Сочинение описание памятника архитектуры триумфальная арка кратко

World of Art

Страницы

• Главная
• Живопись
• Скульптура
• Архитектура
• Классическая музыка
• Опера Балет
• Литература
• Библиотека
• Новости культуры

10 самых удивительных арок, памятников триумфа истории, архитектуры и искусства

В мире существует много удивительных арок, например, Триумфальная арка в Пхеньяне в Корее, Триумфальная арка в Париже, Ворота Индии и т.д. Триумфальная арка Непорочного сердца Марии и Международная усыпальница святых праведников находятся в Буффало, штат Нью-Йорк. Эти рукотворные арки являются символами тех мест, где они находятся.

10. Ворота Запада

Арка «Ворота Запада» находится в Сент-Луисе, штат Миссури, на берегу реки Миссисипи. Она выполнена из стали. Так как в самом высоком месте её высота 192 м, то сооружение считается самым высоким среди подобных ему в Западном полушарии. Ричард Баузер всего за две недели разработал проект уникального лифта, который объединил обычный тросовый лифт и кабинку колеса обозрения на карданной подвеске. Поездка до вершины арки займет 4 минуты.

9. Арка Руа Аугушта

Руа Аугушта находится в Лиссабоне, Португалия, на площади Коммерции. Каменная триумфальная арка является историческим сооружением, которое было построено, чтобы увековечить период реконструкции города после разрушительного землетрясения 1755 года. В ней насчитывают 6 колонн и несколько статуй исторических деятелей. Первоначально планировалось построить колокольню, но высота сооружения не позволила осуществить запланированное.

8. Арка Юбилейная

Арка Юбилейная находится в центре одноименного парка в Брюсселе, Бельгия. Она состоит их трех частей и отличается уникальной архитектурой, включая боковые части, в которых нашли свое графическое воплощение бельгийские провинции, колонны, символизирующие оригинальное расположение бульвара Avenue de Tervuren и, что самое важное, бронзовая четверка лошадей наверху.

7. Арка Константина

Триумфальная арка Константина находится между горой Палатин и Колизеем в Риме. Это великолепное сооружение построено, чтобы увековечить память о Константине I и его победе над Максенцием в битве у Мильвийского моста в 312 году. Она выполнена из мрамора, на ее стенах находится декор, который был снят с памятников 2 столетия н.э. Эта арка считается самой поздней из существующих в Риме на сегодняшний день.

6. Ворота Индии

Ворота Индии находятся в Нью-Дели, в начале бульвара Раджпатх. Эта арка была возведена в честь 82 000 индийских солдат Британско-Индийской армии, которые погибли в Первую мировую войну и Третью англо-афганскую войну. На арке есть памятная доска с 13 300 именами погибших. В ней есть постамент из черного мрамора, военный шлем, надетый на винтовку и 4 Вечных огня, расположенных у пьедестала.

5. Триумфальная арка

Триумфальная арка расположена в Барселоне, Испания, в начале бульвара Пасеч де Льюис Компаньс. Это и мемориал, и триумфальная арка, которая была построена в качестве ворот для Всемирной ярмарки в Барселоне 1888 года. Она выполнена из рыжего кирпича в мавританском стиле. В центре находится каменная скульптура, а многие элементы вырезаны из тоже камня.

4. Триумфальная арка Зигестор

Триумфальная арка Зигестор расположена в Мюнхене между Университетом Людвига Максимилиана и Омштрассе. По сути, она состоит из трех арок, разных статуй, включая статую Баварии с четырьмя львами. Её построили в честь армии Баварии. Сегодня она считается памятником, символизирующим мир.

3. Арка Патусай

Арка Патусай находится в центре Вьентьяна, Лаос. Она была посвящена лаосским солдатам, которые сражались за независимость от Франции. Вокруг арки расположен парк Патсай. В ней можно увидеть статуи в виде мифологических творений, например, киннары или короля Нага, есть также лестницы, смотровые галереи, киоски.

2. Памятник революции

Памятник революции расположен на площади Республика в центре Мехико. Его высота – 67 м, поэтому сооружение считается самой высокой в мире аркой. Её построили в честь Мексиканской революции 1910 года. Она уникальна еще и потому, что в ней сочетаются течения периода социализма в архитектуре и иллюминация в стиле ар-деко.

1. Арка Рузвельта

Арка Рузвельта расположена в северной части Йеллоустонского Национального парка в Гардинере, штат Монтана. В свое время она являлась главным входом в парк. Эта триумфальная арка известна своей кладкой-рустовкой. Она была заложена президентом Теодором Рузвельтом в 1903 году, тогда же в фундамент арки была положена капсула времени с фотографией Рузвельта, местными газетами, Библией и другими предметами.

Знаменитые триумфальные арки мира — Полезная информация для всех — советы и рекомендации от belmathematics.by

вкл. 26 Март 2018 .

Со времен античности в честь какого-то памятного события возводились триумфальные арки. Иногда их возведение посвящалось важной особе в государстве. Традиция эта берет начало от древних римлян. Хотя по сей день не установлена точная дата возведения первой триумфальной арки. Сегодня подобные сооружения существуют практически во всех странах мира. Возводят их и в наше время. Но скорее это дань моде, нежели связь с неким историческим событием.

Сколько триумфальных арок в мире? На этот вопрос сложно дать точный ответ. Так как в каждой стране их множество. Но все же известные и значимые можно сосчитать на пальцах. Знаменитые триумфальные арки мира имеют историческую значимость. Практически все они посвящены победоносным сражениям различных народов.

Триумфальная арка в Париже

Сооружение было возведено в 1836 году. Причиной стало победоносное сражение Наполеона Бонапарта под Аустерлицем. Местом для сооружения стали Елисейские поля, а именно холм Шайо. Дизайн–проект был разработан архитектором Шальгреном. Когда впервые через ворота въезжала в Париж королевская чета, они еще находились на стадии разработки и представляли собой деревянный макет.

Триумфальная арка является визитной карточкой Парижа. Каждый турист хоть раз слышал об истории этого удивительного памятника культуры. Каждый элемент Арки символизирует деяния и заслуги французской армии Наполеона Бонапарта. 5-метровое сооружение повествует о подвигах воинов. Сверху располагается аттик, на котором выбиты названия 30 побед армии Наполеона.

Памятник украшает площадь Шарля де Голля. Туристы со всех уголков мира не могут пройти мимо смотровой площадки, расположенной на крыше Арки. Ведь именно оттуда открывается живописный вид на все красоты Парижа.

Триумфальные арки мира – это воплощение эмоций и невероятного таланта архитекторов.

Триумфальная арка Септимия Севера в Риме

Победоносные сражения величайшего римского императора и его сыновей над Парфией стали вдохновением для возведения знаменитой триумфальной арки в Риме. Памятник был построен в 205 году. У императора Септимия Севера было два сына Каракалла и Гетта, которые постоянно враждовали между собой за титул императора. В братской войне Каракалла одержал победу и стал императором. После этого было принято решения стереть имя Гетты с арки.

Сооружение высотой 20,9 м расположено на древней Священной дороге в северной части Римского Форума. В 5-метровом аттике располагаются 4 комнаты, в которые можно попасть по лестнице.

Две знаменитые триумфальные арки мира, построенные в честь римского императора Каракаллы, находятся в Марокко и Алжире.

Мраморная арка Каракаллы в Волюбилисе

Неудивительно, что в Марокко располагается исторический памятник, воздвигнутый в честь римского императора. Ведь в древние времена Волюбилис принадлежал Римской империи. Город находился на пограничной территории, которая впоследствии стала принадлежать Марокко. Памятник был сооружен в 211 году в честь матери императора Юлии Домны и его самого.

Арка Каракаллы в Джемиле

Следы Древнеримской империи можно увидеть не только в современной Европе. На севере Африки располагается поселение Джемила, знаменитое римскими руинами. Город олицетворяет римскую планировку градостроения. Триумфальная арка, расположенная на территории римского поселения, построена в 215 году в честь римского императора Каракаллы.

Существует мнение, что самые известные триумфальные арки мира находятся в основном в Италии. Большинство из них действительно расположены в этой стране, но и в других уголках мира возведены не менее знаменитые арки мира.

Арка Ворота в Индию

Памятник располагается в самом центре Нью–Дели. Сооружение было воздвигнуто благодаря архитектору Сэру Эдвину Лаченсу. Ранее на месте монумента располагалась статуя императора Индии Георга V, которая впоследствии была помещена в Парк Коронации. После того как Индия приобрела статус независимости, триумфальную арку провозгласили памятником Неизвестному солдату Индийской армии.

Сам монумент представляет собой сооружение с шестью гранями. Памятник является действующим символом независимости Индии. Именно через эти Ворота проходит колонна в честь Дня Республики.

Невероятно красивые и загадочные триумфальные арки мира находятся в Ливии и Лаосе.

Арка Септимия Севера в Лептис–Магне

В заброшенном античном городе на берегу Средиземного моря располагается уникальный памятник архитектуры, воздвигнутый в честь римского императора Септимия Севера. Поскольку город был родиной императора, он отличался особой роскошью и благосостоянием во времена его правления.

Барельефы арки прославляют деяния императора. Сама арка представляет собой огромный тетрапилон.

Триумфальная арка Патусай

Памятник имеет необычную историю. На его постройку были выделены средства от США. Однако Америка предоставила Лаосу деньги вовсе не на возведение монумента, а на строительство военного аэродрома. Но генералы Лаоса предпочли потратить их на другие нужды. Так появился памятник, символизирующий победу Лаоса над Америкой.

Исторический памятник Оранжа во Франции

Триумфальная арка представляет собой сооружение, состоящее из главного и двух вспомогательных входов. Длина монумента составляет 19,5 метра, а ширина достигает 9 метров. Все четыре фасада украшены рефренными колоннами. О монументе практически ничего неизвестно. Единственное, что удалось почерпнуть из исторических документов, так это то, что арка служила защитой города во времена правления принца Оранжа Раймонда I де Бо. Естественно, первоначальный вид арки не сохранился до наших дней, так как со временем она подвергалась многочисленным реставрациям и модификациям. Изображения на арке символизируют военное прошлое. Она украшена бронзовой колесницей, на фризе изображено галльское сражение.

Если бы обстоятельства сложились по-другому, возможно, что сегодня можно было бы созерцать не все из перечисленных триумфальные арки мира. Альтернативная история указывает на то, что на месте некоторых монументов предполагалось строительство совершенно других памятников архитектуры. Но в связи с трудностями в реализации тех или иных проектов было принято решение построить другие сооружения. Примером тому является триумфальная арка в Париже, на месте которой должен был красоваться огромный слон Шарля Рибара.

Выше были представлены далеко не все триумфальные арки мира. Фото с небольшим описанием менее знаменитых сооружений приведено ниже.

Триумфальная арка Адриана в Иордании

В 129 году Джераш посетил император Адриан. В его честь и был воздвигнут монумент.

Триумфальная арка Тита в Риме

Монумент был построен в 81 году в честь императора Тита Флавия по приказу Домициана, его брата. Памятник символизирует победоносное сражение Рима в войне с Иерусалимом. Расположение арки также символично. Местом постройки стал «Золотой дом», который был разрушен императором.

С точки зрения архитектуры монумент представляет собой идеальное строение. Фасад урашен скульптурами богинь Виктории и Фортуны.

Топ-10 триумфальных арок мира

1. Триумфальная арка Оранж, Франция, оранж

Арка расположена приблизительно в 850 метрах к северо-западу от Античного театра, на дороге, ведущей из Оранжа в Лион. Триумфальная арка была возведена в период с 20 по 25 год нашей эры в честь побед римского военачальника и консула Германика. Через арку проходила Агриппиева дорога, которая вела из Рима на север. О солидном возрасте памятника истории и архитектуры свидетельствует надпись на арке Оранж в честь Тиберия, которую добавили несколько позже ее строительства, в 27-м году нашей эры. Сегодня арка отнесена к объектам всемирного наследия ЮНЕСКО.

2. Триумфальная арка Константина, Италия, Рим

Это памятное сооружение, расположенное рядом с Колизеем в Риме, было возведено в 315 году нашей эры в честь победы императора Константина I над императором Максенцием.

Арка Константина входит в число наиболее сохранившихся и известных сооружений времен Древнего Рима, символизирует закат этой великой империи. Она стала примером для многих подобных сооружений, построенных уже в более поздние периоды.

3. Ворота в Индию, Индия, Мумбаи

Большая резная арка напротив шикарного отеля Taj Mahal — один из символов города.

Она была построена в честь визита в Индию британской королевской четы в начале XX века. Сооружение поражало своей массивностью и поначалу совершенно не вписывалось в архитектурный комплекс гавани. Постепенно пришлось переложить фасады окружающих зданий, чтобы привести все к относительной гармонии. Арка строилась 13 лет, была торжественно открыта в 1924 году. Ее высота составляет

26 метров. В ней перемешаны мусульманские, индийские и европейские архитектурные течения. В 1948 году во время обретения страной независимости через эту арку символически прошли последние отправлявшиеся домой британские солдаты.

4. Патасуй, Лаос, Вьентьян

Военный памятник в центре Вьентьяна также известен как Ворота Триумфа или Ворота Победы.

Этот памятник посвятили тем, кто участвовал в борьбе за независимость от Франции. Патасуй был построен между 1957 и 1968 годами. На втором этаже сооружения расположен музей с фотографиями героев, отстаивающих независимость своей страны. Памятник имеет пять башен, которые представляют пять принципов мирного сосуществования между народами мира. Они также символизируют пять буддийских принципов: вдумчивость, дружелюбие, честность, честь и процветание.

5. Триумфальная арка, Франция, Париж

Одна из главных достопримечательностей Парижа, считающейся одной из известных арок мира, — памятник на площади Шарля де Голля в столице Франции.

Арка возведена в 1806 -1836 годах архитектором Жаном Шальгреном по распоряжению Наполеона в ознаменование побед его Великой армии. Век спустя, в 1921 году, под сводами арки были захоронены останки погибшего на первой мировой войне Неизвестного солдата. Сегодня с величественной аркой напрямую связана традиция зажжения Мемориального огня. Арка украшена потрясающими барельефами работы Франсуа Рюда. Внутри монумента расположен одноименный музей, кроме того, любой желающий может подняться на смотровую площадку и насладиться прекрасным видом Парижа.
Высота арки – 49,51 метров, ширина — 44,82 метра.

6. Врата на Запад, США, Сент-Луис

Самый высокий монумент Америки — это сверкающая арка из нержавеющей стали, взметнувшаяся ввысь над рекой Миссисипи в городе Сент-Луис (штат Миссури).

Огромная (ее высота —192 метра) и при этом очень изящная, она является входом в мемориа­льный парк Томаса Джефферсона, открытый в 1935 год в честь «прорыва» американских переселенцев на Запад Америки в XIX веке.

7. Siegestor, Германия, Мюнхен

В числе одной из известных рукотворных арок мира — «Ворота Победы».

Эта знаменитая триумфальная арка расположена в городе Мюнхене на юге Германии. Она построена в 1852 году по приказу короля Людвига I Баварского и посвящена славе Баварской армии. Ее венчает бронзовая скульптура Баварии с четырьмя львами. В нижних рядах настенных барельефов можно увидеть сцены войны. Медальоны, расположенные выше, показывают типичную жизнь баварских районов.

При воздушных авианалетах на Мюнхен во время Второй мировой войны Ворота Победы были сильно повреждены. После окончания Второй мировой войны на южной стене появилась надпись, которая в переводе гласит: «Войне посвященная, войной разрушенная, напоминающая о мире».

8. Rua Augusta, Португалия, Лиссабон

9. Арка пятидесятилетия, Бельгия, Брюссель

Триумфальная арка в парке пятидесятилетия — памятник, который иллюстрирует важные события из истории Бельгии и одновременно служит входом в парк, который расположен в городе Брюсселе.

Арку планировали построить к Всемирной выставке 1880 года, но завершили много позже, только в 1905 году. Памятное сооружение украшает квадрига, которая символизирует провинцию Брабант. Другие бельгийские провинции отражены в виде статуй у подножия арки. Высота арки — около 50 метров.

10. L’Arc de Triomf, Испания, Барселона

Триумфальная арка Барселоны — памятник, возведенный по проекту архитектора Жузепе Виласека в неомавританском стиле.

