Сочинение по повести вам и не снилось щербаковой

Ìàòåðèàëû î ïèñàòåëÿõ, ïîýòàõ, èõ æèçíè è òâîð÷åñòâå, ëèòåðàòóðíûå îáçîðû.

12:00 Кот в сапогах (12+)

12:20 Три толстяка (12+)

Доходный дом Капустина («Питер FM»)

наб. реки Фонтанки, д. 159

Дом в стиле модерн на набережной Фонтанки виден издалека — углы крыши и фасады выдают его сразу. В народе здание называют домом-призраком, и даже интернет уже почти забыл, почему именно. Дом в 1912 году построил архитектор Бубырь для почётного гражданина, активного деятеля автомобилизма и спорта России Константина Капустина — ничего мистического.

Герои одного из самых романтичных фильмов с участием Петербурга — «Питер FM» — часто проходят мимо здания. На него постоянно засматривается Максим (Евгений Цыганов), а на вопрос красивый ли это дом, герой отвечает: «Нет, по-другому». Оценивать красоту постройки лучше всего с противоположного берега реки и чуть отойдя вправо: с такого ракурса здание демонстрирует свою геометрию такой, как её задумывал сам Бубырь.

Дом трёх Бенуа («Бандитский Петербург»)

Каменноостровский просп., д. 26-28

Сегодня знаменитый сериал «Бандитский Петербург» интересно смотреть не с точки зрения актёрского мастерства героев или лихо закрученного сюжета, сколько с позиции любителя истории города. В сериале можно рассмотреть уже не существующие здания или проследить, как всего за 20 лет изменился (или даже не изменился) город, его улицы, дома, парадные и дворы-колодцы.

В одной из первых серий второго фильма («Адвокат») героя Дмитрия Певцова, адвоката Челищева, забирают на красной четвёрке в сквере у Михайловского замка, а затем через несколько мгновений уже привозят на Каменноостровский проспект на Петроградке. Там бандиты «путают следы» и катают Челищева по крутому лабиринту дворов-колодцев под душевную блатную песню «Ах, Кресты вы мои, Кресты…».

В итоге водитель возвращается на Каменноостровский проспект и едет по нему дальше. Но в следующей сцене он выезжает из-под колонн всё того же дома — Дома трёх Бенуа. Хотя зрителям кажется, что разбитые и сырые дворы-колодцы не могут иметь ничего общего с мрамором богатой парадной, у которой останавливается машина.

Дом построен в 1911—1914 годах тремя братьями-архитекторами по фамилии Бенуа и при участии зодчего Гунста. В то время это был самый крупный жилой комплекс Петербурга. Здание занимает полноценный квартал на Петроградской стороне и приписано сразу к трём адресам. В доме в разное время жили композитор Дмитрий Шостакович, первый секретарь Ленинградского обкома ВКП(б) Сергей Киров (в доме для посещений открыта его квартира). В сериале «Бандитский Петербург» здесь находилась квартира Белого Адвоката Олега Званцева (Алексей Серебряков) и его супруги Екатерины Дмитриевны (Ольга Дроздова).

Толстовский дом («Вам и не снилось»)

наб. реки Фонтанки, д. 54

Ещё один крупнейший жилой комплекс дореволюционного Петербурга, который в разные годы привлекал киношников. Знаменитые арки притворялись лондонскими переулками в фильмах Игоря Масленникова о Шерлоке Холмсе и появлялись в сериале «Зимняя вишня».

Запечатлён дом и в фильме «Вам и не снилось», снятом по повести Галины Щербаковой о советских Ромео и Джульетте. «Главной героиней» ленты выступает Москва и её юго-западные районы. Но самые драматичные сцены фильма снимали в Ленинграде. Якобы тяжело больная бабушка (Татьяна Пельтцер) главного героя Ромы (Никита Михайловский) живёт как раз в Толстовском доме. Из окна этого здания и прыгает мальчик в финале драмы. Однако приземляется он в сугроб дома № 34 на Спиридоновке в Москве — ещё одно подтверждение того, что дворы в Петербурге особенные. Но повторять трюк Ромы мы вам запрещаем!

Толстовским дом называют по фамилии заказчика строительства генерал-майора графа Михаила Толстого, внучатого племянника героя войны 1812 года Петра Толстого. Исследователи до сих пор спорят, кто именно был автором проекта, хотя детали архитектуры выдают руку мастера Лидваля. Дом задумывался как жильё для людей всех сословий, поэтому в нём много квартир разной площади и с разными удобствами. Другим своим фасадом жилой комплекс выходит на улицу Рубинштейна.

