Сочинение на тему петр был замечательнейшим и влиятельнейшим деятелем своего времени вождем народа

Братская могила русских (русинских) журналистов во Львове

Современная Восточная Галиция, которая в настоящее время традиционно и обоснованно считается символом и оплотом украинского национализма, приобрела подобный этнокультурный облик сравнительно недавно. В конце XIX — начале XX века украинская национальная самоидентификация далеко не полностью утвердилась среди коренного автохтонного восточнославянского населения Галиции, которое традиционно именовало себя русинами. Как полагают специалисты по истории Галиции, к началу XX века «половина галицийского крестьянства не имела отчетливо выраженного национального самосознания в современном понимании и служила объектом борьбы «за души”» [9, с. 3]. По словам российского историка-слависта К.К. Федевича, «даже в г. Станиславове (современный г. Ивано-Франковск), который в начале XX века являлся одним из центров украинского движения в Восточной Галиции, термин «украинец” стал вытеснять «русинское” самоназвание только после 1917 г.» [9, с. 5].

В то же время среди местной галицко-русской интеллигенции в XIX- начале XX века была широко распространена идея существования триединого русского народа в составе великороссов, малороссов и белорусов. При этом галицкие и угорские русины как ветвь малороссов трактовались галицко-русскими культурными и общественно-политическими деятелями как составная часть триединого русского народа от Карпат до Камчатки. Влиятельный печатный орган галицко-русской интеллигенции львовская газета «Слово», провозглашая принадлежность русинов Галиции к единому русскому народу, писала в январе 1884 года: «Народ русский был, есть и будет один… То одно великанское дерево имеет два главных корня: в северном Новгороде и южном Киеве, а мы — ветвь того дерева» [7].

В начале XX века в столице Восточной Галиции Львове и в других галицких городах издавались газеты на русском языке, отстаивавшие идею общерусского единства великороссов и малороссов и полемизировавшие с украинскими националистами, которые поддерживались австрийскими властями и польской администрацией Галиции. «Русско-народная партия в Галичине исповедует национальное и культурное единство всего русского народа, а поэтому признает своими плоды тысячелетней культурной работы всего русского народа, принимая во внимание принадлежность русского населения Галичины к малорусскому племени русского народа», — декларировал съезд русско-народной партии Галиции, состоявшийся 27 января (7 февраля) 1900 года во Львове [1, с. 17]. В ходе организованного австрийскими властями судебного процесса против активистов галицко-русского движения во Львове в марте 1914 года один из обвиняемых, известный галицко-русский публицист и общественный деятель С. Бендасюк не побоялся публично заявить перед австрийскими судьями о «национальном единстве всего русского народа от Тисы до Камчатки» и о «русском литературном языке как языке всего русского народа» [13]. Несколькими месяцами позже, с началом Первой мировой войны, за подобные настроения представители гапицко-русского движения подвергались массовым казням и экзекуциям, внесудебным расправам и заточению в специально организованных австрийскими властями концлагерях…

Общественные и культурные деятели Галиции в конце XIX — начале XX века постоянно отмечали широкое распространение стихийных «москвофильских» настроений среди «русского простонародья Галичины и Буковины» [2, с. 187], указывая при этом, что галичане даже превосходят «малорусское и великорусское простонародье в России в развитии национального сознания, в патриотизме и в глубокой привязанности к русскому обряду и русской церкви» [2, с. 187]. Симптоматично, что данные реалии были вынуждены признать и местные активисты украинского движения, неоднократно выражавшие сожаление по поводу того, что галицкие мужики «от природы москвофилы» [2, с. 185].

Впрочем, как справедливо заметила автор первой отечественной монографии о русском движении в Галичине известный историк-славист Н.М. Пашаева, современные внуки и правнуки галицких русинов «едва ли захотят вспоминать сейчас своих русских дедов и прадедов» [4, с. 7]. К этой справедливой констатации стоит добавить, что большинство нынешних галичан не только не хотят, но и по объективным причинам не могут вспомнить своих русских предков, поскольку русское прошлое современной Галиции основательно проутюжил массивный каток украинской политической и околонаучной цензуры. В результате память о богатом русском прошлом нынешнего «украинского Пьемонта» была либо основательно маргинализирована и обезображена, либо полностью стерта из учебников и общественной жизни, поскольку являлась неудобной и небезопасной для нынешней украинской политической элиты информацией.

Уже с первых десятилетий польского господства, окончательно установленного над древнерусскими галицкими землями в 1340-х годах, Галицкая Русь стала подвергаться жесткой и системной ассимиляционной политике, проводившейся польскими властями. В целях скорейшей полонизации коренного православного галицко-русского населения использовались различные конфессиональные, этнокультурные и социально-экономические рычаги, включая растущую дискриминацию Православной церкви и административную поддержку немецкой и еврейской миграции в города Галицкой Руси со стороны польских властей. К рубежу XVIII -XIX веков данная политика достигла заметных результатов. Высшее сословие галицких земель было почти поголовно полонизировано, превратившись в польскую шляхту; среднее сословие в городах было серьезно ослаблено и также в значительной степени денационализировано. Крупные галицкие города, основанные еще во времена Киевской Руси, к XVIII веку окончательно приобрели польско-немецкий этнокультурный облик. Галицко-русское население, постепенно лишившись значительной части своей элиты и превратившись в народ с неполной социальной структурой, ограничивалось лишь крестьянами и небольшой прослойкой униатского духовенства, находившегося в тяжелом социально-экономическом положении. Однако к концу XIX века униатское духовенство галицких и угорских русинов в значительной степени превратилось в откровенно деструктивную силу, способствуя денационализации русинского населения. Если в Галиции униатская церковь с конца XIX века при поддержке австрийских властей и Ватикана превратилась в орудие украинизации галицких русинов, то в Угорской Руси местное униатское духовенство, выполняя политический заказ Будапешта, стало инструментом ускоренной мадьяризации русинского населения, о чем в начале XX века пространно писала чешская пресса [14].

Известный галицко-русский просветитель, литератор и церковный деятель И. Наумович в одном из своих произведений сравнивал Галицкую Русь и русинов с несчастным христианским ребенком, похищенным у родителей бродячими цыганами и заточенным в темную пещеру без света и свежего воздуха. «Это бедное, несчастное христианское дитя и все, что оно вытерпело от цыган в темной пещере, представляет мне наш галицко-русский народ, который много выстрадал в своей исторической жизни», — говорит один из литературных персонажей И. Наумовича [8, с. 21]. Образ похитителей-цыган и темной пещеры под пером И. Наумовича стал удачным символом многовекового польского господства над Галицкой Русью.

Отдавая себе отчет в крайне неблагоприятных последствиях этого господства, галицко-русские общественные деятели, несмотря на исключительно сложные внутриполитические условия, ставили перед собой цель избавиться от чуждого языкового и культурного влияния и вернуться к своим «русским корням», что особенно ярко проявилось во время галицко-русского национального возрождения в XIX веке.

«Наша Западная Русь, отторгнутая от своего исторического средоточия, подчинилась вредному влиянию. Мы пришли в политическом, церковном, социальном, нравственном и языковом отношениях в ужасное расстройство, — откровенно писал в 1884 году в популярной львовской газете «Слово» известный галицко-русский общественный деятель Т.К. Блонский, выражая взгляды широких кругов галицко-русской интеллигенции. — Наша Русь потеряла высшие сословия; осталась только темная масса крепостных мужиков и духовенство, пронизанное полонизмом» [6]. Именно по этой причине апелляция к общерусскому культурному наследию и общему историческому прошлому с прочими русскими землями стала яркой отличительной чертой галицко-русского движения в XIX веке, которое таким образом пыталось противостоять мощному ассимиляционному давлению со стороны польских и австрийских властей и отстоять собственную культуру.

Начиная с эпохи галицко-русского национального возрождения в первой половине XIX века, галицко-русские общественные и культурные деятели подчеркивали колоссальную роль исторических земель Галицкой Руси в общерусской истории, отмечая, в частности, что уроженцы Галицкой Руси внесли большой вклад в возвышение Москвы и Московского княжества в период феодальной раздробленности и монголо-татарского ига. К числу самых известных из них относился выходец из Галиции митрополит Петр, который, поддерживая объединительную политику внука Александра Невского московского князя Ивана Калиты во второй четверти XIV века, «перенес в Москву митрополичий престол и сделал Москву духовным центром объединяющейся России» [4, с. 9]. Галицкие общественные деятели воспринимали личность митрополита Петра как один из символов общерусского единства, подчеркивая, что «ближайшим советником Ивана Калиты был первый митрополит московский Петр, называемый также Петром из Раты, поскольку он родился в нынешней Галичине и жил над рекой Ратою…» [3, с. 27]. Таким образом, именно галичанин стоял у истоков превращения Москвы в церковную столицу русских земель, что весьма символично. Сам князь Иван Калита воспринимался галицко-русскими деятелями однозначно положительно как перспективный и весьма успешный «собиратель русской земли», смерть которого в 1340 году лишила Русь «сильных князей, которые бы могли соединить Гапицко-Влади мирское княжество с другими русскими землями» [3, с. 27].

Характеризуя положение Галицкой Руси в составе Польши, которая захватила Галицкие земли в 1340-х годах при короле Казимире Великом, один из ведущих галицко-русских общественно-политических деятелей конца XIX века О.А. Мончаловский подчеркивал, что вся политика польских королей была направлена на то, чтобы «прервать и уничтожить связь между русскими подданными Польши и русскими жителями возникавшего в то время на севере Московского великого княжества, тем более, что русские подданные Польши не отличались по вере, языку и письму от русских жителей Московского княжества… В этих же целях была использована и церковная уния, заключенная в Бресте» [3, с. 47].

Последующая борьба против Брестской церковной унии стала мощным катализатором дальнейшего развития общественной и интеллектуальной жизни Малороссии и Галиции, которые выдвинули из своей среды много ярких фигур. Уроженцем древнего галицко-русского Перемышля (ныне г. Пшемышль в юго-восточной Польше) был выходец из местной православной шляхты, крупный церковный и общественный деятель Юго-Западной Руси Захария Копыстенский, ставший в 1624 году архимандритом Киево-Печерского монастыря. В своем знаменитом полемическом сочинении «Палинодия, или книга обороны кафолической», направленном против униатов и их пропаганды, Копыстенский обосновывал исконность православия на Руси, указывая, между прочим, на то, что и поляки были изначально восточными христианами, приняв веру от чехов, которые, в свою очередь, приняли крещение от греков. Весь русский народ от Карпат до верховьев Волги и Оки рассматривался Копыстенским и как единое культурное целое, и как изначально православная общность.

Именно в это время окончательно оформляется и находит свое полное выражение идея общерусского единства, которая впервые была четко сформулирована и обоснована малорусскими мыслителями и общественными деятелями. Опубликованный в 1674 году в Киеве архимандритом Киево-Печерского монастыря Иннокентием Гизелем «Синопсис» провозглашал историческое единство Великой и Малой Руси, единство всех ветвей русского народа, а также единую государственную традицию Киевской Руси. Именно киевский «Синопсис» 1674 года вплоть до второй половины XVIII века был единственным пособием по истории России, оказав огромное концептуальное влияние на становление традиционной русской историографии. Взгляд «Синопсиса» на историческое единство Великой и Малой Руси нашел свое отражение во всех основополагающих обзорных трудах по истории России от Карамзина до Соловьева и Ключевского [11, р. 22]. Во второй половине XVII века после вхождения Левобережной Украины в состав Российского государства усиливаются контакты мыслителей и церковных деятелей Юго-Западной Руси с Московской Русью, испытавшей колоссальное влияние малороссийской интеллектуальной и церковной традиции, что привело к симбиозу двух начал и в огромной степени способствовало развитию общерусской культуры.

Представители галицко-русской общественной мысли всячески подчеркивали колоссальную роль, которую сыграли уроженцы Малой Руси в развитии русской науки, культуры и просвещения. Так, О.А. Мончаловский отмечал, что Москва являлась политическим центром свободной Руси, но при этом длительное время «не была центром просвещения» и «не представляла удобной почвы для восприятия и распространения образованности…. Свет нового просвещения, которому впоследствии суждено было отразиться и на самой Москве, загорелся на юго-западных окраинах Руси, попавших частью под Польшу, частью под Литву. Православные братства, вызванные преследованиями со стороны Польши и римокатоличества… посвящают все свои нравственные и материальные средства на распространение образованности и учреждают училища» [2, с. 168]. Особенно важное место в этой деятельности принадлежало Киеву и созданной по инициативе митрополита П. Могилы в 1631 году Киево-Могилянской академии, откуда «выходили просвещеннейшие люди на всю Русь, и вследствие этого Киеву еще раз пришлось играть весьма важную роль в истории просвещения всей Руси. Плоды этого просвещения проявились в том, что среди русского населения Польши и Литвы… выступает целый ряд деятелей и ими создается литература полемического и богословского содержания. Из той же среды выходят ученые люди, которые не только в южной Руси противостоят противонародной пропаганде, но проникают и в Москву и кладут первое основание русской учебной литературе» [2, с. 169].

