Станислав лем рассказ пиркса

Книги в оригинале и переводы.
НАУЧНАЯ ФАНТАСТИКА
1. Der Unbesiegbare
2. Artificial servility — язык моделирования виртуальной реальности
3. Astronauti [cs]
4. Cave Internetum
5. Czlowiek z Marsa
6. Digitalitis
7. Emotional Quotient
8. Glos Pana
9. K Mrakum Magellanovym [cs]
10. Navrat z hvezd [cs]
11. Nepremozitelny [cs]
12. Retorno de las estrellas [es]
13. Альфред Целлерман — Группенфюрер Луи XVI
14. Афоризмы
15. Беды от избытка
16. Борьба в сети
17. Вирусы машин, животных и людей
18. Возвращение со звезд
19. Война хакеров
20. Генетические алгоритмы
21. Голос Неба
22. Десять пожеланий на новое тысячелетие
23. Дорога без возврата
24. Душа в машине
25. Душа из машины
26. Естественный интеллект
27. Заклятие превидизма
28. Заменить разум
29. Записки всемогущего
30. Здарэнне (на белорусском языке)
31. Игры в Интернете
32. Интернет и медицина
33. Информационная заметка
34. Информационное перепутье
35. Информационные встряски
36. Инфотерроризм
37. Искусственный разум
38. Кіберіада
39. Клиент Бога
40. Книги, которые не напишу
41. Код жизни
42. Компьютерная опека
43. Куда идешь, мир
44. Лолита, или Ставрогин и Беатриче
45. Метаинформационная теория эволюции
46. Мой взгляд на мир
47. На пороге квантехнологии
48. Непобедимый [иллюстрации А.Андреева — 800×432]
49. Непобедимый [иллюстрации А.Андреева — 480×360]
50. О неопознаннных летающих объектах
51. О сверхчувственном познании
52. Об экранизации романа Солярис
53. Одиноки ли мы в космосе
54. Ономастическая киберомахия
55. Перехват власти
56. По поводу проблемы внеземных цивилизаций
57. Повернення з зірок
58. Под опекой одежды
59. Проблемы с фантоматикой
60. Прогрессия зла
61. Размышления над сетью
62. Разум
63. Разум в качестве кормчего
64. Риск Интернета
65. Роботехника
66. Роботы
67. Системы оружия двадцать первого века, или Эволюция вверх ногами
68. Сознание и рассудок
69. Сферомахия
70. У сріблястій місячній імлі [Сборник]
71. Фальшивое божество технологии
72. Хрустальный шар
73. Что мне удалось предсказать
74. Что остается
75. Эдип

— АБСОЛЮТНАЯ ПУСТОТА:
1. Абсолютная пустота (предисловие)
2. Марсель Коска. Робинзонады
3. Патрик Ханнахан. Гигамеш
4. Sexplosion
5. Симон Меррил. Сексотрясение
6. Альфред Целлерман. Группенфюрер Луи XIV
7. Соланж Маррио. Ничто, или Последовательность
8. Иоахим Ферзенгельд. Перикалипсис
9. Перикалипсис Иоахима Ферзенгельда
10. Джан Карло Спалланцани. Идиот
11. Сделай книгу сам
12. Куно Млатье. Одиссей из Итаки
13. Раймон Сера. Ты
14. Алистер Уэйнрайт. Корпорация «Бытие»
15. Предприятие Быт
16. Вильгельм Клоппер. Культура как ошибка
17. О невозможности жизни, О невозможности прогнозирования
18. Бенедикт Коуска, О невозможности жизни
19. О книге Бенедикта Коуски Предисловие к автобиографии
20. Артур Добб. Не буду прислуживать
21. Альфред Теста. Новая Космогония

— АЛЬМАНАХ НАУЧНОЙ ФАНТАСТИКИ:
1. НФ: Альманах научной фантастики. Выпуск 2, 13, 18, 23

— БИБЛИОТЕКА:
1. Библиотека XXI века
2. Провокация

— БИБЛИОТЕКА СОВРЕМЕННОЙ ФАНТАСТИКИ:
1. Станислав Лем. Том 4 [Сборник]
2. Антология

— БИБЛИОТЕКА ФАНТАСТИКИ И ПУТЕШЕСТВИЙ В ПЯТИ ТОМАХ:
1. Библиотека фантастики и путешествий в пяти томах. Том 4

— ВОСПОМПНАНИЯ ИЙОНА ТИХОГО:
1. Воспоминания Ийона Тихого

— КИБЕРИАДА:
1. Загадка
2. Кибериада
3. Как уцелела Вселенная
4. Блаженный
5. Машина Трурля (Кибериада)
6. Крепкая взбучка
7. О королевиче Ферриции и королевне Кристалле
8. Сказка о трех машинах-рассказчицах короля Гениалона
9. Альтруизин
10. Собысчас
11. Воспитание Цифруши
12. Воспитание Цифруши

— КИБЕРИАДА-СЕМЬ ПУТЕШЕСТВИЙ ТРУРЛЯ И КЛАПАУЦИЯ:
1. Путешествие первое, или ловушка Гарганциана
2. Путешествие первое А, или Электрувер Трурля
3. Путешествие второе, или какую услугу оказали Трурль и Клапауций царю Жестокусу
4. Путешествие пятое, или О шалостях короля Балериона

— МНИМАЯ ВЕЛИЧИНА:
1. Мнимая величина (предисловие)
2. Некробии
3. Цезарий Стшибиш Некробии
4. Эрунтика
5. Реджинальд Гулливер Эрунтика
6. История бит-литературы в пяти томах
7. Экстелопедия Вестранда
8. Голем XIV
9. О себе («Голем XIV»)
10. Послесловие из книги Голем XIV

— НА СУШЕ И НА МОРЕ:
1. «На суше и на море» — 64. Фантастика

— ПИЛОТ ПИРКС:
1. Испытание
2. Условный рефлекс
3. Патруль
4. Альбатрос
5. Терминус
6. Охота на Сэтавра
7. Рассказ Пиркса
8. Несчастный случай
9. Дознание
10. Ананке
11. Фиаско

— ПЬЕСЫ:
1. Верный робот
2. Лунная ночь

— ПЬЕСЫ О ПРОФЕССОРЕ ТАРАНТОГЕ:
1. Приемные часы профессора Тарантоги
2. Путешествие профессора Тарантоги
3. Странный гость профессора Тарантоги
4. Черная комната профессора Тарантоги

— РАССКАЗЫ, НЕ ВОШЕДШИЕ В ЦИКЛЫ:
1. Exodus
2. Два молодых человека
3. Конец света в восемь часов (Американская сказка)
4. Питавалы XXI века
5. Человек с Марса
6. Маска
7. Моя жизнь
8. Автоинтервью
9. Существуете ли вы, мистер Джонс?
10. Крыса в лабиринте
11. Вторжение
12. Друг
13. Темнота и плесень
14. Вторжение с Альдебарана
15. Молот
16. Формула Лимфатера
17. Правда
18. 137 секунд

— РОМАНЫ:
1. Astronauci (.rtf)
2. Astronauci (на польском языке)(.pdf)
3. Астронавты
4. Больница Преображения
5. Магелланово Облако
6. Следствие
7. Sledztwo (.pdf)
8. Расследование
9. Eden
10. Эдем
11. Powrot z gwiazd (на польском языке)(.pdf)
12. Pamietnik znaleziony w wannie
13. Дневник, найденный в ванне
14. Рукопись, найденная в ванне
15. Solaris
16. Solaris (на польском языке)(.pdf)
17. Салярыс (на белорусском языке)
18. Солярис
19. Соляріс. Едем. [Ілюстраціi В. Яворського]
20. Niezwyciezony (на польском языке)(.pdf)
21. Непобедимый
22. Высокий замок
23. Глас Господа
24. Насморк

— СБОРНИКИ СТАНИСЛАВА ЛЕМА:
1. Сборник статей
2. Рассказы о пилоте Пирксе [Сборник]
3. Библиотека XXI века [Сборник]
4. Молох [Сборник]

НАУЧНАЯ ФАНТАСТИКА. ПРИКЛЮЧЕНИЯ
— ЖУРНАЛ ИСКАТЕЛЬ:
1. Искатель. 1966. Выпуск №1

КОСМИЧЕСКАЯ ФАНТАСТИКА
1. Fiasko (на польском языке)
2. Planeta Eden [cs]
3. Salarys [be_lat]
4. Solaris [pt]
5. Solaris [cs]
6. Solaris [sr]
7. Solaris [en]
8. Solaris [es]
9. Solaris [de]
10. Solaris [ro]
11. Soliaris [lt]
12. Астронавты
13. Едем (uk)
14. Соларис [sr_cyr]
15. Солярис
16. Соляріс
17. Фіаско

ПУБЛИЦИСТИКА
1. Мегабитовая бомба
2. Вступление к сборнику Мегабитовая бомба
3. Еще о проблеме контакта
4. Мгновение
5. Научная фантастика и космология
6. Нечто вроде кредо
7. О «неопознаннных летающих объектах»
8. Так говорил… Лем (Беседы со Станиславом Лемом)

КРИТИКА
1. Мой взгляд на литературу

АСТРОНОМИЯ И КОСМОС
1. Полемика по проблемам SETI

ДРАМАТУРГИЯ
1. Бутерброд

ФИЛОСОФИЯ
1. Диалоги
2. Сумма технологии (пер. Феликс Владимирович Широков)
3. Сумма технологии (пер. Рафаил Ильич Нудельман, …)
4. Фантастика и футурология. Книга 1, 2
5. Философия случая

ЮМОРИСТИЧЕСКАЯ / НАУЧНАЯ ФАНТАСТИКА
1. Щаспобут

— ЗВЁЗДНЫЕ ДНЕВНИКИ ИЙОНА ТИХОГО:
1. Звездные дневники Ийона Тихого
2. Предисловия
3. Путешествие восьмое
4. Путешествие одиннадцатое
5. Тринадцатое путешествие Ийона Тихого
6. Путешествие двадцать шестое
7. Последнее путешествие Ийона Тихого
8. О выгодности дракона

— ИЗ ВОСПОМИНАНИЙ ИЙОНА ТИХОГО:
1. Из воспоминаний Ийона Тихого
2. Бессмертная душа
3. Пропавшая машина времени
4. Kongres Futurologiczny (на польском языке)(.pdf)
5. Профессор А. Донда
6. Kongres Futurologiczny
7. Конгресс футурологов
8. Мир на Земле

— ИЙОН ТИХИЙ:
1. Осмотр на месте
2. Футурологический конгресс
3. Мир на Земле

ЮМОРИСТИЧЕСКАЯ ФАНТАСТИКА
1. Bajki Robotow (на польском языке)(.pdf)
2. Сказки роботов
3. Три электрыцаря
4. Урановые уши
5. Как Эрг Самовозбудитель Бледнотика победил
6. Сокровища короля Бискаляра
7. Два чудовища
8. Белая смерть
9. Как Микромил и Гигациан разбеганию туманностей начало положили
10. Сказка о Цифровой Машине, которая сражалась с драконом
11. Советники короля Гидропса (сказки роботов)
12. Друг Автоматея
13. Король Глобарес и мудрецы
14. Сказка о короле Мурдасе
15. Загадка

СОБРАНИЕ СОЧИНЕНИЙ
1. Солярис. Эдем. Непобедимый
2. Сказки роботов. Кибериада
3. Расследование. Рукопись, найденная в ванне. Насморк
4. Приключения Ийона Тихого
5. Возвращение со звезд. Глас Господа. Повести
6. Рассказы о пилоте Пирксе. Фиаско
7. Футурологический конгресс. Осмотр на месте. Мир на земле
8. Магелланово Облако. Человек с Марса. Астронавты
9. Больница преображения. Высокий замок. Рассказы

Краткая биография лем

Стани́слав Лем — польский писатель, сатирик, философ, фантаст и футуролог. Его книги переведены на 40 языков, продано более 30 млн. экземпляров.

Станислав Лем родился 12 сентября 1921 года в городе Львове в Польше (сейчас Украина) в семье врача-отоларинголога Самуила Лема и Сабины Воллер.
Изучал медицину в Львовском университете, когда началась Вторая мировая война. Несмотря на еврейское происхождение, в военные годы семье удалось избежать депортации в гетто благодаря поддельным документам.Во время фашистской оккупации Лем работал автомехаником и сварщиком, участвуя в группе сопротивления нацистам.

В 1946 году Лем репатриировался с территории, ставшей частью СССР, в Краков и начал изучать медицину в Ягеллонском университете. После окончания обучения Станислав Лем отказался сдавать выпускные экзамены, не желая становиться военным врачом, и получил всего лишь сертификат окончившего курс обучения.

Он работал ассистентом проф. Мечислава Хойновского в «Науковедческом кружке» (это был коллектор зарубежной научной литературы) и начал писать рассказы в свободное время в целях заработка дополнительных средств к существованию в тяжёлое послевоенное время.

Впервые его произведения были опубликованы в 1946 году. Позднее это увлечение переросло в основное занятие Лема: в 1948 г. он опубликовал статью, в которой критиковал Лысенко, и был изгнан из научного сообщества. Первый литературный успех пришёл к Лему после публикации романа «Астронавты» в 1951 г. Роман неоднократно публиковался за рубежом.

В 1953 году женился на Барбаре Лесьняк, работавшей врачом-рентгенологом. 14 марта 1968 года у них родился сын Томаш. В 1973 году Лем был награждён почётным членством в американской организации писателей-фантастов SFWA (учредитель премии «Небьюла»), из которой был исключён в 1976 году за критику американской научно-фантастической литературы, которую он называл китчем, обвинял в плохой продуманности, бедном стиле письма и чрезмерной заинтересованности в прибыли в ущерб новым идеям и литературным формам. Позднее SFWA предложила ему обычное членство, которое было им отклонено.

В 1981 году Лем получил почётную ученую степень Вроцлавского Технологического университета (польск. Politechnika Wrocławska), а позднее — Опольского университета, Львовского университета и Ягеллонского университета.

1951 — Астронавты
1955 — Больница Преображения
1955 — Магелланово облако
1955 — Расследование
1959 — Эдем
1961 — Возвращение со звёзд
1961 — Рукопись, найденная в ванне
1961 — Солярис
1964 — Непобедимый
1966 — Высокий замок
1968 — Глас Господа
1971 — Футурологический конгресс
1976 — Насморк
1981 — Голем XIV
1982 — Осмотр на месте
1985 — Мир на Земле
1986 — Фиаско

Циклы повестей и рассказов

Сказки роботов

1964 — Три электрыцаря
1964 — Урановые уши
1964 — Как Эрг Самовозбудитель бледнотика одолел
1964 — Сокровища короля Бискаляра
1964 — Два чудовища
1964 — Белая смерть (Конец Арагены[8])
1964 — Как Микромил и Гигациан разбеганию туманностей положили начало
1964 — Сказка о цифровой машине, которая с драконом сражалась
1964 — Советники короля Гидропса
1964 — Друг Автоматея
1964 — Король Глобарес и мудрецы
1963 — Сказка о короле Мурдасе
1992 — Загадка

Кибериада

1964 — Как уцелела Вселенная (Как уцелел мир)
1964 — Машина Трурля
1964 — Крепкая взбучка (Великое избиение, Подарок Трурля)

Семь путешествий Трурля и Клапауция
1965 — Путешествие первое, или Ловушка Гарганциана
1965 — Путешествие первое А, или Электрувер Трурля
1965 — Путешествие второе, или Какую услугу оказали Трурль и Клапауций царю Жестокусу
1965 — Путешествие третье, или Вероятностные драконы
1965 — Путешествие четвёртое, или О том, как Трурль женотрон применил, желая королевича Пантарктика от томления любовного избавить, и как потом к детомёту прибегнуть пришлось
1965 — Путешествие пятое, или О шалостях короля Балериона
1965 — Путешествие пятое А, или Консультация Трурля
1965 — Путешествие шестое, или Как Трурль и Клапауций Демона Второго Рода создали, дабы разбойника Мордона одолеть
1965 — Путешествие седьмое, или Как Трурля собственное совершенство к беде привело
1965 — О королевиче Ферриции и королевне Кристалле
1965 — Сказка о трёх машинах-рассказчицах короля Гениалона
1965 — Альтруизин, или Правдивое повествование о том, как отшельник Добриций космос пожелал осчастливить и что из этого вышло
1971 — Собысчас (Блаженный)
1976 — Воспитание Цифруши
1979 — Повторение

Рассказы о пилоте Пирксе

1959 — Испытание
1963 — Условный рефлекс (Лунная ночь)
1959 — Патруль
1959 — Альбатрос
1961 — Терминус
1963 — Охота (Охота на Сэтавра)
1965 — Рассказ Пиркса
1965 — Несчастный случай
1968 — Дознание (Суд)
1971 — Ананке (Пиркс на Марсе)

Звёздные дневники Ийона Тихого

1964 — Путешествие седьмое
1966 — Путешествие восьмое
1960 — Путешествие одиннадцатое
1957 — Путешествие двенадцатое
1956 — Путешествие тринадцатое
1956 — Путешествие четырнадцатое
1971 — Путешествие восемнадцатое
1971 — Путешествие двадцатое
1971 — Путешествие двадцать первое
1954 — Путешествие двадцать второе (Миссионеры в космосе)
1954 — Путешествие двадцать третье (В гостях у бжутов)
1953 — Путешествие двадцать четвёртое
1954 — Путешествие двадцать пятое
1954 — Путешествие двадцать шестое
1966 — Путешествие двадцать восьмое
1999 — Последнее путешествие Ийона Тихого
1993 — О выгодности драконов

Из воспоминаний Ийона Тихого

1960 — Из воспоминаний Ийона Тихого: I. Странные ящики профессора Коркорана
1960 — Из воспоминаний Ийона Тихого: II. Открытие профессора Декантора
1960 — Из воспоминаний Ийона Тихого: III. Профессор Зазул
1961 — Из воспоминаний Ийона Тихого: IV. Пропавшая машина времени
1962 — Из воспоминаний Ийона Тихого: V. Стиральная трагедия
1964 — Клиника доктора Влипердиуса
1964 — Доктор Диагор
1964 — Спасём Космос! (открытое письмо Ийона Тихого)
1976 — Профессор А. Донда

Абсолютная пустота

1971 — Абсолютная пустота (Идеальный вакуум)
1971 — Робинзонады
1970 — «Гигамеш» Патрика Хэннэхэна
1971 — Сексотрясение
1970 — Альфред Целлерман. «Группенфюрер Луи ХVI»
1971 — Ничто, или Последовательность
1971 — «Перикалипсис» Иоахима Ферзенгельда
1971 — Идиот
1971 — Сделай книгу сам (Пишите книги сами)
1970 — Куно Млатье. «Одиссей из Итаки»
1971 — Ты
1970 — Корпорация «Бытие»
1970 — Вильгельм Клоппер. «Культура как ошибка»
1971 — Цезарий Коуска
1974 — Не буду служить (Не буду прислуживать)
1971 — Альфред Теста. «Новая космогония»

Мнимая величина

1973 — Цезарий Стшибиш. Некробии
1973 — Реджинальд Гулливер. Эрунтика
1973 — История бит-литературы в пяти томах
1973 — Экстелопедия Вестранда в 44 магнетомах
1973 — Голем XIV

Библиотека XXI века

1980 — Провокация
1982 — Одна минута (Одна минута человечества)
1983 — Созидательный принцип уничтожения. Мир как Холокост (Принцип разрушения как творческий принцип. Мир как всеуничтожение)
1983 — Системы оружия двадцать первого века, или Эволюция вверх ногами

Повести и рассказы, не вошедшие в циклы

1946 — Человек с Марса
1946 — Гауптштурмфюрер Кестниц
1946 — Аванпост
1946 — Новый
1946 — День Д
1946 — КВ-1
1946 — Встреча в Колобжеге
1946 — Чужой
1946 — История одного открытия
1947 — Атомный город
1947 — Человек из Хиросимы
1947 — Сад тьмы
1947 — «Фау» над Лондоном
1947 — План «Анти-„Фау“»
1948 — Трест твоих грез
1948 — История о высоком напряжении
1955 — Операция «Рейнгард»
1955 — Дежурство доктора Тшинецкого
1947 — Конец света в восемь часов
1954 — Клиент бога
1954 — Хрустальный шар
1954 — ЭСИП (ЭСИД)
1956 — Крыса в лабиринте
1957 — Автоинтервью
1958 — Вторжение
1958 — Друг
1959 — Вторжение с Альдебарана
1959 — Молот
1959 — Темнота и плесень
1959 — Исход (Exodus)
1961 — Формула Лимфатера
1964 — Правда
1965 — Два молодых человека
1972 — 137 секунд
1976 — Маска
1983 — Моя жизнь
1996 — Матрас
1996 — Питавали XXI века

1955 — Существуете ли вы, мистер Джонс?
1963 — Верный робот
1971 — Слоёный пирог (Бутерброд, Мозаика)
1976 — Лунная ночь

Пьесы о профессоре Тарантоге
1963 — Путешествие профессора Тарантоги (Путешествия профессора Тарантоги)
1963 — Чёрная комната профессора Тарантоги
1963 — Странный гость профессора Тарантоги
1975 — Приёмные часы профессора Тарантоги

Философия, футурология и публицистика

1957 — Диалоги
1964 — Сумма технологии
1968 — Философия случая
1970 — Фантастика и футурология
1996 — Тайна китайской комнаты (сборник эссе)
1999 — Мегабитовая бомба (сборник эссе)
2000 — Мгновения (сборник эссе)
2003 — Мой взгляд на литературу (сборник эссе)
2006 — Раса хищников (сборник фельетонов)

Произведения, не изданные на русском языке

1975 — Wiersze młodzieńcze
2001 — Dyktanda czyli… w jaki sposób wujek Staszek wówczas Michasia — dziś Michała — uczył pisać bez błędów

ЛЕМ, СТАНИСЛАВ

ЛЕМ, СТАНИСЛАВ (Lem, Stanislav) (1921–2006) – польский писатель-фантаст.

