Топ модель как пишется

Супермодель , также пишется супермодель или супер модель , это высокооплачиваемая манекенщица , которые , как правило , имеет репутацию во всем мире и часто фона в кутюр и коммерческого моделирования. Термин супермодель стал заметным в популярной культуре 1990-х годов. Супермодели обычно работают на известных модельеров и брендов одежды . У них могут быть многомиллионные контракты, одобрения и кампании. Супермодели называют себя именами, известными каждой семье, и всемирное признание связано с их модельной карьерой. Они были на обложках ведущих журналов мод. В 2007 году Клаудиа Шиффер заявила: «Чтобы стать супермоделью, нужно быть на всех обложках по всему миру одновременно, чтобы люди могли узнавать девушек».

История

Происхождение

Термин супермодель впервые стал употребляться в 1891 году в интервью с художником Генри Стейси Марксом для журнала The Strand Magazine , в котором Маркс сказал журналисту Гарри Хау: «Многие модели пристрастились к выпивке и, посидев некоторое время, станут внезапно засыпаю. Затем у меня было то, что я называю «супер» моделью. Вы знаете, что это за человек; он занимается театральным эффектом … «6 октября 1942 года писательница по имени Джудит Касс использовала термин супер Модель для ее статьи в Chicago Tribune , озаглавленной «Супермодели подписываются на показ мод». Позже, в 1943 году, агент по имени Клайд Мэтью Десснер использовал этот термин в своей практической книге о моделировании под названием « Итак, вы хотите быть моделью!» , в котором Десснер написал: «Она будет супермоделью, но девушка в ней будет похожа на девушку в тебе — вполне обычную, но амбициозную и стремящуюся к личному развитию». Согласно « Модель: Уродливое дело красивых женщин » Майкла Гросса , термин « супермодель» впервые был использован Десснером в 1940-х годах. В 1947 году антрополог Гарольд Стерлинг Гладвин написал «супермодель» в своей книге « Люди из Азии» . В 1949 году журнал Cosmopolitan назвал Аниту Колби , самую высокооплачиваемую модель того времени, «супер-моделью»: «Она была супер-моделью, продавщицей супер-фильмов и руководителем Selznick and Paramount ». 18 октября 1959 года в Vancouver’s Chinatown News Сьюзен Чу была описана как «супермодель».

Термин супермодель также несколько раз использовался в средствах массовой информации в 1960-х и 1970-х годах. В 1965 году в энциклопедическом справочнике American Jurisprudence Trials был использован термин «супер модель» («… спорным было убеждение пациентки в том, что у ее мужа был роман с супермоделью»). 21 марта 1967 года The New York Times назвала Твигги супермоделью; статья Glamour за февраль 1968 года перечисляла все 19 «супермоделей»; В январе 1970 года газета Chicago Daily Defender написала «Нью-йоркский дизайнер превращается в супер-модель»; Газеты Washington Post и Mansfield News Journal использовали этот термин в 1971 году; а в 1974 году и Chicago Tribune, и The Advocate использовали термин «супермодель» в своих статьях. Американский Vogue использовал термин «супермодель» для описания Джин Шримптон в выпуске от 15 октября 1965 года и «супермодель» на титульной странице для описания Марго Хемингуэй в выпуске от 1 сентября 1975 года. Хемингуэй снова был описан как «супермодель» в выпуске Time от 25 июля 1977 года . Джет также описал Беверли Джонсон как «супермодель» в выпуске от 22 декабря 1977 года.

Модель Дженис Дикинсон неправильно заявила, что она ввела термин супермодель в 1979 году как соединение Супермена и модели. Во время интервью Entertainment Tonight Дикинсон заявила, что ее агент, Моник Пилар из Elite Model Management , спросила ее: «Дженис, кто ты такой, Супермен?» Она ответила: «Нет … Я супермодель, дорогая, и ты будешь называть меня супермоделью, и ты откроешь подразделение супермоделей». Дикинсон также утверждает, что была первой супермоделью.

