Сочинение описание памятник петру 1 в санкт петербурге

Никто не будет спорить, это – самый узнаваемый и самый известный из памятников в Санкт-Петербурге.
Дело не только в удачном месторасположении на Сенатской площади, и «знаковости» фигуры основателя города.
Памятник сам по себе хорош и, можно сказать – совершенен.
Медный всадник, созданный Фальконе, – главный символ Петербурга. Кстати, ставшее почти официальным, название придумал А.С. Пушкин, посвятив ему одноименную поэму.
Путь к созданию статуи был долог и тернист.
Мнений было столько же, сколько человек было задействовано в его создании.
Но, возможно, к счастью, Фальконе настоял на том, чтобы Петр в его исполнении выглядел именно так, и никак иначе.
Инициатива создания принадлежала императрице Екатерине Второй.
По ее приказу и по совету профессоров Парижской академии живописи Дидро и Вольтера, князь Голицин и пригласил в Петербург Этьена-Мориса Фальконе.
Он, не раздумывая, взялся создать «статую колоссального размера» за довольно скромный гонорар.
Выбор скульптора не случаен: в моде было все французское, а Фальконе был любимым скульптором мадам де Помпадур, фаворитки Людовика 15.
Хотя до того времени тот делал довольно небольшие скульптуры, но они были настолько реалистичны и совершенны в деталях, что вызывали восхищение.
Медный всадник – сложная в изготовлении, крупноформатная фигура, да и приблизиться к нему вплотную мешает ограждающий заборчик, незаметно вплетенный в живую изгородь. Но, чтобы представить уровень мастерства Фальконе, можно сходить в
Эрмитаж, посмотреть его Пигмалиона и Галатею.
История создания была долгой и мучительной.
Как уже упоминалось, Фальконе видел творение совсем не так, как императрица и большая часть русской знати.
Екатерина предполагала, что, сидящий на коне, Петр будет держать в руках скипетр и жезл, а весь его облик будет напоминать римского императора.
Одевать Петра в римскую тогу, Фальконе отказался сразу, мотивируя тем, что никому не пришло бы в голову одеть Гая Юлия Цезаря в русские одежды.
Статский советник Штелин предлагал изобразить фигуру царя в окружении аллегорических статуй, символизирующих благоразумие, трудолюбие, победу. А руководитель работ по возведению памятника, Бецкой, представлял, что Петр будет стоять во весь рост.
Дидро же вообще предлагал создать памятник-фонтан.
Были и совсем уже нелепые предложения, например, рассредоточить взгляд царя так, чтобы один его глаз смотрел на Адмиралтейство, а другой – на здание Двенадцати коллегий.
Такой Петр, наверное, вызывал бы не трепет и восхищение, а ухмылки и удивление (и стал бы достойным прародителем безобразного шемякинского «Петра» в Петропавловской крепости).
Благодаря упрямству и настойчивости скульптора, Петр, в результате, получился именно таким, каким его задумал сам Фальконе, модель которого создавал целых двенадцать лет.
Голову вылепила его молодая ученица. За это, по приказу императрицы, её приняли в члены Российской Академии художеств и определили солидную пожизненную пенсию.
Змея, которую топчет конь, принадлежит руке русского скульптора Гордеева.
Прототипом царского коня послужили орловские жеребцы из царских конюшен,- Каприз и Бриллиант.
В 1769 году, проходя мимо императорского временного Зимнего дворца, люди могли наблюдать офицера, который взлетал на коне на деревянный помост и ставил его на дыбы. Так Фальконе делал с коня зарисовки для будущего памятника.
Наконец, гипсовая модель статуи была готова, но неожиданно возникли новые трудности.
Отливать памятник не брался ни один мастер. Даже, специально приглашенный из Франции, известный литейщик назвал автора сумасшедшим, и отказался.
Наконец, нашелся один отважный человек – Емельян Хайлов, пушечных дел мастер.
В течение трех лет велись подготовительные работы. Начали отливать статую только в 1774 году.
Так как опиралась фигура только на три точки, очень сложно было подобрать нужную толщину стенок, чтобы статуя не потеряла равновесия.
Провести такую работу без предварительных расчетов и компьютерного моделирования, без сопромата и металловедения нужно было обладать не только большим опытом, чутьем и талантом. Мастерам должно было просто повезти, словно сам Петр наблюдал и помогал озарениями свыше.
Отдельного упоминания заслуживает и гранитный монолит, служащий пьедесталом.
По замыслу он должен был представлять собой волну, символизируя то, что именно Петр вывел Россию к морю.
Такой камень искали очень долго, и нашли в районе Лахты, недалеко от Петербурга. Когда-то в него попала молния, сделав в валуне трещину, за это его позвали в народе «гром-камень».
Доставили его в столицу крайне необычным способом, в честь которого Екатерина Вторая даже повелела отчеканить памятную медаль.
В пути глыба провела почти год. Пока её перетаскивали, камнетесы, не теряя времени, придавали постаменту нужную форму. Транспортировка на Сенатскую площадь стала зрелищем городского масштаба.
На неё ездили посмотреть из самых дальних уголков, а осколки разбирали на сувениры.
Своевольный Фальконе, к концу работ, совсем испортил отношения с императорским двором и уехал в Париж, не дождавшись торжественного открытия памятника.
Состоялось оно 7 августа 1782 года, и с того дня Сенатскую площадь переименовали в Петровскую.
Реставрировали всадника дважды и во время последнего обследования, в 1976 году, пришли к выводу, что техническое состояние позволит простоять ему еще долгие годы.
Сегодня Медный всадник – не только классическая точка всех городских Экскурсий, но и традиционное место, куда приезжают практически все свадебные пары, чтобы сфотографироваться на его фоне, оставляя за спиной силуэт Исаакиевского собора.
Традиционно при этом пьют шампанское и, к сожалению, бьют рюмки о гранит.
К счастью у городской казны сегодня достаточно денег, чтобы в режиме он-лайн убирать мусор после свадебных разгуляев.