Она расположена на пересечении двух бульваров – Сан Жоан и Льюис Компаньс. В отличие от арок в других городах и странах, эта арка была возведена не в честь победы, а как символ научного, культурного и экономического развития страны. 30-метровая арка служила парадным входом для Всемирной выставки 1888 года.

Триумфальные арки: уникальные примеры архитектуры

Нарвские ворота – уникальный пример триумфальной архитектуры не только в Петербурге, но и во всём мире. На арке запечатлены и герои Бородина и герои Сталинграда.

Петр I — ворота в Европу

Традиция возводить триумфальные ворота относится ещё к римским временам: через арку в город вступал полководец-триумфатор и его войско, вернувшееся из дальнего похода. Во времена империи возводятся каменные арки, некоторые из которых сохранились по сей день.

Эти величественные сооружения прославляли гений того, кому они были посвящены будь то Тит, Траян, Адриан или Константин. Стремясь подражать античным образцам триумфальные ворота появляются и в европейских столицах, а после восшествия на престол царя Петра Алексеевича и в России.

Справедливости ради стоит сказать, что триумфальным воротами отчасти можно считать «Золотые ворота» в Киеве и Владимире, построенные при Ярославе Мудром и Андрее Боголюбском соответственно, однако при Петре I возникает совершенно новая традиция строительства многочисленных триумфальных арок для встречи победоносных войск царя на европейский и античный манер.

Великолепные деревянные ворота, украшенные резьбой и золотом, строятся в Москве после взятия Азова: царь с армией подобно античному принцепсу проходит через ворота. В 1705 году Доменико Трезини возводит триумфальные ворота в только что взятой Нарве, затем по просьбе царя повторяет их в Петербурге, а после переводит в камень — сейчас это Петровские ворота Петропавловской крепости.

После Полтавской баталии в Москве и Петербурге устанавливается сразу несколько триумфальных арок, для празднования Гангутской победы строится большая трёхпролётная арка на Троицкой площади и отдельная морская арка в устье Невы. Несмотря на такой размах строительства от петровских времён нам достались лишь одни «праздничные» ворота — каменные Петровские, в то время как остальные обветшали и со временем были разобраны.

Та же участь постигла арки анненского и елизаветинского времени, что десятки лет украшали Невский проспект, напоминая о победах над турками и шведами.

Петровские ворота в Петербурге. Источник: wikipedia.org

Вторыми каменными триумфальными воротами Петербурга стали Лифляндские или Екатерингофские ворота, находившиеся по любопытному совпадению на Нарвской дороге. Помимо прославления успехов русского государства при Екатерине Великой и в частности побед над турками во время войны 1768−1774 годов, ворота ещё и функционировали как въездные, так как в то время было принято решение оградить от проникновения в столицу разных нежелательных элементов, для чего начали рыть Обводный канал и насыпать вал рядом с ним.

Лифляндские ворота были самыми парадными, именно с них начинался путь императрицы в Стрельну, Петергоф, Ораниенбаум и Кронштадт. Завершённые в 1784 году ворота простояли почти полвека и были разобраны лишь в конце 1820-х, что связано с историей ещё одних триумфальных ворот.

Александр Первый — царь-победитель

Дело в том, что именно по Лифляндской или Нарвской дороге в Петербург из Заграничного похода с гвардией и полками столичного гарнизона возвращался император Александр I. Это знаменательное событие петербургское общество решило отметить особенно, подготовив к встрече монарха грандиозную триумфальную арку.

Архитектор Кваренги — автор проекта арки — задумал её в классических пропорциях римской арки: один пролёт, мощное монументальное основание, поддерживаемое парами колонн и колесница, запряжённая шестёркой лошадей, венчающая сооружение.

Деревянные ворота были возведены всего за месяц и готовы в конце июля 1814 года, о чём свидетельствовала соответствующая надпись: «Победоносной Российской Императорской гвардии жители столичного города святого Петра, от имени признательного отечества (в день 30 июля 1814 года)».

В этот день Преображенский, Семёновский и Егерский полки только что вернувшиеся из Парижа торжественным маршем прошли под сводом арки и вошли в столицу спустя 28 месяцев отсутствия. Нижним чинам было выдано по рублю серебром, чарке вина и фунту мяса, офицеры присутствовали на торжественном обеде по случаю возвращения.

Екатерингофские ворота, построенные при Екатерине II. Источник: pinterest.com

Ещё трижды в 1814 году под Нарвскими воротами проходили полки-победители: 6 октября павловцы и финляндцы, 18 октября — полки конной гвардии, 25 октября — гвардейские казаки. С течением лет ворота стали неотъемлемой частью городского ландшафта, однако время брало своё: в 1824 году генерал-губернатор Петербурга Милорадович рапортовал императору Александру о том, что деревянные ворота пришли в негодность и даже опасны, так как могут внезапно обрушиться, причинив ущерб.

Генерал предлагал возвести их в камне, что и было осуществлено, правда, когда ни Александра I, ни Милорадовича уже не было в живых. Закладка каменных ворот состоялась 26 августа 1827 года в день 15-летней годовщины Бородинского сражения в торжественной обстановке и при присутствии самого Николая I и 9 тысяч гвардейцев — ветеранов Отечественной войны и Заграничного похода.

За перестройку ворот взялся архитектор Стасов, несколько изменивший конструкцию Кваренги, сохранив пропорции и основной замысел предшественника. Вопреки желанию Александра I, намеревавшегося перенести каменные ворота на место тех, что были построены при Екатерине, Стасов воздвиг арку совсем рядом с первоначальной.

Василий Стасов — архитектор-новатор

В том же году успели заложить фундамент будущих ворот: в землю было вбито почти 1100 восьмиметровых свай, на которые были положены плиты из разных материалов общей толщиной более 5 метров. Первоначально ворота были задуманы мраморными, однако Стасов внёс неожиданное предложение: выстроить арку из кирпича и облицевать медными листами.

Это застопорило строительство на долгих три года и лишь в 1830 году были окончательно согласованы все нюансы и сметы новой арки (а год до этого ворота 1814 года были разобраны), и строительство развернулось с новой силой, не прекращаясь ни зимой, ни даже во время знаменитой эпидемии холеры в 1831 году.

За полтора года удалось целиком возвести кирпичную арку, на которую ушло более полумиллиона кирпичей, и уже в октябре 1831 года приступили к её облицовке медью. «Обшивку» изготавливали на Александровском (совр. Пролетарском) заводе в Петербурге, для чего рядом с цехами была изготовлена деревянная модель в натуральную величину, а для изготовления медных листов использовалась специальная «чеканная» медь, взятая из запасов Монетного двора — всего более 5,5 тысяч пудов (90 тонн). Высота самой арки составила 30 метров, ширина — 28.

Триумфальная арка. Проект Кваренги. Источник: wikipedia.org

Не обошлось без происшествий: 2 января 1832 года у ворот вспыхнул пожар, уничтоживший леса, построенные вокруг арки для установки медных листов, и повредивший гранитный цоколь постройки, что потребовало ремонта и некоторых переделок и серьёзно отдалило завершение строительства.

И всё же к сентябрю 1833 года арку удалось «одеть в медь», что было несомненным успехом самого Стасова и его горячего сторонника Алексея Николаевича Оленина — президента Академии Художеств, стараниями которого необычная идея по обшивке кирпичных ворот медью была претворена в жизнь.

Основание арки было украшено фигурами воинов, на аттике разместилась скульптурная группа: колесница, запряжённая шестью лошадьми, выполненных малоизвестным тогда скульптором Петром Клодтом, управляемая Славой, работы прославленного Пименова.

На самой арке нанесена надпись на русском и латыни: «Победоносной Российской Императорской гвардии Признательное отечество в 17 д. августа 1834», причём на латыни вместо слова «преторианцы» было использовано слово «легион», чтобы лишний раз не напоминать императору Николаю об обстоятельствах его восшествия на престол.

Ворота были открыты на двадцатилетнюю годовщину Кульмского сражения, где гвардейские полки сражались героически, сумев спасти союзную армию от уничтожения, а русского и австрийского императоров от плена. На открытие ворот была выбита памятная медаль на аверсе которой изображены сами ворота и выгравирована дата открытия, а на реверсе Всевидящее Око в лучах славы и годы Отечественной войны и Заграничного похода.

На церемонии присутствовал сам государь, а под аркой прошли гвардейские полки, названия которых выгравированы на пилонах ворот, возглавляли шествие дворцовые гренадёры, рота которых была учреждена несколькими годами ранее из наиболее отличившихся и заслуженных ветеранов войн с Наполеоном.

Нарвские ворота в 1941 году и в 1945 году. Источник: wikipedia.org

Любопытно, что изначально архитектор планировал разместить в помещениях ворот залы особого музея, посвящённого Отечественной войне и гвардии, однако его желание сбылось лишь спустя два века: сейчас там размещена экспозиция мемориального музея «Нарвская застава».

А сами ворота ещё немало повидали на своём веку: 9 января 1905 года они стали немыми свидетелями расстрела рабочей манифестации, вошедшей в историю под названием «Кровавое воскресенье», осенью 1941 года через ворота проходили полки Ленинградского фронта, отправлявшиеся на передовую, летом 1945 — части Ленинградского гвардейского стрелкового корпуса, вернувшиеся из Прибалтики и принявшие участие в Ленинградском Параде Победы

10 самых известных триумфальных арок в европейских столицах

Традиция встречать победителей и устраивать парады под триумфальными арками восходит к Римской империи. Подобные сооружения возводили на главных дорогах или строили вместо въездных городских ворот. Сегодня интенсивное движение столичных городов не позволяет пропускать машины под арками, но сами постройки остались как памятники историческим событиям и людям. Какие европейские столицы могут гордиться своими триумфальными арками?

Самая старая арка в нашем рейтинге, символизирующая триумф, установлена возле римского Колизея в 317 году в знак победы Константина над Максенцием у Мильвийского моста. Обычно такие арки ставили в честь побед над внешним врагом, но в этом случае война была гражданской. Ворота высотой 21 м, шириной 25,7 м имеют три пролета и декорированы скульптурами и барельефами, снятыми с других римских памятников. Сам поход Константина иллюстрирует только рельефный фриз.

Чужие рельефы на Триумфальной арке Константина

Прообраз для других триумфальных арок

Триумфальная арка для возвращения в Рим с победой

После падения Римской империи триумфальные арки в Европе не строили очень долго, новые сооружения стали появляться лишь в конце XVIII века. Современные ворота Алькала построены в 1778 году по указанию короля Испании Карла III. До 1869 года через них проходила улица, по которой можно было въехать в Мадрид. Гранитная арка высотой 21 метр в классическом стиле имеет пять пролетов. Интересно, что с восточной стороны фасад украшен колоннами, а с западной — пилястрами — так воплотились сразу две идеи архитектора Франческо Сабатини.

Еще одни ворота над въездом в город приказал возвести на Парижской площади в 1789 году немецкий король Вильгельм Фридрих II. Создавая «Ворота мира», архитектор Карл Лангганс вдохновлялся пропилеями Афинского акрополя. На высоте 25 метров установлена квадрига богини Виктории. За более чем 200-летнюю историю ворота видели армии Наполеона и парады нацистов; над ними развевались флаги СССР и ГДР; до 1991 года перед воротами проходила Берлинская стена. Но всегда Бранденбургские ворота оставались символом Берлина.

Следующий период возведения триумфальных арок связан с Наполеоном I. В 1806 году Бонапарт приказал заложить в Париже огромную арку высотой почти 50 м и шириной 44 м. Но окончательно она была достроена только в 1836. Рельефы этого монумента изображают самые крупные победы императора на полях сражений, тумбы вокруг символизируют 100 дней его последнего правления. С начала XX века под аркой находится могила Неизвестного солдата и горит Вечный огонь.

Арка в память о победах Наполеона Бонапарта

Могила Неизвестного солдата у Триумфальной арки

Триумфальная арка на площади Звезды

Продолжили традиции отмечать триумфы британцы. Арка построена в 1820-х годах по указанию короля Георга IV, только уже в знак побед над Наполеоном. Британцы назвали ее по огромной конной статуе герцога Веллингтона, которая до 1912 года возвышалась на аттике. Архитектор Децимум Бертон создал постройку с одним пролетом в классическом стиле и украсил ее коринфскими колоннами. С 1912 года на вершине установлена квадрига Ангела мира. Сегодня внутри арки на трех этажах открыта выставка, есть смотровая площадка.

Эстафету возведения памятных арок продолжила Москва. Вслед за столичным Петербургом монумент в честь (опять же) победы над Наполеоном был построен в 1834 году по указанию императора Николая I. Архитектор Осип Бове разработал чертежи, скульптуры и декоративное оформление изваял Иван Витали. Один пролет арки обрамляют шесть пар чугунных колонн, между которыми стоят статуи воинов. Венчает арку шестерка коней, везущих аллегорию Славы. Современный монумент на Кутузовском проспекте столицы возведен в 1968 году и является копией памятника, ранее стоявшего на Тверской заставе (разобран в 1936 году).

Триумфальные ворота на Кутузовском проспекте

В конце XIX века Лисабон заново отстраивался после разрушительного землетрясения. Триумфальная арка, образующая проход на главную пешеходную улицу Лиссабона с площади Коммерции, возведена в 1875 году. Арка встроена в соседние здания и поднимается вверх на 30 метров. Архитектор Вериссимо да Кошта спроектировал сооружение с шестью колоннами, установил часы и статуи исторических личностей, включая мореплавателя Васко да Гама. На самом верху семиметровая аллегория Славы держит венки над фигурами Доблести и Гения. С 2013 года на арке открыта смотровая площадка, есть лифт.

Триумфальная Арка Руа Аугушта

Следующая столичная арка относится уже к XIX-XX векам. В 1880 году Бельгия праздновала 50 лет независимости и король Леопольд II решил провести в Брюсселе Всемирную выставку и приказал разбить новый парк для ее проведения. Арка должна была стать доминантой выставки, но завершили ее только в 1905 году. Огромный портал с тремя одинаковыми проемами поднимается на 50 метров. Наверху установлена квадрига — символ центральной провинции Брабант, остальные регионы изображены бронзовыми фигурами по сторонам арки.

Триумфальная арка Пятидесятилетия

Традиции встречать победителей под триумфальными арками румыны унаследовали от римлян. Поэтому решение построить арку в честь провозглашенной в 1877 году независимости выглядело довольно естественным. Первая модель была выполнена из дерева, современная постройка завершена в 1936 году. Высота арки — 27 метров, ширина пролета — 10 метров. Стиль арки — классический, но с элементами румынских национальных орнаментов. Наверх ведут лестницы, есть смотровая площадка.

Самая новая постройка в рейтинге — арка «Македония», установлена в 2012 году в столице республики Македонии, городе Скопье. В 2011 году в рамках празднования двадцатилетия независимости власти решили возвести в столице триумфальную арку. Постройка в неоклассическом стиле поднимается вверх на 21 метр. Внутри оборудованы помещения, сувенирная лавка, ездят лифты. Наружные рельефы изображают сценки из истории страны.

0 КОММЕНТАРИИ

Регистрация

У вас уже есть профиль? Войти

Забыли пароль?

Для чего нужен aroundcard?

Собирать карту, статистику, фото

— Увидеть следы всех своих путешествий на карте мира, добавляя отметки нажатием одной кнопки.

— Узнать точную статистику — количество увиденных стран, городов, или даже замков или островов.

— Собрать все свои фотографии из путешествий, с удобным доступом к ним по странам, тегам, карте, маршрутам.

Сохранять места, создавать маршруты

— Находить новые места — на карте, в коллекциях, у друзей или точным поиском по нескольким тегам одновременно.

— Никогда не терять новые интересные места для посещений, собирая их все вместе, на единой карте.

— Легко и просто строить новые маршруты для путешествий, по дням, на карте, с переездами и перелетами.

Вместо или вместе с социальными сетями

— Соц сети не специализируются на путешественниках, поэтому туристы часто ведут свои отдельные сайты и блоги.

— Наш сервис разработан специально для активных туристов, поэтому он гораздо удобнее и функциональнее.

— В любой момент вы можете экспортировать ваши карты, маршруты, статистику на сторонний сайт или в соц сеть.

