Составить рассказ петербург достоевского

Самые необычные достопримечательности Санкт-Петербурга

25 мест, которые нельзя пропустить в Санкт-Петербурге

1. Эрмитаж в Зимнем дворце
2. Дворцовый мост
3. Петропавловская крепость
4. Русский музей
5. Невский проспект
6. Казанский собор
7. Музей-квартира Пушкина на Мойке, 12
8. Александринский театр
9. Кунсткамера
10. Исаакиевский собор
11. Крейсер «Аврора»
12. Здание Главного Адмиралтейства
13. Мариинский театр
14. Храм Спаса на Крови
15. Стрелка Васильевского острова
16. Медный всадник на Сенатской площади
17. Александро-Невская лавра
18. Музей Достоевского в Кузнечном переулке
19. Смольный монастырь
20. Марсово поле
21. Летний сад
22. «Чижик-Пыжик» на Фонтанке
23. Елагин остров на Петроградке
24. Екатерининский дворец в бывшем Царском селе
25. Петергоф

Если главные исторические достопримечательности Петербурга вы посмотрели и по рекам и каналам города уже прокатились, пора знакомиться с Северной столицей ближе. Читайте, что надо сделать в Питере, чтобы ощутить себя здесь своим.

Узнать, чем шаверма отличается от шаурмы

A post shared by BBQ Shaverma street food (@bbqshaverma) on Feb 27, 2018 at 4:51am PST

Тем, кому в Санкт-Петербурге слишком серо, стоит заглянуть в ресторан уличной еды BBQ Shaverma street food на Большом проспекте В. О., где шаверму подают в разноцветных лавашах. Например, голубая — шаверма с треской и соусом тар-тар, черная — с говядиной и перечным соусом, а зеленая — вегетарианская версия с адыгейским сыром и индийским соусом.

Можно сколько угодно спорить: бордюр или поребрик, батон или булка, подъезд или парадная, водолазка или бадлон, — но шаверма уже стала таким же символом Петербурга, как белые ночи. Это ближневосточное блюдо из рубленого мяса с овощами в лаваше или пите воспринимается как питерский специалитет, будто бы ничего общего с обычной шаурмой у него и нет.

Где лучшая шаверма в Питере? У каждого свои места. «Шавермы лучше, чем на Невском, я не ел нигде», — признается в песне SPB Вася Васин из группы «Кирпичи». Отведать именно ее можно на углу Невского и Литейного: точка легендарная и проверенная не одним поколением ценителей.

Другое культовое место в СПБ — шаверма на пересечении улиц Софийской и Белы Куна. От центра далеко, но за этой шавермой ездят специально, о ней рассказывают коллегам, попробовать ее привозят друзей.

Еще одно достойное заведение с шавермой в Питере — «Мастер Кебаб» на Пионерской. Готовят там приветливые и опрятные марокканцы, блюдо делают в трех видах — в лаваше, в пите и на тарелке. У сети есть и другие точки — например, на Невском, 88.

Очень хвалят шаверму «У Захара» рядом с метро «Новочеркасская», но цены там выше, чем в уже упомянутых местах. В Купчине, на пересечении улиц Ярослава Гашека и Купчинской, все куда демократичнее. Кстати, здесь делают едва ли не самую большую шаверму в Питере: у нее тоже репутация честной и невероятно вкусной.

Заглянуть в гости к Пушкину и Довлатову

Петербургом «болели» многие великие писатели и поэты. Здесь можно зайти в дом Пушкина на набережной Мойки «у Конюшенного мосту» и побывать на Черной речке — в том самом месте, где поэт был убит на дуэли. На Литейном, 36, стоит дом «Пять Николаев» — с мемориальными досками Некрасову, Добролюбову, Чернышевскому, а еще — профессору Пирогову и оперному тенору Фигнеру. В Кузнечном переулке работает музей Достоевского, в Фонтанном доме — музей Анны Ахматовой, а в доме Набокова на Большой Морской можно увидеть часть коллекции бабочек, которую он собирал много лет.

Если чутко поймать настроение, заходить в музеи-квартиры даже необязательно: петербургские улицы сами по себе работают, как машина времени. Вот Дом Мурузи с той самой коммуналкой из эссе «Полторы комнаты», в которой Иосиф Бродский жил до эмиграции. А вот двор дома №23 по улице Рубинштейна. 30-метровую комнату одной из здешних коммунальных квартир Сергей Довлатов 30 лет называл домом. Сейчас ее сдают, но писателя до сих пор помнят старые оконные рамы, зеленый камин и табличка с надписью «Приемная» на двери туалета — ее Довлатов прибил сам.

Достопримечательности Санкт-Петербурга: куда сходить

Санкт-Петербург — это город, в который хочется возвращаться снова и снова. Это культурная столица России и русская Венеция. Каждый его уголок пропитан многовековой историей и неповторимой атмосферой. Прогуляться по улицам и площадям, паркам и садам, музеям и мостам Питера, которые строили выдающиеся архитекторы, ощутить неповторимую гармонию достопримечательностей Санкт-Петербурга может каждый из нас.

Дворцовая площадь

Главная площадь Петербурга. Свое название она получила благодаря Зимнему дворцу, южный фасад которого выходит на площадь. Помимо Зимнего, здесь есть здание Главного штаба, Александровская колонна и здание штаба Гвардейского корпуса.

Адрес: м. Адмиралтейская

Где остановиться:

Эрмитаж

Ежегодно по его залам проходит до четырех миллионов гостей. Здесь выставлены шедевры да Винчи, Тициана, Рафаэля, Эль Греко, Рубенса, Ван Гога, Гогена и многих других величайших художников. Не хватит и дня, чтобы получить даже самое малое представление о музее.

Адрес: Дворцовая пл., 2, м. Адмиралтейская

Невский проспект

Сердце Петербурга и его центральная улица — Невский проспект. Красочные витрины магазинов, кафе и рестораны гармонично вписались в историческую часть города. Приезжающие в Санкт-Петербург часто останавливаются именно здесь.

Это интересно:

Медный всадник

В честь Петра Великого создан символ Петербурга — «Медный всадник». Это конная статуя императора на Сенатской площади. Лицом всадник обращен к Неве, а рукой указывает на все, что создано волей Петра.

Среди петербуржцев ходит легенда, что родной город будет неприступен для врагов до тех пор, пока Всадник стоит на своем месте. Говорят, во время Великой Отечественной войны было решено не эвакуировать памятник, и только благодаря этому противник так и не смог захватить город. Кстати, еще больше петербургских легенд вы найдете здесь.

Адрес: Сенатская площадь, м. Адмиралтейская

Читайте также:

Соборы и храмы Санкт-Петербурга

Казанский собор (Казанская пл., 2, м. Невский проспект) — величественное сооружение рядом с Невским проспектом. Здесь хранится Казанская икона Божьей Матери.

Исаакиевский собор (Исаакиевская площадь, 4, м. Адмиралтейская) — выдающийся памятник архитектуры, построенный Огюстом Монферраном. С колоннады этого собора открывается прекрасный вид на город.

Храм Спаса-на-Крови (наб. канала Грибоедова, 2а, м. Невский проспект) — построен на месте смертельного ранения императора Александра II. Храм сильно выделяется на фоне строгой питерской архитектуры своим роскошным убранством.

Кунсткамера

Это музей антропологии и этнографии имени Петра Великого. Здесь хранятся знаменитые петровские «уродцы» — анатомические редкости и природные аномалии.

Идея создать коллекцию редкостей пришла в голову императору Петру Великому после ознакомительных поездок в Голландию и Англию, где уже некоторое время была «мода» на «куншты», т.е. редкости.

Адрес: Университетская наб., 3, м. Адмиралтейская

Дворцы Санкт-Петербурга

Зимний дворец (Дворцовая набережная, 34, м. Адмиралтейская) — самый известный в Питере. Украшает Дворцовую площадь, построен по проекту знаменитого итальянца Растрелли.

Воронцовский дворец (Садовая, 26, м. Гостиный двор) построен в стиле барокко, а дополняют его сад, фонтаны и аллеи.

Мариинский дворец (Исаакиевская площадь, 6, м. Адмиралтейская) — главное украшение Исаакиевской площади. К нему можно пройти от Исаакиевского собора по синему мосту.

Михайловский дворец (Инженерная улица, 4, м. Гостиный двор, Невский проспект) — строился как усадьба, а сегодня здесь работают музей и культурно-просветительский центр.

Константиновский дворец (Стрельна, Березовая аллея, 3, к.1; м. Автово) находится в поселке Стрельна, был восстановлен в начале 2000-х. В дворцовом парке можно насладиться фонтанами, а внутри самого дворца — музейными экспозициями.

О других питерских дворцах читайте здесь.

Читайте также:

Крейсер «Аврора»

Крейсер впервые был спущен на воду в 1900 году по команде императора Николая II в присутствии всей царской семьи. И этот же крейсер своими залпами возвестил о падении царского режима, косвенно предав своего создателя. Сегодня «Аврора» на заслуженном отдыхе — мирно спит и принимает многочисленные экскурсии.

Адрес: Петровская набережная, м. Горьковская

Музеи Петербурга

Помимо упомянутых Эрмитажа и Кунсткамеры, в Питере много других музеев.

Пушкинский дом (наб. Макарова, 4, м. Спортивная) — интересно уже само здание музея с классическими колоннами, изящной ротондой и скульптурами из темного камня. Главная экспозиция посвящена, конечно, же Пушкину: здесь вы увидите много личных вещей поэта. Также в музее имеются вещи и других классиков русской литературы: Гоголя, Лермонтова, Достоевского и других.

Русский музей (ул. Инженерная, 4 и наб. канала Грибоедова, 2) — первый государственный музей российского изобразительного искусства. Здесь более 400 тысяч экспонатов по всем жанрам и направлениям с Х века до наших дней.

Российский Этнографический музей — один из крупнейших в Европе, содержит около 500 тысяч памятников народов, в разное время живших в Российской империи. Само здание музея также является архитектурным памятником.

Для тех, кто мечтает увидеть нечто необычное, Северная столица приготовила несколько сюрпризов. Например:

Музей эротики (Лиговский проспект 43-45, м. Площадь Восстания). Здесь находятся предметы, гравюры и картины на щекотливую тему.

Музей «Камчатка» (ул. Блохина, 15, м. Спортивная). Уже давно Северную Пальмиру называют колыбелью русского рока. Почти каждый дворик здесь может многое рассказать о кумирах рок-музыки. Здесь, в котельной — на «Камчатке» — работал Виктор Цой, тогда еще начинающий музыкант. Сюда приходили его товарищи, и здесь снимался кинофильм «Рок». Дом с котельной чуть не снесли в 2007 году — его чудом отстояли общественность Петербурга и молодежные движения. Читайте также статью «Культовые рок-места Питера» — еще больше историй о рок-кумирах.

Главные достопримечательности Санкт Петербурга

Второй по величине российский город — невероятно мощный и величественный. Его не зря называют городом-музеем. Главных достопримечательностей в Санкт-Петербурге так много что, посетив мегаполис первый раз, понимаешь, что готов потратить всю жизнь, чтобы осмотреть их все.

Исаакиевский собор

Символ города, одна из главных достопримечательностей Санкт Петербурга. Это второй по величине православный храм в мире (внутри могут находиться до 12 тысяч человек). А вершина собора считается самым большим позолоченным куполом в мире (на его покрытие пошло 100 килограмм червонного золота).

Это внушительное сооружение в стиле неоклассицизма, со скульптурным фасадом и сотней гранитных колон, поддерживающих золоченый купол. А внутри — шикарный интерьер с мозаикой, витражами, мраморными скульптурами и всевозможными произведениями искусства.

Кунсткамера

Самый старый российский музей редкостей, основанный Петром Первым, сейчас – антропологии и этнографии. Это первый в стране планетарий, обсерватория и музей для общественного посещения. В народе Кунсткамера более известна как «собрание уродцев». Здесь на пяти этажах находится уникальнейшая коллекция истории и быта народов всех стран с миллионом экспонатов (оружие, диковинки и тайны природы). Само здание в стиле петровского барокко, построенное в 1726 году, является символом Российской академии наук.

Во время путешествия царя Петра по Европе в 1697 году подобное местное заведение настолько поразило государя, что он издал указ приносить экспонаты с аномалиями, вернувшись в Россию, а за утаивание полагался штраф. Одно время карлики и уродцы даже жили при музее. В скором времени Кунсткамера стала известна на всю Европу. В дальнейшем коллекция продолжала пополняться экспонатами со всей страны.

Петропавловская крепость

Находится рядом с Кунсткамерой, на Заячьем острове. Это постройка начала ХVIII века, укрепленное здание на острове в русле реки Нева, предназначенное для защиты города от неприятеля. В дальнейшем она выполняла функцию тюрьмы для особо опасных преступников. Внутри крепости — Петропавловский собор с башней в 123 метра, а также Великокняжеская усыпальница (где покоятся цари от Петра I до Николая II) и Музей Истории.

Эрмитаж и Зимний дворец

Эрмитаж – это один из самых крупных художественных музеев, содержащий в себе сотни тысяч предметов искусства со всего мира, картин и скульптур. Здесь есть произведения Тициана, Рубенса, да Винчи и Микеланджело – даже беглый осмотр всего может занять несколько лет. Комплекс Эрмитажа состоит из Малого, Среднего и Нового зданий — это величественные постройки ХIХ века, при виде которых просто захватывает дух от восхищения.

Зимний дворец, входящий в состав Государственного Эрмитажа — последняя резиденция русских императоров, построенный еще при Екатерине Второй. Великолепие и красота этого дворцово-паркового ансамбля не оставят равнодушным ни одного посетителя – его внутреннее убранство образец совершенства, а каждая деталь выполнена с ювелирной точностью.

Дворцовую площадь перед Эрмитажем, на которой происходило множество знаменательных для России событий, лучше всего осмотреть вечером, когда фасад дворца, подсвеченный огнями, выглядит невероятно красочно.

Дворец Екатерины I

Еще одно великолепное здание, просто обязательное для осмотра. В окружении живописных аллей и зеленых парков находится Большой Екатерининский дворец – любимая летняя резиденция царей. Он выполнен в стиле рококо, с золотыми украшениями на фронтоне, в бело-голубых тонах. Снаружи и внутри — великолепие и роскошь: резные пилястры, множество статуй, золото, огромные окна и фрески на потолке.

Храм Спаса на крови

В Санкт-Петербурге Храм Спаса на крови – это аналог московского Собора Василия Блаженного. Построен в 1881 году на том месте, где царь Александр II получил смертельное ранение. Стиль постройки – Российское Возрождение, в стиле древнерусских храмов с наличниками и кокошниками, мозаичными фресками и множеством резных скульптур. Огромные, яркие и разноцветные купола собора видны практически с любой точки Санкт-Петербурга.

