Тема рассказа медный всадник

«Медный всадник» — сочинение

В 1833 году Пушкин написал поэму «Медный всадник», в которой он противопоставлял государство простому человеку с его переживаниями и проблемами.

Отношение к Петру I было неоднозначным, так как реформы его вели к кардинальным переменам. Он требовал от людей немалых усилий, это вызывало недовольство и ропот. Петербург же стал символом величия империи и одновременно рабства ее народа. Прекрасный город с монументами, дворцами и позолотой поражал нищетой быта и высокой смертностью.

Главные герои поэмы: олицетворяющий государство Петр I и мелкий чиновник Евгений, который происходит из обедневшего знатного рода. Трудолюбивый молодой человек старается своими руками построить свое счастье. Он мечтает получить хорошее место и жениться.

К несчастью, мечтам его не суждено сбыться, потому что невеста Евгения гибнет вместе со своей матерью во время страшного наводнения. Такое потрясение не могло пройти для молодого человека даром. Он сходит с ума и бродит по городу, а оказавшись возле Медного всадника, решает, что виновником его бед является именно царь, построивший город на болоте. Тогда Евгений бросает вызов Петру и ему кажется, что тот сходит со скалы и гонится за ним. После этого герой старается обходить это место. Конец у поэмы печальный, Евгения находят мертвым возле разрушенного дома его невесты.

Так Пушкин показал подавление маленького человека государством, которое представлено в образе Петра I. Герой стал одной из жертв великого дела царя. Автор сочувствует ему, но конец произведения утверждает мощь государственности и является гимном Петру I, как могучему самодержцу.

Впервые в русской литературе поэт решил обнажить конфликт между государством и отдельной личностью, показав его безнадежность и неразрешимость. В наше время, к сожалению, эта проблема остается неизжитой. Хоть мы давно ушли от самодержавия, интересы государства почти всегда стоят выше интересов отдельного человека.

Заказать сочинение
Мы можем написать 100% уникальное сочинение под любые ваши требования всего за 24 часа!

Сочинение по поэме Медный всадник Пушкина

Александр Сергеевич Пушкин написал поэму «Медный всадник» в 1833 году. Эта поэма стала завершение размышлений о Петре l, о проблемах России во времена правления Петра. В ней рассматривается проблема человека и власти, проблема «Маленького человека». Пушкин думал, что конфликт между человеком и властью неизбежный. Именно такую мысль он развивал в поэме.

Первая часть рассказывает про Петра l. Он выступает великим и сильным человеком. Который мечтает построить большой город на болоте. При этом совсем не думая про жителей. И ровно через 100 лет на этой территории уже стоял большой и славный город. Город стал лицом страны. Все мечтали жить именно в Петербурге. Петербург процветал, но Пушкину не нравилось одно. Что людей делят на богатых и бедных. Для него это город контраст. Где богатый живут легко, а вот обыкновенные люди сводят концы с концами.

Евгений — простой человек, который живет в славном Петербурге. Был похожим на многих людей из нищего класса. Работал мелким чиновником. Он думает, как достать деньги, как прокормиться. Но он отличался от всех других тем, что он ставил вопросы. Например, почему одни богатые, а другие нет. Почему «маленький человек» не может попасть в богатый класс. Почему талант и умения ничего не решают. Несмотря на это, он уже имел план на будущее. Он хотел пожениться на Параше. Она била простой девушкой, которая жила на берегу речки. Евгений очень сильно любил Паршу, а Параша его. Но мечта не исполнилась. Ведь речка уничтожила почти весь город, а Парашу и ее мать убило. Долго не верил он в смерть любимой. И не покидала она его до конца жизни.

После наводнения главный персонаж начинает проклинать медного Петра. Ведь он построил город на берегах речки, которая часто затопляет берега. Но сам Петр не думал об этом. Он хотел только славы для себя. И когда он увидел весь ужас наводнения. Евгений начал терять свой разум. Он объявил войну памятнику Петру l. Долго он воевал с ним. И когда ему началось казаться, что памятник преследует его, веся сила протеста исчезла. Боялся проходить возле медного Петра. Особенно боялся глаза вверх поднимать. Недолго мучился Евгений, через несколько недель он умер.

Вывод поэта печален. Человек всегда будет бороться с властью. Но финал всем известный, простой человек мало сможет сделать против власти. Именно Александр Сергеевич Пушкин стал первым в литературе, кто показал трагичность конфликтов.

2 вариант

«Медный всадник» – историческая поэма, созданная А. С. Пушкиным в 1833 году в Болдино. В то время общество неоднозначно воспринимало Петра I: некоторые его уважали, поддерживали, а другие относились с пренебрежением и считали исчадием ада. «Медный всадник» – итог размышлений Пушкина на тему правления императора и отношения людей к его реформам.

Проблема маленького человека и власти – одна из основных в этом произведении. Герой реалистической поэмы Евгений – рядовой житель Петербурга XVIII века, «каких много». Петр I же – величественный владыка России. У обоих разные цели. Бедный чиновник желает устроить жизнь, жениться и жить в удовольствие. Император хочет «прорубить окно» в Европу, укрепить флот и построить великий город. Автор соотносит этих личностей, показывая: судьбы простых людей не менее важны, чем государственные планы.

Евгений показан мечтателем, живущим заботами о будущем. Он хочет поскорее встретиться со своей возлюбленной, но выход рек из Невы препятствует планам. Засыпая, он грезит о своем житейском счастье: детях, доме и семье. На следующий день случается катастрофа: волны реки затопили город, унеся жизнь многих людей, в том числе и Параши. Картина пустыря, где раньше был домик возлюбленной, морально убивает героя. Он теряет смысл жизни. Герой теперь ни к чему не стремится, ни о чем не мечтает, одиноко блуждает по столице. Описание его духовного состояния схоже с мрачной погодой в Петербурге. Евгений сходит с ума.

Однажды он прогуливается мимо памятника Петру I. Евгений кидает на него «дикие взгляды» и начинает упрекать за строительство города. Им обуревает ярость. Неожиданно герою показалось, будто бы Медный всадник ожил. Евгений стремглав бросается бежать от преследования. Он боится встретиться с тем, кого обвиняет в своей судьбе. Медный всадник – олицетворение бездушной и безграничной власти. Он грозно возвышается над простым народом и бросает свой надменный взгляд. «Маленький человек» не защищен от произвола власти, когда сам пытается защитить свои интересы и жизнь.

В «Медном всаднике» А. С. Пушкин ставит злободневный вопрос: «Если империя строится на костях простых людей, то смогут ли они обрести счастье?». Герой не защищен законом: за выражение деспотизма даже статуя оживает и преследует его с целью наказания. Писатель хочет донести до читателя мысль, что даже «маленький человек» достоин права на счастье, а государство должно заботиться об интересах всего народа.

Сочинение по произведению Медный всадник

«Медный всадник» поэма, которая была создана Пушкиным А.С. в 1833 году. В этой поэме Пушкин хотел показать перелом эпохи в истории России. Конечно же, стоит отметить, что именно это произведение занимает особое место в творчестве этого замечательного поэта.

В произведении описана проблема взаимоотношений государства и личности человека, которую поэт пытался решить, это проблема основная часть сущности исканий Пушкина. Поэт был убежден в том, что человек может быть частью великого государства и в то же время может быть абсолютно свободен от гнета государственного правления. Решая эту проблему Александр Сергеевич, старался наладить гармонию между личностью и государством.

Поэма «Медный Всадник» отвечала на главный, интересующий всех вопрос: А по какому принципу должны строиться отношения государства и человека. В то время как создавалась поэма, русская литература нуждалась в произведении такого рода.

Сюжет этой поэмы считается вполне традиционным. Пушкин представляет читателям Евгения, очень скромного человека, который был чиновником. Он был одним из тех дворян, предки которого значились в истории. Евгений жил совсем скромно, где-то служил, что-то ел и в мечтах, у него была, свадьба со своей любимой женщиной.

Медный всадник, это поэма, которая повествует о существовании двух миров. Частная жизнь и жизнь государства, каждая из которых существует благодаря своим законам и распорядкам.

Мир, в котором жил герой произведения был мечтой о теплой и семейной жизни. А миром государства управлял Петр, который хотел подчинить своей воли весь мир. Этих два мира противопоставлены друг другу, и каждый из них несет разрушение другому. Так, к примеру, Петр, назло бедному соседу рыбаку, закладывает свой город, пытаясь уничтожить то, что так дорого бедному соседу.

По мнению Пушкина А.С. между государством и человеком должна царить любовь, именно поэтому он считал что государство и люди должны дополнять друг друга добром, а не разрушать. Этот конфликт двух миров автор разрушает с помощью изменения мировоззрения главного героя поэма (Евгения), меня полностью его взгляды на жизнь, которая никак не была связанна с ним.

На протяжении всей своей жизни Александр Сергеевич Пушкин, высказывал свои идеалы в стихотворной форме. Он был смел в своих высказываниях, он выступал против крепостного права, он вставал на защиту декабристов. Конечно именно поэтому жизнь поэта, казалось непростой, да и самому Пушкину не хотелось спокойствия, он считал своим предназначением открыть всему миру правду.

4 вариант

Писатель, как человек, проживший немалую часть жизни в славном городе на берегу Финского залива не мог не обратиться к местным мотивам. Пушкин прекрасно знал историю родной страны, в частности, историю основания Санкт-Петербурга. Знал прекрасно, что он построен на «костях рабочих» во время тяжелой войны со Швецией за влияние в балтийском регионе. Осведомлен он был и о главном инициаторе создания новой столицы – Петре Великом. Тщательно анализировал он текущую социальную и экономическую обстановку для первой четверти XIX века. Все мысли по этой проблематике писатель выразил в поэме «Медный всадник».

Начало поэмы связано с Петром. Автор признает, что это по-настоящему столп для русской истории. У царя был амбициозный план: построить новый город среди невских топей и болот. Сложность работы, неприемлемые условия труда абсолютно не волновали потомка Романова. Он руководствовался государственными интересами. Ценой жизни тысячей рабочих был построен Санкт-Петербург.

Уже тогда город был невероятно красив внешне. Но его внутренняя кухня вызывала мало приятных ассоциаций. Петербург стал городом контрастов, где внешний лоск был антитезой для его задворков, где зажиточные дворяне в красивых дворцах были антонимом для обычных горожан.

Протагонист поэмы – Евгений. Род деятельности – мелкий чиновник. Обычный человек с невысоким социальным статусом, но он задавал для себя фундаментальные вопросы о социальном расслоении, принципах организации бюрократии и коррупции. Дальнейшие его чаяния связаны с налаживанием личной жизни: он хотел жениться на молодой девушке Параше. Но та безвременно погибает в водах после затопления. Герой подавлен, ищет виноватого и находит его в лице того самого «Медного всадника» — памятника Петру I.

Герой риторически вопрошает, почему нужно было строить город в столь опасном с точки зрения наличия природных катаклизмов месте. Как великий правитель не подумал об этом. Евгений становится жертвой галлюциногенных видений, где он преследуем памятником. Можно догадаться, что и «Медный всадник» ведет немой диалог с героем, говоря о том, что его жизнь ничего не стоит перед миражом будущего и общей государственной системой.

Не получив ответа на свои вопросы и угаснув в печи самокопания, Евгений умирает. А памятник стоял и стоит на том же месте по сей день. Наверняка, многие загнанные люди и после Евгения задавали монументу подобные вопросы. Получат ли они когда-то вразумительный ответ о том, почему так сложно жить простому человеку? Вопрос остается открытым.

Также читают:

Картинка к сочинению По поэме Медный всадник

Популярные сегодня темы

Толстой несколько раз менял отправную точку начала романа. Так как он планировал писать роман про декабриста, то начало он хотел сделать где-то в 1856 году. Когда его главный герой возвращается из ссылки.

Эта героиня Гоголя выглядит, конечно, комично. Более того, и Чичикова, и читателей (меня точно) через какое-то время она начинает раздражать. Настасья Петровна — уже старушка, вдова, коллежская, как о ней говорится, секретарша.