Лиза Фонсагривс считается первой в мире супермоделью, чья карьера началась в 1930-х годах. Она была в большинстве крупных модных журналов и журналов общего профиля с 1930-х по 1950-е годы, включая Town & Country , Life , Vogue , оригинальный Vanity Fair , Harper’s Bazaar и Time . Эвелин Несбит (начавшая карьеру примерно в 1900 году) и Дориан Ли (ее карьера началась в 1944 году) также называли первой супермоделью в мире, как и Джин Шримптон (начало 1960-х) и Джиа Каранджи (конец 1970-х).

Модель, рожденная в Голландии, Вильгельмина Купер , удерживает рекорд по количеству обложек американского Vogue , появляясь 27 или 28 раз в 1950-х и 1960-х годах. В 1967 году Купер основал модельное агентство Wilhelmina Models .

1960–1970 годы

В феврале 1968 года в статье в Glamour 19 моделей были описаны как «супермодели»: Шерил Тигс , Верушка , Лиза Палмер, Пегги Моффитт , Сью Мюррей, Твигги , Санни Харнетт , Мариса Беренсон , Гретхен Харрис, Хайде Видек, Ирландская Бьянки, Хироко Мацумото , Энн де Зогеб, Кэти Карпентер, Джин Шримптон , Жан Патчетт , Бенедетта Барзини , Клаудия Даксбери и Агнета Фриберг .

В 1970-е годы некоторые модели стали более заметными, поскольку их имена стали более узнаваемыми для широкой публики. Редактор Sports Illustrated Джул Кэмпбелл отказался от нынешних тенденций в модельном бизнесе в своем новом выпуске Sports Illustrated Swimsuit Issue , сфотографировав «более крупные и здоровые» калифорнийские модели и подписав фотографии своими именами, превратив многих из них в имена, известные всем, и поставив вопрос о купальниках как краеугольный камень статуса супермодели.

В 1973 году Лорен Хаттон стала первой моделью, получившей огромный контракт с косметической компанией, когда Revlon нанял ее для продажи их линии Ultima. Также она 26 раз появлялась на обложке Vogue . Иман считается первой супермоделью цвета в Северной Америке.

В 1975 году Марго Хемингуэй заключила беспрецедентный по тем временам контракт на миллион долларов в качестве лица аромата Fabergé ‘s Babe, и в том же году появилась на обложке журнала Time , названном одной из «Новых красавиц», что дало дальнейшее признание имени. моделям.

Анну Бейл , модель филиппинского происхождения, называют первой американской супермоделью азиатского происхождения. Она известна своей «Прогулкой Анны Бейл».

Доньял Луна была первой чернокожей моделью, появившейся в британском Vogue в марте 1966 года. Наоми Симс , которую иногда называют первой чернокожей супермоделью, стала первой афроамериканкой, появившейся на обложке Ladies ‘Home Journal в 1968 году. Первой афроамериканской моделью, появившейся на обложке американского Vogue, была Беверли Джонсон в 1974 году. Пэт Кливленд , еще одна известная афроамериканская модель, также была описана как одна из первых чернокожих супермоделей, в частности, бывшим главным редактором журнала Американский Vogue Андре Леон Талли в статье для июньского номера журнала Ebony за 1980 год и снова в своих мемуарах 2003 года.

1980-е годы

В октябре 1981 года Life процитировал Шелли Хак , Лорен Хаттон и Иман для Revlon , Марго Хемингуэй для Fabergé , Карен Грэм для Estee Lauder , Кристину Ферраре для Max Factor и Шерил Тигс для CoverGirl , провозгласив их «лицами на миллион долларов» индустрия красоты. Эти модели, которые заключали ранее неслыханные выгодные и эксклюзивные сделки с гигантскими косметическими компаниями, были мгновенно узнаваемы, а их имена стали хорошо известны широкой публике.