Родился 12 сентября 1921 во Львове.

Лем добился всемирной известности как писатель-фантаст, многие воспринимают его как современного классика. Но в конечном итоге проза Лема – скорее философия, преподанная читателю в художественных образах. Он заливает беспощадно ярким и холодным светом разума потаенные уголки человеческой цивилизации. Сомнению подвергается все, вплоть до самых простых и устоявшихся истин. Главный «враг» Лема – умственная лень, нежелание вдумываться в суть вещей и в законы, управляющие мирозданием. Еще один серьезный противник – умственная гордость: мы знаем много, значит, мы знаем все! – ну, разве это не смешной предрассудок?

Возможно, такому взгляду на мир способствовало полученное писателем образование. До начала Второй мировой войны он учился во Львовском медицинском институте, а завершил учебу в знаменитом Ягеллонском университете (Краков) уже в послевоенные годы. Впоследствии некоторое время был практикующим врачом. И в литературе он проявил «медицинский» подход: любому явлению, любой идее доктор Лем бесстрастно ставит диагноз, а затем производит «вскрытие» с твердостью патологоанатома.

Этот писатель прославил Польшу. Но в его произведениях немного «польскости». В гораздо большей степени Лем – «гражданин мира». В годы Второй мировой войны он пережил несколько лет фашистской оккупации, чуть не попал в гетто, участвовал в сопротивлении захватчикам.

В 1980 он почти на десять лет уехал из Польши и вдоволь попутешествовал по Европе, воспринимая ее как свою «большую родину». Между тем, поляки жестко разделились на сторонников и противников коммунистического режима. В стране царило предвоенное настроение, ожидалось, что советские войска войдут на территорию страны. Вернулся он уже в иную Польшу: коммунизм в этом государстве терял последние позиции.

В 1940-х вышли в свет его первые научно-фантастические рассказы и повести. С 1950-х Станислав Лем – профессиональный писатель, оставивший врачебную работу. Известность пришла к нему быстро. За четверть века он создал лучшие свои произведения – настоящий «мир Лема». Пик литературной карьеры фантаста находится между 1951 и 1976. Впоследствии классические формы художественного повествования явно наскучили мэтру (хотя время от времени он возвращается к ним). Уже в 1970-х начинает писать необычные по форме произведения, своего рода сборники голых идей – научных, критических, философских, – которые начисто лишены литературной оболочки. Это «сценарии романов», рецензии на несуществующие книги, трактаты, выполненные в стиле интеллектуальной игры.

Внимание миллионов читателей привлекла прежде всего космическая фантастика Лема. Под знаком «космической одиссеи» была создана первая его книга – Астронавты (1951), завоевавшая широкую популярность. Но на высокий пьедестал признанного авторитета в области научной фантастики Станислава Лема подняла другая книга: роман Магелланово облако (1955). В период 1950–1960-х в странах социалистического лагеря остро стоял вопрос: показать населению грядущий рай под знаменами коммунистической идеологии, рассказать, ради чего были принесены чудовищные жертвы во Второй мировой войне, разъяснить, какова конечная цель правительственных реформ, разрушивших весь прежний уклад жизни. В СССР появились масштабные утопические полотна, созданные Иваном Ефремовым, Георгием Гуревичем, Аркадием и Борисом Стругацкими. Лем выполнил в романе Магелланово облако ту же задачу: первую часть романа занимает повествование о людях будущего – честных, чистых, пылающих творческим огнем; во второй части посланцы Земли на колоссальном звездолете несут коммунизм инопланетянам. Но и в Астронавтах, и Магеллановом облаке Лем сух, академичен, его талант проходит через стадию становления. Лишь в конце 1950-х он создает одного из самых любимых своих героев – рассудочного, уравновешенного и порядочного человека, пилота-космолетчика Пиркса. В Пирксе-то впервые и проявился дар Лема-художника, печального и романтичного, очень непохожего на Лема-мыслителя – холодного насмешинка, «трепанатора реальности». В течение трех десятилетий Пиркс шествовал из повести в повесть. Лем с необыкновенной ясностью показал: выйдя за пределы земной атмосферы, человечество не избавляется от своих проблем, а просто выносит их в космос, и всегда ему нужны будут тихие умные «пирксы», чтобы останавливать людей в двух шагах от катастрофы. Читатели полюбили этого героя, может быть, больше, чем любых других персонажей, вышедших из-под пера польского фантаста.

В романе Возвращение со звезд (1961) Лем представил читателю две вечно конкурирующие правды – «правду науки» и «правду требухи». С одной стороны – образ обывателя, который хочет защититься от чужой агрессии, устроить в жизни себя и свою семью, лишен дерзкой тяги к познанию мира, зато верен своим близким и своему дому. С другой – образ героического космонавта, ученого, готового платить как своей, так и чужой жизнью за новые крупицы знаний, но в то же время неспособного по-настоящему любить, бегущего от личных психологических проблем на край света. Лем честно и с необыкновенной скрупулезностью приводит аргументы обеих сторон (в художественной форме). Кто прав? Или, может быть, обе стороны? Возможны ли обыватели без ученых и ученые без обывателей?

Поклонник разума, Станислав Лем отлично понимал и ограниченность его возможностей. В раннем рассказе Крыса в лабиринте он нарисовал для восторженных фанатиков контакта с инопланетянами мрачную картину: человеческое разумение чересчур слабо и ограниченно, чтобы установить диалог с умирающим пришельцем. В романе Непобедимый (1954) вся мощь технического прогресса землян терпит поражение в битве с кибернетическим квази-организмом. Сам факт спасения экипажа земного звездолета, оснащенного по последнему слову науки, основывается на удаче: на людей просто не обратили особого внимания, кое-кого убили, кое-кого свели с ума, испортили лучшую технику, но при этом особенно и не заметили пришельцев. Никогда не стоит надеяться на силу, хотя бы и науки, – всегда отыщется бóльшая сила. В полумистическом, очень мрачном романе Расследование (1959), представители науки на пару с полицией проявляют полное бессилие перед загадкой серии внезапных воскрешений. Холодные тела мертвецов покидают морги, целая команда умных людей бьется над вопросами как и почему это происходит, но так и не может ответить на них. Книга завершается, а загадка остается загадкой. Роман Солярис (1961) считается вершиной творчества Лема. В нем колоссальное, пестрое собрание знаний человеческой науки оказывается бессильным и бесполезным, когда потребовалась капелька совести и капелька любви. Солярис показывает отношение автора к проблеме границ, поставленных познанию, ограничений для человеческого разума. Люди могут строить космические корабли, бурно развивать сферу научных знаний, накапливая целые океаны фактов. Но существует как минимум две позиции, которые невозможно познать до последнего предела. Это, во-первых, Бог (или нечто богоподобное, дающее высшую санкцию всему сущему). И, во-вторых, сам человек. Колоссальное количество знаний, собранных учеными на протяжении нескольких веков, невозможно приложить к самопознанию. А если бы и можно было, согласился бы человек решать свои внутренние проблемы с помощью предписаний науки? Вряд ли. Лем – великий мастер ставить неразрешимые вопросы, формулировать глобальные проблемы. Но он очень редко дает на них ответы. В лучшем случае, подсказывает, как вести себя отдельному человеку и человечеству в целом, чтобы не выглядеть полным идиотом (несколькими миллиардами полных идиотов) при столкновении с подобного рода вопросами и проблемами. Да, надо размышлять, надо прогнозировать, надо прибегать к помощи интеллекта. Но как только человек утвердится в мнении, что ему удалось найти истину в последней инстанции, вечную и незыблемую, Лем сейчас же подвергает его осмеянию. А смех его беспощаден.

Перу Станислава Лема принадлежит несколько циклов юмористической фантастики, объединенных общими героями. Две излюбленные парочки играют роль своего рода конферансье, проводников по его парадоксальным идеям. Первая из них – это космопроходец Ийон Тихий и профессор Тарантога. Вторая – великие кибернетические изобретатели Трурль и Клапауций. Чудачества роботов представляют собой только повод, позволяющий показать нелепость и нелогичность устройства человеческого общества, высветить научные тупики, продемонстрировать неуклюжесть массовой литературы.

Одно из лучших произведений Лема и, может быть, самое страшное, – фантастический детектив Насморк (1976). Один за другим сходят с ума и совершают самоубийство несколько немолодых богатых любителей отдохнуть на итальянских курортах. Чтобы отыскать загадочного убийцу, частное детективное агентство организовало «имитирующую операцию». В Италию отправили человека, который во всем максимально похож на жертв. Он должен был посетить места, где они жили, развлекались и погибли. В результате выяснилось, что все самоубийцы приходили в состояние депрессии под воздействием химических веществ, содержащихся в совершенно безобидных (по отдельности) предметах – средстве от облысения, засахаренном миндале, дешевом вине и т.п. Мир становится крайне неуютным и неуправляемым. Он содержит в себе угрозы, которые совершенно невозможно предсказать. Современность построили «пожилые богатые белые мужчины», утверждая в мире то, что им дорого. Но во второй половине 20 в. действительность вырвалась у них из-под контроля и начала губить их самих. «Человечество настолько размножилось и уплотнилось, – рассуждает один из героев повести Насморк, – что на него начинают влиять законы, по которым существуют атомы. Каждый атом. движется хаотически, но именно хаос рождает определенный порядок». Лем одним из первых почувствовал холодное дыхание будущего, врывающееся из третьего тысячелетия в якобы комфортный мирок современной действительности, держащейся на физико-математических представлениях, обманчивой политологии и банковском деле. Он предупреждает: человечество построило дом, в котором все удобства могут отказать в любой момент.

По произведениям Лема снято несколько фильмов. Неоднократно экранизировался роман Солярис – в частности, режиссером А.Тарковским. В СССР также популярен был фильм Дознание пилота Пиркса по повести Суд.

Лем также стал автором значительных трудов научного характера. В частности, во всем мире специалисты по прогнозированию будущего в рамках науки – футурологии – знают фундаментальную, очень значительного объема работу Станислава Лема Фантастика и футурология» (1970). В более ранней книге – Сумма технологии (1964) писатель-фантаст сам выступил в качестве практикующего футуролога. Он пытался наметить маршруты развития современной цивилизации, имея в виду то, что она сохранит в будущем техногенную основу. Наконец, широко известен его культурологический труд Философия случая (1968). Последние десятилетия творчества Лема были отмечены преобладающим интересом к философии, социологии, методологии, а не к художественной литературе. Тем не менее, его имя прежде всего связывают с научной фантастикой.

Умер 27 марта 2006 в Кракове.

Сочинения: Солярис, 1987; Моя жизнь. – В кн.: Лем С. Собрание сочинений в 10 тт., 1992.

ЛЕМ
Станислав

Должность: Польский философ

Место рождения: Львов, Польская Республика

Деятельность: Польский философ, футуролог и писатель. Его книги переведены на 41 язык, продано более 30 млн экземпляров. Автор «Суммы технологии», в которой предвосхитил создание виртуальной реальности, искусственного интеллекта и развил идеи автоэволюции человека.

• 1. Биография
• 2. Детство и юность
• 3. Литература
• 4. Личная жизнь
• 5. Смерть
• 6. Библиография

Биография

Биография

Имя Станислава Лема хорошо знакомо любителям фантастики. Один из лучших в мире представителей футурологии написал порядка двух сотен произведений, которые переведены на 46 языков, а тиражи книг исчисляются миллионами экземпляров. Он познакомил читателей с возможным будущим, ожидающим человечество в эпоху превосходства технологий и истощения природных запасов, с проблемами поиска взаимопонимания с внеземными цивилизациями.

Детство и юность

В собственном изложении деталей биографии писатель и философ называл себя монстром, поскольку доставалось от маленького Станислава всем окружающим. Лем родился в сентябре 1921 года в семье врача, достаточно обеспеченной по меркам того времени. К четырем годам мальчик уже умел читать и писать. Семья жила во Львове, бывшем на тот момент польским владением.

Среднее образование Станислав получил в престижной мужской гимназии, носившей имя польского историка и публициста Кароля Шайноха. Попытка поступить в политехнический институт не увенчалась успехом, по словам самого Лема, из-за принадлежности к «неправильному» социальному слою буржуа. Отец подключил все старые связи и пристроил единственного сына в медицинский вуз.

Когда разразилась Вторая мировая война, об учебе пришлось забыть, Станислав устроился работать в гараж механиком. От попадания в гетто еврейскую семью Лемов спасла подделка документов. С места работы Станислав, по информации израильских порталов, таскал взрывчатку, снабжая ею антифашистское Сопротивление.

По окончании войны Лемы, не пожелав становиться советскими гражданами, в рамках репатриации перебрались в Краков. Здесь Лем-младший все-таки завершил медицинское образование в старейшем европейском учебном заведении – Ягеллонском университете. Однако получать диплом об окончании Станислав отказался, так как не находил ничего привлекательного в работе военного врача.

Литература

Фантастика в изложении Лема, по словам исследователей творчества писателя, пережила жанровую эволюцию. Если сначала это были оптимистичные, простые для понимания роман «Магелланово облако» и рассказ «Крыса в лабиринте», то позднее читателям пришлось глубже поразмышлять над пародийными байками космонавта, объединенными в цикл «Звездные дневники Ийона Тихого». А научно-фантастический роман «Эдем» о приключениях экипажа космического корабля на планете с аналогичным названием и вовсе назван описанием «худшего из возможных миров».

Писать Станислав начал еще на студенческой скамье. Первое произведение «Человек с Марса» опубликовано в малоизвестном еженедельнике «Новый мир приключений». После выхода романа «Астронавты» Лем стал по-настоящему знаменит, хотя автор относился к своему детищу с большим скепсисом, и, выбивая у него права на новые публикации, издатели тратили немало времени и нервов.

Как о выдающемся писателе-фантасте о Станиславе Леме заговорили после антиутопии «Возвращение со звезд». Главный герой книги – астронавт, вернувшийся из экспедиции через сотню лет и заставший на Земле цивилизацию без конфликтов.

Роман «Непобедимый» посвящен некроэволюции роботов, научившихся не просто изменяться, а прогрессировать. Исследователи с Земли понимают, что бороться с механизмами нет смысла, поскольку они – часть планеты, и человечество не вправе вмешиваться в давно отлаженный жизненный процесс.

Вопросам общения с инопланетным разумом посвящено еще одно сочинение Лема – «Солярис». Повествование о мыслящем океане Борис Стругацкий отнес к лучшим произведениям фантастического жанра. Роман лег в основу культовой одноименной картины Андрея Тарковского. По другому произведению — пьесе «Существуете ли вы, мистер Джонс?» — Анджей Вайда снял комедию «Слоеный пирог», а Петр Штейн – фильм «Бутерброд».

С 1971 по 1974 годы выпущены 16 рассказов, объединенных в сборник «Абсолютная пустота». В нем Станислав в полной мере проявил талант литературного критика, написав ироничные и тонкие рецензии на несуществующие произведения таких же вымышленных авторов.

Трудом, как бы подводящим итог деятельности Станислава Лема, считается роман «Фиаско», опубликованный в 1987 году. После него фантаст ограничился написанием рассказов и повестей, к крупным литературным формам больше не возвращался.

В конце 90-х увидел свет сборник эссе «Мегабитовая бомба» — размышления Лема о компьютерных технологиях в то время, когда об Интернете никто не думал как о самостоятельном организме.

Личная жизнь

В Ягеллонском университете Лем познакомился с Барбарой Лесняк, учившейся там на рентгенолога. Спустя три конфетно-букетных года девушка согласилась стать женой Станислава. По воспоминаниям переводчика – писателя Константина Душенко, Барбара работала до пенсии, так как не хотела, чтобы ее представляли всего лишь как супругу Станислава Лема.

В 1968 году у фантаста родился долгожданный сын. Томаш отучился в Венском университете, затем в США, в Принстоне, занялся издательским делом.

Помимо польского, украинского и русского языков, Станислав владел английским, немецким и французским. О том, как отец учил его языкам, Томаш рассказал в воспоминаниях, озаглавленных как «Приключения на фоне всемирного тяготения».

Лем испытывал слабость к автомобилям, на эту тему мог говорить часами. Еще писатель любил сладости, стал завсегдатаем кондитерской при отеле «Краковия», в кабинете держал запас халвы и марципана в шоколаде. На досуге футуролог читал Генриха Сенкевича, слушал Бетховена и «Битлз», смотрел «Звездные войны» и бондиану.

В начале 80-х Станислав год прожил в Вене, формально – по приглашению Союза писателей Австрии. В действительности же, по словам сына фантаста, причинами отъезда стали цензура, перлюстрация корреспонденции, невозможность знакомиться с новинками мировой литературы.

Семью Лема не выпустили, и он был вынужден вернуться. Станислав вывез жену и сына в 1983 году и прожил в Вене пять лет. Живя на чужбине, писатель словно бы утратил вдохновение, по несколько дней не выходил из дома, равнодушно относился к внешнему виду, вспоминал Томаш Лем.

Эмиграция Лема не осталась незамеченной в СССР: издательства отвергли публикацию перевода «Футурологического конгресса». Роман о жизни человеческой расы под воздействием галлюциногенов в Советском Союзе опубликовали только после начала перестройки.

Смерть

Автор философского трактата «Сумма технологии» ушел из жизни в марте 2006 года в кардиологической клинике Кракова.

Причиной смерти Станислава стали сердечно-сосудистые осложнения, развившиеся на фоне тяжелого диабета, проблем с почками и воспаления легких. Ярый атеист Лем до конца остался верен себе, назвав смерть местом, откуда человек появляется на свет – Ничем.