Летом 1956 года на 184 километре от Москвы сходит человек. Это рассказчик, которого зовут Игнатьич. Игнатьич мечтает работать учителем где-нибудь в сельской местности, подальше от цивилизации

Ключевым персонажем произведения является Лариса Дмитриевна Огудалова, младшая дочь Хариты Игнатьевны. Писатель представляет героиню в образе красивой, молодой, умной и порядочной девушки, не имеющей приданного

Произведение Льва Толстого «Кавказский пленник» — это рассказ о героическом спасении русского военного Жилина из плена татар. Но, кроме отважного и достойного персонажа, описан в рассказе и другой герой

Сочинение на тему: “Медный всадник”

Петербургская повесть в стихах “Медный всадник” А. С. ПушкинА – одно из самых ярких произведений в русской литературе всех периодов, посвященных городу на Неве. Так противоречиво в ней задействованы описания красот “северной столицы” с поистине трагичной сюжетной линией. Одновременно с возвышенными признаниями в любви “северной Пальмире” и восторгами автора относительно личности Петра 1, в текст органично вплетена полная драматизма история некоего мелкого чиновника, который является одним из свидетелей чудовищного

ПушкинСкие строки из “Медного всадника” – вечная и нетленная классика. Без характеристик, которые даются Неве, самой истории возникновения Петербурга, его завораживающей и блистательной красоте, уже немыслима русская культура. Среди всех действующих лиц повести, пожалуй, неоспоримо главную роль играет сам город в облике его родоначальника и основателя – царя Петра 1, далее по рангу – одетая в гранитные набережные Нева, а только после них – Евгений, причем тот домик, в котором жила несостоявшаяся невеста Евгения тоже является, пусть и

Любой объект его внимания всегда обретает черты живого персонажа. Картины, места действия, река, море, силы природы и даже рок у ПушкинА не просто употребляется для красоты слога или для большего пафоса, судьба, можно сказать, предстает в образе главного героя.
Однако человеческие судьбы, судьба которых показана на фоне “града Петрова”, не являют собой подтверждение авторского возвышенного тона. Пушкин намеренно предлагает читателям двоякую картину повествования. Тем самым он кА бы наводит на мысль о том что, к большому сожалению, державный пафос государственного устройства России – это лишь красивая символика, не имеющая отношения к обычному простому гражданину. Государственная машина, тем более российская, никогда не дорожила ни жизнями, ни здоровьем своих подданных.

При застройке того же Петербурга погибло множество людей. В “Медном всаднике” Пушкин через образ Евгения, через рассказ о потере любимой, посредством описания наводнения, дает понять читателю, что “мелкие человечишки” сметаются водой также легко и просто, как одним мановением царской длани.
Александр Сергеевич Пушкин все-таки остается патриотом России. Замечательные строки, посвященные им Петербургу не что иное, как драгоценное литературное наследие великого поэта. Во всем ряду его прочих творений “Медный всадник” звучит гимном преданности своей Отчизне, поскольку восхищение ПушкинА идет и самых глубин сердца.

Никто не будет спорить, это – самый узнаваемый и самый известный из памятников в Санкт-Петербурге.
Дело не только в удачном месторасположении на Сенатской площади, и «знаковости» фигуры основателя города.
Памятник сам по себе хорош и, можно сказать – совершенен.
Медный всадник, созданный Фальконе, – главный символ Петербурга. Кстати, ставшее почти официальным, название придумал А.С. Пушкин, посвятив ему одноименную поэму.
Путь к созданию статуи был долог и тернист.
Мнений было столько же, сколько человек было задействовано в его создании.
Но, возможно, к счастью, Фальконе настоял на том, чтобы Петр в его исполнении выглядел именно так, и никак иначе.
Инициатива создания принадлежала императрице Екатерине Второй.
По ее приказу и по совету профессоров Парижской академии живописи Дидро и Вольтера, князь Голицин и пригласил в Петербург Этьена-Мориса Фальконе.
Он, не раздумывая, взялся создать «статую колоссального размера» за довольно скромный гонорар.
Выбор скульптора не случаен: в моде было все французское, а Фальконе был любимым скульптором мадам де Помпадур, фаворитки Людовика 15.
Хотя до того времени тот делал довольно небольшие скульптуры, но они были настолько реалистичны и совершенны в деталях, что вызывали восхищение.
Медный всадник – сложная в изготовлении, крупноформатная фигура, да и приблизиться к нему вплотную мешает ограждающий заборчик, незаметно вплетенный в живую изгородь. Но, чтобы представить уровень мастерства Фальконе, можно сходить в
Эрмитаж, посмотреть его Пигмалиона и Галатею.
История создания была долгой и мучительной.
Как уже упоминалось, Фальконе видел творение совсем не так, как императрица и большая часть русской знати.
Екатерина предполагала, что, сидящий на коне, Петр будет держать в руках скипетр и жезл, а весь его облик будет напоминать римского императора.
Одевать Петра в римскую тогу, Фальконе отказался сразу, мотивируя тем, что никому не пришло бы в голову одеть Гая Юлия Цезаря в русские одежды.
Статский советник Штелин предлагал изобразить фигуру царя в окружении аллегорических статуй, символизирующих благоразумие, трудолюбие, победу. А руководитель работ по возведению памятника, Бецкой, представлял, что Петр будет стоять во весь рост.
Дидро же вообще предлагал создать памятник-фонтан.
Были и совсем уже нелепые предложения, например, рассредоточить взгляд царя так, чтобы один его глаз смотрел на Адмиралтейство, а другой – на здание Двенадцати коллегий.
Такой Петр, наверное, вызывал бы не трепет и восхищение, а ухмылки и удивление (и стал бы достойным прародителем безобразного шемякинского «Петра» в Петропавловской крепости).
Благодаря упрямству и настойчивости скульптора, Петр, в результате, получился именно таким, каким его задумал сам Фальконе, модель которого создавал целых двенадцать лет.
Голову вылепила его молодая ученица. За это, по приказу императрицы, её приняли в члены Российской Академии художеств и определили солидную пожизненную пенсию.
Змея, которую топчет конь, принадлежит руке русского скульптора Гордеева.
Прототипом царского коня послужили орловские жеребцы из царских конюшен,- Каприз и Бриллиант.
В 1769 году, проходя мимо императорского временного Зимнего дворца, люди могли наблюдать офицера, который взлетал на коне на деревянный помост и ставил его на дыбы. Так Фальконе делал с коня зарисовки для будущего памятника.
Наконец, гипсовая модель статуи была готова, но неожиданно возникли новые трудности.
Отливать памятник не брался ни один мастер. Даже, специально приглашенный из Франции, известный литейщик назвал автора сумасшедшим, и отказался.
Наконец, нашелся один отважный человек – Емельян Хайлов, пушечных дел мастер.
В течение трех лет велись подготовительные работы. Начали отливать статую только в 1774 году.
Так как опиралась фигура только на три точки, очень сложно было подобрать нужную толщину стенок, чтобы статуя не потеряла равновесия.
Провести такую работу без предварительных расчетов и компьютерного моделирования, без сопромата и металловедения нужно было обладать не только большим опытом, чутьем и талантом. Мастерам должно было просто повезти, словно сам Петр наблюдал и помогал озарениями свыше.
Отдельного упоминания заслуживает и гранитный монолит, служащий пьедесталом.
По замыслу он должен был представлять собой волну, символизируя то, что именно Петр вывел Россию к морю.
Такой камень искали очень долго, и нашли в районе Лахты, недалеко от Петербурга. Когда-то в него попала молния, сделав в валуне трещину, за это его позвали в народе «гром-камень».
Доставили его в столицу крайне необычным способом, в честь которого Екатерина Вторая даже повелела отчеканить памятную медаль.
В пути глыба провела почти год. Пока её перетаскивали, камнетесы, не теряя времени, придавали постаменту нужную форму. Транспортировка на Сенатскую площадь стала зрелищем городского масштаба.
На неё ездили посмотреть из самых дальних уголков, а осколки разбирали на сувениры.
Своевольный Фальконе, к концу работ, совсем испортил отношения с императорским двором и уехал в Париж, не дождавшись торжественного открытия памятника.
Состоялось оно 7 августа 1782 года, и с того дня Сенатскую площадь переименовали в Петровскую.
Реставрировали всадника дважды и во время последнего обследования, в 1976 году, пришли к выводу, что техническое состояние позволит простоять ему еще долгие годы.
Сегодня Медный всадник – не только классическая точка всех городских Экскурсий, но и традиционное место, куда приезжают практически все свадебные пары, чтобы сфотографироваться на его фоне, оставляя за спиной силуэт Исаакиевского собора.
Традиционно при этом пьют шампанское и, к сожалению, бьют рюмки о гранит.
К счастью у городской казны сегодня достаточно денег, чтобы в режиме он-лайн убирать мусор после свадебных разгуляев.