В начале 1980-х Инес де ла Фрессанж была первой моделью, подписавшей эксклюзивный модельный контракт с домом высокой моды Chanel . В начале 1980-х модельеры начали размещать рекламу на телевидении и рекламных щитах . Постоянные посетители подиумов , такие как Джиа Каранджи , Тигс, Кристи Бринкли, Ким Алексис , Паулина Поризкова , Ясмин Ле Бон , Кэти Айрлэнд , Брук Шилдс , Кэрол Альт и Эль Макферсон, начали рекламировать товары с их именами и лицами через маркетинг. брендов, таких как Diet Pepsi и Ford Trucks . В 1980 году 14-летняя Шилдс была самой молодой манекенщицей, когда-либо появлявшейся на обложке Vogue . Позже в том же году Шилдс появилась в скандальной рекламе джинсов Calvin Klein в печати и на телевидении . В телеобъявлении она говорила со знаменитым слоганом: «Вы хотите знать, что происходит между мной и моим Кальвинсом? Ничего». Реклама Брук Шилдс помогла бы Кляйн катапультировать его до статуса супер-дизайнера.

Когда модели начали охватывать гламур старого стиля , они начали заменять кинозвезд как символы роскоши и богатства. В этом отношении супермодели рассматривались не столько как личности, сколько как образы.

1990-е годы

К 1990-м годам супермодель становилась все более заметной в СМИ. Название стало равносильно званию суперзвезды , чтобы обозначить известность супермодели, выросшую просто из «личности». Супермодели проводили ток-шоу, их цитировали в колонках сплетен, устраивали вечеринки в самых модных ночных клубах, получали роли в кино, вдохновляли франшизы, встречались или состояли в браке с кинозвездами и зарабатывали себе миллионы. Слава дала им возможность взять на себя ответственность за свою карьеру, продвигать себя и требовать более высоких гонораров.

Новая эра началась в 1990 году с определяющих эпоху обложек британского Vogue с участием Синди Кроуфорд , Кристи Терлингтон , Линды Евангелисты , Наоми Кэмпбелл и Татьяны Патиц , сфотографированных Питером Линдбергом , которая произвела такое впечатление на мир моды, что они пришли в воплощают термин «супермодель». Каждая модель постепенно завоевала известность с середины 1980-х годов и теперь вошла в число главных звезд индустрии. Выбранная Линдбергом для январской обложки Vogue , эта обложка вдохновила певца Джорджа Майкла задействовать те же пять моделей в музыкальном клипе на его песню « Freedom! ’90 » режиссера Дэвида Финчера . Другая фотография, запечатлевшая это новое поколение манекенщиц, — это черно-белая обнаженная фигура Кроуфорда, Патица, Кэмпбелла и Стефани Сеймур, сделанная Хербом Риттсом, которая первоначально была опубликована в выпуске журнала Rolling Stone за май 1989 года , до изменения этого изображения, которое включало Терлингтон была освобождена в 1990-х годах только после того, как истек срок действия контракта, исключительно связывающего ее с Кельвином Кляйном, — тем самым публично раскрывая ставший теперь культовым образ «Стефани, Синди, Кристи, Татьяна, Наоми, Голливуд 1989». Групповые образы Линдберга и Риттса помогли каждой модели добиться всемирной известности, делясь обложками всех международных изданий Vogue , проходя по подиумам ведущих мировых дизайнеров и становясь известными только по своим именам.

Сегодня Кэмпбелл, Кроуфорд, Евангелиста, Патитц и Терлингтон считаются «оригинальными супермоделями».

В 1991 году Терлингтон подписала контракт с Maybelline, по которому ей ежегодно платили 800 000 долларов за двенадцать дней работы. Четыре года спустя Клаудия Шиффер заработала 12 миллионов долларов на различных модельных работах. Власти, от Карла Лагерфельда до Time , объявили супермоделей более гламурными, чем кинозвезд.

Кэмпбелл, Евангелиста и Терлингтон стали известны как Троица , термин, впервые использованный фотографом Стивеном Мейзелом и отмеченный журналистом Майклом Гроссом. Евангелиста была известна как «Хамелеон» за ее способность изменять свой внешний вид и заново изобретать себя. Терлингтон был известен как «модель страхования», когда говорилось, что «клиенты знают, что если они наймут меня, ничего не пойдет не так». Кэмпбелл была первой черной моделью, появившейся на обложках Time , французского Vogue , британского Vogue и сентябрьского номера американского Vogue , который традиционно является самым большим и самым важным выпуском года.