Библиография

1955 – «Магелланово облако»

1964 – «Два чудовища»

1964 – «Как уцелела Вселенная»

1971 – «Абсолютная пустота»

1982 – «Осмотр на месте»

1983 – «Системы оружия двадцать первого века, или Эволюция вверх ногами»

1999 – «Последнее путешествие Ийона Тихого»

Что мы узнали из биографии Станислава Лема «Жизнь на другой Земле»?

Первая польская биография автора «Соляриса», «Эдема», «Кибериады» и других знаменитых фантастических историй.

Станислав Лем — один из самых известных писателей-фантастов. Он стал классиком при жизни, представлял польскую фантастику всему миру (его книги переведены на более чем 40 языков), и его произведения до сих пор остаются актуальными, увлекательными и глубокими.

На русском языке вышла биография «Станислав Лем. Жизнь на другой Земле», написанная Войцехом Орлинским, автором «Энциклопедии Лема». Казалось бы, что автор, который вел богатую переписку, к тому же написал автобиографическую книгу и дал множество интервью, не имеет никаких тайн. Однако благодаря ранее неопубликованным источникам, Орлинский раскрыл множество интересных фактов и подробностей из жизни создателя «Соляриса». Мы собрали некоторые из них.

Станислав Лем родился и вырос в городе Львов, который на тот момент находился в составе Польши. Имея еврейские корни, будущий писатель легко мог стать жертвой оккупации. В 1939-1940 годах аресты и расстрелы проводил в Польше НКВД, через год во Львов вошли немцы.

Станислав Лем находился среди жертв погрома. Он был в группе евреев, которых сначала отправили выносить трупы, а потом неожиданно отпустили. О том, что Лем тогда пережил, он не рассказывал даже ближайшим родственникам, но оставил шокирующее описание в повести «Глас Господа».

В годы войны было множество и других ситуаций, когда Лем находился на грани смерти. Некоторое время он находился во Львове нелегально, и любой выход на улицу грозил ему арестом и последующим расстрелом.

Через знакомого отца Станислав Лем устроился в немецкую фирму Rohstofferfassung, где занимался сваркой. Родители оказались в гетто, но Станислав смог их оттуда вытащить благодаря помощи коллег из гимназии, служащих в Армии Крайовой. Он сделал себе и своим родителям поддельные документы, которые были хорошим подспорьем в случае ареста. А затем в городе начали вестись военные действия.

Лем описывал Фиалковскому, что дважды за это время совершал поступки, равные самоубийству. В какой-то момент в подвале он вспомнил, что на кухне осталась кастрюля холодного борща. Он поднялся наверх, чтобы поесть, но как только зачерпнул из кастрюли — бабахнуло, а когда он пришёл в себя, то держал в руке только ручку от кастрюли, которую уничтожил взрыв, вместе с другим кухонным инвентарём. «Если бы я встал на метр дальше, то погиб бы», — вспоминает Лем, добавляя, что «несколько дней назад» (!) он выскользнул из этого подвала, чтобы наконец помыться, но услышал, как взрывы звучат всё ближе, «закончил купание со сверхъестественной скоростью».

95% евреев, которые проживали во Львове, погибли за время войны. В их число вошли и многочисленные родственники родителей Лема, о которых у него остались светлые воспоминания. Сам фантаст чудом выжил. Один раз он оказался в углу улицы, когда на него наводили дуло немецкого танка. Но прежде чем экипаж «Пантеры» успел подстрелить его, сам танк уже полыхал из-за меткого выстрела русского противотанкового отряда.

Станислав Лем тяжело перенес Вторую Мировую войну. Его десятилетиями мучали кошмары и терзания, которыми он не мог поделиться даже с женой. Зато практически вся художественная литература Лема имеет автобиографическую основу — именно в книгах он нашел возможность изливать душу.

В 1965 году он выпустил «Высокий Замок», в котором описал некоторые моменты из жизни во Львове. Однако самой автобиографической историей стоит считать «Глас Господа» — повесть о шифрах, в которой Лем закодировал очень много из того, что пережил сам. То же самое можно сказать и «Больнице Преображения». Лем раз за разом в завуалированной форме обращался к воспоминаниями о своей жизни в оккупированной стране. Романы вроде «Соляриса» и «Возвращение со звезд» не имеют прямых параллелей с прошлым писателя, но зато они касаются личных переживаний самого Лема. Автор черпал вдохновение даже в диалогах со своими друзьями — иногда они почти дословно попадали в книги.

Длительная послевоенная цензура и вовсе стала для фантаста вызовом. Он высмеивал и левых, и правых, но делал это столь хитро и замаскировано, что Лема не решались обвинить в чем бы то ни было — для этого пришлось бы признать «упадок системы» и «неудавшийся марксисткий эксперимент». Например, цензор, который бы признал, что видит в «Эдеме» аллюзию на строй Польши в аллегорическом рассказе о злостном тоталитаризме на другой планете, сам бы подтвердил, что ему что-то не нравится в строе страны.

Своим «Эдемом» Лем положил начало целому течению аллюзийной фантастики, описывающей реалии восточного блока, перенесенные в инопланетные декорации. Так потом поступали Стругацкие и Булычёв.

Доказательством того, что советские космонавты были хоть немного отдалены от «игры, которая ведётся здесь, внизу», является их увлечение прозой Лема. Во всём советском блоке тогда это был единственный писатель, который умышленно и целенаправленно избегал соцреалистической конвенции — Стругацкие были тогда лишь на этапе «В стране багровых туч» (1959), свои великие произведения они ещё не написали. А напишут, безусловно, вдохновляясь Лемом.

Станислав Лем был человеком, который ненавидит врать. Он либо говорил правду прямым текстом, либо уходил от темы, но никогда не выдумывал лишнего. Писатель пристально следил за американской фантастикой и наукой, читал книги и журналы на английском. И честно признавался, что большинство заокеанской НФ он не переносит. Впрочем, были и исключения: «Волшебник Земноморья» Урсулы Ле Гуин, «Тигр! Тигр!» Альфреда Бестера и книги Филипа Дика.

Для Лема «Nature» или «Scientific American» были добываемым с трудом запретным плодом, в то время как его западные коллеги — скажем, Артур Кларк или Айзек Азимов — могли легко купить эти издания в любом киоске вместе с пачкой сигарет. Может, именно потому Лем читал эту прессу внимательнее.

Поначалу Лем сформировал отрицательное мнение о Филипе Дике, поскольку имел возможность прочитать лишь один его далеко не самый известный роман «В ожидании прошлого». Но позже прочитав другие его работы, проникся к нему уважением и начал вести с ним переписку об издании «Убика» в Польше.

Сам Филип Дик на тот момент уже страдал от последствий употребления веществ, задолжал деньги кредиторам и единственным поводом издать «Убик» в Польше были деньги. Увы, законы тех лет не позволяли выплатить гонорар в зарубежной валюте: Дику нужно было приехать в Польшу и «потратить все там». Его такой расклад не устроил. К тому же, все это всё это происходило как раз в период, когда с Диком «разговаривают лица с неба, а император Нерон преследовал его симулякрами». И Дик сделал донос на Лема в ФБР — якобы тот работает на КГБ и заманивает Дика на территорию коммунистического государства. Он также открыто заявил, что Лем обокрал его.

Из-за интриг, которые плел Дик против Лема, в 1976 году польского писателя лишили почетного членства в SFWA (Американском Сообществе Писателей Научной Фантастики и Фэнтези), которое дали ему тремя годами ранее. Впрочем, другой причиной стали критические статьи Лема, которые тогда перевели на английский.

Станислав Лем еще со времен войны проявил большой интерес к кибернетике — новому направлению науки, которая в сороковых годах прошлого века, казалось, имела неограниченное поле применения — от теории функции зенитных установок до теории литературы и социальной философии.

С кибернетической точки зрения важным элементом управления чем-либо — государством или зенитными установками — является обратная связь: что-то, что информирует власть или стрелка об исправности машины, чтобы он смог сделать нужные поправки. В тоталитаризме цензура и пропаганда работают на блокировку обратной связи.

Кибернетика долго была в Польше проклятой наукой, и даже «Магелланово облако» не хотели издавать, потому что там де-факто описывалась кибернетика, но под другим названием («механоэвристика»), как дисциплина, которую изучает главный герой. В последствии Лем неоднократно выступал популяризатором кибернетики, писал на эту тему эссе и статьи.

В «Магеллановом облаке» появляется описание интернета. Это называется Библиотекой Трионов (в будущем люди сконструируют «кристаллы кварца модифицированной структуры», называемые трионами). Библиотека Трионов накапливает «все без исключения плоды умственной деятельности людей», и каждый человек может с нею соединиться «при помощи простого радиотелевизионного устройства». И этот прогноз стал пророческим.

Ближе к XXI веку фантаст говорил на тему интернета и другие пророческие вещи:

Лем просчитал — кстати, очень близко к правде, — что нам принесёт компьютерная сеть: новые виды преступности, против которых полиция и закон будут бессильны. Новые средства агрессии между странами, позволяющие парализовать компьютерное оборудование страны так, чтобы не было понятно, откуда произошло нападение. Тотальная глупость, потому что в потоке информационной ерунды будет всё труднее отделить зёрна от плевел.

Первые три десятилетия своей жизни Лем страдал от нехватки денег. Его еще не считали признанным писателем, а меж тем он мечтал о дорогих автомобилях, поездках и хорошей жизни. Затем он обрел все это, однако слабое здоровье писателя сильно осложняло ему жизнь.

Лем тайком саботировал усилия своей жены, которая делала всё, чтобы он похудел, отправляясь в Краков под разными предлогами, он покупал сладости, которые потом тайно съедал в гараже. Он выбрасывал обёртки за шкаф, который Михал Зых отодвинул только после смерти писателя, уже в следующем веке.

Во время войны у него возникли проблемы со слухом из-за разорвавшегося рядом снаряда. Затем появились нарушение плечевого сустава, песок в почках, аллергия, проблемы с сердцем. Когда путешествия в другие страны стали более доступными, к списку добавились проблемы со спиной и кровообращением. Его постоянно звали в разные страны, но Лем был вынужден отказываться, причем не называя причин.

После некачественного удаления простаты Лем получил резкое кровотечение из раны внутри мочевого пузыря, что едва не привело к смерти писателя. Уже на тот момент (семидесятые-восьмидесятые годы) сам Лем подумывал о том, что жить ему осталось недолго, хотя в итоге дожил до почтенного восьмидесяти четырехлетнего возраста. Он перестал писать художественные книги и ушел в публицистику.

Станислав Лем (Stanisław Lem)

Годы жизни: с 12.09.1921 по 27.03.2006

Польский писатель-фантаст, сатирик, философ, футуролог. Основные темы творчества: общение человечества с внеземными цивилизациями, технологическое будущее земной цивилизации, идеалистическое и утопическое общество. Произведения Лема изобилуют интеллектуальным юмором, игрой слов, всевозможными аллюзиями.

Станислав Лем родился в городе Львов (в то время – территория Польши) в еврейской семье врача-отоларинголога Самуила Лема и Сабины Воллер. С 1932-го года он посещал II мужскую гимназию имени K. S Szajnochy, закончив которую, в 1939-ом получил аттестат о среднем образовании. В 1940-1941 г.г. после оккупации Львова советскими войсками, Лем изучал медицину в Львовском Медицинском Институте. По собственному признанию Лем попал в Мединститут случайно – после того, как его не приняли в политехнический ввиду принадлежности к «буржуазному классу».
Несмотря на еврейское происхождение, в военные годы семье удалось избежать депортации в гетто благодаря поддельным документам (все прочие родственники Лема погибли). Во время немецкой оккупации Лем работал автомехаником и сварщиком в гаражах германской фирмы, занимавшейся переработкой сырья, участвовал в группе сопротивления нацистам. В 1944-ом, когда Советская армия освободила город от фашистов, Лем продолжил обучение в медицинском институте. В 1946 году (после присоединения Львова к СССР) Лем в рамках акции репатриации переехал в Краков и начал изучать медицину в Ягеллонском университете (Wydziale Medycznym Uniwersytetu Jagiellonskiego). Решение продолжать обучение Лем принял во многом под давлением отца, т.к. мог достаточно зарабатывать, продолжая работать сварщиком.
После окончания обучения Станислав Лем отказался сдавать выпускные экзамены, не желая становиться военным врачом. В это время Лем начинает писать рассказы в целях заработка. Первый роман Лема «Человек с Марса» (Czlowiek z Marsa) был напечатан в еженедельном журнале «Nowy Swiat Przygod» в 1946 г. В 1948-1950 гг. он работал ассистентом проф. Мечислава Чойновского в «Науковедческом кружке» (это был коллектор зарубежной научной литературы). В 1948-ом Лем начал работать над романом «Госпиталь Трансфигурации» («Szpital Przemieniena»), который не пропустила цензура. Первый литературный успех пришёл к Лему после публикации романа «Астронавты» в 1951 г.

В 1953 году писатель женился на Барбаре Лесьняк, работавшей врачом-рентгенологом. 14 марта 1968 года у них родился сын Томаш.
В 60-80-е годы Лемом были написаны основные произведения в его творчестве, в том числе «Солярис» (1961), «Непобедимый» (1964), «Звездные Дневники» (1957), «Сказки Роботов» (1964), «Кибериада» (1965) и др. В остальном, по выражению самого писателя, «ничего стоящего внимания не происходило — жена продолжала работать радиологом, я — продолжал оставаться рядовым членом Писательского Содружества. » В это время Лем посетил Восточную Германию, Прагу, Советский Союз.
В 1973 году Лем был удостоен почётного членства в американской организации писателей-фантастов SFWA, из которой был исключён в 1976 году за критику американской научно-фантастической литературы, которую он называл китчем, обвинял в плохой продуманности, бедном стиле письма и чрезмерной заинтересованности в прибыли в ущерб новым идеям и литературным формам.
В 1981 году Лем получил почётную ученую степень Вроцлавского Технологического университета (польск. Politechnika Wrocławska), а позднее — Опольского университета, Львовского университета и Ягеллонского университета. В 1982-ом, после ввода военного положения в Польше, Станислав Лем покинул родину, дабы прослушать курс лекций в Wissenschaftskolleg. Год спустя, он переехал в Вену, а на родину вернулся в 1988. В 90-х Лем в основном писал футурологические прогнозы, сотрудничал с католическим еженедельником «Tygodnik Powszechy», с ежемесячником «Odra», с польской версией журнала «PC Magazine». В 1997 году Станислав Лем стал почётным жителем Кракова. Скончался писатель 27 марта 2006 года в Кракове в возрасте 84 лет после продолжительной болезни сердца.

Интересные факты из жизни

После исключения Лема из SFWA ряд членов этой организации (в их числе Майкл Муркок и Урсула Ле Гуин) в знак протеста потребовали и своей «отставки».

Лем крайне негативно отнесся к экранизации Соляриса Тарковским. Об этом Лем неоднократно говорил в своих интервью: «Солярис» — это книга, из-за которой мы здорово поругались с Тарковским. Я просидел шесть недель в Москве, пока мы спорили о том, как делать фильм, потом обозвал его дураком и уехал домой. » («Московские новости» 18.06.1995 г.). По мнению Лема, Тарковский «снял совсем не «Солярис», а «Преступление и наказание»».

Награды писателя

Премия Европейского Общества Научной Фантастики (ESFS Awards, 1976) в номинации «Художественное достижение длиною в жизнь»
Государственная премия Польши (Polish state prizes; Польша 1976)
Премия Европейского Общества Научной Фантастики (ESFS Awards, 1980) в номинации «Специальная награда. Писатель»
Государственная премия Австрии (Austrian State Prize for the European Culture; Австрия 1986)
Премия «Великое кольцо» (СССР, 1987)
Премия Франца Кафки (Austrian Kafka-prize, Австрия 1991)
Премия Европейского Общества Научной Фантастики (ESFS Awards, 1991) в номинации «Лучший писатель»
Орден Белого Орла (The Medal of the White Eagle; Польша 1996)

Библиография

Циклы повестей и рассказов

Философские монографии

Сборники эссе

Тайна черной комнаты [Tajemnica chińskiego pokoju] (1996)
Мегабитовая бомба [Bomba megabitowa] (1999)
Мгновения [Okamgnienie] (2000)
Мой взгляд на литературу [Mój pogląd na literaturę] (2003)
Раса хищников [Rasa drapieżców] (2006)

Кроме вышеперечисленного С. Лем – автор нескольких пьес и киносценариев. Также им написан ряд повестей и рассказов, не вошедших в циклы, а также большое количество эссе, не вошедших в вышеназванные сборники.

Экранизации произведений, театральные постановки

Наиболее известные экранизации:
Безмолвная звезда (Польша, ГДР, 1959), реж. Курт Метциг
Икар-1 (Чехословакия, 1963), реж. Индрих Полак
Солярис (СССР, 1972), реж. Андрей Тарковский
Следствие (Польша, 1974), реж. Марек Пестрак
Больница преображения (Польша, 1978), реж. Эдвард Жебровский
Дознание пилота Пиркса (СССР, Польша, 1979) реж. Марек Пестрак
Солярис (США, 2002) реж. Стивен Содерберг
Ийон Тихий: Космопилот (Германия, 2007, сериал) реж. Randa Chahoup, Дэннис Якобсен, Оливер Жан

«	Я не пытаюсь описывать будущее, я пытаюсь предотвратить его.	»
— Рэй Брэдбери

Фантастика — сорт литературы и кина, основанный на звездолётах, ОБЧР, машинах времени и неизвестном. Некогда доставлявший стараниями ремесленников сейчас в основном мутировавший в б-гомерзкое тоскливое дерьмо. Наилучшие образцы рядом нердов возводятся в степень культа.

[править] Зарождение жанра

До сих пор не удаётся ни выяснить однозначно имён отцов-основателей, ни даже дать внятного определения самому жанру, хотя элементы фантастики встречаются ещё в произведениях, которым сто лет в обед. Главным виновником вакханалии есть основания считать усатого английского дядьку Герберта Уэллса, без зазрения совести напридумывавшего сюжетов, которые кормили бы менее оперативных товарищей ещё много-много лет. Хотя до него был ещё Жюль Верн, который не только капитана Гранта искал, а ещё и захватывал мир на вертолёте, плавал на подводной лодке, стрелял газовыми снарядами из суперпушки, летал из неё же на Луну и выселял миллионеров на океанские лайнеры. А ещё раньше был Фрэнсис Бэкон, отец современной науки и технократизма, в «Новой Атлантиде» (XVI век) снабдил поселян высокотехнологичными девайсами, включая магнитофон, подлодку и прочее… ну ты понел. При желании к фантастике можно причислить и Франкенштейна, и готический роман, и качественную российскую музыку, но, скорее всего, в этом нет нужды.

Вообще, если хорошенько поизучать историю литературы, может показаться, что вообще весь эпос с древнейших времён повествовал о невероятных странствиях в далёких землях с применением волшебных вундервафлей и выпилом толп врагов. И это скорее реалистическая литература является локальным изобретением, популярным в определённые эпохи.

[править] Классификация произведений

Классификация произведений, так или иначе причисляемых к фантастике, обычно становится поводом для холиваров а-ля «Желязны — НФ или фэнтези?» Осложняется ситуация тем, что в среде поклонников научной фантастики ценителей фэнтези зачастую считают неполноценными любителями сказочек. Свою лепту в разрастающуюся проблему внёс, не успев зародиться, киберпанк.

