Сочинение по главе фаталист

Двойники Григория Печорина нужны в романе М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» для того, чтобы можно было лучше узнать внутренний мир этого персонажа и понять, почему автор считает его героем своего времени.

В центре художественной системы всех образов находится сам Печорин. Все остальные персонажи вводятся в роман для того, чтобы раскрыть его характер и объяснить его поступки. Это очень сложная и необычная личность, поэтому только при помощи сравнения и сопоставления главного героя с похожими людьми можно раскрыть в полной мере его положительные и отрицательные качества. У Печорина есть своеобразные двойники, выражающие его второе «Я». В число этих людей входят Грушницкий, Вернер и Вулич.

Первый двойник Григория Печорина – юнкер Грушницкий появляется в главе «Княжна Мери». Внешне молодые люди очень похожи: вместе служили, были офицерами, принадлежали к одному кругу, имели дворянское происхождение. Они оба представляют собой одиноких, непонятых обществом страдальцев, но практически сразу становится заметна внутренняя пустота Грушницкого. У него нет ума и глубины суждений Печорина, он не чувствует также тонко человеческие натуры, не обладает его проницательностью, наблюдательностью и не умеет анализировать происходящие события. Единственной целью в его жизни является стремление впечатлить окружающих, он мечтает стать героем одного из романов. Юнкер создал себе образ несчастного, отвергнутого рыцаря и пытается при его помощи покорять женские сердца.

По факту Грушницкий представляет собой кривое отражение Печорина, заменяя все его искренние душевные метания и переживания мелким желанием выделиться из толпы. Тем самым он задевает самолюбие главного героя и настраивает его против себя. Истинное лицо Грушницкий покажет только после того, как Печорин влюбит в себя ради забавы княжну Мери, на которую у его товарища были свои планы. С этого момента он перестаёт притворяться и предстаёт завистливым, подлым человеком, способным на предательство. В итоге Печорин убил своего первого двойника на дуэли и доказал этим своё превосходство.

В этой же главе появляется и второй двойник главного героя – доктор Вернер. Печорин считал его скептиком и материалистом, изучающим «живые струны сердца человеческого». Внешне эти персонажи совершенно не похожи, зато по образу мышления их можно назвать наиболее близкими. Вернер тоже обладал высоким интеллектом, скрывал свою способность любить и сострадать, стал равнодушным и эгоистичным, боялся проявления простых человеческих чувств, презирал общество, охладел к жизни и перестал к чему-либо стремиться. Не случайно Печорин именно его считал равным себе.

Однако отличия у них всё же были, доктор Вернер не растерял свою человечность, остался способным на жалость и сочувствие, что проявляется в частности после гибели Грушницкого. А в дальнейшем становится заметна разница и в их жизненных позициях. Личность Печорина была более глубокой и сложной, он любил свою независимость и был деятельным человеком, который пытался самостоятельно построить своё будущее и регулярно оказывал влияние на судьбы других людей. Он безразлично относился как с собственной жизни, так и к чужой, поэтому мог с лёгкостью всё поставить на карту, не задумываясь о последствиях. Вернер же был циником больше на словах, чем в деле. Наверное, он больше хотел им быть, нежели был на самом деле. Он придерживался всегда позиции наблюдателя, поэтому отдалился от своего приятеля после его участия в дуэли, чтобы отвести от себя подозрения. Вернер умел приспособиться и мирно сосуществовать с обществом, а Печорин – нет. Этот двойник показывает, каким мог бы стать главный герой, если бы нашёл своё предназначение.

Третьим и последним двойником, во многом похожим на Печорина, выступает офицер Вулич. Его образ появляется в главе «Фаталист». Главный герой познакомился с ним во время командировки в одну казачью страницу. Вулич, подобно своему новому знакомому, считал себя особенным, поэтому полностью полагался на случай. Именно эта уверенность в собственном везении и стала причиной его гибели. Вулич был настоящим фаталистом, не раз испытывал судьбу. Он был уверен, что не умрёт раньше положенного ему срока, поэтому без сомнений заключил пари с Печориным и выстрелил в себя из заряженного пистолета. Оружие действительно дало осечку, но всё-таки предсказание главного героя сбылось, и Вулич умер этим же вечером.

В этой главе и сам Печорин представляется фаталистом, он верит в судьбу, но в отличие от Вулича хочет управлять ей, а не отдаваться воле рока. Все свои действия он продумывает заранее, тщательно планируя будущее, кроме тех случаев, когда в дело вмешивались эмоции.

Столкнув Печорина с его двойниками на разных жизненных этапах, М.Ю. Лермонтову удалось в полной мере передать одиночество главного героя, в котором и заключалась его основная трагедия. Печорин один противостоит всему обществу, поэтому и не может обрести душевный покой, найти своё место в жизни.

История персонажа

Роман Михаила Лермонтова «Герой нашего времени» можно прочитать за один присест. Жизнь офицера царской армии Григория Печорина завораживает событиями, приправленными душевной тоской персонажа. Автор создал образ «лишнего человека» в обществе, не знающего, в каком направлении направить энергию и жизненную силу.

История создания

Новизна романа «Герой нашего времени» заключается в том, что он открыл список психологических произведений в русской литературе. Михаил Лермонтов проработал три года: история представителя нового поколения зародилась с 1838 по 1940 год. Идея пришла к писателю в ссылке на Кавказе. Царствовало время реакции Николаева, когда после подавленного восстания декабристов умная молодежь терялась в поисках смысла жизни, цели, способов использовать свои способности на благо Отечества. Отсюда и название романа. Кроме того, Лермонтов был офицером российской армии, прошел воинскими тропами Кавказа и смог близко познакомиться с бытом и обычаями местного населения. Неугомонный персонаж Григория Печорина оказался вдали от родины, в окружении чеченцев, осетин и черкесов.

Работа была разослана читателю в виде отдельных глав в журнале «Отечественные записки». Видя популярность своего литературного творчества, Михаил Юрьевич решил объединить части в единый роман, вышедший в 1840 году в двух томах.

Пять рассказов с именами собственными составляют композицию, в которой нарушен хронологический порядок. Сначала Печорину представляет читателям офицер царской армии, близкий друг и вождь Максим Максимыч, и только потом появляется возможность «лично» узнать о переживаниях главного героя из его дневников.

По мнению писателей, Лермонтов при создании образа персонажа опирался на известного героя своего кумира Александра Пушкина — Евгения Онегина. Великий поэт заимствовал свою фамилию от спокойной реки Онеги, а Михаил Юрьевич назвал героя в честь бурной Печорской горы. В целом Печорин считается «расширенной» версией Онегина. В поисках прототипов писатели также обнаружили ошибку в рукописи Лермонтова: в какой-то момент автор по ошибке назвал своего персонажа Евгением.

Биография и сюжет

Григорий Печорин родился и вырос в Санкт-Петербурге. В юности он быстро отказался от скучных научных занятий и попал в светскую жизнь разгулом и женщинами. Однако ему быстро стало скучно. Тогда герой решил отдать долг Отечеству, отправившись служить в армию. За участие в дуэли молодой человек был наказан реальной службой, отправлен в действующие силы на Кавказ — это отправная точка повествования произведения.

В первой главе, озаглавленной «Бэла», Максим Максимыч рассказывает неизвестному слушателю историю, которая произошла с Печориным и раскрыла в нем натуру эгоиста. Молодому офицеру даже удалось заскучать во время войны: он привык к свисту пуль, да и в глухой деревне в горах скучно. С помощью черкесского князя, алчного и невменяемого Азамата он сначала украл лошадь, а затем и дочь местного князя Бэлу. Чувства к молодой женщине быстро остыли, уступив место безразличию. Безрассудные действия российского офицера привели к череде драматических событий, в том числе к убийству девушки и ее отца.

Глава «Тамань» переносит читателя в предармейские события, когда Печорин встречает группу контрабандистов, ложно принимая ее членов за людей, действующих во имя чего-то великого и ценного. Но герой был разочарован. Кроме того, Григорий приходит к выводу, что он приносит лишь невезение окружающей среде и отправляется в Пятигорск к целебным водам.

Здесь Печорин пересекается с бывшей возлюбленной Верой, которая до сих пор испытывает к нему нежные чувства, подругой кадета Грушницкого и княгини Марии Лиговской. Спокойной жизни снова не сложилось: Григорий покорил сердце княгини, но тот отказал девушке, а затем из-за ссоры устроил дуэль с Грушницким. За убийство кадета молодой человек снова оказался в ссылке, но теперь его отправили служить в крепость, где он и познакомился с Максимом Максимычем.

В последней главе романа «Фаталист» Лермонтов поместил героя в казачье село, где участники, играя в карты, заводят разговор о судьбе и предназначении. Мужчины делятся на два лагеря: одни верят в предопределенность жизненных событий, другие отрицают эту теорию. В споре с лейтенантом Вуличем Печорин заявил, что видел на лице противника отпечаток приближающейся смерти. Он попытался использовать «русскую рулетку», чтобы доказать свою неуязвимость, и действительно выстрелил. Однако в тот же вечер Вулич скончался от рук пьяного казака.

Характеристика Печорина по главам в романе

В первой главе «Бэлы» история рассказывается от имени старого знакомого Печорина, офицера Максима Максимыча.

В этой части герой проявляет себя как аморальный человек, играющий судьбой других. Печорин соблазняет и похищает дочь местного князя, одновременно похищая лошадь у влюбленного в нее Казбича.

Спустя время Беле наскучивает Печорин, молодой человек разбивает девушке сердце. В конце главы Казбич в отместку убивает ее, а Азамата, который помогает Печорину в преступлениях, изгоняют из семьи навсегда. Сам Георгий Александрович продолжает свой путь, не чувствуя себя виноватым в случившемся.

Сюжет следующей главы «Максим Максимыч» ведет некий штабс-капитан. Зная Максима Максимыча, рассказчик случайно становится свидетелем его встречи с Печориным. И снова герой показывает свое равнодушие: молодой человек совершенно холоден со своим старым другом, которого не видел много лет.

«Тамань» — третий рассказ романа, о котором уже есть запись в собственном дневнике Печорина. В нем волей судьбы молодой человек становится свидетелем контрабандной деятельности. Причастная к преступлению девушка заигрывала с Печориным, чтобы «убрать его.

В эпизоде ​​попытки Печорина утонуть мы видим его отчаянную борьбу за жизнь, которая ему до сих пор дорога. Однако в этой главе герой по-прежнему равнодушен к людям и их судьбам, которые на этот раз разрушены его невольным вмешательством.

В главе «Княжна Марья» главный герой раскрывается более подробно и во многом. Мы видим такие качества, как хитрость и рассудительность в построении планов соблазнения княгини Марья и дуэли с Грушницким.

Печорин играет с их жизнями для удовольствия, ломая их: Мария остается несчастной девушкой с разбитым сердцем, а Грушницкий погибает на дуэли.

Джордж холодно относится ко всем людям в этом светском обществе, за исключением своей давней подруги Веры.

Когда-то у них был мимолетный роман, но когда они снова встречаются, их чувства обретают вторую жизнь. Джордж и Вера встречаются тайно, но муж, узнав о наличии любовника, решает увезти ее за город. Это событие дает молодому человеку понять, что Вера — любовь всей его жизни.