МОУ СОШ №3
Реферат
«Медный всадник». Замысел и исполнение
Работа выполнена
ученицей 10 класса
Феничевой Наталией
Кашин 2010
Содержание
Введение
Часть 1. Замысел
Часть 2. Исполнение
Легенда о майоре Батурине
Заключение
Список литературы
Приложение
Введение
Тема «Медный всадник» была выбрана мною, потому что меня заинтересовал данный памятник. Я неоднократно видела его на фотографиях. Надо обладать незаурядными способностями и талантом, чтобы создать столь величественное произведение архитектуры.
«Медный всадник» не оставил равнодушными многих деятелей культуры. Например, великий русский поэт Александр Сергеевич Пушкин создал одноименную поэму. Вот как он описывает статую Петра:
«…Какая дума на челе!
Какая сила в нем сокрыта!
А в сем коне, какой огонь!
Куда ты скачешь, гордый конь,
И где опустишь ты копыта?
О, мощный властелин судьбы!
Не так ли ты над самой бездной
На высоте уздой железной Россию поднял на дыбы?»
Данная работа состоит из двух частей, раскрывающих тему этого проекта. В первой части рассказывается о Этьене Морисе Фальконе, архитекторе этого памятника, его достижениях, о подготовке к работе, о легендах, связанных с «Медным всадником». Во второй части представлен сам процесс выполнения монумента.
Материал для данной работы тщательно отобран. Использованы достоверные источники, исторические материалы.
Задача, поставленная передо мной, — отразить всю важность и неповторимость памятника Петру I, его величие, и, помимо этого, изложить важные и интересные факты, которые имели место быть при выполнении данного архитектурного произведения.
Часть 1. Замысел
В первую очередь следует указать на деятельность Этьена Фальконе, который согласился выполнять заказ Екатерины II за вознаграждение в два раза меньшее, чем запрашивали другие мастера – Фальконе жаждал проявить себя в монументальном творчестве. Он подписал контракт в 1766 году и оправился в Санкт-Петербург, где сразу взялся за работу – скульптор разработал эскизы статуи.
Стоит отметить, что Фальконе был чрезвычайно талантливым мастером. Его первые работы «Грозящий Амур» и «Купальщица» вызвали у критиков только восхищения.
Это был первый конный памятник русскому царю. В условном одеянии, на вздыбленной лошади, Пётр изображается Фальконе, прежде всего как законодатель: в иерархии классицизма законодатели находятся выше полководцев. Вот что писал по этому поводу сам Фальконе: «Монумент мой будет прост… Я ограничусь только статуей этого героя, которого я не трактую ни как великого полководца, ни как победителя, хотя он, конечно, был и тем и другим. Гораздо выше личность созидателя законодателя…» Скульптор изобразил Петра в подчёркнуто динамическом состоянии, одел его в простую и легкую одежду, а богатое седло заменил звериной шкурой, чтобы всё это не бросалось в глаза и не отвлекало внимание от главного. Постамент в виде громадной скалы — символ преодоленных Петром I трудностей, а введённая в композицию змея представляет собой остроумную находку в решении задачи по обеспечению статической устойчивости монумента. Её появление под ногами вздыбленного коня достаточно убедительно объясняется тем, что она изображает «враждебные силы».
И только венок из лавра, венчающий голову, да меч, висящий у пояса, указывают на роль Петра как полководца-победителя. В обсуждении концепции памятника принимали участие Екатерина II, Дидро и Вольтер. Памятник был должен изображать победу цивилизации, разума, человеческой воли над дикой природой. Постамент памятника призван был символизировать природу, варварство, и тот факт, что Фальконе обтесал грандиозный Гром-камень, отполировал его, вызвал возмущение и критику современников. Надпись на постаменте гласит: «ПЕТРУ перьвому ЕКАТЕРИНА вторая л?та 1782» с одной стороны, и «PETRO primo CATHARINA secunda MDCCLXXXII» — с другой, подчеркивая тем самым замысел императрицы: установить линию преемственности, наследования между деяниями Петра и собственной деятельностью.
Памятник Петру I уже в конце XVIII века стал объектом городских легенд и анекдотов, а в начале XIX века — одной из самых популярных тем в русской поэзии.
В начале 1768 года скульптор приступил к работе над моделью памятника Петру I в величину будущей статуи. Предварительно он долго и детально изучал движение коня с всадником. Для этого был насыпан холм земли, по форме соответствующий пьедесталу. «Не однажды, но сотни раз наездник проскакал галопом на различных лошадях,- пишет Фальконе.- Ибо глаз может схватить эффекты подобных быстрых движений только с помощью множества повторных впечатлений. Изучив избранное мной движение коня в целом, я перешел к изучению деталей. Я рассматривал, лепил, рисовал каждую часть снизу, сверху, спереди, сзади, с обеих сторон, ибо это единственный способ ознакомиться с предметом».
Не менее важным был также выбор определенной породы коня и наиболее удачного экземпляра этой породы. Только долгие поиски позволили Фальконе найти в конюшнях графа Орлова подходящую модель. Самого всадника скульптор также лепил, руководствуясь натурой: ему позировал генерал П.И. Мелиссино, по росту и телосложению напоминавший Петра.
«Установив композицию памятника, Фальконе был озабочен устойчивостью статуи. Он сумел найти остроумный выход из положения, введя змею в качестве опоры. Эта мысль вызвала возражения Бецкого, боявшегося «дурных истолкований». Екатерина после некоторых колебаний согласилась с доводами Фальконе, писавшего ей: «Эта мысль тем более удачная, Что змея возвышает идею памятника, при этом поддерживает статую и выполнена таким образом, что скрывает необходимость, заставившую к ней прибегнуть». В 1770 работа над большой гипсовой моделью была завершена. «Наконец-то полотно снято, я нахожусь в полной власти публики, моя мастерская всегда переполнена»,- пишет Фальконе императрице 28 мая 1772.Многие критиковали памятник резко и недоброжелательно. Такое отношение обижало и раздражало скульптора, ранило его самолюбие, что видно из его писем. «Смейтесь над глупцами и идите своей дорогой»,- отвечала ему императрица.
При всех затруднениях Фальконе обращался к Екатерине, но уже в конце 1770 года ее письма стали сухими и короткими: «Заключите перемирие с вашими врагами, как я с султаном»,- советовала она». Д.К. Самин «100 великих памятников»
В ожидании отливки статуи Фальконе взялся за подготовку постамента. Отказавшись от общепринятой геометрической формы, он задумал его в виде гранитной скалы, составленной из отдельных каменных глыб, хорошо скрепленных, но, следуя совету военного инженера Карбюри Ласкари, решил высечь его из монолита.
«Найти подходящие камни для монумента сразу не удалось. И тогда в газете «Санкт-Петербургские ведомости» было опубликовано обращение к частным лицам, которые пожелали бы «для постановления… монумента в гору выломать и привезти сюда, в Санкт-Петербург». Подходящий камень был указан казённым крестьянином Вишняковым Семеном Григорьевичем, поставщиком строительного камня в Санкт-Петербург, давно знавшем об этой глыбе и имевшем намерение найти ей применение для собственных нужд, расколов на куски, но не нашедшем для этого нужного инструмента. Об этом он сообщил Ласкари, руководителю поисковых работ в этом проекте. Место, где найден был Гром-камень до сих пор точно не установлено. Известно лишь, что это было лесистое и весьма сырое место в районе деревни Лахта, и что путь камня до места погрузки был равен приблизительно 8 верстам, то есть примерно такому же числу километров». Проскурина В. «Петербургский миф и политика монументов: Пётр IЕкатерине II»
«Гром-камень» получил свое название из-за ударившей в него молнии. Жители ближайших сел связывали его с именем Петра Великого, по преданию, обозревавшего отсюда местность еще до основания Петербурга.
Потребовалось долгих шесть недель, чтобы перетащить камень к заливу. Для ускорения всех работ прямо на скале была устроена кузница с огромной наковальней.
Шесть кузнецов непрерывно исправляли необходимые для передвижения инструменты, изготовляя новые части для замены сломанных. Одновременно сорок каменотесов обсекали скалу, придавая ей задуманную Фальконе форму. Многие петербуржцы приезжали смотреть, как двигается «Гром-камень». Прибыла и сама императрица со своей свитой в Лахту. Доставка камня, его предварительная обработка, погрузка на большой плот, закрепленный между двумя кораблями, и установка на месте – все это заняло время с 1768 по 1770 год.
Часть 2. Исполнение
Приближалось время из отливки монумента. Литейщик Эрсман из Франции, которого долго ожидали, в итоге отказался от работы. Фальконе пришлось самому взяться за отливку. Он не был новичком в этом деле, освоив его еще в мастерской своего учителя Лемуана в Париже.
В 1775 году Фальконе приступил к работе. Стремясь обеспечить равновесие и устойчивость бронзового коня, вставшего на дыбы, он сделал точный расчет и, определив необходимое положение центра тяжести, увеличил толщину бронзы, а значит и вес задних ног и хвоста коня. Это дало возможность обойтись без каких-либо подпорок.
«Отливка статуи чуть не закончилась катастрофой. В плавильной печи, топившейся уже много дней, рабочие в ту ночь развели сильный огонь. Дежуривший литейщик-иностранец заснул, и верхняя часть формы сгорела. Металл, хлынувший в эту часть, превратился в бесформенную массу. В мастерской начался пожар, Фальконе был ранен и потерял сознание, все убежали, кроме артиллерийского литейщика Емельяна Ефстафьевича Кайлова ». Топоров В. Н. «Фальконетовский памятник Петру I»
1 ноября 1777 года была безупречно отолита и недостающая часть памятника. Вместе с опытным чеканщиком Сандозом, работавшим до этого над курантами в Петропавловской крепости, скульптор сам чеканил и отделывал бронзу.
В 1778 году в своем последнем письме к Екатерине II Фальконе докладывал об окончании работ. Здесь же он опровергал слухи о недостаточной устойчивости коня. На это письмо императрица уже не ответила – она успела охладеть к художнику, который больше ей не был нужен.
Не дождавшись установки памятника, в сентябре 1778 года Фальконе покинул Санкт-Петербург. После открытия памятника, на которое скульптора даже не пригласили, Екатерина послала ему две медали – золотую и серебряную, отчеканенные по случаю этого события. Вручил ему их князь Дмитрий Голицын в имении Фальконе в Шатене. Скульптор расплакался.
Таково было последнее событие в жизни Фальконе, связанное с памятником Петру. Оно происходило примерно за полгода до того, как с ним случился апоплексический удар, приведший к параличу. Болезнь приковала Фальконе к постели, и последние восемь лет жизни за ним ухаживала его ученица-Мари Анн Колло. В 1791 году жизнь замечательного художника оборвалась.
Руководство сооружением памятника после отъезда Фальконе перешло к архитектору Фельтену. Устанавливали статую, мостили площадь, отливали решетку. Со всем этим особенно не торопились. Наконец, всё было готово, и открытие назначили на 7 августа 1782 года – в столетний юбилей воцарения Петра. День был с утра ненастный. Нок полудню небо очистилось. На площадь прибыли гвардейские петровские полки, созданные им, — Преображенский, Измайловский, Бомбардирский, Семеновский, лейб-гвардии Конный и другие. Всего 15 тысяч солдат и офицеров.
Едва Екатерина появилась на балконе здания Сената, взвилась ракета. Тотчас полотняные щиты, окружавшие памятник, упали на мостовую. Войско отдало памятнику «честь ружьем и уклонением знамен, а суда – поднятием флагов, и в ту же минуту производимая пальба с обеих крепостей и с судов, смешанная с беглым огнем полков и барабанным боем и игранием военной музыки, поколебала восторгом город, Петром созданный…»
Фальконе сумел нарушить традиции конных памятников XVIII века со спокойно сидящими фигурами королей, полководцев, победителей в пышных одеждах, окруженных многочисленными аллегорическими фигурами.
«…Труд этот, друг мой, как истинно прекрасное произведение, отличается тем, что кажется прекрасным, когда видишь его в первый раз, а во второй, третий, четвертый раз представляется еще более прекрасным, покидаешь его с сожалением и всегда охотно к нему возвращаешься…» Из письма Дидро к Фальконе.
Легенда о майоре Батурине
Во время Отечественной войны 1812 в результате отступления русских войск возникла угроза захвата Санкт-Петербурга французскими войсками. Обеспокоенный такой перспективой, Александр приказал вывезти из города особо ценные произведения искусства. В частности, статс-секретарю Молчанову было поручено вывезти в Вологодскую губернию памятник Петру I, и на это было отпущено несколько тысяч рублей. В это время некий майор Батурин добился свидания с личным другом царя князем Голицыным и передал ему, что его, Батурина преследует один и тот же сон. Он видит себя на Сенатской площади. Лик Петра поворачивается. Всадник съезжает со скалы своей и направляется по петербургским улицам к Каменному острову, где жил тогда Александр I. Всадник въезжает во двор Каменоостровского дворца, из которого выходит к нему навстречу государь. «Молодой человек, до чего ты довел мою Россию, — говорит ему Петр Великий, — но покуда я на месте, моему городу нечего опасаться!» Затем всадник поворачивает назад, и снова раздается «тяжело-звонкое скаканье». Пораженный рассказом Батурина, князь Голицын передал сновидение государю. В результате Александр I отменил свое решение об эвакуации памятника. Памятник остался на месте.
Есть предположение, что легенда о майоре Батурине легла в основу сюжета поэмы А.С. Пушкина «Медный всадник». Есть также предположение, что легенда о майоре Батурине стала причиной того, что в годы Великой Отечественной Войны памятник остался на месте и не был, подобно другим скульптурам, спрятан.
Заключение
Памятник Петру Великому – важное культурное достояние России. Процесс его изготовления, проблемы и обстоятельства, сопутствовавшие на протяжении 12 лет, грандиозность этого памятника, известность мастеров и скульпторов, — все это лишний раз доказывает, что «Медный всадник» — скульптура, которой нет подобных. Она величественна, суровое выражение лица царя, огромные размеры памятника(10 метров) – все это восхищает и заставляет удивляться все больше и больше искусности и тонкости выполненной работы. Но все же «Медный всадник» стоил не только огромных денег и много времени, но и неоправданных жертв и надежд, что можно увидеть на примере самого архитектора Этьена Мориса Фальконе. Человек, делом жизни которого была работа над этой скульптурой, не был приглашен на церемонию ее открытия и кончил жизнь больным и всеми забытым.
«Медный всадник» — это не просто памятник, это напоминание всем поколениям о Петре Великом и о его преобразованиях, без которых, возможно, не было бы современной России.
Список использованной литературы
1. Бакмейстер И.Г. библиотекарь Академии наук. Русское издание 1786 г.
2. Памятники архитектуры Ленинграда. — Л.: Стройиздат, 1975..
Кнабе Г. С. Воображение знака: Медный всадник Фальконе и Пушкина. — М.: 1993..
3. Топоров В. Н. О динамическом контексте трехмерных произведений изобразительного искусства (семиотический взгляд). Фальконетовский памятник Петру I // Лотмановский сборник. 1. М., 1995.
4. Проскурина В. Петербургский миф и политика монументов: Пётр Первый Екатерине Второй // Новое литературное обозрение. — 2005. — № 72.
5. Д.К. Самин «100 великих памятников»