Отдельный лулз состоит в том, что в английском языке вообще нет слова «фантастика» (в отличии от русского, французского и немецкого, например). Есть science fiction (худлит по науку) и фэнтези. Что само по себе вынуждает нубов называть фантастикой всё, что про космос и звездолёты, что есть ЛПП и обман читателя (фэнтези, ужасы и магический реализм тоже фантастика).

Между тем, фэнтези вполне может быть и межзвёздным (Star Wars, Warhammer 40000), а НФ обитать на родной Земляшке (тот же киберпанк). И непонятно, куда сувать фэнтези, замаскированное под приключения на другой планете а-ля марсианский цикл Берроуза или этих ваших «Драконов Перна».

При всей условности деления, среди тонн дёгтя и капли мёда всё же можно выделить несколько направлений.

[править] Собственно научная фантастика

«	Знаете, прочитав достаточно научной фантастики, вы прочитаете обо всём как минимум один раз.	»
— HPMoR

У данного жанра давно отпала потребность в прилагательном, и тем не менее, любую эпопею с бластером и восстанием машин заведомо причисляют к НФ. Научной такую фантастику продолжают называть, даже если автор опуса из всех «наук» имеет понятие разве что о саентологии.

[править] Основные направления

Любимыми мотивами авторов «научки» являются:

• Космические путешествия (космические оперы). Понять истинное очарование этого словосочетания может лишь тот, кто в своё время мечтал о принцессах Лее или Лианне (Э. Гамильтон «Звездные короли»).
• Контакт. Зачастую представлен в произведениях предыдущего типа. Однако не всегда «Космическая гончая» сталкивается с искомой хуйнёй — бывает и так, что починяющий примус смиренный обыватель и без всякого космоса находит приключений-на-свою-жопу. Развитие событий во многом зависит от благоразумия героев, намерений мыслящих саламандр и предпочитаемого автором типа веществ (М. Лейнстер «Первый контакт»). Постсингулярный вин — «Глубина в небе» Вернора Винджа и «Ложная слепота» П. Уоттса.
• Путешествия во времени. У тех, кто не налюбовался Леей, остаётся Алиса Селезнёва. Более сосредоточенные любители фантастики задумываются о таких вещах, как парадокс дедушки (путешественник возвращается в прошлое, где убивает собственного дедушку), парадокс бабушки (вместо бессмысленного убивания предка путешественник внедряет в него свой набор хромосом). Наиболее абсурдистский в этом плане — рассказ Р. Хайнлайна «Все вы, зомби» (он же «Уроборос»). Очень опасный (для автора) жанр, поскольку написанные в нём произведения, не имеющие логических проколов, можно пересчитать по пальцам. Классика жанра — «И грянул гром» Брэдбери и «Седьмое путешествие Ийона Тихого» у Станислава Лема. Одно из наиболее логичных произведений (содержит, можно сказать, псевдоматан по теме) — каноничный «Конец Вечности» Азимова, а однозначный вин на поприще НФ-лулзов в рамках данной темы — «Фантастическая сага» Гаррисона. Основателем жанра считается Герберт Уэллс с его «Машиной Времени» (первоначальное название — «Аргонавты Времени»).
• Альтернативная история. Жанр измышлений на тему «а вот если бы история пошла не так, а эдак». В жанре есть свои шедевры — к примеру, каноничный роман любителя веществ Филлипа К. Дика «Человек в высоком замке», а также околостимпанковские вещи Г. Гаррисона («Да здравствует трансатлантический туннель», «Запад эдема»). В этой стране, к сожалению, пишется поцреотами и либерастами разных сортов, поэтому состоит из политического срача на 95%. К примеру, есть целая категория авторов, считающих, что если бы союзники не выиграли войну, мы сейчас пили бы баварское вместо клинского (А. Лазарчук «Все, способные держать оружие»). Однако поцреотов на данный момент намного больше. Очень часто эта жуть сочетается с хронооперой про попаданцев.
• Восстание машин. Один из наиболее нещадно эксплуатируемых сюжетов, к тому же заставляющий хомячков лишний раз радостно поволноваться — ещё бы, ведь сами себе могилу роем! А идиотов — вести себя враждебно по отношению к микроволновкам (Р. Шекли «Страж-птица»). Диаметрально противоположные сюжеты, в которых роботы внезапно начинают любить и страдать, немного смягчают обращённый против микроволновок гнев (Цикл рассказов и романов А. Азимова о роботах). Основатель жанра, «R.U.R.» К.Чапека — сразу и то, и другое. С него и пошло гулять по миру слово «робот» (которое в переводе с языка Гашека почти значит «работник») в его современном значении.
• Мутации и генная инженерия. Внезапно, про мутантов и достижения генной инженерии. Сюжеты разнятся от тяжелой судьбы не-таких-как-все и превозмогания (Эндрю Никкол «Гаттака», в которой, кстати, страдают и превозмогают как раз обычные люди), до открытого противостояния (Дж. Уиндэм «Куколки» / «Хризалиды», Дейв Волвертон «На пути в рай»).
• Параллельные миры. Истории о том, что параллельно нашему есть ещё и другие миры, по которым и путешествуют (реже просто контактируют) герои. Два основных подвида: миры, похожие на наш (вплоть до наличия двойников героев), но несколько отличающиеся (К. Саймак «Кольцо вокруг Солнца»), и самостоятельные миры (А. Азимов «Сами боги»). Старик Уэллс и тут в первых рядах: роман «Люди как боги» 1923 г.
• Большой пиздец. В представлении не нуждается. Особо драматичны произведения, в которых чума на все ваши дома — вина одного-единственного человека («Адам без Евы» Бестера).
• Постапокалиптика — про то, как люди и мутанты живут и выживают после Большого Пиздеца. Миры напоминают новое Средневековье с распадом на небольшие поселения, децентрализацией власти и дикой моралью.
• Утопия и Антиутопия. Первое описывает некий идеальный мир и его устройство: внезапно Т. Мор «Утопия», «Мы» Замятина, «Туманность Андромеды» Ефремова, мир Полудня Стругацких (но только по отношению к этому глобусу). Второе, соответственно, — некий мрачный уродливый мир, обычно тоталитарный и чаще всего с политическими аллюзиями: «Путешествия Гулливера» Свифта, «1984» Оруэлла, «О дивный новый мир» Олдос Хаксли, «Мы» Замятина, «Час Быка» Ефремова, «Град Обреченный» и «Гадкие лебеди» АБС, «Родной мир» Гаррисона, «451 градус по Фаренгейту» Брэдбери. Из-за политической ангажированности, написание как утопий, так и антиутопий очень часто превращается в своеобразный «бокс по переписке»: например, «1984» изображает тоталитаризм (и неважно, правый или левый), а «О дивный новый мир» – гротескный мир победившего потребительства. Если работа находится где-то посередине и не старается высраться на тему неправильности чьих-либо политических взглядов, а просто использует фантастику для описания современных социальных проблем, то на неё вешается ярлык «социальная фантастика», к которому очень любят относить полуфилософские работы вроде «Из нового мира» Юскэ Киси (попытка запила идеального нового мира на руинах (нашего) старого, где человечество будет избегать каких-либо страстей и конфликтов, а гомосексуализм превратят в своеобразное «дружеское» средство для лечения стресса и укрепления социальных связей между подростками).
• Исследования. Как можно понять, рассказывается о столкновении с неким неисследованным объектом/явлением, которое в процессе и изучается (М. Лейнстер «Данайцы, дары приносящие», А. Кларк «Свидание с Рамой», Питер Уоттс «Ложная слепота»).
• Повседневность. Обычная жизнь обычного космонавта/хрононавта и т. д. Ну, то есть обычная для того фантастического мира и необычная для читателя (Дж. Уайт «Космический госпиталь», тот же Лем со своей серией про астронавта, а также пилота и навигатора, Пиркса).
• Религиозные события. В географических рамках католицизма снимаются фильмы, в которых как бы неназойливо показывают как надо правильно жить. Или же троллинг религии разной толщины, вроде «Иов или осмеяние справедливости» и «Если это будет продолжаться…» Хайнлайна, «Смертные муки пришельца» Гаррисона, «Звезда» Кларка.
• Киберпанк — фантастика про электронику, киборгов и продажную девку империализма — кибернетику. Именно этот жанр на некоторое время вдохнул жизнь в агонизирующую фантастику, поразив юные умы и убедив на некоторое время ньюфагов, что матан — это круто. Однако двух с половиной писателей оказалось недостаточно для того, чтобы закончить покорение рынка эффектным фаталити. На данный момент киберпанк находится в стадии debilis vitae, что, впрочем, не так уж удивительно, учитывая закон Старджона.
• Стимпанк — ретрофантастика на тему «а если бы технологии развились иначе». По сути, тот же киберпанк в плане социальной системы и героев, только без виртуальности, нейрошунтов, хакерства, киборгов и прочей атрибутики. Вместо них — дирижабли, паровозы, шагоходы и прочие жюльверновские извраты, а также костюмчики в духе викторианской эпохи. Правда, вскоре выяснилось, что большинство авторов жанра собственно паровые двигатели игнорирует, а то и забирается глубже в XX век. Для совсем уж неформатных выдумали ярлык «дизельпанк». Это уже 30-е годы XX века, небоскрёбы на фоне дымящих заводских труб, огромные корабли, дирижабли-авианосцы, воздушные пираты, «лучи смерти», отважные лётчики-одиночки, танцующие фокстрот с сексапильными дамочками в свободное от подвигов время. «Настоящий» стимпанк в основе своей фантастика научная, материалистическая, безо всякой магии и, упаси боже, эльфов.
• Технофентези, оно же Научное фентези — постмодернисткий гибрид классической научной фантастики и фентези, преимущественно городского. Наиболее распространённые темы это собственно научная фантастика в фентези сеттинге, всю суть которой можно уместить в одно название «Warhammer 40,000», и наоборот, научная фантастика с элементами фентези, например, «Непутёвый ученик в школе магии» Цутому Сайто, повествующей о генетически выведенных супер волшебниках в мире победившего хай тека. Направление крайне популярно в Японии, особенно в индустрии ранобэ, ибо позволяет совместить в себе два больших фетиша его читателей — квази-магические супер силы и поп-фантастику с эсперами. С научностью всё очень печально, зачастую вплоть до «хочу магию с роботами», однако встречаются реально задротские попытки обосновать магию и астрал с научной точки зрения, ради чего в уже упомянутом Ученике Сато использует смертельные дозы квази-научной техноболтовни вперемешку с буддизмом и неополатонизмом (sic).

[править] Значимые авторы

• Иван Ефремов — видный советский палеонтолог (хотя в молодости и был моряком, что отражено в нескольких ранних рассказах), большой любитель Древней Греции, женской красоты и светлого будущего. Наиболее известен «Туманностью Андромеды», где описал безумно отдалённое (примерно пятое тысячелетие) коммунистическое будущее, в котором комсомолки похожи на греческих богинь. Также любил пописать о мудростях и тайнах Востока, а в «Часе быка» заклеймил китайский маоизм, выведенный под видом инопланетного тоталитаризма. В свободное от НФ время — автор множества исторических романов. Язык изложения его книг может показаться скучным: подробно расписываются ход экспериментов, прилёт, сбор данных etc., активная часть сюжета спорадически разбросана по книге, а между ней – длинные диалоги героев о жизни, друг о друге и обо всëм. Мало пафоса, зато много похвал построенному в будущем коммунизму. Сам мэтр назвал фантастику «беллетристикой о науке». От других авторов НФ отличается тем, что таки смог создать свое вполне последовательное философское учение, сочетающее марксизм с идеями гуманистов самых разных времен, начиная от древнегреческих и древнеиндийских философов и заканчивая русскими космистами, а также фрейдомарксистами типа Фромма (выведенного в «Часе Быка» как «Эрф Ром»). Для западной фантастики того времени в подобных идеях не было ничего необычного, ибо книги Ефремова писались как раз во времена всеобщего интереса «продвинутой» молодежи к левачеству образца 1968 года, сексуальной революции и разнообразной восточной духовности. А вот Ефремов в СССР был такой один, благодаря чему его книгами до сих пор вдохновляется немало сторонников СССР 2.0, называющих себя марксистами, но по факту представляющих из себя очередной нью-эйджевый культ.
• Стругацкие — предмет культа и наше всё. Начинали как рьяные комсомольцы, закончили почти как диссиденты, а всё лучшее написали в промежутке. Любимая тема — прогрессоры, которые прилетают на планету, застрявшую в грязном-вонючем-прошлом, и пытаются наставлять быдло на путь истинный («Трудно быть богом», «Обитаемый остров», «Попытка к бегству», «Парень из преисподней»). В конце концов, придумали «странников», которые подтягивают уже самих прогрессоров. Создатели кучи афоризмов.
• Кир Булычёв — детские книжки про Алису Селезнёву, сатирический цикл «Великий Гусляр», цикл «Галактическая полиция», роман «Посёлок» и ещё много романов и рассказов. Этнограф-ориенталист, лингвист, историк, специалист по Бирме, что отразилось в книжках про выдуманную им, но аутентичную страну Лигон в Индокитае. «Падчерица эпохи» — см. «Советская фантастика до войны». Несмотря на подозрительно рыжую бороду и характерно сложные щи, не еврей, а вовсе даже лицвин, настоящее имя – Игорь Можейко, более того, шляхтич герба «Трубы». Псевдоним взял соединив мужской вариант имени жены Киры и девичьей фамилии матери, чтобы в ИСАА, где он подвизался под началом самого Евгения Примакова, не слишком бухтели насчёт его несерьёзных занятий. Под настоящим именем писал вполне серьёзные книги по истории, например, «Западный ветер – ясная погода» о попытках японцев захватить Восточную Азию в рамках Второй мировой.

[править] Не в этой стране

• Жюль Габриэль Верн — родоначальник НФ, пророк электричества, подводных лодок, вертолётов и много чего ещё. Хотя множество его изысканий ныне вызывает улыбку, по меркам бородатого столетия смотрелся более чем правильно; вполне неплох и по сей день. Несмотря на славу певца науки, в реальности в её пользе сомневался. Славу приобрёл по причине того, что был много и часто правлен редакторами: сперва своим другом и издателем Этцелем, а затем, после смерти (дядюшка Жюль был весьма плодовит и наштамповал кучу книжек «в стол»), собственным сыном Мишелем — тоже, кстати, недурным писателем, пусть и раздолбаем по жизни.
• Артур Конан Дойль — автор Шерлока Холмса был параллельно с Уэллсом одним из крупнейших фантастов своего времени. Наиболее меметичен «Затерянный мир», из которого растут ноги у всех этих «Парков Юрского периода» и прочих живых динозавров (да и сам роман неоднократно экранизирован). Кроме того, написал «Отравленный пояс» — первый роман про накатывающий БП; «Маракотову бездну» — про затонувшую Атлантиду, и поныне процветающую на морском дне; а также еще несколько книг. Сам он считал свои ранние фантастические произведения, типа «Открытия Рафлза Хоу», обычной макулатурой, а своими лучшими работами признавал исторические романы (например, «Белый отряд»). Причина тому проста — в отличие от нижеупомянутого Уэллса, который быстро заслужил себе пропуск в «большую» литературу, Конан Дойль долгое время считался автором развлекательных книжек для малолетних долбоебов, что его немало фрустрировало. Поздние произведения упороты мистикой и спиритизмом.
• Герберт Уэллс — английский фантаст, гений чернухи. Известен в первую очередь апокалиптичной «Войной миров» (по которой относительно недавно был снят фейльм). Показательно, что радиопостановка «Войны миров» в США вызвала у значительной части населения абсолютную уверенность в том, что ОНИ всё-таки прилетели. Включив радио и позабыв включить носитель интеллектуальной деятельности, тысячи американцев уверовали в достоверно изображённый режиссером Орсоном Уэллсом адов пиздец. Сей факт продолжает доставлять даже много десятилетий после того знаменательного дня, когда правительству пришлось объяснять, что злобные фуфлорианцы не заняли Вашингтон и не нужно спешно эвакуироваться на альфу Центавра. Также автор «Человека-невидимки», породившего волну фильмов и подражаний. Менее известны такие его произведения, как «Машина времени», «Остров доктора Моро», «Когда спящий проснётся», «Пища богов», «Самовластие мистера Парема» про внезапно фошыстскую Бриташку и другие, автор большого числа рассказов разной степени фантастичности и мрачности (например, «Странная орхидея», «Волшебная лавка», в числе прочих — «Правда о Пайкрафте», лулзовая сказочка, по которой в совке был снят тот ещё мульт, см. здесь). Как было сказано, придумал большую часть ныне эксплуатируемых сюжетов — а если и не придумал, то впервые оформил в надлежащем виде. Так что за всевариативные машины времени, населённые ужасными созданиями одинокие острова (дедушка, ты?) и атаки пришельцев поклон бить в первую очередь ему. Изобрел Вархаммер. Также эпичен войной с применением атомных бомб в романе «Освобождённый мир». Писал он, к слову, и вовсе не фантастические романы, но широкой публике они почти неизвестны.
• Айзек Азимов (Исаак Озимов) — мало того, что еврей-эмигрант с-под Смоленску, так ещё и фантаст, профессор биохимии и популяризатор науки. Славен в основном хорошим, годным раскрытием темы роботов и их отношений с людьми («Я, робот», цикл «Позитронные роботы»). Также стоит выделить эпичную (история растягивается на примерно двадцать тысяч лет) серию «Основание» (варианты перевода — «Академия», «Фонд», «Фундамент», «Установление», «Основатели»), повествующую о Большом Всегалактическом Пиздеце и последующей победе сил Разума над Хаосом. Не почурался затронуть в книге «Сами боги» ксенопроблемы аж трёх полов. Так же как и многие его современники-футурологи, писал т. н. «Историю будущего», поэтому почти все его художественные произведения имеют общую историю. Создатель Трех (или Четырёх) Законов Роботехники, хотя сам Азимов утверждал, что придумал их Джон Кэмпбелл^[1]. Алсо, написал кучу научно-популярных книг а-ля «История для чайников», а также немногим меньше по химии и биологии.
• Рэй Брэдбери — автор, сделавший из этой вашей фантастики литературу. В основном писал рассказы (более четырёх сотен), но и парочку романов тоже — например, «451 градус по Фаренгейту», автобиографическое и к фантастике отношения не имеющее «Вино из одуванчиков». Его отец — потомок первых английских иммигрантов, мать — шведка. Школьникам может показаться скучным, поскольку главный его прием — это психологизм, а не бластеры и звездолёты. Гикам аналогично из-за порою несомого им технического бреда, в отличие от технаря Азимова. Ушел на повышение в июне 2012.
• Артур Кларк — «Одиссея 2001» (а также 2010, 2061, 3001), совместно со Стенли Кубриком снял одноимённый фильм; также автор множества более винрарных рассказов и повестей. По профессии инженер-электронщик, один из разработчиков первых радаров. Активный футуролог, многие из его рассказов пытаются предсказать развитие человечества. Сформулировал три закона, наиболее известный из которых третий, изрядно доставляющий почитателям матана: «Любая достаточно развитая технология неотличима от магии». Следует заметить, что именно Кларк предложил идею использования радиоспутников на геостационарной орбите, без которых спутниковое телевидение, GPS и современные интернеты оставались бы до сих пор фантастикой. Именно поэтому второе название ГСО — «орбита Кларка». Ещё он (но уже не первым) придумал космический лифт и честно признал первенство русского изобретателя Арцутанова.
• Теодор Старджон — помимо закона имени себя написал множество рассказов и даже полноформатных романов с непривычной для НФ тонкостью языка и проработанностью характеров. Его «Киллдозер» (1944) обогатил мировую литературу образом ожившей четырёхколёсной машины-убийцы (до этого были только роботы-убийцы, см. «Хозяин Моксона» Амброза Бирса). Написал сценарии для двух эпизодов Star Trek: The Original Series.
• Альфред Ван Вогт — сумрачный голландский гений, чьи опусы порой похожи на зловещие инженерные эксперименты. Напророчил боевые действие через лесопосадки задолго до Стругацких, ломал мозг молодому Филипу К. Дику «Миром ноль А», и вообще живой классик. По жизни увлекался и тащил в свои опусы всё: от сайентологии до вполне научных, но от этого ненамного более понятных обывателю неаристотелевых логик. Советским читателям запомнился если не фамилией, то винрарнейшим рассказом «Чудовище».
• Ежи Жулавски — поляк, писал до Лема и винрарно. «Лунная Трилогия» ухитряется доставлять всем — от инопланетной жути до экранизации.
• Станислав Лем — кроме того, что вообще хороший, годный писатель, прославился именным доносом от Филипа Дика. Обезумев от количества байт, выдаваемого поляком, американец немедля настрочил в ФБР, что, мол, никакой он не Станислав, а коллектив литературных негров, и фамилия его никакая не фамилия, а аббревиатура Ленин-Энгельс-Маркс, впрочем Лему было похуй, жил-то он не в Америке. Что, впрочем, никак не преуменьшает заслуг автора таких персонажей, как Ийон Тихий и пилот Пиркс. Также отметился как футуролог («Сумма Технологии», что является аллюзией на винрарное сочинение Фомы Аквинского) и публицист («Мегабитовая Бомба», про эти самые интернеты, кстати). Дедушка Лем настолько хорош, что после него никто из поляков не решается писать фантастику, чтобы не провалиться на фоне дедули, а кто таки решается — таки проваливается и быстро впадает в ничтожество. Поэтому поляки сейчас пишут в основном фэнтези.
• Роберт Хайнлайн — профессиональный расовый американский вояка^[2], переквалифицировавшийся в писаку. Вместе с Азимовым и Кларком входит в «большую тройку» научной фантастики. Именно Хайнлайн придумал или первым в деталях проработал вещи, потом превратившиеся в стандартные штампы фантастики: спейсмаринов с battle suit-ами в их каноничном виде («Starship Troopers»); войну человечества на уничтожение против враждебной расы инсектоидов (там же); пришельцев, зохватывающих моск («Puppet Masters»); корабли поколений («Orphans of the Sky»); много чего помельче. Ранние произведения полны землянского ымперства, милитаризма и пафоса и ориентированы, в основном, на школоту — наследие военно-морского образования и службы во флоте США. Под благотворным влиянием третьей жены, Вирджинии, к 50-ти годам таки перестал стесняться и начал писать книги для взрослых, как и хотел изначально. Фап-материала вы там не найдёте, но вот необычные взгляды на секс и взаимоотношения полов («Не убоюсь я зла»), семейный уклад и прочее подобное в фантастической обёртке — обязательно. «Чужак в чужом краю» — лучший роман этого времени — люто доставляет и рекомендуется всем. К концу жизни Хайнлайн стал писать уже в основном для своих малопонятных лулзов и перестал доставлять случайному читателю. В 1960 году побывал туристом в СССР, получил лёгкую душевную травму и в результате написал рассказы Pravda means truth (1960) и Intourist inside (1979), в которых разоблачил большевиков, потоптался по идеологии и не забыл про миллиард расстрелянных лично Сталиным. Его книги были неоднократно экранизированы, наиболее эпично — самый милитаристский роман «Звёздный десант»: в экранизации Пола Верховена баттл-сьюты полностью удалены, но полчища инсектоидов, эпические десанты, ползание по норам жуков и захват жучиного мозгового центра — во всей красе.