МОУ СОШ №3
Реферат
«Медный всадник». Замысел и исполнение
Работа выполнена
ученицей 10 класса
Феничевой Наталией
Кашин 2010
Содержание
Введение
Часть 1. Замысел
Часть 2. Исполнение
Легенда о майоре Батурине
Заключение
Список литературы
Приложение
Введение
Тема «Медный всадник» была выбрана мною, потому что меня заинтересовал данный памятник. Я неоднократно видела его на фотографиях. Надо обладать незаурядными способностями и талантом, чтобы создать столь величественное произведение архитектуры.
«Медный всадник» не оставил равнодушными многих деятелей культуры. Например, великий русский поэт Александр Сергеевич Пушкин создал одноименную поэму. Вот как он описывает статую Петра:
«…Какая дума на челе!
Какая сила в нем сокрыта!
А в сем коне, какой огонь!
Куда ты скачешь, гордый конь,
И где опустишь ты копыта?
О, мощный властелин судьбы!
Не так ли ты над самой бездной
На высоте уздой железной Россию поднял на дыбы?»
Данная работа состоит из двух частей, раскрывающих тему этого проекта. В первой части рассказывается о Этьене Морисе Фальконе, архитекторе этого памятника, его достижениях, о подготовке к работе, о легендах, связанных с «Медным всадником». Во второй части представлен сам процесс выполнения монумента.
Материал для данной работы тщательно отобран. Использованы достоверные источники, исторические материалы.
Задача, поставленная передо мной, — отразить всю важность и неповторимость памятника Петру I, его величие, и, помимо этого, изложить важные и интересные факты, которые имели место быть при выполнении данного архитектурного произведения.
Часть 1. Замысел
В первую очередь следует указать на деятельность Этьена Фальконе, который согласился выполнять заказ Екатерины II за вознаграждение в два раза меньшее, чем запрашивали другие мастера – Фальконе жаждал проявить себя в монументальном творчестве. Он подписал контракт в 1766 году и оправился в Санкт-Петербург, где сразу взялся за работу – скульптор разработал эскизы статуи.
Стоит отметить, что Фальконе был чрезвычайно талантливым мастером. Его первые работы «Грозящий Амур» и «Купальщица» вызвали у критиков только восхищения.
Это был первый конный памятник русскому царю. В условном одеянии, на вздыбленной лошади, Пётр изображается Фальконе, прежде всего как законодатель: в иерархии классицизма законодатели находятся выше полководцев. Вот что писал по этому поводу сам Фальконе: «Монумент мой будет прост… Я ограничусь только статуей этого героя, которого я не трактую ни как великого полководца, ни как победителя, хотя он, конечно, был и тем и другим. Гораздо выше личность созидателя законодателя…» Скульптор изобразил Петра в подчёркнуто динамическом состоянии, одел его в простую и легкую одежду, а богатое седло заменил звериной шкурой, чтобы всё это не бросалось в глаза и не отвлекало внимание от главного. Постамент в виде громадной скалы — символ преодоленных Петром I трудностей, а введённая в композицию змея представляет собой остроумную находку в решении задачи по обеспечению статической устойчивости монумента. Её появление под ногами вздыбленного коня достаточно убедительно объясняется тем, что она изображает «враждебные силы».
И только венок из лавра, венчающий голову, да меч, висящий у пояса, указывают на роль Петра как полководца-победителя. В обсуждении концепции памятника принимали участие Екатерина II, Дидро и Вольтер. Памятник был должен изображать победу цивилизации, разума, человеческой воли над дикой природой. Постамент памятника призван был символизировать природу, варварство, и тот факт, что Фальконе обтесал грандиозный Гром-камень, отполировал его, вызвал возмущение и критику современников. Надпись на постаменте гласит: «ПЕТРУ перьвому ЕКАТЕРИНА вторая л?та 1782» с одной стороны, и «PETRO primo CATHARINA secunda MDCCLXXXII» — с другой, подчеркивая тем самым замысел императрицы: установить линию преемственности, наследования между деяниями Петра и собственной деятельностью.
Памятник Петру I уже в конце XVIII века стал объектом городских легенд и анекдотов, а в начале XIX века — одной из самых популярных тем в русской поэзии.
В начале 1768 года скульптор приступил к работе над моделью памятника Петру I в величину будущей статуи. Предварительно он долго и детально изучал движение коня с всадником. Для этого был насыпан холм земли, по форме соответствующий пьедесталу. «Не однажды, но сотни раз наездник проскакал галопом на различных лошадях,- пишет Фальконе.- Ибо глаз может схватить эффекты подобных быстрых движений только с помощью множества повторных впечатлений. Изучив избранное мной движение коня в целом, я перешел к изучению деталей. Я рассматривал, лепил, рисовал каждую часть снизу, сверху, спереди, сзади, с обеих сторон, ибо это единственный способ ознакомиться с предметом».
Не менее важным был также выбор определенной породы коня и наиболее удачного экземпляра этой породы. Только долгие поиски позволили Фальконе найти в конюшнях графа Орлова подходящую модель. Самого всадника скульптор также лепил, руководствуясь натурой: ему позировал генерал П.И. Мелиссино, по росту и телосложению напоминавший Петра.
«Установив композицию памятника, Фальконе был озабочен устойчивостью статуи. Он сумел найти остроумный выход из положения, введя змею в качестве опоры. Эта мысль вызвала возражения Бецкого, боявшегося «дурных истолкований». Екатерина после некоторых колебаний согласилась с доводами Фальконе, писавшего ей: «Эта мысль тем более удачная, Что змея возвышает идею памятника, при этом поддерживает статую и выполнена таким образом, что скрывает необходимость, заставившую к ней прибегнуть». В 1770 работа над большой гипсовой моделью была завершена. «Наконец-то полотно снято, я нахожусь в полной власти публики, моя мастерская всегда переполнена»,- пишет Фальконе императрице 28 мая 1772.Многие критиковали памятник резко и недоброжелательно. Такое отношение обижало и раздражало скульптора, ранило его самолюбие, что видно из его писем. «Смейтесь над глупцами и идите своей дорогой»,- отвечала ему императрица.
При всех затруднениях Фальконе обращался к Екатерине, но уже в конце 1770 года ее письма стали сухими и короткими: «Заключите перемирие с вашими врагами, как я с султаном»,- советовала она». Д.К. Самин «100 великих памятников»
В ожидании отливки статуи Фальконе взялся за подготовку постамента. Отказавшись от общепринятой геометрической формы, он задумал его в виде гранитной скалы, составленной из отдельных каменных глыб, хорошо скрепленных, но, следуя совету военного инженера Карбюри Ласкари, решил высечь его из монолита.
«Найти подходящие камни для монумента сразу не удалось. И тогда в газете «Санкт-Петербургские ведомости» было опубликовано обращение к частным лицам, которые пожелали бы «для постановления… монумента в гору выломать и привезти сюда, в Санкт-Петербург». Подходящий камень был указан казённым крестьянином Вишняковым Семеном Григорьевичем, поставщиком строительного камня в Санкт-Петербург, давно знавшем об этой глыбе и имевшем намерение найти ей применение для собственных нужд, расколов на куски, но не нашедшем для этого нужного инструмента. Об этом он сообщил Ласкари, руководителю поисковых работ в этом проекте. Место, где найден был Гром-камень до сих пор точно не установлено. Известно лишь, что это было лесистое и весьма сырое место в районе деревни Лахта, и что путь камня до места погрузки был равен приблизительно 8 верстам, то есть примерно такому же числу километров». Проскурина В. «Петербургский миф и политика монументов: Пётр IЕкатерине II»
«Гром-камень» получил свое название из-за ударившей в него молнии. Жители ближайших сел связывали его с именем Петра Великого, по преданию, обозревавшего отсюда местность еще до основания Петербурга.
Потребовалось долгих шесть недель, чтобы перетащить камень к заливу. Для ускорения всех работ прямо на скале была устроена кузница с огромной наковальней.
Шесть кузнецов непрерывно исправляли необходимые для передвижения инструменты, изготовляя новые части для замены сломанных. Одновременно сорок каменотесов обсекали скалу, придавая ей задуманную Фальконе форму. Многие петербуржцы приезжали смотреть, как двигается «Гром-камень». Прибыла и сама императрица со своей свитой в Лахту. Доставка камня, его предварительная обработка, погрузка на большой плот, закрепленный между двумя кораблями, и установка на месте – все это заняло время с 1768 по 1770 год.
Часть 2. Исполнение
Приближалось время из отливки монумента. Литейщик Эрсман из Франции, которого долго ожидали, в итоге отказался от работы. Фальконе пришлось самому взяться за отливку. Он не был новичком в этом деле, освоив его еще в мастерской своего учителя Лемуана в Париже.
В 1775 году Фальконе приступил к работе. Стремясь обеспечить равновесие и устойчивость бронзового коня, вставшего на дыбы, он сделал точный расчет и, определив необходимое положение центра тяжести, увеличил толщину бронзы, а значит и вес задних ног и хвоста коня. Это дало возможность обойтись без каких-либо подпорок.
«Отливка статуи чуть не закончилась катастрофой. В плавильной печи, топившейся уже много дней, рабочие в ту ночь развели сильный огонь. Дежуривший литейщик-иностранец заснул, и верхняя часть формы сгорела. Металл, хлынувший в эту часть, превратился в бесформенную массу. В мастерской начался пожар, Фальконе был ранен и потерял сознание, все убежали, кроме артиллерийского литейщика Емельяна Ефстафьевича Кайлова ». Топоров В. Н. «Фальконетовский памятник Петру I»
1 ноября 1777 года была безупречно отолита и недостающая часть памятника. Вместе с опытным чеканщиком Сандозом, работавшим до этого над курантами в Петропавловской крепости, скульптор сам чеканил и отделывал бронзу.
В 1778 году в своем последнем письме к Екатерине II Фальконе докладывал об окончании работ. Здесь же он опровергал слухи о недостаточной устойчивости коня. На это письмо императрица уже не ответила – она успела охладеть к художнику, который больше ей не был нужен.
Не дождавшись установки памятника, в сентябре 1778 года Фальконе покинул Санкт-Петербург. После открытия памятника, на которое скульптора даже не пригласили, Екатерина послала ему две медали – золотую и серебряную, отчеканенные по случаю этого события. Вручил ему их князь Дмитрий Голицын в имении Фальконе в Шатене. Скульптор расплакался.
Таково было последнее событие в жизни Фальконе, связанное с памятником Петру. Оно происходило примерно за полгода до того, как с ним случился апоплексический удар, приведший к параличу. Болезнь приковала Фальконе к постели, и последние восемь лет жизни за ним ухаживала его ученица-Мари Анн Колло. В 1791 году жизнь замечательного художника оборвалась.
Руководство сооружением памятника после отъезда Фальконе перешло к архитектору Фельтену. Устанавливали статую, мостили площадь, отливали решетку. Со всем этим особенно не торопились. Наконец, всё было готово, и открытие назначили на 7 августа 1782 года – в столетний юбилей воцарения Петра. День был с утра ненастный. Нок полудню небо очистилось. На площадь прибыли гвардейские петровские полки, созданные им, — Преображенский, Измайловский, Бомбардирский, Семеновский, лейб-гвардии Конный и другие. Всего 15 тысяч солдат и офицеров.
Едва Екатерина появилась на балконе здания Сената, взвилась ракета. Тотчас полотняные щиты, окружавшие памятник, упали на мостовую. Войско отдало памятнику «честь ружьем и уклонением знамен, а суда – поднятием флагов, и в ту же минуту производимая пальба с обеих крепостей и с судов, смешанная с беглым огнем полков и барабанным боем и игранием военной музыки, поколебала восторгом город, Петром созданный…»
Фальконе сумел нарушить традиции конных памятников XVIII века со спокойно сидящими фигурами королей, полководцев, победителей в пышных одеждах, окруженных многочисленными аллегорическими фигурами.
«…Труд этот, друг мой, как истинно прекрасное произведение, отличается тем, что кажется прекрасным, когда видишь его в первый раз, а во второй, третий, четвертый раз представляется еще более прекрасным, покидаешь его с сожалением и всегда охотно к нему возвращаешься…» Из письма Дидро к Фальконе.
Легенда о майоре Батурине
Во время Отечественной войны 1812 в результате отступления русских войск возникла угроза захвата Санкт-Петербурга французскими войсками. Обеспокоенный такой перспективой, Александр приказал вывезти из города особо ценные произведения искусства. В частности, статс-секретарю Молчанову было поручено вывезти в Вологодскую губернию памятник Петру I, и на это было отпущено несколько тысяч рублей. В это время некий майор Батурин добился свидания с личным другом царя князем Голицыным и передал ему, что его, Батурина преследует один и тот же сон. Он видит себя на Сенатской площади. Лик Петра поворачивается. Всадник съезжает со скалы своей и направляется по петербургским улицам к Каменному острову, где жил тогда Александр I. Всадник въезжает во двор Каменоостровского дворца, из которого выходит к нему навстречу государь. «Молодой человек, до чего ты довел мою Россию, — говорит ему Петр Великий, — но покуда я на месте, моему городу нечего опасаться!» Затем всадник поворачивает назад, и снова раздается «тяжело-звонкое скаканье». Пораженный рассказом Батурина, князь Голицын передал сновидение государю. В результате Александр I отменил свое решение об эвакуации памятника. Памятник остался на месте.
Есть предположение, что легенда о майоре Батурине легла в основу сюжета поэмы А.С. Пушкина «Медный всадник». Есть также предположение, что легенда о майоре Батурине стала причиной того, что в годы Великой Отечественной Войны памятник остался на месте и не был, подобно другим скульптурам, спрятан.
Заключение
Памятник Петру Великому – важное культурное достояние России. Процесс его изготовления, проблемы и обстоятельства, сопутствовавшие на протяжении 12 лет, грандиозность этого памятника, известность мастеров и скульпторов, — все это лишний раз доказывает, что «Медный всадник» — скульптура, которой нет подобных. Она величественна, суровое выражение лица царя, огромные размеры памятника(10 метров) – все это восхищает и заставляет удивляться все больше и больше искусности и тонкости выполненной работы. Но все же «Медный всадник» стоил не только огромных денег и много времени, но и неоправданных жертв и надежд, что можно увидеть на примере самого архитектора Этьена Мориса Фальконе. Человек, делом жизни которого была работа над этой скульптурой, не был приглашен на церемонию ее открытия и кончил жизнь больным и всеми забытым.
«Медный всадник» — это не просто памятник, это напоминание всем поколениям о Петре Великом и о его преобразованиях, без которых, возможно, не было бы современной России.
Список использованной литературы
1. Бакмейстер И.Г. библиотекарь Академии наук. Русское издание 1786 г.
2. Памятники архитектуры Ленинграда. — Л.: Стройиздат, 1975..
Кнабе Г. С. Воображение знака: Медный всадник Фальконе и Пушкина. — М.: 1993..
3. Топоров В. Н. О динамическом контексте трехмерных произведений изобразительного искусства (семиотический взгляд). Фальконетовский памятник Петру I // Лотмановский сборник. 1. М., 1995.
4. Проскурина В. Петербургский миф и политика монументов: Пётр Первый Екатерине Второй // Новое литературное обозрение. — 2005. — № 72.
5. Д.К. Самин «100 великих памятников»

На Сенатской площади находится один из символов Санкт-Петербурга – памятник Петру I Медный всадник. Скульпторами Медного всадника являются Этьен Фальконе и Мари Колло, которая ваяла голову Петра I. Главным литейщиком Медного всадника стал Ефим Хайлов. Согласно рассказам, Хайлов лично спас будущую скульптуру, зажав отверстия прорвавшей от горячего металла трубы собственной одеждой.Громадный камень для памятника Петру I на Сенатской площади нашли в 1768 году в посёлке Лахта на берегу Финского залива (расколотый молнией гром-камень). В Петербург с огромным трудом его доставляли сотни людей, ведь его вес составлял 1600 тонн. Доставили камень в Петербург только в 1770 году. Еще в пути начались работы по обработке камня-гиганта для Медного всадника, камню придали форму скалы и волны одновременно. 25 августа 1775 года началась отливка Медного всадника.В 1782 году состоялось открытие памятника на Сенатской площади – Медного всадника, это был настоящий праздник, сопровождавшийся музыкой и стрельбой из пушек. Напамятнике Медный всадник выбита надпись на русском и латинском языках: «Петру Первому Екатерина Вторая».Медный всадник стал символом Петербурга, лавровый венок на голове царя, вздыбившийся конь и змея, символ зла, под его копытами – символом мощи и побед России.

