Суть рассказа горе от ума грибоедов

Муниципальное бюджетное образовательное учреждение средняя общеобразовательная школа 59 межшкольная научная конференция учащихся общеобразовательных организаций володарского района путь в науку.

Муниципальное
бюджетное образовательное учреждение

Средняя
общеобразовательная школа № 59

Межшкольная научная конференция учащихся
общеобразовательных организаций Володарского района
«Путь в науку».

Секция «гуманитарная»

«От классицизма
к реализму в комедии

 А.С. Грибоедова «Горе от ума».

image002

Работу выполнила:

Курзюкова Юлия

Учащаяся 9 класса

МБОУ СОШ № 59

п. Мулино

Руководитель:

Савельева Татьяна
Алексеевна

Учитель

МБОУ СОШ № 59

п. Мулино

п. Мулино, 2017 г.

·       
Вступление.

— История создания
комедии «Горе от ума».

·       
Введение.

— Тема.

— Цель.

— Задачи.

— Гипотеза.

      — Актуальность.

·       
Теоретическая часть.

— Особенности
классицизма как литературного направления.

— Особенности
романтизма как литературного направления.

— Особенности
реализма как литературного направления.

Ø Проблема.

·       
Практическая часть.

·       
Вывод.

·       
Использованная литература.

Комедия “Горе от ума”
создавалась на стыке трех литературных направлений и стилей: классицизма,
романтизма и зарождающегося реализма. Грибоедов закончил работу над комедией накануне
декабрьского восстания 1825 года, в 1824 году. Это определило многое в
характерах главных героев пьесы и в идейной направленности самой комедии.
Замысел автора требовал новых форм и их воплощения. Перед нами образец первой
реалистической комедии, которая приобрела оригинальные черты благодаря многим
новаторским приемам, используемым автором.

В ходе изучения, мы
обнаружили, что существует несколько версий создания комедии «Горе от ума». Что же толкнуло автора на создание столь смелого для
тех лет произведения?

1.    
В первую
очередь – ограниченность аристократического общества, слепое подражание всему
иностранному,
 состояние своеобразного «застоя»
мировоззрения, неприятие нового типа мышления, отсутствие
самосовершенствования. Так вернувшись в 1816 году из заграницы в Петербург,
молодой Александр Грибоедов был поражен тем, как светская публика на одном из
приемов поклоняется перед иностранным гостем.
 Судьба
Грибоедова
 распорядилась
так, что, будучи довольно образованным и умным, он был весьма прогрессивным в
своих взглядах человеком. Он позволил себе высказать пламенную речь с
недовольством по этому поводу. Общество сразу сочло молодого человека
сумасшедшим, и весть об этом быстро разлетелась по Петербургу. Это и стало
мотивом для написания сатирической комедии. Над творческой историей
произведения драматург работал несколько лет, он активно посещал балы и
светские приемы в поисках прототипов для
своей комедии.

2.    
17 ноября
1820 года в Тавризе Грибоедов, обращаясь к незнакомке, якобы явившейся в
звездную южную ночь во сне, записал после своего пробуждения: «Тут вы
долго ко мне приставали с вопросами, написал ли я что-нибудь для вас? Вынудили
у меня признание, что я давно отшатнулся, отложился от всякого письма, охоты
нет, ума нет — вы досадовали. — Дайте мне обещание, что напишите. — Что же вам
угодно? — Сами знаете. — Когда же должно быть готово? — Через год непременно. —
Обязываюсь. — Через год, клятву дайте.. . И я дал ее с трепетом.. .

А дальше, будто в ту же минуту появился
невысокого роста человек, произнес слова: «Лень губит всякий талант»
и этим человеком, пришедшим во сне, оказался.. . Катенин!.. »

Грибоедов пробудился. Вышел освежиться. Над
головой ярко светили звезды. Он зажег свечу и сел писать, помня о своем
обещании незнакомке. «Во сне дано, наяву исполнится», — так закончил
свое повествование о пророческом сне Грибоедов, в котором пробудилось явное
желание вновь заняться поэзией.

Значительная
часть комедии (выпады против придворной лести, крепостного права, намёки на
политические заговоры, сатира на армию) была запрещена цензурой, потому первые
издания и постановки были искажены многочисленными купюрами. Читатели того
времени знали полный текст «Горя от ума» в списках, которых сейчас известно
несколько сот (а ходило в своё время, очевидно, гораздо больше) . Известно
несколько фальсифицированных вставок в текст «Горя от ума» , сочинённых
переписчиками. Первая публикация комедии без искажений появилась в Москве
только в 1875 году.

image003

Комедия А. С. Грибоедова «Горе от ума» —
реалистическое произведение

 
Драматического писателя должно судить по
законам, им самим над собою признанным.
 

А.С. Пушкин.

Тема:
«От классицизма к реализму в комедии А. С. Грибоедова «горе от ума».

Цель:
проследить, как происходило становление русской реалистической драмы на примере
комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».

Задачи:

— Изучить литературоведческие материалы,
связанные с историей развития русской драмы;

— Изучить основные драматургические
особенности, имеющие отношение к классицизму, романтизму и реализму;

— Исследовать комедию «Горе от ума» на
предмет использования в ней особенностей разных литературных направлений;

— Выявить новаторство писателя в изображении
событий и образов, дающее представление о конкретной жизненной ситуации,
сложившейся в 20-ых годах 19-го века.

Гипотеза:

«Если  исследовать комедию А.С. Грибоедова
«Горе от ума»  как драматургическое произведение, то можно обнаружить в нем
новые тенденции, связанные с реалистическим изображением жизни, и выявить
новаторство писателя».

Создание
русской оригинальной комедии было злободневной задачей в начале
XIX
века. Хотя комедия А. С. Грибоедова «Горе от ума» была единственной пьесой,
выразившей идеи времени, рождалась она не в безвоздушном пространстве в смысле
литературной атмосферы, а на вол­не устремлений лучших из поэтов. Попытки
ниспровергнуть жанровые условности в драматургии были очевидными. Можно
вспомнить театр Кюхельбекера, Катенина, но настоящим первооткрывателем в театре
стал Грибоедов.

Комедия
«Горе от ума» занимает исключительное место в истории русской драмы. Острый
сюжет, плавное развитие действия, прекрасная стихотворная форма, меткое русское
слово — все это делает комедию Грибоедова одним из интереснейших произведений.

Драматический
род литературы требует от писателя особого искус­ства — практически без
авторского слова, за исключением кратких ре­марок, добиваться большой
художественной правды. В лирике или эпо­се можно пользоваться разнообразными
средствами для создания худо­жественного образа, включая авторскую характеристику.
У писателя-драматурга задача сложнее — образ строится из слов и реплик действую­щих
лиц.

В
своей комедии Грибоедов не стремится к классической схеме, хотя и сохраняет
кое-что из непременных признаков классицистической дра­матургии: в первую
очередь единство места и времени. Но эти единства, равно как и единство
действия, не могут втиснуть грибоедовский шедевр в шаблоны классицизма. Эти три
единства в пьесе прекрасно уживаются с элементами романтизма и реализмом.
Признаки романтической шко­лы подтверждены самим Грибоедовым, когда он
соотносит «Горе от ума» с жанром, характерным для романтизма, называя свое
произведение «сценической комедией».

Чацкий
— герой романтического плана. Он не понят обществом, вхо­дит с ним в
противоречие, много путешествует. Конфликт между Чац­ким и его противниками —
это выражение борьбы между толпой и ге­роической личностью, которая хочет
изменить жизнь, сделать ее лучше, честное, справедливое.

Главный
закон,
 который был признан Грибоедовым, это закон
правдоподобия, реального, закон живой действительности. Он мастерски соединил в
своей комедии классицизм с романтизмом, но… создал подлинно реалистическое
произведение.

Классицизм — это художественный метод в искусстве, от
лат. «
classicus» — образцовый. Возник во Франции в
семнадцатом веке. Теоретик классицизма — Николя Буало.

Основные черты:
Регламентированность, служение государству,
утверждение разумного начала, отчуждение неразумного.

Основная идея:
Конфликт разумного и неразумного начал, с
обязательной победой разумного.

Эстетические принципы:
1. Сохранение целостности личности героя (т. е.
герой не меняется на протяжении повествования)

2. Герои — носители одной добродетели и одного
порока.

3. Принцип единства содержания и формы при
ведущей роли содержания.

4. Основано на исторических событиях, и
соответствует каноническим представлениям о них.

5. Рационализм.
6. Служение в первую очередь государству и его
интересам.

Правила Классицизма в литературе:
Имеет место быть правилоТрех Единств:
Места
(действие происходит в одном месте)

Времени (действие происходит в течение одних суток)
Действия (одна сюжетная линия, один конфликт)
Жанры: комедия, трагедия. .

Герои произведений классицизма — чаще всего своего рода «шаблоны«.
Так, из произведения в произведение переходят образы служанок-помощниц своей
госпожи, мужественные герои. Это так называемые «типические образы».
В высоких жанрах все видные деятели только воспеваются, ибо высмеивать их
недопустимо. Сатирические комедии уместны лишь только если они повествуют о
буржуа.

Основные черты:

1.
Романтическое двоемерие.

2. Романтики отвергают окружающий мир.

3. Деление мира на две
части: здесь и там. «Здесь» и «там» (противопоставление).

4. Романтик находится во враждебных
отношениях с окружающим обществом, противопоставлен ему. Этот человек
необыкновенный, беспокойный, чаще всего одинокий, с трагической судьбой.

Основная идея:

Очень важным для понимания
сущности романтизма является понятие романтического двоемирия. Как уже было
сказано, неприятие, отрицание действительности — основная предпосылка
возникновения романтизма. Все романтики отвергают окружающий мир, отсюда их
романтическое бегство от существующей жизни и поиски идеала вне ее. Это и
породило возникновение романти­ческогодвоемирия. Мир для романтиков делился на
две части: здесь и там. «Там» и «здесь» — это антитеза (противопоставление),
эти категории соотносятся как идеал и действительность. Пре­зираемое «здесь» —
это современная действительность, где торжествует зло и несправедливость. «Там»
— некая поэтическая действительность, которую романтики противопоставляли реаль­ной
действительности. Многие романтики полагали, что добро, красота и истина,
вытесненные из общественной жизни, все еще сохранились в душах людей. Отсюда их
внимание к внутреннему миру человека, углубленный психологизм. Души людей — это
их «там».

Романтический герой — вопло­щение романтического бунта против действительности.

Во всяком произведении изящной словесности мы различаем два
необходимых элемента: объективный — воспроизведение явлений, данных
помимо художника, и субъективный — нечто, вложенное в произведение
художником от себя. Останавливаясь на сравнительной оценке этих двух элементов,
теория в различные эпохи придаёт большее значение то одному, то другому из них
(в связи с ходом развития искусства, и с иными обстоятельствами).

Отсюда два противоположных направления в теории; одно — реализм — ставит перед искусством задачу
верного воспроизведения действительности; другое —
 идеализм — видит назначение
искусства в «пополнении действительности», в создании новых форм. Причём
исходным пунктом служат не столько наличные факты, сколько идеальные
представления.

Основные черты:

1.    
Историзм
мышления.

2.    
В центре
внимания — действующие в жизни закономерности, обусловленные
причинно-следственными связями.

3.    
Верность
действительности становится в реализме ведущим критерием художественности.

4.    
Человек
изображается во взаимодействии со средой и достоверных жизненных
обстоятельствах. Реализм показывает влияние социальной среды на духовный мир
человека, формирование его характера.

5.    
Характеры и
обстоятельства взаимодействуют друг с другом: характер не только обусловлен
обстоятельствами, но и сам воздействует на них.

6.     В произведениях реализма представлены глубокие
конфликты.жизнь дана в драматических столкновениях. Действительность дается в
развитии. Реализм изображает не только уже сложившиеся формы социальных
отношений и типы характеров.но и обнаруживает зарождающиеся, образующие
тенденцию.

В конце 1823 года А. Пушкин пишет П. Вяземскому из Одес­сы:
«Что такое Грибоедов? Мне сказывали, что он написал ко­медию на Чаадаева. В
теперешних обстоятельствах это очень благородно с его стороны». А уже в начале
1825 года Пушкин получил счастливую возможность познакомиться с самой
грибоедовской комедией, которую привез ему лицейский товарищ И.Пущин. Вероятно,
Грибоедов не переставал вносить какие-то исправления в первоначальный текст, и
разные списки про­изведения несколько отличаются друг от друга, но, как бы то
ни было, несомненно, что в 1824 году произведение было за­вершено и, не будучи
опубликованным, стало стремительно расходиться среди читающей публики. Первая
половина двад­цатых годов — это, по определению В. Белинского, «последний
период французского классицизма в русской литературе».

Впрочем,
вряд ли это суждение Белинского можно считать абсолютно исчерпывающим, и,
конечно, не случайно это оп­ределение литературной эпохи великий критик
употребил именно в статье о «Горе от ума». Дело в том, что и проза, и осо­бенно
поэзия к двадцатым годам уже решительно преодолела догматы классицизма, и
господствующим направлением в ис­кусстве стал романтизм. К этому времени уже
взошла яркая звезда В. Жуковского, уже законодателем литературных вкусов в
прозе стаи Н. Карамзин, а Пушкин уже не только создал свои южные поэмы и
великие лирические стихи периода южной ссылки, но и начал «Евгения Онегина».
Однако именно дра­матургия труднее, чем другие роды литературы, преодолевала
правила и устои классицизма. Грибоедов очень чутко отзывался на общественные и
лите­ратурные потребности времени. Эстетический вкус его был бе­зупречен. И,
может быть, его комедия, как никакое другое про­изведение, соединила в себе те
черты, которые были свойствен­ны и сопротивлявшемуся новым веяниям классицизму,
и бурно набирающему силы романтизму, и делающему первые шаги ре­ализму. В этом
смысле «Горе от ума» остается одним из самых уникальных художественных созданий
начала
XIX века в рус­ской литературе.

Если
коротко подытожить сказанное Белинским, то можно сформулировать его тезис так:
Грибоедов преодолел классицизм во всем, что делало «Горе от ума» явлением
литературы: в язы­ке, в стихе, в колорите и емкости характеров, в отказе от
«меха­низма старинной драмы». Однако «Горе от ума» задумывалось и писалось не
только для чтения, но и для постановки на сце­не. Грибоедов был человеком
театра и, понимая всю опасность своего произведения, тем не менее не мог не
мечтать о его по­становке в театре. А театр грибоедовской эпохи был гораздо
консервативнее литературы, и драматургу приходилось считать­ся с теми
требованиями классицизма, которые продолжали гос­подствовать на русской сцене.
Главным среди этих требований было соблюдение принципа трех единств: действия,
места и времени.

Можно ли считать комедию «Горе от
ума» первым реалистическим драматургическим произведением?

Исследование комедии «Горе от ума» на
предмет использования в ней особенностей разных литературных направлений будет
осуществлено по следующим критериям:

·       
Сюжет.

·       
Конфликт.

·       
Композиция.

·       
Система образов.

·       
Проблема жанра.

·       
Речь героев.

image004

Сюжет
и композиция пьесы, речь героев подчинены у Грибоедова художественным законам,
которые он вырабатывал сам, создавая небывалую дотоле в русской литературе
комедию. Поражает свобода, с которой нарисована картина нравов, панорама старой
дворянской Москвы, мы словно присутствуем не в театре, а видим саму жизнь.

Грибоедов был одним из первых русских драматургов,
обратившихся к реалистическому методу. Это позволило ему аналитически
исследовать ситуацию, сложившуюся в современном обществе. И легкий, каза­лось
бы, жанр комедии дал возможность художнику-реалисту коснуться глубочайших
проблем обществен­ной жизни и раскрыть их без излишнего пафоса, свойственного
трагедий, но сохраняя истинный драматизм реального бытия современного мира.

В
качестве материала пьесы Грибоедов, взял самую обыденную жизнь: обычный
московский дворянский дом, с привычным укладом, со всеми его проблемами и
заботами. Но для того, чтобы показать скрытые пружины этой рутинной жизни, ее
истинное лицо, ну­жен взрыв, необходимо появление героя «из иного мира», с
иными жизненными принципами. И тогда в доме, где жизнь расчислена по календарю,
появляет­ся Чацкий — с его непочтительностью, дерзостью, страстной
искренностью, попирающей все святыни фамусовского мирка. В своей запальчивости
он коснется всех, затронет интересы каждого — и вызовет «скан­дал в благородном
семействе», спровоцирует необходимый автору взрыв, заставит остальных героев
пьесы сбросить маски. Чацкий оказывается одновременно и участником драмы, и судьей,
ведь он не только осуждает устои фамусовского мира, но и провозглаша­ет
идеологию нового времени, «века нынешнего». Поэ­тому главный герой
грибоедовской комедии, помимо роли влюбленного и благородного героя, играет и
роль резонера. Это непременное амплуа классичес­кого театра: один из
положительных героев, человек честный и добрый, должен выражать авторские идеи,
его гражданскую позицию. Чацкий, кроме всех прочих своих обязанностей, должен
был принять на себя и эту. Отсюда и утомительная длина его обличительных мо­нологов,
которые тормозят развитие драматического сюжета. Классический герой-резонер
должен был вы­ходить на авансцену и «вещать», в сюжете же активно­го участия он
не принимал. Чацкий одновременно и резонер, и активный «деятель» сюжета (поэтому
Чацкого часто гримируют под Грибоедова). Так, противоречия в образе главного
героя — не только противоречия его натуры, но и
 особенность
проявления нового метода в литературе.