• Гарри Гаррисон — тот еще писатель. Сложно найти жанр, где бы он основательно не потоптался. Нелюбим снобами потому, что писал, в основном, беллетристику, любим остальными за то, что делал это хорошо. Самые известные его произведения — серии «Мир Смерти», «Стальная крыса» и «Билл — герой галактики» (целиком и полностью плод его личного холивара с Хайнлайном). Будьте осторожнее: последние книги «Мира Смерти» суть еретичные фанфики Анта Скаландиса, хотя и благословленные ГГ. Надо ли говорить, что получилось УГ? В войну служил бортстрелком на «летающих крепостях», после чего глубоко и искренне возненавидел армию во всех её проявлениях и издевался над армейским идиотизмом всеми возможными способами. Умер 15 августа 2012 года.
• Роберт Сильверберг — ухитрился написать больше, чем Азимов. Рожал с кроличьей плодовитостью НФ, фэнтези, научпоп и прон под своим именем и кучей псевдонимом. Даже в НФ опусах фансервис и хентай зашкаливают, за что любим школьниками. На Руси традиционно любим за «Человека в лабиринте» и «Стархэвен».
• Сэмюэль Дилэни — Чёрный Властелин от НФ. Шибко умный афроамериканец из Гарлема, бросил универ, чтобы не мешал писать, когда выяснил, что за НФ платят мало — пошёл в матросы. Ходил по морям, знает кучу языков, писал немыслимо музыкальным стилем, в который ловко закручивал самые причудливые научные идеи. Начинал с четырёх ширпотрёбных книжек, потом начал выдавать винрар: «Баллада о Бете-Два» (кому-то доставит история, кому-то атмосфера, похожая на игры под Spectrum, кому-то голые сёты), «Вавилон-17», «Пересечение Эйнштейна» (доставляет всем, от поэтической атмосферы весёлого постядерного пиздеца до предфинального провала в безнадёгу), «Звезда Империи» и «Нова» (фактически, подведение итогов). Получил «Хьюгу» и «Небьюлу» не потому, что чёрный (и даже не потому, что гей). Потом издал избранные рассказы и ушёл в другую степь: писал либо прон, либо что-то совсем постмодернистское. Толстый кирпич его opus magnum-а Dhalgren регулярно переиздаётся, любим критиками, но русскому читателю был недоступен аж до 2020 года.
• Фрэнк Герберт — ещё один любитель масштабной и пафосной НФ. Известен шестикнижием «Дюна». Отличился весьма оригинальным подходом к будущему человечества: в результате восстания широких масс быдла все «мыслящие машины» были запрещены. Ни тебе ни роботов, ни ИИ, ни всего остального, столь милого душе киберпанк-фага. Следствие — появление хомо-супериоров всех мастей. Живые компьютеры, полубессмертные бабы с нечеловеческими рефлексами и так далее. Всё это не без помощи самых разнообразных веществ, в том числе убервещества — меланж/спайс. Концепция Галактической империи и всезнающего Бога-Императора на троне кое-кому может напомнить кое-что 1987 года выпуска, но тут надо уточнить дату написания Дюны — 1965 год. Также стоит отметить весьма детально проработанный и (насколько это возможно для НФ) имеющий видимость достоверного мир. Замечен в потугах давать порождениям своей фантазии сколько-нибудь разумное (читай — околонаучное) обоснование: биологии, химии, экологии, физики, социологии и прочего в книгах немало. Что в выгодную сторону отличает его от 95% процентов фантастов, выдумывающих сколь угодно неебические девайсы и концепции. Написал трилогию (если учитывать вступительную повесть — тетралогию) «Пандора», от которой плавится мозг даже у отъявленных дюно-фагов, а также множество рассказов и романов разной степени винрарности, но «Дюну» таки вспоминают раньше всех. После смерти папочки его сынуля, Брайан Герберт, вознамерился поиметь свой маленький гешефт с раскрученной франшизы и написал энное количество достаточно унылых приквелов и не так давно издал седьмую и восьмую части «Дюны». Это печально.
• Филип Киндред Дик — гениальный наркет, поделивший фантастику на ноль. Внезапно, после контакта с некой сущностью (Валис) Дик свёл воедино самые шизанутые парадоксы, вокруг которых авторы-предшественники осмеливались лишь стыдливо пометить территорию, чем смутил много умов и прельстил не меньше сердец (хотя, по сути, он всего лишь рассказал нам о гностицизме). После чего умер. Был неоднократно экранизирован: например, «Вспомнить всё» (снятый по рассказу «Из глубин памяти», финал которого, кстати, помощнее финала фильма) и «Крикунов» (снятых по рассказу «Вторая модель», опять-таки — гораздо более свирепому и мрачному, и вдохновивших отчасти создателей «Терминатора»). Грозное предостережение в виде романа «Убик» какбе намекает, что это вовсе не Дик загнулся, а все остальные, в том числе читающие сейчас этот текст, нарезали коней во цвете лет. Автор же преспокойно взирает на это безобразие из гиперпространства и усмехается в бороду. Обычным людям можно рекомендовать для первого знакомства «Игроков с Титана» и «Кланы спутников луны Альфы» в хорошем переводе, ибо в них у всех героев с башкой всё непросто, а уж с восприятием окружающего мира — и подавно.
• Роджер Желязны — поляк по папке, ирландец по мамке, рожден в Америке. Служил в Национальной гвардии, а потом в одном из подразделений психологической войны, имел черный пояс по айкидо. Прославился десятитомником «Хроники Амбера», а также несколькими романами, повестями и прочими рассказами, включая винрарные «Князь света» (Бог света), «Остров Мертвых», сборникЪ «Последний защитник Камелота». «Князь света», кстати, считается одним из лучших произведений Желязны. ЧСХ, лихо закрученный сюжет способствует. Да и антураж под стать: богоборческие мотивы и апология свободы хуманов, замешанные на индийской мифологии, философии и неклассическом противостоянии «серых» героев. Условно можно выделить хороших и плохих, но по ходу пьесы становится ясно, что у всех действующих лиц есть тёмная сторона. Роман люто, бешено доставляет и рекомендуется к прочтению. Так же одно из последних у Роджера — «Ночь в тоскливом октябре». Прилагаются: Джек Потрошитель, Дракула, всякие интересные личности, которые, внезапно, борются за судьбу человечества. Шаблон разрывается от осознания того факта, что вроде бы главгады и вообще нехорошие люди (Дракула и Джек) встают на защиту людей от полного пиздеца, исходящего от таки «хороших» ребят. Повествование ведётся от лица пса Джека и других животных, что доставляет. Лулзы и стёб наличествуют. В целом, творчество сего автора экспериментально и требует нехилого СПГС, хотя есть вещи, подобные «Долине проклятий», в которых весь упор только на один сюжет и какую-никакую соображалку вкупе с эрудицией. В общем, bydlo not approved. Доставляет проработанными типажами одних персонажей и лулзностью других, взять хоть растение-телепат М’мрм’млрр или СПЕЙКУС из «Дверей в песке». ГГ стабильно являются богами, полубогами, бессмертными, обладают невероятными умениями, иногда всё вместе. Несколько раз работал в соавторстве с такими титанами жанра, как Бестер, Дик и Шекли.
• Ларри Нивен — один из крупнейших представителей именно научной фантастики, по грандиозности вплотную приближающейся к космоопере. Да, никакого антинаучного бреда, только многочисленные консультации с учёными с целью максимальной достоверности и соответствия науке. За каждой его книгой стоит едва ли не диссертация по физике и астрономии. Достаточно прочитать авторское предисловие ко второй книге серии «Мир-кольцо», где он рассказывает, какие добавил детали, чтобы исправить косяки, найденные внимательными читателями в первой. Замечен в любви к советской науке (сейчас кажется смешным, но в «Интегральных деревьях» компьютерной технике приказы отдаются на русском языке, типа русскими разработаны). Правда, многие его работы (особенно ранние) содержат устаревшую научную информацию и часто имеют ляпы.
• Клиффорд Саймак^[3] — писал практически про всё, от машины времени до Большого Полярного Пушного Зверька и параллельных миров, но обычно затрагивал социальные и этические аспекты. Его пасторальные темы пересекаются с творчеством Бредбери. В наиболее известном произведении — «Город», рассмотрел развитие человечества аж на несколько тысяч лет вперёд, вплоть до трансформации человека в другой биологический вид. Также создал великолепный «Заповедник гоблинов». Для начала интересующимся стоит прочесть рассказы «Разведка», «Утраченная вечность» и «Мираж» — хотя все три непривычно (для Саймака) недобры и невеселы. Не менее известный роман «Все живое — трава» раскрывает историю неполноценного реднека и инопланетных цветов, имеющих ИИ и служивших некогда базой данных. Вообще, Саймак любил писать про реднеков и Висконсин. Рассказ «Необъятный двор» очень показателен в этом смысле, так как в нем есть три приметы стиля Саймака: реднек, собака реднека и неведомое нечто. Написал множество книг, полных миролюбия почти до краёв. Умер. Не еврей (зато немного чех).
• Роберт Шекли — по количеству великолепных и невероятно смешных рассказов уделывает Брэдбери, Саймака и Азимова вместе взятых (хотя смех там, частенько, сквозь слезы). Американско-польский еврей, изначальная фамилия семьи — Шекловски. Доставлял невозбранно, закачивая юмор непосредственно в спинной мозг читателя. Это он придумал будки самоубийств и черный рынок органов. В шестидесятых-семидесятых годах писал абсолютно антиамериканские рассказы, за что в США его не любили, а у нас активно печатали. После развала Советов в России проснулся интерес к Шекли и его начали опять издавать, да в таких масштабах, что даже в учебниках литературы печатали, чего в Америке он и представить не мог. До 2005 года ежегодно наведывался по приглашениям в бывший Совок, огребал денег и сваливал курить траву обратно. Специально для читателей этой страны написал книгу «Новое путешествие в Координаты чудес». В 2005 же он приехал на Украину, где простудился, породив срачи хомячков на тему обвинений медицинской системы в неоказании помощи бедному писателю. Затем вернулся в США, где благополучно и помер.
• Филип Хосе Фармер — известен циклами «Мир Реки», «Многоярусный Мир» и тонной романов про порнуху во всех мирах и на всех планетах. Крайне рекомендован к прочтению не только ради ознакомления с проблемами сексуальных отношений землян с инопланетными насекомыми-оборотнями. Творя в разгар эпохи Вудстока и детей-цветов тонко троллил читателей, описывая в одних романах прелести хиппозного общества и ужасы Большого Брата, а в следующих романах серии показывая мерзотность и ограниченность общества всеобщей любви и что случается с людьми если им перестать закручивать гайки и мыть мозг.
• Альфред Бестер — американский писатель. Считался в своё время № 2 после Хайнлайна да и сейчас доставляет, ещё как! Автор романов «Тигр! Тигр!», «90 по Фаренгейту», «Голем 100» и пр. Интересен мирами с телепатами, общедоступной телепортацией, а также смешением чувств… когда видишь звук, нюхаешь свет и трогаешь запах. Выведен Стражинским в качестве агента Пси-корпуса в «Вавилоне 5», и не просто так: весь Пси-корпус в сериале был практически полностью срисован из бестеровского романа «Без лица».
• Уильям Тенн — написал over9000 рассказов на разные темы, которые доставляют, пожалуй, не меньше, чем Шекли. Тем кто его не читал, рекомендуется начать с рассказа «Берни по прозвищу Фауст». Если вам не понравится — бросайте, больше он вас ничем не удивит. Если понравится, для максимального эффекта рекомендуется закрепить рассказом «Лимонно-зелёный громкий как спагетти моросящий динамитом день» и отполировать шикарным произведением «Срок авансом».
• Урсула Крёбер ле Гуин — американская писательница, культуролог и лингвист. Великолепно и убедительно конструирует человеческие сообщества в масштабах планет. «Левая рука тьмы» (да и вообще Хейнский цикл целиком) — классика фантастики. Цикл «Земноморье» чрезвычайно рекомендуется к чтению молодым людям, часть из него даже экранизировал Миядзаки-младший. Феминистка, но из вменяемых. Регулярно страдает в статьях и бложиках по поводу расизма экранизаторов, вечно делающих её героев-нигр (или по крайней мере индусов) белыми. Алсо, к старости возлюбила наделять главных героев различными сексуальными девиациями и/или многочисленными душевными травмами. И вообще сексуальную тематику любит, ещё как. Зеленовата — чего только «Слово для Леса и Мира одно» стоит.
• Эдгар Берроуз — американский вроде как фантаст. «Вроде как», потому что написал вроде как претендующего на фантастику всем известного Тарзана. Но это не главное, ибо Берроуз — знаменательный представитель pulp-fiction, рожденного издателями жанра низкопробных опусов на туалетной бумаге для одноразового прочтения быдлом сидя на толчке. Однако Берроуз настолько винрарен в этом жанре, что почитается маститым классиком. Главный фантастический продукт автора — великолепная серия книг для юношей, жаждущих приключений, «Джон Картер с Марса», которая отличается обилием драк, супергероизмом, борьбой за прекрасную краснокожую принцессу, засилием Марса всеми возможными цветными расами — от белых до чёрных и от зелёных до жёлтых, страшными марсианскими обезьянами. Строго говоря, в этом случае вообще можно было бы вести речь о копирайте на «зелёных человечков» — до Берроуза такого пигмента кожи в НФ не встречалось. Серия настолько винрарна, что её экранизировал Дисней, да ещё не в виде очередного мульта, а игровой картиной! Осторожно, лицам старше 16 может уже не понравиться. Т.к. экранизацию ждали порядка 100 лет, результат вышел как «Джон Картер» и люди, кто в не в теме, нефига не поняли. Менее известен его венерианский цикл, в котором Карсон Нейпье захотел слетать на тот же Марс, а попал на Венеру (местн. «Амтор») и стал там не менее крутым чуваком, чем Джон Картер на Марсе. Есть слухи, что в 2015 году увидим кино и про его приключения. Расовое разнообразие разумных жителей Венеры тоже поражает: в этом зоопарке есть даже крылатые птицелюди, люди, растущие на деревьях, как плоды, и люди, размножающиеся делением, как амёбы. Жёсткая евгеника и некромантия также присутствуют.
• Пол Андерсон — американский писатель, по образованию физик и историк, интересный и рекомендуемый к ознакомлению дядька. Особо известен сериями «Патруль времени» и «Звёздный лис», хотя фигачил буквы в бумагу даже для детей, а также любителей детективов, скандинавских саг и многого другого. Закончился летом 2001 года.
• Франсис Карсак — француз, один из родоначальников фантастики технократ-стайл. Как правило, пишет об общественных проблемах социумов будущего, за счёт чего неплохо печатался ещё в совке. Тема раскрыта в «Бегстве Земли», где людишки съёбывают от гибнущего от выгорания солнца непосредственно на самой планете. Футуристический мир весьма неплохо продуман, откровенного антинаучного бреда здесь ни за что не найдёте. Альфа-самец и просто любой славный малый по Карсаку всенепременно должен знать матан, медицину, военную тактику, управлять любым межпланетным транспортом, ориентируясь по звёздам и ещё до кучи всего. В общем, эдакий французский Хайнлайн.
• Харлан Эллисон — ещё один еврей. По духу — настоящий битард, что успешно отразилось в его творчестве: писал в основном короткие рассказы, с которыми, однако, мало что может сравниться по концентрации НЕНАВИСТИ и безумной психической энергии. Названия лучших произведений говорят сами за себя — «Парень и его пёс», «У меня нет рта, но я должен кричать», «Все звуки страха», «Боль одиночества», «Пыльные глаза», «„Покайся, Арлекин!“ — сказал Тиктакщик» — всё это отборный мрачнейший пиздец, который рекомендуется принимать только в малых дозах. Помимо фантастики прославился ОТВРАТИТЕЛЬНЕЙШИМ характером и страстью судиться по поводу и без повода.
• Орсон Скотт Кард — мормон, гомофоб, живой классик. Автор «Игры Эндера», эдакого «Звёздного десанта навыворот», где показано как из детей армейским способом делают гениальных убийц, а злобные жуки оказываются практически невинными жертвами. Обожает раскрывать тему подросткового насилия, школьной иерархии, воздействия на психику личности и толпы при помощи провокаций.
• Олаф Стэплдон (1886—1950) — один из отцов-основателей. Размахнувшись, писал про будущее человечества сразу на миллиарды лет вперед. Будучи едва ли не графоманом по стилю речи, напридумывал множество инопланетных рас, а также сверхразум, генную инженерию, терраформинг, нанотехнологии и даже изобрел сферу Дайсона. Сильно повлиял на развитие фантастики. Массам малоизвестен — слишком сложно. Подтолкнул Лема писать «серьезную» НФ. Редкая тема НФ не была впервые описана на страницах немногочисленных книг Стэплдона в тридцатые годы.
• Фредерик Пол — американский фантаст 1919-го года рождения. Радуют практически все его произведения, написанные в 50-80-х годах. Особо следует упомянуть квадрологию «Врата» (Gateway). Матан и вещества, философия и Вселенная, любовь и чёрные дыры присутствуют в любых количествах. За «Врата» получил практически все престижные премии в области НФ. Увы, уже слишком стар — попытка написать в возрасте 80 лет продолжение «Врат» не удалась.
• Генри Каттнер — американский писатель первой половины прошлого века, О’Генри от фантастики. Придумал реднеков-мутантов Хогбенов (вдохновивших впоследствии создателей «Семейки Адамс»), изобретателя-алкоголика Гэллегера, няшных инопланетных завоевателей-либблей и других доставляющих персонажей. Повесть «За земными вратами» является крайне годным стёбом на тему попаданцев. Роджер Желязны признавался, что роман Каттнера «Тёмный мир» вдохновил его на написание серии «Хроники Амбера».
• Эдмонд Гамильтон — один из родоначальников космической оперы. Ещё один классик, выросший из пульповой фантастики. К циклу «Звёздный волк» писатель Сухинов выдал стопку фанфиков в стиле Донцовой, а жена Гамильтона — Ли Бреккет, по совместительству допиливала сценарий пятой части ЗВ.
• Майкл Крайтон — известный писатель-фантаст-врач. Прогремел в конце шестидесятых в таком редком направлении, как фантастика про биологию и медицину с романом «Штамм „Андромеда“». Книга повествовала о нелёгких буднях американских спецслужб и находящихся в их распоряжении учёных. Ну посудите сами: то и дело чёрные вертолёты прилетают и увозят в секретные лаборатории, тёплые ламповые компьютеры сбоят из-за херовой бумаги для телетайпов, на секретных военных базах постоянные ночные авралы по причине вымирания очередного местного Мухосранска от космического супермикроба, которого занёс случайно упавший там спутник… Книгу несколько раз экранизировали с переменным успехом. Но истиная слава пришла к Крайтону после экранизации романа «Парк Юрского периода». Был сценаристом сериала «Скорая помощь», где какбэ рассказывал о своих собственных буднях в бытность врачом-нубом. Увы, закончился в 2008 году.
• Курт Воннегут — толстый и тонкий тролль, фантаст и публицист. Мастер майндфака и гуру выдавливания из читателя внезапного кирпича. «Колыбель для кошки», «Бойня номер пять», «Сирены титана» — must read в жанре фантастики. В жанре не-фантастики — «Человек без страны» и «Завтрак для чемпионов». Воевал, попал в плен в Арденнах и угодил под Дрезденскую бомбардировку от своих же. Был нелюбим и травим на родине, в Пиндостане, за лютый троллинг, зачастую невообразимой толщины, хотя ценился интеллектуалами как великий писатель, каким реально и был. В совке же к нему относились осторожно, ибо при сочувствии социалистам «истинным коммунистом» он не был ни на пол-шишки, но всё равно печатали охотно.
• Андрэ Нортон — по настоящему Элис Мэри Нортон. Известна русскоязычному читателю прежде всего по отредактированной Аркадием Стругацким повести «Саргассы в космосе», которая входит в цикл «Королева Солнца». На родине более известна своим неплохим фэнтези.
• Лоис Макмастер Буджолд — американская писательница, известна в основном многотомным циклом о похождениях Майлза Форкосигана, тролля, лжеца и девственника, ростом примерно метр с кепкой. Цикл представляет собой космооперу, в которой с литературной точки зрения чего только не понамешано — от детектива и боевика через мелодраму вплоть до комедии, разве что хоррора нет. Характерен практически полным отсутствием Неведомой Ёбаной Хуйни. Все аццкие интриги, коих в избытке, между собой ведут исключительно человеки, натуральные или модифицированные. Автор, будучи феминисткой, обожает описывать сильных женщин, останавливающих коней на скаку, а также слабых телом, но не духом, мужичков. Тем не менее, всё это весьма и весьма доставляет, благодаря чему автор и отхватила over 9000 этих ваших премий Хьюго, и почти все за форкосиганщину.