Внутри церкви – крупнейшая в Европе коллекция мозаичных панно (площадью более 7000 квадратных метров). Особо отмечено место мученической гибели царя – оно инкрустировано сибирскими топазами и самоцветами. В примыкающем к собору Михайловском саду можно отдохнуть под сенью аллей.

Смольный

Женский монастырь и собор находятся на западном берегу Невы, в самом центре города. Это еще один архитектурный памятник в стиле елизаветинского барокко, в бело-голубой гамме и с позолоченными куполами, построенный великим Растрелли. Здание монументальное и строгое, но вместе с тем простое и торжественное. В монастыре посетите концертный зал, где исполняется классическая музыка и одну из постоянных выставок.

Летний сад

В теплое время года обязательно выкроите время для посещения Летнего сада. Это один из самых старых парков города, начавший свою работу в 1709 году. Вы словно попадете на несколько столетий назад, прогуливаясь в тени аллей или рассматривая многочисленные мраморные скульптуры.

Парк максимально приближен к тому месту отдыха, которое радовало жителей города (парк в ХIХ стал общедоступным местом). Здесь даже решетка считается шедевром классицизма и одной из самых красивых оград в мире. Сень деревьев и причудливые фонтаны подарят прохладу. Примечательно, что название реки Фонтанка пошло от многочисленных водных источников Летнего сада. А красиво отделанные павильоны в стиле позднего классицизма с выставочными залами внутри помогут укрыться от дождя.

Васильевский остров

Отсюда начиналось строительство города. Здесь на небольшом острове в устье Невы вас ждут множество достопримечательностей: дворец Меньшикова, дом Троекурова (типичный образец постройки ХVIII века), Андреевский собор и египетские сфинксы из розового гранита на набережной. Чтобы посмотреть все эти достопримечательности Санкт-Петербурга лучше всего снять гостиницу на Васильевском острове http://viahotel.ru/hotels/district/vasilievskiy-ostrov. Попасть на остров можно через Благовещенский или Дворцовый мост, откуда ночью открываются невероятной красоты вид на город.

Адмиралтейство

Во время экскурсии по городу тяжело обойти стороной это здание — морской музей, бывший им с 1823 до 1940 года. К нему сходятся три основные улицы города, а шпиль здания (72 метра в высоту), украшенный флюгером – корабликом, давно стал символом Санкт Петербурга. А само Адмиралтейство — выдающийся памятник архитектуры ХVIII столетия, замечательный синтез скульптуры и архитектуры. На нем 56 изваяний, 11 рельефов, 50 лепных украшений, объединенных общей темой «Слава Российского флота».

Петергоф

В 30 километрах от Санкт-Петербурга, в его западной части находится известный на весь мир дворцово-парковый комплекс, входящий в состав объектов мирового наследия ЮНЕСКО. Это еще одна задумка Петра I, решившего создать настоящий русский Версаль в своем любимом городе. Для строительства парадной царской резиденции были вызваны лучшие архитекторы и отделочники со всей Европы. Весь ансамбль выполнен в стиле барокко – позолота, барельефы, ажурные решетки и пилястры, создают ощущение роскоши, но вместе с тем и торжественности.

Четыре каскада Верхнего и Нижнего парков состоят из 144 фонтанов всевозможных размеров. Каждый парк здесь неповторим по-своему: Александрийский, Колонистский, Луговой и Английский. Большой дворец – уникальнейший художественный музей, содержащий коллекцию из 3,5 тысячи экспонатов, касающихся русских царей. А осенью стало традицией устраивать церемонию закрытия фонтанов на Большом каскаде, когда фасад дворца превращается в сценическую площадку, где происходит лазерное шоу, подсвеченное струями фонтанов.

Главные достопримечательности Санкт-Петербурга с их уникальной архитектурой не дадут вам заскучать в этом городе никогда. И, я думаю, вы присоединитесь к числу приезжих, не перестающих повторять одно слово: «Фантастика!». А местные жители знают, что черные дни намного легче переживаются среди белых ночей….

Главные достопримечательности Санкт-Петербурга: краткое описание и фото

Санкт-Петербург с великолепием своей архитектуры, музеев, мостов, дворцов, скульптур, садов и набережных давно вошел в число самых известных туристических городов Европы. Жить в России и не побывать в Петербурге – просто немыслимо. Ведь в этот потрясающий город, который по красоте превосходит многие европейские столицы, стремятся попасть туристы из разных уголков мира.

Впечатление о Санкт-Петербурге не будет полным без посещения его блистательных пригородов с бывшими резиденциями российских императоров — Петергофа, Пушкина и Павловска. В Санкт-Петербург стоит приехать однажды, чтобы влюбиться в него и возвращаться снова и снова.

Невский проспект

Знакомство с Санкт-Петербургом всегда начинается с главной улицы северной столицы — знаменитого Невского проспекта, воспетого многими поэтами и писателями. И хотя протяженность Невского 4,5 км, по нему стоит пройтись пешком, хотя бы от площади Восстания, где находится Московский вокзал, до Адмиралтейства, чтобы получить впечатление о величии и уникальной красоте города.

Такая прогулка позволит увидеть сразу много знаковых мест, пересечь мосты через реку Фонтанку, канал Грибоедова и Мойку, полюбоваться потрясающей архитектурой зданий и дворцов, в том числе Гостиного двора, Дома Зингера, Елисеевского магазина и здания Адмиралтейства.

Дворцовая площадь

Стоит свернуть в начале Невского проспекта под арку Главного штаба, как перед глазами открывается непревзойденная по красоте Дворцовая площадь – сердце Петербурга. В центре площади знаменитая Александровская колонна, созданная по проекту О. Монферрана из монолита розового гранита, увенчанная фигурой ангела.

Лицом ангел обращен к архитектурной жемчужине архитектора Д.- Ж. Растрелли Зимнему дворцу, где, как известно, находятся сокровища Эрмитажа. Портик примыкающего к дворцу здания Нового Эрмитажа украшают десять гигантских атлантов, давно ставших символом города на Неве. С другой стороны архитектурный ансамбль площади дополняет полукруглое здание Главного штаба с помпезной колесницей над аркой в честь победы в войне 1812 года.

Эрмитаж

Этот музей с мировой известностью – гордость России. Он является одним из двадцати самых популярных музеев мира и превосходит многие из них по числу находящихся в его собрании шедевров живописи, скульптуры, художественных ценностей. Их в Эрмитаже порядка трех миллионов. Надо уяснить, что фонды Эрмитажа размещены не только в Зимнем дворце, а в пяти зданиях, находящихся на набережной Невы, соединенных переходами.

Впрочем, когда посетитель музея впервые входит в Эрмитаж по ошеломляющей красоты Иорданской лестнице и начинает осматривать один зал за другим, он часто, потеряв счет времени, не замечает, что давно уже перешел из Зимнего дворца в другое или третье здание.

Исаакиевский собор

Самый знаменитый монументальный собор Петербурга – Исаакиевский, это символ города. Побывать на Исаакиевской площади и осмотреть собор, высота которого более 101 метра, считает обязательным каждый турист. Этот шедевр зодчества, возводившийся 40 лет по проекту О. Монферрана, поражает воображение не только своими размерами, но и декором, в его оформлении использованы различные породы натуральных камней.

Монолитные колонны и скульптуры украшают собор. А гигантский сверкающий купол Исаакия, покрытый сотней килограммов червонного золота виден из разных уголков Петербурга. По винтовой лестнице стоит подняться на колоннаду собора, чтобы с ее высоты полюбоваться красотой города.

Медный всадник

На Сенатской площади бронзовый памятник Петру I, созданный французским скульптором Э. Фальконе в 1782 году по заказу Екатерины II, с момента открытия приковывает к себе восторженные взгляды людей.

Воспетый Пушкиным в поэме монумент с тех пор стал называться Медным всадником. Император на могучем коне неизменно влечет к себе туристов, желающих запечатлеть его на память.

Спас на Крови

Потрясающей красоты собор в русском стиле, возвышающийся на канале Грибоедова рядом с входом в знаменитый своей ажурной кованой решеткой Михайловский сад, никого не оставляет равнодушным. На этом месте был смертельно ранен Александра II.

Собор стал настоящей жемчужиной среди многочисленных храмов Санкт-Петербурга. Впечатляет высота храма — более 80 метров, его девять куполов вызывают ассоциацию с московским храмом Василия Блаженного. В отделке храма использовали:

• Разноцветные эмали.
• Мозаику.
• Мрамор.
• Позолоту.
• Бронзу.

Русский музей

Недалеко от Спаса на Крови, на Инженерной улице, в Михайловском дворце находится самое большое в мировом масштабе собрание русского искусства – Русский музей. Именно здесь можно увидеть произведения самых знаменитых русских живописцев и скульпторов.

Музей насчитывает почти 411 тысяч экспонатов живописи, скульптуры, графики, прикладного искусства и очень популярен у туристов.

Михайловский (Инженерный) замок

Как известно, Петербург – город дворцов. А вот замок здесь всего один – Михайловский, он же Инженерный. Расположенный сразу за Михайловским садом, на берегу Мойки, замок впечатляет не только размерами и необычной архитектурой, но мрачной историей убийства императора Павла I.

Казанский собор

Крупнейший в Петербурге храм в центре Невского проспекта является истинным украшением города — это Казанский собор. Он был задуман Павлом I и по форме похож на собор Святого Петра в Ватикане. Символизирует Казанский собор победу в Отечественной войне 1812 года, в нем похоронен М. Кутузов и хранятся трофеи, в том числе ключи от взятых городов. Памятники М. Кутузову и Барклаю-де-Толли установлены с обеих сторон собора.

Аничков мост

Неповторимой достопримечательностью Невского проспекта по праву считается Аничков мост на Фонтанке. В Петербурге порядка 800 мостов, но самым необычным по красоте считается Аничков, украшенный четырьмя великолепными бронзовыми скульптурами укротителей коней, созданных П. Клодтом.

Рядом с мостом находится блистательный дворец Белосельских-Белозерских, на другой стороне реки – Аничков дворец.

Летний сад

Это легендарное место в Петербурге, воспетое поэтами от Пушкина до Ахматовой. Не побывать здесь – значит, не получить полного впечатления о городе на Неве. Заложенный в начале 18 века Летний сад был детищем Петра I и стал шедевром садово-паркового искусства.

Летний сад украшают прекрасные творения итальянских мастеров – скульптуры из мрамора, они, как и фонтаны, пруды с лебедями и потрясающей красоты кованая решетка со стороны Невы, привлекают сюда тысячи посетителей.

Стрелка Васильевского острова

Необыкновенный архитектурный ансамбль видит каждый, кто от Зимнего дворца по Дворцовому мосту пересекает Неву. Стрелка Васильевского острова – это удивительное место, омываемое с двух сторон водами Невы.

Напоминающее античный храм здание новой Биржи (сейчас Военно-морской музей) с двумя мощными Ростральными колоннами перед ней, украшенными скульптурами речных богов – восхитительное зрелище.

Кунсткамера

От Ростральных колонн стоит пройти совсем немного налево по набережной Невы, как предстает великолепное здание Кунсткамеры, ставшей символом Академии наук, где трудился еще М. Ломоносов. Ныне это музей антропологии и этнографии имени Петра Великого Российской академии наук.

В нем представлена уникальная коллекция анатомических редкостей, приобретенная Петром I, самое большое в Европе собрание предметов быта народов мира.

Петропавловская крепость

От Стрелки Васильевского острова рукой подать до знаменитой Петропавловской крепости, расположенной на Заячьем острове. Золотой шпиль Петропавловского собора, увенчанный ангелом, – еще один известный символ северной столицы.

Экскурсия по бастионам и равелинам крепости – настоящий экскурс в историю страны, здесь томились в заключении многие известные в России люди, ежедневно в полдень с Нарышкиного бастиона раздается выстрел из пушки. Петропавловский собор стал усыпальницей династии Романовых, здесь же погребен и Петр I.

Александро-Невская лавра

Завершает Невский проспект площадь с Александро-Невской лаврой — православным мужским монастырем. Она привлекает сотни туристов, стремящихся посетить входящие в архитектурный ансамбль лавры некрополи — 18 века и деятелей искусств. Оба некрополя дают возможность побывать на могилах многих знаменитостей. Здесь нашли покой М. Ломоносов, В. Жуковский, П. Чайковский, Ф. Достоевский и многие другие.

Что лучше всего рассказать детям о Петербурге

Санкт-Петербургу всего 300 лет, но он уже успел войти в список 20 наиболее посещаемых туристами городов в мире. Детям о Петербурге будет услышать не менее увлекательно, чем взрослым: он настолько многогранный, что каждый найдет там для себя что-то интересное.

Кратко об основании

История для детей не всегда может быть занимательной. Но самое важное, что нужно знать о Санкт-Петербурге — как настолько величественный город возник за столь короткое время.

Многие города появляются постепенно: маленькое поселение постоянно пополняется людьми и со временем превращается в город. Но с Санкт-Петербургом все было по-другому. Царь Петр I хотел создать большой населенный пункт поближе к Европе и укрепить свою власть.

Санкт-Петербург

16 мая 1703 года на Заячьем острове было положено начало строительства первого здания будущего города, которое позже назвали Петропавловской крепостью. А эту дату с тех пор считают днем рождения Санкт-Петербурга.

Несмотря на суровый климат, который мешал строительству, Петр I способствовал активному разрастанию города. Особое внимание он уделял постройке плотин, дорог, мастерских, тем самым привлекая к переселению огромное количество людей. Были и такие, кого переселяли принужденно.

Для создания уникальной архитектуры были приглашены лучшие мастера не только России, но и других стран. К первым шедеврам относятся здания Адмиралтейства, Петропавловской крепости, Кунсткамеры.

Петропавловская крепость в Санкт-Петербурге

После смерти Петра I для города наступила эпоха переворотов. Во время борьбы за престол в городе не произошло никаких существенных изменений. Но 1741 года к власти пришла Елизавета Петровна — дочь Петра I. Она продолжила дело своего отца, и город снова ожил в строительстве и развитии. Благодаря ей появилась Академия художеств и много других учебных заведений, а также был возведен Зимний и Воронцовский дворцы.

Каждый следующий правитель Санкт-Петербурга стремился сделать что-то хорошее. Как и для большинства стран мира, переломным стало военное время. Но за годы Великой Отечественной войны город прославился за героическое сопротивление фашизму.

Лучшие достопримечательности города

Санкт-Петербург находится на берегу реки Невы, а это возможность любоваться разводными мостами, просто гуляя по улицам. Город считается главной туристической и культурной столицей России, при этом в любой туристической точке есть что-то занимательное для детей. А если еще дополнить посещения интересными рассказами — эмоции будут незабываемыми.

