Священная война как пишется

Слова Василия Лебедева-Кумача
Музыка Александра Александрова

Вставай, страна огромная,
Вставай на смертный бой
С фашистской силой темною,
С проклятою ордой!

Припев:

Пусть ярость благородная
Вскипает, как волна!
Идет война народная,
Священная война!

Как два различных полюса,
Во всем враждебны мы.
За свет и мир мы боремся,
Они — за царство тьмы.

Дадим отпор душителям
Всех пламенных идей,
Насильникам, грабителям,
Мучителям людей!

Не смеют крылья черные
Над Родиной летать,
Поля ее просторные
Не смеет враг топтать!

Гнилой фашистской нечисти
Загоним пулю в лоб,
Отребью человечества
Сколотим крепкий гроб!

Пойдем ломить всей силою,
Всем сердцем, всей душой
За землю нашу милую,
За наш Союз большой!Встает страна огромная,
Встает на смертный бой
С фашистской силой темною,
С проклятою ордой!

Нам дороги эти позабыть нельзя. Песенник. Сост. А. П. Павлинов,
Т. П. Орлова. СПб., «Композитор – Санкт-Петербург», 2005. — с прим.:

Стихотворение написано Василием Лебедевым-Кумачом в ночь с 22 на 23 июня 1941
года. 24 июня оно было опубликовано в газетах «Красная звезда» и
«Известия». В тот же день руководитель ансамбля военной песни Александр
Александров написал музыку. 28 июня песня записана его ансамблем на грампластинку,
а 30 июня издана с нотами. Она стала лейтмотивом Великой Отечественной войны
— ежедневно «Священная война» открывала начинался радиоэфир.

Куплеты 2, 6 и 7 в современных сборниках
обычно не печатаются (например, см: Русские советские песни (1917-1977). Сост.
Н. Крюков и Я. Шведов. М., «Худож. лит.», 1977). Возможно, эти куплеты просто
не прижились — текст оказался слишком длинный, или не влезли на пластинку (сторона
граммофонной пластинки вмещала 3 минуты). После публикации стихотворния музыку
к нему написали также М. Блантер, Н. Чаплыгин, М. Полонский и Е. Путилов, но
в оборот вошла мелодия Александрова.

Данные о первом публичном исполнении песни расходятся. Официальная советская
версия, устоявшаяся во второй половине 20 века гласит, что песня впервые была исполнена
ансамблем Александрова на Белорусском вокзале 26 или 27 июня 1941 года перед
отъезжающими на фронт частями. Этой версии придерживаются и многие современные авторы, например, историк советской звукозаписи Глеб Скороходов

С другой стороны, исследователь военной песни Юрий Бирюков утверждает, что «Священная война» сразу попала
под неофициальный запрет за пессимистический настрой — в первые дни войны поощрялись
шапкозакидательские настроения. И на вокзале в июне оркестром Александрова она, по словам Бирюкова,
не исполнялась. Запрет продолжался, пока ситуация на московском направлении
не стала критической — 13 октября 1941 пала Калуга, 14 октября Ржев и Калинин.
Тогда 15 октября 1941 года песню впервые поставили по всесоюзному радио, и с
тех пор она звучала по радио каждый день. А сцена исполнения песни в июне на
Белорусском вокзале впервые появилась в романе Константина Федина «Костер»
(1961-1965) и была плодом литературного вымысла автора. В дальнейшем этот вымысел
приняли за документальный факт. (См. ниже: В. Кожинов «Поэзия военных лет»,
1999 г.).

Появившаяся в Перестройку (не позднее 1990 года) версия о том, что у «Священной
войны» существовал прообраз времен первой мировой войны, якобы написанный
в 1916 году учителем из Рыбинска Александром Боде (версию высказал в 1990 на
радио «Свобода» журналист Андрей Мальгин со ссылкой на дочь Боде Зинаиду
Колесникову, вскоре умершую), не нашла документального подтверждения: не предъявлен ни черновик Боде, ни его письмо с текстом, якобы направленное Лебедеву-Кумачу. См.: С. Макин. Священная
война: момент истины (2002). Саму версию о первоисточнике Боде см., например:
А. Азаренков. Ворованная песня // Военно-исторический
журнал «Рейтар, №2 (26), 2006.

В первые недели войны официальными поэтами и композиторами было создано более
200 заказных патриотических военных песен, но почти ни одна из них не прижилась;
«Священная война» — исключение, но это, по сути, гражданская песня.

В окопах пели, наоборот, «антивоенные» песни — о возвращении, о доме,
о женах: «В землянке», «Жди
меня», «Синий платочек»,
«Ты одессит, Мишка!»…

В начале 2000-х песня пользовалась популярностью в некоторых кругах молодежного
радикального антифашистского движения (это когда бьют морду наци-скинам и т.
п.). У анархистов популярностью не пользуется, впрочем, как и вообще песни Великой
Отечественной войны.

Из книги Глеба Скороходова «Тайны граммофона», М.: Изд-во
Эксмо, Изд-во Алгоритм, 2004:

Опровержение в «Независимой газете» от 05.07.2000 г. обвинения
Лебедева-Кумача в плагиате:

«Сведения, изложенные в статье «Священная война» — эхо двух эпох» о поэте-песеннике
В. И. Лебедеве-Кумаче, признаны не соответствующими действительности и порочащими
честь, достоинство, деловую репутацию автора песни «Священная война» В. И. Лебедева-Кумача.
В связи с чем редакция газеты доводит до сведения читателей, что автором текста
песни «Священная война» является В. И. Лебедев-Кумач».

В. В. Кожинов «Поэзия военных лет» (из книги В. В. Кожинова «Россия,
век XX (1939-1964)», Москва, 1999 г.):

(…) Вспомним хотя бы десяток песен, созданных в 1941-1945 годах, известных во
время войны всем и каждому и продолжающих свою жизнь по сей день; «В лесу
прифронтовом» («С берез неслышен, невесом…»), «Огонек»
(«На позицию девушка провожала бойца..,») и «Враги сожгли родную
хату…» Михаила Исаковского, «Соловьи» («Соловьи, соловьи,
не тревожьте солдат…»), «На солнечной поляночке…» и «Давно
мы дома не были» («Горит свечи огарочек.,.») Алексея Фатьянова,
«В землянке» («Бьется в тесной печурке огонь…») Алексея
Суркова, «Дороги» («Эх, дороги, пыль да туман…») Льва
Ошанина, «Случайный вальс» («Ночь коротка, спят облака…»)
Евгения Долматовского, «Темная ночь» Владимира Агатова (для которого
эта песня, по-видимому, была единственным творческим взлетом…). Слова этих
песен, конечно же, всецело порождены войной, но на первом плане в них — не война,
а тот мир, который она призвана спасти.

Правда, есть еще одна также известная всем и тогда, и теперь песня, которая
имеет иной характер — «Священная война» («Вставай; страна огромная…»)
Василия Лебедева-Кумача. Но во-первых, она — одна такая, а во-вторых, это, в
сущности, не песня, а военный гимн. Написанные в ночь с 22 на 23 июня (24 июня
текст был уже опубликован в газетах) слова этого гимна, надо прямо сказать,
не очень уж выдерживают художественные критерии; у Лебедева-Кумача есть намного
более «удачные» слова песен, — скажем:

Я на подвиг тебя провожала, —
Над страною гремела гроза.
Я тебя провожала
И слезы сдержала
И были сухими глаза…

Но в «Священной войне» все же имеются своего рода опорные строки,
которые находили и находят мощный отзвук в душах людей:

…Вставай на смертный бой .
…Идет война народная, Священная война…

И о противнике:

Как два различных полюса
Во всем враждебны мы…

И призыв, близкий по смыслу другим песням:

…Пойдем ломить всей силою,
Всем сердцем, всей душой
За землю нашу милую…

На эти строки, в свою очередь, оперлась героико-трагическая мелодика композитора
А. В. Александрова, и родился покоряющий всех гимн. Надо иметь в виду, что гимн
этот люди, в общем, не столько пели, сколько слушали, подпевая ему «в душе»,
и едва ли помнили его слова в целом, — только «опорные».

Как и многие обладающие высокой значимостью явления, «Священная война»
обросла легендами — и позитивными, и негативными. С одной стороны, постоянно
повторяли, что прославленный Ансамбль песни и пляски Красной Армии пел ее для
отправлявшихся на фронт войск на Белорусском вокзале уже с 27 июня 1941 года.
Между тем скрупулезный исследователь знаменитых песен Юрий Бирюков по документам
установил, что вплоть до 15 октября 1941 года «Священная война» была,
как говорится, в опале, ибо некие предержащие власти считали, что она чрезмерно
трагична, с первых строк обещает «смертный бой», а не близкое торжество
победы… И только с 15 октября — после того, как враг захватил (13-го) Калугу
и (14-го) Ржев и Тверь-Калинин, — «Священная война» стала ежедневно
звучать по всесоюзному радио. Сцену же, якобы имевшую место в первые дни войны
на Белорусском вокзале, создал художественным воображением Константин Федин
в своем романе «Костер» (1961-1965), и отсюда сцена эта была перенесена
во многие будто бы документальные сочинения.