Среди уроженцев Юго-Западной Руси, оказавших особенно сильное влияние на Московскую Русь, галицко-русские деятели называли М. Смотрицкого, славянскую грамматику которого, «перепечатанную в 1618 году в Москве, употребляли во всей России до Ломоносова» [2, с. 170], а также К. Транквилиона, И. Копинского, С. Полоцкого, Е. Сла-винецкого, И. Галятовского, И. Гизеля и Д. Ростовского. О. Мончаловский отмечал, что С. Полоцкий и Е. Славинецкий, находясь в Москве, «просвещали русский народ», а С. Полоцкий, являвшийся воспитателем царевича Федора Алексеевича, имел большое влияние в Московской Руси и был инициатором создания в Москве славяно-греко-латинского училища, позже преобразованного в академию. К заслугам С. Полоцкого относилось также введение проповедей в московских церквях и написание драматических сочинений, что положило основание русскому театру.

Именно киевские ученые, как подчеркивали галицко-русские деятели, стали активными помощниками Петра I в деле преобразования Руси. В петровскую эпоху «мы видим южно-русских ученых во главе церковного управления и просвещения в северной Руси: С. Яворский был местоблюстителем патриаршего престола; Г. Бужинский стоял во главе русского книгопечатания и школьного образования и получил от Петра I титул «протектора школ и типографий”» [2, с. 171]. Однако наибольшим влиянием при Петре обладал Ф. Прокопович, ставший одним из идеологов российского абсолютизма. Любопытно, что галицко-русские просветители связывали успехи российской науки и просвещения с деятельностью Ф. Прокоповича, по совету которого «Петр Великий основал в Петербурге Академию наук» [2, с. 172]. «Главнейшими сотрудниками Петра I на поприще научной, литературной и государственной деятельности были малороссы, питомцы Киевской академии, — не без гордости заключал в 1898 году галичанин О.А. Мончаловский. — Это участие малороссов в общерусской лингвистической работе продолжалось и после Петра, продолжается и по настоящее время» [2, с. 7].

По справедливому замечанию А. Миллера, «культура, которую мы знаем сегодня как русскую, была создана в XVIII и в первой половине XIX века совместными усилиями русской и украинской элит, если вообще возможно применение этих терминов более позднего происхождения к тому времени; или же, что более правильно, усилиями великорусской и малорусской элит. Именно с этим общим наследием и пришлось позднее бороться украинским националистам, включая М. Грушевского, который затратил много усилий на критику «традиционной схемы русской истории”, возникшей в Киеве» [11, р. 22].

К этой справедливой констатации можно добавить, что в концептуальную разработку «традиционной схемы русской истории», которой впоследствии объявили беспощадную войну украинские историки — первые менеджеры «украинского проекта», внесли огромный вклад галицко-русские и карпато-русские ученые, оказавшие значительное воздействие на русскую общественно-политическую и научную мысль в целом. Так, уроженец Закарпатья историк Ю. Венелин (Гуца), стоявший у колыбели русской славистики, оказал серьезное влияние не только на процесс развития научного славяноведения в России, но и на формирование взглядов отдельных ученых и писателей, в том числе на М.П. Погодина, К.С. Аксакова, А.С. Хомякова и О.М. Бодянского, ставших интеллектуальной элитой России во второй половине XIX века. Стоит отметить, что Венелин был некоторое время домашним учителем в семье Аксаковых, существенно повлияв на становление славянофильских взглядов братьев Аксаковых.

Подобно Угорской Руси, начало национального возрождения в Галицкой Руси в первой трети XIX века также определялось деятельностью убежденных сторонников общерусского единства. Д.И. Зубрицкий, с именем которого связаны первые проявления национального возрождения галицких русинов, обоснованно считался лидером «русского» направления, поддерживал активные контакты с профессором Московского университета известным историком М.П. Погодиным и был убежденным сторонником принятия русского литературного языка как языка «культуры и науки в Галичине» [4, с. 39]. Научная и культурная деятельность Д.И. Зубрицкого, несмотря на его абсолютную политическую лояльность Вене, вызывала настороженное отношение австрийской администрации, которая, в частности, ставила препоны распространению написанной Зубрицким «Истории Галичского княжества», воспринимая подписчиков этого научного труда как своих противников.

В письме видному деятелю чешского национального возрождения Вацлаву Г анке 8 января 1853 года Д.И. Зубрицкий, комментируя язык своего труда, писал: «Вы одобряете употребленный мною в Галичской истории язык. Я писал по-русски; ибо как немецкий, так и русский один только есть литературный язык. Как немцы в Страсбурге, в Дерпте, в Цюрихе и Гамбурге на одном только пишут наречии и разумеют друг друга, так и русские должны писать на одном только, твердо уже основанном и изящно обработанном, диалекте. Не моя вина, что мои соотчичи по большей части не разумеют его еще теперь» [5, с. 389]. Таким образом, один из основоположников галицко-русского национального возрождения и крупнейший галицко-русский историк XIX века Д.И. Зубрицкий открыто выступал за литературное единство галицких русинов с Россией. Впрочем, в середине и второй половине XIX века планы принятия русского языка как общего литературного языка для всех славянских народов были популярны среди целого ряда словацких, чешских, хорватских и словенских национальных и культурных деятелей; при этом некоторые из них даже предпринимали практические шаги в данном направлении [10, s. 14].

Помимо Д.И. Зубрицкого, начальный этап национального возрождения в Галиции был связан с именами М. Шашкевича, И. Вагилевича и Я. Головацкого, которые вошли в историю общественной и культурной жизни Галицкой Руси под названием «Русская троица». Изданный в 1837 году «Русской троицей» литературный альманах «Русалка Днестровая», ставший «важнейшей вехой в истории национального возрождения Галичины» [4, с. 18], убедительно демонстрировал явственные общерусские мотивы. Так, например, в опубликованном здесь стихотворении М. Шашкевича «Воспоминание» затрагивались и прославлялись сюжеты общерусской истории — в том числе золотая эпоха Ярослава Мудрого, а также сила и слава Новгорода.

Примечательно, что содержание «Русалки Днестровой» пришлось не по вкусу бдительным австрийским чиновникам, и «в Галичине альманах тотчас был запрещен и конфискован полицией» [4, с. 18], а его авторы были исключены из Львовской духовной семинарии. По словам О. Мончаповского, «судьба, постигшая авторов «Русалки Днестровой”, показывает, что в Австрии было тогда опасно печатать русские книжки. Но галицко-русские писатели не могли ничего печатать и за границей, понеже существовал закон, накладывающий штраф в 25 дукатов на того, кто напечатал за границей сочинение, не прошедшее через австрийскую цензуру» [3, с. 88]. Таким образом, первые проявления культурно-национальной деятельности русинов Галиции в 1830-х годах недвусмысленно свидетельствовали об их осознании исторического и духовного единства всех русских земель.

Уже начальный этап галицкого национального возрождения был связан с борьбой галицко-русской интеллигенции против латинизации и полонизации. В 1833 году в предисловии к своему сборнику польских и галицко-русских песен известный польский литератор и этнограф В. Залесский высказал мысль о целесообразности присоединения галицких русинов к польской литературе. Галицкий греко-католический священник И. Лозинский поддержал эту идею в своей статье «О введении польского алфавита в русскую письменность», опубликованной во Львове в местной польской газете «Rozmaitości» в 1834 году [4, с. 17]. Однако эта инициатива сразу вызвала единодушное негодование галицко-русской общественности. М. Шашкевич в своей брошюре «Азбука и абецадло», опубликованной в 1836 году, резко осудил идею перехода на латиницу, показав ее вред, историческую несостоятельность и неприемлемость для галицких русинов [4, с. 17]. Впоследствии попытки латинизации письменности галицких русинов будут регулярно предприниматься со стороны австрийских властей и польской администрации Галиции.

Политика австрийских властей, направленная на культурное отчуждение русинов от России и русского литературного языка, находила свое выражение в административном навязывании местного диалекта в качестве литературного языка и в открытой дискриминации тех русинских изданий, которые использовали русский литературный язык и отстаивали идею единого русского литературного языка для русинов. Так, литературное издание галицких русинов «Зоря Галицкая», выходившее в 1850-х годах, подвергалось мощному давлению австрийских властей за «чрезмерное использование московских слов». «Церковная Газета», издававшаяся общественным и культурным деятелем закарпатских русинов И. Раковским на литературном русском языке с 1856 года, была вскоре приостановлена, а затем закрыта австрийскими властями.

В 1859 году австрийские власти и польская администрация Галиции во главе с графом А. Голуховским предприняли наиболее активную и организационно подготовленную попытку перевода письменности галицких русинов с кириллицы на латиницу; для этой цели была создана специальная комиссия и разработан особый латинский алфавит. Симптоматично, что главным аргументом в пользу данной реформы со стороны австрийских и польских властей была недопустимая, по их мнению, «близость» языка галицких русинов к русскому литературному языку и «нежелание» русинов Галиции дистанцироваться от этого языка. Только решительное и единодушное сопротивление данным планам со стороны самых видных представителей галицко-русской интеллигенции сорвало планы Вены и польской политической элиты Галиции.

Указывая на последовательность и системность политики австрийских властей, стремившихся к максимальному культурно-языковому отдалению галицких русинов от русского литературного языка и русской культуры, львовское «Слово» констатировало в январе 1884 года: «Будучи уже под Австрией, нас правительственные мужи подозревали и почему-то не взлюбили… Кто дерзал писать по-русски, хотя бы весьма плохо, падал в подозрение москалефильства и подвергался надзору; издать печатью какой-нибудь русский букварец было ужасною дерзостью» [6].

С изобретением украинской фонетической письменности П. Кулишом (так называемая «кулишивка»), созданной в противовес русской этимологической письменности, австро-польские этнокультурные технологи получили новое эффективное орудие обособления галицко-русской письменности от русского литературного языка. Известно, что сам П. Кулиш крайне негативно реагировал на использование созданного им фонетического алфавита поляками для углубления культурно-языкового раскола между малороссами и великороссами. В своем письме к известному галицко-русскому деятелю Б. Дедицкому в 1867 году Кулиш откровенно заявил о том, что «видя это знамя (кулишивку) в неприятельских руках, я первый на него ударю и отрекусь от своего правописания во имя русского единства» [2, с. 78].

Усиление противоречий между русскими галичанами и местными украинофилами, вскоре достигшее антагонизма, было срежиссировано польской администрацией Галиции в 1890 году, когда «после предварительных совещаний с наместником Галичины К. Бадени и митрополитом С. Сембратовичем депутат галицкого сейма Ю.С. Романчук провозгласил проект национально-политического соглашения с поляками под названием «Новая эра». Главные пункты программы Романчука гласили, что «мы, русины, народ самостоятельный, отдельный от польского и российского, и на этом основании желаем развивать свою народность и язык. Мы держимся верно греко-католической веры и обряда» [2, с. 83]. По меткому замечанию О.А. Мончаловского, данная программа означала «отречение от племенной связи с остальным русским миром, и даже отделяла галицких малороссов-униатов от православных малороссов в Буковине, не говоря уже о малороссах в России» [2, с. 83].

Представители русских галичан выступили категорически против тезисов Романчука, поскольку они противоречили идее общерусского единства, лежавшей в основе мировоззрения галицких русофилов. Соглашение украинофильской части галичан с польской элитой Галиции, получившее известность как «Новая эра», ознаменовалось усилением раскола между русскими галичанами и украинофилами, которых поддерживали Вена и польская администрация Галиции. Провозглашение «Новой эры» стало, по сути, идеологической подготовкой для наступления на русских галичан и русский литературный язык в Галиции.