Эрмитаж

Сегодня это художественный музей. Но раньше по величественной лестнице, которую можно увидеть у самого входа, ходили послы из других государств на совещание к правителю.

Эрмитаж

Всего в Эрмитаже можно увидеть 3 миллиона экспонатов. Если каждый из них рассматривать в течение всего одной минуты — нужно 8 лет. На что обратить внимание детей:

• Здание Нового Эрмитажа украшено Атлантами — персонажами из древнегреческой мифологии, которые держат небо.
• Внутри есть два Тронных зала, где когда-то на своем троне сидел и сам Петр I. Узор на металлическом потолке в одном из залов точно такой же, как узор на паркете. А для изготовления этого паркета было использовано 16 видов дерева.
• В Эрмитаже есть часы «Павлин». Они сделаны в Лондоне в 1770 году, но до сих пор работают. По пятницам посетители могут послушать их «пение».
• В Рыцарском зале можно увидеть доспехи, которые в разные эпохи использовали рыцари разных стран.

Кунсткамера

Это один из самых старых музеев в мире. Основали его в 1714 году, но собирать необычные экспонаты для него Петр I приказал на 10 лет раньше. Все это время диковинные экспонаты зоологии и анатомии хранились в Аптекарском приказе в Москве.

Музей в Питере Кунсткамера

Раньше в музее можно было увидеть не только заспиртованные экспонаты, но и живых людей. Например, Федор Игнатьев — его рост был всего 126 см, что и сделало его знаменитым. Он жил в самом музее на протяжении 16 лет.

Самые интересные экспонаты:

• двухметровый скелет Николя Буржуа (охранника Петра I);
• глобус-планетарий. Когда-то его подарили Петру I. Но позже тот глобус сгорел при пожаре и удалось сохранить только металлический каркас, благодаря которому его позже восстановили (в него можно залезть и посмотреть на звездную карту неба);
• ладья небесная (подвешенный кораблик, окружен слугами. Если завести его с помощью ключа — слуги начнут играть и танцевать);
• флейта из человеческой кости.

Океанариум

Над его созданием работали 4 года и открыли в 2006 году. Более правильно будет назвать его музеем подводной жизни. Всего океанариум состоит с 33 аквариумов с общим объемом в 1,5 млн литров воды.

Океанариум Нептун в Санкт-Петербурге

Что можно увидеть:

• аквариум с 150 пираньями;
• 35-метровый подводный туннель (от водного мира здесь отделяет только стекло, толщиной в 8 см);
• посетить шоу акул и шоу тюленей.

Интересно, что тюлени здесь появились совершенно случайно: однажды кто-то позвонил и сообщил, что нашел маленького тюленя. Его забрали в океанариум, осмотрели и решили оставить. Позже из Литовского музея моря привезли еще двоих. Сегодня животные умеют выполнять более 20-ти команд.

Рассказы о Петербурге для детей в интересных фактах

Здесь можно начать даже с того, что всего за 3 столетия город успел трижды поменять свое название. Сначала он был Санкт-Петербургом, потом — Петроградом, позже — Ленинградом и в конечном итоге ему снова вернули самое первое имя.

Архитектура Питер Эрмитаж

Удивительное в цифрах

• 80 метров — именно такая глубина метрополитена в Санкт-Петербурге. Он считается самым глубоким в мире.
• 15 городов в США носят название Санкт-Петербург.
• 100 кг золота ушло на оформление купола Исаакиевского собора, который считается по величине самым большим в России.
• 600 км занимают трамвайные пути города. За это его называют трамвайной столицей. Этот факт можно прочитать в Книге рекордов Гиннесса.
• 21 разводной мост радует всех туристов и местных жителей. Всего их 342.
• 19 век — время, когда на улицах запрещали курить. Много зданий были построены из дерева, поэтому власти боялись возникновения пожаров.

Сейчас Санкт-Петербург является городом федерального значения. Город активно развивается и является наиболее популярным туристическим направлением в России.

Главные достопримечательности

Все слышали фразу «Приехать в Питер и влюбиться», и это действительно так. Город отличается особой красотой фасадов, единством архитектуры и исторической ценностью. Как почувствовать неповторимость города и его культурный дух? Для этого мы посетим главные достопримечательности Северной столицы.

Эрмитаж и Дворцовая площадь

Эрмитаж по праву считается одним из самых лучших музеев России и Европы. Основная коллекция занимает пять зданий, главным из которых является Зимний дворец. Ансамбль располагается вдоль набережной Невы в самом сердце Санкт-Петербурга, у Дворцовой площади. Коллекция музея насчитывает около 3 миллионов произведений искусства, начиная с каменного века и до наших дней. Подробный осмотр всех экспонатов Эрмитажа с задержкой до минуты займет около 8 лет жизни. Поэтому рекомендуем сразу определиться, какие залы вы хотите посетить. Местной привлекательностью также являются Эрмитажные коты, которых можно встретить на экскурсиях. Их называют внештатными сотрудниками музея, они защищают культурное наследие Санкт-Петербурга от грызунов.

Адрес: Дворцовая пл., 2.

Казанский собор

Окутанный легендами и мифами Казанский собор располагается на самой оживленной улице города – Невском проспекте, и является неотъемлемым пунктом для посещения каждого туриста. Снаружи собор украшен скульптурами святых, а внутри исполнен в манере эпохи итальянского Возрождения. В соборе захоронен великий полководец Кутузов, а на площади красуются памятники ему и Барклаю-де-Толли. Казанский собор – крупнейший храм на начало XIX века высотой 71,6 метра. Многочисленные цельные колонны высечены из огромных монолитных плит и имеют вес до тридцати тонн каждая.

Адрес: Казанская пл., 2

Спас на Крови

Храм Спас на Крови является одной из визитных карточек культурной столицы России. Собор возведен на месте убийства царя Александра II и обладает уникальным архитектурным видом. Внутреннее убранство имеет особенный интерьер, многие экскурсоводы называют его царством мозаики и камня. Подобный подход при строительстве был обусловлен климатом города, были учтены все ошибки и проблемы, возникшие при строительстве Исаакиевского и Казанского соборов. Именно поэтому было принято решение сделать мозаикой все иконы, образы и роспись храма. Сегодня гости и жители города могут наблюдать прекрасно сохранившуюся отделку, общее покрытие которой насчитывает до 7000 квадратных метров мелкого пазла.

Адрес: наб. канала Грибоедова, 2Б

Петропавловская крепость

Петропавловская крепость является начальной точкой строительства города Санкт-Петербурга и по праву считается обязательной к посещению. Крепость располагается на Заячьем острове. Согласно историческим фактам, во времена Петра местность была густо заселена ушастыми зверьками. У Иоанновского моста можно даже увидеть памятник зайцу, который по поверью приносит удачу.

Фортификационное сооружение в военные годы почти с самого основания представляло собой политическую тюрьму. На территории Петропавловки также долгие периоды существовали два объекта государственной важности – Газодинамическая лаборатория и Монетный двор, последний из которых является одним из самых старых промышленных предприятий города и функционирует до настоящих дней. А первый сегодня имеет статус музея космонавтики и ракетной техники.

Адрес: Заячий остров

Исаакиевский собор

Собор, которым сегодня восхищаются гости и жители города, является четвертым воплощением того места, где когда-то венчались Пётр I и Екатерина I. Первая версия была деревянной, следующая начата мрамором, а окончена кирпичом, оттого вызывала насмешки и иронию современников. На сегодняшний день мы восхищаемся архитектурным наследием французского инженера Огюста Монферрана, над которым он работал 40 лет и создавшего поистине достойное красот Петербурга, как и приказал Александр I, произведение. Работа над интерьерами собора шла 17 лет. Внутри храм отделан ценными породами камней – лазуритом, малахитом, порфиром, разными видами мрамора. Собор начал функционировать как музей с 1948 года, однако с 1990 и по сей день в здании проводятся церковные службы.

Адрес: Исаакиевская пл., 4

Медный всадник у Александровского сада

Медный всадник в Санкт-Петербурге – самый известный памятник Петру I. Только вот конь вовсе и не медный, статуя отлита из бронзы. Другой Памятник пережил три войны, несмотря на то, что находился на удобном для обстрела месте, на той самой Сенатской площади, на которой когда-то было подавлено восстание декабристов. В 19 веке площадь существовала в качестве части Александровского сада, но позже вернулась к тому облику, который мы наблюдаем сейчас.

Адрес: Сенатская пл.

Марсово поле

В центре Санкт-Петербурга расположился крупнейший мемориально-парковый комплекс, площадь которого занимает почти 9 гектаров. Сегодня это самое популярное место для летних прогулок. Территория с трех сторон окружена водой: с севера Невой, на юге протекает Мойка, а на востоке от поля – Лебяжий канал. С момента основания, в зависимости от предназначения, место меняло свое название с «Большого луга» для расположения войск на «Потешное поле» для празднеств и «Сад Променад» для прогулок Петербургской элиты. Свое нынешнее название поле получило после основания памятника А.В. Суворову, изображенному в образе бога войны Марса.

Федор Достоевский считается одним из величайших русских писателей, а тема духовной культуры человечества красной нитью проходит сквозь всё его творчество. Сегодня классику исполняется 200 лет, и УНИАН готов рассказать, чем знаменит Достоевский, и каков был его вклад в безграничный мир русской литературы.

Достоевский — биография и родословная

Род Достоевских был дворянским: существует мнение, что боярин Данила Иванович Иртищев — первый носитель знатной фамилии. В 1506 году ему было пожаловано имение «Достоев» в Пинске (ныне — Беларусь). Согласно легендам, название «Достоево» происходит от польского слова «dostoinik», что значит «сановник, приближенный к государю». Также «достойниками» называли тех, кто был обслугой у княжества — подразумевалось, что они «достойны» такой работы.

Окончательно фамилия «Достоевские» закрепилась за внуками Данилы Ивановича, которые со временем стали шляхтичами. Историки утверждают, что в XVII род даже перебирался в Украину, а прямые предки известного писателя во второй половине XVIII века жили на Волыни. Дед писателя, Андрей Григорьевич Достоевский, родился там же, а с 1782 года был священником в селе Войтовцы (Хмельницкая область).

Сам Федор Михайлович Достоевский родился 30 октября (11 ноября по новому стилю) 1821 года в Москве. Отец работал штаб-лекарем Мариинской больницы для малоимущих, а мать происходила из московского купечества. Несмотря на то, что семья жила небогато, родители старались обеспечить детям хорошее образование: отец сам учил их латыни и нанимал воспитателей для других наук. 

Достоевский как писатель — хронология по годам

В 1837 году Федор вместе с братом Михаилом поступили в Инженерное училище в Петербурге. В годы обучения Достоевский особенно заинтересовался европейской культурой. Гомер, Оноре де Бальзак, Уильям Шекспир и Виктор Гюго — авторы, книги которых произвели на писателя неизгладимое впечатление.

Не отказывался он и от русской литературы, считая Пушкина своим любимым поэтом и зная многие его стихотворения наизусть. С тем же трепетом он относился и к Лермонтову, Державину, Гоголю и Карамзину.

Тот год стал одним из наиболее тягостных для писателя — Достоевский потерял сразу двух родных ему людей: от болезни скончалась мать, а чуть позднее на дуэли был убит Пушкин. Андрей Достоевский, брат писателя, говорил:

Брат Федя в разговорах со старшим братом несколько раз повторял, что ежели бы у нас не было семейного траура (умерла мать — Мария Федоровна), то он просил бы позволения отца носить траур по Пушкину.

В 1844 году Достоевский пишет роман «Бедные люди», который сразу же приносит ему небывалую славу. Виссарион Белинский и Николай Некрасов положительно отзываются о произведении начинающего писателя. Следующая работа — повесть «Двойник», напротив, воспринимается публикой прохладно и даже критикуется.

Читайте такжеРина Зеленая: биография, цитаты и перечень лучших ролей в честь юбилея актрисыПереломным моментом в жизни Достоевского биографы считают 1849 год — именно тогда, 22 декабря, его приговаривают к смертной казни. В последний момент решение суда меняется — писатель отправляется на каторжные работы. Примечательно, что практически все свои ощущения от пребывания в ссылке Достоевский вкладывает в монолог князя Мышкина в романе «Идиот».

В период с 1850 по 1854 год творчество писателя затихает — каторжная жизнь в Омске не способствует написанию чего-либо великого. Тем не менее, период ссылки отражается на мировоззрении Достоевского — если до заключения у него не было каких-либо догм, то после освобождения писатель становится крайне набожным.

Что лучше читать у Достоевского — известные произведения

Вместе со своим братом Михаилом Достоевский работает в журнале «Время», далее — в журнале «Эпоха». В целом, литературоведы полагают, что период с 1860 по 1866 — чуть ли не самый продуктивный для писателя. Он издает «Записки из мертвого дома, «Униженные и оскорбленные», «Записки из подполья», «Зимние заметки о летних впечатлениях».

После смерти жены и брата в 1864 году Достоевский страдает алкогольной зависимостью, играет в рулетку, влезает в долги. В этот же период по одной главе пишет «Преступление и наказание» и сразу отправляет в редакцию. Для того, чтобы сохранить авторские права, сочиняет роман «Игрок», который был полностью написан за 21 день.

Читайте такжеЦены на бумагу резко подскочили: украинские издатели бьют тревогуВ 1867 году Достоевский вместе со своей женой Анной Сниткиной-Достоевской отправляется за границу, чтобы не потерять все деньги, вырученные от публикации романов. Затем поселяется в городе Старая Русса Новгородской губернии и пишет роман «Бесы». Через год — «Дневник писателя», в 1875 — роман «Подросток», в 1876 — рассказ «Кроткая».

Одним из наиболее значимых событий в своей жизни Достоевский считал приглашение императора Александра II, которое писатель получил в 1878 году. Он знакомится с семьей государя и позднее создает роман «Братья Карамазовы» — произведение, которое становится лучшим и главным.

Достоевский — цитаты о человеке и жизни

Писатель скончался 28 января 1881 года из-за эмфиземы, обострение которой спровоцировал конфликт с сестрой Достоевского из-за наследства. Биография русского классика показывает, что он обрел признание задолго до своей кончины и стал одним из наиболее почитаемых философов, затрагивающих важные аспекты человеческой жизни.

Если хочешь победить весь мир, победи себя.

— роман «Бесы».

В самом деле, выражаются иногда про «зверскую» жестокость человека, но это страшно несправедливо и обидно для зверей: зверь никогда не может быть так жесток, как человек, так артистически, так художественно жесток.

— роман «Братья Карамазовы».

Сострадание есть главнейший и, может быть, единственный закон бытия всего человечества.

— роман «Идиот».