Кэмпбелл, Кроуфорд, Евангелиста, Патитц и Терлингтон были первоначальной группой, которую считали супермоделями «Большой пятерки» 1990-х годов. Термин «Большая пятерка» позже использовался для описания Кэмпбелла, Кроуфорда, Евангелиста, Терлингтона и Клаудии Шиффер, а с добавлением Кейт Мосс они стали известны как «Большая шестерка». Именно Линда Евангелиста, Татьяна Патиц, Наоми Кэмпбелл, Кристи Терлингтон и Кейт Мосс вместе участвовали в рекламной кампании с самым высоким бюджетом за все время, в главных ролях были оригинальные супермодели (4,5 миллиона долларов США в 1992 году с поправкой на инфляцию в 2021 году, 8,5 миллиона долларов США. )) и стал культовым телевизионным рекламным роликом автомобиля Vauxhall Corsa.

В книге 2006 года In Vogue: The Illustrated History of the World’s Most Famous Fashion Magazine ( Rizzoli ) редакторы цитируют «оригинальных супермоделей» и Шиффера, цитируя главного редактора журнала Vogue Анну Винтур , которая сказала: «Эти девушки были настолько великолепны для моды и полностью отражали то время … [Они] были похожи на кинозвезд ». Редакторы называют известных моделей прошлых десятилетий, но поясняют, что «Ни одна из них не достигла известности и всемирной известности, которыми обладали Линда Евангелиста, Кристи Терлингтон, Синди Кроуфорд, Наоми Кэмпбелл, Татьяна Патитц, Стефани Сеймур, Клаудия Шиффер, Ясмин Гаури и Карен Малдер , конец 1980-х — начало 1990-х. Эти модели вырвались за пределы страниц журналов. Многие стали лицами косметических брендов и парфюмерии, у них были собственные телевизионные программы и видео о физической подготовке, а также собственные линии нижнего белья. .. Их жизнь, деятельность, влияния и образы были предметом всех видов социологического и исторического анализа ». Тайра Бэнкс начала свою карьеру в качестве модели, заказав рекордные 25 показов в 1991 году, в год своего прорыва. Она достигла статуса супермодели и конкурировала с Наоми Кэмпбелл как лучшая черная модель в мире.

В середине 1990-х годов начальная эра супермодели закончилась, и началась новая эра супермодели, движимая героиновым шиком . К концу 1990-х актрисы, поп-певцы и другие знаменитости из индустрии развлечений начали постепенно заменять моделей на обложках модных журналов и рекламных кампаниях. Маятник всеобщего внимания оставил многих моделей в анонимности. Популярная «теория заговора», объясняющая исчезновение супермодели, состоит в том, что дизайнеры и модные редакторы устали от позиции «Я не встану с постели менее чем за 10 000 долларов в день» и позаботились о том, чтобы ни одна небольшая группа моделей никогда больше не имела сила Большой шестерки.

Чарльз Гэнди, заместитель редактора Vogue , сказал, что высокие цены и плохое отношение в меньшей степени способствовали упадку супермодели. По мере того, как одежда становилась менее броской, дизайнеры обращались к моделям, которые были менее гламурными, чтобы они не подавляли одежду. В то время как многие супермодели предыдущей эпохи были рождены в Америке, и их акценты облегчили переход к славе, большинство моделей начали поступать из неанглоязычных стран и культур, что затрудняло переход к ведущим представителям и звездам обложек. Тем не менее, термин продолжал применяться к известным моделям, таким как Кристен МакМенами , Летиция Каста , Ева Герцигова , Карла Бруни , Татьяна Сорокко , Ясмин Ле Бон, Амбер Валлетта , Шалом Харлоу , Надя Ауэрманн , Хелена Кристенсен , Патрисия Веласкес , Адриана Карескес , Валерия Мацца, а позже Милла Йовович .