С другой стороны, с 1990 года начали публиковаться совершенно безосновательные
выдумки о том, будто бы «Священная война» была написана еще в 1916
году неким обрусевшим немцем. Но это — один из характерных образчиков той кампании
по дискредитации нашей великой Победы, которая столь широко развернулась с конца
1980-х годов: вот, мол, «главная» песня сочинена за четверть века
до 1941-го, да еще и немцем… Юрий Бирюков, анализируя сохранившуюся в Российском
государственном архиве литературы и искусства черновую рукопись Лебедева-Кумача,
в которой запечатлелись несколько последовательных вариантов многих строк песни,
неоспоримо доказал, что текст принадлежит её «официальному» автору.

Важно сказать еще, что нынешние попытки дискредитации прославленной песня лишний
раз свидетельствуют о той первостепенной роли, которую сыграла песня (и поэзия
вообще) в деле Победы! Ибо оказывается, что для «очернения» великой
войны необходимо «обличить» и ее песню…

Сам Г. К. Жуков на вопрос о наиболее ценимых им песнях войны ответил так; «»Вставай,
страна огромная…», «Дороги», «Соловьи».., Это бессмертные
песни… Потому что в них отразилась большая душа парода», и высказал уверенность,
что его мнение не расходится с мнением «многих людей»*. И в самом
деле к маршалу, конечно же, присоединились бы миллионы людей, хотя и добавив,
может быть, в его краткий перечень еще и «В лесу прифронтовом», «Темную
ночь», «В землянке» и т д.

Но обратим еще раз внимание на то, что собственно «боевая» песня —
«Священная война» — только одна из вошедших в «золотой фонд»;
остальные, как говорится, «чисто лирические». И вроде бы даже трудно
совместить «ярость» этого гимна с просьбой к соловьям «не тревожить
солдат», хотя маршал Жуков поставил и то и другое в один ряд.

Василий Лебедев-Кумач (1898-1949)

24 èþíÿ èñïîëíÿåòñÿ 70 ëåò ñî äíÿ ñîçäàíèÿ ïåñíè «Ñâÿùåííàÿ âîéíà», ñòàâøåé ãèìíîì Âåëèêîé Îòå÷åñòâåííîé

Íàø íàðîä ñîçäàë ìíîæåñòâî çàìå÷àòåëüíûõ âîåííûõ ïåñåí. Ñðåäè íèõ íåìàëî íàñòîÿùèõ øåäåâðîâ è îñîáîå ìåñòî çàíèìàåò ïåñíÿ «Ñâÿùåííàÿ âîéíà». Îíà ñòàëà íàñòîÿùèì ãèìíîì Âåëèêîé Îòå÷åñòâåííîé.  Òðóäíî çàáûòü å¸ âåëè÷åñòâåííóþ ìóçûêó, íàïèñàííóþ À.Àëåêñàíäðîâûì â êîòîðîé êàê áû âîïëîùàåòñÿ ìîùü Âåëèêîé Äåðæàâû. Íåçàáûâàåì è âåëèêîëåïíûé òåêñò Â.Ëåáåäåâà-Êóìà÷à. Ìû ïðèâîäèì åãî çäåñü ïîëíîñòüþ, òàê êàê îí íóæåí äëÿ öåëåé íàøåãî èññëåäîâàíèÿ. Õîòÿ íàäî ñêàçàòü, ÷òî â ïåñíå èñïîëíÿþòñÿ îáû÷íî íå âñå ÷åòâåðîñòèøèÿ ñòèõîòâîðåíèÿ.

Âñòàâàé, ñòðàíà îãðîìíàÿ,
Âñòàâàé íà ñìåðòíûé áîé
Ñ ôàøèñòñêîé ñèëîé òåìíîþ,
Ñ ïðîêëÿòîþ îðäîé!

Ïðèïåâ:

Ïóñòü ÿðîñòü áëàãîðîäíàÿ
Âñêèïàåò, êàê âîëíà!
Èäåò âîéíà íàðîäíàÿ,
Ñâÿùåííàÿ âîéíà!

Êàê äâà ðàçëè÷íûõ ïîëþñà,
Âî âñåì âðàæäåáíû ìû.
Çà ñâåò è ìèð ìû áîðåìñÿ,
Îíè — çà öàðñòâî òüìû.

Äàäèì îòïîð äóøèòåëÿì
Âñåõ ïëàìåííûõ èäåé,
Íàñèëüíèêàì, ãðàáèòåëÿì,
Ìó÷èòåëÿì ëþäåé!

Íå ñìåþò êðûëüÿ ÷åðíûå
Íàä Ðîäèíîé ëåòàòü,
Ïîëÿ åå ïðîñòîðíûå
Íå ñìååò âðàã òîïòàòü!

Ãíèëîé ôàøèñòñêîé íå÷èñòè
Çàãîíèì ïóëþ â ëîá,
Îòðåáüþ ÷åëîâå÷åñòâà
Ñêîëîòèì êðåïêèé ãðîá!

Ïîéäåì ëîìèòü âñåé ñèëîþ,
Âñåì ñåðäöåì, âñåé äóøîé
Çà çåìëþ íàøó ìèëóþ,
Çà íàø Ñîþç áîëüøîé!

Âñòàåò ñòðàíà îãðîìíàÿ,
Âñòàåò íà ñìåðòíûé áîé
Ñ ôàøèñòñêîé ñèëîé òåìíîþ,
Ñ ïðîêëÿòîþ îðäîé!

Äîëãîå âðåìÿ ïåñíÿ ñ÷èòàëàñü ñâÿòûíåé. Íî ïðèøëî âðåìÿ ðàçðóøåíèÿ ñâÿòûíü è «Ñâÿùåííàÿ âîéíà» ñòàëà â ðÿäó òåõ ñèìâîëîâ, êîòîðûå ïûòàëèñü ñáðîñèòü ñ ïüåäåñòàëà. Âîò ÷òî ñêàçàë î íåé èçâåñòíûé ðåæèññ¸ð Ñòàíèñëàâ Ñåðãååâè÷ Ãîâîðóõèí â ôèëüìå «Ðîññèÿ, êîòîðóþ ìû ïîòåðÿëè».
Íà ýêðàíå äîêóìåíòàëüíûå êàäðû âðåì¸í… âîâñå íå Âåëèêîé Îòå÷åñòâåííîé, êîòîðàÿ ÿâëÿëàñü ñàìîé ãëàâíîé ÷àñòüþ Âòîðîé ìèðîâîé  âîéíû. Íà ýêðàíå êàäðû âðåì¸í Ïåðâîé ìèðîâîé, íà ôîíå êîòîðûõ çâó÷èò ìóçûêà ïåñíè «Ñâÿùåííàÿ âîéíà». Ãîëîñ Ãîâîðóõèíà çà êàäðîì. «Íå òîðîïèòåñü îáâèíÿòü àâòîðà â ìóçûêàëüíîé íåãðàìîòíîñòè. Ñëîâà è ìåëîäèÿ ýòîé áåññìåðòíîé ïåñíè áûëè íàïèñàíû Àëåêñàíäðîì Áîäå, ó÷èòåëåì ãèìíàçèè èç ãîðîäà Ðûáèíñêà. È íàïèñàíû îíè áûëè â øåñòíàäöàòîì ãîäó». Äàëüøå Ñòàíèñëàâ Ñåðãååâè÷ ÷èòàåò òåêñò, êàê åìó êàæåòñÿ Áîäå — 

Âñòàâàé ñòðàíà îãðîìíàÿ,
Âñòàâàé íà ñìåðòíûé áîé
Ñ òåâòîíñêîé ñèëîé ò¸ìíîþ,
Ñ ãåðìàíñêîþ îðäîé.

Çàáåãàÿ âïåð¸ä ñêàæåì, ÷òî îí ïåðåïóòàë ñëàâà «òåâòîíñêàÿ» è «ãåðìàíñêàÿ» ñîãëàñíî òåêñòó, ïðèïèñûâàåìîìó À.Áîäå. Íî íå ýòî âàæíî. Âàæíî, íà îñíîâàíèè, êàêèõ äîêàçàòåëüñòâ Ñòàíèñëàâ Ñåðãååâè÷, ðåøèë íàíåñòè óäàð ïî ñàìîé ñâÿùåííîé âîåííîé ïåñíå íàøåãî íàðîäà. Äîêàçàòåëüñòâà î÷åíü «ñåðü¸çíû廅 ñâèäåòåëüñòâà, ïîêîéíîé ê òîìó âðåìåíè, äî÷åðè Áîäå, êîòîðàÿ ïî ïàìÿòè ïûòàëàñü âîñïðîèçâåñòè ÿêîáû íàïèñàííûé å¸ îòöîì òåêñò. Ëþáîé íåïðåäâçÿòûé èññëåäîâàòåëü, ïðåæäå ÷åì èñïîëüçîâàòü ñòîëü øàòêèå àðãóìåíòû, ïîäóìàë áû: «À óæ íå ïåðåïóòàëà ëè ÷åãî ñòàðóøêà? Âåäü ñòîëüêî ëåò ïðîøëî». Íî Ñ.Ãîâîðóõèí âîïðåêè âñÿêîé ëîãèêå ïðèíÿë âåðñèþ î òîì, ÷òî ïåñíþ ñî÷èíèë èìåííî À.Áîäå. È ýòî íå ñëó÷àéíî.