На Сенатской площади находится один из символов Санкт-Петербурга – памятник Петру I Медный всадник. Скульпторами Медного всадника являются Этьен Фальконе и Мари Колло, которая ваяла голову Петра I. Главным литейщиком Медного всадника стал Ефим Хайлов. Согласно рассказам, Хайлов лично спас будущую скульптуру, зажав отверстия прорвавшей от горячего металла трубы собственной одеждой.Громадный камень для памятника Петру I на Сенатской площади нашли в 1768 году в посёлке Лахта на берегу Финского залива (расколотый молнией гром-камень). В Петербург с огромным трудом его доставляли сотни людей, ведь его вес составлял 1600 тонн. Доставили камень в Петербург только в 1770 году. Еще в пути начались работы по обработке камня-гиганта для Медного всадника, камню придали форму скалы и волны одновременно. 25 августа 1775 года началась отливка Медного всадника.В 1782 году состоялось открытие памятника на Сенатской площади – Медного всадника, это был настоящий праздник, сопровождавшийся музыкой и стрельбой из пушек. Напамятнике Медный всадник выбита надпись на русском и латинском языках: «Петру Первому Екатерина Вторая».Медный всадник стал символом Петербурга, лавровый венок на голове царя, вздыбившийся конь и змея, символ зла, под его копытами – символом мощи и побед России.