В композиции, созданной Фальконе, Петр представлен верхом на вздыбленном коне — на полном скаку поднявшемся по крутой скале и остановившемся на ее вершине, у края обрыва.
Впечатляющая сила этого образа, как в этом убеждает более подробное рассмотрение, обусловлена, прежде всего, тем, что он построен на взаимно противоположных началах, “соткан” из внутренних противопоставлений, находящих свое гармоническое разрешение. Эти внутренние противоречия художественного образа не зашифрованы в нем намеками или символами, а даны открыто — открыто показаны в самой пластике монументального изображения.
Понять композицию и образ изваяния — значит, прежде всего, понять смысл этих внутренних противопоставлений.
К ним относится, прежде всего, противоположность движения и покоя. Оба эти начала совмещены в образе всадника, стремительно поднявшегося на крутизну скалы и остановившего коня на полном скаку. Конь, поднятый на дыбы, еще весь в движении, порыв охватывает его, неостывший жар исходит из всего его существа. Фигура коня наполнена динамикой. Но изображение всадника, его посадка, поза, жест, поворот головы олицетворяют величественный покой — уверенную силу властителя, укрощающего и бег коня, и сопротивление стихии. Всадник на скачущем коне повелительным жестом дарует покой стране. Пластическое единство движения и покоя лежит в основе скульптурной композиции.
Это сочетание-противопоставление раскрывается также и в другом плане. Конь, поднявшийся на дыбы перед обрывом, показан в положении, которое может длиться всего мгновение. Мгновенность позы — характерная особенность избранной скульптором ситуации. Но, превращенная в монументальный образ, эта мгновенность воспринимается также и в прямо противоположном смысле: конь и всадник как бы застыли навеки в этой мгновенной позиции, бронза гигантской статуи говорит зрителю о несокрушимо вечной жизни всадника. Быстро переходящему движению коня, поднятого на дыбы, сообщен характер ничем не колеблемой устойчивости, постоянства, прочности. Мгновенность здесь сочетается с вечностью — противоположность этих начал воспринимается как пластическое единство, воплощенное всем строем художественного образа.
Если в композиции монумента сочетаются движение и покой, мгновенность и постоянство, то с не меньшей силой соединились в нем, образ ничем не ограниченной стихийной свободы и мощной, все подчиняющей себе воли. Всадник летит вперед — в бесконечный простор, раскрывающийся с высоты одинокой скалы. Перед ним открыты все пути, все земные дороги и морские дали. Еще не сделан выбор пути, еще не видна конечная цель. Но в то же время бег коня направляется “железной рукой” могучего властелина. Абсолют человеческой воли обуздывает стихию. Образы скачущего во весь опор коня и повелевающего им всадника сочетают в себе оба этих начала.

Шиляева Елена Геннадьевна,  учитель русского
языка и литературы 

МБОУ
многопрофильного лицея

города
Кирово-Чепецка Кировской области

Старославянизмы в русском языке 

(на примере поэмы А. С. Пушкина
«Медный всадник»)

Старославянизмы – слова, заимствованные
из старославянского языка, древнейшего славянского литературного языка,
созданного Кириллом и Мефодием и их учениками во второй половине IX века.
Старославянский язык – это язык древнейших богослужебных книг, переведённых с
греческого языка. После крещения Руси в 988 году старославянский язык стал
одним из стилей древнерусского литературного языка и оказывал на протяжении
веков огромное влияние на складывающийся на народной основе русский
литературный язык.

Фонетические
признаки (приметы) старославянизмов:

1)           
неполногласные сочетания —ра-^[1],
-ла-, -ре-, -ле- между согласными (соответствуют русским полногласным
сочетаниям —оро-, -оло-, -ере-, -ело-): град, ограда,
заградить (ср.: город, огород, загородить), глас, провозгласить,
согласный (ср.: голос, голосить), среда, посреди
(ср.: середина), влечение, привлекать (ср.:
волочить), шлем (ср. ошеломить);  

2)           
сочетания ра-, ла- в начале слова перед согласным
(соответствуют русск. ро-, ло-): равный (ср.: ровный), разный
(ср.: в розницу), ладья (ср.: лодка);

3)           
сочетание жд (соответствует русск. ж): вождь
(ср.: вожак), невежда (ср.: невежа), чуждый (ср.: чужой),
рождать (ср.: рожать), между (ср.: меж); в
некоторых корнях такое жд  чередуется с д: побеждать
– победить, победа; рассуждать – судить, суд;

4)           
щ (соответствует русск. ч): освещать (ср.: свеча),
возвращу (ср.: ворочу), мощь (ср.:

мочь), дщерь (ср.: дочь); в некоторых
слова такое щ чередуется с т: посвящать –
посвятить, укрощать – укротить, ропщу – роптать;

5)           
а в начале слова (соответствует русск. я): агнец
(ср.: ягнёнок), аз (ср.: я);

6)           
е в начале слова (соответствует русск. о): единица,
един (ср.: один);

7)           
ю в начале слова (соответствует русск. у): юродивый
(ср.: уродливый), юг (ср.: др.русск. уг, отсюда ужин),
юноша (ср.: др.- русск. уноша).

Словообразовательные
признаки (приметы) старославянизмов:

1)      приставки: 

ü 
из-/ис- (соответствуют русск. вы-): избрать
(ср.: выбрать), излить (ср.: вылить), испить (ср.:
выпить), исход (ср.: выход);

ü  низ-/нис-: низвергнуть,
низложить, ниспадать, снисходительный;  ü
во-, со-, воз-/вос-: вооружить, собор, воздать,
восторг; 2) суффиксы:

ü 
-ствиj-: действие, шествие;  ü
-ениj-, -аниj-: моление, терзание;  ü
-знь: болезнь, жизнь;  ü
-чий: кормчий, ловчий; 

ü 
-тв(а): битва, молитва; -ын(я)
у слов с отвлечённым значением: гордыня, святыня, твердыня;

3)           
суффиксы действительных причастий настоящего времени -ущ-,
-ющ-, -ащ-, -ящ-:              

будущий (ср.: будучи), везущий (ср.: везучий),
воюющий, лежащий (ср.: лежачий), горящий (ср.: горячий);

4)           
сложные слова с первыми частями благо-, бого-, добро-, зло-,
жертво-, суе-: благодарить, богослов, добродетель,
злословить, жертвоприношение, суеверие.

Старославянизмами являются многие
слова, обозначающие религиозные понятия: воскресение, господь,
грех, креститель, пророк, святой,
страсть («страдание»), творец и др. Кроме того,
старославянского происхождения многие слова, не имеющие внешних отличительных
примет: близнец, брак («замужество»), вторник, истина,
клевета, мечта, начальник, ответ,
порок, свидетель, снабдить, убийца,
художник и др.

Большинство старославянизмов и сегодня,
и во времена А. С. Пушкина имеют книжную окраску, отличаясь торжественным,
приподнятым звучанием: младость, брег, длань, воспеть,
священный, нетленный, вездесущий и т. п.

От таких старославянизмов резко
отличаются те, которые стилистически не выделяются на фоне остальной лексики
(многие из них вытеснили соответствующие древнерусские варианты, продублировав
их значение): шлем, сладкий, влага; ср. устаревшие
древнерусские: шелом, солодкий, волога.

Особую группу составляют
старославянизмы, употребляемые наряду с русскими вариантами, получившими в
языке иное значение: прах – порох, предать – передать,
глава (правительства) – голова, гражданин – горожанин
и т. д.

В первой четверти XIX века процесс
формирования русского литературного языка заканчивается. Наиболее полно «единая
общенациональная норма литературного выражения» представлена в текстах
произведений А. С. Пушкина, в связи с чем многие лингвисты назы-

вают Пушкина родоначальником современного русского
литературного языка. По словам             Г. О. Винокура, «именно… в
художественном языке Пушкина и нашёл русский национальный язык ту воплощающую
форму, которая была целью всех сложных событий, происходящих в нём с конца XVII
века» [4, с. 221].

Пушкин завершил длительную эволюцию
литературного языка, используя все достижения русских писателей нового времени,
творивших до него: М. В. Ломоносова,            Г. Р. Державина, Н. М.
Карамзина, И. А. Крылова, В. А. Жуковского. Например, Пушкин так характеризовал
стиль произведений М. В. Ломоносова: «Слог его, цветущий и живописный, заемлет
главное достоинство от глубокого знания книжного славянского языка и от
счастливого слияния оного с языком простонародным». В творчестве самого А. С.
Пушкина процесс демократизации русского литературного языка нашёл наиболее
полное отражение, так как в его произведениях произошло гармоническое слияние
всех жизнеспособных элементов русского литературного языка с элементами живой разговорной
речи.

Пушкинская оценка старославянизмов
исторически менялась и развивалась. Если ранний Пушкин употребляет
старославянизмы довольно часто, преимущественно под влиянием поэзии М. В.
Ломоносова и Г. Р. Державина, то позднее он заметно отходит от многих
старославянизмов, значительно сокращая их употребление. М. Горький писал в 1909
году:            «Пушкин первый настойчиво вводил в язык полногласность: он
перестал писать брада,              власа, глад и писал борода, волосы, голод;
но когда тема стихотворения требовала каких-то особенных, железных слов, он не
стеснялся брать их из славянского языка».

Возврат к старославянизмам
обнаруживается в творчестве поэта в 30-е годы: например, внимательный читатель
заметит, что в поэме «Медный всадник», написанной в 1833 году, достаточно много
старославянизмов. 

Старославянский язык с давних пор
традиционно называют также славяно-российским (славяно-русским), подразумевая,
что русский язык – достойный потомок старославянского языка.

А. С. Пушкин вообще не считал старославянский и русский
разными языками. В статье

«О предисловии г-на Лемонте к переводу басен И. А. Крылова»
содержится замечание             Пушкина о том, что это не два самостоятельных
языка, а два наречия одного славянорусского языка: «Простонародное наречие
необходимо должно было отделиться от книжного; но впоследствии они сблизились,
и такова стихия, данная нам для сообщения наших мыслей» [4, с. 238].

В поэме «Медный всадник» присутствует
два разнородных начала: одическое (торжественное, высокое) и элегическое
(обыденное, приближенное к разговорной речи). Это кажущееся на первый взгляд
противоречие вполне соответствует идейному замыслу поэмы – показать
символическое столкновение рядового «маленького» человека и неограниченной
могущественной силы самодержавного государства. Поэтому Пушкин тяготеет к
одической возвышенности там, где звучит тема Петра, и возвращается к
элегической задумчивости, когда касается темы Евгения.

Именно для одизации речи необходимы старославянизмы. 

Наибольшее количество старославянизмов
(более 5 %) используется во Вступлении к поэме, описывающем новую столицу и
выражающем чувства к Санкт-Петербургу, в первой части при описании наводнения и
во второй части, содержащей описание потрясения Евгения и его бунта.

В самом начале поэмы возникает величественный образ Петра
I:

На берегу пустынных волн Стоял он, дум великих
полн, И вдаль глядел.

Хотя в этой части из 89 слов всего 3
старославянизма (пред^[2], неслася, суждено), но
обозначение персонажа местоимением «он» (местоимение в тексте поэмы
выделено курсивом) без предшествующего прямого его именования подчёркивает
исключительность, единственность и величественность фигуры исторического
деятеля. Прежде всего благодаря этому достигается торжественность
повествования.

При описании новой столицы используются старославянизмы с
явными приметами: Прошло сто лет, и юный град,

Полнощных стран краса и диво, Из тьмы
лесов, из топи блат Вознёсся пышно, горделиво.

В этом отрывке есть и слова с
неполногласием (град, стран, блат), и слово, в котором на
месте русского Ч употребляется старославянское Щ (полнощных). Нужно
отметить, что старославянизмы ставятся в рифму (град – блат), чем
ещё более усиливается их ключевое звучание.

Предпоследняя строфа Вступления написана в форме
развёрнутого повеления: Красуйся, град Петров, и стой Неколебимо, как
Россия,

Да умирится же с тобой И побеждённая
стихия;

Вражду и плен старинный свой

Пусть
волны финские забудут И тщетной злобою не будут Тревожить вечный сон
Петра!

В этих 8 строчках содержится 6
старославянизмов! Хотя бы на этом примере можно проиллюстрировать обилие
старославянизмов во Вступлении.

Таким образом, в создании
величественного образа новой столицы, Санкт-Петербурга, роль старославянизмов
значительна: они составляют около 8 % от общего количества слов.