Читайте также:

• Scorpions выпустили новую песню (видео)
• Что посмотреть на выходных: «Кошачьи миры Луиса Уэйна», «Память» и «Красное уведомление»
• Обнародована ранее неизвестная песня, которую 50 лет назад записали Джордж Харрисон и Ринго Старр

     Ô. Ì.Äîñòîåâñêèé íå ïðîñòî ïèñàòåëü, êîòîðûé ñòàë ÿâëåíèåì â ðóññêîé ñëîâåñíîñòè. Îí îäèí èç íåìíîãèõ ïèñàòåëåé, êîòîðûå ñìîãëè âïèñàòüñÿ â êîíòåêñò ìèðîâîé ëèòåðàòóðû. Ô¸äîð Ìèõàéëîâè÷ îòêðûë ãëàâíûå çàêîíû ñóùåñòâîâàíèÿ ÷åëîâåêà â öåëîì è çàêîíû ñóùåñòâîâàíèÿ ðóññêîãî ÷åëîâåêà  â ÷àñòíîñòè. Ìîæíî ñ óâåðåííîñòüþ ñêàçàòü, ÷òî Äîñòîåâñêèé –íàø íàöèîíàëüíûé àðõåòèï. Îí äàë àíàëèç ðóññêîãî ÷åëîâåêà, åãî èñòîðè÷åñêîé ïðèðîäû. Äî Äîñòîåâñêîãî íèêòî èç ðóññêèõ ïèñàòåëåé ýòîãî íå äåëàë.
       Àêòóàëüíîñòü òâîð÷åñòâà Äîñòîåâñêîãî â ñâî¸ âðåìÿ î÷åíü òî÷íî ñôîðìóëèðîâàë  Â. Â. Ðîçàíîâ â ñâîåé êíèãå «Ìûñëè î ëèòåðàòóðå».  Îí  ïèñàë â ñòàòüå «Î Äîñòîåâñêîì»: « Òåïåðü, êîãäà ñ íóìåðàìè «Íèâû», ïîëíîå ñîáðàíèå ñî÷èíåíèé Äîñòîåâñêîãî áóäåò ðàçíåñåíî ïî ñàìûì äàë¸êèì è óêðîìíûì óãîëêàì Ðîññèè, äåéñòâèå åãî íà óìñòâåííîå è íðàâñòâåííîå ðàçâèòèå íàøåãî îáùåñòâà ïîëó÷èò, íàêîíåö, òå ðàçìåðû, ê êàêèì îíî ñïîñîáíî ïî âíóòðåííèì ñâîèì êà÷åñòâàì, áåç âñÿêèõ âíåøíèõ çàäåðæèâàþùèõ îáñòîÿòåëüñòâ».
          Áèîãðàôèÿ Ô. Ì. Äîñòîåâñêîãî ïîëíà äðàìàòèçìà. Åãî äàëüíèå ðîäñòâåííèêè âûåõàëè èç Ìîñêâû â äàë¸êîå êíÿæåñòâî Ëèòîâñêîå, è ãäå-òî ïîä Ïèíñêîì(ýòî òåððèòîðèÿ íûíåøíåé Áåëîðóññèè)ïðèîáðåëè èìåíèå Äîñòîåâî. Èìåííî îò òóäà è ïîø¸ë âåñü ðîä Äîñòîåâñêèõ. Ïîñëå òðåòüåãî ðàçäåëà Ïîëüøè ýòà òåððèòîðèÿ îòîøëà ê Ðîññèè. Ìîæíî ãîâîðèòü î òîì, ÷òî Äîñòîåâñêèé ãðàæäàíèí Ðîññèè âî âòîðîì ïîêîëåíèè. Äåä ïèñàòåëÿ ïðèíàäëåæàë ê ìåëêîïîìåñòíîé âîëüíîé øëÿõòå.  1775 ãîäó ïðàäåä ïèñàòåëÿ Ãðèãîðèé Ãîìåðîâè÷ Äîñòîåâñêèé ïðîäàë ñâîþ óñàäüáó ïîä Êîâåëåì è ïåðåáðàëñÿ âîñòî÷íåå, áëèæå ê ãðàíèöàì Ðîññèè  äëÿ òîãî, ÷òîáû ñòàòü ïðîâèíöèàëüíûì ñâÿùåííèêîì. Ïðîâèíöèàëüíûìè ñâÿùåííèêàìè ñòàëè è âñå åãî äåòè, â òîì ÷èñëå è äåä áóäóùåãî ïèñàòåëÿ Àíäðåé Ãðèãîðüåâè÷.  1809 ãîäó îòåö Äîñòîåâñêîãî òàéíî ïðèåçæàåò â Ìîñêâó è ïîñòóïàåò â Ìåäèêî-õèðóðãè÷åñêóþ àêàäåìèþ. Óæå â ýòîì ïîñòóïêå ñêðûòà íåêàÿ ñåìåéíàÿ òàéíà. Íà äîëãèå äåñÿòü ëåò ñåìåéíûå ñâÿçè áûëè ïîòåðÿíû. 1812 ãîä. Íà÷èíàåòñÿ âîéíà. Ìåäèêîâ òðåòüèõ êóðñîâ ìîáèëèçóþò íà ôðîíò. Îòåö Äîñòîåâñêîãî ðàáîòàåò òûëîâûì âðà÷îì. ×åðåç êàêîå-òî âðåìÿ îí æåíèòñÿ íà Ìàðèè Ô¸äîðîâíå Íå÷àåâîé. Ìàðèÿ Ô¸äîðîâíà ïðîèñõîäèò èç êóïå÷åñêîãî ìîñêîâñêîãî ðîäà.  1821 ãîäó â ñåìüå ðîæäàåòñÿ ìàëü÷èê, êîòîðîãî íàðåêàþò Ô¸äîðîì. Èìÿ Ô¸äîð â ïåðåâîäå ñ ãðå÷åñêîãî îçíà÷àåò äàð áîæèé. Áóäóùèé ïèñàòåëü ðîäèëñÿ â Ìàðèèíñêîé áîëüíèöå äëÿ áåäíûõ,ãäå  åãî îòåö ñëóæèë ëåêàðåì. Ñîâïàäåíèå èëè íåò, íî ìåòàôîðè÷åñêè âñ¸ òâîð÷åñòâî Äîñòîåâñêîãî ìîæíî îáîçíà÷èòü êàê áîëüíèöó äëÿ áåäíûõ. Äîñòîåâñêèé íå áûë ïîòîìñòâåííûì äâîðÿíèíîì. Åãî îòåö äîñëóæèëñÿ äî ÷èíà êîëëåæñêîãî àñåññîðà, ýòî 8 ÷èí â Òàáåëå î ðàíãàõ, êîòîðûé ïîçâîëÿë ïîëó÷èòü äâîðÿíñòâî. Âñþ ïîñëåäóþùóþ æèçíü îí Ô. Ì. Äîñòîåâñêèé ÷óâñòâîâàë ñåáÿ ñêîðåå ðàçíî÷èíöåì èëè ìåùàíèíîì, íåæåëè äâîðÿíèíîì. È âñå åãî ãåðîè áóäóò òàêèìè æå. Ïèñàòåëü õîðîøî îïèñûâàåò òó ñðåäó, ñ êîòîðîé îí õîðîøî çíàêîì. Òàê, Ïóøêèí îïèñûâàåò âûñøèé ñâåò, Ãîãîëü- ÷èíîâíè÷üþ ñðåäó è êðåñòüÿí. Äîñòîåâñêèé ïðèíàäëåæèò ê òîé ïëåÿäå ïèñàòåëåé, êîòîðûì õîðîøî çíàêîìà ÷èíîâíè÷üÿ è ñðåäà áåäíûõ ëþäåé. Îòåö, äîñëóæèâøèéñÿ äî äâîðÿíñêîãî òèòóëà, íå èìåë äîëæíîãî êîëè÷åñòâà èìåíèé, ïîëàãàâøèõñÿ äâîðÿíèíó. Ñåìüÿ æèëà íà ãîñóäàðñòâåííîé êâàðòèðå ïðè Ìàðèèíñêîé áîëüíèöå â ðåæèìå æ¸ñòêîé ýêîíîìèè. Íî, òåì íå ìåíåå, â ñåìüå áûëî ñåìü ñëóã è âûåçä èç ÷åòûð¸õ ëîøàäåé. Íàêîïèâ íåìíîãî äåíåã, îòåö ïðèîáðåòàåò äâå íåáîëüøèå äåðåâåíüêè, äëÿ ïîäòâåðæäåíèÿ ñâîåãî ñòàòóñà äâîðÿíèíà. Èìåííî â èìåíèè Äîðîâîå, íåäàëåêî îò Çàðàéñêà ïîä Ìîñêâîé, äåñÿòèëåòíèé Ô¸äîð ñòàíåò ïðîâîäèòü ñâîè ëåòíèå êàíèêóëû. Òàì è ïðîèçîéä¸ò âñòðå÷à ìàëü÷èêà ñ ìóæèêîì Ìàðååì, êîòîðûé, èñïà÷êàííûìè â çåìëå ðóêàìè, òðîãàåò äðîæàùèå ãóáû ìàëü÷èêà, ïðîãîíÿåò ñòðàõ è óñïîêàèâàåò âîëíåíèå ðåá¸íêà. Ýòîãî ìóæèêà áóäåò âñïîìèíàòü Äîñòîåâñêèé íà êàòîðãå, êàê ñèìâîë ðóññêîãî äóõà.
   Îòåö äåðæàë äåòåé â ñòðîãîñòè, íå áëàãîâîëèë ê äðóçüÿì èç âíå. È äåòè, êîòîðûõ áûëî â ñåìüå ñåìü ÷åëîâåê, áûëè âûíóæäåíû ñáëèæàòüñÿ è äðóæèòü ìåæäó ñîáîé. Ô¸äîð Ìèõàéëîâè÷ áûë áîëåå âñåãî äðóæåí ñî ñòàðøèì áðàòîì Ìèõàèëîì Ìèõàéëîâè÷åì. Îáà ìàëü÷èêà ñ äåòñòâà ïðîÿâëÿëè èíòåðåñ ê ëèòåðàòóðå, ìíîãî ÷èòàëè, ñòàðàëèñü îöåíèòü è îáñóäèòü òî èëè èíîå ïðîèçâåäåíèå. Èì áûëî èíòåðåñíî ðàçîáðàòüñÿ: çà÷åì îíî íàïèñàíî, êàê ñäåëàíî, èíûìè ñëîâàìè, âûñòóïàëè â ðîëè êðèòèêîâ. Âñ¸ ýòî îïðåäåëèò èõ äàëüíåéøèé âûáîð â æèçíè. Ìèõàèë óâëå÷¸òñÿ æóðíàëèñòèêîé è ñòàíåò âûïóñêàòü æóðíàë, Ô¸äîð Ìèõàéëîâè÷ ñòàíåò ïèñàòåëåì è ñ áîëüøèì óäîâîëüñòâèåì ñòàíåò ïîìîãàòü áðàòó ñ æóðíàëîì.
   1837 ãîä ñòàë äëÿ Ô. Ì. Äîñòîåâñêîãî ðîêîâûì. Óìèðàåò îò ÷àõîòêè åãî ìàòü, à íåñêîëüêî ìåñÿöàìè ïîçæå ñåìüÿ óçíà¸ò î ãèáåëè Ïóøêèíà. Ô¸äîð Ìèõàéëîâè÷ âîñêëèöàåò â ñåðäöàõ: «Åñëè áû ìû íå íîñèëè òðàóð ïî ìàòåðè, ÿ áû íîñèë òðàóð ïî Ïóøêèíó». Ïóøêèí áûë íåêèì îðèåíòèðîâ äëÿ âñåé ñåìüè, îíè î÷åíü åãî ëþáèëè è ïî÷èòàëè. Îâäîâåâøèé îòåö âåç¸ò Ìèõàèëà è Ô¸äîðà â Ïåòåðáóðã è îòäà¸ò â Ãëàâíîå èíæåíåðíîå ó÷èëèùå. Íóæíî îòìåòèòü, ÷òî èíæåíåðíîå ó÷èëèùå ðàñïîëàãàåòñÿ â Ìèõàéëîâñêîì çàìêå, ãäå â íî÷ü ñ 11 íà 12 ìàðòà áûë óáèò èìïåðàòîð Ïàâåë I.Ìèôû è ëåãåíäû çàìêà ýõîì îòäàäóòñÿ ÷åðåç òðèäöàòü ëåò â ðîìàíå «Áðàòüÿ Êàðàìàçîâû». Óáèéñòâî èìïåðàòîðà ïðîèñõîäèò ñ ìîë÷àëèâîãî ñîãëàñèÿ åãî  ñûíà Àëåêñàíäðà.  «Áðàòüÿõ Êàðàìàçîâûõ» Èâàí, óåçæàÿ â ×åðìîøíþ, à ýòî ìåñòî, ãäå áûë óáèò îòåö Äîñòîåâñêîãî, äà¸ò òåì ñàìûì çíàê Ñìåðäþêîâó, ÷òî ìîæíî óáèâàòü, è òîò óáèâàåò îòöà Êàðàìàçîâà. Òàê âïå÷àòëåíèÿ þíîñòè, ñêàçûâàþòñÿ â çðåëîñòè. Íðàâñòâåííàÿ ñõåìà äâóõ ïðåñòóïëåíèé îäíà.  áèîãðàôèè Ô. Ì. Äîñòîåâñêîãî íè÷åãî íå ïðîõîäèò äàðîì, âñ¸ òàê èëè èíà÷å ñðàáàòûâàåò â åãî ïðîèçâåäåíèÿõ â áóäóùåì.
  Ô¸äîð ïîñòóïàåò â ó÷èëèùå ñðàçó, à Ìèõàèë âûíóæäåí åõàòü â ëàãåðÿ äëÿ ïîäãîòîâêè ê íîâîìó ïîñòóïëåíèþ. Ïîýòîìó ó÷àòñÿ áðàòüÿ íà ðàçíûõ êóðñàõ, Ìèõàèë ïîñòóïàåò ïîçäíåå. Ìåæäó áðàòüÿìè íà÷èíàåòñÿ ïåðåïèñêà, êîòîðàÿ ïîçâîëÿåò íàì òåïåðü ÷¸ò÷å è ïîëíåå óâèäåòü, êàê ïðîèñõîäèò âçðîñëåíèå Ì.Ô. Äîñòîåâñêîãî. Èç ïèñüìà Ìèõàèëó â 1839 ãîäó, êîãäà Äîñòîåâñêîìó áûëî âñåãî ëèøü âîñåìíàäöàòü ëåò, ìû óçíà¸ì, êàêóþ çàäà÷ó îí óæå ïîñòàâèë ïåðåä ñîáîé: «×åëîâåê åñòü òàéíà. Åå íàäî ðàçãàäàòü, è åæåëè áóäåøü ðàçãàäûâàòü åå âñþ æèçíü, òî íå ãîâîðè, ÷òî ïîòåðÿë âðåìÿ; ÿ çàíèìàþñü ýòîé òàéíîé, èáî õî÷ó áûòü ÷åëîâåêîì».
    8 èþíÿ 1839 ãîäà Ô¸äîð Ìèõàéëîâè÷ ïîëó÷àåò ñòðàøíîå èçâåñòèå î òðàãè÷åñêîé ãèáåëè îòöà. Ñìåðòü Ìèõàèëà Àíäðååâè÷à òðàãè÷íà è îêóòàíà òàéíîé. Îôèöèàëüíî áûëî ïðèçíàíî, ÷òî ýòî áûë íåñ÷àñòíûé ñëó÷àé. Íî ñóùåñòâóåò è íåîôèöèàëüíàÿ âåðñèÿ î ãèáåëè. Ìèõàèë Àíäðååâè÷ ñèëüíî çàïèë ïîñëå ñìåðòè ñóïðóãè. È âñ¸ ñâî¸ âðåìÿïðîâîæäåíèå ñâîäèë ê ïüÿíûì çàãóëàì â èìåíèè. Îäíàæäû ëåòíèì âå÷åðîì íà áðè÷êå îí îòïðàâèëñÿ ñîâåðøèòü îáúåçä ñâîåãî èìåíèÿ. Óâèäåâ êðåñòüÿí, âîçâðàùàþùèõñÿ ñ ïîëåé äîìîé, ðàññåðäèëñÿ è ñòàë ñêàíäàëèòü, ÷òîáû òå âåðíóëèñü íà ðàáîòó â ïîëÿ. Íà÷àëàñü ïåðåáðàíêà, â õîäå êîòîðîé, Ìèõàèë Àíäðååâè÷ çàìàõíóëñÿ íà îäíîãî êðåñòüÿíèíà êíóòîì è óïàë, òàê êàê áûë íåòðåçâ. Êòî-òî èç êðåñòüÿí êðèêíóë: «Êàðà÷óí åãî, ðåáÿòà»! Ìóæèêè íàâàëèëèñü íà íåãî è çàäóøèëè ïîäóøêîé äëÿ ñèäåíèÿ â áðè÷êå. Áûëî ñëåäñòâèå, ïî íåìó ïðîõîäèëî ïÿòü èëè øåñòü êðåñòüÿí. Îäíàêî íèêîãî íå îñóäèëè, ñîãëàñíî âåðñèè, ñåìüÿ Äîñòîåâñêèõ ïîæàëåëà êðåñòüÿíñêèå ñåìüè, êîòîðûå ïðîñòî áû íå âûæèëè áåç êîðìèëüöåâ. Îíè íå ìîãëè îáðå÷ü íà ãèáåëü äåòåé. Äîñòîåâñêèé î÷åíü ëþáèë áûâàòü â ýòèõ ìåñòàõ, íî ýòî ñîáûòèå ñòàëî äëÿ íåãî ñòðàøíûì óäàðîì, è ïî îêîí÷àíèè ó÷èëèùà îí îòêàæåòñÿ îò èìóùåñòâåííûõ ïðàâ íà èìåíèÿ. Âïîñëåäñòâèè, âñå åãî ãåðîè ñòîëêíóòüñÿ ñî ñëîæíûì íðàâñòâåííûì âûáîðîì. À âîïðîñ ïðåñòóïëåíèÿ è íàêàçàíèÿ áóäåò ïîäíèìàòüñÿ íå â îäíîì ðîìàíå.