Посвящение арки

Известную своими барельефами с изображением римских солдат, несущих в триумфальном шествии сокровища Иерусалимского храма – семисветную Менору и Серебряные трубы, Арку Тита ошибочно называют триумфальной. Тем не менее, это не так.

В 79г., после кончины Флавия Веспасиана, правившего с именем Цезаря Веспасиана Августа, место императора занял его сын и полный тезка Тит Флавий Веспасиан, однако по прошествии двух лет он внезапно скончался. Для увековечивания памяти прославленного полководца и в ознаменование его побед в Иудее римский Сенат в 81г. одобрил возведение монументального памятника, построенного возглавившим империю младшим братом Тита Флавием Домицианом (51-96гг). А высеченные вверху арки слова «Senatus populus que romanus divo Tito divi Vespasiani f (ilio) Vespasiano Augusto», то есть «Сенат и римский народ божественному Титу, сыну божественного Веспасиана, Веспасиану Августу» уже почти две тысячи лет напоминает потомкам об апофеозе и величайших деяниях двух императоров.

Однако основной мотив посвящения Арки Тита находится на ее внутреннем своде, где расположен барельеф с изображением могучего орла, возносящего императора на небеса и указывая тем самым на его божественное предназначение.

На древних рельефных панелях внутри арки изображены две сцены с эпизодами римского триумфа при вхождении сына императора в Рим в 71 году. Один из них представляет процессию в начале церемонии – Богиня Рима ведет за собой конную упряжь с колесницей, на которой крылатая Победа венчает лавровым венком голову Тита.

На противоположной стене арки представлен эпизод триумфального шествия с добычей из храма в Иерусалиме – Священной Менорой, Серебряными трубами, которыми взывали евреев на праздник Рош ха-Шана и золотым Столом с ритуальными хлебами.

Это интересно!

Куда исчезли сокровища
Достоверно известно, что Священная Менора из иерусалимского храма была изготовлена из чистого золота. Согласно легенде, переходя Тибр по мосту Понте Фабриччио (ныне имеющего название Ponte dei Quattro Capi), реликвия упала в реку, так как несшие ее солдаты Тита передрались между собой в попытке присвоить сокровище. Предание гласит, что семисветник до сих пор лежит на дне, однако это не так – римские легионеры никогда не посмели бы бороться между собой за добычу.
Достоверно известно, что сокровища сохранялись в Храме Веспасиана и Тита, располагавшегося на Римском форуме. Канделябр и Золотой Стол были похищены вандалами Гейзериха (400-477гг) при ограблении Рима в 455г. и переправлены в Карфаген. По одной из версий реликвии находились в одном из его храмов до вплоть до 534 года, после чего захватившая город византийская армия Велизария вывезла их в Константинополь, где сокровища поместили в императорский дворец. Из трудов Прокопия известно, что император Юстиниан якобы отправил их назад в Иерусалим. Таким образом, он хотел избежать предсказанных одним из иудеев несчастий от неправедно доставшихся реликвий. В дальнейшем, предположительно, они были переплавлены в золотые слитки при одном из многократных разорений Иерусалима в средневековье.

Триумфальная арка Константина

Внешним видом это строение отличается от арки Тита и Септимия Севера. Также она является самой большой и «молодой» из них, так как построена в 315 году н.э.

История строительства и реставрации

Триумфальная арка Константина возведена в честь его победы над внутригосударственным врагом – узурпатором Максенцием.

Интересный факт! На основании ряда исследований ученые предполагают, что арка построена не в 315 году н.э., а намного раньше. Это значит, что она должна была увековечить память о победах другого человека, чего не случилось. Строение отреставрировано и декорировано уже в честь Константина.

Распоряжение о строительстве арки отдал римский Сенат. Масштабная реставрация достопримечательности проводилась трижды, последний раз – в 1733 году.

Особенности архитектуры

Высота трехпролетной арки Константина составляет 21 м, ширина – 25,7 м, ширина центрального проема – 6,5 м, боковых – 3,4 м. Главная особенность строения – использование в качестве декора элементов других построек.

Так, аттик в верхней части арки обращает на себя внимание восемью скульптурами эпохи Траяна. Между ними расположены попарные военные барельефы времен Марка Аврелия

Пространство над боковыми проемами украшают медальоны эпохи римского императора Адриана. На них изображены божества Солнца и Луны, сцена охоты и жертвоприношения. Медальоны есть и на торцах достопримечательности, однако их относят ко времени правления Константина.

С двух сторон на аттик арки нанесена латинская надпись, гласящая о посвящении сооружения императору Константину, расправившемуся с государственной тиранией.

Осмотреть триумфальную арку можно со всех сторон, но на некотором отдалении. Из-за ограждения подойти к ней вплотную или пройти через пролеты не удастся.

Главные триумфальные арки Рима уникальны, каждая по-своему. Они несут отпечаток древних времен, олицетворяют могущество, власть и силу великих правителей, повлиявших на ход истории.

Факты из Библии

В начале Iв. н.э., после завоевания Галлии (территории современной Франции) и островов Британии, Римская империя достигла беспрецедентного процветания, однако нестабильность в провинции Иудея продолжала вызывать сильное беспокойство Рима. Евреи были возмущены тем фактом, что иностранные правители не уважали их традиции и надеялись, что ниспосланный мессия словом изгонит ненавистных им римлян. В 33 году Иисус предупредил, что над Иерусалимом и его жителями нависла катастрофа: «Когда вы увидите Иерусалим окруженный иноземцами, то знайте – близко его опустошение» (Евангелие от Луки 21:20) и «Придет день, когда ваши враги окружат вас, низвергнут вас и ваших детей внутри вас, и не оставят от города камня на камне» (Евангелие от Луки 19:43). Неужели это пророчество сбылось?

Другие известные арки Италии

Арка Траяна
Данная арка была построена по инициативе римского Сената и народа в 110-116 году. Над проектом арки работал архитектор Аполлодор Дамасский. Арка увековечила память об императоре Траяне, который значительно укрепил порт, пристани и другие фортификации.

Арка построена из проконесского мрамора. Арка была украшена скульптурами самого императора, его жены и сестры, а надписи были вырезаны из позолоченной бронзы. Арка Траяна отреставрирована совсем недавно. Ее оборудовали подсветкой и сейчас в вечернее время можно долго наслаждаться ее изящными деталями и контурами. Платить за это не надо.

Арка Траяна расположена по адресу: Италия, Беневенто, Via Traiano.

Добраться до нее можно на метро, доехав до станции Colosseo и пройдясь 10-15 минут.

Арка Августа
Триумфальная Арка Августа сооружена в начале нашей эры в Римини. Строительство инициировал Сенат в память о Цезаре Октавиане за его победы над Клеопатрой и Антонием. С фасада на арке можно увидеть медальоны с ликами Нептуна, Минервы, Юпитера и Аполлона. Арку украсили 4 лошадями и скульптурой Августа. В свое время арка служила воротами.

К нашему времени арка практически не сохранилась. Ее облик восстановили благодаря старинным монетам, на которых чеканилось ее изображение. Сегодня рядом с храмом Весты находятся ее остатки.

Если вы хотите посмотреть на останки арки, то в Римини удобнее всего добираться поездом Eurostar с вокзала Термини. Побродить по останкам арки вы можете абсолютно бесплатно.

История

Греки и этруски знали арку и свод. Но только в Риме эти архитектурные формы, преодолевающие исконную античную прямоугольность, получили законченное развитие: в Риме кривая уже соперничает с прямой.

Арки сооружали по разным поводам — и в честь побед, и как знак освящения новых городов. Но сначала их ставили по случаю триумфа полководца-победителя, торжественно вступавшего в столицу от Марсова поля до Капитолия, так что их первичный смысл связан с триумфом — торжественным шествием в честь победы над врагом.

Проходя через арку, император возвращался в родной город уже в новом качестве. Арка была границей своего и чужого мира. Триумфальная арка, запечатлевающая церемонию триумфа, то есть въезд победоносного полководца в Рим, одно из самых замечательных новшеств римского зодчества.

Памятник торжественно воспевает въезд триумфатора в столицу на колеснице, запряжённой белыми конями, с орленым скипетром в руке, в золотом венце, поддерживаемого сзади стоящим рабом, с сокровищами, захваченными у врагов, и пленниками в оковах.

Ссылки

• Логотип Викисклада На Викискладе есть медиафайлы по теме Арка Тита
• [http://www.artconservative.ru/cons_architectur/cons_architecture/cons_architecture_1.php Формирование принципов современной рестварации — 1.1. Возникновение интереса к памятникам античности. Их реставрация в начале XIX в.]
• Platner, Samuel Ball; Ashby, Thomas. [http://penelope.uchicago.edu/Thayer/E/Gazetteer/Places/Europe/Italy/Lazio/Roma/Rome/_Texts/PLATOP*/Arcus_Titi.html Arcus_Titi] (англ.). A Topographical Dictionary of Ancient Rome. Bill Thayer’s Web Site.
• [http://www.inrometoday.it/phototour/romanforum/titusarch/index.htm Арка Тита, история и фото]  (англ.)

История появления

Иудейская война

В 66 году в Стране Израиля вспыхнуло восстание против владычества Римской Империи. Катализатором бунта послужили притеснения римского прокуратора Иудеи Гессия Флора. Изнутри еврейское общество подогревалось движением ревнителей-зелотов.

Изначально восставшим сопутствовал успех: Цестий Галл с XII легионом был вынужден отступить. Однако, на помощь ему был послан полководец Веспасиан. Последний довольно быстро захватил Галилею и взял в плен местного руководителя восстания, Иосифа бен Матитьяху. Позже этот Иосиф стал известен как Иосиф Флавий, он и описал восстание в своей книге «Иудейская война».

Тем временем большинство восставших укрылось в Иерусалиме, где они незамедлительно начали внутренние распри. Руководитель умеренной группы первосвященник Анна был убит, а зелоты сами раскололись на три группы, под управлением Симона бар Гиоры, Иоанна Гискальского и Элеазара.

В 69 году Веспасиан был провозглашён императором и отправился в Рим. Командование войсками принял на себя его сын Тит. В течение пяти месяцев он осаждал Иерусалим, в котором тем временем начался сильный голод. В итоге в 70 году город был взят, разграблен и разрушен. Главная святыня иудаизма Иерусалимский храм был сожжён, его ценности были похищены. Жители города были убиты или проданы в рабство. Руководители — Симон и Иоанн — среди прочих были взяты в плен. Три года спустя пал последний оплот восставших — крепость Масада.

Триумф

По возвращении в Рим был устроен тройственный триумф победителям: императору Веспасиану, Титу, а также второму сыну императора Домициану. Этот триумф описан свидетелем событий Иосифом Флавием.

Арка Константина

В начале 4 в., в 315 г., была сооружена арка Константина. Это трехпролетная арка, украшенная по обеим сторонам 4 коринфскими колоннами, несущими раскрепованный антаблемент; над колоннами поставлены статуи пленников.

Арка завершается аттиком с надписью и рельефами. Все сооружение почти сплошь покрыто рельефами. Значительная часть их перенесена с более .ранних памятников (фигуры пленников – варваров-даков, установленных над колоннами, а также украшения основного свода, медальоны со сценами охоты и жертвоприношений, относящихся к первой половине II в. н. э..и ряд рельефов, вероятно, сняты с арки Траяна).

Рельефы 4 в. свидетельствуют о крайнем огрублении техники и композиционного мастерства: в них применено условное разделение на зоны, заполнение всего пространства фигурами, что превращает рельефы в подобие ковра и разрушает тектонику постройки.

В новейшей литературе высказано предположение, что арка Константина является переделкой более ранней арки, чем объясняются ее строгие пропорции. (Арка, высотой 21 метр и шириной более 25 метров).

У здания, построенного в честь Марка Аврелия, были заимствованы аттические барельефы, на которых изображены эпизоды войны и триумфа императора. Недалеко от арки находился конический фонтан Мета Суданте I в. н. э., из которого “просачивалась” вода.

Арка Константина является самой знаменитой и хорошо сохранившейся триумфальной аркой, а также основным примером последнего художественного и культурного расцвета Рима IV века.

Со временем  триумфальные арки начали возводить в различных  городах империи в честь разных торжественных событий. Например, в Сузе на северо-западе Италии по случаю окончания строительства дороги через Альпы.

Триумф римских полководцев

Римская Империя всегда славилась завоеваниями новых территорий и привлечением новых стран в свое подчинение. Поэтому торжественное или триумфальное вхождение в город полководцев победителей с армией и трофеями было праздником для всех. Заканчивалось подобное шествие вынесением благодарности богам, подарившим им эту победу.

Арка Тита и Колизей в Риме (David Merrett / flickr.com)

Как символ торжественного возвращения победоносной армии в лоно родной земли при въезде в город сооружались триумфальные арки. И если сначала они были временными, и изготавливались из дерева, то со временем превращались в величественные сооружения с несколькими пролетами, построенные из камня и бетона. Их украшали статуями, барельефами и памятными надписями.

Поначалу с триумфом в Рим мог войти любой полководец, одержавший победу в бою. Но со временем эта церемония стала расцениваться, как высшая награда и разрешалась не всем. Этой чести удостаивались только те полководцы, которые владели наивысшей властью и никому не были подвластны.

В каком облике дошла до на триумфальная арка Тита

Благодаря стараниям архитекторов-реставраторов арка Тита и арка Константина выглядят сейчас практически также, как два тысячелетия тому назад. Единственное, чего Триумфальная арка Тита лишилась — статуи императора, возвышенной ранее сверху постройки. До сих пор достоверно неизвестно, правда ли был похоронен Тит под аркой.

Это одиночная арка с цилиндрическим сводом. Вся постройка украшена изображениями, высеченными на рельефе символичного здания. Проем арки украшен колоннами не отделенными от общей массы достопримечательности. Находится арка Тита в конце Священной дороги, потому ее очень просто найти, если вы посетили Римский форум. Сверху арки красуется надпись, смысловой перевод которой обозначает: жители Рима посвящают эту арку божественному императору Титу Веспасиану. Возле арки можно разглядеть остатки подиумов прилегающих зданий, где ранее реализовывалась торговля и занимались государственными делами римляне.

Встречает туристов арка Тита двумя богинями Викториями, парящими со знаменем в руках по рельефному небу стены над колоннами. Самое интересное хранит с внутренней стороны арка Тита, где находятся 3 барельефные скульптуры:

• триумфальный поход;
• император на колеснице;
• обожествление Тита.

Это только краткое описание того, что изображено на неровностях рельефа внутренней стены постройки. Уникальность стиля мраморных картин заключается в том, что с одной стороны изображение профильное, с другой отображает все три измерения с сохранением природных величин. Триумфальный поход, запечатленный внутри арки, так четко отображает облик римлян, что можно подумать, что на них одели реальную одежду и поставили у стены.

Но самая интересная картина находится напротив триумфального похода — это Тит едет верхом на колеснице, впереди него идут ликторы, повозку держит богиня Рома, а в это время обожествлением императора занимается Виктория. Уникальность картины заключается в том, что автор передал в ней движение — конь запечатлен несколько раз — это копии, создающие эффект анимации. Посмотреть на арку стоит хотя бы ради того, чтоб увидеть эту удивит

Арка Тита — описание истории победы в рельефных картинах, а также обожествления правителя Рима. Последнее высеченное изображение демонстрирует отход Тита в мир иной и его становление Богом. Вы увидите его, находясь между стен постройки и подняв голову вверх — там на софите Тит летит верхом на орле в свое новое царство.

Арка Тита

Так выглядит знаменитая арка императора Тита, воздвигнутая в I в. н.э.(81 г.) после разрушения храма Соломона в Иерусалиме, в память победы над непокорными иудеями. От нее ведут свой древний род все триумфальные арки нынешних европейских столиц. Она находится у входа на римский Форум.

Тит, считавшийся здравомыслящим и исполненным благородства императором, правил сравнительно недолго (79—81 гг.). Арку воздвигли в честь правителя  уже после его смерти.

Совершенная по форме, сверкающая белизной однопролетная арка (15,4 м высоты, 5,33 м ширины) служила основанием скульптурной группы императора на колеснице. Расчленение каменного массива классическим ордером придало соразмерность и ясность формам.