Дом страхового общества «Россия» («Собачье сердце»)

ул. Моховая, д. 27-29

Доходный дом страхового общества «Россия» построили в начале XX века. Это была богатая постройка, над украшением которого трудился в том числе художник Николай Рерих. Внутри до сих пор сохранилось большое количество искусно выполненных каминов, витражей и лепнины.

А всего 40 лет назад исторический дом в центре Ленинграда притворялся «Калабуховским домом» — здесь жил главный герой фильма «Собачье сердце» профессор Преображенский (Евгений Евстигнеев). В ноябре 2018 года во дворе дома на Моховой установили памятник героям киноленты — Преображенский сидит на скамейке вместе с псом Шариком.

«Не читайте советских газет», — призывал нас профессор в фильме. А вот некоторые современные порталы открывать стоило бы, ведь в них пишут, что комплекс построек на Моховой улице, 27-29, может называться «памятником разрухе и коррупции». Таким званием дом наградили активисты Центрального района города, которые не так давно гуляли по парадным и дворам комплекса. Ремонта эти места не видели уже очень давно.

Дома на улице Савушкина («Старик Хоттабыч»)

ул. Савушкина, д. 26, корп.2, и д. 28, корп. 2

Ещё один фильм, действие которого разворачивается в Москве, но съёмочной площадкой были улицы и дворы Ленинграда. В одном из эпизодов советского фильма «Старик Хоттабыч» Волька (Алексей Литвинов) возвращается после школы домой, а во дворе его нагоняет задира Гога-Пилюля. В кадре — ухоженный московский двор сталинских домиков, в котором играет толпа ребят. На самом же деле это дворы домов на улице Савушкина в Ленинграде, построенных всего за семь лет до премьеры фильма — в 1950 году.

Доходный дом Кондратьева («Лето»)

ул. Володи Ермака, д. 8/8/8

Атмосферная картина Кирилла Серебренникова снималась в разных локациях Петербурга: в коммунальных квартирах доходных домов в центре города, на побережье Финского залива и даже на настоящей петербургской крыше в сердце Коломны.

В финале фильма Майк (Рома Зверь) и Боб (Никита Ефремов) выходят на крышу с примечательными башенками. Оттуда открывается отличный вид на Ленинград, залитый солнцем после дождя.

Это крыша доходного дома Кондратьева на углу улиц Володи Ермака, Псковской и площади Кулибина. Здание заметно выделяется на фоне других домов старинной и низкорослой Коломны. Дом построил для себя архитектор Кондратьев в 1913 году. Правда, внутреннюю планировку сравнивают с неудобными хрущёвками и брежневками: тесные прихожие, скошенные стены, собственными ванными могли пользоваться только состоятельные жильцы, а другим предоставлялись общие уборные.

Но вид с крыши потрясающий, не правда ли?

Дом на Кораблестроителей («Осенний марафон»)

ул. Кораблестроителей, д. 23, корп. 1

А что это мы только о центре говорим? В районах с поздней советской застройкой тоже много интересного. Например, длинные улицы, по которым приятно бегать по утрам — чем и пользуется герой фильма «Осенний марафон».

Бузыкин (Олег Басилашвили) живёт в доме № 23, корпус 1, на улице Кораблестроителей. Здесь же он бегает со своим заграничным товарищем Биллом (Норберт Кухинке), здесь же ходит в универмаг.

Доходный дом Рерберг («Дуэлянт»)

ул. Чайковского, д. 3

В конце лета 2015 года все городские СМИ и паблики ВКонтакте были взбудоражены странным происшествием — посреди улицы Чайковского кто-то неаккуратно пришвартовал свою грузовую лодку. Оказалось, что целый квартал заняли киношники для съёмки фильма «Дуэлянт». Улицу даже пришлось слегка затопить, чтобы было похоже на Петербург XIX века.

Фоном стал доходный дом Рерберг — эклектичное здание 1900 года постройки. Сегодня его занимает художественно-промышленное училище имени Мухиной. Напротив него в фильме уже начинается набережная, а позади возвышается гигантский недостроенный мост в духе стимпанк — всё благодаря компьютерной графике!

Это третья остановка извилистого маршрута к пункту назначения «Взрослая жизнь». В предыдущем выпуске нашего путевого дневника мы узнали, что значит быть взрослым в современном обществе и каковы социальные маркеры взросления. Сегодня поговорим о книгах и о том, как литература помогает взрослеть. Пристёгивайте ремни, мы отправляемся в путь. И как всегда, не одни, а с экспертом. На этот раз с филологом. Обещаем, что сегодня вы пополните свой список обязательных к прочтению книг. Причём это будут не только современные названия, но и классика, которой зачитывались наши бабушки и дедушки.