  Íà ñòàðøèõ êóðñàõ, êîãäà Äîñòîåâñêèé  ìîã æèòü íå â êàçàðìå, à íà êâàðòèðå è ñâîáîäíî ïåðåäâèãàòüñÿ ïî Ïåòåðáóðãó, â ñâîáîäíûé îò ó÷¸áû äåíü ëþáèë âûéòè â ãîðîä, ãäå âûáèðàë ÷åëîâåêà, êàê îáúåêò äëÿ íàáëþäåíèÿ çà åãî ìàíåðàìè, ïîâåäåíèåì, è â êîíöå äíÿ âñ¸ ýòî ñêëàäûâàëîñü â åäèíóþ êàðòèíó. Âåä¸ò äíåâíèê, òàê æå êàê è Ëåâ Òîëñòîé, íî åù¸ íå ñòàâèò ïåðåä ñîáîé çàäà÷è ñòàòü ïèñàòåëåì. Íî íåïðåîäîëèìàÿ òÿãà ê ëèòåðàòóðíîìó òðóäó íà÷èíàåò âûçðåâàòü â åãî ñåðäöå.
  Äîñòîåâñêèé îêîí÷èë ó÷èëèùå, è âñêîðå ïèøåò ñâîè ïåðâûå äðàìû «Ìàðèÿ Ñòþàðò» è «Áîðèñ Ãîäóíîâ», íî îíè, ê ñîæàëåíèþ, äî íàñ íå äîøëè. Çàòî äîø¸ë ïåðåâîä Áàëüçàêà «Åâãåíèÿ Ãðàíäå». Äîñòîåâñêèé ñëóæèò â àðìèè.  1844 ãîäó ïîäà¸ò â îòñòàâêó. Íóæíî îòìåòèòü, ÷òî Äîñòîåâñêèé – ÷åëîâåê ðèñêà. Âñÿ åãî æèçíü ïðîõîäèò íà ãðàíè. Âñþ ñâîþ æèçíü îí ñîâåðøàåò î÷åíü ðèñêîâàííûå ïîñòóïêè. Ñëóæáó îí áðîñàåò ïîòîìó, ÷òî ñàäèòüñÿ çà ïåðâûé ñâîé ðîìàí «Áåäíûå ëþäè». Íàçâàíèå ðîìàíà ìîæíî ñ÷èòàòü ýïèãðàôîì êî âñåé åãî ïðîçå.  íàçâàíèè òàê æå óãàäûâàåòñÿ è ïåðåêëè÷êà ñ Êàðàìçèíûì –«Áåäíàÿ Ëèçà». Íå èìåÿ ëèòåðàòóðíûõ ñâÿçåé, íå èìåÿ åù¸ îïóáëèêîâàííûõ ëèòåðàòóðíûõ òåêñòîâ, îí õî÷åò íà÷àòü ñâîé äåáþò èìåííî ñ ðîìàíà. Íèêòî èç ïðîçàèêîâ òîãî âðåìåíè íå íà÷èíàë äåáþò êðóïíûì ïðîèçâåäåíèåì. Îáû÷íî ïðîçàèêè íà÷èíàëè äåáþò êàê ïîýòû ,èëè æå ñ íåáîëüøèõ ðàññêàçîâ èëè ïîâåñòåé. Òàê, íàïðèìåð, Ë. Í. Òîëñòîé äåáþòèðîâàë ïîâåñòüþ. Íî Äîñòîåâñêèé ðåøàåò èíà÷å. Îí äåáþòèðóåò ðîìàíîì. Ðîìàí ïåðåïèñûâàåòñÿ 6 ðàç. Ïèñàòåëü êðîïîòëèâî ðàáîòàåò íàä òåêñòîì. Ê ñåíòÿáðþ 1844 ãîäà îíà íàïèøåò ïåðâóþ ðåäàêöèþ ðîìàíà «Áåäíûå ëþäè». Ðàáîòàåò òàéíî, ïîëàãàÿ, ÷òî ñíà÷àëà ñàì äëÿ ñåáÿ äîëæåí ðåøèòü ïîëó÷àåòñÿ ó íåãî èëè íåò. Ê ìàðòó 1845 ãîäà íàïèñàíà âòîðàÿ ðåäàêöèÿ ðîìàíà, íî Äîñòîåâñêèé âñ¸ åù¸ íåäîâîëåí ïðîäåëàííîé ðàáîòîé è òåêñòîì. Íî óæå ïèøåò áðàòó Ìèõàèëó î òîì, ÷òî ðàáîòàåò íàä îäíîé âåùüþ, îò êîòîðîé çàâèñèò âñ¸ åãî áóäóùåå.  ìàå 1845 ãîäà ãîòîâà òðåòüÿ ðåäàêöèÿ ðîìàíà è àâòîð ñîãëàñåí îòäàòü å¸ íà ñóä êðèòèêàì è ÷èòàòåëÿ. Ïèøåò áðàòó î òîì, ÷òî åñëè óñïåõà íå áóäåò, òî îñòàíåòñÿ òîëüêî îäíî — â ðåêó ñ ìîñòà. Äîñòîåâñêèé îòäà¸ò òåêñò ðîìàíà ñâîåìó äðóãó Ãðèãîðîâè÷ó, à òîò îòíîñèò òåêñò Íåêðàñîâó. Âñå îíè â ýòîò îòðåçîê âðåìåíè ìîëîäû, èì ïî 23-24 ãîäà, Íåêðàñîâ åù¸ íåèçâåñòåí êàê ïîýò, íî èçâåñòåí êàê ñïåêóëÿòîð, èëè ïðåäïðèíèìàòåëü, âûïóñêàþùèé ëèòåðàòóðíûå ñáîðíèêè.  ýòî âðåìÿ â Ïåòåðáóðãå ñòîÿò áåëûå íî÷è. Ãðèãîðîâè÷ è Íåêðàñîâ ÷èòàþò ðîìàí âñþ íî÷ü, è îêîëî 5 ÷àñîâ óòðà ðåøàþò èäòè ê Äîñòîåâñêîìó, ÷òîáû ïîçäðàâèòü åãî ñ óñïåõîì. Äîñòîåâñêèé âñþ íî÷ü ïðîâ¸ë áåç ñíà, â îæèäàíèè âåðäèêòà, îí êîíå÷íî æå ðàä óñïåõó, íî íåîáõîäèìî ïðîéòè åù¸ îäíó èíñòàíöèþ- Áåëèíñêîãî. Íåêðàñîâ íåñ¸ò ðóêîïèñü Áåëèíñêîìó ñî ñëîâàìè: «Íîâûé Ãîãîëü ÿâèëñÿ»! Áåëèíñêèé ñêåïòè÷åñêè ñìîòðèò íà ðóêîïèñü è ãîâîðèò: «Äà ó âàñ Ãîãîëè  êàê ãðèáû ðàñòóò». Îäíàêî ïîòðÿñåíèå îò ïðî÷òåíèÿ ðîìàíà «Áåäíûå ëþäè» ó Áåëèíñêîãî áûëî íå ìåíüøå, ÷åì ó Íåêðàñîâà. Äîñòîåâñêèé ñòàíîâèòñÿ èçâåñòíûì åù¸ äî äåáþòà. Ðîìàí íàïå÷àòàþò òîëüêî ÷åðåç ïîëãîäà, íî ñëóõè î í¸ì ðàñïðîñòðàíÿòñÿ äî åãî ïóáëèêàöèè.  ÿíâàðå 1846 ãîäà â «Ïåòåðáóðãñêîì ñáîðíèêå» áûë âïåðâûå îïóáëèêîâàí ðîìàí «Áåäíûå ëþäè». Äîñòîåâñêèé ïèøåò áðàòó: «Ñëàâà ìîÿ äîñòèãëà àïîãåÿ»!. Ïèñàòåëü ñòàë ïîÿâëÿòüñÿ â ìîäíûõ ëèòåðàòóðíûõ ñàëîíàõ, óâë¸êñÿ ñâåòñêîé æèçíüþ. Îäíàæäû åãî ïîñåòèë ñàì Îäîåâñêèé. Ýòîãî ÷åëîâåêà âïîëíå ìîæíî íàçâàòü àðèñòîêðàòîì è ïî ïðîèñõîæäåíèþ, è ïî ìûñëè. Íî ýòî åù¸ íå ñëàâà, íà ñàìîì òî äåëå. Äîñòîåâñêèé ñòàíîâèòñÿ ìîäíûì ïèñàòåëåì.  «Ïîðòðåòå» Ãîãîëÿ ïîæèëîé ïðîôåññîð ïðåäîñòåðåãàåò ×åðòêîâà îò òîãî, ÷òîáû òîò íå ñòàë ìîäíûì õóäîæíèêîì, âåäü ýòî ñåðü¸çíîå èñïûòàíèå. Ñåãîäíÿ òû â ìîäå, à çàâòðà î òåáå çàáûëè.
   Ïîñëå âûõîäà ðîìàíà «Áåäíûå ëþäè» Äîñòîåâñêèé  ïèøåò ïüåñó «Ñëàáîå ñåðäöå», ïîâåñòè «Äâîéíèê», «Áåëûå íî÷è», «Íåòî÷êà Íåçâàíîâà», «Õîçÿéêà». Íî êðèòèêà èëè ñäåðæàíà, èëè áåñïîùàäíà â ñâîèõ ðàçãðîìíûõ îöåíêàõ, ïðîâîäÿ â æèçíü ìûñëü î òîì, ÷òî ïåðâîå ïðîèçâåäåíèå áûëî ãîðàçäî ñèëüíåå. Ô¸äîð Ìèõàéëîâè÷ ïîñ÷èòàë ýòè âûïàäû áàíàëüíîé çàâèñòüþ ê åãî ãðîìêîìó óñïåõó. Åãî î÷åíü îáèæàåò òîò ôàêò, ÷òî åìó ïëàòÿò çà ïå÷àòíûé ëèñò âñåãî ïî 350 ðóáëåé, â òî âðåìÿ, êàê Ãîãîëþ ïëàòÿò ïî 2000.
 Çíàêîìñòâî ñ Áåëèíñêèì ñûãðàëî íåìàëóþ ðîëü â äàëüíåéøåé ñóäüáå Ô¸äîðà Ìèõàéëîâè÷à. Áåëèíñêèé-ñîöèàëèñò. Îí çà êðåñòüÿíñêóþ ðåâîëþöèþ. Ìíîãèå ñîöèàëèñòè÷åñêèå èäåè Áåëèíñêîãî Äîñòîåâñêèé ðàçäåëÿåò. Ýòî ïðèâîäèò ê òîìó, ÷òî îí ïðèìûêàåò ê êðóæêó Ïåòðàøåâñêîãî, ïðè ÷¸ì, îêàçûâàåòñÿ â ñàìîì ðàäèêàëüíîì åãî êðûëå, êîòîðûì ðóêîâîäèò Äóðîâ, âûñòóïàþùèé çà ôèçè÷åñêîå óñòðàíåíèå ñàìîäåðæàâèÿ.
1847 ãîä äîñòàòî÷íî óñïåøíûé, Äîñòîåâñêèé ïèøåò áðàòó: « Íå âèæó æèçíè, íåêîãäà îïîìíèòüñÿ»…Äâà ãîäà ïèñàòåëü ïîñåùàåò êðóæîê ïåòðàøåâöåâ, íå ïîäîçðåâàÿ, ÷òî óæå íàõîäèòñÿ ïîä íàáëþäåíèåì 3-ãî îòäåëåíèÿ ïîëèöèè.
  15 àïðåëÿ 1849 ãîäà íà çàñåäàíèè êðóæêà Äîñòîåâñêèé íà÷èíàåò ÷èòàòü ïèñüìî Áåëèíñêîãî ê Ãîãîëþ. À 23 àïðåëÿ ïðîèñõîäèò àðåñò ïèñàòåëÿ. È âñ¸ îñòàâøååñÿ âðåìÿ åãî áóäóò ñ÷èòàòü îäíèì èç èäåîëîãîâ ýòîãî ðåâîëþöèîííîãî êðóæêà. Ïèñüìî Áåëèíñêîãî ê Ãîãîëþ áûëî î÷åíü ðåçêèì ïî ñîöèàëüíîìó òîíó, îäíàêî ýòî íå òà âèíà, êîòîðàÿ áû ïðåäóñìàòðèâàëà íàêàçàíèåì ñìåðòíóþ êàçíü. Íî, òåì íå ìåíåå, Äîñòîåâñêèé è âìåñòå ñ íèì åù¸ 21 ÷åëîâåê áûëè ïðèãîâîðåíû ê ñìåðòíîé êàçíè ÷åðåç ïîâåøåíèå, êîòîðàÿ äëÿ äâîðÿí áûëà çàìåíåíà ðàññòðåëîì. Çà àðåñòîì ïîñëåäóåò 8 ìåñÿöåâ çàêëþ÷åíèÿ â Ïåòðîïàâëîâñêîé êðåïîñòè, ãäå Äîñòîåâñêèé, áóäó÷è ÷åëîâåêîì íåðâíûì è áîëåçíåííûì, îñòà¸òñÿ íàåäèíå ñ ñîáîé è ñâîèìè ïåðåæèâàíèÿìè, ãäå è íà÷èíàåòñÿ äóøåâíûé ïåðåâîðîò è ïåðåîñìûñëåíèå ìíîãèõ âåùåé.
  Ìîðîçíûì óòðîì 22 äåêàáðÿ çàêëþ÷¸ííûõ âûâîäÿò íà Ñåì¸íîâñêèé ïëàö. Âîêðóã ñîáðàëîñü îêîëî òð¸õ òûñÿ÷ çåâàê. Äîñòîåâñêîìó íà òîò ìîìåíò 28 ëåò è ó íåãî áîëüøèå ïëàíû íà æèçíü.  ãîëîâå, äóøå è ñåðäöå ïðîèñõîäèò ñòðàííîå îñîçíàíèå íåâîçìîæíîñòè èçìåíèòü ñòðàøíóþ ðåàëüíîñòü, âîçíèêàåò íîþùåå ÷óâñòâî áåçûñõîäíîñòè. Ïåðâóþ òðîéêó, ïðèãîâîð¸ííûõ ê ðàññòðåëó, âûâåëè íà ýøàôîò, ïîâÿçàëè íà ãîëîâû ìåøêè. Äîñòîåâñêèé áûë âî âòîðîé òðîéêå. Ñîëäàòû âçÿëè ðóæüÿ íàèçãîòîâêó. Îñòàëîñü óñëûøàòü êîìàíäó: «Ïëè»! Íàâåðíîå, â ýòè ìèíóòû  îæèäàíèÿ ñìåðòè Äîñòîåâñêîì ðîæäàåòñÿ áîëüøîé ïèñàòåëü. Íî ñåêóíäàìè ïîçæå, âìåñòî âûñòðåëîâ, íà  ïëàö âûåçæàåò ôåëüäôåáåëü è çà÷èòûâàåò ïðèêàç î çàìåíå ñìåðòíîé êàçíè êàòîðãîé è ññûëêîé. Çàêëþ÷¸ííûå íå çíàëè, ÷òî åù¸ ìåñÿö íàçàä èìïåðàòîð ñìÿã÷èë ñâîé ïðèãîâîð. Èì äàëè ïðî÷óâñòâîâàòü îáðå÷¸ííîñòü,  òàê æå îùóòèòü òî, ÷åãî æåëàëè äðóãîìó ÷åëîâåêó, çàäóìàòüñÿ íàä ñâîèìè ïîñòóïêàìè. Äàìîêëîâ ìå÷ íå îïóñòèëñÿ, íàñòóïèëî ìîðàëüíîå îáëåã÷åíèå îò ïîíèìàíèÿ, ÷òî ñìåðòü îòîäâèíóòà. Çàìåíà êàçíè êàòîðãîé îòðàçèòüñÿ â ðîìàíå «Èäèîò» ( ðàññêàç êíÿçÿ Ìûøêèíà).