По сторонам проёма арки Тита стоят по две коринфские колонны. Украшает арку высокая надстройка – аттик, с посвящением Титу «От сената и народа римского». Выступающий антаблемент и аттик над ним, контрасты света и тени усиливают пластическую и живописную выразительность форм. Среднюю часть арки над архивольтом замыкают две летящие фигуры богини победы — Виктории, исполненные в невысоком рельефе. Они как бы венчают победителя.

Пространство арочного пролета расширяется кассетами свода (небольшие углубления на поверхности потолка или свода, имеющие чаще всего квадратную форму) и настенными живописно трактованными рельефными композициями, изображающими торжественное шествие триумфатора и легионеров с трофеями, захваченными в храмах Иерусалима.

Построение высокого рельефа, его светотеневые эффекты усиливают ощущение глубины пролета арки. Бурные движения легионеров точно вырываются из плоскости рельефа в реальное пространство. Пафос их жестов как бы вторит триумфальной теме архитектуры. Раскраска и позолота усиливают живописность и жизненность сцены.

Изображённые  внутри арки сцены соответствуют моменту прохождения через неё, таким образом, зритель невольно приобщается к действию, как бы становится участником сцены. Наверху статуя императора на колеснице, запряжённой четвёркой лошадей.

В аттике был захоронен прах Тита. Арка являлась архитектурным сооружением, постаментом для статуи и одновременно мемориальным памятником.

Так хоронили лишь людей с особой харизмой (в переводе с греческого — «милость», божественный дар»), т. е. наделённых исключительными личными качествами — мудростью, героизмом, смелостью: Цезаря на Римском Форуме, Тита в его арке, Траяна в цоколе его колонны. Другие граждане покоились вдоль дорог за городскими воротами Рима.

Позднее были воздвигнуты сложные трехпролетные триумфальные арки: Септимия Севера (конец II в. н. э.), Константина (VI в. н. э.).

Основные факты

• ДАТА 81 год н. э.
• СТИЛЬ Имперско-римский
• МАТЕРИАЛ Пентелийский мрамор
• ПОСТРОЕНА по приказу императора Домициана

Арка Тита (Arcus Titi) стоит возле Римского Форума в самой высокой точке Via Sacra Священной дороги, по которой римские армии торжественно, с победой, возвращались к Капитолию.

Солдаты проходили через арку, построенную в память о взятии Иерусалима, о победе в кровавой битве, и маршем шли через Форум – главную общественную и торговую площадь, сердце Древнего Рима. Высота арки – 15,4 метра, ширина – 13,5. Ее построили из пентелийского мрамора вскоре после смерти императора Тита. Император умер, когда ему был всего 41 год, но он успешно правил страной в 79-81 годах нашей эры и многого достиг.

Триумфальная арка – прекрасный шедевр римской архитектуры, ясное выражение неуязвимости и силы империи Когда-то на площади Форума было три триумфальные арки. От первой, которую построил Август, не осталось ничего, а третья, арка Севера, построена в 203 году.

Арка Тита появилась в 81 году, когда править стал брат и преемник Тита, император Домициан. Это самая древняя арка в Риме и отличный пример триумфальной арки вообще -потом такие арки появились в архитектуре времен Возрождения.

Рельеф на западной стороне арки изображает триумфальное шествие с менорой из храма Соломона

В изящном сочетании арки, классических колонн и скульптурных рельефов воплощен идеал простоты и совершенства, без которого не было бы классической архитектуры. Но, к сожалению, исторический памятник Древнего Рима во времена Средневековья сильно пострадал.

Семья Франджипани превратила арку в свое военное укрепление. Парадоксально, но благодаря этому арка сохранилась. В 1822 году она перестала служить укреплением, и Джузеппе Валадье отреставрировал ее по приказу Папы Римского Пия VII.

Поэтому арка прославляет не только императора и римский Сенат, как было написано на восточном фасаде еще в древности, но и Папу Римского, который восстановил ее в XIX веке -на западном фасаде тогда появилась новая надпись.

Правление, полное событий

Тит Флавий Веспасиан правил Римской империей всего два года, но эти годы запомнились как удачное и счастливое время. Тит сам подавал пример обычным римским горожанам, он был щедрым, обходительным и умел нравиться людям, поэтому историк Светоний сказал, что император – «утешение рода человеческого». Время его правления нельзя назвать ровным и спокойным. В 79 году произошло извержение вулкана Везувия, погибли города Помпеи и Геркуланум.

Надпись наверху арки гласит: «Сенат и люди Рима – божественному Титу Веспасиану Августу, сыну божественного Веспасиана»

В следующем году Рим опустошила эпидемия чумы, и тогда же случился ужасный и разрушительный трехдневный пожар. Тит организовал поддержку для тех людей, которые пострадали в этих страшных катастрофах. Он также собрал людей на общественные работы, и по его приказу построили купальни Тита и завершили строительство Колизея (которое началось во времена отца Тита, Веспасиана). В Колизее потом 123 дня устраивались празднества.

Памятник кровавой битве

Люди помнят победы, но арка Тита построена в память об ужасных событиях – о них рассказывают резные каменные рельефы под сводом арки. Отец Тита, Веспасиан, подавил восстание в Иудее в 66 году, и Тит остался там наместником.

Он так и жил на Востоке, даже после того, как Веспасиан вернулся в Рим и стал императором. В 70 году Тит жестоко подавил еще одно восстание в Иудее, а затем взял и разрушил «град Господень», святой город Иерусалим. При взятии города римляне устроили кровавую резню и убили около миллиона евреев.

С южной стороны арки есть рельеф, когда-то он был раскрашен яркими красками. Рельеф изображает триумфальную процессию солдат, которые несут свою добычу из иерусалимского храма Ирода, они высоко держат священную менору – золотой семисвечник, украденный из храма Соломона (ортодоксальные евреи до сих пор не ходят под аркой, чтобы не смотреть на это).

На северном рельефе изображен Тит в тоге, окруженный своими легионерами. Воины с победной процессией проезжают по городу, Тит едет на двухколесной колеснице, квадриге, в которую впряжены четыре коня. Правит ей крылатая богиня победы. Когда-то наверху арки Тита стояла бронзовая квадрига с фигурой императора, но ее давным-давно сняли.

Под самым сводом арки Тит изображен в виде орла, летящего в небесах, это говорит о том, что его признали равным богам – как обычно и случалось с покойными римскими императорами.

Краткое описание Арки Тита

Все основные барельефы Арки Тита, в основу которых вложен рассказ о триумфальном вхождении Тита в Рим после победы, находятся внутри пролета.

Барельеф Арки Тита, Рим (Takver / flickr.com)

С северной стороны слева направо «движется» квадрига с четырьмя лошадьми, которых за узды держит Богиня Рома. Над колесницей возвышается величественная фигура полководца. За ним расположены фигуры представителей сената и народа.

Скорее всего, это уже кульминация церемонии, в то время как ее начало зафиксировано на барельефе с южной стороны.

Здесь повествуется о том, как плененные иудеи несут носилки на которых выложены трофеи и шесты с табличками, о надписях на которых можно только догадываться.

Барельеф: рабы и семиствольная золотая менора (Andy Hay / flickr.com)

На барельефе очень четко видно семиствольную золотую менору (семиствольный подсвечник) — один из древнейших символов иудаизма и основной атрибут храма Соломона. Что в очередной раз подчеркивает, что Тит покорил Иерусалим. По мнению специалистов, это самое древнее изображение миноры.

Арка Тита была частью укрепления Франджипане, но со временем укрепление было разрушено, что частично отразилось на ее внешнем виде. Благие намерения папы Пие VII отреставрировать ее были реализованы. О чем свидетельствует еще одна надпись, но уже с другой стороны арки.

Триумфальная Арка Тита так же была отреставрирована в 1821 году.

Особенности архитектуры и внешний вид

Триумфальная арка Тита – однопролетное архитектурное строение с оригинальным цилиндрическим сводом, которое возвышается прямо посреди Священной дороги. Когда-то эта дорога являлась самой главной и самой почетной, проехать по ней могли только высокопоставленные римляне или прославленные полководцы. По ней проходили военные шествия, здесь устраивались разнообразные празднества. Для строительства арки из Аттики был привезен высокопрочный пентельский мрамор. Высота сооружения составляет 15,4 метра, в ширину оно достигает 13,5 метров. Приглядевшись, можно заметить, что на монументе вытеснены две надписи

Первая из них – хвалебная, прославляющая отважного Тита и его военные достижения, другая – является напоминанием о том, что к реставрации арки приложил руку римский папа Пий Седьмой. Последняя надпись появилась на арке уже после ее обновления

Арка Тита состоит из двух огромных фундаментальных колонн, украшенных символическим орнаментом из вырезанных в камне листьев. Основным украшением сооружения являются два непревзойденных барельефа. Каждый из них представляет собой настоящее произведение искусства. На первом барельефе изображено триумфальное шествие римских войск, возвращающихся с победой из Иерусалима. Они несут в своих руках завоеванные трофеи. Здесь и трубы из серебра, и великолепная золотая минора Соломона, знаменитый хлебный стол и многие другие. Замыкают колонну еврейские пленники и рабы. Картина, предстающая перед взором настолько реалистична, что способна перенести посетителей в тот знаменательный день и час. Детали одежды, лица, предметы высечены четко и ясно. На лицах легионеров играют улыбки, рабы склонили головы, их тела истощены, одежда порвана, лица печальны.

Главным героем второго барельефа является прославленный полководец Тит, управляющий позолоченной колесницей. По одну сторону от него прекрасная богиня Виктория – символ победы, по другую – богиня Рома – символ непобедимого Рима. За колесницей следует огромная колонна, состоящая из верных легионеров. На потолке арки, с ее внутренней стороны можно увидеть еще одни небольшой барельеф, обожествляющий императора, превозносящий его заслуги. Здесь же расположена табличка, на которой золотыми буквами выгравирована надпись. Из ее содержания следует, что монумент сооружен в честь Тита и его победы над израильтянами

Известно, что прямо в арке скрыта урна с прахом отважного императора

История древнего памятника

Триумфальная арка была возведена по решению Сената в память о победе Константина над императором Максенцием в битве, произошедшей 28 октября 312г.н.э. у моста Мильвио. Официальное открытие памятника состоялось в 315 году. Проведенные исследования показали, что сооружение построили еще в первой половиной II века, во времена правления императора Адриана (117-138гг) и оно, по всей вероятности, изначально предназначалось совсем иному историческому персонажу, имя которого затерялось в анналах истории. В начале IVв. арку вновь отремонтировали, украсили новыми барельефами и использовали как основание для нового монумента славы.

Это интересно!

Арка Константина – единственный памятник в Риме, увековечивший победу не над внешним врагом, а в гражданском междоусобном конфликте двух императоров.
В 306г.н.э. очередным императором был провозглашен Марк Аврелий Максенций(278-312), пришедший к власти путем интриг. Неправедный тиран, погрязший в распутстве, обложил население непосильно высокими налогами, тратя собранные средства на пышные многочисленные празднества. В 312г. со своим войском против тирана выступил император Константин I и, разгромив в нескольких битвах основные силы Максенция, подошел к Риму. Противоборствующие стороны встретились у Понте Мильвио и после непродолжительной схватки войска Максенция обратились в паническое бегство. Узкий мост, не выдержав огромной массы скопившихся людей, в одночасье рухнул, погребя под своими обломками сотни тел и самого Максенция. Константин, торжественно вступив в Рим 28 октября, нес перед собой окровавленную голову тирана. Монументальную арку Константина воздвигли в Вечном городе в ознаменование именно этой победы.

Внешний вид

Благодаря усилиям архитекторов и реставраторов арка императора Тита сегодня выглядит почти так же, как два тысячелетия назад. Единственное, что кануло в лету – статуя императора, которая ранее возвышалась над постройкой. Внешне арка имеет строгие формы и на первый взгляд может показаться скромной. Но именно это делает ее предметом восхищения. Полуколонны, которыми декорирована арка – первый яркий пример композитного ордера – популярного элемента архитектуры.

Арка Тита является одиночной с цилиндрическим сводом и изобилует изображениями, которые высечены на рельефе здания. Арка находится в конце Священной дороги, которая соединяет Палатинский холм с Капитолием. По этой дороге в Римский форум въезжали почётные гости Рима, проходили триумфальные шествия и религиозные празднества.

Возле арки можно увидеть остатки подиумов близлежащих зданий, где раньше велась торговля и государственные дела.

Над главным карнизом находится чердак, на котором видна дарственная надпись: «Сенат и народ Рима к божественному Титу Веспасиану Августу, сыну божественного Веспасиана».

История создания

С победами римских войск и их прославленных императоров началась великая эпоха процветания. Народ гордился своими героями, сочинял для них стихи, песни, оды. А по всему городу возводились прекрасные триумфальные арки. В 70-м году нашей эры Израиль (Иудея) объявил войну Римской Империи. То там, то здесь вспыхивали вооруженные восстания. На их подавление Рим бросил свои главные легионы, но израильтянам удалось вытеснить их со своих земель. Вскоре к границе с Израилем прибыл еще один римский легион, который возглавлял непобедимый Веспасиан. Благодаря ему сопротивление было сломлено, а бунтовщики захвачены.

Спустя некоторое время Веспасиан был провозглашен императором, а новым полководцем — его сын Тит. Главной его целью стал – Иерусалим, который не пожелал подчиниться новой власти. Осада города продолжалась пять долгих месяцев, пока силы противника не иссякли, а в Иерусалим не пришел голод. Обессиленные и истощенные евреи были вынуждены сдать свои позиции. Город подвергся разграблению и разрушению, люди угнаны в рабство либо убиты. Спустя несколько десятилетий Тит стал римским императором. Триумфальную арку в его честь возвели лишь после его смерти. Идея пришла в голову брату Тита – Доминиану. Так в 81 году нашей эры в самом центре площади Форум появилось это чудо архитектурного творения. В эпоху средневековья арка служила оборонительной стеной. В результате военных действий часть монумента была разрушена. В 1821 году он был отреставрирован и предстал перед римлянами в своей первозданной красоте.

История создания

Арка была возведена в 203 году в честь императора Септимия Севера и его сыновей Каракаллы и Геты, одержавших победу над парфянами в войнах 194 и 197 годов. Об этом свидетельствует надпись, расположенная на двух сторонах аттика.

После смерти Септимия в 211 году Каракалла убивает Гету и становится единоличным императором и повелевает убрать имя брата с надписи на арке.

В эпоху средневековья арка Септимия Севера наполовину уходит под землю, а на ее центральной части сооружают парикмахерский салон. Только в 1803 году по распоряжению папы Пия VII арку начали откапывать. Полностью освобождена от земли арка была лишь в 1898 году.

Арка императора Септимия в Риме прекрасно сохранилась и до наших дней. Рядом с ней находится плита, олицетворяющая центр Рима. У левой стороны арки даже сохранилось основание трибуны, на которой выступали древние ораторы.

Главной задумкой памятника оказалась арка, которую окружают шесть пар чугунных колон 12 метровой высоты расположенных симметрично по отношению друг к другу. Между колонами расположены статуи воинов, вооруженные копьями и щитами, с плащами. Сами воины показывают нам всем видом, что они находятся на страже памятника. Лица их выразительны и суровы. Над воинами находятся горельефы. На рисунке “Изгнание французов” на фоне кремлевской стены изображен рукопашный бой. Русский воин на переднем плане в его левой руке круглый щит с изображением герба России, в правой руке возвышается меч над проигравшим битву врагом. Сама фигура убитого вражеского воина выполнена не менее выразительно.
Другая рельефная картина “Освобожденная Москва” выполнена в умеренном виде. На горельефе изображена девушка, которая одной рукой опирается на щит с изображением св. Георгия Победоносца. А другую руку она протянула Александру I императору земель русских. Девица представлена нам как красавица, олицетворяющая великую Москву. Данные фигуры окружены изображениями Минервы, Геракла, старца, юноши и женщины. Внутри арки на потолочной ее части парят фигуры Слав, как бы кричащих о победе. На карнизе изображены гербы районов русских земель, которые приняли непосредственное участие в битве за Россию. Выше карнизов расположились статуи победы. В руках они держат венки и скипетры, а у ног сложены трофеи, добытые в войне. Как корона над аркой возвышается колесница Славы. Запряжка из шести бодрых скакунов везут колесницу с гордой крылатой богиней Победы. В поднятой правой руке богиня держит лавровый венок, которым венчаю победителей. Взгляд богини устремлен на запад к въезжающим людям в столицу.
Триумфальная арка это величайший символ Московского духа, пронизанный торжеством победы русского народа. Она была создана нашими предками, дабы напомнить о великих подвигах и победах над внешними агрессорами страны. Русский народ должен с торжеством вспоминать о великой победе 12 года. И Триумфальная арка это лучшее подтверждение тех величайших событий.