Широко известно обстоятельное письмо А. Грибоедова П. Ка­тенину,
в котором великий драматург подробно объясняет свой замысел: «Ты находишь
главную погрешность в плане. Мне ка­жется, что он прост и ясен по цели и
исполнению: девушка, сама не глупая, предпочитает дурака умному человеку, и
чело­век этот, разумеется, в противуречий с обществом, его никто не понимает,
никто простить не хочет, зачем он немного повы­ше, прочих… Кто-то пустил об
нем слух, что он сумасшедший. Никто не поверил, и все повторяют…» Итак, сам
Грибоедов обо­значил главные, с его точки зрения, сюжетные моменты в «Горе, от
ума»: непонимание обществом умного человека, его пора­жение в любви и выдумку о
его сумасшествии. По мысли авто
pa, все эти ключевые моменты неразрывно связаны в сюжете,
однако историческая судьба грибоедовской комедии и споры вокруг нее, не прекращающиеся
и в наше время, по сути дела, касаются вопроса о том, что же все-таки является
главным сюжетообразующим элементом в этом удивительном произведении.

А.
Пушкин писал: «Драматического писателя должно судить по законам, им самим над
собою признанным, потому не сужу ни приличий, ни завязки комедии Грибоедова.
Цель ее — ха­рактеры и резкая картина нравов». Стало быть, Пушкин видел в «Горе
от ума» прежде всего комедию общественную, полити­ческую, сюжет которой
строится на противостоянии Чацкого и враждебного ему общества. Пушкинское
понимание сюжета «Горя от ума» подтверждается и дальнейшими его словами из того
же письма А. Бестужеву: «Недоверие Чацкого в любви Со­фьи к Молчалину
натурально, и как прелестно. Вот на чем дол­жна была держаться вся комедия, но
Грибоедов, видно, не за­хотел, — его воля». Другими словами, Пушкин считает
любов­ную интригу в комедии значительно менее существенной, чем общественную.

Это
мнение не должно казаться странным: именно так или почти так восприняли комедию
многие современники, и ни­кто не удивлялся, что «Горе от ума» расходится в
списках и не может быть ни опубликовано, ни поставлено на сцене. Конеч­но,
столь непростая судьба комедии была прямо и непосред­ственно связана с резкой
сатирой общественных нравов, кри­тикой рабства и непросвещенности, утверждением
нравствен­ных идеалов, близких идеологии декабризма. Современники Грибоедова
заучивали наизусть знаменитые монологи Чацко­го, повторяли крылатые фразы,
сразу ставшие пословицами, видели в авторе комедии великого единомышленника,
нрав­ственного и политического союзника. Конечно же, в контек­сте времени смысл
«Горя от ума», содержание и сам сюжет пря­мо связывались с понятием
политической сатиры, и для мно­гих эта сторона комедии становилась главной, а
порой и единственной. Но в этом случае естественно возникает вопрос: где же
завязка общественного конфликта, где его кульминация? По сути дела, равно
напряженными по мысли и страсти ока­зываются все монологи Чацкого, и уже один
из первых моно­логов «А судьи кто?» мог быть расценен как кульминационный, если
бы за ним не разворачивалось многоактное и многопла­новое действие. Не отрицая
огромной общественной силы ко­медии Грибоедова, нельзя не заметить, что ее
обличительная, сатирическая интонация гармонично вплетается в естествен­ное
сюжетное движение, где определяющей становится все-таки любовная интрига. При
таком понимании сюжета не вы­зывает удивления трактовка Белинского, который
считал, что классическая экспозиция комедии (по Белинскому, интродук­ция)
завершается в момент появления главного героя: «К вам Александр Андреич
Чацкий». Читатель к этому моменту уже познакомился с Фамусовым, Софьей,
Молчалиным, Лизой, да и о Чацком получил некоторое представление, и вот все
глав­ные герои сведены вместе, чтобы вступить в те отношения, ко­торые
определят сюжетное движение комедии. При такой трак­товке сюжета естественной
кульминацией оказывается после­дняя сцена, во время которой прозревают и
Чацкий, и Фамусов, и Софья и вслед за которой следует развязка: «Бегу, не огля­нусь,
пойду искать по свету, где оскорбленному есть чувству уго­лок» (Чацкий) и «Ах,
боже мой, что станет говорить княгиня Марья Алексевна?» (Фамусов).

Вывод:

В
том-то и состояло искусство Грибоедова, что, положив в ос­нову сюжета любовную
интригу, он сумел создать не сентимен­тальную драму, в центре которой
отвергнутый и страдающий ге­рой, а истинно общественную комедию, где этот
отвергнутый и непонятый возлюбленный становится главным обвинителем и
обличителем косных и отживших общественных правил.

image005

«Горе
от ума» — социально-политическая комедия. Гри­боедов дал в ней правдивую
картину русской жизни после Отечественной войны 1812 года. В комедии показан
про­цесс отхода передовой части дворянства от косной среды и борьбы со своим
классом. К реалистическим признакам комедии относится также построение пьесы на
основе двух сюжетных пиний. Причем обе составляющие — любовная и
общественно-политическая проявляются в характере Чацкого. Этот образ потому
вызывал и вызывает неоднозначные прочте­ния, что, будучи романтическим, вобрал
в себя элементы классицизма и романтизма.

Главным
же достижением Грибоедова является отражение в комедии основного конфликта
эпохи — столкновения «века нынешнего» и «века минувшего».

Фамусовское
общество традиционно. Жизненные устои его таковы, что «учиться надо, на старших
глядя», уничто­жать вольнодумные мысли, служить с покорностью лицам, стоящим
ступенькой выше, а главное — быть богатым. Свое­образным идеалом этого общества
являются в монологах Фамусова Максим Петрович и дядя Кузьма Петрович:

…Вот
пример:

Покойник
был почтенный камергер,

С
ключом и сыну ключ умел доставить;

Богат
и на богатой был женат;

Переженил
детей, внучат;

Скончался,
все о нем прискорбно поминают.

Кузьма
Петрович! Мир ему! —

Что за
тузы в Москве живут и умирают!..

Образ
Чацкого, напротив, — это что-то новое, свежее, вры­вающееся в жизнь, несущее
перемены. Это реалистичес­кий образ, выразитель передовых идей своего времени.
Чацкого можно было бы назвать героем своего времени. В монологах Чацкого
прослеживается целая политичес­кая программа. Он разоблачает крепостничество и
его по­рождения, бесчеловечность, лицемерие, тупую военщину, невежество,
лжепатриотизм. Он дает беспощадную харак­теристику фамусовскому обществу.

Диалоги
Фамусова и Чацкого — это борьба. В начале комедии она проявляется еще не в
острой форме. Ведь Фамусов — воспитатель Чацкого. В начале комедии Фаму­сов
благосклонен к Чацкому, он даже готов уступить руку Софьи, но ставит при этом
свои условия:

Сказал
бы я, во-первых: не блажи,

Именьем,
брат, не управляй оплошно,

А,
главное, поди-тка послужи.

На что
Чацкий бросает:

Служить
бы рад, прислуживаться тошно.

Но
постепенно начинает завязываться другая борьба, важная и серьезная, целая
битва. Оба, Фамусов и Чацкий, бросили друг другу перчатку.
 
Смотрели бы, как делали отцы,

Учились
бы, на старших глядя! —

раздался
военный клич Фамусова. А в ответ — монолог Чац­кого «А судьи кто?». В этом
монологе Чацкий клеймит «прошедшего житья подлейшие черты».

Каждое
новое лицо, появляющееся в процессе развития сюжета, становится в оппозицию к
Чацкому. Злословят в его адрес анонимные персонажи: г-н Н., г-н Д., 1-я княжна,
2-я княжна и т. д.

Сплетни
растут, как «снежный ком». В столкновении с этим миром показана социальная интрига
пьесы.

Но
в комедии есть и еще один конфликт, еще
 одна
интрига — любовная.
И.А. Гончаров писал: «Всякий шаг Чацкого,
почти всякое его слово в пьесе тесно связано с игрой чувства его к Софье».
Именно непонятное Чацкому поведение Софьи послужило мотивом, поводом к раздра­жению,
к тому «мильону терзаний», под влиянием кото­рых он только и мог сыграть
указанную ему Грибоедовым роль. Чацкий мучается, не понимая, кто его соперник:
толи Скалозуб, то ли Молчалин? Поэтому он становится по отношению к гостям
Фамусова раздражительным, невы­носимым, колким. Софья, раздраженная репликами
Чац­кого, оскорбляющего не только гостей, но и ее возлюблен­ного, в разговоре с
г-ном Н. упоминает о сумасшествии Чацкого: «Он не в своем уме». И слух о
сумасшествии Чацкого несется по залам, распространяется среди гостей,
приобретая фантастические, гротескные формы. И он сам, еще ничего не зная,
подтверждает этот слух жарким мо­нологом «Французик из Бордо», который он
произносит в пустом зале. В четвертом действии комедии наступает развязка обоих
конфликтов: Чацкий узнает, кто избранник Софьи. Это Молчалин. Тайна раскрыта,
сердце пусто, му­чениям нет конца.

Ах!
Как игру судьбы постичь?

Людей
с душой гонительница, бич! –

Молчалины
блаженствуют на свете! —

говорит
разбитый горем Чацкий. Его задетая гордость, выр­вавшаяся обида жжет. Он
порывает с Софьей:

Довольно!
С вами я горжусь моим разрывом.

И
перед тем, как навсегда уйти, Чацкий в гневе бросает всему фамусовскому
обществу:

Из
огня тот выйдет невредим,

Кто с
вами день пробыть успеет,

Подышит
воздухом одним,

И в
нем рассудок уцелеет…

Чацкий уезжает. Но кто он —
победитель или побежден­ный? Наиболее точно на этот вопрос ответил Гончаров в
статье «Мильон терзаний»: «Чацкий сломлен количеством старой силы, нанеся ей в
свою очередь смертельный удар качеством силы свежей. Он вечный обличитель лжи,
за­прятавшийся в пословицу: «Один в поле не воин». Нет, воин, если он Чацкий, и
притом победитель, но передовой воин, застрельщик и — всегда жертва»
 

Вывод: изображение
общественного и любовного конфликтов говорит об отходе А.С. Грибоедова от
классицизма и является характерной чертой реализма. Если любовный конфликт в
своем развитии достиг завершения, то общественный  конфликт остался открытым,
что дает право читателю самостоятельно предположить его дальнейшее развитие.

image006

К реалистическим признакам комедии
относятся также построение пьесы на основе двух сюжетных линий.

Чтобы лучше понять, в чем здесь
реалистическое новаторство А.С. Грибоедова, обратимся к особенностям
классицизма, царившему в начале прошлого века в русском театре.

Прежде
всего классицизм требо­вал соблюдения «трех единств»: единства времени, места и
действия. Грибоедов в «Горе от ума» нарушает главное требование — требование
единства действия. Оно было основным, ибо классицизм опирался на убеждение, что
превыше всего в человеке ценится его гражданственность. Чацкий, будучи
героем-гражданином, не исчерпывается этим, он — страстный, искренний,
влюбленный — ничем не напоминает ходульных положительных героев классической
драмы. В «Горе от ума» две сюжетные линии: любовная и социально-политическая,
они абсолютно равнозначны, и центральным героем обеих является Чацкий.

В
классическом произведении действие развивалось в силу внешних причин: крупных
переломных событий. В «Горе от ума» таким событием становится возвра­щение
Чацкого в Москву, давшее импульс действию, но не определившее его ход. Все
внимание автора, таким образом, сосредоточено на внутренней жизни героев.
Именно духовный мир персонажей, их мысли и чувства создают систему
взаимоотношений комедии и определяют ход действия.

В
композиции комедии важно отметить не только те очевид­ные моменты, которые
являются классическими: деление пьесы на действия кявления, гибкость и
интонационное много­образие поэтического текста, множество внесценических пер­сонажей,
расширяющих пространственно-временные границы комедии, но и своеобразную
расстановку действующих лиц, позволяющую говорить об интересе Грибоедова к
романтичес­кому искусству. В «Горе от ума» нет противоборствующих групп
персонажей, а есть Чацкий и противостоящее ему общество. Это общество
представлено очень колоритными и очень раз­ными фигурами: Фамусов и Молчалин,
Хлестова и Скалозуб, Тугоуховские и Горичи, Репетилов и господа
N.
и Д. Но все они антиподы главного героя. Как известно, романтический герой всегда
одинок, и Чацкий как нельзя более соответствует этой модели героя. Можно
подумать, что именно о нем вспоминал И. Тургенев, когда писал свою рецензию на
перевод «Фауста»: «Он не предается ничему — он всё заставляет себе предаваться;
он живет сердцем, но одиноким сердцем, даже в любви, о ко­торой он так много
мечтает. Он романтик — романтизм есть не что иное, как апофеоза личности».

В
пьесе нет развязки, судьба персонажей не определена, то есть с точки зрения
классицизма необходимо пятое действие, где все разрешилось бы. Но автор
нарушает эту логику. Он предоставляет зрителю и читателю самим задуматься о
дальнейшей судьбе героев. Финал классицистической комедии не может быть
трагическим, а финал комедии «Горе от ума» трагичен, тем самым Грибоедов «как
бы снимает с себя маску драматурга-классика».

Грибоедов
сохранил единства времени (действие комедии происходит в течение одного дня) и
места (все действие проис­ходит в доме Фамусова). Однако требование единства
действия оказалось для автора не столь существенным, и это привело к знаменитым
упрекам П. Катенина в адрес Грибоедова: как из­вестно, последовательный
приверженец классицизма Катенин видел «главную погрешность» грибоедовской
комедии «в пла­не». Очевидно, имелось в виду несоблюдение принципа сквоз­ного действия,
основанного на четко прописанном сюжете без каких бы то ни было отступлений. А
Грибоедов удивительным образом сумел соединить «общественную комедию» с любов­ной
драмой, а кроме того, усилил сюжетное напряжение вы­думкой о сумасшествии
Чацкого, которую позже Ю.Тынянов назовет самым сильным местом в сюжете «Горе от
ума».

Вывод:

Это
определяющее композицию одиночество героя особо подчеркнул и сам Грибоедов:
«Его никто не понимает, никто простить не хочет, зачем он немного повыше
прочих». Поста­вив в центр комедии одинокого, непонятого молодого челове­ка,
вложив в его уста не только пылкие признания в любви, но и резкие обличения в
адрес общества, Грибоедов добился той гармонии, того единства, которое, по
словам Белинского, «в мире искусства является высшим достоинством художествен­ного
произведения».

image007

Персонажи
«Горя от ума» — результат глубоких наблюдений над человеческими чувствами в их
противоречивости. Именно противоречивость черт делает характеры, созданные драматургом,
отнюдь не классицистическими.

Противоречивость
характера и есть тот безусловный признак реализма, который отличает Чацкого от
«добродетельных резонеров дидактической комедии». Но в уста главного героя
Грибоедов вложил свои мысли, идеи, поэтому Чацкий и резонер, и герой пьесы.

Другое
действующее лицо комедии — Лиза напоминает служанку комедии «Женитьба Фигаро»
Бомарше, которая устраивает хозяйке любовные дела, а в финале пьесы получает за
это вознаграждение. Но в «Горе от ума» все не так. Лиза исполняет поручения
своей барышни, ничуть не сочувствует любовной интриге и даже пытается вразумить
Софию («в любви не будет в этой прока»). Финал комедии очень реалистичен для
крепостнической России: Лиза оказывается под угрозой ссылки в деревню.

Одной
из черт реалистической поэтики комедии Грибоедова является способ построения
типа характера. Этот способ условно можно назвать объемным во времени.
Грибоедов связывает своего героя не только со временем действия пьесы.

Действующие
лица в «Горе от ума» кажутся живыми людьми; прежде всего потому, что в их
изображении нет схематизма. В комедиях предшественников Грибоедова обычно
каждое из главных действующих лиц как бы олицетворяло то или иное качество,
превращаясь в лицемерие, хвастовство или ходячую добродетель. А Грибоедов
сумел, даже подчеркивая определенные свойства каждого, показать людей с разных
сторон, со многими оттенками стремлений и чувств.

Как
известно, реализм «предполагает помимо правдивости деталей правдивое
воспроизведение типичных характеров в типичных обстоятельствах». Подобного рода
требование и выполняется в полной мере грибоедовской комедии. Драматург не
принуждает своих героев совершать поступки, противные их психологии и влиянию
на них обстоятельств, логике развития действия. Его герои — живые люди.

«Характеры
и резкая картина нравов», по выражению Пушки­на, были порой пугающе
достоверными. Классицизм требовал от драматурга, чтобы каждый персонаж был
носителем какой-то одной ярко выраженной черты: глупости или коварства, ску­пости
или лицемерия, бесстрашия или доверчивости и т. д. Ге­рои грибоедовской комедии
многоплановы, противоречивы, в них соединяется так много человеческих
особенностей, что до­стоверность их не вызывает сомнений. Чацкий «чувствителен,
и весел, и остер», но он же поражает нелепостью поведения, неуместностью
некоторых словесных эскапад, на что первым обратил внимание еще Пушкин: «Все,
что говорит он, очень умно, но кому он это говорит?» Фамусов, с одной стороны,
яв­ляется почти олицетворением консерватизма «времен очаков­ских и покоренья
Крыма», но он же хлебосольный, гостепри­имный москвич, остроумный и яркий
собеседник, блестяще парирующий выпады молодого Чацкого, а при этом и заботли­вый
отец, и добрый барин. Софья, с одной стороны, не видит страданий Чацкого и
может показаться бессердечной москов­ской барышней, а с другой стороны, она же
способна на само­отверженное чувство к безродному Молчалину и не боится ни
гнева отца, ни суждений общества: «Что мне до них, до всей вселенной?»