В первой части поэмы старославянизмы
активно используются (около 6 % от общего количества слов) при описании
центрального события поэмы – наводнения: «брега», «Нева всю ночь рвалася
к морю против бури», «пред нею всё побежало», «переграждённая
Нева», «возмущённая глубина» и т. п. Пространство конкретного города,
Петербурга, преображается в бесконечное, безбрежное пространство всемирного
потопа, «последнего катаклизма»:

Осада!
приступ! злые волны, Как воры, лезут в окна. Чёлны С разбега стёкла бьют
кормой.

Лотки под мокрой пеленой,

Обломки хижин, брёвны, кровли,

Товар запасливой торговли,

Пожитки бледной нищеты,

Грозой снесённые мосты, Гроба с размытого кладбища
Плывут по улицам!

Народ

Зрит Божий гнев и казни ждёт.

Увы! всё гибнет: кров и пища!

Особенно много старославянизмов (около
11 % от общего количества слов) встречается во второй части поэмы при описании
«Медного всадника» и его погони за Евгением. 

Когда Евгений грозит «горделивому истукану»,
его образ обретает черты подлинной героичности. В эти минуты жалкий, смиренный
обитатель Коломны, потерявший кров, нищий бродяга, облачённый в истлевшие
лохмотья, совершенно перерождается: в нём вспыхивают сильные страсти,
ненависть, отчаянная решимость. Им овладевает высокое безумие: мысли героя от
житейского круга впервые восходят к размышлениям о России, о государстве, об
олицетворяющем их памятнике «строителю чудотворному». В этой сюжетной точке
Евгений становится и морально, и политически сопоставим с Петром I, так как
выражает определённую социальную позицию. Поэтому языковые средства, которыми
описывается бунт Евгения, однородны с теми, которыми Пушкин пользовался, рисуя
величественный образ основателя Петербурга: «он скоро свету стал чужд»,
«одежда ветхая на нём рвалась и тлела», «и так он свой несчастный век влачил,
ни зверь, ни человек, ни то ни сё, ни житель света, ни призрак мёртвый»,
«по сердцу пламень пробежал», «обуянный силой чёрной» и т. п. По
поводу этого места поэмы В. Я. Брюсов заметил: «Торжественность тона, обилие
славянизмов («чело», «хладной», «пламень») показывают, что «чёрная сила»,
которой обуян Евгений, заставляет относиться к нему иначе, чем раньше. Это уже
не «наш герой», который «живёт в Коломне, где-то служит»; это соперник
«грозного царя», о котором должно говорить тем же языком, как и о Петре» [2].

Остальные эпизоды поэмы содержат
сравнительно небольшое количество старославянизмов (не более 4 % от общего
количества слов). 

Первая часть начинается с описания
осенней природы и рассказа о жизни Евгения и содержит всего 3 %
старославянизмов. Из 12 старославянизмов, употреблённых в этой
части,               4 встречаются в самом начале: Над омрачённым Петроградом 
Дышал ноябрь осенним хладом.

Плеская шумною волной

В края своей ограды стройной,

Нева металась, как больной В своей постеле
беспокойной.

В финале поэмы идёт сниженное
повествование о пустынном острове, на который наводнение, играя, занесло ветхий
домишко: …Над водою

Остался он, как чёрный куст.

Его прошедшею весною Свезли на барке. Был он пуст И
весь разрушен. У порога

Нашли безумца моего

И тут же хладный труп его Похоронили ради
бога.

В этой части содержится всего 3
старославянизма (воскресенье, безумец, хладный), причём
только один с явной приметой (неполногласием) – хладный. 

Эти старославянизмы вторгаются в
обыденный тон повествования и соединяют «прозаические» отрывки с одической, высокой
тональностью всей поэмы. 

Этим же объясняется почти полное
отсутствие старославянизмов в конце Вступления к поэме:

Была ужасная пора,

Об ней свежо воспоминанье… Об ней, друзья
мои, для вас Начну своё повествованье.

Печален будет мой рассказ.

Формально в этом отрывке содержится 1
старославянизм со словообразовательной приметой – приставкой вос-. Но слово
«воспоминанье» активно употребляется в языке и сегодня, поэтому, возможно, оно
не несёт никакой стилистической нагрузки.

Таким образом, старославянизмы играют
важную роль в поэме А. С. Пушкина                   «Медный всадник»

1) в
создании торжественной, высокой, поэтической тональности речи; 2) в придании стилистического
единства всему произведению.

Пушкин, употребляя в своих
произведениях старославянизмы, руководствовался выработанным им принципом
соразмерности и сообразности: «Истинный вкус состоит не в безотчётном
отвержении такого-то слова, такого-то оборота, но в чувстве соразмерности и
сообразности» [7, с.
441]. Требование
«соразмерности» — это
прежде всего требование соотнесённости слова со всем смысловым контекстом:
каждый «оборот» рассматривается Пушкиным в зависимости от того, в какой мере
способствует слово выражению замысла всего произведения. Именно такое
требование предъявлял Пушкин к отбору лексических единиц для поэмы «Медный
всадник».

Употребление старославянизмов в поэме не
являлось случайным, иначе соотношение старославянизмов и общего количества слов
во всех частях поэмы было бы примерно одинаковым. Пушкин целенаправленно вводил
старославянизмы в текст произведения, отдавая предпочтение старославянизмам с
книжной окраской, явно воспринимающимся как устаревшие слова.

Разбирая архив А. С. Пушкина, В. А.
Жуковский не мог не поделиться неизгладимо сильным впечатлением от рукописей
поэта: «С каким трудом писал он свои лёгкие, летучие стихи! Нет строки, которая
бы не была несколько раз перемарана. Но в этом-то и заключается тайна прелести
творения» [12, с. 13]. 

Выбор и употребление слов подчинялся
Пушкиным только одной цели – наиболее точному выражению смысла, идеи
произведения или его отдельных мотивов. Основную идею поэмы «Медный всадник»
верно отметил первый критик пушкинских произведений В. Г. Белинский: «Эта поэма
– апофеоз Петра Великого». Грандиозный замысел требовал и соответствующих
высоких средств выражения, одними из которых являются старославянизмы. 

Использованная
литература

1.           
Борев Ю. Б. Искусство интерпретации и оценки [Текст]: Опыт
прочтения «Медного всадника». – М.: Советский писатель, 1981.

2.           
Брюсов В. Я. Медный всадник. Режим доступа: http://az.lib.ru,
свободный. – Загл.                  

с экрана.

3.           
Касаткин Л. Л., Клобуков Е. В., Лекант П. А. Краткий справочник
по современному русскому языку [Текст] / Под ред. П. А. Леканта. – М.: Высшая
школа, 1991. –            с. 7 – 8, 50 – 52.

4.           
Ковалевская Е. Г. История русского литературного языка [Текст]:
Учебное пособие для студентов ун-тов и пед. ин-тов. – М.: Просвещение, 1992. –
с. 220 – 263.

5.           
Ожегов С. И., Шведова Н. Ю. Толковый словарь русского языка
[Текст]: 72500 слов и 7500 фразеол. выражений / Российская АН. Ин-т рус. яз.;
Российский фонд культуры. – М.: Азъ Ltd., 1992.

6.           
Пушкин. А. С. Сочинения [Текст]. В 3-х т. Т. 2. Поэмы; Евгений
Онегин; Драматические произведения. – М.: Художественная литература, 1986. – с.
172 – 184.

7.           
Пушкин А. С. Сочинения [Текст]. В 3-х т. Т. 3. Проза. – М.:
Художественная литература, 1987.

8.           
Розенталь Д. Э., Голуб И. Б., Теленкова М. А. Современный русский
язык [Текст]: Учебное пособие для студентов-филологов заочного обучения. – М.:
Высшая школа,

1991. – с. 79 – 81.

9.           
Русские писатели о языке [Текст]: Хрестоматия / Под ред. А. М
Докусова. – Л.: Учпедгиз, 1955.

10.       
Фасмер М. Этимологический словарь русского языка [Текст]. В 4 т.
/ Пер. с нем. и доп. О. Н. Трубачёва. – М.: Прогресс, 1986 – 1987.

11.       
Шанский Н. М., Иванов В. В., Шанская Т. В. Краткий
этимологический словарь русского языка [Текст]. Пособие для учителя / Под ред.
Чл.-кор. АН СССР С. Г. Бархударова. – М.: Просвещение, 1971.

12.       
Энциклопедический словарь юного литературоведа [Текст] / Сост. В.
И. Новиков. –    М.: Педагогика, 1988.

Содержание

«Медный всадник». Кратчайшее изложение

«Медный всадник» — поэма Александра Сергеевича Пушкина, написанная осенью 1833 года в Болдине. Вступительная часть посвящена описанию Петербурга, это пушкинское признание в любви городу на Неве.

В поэме рассказывается о печальной судьбе мелкого петербургского чиновника по имени Евгений. Во время наводнения гибнет его невеста, и от горя Евгений сходит с ума. Безумец грозит памятнику Петра Великого, а затем в ужасе убегает: ему кажется, будто всадник сошел с постамента и гонится за ним. Позже Евгения находят мертвым.

Главной темой произведения считается беззащитность «маленького человека» перед неумолимыми силами природы и власти.

Иллюстрация А.Н. Бенуа к поэме «Медный всадник»

Впервые «Медный всадник» целиком был опубликован в 1837 году, после гибели Пушкина на дуэли, но с цензурными правками: чиновники сочли, что в некоторых строках поэт слишком неуважительно говорит о царской власти. Полный авторский текст впервые увидел свет лишь в 1904 году.

Полный текст и аудиокнига

Полный текст поэмы А.С. Пушкина «Медный всадник» можно прочитать в «Викитеке».

Поэму в формате аудиокниги можно послушать на YouTube. Например, в великолепном исполнении Иннокентия Смоктуновского.

«Медный всадник» – памятник Петру Великому в Петербурге

Благодаря поэме Пушкина название «Медный всадник» навсегда закрепилось за памятником Петру Великому на Сенатской площади в Петербурге. Конная статуя работы Этьена Фальконе была установлена там в 1782 году, при Екатерине II.

• В действительности скульптура сделана не из меди, а из бронзы, так что правдивее слова Пушкина не о «медном всаднике», а о «кумире на бронзовом коне».
• Пьедесталом памятнику служит гигантский гранитный «Гром-камень», специально доставленный на площадь из окрестностей Лахты.
• Памятник Петру I в Петербурге. Depositphotos

Краткое содержание поэмы Пушкина «Медный всадник»

Вступление

1. В начале поэмы описывается, как Петр I принял решение заложить новую столицу в устье реки Невы:Отсель грозить мы будем шведу,Здесь будет город заложёнНа зло надменному соседу.

   Природой здесь нам суждено

2. В Европу прорубить окно.

Спустя сто лет Петербург обрел имперское величие: «В гранит оделася Нева; мосты повисли над водами И перед младшею столицей померкла старая Москва».

Автор признается Петербургу в любви:

‎Люблю тебя, Петра творенье,Люблю твой строгий, стройный вид,Невы державное теченье,

Береговой её гранит…

Иллюстрация А.Н. Бенуа к поэме «Медный всадник»

Он воспевает белые ночи и суровые зимы, шумные балы и торжественные парады.

Красуйся, град Петров, и стойНеколебимо как Россия,Да умирится же с тобой

И побеждённая стихия…

Однако тут же переходит к воспоминанию об «ужасной поре» наводнения в столице.

Часть первая

‎Ноябрьская непогода, Нева волнуется. Молодой бедный чиновник Евгений возвращается домой. Он горюет, что из-за разгула стихии пару дней не сможет увидеться со своей невестой Парашей (краткая форма имени Прасковья). Он думает, что нужно жениться и завести семью.

Иллюстрация А.Н. Бенуа к поэме «Медный всадник»

Ветер с моря гонит воду в Неве вспять, и на другой день начинается наводнение, волны смывают все кругом.

Осада! приступ! злые волны,Как воры, лезут в окна. ЧёлныС разбега стёкла бьют кормой.Лотки под мокрой пеленой,Обломки хижин, брёвны, кровли,Товар запасливой торговли,Пожитки бледной нищеты,Грозой снесённые мосты,Гроба́ с размытого кладби́щаПлывут по улицам!Народ

Зрит Божий гнев и казни ждёт.

Иллюстрация А.Н. Бенуа к поэме «Медный всадник»

Евгений спасается от воды на каменной фигуре льва. Он боится не за себя, а за невесту: как там ветхий домик, где живут Параша с вдовой-матерью?