На  фотографии мы  созерцаем изображение  Триумфальной арки в Москве. Это величественное сооружение было построено в честь победы русского народа в войне 1812 года. Сначала это была деревянная арка, построенная в середине 1814 года, к торжественной встрече воз¬вращавшихся из Западной Европы русских войск. Но дерево недолговечно и через 12 лет было решено заменить деревянную арку каменной. Проект поручили русскому архитектору Осипу Ивановичу Бове. Закладка арки состоялась 17 августа 1829 года. В основание будущего памятника поместили бронзовую доску, на которой было написано: «Сии Триумфальные ворота заложены в знак воспоминания торжества российских воинов в 1814 года и возобновления сооружением ве¬ликолепных памятников и зданий первопрестольного града Москвы, разрушенного в 1812 года нашествием галлов и с ними двунадесяти языков». Лицевой стороной арка обращена к въезду в столицу. Таким образом архитекторы соблюли старую традицию, согласно которой триумфальные ворота всегда ставились основным фасадом к ведущей в город дороге. В основе памятника однопролетная арка с шестью парами 12-метровых чугунных колонн, которые рас¬положены вокруг двух арочных опор пилонов. Между каждой парой колонн размешены фигуры воинов, вооруженных щитами и длинными копьями, в кольчугах и шлемах, с плащами в виде римских мантий. Лица витязей суровы и выразительны. Над фигурами воинов укреплены изящные горельефы. На рельефе «Изгнание французов» изображен рукопашный бой на фоне кремлевской стены. Русские воины в античных доспехах надвигаются справа и теснят врага. На переднем плане русский воин. В левой руке у него круглый шит, на котором изображен герб России, в правой меч, который он занес над поверженным врагом. Не менее выразительно выполнена и фигура убитого вражеского война. Движение фигур передано за счет создания пространственной глубины. Другой горельеф «Освобожденная Москва» выполнен более спокойно. Рельеф изображает русскую красавицу, олицетворяющую Москву, которая по¬лулежит и левой рукой опирается на шит с изображением св. Георгия Победоносца. Правую руку она протягивает императору Александру I. Эти фигуры окружают изображения Геракла, Минервы, а также старца, женщины и юноши. Над изгибами арки, в простенках, как бы парят фигуры Слав, трубящих о победе. А по периметру карниза размещены гербы тех районов нашей страны, которые принимали уча¬стие в войне. Над карнизом застыли статуи Побед. У их ног сложены военные трофеи, а в руках венки и скипетры. Венчает арку колесница Славы. Шестерка коней везет колесницу, в которой гордо стоит крылатая богиня Победы. В высоко поднятой правой руке у нее лавровый венок, которым она венчает победителей. Взгляд богини обращен к въезжающим в столицу. Триумфальная арка это прекрасный символ победившей Москвы, проникнутый идеен торжества русского народа. «Россия должна торжественно вспоминать о великих событиях Двенадцатого года!» — писал В. Г. Белинский. И Триумфальная арка на площади Победы лучшее тому подтверждение.

На фотографии мы созерцаем изображение Триумфальной арки в Москве. Это величественное сооружение было построено в честь победы русского народа в войне 1812 года. Сначала это была деревянная арка, построенная в середине 1814 года, к торжественной встрече воз¬вращавшихся из Западной Европы русских войск. Но дерево недолговечно и через 12 лет было решено заменить деревянную арку каменной. Проект поручили русскому архитектору Осипу Ивановичу Бове. Закладка арки состоялась 17 августа 1829 года. В основание будущего памятника поместили бронзовую доску, на которой было написано: “Сии Триумфальные ворота заложены в знак воспоминания торжества российских воинов в 1814 года и возобновления сооружением ве¬ликолепных памятников и зданий первопрестольного града Москвы, разрушенного в 1812 года нашествием галлов и с ними двунадесяти языков”. Лицевой стороной арка обращена к въезду в столицу. Таким образом архитекторы соблюли старую традицию, согласно которой триумфальные ворота всегда ставились основным фасадом к ведущей в город дороге. В основе памятника однопролетная арка с шестью парами 12-метровых чугунных колонн, которые рас¬положены вокруг двух арочных опор пилонов. Между каждой парой колонн размешены фигуры воинов, вооруженных щитами и длинными копьями, в кольчугах и шлемах, с плащами в виде римских мантий. Лица витязей суровы и выразительны. Над фигурами воинов укреплены изящные горельефы. На рельефе “Изгнание французов” изображен рукопашный бой на фоне кремлевской стены. Русские воины в античных доспехах надвигаются справа и теснят врага. На переднем плане русский воин. В левой руке у него круглый шит, на котором изображен герб России, в правой меч, который он занес над поверженным врагом. Не менее выразительно выполнена и фигура убитого вражеского война. Движение фигур передано за счет создания пространственной глубины. Другой горельеф “Освобожденная Москва” выполнен более спокойно. Рельеф изображает русскую красавицу, олицетворяющую Москву, которая по¬лулежит и левой рукой опирается на шит с изображением св. Георгия Победоносца. Правую руку она протягивает императору Александру I. Эти фигуры окружают изображения Геракла, Минервы, а также старца, женщины и юноши. Над изгибами арки, в простенках, как бы парят фигуры Слав, трубящих о победе. А по периметру карниза размещены гербы тех районов нашей страны, которые принимали уча¬стие в войне. Над карнизом застыли статуи Побед. У их ног сложены военные трофеи, а в руках венки и скипетры. Венчает арку колесница Славы. Шестерка коней везет колесницу, в которой гордо стоит крылатая богиня Победы. В высоко поднятой правой руке у нее лавровый венок, которым она венчает победителей. Взгляд богини обращен к въезжающим в столицу. Триумфальная арка это прекрасный символ победившей Москвы, проникнутый идеен торжества русского народа. “Россия должна торжественно вспоминать о великих событиях Двенадцатого года!” – писал В. Г. Белинский. И Триумфальная арка на площади Победы лучшее тому подтверждение.

Урок развития речи в 8 классе. 
Подготовка к сочинению описанию памятника архитектуры. 
Ход урока
Работа со словосочетаниями. Прочитайте. Определите значение выделенных слов. Где можно использовать данные словосочетания?
Русская архитектура, возводить храм, автор скульптур, замысловатые детали, памятник старины, современный памятник, колесница славы, бронзовыйгорельеф, затейливый орнамент, великий зодчий, древнерусское зодчество.
Словарная работа. Прочитайте размещенные ниже слова
Архитектура – искусство строительства, возведения зданий.
Возводить – строить, сооружать.
Скульптура – вид изобразительного искусства, произведения которого имеют объемную, трехмерную форму.
Замысловатый – сложный, затейливый, оригинальный.
Горельеф – скульптурное изображение, выступающее над плоскостью фона более чем на половину своего объема, выпуклое настенное скульптурное изображение.
Орнамент – узор, состоящий из ритмически упорядоченных элементов.
Зодчий – архитектор, строитель.
Зодчество – искусство архитектуры, строительства.
Апофеоз – прославление, возвеличивание кого- или чего – либо.
Аллегория – иносказание.
Монумент – большой памятник.
Монументальный – величественный, производящий впечатление величиной, мощностью.
Постамент – основа памятника, колонны, статуи.
Пьедестал – подножие статуи.
Достопримечательность – место или предмет, заслуживающие особого внимания в силу каких-нибудь своих качеств.
Искусство – 1. творческое отражение, воспроизведение действительности в художественных образах; 2. Умение, мастерство, знание дела.
Искусный – умелый, хорошо знающий свое дело.
С 2-3 слова составить и записать предложения.
Работа с текстом «Триумфальная арка». Прочитайте. Определите тему текста и соответствие между темой и заголовком.
Определите тип речи в этом тексте. Какие предложения последнего абзаца связаны цепной связью? Выпишите их. Какие средства связи использованы в этих предложениях? Объясните значение слов галл, «двунадесять языков».
Триумфальная арка.
Кончается ряд высоких домов на Кутузовском проспекте, за поворотом неожиданно появляется широкая площадь, а в центре площади – Триумфальная арка…
Эта торжественно-величавая арка высотой в 28 метров была сооружена по проекту известного русского архитектора Осипа Бове в 1827-1834 годах в честь победы русского народа в Отечественной войне 1812 года. Авторы скульптур – Иван Витали и Иван Тимофеев.
Создавая проект Триумфальных арок, Бове мечтал установить их у Поклонной горы, откуда Наполеон глядел на раскинувшийся перед ним город. Тогда император ещё не знал, что взятие Москвы – не апофеоз его славы, а начало полного разгрома его многотысячной армии…
Но «отцы города» решили установить арку не на старой Смоленской дороге, а у Тверской заставы, и там она простояла почти сто лет, все больше мешая уличному движению.
И вот в 1968 году прекрасное творение Осипа Бове было восстановлено и перенесено на Кутузовский проспект, на словно специально для него созданную площадь Победы, где была уже построена панорама «Бородинская битва».
Триумфальная арка открывается вашему взору неожиданно. На её вершине – чугунная колесница Славы, в которой гордо стоит богиня Победы. Фасады арки облицованы белым камнем, на его фоне эффектно выделяются 12-метровые чугунные колонны. По периметру карниза находятся 48 гербов российских губерний, население которых воевало с наполеоновской армией. Монумент украшают бронзовые горельефы «Изгнание галлов из Москвы», «Побитие «двунадесяти языков», «Освобожденная Москва». Между ними размещены фигуры суровых воинов в доспехах, аллегорические женские фигуры, символизирующие твёрдость, храбрость и славу. (По Я. Билецкому).
Пересказ текста по плану, «по цепочке»: каждый ученик рассказывает по одному пункту плана. 
План подробного пересказа.
В каком районе Москвы стоит Триумфальная арка?
Кто её автор?
В честь какого события она была сооружена?
Где планировал разместить свое произведение автор и почему?
Где первоначально была установлена арка?
Что изображено на её вершине?
Чем ещё украшен памятник?
Устное описание иллюстрации.
Пример описания Триумфальной арки по иллюстрации.
Триумфальная арка.
Триумфальная арка выглядит величественным сооружением, возвышающимся на площади Победы. Обширное пространство площади выделяет монумент, подчеркивает его грандиозность и величие. Арка производит впечатление торжественности и мощи. Вершину её украшает чугунная колесница Славы, в которую запряжена шестерка лошадей. Управляет колесницей богиня Победы, держащая на вытянутой руке лавровый венок, символизирующий победу. Белая каменная облицовка контрастирует с черными чугунными колоннами, находящимися в нишах скульптурами воинов и горельефами. Карниз украшен сорока восемью гербами российских губерний. Аллегорические женские фигуры символизируют мощь, силу, храбрость, славу русского оружия.
Триумфальная арка, несмотря на то что площадь Победы окаймляют высокие здания, не теряет своей величественности и доминирует в окружающем её пространстве.
Письменная работа. Описание памятника архитектуры родного края.
Опирайтесь в его описании на следующие вопросы:
По какому поводу был воздвигнут памятник?
Где он расположен?
Когда он был создан?
Кто его автор?
Что в нем особенного? Чем привлекает?
Какие впечатления он производит на смотрящего? Нравится ли вам этот памятник?

Триумфальная арка, которую мы видим на фотографии, находится в Москве на Кутузовском проспекте. Данное грандиозное сооружение было возведено в честь исторического события – победы русских воинов в войне 1812 года.
Изначально арка была построена 1814 году из дерева, но на протяжении своего существования изменялась несколько раз. Деревянная арка, построенная в честь воинов вернувшихся с победой из западной Европы, простояло всего 12 лет. После чего ее начали реконструировать в каменную, и придавать ей вид той арки, которую мы видим сейчас.
Архитекторы при строительстве триумфальной арки соблюдали старые традиции, по которым основной фасад триумфальных ворот всегда ставился к ведущей дороге, идущей к городу. Также и арка была обращена лицевой стороной к главному въезду города.
Проектировать арку поручили известному русскому архитектору Осипу Ивановичу Бови. Первая закладка фундамента арки состоялась в 1829 году 17 августа. В основу памятника была заложена бронзовая доска с надписью:
Главной задумкой памятника оказалась арка, которую окружают шесть пар чугунных колон 12 метровой высоты расположенных симметрично по отношению друг к другу. Между колонами расположены статуи воинов, вооруженные копьями и щитами, с плащами. Сами воины показывают нам всем видом, что они находятся на страже памятника. Лица их выразительны и суровы. Над воинами находятся горельефы. На рисунке “Изгнание французов” на фоне кремлевской стены изображен рукопашный бой. Русский воин на переднем плане в его левой руке круглый щит с изображением герба России, в правой руке возвышается меч над проигравшим битву врагом. Сама фигура убитого вражеского воина выполнена не менее выразительно.
Другая рельефная картина “Освобожденная Москва” выполнена в умеренном виде. На горельефе изображена девушка, которая одной рукой опирается на щит с изображением св. Георгия Победоносца. А другую руку она протянула Александру I императору земель русских. Девица представлена нам как красавица, олицетворяющая великую Москву. Данные фигуры окружены изображениями Минервы, Геракла, старца, юноши и женщины. Внутри арки на потолочной ее части парят фигуры Слав, как бы кричащих о победе. На карнизе изображены гербы районов русских земель, которые приняли непосредственное участие в битве за Россию. Выше карнизов расположились статуи победы. В руках они держат венки и скипетры, а у ног сложены трофеи, добытые в войне. Как корона над аркой возвышается колесница Славы. Запряжка из шести бодрых скакунов везут колесницу с гордой крылатой богиней Победы. В поднятой правой руке богиня держит лавровый венок, которым венчаю победителей. Взгляд богини устремлен на запад к въезжающим людям в столицу.
Триумфальная арка это величайший символ Московского духа, пронизанный торжеством победы русского народа. Она была создана нашими предками, дабы напомнить о великих подвигах и победах над внешними агрессорами страны. Русский народ должен с торжеством вспоминать о великой победе 12 года. И Триумфальная арка это лучшее подтверждение тех величайших событий.