Вопреки массовым протестам галицко-русского населения с 1892 года во всех школах Галиции было введено фонетическое правописание («кулишивка») вместо традиционного для галицких русинов этимологического письма, которое было принято в дореволюционной России и благодаря которому русины могли свободно читать изданные в России книги. Началась кампания преследования и дискриминации русского литературного языка. Так, «воспитанникам Львовской духовной семинарии запретили обучаться ему, у учеников стали отбирать книжки, написанные на русском литературном языке, общества студентов «Буковина” в Черновцах и «Академический кружок” во Львове были закрыты…» [4, с. 81]. Активное участие в борьбе с русским литературным языком приняли высшие иерархи греко-католической церкви Галиции, включая митрополита С. Сембратовича, «покорного слуги графа К. Бадени» [2, с. 83]. Именно Сембратовичу принадлежит «почин к изданию пастырского послания, запрещающего духовенству и мирянам выписывать и читать орган русской партии «Червонную Русь”, многим священникам отнял отличия и достоинства благочинных за то, что они не приняли так называемой «новоэрской программы”» [2, с. 84]. Гонения коснулись и тех русских галичан, которые состояли на правительственной службе. По словам современника описываемых событий, «кто хотел отличиться или поправить свою репутацию перед начальством, тот достигал цели доносом на своего сослуживца, принадлежащего к русской партии…» [2, с. 85]. Примечательно, что в ходе организованного австрийскими властями судебного процесса против активистов галицко-русского движения в марте 1914 года во Львове одному из обвиняемых, известному галицко-русскому деятелю С. Бендасюку, судья запретил говорить на литературном русском языке [12].

Преследования представителей галицко-русского движения в Галиции, начавшиеся после провозглашения «новоэрской программы» в 1890 году, стали своеобразной генеральной репетицией широкомасштабных репрессий, обрушившихся на галицко-русское движение сразу после начала Первой мировой войны. Принятие «новоэрской программы» и последовавшее за этим углубление раскола между русскими галичанами и украинофилами стало свидетельством окончательного перехода украинского движения из его первоначальной «этнографическо-литературной» фазы на политические рельсы, тщательно подготовленные Веной и польской администрацией Галиции. Насаждение украинского движения и его мощная административная и финансовая поддержка со стороны австрийских властей и польской администрации были эффективным рычагом отрыва Галиции от общерусской цивилизации, органичной и важной частью которой всегда являлись исторические области Галицкой Руси.

Последовавшие в ходе Первой мировой войны в 1914-1918 годах массовые репрессии австро-венгерских властей против активистов галицко-русского движения и галицко-русской интеллигенции, которые выражались в многочисленных внесудебных расправах и в практике заключения в австрийские концлагеря, символом которых стал печально известный Талергоф, привели к гибели десятков тысяч галицких русинов. В результате

физического истребления русофильской части галицкой интеллигенции был резко подорван потенциал галицко-русского движения, что способствовало окончательному триумфу «украинского национального проекта» в Галиции.

Шевченко Кирилл Владимирович,
доктор исторических наук, доцент, заведующий Центром евразийских исследований
Филиала РГСУ в Минске, профессор кафедры правовых дисциплин Филиала РГСУ в Минске.

Опубликовано: Тетради по консерватизму: Альманах. – № 2.  2020. С 349-358

Литература

1.  Мончаловский О. Главные основы русской народности. Львов: Типогр. Ставропигийского Института, 1904. 132 с.

 2.  Мончаловский О. Литературное и политическое украинофильство. Львов: Типогр. Ставропигийского Института, 1898. 218 с.

 3.  Мончаловский О. Святая Русь. Львов: Типогр. Ставропигийскаго Института, 1903. 97 с.

 4. Пашаева Н. Очерки истории русского движения в Галичине ХІХ-ХХ вв. М.: Имперская традиция, 2007. 185 с.

 5.  Письма к Вячеславу Ганке из славянских земель / Издал В.А. Францев, профессор Императорского Варшавского Университета. Варшава: Типогр. Варшавского Учебного Округа, 1905. 388 с.

 6.  Слово. Львов. 1884. 3 (15) января. № 1.

 7.  Слово. Львов. 1884. 10 (22) января. № 3.

 8. Сочинения Протоиерея И. Наумовича: Повести и рассказы из галицко-русской жизни. Т. II. Пг.,1914. 243 с.

 9.  Федевич К. Украинцы и не только: Особенности национального самосознания украинцев Восточной Галиции в 1920—1930-е годы И Славяноведение. 2014. № 5. С. 3-12.

 10. Daniš М., Matula V. M.F. Rajevskij a Slováci v 19 storočí. Bratislava: Univerzita Komenského v Bratislavě, 2014. 303 s.

 11. Miller A. The Ukrainian Question. The Russian Empire and Nationalism in the Nineteenth Century. Budapest -New York: Central European University Press, 2003. 282 p.

 12. Čas v Praze. 1914. 10 března. Číslo 68.

 13. Čas v Praze. 1914.11 března Číslo 69.

 14. Čas v Praze. 1914. 4 března. Číslo 62.

Юрий Дормидошин: Бузова была официанткой, а Собчак мечтала выйти замуж

На телеканале «Че!» идет тревел-шоу «Туристы». Три пары путешественников отправляются за границу, чтобы оценить сервис и отдых. Юрий и Наталья Дормидошины – питерские тусовщики, разница в возрасте у них почти 40 лет. Мы поговорили с 75-летним туристом о шоу, тусовке и секрете вечной молодости.

В хостеле чуть не умер

– Юрий Михайлович, вы много где были за границей. Привыкли к роскоши?

– Да, у меня действительно высокая планка. Проще сказать, где мы не были (до проекта. – Ред.). Были в Палау (островное государство в Филиппинском море Тихого океана. – Ред.), в Таиланде, на Бали… Мы всегда искали максимум комфорта, и цена не имела значения. 

– Любите, чтобы вилла с бассейном обязательно была?

– Естественно… Будь хоть на Тибете, хотя там посложнее с лакшери. Смысл этого шоу в том, что мы знали, куда едем, но не знали, куда нас поселят.

Однажды нас поселили в хостел, в котором я чуть не умер!

– Что стало для вас самым большим испытанием?

– Это было… уже путаюсь, не помню страну. Нам пришлось подниматься три километра в гору, хотя была обещана машина. Последние метры Наташа тащила меня на своих плечах. Ну и еще был экстрим в Каппадокии, когда мы катались на воздушных шарах.

Кадр: тревел-шоу «Туристы»

«Тот, у кого есть деньги – мужчина, остальные – самцы»

– У вас ведь очень большая разница в возрасте. Как вы познакомились?

– В тусовке. Был какой-то показ, она была манекенщицей, а я был пьяным. Знакомился с девушками, записывал номера телефонов, и первой, кому я потом дозвонился, была она. После этого мы больше 20 лет и не расстаемся. Я тогда развелся, у меня был кризис, но мне повезло, я встретил очаровательную девушку.

– Она ведь самая креативная, смелая в вашей паре?

– Она креативная, без понтов, ей хочется экстрима.

Она и без меня отдельно путешествовала, занималась дайвингом, а я ненавижу море. Мы – абсолютные противоположности!

– Не боитесь, что бросит? У Виталины и Джигарханяна тоже начиналось красиво, а закончилось печально.

– Я ничего изначально не боюсь. У меня это уже третий брак, и все мои браки длились приличное время, 13–15 лет, а этому уже больше. Есть поговорка, что деньги и время лечат. Но деньги – самый главный элемент в этой истории. Тот, у кого есть деньги – мужчина, поэтому я мужчина, а у кого их нет – самцы. Да и чем больше будешь бояться, тем быстрее это произойдет. Я фаталист.

– У вас есть бизнес?

– Мне 75 лет – ну какой бизнес? Есть салон, им Наташа занимается. Спасибо 90-м годам. Я ведь родился нищим, в семье уборщицы, у меня нет даже образования, я все заработал сам, не нарушая закона, естественно. Я занимался антиквариатом и покупкой недвижимости коммерческой, зарабатывал деньги на кризисах.

– Поделитесь секретом долголетия?

– Удовлетворить женщину физически – не главное, надо иметь мозги. Никаких диет я не придерживаюсь, стараюсь оставаться в одном весе и размере. У меня много одежды – это моя главная страсть. Еще я много хожу.

Раньше тусовка держалась на наркотиках

– Вы известный питерский тусовщик…

– Она практически исчезла, потому что нет денег, бюджета. Бывают какие-то мероприятия, но то, что было в начале нулевых до 12-го года, и сейчас – это день и ночь. Тогда в тусовке все держалось на наркотиках – нужно же брать откуда-то силы, чтобы тусоваться. Сейчас этого нет.

– Помните молодую Ольгу Бузову?

– Она работала официанткой в каком-то ресторане, совершенно никакая. Я такой старый, что я еще помню Собчак, когда ей было 7 лет! У меня был салон в «Астории», куда она с мамой ходила стричься. В молодости Собчак много гуляла, делала все, что хотела. Такая обычная телка. Одевалась неплохо, но без вкуса. Она хотела выйти замуж, у нее были богатые любовники.

Дни рождения | Сайт воспитанников и выпускников «Самбо-70»

Сергунин Олег Николаевич

Врач по спортивной медицине

21. 07.1960

Исаев Антон Викторович

Тренер по каратэ и спорту глухих (дисциплина каратэ) отделения «Юность»

21.07.1971

Кораблева Татьяна Юрьевна

Заместитель главного бухгалтера

21.07

Марцевич Денис Васильевич

Тренер отделения «Севастопольский»

21.07.1985

Лунина Елена Алексеевна

Тренер по плаванию отделения «Юность»

01.07

Иванцова Светлана Юрьевна

Медицинская сестра

01.07

Яковлев Михаил Александрович

Выпускник «Самбо-70»

01.07.1993

Рыков Александр Николаевич

Хореограф отделения «Конёк Чайковской»

02. 07.1951

Ивашкин Павел Дмитриевич

Звукорежиссер «Самбо-70»

02.07.1955

Хрипунова Анастасия Андреевна

Тренер отделения «Гагаринский»

02.07

Харичев Даниил

Спортсмен отделения «Битца»

02.07.2000

Елесин Николай Анатольевич

Тренер по боевому самбо отделения «Строгино»

03.07.1973

Юркина Елена Сергеевна

Заместитель директора отделения «Ясенево» по спортивной подготовке

03.07

Манжикова Ирина Валерьевна

Инструктор-методист отделения «Черемушки»

03.07

Антонов Денис

Выпускник отделения «Ясенево»

03. 07.1996

Созаруков Алихан

Спортсмен отделения «Севастопольский»

03.07.2004

Сизикова Галина Алексеевна

Администратор отделения «Хрустальный»

04.07

Корнеев Анатолий Владимирович

Электромонтер по ремонту и обслуживанию электрооборудования отделения «Хрустальный»

04.07.1959

Леденев Алексей

Выпускник «Самбо-70»

04.07.1984

Агазаде Оксана

Спортсмен «Самбо-70»

04.07

Волков Игорь Юрьевич

Старший воспитатель «Самбо-70»

05.07.1959

Кокович (Шевченко) Яна

Спортсмен «Самбо-70»

05. 07

Ушанцев Владимир Николаевич

Техник отделения «Севастопольский»

06.07.1958

Серовикова Ирина Николаевна

Учитель русский язык и литература

07.07

Илюхин Евгений Николаевич

Слесарь-электрик по ремонту электрооборудования отделения «Севастопольский»

08.07.1952

Швиденко Анна Ивановна

Документовед Отдела административно-хозяйственного обеспечения «Самбо-70»

08.07

Митина Ольга

Спортсменка «Самбо-70»

08.07

Сучков Александр Андреевич

Тренер отделения «Самбо-70»-«Ясенево»

08.07.1997

Нагорная (Спиридонова) Дарья Сергеевна

Выпускник отделения «Олимпия»

08.