[править] Фэнтези

В умах обывателей фэнтези прочно связано с ролевиками, что подчас оскорбляет и офисный планктон, который читает себе Асприна и знать не знает о волосатых подростках с деревянными мечами, и тех ролевиков, которые заняты, скажем, реконструкцией.

Фэнтези — вообще чуть ли не главная проблема литературы в России, особенно то, что с приставкой «юмористическое». В то же время на загнивающем западе данный жанр приносит не только прибыль авторам, но и какое-то моральное и эстетическое удовлетворение читателю. Тут надо включить мозг и вспомнить, на чьей мифологии основывается 99,89% произведений этого жанра. Получается типа «кавер-версия» западных сказок.

[править] Ширпотреб

Это приключенческая или детективная литература, в которой фантастика только играет роль заднего фона. Особенно стоит отметить избитый сюжет про то, как некий герой спасает от тирании целую планету или галактику — самолично расстреляв всех врагов из бластера. Само собой, за такие свершения ему в качестве награды подгоняют какую-нибудь блондинку. И таких, с позволения сказать, «романов» накропано просто невероятное количество. Оно и понятно, безмозглой школоты (основной потребителей данных высеров) хватало всегда. Годны к употреблению исключительно в сортире для расслабления как моска, так и сфинктеров.

Детективы с приключениями могут быть хорошей литературой (привет Артуру Конан Дойлю, Агате Кристи, Рексу Стауту…), в том числе фантастической, просто и без того традиционно относятся к легкому чтиву, а после смешения их ещё и с фантастикой, процент Старджона начинает зашкаливать.

Проблема ещё и в том, что фантастику считают прибыльной, её хорошо берут, хорошо издают и подробно освещают в журналах типа «Мир фантастики». А, скажем, исторические романы многие издательства просто не берут, если фамилия автора не Акунин. Вот и приходится авторам вставлять «попаданца» или какую-то мистику, чтобы попасть в формат. Г. Л. Олди для этого приёма придумали название «Глас из унитаза»:

Две луны — это классический «голос из унитаза» в истории про Льва Вершинина. Однажды он написал чудесный исторический роман о диадохах — наследниках Александра Македонского. А роман никак не хотели издавать — не фантастика. И Льву дали совет: «Лева, сделай финт ушами. Пусть кто-то из диадохов скачет мимо ущелья, а оттуда — утробный глас (как из унитаза): «Я великий бог Ахурамазда!..». Диадох, значит, послушал и поскакал дальше. Будет им фантастика!».

«Допустим, ты пришелец жукоглазый…»

[править] Российская, Советская и вновь Российская фантастика

[править] Раньшее

Политота началась раньше, чем ты думаешь — ещё в XIX веке в России пописывали романы о будущем, и о том, как там будет плохо с обленившимися и морально разложившимися негодными потомками в дыму паровых махолётов, маховых паролётов и паровых паровозов, и о том, как будет хорошо — магнетизм, электролёты и великая Российская Империя вместе с дружественными кетайцами.

Всё это сейчас интересно только узкому кругу историков, потому как наступил XX век и многих графоманов-утопистов накрыло революцией. Стоит отметить, например, небезызвестный Александр Богданов («Красная звезда», «Инженер Мэнни») был членом РСДРП, большевиком (меньшевиком был Б. О. Богданов). А знаменитый в своё время символист Брюсов написал очень годную антиутопию «Республика Южного креста».

Написанием фантастики не брезговали и писатели-классики. По большей части, фантастика их относилась не к научной и описывала явления духов, демонов и тому подобных метафизических элементов. Хотя вот некто Одоевский, говорят, интернеты предсказывал.

[править] До войны

Двадцатые годы были очень буйным, вольным временем. Всё ещё было можно многое, кровавая гэбня™ ещё не распустила свои щупальца, и шли бурные дискуссии о будущем. Но и читатель, благодаря славному ликбезу, пошёл уж другой — закончивший четыре класса комсомолец или рабочий. С третьей стороны, научно-фантастические романы рассматривались как средство образования, поэтому фантастикой не гнушался почти никто.

Платонов, Толстой, Обручев, Беляевы (А. и С.), Булгаков, Шагинян, Гончаров, Эренбург писали залихватские, созвучные эпохе романы про достижения науки и техники, в том числе и про будущую мировую революцию, хотя далеко не всегда в светлых тонах. Для сравнения, в Германии в то же время писали романы, в которых Германия встаёт с колен и всех побеждает. А в Америке бал правили pulp magazines, печатавшие в том числе и фантастику. Также стоит отметить, что в 1938 году в США вышел первый комикс про Супермена, а через год подтянулся и Бэтмен.

Замятин, правда, обломался с публикацией «Мы», попытавшись опубликовать роман сразу же после серии «неправильных» очерков о Петрограде во время Гражданской войны, хотя в то же время вполне себе печатали «Дюжину ножей в спину революции» Аверченко.

В тридцатых уже стало опаснее. Вполне благонадёжную «Страну счастливых» запретили за:

Правда, самого Ларри посадили куда позже, когда он начал посылать лично Сталину главы из своей сатирической повести, высмеивающей советскую действительность.

Но вообще, нагло цитируя Первушина, в тридцатые годы были:

Во время войны фантастика, естественно, стала в основном военной. Искали шпионов, раскрывали тайны бактериологического оружия, использовали сверхплотное вещество белых карликов в военных целях и тому подобное. Тоже интересное чтиво, особенно если учесть новизну тем для того времени. А ещё во время войны начал печататься Ефремов.

Стоит заметить, впрочем, что слог фантастики до пятидесятых годов довольно прост, а сами сюжеты в основном держатся на фантастическом допущении, а не на персонажах. Это было сделано сознательно, так как фантастическая идея ценилась тогда куда больше, чем выверенные, хорошо построенные действующие лица. Впрочем, «Старик Хоттабыч» Лагина написан в 1938-м году, а читается хорошо до сих пор. Потому что несколько раз перепиливался автором и всеми, кому не лень, в угоду времени, увы.

Есть довольно-таки обоснованное мнение, что к печати допускались только отцензуренные, идейно верные книги. Как обычно, это — полуправда. Энтузиазм людей, строивших мир будущего, нам, сегодняшним, малопонятен. Но считать, что и тогда только последний дурак мог искренне болеть душой за построение коммунизма, — нелепо.

[править] После войны

Война перевернула, разломила время на довоенное и послевоенное. А вот темы (да и изобразительный материал) советской фантастики пятидесятых остался таким же, как и двадцать лет назад. Но начиная с шестидесятых в печать стали пролезать и годные вещи вроде Стругацких.

[править] Постсоветская

«	Многие считают Юрия Петухова отцом-основателем течения новейшей русской патриотической фантастики.	»
— nuff said

У нас, как всегда, в квартире газ. Годных авторов в этой и близлежащих странах практически нет, так что издавать, экранизировать и сметать с прилавков продолжают всякое говно; даже если экранизируют изначально хорошую годную книгу, то всё-равно получается говно. Хотя с другой стороны, если постараться, можно найти произведения с неплохим сюжетом, фактурными персонажами и объясненными суперсилами героев, гиперпространства и всего-всего ваще. Но увы, издаваемая в огромных количествах ерунда к ним не относится.
Это объясняется внезапным сломом жизненного уклада, приведшего к ситуации, похожей на пятидесятые года: всё изменилось, а писатели остались. В сочетании с хуевым образованием в девяностые, научная фантастика была заменена на похождения Конана-варвара. Положение немного выправилось после кризиса 1998 года, но не так, чтоб уж слишком. Читать этот ёбаный стыд в поисках чего-то годного — дело неблагодарное.

[править] Why so serious?

Так горячо любимый массами закон Старджона был сформулирован именно благодаря ширпотребу в фантастике. Несчастному писателю-фантасту так надоело защищаться от обвинений вида «90% фантастики — мусор», что в интервью 58 года он невозбранно расширил эти 90% до всех остальных художественных произведений, благо критерии качества там ровно те же самые. Получилось так называемое Откровение Старджона: «90% всего, что может быть оценено с эстетической стороны, — говно», которое в свою очередь упростили до «90% всего — говно». Такие дела.

Настоящий же Закон Старджона звучит вполне безобидно: «Nothing is always absolutely so», что можно перевести в до боли знакомое «ничто не совершенно».

НАДО БЫТЬ ОПТИМИСТОМ. Как бы ПЛОХО ни написали вы свою повесть, у нее обязательно найдутся читатели — многие тысячи читателей, которые сочтут эту повесть без малого шедевром. В то же время НАДО БЫТЬ СКЕПТИКОМ. Как бы ХОРОШО вы ни написали свою повесть, обязательно найдутся читатели, многие тысячи читателей, которые будут искренне полагать, что у вас получилось сущее барахло. И, наконец, НАДО БЫТЬ ПРОСТО РЕАЛИСТОМ. Как бы ХОРОШО, как бы ПЛОХО ни написали вы вашу повесть, всегда обнаружатся миллионы людей, которые останутся к ней совершенно равнодушны, им будет попросту безразлично — написали вы ее или даже не начинали вовсе.

Б. Стругацкий

[править] Срачи

Научность

Самый первый, существующий чуть ли не с момента самого появления жанра, холивар. Дело в том, что люди довольно часто понимают слишком буквально либо научную, либо фантастическую часть. Из-за чего в НФ, да и вне него можно часто услышать полярное «научная фантастикой могут называться только полностью научно возможные работы»/ «научной фантастикой являются любое фантастическое произведение с около научным сеттингом», результатом чего становятся совершенно упоротые срачи фанбоев друг с другом. При этом, все эти люди упорно игнорируют такие простые «мелочи» как базирование НФ на определённых условностях или допущениях (чуть менее чем половина НФ бы просто пришлось бы выкинуть с такими убер дотошными правилами по поводу научности сюжета), или что фантастика где вся фантастичность строится на допущениях вещей, которые вряд ли будут возможны даже в будущем, научной можно назвать лишь с натяжкой.

Сей срач родил внутренние категории: жёсткую и мягкую НФ. И теперь продолжается уже внутри этих категорий совсем уж терминально упоротыми читателями.

Серьёзность

В основном ведётся между фанатами и авторами с научным образованием с одной стороны, и нормисами и популярными авторами худлида с другой. Многим авторам, что тогда, что сейчас НФ воспринималось как оригинальный способ поговорить о насущных проблемах и возможных путях их решения, поэтому становление жанра на коммерческие рельсы для производства боевичков, ужастиков и прочего, было воспринято большинством фантастов крайне негативно. Особенно тяжело это воспринимали авторы киберпанка и космической социальной фантастики, чьи жанры пострадали сильнее всего из-за мемной стилистики и большого потенциала для атракционности. С другой стороны, всё это напоминает борьбу с ветряными мельницами, так как любая индустрия будет иметь как контент для илитки, так и для самого обыкновенного быдла, это простая правда жизни, попытки борьбы с которой очень легко превратятся в тот упоротый пуризм, с которым сами авторы НФ так любят бороться в книгах. Не говоря уже о том, что даже самые культовые и серьёзно-научные работы не лишены откровенных быдло фанатов, достаточно вспомнить порождённые «1984» мемы.

[править] Ссылки

• Лаборатория фантастики
• Журнал «Мир фантастики»
• Персонажи и идеи в фантастике
• Все о фантастике
• Катя и виброшвабра. Классификация жанров фантастики
• Лучшие фантастические сериалы
• Дед Спиридон копал картошку. Классификация жанров альтернативной истории. Граммарнаци негодует.
• Фантастика как форма психологической мастурбации. Толстый троллинг жанра.
• Архивы журнала Фэнтези-Прода. Перлы графоманов с комментариями доставляют.

[править] Примечания

1. ↑ Вполне возможный вариант, так как Кэмпбелл кроме того что сам был относительно известным писателем-фантастом, ставшим в конце 30-х редактором известного в те времена НФ-журнала и собственноручно выведшим в люди большинство современных «мэтров» классической фантастики 40-50-х. Азимов, Хайнлайн, Старджон и многие другие выбились в люди именно благодаря первым публикациям в «Astounding» под его редакцией.
2. ↑ Подхватил в начале 30-х тубик и был вынужден забросить весьма многообещающую карьеру на флоте, комиссовавшись в чине капитан-лейтенанта. К концу десятилетия, вылечившись, подвизался на флоте в качестве вольнонаёмного чиновника, пока не забросил службу окончательно к концу 40-х.
3. ↑ Правильно — Си́мак, но, как всегда…

«	…но мало в нем знакомых и родных, лишь ты одна — последняя из них. Нам каждому уже по триста лет, но мы еще не мыслим о конце, и ни морщинки ни единой нет ни на моем, ни на твоем лице. … Скажи, тебе не хочется назад, в двадцатый век, где прежде жили мы?	»
— Семен Кирсанов, «Через триста…»

Перемещение из прошлого в будущее — самый простой вид путешествий во времени. Все мы постоянно совершаем такое путешествие. Однако этого персонажу удалось перепрыгнуть сразу на несколько десятков (сотен, тысяч) лет. Это — пришелец из прошлого.

От путешественника во времени пришелец из прошлого отличается тем, что не использует фантастические устройства наподобие машины времени. Его способ перемещения, как правило, естественен и не противоречит законам физики. Это может быть долгосрочный анабиоз в криокапсуле или космический полет на околосветовых скоростях. Это может быть просто летаргический сон/криозаморозка (или его магический аналог, особенно если пришелец наш — благородного происхождения; или же, если герой чертовски живуч и/или имеется хороша развитая медицина, то он может так пережить кому или обычную заморозку). Это также означает, что для пришельца из прошлого, в отличии от простого хронопутешественника, нет возможности вернуться обратно в свое время, и он обречен приспосабливаться к новому, незнакомому для него миру, где у него, зачастую, не осталось ни знакомых, ни родных.

Можно выделить два основных варианта сюжетов про пришельцев из прошлого:

• Человек из нашего времени или около того попадает в отдаленное будущее. Такой персонаж технически является попаданцем.
• Обратный вариант — в нашем времени себя обнаруживает человек из отдаленного или не очень прошлого. Это уже будет обратный попаданец.

Где встречается[править]

Предания и фольклор[править]

• Семь отроков Эфесских в христианской традиции, они же Асхаб аль-Кахф в исламской. Заснули в пещере во времена гонений на христиан, а проснулись через двести лет уже в христианскую эпоху.
• Спящая красавица. Провела 100 лет в магической коме. Правда, на этом аспекте сказка обычно не акцентируется. В некоторых записях только отмечается, что принц видел, что все в замке были одеты по старинной моде.
• Сюда же и сказка про парня, который погостил с полчасика у умершего друга, а по возвращении обнаружил, что прошло триста лет. Впрочем, из изменений он тоже поначалу отметил, что «дома иные, люди все незнакомые и священник не тот».
• Ну и истории про людей, что провели короткое время (ночь, три дня и т. д.) в гостях у фэйри (в холмах), а вернувшись — не нашли никого знакомого. В лучшем случае — старейший из жителей селения с трудом припоминает слышанную в детстве историю про пропавшего человека.