Джордж бросается за ним, но уже поздно. В этой серии главный герой раскрывается с совершенно новой стороны: каким бы холодным и циничным ни был молодой человек, он тоже личность, даже это сильное чувство нельзя игнорировать.

В последней части «Фаталиста» герой показывает, что потерял малейший интерес к жизни и даже ищет собственной смерти. В эпизоде ​​спора с казаками за картами читатель видит своеобразную мистическую связь Печорина с судьбой: Георгий и раньше предсказывал события в жизни людей, а в этом нарезке предсказал смерть лейтенанта Вулича.

Складывается определенное впечатление, что молодой человек уже научился всему в этой жизни, чего ему пока не жаль. О себе Георгий говорит следующее: «А может, я завтра умру! ..и на земле не останется ни одного существа, которое меня прекрасно понимает».

Описание внешности Печорина

Георгий Александрович выглядит довольно привлекательно. У героя стройное и крепкое телосложение при среднем росте.

У Джорджа светлые волосы, нежная бледная аристократическая кожа, но темные усы и темные брови. Фешенебельный молодой человек выглядел ухоженно, но ходил небрежно и лениво.

Из многих цитат, описывающих его внешность, наиболее выразительной являются его глаза, которые «не смеялись, когда он смеялся! , Это знак — либо дурного нрава, либо глубокой и постоянной печали».

Его взгляд всегда оставался спокойным, лишь иногда выражая некий вызов, высокомерие.

Сколько лет Печорину

На момент ее действий в главе «Принцесса Мария» ей было около двадцати пяти лет. Георгий умирает в возрасте около тридцати лет, то есть еще молодым.

Происхождение и общественное положение Печорина

Главный герой романа имеет дворянское происхождение, он родился и вырос в Санкт-Петербурге.

На протяжении всей своей жизни Георгий принадлежал к высшим слоям общества, так как был богатым потомственным землевладельцем.

На протяжении всего произведения читатель может заметить, что герой — солдат и имеет воинское звание прапорщика.

Детство Печорина

Узнав о детстве главного героя, становится понятен его жизненный путь. В детстве в нем подавлялись лучшие стремления души: во-первых, этого требовало аристократическое воспитание, во-вторых, этого не понимали, герой с детства был один.

Более подробная информация о том, как произошла эволюция Славного Парня в аморальную социальную единицу, представлена ​​в таблице с цитатой самого Печорина:

Воспитание Печорина

Георгий Александрович получил исключительно светское образование.

Юноша умело говорит по-французски, танцует, умеет вести себя в обществе, но прочитал не так много книг и вскоре устает от света.

Родители не играли в ее жизни большой роли.

В молодости герой делал все: много денег тратил на развлечения и удовольствия, однако и это его тоже разочаровало.

Поступки и особенности поведения

Все поступки и поступки Печорина вызваны скукой. Его не настолько интересует жизнь, что он готов пойти на любое безрассудство: например, в награду за Азамата, украсть у вора любимого коня. Из-за его эгоизма страдают и другие люди: Бела и его отец убиты, а княжна Мэри убита горем. Сам Григорий четко понимает, что приносит несчастья в жизни людей (и сам это заявляет), но ему это абсолютно безразлично.

Сам Печорин характеризуется как аморальный калека, чуждый общественной морали. Но он не лишен положительных качеств: Григорий довольно умный, смелый и целеустремленный человек. Если бы только он нашел цель и интерес применить свою позитивную личность! Но, к сожалению, Печорин никогда не находит смысла жизни: он живет от скуки и умирает от скуки, принимая свою судьбу, которая в конце концов дошла до него.

Образ Печорина кратко

Образ «Героя нашего времени» Григория Печорина — это образ «лишнего» человека в обществе. Внешне Печорин — здоровый, физически развитый, привлекательный мужчина, офицер, к тому же у него острый ум и хорошо образованный. Это сильная личность: активная, целеустремленная, пылкая, отважная и отважная.

Печорин обладает волевым характером, во внутреннем мире которого человек работает постоянно, в непрерывном развитии.

И все же сам Михаил Лермонтов в предисловии к роману определил Печорина как такого плохого человека, что трудно поверить в существование такого человека: их полноценное развитие ».

Анализ образа Печорина позволяет предположить, что главный недостаток характера героя — постоянное чувство скуки. Поэтому он не ценит жизнь, ни свою, ни чужую. Герой, постоянно ищущий новых впечатлений, которые развеют его скуку, нашел ему место в мире.

Он находит их, но ненадолго, и снова пытается «искушать судьбу». Он испытывает ее на войне, ищет убежища в любви горской женщины Белы, «щекочет ей нервы» на дуэли и выслеживает контрабандистов.

Между тем в поисках острых ощущений Печорин разбивает человеческие сердца и судьбы. Страдают влюбленные в него женщины, умирает Грушницкий, разрушается семья Белы, умирает она сама.

Образ Печорина в «Бэле»

В главе «Бэла» автор показывает героя в период его любовной истории. Печорин предстает перед нами пылким и страстным человеком, потому что, чтобы завладеть Белой, он идет на большой риск. В то же время этот любовник очень хитрый и беспощадный, ищет Белу, не разбирается в средствах.

Он умело манипулирует мальчиком Азаматом, организовывая насильственное похищение Белы и жестоко уничтожает его семью. Пекорин не склонен к принуждению к женщине, но и в рассудительности ему нельзя отказать. Чтобы завоевать свое сердце, он использует все средства и, следовательно, вызывает к себе жалость.

В минуты счастья герой также искренне верит, что нашел утешение, спасение от меланхолии и скуки на всю жизнь.

Но когда цель достигнута, Печорину снова становится скучно, Бэла перестает его интересовать.

При этом он настоящий мужчина, мужественный, отважный: «Я жизнь за нее положу…» и худший мучитель, потому что внутри этого человека холод. Когда цель достигнута, завоевание завершено, Печорину некуда приложить свою энергию. Бела был для него просто мишенью.

Сострадание же живет в душе Печорина и до конца он делает любовника, но сердце Бэлы уже не обманешь. Девушка умирает несчастной, чувствуя себя нелюбимой, а Печорин искренне страдает. В его сердце живы человеческие чувства, но в нем преобладает упорство.

Образ Печорина в главе «Тамань»

В главе «Тамань» Лермонтов показывает нам молодого мечтателя, ищущего новизны и приключений. Контрабандист очаровывает его. В душе Печорина живет какая-то наивная детская вера в сказку, в нечто лучшее, необычное, удивительное.

Его привлекает странная красота, Печорину она кажется неповторимой, чудесной. В детстве его привлекает все неизвестное. Но, жестоко обманутый, ограбленный и чуть не утонувший герой внезапно возвращается к своему обычному состоянию разочарованного всем.

Он ругает себя за то, что отошел от реальности и поверил в магию.

Образ Печорина в «Княжне Мэри»

В радости «Княгини Марии» мы встречаемся в лице Печорина, так сказать, разделенного человека. С одной стороны, это разумный человек, прекрасно осознающий, что он делает и какие последствия это имеет. С другой стороны, в нем как будто сидит демон, заставляющий вести нечестную игру.

Изощренными методами этот офицер завоевывает любовь молодой девушки, делая ее партнершу несчастной. Эта любовь Печорину совершенно не нужна, его тянет к самой игре, к самому приключению, к достижению цели — так, чтобы ему навстречу открывалась душа невинной и неопытной Марии.

Печорин носит маски, меняя их случайно, никому не показывая своей сути. Когда Мэри так влюбляется, что готова связать с ним свою жизнь, герой уходит со сцены: цель достигнута.

Печорин использует людей для временного удовлетворения.

При этом он прекрасно понимает, что делает, осуждает себя за это, считает это своим проклятием, но продолжает в том же духе. Иногда в него врывается раскаяние — таково его желание увидеть Веру — единственную женщину, которая любит его, открыв для себя то, что он есть на самом деле, без масок.

Но порывы эти кратковременны, и герой, поглощенный собой и своей скукой, снова не проявляет к людям тепла.

Образ Печорина в главе «Фаталист»

Последняя глава романа раскрывает еще одну сторону его личности: герой не ценит дар жизни. Даже возможная смерть для него — всего лишь игра, возможность прогнать скуку. Печорин пытается проявить себя, рискуя жизнью. Он храбрый, отважный, у него стальные нервы и действительно проявляет героизм в сложной ситуации, когда вам нужно усмирить отчаянного убийцу.

Невольно задумаешься, на какие действия, на какие достижения был способен этот человек с такими способностями, такой волей. Но на самом деле все сводилось к «кайфу», игре на жизнь и смерть.

Лермонтов в предисловии к роману назвал Печорина больным. Он имел в виду не буквальную физическую слабость, а душу героя.

Смысл образа Печорина в том, что герой не находит применения своим незаурядным способностям, никому не нужна сила его духа. Он не знает, что он может сделать поистине героического, драгоценного, полезного. В результате его сильный, бунтарский и неугомонный характер приносит людям только невезение.

Эта мысль по ходу романа утверждается в сознании самого героя.

Бессмысленная жизнь, утрата лучших качеств

Этот более умный человек чувствует, что он способен на многое, воображает, что пришел на свет не случайно, но живет бессмысленными годами. Он понимает, что живет неправильно, и это его угнетает. Многие задаются вопросом, как звали лошадь Печорина. Его зовут черкес.

Автор критически относится к Печорину. Главный герой ошибочно принимают за чушь. Его жизнь состоит из любовных похождений и красивых жестов. Внешне он выглядит довольно обеспеченным человеком. Его любовь никому не доставляла радости, наоборот, приносит только страдания. Печорин выглядит сдержанным и бесстрастным. Никто не знает, что дружеские и ласковые чувства ему не чужды.

Главный герой вспоминает прошедшие годы. Он рассказал княжне Марье, как постепенно деградирует его душа, размышляя о том, почему в нем больше нет чистоты и нравственности.

Отношения с девушками

Теперь, когда он больше не проявлял никаких хороших качеств, он стал мрачным и одиноким. Среди людей ему грустно, но он не может бездействовать, он хочет о чем-то позаботиться. Однажды Печорин, имя которого вы уже знаете, решает, что под чеченскими пулями ему не будет скучно, и отправляется на Кавказ. Бесцеремонно вмешивается в судьбы человеческие, всем приносит страдания. Ему было грустно, и он делал все, чтобы Бэла влюбилась в него. Печорин не чувствовал ее, он просто был заинтересован в том, чтобы завладеть сердцем этой чистой и невинной девушки, которая так отличалась от светских женщин. Когда Бела влюбился в него, она ему больше не нужна. Он не хотел, чтобы его обожали, девушка перестала казаться ему привлекательной. Похожая ситуация присутствует в рассказе о княжне Марии. Узнает имя Печорин, начинает с ним общаться… В результате он влюбляется в девушку, а затем остывает к ней. Затем он убивает своего бывшего друга Грушницы на дуэли.

Мария открыто признается ему в любви, но Пекорин говорит, что она ему не нужна. Однако мучения принцессы не оставляют его равнодушным, он признается, что был на грани, и уже был готов ответить ей взаимностью. Но все же Печорин равнодушен к Марии, как и к Беле. Он не хочет создавать с ней семью, но принцесса мечтает о нем. Главный герой романа не умеет любить, он не может сделать счастливым никого, кроме себя.