07

Туркадзе Лаша

Спортсмен отделения «Севастопольский»

08.07.2003

Михайлов Сергей Викторович

Слесарь-ремонтник отделения «Олимпия»

09.07.1960

Чувилина Юлия Ивановна

Учитель биологии, экологии, природоведения

09.07

Микрюкова Ксения

Спортсмен отделения «Конёк Чайковской»

09.07

Семачева Ольга Леонидовна

Сотрудник Отдела административно-хозяйственного обеспечения «Самбо-70»

10.07

Щеляев Игорь Николаевич

Сотрудник Отдела административно-хозяйственного обеспечения «Самбо-70»

10.07.1968

Моисеева Виктория Борисовна

Старший тренер отделения «Севастопольский» по эстетической гимнастики

10. 07

Романов Максим

Спортсмен «Самбо-70»

10.07.2000

Андреева Екатерина

Спортсмен отделения «Хрустальный»

10.07

Савченкова Дарья Дмитриевна

Заместитель директора отделения «Гагаринский» по спортивной работе

11.07

Талызин Павел Николаевич

Тренер 4-го отделения «Самбо-70″

11.07.1987

Беднякова (Горюнова) Елена Александровна

Учитель начальных классов

11.07

Давыдова Мария

Спортсмен отделения «Черемушки»

11.07

Цурская Полина

Выпускник отделения «Хрустальный»

11. 07

Самсонов Даниил

Спортсмен отделения «Хрустальный»

13.07.2005

Дормидошин Александр Борисович

Администратор отделения «Олимпия»

14.07.1963

Сиротина Екатерина Сергеевна

Тренер отделения «Севастопольский»

14.07

Яковлев Сергей Сергеевич

Сотрудник Отдела информатизации и коммуникационных технологий

14.07.1980

Франк Дмитрий Владимирович

Тренер по тхэквондо отделения «Олимпия»

14.07.1985

Барковская Надежда Ивановна

Документовед отделения «Хрустальный»

15.07

Тутхалян Седа Гургеновна

Выпускник отделения «Олимпия»

15. 07

Казеев Александр Ефимович

Директор ФОК «Строгино»

16.07.1981

Насонов Василий Андреевич

Тренер отделения «Ясенево»

16.07.1984

Рамазанов Шамиль Арсенович

Спортсмен отделения «Гагаринский»

16.07.1993

Щеглов Виктор Владимирович

Тренер отделения «Черемушки»

17.07.1956

Малахова Тамара Ивановна

Сотрудник отделения «Ясенево»

17.07

Смышляев Александр Евгеньевич

Заместитель начальника отделения «Олимпия» по АХЧ

17.07.1971

Пономарев Евгений Сергеевич

Тренер отделения «Ясенево»

17. 07.1981

Галкин Виталий Анатольевич

Тренер по плаванию

18.07.1987

Рощин Александр

Спортсмен отделения «Севастопольский»

18.07.2003

Борисова Елена Ивановна

Администратор отделения «Ясенево»

19.07

Усачева Ирина Игоревна

Медицинская сестра

19.07

Астахов Валерий Владимирович

Тренер отделения «Севастопольский»

19.07.1975

Магамедов Курбан

Спортсмен отделения «Строгино»

19.07.1991

Пасека Мария Валерьевна

Спортсмен отделения «Олимпия»

19. 07

Симаков Павел Аполосович

Слесарь-сантехник отдела АХО «Самбо-70»

20.07.1967

Позднеева Елизавета Александровна

Инструктор по спорту отделения «Хрустальный»

20.07

Закирова Румия Ахмятовна

Секретарь-администратор отделения «Хрустальный»

20.07

Кудряшов Иван Александрович

Сотрудник Отдела спортивного обеспечения «Самбо-70»

20.07.1993

Кудрик Константин Аурелович

Старший тренер мужского отделения по спортивной гимнастике отделения «Олимпия»

22.07.1978

Карташова Галина Дмитриевна

Сотрудник отделения «Юность»

23.07

Галаева Ольга Борисовна

Руководитель кафедры русского языка и литературы
Учитель русского языка и литературы

23. 07

Крылов Дмитрий Юрьевич

Тренер по спортивной гимнастике отделения «Олимпия»

23.07.1983

Субботина Татьяна

Спортсмен отделения «Ясенево»

24.07

Вязанкин Владимир Владимирович

Ведущий инженер Отдела информатизации и коммуникационных технологий «Самбо-70»

25.07.1951

Юрлова Александра Владимировна

Сотрудник Отдела информатизации и коммуникационных технологий

25.07

Кузнецова Наталья Валентиновна

Сотрудник отделения «Хрустальный»

26.07

Мухутдинова Ольга Андреевна

Педагог дополнительного образования

27.07

Волобуев Валерий Васильевич

Инженер отделения «Олимпия»

27. 07.1963

Петров Александр Алексеевич

Начальник отдела административно-хозяйственного обеспечения

27.07.1992

Ефройкина Мария Николаевна

Тренер отделения «Олимпия»

27.07

Жуков Андрей Викторович

Тренер по спортивной гимнастике отделения «Олимпия»

28.07.1962

Сушинский Сергей Валентинович

Директор отделения «Олимпия» Центра спорта и образования «Самбо-70».

28.07.1965

Егорушкин Владимир Николаевич

Электромонтер по ремонту и обслуживанию электрооборудования отделения «Хрустальный»

29.07.1964

Флоринская Татьяна Александровна

Тренер отделения «Севастопольский»

29. 07

Блинов Георгий

Спортсмен отделения «Севастопольский»

29.07.2003

Жерикова Любовь Тихоновна

Диспетчер транспортного отдела «Самбо-70»

30.07

Беляева Мария Викторовна

Сотрудник ФОК «Строгино»

30.07

Старостина Евгения Ростиславовна

Учитель английского языка

30.07

Кисова Стелла Юрьевна

Медицинская сестра «Самбо-70»

31.07

Клейменова Мария Александровна

Тренер отделения «Конёк Чайковской»

31.07

Воловодовская Марина Сергеевна

Учитель общеобразовательной школы «Самбо-70»

31. 07

Воронков Артем

Спортсмен отделения «Черемушки»

31.07.2001

Мы для них пушечное мясо. Но мы пойдём до конца

Хочу рассказать Вам историю Ирины Дормидошиной из Москвы, которая была изувечена в Боткинской больнице.
Этот факт был признан несчастным случаем, но поражает факт цинизма врачей, угрозы, фальсификации и запугивания пациентки.
Плановую лапароскопическую операцию в 22-м гинекологическом отделении Боткинской больнице Ирине Дормидошиной  сделали 18 сентября. Операция прошла успешно, но сразу после неё, как зафиксировано в выписном эпикризе пациентки (документ подписан лечащим врачом Леонидом Чепоревым и заведующим гинекологическим отделением Романом Кузнецовым), случилось несчастье: «больная при „пробуждении“ от наркоза упала с операционного стола и получила ушибленную рану лица».
Кроме ушибленной раны правого надбровья перечислены: закрытый перелом левой подвздошной кости, закрытый перелом проксимальной фаланги 3 пальца левой кисти, ушиб мягких тканей первого пальца левой стопы.

После операции родственники пытались дозвониться Ирине, но долгое время на звонки никто не отвечал. Потом они стали звонить доктору Чепорёву, но тот не брал трубку. И только на третий день Ирина смогла сообщить правду.

В понедельник, 21 сентября, дети Алексей и Екатерина приехали в Боткинскую больницу вдвоём. «На проходной на первом этаже мы прождали три часа.
Когда их наконец-то пустили внутрь, их провели в администрацию. В кабинете находились четыре врача, среди которых был заместитель главврача по хирургической помощи Владимир Бедин, а также заведующий гинекологическим отделением Роман Кузнецов.

Екатерина рассказывает: -«Нам сказали, что она сама упала. Потом пояснили, что провели внутреннюю проверку и объявили выговор сотруднице, лишили её надбавки к зарплате на несколько месяцев. Однако фамилию этой сотрудницы не назвали.
Когда я спросила, не является ли произошедшее медицинской халатностью, замглавврача стал на нас кричать, что не надо его учить и это не нам решать.

Заорали так, что я прямо опешила. Напали на меня, все четверо, сколько их там сидело. Вы нас провоцируете, вы нам угрожаете. Повторяли «но мы же вашей маме сделали дорогую операцию, чего вы хотите?»

Увидев мать после операции, мыпотеряли дар речи: «Живого места нет. В голове дырка, зашита безобразным образом, рука в гипсе, глаза синие, заплывшие, большие пальцы на ногах чёрные. Всё тело в гематомах. Это как надо было так уронить человека?»

На следующий день родственники, решив, что «разговора не получится», вызвали в больницу следственно-оперативную группу отдела МВД по району Беговой.
Майора полиции и следователя тоже минут тридцать не пускали, а потом их провели не к потерпевшей, а сразу в администрацию к заместителю главного врача Бедину. Где Бедин начал кричать на них: -«вы кто такие, что за дела, сейчас я вашему начальнику позвоню. Сказал, что они должны сначала к нему прийти и доложить, а только потом что-то делать.

Сын Алексей спросил: «Почему вы на полицейских оказываете давление» И он выгнал его с сестрой из больницы.

Далее Алексей рассказывает: «После приезда полиции врачи собрали консилиум и попросили у мамы прощения. Далее, врачи пытались урегулировать конфликт: Чепорёв бегал всё это время, просил: подпишите бумагу, что не имеете претензий к больнице».
Происходило это очень назойливо. То один принесёт листок, то другой. Однажды дали стопку бумаг и сказали, что это мой выписной эпикриз. Мама начала подписывать, а там под эпикризом внизу ей  подсунули отказ от претензий»

После выписки из Боткинской эта история не закончилась. Когда Ирина Дормидошина пришла на плановый приём в 219-ю поликлинику, врач-терапевт открыла систему ЕМИАС и увидела, что у Ирины Дормидошиной обнаружен Covid-19, причём информация эта передана из Боткинской больницы.

По заверениям Ирины многочисленные анализы в различных лабораториях показали отрицательный результат.
И родственники считают, что история с коронавирусом была сделана для того, чтобы они сидели дома, и никуда не жаловались.

Врачи сфальсифицировали смертельный диагноз КОВИД, и сфальсифицировали официальные медицинские документы, то это подлог документов. А если врачи настаивают на версии короновируса и его не лечили, то это уже статья — не оказание медицинской помощи.

Сейчас Ирина Дормидошина продолжает лечиться. На больничном ей предстоит провести как минимум полгода.
Гематома на голове ещё не прошла. Один глаз синий и затёкший. Шишка на голове переместилась в сторону виска и та сторона головы, куда пришёлся удар, ничего не чувствует. Сломанный палец не сгибается. Обслуживать себя полностью в быту женщина не может, ей помогает дочь.

Если кисть не восстановится, женщина, скорее всего, не сможет работать на своей прежней работе — кассиром в магазине. Сейчас ей требуется долгая дорогостоящая реабилитация у врача-травматолога, расходы на которую не покрывает ОМС.

Дети Ирины говорят: -«Люди на сто процентов уверены в своей безнаказанности. Делают вид, что ничего не произошло. Мы для них пушечное мясо. Но мы пойдём до конца».