В композиции, созданной Фальконе, Петр представлен верхом на вздыбленном коне — на полном скаку поднявшемся по крутой скале и остановившемся на ее вершине, у края обрыва.
Впечатляющая сила этого образа, как в этом убеждает более подробное рассмотрение, обусловлена, прежде всего, тем, что он построен на взаимно противоположных началах, “соткан” из внутренних противопоставлений, находящих свое гармоническое разрешение. Эти внутренние противоречия художественного образа не зашифрованы в нем намеками или символами, а даны открыто — открыто показаны в самой пластике монументального изображения.
Понять композицию и образ изваяния — значит, прежде всего, понять смысл этих внутренних противопоставлений.
К ним относится, прежде всего, противоположность движения и покоя. Оба эти начала совмещены в образе всадника, стремительно поднявшегося на крутизну скалы и остановившего коня на полном скаку. Конь, поднятый на дыбы, еще весь в движении, порыв охватывает его, неостывший жар исходит из всего его существа. Фигура коня наполнена динамикой. Но изображение всадника, его посадка, поза, жест, поворот головы олицетворяют величественный покой — уверенную силу властителя, укрощающего и бег коня, и сопротивление стихии. Всадник на скачущем коне повелительным жестом дарует покой стране. Пластическое единство движения и покоя лежит в основе скульптурной композиции.
Это сочетание-противопоставление раскрывается также и в другом плане. Конь, поднявшийся на дыбы перед обрывом, показан в положении, которое может длиться всего мгновение. Мгновенность позы — характерная особенность избранной скульптором ситуации. Но, превращенная в монументальный образ, эта мгновенность воспринимается также и в прямо противоположном смысле: конь и всадник как бы застыли навеки в этой мгновенной позиции, бронза гигантской статуи говорит зрителю о несокрушимо вечной жизни всадника. Быстро переходящему движению коня, поднятого на дыбы, сообщен характер ничем не колеблемой устойчивости, постоянства, прочности. Мгновенность здесь сочетается с вечностью — противоположность этих начал воспринимается как пластическое единство, воплощенное всем строем художественного образа.
Если в композиции монумента сочетаются движение и покой, мгновенность и постоянство, то с не меньшей силой соединились в нем, образ ничем не ограниченной стихийной свободы и мощной, все подчиняющей себе воли. Всадник летит вперед — в бесконечный простор, раскрывающийся с высоты одинокой скалы. Перед ним открыты все пути, все земные дороги и морские дали. Еще не сделан выбор пути, еще не видна конечная цель. Но в то же время бег коня направляется “железной рукой” могучего властелина. Абсолют человеческой воли обуздывает стихию. Образы скачущего во весь опор коня и повелевающего им всадника сочетают в себе оба этих начала.

Основные экспозиции музея летний домик Петра I в СПб

Как отмечалось ранее, музей можно разделить на три зоны. Основная зона это там где расположен домик Петра, вторая зона это тамбур где располагается лодка верейка и следующий тамбур это информационные стенды. Этот тамбур с информационными стендами расположен с правой стороны при входе и повествует о северной войне, о начале строительства города и еще один стенд рассказывает о строительстве защитных каменных галерей или павильонов — так называемых футляров над Домиком Петра I.

Информационные стенды

Центральную часть музея занимает сам домик Петра первого. Для осмотра по его периметру оставлено по полтора — два метра для прохода. На следующем фото видно на дальнем плане порожек это вход в музей или выход из музея, смотря где Вы находитесь. А с левой стороны идут колонны, там и расположены информационные стенды.

Домик Петра 1

Для осмотра домика Петра Первого необходимо просто идти вокруг него и заглядывать в окна, так как во внутрь заходить нельзя. И если заглянем в это большое окно на переднем плане, то увидим большую комнату.

Большая комната

Это самая большая комната домика Петра I, площадь её составляет 23,5 м2. Она была рабочим кабинетом Императора Петра Первого. В комнате минимальный набор мебели, однако если заглянуть с другого окна то можно увидеть рядом со столом кресло из грушевого дерева, сделанное самим Петром. А так же курительную трубку принадлежавшую Петру 1.