Отношения Печорина с Верой также полны драматизма. Эта женщина — единственная, кому удалось различить за маской отрешенности смелую душу и благородное сердце. Кстати, вы уже знаете, как зовут Печорина.

Цинизм

Главный герой одинок, ни товарищам, ни возлюбленным не доверяет. Он циничен. По его словам, любовь похожа на срезанный цветок, полюбовавшись им, нужно выбросить на улицу — может, кто-то подберет.

Неблагополучная эпоха

Автор не стремился ни критиковать Печорина, ни представлять его в лучшем свете. Главному герою не повезло. Возможно, если бы он родился в другую эпоху, его жизнь не прошла бы так бесцельно. Сегодня школьники читают роман об этом человеке и размышляют о его непростой судьбе. Как зовут Печорина, узнают из книги.

Порочное общество

Когда одни и те же изъяны или недостатки характерны для всего поколения, не стоит винить в этом людей — вина лежит на обществе. Исправлять надо именно его, а не Печорина. Герой своего времени страдал от того, что родился в смутную эпоху. Возможно, читатель хочет обвинить его в сломанных жизнях и страданиях, которые он причинил людям, но стоит ли это делать? Нельзя забывать, что сам Печорин испытывал постоянные мучения, тосковал и не находил себе места в жизни.

Влияние эпохи

«Герой нашего времени» — роман, написанный в эпоху смены эпох. 30-40-е годы XIX века были периодом расцвета в обществе скептицизма, сомнений и страха перед будущим. Именно это отразилось в главном герое и сделало его оцепенелым, циничным и бездушным. Кажется, что само время уготовило Печорину злую участь: он обречен на бездействие. «Герой нашего времени» рассказывает, что у человека в этот момент нет пути к самореализации, будь вы офицером или врачом, курсантом или штабс-капитаном, расти духовно негде. Все попытки реализовать себя, стать честным человеком, бороться за нравственность заканчиваются неудачей. Именно это наглядно показывает читателю судьба Печорина.

Влияние общества

Печорин называет себя «моральным калекой». Он понимает это и тем самым принимает себя. Сам он говорит, что его следует пожалеть. Но общество сделало так. Когда он пытался показать добрые чувства, люди их не принимали. Общество ожидало от него только негативного. Никто не относился к нему хорошо, и все его оскорбляли. В результате он стал тем, чем является сейчас. Все это Печорин раскрывает в разговоре с Марией, сердце которой он хотел завоевать только «из спортивного интереса», чтобы обойти Грушницкого. Есть ли в этом доля правды или это всего лишь умелая манипуляция молодой девушки? Вероятно, играя на чувствах девушки, Печорин действительно раскрывает ее душу, выражая проблему целого поколения.

Одиночество и скука

Судьба Печорина обречена на постоянное чувство скуки. Пытаясь как-то избавиться от него, развлечься, Печорин играет с судьбой людей. Такие игры часто заканчиваются смертью или загубленной душой. Но герой не обращает на это внимания, продолжая развлекаться со всеми новыми «достижениями». Печорин одинок, он сознательно отказывается от любых проявлений дружеских или любящих чувств.

«Лишний человек»

Тема «Лишнего человека» была поднята Пушкиным в «Евгении Онегине». Печорин — новый виток этой проблемы. Человек, сумевший добиться успеха во многих делах, оказывается ненужным обществу; в попытках справиться с этим герой теряет свой смысл, свою личность и способность к человеческим чувствам. Печорин обречен, и это его судьба. Так сложилось, что достойный человек превратился в ничтожества, морального калека и заблудшего человека. Сам Печорин хочет умереть за себя где-нибудь в дороге, потому что его жизнь не имеет смысла ни для общества, ни для самого героя.

Печорин — персонаж, которого Лермонтов называет героем. В произведении он представлен как странный и противоречивый, но автор утверждает, что в своей жизни он часто встречал людей, похожих на Печорина. В наше время таких «героев» тоже немало. Но в любое время и в любую эпоху важно оставаться человеком, способным на искренние чувства, ценить хорошее и стараться не потеряться. Несмотря на то, что сейчас модно быть циником, лучшие качества человека — это доброта и искренность. Важно помнить, что каждый несет ответственность за свою судьбу.

Печорин и любовь

Единственной женщиной, которую он любил, была Вера. Для нее он был готов ко всему, но им не суждено было быть вместе. Вера — замужняя женщина.

Те редкие встречи, которые могли позволить себе слишком сильно скомпрометировать их в глазах других. Женщину заставили покинуть город. Добраться до возлюбленной не удалось. Он просто загнал лошадь до смерти, пытаясь остановить ее и вернуть.

Печорин не относился к другим женщинам всерьез. Это лекарство от скуки, не более того. Пешки в игре, в которой он установил правила. Скучные и неинтересные создания приводили его в еще большее разочарование.

Печорин и Онегин

Лермонтов, описывая своего героя, был вдохновлен героем Александра Сергеевича Пушкина — Евгением Онегином. Он также выбрал имя по тому же принципу, дав своему герою фамилию по названию северной реки.

Сочинение Жизнь и судьба Печорина (9 класс)

История жизни главного героя романа М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» состоит из серии эпизодов, представленных автором благодаря разным типам повествования (рассказ Максима Максимыча, рассказчика, дневника). Однако хронология событий представлена ​​противоречиво. Благодаря такому порядку глав улучшается восприятие его образа, история жизни воспринимается более реалистично. В начале романа автор предлагает портрет героя глазами путешественника. Таким образом, Печорин становится понятным читателю.

Беззаботная атмосфера, в которой он провел молодость, было петербургским обществом. Когда все желания исполнились, роскошь пошла ему во вред. Легкие деньги, успехи в учебе заставили 25-летнего человека задуматься о скучной жизни. В этот период он влюбляется в замужнюю женщину, отношения с которой недолговечны из-за его вынужденной поездки на Кавказ.

Приключения продолжают заполнять его серые будни. В Тамани он чуть не погиб из-за хитрости ундины, которая пытается прикрыть контрабандистов.

На лечебных водах Пятигорска затишье Печорина длится недолго. Он эгоистично вмешивается в отношения своего друга Грушницкого и его возлюбленной княжны Марии. Действительно, девушка ему неинтересна, по приколу, он пытается в нее влюбиться, пытаясь вызвать ревность Грушницкого. Насмехаясь над чувствами, он наслаждается страданиями других.

Этот же период на время преображает героя. Встреча с Верой заставляет его передумать, забыть о скуке. Однако вместе с мужем девушка уезжает из города. Григорий сожалеет об упущенном счастье.

Экспериментируя с судьбой, Печорин вызывает Грушницкого на дуэль. Главный герой равнодушно участвует в поединке со старым знакомым, для которого этот день становится последним. После расстрела товарища Григорий был отправлен в крепость в наказание. Благодаря встрече с Максимом Максимычем стали известны подробности его дальнейшей судьбы.

Здесь он находит новое увлечение, от которого на какое-то время снова отвлекаются мысли и чувства. Встреча с Белой его очень привлекает. Спустя какое-то время обаяние девушки ему надоедает, это приводит к душевной травме красавицы и впоследствии к ее смерти.

Печорин осознает свою вину, уезжает в Грузию. Впоследствии его заберут в Санкт-Петербурге. Встреча во Владикавказе с Максимом Максимычем — последняя. Вернувшись из Персии, Пекорин умирает.

Несмотря на оригинальную композицию произведения, история жизни Печорина прозрачна, интересна на разных этапах своего существования.

История жизни Печорина

Лермонтов в своих произведениях довольно часто обращался к темам простой человеческой души, ее сосуществования в человеческом обществе, адаптации и последующего развития личности. Он так ясно и ясно описал, что должен делать человек, чтобы достичь идеала каждого человека, что его работы можно использовать как своего рода руководство для развития того же человека. Действительно, поскольку Лермонтов был довольно прекрасным писателем, он имел достаточно устоявшуюся точку зрения на этот вопрос и поэтому делился ею со своими читателями, которым они были просто довольны. Отличным примером такой работы станет произведение «Герой нашего времени”.

В этом произведении автор описывает историю нескольких человек, однако он не описывает ее так, не обращая особого внимания на персонажей, а описывает ее так, как будто он сам пережил эту историю, и оставляет огромный след, как в своем, так и в собственном творчестве память, что в его душе. Автор, так сказать, проживает жизнь и истории придуманных им самим персонажей, ставя себя на место того или иного героя, автор заставляет нас понять, что этот персонаж на самом деле пережил в тот или иной момент в развитии повествования произведения. Одним из таких персонажей является персонаж Печорина из спектакля «Герой нашего времени”.

В образе Печорина автор нашел отражение и самого себя. Он, как и Печорин, не может быть привязан к чему-то одному, а потому определяет себя как свободный человек, который никогда не будет привязан ни к какому виду деятельности, по крайней мере, не сильно. У Печорина также очень и очень сложные черты характера, которые героям оперы приходится мириться со всей этой работой. Однако жизнь Печорина полна разочарований в других людях и в себе самом. Печорин всю жизнь бегает на себя и от других, и поэтому ему очень плохо, так как эта постоянная влюбленность в других подавляет его, и он начинает чувствовать дискомфорт, а когда ему становится неуютно, он старается покинуть это место не как как можно скорее, где он должен чувствовать себя несчастным. Поэтому вынужден на протяжении всей жизни менять позиции, так как постоянно чем-то недоволен.

Таким образом, мы видим, что судьба Печорина не совсем завидна и человек, прочитавший произведение, скорее всего, очень его пожалеет.

Вариант 4

Григорий Печорин — центральный персонаж романа М.Ю. «Герой нашего времени» Лермонтова. Уже в самом названии автор как бы отсылает к персонажу главного героя. Однако по мере развития действия романа и раскрытия персонажа Печорина читатель понимает, что в названии присутствуют саркастические нотки.

Действительно, Печорин не рыцарь в сияющих доспехах. Он носит довольно сложный и противоречивый характер. Кроме того, эта непоследовательность не позволяет ему жить в мире. Роман Лермонтов относится к направлению романтизма, популярному в литературе конца 18 — начала 19 веков. Его отличительная черта — центральный, обособленный персонаж, постоянно ищущий высокого смысла, но никогда не доходящий до него.

Печорин такой герой. В юности он попал в круговорот светской жизни, так соблазнившей его своим великолепием. Но он быстро разочаровался в нем. Весь этот мир оказался просто цветным конвертом, скрывающим только пустоту. Такой неудачный опыт впоследствии сильно повлиял на судьбу и восприятие Печорина. Решив отойти от благородных забав, он посвятил себя военной службе.

Однако и там он не чувствовал себя как дома. Он всегда и везде был чужим. Именно его характер делал его изгоем в любом обществе. С юных лет его интересовала идея найти глубокий смысл в существовании. С годами простое любопытство превратилось в навязчивую идею. Парадоксально, что чем больше Печорин пытался найти и понять смысл жизни, тем дальше он был. Ради своей цели Григорий был готов на все. Его ненасытность и постоянная тяга к новому привели к тому, что ему быстро все наскучило. Как бы сильно он чего-то ни желал, как бы страстно ни любил, получив желаемое, быстро потерял интерес.