Роман с романом

Взросление – явление социокультурное. Становление человека, его жизненная трансформация всегда в центре внимания философов, антропологов, социологов, режиссёров, художников и, конечно, писателей. Для многих из нас книги – это такие персональные психологи и путеводители по миру. Книги позволяют нам прожить несколько дней (а иногда и месяцев!) вместе с любимыми героями и даже взрослеть вместе с ними. Кстати, одна из особенностей жанра романа воспитания, о котором мы сегодня поговорим, – это и есть сопоставление юного читателя с главным героем книги. Но что это такое «роман воспитания»? И кого он собрался воспитывать?

– Термин «роман воспитания» введён филологом, германистом и литературоведом Карлом Моргенштерном в 1820-х годах. К тому времени к романам воспитания относили произведения Иоганна Гёте, Вольтера
«Кандид» и роман Жан-Жака Руссо
«Эмиль». Роман воспитания связан с историей жизни человека от детства, отрочества до ранней молодости, а его главная цель – показать читателю становление, личностное развитие и взросление главного героя, – объясняет доцент кафедры «Русский язык, литература и лингвокриминалистика» Тольяттинского государственного университета, кандидат филологических наук Марина Лелявская.

Филолог также отмечает, что структура романа воспитания схожа со сказочным сюжетом:
«Герой отправляется в странствия, и во время этого путешествия он и взрослеет». Особенностями романа воспитания можно считать также обучение, любовные отношения, поиск смысла жизни, преодоление трудностей и поиск своего «я». «Нередко герой романа воспитания обладает каким-то талантом, отличительной особенностью, и во время взросления он учится его применять», – добавляет Марина Германовна.

Гёте, Диккенс и прочие бунтари

Впервые жанр романа воспитания (воспитательного романа, романа взросления) появился в германской традиции. Его ярким примером в то время служил роман Гёте «Годы учения Вильгельма Мейстера». Потом роман воспитания нашёл своё отражение в западноевропейской и русской литературе XIX века. Так, например, одним из первых русских писателей, который обратились в своём творчестве к теме взросления, стал Лев Толстой с автобиографичной повестью «Детство», напечатанной в 1852 году. Позднее к «Детству» добавились повести «Отрочество» и «Юность».

Развитие жанра романа воспитания особенно заметно в британской литературе.

– Здесь можно вспомнить романы Чарльза Диккенса «Большие надежды», «Дэвид Копперфилд». Отчасти можно отнести к роману воспитания и «Приключения Оливера Твиста». В английской литературе есть замечательный пример с женскими персонажами. Это Шарлотта Бронте и роман «Джейн Эйр», а её сёстры Эмили и Энн Бронте продолжили эту традицию, – рассказывает Марина Лелявская.

В XX веке заметными авторами воспитательных романов стали Джеймс Джойс
(«Портрет художника в юности»), Ральф Эллисон
(«Человек-невидимка») и Сильвия Плат («Под стеклянным колпаком»).

– Персонажи писателей XX века отвергали традиционные ценности. Появляется бунтующий герой, отрицающий жизненные принципы не только поколения своих родителей, но и среднего класса. Он провозглашает главной истиной отрыв от общества и независимость, – отмечает Марина Лелявская.

Если до XIX века в центре романов воспитания стояли уже сформировавшиеся личности, то позднее писатели стали искать новые формы, вводили в повествование менее «идеальных» героев. Это нашло отражение в американской литературе XX века. Пожалуй, самым известным литературным бунтарём стал Холден Колфилд из романа Джерома Сэлинджера «Над пропастью во ржи» (1951). Подавать роман воспитания под иным соусом в 1954 году продолжил Уильям Голдинг в культовом «Повелителе мух». В нём группа мальчишек попадает на необитаемый остров и оказывается во власти не только дикой природы, но и собственных тёмных сторон. В 1960 году выходит роман Харпер Ли «Убить пересмешника». В этой книге американская писательница отходит от бунтарского духа Сэлинджера и обращает внимание на расовые проблемы США тех времён.

Написано в СССР

В Советском Союзе образцовым примером воспитательного романа служило произведение Вениамина Каверина «Два капитана».

– Роман повествует о таинственной экспедиции капитана Татаринова, о которой мальчишки узнали благодаря письму – оно было в выловленной из реки сумке. Это история взросления главного героя Сани, который посвятил себя поискам этой экспедиции. История его перипетий, поединка с противником. Не случайно девиз Сани – «Бороться и искать, найти и не сдаваться» – актуальности не потерял, – рассказывает Марина Лелявская.