Грибоедову
не нужны были ни разлучники, ни тем более ре­зонеры (непременный атрибут
комедии классицизма), ибо его герои были так выразительны, так ярки, что не
требовали ни­каких комментариев к своим словам и поступкам. Судить и
комментировать предлагалось читателю или зрителю.

Грибоедов-реалист
вывел на сцену целую толпу обывателей дворян­ской Москвы. Действующие лица
имеют согласно классической русской традиции имена-характеристики: Чацкий (в
первой редакции — Чад­ский) тот, кто в чаду; Молчалин — бессловесный; Фамусов —
всем зна­комый; Репетилов — повторяющий чужие слова; Тугоуховский — тугой на
ухо; Хлестова — хлещущая, резкая. Иногда драматург выделяет во внешности
действующего лица или в его характере только одну какую-нибудь черту: графиня
Хрюмина «замечательна» глухотой, а княгиня Тугоуховская — неотступными поисками
женихов для своих дочерей. Объединяет всех удручающее духовное убожество. Но
эта толпа ничто­жеств не сливается в одну серую массу.

В
Фамусове, пожалуй, нагляднее всего проявилось своеобразие сати­ры Грибоедова. В
этом образе нет того сгущения мрачных сатирических красок, благодаря которому
внимание читателя сосредоточивается на каком-либо одном качестве героя.
Поначалу кажется, что он не лишен добродушия, в его поведении как будто бы даже
видна какая-то широта натуры: он не только распекает, но способен пожалеть,
любит приказы­вать, но иногда пытается и убедить. Кроме того, он высказывает
мысли, характерные не только для московских бар, но и для большинства власть
имущих, от саратовского помещика до императорского придвор­ного. Поэтому очень
важно присмотреться к его убеждениям. По своей социально-исторической сущности
они весьма просты: это убеждения крепостника и бюрократа павловско-аракчеевской
школы. Но убежде­ния Фамусова интересны не только этим.

Как
реалист, Грибоедов знал, что главное в характере человека фор­мируется в
определенных обстоятельствах и зависит от них. Но он умел видеть в своих героях
не только то, что порождено общественными условиями его времени, но и то, что
предопределено индивидуальными свой­ствами людей. Мы говорим, что Фамусов —
типичный представитель барской и чиновничьей Москвы начала
XIX
века. Но откуда мы знаем, что он типичен? Белинский давал такое определение
типическому ха­рактеру в литературе: «У истинного таланта каждое лицо — тип, и
каж­дый тип для писателя есть знакомый незнакомец». Фамусов нарисован как
довольно сложный характер. Он не случайно воспринимается в ка­честве «ведущей
силы» враждебного Чацкому лагеря. Грибоедов нашел выразительный прием для
создания значительного, емкого характера героя. Окружающие его, более «простые»
по своей психологической и социальной сущности персонажи, как бы «входят» в
него в качестве своеобразных составных частей, тем самым помогая лучше
разобраться и центральном образе. Этот прием, судя по всему, особенно эффективен
при создании сатирических типов. Грибоедов для своей пьесы брал жиз­ненные
типичные ситуации, но под пером драматурги они превращались и широкие
обобщения.

Есть в
грибоедовской комедии и другие внешние приметы классицизма: значащие имена
(Фамусов — знатный, знамени­тый, Софья — мудрая, Молчалин, Скалозуб,
Тугоуховский, да и Чацкий, невольно напоминавший читателям о судьбе Чаада­ева),
монологи, обращенные не столько к партнерам по сце­ническому действию, сколько
прямо к зрителям.

Вольно
или невольно, сознательно или неосознанно, но Гри­боедов не стал пренебрегать
требованиями театральной эсте­тики своего времени, однако со свойственным ему
изяществом сумел отчасти преодолеть и их, введя в свое произведение ог­ромное
множество внесценических персонажей. Именно они, герои целых монологов, как,
например, Максим Петрович или французик из Бордо, или вскользь упомянутые лица,
как ро­дители Чацкого, арапка-девка, двоюродный брат Скалозуба, князь Федор,
Марья Алексеевна и многие другие дамы, мадам Розье, Левон и Боринька, Удушьев
Ипполит Маркелыч, Татья­на Юрьевна, — именно они помогли автору расширить про­странственно-временные
границы действия. С помощью внесценических персонажей местом действия
становится и Москва за пределами фамусовского дома, и Петербург, и не на­званное
точно место совместной службы Чацкого и Платона Михайловича Горича, Они же,
внесценические персонажи, со­здают эффект длительного исторического времени —
от екате­рининской эпохи до начала двадцатых годов.

Вывод:

«Характеры
и резкая картина нравов», по словам Пушкина, не потеряли своего реалистического
звучания даже при соблю­дении некоторых внешних требований классицизма. А общая
тональность произведения, кроме того, была усилена роман­тическим характером
главного героя. И, может быть, ни в од­ном другом произведении русской
литературы не найти такого удивительного сплава, такого органичного соединения
эстети­ческих элементов даже не двух, а трех художественных направлений:
классицизма, романтизма и реализма.

Грибоедов
создал комедию с обширной проблема­тикой. Он затрагивает не только злободневные
обще­ственные проблемы, но и важнейшие нравственные вопросы, современные в
любую эпоху; осмысливает те социальные и нравственно-психологические конфлик­ты,
которые делают его пьесу истинно художествен­ным произведением. И все же он
адресовал «Горе от ума» прежде всего своим современникам. Театр А. С. Грибоедов
рассматривал в традициях классициз­ма не как увеселительное заведение, но как
кафедру, трибуну, с которой мог произнести важнейшие мысли так, чтобы их
услышала Россия, чтобы современное общество увидело свои пороки — мелочные,
пошлые, комичные — и ужаснулась им, и посмеялась над ними. Поэтому Грибоедов
стремился показать Москву преж­де всего
 смешной

Итак, перед
нами комедия светской жизни со­временной Грибоедову Москвы. Какую черту, ха­рактерную
особенность ее автор постоянно подчер­кивает? Мужчины находятся в странной
зависимости от женщин. Они добровольно отдали свою мужскую привилегию — быть
главными — и вполне доволь­ствуются жалкой ролью. Замечательно формулирует это
Чацкий:

Муж-мальчик,
муж-слуга из жениных пажей —

Высокий
идеал московских всех мужей.

Считают
ли они ненормальным подобное положе­ние вещей? Отнюдь нет, они вполне довольны.
При­чем, обратите внимание, как последовательно прово­дит Грибоедов эту идею:
ведь женщины правят не только на сцене, но и за сценой. Вспомним Татьяну
Юрьевну, покровительство которой так дорого Молчалину; вспомним финальную
реплику Фамусова:

Ах!
Боже мой! что станет говорить

Княгиня
Марья Алексевна?

Для
него — мужчины, барина, государственного чиновника не из мелких — суд какой-то
Марьи Алексевны страшнее Божьего суда, ибо ее слово определит мнение света. Она
и ей подобные — Татьяна Юрьевна, Хлестова, графини бабушка и внучка — создают
 об­щественное
мненье.

Женская
власть,— вот, пожалуй, главная комичес­кая тема всей пьесы.

С
точки зрения классической эстетики — это непозволительное смешение жанров
сатиры и высокой комедии. С точки зрения читателя нового времени — это удача
талантливого драматурга и шаг к эстетике новой, где нет иерархии жанров и один
жанр не отделен от другого глухим забором. Итак, по словам Гончарова, «Горе от
ума» — «картина нравов, и галерея живых типов — и вечно острая, жгучая сатира,
и вместе с тем и комедия, …какая едва ли найдется в других литературах».

Вывод:

Точно
определил суть комедии Н. Г. Чернышев­ский в диссертации «Эстетические
отношения искус­ства к действительности»: комична «…внутренняя пус­тота и
ничтожность человеческой жизни, которая в то же время прикрывается внешностью,
имеющей притя­зание на содержание и реальное значение».

Упомянув
о «последнем периоде французского классициз­ма в нашей литературе», Белинский
сразу же энергично и стра­стно перечисляет всё то, что совершил Грибоедов в
опроверже­ние классицизма: во-первых, его комедия была написана «не шестиногими
ямбами с пиитическими вольностями, а вольны­ми стихами, как до того писались
только басни»; во-вторых, она была написана «не книжным языком, которым никто
не говорил, а живым, легким разговорным русским языком»; в-третьих, «каждое
слово комедии Грибоедова поражало быст­ротою ума, и почти каждый стих в ней
превратился в пословицу или поговорку»; в-четвертых, комедия Грибоедова
«отвергла искусственную любовь, резонеров, разлучников и весь пошлый истертый
механизм старинной драмы». Под старинной драмой Белинский, безусловно,
подразумевает драму классицизма.

Вывод:

В самом деле, ритмическая
гибкость грибоедовского текста в сочетании с естественностью разговорной речи
стала ярчай­шим образцом поэтического реализма и во многом определила
дальнейшее развитие русской реалистической драматургии.

А.С. Грибоедов
«Горе от ума», 1823 г.

Социальная
энциклопедия «Википедия».

Автор:
Самый Зелёный
·
Опубликовано
· Обновлено

(598 слов) Одним из выдающихся произведений Александра Сергеевича Грибоедова является комедия «Горе от ума». Здесь автор поставил очень важные и актуальные на все времена проблемы, а также высмеял общественные пороки. Он продемонстрировал читателю столкновение представителей традиционного уклада жизни и приверженца новых прогрессивных идей. Сущность противопоставления может показать сравнение Чацкого и Молчалина. Рассмотрим сравнительную характеристику данных персонажей подробнее.

Чацкий и Молчалин существенно отличаются по своему характеру, взглядам на жизнь, положению  в обществе. Они во всем являются антиподами. Чацкий открыто презирает Молчалина, а Алексей верен своим привычкам и не выражает своего мнения: «В мои лета не должно сметь свое суждение иметь». Почему же Александр так негативно относится к Алексею? Автор показывает, как Молчалин, чтобы добиться карьерного роста, стремится потакать выше стоящим. Чацкий, в свою очередь, категорически против такого поведения: «Служить бы рад, прислуживаться тошно». Молчалин, судя по его говорящей фамилии, всегда старается либо соглашаться, либо отмалчиваться. А Чацкий, в отличие от него, всегда говорит правду. Если Молчалин стремится у успеху в обществе Фамусова, играет по его правилам, то Чацкий хочет изменить это общество коренным образом.

В образе Молчалина Александр Сергеевич воплотил типичного подхалима. Герой символизирует чинопочитание. Молчалин готов пойти на любые ухищрения ради осуществления собственных желаний, ведь он не может преуспеть честным путем. Основным средствами Молчалина являются услужничество, обман и лесть, но сам он называет эти качества «уверенностью и аккуратностью». Самой заветной мечтой данного персонажа является повышение по службе. Ради своей цели Молчалин ведет себя очень подло и низко. Герой обманывает Софью, что влюблен в нее, чтобы приблизиться к Фамусову.

Александр Чацкий, напротив, искренне полюбил Софью. Его любовь к девушке является самой чистой и преданной. Главный герой не может понять, чем Софью привлек такой подхалим, как Молчалин. Чацкий отказывается от службы, потому что полагает, что только люди, подобные Молчалину, в состоянии добиться карьерного роста. Главный герой возмущен, Молчалин хочет незаслуженно добиться повышения по службе, и всячески подшучивает над героем. Чацкий отличается прямолинейностью, он не боится выражать вслух свои убеждения. В образе Александра Чацкого писатель показал читателю очень образованного и рассудительного человека. Не секрет, что главный герой знает немало успешных и богатых людей, но не льстит им ради денег и влияния. Хотя бы потому, что ему это не нужно. Главным идеалом Чацкого является процветание России. Поэтому он жертвует репутацией и карьерой, чтобы изменить правящий класс и убедить его начать в стране реформы. Он осуждает фамусовское общество из-за его духовной нищеты, пошлости и ничтожных предрассудков.

В образе Молчалина Александра Грибоедов показал типичного сторонника традиционного уклада жизни. Это яркий представитель «века минувшего». Алексей смирился, что он не сможет себе построить успешное будущее без поддержки влиятельных людей. Его, в отличие от Чацкого, устраивает мир застоя, если он будет иметь доступ к кормушке для паразитов в виде казны. Для этого героя главными жизненными ценностями являются богатство, высокое положение в обществе и успешная карьера. Ради этого персонаж готов лицемерить и унижаться. А Чацкий не готов, потому что он сильнее и умнее. Чацкий — представитель «века нынешнего». В отличие от Молчалина, он понимает, что нет чести в том, чтобы быть богатым в нищей и отсталой стране. Герой хочет поменять ее, освободившись от таких застойных явлений, как крепостное право, блат в высших сферах управления, преклонение перед иностранной культурой. Он хочет жить в обществе, где не нужно унижаться, чтобы жить достойно. А Молчалин, будучи более трусливым и менее одаренным человеком, готов смириться с тем, что есть, лишь бы ничего не делать.

В произведении «Горе от ума» Грибоедов продемонстрировал читателю всю суть противостояния двух противоположных взглядов на жизнь. Автор показал борьбу «века минувшего» в лице Молчалина и «века нынешнего» в лице Чацкого. Читатель видит, как пустое и безнравственное общество симпатизирует Молчалину и не признает Чацкого. Александр становится «лишним человеком» в этом бездуховном обществе.

Различия Чацкого и Молчалина Цитаты про Чацкого Цитаты про Молчалина
Главные черты характера «Остёр, умён, красноречив…»  «Услужлив, скромненький…»

«Еще ли не сломил безмолвия печати?..

Наличие и отсутствие гордости «Вот то-то, все вы гордецы!..»  «Мне завещал отец:  Во-первых, угождать всем людям без изъятья…»  
Конфликтность и компромиссность «Зачем же быть, скажу вам напрямик,   Так невоздержну на язык?   В презреньи к людям так нескрыту?»   Молчалин! — Кто другой так мирно всё уладит!  Там моську вовремя погладит,  Тут в пору карточку вотрёт…»
Искренность и неискренность в любви к Софье «И всё-таки я вас без памяти люблю…»   «Вы с барышней скромны, а с горнишной повесы?..»  
Наличие и отсутствие способностей «Жаль, очень жаль, он малый с головой   И славно пишет, переводит.  Нельзя не пожалеть, что с эдаким умом…»  «…Молчалин прежде был так глуп!..  Жалчайшее созданье!  Уж разве поумнел?..»  
Показное смирение и искренность «Кто так чувствителен, и весел, и остёр,  Как Александр Андреич Чацкий!» 

«Да! грозный взгляд, и резкий тон,  И этих в вас особенностей бездна…»

«Молчит, когда его бранят!..» «А он?.. смолчит и голову повесит. Конечно, смирён, все такие не резвы…» 
Наличие и отсутствие собственного мнения «Помилуйте, мы с вами не ребяты,  Зачем же мнения чужие только святы?»  «В мои лета не должно сметь Своё суждение иметь.» 
Честное и бесчестное отношение к карьере «Служить бы рад, прислуживаться тошно…»  «Молчалин: Ведь надобно ж зависеть от других. Чацкий: Зачем же надобно? Молчалин: В чинах мы небольших.» 
Чувствительность и бесчувственность «Кто так чувствителен, и весел, и остёр,  Как Александр Андреич Чацкий!»  «Вы, сударь, камень, сударь, лед…»  

Метки: 9 классАлександр ГрибоедовГоре от умасравнениетаблица

Читайте также:

 «Горе
от ума»

Тест.
Вариант 1.

1. А. С. Грибоедов
писал: «В моей комедии 25 глупцов на одного здравомыслящего человека, и этот
человек, разумеется, в противоречии с обществом, его окружающим». Кого имел в
виду писатель:

А) Скалозуба. Б) Молчалина. В)
Чацкого. Г) Софью.

2-9. Каждый образ
комедии отражает в себе конкретно-историческую сущность реальных общественных
типов своей эпохи. Соотнесите действующих лиц комедии и образцы речи:

2. «Подписано,
так с плеч долой»

А) Софья

Б) Чацкий

В) Молчалин

Г) Фамусов

Д) Горич

Е) Скалозуб

Ж) Репетилов

3. «…Чтобы чины
давать – есть многие каналы».

4. «А наши
старички? Не то, чтоб новизны вводили, — никогда, спаси нас Боже! Нет. А
придерутся к сему, тому, а чаще ни к чему, поспорят, пошумят, и… разойдутся».

5. «Он слова
умного не выговорил сроду».

6. «Велите ж мне
в огонь: пойду, как на обед»

7. «От скуки
будешь ты свистеть одно и то же»

8. «Да умный
человек не может быть не плутом»

9. «Что мне
молва?»

10. Афоризм – это:

А) Художественное обоснование
поступков героев.

Б) Краткое изречение, содержащее в
себе законченную философскую мысль, житейскую мудрость или нравоучение.

В) Часть лексики, слова и обороты,
употребляющиеся в прошлом для обозначения каких-либо предметов, для создания
исторического колорита.

11-15. Анализируя
речевую характеристику героев комедии «Горе от ума», определите, какие «слова и
словечки» соответствуют персонажам А. С. Грибоедова:

11. Раболепство, предрассудки, к
свободной жизни, дым отечества.

А) Лиза

Б) Чацкий

В) Молчалин

Г) Хлестова

Д) Скалозуб

12. Треснулся, опрометью,
обморочить, дал маху,

фельдфебель, ушибена.

13. Два-с; по-прежнему-с;
простите, ради Бога; личико, ангельчик.