Ðàññìîòðèì âîïðîñ ïîäðîáíåå, èáî îí êàê íåëüçÿ ëó÷øå ïîêàçûâàåò ìîòèâû àâòîðîâ ðàçëè÷íûõ ôàëüñèôèêàöèé èñòîðèè Âåëèêîé Îòå÷åñòâåííîé âîéíû è çûáêóþ ëîãèêó ýòèõ ôàëüñèôèêàöèé.
Âîò êàê ïîÿâèëñÿ ãèìí Âåëèêîé Îòå÷åñòâåííîé. Ñòèõîòâîðåíèå íàïèñàíî Âàñèëèåì Ëåáåäåâûì-Êóìà÷îì ñðàçó ïîñëå íàïàäåíèÿ Ãåðìàíèè íà íàøó ñòðàíó â íî÷ü ñ 22 íà 23 èþíÿ 1941 ãîäà. Ëþäÿì íåçíàêîìûì ñ òåì, êàê ïèøóòñÿ ñòèõè, òàêàÿ áûñòðîòà êàæåòñÿ ïîäîçðèòåëüíîé. Íà ñàìîì äåëå ñòèõîòâîðåíèÿ íå ïîä÷èíÿþòñÿ âðåìåííûì ðàìêàì ïðèñóùèì êðóïíîé ïðîçå. Ïîíÿòíî, ÷òî âåëèêèé ðîìàí íå ñîçäàøü çà ñóòêè. ×òî æå êàñàåòñÿ âåëèêîãî ñòèõîòâîðåíèÿ, òî îíî ìîæåò áûòü ñîçäàíî çà íåñêîëüêî ìèíóò, äàæå ýêñïðîìòîì. À ìîæåò ïèñàòüñÿ è ìíîãî ëåò. Íå ïîäðÿä êîíå÷íî. Ïðîñòî àâòîð âðåìÿ îò âðåìåíè ìîæåò êîå-÷òî äîáàâëÿòü ê îñíîâíîìó òåêñòó èëè íàîáîðîò óáèðàòü. Ïðè÷¸ì óìåíèå ñîêðàùàòü, ïîðîé âàæíåå óìåíèÿ äîáàâëÿòü. Ñàìûé ÿðêèé ïðèìåð ýòîãî –  ñòèõîòâîðåíèå «ß òîëüêî ðàç âèäàëà ðóêîïàøíû酻, íàïèñàííîå Þëèåé Äðóíèíîé. Ýòà çàìå÷àòåëüíàÿ ïîýòåññà, ó÷àñòíèöà âîéíû, íå ñìîãëà ïåðåæèòü ðàçâàëà ÑÑÑÐ è ïîêîí÷èëà ñîáîé â 1991 ãîäó. Âîò òåêñò ñòèõîòâîðåíèÿ.

* * *
ß òîëüêî ðàç âèäàëà ðóêîïàøíûé.
Ðàç — íàÿâó è ñîòíè ðàç âî ñíå.
Êòî ãîâîðèò, ÷òî íà âîéíå íå ñòðàøíî,
Òîò íè÷åãî íå çíàåò î âîéíå.

Ïî ïðèçíàíèþ ñàìîé ïîýòåññû, ýòî ÷åòâåðîñòèøèå âíà÷àëå áûëî ïðîñòî îäíîé èç ñòðîô áîëüøîãî ñòèõà. Çíàÿ, êàê õîðîøî Äðóíèíà óìåëà ïèñàòü, ìîæíî äîãàäàòüñÿ, ÷òî ñòèõ áûë íåïëîõîé. Íî, êîãäà îíà íàøëà â ñåáå ñèëû óáðàòü äðóãèå ñòðîôû, îí ñòàë ïðîñòî ãåíèàëüíûì.
Åñëè âåðíóòüñÿ ê òåêñòó ïåñíè «Ñâÿùåííàÿ âîéíà», òî íàäî ñêàçàòü, ÷òî ñîçäàí îí áûë îòíþäü íå ýêñïðîìòîì.  ïå÷àòè íåîäíîêðàòíî ïîÿâëÿëàñü èíôîðìàöèÿ î íàëè÷èè â Ðîññèéñêîì ãîñóäàðñòâåííîì àðõèâå ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà ÷åðíîâèêà ñëîâ ýòîé ïåñíè, íàïèñàííîãî ðóêîé Â.Ëåáåäåâà-Êóìà÷à, ñ åãî ìíîãî÷èñëåííûìè ïðàâêàìè, îòðàæàþùèìè ïîñëåäîâàòåëüíóþ ðàáîòó íàä ñîçäàíèåì òåêñòà. Ñîøë¸ìñÿ íà îäíîãî èç èññëåäîâàòåëåé Þ.Áèðþêîâà. Öèòàòà.
«Ñòðîêè íàïèñàíû êàðàíäàøîì, êàê âñåãäà ó Êóìà÷à.

Èä¸ò âîéíà íàðîäíàÿ,
Ñâÿùåííàÿ âîéíà,
È ÿðîñòü áëàãîðîäíàÿ
Âñêèïàåò, êàê âîëíà.

Ñ ýòîé ñòðîôû çàðîäèëîñü ñòèõîòâîðåíèå. Ïîýò çà÷¸ðêèâàåò â íåé «è» ìåíÿåò íà «ïóñòü», à â îêîí÷àòåëüíîì âàðèàíòå ìåíÿåò ñòðîêè ìåñòàìè è äåëàåò ñòðîôó ðåôðåíîì-ïðèïåâîì.
Ñëåäóþùåé áûëà ñòðîôà:

Çà çåìëþ íàøó ìèëóþ,
Çà Ðîäèíó ñâîþ
Âñåì ñåðäöåì…
Ïîéä¸ì ëîìèòü…

Êóìà÷ ïîäáèðàåò ðèôìó:

Âñåì ñåðäöåì, âñåé äóøîé…
Âñåì ñåðäöåì, âñåþ ñèëîþ…

Çà÷¸ðêèâàåò «Ðîäèíó ñâîþ». Ìåíÿåò íà «Ñîþç áîëüøîé».  èòîãå ñòðîôà ïðèíèìàåò òàêîé âèä:

Çà çåìëþ íàøó ìèëóþ,
Çà íàø Ñîþç áîëüøîé
Ïîéäåì ëîìèòü âñåé ñèëîþ.
Âñåì ñåðäöåì, âñåé äóøîé.

Òðåòüÿ ñòðîôà ïîíà÷àëó âûãëÿäèò òàê:

Òóïîìó çâåðþ íèçêîìó
Çàãîíèì ïóëþ â ëîá,
Íàñèëüíèêó ôàøèñòñêîìó
Íàéä¸ì äîðîãó â ãðîá…

Âàðèàíò ïîñëåäíåé ñòðîêè:

Ñêîëîòèì êðåïêèé ãðîá.

È åù¸ îäíà âåðñèÿ ýòîé ñòðîôû:

Ñîæì¸ì æåëåçíûì îáðó÷åì,
Çàãîíèì ïóëþ â ëîá.
Ìû âñåé ôàøèñòñêîé ñâîëî÷è
Ñêîëîòèì êðåïêèé ãðîá…

Òàê, ñòðî÷êà çà ñòðî÷êîé, ñòðîôà çà ñòðîôîé, ïîíà÷àëó íåóêëþæèå, ïåðå÷¸ðêíóòûå, íàïèñàííûå çàíîâî, âíîâü çà÷¸ðêíóòûå, èçìåí¸ííûå, ðîäèëèñü âñå êóïëåòû áóäóùåé ïåñíè. À ÷òî ïåñíåé ýòè ñòèõè íåïðåìåííî ñòàíóò, Âàñèëèé Èâàíîâè÷ íå ñîìíåâàëñÿ. Ïîòîìó ñðàçó æå âûäåëèë ñòðîôó-ïðèïåâ, êàê áû ñòàâÿ êîìïîçèòîðîâ ïåðåä ôàêòîì: âîò âàì ïåñíÿ, è íè÷òî èíîå».