Часто его действия приводят к ужасным последствиям для окружающих. Иногда даже недоумевает, зачем ему все это нужно. Однако по большей части он холодно и отстраненно относится к чувствам и мыслям окружающих. Отчасти он сам связывает это со своими детскими воспоминаниями. Когда Григорий был еще совсем маленьким, окружающие из-за его отличия от других детей приписывали ему некоторые отрицательные качества. Устав бороться с публично награжденными лейблами, он решает, что нет смысла поступать иначе, когда от вас ждут худшего.

Это еще раз показывает нам, насколько важно для человека быть полноценной частью общества. Важно, чтобы восприятие окружающих не слишком противоречило внутреннему содержанию. Оказывается, компания сама создала «монстра». Это печоринская трагедия. С детства его воспринимали в штыки, поэтому он просто привык оправдывать ожидания. Чтобы не задеть свои чувства, он научился игнорировать эмоции окружающих.

Теперь он обречен скитаться по этой жизни в одиночестве. В бесконечном поиске тайного смысла жизни. Суждено преследовать его повсюду, но никогда не понять его. К сожалению, он не заслужил столько страданий.

Интересные факты

Григорий Печорин появляется и в незаконченном романе Лермонтова «Княгиня Лиговская», но здесь герой не петербуржец, а москвич.

Сценарий сериала, вышедшего на телеэкраны в 2006 году, написал Ираклий Квирикадзе. Работа близка к первоисточнику учебника, но главное отличие в том, что соблюдается история действий. То есть главы переставлены. Картина начинается с событий, описанных классиком литературы в части «Тамань», за которой следует глава «Княгиня Мария».

Роман М.Ю. Лермонтова “Герой нашего времени” стал уникальным явлением в литературе XIX столетия, так обладал необычной композицией, отличался самобытным стилем повествования и привлекал внимание к проблемам общества того времени.

Идея произведения возникла у Лермонтова после выхода романа Пушкина Евгений Онегин. “Герой нашего времени” был начат после того, как поэт решил остановить работу над “Княгиней Лиговской”.

После смерти Пушкина, Лермонтова ссылают на Кавказ, где он решил вплотную заняться “Героем нашего времени”. Сначала появился рассказ “Тамань”, позже, возможно, “Фаталист”, а тогда уже части про Максима Максимыча и Бэлу.

Творчество Лермонтова

Не завершив роман до конца, поэт начинает печатать его. Так, с марта 1839 г. по февраль 1840 г. в “Отечественных записках” публикуются три повести – “Бэла”, “Фаталист” и “Тамань” как три самостоятельные произведения.

Особенности композиции романа Герой нашего времени

В произведении “Герой нашего времени” очень своеобразная композиция. Главы располагаются не во временном порядке. Лермонтов писал роман в виде заметок из дневника главного героя.

Отсюда и отсутствие четкой временной линии. М.Ю. Лермонтов придерживался особого порядка для более полного представления героя читателю.

Он позволяет увидеть своего героя с разных сторон, описывая его устами разных персонажей.

Композиция – построение, структура художественного произведения.

• Каждая отдельная повесть имеет свой законченный сюжет. Например в повести “Бэла” есть завязка, кульминация и развязка:
• Знакомство с Бэлой => роман с Бэлой и охлаждение чувств Печорина => Смерть Бэлы
• Первой в романе идет повесть “Бэла” в которой о Печорине мы узнаем из уст доброго, но необразованного Максим Максимыча с которым рассказчик знакомится на Кавказе.

В повести “Максим Максимыч” к помимо мнения Максима Максимыча М.Ю. Лермонтов предлагает читателю портрет Печорина глазами автора. Дневник Печорина раскрывает мысли и переживания главного героя.

Повесть “Княжна Мери” мы узнаем о том, что герой способен любить, но его любовь неполноценна, так как Печорин слишком ветрен и быстро пресыщается любовью.

В повести “Фаталист” Лермонтов знакомит нас с мыслями Печорина о жизни и трагически заканчивает путь главного героя.

Повести в романе расположены не в хронологической последовательности. Первой повестью романа является “Бэла”, за ней следуют “Максим Максимович”, “Тамань”, “Княжна Мери”, “Фаталист”.

Временной порядок глав романа “Герой нашего времени”

В романе “Герой нашего времени” имеют место два предисловия от двух разных персонажей. Они озвучиваю мысли двух разных людей: одно отмечено для романа, а другое адресовано дневнику Печорина. Роман представляет собой сочетание путевых заметок и дневника.

Роман “Герой нашего времени” начинается в крепости и в ней же и заканчивается. Это явный признак кольцевой композиции.

Кольцевая композиция – это такой вид композиции произведения при которой место, действие и т.д. в начале романа совпадают с местом, действием в конце произведения.

Композиция романа “Герой нашего времени”

Несмотря на то, что Печорин в конце романа покидает крепость, а потом отправляется в Персию, он все равно оказывается там где и начинается повествование. Таким образом доказывается наличии круговой композиции в романе.

Идейное своеобразие романа Герой нашего времени

М.Ю. Лермонтов озвучивает в романе свои переживания о текущем поколении, ранее уже озвученные в стихотворении “Дума”.

1. Печорин умен, талантлив, но он не хочет служить России и не может использовать свой ум и талант. Лермонтов показывает, что не среда, не окружение виноваты в этом, а сам Печорин. Здесь ярко проявляется образ лишнего человека.

2. Основная идея наиболее ярко видна в “Фаталисте”. Роль судьбы в жизни человека – это вечный вопрос, который характерен для современности Лермонтова.

Неявно выраженное социальное значение произведения “Герой нашего времени” в том, что Лермонтов изображает современную ему действительность в контексте роли человека в обществе и указывает на то, что типичный герой того времени отражает проблемы целого поколения того времени.

Лермонтов доказал, что каждый человек имеет возможность изменить свою судьбу. Если же не в состоянии, то необходимо хотя бы попытаться. И если человек не попытается это сделать, то это его трагедия.

Материалы по теме

Особенности композиции романа «Герой нашего времени»

Роман «Герой нашего времени», написанный М. Ю. Лермонтовым, считается первым лирико-психологическим романом в русской литературе. Читатели того времени считали, что в образе Печорина воплощены черты характера самого Лермонтова.

Но автор стремился создать портрет современника, как он сам признается, «просто было весело рисовать современного человека, каким он его понимает, и к его и вашему несчастью, слишком часто встречал.

Будет и того, что болезнь указана, а как ее излечить — это уж бог знает!»

Структура романа

Композиция романа далека от классической. Классическая структура литературного произведения состоит из пролога (предисловия), экспозиции, завязки, основных действий, кульминации, развязки и эпилога. Соблюдается также хронологическая последовательность.

В романе «Герой нашего времени» композиция многокомпонентная, то есть имеет несколько завязок, экспозиций, кульминаций и развязок. Нарушена и хронология событий. Пролог в романе присутствует. В нем Лермонтов пытается объяснить цель написания своего романа. Это своеобразный диалог с читателем.

Роман разделен на 5 частей.

Часть первая

В 1-й части 3 главы. Связующим является повествование о поездке автора и знакомство его с Максимом Максимычем. Наряду с Печориным – это ключевая фигура, помогающая понять образ главного героя романа.

Глава 1. Бэла

В этой части Лермонтов начинает рассказ от своего имени, повествует о поездке по Военно-Грузинской дороге, о своем знакомстве со штабс-капитаном Максимом Максимычем. Эта часть повествования – экспозиция.

А потом передает слово этому старому служаке, и тот рассказывает о своем знакомстве с Печориным и историю его любви с Белой. С рассказа Максима Максимыча о Печорине начинается завязка этой главы и всего романа. Действие главы приобретает свое развитие с момента похищения Бэлы и появления ее в доме Печорина.

Кульминация — похищение Бэлы Казбичем, ее ранение и гибель. Печорин переживал гибель девушки, вероятно, винил себя в случившемся.

Развязка главы – расставание автора с Максимом Максимычем.

Глава 2. Максим Максимыч

Экспозиция – автор прибывает во Владикавказ и узнает, что ему предстоит здесь пробыть 3 дня в ожидании оказии. Он решает записать рассказ о Бэле. Завязка – на другой день прибывает повозка с Максим Максимычем.

Развитие действия – Максим Максимыч узнает о приезде Печорина, ждет его. Автор видит Печорина, описывает его противоречивую внешность. Кульминация – встреча Максима Максимыча с Печориным, обида.

Развязка – автор получает тетради Печорина и в этот же день уезжает, расставшись с огорченным Максимом Максимычем.

Журнал Печорина

Главу «Журнал Печорина» Лермонтов не пронумеровал, как первые 2 главы. Лермонтов выделил Печоринские записки. Таким образом, журнал Печорина представляет собой книгу в книге.

Эту новую книгу, начатую в первой части романа, предваряет предисловие, в котором Лермонтов объясняет причину своего стремление опубликовать Печоринские записи.

«Журнал Печорина» начинается первой главой, что только подчеркивает вложенность одного произведения в другое.

В «Журнале» повествование ведется от лица Печорина. Хронологически оно возвращается назад.

Глава 1. Тамань

Глава повествует о приключениях главного героя в Тамани. Здесь судьба свела его с контрабандистами. Экспозиция – приезд Печорина в Тамань и поиск квартиры. Завязка сюжета с момента его знакомства со Слепым.

События начинают развиваться с появлением девушки на крыше. Кульминация — момент, когда девушка заманила Печорина и пыталась его утопить. Но мужчина оказался сильнее. За бортом оказалась Ундина. Дитя моря не утонула.

Развязка – Печорин оставляет городок контрабандистов – Тамань. На этом первая часть заканчивается.

Часть вторая

Продолжение журнала Печорина, а точнее, его окончание – во второй части романа. Часть вторая начинается второй главой, продолжая «Журнал Печорина» которая называется «Княжна Мери».

Княжна Мери

Эта часть повествования полна драматизма. Повесть о княжне Мери можно считать кульминационной в романе. Главные герои этой повести: Печорин, Грушницкий, Княжна Мери. Герои второго плана – Вера, Доктор Вернер, капитан. Герои третьего плана – мать Мери, муж Веры, поклонники Мери, товарищи капитана.

Экспозиция романа – приезд Печорина в Пятигорск, и утренний выход в город. Завязка сюжета начинается со встречи с Грушницким, который представляет Печорину княгиню и княжну Лиговских.

События начинают развиваться с момента, когда Печорин защищает княжну Мери от пьяного капитана. Капитан озлился на Печорина и решает отомстить ему, но отомстить руками Грушницкого.

Дуэль, болезнь Мери и признание Веры мужу — кульминация повести. Развязка тоже наполнена драматизма. Вера уезжает, а Печорин загоняет коня, пытаясь догнать ее.

Княгиня Лиговская предлагает Печорину жениться на его дочери, в чем он отказывает, и признается Мери, что никогда не любил ее.

Повесть о княжне Мери записывалась в крепости, следовательно, ее события произошли раньше, чем Печорин встретил Бэлу.

Фаталист

И наконец, третья глава журнала «Фаталист» События этого повествования развивались тоже до встречи с Бэлой, но когда Печорин служил с Максимом Максимычем. В заключение романа читатель еще раз встречается с этим замечательным и простодушным штабс-капитаном. В этой повести Печорин не является главным героем.

Он оказывается на втором плане, хотя участвует в споре с Вуличем, одним из офицеров, становится свидетелем его гибели и потом обезоруживает казака. На первом плане в этой повести – серб Вулич и пьяный казак. Кульминацией этой главы романа является выстрел Вулича и осечка. Но развитие действия продолжается до ареста казака, зарубившего серба.