Литература[править]

Русскоязычная[править]

• А. К. Толстой, «Поток-богатырь». Герой, современник князя Владимира, заснул сначала на 500 лет, потом еще на 300 — и каждый раз при пробуждении удивлялся окружающим порядкам. Последний раз он заснул в Петербурге второй половины XIX в. ещё лет на 200, так что скоро должен проснуться.
• Александр Беляев, «Ни жизнь, ни смерть». Соблазнённые захватывающими перспективами, открывающимися перед подвергнувшими себя анабиозу, соглашаются заснуть астроном Лесли, поэт Мегрэ и рабочий-горняк, чье имя я забыл. Лежать бы им замороженными кусками льда, да недовольный социальной политикой по приготовлению «мороженой человечины» пролетариат устраивает в стране коммунизм, и троица пришельцев оказывается в стране летающих машин и работающих роботов. Сын-старик при молодом отце и живом внуке и правнуке прилагается.
• «Волшебник Изумрудного города» — с сильно прикрученным фитильком. Колдунья Арахна была усыплена 5000 лет назад и проснулась ко времени действия книги «Желтый туман». Однако большого потрясения при этом не испытала — видимо, потому, что в Волшебной стране за минувшие века ничего кардинально не изменилось. А кроме того, гномы вели летопись, прочитав которую, ведьма вошла в курс дела.
• «Старик Хоттабыч» — классика! В принципе, три с половиной тысячи лет — возраст для джинна нормальный. Но из-за того, что это время Хоттабыч провел заключенный в своем кувшине, его представления об окружающем мире крайне устарели.
  • Сколько-сколько тысяч? А откуда же тогда у него все эти ссылки на арабскую и мусульманскую культуру? Да и сам джинн как феномен явно принадлежит ближневосточной средневековой мифологии.
• Е. Войскунский и И. Лукодьянов, «Ур, сын Шама». Древний житель Ближнего Востока попадает в Советский Союз.
• Братья Стругацкие, «Полдень, XXII век» — Кондратьев и Славин.
  • С прикрученным фитильком, но в «Парне из преисподней» таковым является заглавный герой. Во всяком случае, путешествие с Гиганды, погрязшей в войне индустриальных масштабов на Землю будущего им воспринимается именно так.
• «Пелагея и красный петух» Б. Акунина.
• «Сварог» — сначала Сварог считал себя таковым. Потом случилась субверсия, а потом — аверсия.
• Владимир Савченко, роман «За перевалом» (а также рассказ-прототип «Пробуждение профессора Берна») — в начале 1950-х гг. немецкий профессор-мизантроп погрузил себя в анабиоз, рассчитывая проснуться к началу следующей геологической эры. Однако атомные часы сломались, в итоге он проснулся через двести с небольшим лет, в эпоху всепланетного почти что коммунизма. Пришлось как-то жить. При этом сначала он почти сразу погибает от лап местной недружественной фауны, но его возвращают к жизни с помощью донорских участков мозга погибшего астронавта — а потом личность астронавта просто вытесняет личность профессора. Не приспособлен оказался современник к утопическому миру, психология подвела.
• Анатолий Гладилин, «Репетиция в пятницу». Сталин просыпается от летаргического сна во времена Брежнева.
• Владимир Михановский, «Беглецы». Рассказ о закате инопланетной цивилизации, в которой крионическое «бегство в будущее» стало настоящей социальной катастрофой.
  • В журнале «Техника молодёжи» автор правки читал рассказ аналогичного содержания, где действие происходит на Земле, а вместо криосна используется некий прибор, создающий вокруг своего владельца своеобразный кокон, время в котором остановлено.
    • Уж не «Война с „Миром“» ли Вернора Винджа? В принципе, по срокам возможно. Только вот не рассказ.
• Ранний рассказ «Ошибка Риллена Ли» Ю. Нестеренко. Откровенное эпигонство по отношению к «Беглецам»; тем не менее, у рассказа есть вполне неплохой роман-сиквел «Плющ на руинах».
• Георгий Мартынов, «Гость из бездны». Главный герой, участник Великой Отечественной, уже после войны умирает от болезни во Франции, и его тело отправляют в СССР. В результате сочетания запаянного свинцового гроба и пожара его тело сохраняется настолько хорошо, что две тысячи лет спустя учёным будущего удаётся его оживить.
• Александр Шалимов, «Человек, который замедлял и ускорял время». Чертежник Тимофей Иванов обнаружил у себя способность к замедлению и ускорению течения времени. Разочаровавшись в современном ему обществе он решает отправиться в ХХІ век, где наверняка наступил коммунизм. Он прячется в египетском саркофаге в Историческом музее и ускоряет ход времени. Тимофей проскакивает ХХІ век, так как засыпает во время своего эксперимента, и пробуждается примерно через 3,5 тысячи лет, в разгар коммунистической эры.
• Леонид Каганов, «Мне повезет». Что будет, если портативные машинки времени, работающие в один конец (настоящее -> будущее), станут дешевы и общедоступны? Да ничего хорошего, грубо говоря.
• Семён Слепынин, «Звездные берега». В небе Электронной Гармонии полярной звездой является Вега, то есть герой перескочил из 2100 года через, как минимум, одиннадцать тысячелетий. На самом деле аверсия: «чёрная аннигиляция» привела к тому, что звездолёт попал в «минус-галактику».

На других языках[править]

• Вашингтон Ирвинг, новелла «Рип ван Винкль». Рип проспал двадцать лет в зачарованных холмах. Проснулся после американской революции.
• Герберт Уэллс, «Когда Спящий проснётся». Кодификатор.
• Р. Говард, «Час Дракона» — темный маг Ксальтотун, оживленный антагонистами для содействия в захвате власти, хочет возродить давно рухнувшую империю зла.
• Э. Гамильтон, «Город на краю света» — целый небольшой городок оказался заброшенным вперед на много столетий и видит умирающую Землю.
• Станислав Лем:
  • «Футурологический конгресс». Последнюю часть романа Ийон Тихий является пришельцем из прошлого в светлом 2039 году. В конце, однако, оказывается, что это был только сон.
  • «Возвращение со звёзд». Главный герой — космонавт, вернувшийся из межзвездной экспедиции на Землю спустя 127 лет (для него самого экспедиция длилась только десять лет).
  • «Фиаско». Пиркса оживляют после криозаморозки примерно столетие спустя.
• Клиффорд Саймак:
  • «Космические инженеры» — пополам с но я должен кричать. Кэролайн Мартин погрузила себя в анабиоз почти на тысячу лет, но она не знала, что мозг в этом состоянии продолжает работать. Чтобы не сойти с ума, она загружала свой разум разнообразными задачами (благо, обладала достаточным научным образованием), в результате прокачав интеллект до сверхчеловеческого уровня.
    • Впрочем, за 900 с лишним лет изменения коснулись в основном предпочтений в стиле мебели. Дойлистский обоснуй: дебютный роман.
  • «Заповедник гоблинов» — лучший друг главного героя, неандерталец Алле-Оп, которого сотрудники Института времени перенесли из каменного века в не-столь-отдаленное будущее, буквально вытащив его из котла, когда оголодавшие соплеменники собрались им перекусить (как он любит рассказывать). Совершенно не скучает по палеолиту, вобрал в себя огромный объем научных знаний, и работает над докторской диссертацией. При этом не прочь изобразить из себя тупого дикаря — когда это выгодно или просто смеха ради. Гонит отменный самогон.
• Альфред Бестер, рассказ «Ночная ваза с цветочным бордюром». Главного героя во время технологический катастрофы каким-то необъяснимым образом закинуло на пять столетий в будущее. Будущее оказалось весьма занятным: когда цивилизация была почти уничтожена в ядерной войне, ее пришлось восстанавливать по единственным уцелевшим культурным источникам, которыми оказались голливудские фильмы. Интересный случай: хотя на время написания это был первый вариант сюжета, про современника в будущем, в нашу постмодернистскую эпоху он читается уже почти как вариант второй.
• Хайнлайн:
  • «Свободное владение Фарнхэма» — взрыв атомной бомбы, и вот вы в будущем.
  • «Дверь в лето» — двое персонажей, в том числе главный герой (дважды), путешествуют на несколько десятков лет вперёд посредством «Холодного сна». Главный герой легко осваивается в будущем (помогло то, что он стоял у истоков компании, ставшей легендарной), и ему там очень нравится.
• Айзек Азимов:
  • «Камешек в небе»: шедший по улице американский пенсионер в результате неправильно пошедшего эксперимента с ураном, проводимого по соседству, оказался заброшен на 11 тысяч лет вперед. Ход, прямо скажем, по сюжету совершенно ненужный, поскольку с обязанностями ознакомления читателя с миром Земли будущего прекрасно справляется прилетевший с другой планеты археолог, а для всего остального прибытие персонажа из прошлого было вовсе не обязательно.
  • «Уродливый мальчуган» — маленький (лет трех-четырех) неандерталец довольно успешно обучается бытовым навыкам, играм, чтению, но он — лишь объект эксперимента и не может выйти за пределы лаборатории. Под конец его планируют отправить назад, обрекая на смерть (ведь прошло несколько лет, и немногие имевшиеся навыки выживания в природе он утратил, а его племя, если и не откочевало, вряд ли примет его назад. Но привязавшаяся к малышу няня Эдит Феллоуз отправляется в прошлое с ним.
• А. Нортон, «Колдовской мир» — маг Хиларион, много столетий проведший в плену.
• Роджер Желязны, «Последний защитник Камелота» — Мерлин, проснувшийся от чародейского сна в наши дни. На первый взгляд, он хороший человек, но у дожившего до наших дней Ланселота кровь стынет в жилах при мысли, что может натворить в мире, не верящем в магию, могущественный волшебник — если этот волшебник рвётся творить добро и наказывать зло, понятия не имея о современных системах социального равновесия. А потом выясняется, что Мерлин, если очень нужно, не прочь устроить и человеческое жертвоприношение…
• Wheel of Time: необычный пример, поскольку прошлое, из которого пришли попаданцы, существенно более продвинутое, чем настоящее, в которое они попали. Несколько тысяч лет назад в мире с развитыми магией и технологией случайно освободили Тёмного — местного Сатану. Началась война, и в конце концов Тёмного снова заточили, а вместе с ним и тринадцать его крутейших людей-сторонников Отрёкшихся. Но из-за последствий последнего удара Тёмного цивилизация откатилась к средневековью, и большинство как магических, так и технологических знаний были потеряны. А потом новая тюрьма Тёмного помаленьку начала ломаться, и Отрёкшиеся освободились. И оказались в мире, где они не просто крутейшие маги, но ещё и по знаниям опережают всех на порядок. Хотя, что любопытно, некоторые новые магические разработки привели Отрёкшихся в удивление: они и не подозревали, что можно было вот так.
• Кшиштоф Борунь, «Восьмой круг ада» (Ósmy krąg piekieł) — инквизитор Модестус Мюнх из XVI в. попал в 2034 год и попытался спасти душу любимой девушки… применяя навыки инквизитора. И тем не менее она, не верящая в загробную жизнь, рисковала жизнью земной ради него.
• Р. Асприн, цикл «Вокзал времени». Потеряшки из нестабильных порталов.
• Фредерик Браун, рассказ «Крови мне, крови!» Главные герои вампиры спасаются в будущее от костров инквизиции. На первый взгляд успешно…
• Тимур Вермеш, «Он снова здесь». В современность попадает лично Адольф Гитлер — и делает неплохую карьеру на телевидении, а затем и в политике.
• Венор Виндж, дилогия «Война с „Миром“» и «Брошенные в реальном времени». Главным фантастическим допущением в этом мире является технология хронопузырей, внутри которых любой предмет или человек в состоянии стазиса может пробыть неизменным и недосягаемым хоть пару часов, хоть миллион лет. Иногда это превращается в орудие гуманного убийства, иногда используется для бегства или эмиграции в другую эпоху.
• Саймон Грин, «Темная сторона» — в одной из книг цикла от зачарованного сна пробуждается король Артур. Впрочем, с помощью Ордена лондонских рыцарей, которые ждали его пробуждения, ему удалось довольно быстро освоиться.
• Э. Маккефри, «Хроники Перна» — когда над миром после долгих лет спокойствия вновь нависла угроза, героиня привела из далекого прошлого целый народ, уже имеющий нужный опыт сражений. В новом мире адаптировались далеко не все.
• Энн Райс, «Королева проклятых» (Queen of the Damned): роман о том, как неожиданно просыпается древняя и невероятно могущественная вампирша, спавшая несколько тысяч лет. Она собирается перебить большую часть вампиров и людей, а с остальными построить матриархатную «утопию» под своим руководством. И её сил, скорости и пирокинеза, вполне возможно, хватит и на такое.
• Аластер Рейнольдс, «Спячка» — миллиардер и первопроходец «холодного сна» пробуждается. Вроде бы его мечта победила: двадцать миллиардов человек спят! Но почему их обслуживает жалкий десяток тысяч человек и почему мир будущего так мало похож на утопию?
• Р. Л. Стайн, «Пропавшая девушка».
• Гарри Тертлдав, рассказ «Возвращение императора». Константин XI Палеолог, последний император Византии, возвращается к жизни, когда спустя 550 лет после завоевания турками Константинополя, в 2003 г., армия социалистической Греции снова входит в город. Вот только греки эти, на беду Константина, обладают жанровой смекалкой, позволяющей им сообразить, что может натворить жестокий и фанатичный средневековый царь в XXI веке…
  • Там не так всё просто: в Тертлдавовской версии «Греции 2003 года» процент монархистов явно столь высок, что существует реальный шанс, что Константин XI сможет прийти к власти. На беду Константина, из трех встретившихся с ним солдат монархистом оказался один, а коммунистами — двое.
• Филип Хосе Фармер, «Пробуждение каменного бога». Главный герой по имени Улисс Поющий Медведь (да, вы правильно поняли) в результате сбоя во время научного эксперимента случайно превратился в замороженный кусок материи и провёл в таком состоянии 20 миллионов лет. Разморозился и обнаружил себя единственным человеком на Земле среди самых разнообразных разумных зверолюдей (кошколюди для гарема в комплекте) и Великого Пожирателя дерево Вурутана, занявшее собой почти всю планету.
• Цикл First Colony — спецназовец Коннор Гейтс проводит операцию по задержанию главы Синдиката, однако преступники устраивают его отряду засаду и взрывают космическую станцию, из-за чего гибнут миллионы. Командир Гейтса и старый друг его отца усыпляется его и засовывает его в криокамеру, которую затем посещает на борт «Ковчега», который отправляется заселять первую человеческую колонию в другой системе. Гейтс пробуждается 200 лет спустя и узнаёт, что находится в 65 световых годах от дома. Бывшая жена давным-давно умерла, а если его сын ещё жив (люди теперь могут жить более 200 лет), то уж точно не доживёт пока весточка от отца долетит до Земли. В общем приходится жить среди колонистов.

Театр[править]

• В. В. Маяковский, «Клоп». Любитель «красивой жизни» из времён НЭПа был заморожен и оказался разморожен в светлом^[1] коммунистическом будущем.

Кино[править]

Отечественные фильмы[править]

• Советский фильм «Бегство мистера Мак-Кинли» (1975 г.) — с прикрученным фитильком, потому что основная часть фильма происходит в настоящем, из которого Мак-Кинли отчаянно пытается сбежать в будущее, заполучив место в сальватории — специальном заведении, где людей вводят в гибернацию на несколько сотен лет. В будущее Мак-Кинли попадает только в финале, да и то не на самом деле.
  • Оттуда же — известная песня снимавшегося там Высоцкого «Баллада об уходе в рай».
• «И чёрт с нами!» — то ли исторический Сталин лёг в анабиоз, то ли псих сбежал из дурки, но в итоге Сталин появляется где-то к концу восьмидесятых.
• «31 июня» — принцесса Милисента, а также ее отец и придворные (временно).

Зарубежные фильмы[править]

• «Интерстеллар» — главный герой становится пришельцем из прошлого в конце фильма.
• Комедия с Луи де Фюнесом «Замороженный».
• «Разрушитель» — крутой полицейский Джон Спартан был помещен в криотюрьму за слишком специфические методы работы. Вытащен оттуда в 2032 г., кода из этой же тюрьмы сбежал опасный преступник Саймон Феникс, оказавшийся не по зубам полиции будущего. Еще один пример, когда сюжет со временем дрейфует от первого варианта ко второму.
• Французский киноцикл «Пришельцы», о крестоносце и его слуге, побывавших во Франции времен великой революции и во Франции 1990-х годов.
• Шерлок Холмс дважды оказывался пришельцем из прошлого в фильмах телекомпании CBS: в фильме 1987 г. «Возвращение Шерлока Холмса» и в фильме «Бейкер-Стрит, 1994» (года, соответственно, 1994). На третий раз этого делать не стали, и в «Элементарно» просто перенесли действие в наши дни.
  • Также он попадал в будущее в мультсериале «Шерлок Холмс в 22 веке».
• «Идиократия» — герои являются участниками армейского эксперимента и оказываются замороженными на 500 лет.
• Фильм 1984 г. «Ледяной человек» — замороженный в леднике неандерталец.
• Польская комедия «Секс-миссия, или Новые амазонки». Эксперимент по гибернации из-за войны вместо трех лет продлился более полувека.
• Чехословацкий «Человек из первого века» (Muž z prvního století, 1962). Главный герой мебельщик Йозеф, который случайно улетел в космос и вернулся (не без помощи инопланетян), когда на Земле построили Светлое Будущее. Из-за своего образа мысли как в середине ХХ века (т. е. сильно устаревшего) Йозеф не вписывается в жизнь утопии.
• Фильм Вуди Аллена «Спящий» (Sleeper, 1973): главный герой посредством криосна попадает в будущее на 200 лет вперёд. Там он вступает в Сопротивление против тогдашней дистопии, а заодно помогает разрешить несколько археологических загадок: например, объясняет, что в прошлом делали с заводными игрушечными зубами.
• Фильм 2007 г. «Человек с Земли» — человек живущий более 10 тысяч лет — вполне может считаться попаданцем из прошлого. Даже если он выбрал настолько медленный путь как «просто жить».
• Немецкий малобюджетный фильм 2015 года «Он снова здесь», про Гитлера, попавшего в современную Германию из 1945 года
• «Прекрасный принц» 2001 г. Средневековый принц и его оруженосец превращены в лягушек до тех пор, пока принца не поцелуют. Целуют его уже в наше время, так что даже монеты в кармане принца оказываются нумизматической редкостью.
• Чехословацкий «Да здравствуют духи!» (Ať žijí duchové!, 1977). Девочка-призрак Леонтинка подружилась с современными детьми, пришедшими в ее замок, а потом осталась среди людей. Для актрисы роль призрака оказалась в чем-то роковой: умерла в 41 год от рака.