Õîòÿ åñëè áû äàæå òåêñò áûë íàïèñàí áåç ïîìàðîê, íè÷åãî íåîáû÷íîãî â ýòîì áû íå áûëî.  èñòîðèè ïîýçèè íåðåäêè ïðèìåðû, êîãäà äàæå áîëüøèå ñòèõîòâîðåíèÿ çàïèñûâàëèñü àâòîðîì áåç åäèíîé ïðàâêè. Íåðåäêî çàìûñåë òàêîãî òåêñòà äîëãî âûçðåâàåò, à ïîòîì «ïðîðûâàåòñÿ» â ñòðîêè ïóò¸ì âäîõíîâåíèÿ. Òåì áîëåå, ÷òî è ñàìî âäîõíîâåíèå ïðèõîäèò ïîðîé ïîä âëèÿíèåì ñèëüíûõ ïåðåæèâàíèé. Âðÿä ëè êòî áóäåò îòðèöàòü, ÷òî íà÷àëî âîéíû áûëî ñèëüíåéøèì ïåðåæèâàíèåì äëÿ æèòåëåé íàøåé ñòðàíû.
 24 èþíÿ ñòèõîòâîðåíèå «Ñâÿùåííàÿ âîéíà» ïîÿâèëîñü â ãàçåòàõ «Èçâåñòèÿ» è «Êðàñíàÿ çâåçäà».  òîò æå äåíü êîìïîçèòîð è ðóêîâîäèòåëü àíñàìáëÿ âîåííîé ïåñíè À.Àëåêñàíäðîâ íàïèñàë ê íåìó ìóçûêó. Ïå÷àòàòü ñëîâà è íîòû íå áûëî âðåìåíè, è Àëåêñàíäð Âàñèëüåâè÷ âûâåë èõ ìåëîì íà äîñêå, à ïåâöû è ìóçûêàíòû ïåðåïèñàëè â ñâîè òåòðàäè. Åùå äåíü óø¸ë íà ðåïåòèöèþ. È óæå 27 èþíÿ 1941 ãîäà íà Áåëîðóññêîì âîêçàëå îäíà èç ãðóïï Êðàñíîçíàì¸ííîãî àíñàìáëÿ êðàñíîàðìåéñêîé ïåñíè è ïëÿñêè ÑÑÑÐ âïåðâûå èñïîëíèëà ýòó ïåñíþ. Ïî âîñïîìèíàíèÿì î÷åâèäöåâ å¸ â òîò äåíü èñïîëíèëè ïÿòü ðàç ïîäðÿä. 28 èþíÿ ïåñíÿ áûëà çàïèñàíà íà ãðàìïëàñòèíêó, à 30 èþíÿ èçäàíà ñ íîòàìè. «Ñâÿùåííàÿ âîéíà» ñòàëà ñèìâîëîì Âåëèêîé Îòå÷åñòâåííîé âîéíû – ñ å¸ èñïîëíåíèÿ åæåäíåâíî íà÷èíàëñÿ ðàäèîýôèð. Ïîñëå îêîí÷àíèÿ âîéíû, ïåñíÿ íå óòðàòèëà ñâîåé ïîïóëÿðíîñòè. Ÿ ñ óäîâîëüñòâèåì ñëóøàëè ìèëëèîíû ëþäåé. Òàê, íàïðèìåð, çàìå÷àòåëüíûé áàðä Âëàäèìèð Âûñîöêèé íàçâàë å¸ ñâîåé ëþáèìîé ïåñíåé.

Íî âîò ïðèøëè ìóòíûå âðåìåíà, òàê íàçûâàåìîé, ïåðåñòðîéêè. Íà÷àëîñü ìàññîâîå íèñïðîâåðæåíèå, êàçàëîñü áû íåçûáëåìûõ öåííîñòåé. Íåóäèâèòåëüíî, ÷òî ñðåäè íèõ îêàçàëàñü è «Ñâÿùåííàÿ âîéíà». Òàê â 1990, íåêòî Àíäðåé Ìàëüãèí ïîâåäàë ìèðó î òîì, ÷òî Â.Ëåáåäåâ-Êóìà÷ ÿêîáû ïðèñâîèë ñëîâà, íàïèñàííûå åù¸ â 1916 ãîäó ïðîâèíöèàëüíûì ó÷èòåëåì ñëîâåñíîñòè Àëåêñàíäðîì Àäîëüôîâè÷åì Áîäå (1865 — 1939). Ñâîþ âåðñèþ Ìàëüãèí ñòðîèë èñêëþ÷èòåëüíî íà ñëîâàõ äî÷åðè Áîäå, Çèíàèäû Àëåêñàíäðîâíû, â çàìóæåñòâå Êîëåñíèêîâîé. Ìàëüãèí, ãîâîðèë, ÷òî ó íå¸ åñòü àâòîãðàô ïåñíè. Îêàçàëîñü åãî íåò. Òåêñò îíà çàïèñàëà ïî ïàìÿòè (!), ïîñëå òîãî, êàê «Ñâÿùåííàÿ âîéíà» ìíîãî äåñÿòèëåòèé çâó÷àëà â ýôèðå. Çèíàèäà Àëåêñàíäðîâíà ïîñëàëà ïèñüìî ñûíó, àâòîðà ïåñíè êîìïîçèòîðà Àëåêñàíäðà Àëåêñàíäðîâà, Áîðèñó, êîòîðûé òîæå áûë èçâåñòíûì êîìïîçèòîðîì. Âîò âûäåðæêè èç ýòîãî ïèñüìà.
«Óâàæàåìûé Áîðèñ Àëåêñàíäðîâè÷!
Âñåãäà ñ áîëüøèì óäîâîëüñòâèåì ìû ñëóøàåì è ñìîòðèì ïî òåëåâèçîðó âûñòóïëåíèÿ Êðàñíîçíàì¸ííîãî èìåíè À. Â. Àëåêñàíäðîâà àíñàìáëÿ ïåñíè è ïëÿñêè Ñîâåòñêîé Àðìèè. Ñ îñîáåííîé ðàäîñòüþ ñëóøàåì «Ñâÿùåííóþ âîéíó».
Áîëüøîå ñïàñèáî Âàøåìó îòöó, Àëåêñàíäðó Âàñèëüåâè÷ó, è Âàì, Áîðèñ Àëåêñàíäðîâè÷, çà ìóçûêó ê ýòîé ïåñíå.  äíè XXV ñúåçäà íàøåé Êîììóíèñòè÷åñêîé ïàðòèè ïîñëå èñïîëíåíèÿ êîíöåðòíîé ïðîãðàììû Âû âûñòóïèëè ñ âîñïîìèíàíèÿìè î ñîçäàíèè «Ñâÿùåííîé âîéíû», è äëÿ íàñ ñòàëî ñîâåðøåííî ÿñíî è ïîíÿòíî, ÷òî Â. È. Ëåáåäåâ-Êóìà÷ ñêðûë îò Âàñ ïðàâäó î ïðîèñõîæäåíèè ýòîé ïåñíè. Â. È. Ëåáåäåâ-Êóìà÷ íå ïèñàë ïåñíè «Ñâÿùåííàÿ âîéíà».
Ðîäèëàñü ïåñíÿ «Ñâÿùåííàÿ âîéíà» â ã. Ðûáèíñêå íà Âîëãå â ìèðîâóþ âîéíó 1914-1917 ãîäîâ. Íàïèñàë å¸ ó÷èòåëü ðóññêîãî ÿçûêà è ëèòåðàòóðû, ëàòèíñêîãî è ãðå÷åñêîãî ÿçûêîâ Ðûáèíñêîé ìóæñêîé ãèìíàçèè Àëåêñàíäð Àäîëüôîâè÷ Áîäå — íàø îòåö. Îí áûë óìíûé, îáðàçîâàííûé ÷åëîâåê, îêîí÷èâøèé ôèëîëîãè÷åñêèé ôàêóëüòåò Ìîñêîâñêîãî óíèâåðñèòåòà, çíàòîê èñòîðèè, ãëóáîêèé ïàòðèîò, ñ øèðîêèì ïîíèìàíèåì æèçíè.
1916 ãîä. Êàäðîâûé 28 Ãðîõîëüñêèé ïîëê — íà ôðîíòå. Êàçàðìû ïîëêà èñïîëüçóþòñÿ äëÿ íîâûõ ïîïîëíåíèé âîèíñêèõ ÷àñòåé. Ïî ïàðàëëåëüíûì ðåêå Âîëãå ïðÿìûì è äëèííûì óëèöàì Ðûáèíñêà ïî÷òè êðóãëûå ñóòêè ìàðøèðóþò ïðèáûâàþùèå íà îáó÷åíèå è äàëüíåéøåå îòïðàâëåíèå ñîëäàòû — íîâîáðàíöû, îïîë÷åíöû.
Ïðèáûâàþò â Ðûáèíñê áåæåíöû-ëàòûøè. Îíè ïîêèäàþò ñâîþ çåìëþ, ñåëåíüÿ, æèëèùà: áåãóò, ñïàñàÿñü îò àýðîïëàíîâ, ïîëèâàþùèõ îáæèãàþùåé, ÿäîâèòîé æèäêîñòüþ ëþäåé, æèâîòíûõ, æèëèùà. Ðàññêàçû áåæåíöåâ-ëàòûøåé ïîëíû óæàñà. Ñ ôðîíòà ïðèâîçÿò áîéöîâ, îòðàâëåííûõ ãàçàìè.
Êàæäûé äåíü äâàæäû — â ãèìíàçèþ è îáðàòíî — îòåö ïåðåñåêàåò ìàðøèðóþùèå óëèöû. Îí îñòðî âîñïðèíèìàåò âñ¸, ÷òî âèäèò è ñëûøèò, âîëíóåòñÿ, äåëèòñÿ âïå÷àòëåíèÿìè ñ ìàìîé.  ýòè òÿæ¸ëûå, íàïðÿæ¸ííûå äíè áûëà íàïèñàíà îòöîì ïåñíÿ «Ñâÿùåííàÿ âîéíà». Ÿ ñëîâà è ìóçûêà (ìîòèâ áûë äðóãîé) ðîäèëèñü âìåñòå. Âåëè÷àâûå, îáðàçíûå âûðàæåíèÿ ñëèëèñü âîåäèíî ñ ïðîñòîé, ÷èñòî ðóññêîé ìåëîäèåé…
Ñòàðîñòü ñâîþ îòåö ïðîâîäèë ïîä Ìîñêâîé. Îêîëî íåãî áûëè äåòè, âíóêè. Ïîñëåäíèå ãîäû æèçíè îòåö ñòàë ãîâîðèòü î íåèçáåæíîñòè âîéíû ñ Ãåðìàíèåé. «×óâñòâóþ ÿ ñåáÿ óæå ñëàáûì, — ãîâîðèë îí, — à âîò ìîÿ ïåñíÿ, «Ñâÿùåííàÿ âîéíà» ìîæåò òåïåðü åù¸ ïðèãîäèòüñÿ». Èç íàøèõ ñîâðåìåííûõ ïåñåí áîëüøå âñåõ íðàâèëàñü åìó «Øèðîêà ñòðàíà ìîÿ ðîäíàÿ»… Ñ÷èòàÿ Â. È. Ëåáåäåâà-Êóìà÷à áîëüøèì ïàòðèîòîì, îòåö ðåøèë ïîñëàòü åìó «íà âîîðóæåíèå» ñâîþ «Ñâÿùåííóþ âîéíó». Åãî äîáðîå ïèñüìî ñ âëîæåíèåì ñëîâ è ìîòèâà ïåñíè áûëè îòïðàâëåíû â àäðåñ Â. È. Ëåáåäåâà-Êóìà÷à â êîíöå 1937 ãîäà. Îòåö æäàë îòâåòíîãî ïèñüìà, íî åãî íå áûëî.  ÿíâàðå 1939 ãîäà îòåö óìåð â Êðàòîâå, â äîìå, ãäå æèë è îòêóäà áûëî ïîñëàíî ïèñüìî ñ ïåñíåé «Ñâÿùåííàÿ âîéíà» è îòêóäà è ÿ ïèøó Âàì ýòî ïèñüìî.
 1942 ãîäó ïðîåçäîì ÷åðåç Ìîñêâó íà Ëåíèíãðàäñêèé ôðîíò ìîé ñûí Àíäðåé — àðòèëëåðèñò, âîéäÿ â äîì è ñíÿâ ïèëîòêó, ïðåæäå âñåãî ñïðîñèë: «Ìàìà, òû ñëûøàëà äåäóøêèíó «Ñâÿùåííóþ âîéíó»?» «Äà, ñëûøàëà. Ìóçûêà Àëåêñàíäðà Âàñèëüåâè÷à Àëåêñàíäðîâà, è ýòî î÷åíü ïðàâèëüíî. Îí äàë æèçíü âñåé ïåñíå. Çà ýòî ìû åìó î÷åíü áëàãîäàðíû. À êàêîå ìîãó÷åå çâó÷àíèå! Äàæå äðîæü ïðîáèðàåò!..» — îòâåòèëà ÿ ñûíó.
À äàëüøå… îêàçàëîñü, ÷òî Â. È. Ëåáåäåâ-Êóìà÷ â îäíó íî÷ü íàïèñàë òî, ÷òî áûëî âûíîøåíî ñåðäöåì è óìîì ïàòðèîòà-ó÷èòåëÿ åù¸ â ìèðîâóþ âîéíó 1914-1917 ãîäîâ.
Ïîñûëàÿ Âàì ýòî ïèñüìî, ìû ãëóáîêî óáåæäåíû â òîì, ÷òî Âû, Áîðèñ Àëåêñàíäðîâè÷, äîëæíû óçíàòü îá èñòèííîì ïðîèñõîæäåíèè ïåñíè «Ñâÿùåííàÿ âîéí໅ Áóäåì Âàì, Áîðèñ Àëåêñàíäðîâè÷, áëàãîäàðíû, åñëè Âû îòâåòèòå íà íàøå ïèñüìî. Æåëàåì Âàì ïîëíîãî áëàãîïîëó÷èÿ è óñïåõîâ â Âàøåé ïðåêðàñíîé ðàáîòå è âñåãî òîëüêî äîáðîãî è ñâåòëîãî.
Çèíàèäà Àëåêñàíäðîâíà Áîäå,
â çàìóæåñòâå Êîëåñíèêîâà».
 