  24 äåêàáðÿ â íî÷ü èõ îòïðàâëÿþò â êàíäàëàõ â Òîáîëüñê, ê ìåñòó êàòîðãè. 10 ÿíâàðÿ îíè òóäà ïðèáûâàþò. Èõ âñòðå÷àþò æ¸íû äåêàáðèñòîâ. Íàòàëüÿ Ôîíâèçèíà îòäà¸ò Äîñòîåâñêîìó «Íîâûé çàâåò». ×èòàòü íà êàòîðãå ïîëèòè÷åñêèå çàêëþ÷¸ííûå èìåëè ïðàâî òîëüêî «Áèáëèþ». È â òå÷åíèå âîñüìè ëåò Äîñòîåâñêèé áóäåò ÷èòàòü «Íîâûé çàâåò». Íå òàê äàâíî Âëàäèìèðîì  Íèêîëàåâè÷åì Çàõàðîâûì, äîêòîðîì ôèëîëîãè÷åñêèõ íàóê, çàâåäóþùèì êàôåäðîé êëàññè÷åñêîé ôèëîëîãèè, ðóññêîé ëèòåðàòóðû è æóðíàëèñòèêè Ïåòðîçàâîäñêîãî óíèâåðñèòåòà, áûëî ïåðåèçäàíî ôàêñèìèëüíîå èçäàíèå ýòîãî «Íîâîãî çàâåòà» ñ ïîìåòàìè Äîñòîåâñêîãî, íî ñàìîå öåííîå â í¸ì, ýòî ïðèëîæåíèå ñ öèòàòàìè èç êíèãè è êîììåíòàðèÿìè Ô¸äîðà Ìèõàéëîâè÷à.
  Êàòîðãà ñòàëà äëÿ Äîñòîåâñêîãî è âîñïèòàíèåì, è èñïûòàíèåì îäíîâðåìåííî.  òÿæåëåéøèõ óñëîâèÿõ îí ñóìåë ñîõðàíèòü âåðó â ëþäåé è ñàì îñòàëñÿ ÷åëîâåêîì. Îí íàó÷èëñÿ âèäåòü äàæå â ñàìîì ïðîïàâøåì ÷åëîâåêå îáðàç áîæèé. Êàòîðãà íå òîëüêî èñòî÷íèê ñòðàäàíèé, íî è òî÷êà ñîïðèêîñíîâåíèÿ ñ íàðîäîì, øêîëà æèçíè.
  Ïîñëå êàòîðãè ïèñàòåëü ïðîâîäèò íåñêîëüêî ëåò â Ñåìèïàëàòèíñêå, ãäå æåíèòñÿ â ïåðâûé ðàç íà Ìàðèè Äìèòðèåâíå Èñàåâîé. Áðàê áûë íåóäà÷íûì. Îáðàç Ìàðèè Äìèòðèåâíû âîñïðîèçâåäåí ïèñàòåëåì  â ðîìàíå «Ïðåñòóïëåíèå è íàêàçàíèå» ÷åðåç îáðàç Åêàòåðèíû Èâàíîâíû.
 1857 ãîäó Äîñòîåâñêîìó âîññòàíàâëèâàþò äâîðÿíñêèé òèòóë. À â 1859 ãîäó îí âîçâðàùàåòñÿ â Ïåòåðáóðã. Îí îòñóòñòâîâàë äåñÿòü ëåò è ïîëíîñòüþ âûïàë èç ñâåòñêîé è ëèòåðàòóðíîé æèçíè. Çà âðåìÿ åãî îòñóòñòâèÿ ðàçãîðåëàñü æàðêàÿ ïîëåìèêà ìåæäó çàïàäíèêàìè è ñëàâÿíîôèëàìè .Áåçóñëîâíî, Äîñòîåâñêèé ðàçäåëÿë ïîçèöèè ñëàâÿíîôèëîâ, íî ê åãî âîçâðàùåíèþ ýòî óæå áûë â÷åðàøíèé äåíü. Æèçíü íå ñòîÿëà íà ìåñòå. Âîêðóã æóðíàëà «Âðåìÿ», êîòîðûì  çàâåäîâàë ñòàðøèé áðàò Ìèõàèë, íà÷èíàåò ôîðìèðîâàòüñÿ îáùåñòâî ïî÷âåííèêîâ, êóäà  âõîäèëè áðàòüÿ Äîñòîåâñêèå, Àïàëëîí-Ãðèãîðüåâ è ìíîãèå äðóãèå. Îíè áóäóò îòñòàèâàòü ðóññêèé, ñàìîáûòíûé ïóòü ðàçâèòèÿ Ðîññèè.
  60-å ãîäû  XIX ñòîëåòèÿ î÷åíü âàæíûå äëÿ áèîãðàôèè ïèñàòåëÿ è åãî òâîð÷åñòâà. Âåðíóâøèñü â Ïåòåðáóðã, Äîñòîåâñêèé íà÷èíàåò âõîæäåíèå â ëèòåðàòóðó ñ íå î÷åíü èçâåñòíûõ âåùåé: «Ñåëî Ñòåïàí÷èêîâ è åãî îáèòàòåëè», «Äÿäþøêèí ñîí», êîòîðûå áûëè íàïèñàíû èì åù¸ â Ñèáèðè. Ïðîèçâåäåíèÿ ýòè êîìè÷íîãî, âîäåâèëüíîãî õàðàêòåðà, íî îíè îñòàþòñÿ íåçàìå÷åííûìè ÷èòàòåëÿìè è êðèòèêàìè. È òîëüêî êîãäà ïîÿâëÿþòñÿ «Óíèæåííûå è îñêîðáë¸ííûå» è «Çàïèñêè èç ì¸ðòâîãî äîìà» ïðîèñõîäèò ïîëíîöåííîå âîçâðàùåíèå Äîñòîåâñêîãî â ëèòåðàòóðó.  1861 ãîäó ïèñàòåëü âîçâðàùàåò ñåáå ëèòåðàòóðíîå èìÿ. «Çàïèñêè èç ì¸ðòâîãî äîìà»- åñòü âòîðîå ïðèøåñòâèå Äîñòîåâñêîãî. Îíè ïå÷àòàþòñÿ â æóðíàëå «Âðåìÿ». Ýòî ïåðâûé îïûò, êîòîðîãî åù¸ íå áûëî â ðóññêîé ëèòåðàòóðå. Ïîëîæåíî íà÷àëî êàòîðæíîé ïðîçû, êîòîðàÿ ïðîðàñò¸ò ïîòîì â ïðîèçâåäåíèÿõ Ñîëæåíèöûíà, Øàëàìîâà. «Çàïèñêè èç ì¸ðòâîãî äîìà» î÷åíü ïîíðàâèëèñü Ë. Í. Òîëñòîìó, êîòîðûé äàæå íàïèñàë, ÷òî «ýòî ëó÷øåå â ëèòåðàòóðå, âêëþ÷àÿ Ïóøêèíà», ÷åì ïîâåðã Äîñòîåâñêîãî â íåäîóìåíèå è òðåâîãó.
 1864 ãîäó óìèðàåò îò ÷àõîòêè æåíà, ïèñàòåëü ïî÷òè âñ¸ âðåìÿ ïðîâîäèò ó îäðà óìèðàþùåé. Èìåííî â ýòîò ïåðèîä îí ïèøåò «Çàïèñêè èç ïîäïîëüÿ», êîòîðûå îòêðûâàþò íàì ïîçäíåãî Äîñòîåâñêîãî. Ýòî åñòü ñàìàÿ íàñòîÿùàÿ àíòîëîãèÿ ÷åëîâå÷åñêîé äóøè, ïîçíàâøåé ïàäåíèå è ñàìîðàçëîæåíèå.
Äëÿ ìèðîâîé ëèòåðàòóðû òàêîé õóäîæåñòâåííûé îïûò ñòàë ïåðâûì.
  Äîñòîåâñêèé íå ëþáèë Çàïàä, îí êàê è Ïóøêèí ïîëàãàë, ÷òî î÷åíü ìíîãî íåãàòèâíîãî ïðèõîäèò èìåííî îò òóäà, íà÷èíàÿ ñ îáðàçîâàíèÿ, çàêàí÷èâàÿ òåìè èäåÿìè, êîòîðûå èñêóññòâåííî ïðèâèâàþò Ðîññèè, òåì ñàìûì óíè÷òîæàÿ å¸ ñàìîáûòíîñòü. Ëåòîì 1862,÷òîáû óòâåðäèòüñÿ â ñâîèõ ìûñëÿõ, ïèñàòåëü îòïðàâëÿåòñÿ â çàãðàíè÷íîå ïóòåøåñòâèå â Åâðîïó. Òàì îí óòâåðäèëñÿ â ñâîèõ ìûñëÿõ, è ê çèìå âûõîäÿò «Çèìíèå çàìåòêè î ëåòíèõ âïå÷àòëåíèÿõ».
 1863 ãîäó ïðîèñõîäèò åù¸ îäíà ëè÷íàÿ äðàìà Äîñòîåâñêîãî. Ó íåãî çàâÿçûâàåòñÿ ðîìàí ñ ìîëîäîé äåâóøêîé Àïîëèíàðèåé Ñóñëîâîé. Ÿ ÷åðòû áóäóò ïîòîì òîæå îòðàæåíû â ïðîèçâåäåíèÿõ Äîñòîåâñêîãî : Ïîëèíà â  «Èãðîêå», Íàñòàñüÿ Ôèëèïïîâíà â «Èäèîòå». Ýòî ÷åðòû æåíùèí èíôåðíàëüíûõ, íî ñî ñòðàñòíûìè è ìîùíûìè õàðàêòåðàìè. Ïîñëå ñìåðòè æåíû Äîñòîåâñêîãî Ñóñëîâà îòâåðãàåò åãî. Ñïóñòÿ íåñêîëüêî ìåñÿöåâ óìèðàåò åãî áðàò, à òàêæå óìèðàåò Àïîëëîí-Ãðèãîðüåâ-äðóã, ïîýò, êðèòèê.
 1865 ãîäó, íàõîäÿñü â Åâðîïå, Äîñòîåâñêèé ,ïðåäàâàÿñü ñòðàñòíî èãðå, îñòà¸òñÿ áåç ñðåäñòâ ê ñóùåñòâîâàíèþ. Çàäàâëåííûé ýòèìè îáñòîÿòåëüñòâàìè,  îí íà÷èíàåò ïèñàòü ãëàâíûé ðîìàí ñâîåé æèçíè -«Ïðåñòóïëåíèå è íàêàçàíèå», êîòîðûé îòêðîåò ñîáîé âåëèêîå ïÿòèêíèæèå.
 1866 ãîäó ïðîèñõîäèò ñóäüáîíîñíàÿ âñòðå÷à ñ æåíùèíîé, êîòîðàÿ ñòàíåò ñóäüáîé Ô.Ì. Äîñòîåâñêîãî. Ïèñàòåëü ðåøàåò âçÿòü ñåáå â ïîìîùíèêè ñòåíîãðàôèñòêó, è 4 îêòÿáðÿ 1866 ãîäà Àííà Ãðèãîðüåâíà Ñíèòêèíà ïîÿâëÿåòñÿ â åãî äîìå è åãî ñóäüáå.
  Ïîñëåäíèå 14 ëåò æèçíè Ì. Ô. Äîñòîåâñêîãî áûëè î÷åíü ïëîäîòâîðíûì ïåðèîäîì åãî òâîð÷åñòâà. Ïîñëå «Ïðåñòóïëåíèÿ è íàêàçàíèÿ îí ïèøåò ðîìàí «Èäèîò».  1869 ãîäó  â ÿíâàðå ðîìàí çàêîí÷åí, è Äîñòîåâñêèé íà÷èíàåò íîâûé ðîìàí «Áåñû». Ðîìàí «Áåñû» — ýòî õóäîæåñòâåííûé îòâåò Äîñòîåâñêîãî íà íèãèëèçì è ðàäèêàëüíîå ñòðåìëåíèå ìîëîä¸æè èçìåíèòü ìèð íàñèëèåì. Íî Äîñòîåâñêèé ìûñëèò èíà÷å, äëÿ íåãî êîðåíü çëà íå â ñîöèóìå, à âî âíóòðåííåì ñîäåðæàíèè ÷åëîâåêà. Ýòîò ðîìàí íàâë¸ê íà ãîëîâó Äîñòîåâñêîãî ìíîãî ãðîìîâ. Êðèòèêà îáâèíèëà åãî â òîì, ÷òî îí ïðîòèâ ðåâîëþöèè, ïðîòèâ ïåðåäîâîé ìîëîä¸æè.  ñîâåòñêèé ïåðèîä «Áåñû» ïðàêòè÷åñêè íå èçäàâàëèñü.
 Â 1876-77 ã.ã. îí èçäà¸ò ìîíîæóðíàë «Äíåâíèê ïèñàòåëÿ». Æóðíàë èçäà¸òñÿ îòäåëüíûìè âûïóñêàìè. Òèðàæè áûëè òûñÿ÷íûå.  îñíîâíîì ïóáëèöèñòèêà, íî òóäà âõîäèëè è õóäîæåñòâåííûå ïðîèçâåäåíèÿ: «Êðîòêàÿ», «Ñîí ñìåøíîãî ÷åëîâåêà», ðàññêàçû. Ìîæíî ðàññìàòðèâàòü ýòîò æóðíàë, êàê ïðîòîòèï ñîâðåìåííûõ áëîãîâ. Ïèñàòåëü  óñòàíîâèë îáðàòíóþ ñâÿçü ñ ÷èòàòåëÿìè, è ïîïóëÿðíîñòü åãî â ýòè ãîäû áûëà î÷åíü âåëèêà. Æóðíàë èçäàâàëñÿ äâà ãîäà. Èç ÷åòûð¸õ äåòåé ïèñàòåëÿ â æèâûõ îñòàþòñÿ òîëüêî äâîå. Äî÷ü Ñîíÿ óìèðàåò åù¸ â Æåíåâå.  1878 óìèðàåò åãî ñûí Àë¸øà. Ýòèì èìåíåì Äîñòîåâñêèé íàçîâ¸ò îäíîãî èç ãåðîåâ ðîìàíà «Áðàòüÿ Êàðàìàçîâû».
  Ðîìàí «Áðàòüÿ Êàðàìàçîâû»- çàêàòíûé ðîìàí ïèñàòåëÿ. Ðîìàí îáñóæäàåòñÿ âñåé Ðîññèåé.  ýòî æå âðåìÿ ó Äîñòîåâñêîãî íà÷èíàåòñÿ ñáëèæåíèå ñ âëàñòüþ. Åãî ïðèãëàøàþò âî äâîðåö. Íà÷èíàåòñÿ äðóæáà ñ Êîíñòàíòèíîì Ðîìàíîâûì, Äîñòîåâñêèé ÷èòàåò â ïðèñóòñòâèè öåñàðåâíû,  « Ìàëü÷èê ó Õðèñòà íà ¸ëêå». Âëàñòü ïûòàåòñÿ ïðèâëå÷ü åãî íà ñâîþ ñòîðîíó, êàê ìîùíóþ èäåîëîãè÷åñêóþ ñèëó, îí æå ïûòàåòñÿ íàâÿçàòü âëàñòè ñâîþ íðàâñòâåííóþ ïðîãðàììó.
  Ïîñëåäíèì àêòîì æèçíè Äîñòîåâñêîãî ñòàë ïðàçäíèê, ïîñâÿù¸ííûé îòêðûòèþ ïàìÿòíèêà Ïóøêèíó â 1880 ãîäó. Äîñòîåâñêèé ïðîèçíîñèò ðå÷ü, êîòîðàÿ äëèòñÿ 45 ìèíóò è âûçûâàåò íåâåðîÿòíûé îòêëèê ó ñëóøàòåëåé. Ðîâíî ñòîëüêî æå Äîñòîåâñêèé ñòîÿë íà Ñåì¸íîâñêîì ïëàöó â îæèäàíèè êàçíè. Ðå÷ü áûëà ïðîèçíåñåíà çà ïîëãîäà äî ñìåðòè ïèñàòåëÿ. Ô. Ì. Äîñòîåâñêèé óìèðàåò â ÿíâàðå 1881 ãîäà, íå äîæèâ äî 60 ëåò îò ðàçðûâà ë¸ãî÷íîé àðòåðèè. Ñìåðòü ïèñàòåëÿ òîæå äîâîëüíà ñèìâîëè÷íà. Íà îäíîé ïëîùàäêå, ìîæíî ñêàçàòü, ïðÿìî çà ñòåíêîé íàõîäèòñÿ ÿâî÷íàÿ êâàðòèðà «Íàðîäíîé âîëè». Èìåííî òîé îðãàíèçàöèè, êîòîðàÿ ÷åðåç ìåñÿö óáü¸ò èìïåðàòîðà. Äîñòîåâñêèé âñþ æèçíü ìó÷èëñÿ îò ðåâîëþöèè, íå ïðèíèìàë ðåâîëþöèþ, ïîñòðàäàë îò ðåâîëþöèè, è â êîíöå æèçíè ñòîëêíóëñÿ ñ íåé ëèöîì ê ëèöó.   È öàðü ,è öàðåóáèéöà ñõîäÿòñÿ ó åãî ñìåðòíîãî îäðà. Äîñòîåâñêèé ëþáèë ïîâòîðÿòü, ÷òî íè îäèí ðîìàíèñò íå ïðèäóìàåò òàêîãî, ÷òî ïðèäóìàåò æèçíü. Ñàì æå îêàçûâàåòñÿ âñþ ñâîþ æèçíü â ýïèöåíòðå ñîáûòèé êðàéíå ïðîòèâîðå÷èâûõ. Åãî ïîõîðîíû-ïåðâûå íàöèîíàëüíûå ïîõîðîíû â èñòîðèè Ðîññèè. Çà åãî ãðîáîì èäóò áîëåå 30 òûñÿ÷ ÷åëîâåê. Âñå ïàðòèè íà êàêîå-òî âðåìÿ ñêëîíèëè ãîëîâû è çàáûëè ïðî ðàçíîãëàñèÿ, à çíà÷èò, ïðèìèðèëèñü ïóñòü äàæå íà âðåìÿ. Íî ÷åðåç ìåñÿö áîìáà óáü¸ò Àëåêñàíäðà II, è Ðîññèÿ äâèíåòñÿ íå â òîì íàïðàâëåíèè, â êàêîì æåëàëà áû ïèñàòåëü…