Кресло Петра

Если двигать дальше то попадаем на другу сторону дома, где так же имеется своё окно, рядом с которым весит табличка. За этим окном находиться спальня размером 6,72 м2. Пока не перешли к спальне, можно на фото увидеть с левой стороны колонны, за которыми и расположена лодка верейка Петра I.

Заглянув в окно, можно увидеть не большое помещение, где расположен мундир, трость и отливка руки Петра. Сделана она была при жизни Петра в 1707 году, при визите Петром чугунолитейных заводов в Липецке.

Вид спальни внутри

А так же современный и высоко технологичный, по тем временам, умывальник. Кровать, где спал Пётр не сохранилась и в комнате стоит ещё сундук, но не попал в кадр. Следующая комната это столовая. В столовой воссоздана обстановка XVIII века.

Площадь столовой составляет 17 м2. В центре стоит большой дубовый стол работы русских мастеров, накрытый на голландский манер легкой скатертью поверх тяжелой бархатной. Вокруг стола — стулья, сделанные по английским образцам.

Столовая комната в домике Петра

На столе — медная и оловянная посуда, изготовленная в русских мастерских, щипцы из олова и цветных металлов для колки орехов, медный подсвечник на две свечи и образцы бокалов с первого стекольного завода России.

На столе медная и оловянная посуда

Хочется вернуться к четырехвесельной лодке-верейки. По преданию, лодку смастерил сам царь Петр. Ее длина около 8 метров, а ширина 1,5 метра. В центре имеется круглое отверстие для установки паруса. Название «верейка» происходит от английского слова wherry: так называли небольшие узкие лодки, традиционно использовавшиеся в Англии для перевозки пассажиров, отличавшиеся легкой постройкой и хорошей скоростью хода на веслах и под парусами. Лодку в музей установили после создания футляра и специальной пристройки при нём.

Если выйти из музея, то можно прогулять вокруг здания музея. Территория не большая, практически отсутствуют насаждения, дорожка посыпана мраморной крошкой.

Здание-футляр музея

Не большая территория без насаждений

Из внутреннего двора музея Домик Пера 1 можно выйти в садик, где установлен памятник Петру через красивые ворота, однако когда они бывают открыты не известно, может Вам повезёт.

Красивые ворота в сад

После осмотра музея домика Перта I в Санкт Петербурге обязательно необходимо выйти на набережную реки Нева.

Наш отзыв о посещении Домика Петра I

В этот музей мы хотели попасть довольно давно. Несколько лет назад на одном из познавательных каналов мы случайно наткнулись на исторический фильм, где рассказывалось об истории строительства Петропавловской крепости и, конечно же, отдельно показывался домик Петра. С тех пор желание побывать в самом старом здании Санкт-Петербурга не пропало, и мы очень рады, что наконец добрались до северной столицы и заглянули сюда.

Эта статья была украдена с сайта …

Музей маленький, но очень уютный, своей атмосферой он очень похож на музей «Ботик Петра» в Переславле-Залесском. Лично мы остались очень довольны, а вот мнения других посетителей очень разнятся (мы любим подслушивать чужие разговоры на выходе из музея). Кто-то выходит в полном восторге от того, что смог прикоснуться к истории, а кто-то наоборот возмущается, что за 150 рублей смотреть на обычную деревянную избу совсем не стоило. Лично нам, первое мнение ближе, мы вообще стараемся во всем искать хорошую сторону, но не стоит опираться на чужое мнение, лучше составить свое, а для этого нужно обязательно побывать в Домике Петра I в Санкт-Петербурге.

Фото и описание

Около Троицкой площади на Петропавловской стороне Невы стоит довольно неприметный домик, окруженный кованой оградой. Это Домик Петра I — уникальный памятник истории и архитектуры, деревянное жилое строение, имеющее уже более 300 лет от роду. Это первое здание, построенное в Петербурге для российского государя задолго до возведения Летнего, и, тем более, Зимнего дворца. Место было выбрано неслучайно за Петропавловской крепостью: отсюда удобно было наблюдать за всеми стратегически важными объектами — водными просторами Невы, окружающей местностью и бастионами крепости.

Дом был срублен всего за три дня в конце весны 1703 года солдатами – плотниками (вполне возможно – шведами, взятыми в плен в Северной войне). Стены сделан из соснового бруса, (причем по повелению царя были использованы деревья, росшие именно на этом месте), а крыша была покрыта гонтом, представляющим собой плоские деревянные дощечки, напоминающие черепицу. Гребень крыши был украшен резными изображениями мортир и бомб с горящими фитилями, что было намёком на то, что хозяин дома – капитан-бомбардир.

Домик был небольшим, площадью всего 60 квадратных метров и предназначался для краткосрочного пребывания в нём государя, укрытия от непогоды и летнего отдыха

Но недаром современники именовали его дворцом, «красными хоромцами»: Домик внешне был красив и даже издали приковывал внимание. Наружные стены его покрасили под крупный кирпич красной масляной краской

Окна отливали особым светом «лунного» стекла. При необходимости их можно было закрыть густо-вишнёвого цвета ставнями, которые были закреплены на вызолоченных кованых петлях. Около Домика был сооружен флагшток, на который во время присутствия государя в его резиденции поднимался желтый царский штандарт с чёрным двуглавым орлом, держащим в клюве и лапах карты трёх русских морей.

При входе в дом посетители попадают в сени, из которых можно пройти в две светлицы (горницы): налево – столовая, а за ней небольшая спальня, направо — кабинет. Двери были корабельными, снятыми со шведских кораблей, добычи Северной войны, на них еще остались фрагменты живописи. Домик не отапливался, но в кабинете была изразцовая печь. В комнатах воспроизведена обстановка петровских времен. Стены обиты парусиной. И как самая примечательная деталь – в Домике имеется бронзовая табличка, обозначающая рост царя — 2 метра 4 сантиметра.

Для сохранения первого дворца Петербурга по указанию Петра I в 1723 году вокруг Домика был возведен «футляр» по проекту архитектора Трезини — открытая каменная галерея с крышей. В середине девятнадцатого века был выстроен новый, значительно более просторный, с большими окнами, каменный футляр по проекту архитектора Р.И.Кузьмина, который в 1889 году был еще более расширен с севера и юга.

Домик Петра Первого в Санкт Петербурге часы режим работы и стоимость цена билета в музей 2021

Домик Петра 1 режим работы музея данные на февраль 2019 г.:

Последний понедельник месяца — санитарный день.

Следует иметь ввиду, что кассы закрываются на 30 минут раньше закрытия музея.

Стоимость входных билетов в музей летний домик Петра I для ГРАЖДАН РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ И РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ данные на февраль 2021 г.