Подлинник — LiveJournal

Совершенно серьезно. Интервью с Павлом Деревянко [Oct. 15th, 2020|12:48 pm] podlina 15 октября в онлайн-кинотеатре КиноПоиск HD выходит сериал Романа Прыгунова «Беспринципные» по рассказам Александра Цыпкина. Одну из ролей в нем сыграл Павел Деревянко. Мы поговорили с артистом о его герое Вячеславе Марковиче, отношении к TikTok и о том, почему только на мультфильме он может заплакать. Фото: Георгий Кардава «Беспринципные» — это кто? Герои сериала — это такой срез достаточно обеспеченных молодых людей, живущих на Патриарших прудах. Кто-то одинокий, кто-то состоит в отношениях. И вот они живут, кайфуют, обманывают друг друга, изменяют друг другу. Моего персонажа зовут Вячеслав Маркович. Он очень веселый человек, ни слова в простоте, быстро разговаривает, много врет и нормально себя чувствует при этом. С ним случаются интересные истории, даже метафорические в каком-то смысле. Сейчас в киноиндустрии все переживают, что люди не станут так же массово ходить в кинотеатры после пандемии, зато у онлайн-платформ настанут золотые времена. Платформы просто убрали всех. И очень здорово, что в России сейчас бум платформ, есть конкуренция, все соревнуются друг с другом. А вы любите в кино ходить? На что пойдете в ближайшее время? Я обязательно пойду на «Чернобыль» Данилы Козловского, моего товарища, всесторонне талантливого человека. И на фильм Алексея Нужного «Огонь» о пожарных и спасателях. Еще, конечно, я жду голливудских новинок классных вроде «Стражей Галактики», которых обожаю. Чтобы просто побалдеть полтора-два часа в кинотеатре. ( Read more…Collapse ) Сегодня на экране. Интервью с Тимуром Бекмамбетовым [Jan. 17th, 2020|01:15 pm] podlina На Okko выложили фильм «Война токов» об одном из величайших противостояний в истории технического прогресса – борьбе великих изобретателей за «право осветить электричеством весь мир». Что выберет история – постоянный ток или переменный? Воюющие стороны – Томас Эдисон (Бенедикт Камбербэтч), Джордж Вестингауз (Майкл Шеннон), Никола Тесла (Николас Холт) – не сомневаются: «тот, кто управляет током – управляет будущим». Мы поговорили с продюсером фильма Тимуром Бекмамбетовым о непростом пути фильма на экраны, эстетике скринлайфа и о том, что гений обязательно должен помнить о своей ответственности перед человечеством. Громкий киноуспех ждал Тимура Бекмамбетова после «первого российского блокбастера» «Ночной дозор» и его продолжения «Дневного дозора», тоже ставшего абсолютным кассовым хитом. Режиссера позвали в Голливуд. В первом же его фильме за океаном — боевике «Особо опасен» играли Анджелина Джоли, Морган Фримен, одна из ролей была у звезды «Дозоров» Константина Хабенского.  Фильм «Война токов» — копродукция студии Bazelevs и нескольких зарубежных кинокомпаний — должен был выйти два года назад. Изначально среди его продюсеров был Харви Вайнштейн — и, когда The Weinstein Company разорилась, «Война токов» на два года легла на полку. Однако Тимуру Бекмамбетову все-таки удалось закончить картину и выпустить ее на экраны. Michael Buckner/Deadline/REX/Shutterstock Какова предыстория создания «Войны токов»? ( Read more. ..Collapse ) Скатиться в комедию. Интервью с Анной Пармас [Nov. 22nd, 2019|10:43 pm] podlina В прокат вышла комедия «Давай разведемся» – полнометражный дебют Анны Пармас, постоянного соавтора Авдотьи Смирновой и режиссера самых громких клипов «Ленинграда». Главная героиня фильма врач-гинеколог Маша (Анна Михалкова) очень много работает, пока ее муж Миша (Антон Филипенко) сидит дома с двумя детьми. Чтобы порадовать мужа, Маша дарит ему абонемент в фитнес-клуб – и вскоре обнаруживает, что Миша ходит туда не только из любви к спорту. «Эта история не автобиографична, это микс из всевозможных историй, которые я услышала, болтая за бокалом вина с подругами», – говорит Анна Пармас. Анна Пармас ( Read more…Collapse ) Попадание в сердце. Интервью с Еленой Лядовой [Sep. 9th, 2019|07:27 pm] podlina 28 ноября в прокат выходит дебютный фильм Ольги Городецкой «Тварь» – мистическая драма с элементами хоррора о супружеской паре, усыновившей необычного мальчика. Главные роли в картине сыграли Елена Лядова и Владимир Вдовиченков, которые до этого в фильмах ужасов не снимались. «История жанровая, необычная, не соцдрама, поэтому нам и захотелось поучаствовать», – говорит актриса, в чьей фильмографии соцдрамы действительно занимают заметное место: за роли в «Елене» и «Левиафане» Андрея Звягинцева Лядова получила пять кино- премий, на одну больше ей принес фильм Александра Велединского «Географ глобус пропил». Кадр из фильма «Тварь» Картина ведь только маскируется под фильм ужасов. На самом деле это авторское кино о том, как проживается потеря близкого человека. Мы согласились не чисто на хоррор. Если бы сценарий был написан на уровне «человек вышел из-за угла, и на него выбежала какая-то страшилка», мы на него не обратили бы внимания. Это не в чистом виде аттракцион, каким мы привыкли видеть этот жанр. Среагировали в первую очередь на драматическую составляющую, вплетенную в мистическую канву. Здесь надо вникнуть в предлагаемые обстоятельства героев, прочувствовать, ради чего все это происходит. Иначе сложно будет испугаться.  Сначала Полина, ваша героиня, очень хочет, чтобы этот ребенок при всей его странности стал частью семьи, а ее муж Игорь сопротивляется. Почему он в итоге передумывает? ( Read more…Collapse ) Свое место. Интервью с Евгением Цыгановым [Jul. 31st, 2019|04:56 pm] podlina В мае в «Мастерской Петра Фоменко» состоялась премьера «Чайки» в постановке Кирилла Пирогова, где Цыганов играет беллетриста Тригорина. А осенью актера можно будет увидеть в фильмах «Одесса» Валерия Тодоровского, «Тварь» дебютантки Ольги Городецкой и нескольких других проектах. Мы поговорили с Евгением о природе гениальности и о том, кого искусство делает лучше в первую очередь.  «Чайка» Кирилла Пирогова — постановка классическая. Чем она прежде всего важна? В самой пьесе много о театре, в том числе о старых и новых формах. Тригорин говорит: «Но ведь всем хватит места, и новым, и старым, — зачем толкаться?». Наверное, можно сказать, что спектакль придерживается старой формы. Я видел разные спектакли по Чехову. Может быть придумано все что угодно, но в итоге чеховский текст — самое сильное, что есть в любой постановке. Герои, отношения, слова. То, что в этом спектакле не было изначально желания перевернуть все с ног на голову или добавить что-то, с одной стороны, пугало, потому что зачем нужна очередная «Чайка». Но наш мастер Петр Наумович Фоменко часто повторял: «Все уже было, не было только нас с вами». Таким составом мы к этому тексту раньше не притрагивались, для нас это событие. Сцена из спектакля «Чайка» Вы хотели бы, чтобы «Чайка» стала долгоиграющим спектаклем, как «Одна абсолютно счастливая деревня» или «Бесприданница»? Время — очень условная категория. Я поставил спектакль «Олимпия», который шел три года. Сейчас неизвестно, когда он пойдет в следующий раз, может, и никогда. Или через какое-то время мы поймем, что без этого спектакля не можем существовать. Он редко шел, я переживал по этому поводу, а потом понял, что чем реже идет спектакль, тем большее это событие. Значит, надо ценить эти редкие встречи. Наверное, «Деревня» в этом смысле особенный спектакль, который случился сразу и идет уже 20 лет. А «Бесприданницу» мы, наоборот, стали воспринимать и ценить со временем. Должно было пройти несколько лет, чтобы мы в нем начали распределяться и чувствовать, что там вообще происходит. Вначале были совсем растеряны.   Петр Наумович одобрял вашу работу в кино? Когда я уже поступил в театр, он подошел ко мне и спросил: «Тебя в кино-то зовут сниматься?». — «Зовут». — «Отказываешься?». — «Отказываюсь». — «Ну ты от всего-то не отказывайся, а то позовут-позовут и перестанут». Это было очень странно слышать от Петра Наумовича, все знали, как он ревностно относится к артистам и съемкам, но тем не менее. И теперь вы один из самых востребованных актеров в российском кино. Кажется, что вас зовут везде. Зовут, да. Но если меня нет в фильме, это не значит, что я отказался. Бывает, что отказываюсь, но бывает, что и не предлагают.  Когда в последний раз вас звали к себе в кино люди, с вами не знакомые? Так было с фильмом «Тварь», например. Я знаю хорошо Филиппа Ламшина, который выступил продюсером. Я поговорил с режиссером Олей Городецкой. Сценарий у картины достаточно черный, а Оля мне показалась человеком на удивление светлым, вот этот контрапункт меня и заинтриговал. Кадр из фильма «Тварь» Зато «Одесса» Валерия Тодоровского — уже второй ваш совместный проект. С Валерием Петровичем крайне интересно работать. Он очень внимателен к моменту, который возникает на площадке, к атмосфере, к природе артиста, к какому-то чувству правды.  «Одесса» — его личная история, отчасти построенная на детских воспоминаниях. Главный герой фильма — мальчик Валерик. Фильм уже называют «Амаркордом» Тодоровского. Может, не самое легкое сравнение, поскольку оно накладывает большую ответственность. Но Валерий Петрович действительно большой режиссер. Это все, что я могу сказать, поскольку фильм еще не видел. Вы быстро согласились? Валерий Петрович позвонил мне под Новый год и сказал, что у него для меня есть сценарий. Я его прочитал — он сильно отличался от фильма в сторону, я бы сказал, откровенно-эротическую. Это для меня сложный момент, но я согласился, поскольку Валерию Петровичу доверяю. Наверняка есть режиссеры, которым лишь бы раздеть артистов. Но Валерий Петрович не про это. Все-таки он рассказывает историю. Ему не нужно шокировать, удивлять публику или демонстрировать степень своей свободы. В итоге само собой сложилось, что история рассказывается через другие акценты. Будем надеяться, что для зрителя этот фильм будет не меньший подарок, чем для меня — процесс его создания. В «Одессе» Евгений Цыганов играет журналиста-международника Алексей Учитель будет снимать кино о Цое с вашим участием. Чем вас поразила эта история? Я не знаю другого фильма об исторической личности, где эта личность практически не появляется в кадре. Мы видим его семью, детей, друзей, продюсера, фанатов, видим даже водителя «Икаруса», с которым столкнулась его машина, но нет артиста, который играет Цоя. С точки зрения драматургии это интересно. Чем-то, наверное, похоже на пьесу. Чем вы руководствуетесь, выбирая тот или иной сценарий? Я не люблю предсказуемость. Иногда ты открываешь первые три страницы и уже знаешь, что будет дальше происходить. Хотя, например, когда я открыл сценарий «Человека, который удивил всех», сначала решил, что это кино о деревне. Потом думаю: «Странно, кино о деревне, Чупов и Меркулова — что-то на них не похоже». Если прочитать первые десять страниц, складывается впечатление, что это советское кино о егере. Когда егерь надел на себя женское платье, я подумал: «Вот это номер». То есть они меня удивили. Конец угадали? С концом я был не очень согласен, но это мои личные ощущения. Не я в этой истории режиссер. Все равно процесс был очень интересный. Поскольку мы живем в эпоху продюсерского кино, не только в нашей стране, но и во всем мире, намерения очень быстро считываются. Часто художники, то есть режиссеры, вынуждены обслуживать продюсерскую необходимость.  А я учился в Киношколе, я люблю кино, где есть автор, кино, которое имеет больше отношения к искусству, нежели к бизнесу. Иногда получается попасть в действительно творческий процесс. У меня сейчас закончилась работа с Александром Зельдовичем. Тяжелая достаточно история. Не попсовая, если в двух словах охарактеризовать. Там оператор Александр Ильховский сформулировал так: «Главное не то, что мы делаем кого-то лучше, а то, что мы сами становимся лучше, занимаясь творчеством».  То есть бокс-офис для вас не аргумент для согласия? Когда фильм затевается, о коммерческом успехе никогда речь не заходит. Да и потом в нашей стране сборы не отражаются на гонорарах артистов. А вы интересуетесь, собрал ваш фильм денег или нет? Последнее время у меня такие фильмы — да и не в последнее время… Я знаю, например, что «Питер FM» собрал в десять раз больше, чем он стоил. Мог бы и не собрать, а мог вообще не выйти, потому что в какой-то момент продюсеры немножечко разочаровались в этой истории, поняли, что этот фильм не надо, наверное, выпускать, потому что он никому особо не будет нужен. А оказалось, что он откликнулся.  Какой самый старый фильм недавно пересматривали? Пересматривал фильмы с Верой Холодной, их не так много осталось. «В горах мое сердце» Хамдамова. В самолете смотрел «Трамвай ”Желание“». А когда-то моим настольным был «И карлики начинали с малого» Вернера Херцога — черно-белый фильм о немецких карликах в Мексике. Он просто стоял в видеомагнитофоне, я просыпался, включал, карлики начинали бегать, меня это успокаивало.  Как вы все успеваете: рок-группа, кино, театр? Иногда я принципиально делаю паузу в съемках и репетициях, и тогда мое основное время занимает музыкальная группа Pokaprët. Для меня это важные периоды жизни. Недавно вышел сингл, и у нас достаточно материала, чтобы записать альбом, но это вопрос времени. Вы играли музыкантов в кино или театре? Я играл Рахманинова в «Ветке сирени». Еще предлагали играть несколько раз рок-музыканта, но я думал: а как его играть, если я и есть рок-музыкант.  