14. Минула, покудова, кличут,
започивала, доло-жусь, мне-с.

15. Тащиться, час битый, за уши
дирала, пора перебеситься.

Тест.
Вариант 2.

1. Кто сказал о
Грибоедове: «По духу времени и вкусу он ненавидел слово раб».

А) Сказал о себе сам Грибоедов; Б) Николай
Гнедич; В) А. С. Пушкин.

2. Кто сказал о
комедии «Горе от ума»: «Чацкий Грибоедова есть единственное истинно героическое
лицо нашей литературы»:

А) Виссарион Белинский;

Б) Иван Андреевич Крылов,

В) Апполон Григорьев.

3. Кто и о ком
говорит в комедии «Горе от ума»: «И золотой мешок, и метит в генералы»; «Он
слова умного не выговорил сроду»; «Созвездие маневров и мазурки»:

А) Лиза, Софья, Чацкий – о
Скалозубе;

Б) Чацкий, Лиза, Софья – о
Молчалине;

В) Софья, Лиза, Чацкий – о
Репетилове.

4. Кто и с кем в
разговоре говорит о себе?

Когда в делах, я
от веселий прячусь,

Когда дурачиться:
дурачусь;

А смешивать два
этих ремесла

Есть тьма
искусников, я не из их числа.

А) Чацкий в разговоре с Молчалиным;

Б) Репетилов в разговоре с Чацким;

В) Скалозуб в разговоре с
Фамусовым.

5 — 7. Кто в
комедии «Горе от ума» даёт такую характеристику Чацкому:

5. «Он малый с
головой; / И славно пишет, переводит»

А) Фамусов

Б) Софья

В) Лиза

6. «Он славно
пересмеять умеет всех»

7. «Кто так
чувствителен, и весел, и остёр, / как Александр Андреич Чацкий?»

8. В кого влюблена
Лиза?

А) в Молчалина; Б) в Фамусова; В) в
Чацкого; Г) в Петрушку.

9. Софья
рассказывает отцу сон, чтобы:

А) отвлечь внимание; Б) разжалобить
Фамусова; В) признаться в своих чувствах Молчалину.

10. Что заставило
Чацкого некогда уехать из Москвы, оставив влюблённую в него Софью?

А) скука; Б) ссылка;

В) несчастная, безответная любовь;
Г) болезнь.

11. Сколько
времени служит Молчалин у Фамусова?

А) год; Б) три года; В) пять лет;
Г) десять лет.

12. В каком году
комедия «Горе от ума» была напечатана?

А) 1824; Б) 1825; В) 1829; Г) 1833.

13. Композиция –
это:

А) Эпизод литературного
произведения.

Б) Организация отдельных элементов,
частей и образов худо-жественного произведения.

В) Основной вопрос, поставленный в
литературном произведении.

Г) Столкновение, противоборство
персонажей.

14. Жанровое
своеобразие произведения А. С. Грибоедова выражено в определении жанра:

А) комедия; Б) трагедия; В)
трагикомедия.

15. Критическую
статью «Мильон терзаний» написал:

А) Д. И. Писарев. Б) В. Г.
Белинский. В) И. А. Гончаров.

Тест.
Вариант 3.

1. Кто сказал о
комедии «Горе от ума»: «О стихах не говорю: половина должна войти в пословицу»:

А) В. Белинский;

Б) И. А. Крылов

В) А.С. Пушкин

2. Кого считает
хорошим женихом для Софьи Фамусов?

А) образованного человека,
который «славно пишет, переводит»;

Б) «…если наберется /Душ тысячи две
родовых…»;

В) человек, которого «способностями
Бог не наградил», но «Дал сердце доброе…»;

Г) молодой человек «враг исканий…».

3. Кому из героев
комедии принадлежат слова о Скалозубе: «И золотой мешок, и метит в генералы»?

А) Софье; Б) Фамусову; В) Лизе; Г)
Чацкому.

4. Сколько лет
Софье?

А) 16; Б) 18; В) 20; Г) 17; Д) 23.

5. Чей это
портрет?

Курчавая! Горбом лопатки!

Сердитая! Все
кошачьи ухватки!

Да как черна! Да
как страшна!…

А) Хлестовой; Б) княжны Марьи
Алексеевны;

В) Хрюминой; Г) арапки.

6. В комедии 2
героя-резонера: 1-й – Чацкий, 2-й — ?

А) Фамусов; Б) Молчалин; В) Софья;
Г) Лиза.

7. Какую
разновидность жанра комедии представляет собой «Горе от ума»?

А) философскую; Б) социальную; В)
семейно-бытовую; Г) политическую; Е) сатирическую; Д) совокупность
разновидностей

8. Молчалина
звали:

А) Павел Афанасьевич; Б) Александр
Андреевич; В) Кузьма Петрович; Г) Платон Михайлович; Д) Алексей Степанович.

9. Кому в комедии
«спится» от русских книг?

А) Хлёстовой; Б) Скалозубу; В)
Фамусову; Г) Молчалину; Д) Хрюминой.

10-15. Соотнесите
имя героя и роль, которую он играет в комедии.

10. Хрюмины, Тугоуховские,
Хлестова

А) главные герои

Б) второстепенные

В) эпизодические

Г) образ-пародия

Д) внесценические персонажи

Е) герои, необходимые для связи
сценического действия

11. князь Федор,
Кузьма Петрович, Максим Петрович

12. Чацкий,
Софья, Молчалин, Фамусов

13. Г.D. – Г.N.

14. Скалозуб,
Лиза, Загорецкий, Горич

15. Репетилов

Ответы

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

В1

В

Г

Д

Г

А

Б

Д

Ж

А

Б

Б

Д

В

А

Г

В2

А

В

А

А

А

Б

В

Г

А

А

Б

Г

Б

А

В

В3

В

Б

В

Г

Г

Г

Д

Д

В

В

Д

А

Е

Б

Г

Грибоедов Александр

Горе от ума

Действие III

Чацкий удивлен поведением Софьи. Он размышляет: разве она не любит Молчалина? Он не может поверить, что умная девушка может полюбить такого никого. Он спрашивает ее о достоинствах секретарши ее отца, и она подчеркивает свою скромность. Затем лично появляется Молчалин. Чацкий устраивает ему своего рода допрос. Секретарь, «когда-то работавший в Твери», за три года накопил знания и связи, о чем с гордостью рассказывает своему сопернику. Он выделяет два своих самых важных качества: «умеренность и аккуратность», объясняя Чацкому, что летом у него «не осмеливайтесь высказывать собственное суждение». Все эти тирады тщеславной секретарши окончательно заверяют Чацкого, что Софья не могла полюбить человека с такими качествами, а значит, у нее еще есть надежда на чувства девушки друг к другу.

Тем временем в доме Фамусовых собираются гости на грандиозный бал. Первыми появляются супруги Горичи. Наталья Дмитриевна рассказывает Чацкому о муже, как будто это ее очередное приобретение, похожее на новое платье. В появившемся супруге Платон Михайлович Чацкий с трудом узнает своего бывшего коллегу. Жена изменила в нем все: военную форму, движения, привычки, взгляды, изобрела ему модные болезни («рювматизм и головная боль»). А бывший коллега со вздохом признается, что уже не тот, что вызывает недовольство у жены, которая так настойчиво заботится о его здоровье.

Князья Тугоуховские появляются с шестью дочерьми на выданье. Затем идет графиня Хрюмина с племянницей. Наталья Дмитриевна переходит к ним, рассказывая о своем атласном «тюрлюре», а сам Горич представляет Чацкого Загорецкому, рекомендуя его как «жулика» и «проходимца».

Приходит старая и властная служанка Хлестова, невестка Фамусова. Он хвастается своей «маленькой девочкой-арапом» и просит ее покормить ее на кухне вместе с собакой. Молчалин восхищается ее очаровательным шпицем, за что Хлестова благосклонно к нему относится. Чацкий не без иронии замечает, что Молчалину всегда все удастся, потому что он всем очень нравится: «Вот он вовремя погладит мопса, вот он в нужный момент потрет бумагу!»

Этот саркастический тон окончательно выбивает Софию из головы: когда среди гостей заходит разговор о Чацком, она сначала нечаянно, а потом специально предполагает, что он якобы сошел с ума. Молва сразу же распространяется среди гостей Фамусова. Все пытаются найти причину безумия: кто-то вспоминает умершую мать, как сумасшедшую, кто-то все приписывает пьянству. Фамусов, участвующий в разговоре, объясняет все чрезмерной «стипендией» своего давнего знакомого.

Вновь появившийся в комнате Чацкий вызывает страх у гостей, опасается, что в любой момент может броситься в драку. И он жалуется Софии, что все вокруг обожают незнакомца, что какой-то «бордоский француз» заколдовал всех барышень. Когда молодой человек заканчивает свой гневный монолог, он видит, что все разошлись, оставив его в полной изоляции.

Другие персонажи

  1. Лизанка — горничная из семьи Фамусовых, которая помогает Софии скрывать тайные встречи с Молчалиным.
  2. Полковник Скалозуб — человек глупый, но очень прибыльный. Мечтает стать генералом. Именно его выбрали парнем Софии.

Действие II

Фамусов вместе со слугой Петрушкой отмечает в календаре знаменательные даты: когда и к кому его приглашают в гости в ближайшее время. Появляется Чацкий. Он много говорит о том, как София изменилась, насколько она похорошела, и это вызывает подозрение у ее отца: влюбился ли бывший друг детства? Чацкий недвусмысленно спрашивает: может ли он попросить руки Софьи Павловны? Фамусов не отвечает прямо, а предлагает ему «не управлять имением по ошибке», а главное — пойти служить. Молодой человек объясняет, что был бы счастлив служить, но служить ему противно.

Фамусов упрекает его в чрезмерной гордости и вспоминает историю его покойного дяди Максима Петровича, который служил императрице, но имел чины и награды и «ел золото или серебро». Чацкий взрывается гневным монологом о «веке послушания и страха», а отец Софии обвиняет его в проповедовании свободы мысли.

Приходит полковник Скалозуб, которого Фамусов хотел бы видеть парнем своей дочери. Поэтому убедительно просит Чацкого помолчать в присутствии важного гостя. Когда Павел Афанасьевич начинает восхвалять московское дворянство с его старыми консерваторами, знатными дворянами, могущественными женами, контролируемыми мужьями, девушками, умеющими преподнести себя в выгодном свете, Чацкий снова срывается и произносит монолог о «близких ценителях и знатоках» судьи «времен Очаковских и покорения Крыма», которые нашли защиту в родных и близких, а теперь «вливаются в тусовки и расточительства».

Фамусов быстро идет к себе в кабинет, и Скалозуб, ничего не понимая, пытается поддержать молодого человека, но в этот момент Софья, увидев что-то за окном, теряет сознание. Оказывается, Молчалин упал с лошади, испугав влюбленную девушку. Сам Чацкий, обеспокоенный здоровьем Софии Павловны, невольно восклицает, что Молчалин предпочел бы «сломать себе шею», чем вызвал еще больше гнева в Софии. Появляющийся Алексей Степанович успокаивает всех, а Софья про себя предупреждает: «Злые языки хуже пистолета».

Когда все расходятся, секретарь раздражает служанку Лизу, объясняя, что она «веселое, живое существо», за что она ему и нравится. Когда Лиза спрашивает о молодой женщине, которая нисколько не смущается, Молчалин признается, что любит ее «по положению», и приглашает Лизу встретиться с ним за обедом.

Основные герои

  • Александр Андреевич Чацкий — молодой дворянин, остроумный и прогрессивный. Он вернулся в Москву после трех лет скитаний по миру.
  • Павел Афанасьевич Фамусов — вдовец из Москвы. Он льстит и жаден, его приоритетом являются деньги и звания.
  • Софья Павловна — семнадцатилетняя дочь Фамусова. Романтичная и чуткая девушка.
  • Алексей Степанович Молчалин — секретарь в доме Фамусовых.
  • Сергей Сергеевич Скалозуб — полковник с прицелом на генерала.
  • Лиза — подвижная и внимательная горничная в доме Фамусовых.

Рис. 2. Знаменитый. Художник Н. Кузьмин
Рис. 2. Знаменитый. Художник Н. Кузьмин В списке персонажей автор упоминает и многочисленных гостей, появившихся на вечере от Фамусова.

Действие II

Чацкий вернулся в дом Фамусовых. И разговор идет о Софии. Фамусов спрашивает: «Хочешь жениться?» Но его зять должен уметь грамотно распорядиться имуществом и найти работу. На что Чацкий отвечает: «Я был бы рад служить, противно служить». Фамусов осуждает «гордого человека». Я бы взял пример с его покойного дяди Максима Петровича. А он «наклонился вперед» и однажды хлопнул в ладоши самой королеве, трижды (первый раз — нечаянно) споткнувшись и упав. Чацкий осуждает такое постыдное раболепие. Фамусов называет его вольнодумцем, бунтарем.

Их спор прерывается прибытием полковника Сергея Сергеевича Скалозуба, вполне достойного руки Софьи. Фамусов превозносит патриархальное и гостеприимное дворянство Москвы. Чацкий вмешивается и ломает убогую сторону этого общества, его пороки, инерцию, «нищету разума». Внезапно врывается встревоженная София: Молчалин упал с лошади. Чацкий наблюдает за ее реакцией, но не может поверить, что это его возлюбленная. Тем временем Молчалин, который ничуть не пострадал, успевает тайно обнять служанку Лизу, «веселое создание». Оказывается, с Софией он только «по положению».

Читательский дневник по комедии «Горе от ума» Грибоедова

Сюжет

Софья Фамусова влюблена в застенчивую секретаршу своего отца Молчалина. Они встречаются тайно. Нельзя говорить о браке — это не ваш партнер. Однако секретарь бьет и живую служанку Лизу. После трех лет скитаний к ним приезжает Александр Чацкий. Он надеется вернуть старую дружбу и возродить в девушке любовь. Попутно он вступает в спор с Фамусовым, а затем и с полковником Скалозубом по поводу морали, пороков московского дворянства и недостатков государственной службы. Серьезность ему не по душе. Чацкий отмечает, что Софья неравнодушна к глупому Молчалину. Он просит прямого ответа: она не сознается. На балу Фамусова собирается цвет общества: Тугоуховские, Хрюмины. Появились игрок Загорецкий и болтун Репетилов.

Чацкий иронично разговаривает с гостями. Он ни в ком не замечает живой мысли или искреннего движения сердца. Он невольно улыбается при виде услужливого Молчалина, любуясь собакой старой Хлестовой. Рассерженная София вступает в разговор с гостем о том, что Чацкий — это не он сам, она сошла с ума. Слухи быстро разошлись. До Чацкого тоже доходит. Когда гости уходят, он остается дома, надеясь поговорить с Софией. Они оба видят сцену флирта Молчалина со слугой. Софья в слезах, Чацкий сердится. Как только Молчалин уходит, Фамусов совершает набег. От него Чацкий узнает, что именно Софья назвала его сумасшедшим. Оказывается, дома его встретила толпа истязателей и бизнесменов. У него больше нет ноги в Москве. Растерянный Фамусов опасается, что «княгиня Марья Алексевна» узнает о скандале».

Действие I

До утра 17-летняя Софья не может перестать разговаривать с любимым Алексеем Степановичем Молчалиным. Горничная Лиза торопится и даже ставит часы, надеясь напугать влюбленных. Хозяин дома, вдовец Павел Афанасьевич Фамусов, заигрывает с Лизой. Услышав голос дочери, он ненадолго уходит. Вернувшись, он обнаружил у дверей свою дочь и секретаршу Молчалина. Фамусов возмущен этой подозрительной парой. Он обвиняет Молчалина в неблагодарности. Однажды он, управляющий казенным домом, взял этого «вырванного с корнем» секретарем и поставил на его место. София умело превращает разговор в странный сон о приснившемся скромном юноше. Наконец, Фамусов и секретарь уходят разбирать правительственные бумаги.

Молчалин — невыгодная игра для молодой женщины, Лиза напоминает Софье, как в нее был влюблен Александр Андреевич Чацкий. Правда, к Фамусовым не был три года, все едет. София отмахивается: это была детская дружба, и что хорошего в ее красноречии и насмешках. Молчалин — это нечто иное: тонкая и глубокая натура. Их разговор прерывается появлением самого Чацкого. Он даже не пришел с улицы домой, а бросился к Софии. И еще остро на язык: ругает Москву и общих знакомых. А среди них — и «безмолвный», тупой Молчалин. Пока Фамусов приветствует гостя, Софья уходит. Голова Фамусова не выходит из злополучной мечты дочери о милом и бедном муже. Он задается вопросом: если не Молчалин, то, может быть, это Чацкий?

История создания комедии

Целью автора при написании «Горе от ума», вероятно, было показать человеческие пороки, заключив их в сатирическую рамку. Александр Сергеевич не только попытался изобразить характер человека, но и показал, как персонажи проявляют свои чувства через ситуации, полные юмора.

Пьеса Грибоедова неоднократно переписывалась для более полного понимания и восприятия читателем человеческой сущности каждого из героев.

До тех пор, пока пьеса не была инсценирована в 1833 году, именно в таком виде она была представлена ​​на суд читателя.

Предполагается, что на написание «Горе от ума» Грибоедова натолкнула авария, случившаяся с ним лично, когда в одном из мирских салонов он столкнулся с публикой и посмотрел разные интересные сцены.

Лично вступая в различные разговоры с окружающими в зале, Грибоедов передавал их суть через монологи Чацкого.