• для взрослых посетителей 250 рублей
• для учащихся средних специальных учебных заведений, студентов и пенсионеров 120 рублей

Для граждан других стран стоимость билетов в музей Домик Петра Первого

• для взрослых посетителей 300 рублей
• для студентов 150 рублей

В музеи Домик Петра 1 разрешают делать фото бесплатно, но без фотовспышки, так что смело несите свои фотоаппараты.

Дополнительную информацию о музеи Домик Петра 1 можно узнать на официальном сайте https://www.rusmuseum.ru

Телефоны для справок и заказа экскурсий в музеи Домик Петра

+7 +7

Музей Домик Петра 1 в Санкт Петербурге является одним из филиалом Русского музея

Так любителей живописи прошу обратить внимание на Михайловский дворец и корпус Бенуа

А что бы продолжит знакомство, где жил Петр в Санкт Петербурге готовимся к ознакомлению с Зимний дворец Петра I в Санкт-Петербурге и не надо путать с Зимним дворцом, который захватывали большевики. А что бы понять для себя в чём разница читаем музей Эрмитаж в Санкт-Петербурге.

В декабре 2021 года в Санкт Петербурге открылся исторический парк. Исторический парк это мультимедийный комплекс, представляющий всю историю нашей страны с древнейших времен до наших дней.

Основные экспозиции музея

Стоит отметить, что домик Петра 1 стал достопримечательностью еще при его жизни.

Сам дом размещает в себе 3 комнаты и сени. Здесь туристы могут увидеть спальню, кабинет и столовую Петра 1, где он жил более 300 лет назад! В доме восстановлены интерьера Петра 1, стены которого обтянуты парусиной, как при Петре 1. А на столе кабинета можно увидеть личные вещи царя – табакерка, трубка, чертежи. Особенное место в экспозиции занимает красный мундир царя и конечно же – лодка «Верейка», на которой Петр 1 объезжал городские постройки. Лодка была пришвартована у порога дома, откуда Петр 1 прям из дома садился для контроля построек.

Здесь можно увидеть предметы быта начала 18 столетия, а отдельная часть музея отведена под события Северной войны, с которыми может ознакомиться каждый турист.

На посещение экскурсии в музее-домике Петра 1 стоит выделить от 40 до 60 минут времени. А после посещения музея стоит прогуляться к набережной Невы, где открывается невероятный вид творений Петра. Символически, дом Петра охраняет монумент в виде китайских мифологических животных – «Ши-Цза», расположенные на набережной Нивы. Среди туристов ходит поверье,что сделав фото с сказочными животными – Вас будет ожидать удача!

Где, как не в доме Петра 1 можно прикоснуться к истории, и ощутить всю мощь и развитие нашей страны в период правления Петра 1?

Статуи Ши-Цза на набережной реки Невы у музея Домик Петра I

Вас может удивить, что домик Петра далеко расположен от реки, но на самом деле он был ближе, просто немного изменили русло реки. Но кроме всего на набережной реки Невы, напротив музея домик Петра Первого, расположены статуи Ши-Цза.

Статуи Ши-Цза на набережной реки Невы

Две скульптуры, изображающие льва со сферой и львицу со львенком, имеют внушительные размеры. Высота каждой составляет 4 метра 50 сантиметров, а вес – 2 тонны 400 килограмм. Расположенные по обе стороны от спуска к Неве, статуи охраняют домик Петра I.

Скульптуры изображают чудовищ из восточной мифологии и имеют внешние черты, позаимствованные от льва и жабы. Для китайцев лягушка является символом богатства и благополучия, а царь зверей обладает магической силой, защищающей от врагов и нечистых сил.

Статуи Ши-Цза охраняют домик Петра I

Обязательно спуститесь к Неве и ополосните руки или просто подумайте о своём или вечном.

Обязательно спуститесь к Неве

Так же согласно китайским легендам статуя Ши-Цза, удерживающая шар, приносит удачу. Достаточно дотронуться до этого льва, и весь день вам будет сопутствовать успех или мелкое хулиганство. И вот наше знакомство и фото с музеем Домик Петра 1 в Санкт Петербурге закончилось пора определяться со следующей достопримечательностью Санкт Петербурга.

Для самостоятельного осмотра музея домика и набережной запланируйте 1 час, этого хватит для не спешной прогулки. Прочитав краткую информацию на сайте Вы также восполните некоторые данные из информационных табличек в музеи.

Информационная табличка в музеи

Кто желает узнать больше, необходимо заказать экскурсию и она займет не менее 40 минут.

История

После развития города домик пустовал. Со временем по указу Екатерины 2, домик обнесли каменной стеной и укрыли крышей, что позволило ему сохраниться до нынешних времен. Кирпичное ограждение сегодня называется футляр, и он первым попадает в глаза туристам.

В средине 19 столетия вокруг дома был разбит роскошный сад и установлен бронзовый монумент Петру 1. В 1930 году в доме открыли историко-мемориальный музей.

В годы Великой Отечественной Войны, домик был закрыт и охранялся. А уже в 44 году прошлого столетия, это один из первых музеев открывший двери для посетителей. Позже здесь провели капитальную реставрацию, а в 1958 году провели отопление. Таким образом, музей стал доступным для посещения круглый год.

История

В Летнем саду, который являлся государственной резиденцией, в 1710 году наступило время для рождения Летнего дворца.

Сам Летний сад появился немного раньше самого Петербурга

Территория для обустройства резиденции определилась неспроста. Еще во второй половине XVII века здесь была усадьба с садом, владельцем был швед майор Конау. Соответственно посреди деревьев, болот и воды, данный надел земли уже был обжит. Еще одной причиной выбора стала отдаленность от шума строительных работ по возведению Петропавловской крепости. Петр I, несмотря на свое величие и мощь, плохо спал, страдая неврозами и психическим расстройством, ему мешал даже минимальный шум.

В 1710 году маленький дом из дерева, оставшийся от мызы Конау на участке Летнего сада, разобрали. И тут же приступили к возведению Летнего дворца.

После смерти Петра, до 50-х годов XIX века здание являлось летним домиком для чиновников и придворных. Несмотря на статус именно летней резиденции, чиновники обитали в нем и зимой, но лишь на 2-ом этаже.

Во времена правления Александра I в теплое время года в Летний дворец стали пускать публику. С 1934 года в здании открылся исторический бытовой музей. С 2004 года Летний дворец вошел в состав Государственного Русского музея.

Развитие Санкт-Петербурга

Значение появления Санкт-Петербурга имело огромное значение. Царь Пётр создал новый город, новую столицу, что стала значимым периодом в истории России. Государь словно бы хотел продемонстрировать, что отбрасывает старые принципы и стремится в будущее, куда должны последовать за ним и верные подданные.