Ваш любимый рок-музыкант? Я до сих пор слушаю группу The Doors. Фильм Оливера Стоуна в свое время на меня произвел сильное впечатление. Вообще люблю разную музыку: ска, джаз, хардкор, Том Уэйтс, Rage Against the Machine… Разную. Цой? Да. Я считаю, что Цой и Курт Кобейн — два самородка. Тот случай, когда простота становится гениальностью. Один в Америке в 90-х годах, другой в России в 80-х создали из ничего практически целый мир. Неслучайно столько людей сходили по ним с ума и носили эти майки бесконечные…  Вы бы так хотели? Чтобы все ходили в майках с моим изображением? Нет. В какой-то момент у меня кухня была обклеена газетами, и туда, где в газетах были фотографии, я вклеивал снимки своих любимых героев из актеров, музыкантов, художников и поэтов. Маяковского, Бродского. Кубрика, Ника Кейва. И я понял еще тогда, что не хотел бы на место кого-то из них, мне мое место интересно. Чего и вам желаю.  Интервью: Полина Сурнина Фото: Лариса Герасимчук, Владимир Максимов (c) R Flight magazine // август 2019 Свой театр. Интервью с Марией Смольниковой [Jul. 10th, 2019|07:12 pm] podlina В октябре в Музее Москвы — премьера проекта режиссера Дмитрия Крымова и продюсера Леонида Робермана «Борис» по мотивам исторической драмы Александра Сергеевича Пушкина. Лжедмитрия в нем играет Мария Смольникова. Мы поговорили с актрисой о классике, другом театре Ивана Вырыпаева и Дмитрия Крымова и формировании смыслов с помощью подкладывающихся в платье подушечек. Репетиция «Бориса» Лжедмитрий — это ведь не первая ваша мужская роль. Был уже Ленин в спектакле «Горки-10» в Школе драматического искусства? Да. Я люблю мужские роли, это всегда вызов. Искусство стирает границы — именно в театре, в кино-то вряд ли сыграешь мужчину. А в театре кажется, что все возможно. От этого радостно.  Репетиции уже идут? У нас был первый блок. Что-то стало понятнее. Мы нащупываем язык, ритм этой истории. Спектакль по Пушкину, но, как всегда, это будет самостоятельная драма Крымова, которую он придумает, опираясь на пушкинский текст.  Пушкин ведь — это еще и определенный взгляд на ситуацию. Да. Разбираясь в деталях, я поняла, что версий море, и спустя столько лет докопаться до мотивации всех этих людей невозможно. Были пожары в Москве, многие документы просто сгорели. К тому же часто в летописи пишется то, что выгодно кому-то. Поэтому искать правду нет смысла, можно только на основе этой истории переосмыслить сегодняшний день и понять, что многое остается неизменным.  У вас была своя версия событий? ( Read more…Collapse ) Сергей Шнуров: «Я себя чувствую прекрасно в любой экономической ситуации» [Jun. 19th, 2019|07:31 am] podlina Недавно Сергей Шнуров объявил о роспуске группы «Ленинград». Впрочем, это не помешает ему выступить на Торжественном приеме от имени Организационного комитета Петербургского международного экономического форума. В преддверии концерта он рассказал о мифологии «Ленинграда», несостоявшемся фильме про «Лабутены» и поисках глубины в «Инстаграме» — Сергей, песня «Ленинграда» «В Питере пить» стремительно произвела ребрендинг Санкт-Петербурга… — Из города страданий в город-праздник. — Хочется получить детальные рекомендации из уст автора: где пить, что пить? — Где в Петербурге пить, зависит, конечно же, от сезона. От компании. От настроения. — Форум у нас в июне. — По моим наблюдениям, форумчане пьют везде. Их можно встретить на набережных, в многочисленных забегаловках, в ресторанах. Они заполняют этот город буквально как наводнение, описанное Пушкиным. Так как город у нас Петра, построенный как некая альтернатива Москве и старой России, мне кажется, что здесь мы должны быть немножко всегда пьяны, но при этом очень рациональны, как это завещал нам великий Петр. — В каких еще региональных брендах вам видится потенциал? Про Париж уже есть, про Москву тоже. — Любой топоним обладает своими стереотипами. Меня эти все искажения радуют. Мне интересны понятия как таковые. Париж — это понятие. Петербург — это понятие. Это второе лингвистическое бытие, которое существует независимо от первого. ( Read more…Collapse ) Бешеный азарт. Интервью с Марией Шалаевой [Apr. 9th, 2019|04:40 pm] podlina Мария Шалаева в 2007 году получила на «Кинотавре» приз за лучшую женскую роль в фильме «Русалка», а в 2018-м приехала туда со своей короткометражкой «Развод» как режиссер. Сейчас актриса пишет сценарий для полного метра, недавно для съемок освоила профессию бармена, а для себя учится кататься на сноуборде. Мы поговорили с ней о счастье, этике и красной дорожке Каннского фестиваля.  1 апреля в прокат вышел киноальманах дебютов «Счастье – это… Часть 2» с вашим участием. Для вас счастье – это что? Это ж такое абстрактное понятие. У меня была когда-то идея фикс, что ты обязательно должен быть счастлив. А когда ты несчастлив, ты страдаешь. А потом я подумала, что гораздо удобнее немножко расширить свой диапазон и принимать и дурацкое настроение, и грусть, и тоску, и если что-то не получилось. Это принятие дает ощущение полной жизни.  А что за роль у вас в этом фильме? Я играю маму двоих детей, которой в силу обстоятельств приходится оставить на ночь вдвоем своих сыновей, одному из которых пять лет, и он всего боится, а второй – трудный подросток. В результате старший примиряется с младшим, младший преодолевает страх и немножко взрослеет. И мама, вернувшись с утра, вдруг обнаруживает, что дети поменялись. Не очень большая роль, но, мне кажется, я хорошо справилась. Там есть это ощущение: мама одна с детьми, сумками, суетится, все организует. Но в какой-то момент расслабляется. Свои идеи вы там использовали? Я всегда стараюсь от чего-то к чему-то прийти. Бывает, что нет возможности, но драматургически так интереснее.  В недавно вышедшей комедии «Любовницы» вы играете бармена. Там как с трансформацией? Как раз там нет никакого разнообразия, но есть профессия.  В «Вечернем Урганте» показывали, как вы делаете коктейли. Вы видели, как ловко я могу напоить людей? Профессионально теперь уже. Рядом с домом меня научили всему этому искусству мои друзья любимые. И даже дали мне возможность поработать полночи с ними в баре.  Сами бармены могут пить? Меру надо знать, но можно чуть-чуть. Я так считаю. Забыла спросить.  А кто-нибудь пытался заводить с вами разговоры? Во-первых, это бар, куда ходит много коллег. Многие решили, что что-то случилось, спрашивали: «Маша, ну что, все плохо?». А один пришел и сел такой деловой: «А вино есть белое?» Я: «Да, есть, вот, пожалуйста, карта вин». Он: «А можно наизусть?» Я говорю: «Значит, так, я приглашенная звезда, и сегодня придется почитать». И парни все такие: «Вау!» Потому что я именно как бармен справилась. Я ему не нахамила, но осадила, и дальше он пасся на другом конце стойки. И так на меня посматривал. Надеюсь, ему было стыдно. Я так считаю: грубить плохо, а шутка всегда оправдана. Это лучший способ защиты.   Что вы еще хотели бы освоить, кроме искусства смешивать коктейли? Я сейчас учусь кататься на сноуборде. На горных лыжах я хорошо катаюсь, а сноуборд мечтала освоить лет 15 и никак не могла встать. Пока не очень получается. Но у меня азарт бешеный. В Подмосковье есть всякие горки для учебы подходящие, вполне симпатичные. Чтобы потом уже поехать в Альпы и шикануть.  Вы любите скорость? На лыжах я очень быстро катаюсь. Меня дедушка поставил в 4 года. Правда, он меня на беговых учил, но мы много с ним катались с горок. Дедушка меня тренировал как спортсмена.  Он вас видел в какой профессии? Он мне всегда говорил: «Машка, ты была бы хорошим менеджером. Так расстраивался, что я пошла в актрисы. Когда я получила приз на «Кинотавре», я ему тут же позвонила ночью. И он такой: «Что? Что-то случилось?» Я говорю: «Дедуля, я лучшая актриса!» И он потом признал: «Ну надо же, Машка, все-таки ты актриса».  А почему менеджером? Он считал, что я умею располагать людей и очень общительная. И что эта профессия менеджера новая, которая только что появилась, перспективная. А у меня есть организаторские способности.  Он был прав: вы сумели организовать свой собственный фильм. Да, короткий метр. Мне удалось собрать команду, снять и довести до конца. Но продюсерская часть самая для меня волнительная и травмирующая. Творческий процесс мне гораздо больше понравился. Я поняла, что режиссер – интересно, продюсер – нет, никогда. А полный метр будете снимать? Я пишу сценарий, продвигается. Когда идет легко, нравится, когда затыки и думаешь неделю над одной сценой, сразу мысль: да может не надо? Но когда ты видишь в перспективе: выход фильма, в титрах – режиссер Мария Шалаева…  Каннский фестиваль, красная дорожка… Мне знакомые продюсеры говорят: «Маш, ты такая оптимистичная. Считаешь, что мы денег заработаем. Рассчитывай, что мы не провалимся, но и ничего не заработаем». Я говорю: «Да? Тогда как я буду писать сценарий?» Мне надо представлять себе Каннский фестиваль. Это неважно, может быть, его не случится. Но когда короткий метр снимала, я тоже думала про фестиваль. И мой дебют попал на «Кинотавр» в конкурс. По-моему, я молодец.  Есть, в принципе, и вокруг хорошие сценаристы, Роман Волобуев вот неплохой. Да, но это история для меня важная. И у меня есть соавтор, она контролирует, чтобы я каждое утро садилась писать. Это важный момент, потому что самоорганизация – это очень тяжело. Может, с Ромой когда-нибудь что-нибудь мы напишем тоже. Мне очень хорошо диалоги удаются. А у него могут быть хорошие ходы. Соавтора иметь полезно, когда ты в диалоге, это ускоряет процесс. Сам с собой – это можно чокнуться. Либо иметь специальный ум. Как Вася Сигарев – садится, пьет и пишет.  А про что история? Я боюсь разбалтывать. Держу в секрете. У вас там главная роль? Нет, у себя в коротком я играла главную роль, а в полном не буду. Впрочем, там нет и моего возраста персонажей.   Каких проектов с вашим участием ждать в ближайшее время? Я сыграла, по-моему, чудесную роль у Гриши Константинопольского в «Грозе» Островского. Феклушу. Это не главная роль, но для меня значительная работа, пришлось попотеть. Еще есть проект для телеканала «Пятница», про который непонятно, выйдет он или нет. Мы снимали пилот. «Училки» называется. История мне дико нравится, и нравится персонаж, который получился. Я играю девушку с ужасным характером, просто отвратительным. Ей приходится стать училкой. И она ненавидит и эту школу, и этих детей. Но ей приходится выкручиваться и других училок переманивать на свою сторону. И у нее конфликт с завучем, которая типичная школьная завуч. С моих времен ничего не изменилось.  Как раз я хотела поговорить про феномен Григория Константинопольского. Почему его так любят в актерской среде? Мне бы самой сложно было определить, но когда я снималась у него, параллельно у Ани Пармас снималась Аня Михалкова, и мы вечером в гостинице после смен встречались. Мы с ней вывели формулу, что если ты хочешь эксперимента и профессиональной провокации на свой счет, это к Грише. Ты не будешь защищен, ты будешь окунут в какую-то его только специальную атмосферу, тебе будет казаться, что у тебя ничего не получается, он будет тебя провоцировать на всякие разные проявления. И это может дать классный результат. Никто у Гриши стыдно не выглядит.  При этом он очень трепетный человек. Я даже помню эпизод: мне казалось, что у меня не получается, и я расплакалась на площадке. Для Гриши это был кошмар, он стал меня утешать: «Ну ты что, Марья, да ты лучшая». Он просто такой трепетно-детский человек. Он даже когда злобные вещи говорит, лишен яда. Его могут по-разному чувствовать, но я так чувствую и поэтому очень люблю. Это не значит, что надо каждый раз к нему пойти, но актерам полезно иногда ставить себя на место. И классно сказал про съемки у него Иван Макаревич: «Это как в детстве: страшно, но очень хочется».  С кем из режиссеров вы хотели бы поработать? Я чуть-чуть снималась у Натальи Мещаниновой и мечтаю снова. Я бы хотела очень с Пармас поработать и с Федей Бондарчуком. А еще я уже почти 20 лет жду, что Вадим Юсупович Абдрашитов снимет фильм и меня позовет. Когда мне было 19, я пробовалась, ему понравились пробы. Я поняла, что такое воспитанные люди, когда он меня не утвердил, но пригласил на встречу и сказал: «Маш, однозначно ты очень талантливая. Я тебя не беру не потому, что ты не справилась. Пробы блестящие. Есть объективные обстоятельства». Я там даже по возрасту не дотянула. Это очень важно, у нас нет этики отказа актерам. Им никто не потрудится позвонить, и даже могут снять с роли, и ты узнаешь из газет. Вадим Юсупович работает потрясающе. Он что угодно может из тебя вытащить. Это невероятно, как он знает, как он разбирает, как это ты вдруг начинаешь вообще как будто в другом пространстве находиться на площадке. Джармуш – это уже совсем из разряда мечт. Триер мне нравится, но я побаиваюсь, он все-таки психический. У меня Гриша есть для этого. Еще есть один режиссер просто из разряда «нравится», а не у кого я хотела бы сыграть. Кто? Иранский режиссер Панахи, которому запрещено снимать фильмы. Он предпоследний свой фильм «Таксист» снял на видеорегистратор, и флешку с фильмом отправил в торте на Берлинский кинофестиваль. Я думаю, что ему это непросто, но он все равно делает то, что он хочет, и это приобретает уже философские очертания. Он прям как Сократ, который в бочке сидит. И находит оттуда способы что-то сообщить. Соцсети как-нибудь изменили вашу жизнь? В «Фейсбуке» у меня только люди из профессионального круга либо близкие друзья. И это классно, потому что ты не всегда можешь со всеми повидаться, но ты более-менее существуешь в каком-то кругу. «Инстаграм» я завела года два назад, потому что никак не могла понять, зачем он нужен. Когда размер ролика до минуты расширили, я захотела снимать маленькие истории, у меня много всяких лежит, но уже год ничего туда не делаю. А сейчас я мало что выкладываю, пользуюсь этим как площадкой для объявлений. С 1 января я решила, что в соцсетях я не буду делать ничего, что надо. Не завишу от них, а, наоборот, подчиняю себе.  