Ещё одной советской историей о взрослении стала трилогия Александры Бруштейн «Дорога уходит в даль».

– Книга написана в конце 1950-х годов. Писательница уже в почтенном возрасте обратилась к воспоминаниям о своём детстве и отрочестве. Детство на окраине Российской империи, в небольшом захолустном городке Вильно. Главная героиня – девочка из семьи врача. Это и история взросления, и освещение социальных проблем того времени, и отзвуки революционных событий рубежа веков. Книга стала знаковой для советской литературы 50-х, 60-х и 70-х годов. Люди, жившие в эти периоды, с особым чувством вспоминают это произведение. Не так давно книга была переиздана, и потребовалось даже несколько переизданий. Несмотря на дороговизну, книга эта на прилавках не задерживается, – отмечает филолог.

Помимо Каверина и Бруштейн, автором важных произведений о взрослении советских школьников стал Аркадий Гайдар.
Повесть «Судьба барабанщика» – история про подростка Серёжу, который оказывается в сложных обстоятельствах, – стала популярна среди молодёжи 1930-х.

– Можете себе представить, с каким чувством читали эту повесть девочки и мальчики, чьи родители тоже оказывались в заключении? В конце повести Гайдара отец и сын встречаются. Книга действительно дарила надежду детям репрессированных, –
добавил эксперт.

Повесть «Судьба барабанщика» доказала, что жанр роман воспитания адресован не только подросткам, но и их родителям.  Среди таких «недетских» историй о взрослении – «Динка» Валентины Осеевой, «Чучело» Владимира Железникова, «Белый пароход» Чингиза Айтматова, «Вам и не снилось» Галины Щербаковой.

Как и что читают юные взрослые

На прилавках книжных магазинов в 1985 году появился подростковый фантастический роман Орсона Скотта Карда «Игра Эндера», а годом позже – «Оно» Стивена Кинга.

– На Западе есть термин Young Adult. Сюда относят книги о подростках и для подростков. Как и в юношеской литературе, здесь история взросления. Главный герой сталкивается со всевозможными трудностями подросткового периода: первая влюблённость, определение своего места в мире, поиск единомышленников и друзей, попытка наладить отношения с родителями и быть самостоятельным или вовсе отвергнутым, – отмечает Марина Лелявская.

По-настоящему революционным явлением в подростковой литературе стала серия книг Джоан Роулинг о Гарри Поттере. Романы о мальчике, который выжил, выходили на протяжении десяти лет (с 1997 по 2007 годы) и окончательно стёрли границу между детской и взрослой литературой. «Поттериана» стала одной из немногих книжных серий, которая позволила читателю взрослеть вместе с героями на протяжении семи книг, и даже внушительный объём каждой в 400–800 страниц юных книголюбов не смутил. Кстати, Тольятти вошёл в десятку городов России, где сагу о мальчике со шрамом любят особенно сильно.

Возможно, именно после «Гарри Поттера» на книжном рынке в нулевых стали популярны многотомные подростковые циклы в жанре фэнтези и фантастики. Среди них оказались как пародии на «поттериану» (одна из самых известных – «Таня Гроттер» Дмитрия Емца), так и вполне самостоятельные циклы: «Сумерки» Стефани Майер, «Перси Джексон» Рика Риордана, «Голодные игры» Сьюзен Коллинз и «Бегущий в лабиринте» Джеймса Дэшнера. Все эти книги объединяют главные герои – подростки, которые попали в фантастический переплёт и которым предстоит спасти мир от вселенского зла.

Но не во всех подростковых историях находилось место «попаданцам» или избранным героям. Одна из отличительных черт книг для подростков – акцент на острых социальных и психологических проблемах, с которыми могут столкнуться подростки в реальном мире.

– В последнее время стала актуальна тема отверженного подростка. Нередко это связано с медицинской проблематикой. Здесь, конечно, на первом месте Джон Грин с романом «Виноваты звёзды». В отечественной литературе – это Мариам Петросян («Дом, в котором…»), – объясняет Марина Лелявская.

Смело можем отметить серьёзный литературный тренд – в последние годы появляется всё больше книг о взрослении. Но это истории далеко не о «правильных» девочках и мальчиках, которых необходимо направлять на истинный путь. Это истории о самостоятельных личностях, их проблемах и тернистом жизненном пути. К таким героям обращались и «большие» писатели, чьи имена уже вошли в историю мировой литературы. Это Донна Тартт («Щегол»), Нил Гейман («История с кладбищем»), Ханья Янагихара («Маленькая жизнь»), Стивен Чбоски («Хорошо быть тихоней»), Фредрик Бакман («Медвежий угол»).