По другой гипотезе, идея комедии будет взята из рассказа Чаадаева, объявленного безумным. Есть и другие варианты того, как автор был наполнен идеями для этого произведения. Но что бы мы ни предполагали, комедийные ситуации можно встретить где угодно, в любой среде.

Вы даже можете легко узнать себя в некоторых сценах. В этом суть комедии «Горе от ума».

Два ярких персонажа из комедии Фамусов и Чацкий запомнились читателю с первых же наблюдений. Первый — настоящий дворянин, все его дела крутятся вокруг чужого мнения, заглушая его точку зрения на любой факт.

Второй, Чацкий, напротив, везде отстаивает свое мнение, не боясь выступить против морали окружающей среды. Плавный переход игры в реальность и наоборот — сила работы Александра Сергеевича Грибоедова.

А теперь прочтем аннотацию «Горе от ума» по акциям.

Действие 1

Первый акт «Горе от духа» — это сцена пробуждения знаменитой служанки Лизы. Девушка плохо спала из-за того, что была вынуждена следить за тем, чтобы никто не заметил тайную встречу возлюбленной Софии с Молчалиным.

Молодые люди никак не могут уйти, поэтому Лизе приходится заводить часы. В этот момент появляется Фамусов, отец Софии, проявляющий к слуге небольшой интерес.

Но тут хозяйка вызывает официантку, поэтому Фамусов должен прекратить флиртовать и поскорее уйти.

Лиза ругает Софию за безрассудство и безрассудство. София приветствует Молчалина, когда в комнату входит Фамусов. Отца интересует, почему его секретарша так рано у Софьи. Молчалин убеждается, что это произошло случайно, что он проходил мимо, и решил минутку понаблюдать за Софией.

Фамусов ругает дочь за то, что ее поймали с молодым человеком.

Лиза советует Софии больше не допускать подобных оплошностей, чтобы не нарваться на сплетни в обществе. Но Софии это совершенно безразлично.

Лиза считает, что Софии и Молчалин не суждено быть вместе, поскольку Фамусов никогда не позволит дочери выйти замуж за бедного и невежественного человека.

Отец считает, что его дочери подходит только полковник Скалозуб, имеющий деньги и звание. Но София ссорится с отцом, говоря, что она готова утонуть, а не стать женой глупого Скалозуба.

Лиза вспоминает, как когда-то София была привязана к Александру Андреевичу Чацкому, веселому и умному молодому человеку. У молодых людей была нежная юношеская любовь.

София возражает, что это не было любовью, потому что они выросли вместе и были друзьями детства.

Здесь слуга объявляет о прибытии Чацкого.

Чацкий рад встрече с Софьей, но девушка не проявляет к нему тепла, что сильно удивляет ведущего. Чацкий любит воспоминания. София определяет их общее детское времяпрепровождение.

Затем Чацкий спрашивает, есть ли у Софии любовник, чем ставит девушку в серьезное затруднение.

Когда Чацкий разговаривает с Фамусовым, он начинает выражать свое восхищение Софией за то, что нигде больше не встречал подобных девушек. Фамусов опасается, что Чацкий начнет жениться.

Чацкий уходит, но Фамусов мучает домыслы, какую из двух Софья предпочитает больше всего.

Действие 2

Чацкий спрашивает Фамусова, как бы он себя вел, если бы начал ухаживать за Софьей. На что отец отвечает, что Чацкий должен в первую очередь подумать о своем статусе в обществе, получить высокую степень, служить государству.

А вот и известная фраза Чацкого: «С удовольствием служу, противно служить».

За это Фамусов называет Чацкого гордым человеком и рассказывает, как его дядя Максим Петрович служил при дворе и имел приличное состояние. И это благодаря его способности «обслуживать» нуждающихся.

Однажды на приеме у дяди Екатерины II он упал, случайно споткнувшись, отчего императрица рассмеялась. Затем, чтобы развлечь и порадовать благородного человека, дядя дважды повторил свое падение, но нарочно.

После этого он стал самым респектабельным человеком при дворе. Фамусов считает важным, когда человек знает, как добиться положения в мире даже таким способом.

Далее следует монолог Чацкого о «нынешнем веке» и «прошлом веке», обвиняющем фамусианское поколение, которое судит о человеке только по деньгам и положению в обществе. Чацкий также называет это время веком «смирения и страха».

Для Чацкого немыслимо служение человеку, он готов служить только делу и не быть дураком даже в глазах имперского народа.

Затем идет полковник Скалозуб, которого Фамусов рад видеть. Но он опасается, что Чацкий начнет свои вольные заявления.

Фамусов рассказывает Скалозубу о двоюродном брате полковника, получившем высокий статус благодаря Скалозубу. Но незадолго до получения ученой степени он резко покидает офис и едет в деревню, где начинает жить простой жизнью, измеряемой книгами.

Такое поведение его брата вызывает у Скалозуба дурные насмешки и насмешки, потому что в «обществе Фамуса» так жить и так относиться к чинам — некорректно.

Фамусов в восторге от Скалозуба, так как он очень быстро смог получить звание полковника и уже мечтает о звании генерала. И он хочет получить это именно благодаря своим связям, а не заслужил это честной службой.

Фамусов спрашивает Скалозуба, собирается ли он жениться.

Здесь Чацкий подключается к разговору, который Фамусов осыпает осуждением за вольнодумство и нежелание служить. Чацкий произносит речь, которую судить не Фамусову. А что касается всего общества, Чацкий не находит в нем никого для подражания, о чем говорит прямо.

Поколение, к которому принадлежит Фамусов, не меняет своих давно устаревших суждений, не стремится к свободе. Чацкий не может принять их мораль и не склонит перед ними голову.

Чацкий даже возмущен тем, что в обществе Фамусова презирают людей просвещенных и творческих, ценящих только материальные звания и условия. Известное общество отличается тем, что за униформой скрываются безнравственность и глупость.

София спешит с сообщением о том, что Молчалин падает с лошади. Девушка сразу теряет сознание. Служанка Лиза помогает Софии прийти в себя, а Чацкий видит в окно совершенно здорового Молчалина, отмечая, что Софья сильно преувеличивает серьезность случившегося.

Как только София приходит в себя, сразу просит Молчалина. Чацкий холодно сообщает, что с ним ничего не случилось. София обвиняет Чацкого в столь равнодушном отношении к человеку, к которому девушка горит страстными чувствами. И Чацкий сразу понимает, что София давно отдала свое сердце Молчалину.

Молчалин говорит Софии, что она не обращает на него особого внимания, потому что другие могут догадываться об их чувствах. Но Софию совершенно не волнует, что подумают другие.

Однако это беспокоит Молчалина, потому что он трус.

Лиза советует Софии пофлиртовать с Чацким, чтобы никто не понимал, кому на самом деле небезразлична девушка. Находясь в одиночестве, Молчалин начинает флиртовать с Лизой, дарит подарки, говорит приятные слова.

Действие 3

Чацкий спрашивает Софию, кто ей больше нравится: Молчалин или Скалозуб, но Софья уклоняется от ответа. Чацкий признается в своих чувствах к ней, что он «без ума» от нее».

Во время разговора Чацкий узнает, что София желает Молчалина, так как она кроткая и скромная, но не раскрывает своих истинных чувств.

Вечером в доме Фамусовых бал, гостей встречают слуги. Среди присутствующих много влиятельных людей Москвы: князь Тугоуховский с женой и шестью дочерьми, графиня Хрюмины, бабушка и внучка, Загорецкий, игрок, мастер обслуживания всех, Хлестова, тетя Софьи.

Молчалин в своем репертуаре. Он находит гладкий мех на щели Хлестовой привлекательной и хвалит ее за то, что она моча. Чацкий заметил это и стал смеяться над Молчалиным, который ради положения важного человека готов поклониться даже до шерсти ее трещин.

София думает о том, как зол и горд Чацкий, о чем потом рассказывает некоему джентльмену. Сразу по залу разносится, что Чацкий сумасшедший, и когда он появляется, все начинают уходить от него.

Фамусов также отмечает, что это не он сам.

Чацкий задыхается среди этих людей, выражает недовольство Москвой. Его приводил в бешенство разговор с французом в соседней комнате, который перед приездом в Россию ужаснулся тому, что едет в страну варваров, а по приезде встретил ласковых русских людей, которые говорили с ним по-французски, вежливые и в то же время лестно.

Чацкий осуждает Россию, полную иностранцев, которые пытаются подражать французам и обожают Францию. Пока Чацкий выступал с речью, все уходили от него по интересам: одни пошли танцевать, другие — поиграть в карты.

Краткое изложение комедии

Произведение было написано А.С. Грибоедовым в первой половине XIX века и принесло автору широкую известность. Сатирический литературный шедевр, описывающий две стороны медали обычаев дворянского общества. Анализ комедии позволяет понять, что в ней борются две фракции: консервативная и современная. В самом названии игры видна основная идея. Сжатый рассказ осветит основные сюжеты и проблемы главных героев.

Все действие происходит в Москве, в усадьбе Фамусовых. После трех лет скитаний главный герой Александр Андреевич Чацкий приходит к своей возлюбленной Софье Фамусовой. Но, видимо, зря: чувства девушки давно остыли, и она влюблена в другого. Здесь начинается любовный конфликт работы. Соперник умного и передового Чацкого — лицемерный секретарь-карьерист Молчалин.

Павел Афанасьевич не в восторге от выбора дочери, так как мечтает жениться на состоятельном и влиятельном Скалозубе в чине полковника. Молчалин преследует личную выгоду и только для этого имеет роман с Софией. На самом деле он втайне любит служанку Лизанку. Чацкий знает этот хитрый план, высмеивая Софию.

Девушка, обеспокоенная тем, что ее любовь из-за Александра Андреевича стала объектом насмешек, распускает сплетни о своем безумии. Как ни странно, благородное сообщество быстро принимает это за истину. Чацкого никогда не любили за его особенный и прогрессивный вид. Вскоре ее отец узнает о тайных встречах Софии, и она узнает об обмане Молчалина. Отношения дочери и секретарши заканчиваются разрывом, и главный герой, произнеся знаменитый монолог, покидает имение Фамусовых.

Комедия в стихах по действиям

Действие I

Утро в доме московского чиновника Фамусова. Горничная Лиза должна быть начеку, чтобы Фамусов не застал в ее комнате свою дочь Софию с секретарем Молчалиным. Но она засыпает и просыпается поздно, вот-вот приедет хозяин. Софию похищает Молчалин, она тайно встречается с ним и не хочет, чтобы ее отец узнал об этом. Лизе удается их предупредить.

В комнате незаметно появляется Фамусов и начинает флиртовать с Лизонкой. Он беспокоится, что они разбудят Софию, которая, казалось, всю ночь читала романы. Мастер уходит. Появляются молодые люди, но неожиданно возвращается Фамусов. Он не рад так скоро видеть Молчалина рядом с Софией. Она убеждает его, что она здесь по делу.

Затем приезжает Чацкий, давно отсутствующий в Москве. Он знает Софию с детства, влюблен в нее и счастлив с ней познакомиться. Но Софии с ним довольно холодно. В разговоре с ней нелестно отзывается о многих общих знакомых, в том числе о Молчалине. Софии это не нравится.

Фамусов, узнав о его приезде, хочет увидеть его с рассказом о путешествии.

Действие II

Фамусов и слуга Петруша составляют список: когда и кому их пригласили на бал, на обед. Приходит Чацкий и начинает разговор о морали в дворянском обществе: погоня за званиями, деньгами, подобострастием, лицемерием. Фамусов не любит этот разговор, прогрессивные взгляды Чацкого.

Во время разговора появляется Скалозуб. Хозяин относится к нему с особым уважением, так как намеревается выдать его замуж за Софию. Не желая, чтобы он слышал речь Чацкого, ведет его к себе в кабинет.

София и Лиза у окна. Внезапно София теряет сознание: выясняется, что Молчалин упал с лошади. Позже каждый обнаружит, что с ним ничего страшного не случилось, он просто повредил руку. Глядя на Софию, Чацкий понимает, что ему небезразличен Молчалин.

Молчалин и Лиза остались одни. Флиртует с официанткой, рассказывает ей о своих чувствах к ней. Еще ей нравится слуга Петруша.

Действие III

Чацкий в разговоре с Софией пытается выяснить, кто ей дорог: он или Молчалин, но она избегает прямого ответа. Вечером на бал приходят гости.

Тугоуховские князья прибыли с шестью дочерьми, графиня Хрюмина с внучкой, женой Горича. Приехала старая Хлестова с собакой, которой Молчалин начал восхищаться. Чацкий не преминул сразу четко высказаться по этому поводу. Софья, услышав это, с сожалением сказала, что Чацкий не в своем уме. Новость быстро распространилась среди гостей, а также была подробно освещена.

Чацкий, снова появляясь в зале, не понимает, почему все отдаляются от него.

Действие IV

Чацкий случайно, послушав чужой разговор, обнаруживает, что он сошел с ума. Он возмущен и надеется, что слухи не дошли до Софии.

Лиза по просьбе Софии идет звонить Молчалину. Он рассыпается в любезностях к Лизе, говорит, что любовник не похож на нее, что он не женится на ней. Все это слышат Чацкий, стоящий за колонной, и Софья, спускающаяся по лестнице.

Молчалин говорит, что отец научил его всем нравиться, поэтому он нравится Софии, она любовница. София возмущена ее признанием, говорит, что она невысокая, подлая. Молчалин пытается попросить у нее прощения, но она категорически просит покинуть ее дом.

Чацкий выражает Софье недоумение: как ему могло быть интересно такое ничтожное лицо, как Молчалин. Появляется Фамусов и возмущается, когда видит Софию с Чацким, о котором она сама сказала, что без ума. Эта новость стала ударом для Чацкого. Говорят, что он слепой, что никогда раньше его не видел. Он был готов на все ради нее, а она так нечестно с ним обошлась.

Фамусов в гневе, обещает отправить Софью в деревню к тете.

Так думает Чацкий, он говорит, что Софья простит Молчалина, что ей как мужу удобно.

Он, обращаясь ко всем, говорит, что их общество — это общество мучителей, предателей, что не удивительно терять голову при общении с ними. В заключение он говорит: «Я пойду и посмотрю в мир, где есть край обиды. Карета для меня, карета!»

Трагедия Чацкого, показанная в спектакле, — это трагедия целого поколения молодых людей с передовыми взглядами, светлыми идеями и искренними чувствами.

Подробный пересказ по действиям

Названия действий условны.

Действие 1. Новый возлюбленный Софьи. Возвращение Чацкого

Раннее утро. Лизанка всю ночь смотрела на дверь спальни своего возлюбленного Софии, ожидая, когда она расстанется со своим кавалером.

Суть рассказа горе от ума грибоедов
Софья Павловна Фамусова — 17 лет, красивая и богатая невеста, культурная и культурная, романтичная и ветреная, любит французскую музыку и романы, целеустремленная и не трусливая

Суть рассказа горе от ума грибоедов
Лизанка — слуга Софии, хорошенькая служанка, умная и рассудительная, немного суеверная, веселая и непослушная, но старается выглядеть скромно

Официантка испугалась, что Фамусов заберет влюбленных, и решила повернуть часы, чтобы они поиграли и напугали пару.

Суть рассказа горе от ума грибоедов
Павел Афанасьевич Фамусов — отец Софьи, управляющий госучреждением, вдовец, тупой и сварливый богатый, суетливый, подвижный и неугомонный, бизнесмен, имеет страсть к чиновам

Фамусов услышал тиканье музыкальных часов, появился и стал надоедать Лизанке.

Чтобы избежать ласк джентльмена, Лизанка сказала, что София не спала и не читала всю ночь. Официантка громко заговорила, чтобы влюбленные услышали. Софья позвала Лизанку из-за закрытой двери, и Фамусов на цыпочках ушел.

Софья и Молчалин вышли из спальни и наткнулись на вернувшегося Фамусова.

Суть рассказа горе от ума грибоедов
Алексей Степанович Молчалин — секретарь Фамусова, молчаливый, с виду покорный, робкий и робкий, на самом деле расчетливый и хитрый льстец, услужливый и самодовольный, интеллектом не отличается

Тому не понравилось видеть их вместе так рано — он стал ругать дочь, которую воспитывал без матери. Фамусов считал, что вся эта воля и свобода мысли произошли благодаря французским книгам, которые София читает по ночам.

Эти языки нам даны!
Сопровождаем бомжей, как дома, так и по билетам,
Всему научить наших дочерей, всему —
И танцы! и петь! и нежность! и вздыхает!
Как будто мы дурачим их жену.

Затем Фамусов перешел к Молчалину, которого взял секретарем, поселился в его доме и присвоил чин, не глядя на его неполноценность. София заступилась за Молчалина и с трудом могла успокоить отца.

Фамусов и Молчалин ушли, а София сказала Лизанке, что ее парень стесняется и не позволяет себе свободы. Лизанка считала, что из этой любви ничего хорошего не выйдет: Фамусов «как все в Москве» мечтает о богатой супруге со звездами и званиями.

Лизанка вспомнила веселого и остроумного Чацкого.

Суть рассказа горе от ума грибоедов
Александр Андреевич Чацкий — сын близкого друга Фамусова, помещика, сироты, умного, дерзкого, ироничного, красноречивого, гордого, искреннего, вольнодумного и независимого, страстного и пылкого, влюбленного в Софию

Они с Софией росли вместе и даже считались молодоженами, но Чацкий внезапно ушел на три года. София не считала свои отношения с Молчалиным предательством. Она считала, что Чацкий был насмешливым, резким и слишком высоким мнением о себе.