Äî÷ü Áîäå ïèñàëà òàêæå è â «Ëèòåðàòóðíóþ ãàçåòó». Âîò êàê âûãëÿäåë ïåðâîíà÷àëüíûé òåêñò «Ñâÿùåííîé âîéíû» ñîãëàñíî âåðñèè Êîëåñíèêîâîé.

Âñòàâàé ñòðàíà îãðîìíàÿ,
Âñòàâàé íà ñìåðòíûé áîé
Ñ ãåðìàíñêîé ñèëîé ò¸ìíîþ,
Ñ òåâòîíñêîþ îðäîé.

Ïóñòü ÿðîñòü áëàãîðîäíàÿ
Âñêèïàåò, êàê âîëíà,
Èä¸ò âîéíà íàðîäíàÿ,
Ñâÿùåííàÿ âîéíà.

Ïîéä¸ì ëîìèòü âñåé ñèëîþ,
Âñåì ñåðäöåì, âñåé äóøîé
Çà çåìëþ íàøó ìèëóþ,
Çà ðóññêèé êðàé ðîäíîé.

Íå ñìåþò êðûëüÿ ÷¸ðíûå
Íàä ðîäèíîé ëåòàòü,
Ïîëÿ å¸ ïðîñòîðíûå
Íå ñìååò âðàã òîïòàòü!

Ãíèëîé òåâòîíñêîé íå÷èñòè
Çàãîíèì ïóëþ â ëîá,
Îòðåïüþ ÷åëîâå÷åñòâà
Ñêîëîòèì êðåïêèé ãðîá.

Âñòàâàé, ñòðàíà îãðîìíàÿ,
Âñòàâàé íà ñìåðòíûé áîé
Ñ ãåðìàíñêîé ñèëîé ò¸ìíîþ,
Ñ òåâòîíñêîþ îðäîé.