Для многих москвичей Петербург был лишь болотом, на котором лишь недавно началась стройка. Ехать было необходимо в новую столицу, хотя искреннего желания подданные Петра не проявляли. Но приказ — есть приказ. Однако всего через сто лет, к 1803 году население города уже значительно возросло. Появилось несколько поколений людей, что воспринимали город не как место ссылки, а как свою малую родину.

Лев Лагорио «Санкт-Петербург в 1859 году»

Поразительно, но даже в наши дни, через три с лишним века Санкт-Петербург продолжает развиваться в соответствии с планами, что некогда были намечены его основателем. Этот город можно по праву назвать сокровищем России. В нём соединяются красота и история. Он может нравится, очаровывать или вызывать удивление, но никого не оставляет равнодушным.

Режим работы и билеты в Зимний дворец Петра I в Санкт Петербурге

Режим / время работы Зимнего дворца Петра первого Эрмитажа Санкт Петербурге следующий:

вторник, четверг, суббота, воскресенье 10:30 — 18:00 (кассы работают до 17:00)
среда и пятница 10:30 — 21:00 (кассы работают до 20:00)
понедельник, 1 января и 9 мая — выходной день
График работы и цены на билеты в Эрмитаж по состоянию на июнь 2016

Стоимость входных билетов для граждан России и республики Беларусь

Для взрослых посетителей 400 рублей

это единый входной билет в Главный музейный комплекс и обособленные объекты (Главный музейный комплекс Эрмитаж, Главный Штаб, Зимний дворец Петра I) и действует в течение дня.

Если Вы планируете в это день посетить только один из музеев (Эрмитаж или Главный Штаб или Зимний дворец Петра I), то стоимость билета составит 300 руб. При покупки данного билета необходимо предупреждать кассира иначе кассир продаст комплексный билет.

Первый четверг каждого месяца — день бесплатного посещения музея для всех категорий индивидуальных посетителей.

Бесплатно посещают: дети дошкольного и школьного возраста, учащиеся образовательных учреждений, студенты (вне зависимости от гражданства), пенсионеры — граждане России.

Обязательно имейте паспорт, если пенсионер обязательно пенсионное удостоверение, студенты студенческий билет, при отсутствии документов даже Россиянам придется покупать билет как иностранцам по 600 руб., но иногда удаётся убедить кассира, что мы свои.

А где Пётр жил до постройки Зимнего дворца Петра? На этот вопрос вы найдёте ответ если прочитаете пост о музеи Домик Петра 1 в Санкт Петербурге.  Домик был первым гражданским зданием построенное в новом городе.

Домик Петра Первого в Санкт Петербурге часы режим работы и стоимость цена билета в музей 2019

Домик Петра 1 режим работы музея данные на февраль 2019 г.:

Последний понедельник месяца — санитарный день.

Следует иметь ввиду, что кассы закрываются на 30 минут раньше закрытия музея.

Стоимость входных билетов в музей летний домик Петра I для ГРАЖДАН РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ И РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ данные на февраль 2019 г.

•  для взрослых посетителей 250 рублей
• для учащихся средних специальных учебных заведений, студентов и пенсионеров 120 рублей

Для  граждан других стран стоимость билетов в музей Домик Петра Первого

•  для взрослых посетителей  300 рублей
• для студентов                           150 рублей

В музеи Домик Петра 1 разрешают делать фото бесплатно, но без фотовспышки, так что смело несите свои фотоаппараты.

Дополнительную информацию о музеи Домик Петра 1 можно узнать на официальном сайте http://www.rusmuseum.ru

Телефоны для справок и заказа экскурсий в музеи Домик Петра

+7 (812) 314-03-74+7 (911) 742-29-21

Музей Домик Петра 1 в Санкт Петербурге является одним из филиалом Русского музея

Так любителей живописи прошу обратить внимание на  Михайловский дворец и корпус Бенуа. . А что бы продолжит знакомство, где жил Петр в Санкт Петербурге готовимся к ознакомлению с Зимний дворец Петра I в Санкт-Петербурге и не надо путать с Зимним дворцом, который захватывали большевики

А что бы понять для себя в чём разница читаем музей Эрмитаж в Санкт-Петербурге

А что бы продолжит знакомство, где жил Петр в Санкт Петербурге готовимся к ознакомлению с Зимний дворец Петра I в Санкт-Петербурге и не надо путать с Зимним дворцом, который захватывали большевики. А что бы понять для себя в чём разница читаем музей Эрмитаж в Санкт-Петербурге.

В декабре 2017 года в Санкт Петербурге открылся исторический парк.  Исторический парк это мультимедийный комплекс, представляющий всю историю нашей страны с древнейших времен до наших дней.

Послепетровская судьба

Строение красного цвета за оградой на Петровской набережной — не домик Петра I, а его защитный «саркофаг». Сам домик располагается внутри этого строения, как в футляре.

Первое укрепление в виде каменной галереи было сооружено вокруг домика в 1731 году, но в деле оказалось малоэффективным, особенно во время наводнения. В 1784 году по приказу Екатерины II галерею дополнили крышей с прочным кровельным железом. Но в 1844 году вся «защитная оболочка» была полностью разобрана и заменена на проект архитектора Р. И. Кузьмина. В этом виде домик и сохранился до наших дней.

В 1852 году домик обнесли чугунной оградой и разбили на территории сад. В 1875 году перед зданием со стороны Невы был установлен бронзовый бюст Петра I на небольшом постаменте.

Сам же домик, внутри своего «футляра» сохранился почти в первоначальном виде. Были небольшие изменения во времена Октябрьской революции, когда его использовали как часовню, но все они были устранены при реставрационных работах.

1 из 2

Бюст Петра I Фото: Ярослав Глухов

Пётр I на строительстве своего города

Царь максимально использовал открывшиеся перед ним возможности. Поскольку город необходимо было построить “с нуля”, а потому Пётр смог реализовать свои самые смелые планы, воплотить замысел создания города по европейским образцам и принципам.

Конечно, возведение Петербурга продвигалось не стихийно, но царь непрерывно следил за процессом строительства, внося свои поправки и предложения. Как отмечают специалисты, Пётр активно использовал чертежи из европейских изданий, что позволяет заметить в старинной архитектуре Петербурга “голландизмы” и англицизмы”.

Пьетро Новелли «Основание Санкт-Петербурга»

Строительные работы продвигались крайне быстро, а вскоре город уже занимал нынешнюю Петроградскую сторону. В 1703 году был построен Троицкий храм. Кстати, название его было выбрано неслучайно — город был заложен именно в праздник Святой Троицы. Собор находился рядом с первой городской пристанью, где останавливались корабли, производилась погрузка и выгрузка товаров.