Êàðòèíà Â.Ã.Ïåðîâà «Ïîðòðåò Äîñòîåâñêîãî»

15 Ноября 2021

11 ноября в библиотеках прошли мероприятия, посвященные 200-летию со дня рождения величайшего писателя, философа, мыслителя, публициста Федора Михайловича Достоевского.

Ф. М. Достоевский — взрослый писатель. Он автор взрослых и нелегких произведений для чтения. Но в каждом мы встречаем детей. Он с болью в сердце писал о детских страданиях, о несчастьях бедных и униженных. Автор хотел разбудить совесть каждого человека, чтобы никогда он не забывал, что рядом с сытой и благополучной жизнью всегда есть другая. И в этой другой — голод, страдания, грубость, грязь унижения и оскорбления.

В библиотеке им. П. Хузангая  с учащимися 6 «Б» класса школы №11 провели достоевские чтения «Достоевский. Читаем и познаём вместе». Для участников мероприятия подготовили медиа-презентацию, которая сопровождалась фактами о жизни писателя, а также короткометражный фильм, снятый по рассказу «Мальчик у Христа на ёлке». Разговор получился очень откровенный. Дети самостоятельно пришли к осмыслению таких духовных ценностей, как милосердие, сострадание, любовь, так необходимые в нашей повседневной жизни. (16 человек)

В  библиотеке им. Н. Носова состоялся вечер одного писателя «Достоевский детям», в ходе мероприятия учащиеся 7 «А» класса школы № 13 познакомились с интересными фактами биографии писателя, вспомнили его произведения, посмотрели короткометражный фильм, снятый по рассказу Ф. Достоевского «Мальчик у Христа на ёлке». Этот рассказ принадлежал к числу тех художественных произведений, которые в конце жизни Федор Михайлович больше всего ценил и часто читал эту историю на литературных вечерах. Произведение Достоевского тронуло сердца современных школьников, заставило задуматься о милосердии, вере и сострадании. В мероприятии приняло участие 30 человек.

В библиотеке семейного чтения им. С. Маршака 10 ноября состоялся литературный час «Писатель на все времена. С помощью слайд-презентации участники женского клуба «Гармония» (14 человек) познакомились с биографией и литературным творчеством Достоевского. Узнали, что он был женат два раза, вторая жена родила ему четверых детей, а один из его сыновей впоследствии стал писателем. В заключение встречи члены клуба поделились своими впечатлениями о прочитанных книгах писателя и посмотрели Буктрейлер по книгам Федора Михайловича.

В библиотеке семейного чтения им. А. Николаева состоялась квиз-игра «Достоевский отвечает». В произведениях Федора Михайловича вдумчивый читатель найдет ответы на многие вопросы, поэтому для игры было выбрано такое название. К тому же в создании квиза были использованы материалы одноименного просветительского телеграм-проекта коллег из Муниципального объединения библиотек города Екатеринбурга.
Участниками мероприятия стали ученики 11 «Б» класса школы №14 (17 человек). Старшеклассники в ходе трёх раундов вспомнили героев известных романов Достоевского, узнали о влиянии творчества Фёдора Михайловича на мир музыки, изобразительного искусства и в целом на мировую культуру. На память о квизе библиотекари подарили школьникам закладки для книг с QR- кодами, ведущими на лекцию о Федоре Михайловиче Достоевском. Надеемся, популярный формат викторины заинтересовал будущих выпускников, и они захотят узнать о великом писателе еще больше.

На абонементе библиотеки им. Н. Носова прошла акция «Мастер большой прозы» для гостей и читателей. В мероприятии приняли участие 65 человек. Библиотекарь напомнила читателям, что 11 ноября исполняется 200 лет со дня рождения великого классика русской литература Ф.М. Достоевского. Гости библиотеки вспоминали его лучшие произведения и отвечали на вопросы по их сюжету. Каждый участник мероприятия получил в подарок закладку с цитатами писателя.

В детско-юношеской библиотеке  состоялась литературная акция «В мире Достоевского». В течение дня читатели (31 человек) знакомились с жизнью и творческой биографией Федора Михайловича. «Побывали» в музей-квартире писателя в Москве, литературно-мемориальном музее Достоевского в Петербурге. Молодые люди вспоминали вдохновляющие цитаты из его произведений, которые любимы многими современниками. Затем приняли участие в викторине «Знаете ли вы Достоевского?». С удовольствием делились впечатлениями о прочитанных книгах и составили ТОП-5 обязательных для прочтения произведений писателя. Старшеклассники отметили, что для Достоевского неразрывны жизнь и творчество. Через свой взгляд на мир и на человека он указывает нам путь к самим себе. Его книги требуют вдумчивого чтения. Ф.М. Достоевский актуален и в настоящее время, потому что поиски выхода из кризиса сегодняшних дней заставляют вновь и вновь обращаться к его пророчествам и художественным открытиям.

С 10 по 14 ноября в библиотеке семейного чтения имени В. Давыдова-Анатри прошли Дни Достоевского «Великий художник жизни». На абонементе была оформлена подборка книг, которая включала в себя не только интересную литературу о биографии писателя, но и его бессмертные творения: «Бедные люди», «Белые ночи», «Идиот», «Братья Карамазовы», «Преступление и наказание» и другие. Кроме того, каждый желающий мог написать отзыв на потрясшее его душу произведение мастера психоанализа. Читатели писали: «Достоевский – мудрый философ и серьезный психолог, часто его перечитываю. Читайте классику, ведь это – лучшее занятие для души!»; ««Преступление и наказание» можно перечитывать и каждый раз черпать что-то новое и интересное». Также многие читатели с удовольствием участвовали в рейтинге «Мой любимый Достоевский», где отмечали свои любимые произведения Федора Михайловича. Всего в Днях Достоевского приняло участие 47 человек.

Деятелям культуры разных стран ученые Института русской литературы (ИРЛИ) РАН предложили ответить на вопросы анкеты о творчестве Федора Михайловича Достоевского, предусмотрев и свободный вариант ответов. «Если нет желания ответить на вопросы анкеты, мы писали, что можно прислать свое сегодняшнее мнение о Достоевском», — пояснил «Стимулу» научный руководитель ИРЛИ, литературовед-испанист, переводчик, член-корреспондент РАН Всеволод Багно. «Мы выбирали не наших коллег, не ученых, не русистов, не литературоведов, не филологов, которым материал хорошо известен. Мы пытались сделать срез деятелей культуры — режиссеров, философов, актеров, художников, музыкантов. Получилось больше писателей, ничего не поделать. Думали, что будет другая пропорция», — рассказал ученый. Важно было получить ответы от современников, авторитетных в своих странах, которые формируют мнение завтрашнего дня.