2000-е и настоящее время

Появившаяся в конце 1990-х годов Жизель Бюндхен стала первой бразильскими моделями, получившими популярность в индустрии и среди публики. Благодаря многочисленным обложкам Vogue , в том числе выпуску, назвавшему ее «Возвращение сексуальной модели», Бюндхен приписали конец эре « героинового шика » моделей. Следуя по ее стопам, подписав контракты с Victoria’s Secret , бразильцы Адриана Лима и Алессандра Амбросио добились известности; однако они не смогли проникнуть в мир телевидения, кино и ток-шоу так же легко, как их предшественники, из-за своего иностранного акцента. Не говоря уже о других крупных звездах эпохи нулевых , таких как Кармен Касс , Каролина Куркова , Хана Соукупова , Изабели Фонтана и Наташа Поли , которые также доминировали на подиумах и рекламных кампаниях вместе с Бюндхен и др.

Несколько сезонов спустя за ними последовали восточноевропейцы, едва достигшие подросткового возраста, бледные и «граничащие с анорексией». Они были слишком молоды, чтобы становиться кинозвездами или встречаться со знаменитостями; слишком скелетными, чтобы получать контракты с Victoria’s Secret; а отсутствие английского не мешало. не сулит ничего хорошего для широкой медийной карьеры ». Возможности для суперзвезды были убывающая в модельном мире, и модели , как Хайди Клум и Тайра Бэнкс взяли на телевидение с реалити — шоу , как Project Runway и Германии Следующий АРТИКЛЯ и Америки Next Top Model , соответственно, не только остаются актуальными , но утвердиться в качестве медиа-магнаты.

Вопреки популярной тенденции индустрии моды предыдущего десятилетия, ритейлер нижнего белья Victoria’s Secret продолжает ухаживать за молодыми талантами и доводить их до статуса супермоделей, заключая с ними многолетние многомиллионные контракты с громкими « ангелами ».

Американский Vogue назвал десять моделей ( Даутцен Крус , Агнесс Дейн , Хилари Рода , Ракель Циммерманн , Коко Роча , Лили Дональдсон , Шанель Иман , Сашу Пивоварову , Кэролайн Трентини и Джессику Стэм ) в качестве нового урожая супермоделей в своей обложке в мае 2007 года. Кристи Бринкли, Кристи Тарлингтон и Линда Евангелиста вернулись, чтобы добиться выдающихся контрактов со знаменитостями и молодыми моделями.

Мужские супермодели

В дополнение к моделям, заявленным ранее, самая прибыльная часть индустрии, которая обычно упускается из виду, — это мужская сторона моделирования. Хотя женщины в основном известны в модельной индустрии, мужчины также появляются в рекламе одежды, одеколона, спортивной одежды и других подобных аксессуаров.

В 1993 году итальянская модель Фабио Ланцони была самой высокооплачиваемой мужской моделью в мире, получая несколько миллионов долларов в год. Он был человеком, идентифицированным как мужчина во многих любовных романах; он делал рекламу элитных брендов, таких как Versace .

Милинд Соман быстро стала супермоделью в Индии и была одной из самых популярных супермоделей мира в 90-х годах, а позже успешно перешла на кино и телевидение.

Тайсон Бекфорд известен тем, что снялся в ряде рекламных роликов линии спортивной одеколона Polo от Ralph Lauren . С 1990 года он был лицом Gucci и Tommy Hilfiger , победил в номинации «Модель года» на премии VH1 Fashion, а также участвовал в рекламной кампании Calvin Klein .

Тим Бойс был первой мужской супермоделью высокой моды 1990-х годов, и ему приписывают повышение популярности геев-знаменитостей — его появление на обложке журнала Out Magazine, а также в рекламных кампаниях Джорджио Армани и Джанфранко Ферре.

Бывший профессиональный футболист Дэвид Бекхэм отмечен как Модель нижнего белья века. Он был моделью для всемирной рекламы H&M , Adidas , Calvin Klein, Burger King , Sainsbury’s и Breitling. Британская модель Дэвид Ганди был назван ABC News достигшим «статуса иконы», когда они представили его на Nightline , заявив: «Как лицо Dolce & Gabbana и Lucky Jeans , Ганди, возможно, является одной из самых успешных моделей-мужчин в истории, но он немного скромно о названии «супермодели» «.