Иллюстрация А.Н. Бенуа к поэме «Медный всадник»

• А над волнами рядом с ним высится памятник Петру I.
• ‎И, обращён к нему спиною,В неколебимой вышине,Над возмущённою НевоюСтоит с простёртою рукою
• Кумир на бронзовом коне.

Иллюстрация А.Н. Бенуа к поэме «Медный всадник»

Часть вторая

‎Буря утихает, Нева отступает, «насытясь разрушеньем». Евгений спешит к реке. Перевозчик на лодке за гривенник везет его по бурной реке к дому Параши. Евгений бежит по знакомой улице и не может ее узнать из-за разрушений. Кругом лежат тела утопленников.

Он находит знакомые ворота и иву, но дома Параши нет. Евгений ходит кругом и вдруг начинает хохотать…

Иллюстрация А.Н. Бенуа к поэме «Медный всадник»

От горя Евгений сходит с ума. С тех пор он начинает скитаться по улицам, спит на пристани, питается подачками. Злые дети бросают ему вслед камни.

И так он свой несчастный векВлачил, ни зверь ни человек…

Проходит почти год. На исходе лета Евгений просыпается на пристани. Шум волн, дождь и ветер пробуждают в нем страшные воспоминания. Он идет по ночной улице и вдруг оказывается у дома с каменными львами, где когда-то пережидал наводнение.

Безумец узнает это место, львов и памятник Петру — человеку, по воле которого в этом неприветливом месте появился город.

‎Ужасен он в окрестной мгле!Какая дума на челе!Какая сила в нём сокрыта!А в се́м коне какой огонь!Куда ты скачешь, гордый конь,И где опустишь ты копыта?О мощный властелин судьбы!Не так ли ты над самой безднойНа высоте, уздой железной

Россию поднял на дыбы?

Иллюстрация А.Н. Бенуа к поэме «Медный всадник»

Евгений обходит вокруг памятника «державцу полумира». Вдруг кровь безумца вскипает и он обращается к монументу с угрозой: «Ужо тебе!» («Будет тебе!»), а затем бросается прочь, испугавшись собственной дерзости. Всю ночь Евгению кажется, что его преследует Медный Всадник.

‎«Добро́, строитель чудотворный! —Шепнул он, злобно задрожав, — Ужо тебе!..» И вдруг стремглав Бежать пустился. ПоказалосьЕму, что грозного царя, Мгновенно гневом возгоря,Лицо тихонько обращалось…И он по площади пустойБежит и слышит за собой —Как будто грома грохотанье —Тяжёло-звонкое скаканье

1. По потрясённой мостовой.
2. И, озарён луною бледной,Простёрши руку в вышине,За ним несётся Всадник МедныйНа звонко-скачущем коне;И во всю ночь безумец бедный,Куда стопы ни обращал,За ним повсюду Всадник Медный
3. С тяжёлым топотом с
4. С той поры, проходя по Сенатской площади, он словно просит прощения у царя: прижимает руку к сердцу, снимает с головы картуз и, опустив взгляд, идет стороной.

какал.

Поэма кончается описанием острова на взморье, куда наводнение занесло ветхий домишко. У порога этого дома и нашли однажды мертвым безумца Евгения — «и тут же хладный труп его похоронили ради Бога».

Анализ поэмы: тема, проблема, герои. Как писать сочинение

В поэме Пушкина очевидна громадная разница между нехитрой фабулой и содержанием, отмечал поэт Валерий Брюсов в статье о «Медном всаднике» в 1909 году. Это не просто история о бедном чиновнике и его злоключениях.

О Евгении и его невесте автор говорит мало и даже неохотно. А вот о Петре Великом и Петербурге — много и с воодушевлением. Не зря непропорционально большое место отдано вступлению, где описывается имперская столица.

Видя это противоречие, критики с самого начала видели в произведении противопоставление маленького, частного (это начало символизирует Евгений) и огромного, исторического (это начало воплощает Петр Великий).

Именно на этот конфликт стоит обращать внимание в сочинении по «Медному всаднику» — объяснить его суть и сделать выводы.

Тема и проблематика «Медного всадника»

Тема поэмы — судьба «маленького человека» в конфликте с силами стихии и государства.

Автор поднимает проблему беззащитности, ничтожности простого человека перед лицом природы и истории.

Пушкин в неявной форме ставит вопросы: что важнее — исторические свершения или жизнь и счастье отдельной личности? Оправдан ли прогресс, за который приходится платить сумасшествием и смертью «маленького человека»?

Однозначного ответа на эти вопросы нет, и Пушкин сознает их двойственность. С одной стороны, поэт возвеличивает свершения Петра, отдавая дань его исторической роли. С другой — сочувствует несчастному Евгению.

Герои поэмы, образы Петра I и Евгения

Вся поэма построена на противопоставлении двух героев, отмечал Брюсов: «Пушкин стремился всеми средствами сделать одного из них — Петра — сколько возможно более “великим”, а другого — Евгения — сколько возможно более “малым”, “ничтожным”. “Великий Петр”, по замыслу поэта, должен был стать олицетворением мощи самодержавия в ее крайнем проявлении; “бедный Евгений” — воплощением крайнего бессилия обособленной, незначительной личности».

Петр I был одним из любимых исторических персонажей Пушкина: поэт называл его гением и «чудотворцем-исполином». В то же время Пушкин видел в царе крайнее проявление самодержавия, граничащего с деспотизмом — «жестоким», «варварским» и «тиранским», как писал он в своих заметках.

Петр появляется в первых строках поэмы: он обращает пустынный край в новую столицу, стремится «в Европу прорубить окно».

Однако по ходу произведения Петр Великий представлен уже не как реальная историческая фигура, а как символ — памятник, «горделивый истукан», «кумир», почти языческое божество. Бронзовый Петр единственный остается спокоен во время наводнения.

Пушкин описывает его так: «властелин Судьбы», «державец полумира», который «Россию поднял на дыбы». Это величественные и страшные слова, как страшен и сам монумент: «Ужасен он в окрестной мгле!»

Евгений в поэме описан, наоборот, предельно скупо и «низким» стилем. Поэт намеренно вычеркнул из черновиков произведения и фамилию героя, и описание его внешности, упоминание о его славных предках. В итоге Евгений — максимально обезличенный бедный чиновник, который «где-то служит», у которого нет ни большого ума, ни денег, ни высоких мечтаний.

О чём же думал он? о том,Что был он беден, что трудомОн должен был себе доставитьИ независимость и честь;Что мог бы Бог ему прибавитьУма и денег. Что ведь естьТакие праздные счастливцы,Ума недальнего, ленивцы,

Которым жизнь куда легка!

Единственная радость Евгения — невеста. И именно ее он теряет во время наводнения. Ничтожный герой раздавлен, он теряет рассудок и в безумии скитается по Петербургу, «ни зверь ни человек».

Кульминация поэмы — момент, когда Евгений выходит к памятнику Петру и вдруг понимает, что именно царя можно считать виновником всех его бед. Это Петр велел построить город в месте, где людям постоянно грозит стихия. Тогда Евгений решается на «бунт». И это вдруг возвышает ничтожного героя в глазах автора, поэт начинает писать о нем высоким стилем:

ЧелоК решетке хладной прилегло,Глаза подернулись туманом,По сердцу пламень пробежал,

Вскипела кровь…

Однако мятеж бедного безумца оказывается секундным делом. Евгений зло шепчет «Ужо тебе!» и сбегает, напуганный собственной дерзостью. А Медный всадник будто бы преследует его, заставляя пожалеть о резких словах и подчиниться судьбе. Бунтовщик побежден и вскоре гибнет.

Вывод: в чем суть поэмы

С помощью простой истории о бедном чиновнике Пушкин заставляет читателя задуматься над сложными философскими вопросами. Должно ли стремление к прогрессу, о котором мечтает гениальный император, перевесить счастье «маленького человека»? Может ли обывателя возвысить бунт или его жалкие попытки бросить вызов судьбе заранее обречены на провал?

Размышляя над этими вопросами, Пушкин не выступает ни как консерватор, ни как либерал, ни как революционер.

Он признает, что в жизни есть место и великому, и малому — нужны и исторические личности с их громадными свершениями, и обыватели с их простыми мечтами.

Пушкин с сожалением констатирует, что в столкновении этих двух начал малое чаще проигрывает большому, обрекая «маленьких людей» на несчастье и гибель.

Иллюстрация А.Н. Бенуа к поэме «Медный всадник»

Краткое содержание поэмы «Медный всадник» А. С. Пушкина

Поэма «Медный всадник» – повествование о трагической участи простого обитателя Петербурга, потерявшего во время наводнения любимую девушку, а вместе с ней – все мечты и надежды на будущую жизнь. Для общего ознакомления с произведением предлагаем прочитать краткое содержание «Медный всадник».

В поэме Пушкин поднимает тему «маленького человека» и тему роли Петра I в судьбе России. Основной конфликт произведения – противостояние личности и власти.

Основные персонажи поэмы

Главные герои:

• Евгений – бедный чиновник, который мечтает о семье, спокойной размеренной жизни. Сходит с ума, не в силах смириться со смертью любимой девушки во время наводнения.
• Петр I – оживающий в воображении Евгения образ памятника царю.

Другие персонажи:

• Параша – возлюбленная Евгения, которая гибнет во время наводнения в Петербурге.

Пушкин «Медный всадник» очень краткое содержание

Вступление

Во вступлении автор рассказывает о том, почему Петр I основал Петербург. История такова: отвоевав берега Балтийского моря у шведов, Петр I решил основать здесь стратегически важный портовый город — Петербург. Петр I сделал его столицей государства. Вскоре Петербург стал крупнейшим торговым портом и красивейшим городом мира.

Часть I

Ноябрь 1824 года.  Главный герой поэмы — Евгений, бедный молодой чиновник, потомок обедневшего боярского рода. Евгений живет на съемной квартире в Петербурге. Он влюблен в девушку Парашу, на которой собирается жениться. С ней он надеется завести детей и обрести тихое семейное счастье. В этот день льет сильный дождь, вода в Неве подымается.

Евгений понимает, из-за плохой погоды он не увидит свою любимую Парашу 2–3 дня. На следующий день в Петербурге начинается наводнение: тонут люди, вода сметает на своем пути целые дома. Евгений с ужасом смотрит на остров, где живет его любимая Параша и ее мать. Евгений не знает, успели ли бедные женщины спастись.

Часть II

Наконец, когда вода отступает и Нева успокаивается, Евгений нанимает лодку и плывет к Параше. Он в ужасе видит, что дом Параши унесло рекой. Девушка и ее мать, судя по всему, утонули, и река унесла их тела. Не выдержав этого удара, Евгений сходит с ума.

Он становится бродягой, живет на улице и спит на пристани. Проходит около года. В начале осени Евгений проходит мимо памятника Петру I “Медный всадник”.

Он обращается к Петру I и упрекает его в гибели своей невесты (Евгений имеет в виду то, что Петр основал Петербург в опасном месте, где из-за наводнений гибнут люди).

Внезапно Евгению кажется, что “Медный всадник” (Петр I на коне), разозлившись, оживает. Евгений бежит от ожившего памятника, но тот всю ночь преследует несчастного по городу.

После этой ночи Евгений с тревогой ходит мимо “Медного всадника”. Однажды Евгений находит старый домик Параши на маленьком острове неподалеку: домик занесло туда наводнением.

Вскоре Евгений умирает в этом домике в полном одиночестве.

Конец поэмы.

анализ поэмы «Медный Всадник» А. С. Пушкина.

Короткий пересказ «Медный всадник» Пушкин

«На берегу пустынных волн» Невы стоит Петр и думает о городе, который будет здесь построен и который станет окном России в Европу. Прошло сто лет, и город «из тьмы лесов, из топи блат/Вознесся пышно, горделиво». Творенье Петра прекрасно, это торжество гармонии и света, пришедшее на смену хаосу и тьме.

Ноябрь в Петербурге дышал холодом, Нева плескалась и шумела. Поздним вечером возвращается домой в свою каморку в бедном районе Петербурга, называемом Коломной, мелкий чиновник по имени Евгений. Когда-то род его был знатен, но сейчас даже воспоминание об этом стерлось, а сам Евгений дичится знатных людей.

Он ложится, но не может заснуть, развлеченный мыслями о своем положении, о том, что с прибывающей реки сняли мосты и что это на два-три дня разлучит его с возлюбленной, Парашей, живущей на другом берегу. Мысль о Параше рождает мечты о женитьбе и о будущей счастливой и скромной жизни в кругу семьи, вместе с любящей и любимой женой и детьми.