Ïðåæäå ÷åì ðàññìàòðèâàòü óòâåðæäåíèÿ äî÷åðè À.Áîäå ïî ñóùåñòâó, äàâàéòå ïîãîâîðèì î òåõ ëþäÿõ, êîòîðûå ñòàëè íà îñíîâàíèè ñòîëü çûáêèõ àðãóìåíòîâ, îáâèíÿòü â ïëàãèàòå âûäàþùèõñÿ ïîýòà è êîìïîçèòîðà, à çàîäíî áðîñàòü òåíü íà âåñü íàðîä, êîòîðûé âûèãðàë âåëè÷àéøóþ èç âîéí ïîä çíàêîì ñâÿùåííîé ïåñíè, êîòîðóþ ïî-ñóòè îáúÿâèëè ôàëüøèâêîé.
Ïðåäñòàâüòå òàêóþ ñèòóàöèþ. Ê âàì ïðèøëî ïèñüìî îò íåèçâåñòíîé ãðàæäàíêè, ãäå îíà áåçî âñÿêèõ äîêàçàòåëüñòâ ïèøåò, ÷òî ïåñíþ… ïóñòü ýòî áóäåò «×åðâîíà ðóòà», íàïèñàë âîâñå íå ïîêîéíûé íûíå Âëàäèìèð Èâàñþê, à îíà. Íåóæåëè òàêèõ «äîêàçàòåëüñòâ», êàê ïèñüìî âàì áóäåò äîñòàòî÷íî, äëÿ òîãî, ÷òîáû ïèñàòü ñòàòüè è ñíèìàòü ôèëüìû, ãäå âû áóäåòå íàçûâàòü Èâàñþêà âîðîì è ïëàãèàòîðîì? Íåò êîíå÷íî. Íî âåäü â ñëó÷àå ñî «Ñâÿùåííîé âîéíîé» ïðîèçîøëî òî æå ñàìîå. Òàê ïî÷åìó æå Ìàëüãèí è Ãîâîðóõèí ïîñïåøèëè ïðèçíàòü àâòîðñòâî À.Áîäå? Ïî÷åìó íå ïðîâåðèâ ôàêòû, ïîâåðèëè íà ñëîâî Ç.Êîëåñíèêîâîé è îáâèíèëè â ïëàãèàòå èçâåñòíîãî ïîýòà è íå ìåíåå èçâåñòíîãî êîìïîçèòîðà. Ïîíÿòíî, ÷òî ïðè÷èíà âîâñå íå â ïèñüìå ñòàðóøêè. Êàê ÷åëîâåê ìíîãî ëåò ïðîðàáîòàâøèé â ðåäàêöèÿõ ãàçåò, æóðíàëîâ è òåëåêîìïàíèé, ìîãó ñêàçàòü, ÷òî ðåäàêöèÿ ëþáîãî êðóïíîãî ÑÌÈ ïîëó÷àåò ìàññó ïèñåì ñðåäè, êîòîðûõ ìîæíî è íå òàêîå íàéòè. Ñåíñàöèÿ ãîòîâèëàñü òåìè, êòî â ãîä ñîðîêà-ïÿòèëåòèÿ Âåëèêîé Ïîáåäû çàïóñòèë å¸ â èíôîðìàöèîííîå ïîëå è ïðîäîëæàåò ðàçäóâàòü ñåé÷àñ äâàäöàòü ñ ëèøíèì ëåò ñïóñòÿ. Íà òî, ÷òî ìû èìååì äåëî ñî ñïëàíèðîâàííîé àêöèåé î÷åðíåíèÿ Ïîáåäû óêàçûâàåò ìíîæåñòâî îáñòîÿòåëüñòâ. È ÷åì áîëüøå èõ èçó÷àåøü, òåì áîëüøå ïîíèìàåøü, ÷òî ïðîâîêàöèÿ ãîòîâèëàñü äîëãî è òùàòåëüíî. Î÷åíü âåðîÿòíî (õîòÿ è íå ôàêò), ÷òî äî÷ü Áîäå ñàìà ñòàëà æåðòâîé ýòîé ïðîâîêàöèè. Íå èñêëþ÷åíî, ÷òî å¸ îòåö è âïðàâäó ñî÷èíèë êàêóþ-òî ïåñíþ ïàòðèîòè÷åñêîãî ñîäåðæàíèÿ, ìîæåò ñ ïîõîæèì íàçâàíèåì. Âîçìîæíî, îíà áûëà õîðîøåé, âîçìîæíî ïëîõîé, íà ÷òî êîñâåííî óêàçûâàþò ïîÿâèâøèåñÿ â Èíòåðíåòå ñòèõè, ïðèïèñûâàåìûå À.Áîäå. Íî ýòî íå âàæíî. Çà ìíîãî ëåò Çèíàèäà Àëåêñàíäðîâíà ìîãëà çàáûòü òåêñò è, âîñïðîèçâîäÿ åãî ïî ïàìÿòè, íåâîëüíî ïåðåïèñàëà ñëîâà Ëåáåäåâà-Êóìà÷à, ñ êîòîðûìè ïðîñûïàëàñü ñòðàíà âñå âîåííûå ãîäû è êîòîðûå çíàë íàèçóñòü ïðàêòè÷åñêè êàæäûé ñîâåòñêèé ÷åëîâåê, âêëþ÷àÿ, åñòåñòâåííî è ñàìó Êîëåñíèêîâó. Êàê óæå ãîâîðèëîñü, êàæäàÿ ðåäàêöèÿ ñåðü¸çíîãî ÑÌÈ ïîëó÷àåò òûñÿ÷è ïèñåì. È åñëè áû îòåö Çèíàèäû Àëåêñàíäðîâíû íå áûë íåìöåì, åñëè áû åãî îò÷åñòâî áûëî íå Àäîëüôîâè÷, ïèñüìî Êîëåñíèêîâîé ìèðíî ïîñëåäîâàëî áû â ìóñîðíóþ êîðçèíó è áûëî áû çàáûòî.
Ýòî î÷åíü ëåãêî ïîíÿòü, ïðîñìàòðèâàÿ ôèëüì Ãîâîðóõèíà âûøåäøèé íà ýêðàíû â 1992 ãîäó è íûíå øèðîêî ïîïóëÿðíûé (áëàãîäàðÿ Èíòåðíåòó) â îïðåäåë¸ííûõ êðóãàõ. Áåç ýòîãî ôèëüìà âðÿä ëè êòî áû çíàë î ñòàòüå Ìàëüãèíà ïðîçâó÷àâøåé íà ðàäèî «Ñâîáîäà» â 1990 ãîäó è ïåðåïå÷àòàííîé â æóðíàëå «Ñòîëèöà» â 1991. ôèëüìå «Ðîññèÿ, êîòîðóþ ìû ïîòåðÿëè» óìàëÿþòñÿ çàñëóãè íàøèõ ïîëêîâîäöåâ, óòâåðæäàåòñÿ, ÷òî îíè íå óìåëè âîåâàòü è ïîáåæäàëè ëèøü òåì, ÷òî íå ùàäèëè ñîëäàò. Òàì æå ñìàêóåòñÿ òåìà ïðåäàòåëüñòâà, îïðàâäûâàþòñÿ èçìåííèêè Ðîäèíû. Âåñü ôèëüì ïðîíèêíóò ïàôîñîì ïðåêëîíåíèÿ ïåðåä öåííîñòÿìè çàïàäíîé öèâèëèçàöèè, ïåðåä çàïàäíûì îáðàçîì æèçíè. È ïðèïèñàâ àâòîðñòâî ïåñíè íåìöó, ñîçäàòåëè ôèëüìà õîòÿò ïîêàçàòü, ÷òî äàæå ãëàâíóþ âîåííóþ ïåñíþ íàì ïîäàðèëè èíîñòðàíöû. Ìîë ìû òàêèå óæå íèê÷åìíûå, ÷òî áåç íèõ íèêàê. Âåñü ôèëüì ïðèçâàí äîêàçàòü «âòîðîñîðòíîñòü» íàøåãî íàðîäà. Ïðè òîì, ÿ íè÷åãî íå èìåþ ïðîòèâ íåìöåâ. Ìíîãèå ïîêîëåíèÿ âûõîäöåâ èç Ãåðìàíèè âåðíî ñëóæèëè Ðîññèè, ñðåäè íèõ áûëî íåìàëî âûäàþùèõñÿ ëþäåé. È åñëè áû íåìåö è âïðÿìü íàïèñàë ïàòðèîòè÷åñêóþ ïåñíþ â òî âðåìÿ, êàê åãî ñîïëåìåííèêè âòîðãëèñü â Ðîññèþ, íè÷åãî çàçîðíîãî â ýòîì áû íå áûëî. ß ïðîñòî õî÷ó ïðîñëåäèòü ëîãèêó ñîçäàòåëåé «ñåíñàöèè». Äàæå ñóä äîêàçàë àâòîðñòâî Ëåáåäåâà-Êóìà÷à, ïî èñêó åãî âíó÷êè. È âðÿä ëè  Ìàëüãèí ñ Ãîâîðóõèíûì ñàìè âåðèëè â àâòîðñòâî Áîäå. Íå òàêèå óæ îíè íàèâíûå ëþäè, ÷òîáû ïîâåðèòü ãîëîñëîâíîìó óòâåðæäåíèþ ñòàðóøêè. Ïðîñòî â êîíòåêñòå î÷åðíåíèÿ íàøåé èñòîðèè ïðèïèñàòü àâòîðñòâî ãëàâíîé âîåííîé ïåñíè íåìöó áûëî èäåîëîãè÷åñêè î÷åíü âàæíî. Âàæíî áûëî è òî, ÷òî Àëåêñàíäð Áîäå íîñèë îò÷åñòâî Àäîëüôîâè÷. Êîãäà-òî ïîïóëÿðíîå â Ãåðìàíèè èìÿ «Àäîëüô», íûíå ðåäêî. Óæ ñëèøêîì ìíîãî êðîâè ïðîëèë ñàìûé èçâåñòíûé åãî îáëàäàòåëü, Àäîëüô Ãèòëåð. Íåëüçÿ çàáûâàòü, ÷òî ôèëüì Ãîâîðóõèíà ïîñìîòðåëè ìèëëèîíû ëþäåé. Ñåé÷àñ óæå íè äëÿ êîãî íå ñåêðåò, ÷òî ñïåöñëóæáû îâëàäåëè ïðàêòèêîé çîìáèðîâàíèÿ ëþäåé ïðè ïîìîùè ÑÌÈ. È êàñàåìî íàøåé òåìû, ìîæíî ñêàçàòü, ÷òî ëþäÿì, ÷åðåç ïîäñîçíàíèå âíóøàëè êîä. Êëþ÷åâûìè ñëîâàìè êîòîðîãî áûëè «íåìåö», «Àäîëüô». Ìîë, îí è ñîçäàë ñàìóþ ïàòðèîòè÷åñêóþ ïåñíþ.
Íåëüçÿ èñêëþ÷àòü è òîãî, ÷òî äî÷ü Áîäå áûëà îòíþäü íå æåðòâîé, à ñîçíàòåëüíîé ó÷àñòíèöåé ïðîâîêàöèè. Ñóäÿ ïî íåêîòîðûì ìàòåðèàëàì, îíà íå òîëüêî íàïèñàëà îò ðóêè òåêñò, íî è íîòû, ÿêîáû ñêîïèðîâàâ èõ ÷åðåç ñòåêëî. À âåäü ëþáîé íåïðåäâçÿòûé àíàëèç ïîêàçûâàåò, ÷òî íå ìîã òàêîé òåêñò áûë íàïèñàí â 1916. À ðàç ôàëüøèâ òåêñò, çíà÷èò è íîò íå ìîãëî áûòü.
Ïåðâîå, ÷òî áðîñàåòñÿ â ãëàçà, ýòî ñòðîêà «íå ñìåþò êðûëüÿ ÷¸ðíûå íàä Ðîäèíîé ëåòàòü». ×èòàÿ ýòè ñëîâà, òàê è âèäèøü êàäðû âîåííîé êèíîõðîíèêè, êîãäà òûñÿ÷è íåìåöêèõ ñàìîë¸òîâ âòîðãëèñü â íåáî íàøåé ñòðàíû. È õîòÿ, äî÷ü Áîäå ïèøåò îá àýðîïëàíàõ, êîòîðûå íåïîíÿòíî ãäå ëåòàëè, íî íå áûëî èõ ñòîëüêî â Ïåðâóþ ìèðîâóþ, ÷òîáû òàê ðåëüåôíî âïå÷àòàòüñÿ â äóøó ïîýòà. Òåì áîëåå Áîäå íå áûë íà ôðîíòå è íå âèäåë âðàæåñêèõ àýðîïëàíîâ. Êîå-êòî óòâåðæäàåò, ÷òî ïîä ñëîâàìè «êðûëüÿ ÷¸ðíûå» Àëåêñàíäð Àäîëüôîâè÷ èìåë ââèäó êðûëüÿ äåìîíîâ. ß äóìàþ, ÷òî ýòîò «àðãóìåíò» ñòîëü ÿâíî ïðèòÿíóò «çà óøè», ÷òî åãî è êîììåíòèðîâàòü íå ñòîèò. Âîçüì¸ì äðóãóþ ñòðî÷êó – «âñòàâàé ñòðàíà îãðîìíàÿ». Åñëè Áîäå íàïèñàë ïåñíþ â 1916, òî ïðèçûâàòü ñòðàíó, âîþþùóþ óæå äâà ãîäà ê ïðîáóæäåíèþ, ïî ìåíüøåé ìåðå, ñòðàííî. Åù¸ îäèí ìîìåíò. Ëåáåäåâ-Êóìà÷, ðóññêèé ïî íàöèîíàëüíîñòè íå óêàçûâàåò íàöèîíàëüíîñòè çàõâàò÷èêîâ. Îí íàçûâàåò èõ ïðîñòî ôàøèñòàìè. Íåóæåëè íåìåö Áîäå, áóäåò âûïÿ÷èâàòü òî, ÷òî âðàãè åãî Ðîäèíû, áûëè åãî ñîïëåìåííèêàìè – ãåðìàíöàìè? Äà è ñëîâî «òåâòîíñêàÿ» ñâèäåòåëüñòâóåò î ôàëüøèâêå. Êîíå÷íî, íåìöåâ èíîãäà íàçûâàëè «òåâòîíöàìè» ïî èìåíè îäíîèìåííîãî ãåðìàíñêîãî ïëåìåíè è ðûöàðñêîãî îðäåíà. Íî êóäà ðåæå, ÷åì ïðóñàêàìè èëè ôðèöàìè. Ïîíÿòíî, ÷òî ñëîâî «òåâòîíñêîé» ïîÿâèëîñü ïîòîìó, ÷òî ñîçäàòåëè ôàëüøèâêè ïîíèìàëè, ÷òî óïîòðåáëÿòü ñëîâî «ôàøèñòñêîé» â 1916 ãîäó áûëî íåâîçìîæíî, à ïðèäóìàòü ÷òî-òî îðèãèíàëüíîå íå ìîãëè. Âîò è ïîÿâèëàñü «òåâòîíñêàÿ îðäà».
Èç ïèñüìà äî÷êè Áîäå òðóäíî ïîíÿòü ïðèïèñûâàåò ëè îíà ìóçûêó Àëåêñàíäðîâà ñâîåìó îòöó èëè íåò. Ïî êðàéíåé ìåðå, îíà óòâåðæäàåò, ÷òî ìîòèâ ïåñíè À.Áîäå áûë äðóãîé. È íà ýòîì, êàê ãîâîðèòñÿ, ñïàñèáî. Ñóäÿ ïî âñåìó, Çèíàèäà Àëåêñàíäðîâíà ïóòàåò ïîíÿòèÿ «ìóçûêà», «ìîòèâ» è «ìåëîäèÿ». Äàæå ÿðûå çàùèòíèêè àâòîðñòâà Áîäå, òèïà ìóçûêîâåäà Å.Ëåâàøåâà, äåëàþò «ñêèäêó» äëÿ À.Àëåêñàíäðîâà. Ïèøóò, ÷òî À.Áîäå íàïåâàë ñâîé òåêñò ïîä ìåëîäèþ «Ìàçóðêè» Ì.Ãëèíêè, à êîìïîçèòîð Àëåêñàíäðîâ, ìîë ýòó ìåëîäèþ ãàðìîíèçèðîâàë. Õîòÿ Ñ.Ãîâîðóõèí ðåæèññóðîé ñâîåãî ôèëüìà, ïî ñóòè ïðèïèñàë Áîäå íå òîëüêî ñëîâà, íî è ìóçûêó, âåäü êàäðû èç õðîíèêè Ïåðâîé ìèðîâîé èäóò èìåííî íà ôîíå ìóçûêè Àëåêñàíäðîâà. À òåïåðü ïðåäñòàâèì ðåàëüíóþ ñèòóàöèþ. Íåóæåëè Ëåáåäåâ-Êóìà÷ ìîã ïðèíåñòè èçâåñòíîìó êîìïîçèòîðó ëþáèòåëüñêèå íîòû è ïîòðåáîâàòü, ÷òîá òîò àðàíæèðîâàë óæå ãîòîâóþ ïåñíþ? Íåò, êîíå÷íî. Èçâåñòíî, ÷òî Àëåêñàíäðîâ ïèñàë ìóçûêó ñàì, ïðè÷¸ì òåêñò âçÿë èç ãàçåòû. Íî âåäü ñîçäàòåëè «ñåíñàöèè» è åãî êîñâåííî îáâèíèëè â ïëàãèàòå.
Íàäî ñêàçàòü, ÷òî âîêðóã ïåñíè «Ñâÿùåííàÿ âîéíà» â ïîñòïåðåñòðîå÷íûå âðåìåíà íàáëþäàëèñü è äðóãèå ñïåêóëÿöèè. Òàê ïîÿâëÿëèñü óòâåðæäåíèÿ, ÷òî «Ñâÿùåííàÿ âîéíà» ÿêîáû äî 15 îêòÿáðÿ 1941 ãîäà áûëà, ÷óòü ëè íå ïîä çàïðåòîì, «èáî íåêèå ïðåäåðæàùèå âëàñòè ñ÷èòàëè, ÷òî îíà ÷ðåçìåðíî òðàãè÷íà, ñ ïåðâûõ ñòðîê îáåùàåò «ñìåðòíûé áîé», à íå áëèçêîå òîðæåñòâî ïîáåäû». Òàêîå óòâåðæäåíèå íå ñîîòâåòñòâóåò äåéñòâèòåëüíîñòè, òàê êàê åñòü äîêóìåíòàëüíûå äîêàçàòåëüñòâà, ÷òî ñòèõîòâîðåíèå «Ñâÿùåííàÿ âîéíà» íàïå÷àòàëè äâå êðóïíåéøèå ãàçåòû, â òîì ÷èñëå âòîðàÿ ïî çíà÷åíèþ, ïîñëå «Ïðàâäû», ãàçåòà ÑÑÑÐ – «Èçâåñòèÿ», ãäå ñòèõ ïîÿâèëñÿ íà ïåðâîé ïîëîñå ïîä ïîðòðåòîì Ñòàëèíà. Ïîíÿòíî, ÷òî òàêàÿ ïóáëèêàöèÿ âîñïðèíèìàëàñü òîãäà, êàê îôèöèàëüíîå îäîáðåíèå, ïîýòîìó íè î êàêèõ çàïðåòàõ íå ìîãëî áûòü è ðå÷è.
È â çàêëþ÷åíèå. Ñóùåñòâóåò ïðåäàíèå î òîì, êàê âî âðåìÿ Âòîðîé Ìåññåíñêîé âîéíû, åù¸ â ñåäüìîì âåêå äî íàøåé ýðû, ñïàðòàíöû, èñïûòûâàþùèå âîåííûå òðóäíîñòè ïîïðîñèëè ïîìîùè ó àôèíÿí. Òå, íå æåëàÿ âñåðü¸ç ïîìîãàòü ñâîèì äàâíèì ñîïåðíèêàì, ñëîâíî áû â íàñìåøêó, ïðèñëàëè èì õðîìîãî ó÷èòåëÿ – Òèðòåÿ. Íî, êàê îêàçàëîñü, ýòîò Òèðòåé áûë ïîýòîì. Îí ñî÷èíÿë âîåííûå ïåñíè. È ïîëó÷èëîñü òàê, ÷òî àôèíÿíå, ïîñëàâ Òèðòåÿ, îêàçàëè ñïàðòàíöàì áîëüøóþ ïîìîùü, ÷åì, åñëè áû ïðèñëàëè âîåííûé îòðÿä èëè îïûòíîãî ïîëêîâîäöà, â êà÷åñòâå âîåííîãî ñîâåòíèêà. Âäîõíîâë¸ííûå ïåñíÿìè Òèðòåÿ, ñïàðòàíöû ðàçáèëè âðàãà. Ýòà ëåãåíäà ïîêàçûâàåò, êàêîå îãðîìíîå çíà÷åíèå èìåþò ïàòðèîòè÷åñêèå âîåííûå ïåñíè â æèçíè ëþäåé. Ïåñíÿ «Ñâÿùåííàÿ âîéíà» ïîìîãëà íàøèì ïðåäêàì ðàçáèòü âðàãà. È ìû, ïîòîìêè âîèíîâ-ïîáåäèòåëåé, äîëæíû çàùèùàòü ýòó ñâÿùåííóþ ïåñíþ îò ëæè è êëåâåòû.