Почти у всех журналистов есть идея фикс уйти из журналистики. А у актеров? Меня бесит даже не профессия, а момент зависимости. Что тебя выбирают, как будто ты лошадь скаковая. С возрастом это вообще становится абсурдно. Поэтому я, во-первых, себя стараюсь уважать, а во-вторых, придумать себе то, что мне было бы интересно, то, что мне по возрасту. Да, у меня были порывы уйти, а сейчас я думаю – чего я должна себя выкидывать из профессии, лучше еще что-нибудь освою и еще что-нибудь. Загребаю потихоньку. Чтобы не отказываться и ничего не бросать, а, наоборот, всего больше и больше становилось. Теперь я могу даже в баре поработать. На крайняк. Интервью: Полина Сурнина (c) R Flight magazine // апрель 2019 Вечные вопросы. Интервью с Полиной Агуреевой [Mar. 23rd, 2019|06:58 pm] podlina 7 марта в прокат вышел фильм «Ван Гоги», в котором актриса и режиссер Полина Агуреева сыграла, как она сама говорит, «девушку со здоровой психикой». Параллельно в театре «Мастерская Фоменко» она играет Маргариту в спектакле по роману Булгакова, который сама же и поставила – вместе с мужем Федором Малышевым. Мы поговорили с Полиной о тоске, о ценности времени и о смысле жизни. (с) Анна Иноземцева «Мастер и Маргарита» – Как вы с Федором решились на постановку? – Просто так сложились обстоятельства. То ли мы сглупили, то ли рискнули, но открылась возможность, и мы решили ей воспользоваться. – Конфликтует ли режиссер Полина Агуреева с актрисой Полиной Агуреевой? – Конечно, нет. Наоборот, как актриса я себе очень помогаю как режиссеру. Потому что в этом случае я лучше, чем другие актеры, могу понять и выполнить свой собственный режиссерский замысел. Если бы другие актеры так меня чувствовали, как я сама себя, то спектакль получился бы гораздо лучше. Я сейчас шучу, но одна из самых больших сложностей в режиссерской профессии – это объяснить, чего ты хочешь, и добиться этого. А когда ты хочешь найти новый язык существования, это втройне сложнее, потому что для этого актеру нужно забыть то, что он умеет. Ты должен объяснить, почему нужен такой язык, как им пользоваться, чем он по форме и содержанию отличается от предыдущего. Это невероятно сложно, я не могу сказать, что у меня получается. Вообще Федя меня очень ругает за то, что я это говорю, но я не могу сказать, что спектакль получился. Но я могу сказать, что он не бессмысленный. Что это не иллюстрация к роману «Мастер и Маргарита», а там есть наша собственная идея. Несмотря на всякие сложности, она просвечивается. – Можете ее сформулировать? – Сложно одной фразой. Это тоска от того, что люди такие, какие есть, это способность пронести веру и любовь через ад. Это история про людей, которые остро чувствуют и потому обречены на катастрофу. Они не могут существовать среди людей, ничего не чувствующих и не понимающих. В романе Булгакова люди гораздо хуже дьявола. Они равнодушнее, глупее и бесчеловечнее. – В России почти у каждого человека, от литературоведа до продавщицы, свои взаимоотношения с этим романом. – Поэтому сложно. Но к этому мне не привыкать, потому что всегда про все роли, которые я как актриса делала, писали, что это не Наташа Ростова, не Лариса Огудалова и не Тамара из «Пяти вечеров». К этому я нормально отношусь, потому что прекрасно понимаю, что у каждого человека свое восприятие. Я никогда не хотела и не хочу подравниваться под чужое. Что значит «не такая Лариса»? Это моя Лариса, моя Наташа и моя Маргарита. – А у вас были свои маленькие открытия, когда вы изучали книгу для постановки? – Конечно. Я не ожидала, что это до такой степени тоскливый роман. Мне вдруг открылась невероятная тоска сломленного человека моцартианского типа. Вот этой тоски я раньше не видела, и мне хотелось ее вытащить. И историю Пилата с Иешуа, который весь спектакль буквально носит его на себе. Такой символ вечного груза совести. В романе есть фраза, что трусость – самый тяжкий порок, а ведь и Мастер струсил, и Пилат струсил. Только два человека в этом романе не струсили – Иешуа, которого распяли, и Маргарита, которая продала душу дьяволу. – Что сказал бы Петр Наумович Фоменко, если бы увидел спектакль? Вы думали об этом? – Конечно, я всегда с ним существую во внутреннем диалоге. Я думаю, что он за дерзость нас бы точно похвалил. За наглость и за дерзость. (с) Лариса Герасимчук – В марте выходит фильм «Ван Гоги» Сергея Ливнева, где вы сыграли подругу одного из двух главных героев – художника Марка. Вы до этого работали с Алексеем Серебряковым, который его играет? – Нет, никогда. Он мне очень понравился, он очень хороший человек. Очень редко встречаются люди с такой природой – мужественные, но мягкие. Очень теплый человек. И у него потрясающая жена Маша, которая тоже была с нами на съемках. Он ее очень любит, что тоже вызывает у меня огромное уважение. И он абсолютно русский человек. – Живущий в Канаде. – Это для меня оксюморон. По менталитету, по своей дионисийской природе, по внутреннему складу он абсолютно русский человек. – Одна из центральных тем фильма – взаимоотношения детей и родителей. Марк, у которого сложные отношения с отцом, прямо говорит, что ему все время плохо. – Это я называю «недоделанные дела детства». – А вы, в свою очередь, играете девушку со здоровой психикой из большой и любящей семьи. Могут ли такие люди в принципе быть вместе? – Сложно сказать. Человеку трудно избавитьсяот своих психических заморочек прежде всего потому, что почему-то человек с трудом хочет с ними расставаться. – Музыку к фильму написал Леонид Десятников, одну из ролей сыграла Наталья Негода, которая почти не снимается, наконец, сам Сергей Ливнев впервые за много лет выступил режиссером, а не только продюсером. У вас было на площадке ощущение, что вы снимаетесь в особенном кино? – Да, было, потому что всегда чувствуется, когда человек снимает то, что ему действительно дорого. Это всегда вызывает уважение, и хочется быть осторожным, не испортить то, что ему дорого. И актеры крутые. Оператор Юрий Клименко потрясающий. Я смотрела, как он работает, когда не снималась, это было что-то удивительное. – Лейтмотив фильма – цитата из «Детства Никиты»: «Здравствуй, здравствуй, птицын серый, энергичный и живой». У вас дома практикуются фразочки и семейные прозвища? – Мы очень любим фильм «Сережа» Георгия Данелии и Игоря Таланкина, это самый потрясающий фильм про детей. Там мальчику дают конфету пустую, и он спрашивает: «Дядя Петя, ты дурак?» Это мы часто цитируем. – А музыку какую дома слушаете? – Самую разную. Моему старшему сыну Пете 14 лет. Очень смешно, но он обожает Изабеллу Юрьеву, Клавдию Шульженко. Мы вчера делали генеральную уборку, и он задушил нас песней «Белой акации гроздья душистые», раз пять подряд ставил. Папа у нас хип-хоп слушает. Он сейчас занимается проектом, ему для спектакля надо. «Сентиментальный вальс» Сен-Санса часто дома звучит. Песни из «Электроника», потому что есть второй мальчик, которому 3,5 года. Я сама люблю классическую музыку, Шопена. А больше всего люблю Рахманинова и Шостаковича, могу их слушать всегда. Из современников – Земфиру, Аллу Пугачеву. – Многие знают и любят ваши песни из разных фильмов, но у вас нет ни одного альбома. Почему не хотите записать? – Я хочу, просто у меня всегда нет времени. Это очень долго. Когда-нибудь, может, запишу, когда у меня вырастут дети… – Какую песню выучили последнюю? – Вертинского. – Под гитару? – Нет. У нас в театре есть музыканты – аккордеонист, скрипач и гитарист. Мы с ними иногда подрабатываем и ездим куда-то петь. Это очень большое наслаждение. Еще я всегда пою на капустниках, которые у нас бывают в театре. И для них учу новые песни. Один раз я пела песню Окуджавы с православным хором. Придумала интерпретацию, было очень красиво. – Вы занимались вокалом? – Никогда. Это и слышно по тому, как я пою. Просто я пою с чувством, поэтому как бы незаметно. А так не могу сказать, что у меня хороший голос, и поставленный – тем более. Я очень люблю Елену Антоновну Камбурову, мне кажется, она тоже хорошо ко мне относится и просила несколько раз сделать вечер у нее в театре, но я все время боюсь. – Чего? – Просто это не совсем моя профессия. Мне очень трудно выходить на сцену, когда я не в каком-то образе. – В этом году выходит еще один фильм с вашим участием – «Элефант» о детском писателе, который замыкается в себе и перестает писать. Может ли такое быть с вами, что вы перестанете профессией заниматься? – Да, может быть. Мне кажется, чтобы заниматься профессией, надо очень этого хотеть. Нужно что-то накопить внутри. Во всяком случае, я так существую. Мне кажется, что делать спектакли и роли надо не просто, когда тебе хочется, а когда невозможно не сказать. У меня это случается не так часто. И потом, это очень трудно. Вот сейчас у меня ощущение, что нужна пауза, чтобы что-то про себя понять. И вообще я думаю так: если я почувствую, что у меня совсем не получается играть или сочинять, я очень надеюсь, что я смогу уйти. Правда, деньги придется все равно как-то зарабатывать. Мне кажется, что люди должны быть честными перед собой. Надо вовремя уходить или взять паузу. У меня были несколько раз такие паузы, и я очень была этому рада. Это рождение двоих детей. Я с одним сидела год, а со вторым полтора года. Не играла спектакли, и мне это очень помогло. – Тогда можно подумать о третьем. – Тогда придется вообще уходить из профессии. Я не умею мало заниматься детьми. Кто-то сказал, что любовь – это количество времени, которое ты уделяешь людям, которых ты любишь. С нашей профессией трудно проводить с детьмимного времени. А хочется. Я прихожу со спектакля, и мне обязательно надо что-то обсудить с Петей, тем более что он уже взрослый. А еще у нас есть очень умная бабушка, которая перед всей нашей семьей ставит философские вопросы. Мы на них с трудом отвечаем, и Петя в том числе. Хочется соответствовать их общению. – Про искусство, про жизнь вопросы? – Про все. Существование обретает смысл, если ты пытаешься философски осмысливать то, что с тобой происходит. А для того, чтобы это делать, надо себе какие-то вопросы задавать. И я бы хотела, чтобы Петя так тоже делал. – До какого момента себе надо вопросы задавать? – Всегда. Они нескончаемые. Все философские темы можно посчитать по пальцам – поиск смысла жизни, поиск бога. Просто ты в разные периоды жизни по-разному на них отвечаешь. И эти ценности периодически надо пересматривать. Чтобы они не заиндевели. Вообще мне с Петей очень интересно, я люблю, когда он рассказывает о своих одноклассниках, о личной жизни, если он меня пускает. А вчера он прочитал две пьесы – «Антигону» Софокла и «Антигону» Ануя. И мы с ним обсуждали, в чем разница. Он очень умно говорил, мне было любопытно. Есть такое «неправильное» выражение: думать мысль. Если у меня есть какая-то мысль, я очень люблю ее думать. Я прихожу домой и говорю: «Давайте сегодня подумаем такую мысль». И мы все ее думаем. Это же гораздо интереснее, чем разговаривать о супах. – У вас самой так было в детстве? – Мне всегда задавали какие-то вопросы. Я очень хорошо запомнила, что когда мне было 13 лет, мама с подругой сказали: «Ты можешь стать средним человеком, понимаешь? Ты средне учишься, ты ни о чем не мечтаешь». Я помню, что меня это безумно мучило. Я думала: «Что же, что же мне нужно делать, чтобы быть не средним человеком?». Такой был кризис. – Вы думаете, это было правдой? – Наверное. Для того чтобы быть не средним человеком, нужно очень сильно корячиться. Что я всю жизнь и пытаюсь делать. Текст: Полина Сурнина (c) R Flight magazine // март 2019 Мария Миронова [Feb. 15th, 2019|04:27 pm] podlina ВРЕМЯ КОМЕДИЙ 14 ФЕВРАЛЯ В ПРОКАТ ВЫХОДИТ ФИЛЬМ «ГРОМКАЯ СВЯЗЬ», РОССИЙСКИЙ РЕМЕЙК ИТАЛЬЯНСКОЙ КОМЕДИИ «ИДЕАЛЬНЫЕ НЕЗНАКОМЦЫ». МАРИЯ МИРОНОВА ИГРАЕТ В НЕМ БЛАГОПОЛУЧНУЮ, НО НЕ СЛИШКОМ ДОВОЛЬНУЮ ЖИЗНЬЮ ДОМОХОЗЯЙКУ. САМА ЖЕ АКТРИСА УВЕРЯЕТ, ЧТО ЧЕМ ДОЛЬШЕ ЖИВЕТ, ТЕМ БОЛЬШЕ У НЕЕ ПОВОДОВ ДЛЯ ОПТИМИЗМА, И СТАРАЕТСЯ НАЛАДИТЬ СИСТЕМАТИЧЕСКУЮ ПОДДЕРЖКУ БЛАГОТВОРИТЕЛЬНОГО ФОНДА «АРТИСТ». Интервью Полина Сурнина Как «Квартет И» предложил вам роль? Позвонил Камиль Ларин и сказал: «Мария, будьте моей женой»?  Нет, это была инициатива режиссера Алексея Нужного. У него со мной связаны юношеские воспоминания, где-то он меня увидел. С «Квартетом» мы не пересекались, хотя существовали вроде близко. Ребята и в театре «Ленком» много лет назад бывали. После фильма стали дружить гораздо больше.  Кто ваша героиня?  Это женщина, которая живет, по сути, для себя. Но ей кажется, что с этим мужем жизнь у нее скучновата. Хотя муж у нее замечательный — правильный, хороший, добрый, покладистый. И это ее немножко раздражает. Не хочу рассказывать финал, но в нашей версии герои в конце фильма начинают что-то понимать, и она тоже видит, что поведение мужа было продиктовано его мудростью. И сама меняется.  Вам понравился итальянский оригинал?  Фильм сделан очень хорошо. Но сама тема, конечно, мне была не особо близка, и поэтому у меня осталось двоякое, неоднозначное впечатление.   Что вы имеете в виду?  ( Read more…Collapse ) navigation [ viewing | most recent entries ] [ go | earlier ]