Наконец, убаюканный сладкими мыслями, Евгений засыпает.

«Редеет мгла ненастной ночи/И бледный день уж настает…» Наставший день приносит страшное несчастье. Нева, не одолев силы ветра, преградившего ей путь в залив, хлынула на город и затопила его.

Погода свирепела все больше, и скоро весь Петербург оказался под водой. Разбушевавшиеся волны ведут себя, как солдаты неприятельской армии, которая взяла город штурмом. Народ видит в этом Божий гнев и ждет казни.

Царь, правивший в тот год Россией, выходит на балкон дворца и говорит, что «с Божией стихией/Царям не совладеть».

В это время на Петровой площади верхом на мраморном изваянии льва у крыльца нового роскошного дома сидит недвижный Евгений, не чувствуя, как ветер сорвал с него шляпу, как поднимающаяся вода мочит его подошвы, как дождь хлещет ему в лицо.

Он смотрит на противоположный берег Невы, где совсем близко от воды живут в своем бедном домишке его возлюбленная со своей матерью.

Как будто околдованный мрачными мыслями, Евгений не может сдвинуться с места, а спиной к нему, возвышаясь над стихией, «стоит с простертою рукою кумир на бронзовом коне».

Но вот наконец Нева вошла в берега, вода спала, и Евгений, замирая душой, спешит к реке, находит лодочника и переправляется на другой берег. Он бежит по улице и не может узнать знакомых мест.

Все разрушено наводнением, кругом все напоминает поле сражения, валяются тела. Евгений спешит туда, где стоял знакомый домик, но не находит его. Он видит иву, росшую у ворот, но нет самих ворот.

Не в силах перенести потрясения, Евгений захохотал, лишившись рассудка.

Новый день, встающий над Петербургом, уже не находит следов давешних разрушений, все приведено в порядок, город зажил привычной жизнью. Лишь Евгений не устоял против потрясений. Он скитается по городу, полный мрачных дум, и в ушах его все время раздается шум бури.

Так в скитаниях проводит он неделю, месяц, бродит, питается подаянием, спит на пристани. Злые дети бросают ему камни вслед, а кучера хлещут плетьми, но, кажется, он ничего этого не замечает. Его все еще оглушает внутренняя тревога.

Однажды ближе к осени, в ненастную погоду, Евгений просыпается и живо вспоминает прошлогодний ужас. Он встает, торопливо бродит и внезапно видит дом, перед крыльцом которого стоят мраморные изваяния львов с поднятыми лапами, и «над огражденною скалою» на бронзовом коне сидит всадник с простертою рукой.

Мысли Евгения внезапно проясняются, он узнает это место и того, «чьей волей роковой/Под морем город основался…».

Евгений обходит вокруг подножия памятника, дико глядя на изваяние, он чувствует необычайное волнение и гнев и в гневе грозит памятнику, но вдруг ему показалось, что лицо грозного царя обращается к нему, а в глазах его сверкает гнев, и Евгений бросается прочь, слыша за собой тяжелый топот медных копыт. И всю ночь несчастный мечется по городу и ему кажется, что всадник с тяжелым топотом скачет за ним повсюду. И с этой поры, если случалось ему проходить по площади, на которой стоит изваяние, он смущенно снимал перед ним картуз и прижимал руку к сердцу, как бы прося прощения у грозного истукана. На взморье виден малый пустынный остров, куда иногда причаливают рыбаки. Наводненье занесло сюда пустой ветхий домишко, у порога которого нашли труп бедного Евгения и тут же «похоронили ради Бога».

сочинение на тему «Медный всадник» А.С. Пушкина.

Содержание «Медного всадника» по частям с цитатами

• Предисловие
• Автор говорит, что рассказанная им история основана «на истине», а сведения о наводнении он почерпнул из журналов того времени, о котором пишет.
• Вступление
• У безлюдных берегов Невы стоял когда-то Петр I, размышляя о времени, когда здесь будет основан город:
• «Природой здесь нам суждено
• В Европу прорубить окно».

По прошествии ста лет на месте, где раньше не было ничего, кроме «тьмы лесов» и болотных топей, «вознесся пышно, горделиво» молодой город. «Юный град» затмил красотой, богатством и мощью саму Москву.

Автор признается в любви к городу, «Петра творенью», и верит, что созданный волею правителя, он будет многие века стоять «неколебимо как Россия», а побежденная стихия финских волн забудет о своем былом величии и не будет беспокоить «вечный сон Петра».

1. Повествователь приступает к рассказу о тяжелом времени, воспоминание о котором еще свежо.
2. Часть первая
3. Поздним ненастным вечером ноября герой по имени Евгений вернулся из гостей домой.
4. «Наш герой
5. Живет в Коломне; где-то служит,
6. Дичится знатных и не тужит
7. Ни о почиющей родне,
8. Ни о забытой старине».

Тяжелые мысли о бедности, о своей жизни, в которой еще предстоит заслужить «независимость и честь», не дают ему заснуть.

К тому же из-за непогоды вода в Неве поднималась и, скорее всего, уже смыла мосты, – теперь Евгений несколько дней не сможет увидеть любимую девушку Парашу, живущую «у самого залива», на другом берегу.

Евгений размечтался о жизни с Парашей, об их совместном будущем и, наконец, заснул.

• Наступивший день был ужасен:
• «Нева вздувалась и ревела,
• И вдруг, как зверь остервенясь,
• На город кинулась».

Площади превратились в озера, и в них «широкими реками вливались улицы». Вода разрушала дома и уносила людей, обломки жилищ, мосты, – все, что встречалось на пути.

На мраморном льве возле одного из новых богатых домов города неподвижно сидел среди общего хаоса Евгений. Он не видел и не слышал ни ветра, ни дождя, бьющего по лицу – он тревожился о судьбе возлюбленной.

Молодой человек в отчаянии неотрывно смотрел туда, где, «словно горы, из возмущенной глубины вставали волны, буря выла, неслись обломки», – туда, где жила Параша со своей матерью.

Герою казалось, он видит и некрашеный забор, и их ветхую лачугу.

Евгений сидел, не в силах сдвинуться с места. Вокруг везде была вода, а перед ним – обращенный к нему спиной «кумир на бронзовом коне». Памятник Петру I возвышался над бушующей Невой.

Часть вторая

Наконец вода начала спадать. Евгений, «душою замирая, в надежде, страхе и тоске», наняв перевозчика, плывет к любимой. Выйдя на берег, герой бежит к дому, где жила Параша, он не верит глазам, ходит вновь и вновь вокруг места, где жила девушка, и не находит ее дома – он смыт Невой. «Полон сумрачной заботы», Евгений громко говорит сам с собой, а потом смеется.

Наступил следующий день, Нева успокоилась, город вернулся к прежней жизни. Жители шли на службу, возобновилась торговля.

Только Евгений не смог перенести гибели любимой, его «смятенный ум» не выдержал потрясения. Занятый мрачными мыслями, он скитался по городу, не возвращаясь домой. Так прошла сначала неделя, потом месяц.

Молодой человек спал, где придется, кормился подаянием. Бывало, дети бросали вслед ему камни, его стегали плети кучеров, когда он, не разбирая дороги, едва не попадал под колеса повозок.

Внутренняя тревога съедала его.

1. «И так он свой несчастный век
2. Влачил, ни зверь ни человек,
3. Ни то ни сё, ни житель света,
4. Ни призрак мертвый…»

Однажды в конце лета, ночуя возле невской пристани, Евгений был разбуежн наступающим ненастьем. Шел дождь, выл ветер, бурлила Нева. Вспомнив пережитый ужас наводнения, герой начал бродить по улицам.

Со страхом внезапно остановился – он очутился возле дома, где спасался от бушующей реки в ночь гибели Параши. На крыльце большого нового дома все также сидели изваяния львов, а неподалеку высился на бронзовом коне Петр.

Евгений узнал и место, где «потоп играл», и львов, и того, «чьей волей роковой под морем город основался». Именно Петра считает виновником своего горя.

Стиснув зубы, сжав пальцы, задрожав от переполнявшей злобы, взглянул он в глаза Петра и прошептал с угрозой: «Ужо тебе!..» И вдруг бросился прочь: герою показалось, что лицо царя вспыхнуло гневом и всадник начал поворачиваться в его сторону. Всю ночь бежал Евгений от мнимого преследования Петра – куда бы ни сворачивал он, везде слышался ему топот конских копыт ожившего «медного всадника».

С тех пор всегда, когда Евгений оказывался возле памятника, он смиренно опускал глаза, снимал картуз и прижимал руку к сердцу, «как бы смиряя его муку».

Герой так и не смог пережить потерю и прийти в себя. Мертвого «безумца» Евгения нашли весной у порога ветхой лачуги, которую наводнение занесло на безлюдный остров у взморья. Здесь же, на острове, его и похоронили.

Заключение

Рассказывая историю Евгения, автор подводит нас к выводу о том, что противоречия между властью и маленькими людьми не исчезают и не разрешаются – они всегда трагически взаимосвязаны.

Пушкин впервые в русской литературе показал неразрешимость между государственными интересами и интересами простого человека.

Именно поэтому образы главных героев в изображении автора неоднозначны: мы видим Петра – преобразователя и Петра-самодержца, Евгения – мелкого чиновника и бунтаря, возмутившегося действиями самого царя.

Это интересно: Роман «Всадник без головы» Рида был написан в 1865 году. В основу сюжета рассказа легли увлекательные приключения по Америке самого автора, которые оказали на него большое впечатление. Рекомендуем читать онлайн краткое содержание «Всадник без головы» по главам. Пересказ книги Майн Рида пригодится как для читательского дневника, так и при подготовке к уроку литературы.

Видео краткое содержание Медный всадник

Поэма Медный всадник, авторство которой принадлежит А.С. Пушкину, написана в стихотворной форме. В поэме, по существу, два главных героя: молодой человек Евгений и памятник – Медный всадник. Произведение начинается со вступления, в котором говорится о памятнике, как о живом существе, которое способно думать и мыслить…

Медный всадник

Настройки

Данное произведение является героической поэмой, повествующей о трагических событиях в жизни мелкого чиновника, его личном конфликте с Медным всадником в лице Петра I.

Наводнение 1824 года забрало жизнь невесты Евгения. Не справившись с потерей любимой, молодой человек сходит с ума и умирает от тоски и одиночества.

Краткое содержание поэмы «Медный всадник» по частям поможет читателю составить общее впечатление о произведении.

Главные герои

• Евгений – молодой человек. Мелкий чиновник. Небогат. Влюблен в Парашу, живущую у взморья вместе с матерью. После гибели любимой сходит с ума.

Параша – Возлюбленная Евгения.

Погибла в результате наводнения, случившегося в Петербурге в 1824 году.

Всадник – скульптурный памятник Петру I, установленный на Сенатской площади.

Именно Медного всадника Евгений обвиняет во всех бедах, случившихся с ним и его невестой.

Вступление

Во вступительной части произведения автор рассказывает историю основания Петербурга Петром I.

Дело было так: после того, как удалось отбить берега Балтийского моря у шведов, Петр I решил, что будет строить на этом месте стратегически важный объект, портовый город – Петербург.

Ему удалось претворить свой замысел в жизнь. Петербург впоследствии стал крупнейшим торговым портом и одним из красивейших городов мира.

Часть первая

Погода в Петербурге не радовала. Ноябрь выдался холодным. Дождь и сильные порывы ветра валили с ног. Евгений вернулся домой за полночь, засиделся в гостях. Съемная квартира напоминала собой холостяцкую берлогу. Молодой человек долго крутился в кровати, пытаясь заснуть, но все безрезультатно.

Мысли о возлюбленной не давали покоя. Он представлял, какой будет их семейная жизнь с Парашей, когда они поженятся. Пока это были только мечты. Евгений был беден, а семья требует вложений. Не голодать же всем вместе, а если ребятишки пойдут, то, что тогда. Придется немного повременить со свадьбой.

Параша поймет и не осудит.

Погода между тем ухудшалась. Дождь усиливался. Не переставая лить сплошной стеной. Начиналось настоящее наводнение. Вода в Неве поднялась, достигнув высшей отметки. Евгений понял, что в ближайшие несколько дней не получится встретиться с Парашей. В такую погоду хозяин собаку не выгонит из дома, не говоря уже о свиданиях.

Евгений представил, как сейчас, тяжело Параше и ее матери. Они далеко от него, на острове, наверняка нуждаются в помощи. Он бы рад помочь женщинам, но как до них добраться. Душа болела за близких людей. Евгений ничего не мог изменить. В борьбе со стихией человек бессилен. Оставалось ждать, когда утихнет ненастье, надеясь, что жертв не будет.