Урок 3
Тема: Изложение «Триумфальная арка»
Цель: отработка умения правильного составления и определения типов словосочетаний.
Тип урока: урок применения ЗУН.
Вид урока: самостоятельная работа.
Оборудование: карточки, учебник.
Ход урока.
1. Организационный момент.
П. Активизация знаний учащихся.
Ш. Самостоятельная работа по карточкам.
Карточка № 1
Выпишите словосочетания и обозначьте в них средства связи: окончания заключите в квадрат, предлоги подчеркните.
1. Торчит на бескрайней равнине из-под снега сухая полынь. 2. В небе верные звёзды повисли. 3. Пестрели домики на склоне. 4. Ребята спешат по дороге, занятия ждут их с утра. 5. Самолёт идёт упрямо к цели. 6. Скоба для лодки в камень вбита. 7. Как странно летней северною ночью на палубе у поручней стоять и наблюдать в безмолвии воочью всей этой белой ночи благодать.
(К. Ваншенкин.)
– Обозначьте падеж и склонение имён существительных.
– Составьте таблицу «Ё-и в окончаниях существительных». Используйте
слова из текста, а где нужно, дополните своими примерами.
Карточка № 2
Заполните таблицу, подобрав из текста словосочетания со связью
согласования, управления, примыкания, Обозначьте знаком ? главное слово.
Согласование
Управление
Пимыкание
1. На воде легко качается белый пароход. 2. Луна над снежным полем серебрится. 3. Шумит тайга над снежною долиной. 4. Чуть колеблются листья клёна. 5. Блестят в коре продолблённые лунки для медленно стекающей смолы. 6. С сосен медлительно падает снег.
(К. Ваншенкин.)
– Ответьте письменно, каково строение и грамматическое значение словосочетаний каждого вида.
Карточка № 3
Выпишите из текста словосочетания, состоящие из причастия и существительного с предлогом. В каждом словосочетании обозначьте главное слово. Окончание причастий выделите.
1. Лена смотрела в окно на только что освободивш…ся от льда холодную гладь залива. (А. Фадеев.) 2. Наташа выпила молока и тотчас же уснула на блестящ… от старости широкой лавке. (К. Паустовский.) 3. В первой же понравивш…ся ему деревушк… Балашов сошёл со старого речного парохода. (К. Наустовски й.) 4. На вечереющ.. небе рисовался шпиль Петропавловской крепости. (Л. С лавин.) 5. Вагон пор..внялся с длинной заснежен… платформой. (Ю. Я ковле в.) 6. Я просидел до рассвета у потухш… костра. (К. Паустовски йй.) 7. Каждая маленькая полянка вся зар…сла ежевичником и камыш…м с серыми колеблющ…ся махалками. (Л. Н.Толстой.)
– Найдите слова с чередующимися гласными в корне.
– Каким способом образованы выделенные слова?
Карточка № 4
Определите строение и грамматическое значение словосочетаний. Какие из словосочетаний в каждом ряду отличаются от остальных по своему грамматическому значению? Подберите к ним словосочетания с тем же грамматическим значением.
Стакан из стекла, пальто из драпа, ковёр из Грузии, платье из шёлка. Поёт соловьём, шью иглой, рублю топором, пишу карандашом. Играю с товарищем, разговариваешь с мамой, переписываешься с другом, идёт с зонтом.
– Вспомните, какие слова называются омонимами. Постарайтесь доказать, что явление омонимии встречается неё только в лексике, но и В
грамматике.
Карточка № 5
Спишите текст, вставляя — пропущенные — буквы. — Подчеркните словосочетания, в которых к главному слову относится зависимое, само являющееся главным по отношению к другому слову.
1. Разнос…тся в воздухе сла…кой волной аромат спелой ржи и медовых цветов. 2. Сиз…й дымкой подёрнут синеющ…й лес. 3. Белой стаей плывут в выш…не обл…ка. 4. Со(н,нн)ый мрак полей разбуж…н. 5. В ущель… каме(н,нн)ых грома… был городской раскинут са… 6. Душист…й старого вина земные сладо…ные соки.
(В. Кириллов.)
– В каких положениях звонкие согласные оглушаются? Найдите примеры в тексте.
– Слово разнос…тся разберите по составу.
Карточка № 6
Распространите приведённые ниже словосочетания и предложения зависимыми словами и запишите в одну колонку словосочетания, в другую — предложения. Обозначьте главное слово в словосочетании и основу в предложении.
Темная ночь. Песня льется. Весёлый смех. Смеётся звонко. Ручеёк журчит. Конница несётся. Шум моря. Поставил стакан. Гордый победой. Читать повесть. Тихая музыка. День светел.
IV. 1. Изложение.
Выписать в 3 столбика словосочетания: согласования, управление, примыкание.
Триумфальная арка 8
Триумфальная арка выглядит — величественным сооружением, возвышающимся на площади Победы. Обширное пространство площади выделяет монумент, подчеркивает его грандиозность и величие. Арка производит впечатление торжественности и мощи. Вершину её украшает чугунная колесница Славы, в которую запряжена шестерка лошадей. Управляет колесницей богиня победы, держащая на вытянутой руке лавровый венок, символизирующий победу. Белая каменная облицовка контрастирует c черными чугунными колоннами, находящимися в нишах скульптурами воинов и горельефами. Карниз украшен сорока восемью гербами российских губерний. Аллегорические женские фигуры символизируют мощь, силу, храбрость, славу русского оружия.
Триумфальная арка, несмотря на то что площадь Победы окаймляют высокие здания, не теряет своей величественности и доминирует в окружающем ее пространстве.
2. Комментарий к сравнению описания с текстом упражнения.
Текст упражнения не только содержит описание Триумфальной арки, но и подробно рассказывает о ее истории, об авторах сооружения, передает впечатление, которое производит арка на зрителя.
V.Домашнее задание.
Дописать изложение.

Памятник Минину и Пожарскому

Памятник Козьме Минину и Дмитрию Пожарскому, один из наиболее известных памятников Москвы. Находится на Красной площади, рядом с собором Василия Блаженного. Автор памятника Минину и Пожарскому Мартос Иван Петрович.

История создания памятника

Инициаторами установки памятника Минину и Пожарскому были члены передового Вольного общества любителей словесности, наук и художеств. Это же общество предложило во главе композиции будущего памятника поставить народного героя Кузьму Минина.

В журнале «Лицей» за 1803 г. мы читаем: «Природа, повинуясь всевышнему и не взирая на родословия, воспламеняет кровь к благородным подвигам как в простом поселянине или пастухе, так и первостепенном в царстве. Она бы могла, кажется, вдохнуть патриотическую силу в Пожарского; однако избранный ею сосуд был Минин…так сказать, русский плебей… Здесь он был первою действующею силой, а Пожарский… был только орудием его гения». Эта идея была близка Мартосу, и образ Минина становиться основным в его композиции. Мартос приступил к работе над созданием памятника.

В 1807 г. публикуется гравюра с первой модели памятника. Мартос не сразу пришел к своей окончательной композиции, но основные её черты, основное решение выражено уже в первом проекте. Для работы над памятником Мартос составляет программу, в которой Минин и Пожарский представлены как освободители Отечества от иноземного ига: «… наше отечество воздвигает немало памятников таким редкостным мужам, таким бессмертным героям, чья любовь к Отечеству повергла бы в изумление Рим и Грецию.

Кто из прославленных героев древности превзошел мужеством Минина и Пожарского?

Петр Великий посетил могилу Минина и воздал должное праху сего великого мужа, назвав его освободителем Руси. В то злосчастное время, когда вероломные поляки вторглись в пределы российского государства и даже завладели самим Кремлем, когда все старания освободить страну от этого позорного ига оставались тщетными и все силы были скованы успехами иноземных насильников, тогда Козьма Минин возымел великое намерение спасти Отечество на самом краю гибели. Он преодолел все препятствия, пожертвовал всем своим достоянием на общее благо, могучим призывом своего сердца поднял упавший дух своих сограждан, с живостью изобразил им бедствия Отечества и своим неотразимым примером воспламенил во всех мужественную жажду освобождения. Быстро стали стекаться пожертвования, все охотно жертвовали всем, вплоть до одежды, чтобы только поскорее противопоставить наглому врагу свое войско. Тогда снова подняла свою голову поникшая Русь, сыны ее проснулись после долгого оцепенения, со всех сторон стали собираться воины, чтобы пасть славной смертью за Отечество, и во главе этого бесстрашного воинства Минин поставил Пожарского. Дмитрий Пожарский, еще покрытый ранами, которые он незадолго перед тем получил в бою с поляками и мятежниками, забыл свою немощь, подавил свои телесные страдания силою своего геройского духа, встал во главе сограждан, которые со всех сторон стеклись в его войско, двинулся на Москву, побил врага, вырвал из его окровавленных рук свое несчастное Отечество…»

Между тем, разговоры об установке памятника замолкли. Наконец в 1808 г. нижегородцы опять ставят вопрос об установки памятника «на том самом месте, где Минин представил народу все имущество свое и воспламенил тем соревнование своих сограждан».

И вот второго мая 1808 г. дается указание президента Академии художеств «о сочинение нескольких проектов для монумента, коим дворянство и граждане Нижегородской губернии желают ознаменовать подвиги гражданина Козьмы Минина и боярина князя Пожарского и представить в непродолжительном времени». Конкурсу привлекаются скульпторы Мартос, Прокофьев, Демут-Малиновский, Пиминов-старший, архитекторы Томон и Михайлов. В ноябре 1808 г. был утвержден проект Мартоса, так как «…гений Мартоса всех щасливее, и по изящнейшему произведению своему всех превосходнее, изобразил памятник Спасителям России».

Первого января 1809 г. была объявлена всенародная подписка и по всей России и разосланы гравюры с изображением утвержденного проекта, «дабы оный был известен всем Россиянам».

Мужественная фигура Минина доминирует в памятнике. Энергичен жест правой руки, указывающий на Кремль. Одежда Минина упрощается, отброшен плащ, хитон напоминает русскую рубаху. Еще не найден образ Пожарского: его движения не уверены, взамен бурной стремительности появилась некоторая пассивность. Забыв «свою немощь», Пожарский приподнимается с ложа, чтобы последовать призыву Минина. Одежда Пожарского остается античной, но его щит с изображением нерукотворного Спаса уже ближе к русскому.

Центром композиции, как и в предыдущем проекте, является меч, на который опираются и Минин, и Пожарский. Постамент остается прежним, а композиция барельефа значительно видоизменяется. Она становится более лаконичной, некоторые персонажи исчезают, появляется новая группа-отец с двумя сыновьями. Весь монумент приобретает более сильное и ясное патриотическое звучание. В дальнейшем при работе над моделью произойдут новые изменения, новые поиски образов, но основная композиция была заложена в этом проекте в 1809 г.

К 1811 г. собранная сумма оказалась достаточной для начала работы над памятником. К этому же времени было решено установить памятник в Москве на Красной площади, а в Нижнем Новгороде поставить обелиск.

Первоначально памятник планировалось установить в 1812 году, к 200-летию героических событий, однако этому помешало новое нашествие, на этот раз армии Наполеона. Создание малой модели началось в 1812 г., «в то время, когда предлежала великая работа — вновь спасать отечество подобно тому, как Минин и Пожарский ровно за двести лет тому назад спасали Россию». Естественно, что работа над созданием памятника продвигалась относительно медленно, и лишь в 1815 г. была завершена большая модель, выставленная Мартосом для публичного обозрения.

Интерес к созданию памятника был весьма велик, но после освобождения Москвы от наполеоновских войск он неизмеримо возрос. Периодическая печать не только помещала заметки о ходе работ над памятником, но посвящала ему отдельные большие статьи. Так, журнал «Вестник Европы» посвящает специальную статью отливке памятника в бронзе, которая была поручена знаменитому литейщику Академии художеств В. П. Екимову. В статье подробно говориться о способе отливки, о скоплении большего количества зрителей, о блестящем завершении отливки, причем подчеркивается, что Екимов одним из первых стал отливать фигуры полностью, а не частями.

Чрезвычайным событием явилась перевозка памятника водным путем из Петербурга, где он отливался, в Москву через Нижний Новгород, длившаяся с 21 мая по 6 сентября 1817 г. Для перегрузки памятника на несколько дней была сделана остановка в Нижнем Новгороде. По этому поводу в журнале «Сын Отечества» писали: «Никакое перо не может изобразить, в какое восхищение приведены были как нижегородские, так и всего тамошнего края жители появлением на тамошних водах столь знаменитого памятника… граждане нижегородские обоего пола и всех возрастов с утра до ночи съезжались к судам зреть сей знаменитый по предмету, искусству и величине своей памятник».

До февраля шли работы по установке памятника, и, наконец, 20 февраля 1818 г. памятник был торжественно открыт. Все газеты и журналы освещали это событие. Гремела музыка, парадным маршем проходили гвардейские войска. Не только крыши прилегающих зданий, но даже Кремлёвские стены были усеяны людьми. Общий энтузиазм и торжественность открытия памятника объясняются не только темой, созвучной общему патриотическому настроению, но и мастерством скульптора, сумевшего воплотить это настроение в образах своих героев.

Монумент был установлен на Красной площади перед зданием (по центру) Торговых рядов О. И. Бове, тем самым призывный жест, с которым Минин обращался к князю Пожарскому, убеждая возглавить борьбу за освобождение отчизны, обретал особый смысл, как бы указывая на Кремль — исконный центр страны. Однако в 1930 году памятник посчитали помехой для демонстраций и перенесли к собору Василия Блаженного.

Описание памятника

Памятник Минину и Пожарскому был первым памятником в Москве, поставленным не в честь государя, а в честь народных героев. Средства на памятник были собраны по всенародной подписке. Мартос работал над памятником с 1804 по 1817 г. Это лучшее творение И. П. Мартоса, сумевшего воплотить в нем высокие идеалы гражданской доблести и патриотизма. Скульптор изобразил момент, когда Кузьма Минин, указывая рукой на Москву, вручает князю Пожарскому старинный меч и призывает его встать во главе русского войска. Опираясь на щит, раненый воевода приподнимается со своего ложа, что символизирует пробуждение народного самосознания в трудный для Отечества час.

Фигура Минина безраздельно господствует в композиции. Навсегда запоминается его призывный жест. Рука, вскинутая вверх, не только призывает Пожарского, она как бы обращена ко всему народу, поднимает его на борьбу. Мужественное лицо хотя и напоминает своими чертами лицо Зевса, но подстриженные в скобку волосы придают ему характер русского крестьянина. Хитон, обшитый по краю узором, напоминает русскую рубаху. Энергично вылепленный торс и широкий шаг придают всей фигуре Минина силу и уверенность. Пожарский, ещё не оправившийся от ран, сидит на ложе. Его фигура в античном одеянии несколько нерешительна, она вообще менее удалась Мартосу, но основное движение выражено ясно: он откликнулся на призыв Минина. В одной руке Пожарский держит щит с изображением Спаса, а другая положена на меч, протянутый Мининым. Как и в гравюре, меч является центром композиции и связывает обе фигуры, символически устанавливая их единство. Претерпел некоторые изменения лицевой барельеф: он стал лаконичнее, фигур стало меньше и трактовка их — выразительнее. Барельеф разделен на две части. В правой — группа мужчин приносит обильные пожертвования, в левой — группа женщин. По сравнению с первым вариантом эта группа стала ещё более выразительной. Коленопреклоненные женщины непросто отдают свои драгоценности, но плавным движением рук как бы возлагают их на алтарь Отечества. Позы женщин значительны и торжественны. Одежды на них античные, но Мартос вводит и русский мотив, украсив головы кокошниками.

Барельеф на памятнике Минуну и Пожарскому

Обращает внимание группа за женскими фигурами, в которой изображен отец с двумя сыновьями. Любимый ученик Мартоса С. И. Гальберг, лепивший голову отца, предал ей портретные черты своего учителя. Основанием для этого, видимо, послужило то, что сын Мартоса в 1812 г. сражался в армии Кутузова. Центром барельефа являются пожертвования, сложенные на земле. Над барельефом надпись: «Гражданину Минину и князю Пожарскому благодарная Россия лета 1818 г.».

На другой стороне постамента барельеф посвящен победе Пожарского над врагами. Барельеф также разделен на две части — на одной изображены русские войны, спокойные и мужественные, во главе с Пожарским, конь которого топчет врага, на другой — группа поляков бежит, с ужасом оглядываясь на победителей.

Однако этот барельеф менее удался Мартосу, чем лицевой, в нем недостает напряженности и выразительности, которые так характерны для творчества Мартоса. Важно отметить, что барельеф с приношениями нижегородцев помещен именно на лицевой стороне, а барельеф, посвященный Пожарскому, — на задней. Этим Мартос подчеркнул не только значение Минина, но и роль в освобождении Москвы.

Как добраться

Доезжаете до станции метро «Охотный ряд», выходите и направляетесь через Манежную площадь к Красной площади, которую нужно пройти, что называется, насквозь – пока не дойдете до храма Василия Блаженного. У входа в него и находится этот символ освобождения – памятник Минину и Пожарскому.

Памятник Минину и Пожарскому на Красной площади

Памятник Минину и Пожарскому в Москве на Красной площади

Памятник Минину и Пожарскому расположен перед Собором Василия Блаженного на Красной площади в Москве. Это первый памятник в столице, сооруженный не в честь государя, а в благодарность народным героям. Памятник Минину и Пожарскому на Красной площади, созданный великим русским скульптором Иваном Петровичем Мартосом, стал лучшей его работой. Скульптурная композиция отражает патриотизм и доблесть не только двух героев России, но и всего русского народа.

История

В 1803 году Вольное общество любителей словесности, наук и художеств Санкт-Петербурга выступило с инициативой собрать средства на создание памятника в честь героев нижегородского ополчения 1612 года. Главной фигурой композиции должен был стать народный герой нижегородский земской староста Кузьма Минин, а установить монумент планировалось в Нижнем Новгороде, поскольку именно здесь собралось Второе земское ополчение.