Известный историк, профессор Евгений Анисимов писал:

Слайд 1

Памятники Петру I в Санкт-Петербурге Учитель начальных классов: Грешилова К.С. ГБОУ СОШ №535 «Мой город – Санкт-Петербург»

Слайд 2

Пётр I Алексе́евич , прозванный Вели́ким (30 мая [9 июня] 1672 года — 28 января [8 февраля] 1725 года) — последний царь всея Руси (с 1682 года) и первый Император Всероссийский (с 1721 года). Представитель династии Романовых. Был провозглашён царём в 10-летнем возрасте, стал править самостоятельно с 1689 года. Формальным соправителем Петра был его брат Иван (до своей смерти в 1696 году).

Слайд 3

Петербург был основан Петром Великим 16 (27) мая 1703 года в дельте Невы на небольшом островке Енисаари (Заячьем). Там Петр заложил крепость, выбрав место, близкое к выходу в открытое море, куда он так стремился.

Слайд 4

В Санкт-Петербурге воздвигнуто много памятников Петру Великому. По другому быть и не могло. Ведь создатель города на Неве должен быть всегда “на устах и на глазах” у благодарных потомков. С именем Петра Алексеевича связана история не только его детища-града, но и великой России! Петербуржцы гордятся старинными и современными изваяниями, посвященными отцу Северной столицы и автору грандиозных реформ державы, которые вознесли ее на пьедестал лучших стран из лучших. Гости города с большим удовольствием посещают памятники Петру I и изучают славную историю прекраснейшего города на Земле, а заодно и становление великой России !

Слайд 5

В 1782 году на Сенатской площади был воздвигнут памятник Петру – первая конная статуя в Петербурге. Этот шедевр мировой монументальной пластики, который вдохновил великого русского поэта А.С. Пушкина на создание бессмертного «Медного всадника», — самое совершенное произведение французского скульптора Этьена Мориса Фальконе. Памятник является центром площади. Его выразительный силуэт легко «читается» с любого расстояния и в любом ракурсе.

Слайд 6

Александр Пушкин МЕДНЫЙ ВСАДНИК ПЕТЕРБУРГСКАЯ ПОВЕСТЬ ВСТУПЛЕНИЕ На берегу пустынных волн Стоял он, дум великих полн , И вдаль глядел. Пред ним широко Река неслася ; бедный чёлн По ней стремился одиноко. По мшистым, топким берегам Чернели избы здесь и там, Приют убогого чухонца; И лес, неведомый лучам В тумане спрятанного солнца, Кругом шумел.

Слайд 7

Люблю тебя, Петра творенье, Люблю твой строгий, стройный вид, Невы державное теченье, Береговой ее гранит, Твоих оград узор чугунный, Твоих задумчивых ночей Прозрачный сумрак, блеск безлунный, Когда я в комнате моей Пишу, читаю без лампады, И ясны спящие громады Пустынных улиц, и светла Адмиралтейская игла, И, не пуская тьму ночную На золотые небеса, Одна заря сменить другую Спешит, дав ночи полчаса2. Люблю зимы твоей жестокой Недвижный воздух и мороз, Бег санок вдоль Невы широкой, Девичьи лица ярче роз, И блеск, и шум, и говор балов, А в час пирушки холостой Шипенье пенистых бокалов И пунша пламень голубой. Люблю воинственную живость Потешных Марсовых полей, Пехотных ратей и коней Однообразную красивость, В их стройно зыблемом строю Лоскутья сих знамен победных, Сиянье шапок этих медных, Насквозь простреленных в бою. Люблю, военная столица, Твоей твердыни дым и гром, Когда полнощная царица Дарует сына в царской дом, Или победу над врагом Россия снова торжествует, Или, взломав свой синий лед, Нева к морям его несет И, чуя вешни дни, ликует.

Слайд 8

Царь-плотник Государь Петр I имел характер тяжелый, решительный и не прощал свои приближенным лености и безделья. Впрочем, и сам был трудолюбив, настойчив и жаден до знаний .

Слайд 9

Петропавловская крепость Идею создания бронзового Петра скульптуору и художнику Михаилу Шемякину подал Владимир Высоцкий. «Ты много рисуешь Петра, почему бы не сделать скульптуру?». Но в тот момент художник был еще не готов к этой работе, и вспомнил совет Высоцкого только в 1980 году, в Америке. Тогда и началась работа над этим проектом. Создавая памятник, Михаил Шемякин взял за основу две известные работы Карло Растрелли – «восковую персону» и посмертную маску Петра. Этим объясняется надпись на постаменте: «Основателю Великого Града Российского императору Петру Первому от итальянского скульптора Карло Растрелли и от русского художника Михаила Шемякина. 1991 год. Отлита в Америке».

Слайд 10

Бюст Петра I у домика Петра I История города неразрывно связано в первой скромной обителью императора Петра Первого – скромным домиком, расположенным на Петровской набережной. В 1875 году в честь 150-ти летней годовщины со дня смерти Петра Первого был установлен памятник Петру I работы скульптора Николя-Франсуа Жилле . Он представляет собой бюст, установленный на высокий постамент, выполненный из красного гранита.

Слайд 11

Памятник Петру I З.К. Церетели В 2006 году на площади перед гостиницей Прибалтийская, расположенной на Васильевском острове, был открыт памятник Петру Первому работы скульптора З.К. Церетели. Первоначально памятник был представлен на персональной выставке Зураба Церетели, проходившей в петербургском Манеже в 2005 году. Статуя выполнена из бронзы, а постамент из красно-вишневого полированного гранита. Высота пьедестала памятника составила 8 метров, благодаря чему Петр Первый возвышается над своим городом.

Слайд 12

Петр I у Инженерного замка Растрелли начал создавать этот памятник, когда Петр I еще был жив, но завершил его создание только в 1747 году. Изначально проект памятника, который был одобрен самим императором, содержал много деталей, характерных для стиля барокко. У ног коня лежала змея, олицетворяющая «зависть», а также в композицию включены фигуры шести добродетелей, купидоны, статуя Невы. Когда Бартоломео Растрелли вернулся к работе над монументом, мода на барокко уже прошла, поэтому ему пришлось переделывать проект. В итоге остался только император, восседающий на коне. Решение о том, что памятник все-таки должен быть установлен, принял Павел I. Он повелел выбить на нем надпись: «Правнук – прадеду», которая словно отсылает нас к надписи на знаменитом Медном всаднике — «Петру I – Екатерина II». Во время Великой Отечественной войны жители сняли статую с пьедестала и закопали ее прямо на площади для сохранения памятника от бомбежек. Петр Великий вернулся на свое место в 1945 году.

Слайд 13

Памятников Петру в Санкт-Петербурге предостаточно. Ему на самом деле можно поставить памятник в любой точке города, и везде он будет уместен. Личность масштабная, характер разносторонний. Его есть за что помнить, но вот вспоминают о нем часто по-разному, и памятники ставят друг на друга совсем не похожие.