Развязка – возвращение Печорина в крепость и разговор с Максимом Максимычем о предопределении.

Заключение

Таким образом, композиция романа «Герой нашего времени» имеет несколько характерных особенностей:

• нарушение хронологии;
• вложение одного повествования в другое;
• несколько рассказчиков: автор, Максим Максимыч и сам Печорин.

Композиция романа подчинена задаче наиболее полного раскрытия характера и внутреннего мира главного героя. После прочтения романа нельзя не согласиться с В.Г. Белинским, который считал, что «это не собрание нескольких рассказов и повестей, а роман, в котором один главный герой и одна основная идея”.

Лермонтов 60 Особенности композиции романа М.Ю.Лермонтова «Герой нашего времени»

Особенности композиции романа М.Ю.Лермонтова «Герой нашего времени»

Основное внимание в романе “Герой нашего времени” Лермонтов сосредоточивает на изображении “истории души человеческой”, на раскрытии характера и внутреннего мира героя, жившего в 30-е годы XIX века. Это время отсутствия общественных идеалов, отстранения дворянской интеллигенции от общественно-политической жизни.

Композиция романа определяется его замыслом и подчинена задаче наиболее полного раскрытия характера и внутреннего мира главного героя. Особенность построения этого произведения состоит в том, что Лермонтов нарушил хронологическую последовательность событий, о которых рассказывается в романе.

В романе есть два предисловия, содержащие комментарии для читателей и критиков. Одно написано к роману в целом, другое – к дневникам Печорина. Дневник можно отнести к жанровым компонентам. Основой повествования являются путевые заметки. Герои передвигаются по жизни и рассказывают о своих впечатлениях.

Каждая повесть, вошедшая в роман, имеет свое заглавие и сюжет.

Роман имеет “кольцевую композицию”: сначала идут главы, посвященные последним событиям в жизни Печорина (“Бэла”, “Максим Максимыч”, предисловие к “Журналу Печорина”), затем рассказывается о более ранних эпизодах жизни героя (“Тамань”, “Княжна Мери”).

В последней повести подводится своеобразный философский итог жизненных исканий Печорина: “Я вам предлагаю испробовать на себе, может ли человек своевольно располагать своей жизнью, или каждому из нас заранее назначена роковая минута” (“Фаталист”).

Своеобразие “кольцевой композиции” заключается еще и в том, что действие романа начинается в крепости и в ней завершается. Мотив “тюрьмы”, “монастыря”, “узничества” — один из главных в творчестве Лермонтова.

Невольно возникают ассоциации с поэмой “Мцыри” — герой бежал из монастыря, но волею судьбы вернулся и умер за монастырскими стенами.

Страстное желание свободы, но фатальная невозможность ее достичь — одна из важных мыслей поэзии Лермонтова и романа “Герой нашего времени”.

Композиция романа позволяет последовательно менять “рассказчиков”. Сначала о Печорине рассказывают другие герои, потом — он сам дает анализ своей личности. В повести “Бэла” читатель узнает о Печорине из рассказа Максима Максимыча, человека доброго и порядочного, но плохо разбирающегося в сложном и противоречивом характере Печорина, в тонкостях его души.

В главе “Максим Максимыч” рассказчик меняется. Странствующий офицер, человек тонкий и наблюдательный, рисует психологический портрет героя, отмечает главное в нем: он весь соткан из противоречий и контрастов.

“Стан его и широкие плечи доказывали крепкое сложение”, а в “улыбке было что-то детское”, “какая-то нервическая слабость”; “несмотря на светлый цвет его волос, усы его и брови были черные”; глаза “не смеялись»

Таким образом, писатель показывает своего героя не по мере взросления, а в различных ситуациях с разными людьми. Моложе или старше герой в той или другой повести, не имеет принципиального значения для общей цели Лермонтова.

Главное для автора – показать мир чувств Печорина, выявить его нравственные установки. Тем более что Печорин – сложившийся человек, он не меняется по ходу повествования, поскольку не делает выводов из происходящего с ним.

Он эгоист и не изменится никогда, так как не может относиться к себе критически. Полюбить кого-нибудь, кроме себя, он тоже не в состоянии. У Лермонтова получился не роман-биография, а роман-портрет, причем портрет души, а не внешности.

Автора интересовали нравственные изменения, происшедшие с людьми поколения 30-х годов, для которых в эпоху тотальных запретов и подавления время остановилось.

Роман Лермонтова отличается нарушением хронологической последовательности событий и тем, что по ходу повествования в нем несколько раз меняется рассказчик. Это сделало произведение оригинальным, новаторскими позволило автору глубоко проникнуть в духовный мир своего героя.

Композиция романа Герой нашего времени

«Героя нашего времени» можно охарактеризовать, как социально-психологический роман. М.Ю.Лермонтов в своем произведении показывает читателю эпоху смены идеалов в русской истории. Григория Печорина (как и самого автора) можно отнести к так называемому «потерянному поколению», так как после декабристского восстания, потерпевшего крах, общество еще не обрело новых идеалов и целей.

На протяжении всего произведения читателю раскрывается характер Печорина, и композиция романа служит решению этой художественной задачи.

В «Герое нашего времени» нет традиционного композиционного членения текста. Отсутствует экспозиция, так как читателю мало известно о жизни главного героя до его приезда на Кавказ. Так же нет и завязки, а действие представлено рядом эпизодов, рассказывающих о жизни Печорина.

Соединение нескольких сюжетных линий образует полифоническую структуру романа, который состоит из пяти отдельных повестей. Именно поэтому читатель видит в произведении одновременно пять кульминаций. Развязкой романа можно считать момент смерти Печорина, когда главный герой умирает, возвращаясь из Персии.

Таким образом, можно отметить, что общая сюжетная линия состоит только из кульминаций и развязки. Но интересен тот факт, что в каждой повести в отдельности можно отметить наличие традиционного композиционного членения текста.

Возьмем, к примеру, первую часть романа «Бэла», в которой завязкой повести является разговор брата Бэлы и Казбича, о котором случайно узнает Печорин. Прямой экспозицией выступает момент знакомства офицера-рассказчика с отставным штабс-капитаном Максимом Максимовичем.

Кульминацией становится сцена похищения Печориным Бэлы. А развязкой выступает смерть Бэлы от рук влюбленного в нее Казбича, разум которого был затуманен ревностью и желанием мести.

Первое, что бросается в глаза читателю — это нарушение хронологической последовательности в ходе повествования. Именно поэтому развязка находится в середине текста.

Таким образом, автор постепенно раскрывал характер главного героя.

Сначала читатели увидели его глазами офицера-рассказчика и Максима Максимовича, а затем познакомились с дневником Печорина, в котором он был предельно откровенен.

Композиция «Героя нашего времени» уникальна еще и тем, что Лермонтов дает характеристику своего героя в моменты пиковых жизненных переживаний, таких как случай с контрабандистами, дуэль с бывшим товарищем Грушницким, схватка с пьяным казаком-убийцей Вулича.

В романе «Герой нашего времени» прослеживается прием кольцевой композиции, так как мы встречаем Печорина в крепости, где он служил с Максимом Максимовичем, и там же мы видим героя в последний раз перед отъездом в Персию. Характерно и то, что в начале и в конце романа присутствуют два героя — Печорин и Максим Максимович.

Так же в произведении мы встречаем другие композиционные приемы, такие как роман в романе — это дневник главного героя. Еще одним приемом является умолчание, а именно, рассказ о некоторой истории, после которой Печорин был сослан на Кавказ.

Наблюдается и ретроспекция, когда главный герой встречает свою давнюю возлюбленную Веру.

Стоит отметить, что композиция романа «Герой нашего времени» интересна, необычна и несет в себе много новаторства.

Особенности композиции романа «Герой нашего времени» М. Лермонтова » Сочинения, ЕГЭ по литературе 2021

Композиция романа далека от классической. Классическая структура литературного произведения состоит из пролога (предисловия), экспозиции, завязки, основных действий, кульминации, развязки и эпилога. Соблюдается также хронологическая последовательность.

В романе «Герой нашего времени» композиция многокомпонентная, то есть имеет несколько завязок, экспозиций, кульминаций и развязок. Нарушена и хронология событий. Пролог в романе присутствует. В нем Лермонтов пытается объяснить цель написания своего романа. Это своеобразный диалог с читателем.

Роман разделен на 5 частей.

Зачем была нарушена хронология изложения эпизодов жизни главного героя?

Особенности композиции «Героя нашего времени» связаны с тем, что мы узнаем о жизни главного героя весьма непоследовательно. Первая часть романа повествует о том, как Печорин похитил у родного отца черкешенку Бэлу, сделал ее своей любовницей, а позже потерял интерес к этой девушке. Бэлу в результате трагической случайности убил влюбленный в нее черкес Казбич.

Во второй части под названием «Максим Максимович» читатели узнают, что со дня смерти Бэлы прошло уже несколько лет, Печорин решил отправиться в Персию и умер по дороге туда.

Из дневника Печорина становятся известно о событиях, которые произошли с главным героем до знакомства с Бэлой: Печорин попал в забавное приключение с контрабандистами на Тамани и в городе Кисловодске познакомился с молодой княжной Мери Лиговской, которую, сам того не желая, влюбил в себя, а потом отказался разделить ее чувства. Там же произошла дуэль между Печориным и Грушницким, в результате которой последний был убит.

Роман «Герой нашего времени» заканчивается частью «Фаталист», повествующей о частном эпизоде из жизни Печорина.

Изучая сюжет и композицию «Героя нашего времени», литературоведы сходятся во мнении, что автор нарушил хронологическое изложение жизни главного героя, чтобы, с одной стороны, подчеркнуть сумбурность жизни Печорина, его неумение подчинить свою судьбу одной главной идеи, с другой стороны, Лермонтов постарался раскрыть образ своего главного героя постепенно: сначала читатели увидели его со стороны глазами Максима Максимовича и рассказчика-офицера, а потом только познакомились с личным дневником Печорина, в котором он был предельно откровенен.

  Цитаты из романа “Обломов” о лени Обломова для сочинения

Часть первая

В 1-й части 3 главы. Связующим является повествование о поездке автора и знакомство его с Максимом Максимычем. Наряду с Печориным – это ключевая фигура, помогающая понять образ главного героя романа.

Глава 1. Бэла

В этой части Лермонтов начинает рассказ от своего имени, повествует о поездке по Военно-Грузинской дороге, о своем знакомстве со штабс-капитаном Максимом Максимычем. Эта часть повествования – экспозиция.

А потом передает слово этому старому служаке, и тот рассказывает о своем знакомстве с Печориным и историю его любви с Белой. С рассказа Максима Максимыча о Печорине начинается завязка этой главы и всего романа. Действие главы приобретает свое развитие с момента похищения Бэлы и появления ее в доме Печорина.

Кульминация — похищение Бэлы Казбичем, ее ранение и гибель. Печорин переживал гибель девушки, вероятно, винил себя в случившемся.

Развязка главы – расставание автора с Максимом Максимычем.

Глава 2. Максим Максимыч

Экспозиция – автор прибывает во Владикавказ и узнает, что ему предстоит здесь пробыть 3 дня в ожидании оказии. Он решает записать рассказ о Бэле. Завязка – на другой день прибывает повозка с Максим Максимычем.