Для справки: В 1612 году нижегородский купец Кузьма Минин призвал создать народное ополчение и изгнать иноземцев из Москвы. Главным воеводой он предложил назначить нижегородского князя Дмитрия Пожарского. Под Нижним Новгородом было собрано огромное войско, для которого люди приносили одежду, оружие и деньги. Под руководством этих патриотов народное ополчение с иконой Казанской Божией матери направилось в Москву и 4 ноября 1612 года был штурмом взят Китай-город и иноземцы были изгнаны из столицы.

Создание памятника

В 1808 году прошел конкурс на выполнение проекта памятника, в результате которого победу одержала работа Ивана Мартоса. Средства на строительство собирали по всей России, причем все желающие могли увидеть гравюру с изображением будущего монумента.

Над скульптурной композицией Иван Мартос работал 14 лет — с 1804 по 1817 год. Установить ее планировалось в 1812 году к 200-летию победы над польско-литовскими интервентами, но война с Наполеоном помешала выполнить эти планы. Вместе с тем, победа России над французами вызвала новую волну патриотизма, воплощением которого стала созданная Мартосом скульптурная композиция.

Описание

Главной фигурой памятника является фигура Кузьмы Минина — его поднятая вверх рука указывает Пожарскому и всему русскому народу на Москву, призывая защитить ее от чужеземного ига. Мужественный торс и широкий шаг героя выражают его уверенность и решительность.

Дмитрий Пожарский изображен сидящим, он еще не оправился после ранения, но уже откликнулся на призыв Минина. В одной его руке — щит с изображением Спаса, а другая рука — на мече, протянутом Кузьмой Мининым.

Меч объединяет фигуры двух героев, подчеркивает их единство и выражает готовность возглавить ополчение и повести народ на борьбу с иностранным игом.

Работы Ивана Мартоса в большей своей части выполнены в классическом стиле и поэтому можно видеть, что лицом Минин напоминает Зевса и оба героя имеют античные одеяния. Но, если присмотреться, то можно заметить, что на щите изображен Спас. Рубаха Кузьмы отделана узором, характерным для русской одежды, а стрижка выполнена скобой, как у русского мужика, то есть, автор хотел подчеркнуть важную роль русского народа в победе над оккупантами.

Памятник был открыт 20 февраля 1818 года. На церемонии присутствовали император Александр I, его супруга, императрица Елизавета Алексеевна и большое число жителей Москвы. Первоначально скульптуры находились в центре Красной площади, а позже композицию сместили к Собору Василия Блаженного, чтобы освободить место для прохода демонстраций и военных парадов.

В Нижнем Новгороде вместо монумента установили обелиск в честь героев ополчения, а в 2005 году по инициативе Юрия Лужкова под руководством Зураба Церетели была отлита копия памятника, установленного в Москве. Эту композицию поместили под стенами Нижегородского Кремля, рядом с церковью Иоанна Предтечи. Именно с паперти этого храма Кузьма Минин призывал народ объединиться и освободить Москву.

Памятник Минину и Пожарскому на Красной площади на фоне Собора Василия Блаженного является символом Москвы. Этот монумент посвящен героизму всего русского народа, сплотившегося в борьбе против польско-литовского ига.

Памятник Минину и Пожарскому в Москве — более 200 лет на Красной площади

Памятник Минину и Пожарскому на Красной Площади в Москве

Памятник Минину и Пожарскому вот уже несколько столетий украшает Красную площадь и посвящен изгнанию из России польских интервентов. С 1990 года включен в список объектов всемирного наследия. В силу расположения является одним из обязательных пунктов экскурсионных маршрутов.

Описание памятника

Памятник Минину и Пожарскому выполнен в духе классицизма, который отличают монументальные формы и отсылка к древнегреческим статуям. Отдельного внимания заслуживает постамент с барельефами.

Скульптура

Скульптура изображает Кузьму Минина, который одной рукой призывает подняться на защиту Москвы от захватчиков, а другой передает меч Пожарскому. Сам Пожарский сидит на ложе и принимает меч правой рукой. Левой рукой он опирается на щит, изображающий Спаса Нерукотворного. Меч при этом служит символом единения всего народа в борьбе с польскими интервентами. Высота скульптурной группы составляет около 4,6 м.

Интересный факт! В первоначальной версии скульптора Пожарский экспрессивно устремлялся вперед, поднимая в руках все тот же щит и держась за меч. Минин же просто стоял, указывая на Москву. В окончательной версии Минин более динамичен.

Постамент

Пьедестал памятника изготовлен из трех кусков красного гранита, которые каменотесу привезли из Финляндии. Высота пьедестала — около 3,7 м, ширина — 2,3 м.

С двух сторон постамент украшают бронзовые барельефы. На фронтальном изображены люди, жертвующие свои богатства на благо Родины. Это и женщины, отдающие украшения, и мужчина, отправляющий сыновей на защиту государства.

Барельеф с тыльной стороны постамента изображает победу героев-ополченцев во главе с Пожарским на коне.

Также гранит украшает памятная надпись: «Гражданину Минину и князю Пожарскому благодарная Россия. Лета 1818».

Предыстория проекта

Идея установить памятник героям-ополченцам возникла в 1802 году, но Александр I ее не поддержал, так как не изыскал финансовой возможности.

В 1804 году Иван Мартос решил пойти чуть дальше идеи и изготовил небольшую модель будущего памятника. Публика высоко оценила старания скульптора-монументалиста, а в 1807 году на основании его модели изготовили гравюру. Но дальше этого дело не пошло, так как довольно остро опять встал финансовый вопрос.

В 1808 году нижегородцы самостоятельно собрали деньги на памятник Минину и Пожарскому и вновь подняли вопрос о его отливке и установке. На этот раз Александр I дал свое согласие и разрешил начать конкурс эскизов.

Победил в нем Иван Мартос, чей проект и утвердили к работе. Однако отливку опять пришлось отложить из-за недостаточности финансовых средств. И только в 1811 году, когда набралась внушительная сумма в 136 000 рублей, Комитет министров дал «добро» на возведение памятника.

Интересный факт! Александр I распорядился установить памятник в Нижнем Новгороде. Сам же Мартос настоял, что ему место именно в Москве. В Нижнем Новгороде впоследствии возвели обелиск, увековечивший подвиг ополченцев Минина и Пожарского.

Изготовление и установка скульптуры

Работы над памятником Минину и Пожарскому начались в конце 1811 года и были закончены лишь в 1818 году.

Сыновья Ивана Мартоса позировали ему во время лепки фигур и к 1815 году большая модель памятника была закончена. С нее сняли форму, которую передали Василию Екимову для отливки. Он стал первым литейщиком в стране, кто отлил такую большую скульптуру целиком, а не частями. Исключение — щит, шлем, меч. Их для памятника изготовили отдельно.

Пьедестал для статуи сделал петербургский каменотес Самсон Суханов, а вот контролировал отделку и делал эскизы Авраам Мельников.

Готовую скульптуру переправляли из Петербурга в Москву по воде. Путь был довольно долгим — по Неве, Онежскому озеру, Шексне, Волге, Оке и Москва-реке. Установка памятника Минину и Пожарскому заняла почти четыре месяца.

Торжественное открытие состоялось в феврале 1818 года на Красной площади около торговых рядов, которые стояли на месте нынешнего ГУМа. На мероприятии присутствовал даже Александр I с семьей.

Интересный факт! В 1931 году во время реставрации Красной площади и строительства Мавзолея памятник перенесли ближе к Покровскому собору. Там он остался и до настоящего времени.

Реставрации памятника

Памятник Минину и Пожарскому нравился не всем и не всегда. В советские годы неоднократно высказывались идеи о сносе скульптуры. Ее называли даже историческим мусором. Однако он до сих пор остался цел. И не последнюю роль в его сохранении для потомков сыграли реставрации. Их было довольно много.

1. В 1890-е годы. Были произведены работы на 2 000 рублей — очистка монумента, полировка гранита, натирание бронзовых элементов олифой, ремонт выбоин.
2. В 1926 году. Отремонтирована чугунная решетка. Отломанные части заменили деревянными элементами.
3. В 1940 году. Были проведены работы по очистке памятника от окиси и грязи, подсыпан грунт к основанию пьедестала, закреплены швы и трещины, укреплен гранитный бордюр.
4. В 1980 году. Скульптура была помыта, патинирована и покрыта защитным лаком. Трещины и сколы были зашпаклеваны.
5. В 1967 году. Памятную надпись на постаменте покрыли сусальным золотом.
6. В 1980 году. Скульптуру отмыли от грязи, копоти, птичьего помета.
7. В 2002 году. Отреставрировали тыльный барельеф с пьедестала памятника.
8. В 2010-2011 годах. Очистка коррозийных участков, заделка трещин и выбоин.

В 2017 году памятник передали в ведение Государственного исторического музея. По оценке экспертов, культурный объект нуждался в капитальной реставрации. Чтобы ее начать, был организован всероссийский сбор средств. Пожертвования делали как обычные граждане, так и различные организации.

В начале 2020 года была утверждена сметная документация на реставрацию памятника Минину и Пожарскому на Красной Площади. Согласно ей. для выполнения работ потребуется сумма 58 232 070 рублей. Продолжительность реставрации составит примерно 2,5 года. Для ее проведения в смете предусмотрено строительство специальной мастерской, оснащенной всем необходимым оборудованием.

Согласно разработанной и утвержденной документации запланированы следующие работы: расчистка поверхности скульптуры и заделка дефектов — выбоин, трещин, сколов, очистка полостей и удаление металлических элементов каркаса, которые подверглись коррозии.

Отдельный комплекс работ предусмотрен для постамента: дренирование фундамента, его усиление и гидроизоляция, реставрация гранита и бронзовых барельефов, восстановление позолоты на памятной надписи.

В перечень работ включены также монтаж подсветки и озеленение прилегающей территории.

Интересные факты о памятнике

В 2005 году Зураб Церетели закончил работу над копией памятника Минину и Пожарскому, которую установили в Нижнем Новгороде. Уменьшенные копии есть и в Пушкинском доме, Таганрогском художественном музее и даже в детском саду города Ирмино.

Мужчина, который на барельефе отправляет сыновей на службу Отечеству, и есть сам Иван Мартос. Один его сын воевал в 1812 году под руководством Кутузова, а другой погиб от рук наполеоновских солдат во Франции.

За работу над скульптурой Ивана Мартоса сделали действительным статским советником с пенсией в 4 000 рублей. Мастер по литью Василий Екимов получил вознаграждение в 20 000 рублей и орден II степени.

А. С. Пушкин остался недоволен памятной надписью на постаменте. По его мнению, народ должен знать, как полностью зовут Минина и Пожарского — с указанием имени и отчества.

С изображением памятника Минину и Пожарскому в России выпускали почтовые марки, денежные банкноты и монеты. Неоднократно упоминался он и в литературных произведениях, изображался на гравюрах и картинах.

Сегодня эта скульптура все чаще встречается на памятных фотографиях жителей и гостей Москвы, которые приходят на Красную площадь.

Видео: 200 лет в сердце столицы

История и факты о памятнике Минину и Пожарскому

Памятник Минину и Пожарскому на Красной площади – символ храбрости и свободолюбия русского народа, созданный в 1818 году. Он является замечательным образцом классического стиля.

Если вы впервые приехали в столицу, любой местный житель с удовольствием покажет вам, где конкретно находится выдающийся памятник Минину и Пожарскому в Москве. Он установлен в самом «сердце» города – на Красной площади, непосредственно перед входом в храм Василия Блаженного.

Этот монумент считается одним из символов мужества и героизма российского народа и изображает его истинных патриотов – князя Дмитрия Пожарского и Кузьму Минина. Именно они возглавили Второе народное ополчение в смутную эпоху оккупации России польскими войсками и смогли полностью изгнать интервентов с территории государства.

Чтобы оценить красоту и величие монумента, очень важно понимать, какому историческому событию посвящен памятник. В начале XVII века Российское государство переживало не самый лучший период. Постоянные междоусобицы ослабили царскую власть, что привело к кровопролитным сражениям за престол и конечному захвату Москвы польскими войсками, постоянно пытавшимися короновать одного из своих ставленников-самозванцев.

В начале XVII века в стране царила полная неразбериха, а подкупленные бояре издавали приказы подчиниться польскому монарху Владиславу. Границы России были окружены недружественно настроенными польско-шведскими войсками. Для спасения государства необходимо было предпринять срочные и решительные меры. Одним из тех, кто это понимал лучше всего, оказался уроженец Нижнего Новгорода Кузьма Минин, занимавший скромную должность местного старосты.

Будучи должностным лицом, Минин понимал весь трагизм политической ситуации. Его призывы к борьбе за освобождение России-матушки нашли своих сторонников среди членов городской думы, священнослужителей, а также полководцев и простых воинов. По предложению Кузьмы было созвано общее вече новгородцев в Спасо-Преображенском храме.

После богослужения местный протопоп обратился к людям с проповедью, а после него выступил храбрый староста, предложивший организовать народное ополчение для защиты России от нашествия иностранцев. Новгородцы живо откликнулись на это воззвание, не ограничившись только взносами, внесенными добровольно. Было принято решение, что все городские жители, независимо от звания, частично жертвуют свои доходы на экипировку «воинской рати». Сбор и управление собранными средствами поручили Кузьме Минину.

По традициям того времени Минин не мог самостоятельно возглавить ополчение: он был выходцем из холопов. Поэтому звание полководца новгородцы предложили князю Пожарскому, принимавшему участие еще в Первом народном ополчении.

Дмитрий Михайлович Пожарский считался опытным полководцем и к тому же происходил из знатного рода Рюриковичей – династии, которой на протяжении нескольких веков принадлежала власть в стране. Ему приписывали такие примечательные свойства характера, как смелость, бескорыстие, бескомпромиссность и честность. После долгих уговоров Пожарский согласился стать во главе новой народной революции, однако при условии, что Минин будет заниматься всеми остальными делами, кроме военной тактики и стратегии. В конце 1612 года после нескольких кровопролитных сражений в Москве практически не осталось ни одного поляка благодаря героизму новгородского ополчения.

Кто автор памятника Минину и Пожарскому

Идея увековечить в камне память людей, некогда спасших Отечество, впервые пришла в голову участникам Вольного общества любителей словесности. В начале XIX века они предложили объявить всенародный сбор денег для установки монументального исторического памятника, который будет напоминать грядущим поколениям о подвиге их предков. Первоначально он должен был украшать центр Нижнего Новгорода – города, где были сформированы первые отряды русского войска.

Автором памятника Минину и Пожарскому в Москве стал Иван Мартос. Его проект должен был символизировать отвагу народа в борьбе за освобождение Отчизны от чужеземного ига. Через 5 лет после этого эскиз зодчего победил в конкурентной борьбе. При полной поддержке царя Александра I был организован сбор средств на практическую реализацию проекта.

Работы по возведению монумента начались только после знаковой победы над французами и завершения Отечественной войны. Собственно отливку скульптурной композиции выполнил Екимов – талантливый литейщик Академии художеств.

С памятником связано немало интересных фактов. Для фигур знаменитых патриотов своей страны скульптору позировали его собственные дети. При этом для отливки монумента потребовалось более 1000 пудов меди, которые плавились почти половину суток.

Постамент изначально собирались изготовить из сибирского мрамора, но это оказалось невозможно из-за его внушительных размеров. По этой причине использовали глыбы гранита, доставленные по реке с финского побережья.

В 1818 году в центре Красной площади (напротив нынешнего ГУМа) памятник был представлен вниманию общественности. В церемонии приняли участие российский монарх и члены его семьи. В начале 1930-х советское правительство посчитало, что монумент мешает проведению торжественных парадов, поэтому его передвинули ближе к храму Василия Блаженного.

Описание памятника Минину и Пожарскому

В своем бронзовом памятнике автор запечатлел момент, когда взволнованный Минин разговаривает с раненым Пожарским, внимательно слушающим его и готовящемся встать. Одной рукой Кузьма преподносит сидящему перед ним князю меч, а другой – указывает на Кремль, побуждая талантливого военачальника к защите Руси от иноземцев. Высота скульптурной композиции составляет 8 м 80 см.