Чацкий вошел в гостиную. Он только что вернулся из поездки и, скучая по Софии, поспешил, вопреки приличию, к ней повидаться. Чацкий, восхищенный красотой Софьи, был потрясен холодным приемом. Он стал насмешливо расспрашивать ее о старых знакомых, насмешливо отзывался о московском обществе, где «до сих пор царит смесь языков: французский с Нижним Новгородом», и позаботился о том, чтобы Москва осталась прежней. С той же усмешкой он говорил о Молчалине, оскорбившем Софию.

Появился Фамусов, а Софья ушла. Фамусов стал расспрашивать Чацкого о поездке, но ушел, сославшись на усталость. Фамусову оставалось недоумевать, кто же выбрал его дочь: секретаршу-попрошайку или денди и девчонку?

Какая комиссия, Создатель,
Быть отцом взрослой дочери!

Действие 2. Спор Чацкого с Фамусовым и Скалозубом

Слуга читал календарь Фамусова со списком дел. Оказалось, что однажды ей нужно было быть на ужине, поминках и именинах. Вошел Чацкий и завел разговор о Софии. Фамусов спросил, действительно ли он хочет жениться, и сказал, что Чацкий должен разумно распоряжаться своим имуществом и в первую очередь служить определенному чину.

Ответ Чацкого — «Рад бы служить, противно служить» — Фамусову не понравился. Он считал, что молодые люди должны следовать примеру старшего поколения, и вспомнил своего покойного дядю. Он заработал высокое положение при дворе благодаря тому, что несколько раз падал перед императрицей и очень наслаждался этим.

Чацкий ответил, что это «было время послушания и страха», когда положение было завоевано не честной службой, а лестью и подобострастием. Теперь народ не спешит «влиться в полк шутов» и служить «делу, а не народу». Фамусов был напуган этими речами, он считал Чацкого вольнодумцем и революционером и даже затыкал уши, чтобы не слышать его возмутительные рассуждения. Чацкий не стал продолжать обсуждение.

Появился Скалозуб.

Суть рассказа горе от ума грибоедов
Сергей Сергеевич Скалозуб — друг Фамусова, полковник, средних лет, очень богатый, высокий и красивый, разговаривает с большим, умным и модным, тупым, ограниченным солдатом и карьеристом

Фамусов был бы счастлив, если бы он женился на Софии, но он считал, что его дочь еще слишком молода для брака. Чацкий подозревал, что София успела обзавестись парнем.

Фамусов завел разговор со Скалозубом о московском обществе, где молодежь образована не по годам, старики — мудрые судьи, женщины могут сидеть в Сенате, а девушки в силу своего большого патриотизма «цепляются за армию» они скрывают только «слабость» и «нищету разума» под своей расшитой золотом униформой. Чацкий отметил, что Москва полна старых нравов и предрассудков, и брать пример не с кого: вокруг одни богатые воры, которых их связи защищают от справедливого суда.

А судьи кто? — По годам античности
Их вражда несовместима со свободной жизнью,
Предложения взяты из забытых газет
Время Очаковских и покорение Крыма…

Чацкий вспомнил двух богатых помещиков: один обменял преданных слуг на борзых, другой основал крепостной театр, а затем продал актеров одного за другим, разлучив их с семьями. Молодого человека, не стремящегося ни к богатству, ни к званию, но интересующегося наукой, таких «судей» сразу назовут «мечтателем, опасным».

Фамусов в ужасе ушел. Скалозуб решил, что Чацкий осудил любовь московского общества к гвардии и поддержал его — мол, в армии тоже есть блестящие офицеры.

Взволнованная София вбежала в комнату, выглянула в окно и отключилась. Выяснилось, что во дворе Молчалин упал с лошади, и Софья решила, что его убили. Придя в сознание и узнав, что Молчалин жив и здоров, София попыталась оправдать свой обморок чрезмерной чувствительностью. Она уверяла, что ее пугает малейшее несчастье, которое не случилось с ней, но Чацкий подозревал, что между Софией и Молчалиным что-то есть.

Когда Чацкий и Скалозуб ушли, Лизанка отругала хозяйку за резкость и несдержанность. Молчалин боялся, что слухи распространятся и навредят ему. Они убедили Софию пойти к отцу и пофлиртовать со Скалозубом. Он ушел, и Молчалин стал мучить Лизанку, уверяя, что любит ее и ухаживает за молодой женщиной «по положению». Лизанка не нуждалась в его любви.

Чему учит комедия «Горе от ума»?

Комедия «Горе от ума» показывает проблемы, волновавшие людей после войны 1812 года. Она стала довольно знаковым произведением в литературной сокровищнице.

Он говорит, что люди должны быть искренними и по-настоящему добрыми. Что мы не должны оставаться равнодушными к несправедливости, подлости, продажности и пошлости.

Источники

  • https://ryfma.com/p/CX3g8tJ2wkSvh7xwZ/gore-ot-uma
  • https://goldlit.ru/griboedov/786-gore-ot-uma-kratkoe-soderzhanie
  • https://logoprav.ru/literatura/kratko-po-deystviyam-gore-ot-uma
  • https://nauka.club/literatura/kratkie-soderzhaniya/gore-ot-uma.html
  • https://kratko.rustih.ru/aleksandr-griboedov-gore-ot-uma/
  • https://ChitaemKratko.ru/kratkoe-soderzhanie/griboedov-gore-ot-uma.html
  • https://2minutki.ru/kratkie-soderzhaniya/avtory/gore-ot-uma-pereskaz
  • https://briefly.ru/griboedov/gore_ot_uma/

Знаменитая пьеса А.С Грибоедова «Горе от ума» сделала бессмертным своего создателя. Композиция причислена к золотому фонду русской драматургии, по сей день не потеряла своей актуальности.

Комедия с глубоким замыслом и подоплекой, сатирически описывает жизнь, а также предпочтения того времени.

Она изобилует меткими выражениями, которые стали «крылатыми фразами» и разлетелись на афоризмы.

Подробнее ознакомиться с деталями произведения и проникнуться миром ушедшей эпохи, поможет краткое содержание пьесы «Горе от ума».

Сжатый пересказ раскрывает подробности сюжета и описывает события гораздо быстрее, чем в полноразмерном варианте.

Если вам дали задание написать сочинение «Горе от ума», а слушать онлайн книгу или читать большой объем текста нет времени, то прочтите краткий пересказ комедии.

Действующие лица книги

Главные герои

  • Александр Чацкий – всем сердцем любил Софью Фамусову, с которой провел детство и отрочество. Умный, добрый и справедливый. Странствовал по миру три года. Отличается целеустремленностью и прогрессивностью.
  • Софья Фамусова – юный ребенок Павла Афанасьевича Фамусова, увлечена музыкой и пением. Ее мать рано ушла из жизни, и она с младенчества воспитывалась отцом. Смелая, амбициозная и гордая.
  • Фамусов Павел Афанасьевич – рано овдовел, один воспитывает дочь. Занимает должность главного в государственном месте. Типичный представитель «минувшего столетия». Отъявленный противник образованности, главной ценностью считает богатство и чин. Любит ворчать, суетиться и все делать быстро.
  • Алексей Молчалин – работник Фамусова. Малообщителен, трусоват и услужлив. Прогибается под мнение каждого, кому хочет угодить. Ради карьерного роста, строит любовные отношения с дочкой начальника – Софьей, хотя настоящих чувств у него к ней нет.

Другие персонажи

  • Лизанька – несмотря на то, что роль служанки второстепенна, она играет далеко не последнюю роль в интригах пьесы. Лизанька хитра, умна и хорошо разбирается в людях. Связывает воедино несколько сюжетов комедии, без нее финал произведения был бы иным.
  • Полковник Скалозуб – полковник, пользуется огромным уважением у Павла Афанасьевича, состоятельный, но необразованный мужчина. Мечтает получить чин генерала. Фамусов желает женить его на своей дочери.

Краткое изложение комедии

Произведение написано А.С Грибоедовым в первой половине 19 столетия и принесло автору народную популярность. Сатирический литературный шедевр, описывающий две стороны медали нравов дворянского общества.

Анализ комедии позволяет понять, что в ней борются два лагеря: консервативный и современный. В самом названии пьесы, просматривается основная задумка.

Сжатый рассказ осветит основные сюжетные линии и проблемы главных героев.

Вся история происходит в Москве, в поместье Фамусовых. После трехлетнего странствия, главный герой Александр Андреевич Чацкий приезжает к своей возлюбленной Софье Фамусовой.

Но, как выясняется, напрасно: чувства девушки давно остыли, и она влюблена в другого. С этого места начинается любовный конфликт произведения.

Соперником умного, острого на язык Чацкого становится лицемерный секретарь-карьерист Молчалин.

Павел Афанасьевич не в восторге от выбора дочери, поскольку мечтает выдать ее за состоятельного и влиятельного Скалозуба, находящегося в звании полковника. Молчалин преследует личную выгоду и только поэтому крутит роман с Софьей. В реальности он тайно любит служанку Лизаньку. Об этом хитром плане знает Чацкий, во всю подшучивая над Софьей.

Девушка, обеспокоенная тем, что ее любовь из-за Александра Андреевича, стала предметом насмешек, распускает сплетни о его сумасшествии. Как ни странно, дворянское сообщество быстро принимает это за правду.

Чацкого никогда не любили за его особенный, прогрессивный взгляд. Вскоре отец узнает о тайных встречах Софьи, а она об обмане Молчалина.

Отношения дочки и секретаря заканчиваются разрывом, а главный герой, произнеся знаменитый монолог, уезжает из поместья Фамусовых.

Краткий пересказ комедии по действиям

Краткое содержание произведения «Горе от ума», изложенное по действиям, позволит внимательнее вникнуть в переплетения сюжета, интриги и проблемы, которые обозначены автором.

Действие первое

Начало произведения зарождается в поместье Павла Афанасьевича. Софья в тайне от отца крутит роман с его секретарем Молчалиным. Служанке Лизаньке было велено следить, чтобы об этом никто не узнал.

Из комнаты доносится игра музыкальных инструментов, и тут же становится понятно, что Софья не одна. Лиза просыпается, в панике, стучится в дверь к хозяйке, чтобы та прервала встречу с возлюбленным. Но ее просьбы никто не слышит.

Лиза решает перевести часы, чтобы они начали звонить.

На звуки к служанке заходит Павел Афанасьевич, пытается заигрывать с прислугой и разузнать, откуда доносится шум. Софья приглашает Лизу войти в комнату, а Павел Афанасьевич торопливо выходит оттуда. Вслед за ним, ни о чем не подозревая, выходят влюбленные.

Лизанька выпроваживает Молчалина из дома, но тот все равно встречается на выходе с Фамусовым. Он пытаясь неловко оправдаться, что попал к ним в гости случайно, во время того, как шел домой после прогулки.

Отец ругается, за то дочь принимает гостя в столь ранний час.

Девушки остаются вдвоем и начинают разговор по душам. Софья с тоской вспоминает минувшую ночь с Молчалиным, а Лиза решается напомнить хозяйке о ее былой любви к Чацкому. На что та утверждает, что у них были лишь приятельские отношения и ничего серьезного.

Краткое содержание пьесы «Горе от ума» по действиям (А. С. Грибоедов)Софья и Лизанька сплетничают

В этот же день в поместье приезжает сам Александр Чацкий. Софья встречает его с холодком, хотя и заявляет, что радуется приезду. Чацкий все еще испытывает нежные эмоции к дочке Фамусова и не теряет надежды вновь ее завоевать.

Этого сильно опасается сам Павел Афанасьевич, потому что он сватает Софье зажиточного Скалозуба. Девушка не знает, как рассказать о том, что она на самом деле испытывает симпатию к Молчалину.

Действие второе

2-е действие берет начало с беседы Павла Афанасьевича и Чацкого. Александр интересуется, что бы было, если бы он стал женихом Софьи. Павел Афанасьевич направляет его вначале заслужить крупный государственный чин. На это Александр заявляет ему: «Служить бы рад, прислуживаться тошно».

По его убеждению, погоня за большим званием — дело смешное. Фамусову не нравятся такие вольные высказывания. В комнату заходит Скалозуб. Павел Афанасьевич не желает, чтобы полковник общался со свободномыслящим юношей и уводит прочь от подстрекателя.

В этот же момент Софья замечает, как Молчалин слетает из седла. Из-за волнения девушка падает в обморок. В то время, как Лизанька возвращает к сознанию хозяйку, Чацкий замечает в окне Молчалина в полном здравии. Софья, вот-вот придя в себя, сразу спрашивает о возлюбленном.

В этот момент молодой человек осознает, кем заняты мысли и сердце девушки. Молчалин труслив и очень страшится домыслов о его романе с дочкой начальника. Лиза советует Софье пофлиртовать с Чацким, чтобы увести его мысли в сторону от Алексея. Тот, в свою очередь, встретившись один на один со служанкой, открыто выражает свои эмоции и заигрывает с ней.

Краткое содержание пьесы «Горе от ума» по действиям (А. С. Грибоедов)Чацкий, Софья и Лизанька. Софья потеряла сознание увидев падение Молчалина с лошади

Действие третье

Действие 3 открывается разговором Чацкого и Софьи. Он признается ей в любви и пробует разузнать, кому принадлежит ее сердце — Скалозубу или Молчалину. Девушка предпочитает не отвечать напрямую.

К вечеру в поместье Фамусовых планируется бал, и подготовка идет полным ходом. К ним приезжают в гости князья, графини, родственники.

Молчалин в силу своей услужливости и лживости, делает комплимент даже собаке госпожи Хлёстовой.

Чацкий насмехается над ним, видя его лицемерное поведение. Софью раздражает и злит гордыня Александра, и в разговоре с одним из присутствующих на балу, как бы случайно, она заявляет о том, что он сошел с ума. Эта сплетня быстро расходится среди приглашенных. Молодого человека тут же отвергает приглашенное общество. Фамусов подтверждает его безумство.

Чацкий жалуется на то, что ощущает себя не в своей тарелке. Ему не нравится нынешняя Москва, так как здесь все стараются быть похожими на французов. Но во время его речи, посетители бала отступаются от Александра подальше.

Действие четвертое

Вечеринка движется к концу, и приглашенные собираются домой. Чацкий глубоко разочарован происходящим и придается размышлениям, кто же могу пустить слух о его безумстве. Он даже не может подумать, что это сделала давняя возлюбленная – Софья Фамусова.

Приходит Лиза, а вслед за ней Молчалин. Чацкий в это время укрывается за колонной и внимательно слушает их беседу. Из этого разговора он понимает, что никаких чувств у него нет, а отношения с Софьей нужны лишь для продвижения по карьерной лестнице. В реальности Молчалин питает чувства к Лизе и честно заявляет ей об этом.

Софья ненарочно подслушивает эту беседу, что разбивает ее сердце. Молчалин бросается ей в ноги и молит о прощении, но та выгоняет его из дома и грозится пожаловаться отцу.

Заходит Чацкий, корит девушку за то, что она променяла их любовь на отношения с мерзавцем. В этот момент вбегает Фамусов со слугами и удивляется тому, что его дочь разговаривает с безумцем, ведь это именно она пустила сплетни. Он угрожает отправить дочь в село к тетке, а Лизаньку приглядывать за птицами.

Чацкий говорит свою заключительную речь о том, что все его планы провалились. Обвиняет Софью за то, что та напрасно его обнадежила. Он понимает, что ему не нашлось места в «фамусовском обществе» и покидает дом Павла Афанасьевича.

В чем идея комедии

Основной задумкой пьесы является борьба двух взглядов — старых, консервативных и новых, прогрессивных. Фамусов – воплощение пороков того времени — живет во лжи и лицемерии. Главным достижением считает высокий чин и много денег. Чацкий, напротив, хочет внести что-то новое, мыслит более современно.

Отсюда вытекает главный раздор поколений. Из самого названия можно понять, что Александр Чацкий из-за своей грамотности и чересчур новаторских взглядов потерпел провал. Эти качества шли вразрез с принятыми устоями. Именно поэтому он был отвергнут и признан безумцем. Люди были не готовы принимать смелые решения и отказаться от прежних взглядов.

В Москве царила бюрократия, погоня за большими должностями, безнравственность и жажда наживы. Чацкий был человеком с другими принципами, он хотел побороть эту систему, но, к сожалению, не нашел себе единомышленников. Даже находясь у Фамусова, он всеми силами пытался разоблачить его жителей. Не смотря на все, Александр остался верен своим идеалам.

В кратком содержании «Горе от ума» раскрыта основная идея известного произведения, ярко описывающая нравы старой Москвы. Несмотря на то, что пьеса определена как комедийная, в ней освещены важные проблемы государства и воспитания. Кроме того, имеют место любовные перипетии и интриги.

Краткое содержание «Горе от ума» по действиям (по главам), краткий пересказ

Главная страницаГоре от ума

Краткое содержание пьесы «Горе от ума» по действиям (А. С. Грибоедов)
Молчалин и Фамусов.
Художник Н. Кузьмин 

Комедия “Горе от ума” Грибоедова – одно из выдающихся произведений русской литературы XIX века. В этой статье представлен краткое содержание комедии “Горе от ума” по действиям (по главам): краткий пересказ произведения.
Смотрите: 
Краткое содержание (более сжатое)
– Все материалы по комедии “Горе от ума”
Действие пьесы происходит в начале XIX века в Москве в доме богатого чиновника Фамусова.

Действие I

Дочь Фамусова, молодая девушка Софья Фамусова, влюблена в молодого человека Молчалина. Он служит секретарем Фамусова и живет в его доме. По ночам влюбленные тайно встречаются в комнате Софии. Служанка Лиза сторожит под дверью, чтобы Фамусов не застал их.  