Развитие действия – Максим Максимыч узнает о приезде Печорина, ждет его. Автор видит Печорина, описывает его противоречивую внешность. Кульминация – встреча Максима Максимыча с Печориным, обида.

Развязка – автор получает тетради Печорина и в этот же день уезжает, расставшись с огорченным Максимом Максимычем.

Жанр и композиция романа «Герой нашего времени»

Своим романом Лермонтов создал первый русский реалистический, социальный и психологический роман и тем самым проложил дорогу таким представителям этого жанра, как Тургенев и Л. Толстой.

Задачами автора являлись психологический анализ основного героя романа, раскрытие его сложного и противоречивого характера.

Это определило и своеобразную композицию романа. Основной ее особенностью является композиционная инверсия, т.е. расположение глав романа вне хронологии. Произведение делится на пять частей, каждая из которых уникальна по жанру и сюжету. Их объединяет одно — главный герой и его жизненный путь. Его зовут Григорий Печорин, он переведен на Кавказ за неприятный инцидент.

По пути к новому месту назначения он заехал в Тамань, затем Печорин держал свой путь в Пятигорск, а впоследствии был сослан в крепость. Через несколько лет Григорий оставил службу и уехал в Персию. Автор нарушил порядок следования глав для того, чтобы детально раскрыть душу Печорина, применяя различные способы познания этой сложной натуры.

В «Бэле» главный герой описывается Максимом Максимычем — добродушным, мягким штабс-капитаном. По этой главе мы можем судить о том, как Печорина воспринимал его приятель.

Последние три главы романа представляют собой дневник главного героя, по которым мы можем судить о его душевных процессах, переживаниях и о его восприятии жизни, Печорин «беспощадно выставлял наружу собственные слабости и пороки».

Дабы раскрыть полнее психологию своего героя, Лермонтов прибегает к приему противопоставления главного героя другим персонажам романа: простым людям, таким как Максим Максимыч, Бэла и контрабандисты; а также и дворянам, «водяному обществу». Однако есть один герой, который сопоставляется Печорину — это доктор Вернер.

Более детально разобраться в построении романа помогают два авторских предисловия, в которых обозначен жанр глав: «Бэла» — повесть, данная и форме «путевых записок» проезжего офицера, который сам впервые знакомится с Печориным по рассказу Максима Максимыча; «Максим Максимыч» — путевой очерк; «Тамань» — авантюрная новелла; «Княжна Мери» — психологическая повесть, данная в форме дневника; «Фаталист» — авантюрно-психологическая новелла. Каждая из этих повестей, соответственно своему жанру, рисует Печорина в разных жизненных ситуациях и сталкивает его с разного типа людьми.

Психологический характер романа обусловливает и особенности изображения и введения в роман картин природы и деталей быта. Природа дается в психологическом плане, она тесно связана с внутренним миром героя, окрашена его настроениями.

Внешний быт Печорина мало интересует автора романа, поэтому мало дается деталей бытового характера.

«Герой нашего времени» — роман психологический, в котором внимание Лермонтова устремлено на психологию героя, на «историю души человеческой», души Печорина.

Журнал Печорина

Главу «Журнал Печорина» Лермонтов не пронумеровал, как первые 2 главы. Лермонтов выделил Печоринские записки. Таким образом, журнал Печорина представляет собой книгу в книге.

Эту новую книгу, начатую в первой части романа, предваряет предисловие, в котором Лермонтов объясняет причину своего стремление опубликовать Печоринские записи.

«Журнал Печорина» начинается первой главой, что только подчеркивает вложенность одного произведения в другое.

В «Журнале» повествование ведется от лица Печорина. Хронологически оно возвращается назад.

Глава 1. Тамань

Глава повествует о приключениях главного героя в Тамани. Здесь судьба свела его с контрабандистами. Экспозиция – приезд Печорина в Тамань и поиск квартиры. Завязка сюжета с момента его знакомства со Слепым.

События начинают развиваться с появлением девушки на крыше. Кульминация — момент, когда девушка заманила Печорина и пыталась его утопить. Но мужчина оказался сильнее. За бортом оказалась Ундина. Дитя моря не утонула.

Развязка – Печорин оставляет городок контрабандистов – Тамань. На этом первая часть заканчивается.

Как композиционное членение произведение помогает раскрыть образ главного героя?

По мнению большинства литературоведов, своеобразие композиционного решения романа помогает детально рассмотреть образ Печорина. В первой части «Бела» личность Печорина показывается глазами его командира – доброго и честного Максима Максимовича.

Автор развенчивает существующий в литературе того времени миф о прекрасной любви между дикаркой и молодым образованным дворянином.

Печорин никак не соответствует образу молодого романтического героя, который создавался в произведениях современников писателя.

Во второй части «Максим Максимович» мы встречаем более детальное описание личности главного героя. Печорин описывается глазами рассказчика. Читатели получают представление о внешности героя и о его поведении. Романтический ореол вокруг Григория Александровича развевается окончательно.

Далее в частях «Тамань» и «Княжна Мери» читатели знакомятся с дневником Печорина, в котором герой характеризует самого себя. При этом в этих в двух частях также есть элементы реалистического жанра.

В «Тамани» Лермонтов опровергает миф о романтической любви между девушкой, занимающейся контрабандисткой деятельностью, и молодым офицером.

Молодая контрабандистка с романтическим именем Ундина ведет себя вовсе не возвышенно, она готова убить Печорина лишь за то, что тот оказался невольным свидетелем ее преступления.

Печорин также характеризуется в этой части как человек авантюрного склада, готовый на все ради удовлетворения собственных желаний.

Часть «Княжна Мери» построена по принципу светской повести: в ней есть любовная история и конфликт между двумя офицерами за обладание сердцем девушки, который заканчивается трагически. В этой части образ Печорина получает полную реалистическую характеристику: читатели видят все внешние поступки героя и тайные движения его души.

В последний части романа «Фаталист» Лермонтов ставит важнейшие для него вопросы смысла жизни человека на земле: является ли человек хозяином своей судьбы или его ведет какой-то злой рок; можно ли обмануть свою судьбу или это невозможно и т.д.? В последний части Печорин предстает перед нами в образе человека, который готов бороться с судьбой. Однако читатели понимают, что эта борьба приведет его в итоге к ранней смерти.

Роль композиции в романе «Герой нашего времени» очень важна. Именно благодаря необычному композиционному членению произведения автору удается добиться полного воплощения своего творческого замысла – создания нового психолого-ориентированного жанра романа.

Представленные композиционны особенности произведения могут быть использованы учениками 9 классов при подготовке материала для сочинения на тему «Особенности композиции романа «Герой нашего времени»».

Тест по произведению

Часть вторая

Продолжение журнала Печорина, а точнее, его окончание – во второй части романа. Часть вторая начинается второй главой, продолжая «Журнал Печорина» которая называется «Княжна Мери».

Княжна Мери

Эта часть повествования полна драматизма. Повесть о княжне Мери можно считать кульминационной в романе. Главные герои этой повести: Печорин, Грушницкий, Княжна Мери. Герои второго плана – Вера, Доктор Вернер, капитан. Герои третьего плана – мать Мери, муж Веры, поклонники Мери, товарищи капитана.

Экспозиция романа – приезд Печорина в Пятигорск, и утренний выход в город. Завязка сюжета начинается со встречи с Грушницким, который представляет Печорину княгиню и княжну Лиговских.

События начинают развиваться с момента, когда Печорин защищает княжну Мери от пьяного капитана. Капитан озлился на Печорина и решает отомстить ему, но отомстить руками Грушницкого.

Дуэль, болезнь Мери и признание Веры мужу — кульминация повести. Развязка тоже наполнена драматизма. Вера уезжает, а Печорин загоняет коня, пытаясь догнать ее.

Княгиня Лиговская предлагает Печорину жениться на его дочери, в чем он отказывает, и признается Мери, что никогда не любил ее.

Повесть о княжне Мери записывалась в крепости, следовательно, ее события произошли раньше, чем Печорин встретил Бэлу.

Фаталист

Правильное расположение частей

Роман изучается в двух плоскостях — так, как главы расположил автор и так, как они должны следовать согласно верной хронологии.

Нарушая последовательность событий, Лермонтов создает реалистичный облик своего непростого человека. Сначала Печорин кажется откровенным подлецом, для которого нет ничего святого.

Однако постепенно его образ меняется в восприятии читателя, становясь сложным, неоднозначным.

Этот человек страдает, но ничего не может с собой поделать. Это человек своего времени, его жертва. Если расположить части текста в верной хронологии, получится обычный скучноватые приключенческий роман с налетом авантюризма и любовной тематикой. «Правильная» композиционная структура такова:

1. «Тамань». Путешествие героя по Кавказу только начинается.
2. Глава «Княжна Мэри». Именно здесь главный герой посмеялся над чувствами Мэри и сразился на дуэли с Грушницким, хотя вполне мог бы избежать кровопролития. За дуэль его отправляют в ссылку.
3. «Фаталист». Печорин прибывает в казачью станицу, где происходит удивительная история с Вуличем.
4. «Бэла». Похищение и горькая судьба восточной девушки оживают на страницах этой главы.
5. «Максим Максимович».
6. «Предисловие к журналу Печорина». Из этой небольшой части романа читатель узнает, что главный герой умер.

Лермонтов сознательно отказался от линейного изложения. Сначала он показывает Печорина глазами других людей и только после этого дает персонажу возможность высказаться самому. При написании сочинений по тексту это важно учитывать. Нарушенная хронология — это смелый авторский шаг в классической литературе.

История создания

Сама история создания «Героя нашего времени» не хранит точной документальной даты, когда этот роман был начат.

Автор долго думал над созданием романа, и работал над ним продолжительное время. Ему хотелось утвердиться на литературном поприще, создав произведение, которое смогло бы удивить его современников. Впечатления, произведенные на писателя от прочтения «Евгения Онегина» Пушкина, придали уверенности в собственных силах, и настроили на творческий лад.

Находясь в ссылке на Кавказе, побывав во многих казачьих станицах, селениях горцев, писатель определил сюжетную линию своего замысла, и начал работу. Созданные части романа публиковались как отдельные произведения, полностью роман вышел в печать в 1840 году, что и стало годом написания.

Расположение глав, хронология и общая композиция

Первые две главы «Белла» и «Максим Максимыч были вводными, предваряющими знакомство непосредственно с дневниками Печорина.

Вторая часть продолжает записки Печорина. В эту часть пошли две повести: «Княжна Мери» и «Фаталист». Повесть о княжне Мери Печорин записал, находясь в крепости, где он служил год вместе Максимом Максимычем. Через Тамань Печорин ехал на Кавказ. Таким образом, хронологически, события развивались следующим образом:

• «Тамань»,
• «Княжна Мери»,
• «Белла»,
• «Фаталист»
• «Максим Максимыч».

Герой романа

Герой романа Григорий Печорин – собирательный образ. Благо за время непродолжительной службы Михаил Юрьевич много насмотрелся на сослуживцев, чтобы выделить в них общие черты характера, особенности своего поколения. В романе описаны места, где Лермонтов бывал сам. Но это не значит, что Лермонтов писал Печорина с себя.