Ñåðãåé Àêñ¸íåíêî

«Свяще́нная война́» — патриотическая песня периода Великой Отечественной войны, ставшая своеобразным гимном защиты Отечества. Известна также по первой строчке: «Вставай, страна огромная!»

24 июня 1941 года одновременно в газетах «Известия» и «Красная звезда» были опубликованы стихи поэта В. И. Лебедева-Кумача «Священная война». Сразу же после публикации композитор А. В. Александров написал к ним музыку^[2]. Печатать слова и ноты не было времени, и Александров написал их мелом на доске, а певцы и музыканты переписали их в свои тетради^[3][4]. Еще день был отведён на репетицию. И уже 26 июня 1941 года на Белорусском вокзале одна из не выехавших ещё на фронт групп Краснознамённого ансамбля красноармейской песни и пляски СССР впервые исполнила эту песню. По воспоминаниям очевидцев, песню в тот день исполнили пять раз подряд^[3].

Однако вплоть до 15 октября 1941 года «Священная война» широко не исполнялась, так как считалось, что она имеет чрезмерно трагичное звучание: в ней пелось не о скорой победе «малой кровью», а о тяжёлой смертной битве. И только с 15 октября 1941 года, когда вермахт захватил уже Калугу, Ржев и Калинин, «Священная война» стала ежедневно звучать по всесоюзному радио — каждое утро после боя кремлёвских курантов.