Однажды утром Фамусов видит, как Молчалин выходит от Софии. Старику кажется все это подозрительным, но все успокаивают его.

В этот же день к Фамусовым приезжает Чацкий, молодой дворянин, их давний знакомый. Он 3 года путешествовал и только сегодня вернулся домой в Москву.

Чацкий давно влюблен в Софию и надеется, что она осталась верна ему. Но Софья не рада Чацкому, потому что влюблена в Молчалина. Она боится сказать правду Чацкому. 

Старик Фамусов видит, что у дочери есть два “ухажера” – Чацкий и Молчалин. Но отец хочет выдать ее за третьего “кандидата”, полковника Скалозуба, богатого, уважаемого, но глуповатого “солдафона”.

Действие II
Фамусов со слугой Петрушкой записывает свои дела в календарь. Входит Чацкий и беседует с Фамусовым. Чацкий придерживается новых, “прогрессивных” взглядов на жизнь. Он высмеивает людей, которые гонятся за чинами, деньгами и связями.

Старику Фамусову не нравятся нападки Чацкого на “нормы” дворянской жизни, по которым живут все вокруг.

В это время в гости к Фамусову приходит полковник Скалозуб. Хозяин принимает его с особым почтением, потому что надеется выдать за него Софию.

Фамусов уводит Скалозуба в свой кабинет, чтобы Чацкий своими “странными” разговорами не испортил все дело.

В это время Софья видит в окно, как ее любимый Молчалин падает с лошади. От волнения с ней случается обморок. По ее реакции Чацкий замечает, что Софии нравится Молчалин. Тут же выясняется, что Молчалин просто ушиб руку и нет причин волноваться.

Все уходят. Оставшись наедине, Молчалин признается служанке Лизе в любви. Девушка осуждает его за то, что он обманывает Софию. Сама же Лиза, вероятно, любит слугу Петрушу и не отвечает взаимностью Молчалину. 

Действие III

Софья и Чацкий беседуют наедине. Из разговора Чацкий понимает, что Софья влюблена в Молчалина. Софья оставляет Чацкого, чтобы готовиться к очередному тайному свиданию с Молчалиным.

Тем временем к Фамусову съезжаются гости на званый вечер: Наталья Дмитриевна Горич и ее муж Платон Михайлович Горич, князь Тугоуховский и его жена княгиня Марья Алексеевна, Загорецкий, Хлестова, графини Хрюмины и другие.

Беседуя с одним из гостей, Софья в шутку говорит, что Чацкий – сумасшедший. Гость передает это замечание другим посетителям. В итоге все собравшиеся обсуждают “сумасшедшего” Чацкого. Когда в зал входит сам Чацкий, все гости уже смотрят на него как на сумасшедшего. 

Действие IV
Вечер заканчивается, гости разъезжаются. В это время к Фамусовым вбегает Репетилов, старый знакомый Чацкого. Он зовет его в Английский клуб, но Чацкий отказывается. Оставшись один, Чацкий прячется в зале за колонной. Он слышит, как Молчалин снова признается Лизе в любви. Это признание слышит сама Софья. Она разоблачает обманщика Молчалина и прогоняет его.

Тем временем Чацкий выходит из-за колонны и стыдит Софию за обман.

В зал входит Фамусов. Он ругает дочь за “непристойное поведение” с мужчинами и обещает выслать ее в деревню. Фамусов запрещает Чацкому ухаживать за ней, но тот больше не намерен ухаживать за обманщицей Софией.

Глупое Светское общество и измена Софии разочаровывают Чацкого. Он решает снова уехать из Москвы и просит карету.Это было краткое содержание комедии “Горе от ума” Грибоедова по действиям (по главам): краткий пересказ произведения, изложение основных событий и фактов из комедии.

Смотрите: Все материалы по комедии “Горе от ума”

Горе от Ума

Настройки

О комедии. Сюжет комедии Александра Грибоедова перенесет в Москву 19-го столетия. Дворянство представлено разными действующими лицами. Сюжет построен на конфликте поколений.

С одной стороны – отживающих свою эпоху консервативные дворяне, с другой – новые представители зарождающегося класса просвещенных дворян.

Краткое содержание «Горе от Ума» по действиям поможет проникнуться особенностями интересного, но уже ушедшего века, быстрое чтение позволит понять суть и смысл сюжета художественного произведения.

Действие 1

Сюжет развивается в доме управляющего в казенном месте Павла Афанасьевича Фамусова. Все начинается в просторной гостиной. Служанка Лизонька дремлет в кресле, из спальни дочери хозяина слышится приятная музыка. Два инструмента – флейта и фортепиано – помогают понять, что в спальне находятся два человека.

Испуганная служанка просыпается и, увидев, что за окном уже близится день, начинает стучать хозяйке. Она торопит и пугает спрятавшихся влюбленных встречей с отцом, но они глухи к ее просьбам. На шум в комнате появляется Фамусов. Он заигрывает со служанкой, пытаясь понять, откуда исходил шум.

Лиза шумит еще больше, и хозяин уходит. Из комнаты выходят влюбленные. Это Софья, дочь Фамусова, и Молчалин, секретарь, проживающий у него в доме. Они не слышали, что происходило в гостиной. Лиза пытается выпроводить Молчалина, но сталкивается в дверях с Фамусовым. Влюбленные пытаются выкрутиться.

Один говорит, что оказался здесь нечаянно, возвращаясь с прогулки, а дочь все валит на отца, который громким голосом разбудил ее нежный сон. Девушка рассказывает отцу о сне, который ее встревожил. Ей снился бедный влюбленный, крики и споры с отцом. Во сне были чудовища, хохот и рев. Фамусов переходит к расспросу Молчалина.

Тот, оказывается, тоже спешил на голос хозяина, чтобы пораньше представить ему бумаги. Мужчины уходят, а в комнате остаются девушки. Они продолжают беседовать о мужчинах. Служанка пытается донести до барышни, что от встреч с Молчалиным не будет толка. Отец не разрешит связать судьбу с бедняком.

Ослепленная девушка надеется на другой исход событий. Лиза предлагает богатой дочери присмотреться к полковнику Скалозубу.

Лиза объясняет Софии, что ее отец желает зятя в чине и со звездами. Но ветреной девчонке не хочется слушать о военных передвижениях: фронте и рядах. С восхищением Лиза рассказывает об Александре Андреевиче Чацком.

Он веселый, чувствительный, острый на язык, напоминает о любви юноши к Софии. Дочь Фамусова смеется над Чацким, она любит Мочалина, который целую ночь сидит рядом, вздыхая не проронив ни слова.

Служанке становится еще веселее, когда она представляет себе эту нелепую картину.

Разговор девушек прерывается с приходом Чацкого. Он спешит увидеться с любимой, узнать, как она живет. В своей речи молодой человек пытается напомнить ей о детских шалостях и веселых беспечных днях в играх и прятках. В разговоре юноша начинает высмеивать всех, кого знал, спрашивая, изменились ли они:

  • Дядюшка;
  • Тетушка;
  • Трое молодящихся лиц с огромным количеством родни;
  • Театрал;
  • Спрятанный за ширмой человек, свистящий как соловей.
  • Постепенно Чацкий добрался до Молчалина. Он интересуется, не изменился ли безмолвный глупец. София в гневе, она готова отправить бывшего друга в огонь, лишь бы не слышать его насмешек над ее любимым.

    Появляется хозяин дома – Фамусов. София, воспользовавшись этим, скрывается в своей комнате. Фамусов начинает разговор с гостем. Он интересуется, где был Чацкий 3 года, что узнал нового, но молодой человек занят собственными мыслями.

    Влюбленный поражен тем, как похорошела София, его чувства еще более разгорелись. Он извиняется перед Фамусовым, объясняет: так хотел видеть Софию, что не заезжал домой. Александр Андреевич прощается, обещая вечером обязательно вернуться.

    Фамусов остается один в своих сомнениях. Он не понимает, о чем намекает ему дочь, говоря, что «сон в руку». Его не устраивает ни утренний гость – нищий Молчалин, ни Чацкий, которого он считает модником и острым на язык.

    Действие 2

    Фамусов заполняет со слугой календарь мероприятий на неделю. Жизнь дворянина так насыщена, что расписан каждый день:

  • погребенье;
  • крещенье.
  • Слушать планы нельзя без саркастической ухмылки: «она не родила, но по расчету (моему) должна родить».

    К Фамусову в кабинет входит Чацкий. Начинается интересный диалог представителей двух поколений дворянства. Молодого человека интересует все, что связано с Софией.

    Отец в ответ пытается узнать планы: не надумал ли жениться? Чацкий выясняет, что ответил бы ему Фамусов на сватовство. Тот говорит, что хотел бы увидеть в нем умелого руководителя именьем. Главное, Фамусову хочется отправить юношу служить.

    Александр Андреевич парирует ему фразой, ставшей крылатой: «Служить бы рад, прислуживаться тошно».

    Фамусов приводит в пример Максима Петровича, покойного дядю. Он добился уважения и почтения с помощью нелепой ситуации. Оступившись один раз и развеселив знатных людей, он повторил падение несколько раз. Привлек к себе внимание и стал человеком, который сам дает чины, раздает пенсии.

    Чацкий выслушав пример, просто изумился, как можно получить место за счет собственного унижения («стучали об пол не жалея»), лести (лесть как кружево плели). Все подлости предки скрывали под маской преклонения перед царем, а на самом деле мечтали только о своем карьерном росте и деньгах.

    Речи юноши пугают Фамусова. Он видит в нем «карбонари» (тайное политическое общество революционного оттенка), опасного человека. И чем больше говорит Чацкий, тем больше пугается Фамусов.

    Конец речи хозяин дома уже не слышит, он просто просит отпустить его, не спорить и не продолжать критику событий и людей его века.

    Слуга объявляет, что прибыл полковник Скалозуб. Испуганный Фамусов кричит, что Чацкого нужно отдать под суд. Только на третий раз слуга смог докричаться до хозяина.

    Он просит Чацкого при Скалозубе вести себя осторожно и почтительно, не вести споров и завиральных идей. Говорит о возможном желании полковника жениться на Софии.

    Фамусов не видит срочной надобности в этой свадьбе, но и не исключает такой возможности.

    Чацкий остается на несколько минут один. Он размышляет, о том, что женихов вокруг его любимой появилось неизвестное количество. Любовь, по его мнению, приходит к концу, не выдержав 3 года разлуки.

    Сергей Сергеевич Скалозуб, Фамусов и Александр Андреевич Чацкий располагаются в одной комнате, начинают беседу.

    Речь полковника построена однобоко. Он думает только четкими военными понятиями. Поэтому смешно слышать его ответ на вопрос о родстве с женщиной: «Мы с нею вместе не служили». О родне знает только, кто где и когда служил, чем отличился.

    Среди родных у Скалозуба есть брат, который вместо получения чина уехал в деревню читать книги. Скалозуб дружит с теми, кто открывает ему вакансии по службе. Он завидует более удачливым, жалеет себя. Ему пришлось 2 года ездить за полком, чтобы получить очередное звание. Мечта Скалозуба – стать генералом.

    Фамусов интересуется о его планах насчет женитьбы. Полковник жениться не прочь.

    Интересно звучит характеристика Москвы: дистанции огромного размера, пожар способствовал ей много к украшенью. Еще оригинальнее в словах Фамусова описано чувство патриотизма. Девушки льнут к военным, потому что патриотки.

    Чацкий включается в беседу, когда речь заходит о Москве. Его первое же суждение пугает Фамусова. Юноша говорит, что в столице новые дома, но старые предрассудки. Хозяин просит вспомнить, о чем просил в начале встречи. Ему приходится представить полковнику молодого человека. В его словах много негатива и критики:

  • не стал деловым;
  • тратит свой ум не туда.
  • Слова заводят Чацкого. Он отвечает на все доводы старшего поколения. Еще одна фраза, прозвучавшая в устах юноши: «А судьи кто?», стала гулять, как самостоятельная, сразу после выхода книги. Длинную речь представителя нового поколения хозяин уже не дослушал, он ушел в кабинет, зовя с собой полковника. Скалозуб из всей тирады услышал только мысли о военных.

    К Чацкому и Скалозубу в комнату вбегает София вместе со служанкой. Она стремится к окну и кричит, что кто-то упал и разбился. Александр Андреевич замечает неподдельный страх девушки.

    Скалозуб представляет, что «дал маху» старик-хозяин. Лиза объясняет всем в комнате, что несчастье случилось с Молчалиным, не сумевшим забраться на лошадь.

    Полковнику интересно, как упал жалкий ездок: грудью или боком.

    Чацкий не знает, как помочь любимой. Лиза просит принести воды, чтобы привести Софию в сознание. Очнувшись, девушка ругает Александра Андреевича, что он не помогает Молчалину, но Лиза подводит ее к окну, чтобы увидеть: все обошлось, и для паники нет причины.

    Действие 3

    Чацкий ждет встречи с Софией, надеясь выяснить, кого девушка любит. Он сомневается среди двух поклонников: Молчалина и Скалозуба. Но барышня уходит от разговоров, называет влюбленного странным. Чацкий признается, что сходит с ума по девушке.

    София признается в любви к Молчалину. Ее слова звучат так нелепо, что Александр Андреевич сомневается. Он не представляет, как можно любить такое ничтожество: «молчит, когда его бранят», не имеет собственного мнения.

    О Скалозубе у Софии ответ совсем короткий: «Герой не моего романа».

    София под предлогом прихода парикмахера, уходит на встречу с любимым. Чацкий остается еще в большем замешательстве, загадка осталась совсем запутанной. К нему подходит Молчалин. Их разговор просто смешит. Чацкий пытается понять, как такой человек может нравиться. Талант Молчалина – умеренность и аккуратность.

    Молчалин с завистью рассказывает о сплетнях, которые распространялись о Чацком. Он восторженно говорит о какой-то Татьяне Юрьевне, к которой нужно обязательно съездить. Там балы каждый день и непрекращающийся праздник. Но Чацкий не видит в балах привлекательности.

    Чем дольше говорит юноша с Молчалиным, тем больше убеждается в невозможности отношений между ним и Софией.

    Начинается приезд гостей в дом к Фамусову: планируется званый ужин. Многие из них старые знакомые Чацкого, идут описания их встреч и разговоров. Часть гостей смешны и нелепы:

  • девушки, занятые своими юбками.
  • Все они оценивают Чацкого.

    София встречается с г.N. Она делится мнением, что Чацкий не в своем уме. Барышня, произнеся эти слова, понимает, что сказала не то, но идея распространить такие мысли среди гостей ей начинает нравиться. Она выставляет влюбленного в себя шутом и ждет развития событий.

    Сплетня быстро набирает обороты. Каждый делится новостью, добавляя от себя. Загорецкий ускоряет сплетню: «схватили, в желтый дом, и на цепь посадили». Никто не сомневается в безумии, все, наоборот, находят в поведении Александра Андреевича ее признаки. При появлении юноши в зале, все усердно танцуют, старики играют в карты. Никто не слушает его речей, все стараются держаться подальше.

    Действие 4

    • Гости разъезжаются с бала.
    • Графиня Хрюмина с внучкой недовольны теми, кто был приглашен: «уроды с того света».
    • Гориной Наталье Дмитриевне было весело, ее муж дремал или плясал по указке жены.

    Чацкий просит лакея подать ему карету.

    На месте не оказывается кучера, лакей уходит его искать, Чацкий остается. К нему подбегает Репетилов. Он начинает сумбурно объясняться в любви к Александру Андреевичу. Тот не верит, говорит, что это ложь и бред. Он предупреждает, что Репетилов опоздал, и бал уже закончен.

    Репетилов весь в хвастовстве, он причисляет себя к умным людям, разбирающимся в политике и книгах. Он – член тайного клуба, зовет к ним молодого человека, обещает познакомить с интересными людьми. Но все перечисленные имена не вызывают интереса у собеседника.

    Речь останавливается, когда объявляют карету Скалозуба. Репетилов стремится туда. И начинает признание в любви полковнику. Но тот видно уже не первый раз слушает такие речи. Он пугает тем, что все шумные встречи завершит построением в шеренги. Незаметно на месте Скалозуба оказывается Загорецкий.

    Он начинает расспрашивать Репетилова о Чацком. Его интересует, нормально ли у него с головой. Репетилов не верит, что Чацкий безумен.

    Появляются следующие гости: княгиня с 6 дочерьми, княгиня Хлестова. Ее ведет Молчалин. Загорецкий у всех просит подтверждения своим словам. Оказывается, что весть о сумасшествии уже устарела.

    Молчалин провожает Хлестову, которая отпускает его в комнату. Сарказм слышится в названии места жительства секретаря – чуланчик. Репетилов не знает, куда ему дальше ехать, просит лакея везти куда-нибудь.

    Чацкий, находившийся все это время в швейцарской, слышал, что про него говорили. Он изумлен. Нелепость о безумии поражает, ему хочется узнать, кто распространил такие ужасные слухи. Его размышления прерывает София, которая со свечой в руке пробирается к комнате Молчалина. Он прячется за колонной, надеясь дождаться и узнать скрытые в доме тайны.

    Лиза со свечой продвигается другим темным коридором. Ей нужно позвать Молчалина к Софии.

    Чацкий и София прячутся в разных местах. Лиза стучит в комнату к Молчалину. Она зовет его к барышне, ругает, что он спит и не готовится к свадьбе. Ответные речи Молчалина пугают кощунством.

    Он объясняет Лизе, что просто «волочит» время, боясь обидеть дочь хозяина, не хочет чтобы тот, узнав о его связи с Софьей, выгнал его из дома. Он начинает признаваться в любви служанке. Его слова София воспринимает, как низость, а Чацкий как подлость. Лиза призывает обманщика к совести.