Vogue.com составил рейтинг «10 лучших мужских моделей всех времен» в сентябре 2014 года; в список вошли Тайсон Бекфорд , Дэвид Ганди , Брэд Крениг , Шон О’Прай , Джон Кортахарена , Маркус Шенкенберг , Матиас Лауридсен , Марк Вандерлоо , Ноа Миллс и Эвандро Солдати . В 2013 году Forbes назвал О’Прай самой высокооплачиваемой моделью-мужчиной.

Другие типы

В индексе обновлений моделей и рейтингах американский сайт models.com описал то, что они называют следующим поколением американских супермоделей. В их список вошли Кара Делевинь , Карли Клосс , Кендалл Дженнер , Джиджи Хадид , Наталья Водянова , Даутцен Крус , Джоан Смоллс , Фей Фей Сун , Адриана Лима , Белла Хадид , Лара Стоун , Миранда Керр , Лю Вен , Джордан Данн , Лия Кебеде , Аня Рубик , Летиция Каста , Наташа Поли и Эшли Грэм .

Большие размеры

С 2000 года появились модели, известные как топ-модели больших размеров , в том числе Робин Лоули , Кристал Ренн , Эшли Грэм , Кэндис Хаффин , Тара Линн , Уитни Томпсон , Катя Жаркова , Дениз Бидот , Софи Даль , Дженни Ранк. и Натали Лафлин. Эти модели были на подиумах, в журналах и на рекламных щитах таких всемирно известных брендов, как Vogue , Glamour , Levi’s, Forever 21 , косметика Cover Girl , Saks Fifth Avenue , GQ Magazine и Chanel . Грэм широко освещалась в новостях по всему миру после того, как в выпуске Sports Illustrated Swimsuit Issue она была одной из трех обложек выпуска 2016 года.

Нормальный размер

Камилла Костек , модель среднего или среднего размера, получила сольную обложку журнала Sports Illustrated Swimsuit Issue в 2019 году, несмотря на то, что она не входила в крайний предел диапазона размеров подиума (0–2) или больших размеров (10+). ). Вспоминая о своих трудностях, она заявила: «Мне сказали, что это было очень плохо, что я не был 10-го размера. Сейчас большой рынок больших размеров, и это очень плохо, что я не измерял больше. Мой размер. (4/6) считается «промежуточным размером», что означает, что я не обычная модель и не плюс-модель, я прямо посередине. Несмотря на это, она гуляла по подиумам на Неделе моды в Нью-Йорке и Майами-Бич. Неделя плавания.

Восприятие

Восприятие супермодели как индустрии было частым как внутри, так и за пределами модной прессы, от жалоб на то, что женщины, желающие получить этот статус, нездорово похудели, до обвинений в расизме доминирующих расовых групп в странах происхождения в первом десятилетии двадцать первого века. где «супермодель» обычно должна соответствовать стандартам красоты местного большинства, например стандартам Северной Европы в Соединенных Штатах или стандартам Индии в Индии. По словам модного писателя Гая Требея из The New York Times , в 2007 году популярным был образ «андроид», пустой взгляд и тонкое тело, служившие, согласно некоторым соглашениям индустрии моды, оттенком высокой моды. Так было не всегда. В 1970-х годах в Северной Америке черные, более тяжелые и «этнические» модели доминировали на подиумах, но социальные изменения в 1980-х — начале 2000-х убедили влиятельных игроков в индустрии моды избегать предложений «инаковости». Однако со второй половины первого десятилетия двадцать первого века среди супермоделей на американской модной сцене был отмечен растущий уровень расового разнообразия, обслуживающего растущие восточноазиатские рынки, включая японскую модель Тао Окамото и китайских моделей. Фэй Фэй Сун и Лю Вэнь. Из-за растущей важности социальных сетей и социальных движений, таких как бодипозитив третьей волны , диапазон разнообразия в отрасли расширился до разнообразия размеров, пола и видимости в социальных сетях.

Смотрите также

• Физическая привлекательность
• Собственный образ
• Секс-символ
• Супер звезда

использованная литература