Часть вторая

Через пару дней вода начала отступать. Нева успокоилась. Дожди прекратились. Евгению удалось среди хаоса, оставшегося после наводнения отыскать лодку. Перевозчик согласился отвезти его на остров, где осталась Параша с матерью.

Дом, где жили женщины, словно испарился. Создавалось впечатление, что его вообще здесь никогда и не было. Его просто снесло волной, а вместе с ним исчезли его хозяева. До мужчины доходит, что здесь произошла трагедия. Девушка и мать утонули.

Нева поглотила их тела, не оставив шансов на спасение.

Потрясение от увиденного было сильнейшим. Евгений не смог пережить утрату. Он постепенно сходит с ума. Скитается по улицам, ночует, где придется, питается объедками.

Спустя шесть месяцев после трагедии, случившейся во время наводнения, Евгений бродя по улицам Петербурга, выходит на площадь, где установлен памятник Петру I.

В его лице он видит врага, виновного во всех несчастьях, приключившихся с ним. Ему казалось, что Петр виновен в гибели его невесты, основав город в таком небезопасном месте, где наводнение не редкость.

Он высказывает обидчику все то, что думает о нем, не стесняясь в выражениях.

На какое-то мгновение Евгению показалось, что лицо Петра искажено злой маской. Медный всадник готов был сойти с пьедестала и затоптать того, кто осмелился предъявлять такие обвинения правителю. Евгений бросается прочь. В его ушах стоит цокот копыт по мостовой.

Домик Параши прибило к берегу. Евгений встретил смерть в полном одиночестве. Его тело было найдено возле дома любимой.

Краткое содержание поэмы “Медный всадник” Пушкина А. С. по главам (частям)

Вступление На берегу пустынных волн Стоял он, дум великих полн, И в даль глядел. Пред ним широкоРека неслася; бедный челн По ней стремился одиноко.

По мшистым, топким берегамЧернели избы здесь и там, Приют убогого чухонца; И лес, неведомый лучам В тумане спрятанного солнца, Кругом шумел. И думал он:”Отсель грозить мы будем шведу. Здесь будет город заложен На зло надменному соседу.

Природой здесь нам суждено В Европу прорубить окно, Ногою твердой стать при море. Сюда по новым им волнам

Все флаги в гости

будут к нам – И запируем на просторе”. Прошло сто лет – и юный град, Полнощных стран краса и диво, Из тьмы лесов, из топи блатВоснесся пышно, горделиво; Где прежде финский рыболов, Печальный пасынок природы, Один у низких берегов Бросал в неведомые воды Свой ветхий невод, ныне там, По оживленным берегам, Громады стройные теснятсяДворцов и башен; кораблиТолпой со всех концов земли К богатым пристаням стремятся: В гранит оделася Нева; Мосты повисли над водами;Темно-зелеными садами Ее покрылись острова, И перед младшею столицейПомеркла старая Москва,

Как перед

новою царицейПорфироносная вдова. Люблю тебя, Петра творенье, Люблю твой строгий, стройный вид. Невы державное теченье, Береговой ее гранит, Твоих оград узор чугунный, Твоих задумчивых ночейПрозрачный сумрак, блеск безлунный, Когда я в комнате моей Пишу, читаю без лампады, И ясны спящие громадыПустынных улиц, и светла Адмиралтейская игла, И, не пуская тьму ночную На золотые небеса, Одна заря сменить другую Спешит, дав ночи полчаса. Люблю зимы твоей жестокойНедвижный воздух и мороз, Бег санок вдоль Невы широкой, Девичьи лица ярче роз, И блеск, и шум, и говор балов, А в час пирушки холостой – Шипенье пенистых бокаловИ пунша пламень голубой; Люблю воинственную живостьПотешных Марсовых полей, Пехотных ратей и конейОднообразную красивость; В их стройно зыблемом строюЛоскутья сих знамен победных, Сиянье шапок этих медных, Насквозь простреленных в бою;Люблю, военная столица, Твоей твердыни дым и гром, Когда полнощная царица Дарует сына в царский дом, Или победу над врагом Россия снова торжествует, Или, взломав свой синий лед, Нева к морям его несет И, чуя вешни дни, ликует. Красуйся, град Петров, и стойНеколебимо, как Россия, Да умирится же с тобой И побежденная стихия; Вражду и плен старинный свой Пусть волны финские забудутИ тщетной злобою не будутТревожить вечный сон Петра! Была ужасная пора: Об ней свежо воспоминанье… Об ней друзья мои, для васНачну свое повествованье. Печален будет мой рассказ. Часть 1 В Петербурге осень, Нева “металась, как больной в своей постеле беспокойной”, молодой человек, Евгений, возвращается из гостей домой. Он “живет в Коломне, где-то служит, дичится знатных и не тужит ни о покойнице родне, ни о забытой старине”. Прийдя домой, Евгений раздевается, ложится, но долго не может заснуть. Он думает о том, что беден, что трудом должен себе “доставить и независимость и честь”; Что мог бы Бог ему прибавитьУма и денег; что ведь естьТакие праздные счастливцы, Ума недальнего, ленивцы, Которым жизнь куда легка! Что служит он всего два года… Он также думал, что погодаHe унималась; что река Все прибывала; что едва ли С Невы мостов уже не сняли, И что с Парашей будет онДня на два, на три разлучен. Наконец он засыпает. Утром он видит, что начинается наводнение: Нева вздувалась и ревела, Котлом клокоча и клубясь – И вдруг, как зверь остервенясь, На город кинулась. Пред неюВсе побежало; все вокруг Вдруг опустело – воды вдругВтекли в подземные подвалы, К решеткам хлынули каналы, И всплыл Петрополь, как Тритон, По пояс в воду погружен. В городе начинается паника и неразбериха. Все оказывается в воде: “товар запасливой торговли, пожитки бедной нищеты, грозой снесенные мосты, гроба с размытого кладбища плывут по улицам!..” Власти бессильны перед случившимся: …В тот грозный годПокойный царь еще РоссиейCo славой правил. На балконПечален, смутен вышел он И молвил: “С Божией стихиейЦарям не совладеть”. Он сел И в думе скорбными очами На злое бедствие глядел. Евгений спасается: “на площади Петровой – где дом в углу вознесся новый, где над возвышенным крыльцом с подъятой лапой, как живые, стоят два льва сторожевые, на звере мраморном верхом, без шляпы, руки сжав крестом, сидел недвижный, страшно бледный Евгений…” Он боится за свою возлюбленную, так как: Почти у самого залива – Забор накрашеный да ива И ветхий домик: там оне, Вдова и дочь, его Параша, Его мечта… Или во сне Он это видит? Иль вся наша И жизнь ничто, как сон пустой, Насмешка бога над землей? И он как будто околдаван, Как будто к мрамору прикован, Сойти не может! Вкруг него Вода и больше ничего! И обращен к нему спиною В неколебимой вышинеНад возмущенною НевоюСидит с простертою рукоюГигант на бронзовом коне”. Часть 2 Через некоторое время наводнение кончается: Вода сбыла, и мостоваяОткрылась. И Евгений мой Спешит, душою замирая, В надежде, страхе и тоскеК едва смирившейся реке. Евгений находит лодку и перевозчика – “И перевозчик беззаботно его за гривенник охотно чрез волны страшные везет”. Наконец – Достиг он берега. НесчастныйЗнакомой улицей бежит В места знакомые. Глядит, Узнать не может. Вид ужасный! Все перед ним завалено; Что сброшено, что снесено; Скривились домики; другие Совсем обрушились; иныеВолнами сдвинуты; кругом, Как будто в поле боевом, Тела валяются… Евгений бежит к дому возлюбленной: Что ж это? Он остановился. Пошел назад и воротился. Глядит… идет… еще глядит. Вот место, где их дом стоит; Вот ива. Были здесь ворота, Снесло их, видно. Где же дом? И полон сумрачной заботы, Все ходит, ходит он кругом, Толкует громко сам с собою – И вдруг, ударя в лоб рукою. Захохотал… Наступает ночь, затем утро, последствия наводнения начинают исчезать: В порядок прежний все вошло Уже по улицам свободным, С своим безчувствием холодным, Ходил народ. Чиновный люд, Покинув свой ночной приют, На службу шел. Торгаш отважный, He унывая, открывалНевой ограбленный подвал, Сбираясь свой убыток важный На ближнем выместить. С дворовСвозили лодки. Граф Хвостов, Поэт, любимый небесами, Уж пел бессмертными стихамиНесчастье невских берегов… Ho Евгений не оправился от потрясения: …Мятежный шумНевы и ветров раздавалсяВ его ушах. Ужасных думБезмолвно полон, он скитался. Его терзал какой-то сон. Прошла неделя, месяц – он К себе домой не возвращался. Его пустынный уголок Отдал внаймы, как вышел срок, Хозяин бедному поэту. Евгений за своим добром He приходил. Он скоро свету Стал чужд. Весь день бродил пешком, А спал не пристани; питался В окошко поданным куском; Одежда ветхая на нем Рвалась и тлела. Злые дети Бросали камни вслед ему… И так он свой несчастный векВлачил, ни зверь ни человек, Ни то ни се, ни житель света

Ни призрак мертвый… Раз он спалУ невской пристани. Дни летаКлонились к осени.

ДышалНенастный ветер. Мрачный валПлескал на пристань, ропща пениИ бьясь о гладкие ступени, Как челобитчик у дверей Ему не внемлющих судей. Бедняк проснулся.

Мрачно было;Дождь капал, ветер выл уныло, И с ним вдали, во тьме ночнойПерекликался часовой… Вскочил Евгений; вспомнил живоОн прошлый ужас; торопливоОн встал; пошел бродить и вдруг Остановился – и вокругТихонько стал водить очами С боязнью дикой на лице. Он очутился под столбамиБольшого дома.

На крыльце С подъятой лапой, как живые, Стояли львы сторожевые, И прямо в темной вышине, Над огражденною скалою, Кумир с простертою рукою Сидел на бронзовом коне. Евгений вздрогнул. ПрояснилисьВ нем страшно мысли.

Он узналИ место, где потоп играл, Где волны хищные толпились, Бунтуя злобно вкруг него, И львов, и площадь, и того, Кто неподвижно возвышался Во мраке медною главой, Того, чьей волей роковой Над морем город основался…Ужасен он в окрестной мгле! Какая дума на челе! Какая сила в нем сокрыта! А в сем коне какой огонь! Куда ты скачешь, гордый конь, И где опустишь ты копыта? О мощный властелин судьбы! He так ли ты над самой бездной, На высоте, уздой железнойРоссию поднял на дыбы? Кругом подножия кумираБезумец бедный обошел И взоры дикие навел На лик державца полумира. Стеснилась грудь его. Чело К решетке хладной прилегло, Глаза подернулись туманом, По сердцу пламень пробежал, Вскипела кровь; он мрачен сталПред горделивым истуканом, И, зубы стиснув, пальцы сжав, Как обуянный силой черной,”Добро, строитель чудотворный! – Шепнул он, злобно задрожав, – Ужо тебе!..” И вдруг стремглавБежать пустился. ПоказалосьЕму, что грозного царя, Мгновенно гневом возгоря, Лицо тихонько обращалось… И он по площади пустой Бежит и слышит за собой – Как будто грома грохотанье – Тяжело-звонкое скаканье По потрясенной мостовой. И, озарен луною бледной, Простерши руку в вышине, За ним несется Всадник Медный На звонко-скачущем коне; И во всю ночь безумец бедныйКуда стопы ни обращал, За ним повсюду Всадник Медный С тяжелым топотом скакал. И с той поры, когда случалосьИдти той площадью ему, В его лице изображалосьСмятенье; к сердцу своемуОн прижимал поспешно руку, Как бы его смиряя муку; Картуз изношенный снимал, Смущенных глаз не подымал И шел сторонкой. Остров малый На взморье виден. Иногда Причалит с неводом тудаРыбак, на ловле запоздалый И бедный ужин свой варит; Или чиновник посетит, Гуляя в лодке в воскресенье, Пустынный остров. He взрослоТам не былинки. НаводненьеТуда, играя, занесло Домишко ветхий. Над водоюОстался он как черный куст. Его прошедшею весною Свезли на барке. У порогаНашли безумца моего,

И тут же хладный труп егоПохоронили ради Бога.

(1 votes, average: 5.00