События, связанные с повестью «Белла», где офицер держал у себя девушку, действительно могли иметь место, и Лермонтов мог услышать об этом от сослуживцев, или попутчиков. Но сам Лермонтов никогда не похищал кавказских девушек. Портрет главного героя описывает сначала Максим Максимыч в первой главе, потом его развивает автор после личной встречи с ним во второй главе.

Композиция романа «Герой нашего времени»

Роман «Герой
нашего времени» – первый в русской
литературе психологический роман, и
один из совершенных образцов этого
жанра.

Психологический анализ характера
главного героя осуществляется в сложном
композиционном построении романа,
композиция которого причудлива нарушением
хронологической последовательности
основных его частей.

В романе «Герой
нашего времени» композиция и стиль
подчинены одной задаче: как можно глубже
и всесторонне раскрыть образ героя своего времени, проследить историю его
внутренней жизни, так как «история души
человеческой, – как заявляет автор в
Предисловии к «Журналу Печорина», – хотя
бы самой мелкой души, едва ли не любопытнее
и не полезнее истории целого народа,
особенно… когда она… писана без
тщеславного желания возбудить участие
или удивление». Следовательно, композиция
этого романа является одной из важнейших
его художественных особенностей.

По истинной
хронологии повести должны были
располагаться следующим образом:
«Тамань», «Княжна Мери», «Фаталист», «Бэла», «Максим Максимыч», Предисловие
к «Журналу Печорина».

Лермонтов ломает
порядок событий и рассказывает о них
не в хронологической последовательности:
«Бэла», «Максим Максимыч», Предисловие
к «Журналу Печорина», «Тамань», «Княжна
Мери», «Фаталист».

Такое расположение
частей романа, нарушающее хронологический
порядок, усиливает сюжетное напряжение,
дает возможность максимально заинтересовать
читателя Печориным и его судьбой,
постепенно раскрывая во всей
противоречивости и сложности его
характер.

Повествование
ведется от имени трех рассказчиков:
некоего странствующего офицера,
штабс-капитана Максима Максимыча и,
наконец, самого Григория Александровича
Печорина. Автор прибегнул к этому приему,
чтобы осветить события и характер
главного героя с разных точек зрения,
и как можно полнее.

У Лермонтова это не
просто три рассказчика, а три типа
рассказчика: сторонний наблюдатель
происходящего, второстепенный персонаж
и участник событий, а также сам главный
герой. Над всеми тремя главенствует
создатель всего произведения – автор.

Нам представлены не просто три точки
зрения, а три уровня постижения характера,
психологического раскрытия натуры
«героя времени», три меры постижения
сложного внутреннего мира незаурядной
индивидуальности.

Присутствие трех
типов рассказчиков, их расположение в
ходе повествования тесно увязывается
с общей композицией романа, определяет
и хронологическую перестановку событий,
одновременно находясь в сложной
зависимости от такой перестановки.

В повести
«Бэла» начинает рассказ о Печорине
Максим Максимыч: «Славный был малый,
смею вас уверить; только немножко
странен. Ведь, например, в дождик, в холод
целый день на охоте; все иззябнут,
устанут, – а ему ничего.

А другой раз
сидит у себя в комнате, ветер пахнет,
уверяет, что простудился; ставнем
стукнет, он вздрогнет и побледнеет; а
при мне ходил на кабана один на один;
бывало, по целым часам слова не добьешься,
зато уж иногда как начнет рассказывать,
так животики надорвежь от смеха… Да-с,
с большими был странностями».

Лермонтов
избегает местных, диалектных или
кавказских иноязычных слов, намеренно
пользуясь общелитературной лексикой.
Простота и точность лермонтовского
прозаического языка вырабатывались
под прямым воздействием прозы Пушкина.

Центральным
в повести «Бэла» является рассказ
Максима Максимыча, включенный в записки
странствующего офицера. Вложив рассказ
об истории Печорина и Бэлы в уста старого
кавказца Максима Максимыча, Лермонтов
оттенил трагическую опустошенность
Печорина и вместе с тем противопоставил
ему цельный характер русского человека.

В следующей
повести «Максим Максимыч» штабс-капитан
превращается в действующее лицо.
Повествование продолжается от имени
автора романа. Здесь единственный раз
по всей книге автор встречается с героем,
Печориным.

Это необходимо для того,
чтобы реалистически мотивировать
детальный психологический портрет
Печорина, включенный во вторую повесть.
Введение в ткань романа второго
рассказчика корректирует фокус
изображения.

Если Максим Максимыч
рассматривает события как бы в перевернутый
бинокль, так что все в поле его зрения,
но все слишком общо, то офицер-рассказчик
приближает изображение, переводит его
с общего плана на более укрупненный.

Однако у него как у рассказчика есть
недостаток в сравнении со штабс-капитаном:
он слишком мало знает, довольствуясь
лишь мимоходными наблюдениями. Вторая
повесть поэтому в основном подтверждает
впечатление, вынесенное после знакомства
с началом романа: Печорин слишком
равнодушен к людям, иначе своей холодностью
не оскорбил бы Максима Максимыча, столь
преданного дружбе с ним.

Не только
к Максиму Максимычу равнодушен Печорин,
но и к самому себе, отдавая Журнал
штабс-капитану. Рассказчик, наблюдая
за внешность Печорина, отмечает: «… о
глазах его я должен сказать еще несколько
слов. Во-первых, они не смеялись, когда
смеялся он! Вам не случалось замечать
такой странности у некоторых людей?..

Это признак – или злого нрава, или
глубокой постоянной грусти. Из-за
полуопущенных ресниц они сияли каким-то
фосфорическим блеском, если можно так
выразиться.

То не было отражение жара
душевного или играющего воображения:
то был блеск, подобный блеску гладкой
стали, ослепительный, но холодный; взгляд
его – непродолжительный, но проницательный
и тяжелый, оставлял по себе неприятное
впечатление нескромного вопроса и мог
бы казаться дерзким, если бы не был столь
равнодушно спокоен». Во второй повести
автор как бы подготавливает читателя
к дальнейшему «Журналу Печорина», потому
что он узнает, каким образом в руки
автора попали записки Печорина.

Вторая
повесть способна раздразнить воображение
читателя: что же истинного в Печорине
– злой ли нрав или глубокая постоянная
грусть? Только после этого, возбудив
пытливый интерес к столь необычному
характеру, заставив читателя, отыскивающего
ответ, быть внимательным ко всякой
подробности дальнейшего рассказа, автор
меняет рассказчика, давая слово самому
центральному персонажу: как рассказчик
он имеет несомненные преимущества перед
двумя своими предшественниками, так не
просто знает о себе более других, но и
способен осмыслить свои поступки,
побуждения, эмоции, тончайшие движения
души – как редко кто это умеет. В
самоанализе – сила и слабость Печорина,
отсюда его превосходство над людьми и
в этом одна из причин его скептицизма,
разочарованности.

В Предисловии
к «Журналу Печорина» автор сообщает
то, чего не мог сообщить сам Печорин:
Печорин умер, возвращаясь из путешествия
в Персию. Так обосновывается право
автора на публикацию «Журнала Печорина»,
состоящего из трех повестей: «Тамань»,
«Княжна Мери» и «Фаталист».

«Тамань»
– остросюжетная повесть. В этой повести
все объясняется и развязывается самым
обычным и прозаическим образом, хотя
первоначально воспринимается Печориным
несколько романтически и подлинно
поэтически, что неудивительно: Печорин
попадает в непривычную и в нетипичную
для дворянского героя обстановку.

Ему
кажется загадкой бедная хата с ее
неприветливыми обитателями на высоком
обрыве у Черного моря. И Печорин вторгается
в эту непонятную ему, странную жизнь
контрабандистов, «как камень, брошенный
в гладкий источник» и «едва сам не пошел
ко дну».

Грустно-ироническое восклицание
Печорина подводит правдивый и горький
итог всему происшествию: «Да и какое
мне дело до радостей и бедствий
человеческих, мне, странствующему
офицеру, да еще с подорожной по казенной
надобности!..».

Вторая
поветь, входящая в «Журнал Печорина»
«Княжна Мери», разрабатывает тему героя
времени в окружении «водяного общества»,
в окружении которого и в столкновении
с которым показан Печорин.

В повести
«Княжна Мери» Печорин выступает перед
читателем не только как мемуарист-рассказчик,
но и как автор дневника, журнала, в
котором точно фиксируются его размышления
и впечатления. Это позволяет Лермонтову
с большой глубиной раскрыть внутренний
мир своего героя.

Дневник Печорина
открывается записью, сделанной 11 мая,
на другой день после приезда в Пятигорск.
Подробные описания последующих событий
составляют как бы первую, «пятигорскую»
часть повести. Запись от 10 июня открывает
вторую, «кисловодскую» часть его
дневника.

Во второй части события
развиваются стремительнее, последовательно
подводя к кульминации повести и всего
романа — к дуэли Печорина с Грушницким.
За дуэль с Грушницким Печорин попадает
в крепость к Максиму Максимычу. Этим и
заканчивается повесть. Таким образом,
все события «Княжны Мери» укладываются
в срок немногим больший, чем полтора
месяца.

Но повествование об этих немногих
днях дает возможность Лермонтову с
исключительной глубиной и полнотой
раскрыть изнутри противоречивый образ
Печорина.

Именно в
«Княжне Мери» наиболее глубоко показаны
безысходное отчаяние, трагическая
безнадежность Печорина, умного и
даровитого человека, искалеченного
средой и воспитанием.

Прошлое
Печорина в пределах «Героя нашего
времени» мало интересует Лермонтова.
Автор почти не занят вопросом о становлении
своего героя.

Лермонтов не считает даже
нужным сообщить читателю, что делал
Печорин в Петербурге в продолжение пяти
лет, прошедших после возвращения его с
Кавказа и до нового появления во
Владикавказе («Максим Максимыч») по
пути в Персию. Все внимание Лермонтова
об­ращено на раскрытие внутренней
жизни своего героя.

Не только
в русской, но и в мировой литературе
Лермонтов одним из первых овладел
умением улавливать и изображать
«психический процесс возникновения
мыслей», как выразился Чернышевский в
статье о ранних повестях и рассказах
Льва Толстого.

Печорин
последовательно и убедительно раскрывает
в своем дневнике не только свои мысли
и настроения, но и духовный мир и душевный
облик тех, с кем ему приходится встречаться.
От его наблюдательности не ускользают
ни интонации голоса собеседника, ни
движения его глаз, ни мимика.

Каждое
сказанное слово, каждый жест открывают
Печорину душевное состояние собеседника.
Печорин не только умен, но и наблюдателен
и чуток. Этим объясняется его умение
отлично раз­бираться в людях. Портретные
характеристики в «Журнале Печорина»
поражают своей глубиной и меткостью.

Природа и
пейзаж в «Герое нашего времени», в
особенности в «Журнале Печорина», очень
часто не только фон для человеческих
переживаний. Пейзаж непосредственно
проясняет состояние человека, а иногда
контрастно подчеркивает несоответствие
переживаний героя и окружающей обстановки.

Первой же
встрече Печорина с Верой предшествует
грозовой, насыщенный электричеством
пейзаж: «Становилось жарко; белые
мохнатые тучки быстро бежали от снеговых
гор, обещая грозу; голова Машука дымилась,
как загашенный факел; кругом него вились
и ползали, как змеи, серые клочки облаков,
задержанные в своем стремлении и будто
зацепившиеся за колючий его кустарник.
Воздух был напоен электричеством».