Среди наиболее интересных фактов, касающихся памятника, стоит отметить следующие:

• Монумент выполнен в стиле ампир, характерном для классицизма. Хотя фигуры во многом напоминают античные скульптуры, талантливый автор смог придать им легко узнаваемые национальные черты. Так, античная туника, в которую одет Минин, схожа с традиционной русской рубашкой, надетой поверх порток. Волосы Кузьмы подстрижены в виде «скобы», а на щите князя-полководца изображен Спас Нерукотворный.
• Постамент памятника украшает надпись, выражающая благодарность всего народа России своим освободителям.
• Настоящими шедеврами искусства считаются два барельефа, размещенные на пьедестале. На фронтальной стороне постамента изображена сцена сбора пожертвований новгородскому ополчению, а также проводы самим скульптором Мартосом своих сыновей на Отечественную войну 1812 года. Барельеф с тыльной стороны монумента иллюстрирует наступление русских войск, разгром польских оккупантов и долгожданное освобождение столицы.

В Нижнем Новгороде в середине 2000-х установлена практически идентичная копия памятника прославленным соотечественникам. Единственное ее отличие от московского прототипа – немного меньшая высота. Автором копии является известный скульптор Церетели.

Памятник Минину и Пожарском доступен для осмотра туристами в любое время суток абсолютно бесплатно. Однако если вы хотите узнать интересные факты об истории его создания и жизни героев скульптурной композиции, стоит принять участие в экскурсии по Красной площади. В нее обязательно входит посещение знаменитого монумента. Цены на такую пешую прогулку варьируются в широком диапазоне: от 400 RUB за 2 часа до 2100 RUB за 4 часа экскурсионного сопровождения.

Добраться до памятника очень просто: вам всего лишь следует выйти на станции метро «Охотный ряд» и прогуляться по площади.

Памятник Минину и Пожарскому считается одним из символов российской столицы, поэтому оценить красоту архитектурного ансамбля Красной площади без него просто невозможно.

Памятник Минину и Пожарскому

Памятник Минину и Пожарскому на Красной площади — один из наиболее известных памятников Москвы, установленный перед собором Василия Блаженного. Открытый в далёком 1818 году, он стал первым скульптурным памятником в городе, а в наши дни превратился в один из узнаваемых символов столицы и обязательную к посещению туристами достопримечательность.

Монумент посвящён русским национальным героям, руководителям Второго народного ополчения — нижегородскому земскому старосте Кузьме Минину и князю Дмитрию Пожарскому, а также изгнанию польско-литовских интервентов из Москвы в 1612 году и окончанию Смутного времени.

Автор памятника: скульптор Иван Мартос.

Скульптурная композиция

Скульптура художественно изображает момент формирования ополчения: Минин (слева), призывая Пожарского (справа) возглавить добровольцев, левой рукой передаёт ему меч, а правой указывает на захваченную врагами Москву. Пожарский сидит на прямоугольной тумбе, опираясь на круглый щит с изображением Спаса Нерукотворного, позади него стоит массивный княжеский шлем. Поза князя неустойчива и слегка неловка: приподнимаясь, он вытягивает вперёд одну ногу — это напоминает о том, что в момент формирования ополчения он ещё не оправился от прошлых ран и находился в Новгороде на лечении. Мужчины одеты в хитоны с добавлением русского узора, их торсы мощны, а лица выражают уверенность.

Центральным звеном в композиции является меч: непримечательный на первый взгляд, в действительности он хорошо проработан и украшен растительным орнаментом, а на рукояти изображены ромашки.

Массивный пьедестал памятника выполнен из красного финляндского гранита и украшен горельефами. Горельеф на лицевой стороне постамента изображает мужчин и женщин, подносящих пожертвования на алтарь Отечества: спины мужчин гнутся под тяжестью подношений, а женщины, преклонив колено, жертвуют свои украшения. Одежды людей напоминают античные хитоны, но на головах женщин — кокошники; позади женских фигур — отец, отдающий двух сыновей в ополчение. Горельеф на тыльной стороне постамента изображает батальную сцену и посвящён победе ополчения во главе с Пожарским: в левой части размещены бегущие из Москвы поляки, в правой — Пожарский на коне, топчущий неприятеля, и храбрые русские воины позади него.

Над лицевым горельефом на постаменте золотыми буквами написано посвящение: «Гражданину Минину и князю Пожарскому благодарная Россия. Лета 1818».

Общая высота памятника составляет около 8,6 метра.

Кто такие Минин и Пожарский?

Гражданин Кузьма Минин (Косма Минин, Кузьма Сухорук) и князь Дмитрий Пожарский — русские национальные герои, организовавшие Второе народное ополчение, освободившее Москву от оккупации польско-литовскими интервентами, которая продолжалась с 1610 по 1612 год.

Инициатива создания ополчения исходила от торгово-ремесленного населения Нижнего Новгорода — важного хозяйственного и административного центра в те годы. Организация ополчения началась с действий Кузьмы Минина — мясника, с 1611 года — нижегородского земского старосты, который стал призывать посадский народ и городские власти к сплочению. По предложению Минина был начат сбор денег на найм военных специалистов, чтобы не получилось как с Первым ополчением, которое сумело занять почти всю Москву, но не смогло войти в Кремль и Китай-город и в итоге распалось. Согласившись с Мининым, жители города на общем собрании приняли решение, что каждый из них должен пожертвовать часть своего имущества на нужды ополчения, а кто не захочет, у того будет изъято всё его имущество.

«Воззвание к нижегородцам гражданина Минина в 1611 году» (1861, художник Михаил Песков)

На роль военачальника, который возглавит ополчение, нижегородцы выбрали князя Дмитрия Пожарского, родовое имение которого находилось неподалёку от Нижнего Новгорода. Князь как раз находился в нём и долечивал раны от ранений, полученных в предыдущих боях. Новгородцы восхищались его стойкостью, честностью и бескорыстием и несколько раз ездили к нему, чтобы предложить возглавить ополчение. Согласно обычаям и этикету того времени, Пожарский сначала отказывался от предложения горожан, но потом принял его с условием, что хозяйственными делами ополчения будет заведовать Кузьма Минин.

Ополчение состояло из отрядов горожан и крестьян центральных и северных регионов России. Его формирование началось в 1611 году и продолжалось по пути из Нижнего Новгорода в Москву, большую роль в этом сыграло население Ярославля. Численность ополчения не превышала 7-8 тысяч человек, на подступах к Москве к нему присоединились остатки первого ополчения во главе с князем Дмитрием Трубецким.

Поход на Москву был успешным: 1 ноября 1612 года ополчение заняло Китай-город, 5 ноября польские гарнизоны сдались и покинули Кремль, а 6 ноября войска Пожарского и Трубецкого торжественно вошли в главную московскую крепость.

История памятника

Впервые идея установки памятника Минину и Пожарскому возникла в 1802 году, когда Императорская Академия художеств предложила их подвиг в качестве рабочей темы студентам. Спустя год русский писатель и просветитель Василий Попугаев высказал конкретную идею об установке памятника им и патриарху Гермогену, но она не была поддержана императором Александром I, посчитавшим, что на монумент не удастся собрать достаточно средств.

Однако, в 1804 году скульптор Иван Мартос по личной инициативе выполнил модель памятника, и публика положительно её оценила. После этого разговоры прекратились до 1808 года, когда жители Нижнего Новгорода вновь подняли вопрос о сооружении монумента и начали сбор средств на него. На этот раз император поддержал идею, дав разрешение на проведение конкурса на лучший проект памятника. В конкурсе приняли участие скульпторы Иван Мартос, Феодосий Щедрин, Степан Пименов, Жан-Франсуа Тома де Томон и ряд других, но лучшим был признан проект Ивана Мартоса. 1 ноября 1809 года была объявлена всенародная подписка на сбор средств для установки памятника, и в 1811 году удалось собрать 136 тысяч рублей. Изначально памятник планировали установить в Нижнем Новгороде, на что дал распоряжение император, но Мартос считал, что он должен стоять в Москве, и сумел добиться разрешения на это, а в Нижегородском Кремле вместо памятника установили памятный обелиск.

Работа над моделью памятника началась ещё в 1811 году, скульптору не помешала даже начавшаяся Отечественная война 1812 года. При работе над фигурами Минина и Пожарского Мартосу позировали его сыновья, проект неоднократно изменялся: так, в первом проекте Минин был одет в плащ и левой рукой указывал на Москву, а Пожарский устремлялся вперёд, высоко подняв щит, свободными руками они оба держались за меч. Позже одежды мужчин упростились, а композиция стала более спокойной. Для отливки памятника был заключён договор с литейным мастером Академии художеств Василием Екимовым, который одним из первых стал отливать фигуры целиком, а не частями. 5 августа 1816 года впервые в России сложная композиция, включающая фигуры двух людей, была отлита за один раз — отдельно отливали лишь меч, щит и шлем. Гранитные блоки для пьедестала были произведены петербургским скульптором-камнетёсом Самсоном Сухановым в Выборгской губернии, а его проект разработал зять Ивана Мартоса — архитектор Авраам Мельников.

В 1818 году началось строительство памятника. Сначала его хотели установить у Тверской заставы, но Мартос желал видеть его на Красной площади, и скульптору уступили: памятник установили перед Верхними торговыми рядами лицом ко Кремлю. Торжественная церемония открытия состоялась 20 февраля 1818 года: в ней принял участие император Александр I и все члены императорской семьи, а также прибывшие из Петербурга 4 гвардейских полка, задействованные в параде в честь открытия монумента. Церемония прошла с успехом и привлекла внимание горожан: крыши ближайших зданий, а также стены и башни Кремля были заполнены людьми.

Советские годы не прошли для памятника бесследно: на него обрушились потоки критики, публицист Владимир Блюм назвал его «историческим мусором», а писатель Демьян Бедный в стихотворении «Без пощады» отозвался о бронзовых героях как о «двух казнокрадах». К счастью, сносить памятник не стали, но в 1931 году в связи со строительством Мавзолея и ради освобождения площади для проведения парадов его перенесли к стенам Покровского собора, где он стоит и в наши дни. Решение о переносе монумента принял сам Иосиф Сталин.

20 февраля 2018 года памятник отметил 200-летний юбилей.

Интересные факты

• При работе над фигурами Минина и Пожарского скульптору Ивану Мартосу позировали его сыновья Алексей и Никита.

• В горельефе на лицевой стороне пьедестала в образе отца, отдающего двух сыновей в ополчение, скульптор изобразил сам себя и своих сыновей, один из которых — Алексей — сражался в армии Кутузова, а второй — Никита — был задержан и убит наполеоновскими солдатами во Франции. Профильный портрет Мартоса с сыновьями был выполнен его учеником Самуилом Гальбергом.

• На изготовление памятника потребовалось 1100 пудов (

18000 килограммов) меди. Хотя подготовка к отливке заняла более месяца, сама отливка завершилась всего за 9 минут.

• Известный поэт Александр Пушкин высказал недовольство надписью на постаменте, дав следующий комментарий: «Надпись Гражданину Минину, конечно, не удовлетворительна: он для нас или мещанин Косма Минин по прозванию Сухорукой, или думный дворянин Косма Минич Сухорукой, или, наконец, Кузьма Минин, выборный человек от всего Московского государства, как назван он в грамоте о избрании Михаила Романова. Всё это не худо было бы знать, также как имя и отчество князя Пожарского».

• Памятник Минину и Пожарскому стал первым скульптурным памятником в Москве — до этого в память о каких-либо событиях в городе возводили триумфальные арки и прочие памятные сооружения. Кроме того, это первый памятник в России, на котором изображён выходец из простого народа.

• Изначально памятник планировали установить в Нижнем Новгороде, но по воле скульптора его возвели на Красной площади в Москве. В 2005 году историческая справедливость была в какой-то степени восстановлена: перед Нижегородским Кремлём появилась уменьшенная копия монумента.

В наши дни памятник Минину и Пожарскому стал одной из наиболее популярных городских достопримечательностей и настоящим символом Москвы. Установленный в самом сердце столицы — на Красной площади, он стал обязательной к посещению точкой на туристических картах, да и сами горожане его полюбили.

Оно и понятно: как можно не любить один из старейших городских монументов?

Памятник Минину и Пожарскому на Красной площади находится у стен храма Василия Блаженного (Красная площадь, дом 2). Добраться до него можно пешком от станций метро «Охотный Ряд» Сокольнической линии, «Площадь Революции» Арбатско-Покровской, «Театральная» Замоскворецкой и «Китай-Город» Таганско-Краснопресненской и Калужско-Рижской линий.

Памятник Минину и Пожарскому на Красной площади (Москва)

Памятник Минину и Пожарскому на Красной площади

Знаменитый памятник Минину и Пожарскому на Красной площади (Москва) расположен перед Собором Василия Блаженного . Это первый памятник в столице, сооруженный не в честь государя, а в благодарность народным героям. Ближайшие станции метро — Площадь Революции, Китай-город, Александровский сад.

Автор памятника

Упомянутый памятник создал великий русский скульптор Иван Петрович Мартос. Это — лучшая его работа. Скульптурная композиция отражает патриотизм и доблесть не только двух героев России — Минина и Пожарского, но и всего русского народа.

Инициатива сооружения памятника

В 1803 году Вольное общество любителей словесности, наук и художеств Санкт-Петербурга выступило с инициативой собрать средства на создание памятника в честь героев нижегородского ополчения 1612 года. Главной фигурой композиции должен был стать народный герой нижегородский земской староста Кузьма Минин. Установить монумент планировалось в Нижнем Новгороде, поскольку именно здесь собралось Второе земское ополчение.

О народном ополчении

Известно, что в 1612 году нижегородский купец Кузьма Минин призвал создать народное ополчение и изгнать иноземцев из Москвы. Главным воеводой он предложил назначить нижегородского князя Дмитрия Пожарского. Под Нижним Новгородом собрали огромное войско, для которого люди приносили одежду, оружие и деньги. Под руководством этих патриотов народное ополчение с иконой Казанской Божией Матери направилось в Москву. В результате 4 ноября 1612 года ополченцы штурмом взяли Китай-город и изгнали из столицы иноземцев.

Создание памятника

Победу в конкурсе на выполнение проекта памятника в 1808 году одержала работа скульптора Ивана Мартоса. Средства на строительство собирали по всей России. Причем все желающие могли увидеть гравюру с изображением будущего монумента.

Над скульптурной композицией Иван Мартос работал 14 лет – с 1804 года по 1817 год. Установить памятник планировали в 1812 году к 200-летию победы над польско-литовскими интервентами. Однако война с Наполеоном помешала выполнить эти планы. Вместе с тем победа России над французами вызвала новую волну патриотизма. Воплощением патриотического порыва и стала созданная Мартосом скульптурная композиция.

Краткое описание

Главной в памятнике является фигура Кузьмы Минина. Его поднятая вверх рука указывает Пожарскому и всему русскому народу на Москву, призывая защитить ее от чужеземного ига. Мужественный торс и широкий шаг героя выражают его уверенность и решительность.

Дмитрий Пожарский изображен сидящим. Он еще не оправился после ранения, но уже откликнулся на призыв Минина. В одной руке Пожарского — щит с изображением Спаса, другая рука – на мече, протянутом Кузьмой Мининым.

Меч объединяет фигуры двух героев, подчеркивает их единство и выражает готовность возглавить ополчение и повести народ на борьбу с иностранным игом.

Открытие памятника

Памятник торжественно открыли 20 февраля 1818 года. На церемонии присутствовали император Александр I, его супруга, императрица Елизавета Алексеевна. Мероприятие проходило при большом скоплении народа. Первоначально скульптуры Минина и Пожарского находились в центре Красной площади. Однако позже композицию сместили к Собору Василия Блаженного, чтобы освободить место для прохода демонстраций и военных парадов.

В Нижнем Новгороде, где первоначально планировали установить памятник, вместо монумента установили обелиск в честь героев ополчения. В 2005 году по инициативе мэра Москвы Юрия Лужкова была отлита копия памятника. Её установили под стенами Нижегородского Кремля, рядом с церковью Иоанна Предтечи. Это место выбрано не случайно. Именно с паперти этого храма Кузьма Минин призывал народ объединиться и освободить Москву.

Памятник народным героям на Красной площади на фоне Собора Василия Блаженного является символом Москвы. Этот монумент посвящен героизму всего русского народа, сплотившегося в борьбе против польско-литовского ига.

Упомянутый памятник Минину и Пожарскому на Красной площади:

Другие интересные памятники

В самом центре мемориального комплекса в Парке Победы на Поклонной горе расположен 141,8-метровый величавый Монумент Победы на Поклонной Горе (город Москва).