Анкетирование, по словам Багно, оказалось «очень тяжелым делом». Отчасти потому, что интервьюируемые пытались понять, в какой контекст они попадают. Например, исследователи отметили тенденцию ухода от ответов, чтобы избежать параллелей между миром героев Достоевского и сегодняшней российской действительностью. В итоге удалось собрать мнения представителей 15 стран из Европы и Азии, Северной и Южной Америки, ближнего и дальнего зарубежья.

Ни одного совпадения по героям

Отвечая на вопрос «Какой из героев Достоевского наиболее близок нашему времени?», участники исследования называли совершенно разных персонажей писателя. «Нет ни одного совпадения. Представьте себе», — комментирует Всеволод Багно. Этот факт позволил исследователям сделать вывод, что «с одной стороны, благодаря именно Достоевскому мы знаем, насколько многолик человек, а с другой — что природа человека не меняется, как бы нам ни хотелось в это верить».

На юбилейной конференции Всеволод Багно привел наиболее яркие высказывания о героях Достоевского.

Итальянский писатель Джанрико Карофильо, всемирно известный мастер триллера и детектива, полагает, что герой, способный лучше всего рассказать нам сегодня о сложностях и неразрешимых противоречиях человеческой души, — это Дмитрий, старший из братьев Карамазовых.

Самый близкий нашему времени персонаж Достоевского, по мнению аргентинского актера и драматурга Альфредо Мартина, — это Федор Павлович Карамазов, «средоточие власти и пороков без этических ограничений. Его безнравственные безнаказанные деяния лишают его роли отца, остановить его может только смерть — в данном случае убийство (отцеубийство). Такое произвольное поведение, бесконтрольная тяга к наслаждению, такое извращение семейных отношений как нельзя более характерны для нашего времени».

Швейцарская писательница Ильма Ракуза полагает, что «к нашему времени больше подходят другие герои Достоевского: рвущийся к власти Ставрогин или Аркадий Долгорукий, который мечтал стать Ротшильдом. Не говоря уже об Иване Карамазове и его «Легенде о Великом инквизиторе», в которой дан глубочайший анализ механизмов тоталитаризма и которая по сей день остается необычайно актуальной».

Больше всего исследователей удивил взгляд испанского писателя и филолога Хименеса Лосано: «Книгой, которая меня действительно потрясла, оказались “Бесы”, а самый близкий нам и нашей эпохе персонаж романа — Степан Трофимович, отец одного из “бесов” романа, который блестяще персонифицирует крах, с одной стороны, либеральных чаяний, а с другой — многочисленных грядущих “бесовских”».

Правда о человеке

Ответы деятелей культуры убеждают в том, что для мира романы Достоевского — это не столько способ понять Россию и загадочную русскую душу, сколько путь самопознания, которым идут люди, вне зависимости от места и времени, где они родились и живут. И если турецкий композитор, музыкант, кинорежиссер и авторитетный общественный деятель Зюльфю Ливанели убежден в том, что «нужно стараться понять, не будучи русскими, природу тех общественных взрывов и потрясений, которые и определили место русского романа девятнадцатого века в мировой литературе», то Карофильо категоричен: романы Достоевского не о России и не о русском национальном характере, а о сложности человеческой души и о трагедии бытия.

Известный китайский поэт и художник Цзиди Мацзя напоминает о важнейшем предостережении Достоевского на все времена: «В поступках, начавшихся с добрых намерений, но закончившихся злом, проявился во всей полноте трагизм человечества: результатом добра может стать зло. Раскрывая тайну, что зло, по сути, порождено добром, писателю пришлось докопать своей мотыгой до глубочайшей и чернейшей части человеческой души». По мнению Цзиди Мацзя, «Достоевский важен тем, что он раскрыл нам необщепринятую истину, а именно: зло является составляющей частью человеческой личности, вечно сопровождающей человечество; демон может проснуться в любой момент в душе человека».

Ильма Ракуза отмечает, что у Достоевского «нет одной единственной истины или правды, есть только истина, правда во множественном числе». А перуанский поэт Альфредо Перес Аленкар считает, что «бессмертие Достоевского в том, что сегодня любой беззащитный, затравленный и несчастный человек, где бы он ни жил, найдет и узнает себя на страницах романов Достоевского и всю жизнь будет ему за это благодарен». По его мнению, «русский писатель является нашим современником точно так же, как он сам сумел, покорив нас своим князем Мышкиным, перенести в романе “Идиот” в девятнадцатый век Христа и Дон Кихота Сервантеса». И это приводит исследователей к мысли, что, давно согласившись с тем, что Достоевский — писатель не для всех, нужно согласиться и с тем, что он писатель навсегда.

Популярный южнокорейский композитор, автор песен и эссеист Бобби Чон сравнил скитания Раскольникова в своих моральных правилах с блужданием наших современников по Всемирной паутине: «Научный прогресс, изобретение интернета и мобильной техники дали людям почти безграничную свободу и анонимность в виртуальной реальности. К примеру, как говорит один автор, о человеке можно узнать не по его речи, а по его поисковым запросам. Как Раскольников из “Преступления и наказания” продолжал нервозно блуждать в своих моральных правилах, так и сейчас мораль каждого из нас проходит проверку в нашей повседневной жизни. Даже сейчас раскольниковы двадцать первого века с вредоносными кодами могут скитаться в даркнете».

Популярный современный македонский писатель Венко Андоновский утверждает: «Мы ищем точный диагноз болезни, от которой человечество страдает в новейшее время, но он у нас уже есть. Его поставил Достоевский, точнее и смелее кого-либо другого».

Одно из самых полюбившихся исследователям мнений принадлежит Дато Маградзе, одному из самых известных современных поэтов Грузии, номинированного на Нобелевскую премию по литературе, пишет: «Достоевский — словно папарацци движений души, и каждый нюанс душевных вибраций не остается для него незаметным. Писатель на “ты” с истоком любого греха, но его бескрайняя любовь обращена к Христу. По моему мнению, так и получается: когда цивилизация упорно ищет в человеке преступника, культура, в данном случае Достоевский, ищет в преступнике человека».

Отдельный язык

В ответах Дато Маградзе звучит и вывод: романы Достоевского, прочитанные в переводе на любой из языков мира, являются языком межнационального общения. «Достоевский будет актуален в каждую эпоху, поскольку вечность переводится на язык любой из них. Думаю, международным языком гораздо в большей степени является язык вечности, чем английский», — говорит он.

Этот тезис, озвученный на юбилейной конференции Всеволодом Багно, нашел заинтересованный отклик у ее участников. Кандидат филологических наук, профессор Университета Хайфы (Израиль) Владимир Паперный назвал «очень плодотворной» идею о том, что «Достоевский задает некий язык». «Тексты Достоевского — это ответы на те вопросы, которые ему задавало его время и он сам себе задавал, а читатели отвечают на вопросы, которые сами себе задают», — пояснил он механизм функционирования языка Достоевского. Чтение в этом случае, по мнению эксперта, «является самовыражением». При этом он признает, что есть и «некоторая загадка»: «Некоторые тексты оказываются способными отвечать на совсем другие вопросы. Это надо бы специально изучать, как и почему это происходит». «Достоевский — это язык, который всем понятен», — заключил эксперт. И он, по его мнению, служит средством межнационального общения.

Где язык, там и словарь

Доктор филологических наук, профессор Санкт-Петербургского государственного экономического университета Сергей Фокин сделал на юбилейной конференции доклад, посвященный выходу в свет во Франции в марте 2021 года словаря «Достоевский», который подготовил французский славист Мишель Никё. В 118 статьях обстоятельно представлено актуальное состояние исследований по Достоевскому во Франции, охватывая как классические работы, к примеру Жака Мадоля и Пьера Паскаля, так и новейшие публикации молодых французских славистов. Помимо трудов французских литературоведов были активно задействованы исследования российских, американских, итальянских и немецких ученых, включая новейшие публикации в серийных изданиях: «Достоевский: материалы и исследования» (издается с 1974 г.), Dostoevsky Studies (с 1980 г.), и Deutsche Dostojewskij-Gesellschaft (с 1992 г.) Словарь представляет собой актуальную сумму новейшего достоевсковедения.

Издание включает в себя материал, полезный как для молодого французского универсанта, стоящего на пороге мира Ф. М. Достоевского, так и для опытного литературоведа, способного оценить труд профессора Никё. Так, 20 статей посвящено наиболее значительным сочинениям русского писателя, от «Бедных людей» до «Братьев Карамазовых». Приблизительно столько же статей отведено писателям, с которыми Достоевский связывал свое литературное воспитание (Бальзак, Гоголь, Гюго, Жорж Санд, Пушкин, Фурье и др.), а также авторам, которые сами включали русского писателя в свой персональный пантеон. Такой же объем в издании отведен критическим очеркам о классических понятиях поэтики, эстетики и этики Ф. М. Достоевского, к которым примыкают статьи о ближайшем окружении писателя.

По мнению Фокина, сама форма словаря несет в себе своего рода интеллектуальный вызов. В словаре, возможно помимо воли автора, воспроизводится характерная для французской литературной традиции альтернативная лексикографическая тенденция, которая, например, сказалась в свое время в «Критическом словаре» Жоржа Батая или в «Кратком словаре сюрреализма» Андре Бретона и Поля Элюара. Сергей Фокин считает, что для заинтересованного читателя в словаре найдется множество курьезных сюрпризов, а также вполне весомых поводов взглянуть на привычные истины в иной перспективе. Отвечая на вопрос одного из участников конференции, выступавший отметил, что словарь лишен оговорок и грубых неточностей и, несмотря на скромный объем, содержит иллюстративный материал из коллекции Дома-музея Ф. М. Достоевского в Санкт-Петербурге.

Проникновение в китайский и испаноязычный мир

Пути проникновения произведений Ф. М. Достоевского в испаноязычный мир осветил в своем докладе на научной онлайн-конференции «Достоевский в мировой культуре: история и современность» Алехандро Ариэль Гонсалес, выпускник Университета Буэнос-Айреса, лауреат премии «Читай Россию / Read Russia». Он известен как переводчик русскоязычной классики, в том числе Ф. М. Достоевского, на испанский язык.

Алехандро Гонсалес выделил основные хронологические периоды, на протяжении которых переводы русской художественной литературы на испанский язык имели свои особенности. На конкретных отрывках он показал, насколько отличаются разные по времени переводы произведений Ф. М. Достоевского.

В 1840‒1910-х годах русскоязычные произведения в переводе на испанский были продуктами косвенного перевода, поскольку за основу брались тексты на немецком, французском, английском языках. Из Испании они распространялись уже по всей Латинской Америке. Нередко это были не столько переводы, сколько адаптации — менялись не просто названия произведений, но и сами тексты подвергались переработке, сокращались и изменялись. Зачастую этих корректировок требовали издатели. Считалось, что произведения зарубежных авторов должны не только по формату отвечать запросам широкого испаноязычного читателя, но и в целом соответствовать местной литературной традиции.

В 1920‒1930-е годы переводы на испанский осуществлялись уже напрямую с русского, появлялись первые собрания сочинений. Вместе с тем авторский стиль подчас терялся ввиду непрофессионализма переводчиков. Алехандро Гонсалес привел также интересные примеры по-разному адаптированных названий «Записок из мертвого дома» Достоевского. Так, El sepulcro de los vivos — это «Могила живых», Recuerdos de la casa de los muertos — «Записки из дома мертвых», а La casa de los muertos — «Дом мертвых».

В 1960‒1980-е годы появилась первая школа русско-испанского перевода. В это время проблема неполных текстов уже не стояла так остро, но авторский стиль писателя по-прежнему терялся. Сегодня большинство проблем русско-испанского перевода решены, отметил Гонсалес.

Научный сотрудник Института иностранной литературы Китайской академии общественных наук Лю Вэньфэй рассказал, что знакомство китайской публики с Достоевским произошло позднее, нежели с другими классиками русской литературы. Так, «Капитанская дочка» Пушкина была переведена на китайский язык в 1903 году, «Воскресение» Льва Толстого — в 1907-м, тогда как перевод «Бедных людей» Достоевского отдельной книгой увидел свет лишь в 1926 году. Хотя отдельные рассказы и повести писателя печатались в периодической печати — например, рассказ «Честный вор» был опубликован в шанхайской газете «Республика» 26 мая 1920 года. Первое же многотомное собрание сочинений Федора Михайловича появилось на китайском языке в 1953 году.

Важный шаг, как отметил Лю Вэньфэй, был сделан в 1980-е, когда два крупнейших китайских издательства зарубежной литературы — «Перевод» (Шанхай) и «Народная литература» (Пекин) — «подарили» китайской общественности многотомные собрания сочинений Ф. М. Достоевского. Эти два собрания включали в себя художественные произведения писателя: романы, повести и рассказы, что послужило основой для полного восприятия Достоевского в Китае.

В 2010 году вышло в свет собрание сочинений в 22 томах, одним из редакторов-составителей выступил и Лю Вэньфэй. Ученый заметил, что интерес к Достоевскому в Китае многогранен. Достоевский для литературного Китая сегодня один из самых читаемых писателей: не только русских, но и вообще зарубежных. «Мы получаем драгоценный опыт в своей научной работе и осознаем, что полное познание Достоевского зависит от соединения текстового анализа и культурологической интерпретации, соединения эстетического восприятия и социальной критики, религиозного познания и теологического подхода. И наконец, зависит от соединения российского и западного достоевсковедения. Процесс восприятия Достоевского является и процессом обогащения и укрупнения китайской русистики», — уверен ученый.

Любим студентами

Всеволод Багно высказал уверенность, что Достоевский — один из самых читаемых и самых любимых писателей студенчества. «Стимул» опросил студентов разных вузов. работавших на юбилейной конференции в роли научных журналистов. Большинство согласилось с тем, что Достоевский «один из самых любимых» и «один из самых читаемых» писателей в студенческой среде, однако на этот вопрос были и отрицательные ответы.

По мнению студента четвертого курса Санкт-Петербургского государственного университета Рауфа Шумякова, творчество писателя «созвучно потребности студентов в самопознании, поиске собственных корней». Второкурсник того же вуза Эрнест Февральский продолжил эту мысль: «Достоевский писал о чувствах, которые все мы испытываем, но о которых боимся сказать». Студентка СПбГУ София Дидковская полагает, что «популярность Достоевского среди студентов объясняется в целом актуальностью ситуаций, описываемых автором, — но именно не конкретных ситуаций, а их образов, идей».

А вот первокурсница Шадринского государственного педагогического университета Елизавета Братцева сказала о причинах непопулярности Достоевского в студенческой среде: «Он представляется многим студентам безысходным, тяжелым для восприятия писателем, герои которого склонны к излишнему самокопанию».