    Молчалин рассказывает девушке, в чем смысл его жизни, – в угождении. Он готов угождать всем:

  • слуге;
  • начальнику;
  • швейцару;
  • собаке.
  • Молчалин просит Лизу позволить себя обнять, чтобы идти делить любовь с плачевной барышней, но София не пускает его. Она говорит, что ей стыдно за себя и свои чувства.

    Молчалин ползает на коленях, но девушка остается непреклонной. Она понимает, его речи – ложь и обман. Девушка благодарит Молчалина за робость на свиданиях.

    Она рада, что узнала все ночью, и нет свидетелей ее позора. В этот момент появляется Чацкий.

    Молчалин сбегает к себе в чуланчик, Лиза от страха роняет свечу. Юноша обращается к Софии, он удивлен на кого она променяла его настоящие чувства. София плачет.

    Толпа слуг вбегает в коридор вместе с Фамусовым. Он возмущен, что София, объявившая Чацкого безумным, встречается с ним в темноте. Чацкий, узнав, кому обязан своим сумасшествием, удивлен еще больше.

    Фамусов ругает молодого человека, просит не появляться в его доме, пока не исправится.

    Александр Андреевич смеется над собой и поспешно уезжает искать уголок, где можно уединиться и забыть про полученные оскорбления.

    Фамусов остается один и рассуждает только о том, не дойдут ли новости из его дома до очередной княгини.

    На этом и заканчивается краткий пересказ комедии «Горе от ума», включающей в себя только самые важные события из полной версии произведения!

    Текст «Горе от ума» изобилует крылатыми фразами. Их используют отдельно от текста, иногда даже не зная, откуда они пришли.

    Другие материалы по комедия «Горе от Ума»:

    1. Образ и характеристика Чацкого
    2. Образ и характеристика Молчалина
    3. Образ и характеристика Фамусова
    4. Образ и характеристика Софьи
    5. Крылатые выражения
    6. История создания комедии

    Грибоедов – Горе от ума: краткое содержание, пересказ для читательского дневника – РуСтих Кратко

    До самого утра семнадцатилетняя барышня Софья не может наговориться со своим возлюбленным Алексеем Степановичем Молчалиным. Служанка Лиза поторапливает их, и даже переводит часы, рассчитывая напугать влюбленных. С Лизой заигрывает хозяин дома вдовец Павел Афанасьевич Фамусов. Заслышав голос дочери, он ненадолго уходит.

    Вернувшись, застает в дверях и дочь, и своего секретаря Молчалина. Фамусов возмущен этой подозрительной парой. Он упрекает Молчалина в неблагодарности. Когда-то он, управляющий в казенном доме, взял этого «безродного» в секретари и поселил у себя. Софья ловко переводит разговор на странный сон о скромном юноше, который ей привиделся.

    Наконец, Фамусов и секретарь уходят разбирать казенные бумаги.

    Молчалин – невыгодная партия для барышни, Лиза напоминает Софье, как был в нее влюблен Александр Андреевич Чацкий. Правда, уже три года он в доме Фамусовых не бывал, все путешествует. Софья отмахивается: это была детская дружба, да и что проку в его красноречии и насмешках. Другое дело Молчалин: деликатная и глубокая натура.

    Их беседу прерывает появление самого Чацкого. Он даже домой с дороги не заехал, а примчался к Софье. И по-прежнему остер на язык: бранит Москву и общих знакомых. А среди них – и «бессловесного», глупого Молчалина. Пока гостя приветствует Фамусов, Софья удаляется. Из головы Фамусова все не выходит злополучный сон дочери о милом бедном женихе.

    Он гадает: если не Молчалин, то, может, это Чацкий?

    Действие II

    Вновь Чацкий в доме Фамусова. И разговор идет о Софье. Фамусов осведомляется: «Не хочешь ли жениться?» Но его зять должен уметь с умом именьем управлять, да устроиться на службу. На что Чацкий отвечает: «Служить бы рад, прислуживаться тошно».

    Фамусов порицает «гордеца». Брал бы пример с его покойного дяди Максима Петровича. И тот «сгибался вперегиб» и раз развеселил саму царицу, трижды (первый раз – ненароком) споткнувшись и шлепнувшись. Чацкий клеймит такое постыдное раболепие.

    Фамусов зовет его вольнодумцем, бунтарем.

    Их спор прерывает приход полковника Сергея Сергеевича Скалозуба, вполне достойного руки Софьи. Фамусов нахваливает патриархальное и хлебосольное московское дворянство. Встревает Чацкий и громит изнанку этого общества, его пороки, косность, «рассудка нищету».

    Внезапно вбегает встревоженная Софья: Молчалин свалился с лошади. За ее реакцией наблюдает Чацкий, но ему не верится, что это и есть ее любимый. Между тем, ничуть не пострадавший Молчалин успевает втихаря приобнять служанку Лизу, «веселое созданье».

    Оказывается, с Софьей он лишь «по должности».

    Действие III

    Чацкий решает вырвать у Софьи признанье. Он даже поступается своими принципами и предполагает, что Молчалин мог за три года измениться в лучшую сторону. «Но вас он стоит ли?» Пытается разузнать правду и у самого Молчалина, образца «умеренности и аккуратности», но тщетно.

    На вечер к Фамусовым съезжаются гости. Чацкий приветствует старых знакомых, ставших в его отсутствие супругами – семейную пару Горичей. Платон Горич остепенился, жена им мягко верховодит. Является князь и княгиня Тугоуховские с шестью дочками на выданье.

    Их даже на минуту заинтересовал Чацкий, пока не стало известно, что он не в чинах. Графини Хрюмины, картежник и хват Загорецкий, Хлестова, властная тетка Софьи. Здесь и Молчалин, умильно похваливший собачку Хлестовой. Над этой сценой иронизирует Чацкий. Софья сердится. В ее мысли встревает некто Г.

    N. Она с досады делится с ним своим наблюдением о Чацком: «Он не в своем уме». Гость живо разносит эту новость. Загорецкий и вовсе перевирает слух, да и не он один. Все хором обсуждают странности Чацкого. Фамусов уверяет, что он первый обо всем догадался.

    Гости клеймят всех прочих вольнодумцев – профессоров, ученых, едких баснописцев.

    Чацкому скучно и тошно. Он жалуется Софье на тех, кто преклоняется перед всем французским. Закончив свою речь, он видит, что рядом никого, а гости предаются танцам.

    Действие IV

    Гости разъезжаются по домам. Чацкому грустно, он чужой среди этих людей. Он натыкается на старого знакомца, Репетилова. Тот хвалится участием в каком-то секретном вольнодумном союзе, а в целом, как всегда, болтает обо всем. Репетилов – последний, кто узнает о мнимом безумии Чацкого.

    Невольно слухи о себе подслушал и сам Чацкий. Ему смешно и горько: «А Софья знает ли?» Он задерживается в опустевшем доме Фамусовых и вдруг видит сцену ухаживаний Молчалина за служанкой. Молчалин откровенничает, что Софью не любит и боится, что Фамусов обо всем узнает – тогда он место потеряет.

    Кроме Чацкого, слышит его и сама Софья. Она называет его «ужасным человеком» и радуется, что свидетелей нет. Молчалин убирается вон. Чацкий в бешенстве выходит из укрытия. Он упрекает плачущую девушку за любовь к такому как Молчалин. В этот момент вбегает Фамусов.

    Он уверен, что застал врасплох влюбленных. Грозит дочку отослать «в глушь, в Саратов». Ее выбор отцу непонятен: «Сама его безумным называла!» Чацкий раздавлен этим открытием. Выходит, слух о его безумии пошел от Софьи.

    На прощанье он колко советует Софье помириться с тем безотказным «любезным человеком». Из него выйдет отличный муж. «Мучителей толпа» ославила Чацкого. Он требует себе карету и намерен навсегда уехать из Москвы.

    Ничего не понимающий Фамусов сокрушается только об одном: что скажет «княгиня Марья Алексевна», если обо всем узнает.

    Читательский дневник по комедии «Горе от ума» Грибоедова

    Сюжет

    Софья Фамусова влюблена в робкого секретаря своего отца Молчалина. Они встречаются тайком. О браке речи быть не может – он ей не пара. Впрочем, секретарь ухлестывает и за бойкой служанкой Лизой. К ним в гости после трехлетних странствий заглядывает Александр Чацкий. Он надеется вернуть старую дружбу и оживить в девушке любовь.

    Попутно он ввязывается в спор с Фамусовым, а затем и с полковником Скалозубом, о нравах, пороках московского дворянства и изъянах государственной службы. Низкопоклонство ему не по душе. Чацкий замечает, что Софья неравнодушна к глупому Молчалину. Он требует от нее прямого ответа – она не признается. На балу у Фамусовых собирается цвет общества: Тугоуховские, Хрюмины.

    Явились и картежник Загорецкий, и болтун Репетилов.

    Чацкий с иронией беседует с гостями. Ни у кого не замечает ни живой мысли, ни искреннего движенья сердца. Он неосторожно усмехается при виде угодливого Молчалина, восхищенного собачкой старухи Хлестовой. Сердитая Софья роняет в беседе с одним гостем, что Чацкий не в себе, сошел с ума. Сплетня мгновенно разлетается. Доходит она и до Чацкого.

    Когда гости уезжают – он остается в доме, надеясь переговорить с Софьей. Оба видят сцену заигрыванья Молчалина со служанкой. Софья в слезах, Чацкий в гневе. Едва Молчалин уходит прочь – врывается Фамусов. От него Чацкий слышит, что именно Софья и назвала его безумцем. Выходит, на родине его встретила толпа мучителей и дельцов. В Москву он больше ни ногой.

    Растерянный Фамусов боится, что о скандале узнает «княгиня Марья Алексевна».

    Отзыв

    Картина русского общества в переломный момент, раскол между дворянством консервативным и просвещенным, конфликт поколений, мировоззрений. История нестареющая, всегда актуальная.

    Драма непонятого, одинокого человека с умом и сердцем. Ценность умения щадить чувства людей. Как человек относится к людям, так и они к нему. Тема разочарования в любви, крушения надежд, разрыва с обществом.

    Настоящая любовь – не поиск идеала, а принятие человека таким, какой он есть.

    Горе от ума. Краткое содержание по действиям

    ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

    Действие пьесы «Горе от ума» начинается утром в доме Фамусова. Служанка Лиза просыпается и жалуется, что плохо спала. Дело в том, что Софья ночью ожидала в гости друга — Алексея Степановича Молчалина. Лиза должна была проследить, чтобы Фамусов не узнал об этом.

    Лиза стучится в дверь комнаты хозяйки, просит поторопиться и попрощаться с Молчалиным, потому что скоро все в доме проснутся. За этим занятием её застаёт Фамусов и начинает с ней заигрывать.

    Лиза говорит хозяину что опасается, вдруг кто-нибудь зайдёт, например София, которая только что уснула, потому что целую ночь читала. Фамусов удивляется, как можно читать всю ночь, ведь он от чтения засыпает.

    Затем уходит.

    Лиза упрекает Софию вне осторожности, пока та прощается с Молчалиным. В этот момент входит Фамусов. Он интересуется, почему Молчалин пришёл так рано.

    Тот отвечает, что только что вернулся с прогулки. Фамусов ругает дочь за то, что она в такой час любезничает с молодым мужчиной. Ведь он так заботился о её воспитании после смерти матери и сам является лучшим примером нравственности.

    София говорит, что ей приснился сон: будто она гуляла по лугу, и явился ей молодой человек — скромен, умён, беден. Вдруг они очутились В тёмной комнате, и какие-то силы вместе с её отцом хотят разлучить Софию и этого молодого человека … На этом сон прервался. Фамусов советует ей выбросить из головы всякие глупости и удаляется с Молчалиным.

    Лиза просит Софию быть осторожнее. Она считает, что отец не согласится на брак дочери с Молчалиным, ведь он беден и незнатен. Лучшая партия для Софии — полковник Сергей Сергеевич Скалозуб.

    София говорит, что ни за что не согласится на этот союз: «Мне все равно что за него, что в воду».

    Лиза вспоминает Александра Андреевича Чацкого, который воспитывался в доме Фамусова и с которым София вместе росла.

    София же говорит, что Чацкий уехал далеко и не подаёт о себе никаких вестей. Молчалин рядом, он услужлив, скромен, тих и робок. Тут появляется сам Чацкий. Он только что вернулся из-за границы, где провёл три года. Чацкий рад встрече, но удивлён холодностью Софии. Он интересуется, не влюблена ли она в кого-нибудь. В разговоре с Фамусовым Чацкий восхищается Софией.

    ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ

    Фамусов просит слугу подать ему календарь и вспоминает, в какие дома и к каким знатным людям на этой неделе он должен отправиться с визитом. Появляется Чацкий. Он интересуется, что ответил бы Фамусов, если бы он посватался к Софии. Фамусов говорит, что для начала надо послужить и получить чин.

    Умение выслуживаться Фамусов считает самым полезным. Он гордится своим дядей Максимом Петровичем, его богатством и орденами. Максим Петрович как никто другой умел выслуживаться, чем завоевал похвалу и милость самой императрицы. Он специально падал, что вызывало её смех, и за это был чаще других зван на приёмы, получал солидную пенсию и всеобщий почёт.

    Чацкий презирает раболепство и обвиняет Фамусова и ему подобных в том, что они судят человека по чинам и богатству. Фамусов испытывает страх из-за непочтительности Чацкого к власть имущим.

    К Фамусову приезжает Скалозуб. Фамусов его очень уважает: ведь Скалозуб служит недавно, а уже полковник. Он заискивает перед Скалозубом и пытается ему угодить. Фамусов интересуется, не собирается ли Скалозуб жениться. Они вспоминают двоюродного брата Скалозуба, который имел’ перспективы в карьере, но внезапно бросил все дела и удалился в деревню.

    Чацкий присоединяется к разговору. Он клеймит общество, где ценится только чин и богатство, и осуждает помещиков, которые обращаются со своими крепостными, как с имуществом. Преклонение перед мундиром вызывает у него презрение и негодование.

    Появляется София, напуганная тем, что Молчалин упал с лошади. Она падает в обморок. Скалозуб уходит, чтобы помочь Молчалину. Лиза и Чацкий приводят Софию в чувство. С Молчалиным всё в порядке. Но Чацкий понимает, кем занято сердце Софии.

    Входят Скалозуб и Молчалин, который только ушиб руку. Скалозуб обещает приехать вечером. Он и Чацкий удаляются.

    Молчалин упрекает Софию в неосторожности и излишней откровенности, но героиню не беспокоит мнение окружающих. Молчалина же страшат более всего «злые языки».

    София обещает сделать вид перед отцом, что она весела и беззаботна, дабы усыпить его бдительность.

    Она уходит, а Молчалин, оставшись наедине с Лизой, начинает заигрывать с ней, сулит ей подарки в обмен на благосклонность. Лиза упрекает его в двуличности.

    ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ

    Чацкий пытается выяснить у Софии, кто ей больше по сердцу — Молчалин или Скалозуб. София не отвечает прямо, говоря, что ценит Молчалина за кротость нрава и скромность. Чацкий насмехается над Молчалиным и не понимает, как можно восхищаться таким человеком.

    Чацкий беседует с Молчалиным, чтобы лучше узнать его. Молчалин гордится такими качествами, как «умеренность и аккуратность». Он похваляется своими богатыми и знатными покровителями. Чацкий высмеивает подобные жизненные принципы.

    Вечером в доме Фамусовых намечен бал. Появляются гости. Это супруги Горичи, семейство Тугоуховских, графиня Хрюмина с внучкой, старуха Хлёстова — богатые и влиятельные люди. Гости беседуют.

    Чацкий знаком с Горичами – жеманной и кокетливой Натальей Дмитриевной и скучающим Платоном Михайловичем. Он неприятно удивлён тем, как изменился Платон Михайлович, бывший бравый военный, а теперь ленивый и покорный муж.

    Дамы расхваливают наряды друг друга и интересуются, кто из гостей-мужчин не женат и обладает ли потенциальный жених чином и состоянием. Антон Антонович Загорецкий, один из гостей, льстит дамам и пытается им услужить. Платон Михайлович называет его мошенником.

    Старуха Хлёстова хвастается своей новой служанкой-арапкой. Фамусов любезничает с гостями. Приезжает Скалозуб. Молчалин расхваливает собаку Хлёстовой, чем заслуживает её одобрение.

    Поведение Чацкого не отличается почтительностью. Он со всеми насмешлив, ироничен, дерзок. Все возмущены его поведением. Услужливость Молчалина вызывает насмешки Чацкого. София сердится на него. Её случайно обронённая фраза о том, что Чацкий «не в своём уме», мгновенно распространяется среди гостей.

    Загорецкий способствует тому, чтобы о сумасшествии Чацкого узнали все приглашённые. Мнимое сумасшествие Чацкого стало главным событием вечера. Чацкому неуютно среди гостей. Он говорит, что недоволен Москвой, и размышляет о встрече с французом, который, оказавшись в России, чувствует себя как на родине.

    • Чацкий возмущается иностранным влиянием в России и поклонением всему французскому:
    • Но хуже для меня наш Север во сто крат С тех пор, как отдал всё в обмен на новый лад: И нравы, и язык, и старину святую,
    • И величавую одежду на другую …

  • Суть рассказа мертвые души
  • Суть рассказа тарас бульба
  • Сутеев сказки читать с картинками бесплатно
  • Сутеев сказки читать 1 класс
  • Сутеев хвосты читать сказку