светлые глаза. Брови густые, немного надвинутые, настоящие соболиные. При встрече с Саниным Марья Николаевна была одета в белое шелковое платье. Когда она щурила глаза, выражен…
  • Отличительной чертой поведения русалок является смех, хохот. «Она громко рассмеялась, как только вошла в комнату и увидала карты и раскрытый ломберный стол», «Марья Николаевна вдруг засмеялась, засмеялась до красноты всего лица», «Марья Николаевна всё…
  • Ее отличительной чертой является текучесть облика. Как известно, нежить не имеет лика, но зато постоянно меняет личины, преследуя человека: «Полозова неотступно носилась… нет! не носилась – торчала… так именно, с особым злорадством выразился Санин…
  • С русалкой (или ведьмой, колдуньей) Полозову сближает и тот набор привораживающих средств, которые она успешно применяет, обольщая Санина. Эти средства и приемы, да и сам процесс соблазнения героя Тургенев описывает художественно безупречно и разнообр…
  • Согласно южнорусским поверьям и места обитания русалок, чаще всего это различные водоемы – реки, озера, болота, пруды, реже – леса, поля, луга. Полозова уводит героя именно в такое место: « тень леса накрыла их широко и мягко, и со всех сторон …
  • Темное начало, по мнению автора, присуще каждой женщине, это ее природное свойство. В облике Марьи Николаевны есть искусительное, хищное, «змеиное» начало, автор подчеркивает плотскую притягательность в ее образе. «Не перед «святыней красоты», говоря …
  • Во время прогулки Санин был окончательно покорен Марьей Николаевной, она предстала, как «кентавр», который стремится завладеть всем миром. «Что за лицо! Все оно словно раскрыто: раскрыты глаза, алчные, светлые, дикие; губы, ноздри раскрыты тоже и дыша…
  • По народным представлениям, гроза – «божья кара, вызываемая дьяволом» [Афанасьев, с.136]. В повести Тургенева гроза символизирует страсть как природную стихию, которой противиться невозможно. Полозова уподобляется ястребу, овладевшему своей добычей. С…
  • Мотив утопления, который начинается с упоминания о погибшем брате Полозовой, а затем переходит в метафорические рассуждения о вступлении в брак как о решении «броситься в воду». Также можем увидеть тему «подводного царства» в портрете мужа Полозовой, …
  • ЗАКЛЮЧЕНИЕ

  • Тургенев муму итоговое сочинение
  • Тургенев муму герои рассказа
  • Тургенев муму это рассказ или повесть
  • Тургенев муму аргумент к сочинению преступление и наказание
  • Тургенев муму картинки к рассказу