Телесериалы[править]

• Отечественный сериал «Охотник» — о древнерусском охотнике, оказавшемся в современной России.
  • Машины нет, но герой шастает туда и обратно во времени. С фитильком.
  • И готовящийся к выходу, начиная с 5 октября, на телеканале «ТриНитроТолуол» сериал «Гусар». На этот раз попал, собственно, гусар.
    • Да, но попал-то он как раз с помощью машины. Так или иначе, машина там фигурирует. Поэтому не подходит.
• «Звёздный путь» — Хан сотоварищи.
  • «Звездный путь: Следующее поколение» — последняя серия первого сезона: экипаж «Энтерпрайза» подбирает криокапсулу с тремя выходцами из ХХ-го века, заморозившимися в надежде на излечение в будущем. Вылечили. Особенно будущее понравилось финансовому магнату, узнавшему, что наступил коммунизм. В одной книге, правда, ему нашли работу — отправили послом к ференги, так как он единственный, кто их понимает.
  • Аверсия с Кейлессом II. Кейлесс и жрецы утверждают, что он действительно вернулся, однако не все верят. В конце оказывается, что он — всего-лишь клон с воспоминаниями из священного писания (поэтому подробностей он не помнит). И всё же Ворф уговаривает канцлера Гаурона признать Кейлесса императором, хоть и без власти, ведь Империи нужен духовный лидер.
  • Баджорский поэт Акорем Лаан. Его корабль случайно попал в червоточину. Когда внепространственные существа, обитающие там, решили его вернуть, то по-ошибке отправили в XXIV век, а не в XXII (они плохо понимают линейное время). Лаан посчитал себя эмиссаром Пророков и наломал немало дров, прежде чем Пророки вернули его в нужное время и место.
  • На «Энтерпрайз» попадает путешественник во времени, утверждающий, что прибыл из будущего чтобы стать свидетелем исторических событий. Однако что-то в его манере нервирует капитана. В конце концов, оказывается, что он является неудавшимся изобретателем из прошлого, укравшего машину времени у историка из будущего. Он надеется заполучить образцы технологий XXIV века, чтобы затем продавать «свои изобретения» и разбогатеть у себя дома.
  • Монтгомери Скотт, или Скотти из оригинального сериала. Попал в XXIV в. с помощью транспортера после того, как его корабль потерпел крушение на внешней стороне сферы Дайсона. Выжило только двое. Он и другой парень модифицировали транспортер, включив его в режиме постоянного технического цикла чтобы их матрицы не деградировали в буфере. Однако только матрица Скотта доживает до спасения. Скотти появляется в некоторых романах после этого. В одном из них он даже является главным конструктором «Энтерпрайза-E».
  • Капитан Морган Бейтсон и экипаж патрульного корабля «Бозмен», попавшего в аномалию, забросившую их в XXIV в. из XXIII. Согласно роману «Линейный корабль», вернуться они не смогли, так как не существует надёжных методов определения временного скачка (хотя Кирк сотоварищи совершал эти прыжки несколько раз без проблем). Бейтсон впоследствии стал первым капитаном «Энтерпрайза-E», однако затем передал командование Пикару.
• «Хранилище 13» — в арсенале Хранилища есть специальная машина, превращающая людей в бронзовые статуи. Все биологические процессы останавливаются, но сознание сохраняется. Эта процедура используется для содержания преступников, которых признали слишком опасными для простого тюремного заключения. Начиная со второго сезона, одним из центральных персонажей сериала становится Хелена Г. Уэллс (более известная как Герберт Уэллс), которая около века пребывала в таком состоянии. Затем размораживают Парацельса — древнего алхимика, который и изобрёл сам процесс бронзирования.
• Red Dwarf: главный герой, Лестер, работал младшим техником на шахтёрском космическом корабле. За проступок его уволили, а поскольку высаживать его в космосе было некуда, Лестера поместили в стазис-поле, чтобы не тратить на него припасы. Пока Лестер был в стазисе, произошла катастрофическая утечка радиоактивного материала, и всё живое на корабле погибло, кроме Лестера и ещё беременной кошки, спрятанной в экранированном отсеке. Корабельный ИИ выпустил Лестера, только когда уровень радиации вернулся в норму, — через три миллиона лет. К этому времени Лестер оказался, видимо, последним человеком во Вселенной, а потомство кошки эволюционировало до разумных котогуманоидов.
• » Библиотекари» — С фитильком. Так как персонажи из нашего времени застряли в прошлом. Чтобы вернуться привратились в камень на 400 лет.
• «Звёздные врата» — в Антарктиде обнаруживают тело женщины, которому уже более пяти миллионов лет (хотя современных людей тогда-то и не было). Тело начинает быстро оттаивать и возвращается к жизни. Оказывается, эта женщина — Древняя, оставшаяся после того, как Атлантида улетела в галактику Пегас (но это уже становится известно позже). Говорить она не может, однако всё понимает и даже способна исцелять других. К сожалению, вместе с ней пробуждается вирус, заражающий всех на полярной станции. Женщине удаётся всех исцелить, но сама умирает от заразы и истощения. Позже обнаруживаются экипажи двух крейсеров Древних времён войны с рейфами. Один экипаж проспал в анабиозе, однако прошло слишком много времени, и вернуть их к жизни уже нельзя, так что они решают взорвать свой крейсер, чтобы уничтожить два крейсера рейфов. У другого крейсера был повреждён гипердрайв, так что им пришлось уйти с поля боя на релятиве. На полдороди от Пегаса к Млечному Пути, они натыкаются на земной корабль и тормозят. Затем земляне помогают им отремонтировать двигатель, и они возвращаются в Атлантиду, где их перебивают асуранцы. Не везёт сабжу.
• «Земля: Последний конфликт» — злодеи последнего сезона являются именно сабжем. Оказывается, доисторической Землёй правили атавусы — вампироподобные предки таэлонцев и джаридианцев. Разрушительный метеоритный дождь загнал их в анабиоз, где они и провели сотни тысяч лет, пока их не пробудили события конца предыдущего сезона. В финале, атавусы обнаруживают свой древний крейсер глубоко под землёй, где до сих пор спят тысячи воинов-атавусов. Единственным хорошим сабжем является сын предводителя атавусов, который является «вегетарианцем».
  • Раннее, Лиам и Рене обнаруживают корабль древнего таэлонца Маэла, а на корабле — анабиозную капсулу. В капсуле находится живой римлянин. Оказывается, Маэл оставил его наблюдателем. Корабль пробуждал его каждую пару сотен лет, чтобы разузнать не прилетели сородичи Маэла (которым он строжайше запретил лететь на Землю). К счастью, во время последних пару вылазок, римлянин выучил английский, так что проблем в общении нет. Узнав о присутствии таэлонцев, римлянин активирует последний протокол Маэла, который запускает корабль и ведёт его на таран с кораблём-маткой. Герои успевают самоуничтожить корабль до столкновения.
• «Андромеда» — капитан Дилан Хант, офицер Звёздной гвардии Содружества систем. Провёл триста лет в горизонте событий чёрной дыры. Для него прошла всего секунда из-за эффекта замедленного времени, усиленного искусственной гравитацией корабля. Когда его наконец вытаскивает экипаж «Эврики-мару», то он узнаёт, что ни Содружества, ни гвардии давно уже нет, и в трёх галактиках царит беспредел. Он решает воссоздать Содружество заново.
  • В одной серии, Дилан обнаруживает целый корабль сабжей — релятивистский звездолёт «Беллерофон», запущенный с Земли ещё до контакта с инопланетянами. Экипаж провёл эти тысячелетия свято выполняя полученное задание: исследовать галактику. Несмотря на существование сверхсветовых двигателей, капитан решает продолжать задание своим ходом.
• «Вавилон-5» — к станции приближается загадочный корабль. На корабле обнаруживается женщина в анабиозе. Она объясняет, что её с мужем послали с Земли до контакта с центаврианами, и корабль запрограммирован на поиски сигналов. Вот он и прилетел к источнику подобного сигнала 150 лет спустя — «Вавилон-5». К сожалению, муж не выжил, но это не результат неисправности — его съело загадочное существо, которое корабль «подцепил», пролетая мимо какой-то планетки.
• «Клеопатра 2525» — одноимённый персонаж-стриптизёрша легла под нож пластического хирурга в конце XX века, чтобы увеличить бюст, но осложнения привели к тому, что её заморозили и забыли о ней. Её размораживают через 525 лет, и она узнаёт, что остатки человечества прячутся под землёй, тогда как поверхностью правят чуждые киборги (на самом деле — взбесившиеся экологические механизмы). За короткое время сериала, персонажи встречают несколько других «размороженных». Например. предводитель одной из других команд проспал в анабиозе 300 лет и до сих пор носит и чистит древний огнестрел (хотя все уже пользуются энергетическим оружием). Также, постоянный злодей Криган в конце тоже оказывается «размороженным» доктором Джорджем Бэйли — создателем тех самых экологических механизмов.
• «Доктор Кто», 5 сезон — силурианцы. Правили Землей еще до людей, но погрузились под землю в криостазис, спасаясь от катастрофы. В 2020 г. бурение людей разбудило их, и они уже готовились вновь выйти наружу и взять Землю обратно в свои руки. Доктор устроил аварию, наводнив убежище силуариан ядовитым газом, так что им ничего не оставалось, кроме как снова залечь в криосон.
• «Beforeigners» (на руссий язык название перевели как раз как «Пришельцы из прошлого») — весь сериал завязан на регулярном массовом появлении людей из каменного века, викингов и людей из 19 века в современной Норвегии. Впрочем происходит подобное по всему миру.

Дорамы[править]

• Принц с чердака — пытаясь разобраться в убийстве своей невесты, принц Ли Гак и его команды переносится в современный Сеул.
• Мужчина королевы Ин Хен — один ученый из эпохи Чосон пытаясь помочь изгнанной королеве попадает в Сеул 21 века и встречает актрису, которая играет в исторической дораме как раз эту королеву.
• Вера — c зигзагом. Сначала в будущее попадает главный герой, в потом и главная героиня вместе с ним отправляется в прошлое.
• Тунель — главный герой попадает на тридцать лет вперед.

Мультфильмы[править]

• «Мама для мамонтёнка» — Мамонтёнок.
• Французский «Тайна жителей Луны» (1982 г.) по мотивам Распе. Барон Мюнхгаузен и его друзья после ряда приключений на Луне становятся бессмертными. В финале мультфильма на конец ХХ века герои прожили больше двухсот лет и не собираются умирать.
• «Орлёнок» — протагонист попадает из будущего во времена Гражданской войны, и встречает белогвардейского офицера, который просит взять его с собой в будущее. Герой, однако, отказывается даже под дулом пистолета.

Мультсериалы[править]

• «Футурама». Филипп Дж. Фрай случайно попал в криокамеру, в которой и провалялся тысячу лет.
  • Педаль в асфальт — там это дело вообще поставлено на поток. Замороженный неандерталец тоже еcть в одной из серий. И есть целое племя неандертальцев, сохранившее свои самобытность и культуру до 3000х годов.
• Помимо упомянутых выше фильмов от CBS, Шерлок Холмс попадал в будущее в мультсериале «Шерлок Холмс в 22 веке». Мориарти вроде бы тоже, но позже узнаётся, что он — клон.
• Самурай Джек же ж! Был заброшен Аку на тыщу лет вперёд и с тех пор безуспешно пытается воспользоваться хотя бы одним из тыщи способов вернуться обратно.
• Финес и Ферб: в одной серии главные герои разморозили пещерного человека, а он сбежал от них на карнавал…
• «Гаргульи» — собственно, гаргульи.
• South Park: использовано смеха ради. В одной из серий главные герои находят замёрзшего во льду человека, и его успешно оживляют… и оказывается, что он пролежал во льду всего около трёх лет. Однако он никак не может приспособиться к «современному» миру, и его даже поселяют в специальной комнате, где воссоздана обстановка его времени (включая медленный интернет). В конце концов попаданец решает переехать в город Де-Мойн, что в Айове: предположительно этот город отстаёт от остальных Штатов как раз на три года.
  • А уж какого шороху навёл Картман, аналогичным образом попав в будущее…
• « Ивон с Юкона». Французский солдат колониального периода в Канаде провёл сто с лишним лет во льду.
• «Тяжкие Распадки». Квентин Трембли, жертва политических интриг, американский президент, а после досрочной отставки — первый мэр городка Тяжкие Распадки. Был засахарен в патоке в 40-ых годах XIX в., а возвращён в нормальное состояние где-то в 1990-ые.
• Avatar: The Last Airbender — Аанг. Спасаясь от шторма, вошёл в Состояние Аватара и по неумению заморозил себя на сто лет.
• Adventure Time: Бетти Гроф, учёная примерно из нашего времени, попала в далёкое будущее, в котором людей почти не осталось, зато есть магия. Не растерялась, стала исследовать магию привычными методами, чтобы помочь любимому, и даже нашла эмоциональный инвариант, характерный для магии.
• «Конан искатель приключений» — злой маг Рам-Амон провел много лет в темнице, пока его не выпустил Конан.
• «Happy tree friends» — Пра-Сурок. С прикрученным фитильком, ибо так и остаётся во всех историях, где появляется, замороженным.

Аниме и манга[править]

• Насуверс — большинство слуг, как правило, являются героями прошлого. Хотя встречаются и попаданцы из будущего вроде Арчера, он же Широ.
• Kuromukuro: Главный герой 450 лет пробыл в гибернации внутри Куба, а теперь управляет ОБЧРом в Японии ближайшего будущего.
• JoJo’s Bizarre Adventure. Автору правки лень постоянно ставить плашку спойлера, а с учетом насилования времени в данному шоу писать придется много, поэтому читайте на свой страх и риск.
  • В первой части — легендарные рыцари, Таркус и Бруфорд. Благодаря Дио восстали из мертвых спустя три сотни лет.
  • Во второй части — пиллармены. Спали себе спокойно несколько тысяч лет, пока не пришли злобные нацисты и не начали мешать своими УФ-фонариками.
  • В третьей части Дио, провалявшийся сто лет на дне океана в гробу.
  • В четвертой части инверсия: Кира Йошикаге с помощью третьей способности Killer Queen может отматывать время на день назад. Сначала работает только на Хаято, делая его пришельцем из будущего, но затем и на самого Киру (впрочем, скорее всего это всего лишь галлюцинация умирающего мозга).
  • В пятой части с о-о-очень огромным фитильком Дьяволо, ибо может скипать десять секунд реального времени.
  • В шестой части субверсия: Пуччи настолько сильно пропутешествовал вперед, что аж застал новый большой взрыв и рождение новой вселенной. С ним же и Эмпорио.
  • В седьмой части очередная инверсия — Ринго тоже умеет отматывать время назад. Аж на 6 секунд.
  • В восьмой части — каменные люди. Могут впадать в спячку, превращаясь в камень.
• Wagatsuma-san wa Ore no Yome! — ОЯШ Аошима внезапно просыпается в своем теле…10 лет спустя, где он женат на главной красавице класса Вагацуме. Для остальных это выглядит как внезапная частичная амнезия.
• RErideD: Tokigoe no Derrida — Ивэйн Деррида проспал десять лет в криокамере и оказался в апокалиптическом будущем, прямо в разгар восстания разработанных им же роботов.
• Непревзойденный ~Реинкарнация в ИИ Космического Линкора~ — главный герой попав под грузовик приходит в себя в очень далеком будущем в качестве ИИ броненосного крейсера «Козерог»

Комиксы[править]

• В «Хищных птицах» DC Зинда Блэйк, она же Леди Блэкхок, попала в условный 2005 год из 1945. Прижилась в будущем хорошо… вот только её документам никто не верил, так как на родившуюся в 1918 году она ну никак не выглядела, хотя успела повоевать во Второй Мировой по-настоящему.
• Классический пример Капитана Америки — правда, с фитильком, так как из-за «скользящего» таймлайна комиксов неясно, провалялся он во льдах «всего» 15 лет или более полувека, как в киноверсии.
• «Американский Вампир» — сам Сладкоежка Скиннер и есть, бандит и солдат 19 века случайно стал весьма нестандартным вампиром и будучи раненым, уполз куда-то в пещеру. Прошло 30 лет, двадцатый век на дворе и Скиннер изволил продрать глазоньки и посмотреть, что вокруг творится
• Некогда доверившиеся крионике отморозки в Transmetropolitan. В мире будущего оказались никому не нужны, потому что у далёких потомков и своих проблем выше крыши.
• «Вайнона Эрп» — Док Холлидэй, не совсем живой, но «приглядывает за этим чокнутым Эрпом». К ужасу агентов «Черного Значка» научился водить машину по GTA, курит под сигнализацией и коллекционирует штрафы за парковку.

Видеоигры[править]

• Mass Effect 3 — Явик, последний выживший представитель протеан.
• Assassin’s Creed: Unity — С прикрученным фитильком. Во время пребывания в анимусе система глючит и герой попадает из Франции 18 века во Францию второй мировой.
• Fallout 4 — Выживший (протагонист игры) или его жена попали в будущее, проспав двести десять лет в криозаморозке.
  • А вот во втором Фолауте разморозка на базе Сьерра закончилась фатально для размороженного.
  • Зато отрубившийся в пещере летчик благополучно проснулся и побежал смотреть новый мир.
• «VtM — Redemption» — вампир Кристоф Ромуальд попадает из XII века в 1999 год (Ну как попадает… пролежал заваленный руинами замка, пока его не отрыл профессор из общества Леопольда). Особенно циничны насмешки новых спутников по этому поводу (Ну не знает он ни про табак, ни про кокаин, ни вообще про Америку), впрочем Протагонист (видевший Големов и Гаргулий) может ответить им тем же.
• Genshin Impact — Олаф, житель деревни Спрингвейл, был заморожен Крио Орхидеей на 300 лет, и разморожен главным героем в ходе квеста Сян Лин.

Визуальные романы[править]

• Rewrite — Сакуя. Происходит из древней цивилизации, уничтоженной Ключом. Почти весь отрезок между прошлым и настоящим провёл в виде дерева.

Музыка[править]

• Канцлер Ги, «Раймон VII». То ли реинкарнировавший в наше время герой вспоминает свою прошлую жизнь, то ли наш современник воображает себя живущим в прошлом.
• Тайм-Аут — «Коммерческий вальс». Лирический герой (который десять веков назад был почтенным рыцарем), раздосадованный неурядицами в семейной жизни, «выпил чаю немного и отправился спать на кровать». Проспав десять веков, герой сокрушается, что «началось время другое, а я почти что такой же».
• Complex Numbers — техно-опера «Мы, XXII век». Главный герой как раз и является пришельцем из прошлого, пробывшим в криосохраненном состоянии 140 лет с начала XXI в. Контраст его ожиданий с реалиями будущего во все поля, но там не все так просто, как можно подумать, и в кульминации он оказывается, прямо-таки, помидором в зеркале. Ведь нелегко, рассчитывая по пробуждении хотя бы на реальность и целостность собственного тела, узнать, что оно теперь представлено лишь воссозданным кусочком мозга, подключенным к всеобщей сети, и управляющим специальным дроном-зондом для взаимодействия с окружающим миром.
• Арьен Лукассен, альбом «Lost in the New Real». В общем-то, похожая история с прошлым пунктом.
• Teräsbetoni — «Missä Miehet Ratsastaa». По сюжету клипа, вся группа — финские варвары из 666-го года, перенесшиеся в наше время из-за удара молнии в тот самый момент, когда они собирались сразиться с девой-воительницей из чужого племени. Ушлый продюсер взял четверку в оборот и титаническими усилиями сделал из невесть откуда взявшихся посреди улицы дикарей успешный музыкальный коллектив, хотя полностью избавиться от варварских манер им так и не удалось. В самом конце клипа их противнице тоже удается переместиться в наше время, но тут их самих перекидывает в далекое будущее.
• В клипах на патриотические песни бывает что нацисты оказываются в современности, чтобы задать перцу неблагодарным потомкам, забывших военные подвиги своих ветеранов.

Реальная жизнь[править]

• Существует форма амнезии, при которой забывается всё, что было после какого-то момента (необязательно заболевание начинается именно в этот момент), и поэтому человек фактически может оказаться в новом мире: его удивит, что все вокруг так резко постарели, внезапно построили новые здания, появилась какая-то фантастическая техника и т. д. Интересный случай описан в популярной книге нейропсихолога Оливера Сакса «Человек, который принял жену за шляпу».
  • w:Синдром Корсакова? В художественной форме присутствует у Гибсона в «Моне Лизе овердрайв» (назван прямо) и что-то похожее движет сюжет фильма «Господин Никто».
• С фитильком происходит в ситуации, когда человек через много лет возвращается в места, которые помнит с детства. Все какое-то старое и маленькое и вообще не такое.
• Люди в многолетней коме.

Примечания[править]