Противоречивое
состояние Печорина перед дуэлью
характеризуется двойственностью образов
и красок утреннего пейзажа окрестностей
Кисловодска: «Я не помню утра более
голубого и свежего! Солнце едва выказалось
из-за зеленых вершин, и слияние первой
теплоты его лучей с умирающей прохладой
ночи наводило на все чувства какое-то
сладкое томленье».

Тот же прием контрастного освещения применен
в описании горного пейзажа, окружавшего
дуэлянтов, поднявшихся на вершину скалы:
«Кругом, теряясь в золотом тумане утра,
теснились вершины гор, как бесчисленное
стадо, и Эльбрус на юге вставал белою
громадой, замыкая цепь льдистых вершин,
между которых уж бродили волокнистые
облака, набежавшие с востока, а подошел
к краю площадки и посмотрел вниз, голова
чуть-чуть у меня не закружилась; там,
внизу, казалось темно и холодно, как в
гробе: мшистые зубцы скал, сброшенных
грозою и временем, ожидали своей добычи».

Печорин,
умеющий точно определить каждую свою
мысль, всякое душевное состояние,
сдержанно и скупо сообщает о возвращении
с поединка, на котором был убит Грушницкий.
Краткое, выразительное описание природы
раскрывает читателю тяжелое состояние
Печорина: «Солнце казалось мне тускло,
лучи его меня не грели».

Последняя
повесть «Журнала Печорина» – «Фаталист».
Трагическая гибель Вулича как бы
подготавливает читателя «Фаталиста»
к неизбежной и близкой смерти Печорина,
о которой автор уже сообщил в Предисловии
к «Журналу Печорина».

В этой
повести вопрос о судьбе и о предопределении
ставится Лермонтовым на совершенно
реальном, даже бытовом материале.

В
идеалистической философской литературе,
в рассказах, повестях и романах 20-х и в
особенности 30-х годов, в период усилившейся
европейской реакции, этому вопросу
уделялось большое внимание.

Ключом к
идейному замыслу «Фаталиста» является
монолог Печорина, объединяющий первую
часть новеллы со второй ее частью, в
которой речь идет о смерти Вулича.
Размышления Печорина в этом монологе
как бы подводят итог всему «Журналу
Печорина» и даже роману «Герой нашего
времени» в целом.

Именно в
«Фаталисте» Печорин трезво и мужественно
разглядел источник многих своих бед,
узрел причину зла, но не природу соблазна:
«В первой молодости я был мечтателем;
я любил ласкать попеременно то мрачные,
то радужные образы, которые рисовало
мне беспокойное и жадное воображение.

Но что от этого мне осталось? одна
усталость, как после ночной битвы с
привидениями, и смутное воспоминание,
исполненное сожалений.

В этой напрасной
борьбе я истощил и жар души, и постоянство
воли, необходимое для действительной
жизни; я вступил в эту жизнь, пережив ее
уже мысленно, и мне стало скучно и гадко,
как тому, кто читает дурное подражание
давно ему известной книге».

Печорин – неоднозначная личность
Качества Печорина
Знание людей
Умение анализировать
Независимость от мнения окружающих
Храбрость
Самолюбие
Эгоизм
Поведение Печорина – результат влияния обстоятельств

Печорин – неоднозначная личность

Образ Печорина в романе «Герой нашего времени» Лермонтова – образ неоднозначный. Его нельзя назвать положительным, но и отрицательным он не является. Многие его поступки достойны осуждения, но важно также понять мотивы его поведения, прежде чем выносить оценку. Автор назвал Печорина героем своего времени не потому, что рекомендовал на него равняться, и не потому, что хотел его высмеять. Он просто показал портрет типичного представителя того поколения – «лишнего человека» – для того, чтобы каждый смог увидеть, к чему приводит уродующее личность общественное устройство.

Качества Печорина

Знание людей

Разве можно назвать плохим такое качество Печорина, как понимание психологии людей, мотивов их поступков? Другое дело, что использует он его не по назначению. Вместо того, чтобы творить добро, помогать окружающим, он играет ими, и игры эти, как правило, заканчиваются трагически. Именно такой конец получила история с горянкой Бэлой, выкрасть которую Печорин подговорил её брата.
Добившись любви свободолюбивой девушки, он потерял к ней интерес, а вскоре Бэла пала жертвой мстительного Казбича.
Игра с княжной Мери тоже не привела ни к чему хорошему. Вмешательство Печорина в её отношения с Грушницким имело результатом разбитое сердце княжны и смерть на дуэли Грушницкого.

Умение анализировать

Блестящее умение анализировать Печорин демонстрирует в разговоре с доктором Вернером (глава «Княжна Мери»). Он совершенно точно логически вычисляет, что его персоной интересовалась княгиня Лиговская, а не её дочь Мери. «У вас большой дар соображения», – отмечает Вернер. Однако этот дар опять-таки не находит достойного применения. Печорин, возможно, мог бы делать научные открытия, но в изучении наук он разочаровался, потому что увидел, что в его обществе знания никому не нужны.

Независимость от мнения окружающих

Описание Печорина в романе «Герой нашего времени» даёт многим повод обвинить его в душевной чёрствости. Нехорошо, казалось бы, поступил он по отношению к старому приятелю Максиму Максимычу. Узнав, что его сослуживец, с которым они вместе съели не один пуд соли, остановился в том же городе, Печорин не поспешил встретиться с ним. Максим Максимыч был очень расстроен и обижен на него. Однако виноват Печорин, по сути, только в том, что не оправдал ожиданий старика. «Неужели я не тот же?» – напомнил он, всё-таки дружески приобняв Максим Максимыча. Действительно, Печорин никогда не пытается изобразить из себя того, кем не является, лишь бы угодить другим. Он предпочитает быть, а не казаться, всегда честен в проявлении своих чувств, и с этой точки зрения его поведение заслуживает всяческого одобрения. Ему также безразлично, что скажут о нём другие, – Печорин всегда поступает так, как считает нужным. В современных условиях такие качества были бы неоценимы и помогли бы ему быстро достичь своей цели, в полной мере реализовать себя.

Храбрость

Храбрость и бесстрашие – это свойства характера, благодаря которым можно было бы сказать «Печорин – герой нашего времени» без какой-либо двусмысленности. Они проявляются и на охоте (Максим Максимыч был свидетелем, как Печорин «ходил на кабана один на один»), и на дуэли (он не побоялся стреляться с Грушницким на заведомо проигрышных для него условиях), и в ситуации, когда нужно было усмирить разбушевавшегося пьяного казака (глава «Фаталист»). «…хуже смерти ничего не случится – а смерти не минуешь», – считает Печорин, и это убеждение позволяет ему смелее идти вперёд. Однако даже смертельная опасность, с которой он ежедневно сталкивался на Кавказской войне, не помогла ему справиться со скукой: к жужжанию чеченских пуль он быстро привык. Очевидно, что военная служба не являлась его призванием, а потому блестящие способности Печорина в этой сфере не нашли дальнейшего применения. Он решил путешествовать в надежде найти средство от скуки «с помощью бурь и дурных дорог».

Самолюбие

Печорина нельзя назвать тщеславным, падким до похвал, но он достаточно самолюбив. Его очень сильно задевает, если женщина не считает его лучшим и отдаёт предпочтение другому. И он всеми силами, любыми способами стремится завоевать её внимание. Так произошло в ситуации с княжной Мери, которой сначала понравился Грушницкий. Из анализа Печорина, который он сам же делает в своём журнале, следует, что ему важно было не столько добиться любви этой девушки, сколько отбить её у конкурента. «Признаюсь ещё, чувство неприятное, но знакомое пробежало слегка в это мгновение по моему сердцу; это чувство – было зависть… вряд ли найдется молодой человек, который, встретив хорошенькую женщину, приковавшую его праздное внимание и вдруг явно при нём отличившую другого, ей равно незнакомого, вряд ли, говорю, найдется такой молодой человек (разумеется, живший в большом свете и привыкший баловать своё самолюбие), который бы не был этим поражен неприятно».
Печорин любит во всём добиваться победы. Ему удалось переключить интерес Мери на собственную персону, сделать своей любовницей гордую Бэлу, добиться от Веры тайного свидания, переиграть Грушницкого на дуэли. Будь у него достойное дело, это стремление быть первым позволило бы ему достичь огромных успехов. Но ему приходится давать выход своим лидерским задаткам таким странным и разрушительным образом.

Эгоизм

В сочинении на тему «Печорин – герой нашего времени» нельзя не сказать и о такой черте его характера, как эгоизм. Он не очень печётся о чувствах и судьбах других людей, ставших заложниками его капризов, для него имеет значение лишь удовлетворение собственных потребностей. Печорин не пощадил даже Веру – единственную женщину, которую, как он считал, действительно любил. Он подставил её репутацию под удар, побывав у неё ночью в отсутствие мужа. Яркой иллюстрацией его пренебрежительного, эгоистичного отношения является загнанный им любимый конь, так и не сумевший догнать карету с уехавшей Верой. По дороге в Ессентуки Печорин увидел, что «вместо седла на спине его сидели два ворона». Более того, Печорин иногда наслаждается страданиями других. Он представляет, как Мери после его непонятного поведения «проведёт ночь без сна и будет плакать», и эта мысль доставляет ему «необъятное наслаждение». «Есть минуты, когда я понимаю Вампира…» – признаётся он.

Поведение Печорина – результат влияния обстоятельств

Но можно ли назвать это дурное свойство характера врождённым? Порочен ли Печорин изначально или его сделали таким условия жизни? Вот что сам он поведал княжне Мери: «…такова была моя участь с самого детства. Все читали на моем лице признаки дурных чувств, которых не было; но их предполагали – и они родились. Я был скромен – меня обвиняли в лукавстве: я стал скрытен… Я был готов любить весь мир, – меня никто не понял: и я выучился ненавидеть… Я говорил правду – мне не верили: я начал обманывать… Я сделался нравственным калекой».
Оказавшись в окружении, не соответствующем его внутренней сущности, Печорин вынужден ломать себя, становиться тем, кем не является на самом деле. Вот откуда эта внутренняя противоречивость, которая наложила отпечаток и на его внешность. Автор романа рисует портрет Печорина: смех при несмеющихся глазах, дерзкий и одновременно равнодушно-спокойный взгляд, прямой стан, обмякший, как у бальзаковской барышни, когда он сел на скамью, и другие «нестыковки».
Печорин и сам осознаёт, что производит неоднозначное впечатление: «Одни почитают меня хуже, другие лучше, чем я в самом деле… Одни скажут: он был добрый малый, другие – мерзавец. И то и другое будет ложно». А правда в том, что под влиянием внешних обстоятельств его личность претерпела настолько сложные и уродливые деформации, что отделить в ней плохое от хорошего, настоящее от ложного уже невозможно.
В романе «Герой нашего времени» образ Печорина является нравственным, психологическим портретом целого поколения. Сколько его представителей, не найдя в окружающих отклика «души прекрасным порывам», были вынуждены приспособиться, стать такими же, как все вокруг, или – погибнуть. Автор романа Михаил Лермонтов, чья жизнь оборвалась трагически и преждевременно, был одним из них.
Образ Печорина в романе «Герой нашего времени» Лермонттова – описание для сочинения по теме | источник