Песня приобрела массовую популярность на фронтах Великой Отечественной войны и поддерживала высокий боевой дух в войсках, особенно в тяжёлых оборонительных боях. За время войны песня дважды записывалась на грампластинки: в 1941 ^[5] (Грампласттрест № 11019) и 1942 г.^[6] (Грампласттрест № 119 /трехзначная нумерация 1942—1943 гг./).

Музыка песни сочетает грозную поступь марша и широкую мелодичную распевность^[7].

В послевоенное время часто исполнялась Краснознамённым ансамблем песни и пляски Советской Армии им. А. В. Александрова и имела широкий успех как в СССР, так и на зарубежных гастролях.

22 мая 2007 года Ансамблем песни и пляски Российской армии им. А. В. Александрова под бурные аплодисменты песня была исполнена в штаб-квартире НАТО в Брюсселе. В некоторых российских СМИ посчитали, что такой песенный ответ на негативное отношение Запада к России приобрёл неоднозначный смысл^[8].

Авторство песни

В 1990-е годы в некоторых СМИ авторство «Священной войны» стали приписывать провинциальному учителю словесности А. А. Боде (1865—1939), относя время написания песни к Первой мировой войне, а Лебедева-Кумача обвиняя в плагиате^[9][10]. После одной из таких публикаций состоялся суд, который признал сведения о плагиате «не соответствующими действительности и порочащими честь, достоинство, деловую репутацию автора песни „Священная война“ В. И. Лебедева-Кумача» и указал, что «автором текста песни „Священная война“ является В. И. Лебедев-Кумач»^[11]. Есть также публикации о наличии в Российском государственном архиве литературы и искусства черновика песни, написанного рукой В. И. Лебедева-Кумача, с его многочисленными правками, отражающими последовательную работу над созданием текста^[12][13]. В то же время доктор искусствоведения Е. М. Левашев на основе собственного анализа отстаивает авторство А. А. Боде, выражая сомнение в беспристрастности и обоснованности решения суда^[14].

Вместе с тем, косвенным доказательством авторства А. В. Александрова может служить его же «Песня о Климе Ворошилове»^[15] (сл. О.Колычева; написана в 1938, записана на пластинку в 1940 г.), в мелодии которой нетрудно услышать прообраз «Священной войны». Эту последнюю параллель в свое время уже подметил известный советский музыковед А. Н. Сохор^[16].

Примечания

Ссылки

• «Священная война» в исполнении Краснознамённого ансамбля под управлением А. В. Александрова

В чем тайна гимна защиты Отечества, текст которого 79 лет назад опубликовали «Известия»

22 июня 1941 года началась Великая Отечественная война. А два дня спустя вышел номер «Известий», где было опубликовано обращение заместителя председателя Совнаркома Вячеслава Молотова, указ Президиума Верховного совета СССР о военном положении и — впервые — стихи Василия Лебедева-Кумача «Священная война».

На газетной передовице эти несколько строф заняли небольшую колонку справа, внизу. Тогда вряд ли можно было предположить, что вскоре из этого текста родится песня, которая станет настоящим символом подвига советского народа и борьбы против захватчика.

«Эта песня поддерживала наш дух»

В газете стихи прочитал руководитель Краснознамённого ансамбля песни и пляски Красной Армии Александр Александров. И в тот же день положил их на музыку. Еще день заняли репетиции, а уже 26 июня коллектив исполнил «Священную войну» на Белорусском вокзале, с которого советские солдаты отправлялись на фронт.

Успех был невероятным. Музыканты повторяли номер снова и снова, слушатели — рыдали. Вскоре призыв «Вставай, страна огромная…» зазвучал по радио и дошел до каждого дома и до каждого сердца огромной страны.

«Священная война» сразу стала больше, чем песней. Александров даже сравнивал ее с оружием, которое помогло победить захватчика. Сегодня можно сказать, что она духовно сплотила людей, оказалась гимном мужеству и своего рода коллективной молитвой, давшей силы бороться в тяжелейшей ситуации, заставившей нацию поверить: победа будет за нами.

— На фронт приезжали ансамбли, в том числе заводские. Завод имени Лихачева, где я работал, тоже посылал такие бригады самодеятельности. «Священная война» всегда была в их репертуаре. Эта песня поддерживала наш дух, вдохновляла на боевые подвиги. После таких концертов было уже совсем другое настроение, — поделился с «Известиями» ветеран войны Сергей Колонин.

На фронте «Вставай, страна огромная…» пели артисты и простые солдаты, аккомпанируя себе на баяне. Под ее звуки всё новые и новые эшелоны отправлялись на передовую, а в тылу свершались трудовые подвиги, без которых победа была бы невозможна. И, конечно, эта музыка и эти стихи побуждали множество мальчишек стать добровольцами и внести свой вклад в разгром фашистов.

— «Священную войну» мы слушали по радио, пели сами. Она мобилизующе действовала на советский народ, — вспоминает первый зампредседателя Московского городского совета ветеранов Расим Акчурин.

— Даже сейчас, когда звучит эта песня, у меня от ее величия пробегает мороз по коже. А тогда мы, пацаны, под впечатлением от нее, под влиянием патриотических чувств пытались убежать на фронт. Забирались в эшелоны и ехали. Конечно, нас, как правило, находили и ссаживали через несколько остановок, отправляли в милицию. Но какую силу эта песня имела! Она действительно подняла наш народ на защиту своей Родины.

«Произведение, созданное на высшем уровне»

Музыка «Священный войны» проста и лаконична — всего 16 тактов (не считая одного такта вступления), причем четыре последних почти в точности повторяют первые. Тема закольцована. Но в этой простоте — невероятная внутренняя сила. После краткого куплета сдержанная мелодия, как пружина, «расжимается» в припеве, охватывает более широкий диапазон, а скорбный минор сменяется вдохновляющим мажором.

Необычна и ее ритмическая сторона. На это в беседе с «Известиями» обратил внимание легендарный композитор, народный артист России Александр Зацепин, только что вылечившийся от коронавируса, а в детстве заставший войну.

— Впервые «Священную войну» я услышал в школе. И тут же заметил ее уникальность. Песня — марш, а музыка — с вальсовым ритмом. Помню, мы с другом Вадимом Миловидовым, с которым вместе учились музыке, иногда собирались и играли в четыре руки на фортепиано. И еще очень удивились, как это можно маршировать на три четверти вместо четырех? А вот маршировали ведь!

Сильная доля в музыке менялась, а шаг был ровный, — рассказал Александр Зацепин. — Это произведение, созданное на высшем уровне. Проникновенная мелодия Александрова, патриотические стихи Лебедева-Кумача и, конечно, хоровое исполнение — всё вместе вызывало какие-то неподдельные эмоции. Хотелось выпрямиться и подпевать.

Как и «Марсельеза», родившаяся за одну ночь из-под пера инженера Руже де Лиля, «Священная война» — плод гениального озарения. Но, в отличие от француза, Александров имел консерваторское образование, и почва для появления одной из двух его самых знаменитых мелодий (вторая — гимн СССР, ныне российский) была подготовлена.

Еще в 1938 году он написал «Песню о Климе Ворошилове» — сходство между двумя композициями слышится сразу. Однако прославление маршала моментально выветривается из головы, а вот «Священную войну» после прослушивания уже не забыть.

Объяснить секрет воздействия этой музыки невозможно, считает председатель правления Союза композиторов, народный артист России Рашид Калимуллин.

— Песня имеет потрясающую внутреннюю энергетику. Дрожь берет, когда ее слышишь. Какими средствами композитор добился этого — тайна. Вроде простые аккорды — а сила неимоверная, — поделился с «Известиями» Рашид Калимуллин. — Она действует на людей и поныне. Ровно за месяц до Дня Победы я, сидя на самоизоляции, объявил на своей страничке в Facebook флэшмоб: сыграл «Священную войну» на баяне и предложил своим друзьям тоже поделиться такими записями. Отклик был потрясающий. Эта музыка не устаревает.

Мелодия «Священной войны» состоит из 16 тактов.

От песни к песне

История песен о войне, так или иначе связанных с нашей газетой, получила продолжение в 1965 году, вспоминает ведущий исторического клуба «Известий» Станислав Сергеев. Журналист — известинец Владимир Курасов написал стихотворение под названием «Последний солдат», где были такие строки: «Наверное, там даже холмика нет, / Быть может, там выращен сад, / Где встретился с пулей в прошедшей войне / Последний, последний убитый солдат».

Эти стихи прочёл композитор Арно Бабаджанян. Он никогда не писал музыкальное сопровождение к готовым словам — обычно искал текст к уже созданной музыке. Но стихи журналиста «Известий» настолько запали ему в душу, что он изменил своему правилу и быстро написал одноимённую песню. Она мгновенно стала популярной, ее исполняли лучшие артисты, в том числе Георг Отс и Муслим Магомаев. Включил ее в свои концерты и легендарный Хор им. Александрова.

Вот так и получилось, что между «Священной войной» и «Последним солдатом» был перекинут мостик. Первая песня была посвящена бойцам, уходящим на великую битву, вторая — тем, кто завершил ее, приняв смерть уже после того, как отгремели залпы сражений.

Над текстом работали:
Сергей Уваров, Валерия Нодельман, Зоя Игумнова, Марина Иванова

Источник