Тайны дворцовых переворотов.

Фильм 6. Смерть юного императора

Тайны дворцовых переворотов. Фильм 6. Смерть юного императора

Сюжет

Москва потрясена предстоящим событием — обручением императора и Екатерины. Екатерина и Миллезимо пытаются бежать из России, но их сговор разоблачен. Миллезимо зверски избит, беглянка посажена под замок…

Увидев на обручении Миллезимо, потрясенная Екатерина роняет кольцо. Все видят в этом дурной знак надвигающейся беды. И верно: истощенный бесконечными охотами, пьянством и нервными потрясениями Петр II заболевает. Долгорукие держат его болезнь в тайне.

Интересные факты

В ролях

Награды

Ссылки

Категории:

• Фильмы по алфавиту
• Фильмы 2003 года
• Исторические фильмы России

Wikimedia Foundation.
2010.

• Тайны дворцовых переворотов. Фильм 5. Вторая невеста императора
• Тайны дворцовых переворотов (фильм)

Смотреть что такое «Тайны дворцовых переворотов. Фильм 6. Смерть юного императора» в других словарях:

• Тайны дворцовых переворотов. Фильм 6. Смерть юного императора (фильм) — Тайны дворцовых переворотов. Россия, век XVIII ый. Фильм 6. Смерть юного императора Жанр исторический Режиссёр Светлана Дружинина Продюсер Светлана Дружинина Автор сценария Светлана Дружинина Павел Финн …   Википедия

• Тайны дворцовых переворотов (фильм) — Тайны дворцовых переворотов Жанр Исторический Режиссёр Светлана Дружинина Автор сценария Светлана Дружинина, Павел Финн В главных …   Википедия

• Тайны дворцовых переворотов — Жанр исторический Режиссёр Светлана Дружинина Автор сценария Светлана Дружинина, Павел Финн В гл …   Википедия

• Дульсинея Тобосская (фильм) — У этого термина существуют и другие значения, см. Дульсинея Тобосская. Дульсинея Тобосская Жанр драма / мюзикл Режиссёр Светлана Дружинина Автор сценария …   Википедия

• Принцесса цирка (фильм) — У этого термина существуют и другие значения, см. Принцесса цирка. Принцесса цирка Жанр …   Википедия

• Зайцева Людмила Васильевна — Людмила Зайцева Файл:ЛВЗайцева.jpg Имя при рождении: Людмила Васильевна Зайцева Дата рождения: 21 июля 1946 (62 года) Место рождения: Краснодарский край, СССР Гражданство …   Википедия

• Людмила Васильевна Зайцева — Людмила Зайцева Файл:ЛВЗайцева.jpg Имя при рождении: Людмила Васильевна Зайцева Дата рождения: 21 июля 1946 (62 года) Место рождения: Краснодарский край, СССР Гражданство …   Википедия

• Людмила Зайцева — Файл:ЛВЗайцева.jpg Имя при рождении: Людмила Васильевна Зайцева Дата рождения: 21 июля 1946 (62 года) Место рождения: Краснодарский край, СССР Гражданство …   Википедия

• Добронравов, Фёдор Викторович — В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Добронравов. В Википедии есть статьи о других людях с именем Добронравов, Фёдор. Фёдор Добронравов …   Википедия

• Добронравов, Федор Викторович — Фёдор Добронравов Имя при рождении: Фёдор Викторович Добронравов Дата рождения: 11 сентября 1961 (47 лет) Место рождения: Таганрог, СССР Гражданство: Россия …   Википедия

Всеволод Шиловский — биография и личная жизнь актера, фильмы с его участием

Биография

Всеволод Шиловский – российский актёр театра и кино, кинорежиссёр, сценарист, а также педагог. С 1986 года является Народным артистом РСФСР. Родился Всеволод в Москве в 1938 году в интеллигентной семье. После рождения у мальчика обнаружили порок сердца, а также туберкулёзную палочку. Несмотря на эти факты, Всеволод выжил.

Детство и юность

Отец мальчика имел два высших образования. Сначала мужчина окончил консерваторию, а позже военно-инженерную академию. После рождения Всеволода он начал работать директором завода. В начале Великой Отечественной войны отец ушёл на фронт, а Всеволод с матерью переехали в Казань, где находились в эвакуации.

В школу Всеволод Шиловский пошёл в восемь лет, так как перед этим заболел гнойным аппендицитом. О карьере актёра Всеволод мечтал с детства. При этом мальчик проявлял немалый артистический талант. После войны семья возвратилась в Москву, где мальчик, кроме средней школы, посещал театральный кружок при Доме пионеров.

После окончания школы юноша знал, что будет получать высшее образование только в столичном театральном вузе. Всеволоду удалось с первого раза поступить в Школу-студию МХАТ, где мастером курса у молодого человека был Карев Александр Михайлович (1899-1975 – годы жизни).

В тот год конкурс в это учебное заведение составлял 500 человек на одно место. В 1961 году Всеволод окончил вуз и стал дипломированным артистом.

Профессиональная деятельность

После окончания театрального вуза молодой актёр был принят в состав труппы знаменитого МХАТа. Дебютным спектаклем, в котором принял участие Всеволод, стал проект «Женитьба Фигаро». Через год молодой человек сыграл главную роль – Костылёва (66-летнего мужчину) в постановке «На дне». На сцену МХАТа Всеволод выходил 26 лет (с 1961 по 1987 год). В этом легендарном театре он работал не только как актёр, но и режиссёр-постановщик.

После окончания Школы-студии МХАТ артист не только играл на сцене театра, но также преподавал в родном театральном вузе. Среди постановок Всеволода особенно можно выделить такие работы, как «Сладкоголосая птица», «Мятеж», «Волоколамское шоссе», «На всякого мудреца довольно простоты» и «Свои люди, сочтёмся».

С 2009 года Всеволод Шиловский руководит своей Театр-студией. Актёр принимал участие в телепроекте «Белый попугай». С 2008 года Всеволод является президентом российского кинофестиваля «Золотой Феникс».

С 2014 года он в качестве телеведущего ведёт передачу на канале «ТВ Центр» – «Стихия». Имеет опыт озвучивания полнометражных картин, а также мультфильмов. Кроме этого, актёр пишет сценарии к различным проектам. Регулярно принимает участие в разных документальных проектах. Впервые на телеэкране Всеволод появился в 1965 году в драме режиссёра Василия Пронина «Наш дом», где актёру досталась эпизодическая роль пассажира.

В качестве кинорежиссёра Всеволод Шиловский работал над 17 разножанровыми кинокартинами. Работе Всеволода принадлежит известная комедия «Миллион в брачной корзине», которая популярна у российских телезрителей уже много лет.

Фильмография артиста состоит более чем из 100 киноработ. Особенно яркие и выразительные образы актёр показал в таких кинопроектах, как «Бедная Маша» (Фёдор Прибылев), «Влюблён по собственному желанию» (Коля), «Узник замка Иф» (Кадрусс), «Интердевочка» (Николай Платонович) и «Жизнь и приключения Мишки Япончика» (Лев Барский). Всеволод не имеет амплуа. Ему удаётся перевоплощаться практически в любого необходимого для режиссёра персонажа.

Последними фильмами с участием Всеволода являются: «Выйти замуж за Пушкина» (роль Альберта Леонидовича) и «Любовь и Сакс» (роль Арсюши Дормидошина). Во второй половине 2020 года телезрители смогут увидеть талантливого и харизматичного артиста в таких киноработах, как «Гардемарины -1787» и «Наследники».

Личная жизнь

Всеволод Шиловский на сегодняшний день женат третий раз. Личную жизнь старался всегда тщательно скрывать от зрителей и журналистов. Считает свою частную жизнь неприкосновенной. Не имеет привычки раскрывать душу окружающим и рассказывать о своих грехах, каясь в них.

Впервые женился артист в 26 лет на коллеге – Евгении Ураловой. Владимир посодействовал, чтобы супругу приняли в Театр имени Ермоловой. Брак был непродолжительным. Евгения ушла от актёра к другому человеку, при этом сказала ему в лицо, что он был лишь ступенькой, чтобы устроить свою жизнь. В итоге выяснилось, что актриса вышла замуж за Всеволода лишь для того, чтобы перебраться из Ленинграда в столицу. Для артиста этот факт стал горькой правдой, о которой он не любит говорить.

Второй женой актёра была Нина Семёнова. Девушка являлась студенткой Всеволода. Актёр женился на Нине, так как она ждала ребёнка. В этом союзе родился сын Илья (1970 года рождения). Этот брак также оказался неудачным и быстро распался по причине алкогольной зависимости Нины. Илья, когда вырос, стал профессиональным драматургом и сценаристом.

Молодой человек поехал в Лос-Анджелес, где учился в Академии киноискусств на факультете режиссуры и кинодраматургии. Именно там молодой человек написал свой первый сценарий к картине «Свидание с Америкой». Этот проект у талантливо драматурга купила известная крупная кинокомпания «Мирамакс». Илья имеет дочь Аглаю (1993 года рождения), которая пошла по стопам дедушки и занимается актёрской деятельностью. На сегодняшний день девушка снялась в более чем 15 разных фильмах.

Сегодня Всеволод женат третий раз. Его супругу зовут Наталья Киприянова-Цехановская, с которой артист познакомился на отдыхе в Сочи в санатории «Актёр». На тот момент Наталья работала в симфоническом оркестре арфисткой.

Плавно курортный роман перерос в крепкий брак. В этом союзе у актёра родился второй сын, которого назвали Павлом (1974 года рождения). Молодой человек окончил в Москве вуз по специальности экономист и уехал жить и работать в Америку. В США у Павла имеется фирма, которая занимается кинопрокатом и рекламной деятельностью. Павел женат и имеет сына Михаила и дочь Дарью (внуки актёра).

Интересные факты

• Артист считает себя хулиганом по жизни. Всеволод ценит каждую секунду своей жизни, так как боится раннего ухода. По характеру тщеславный.
• Всеволод является коренным москвичом.

Новости

Новости

19 августа 

 С 30 июля по 16 августа Камерный хор Московской консерватории принял участие в Китайско-Российском молодежном лагере под солнцем Шелкового пути — 2017 в рамках программы «Один пояс – один путь – 2017». Концерты коллектива и мастер-классы преподавателей консерватории и артистов хора прошли в таких  китайских городах как Ланьчжоу, Увэй, Цзюцюань, Дуньхуан, Урумчи. Камерный хор стал первыми постояльцами новой гостиницы  в Тибетском автономной районе Китая г.Сахе, расположенной неподалеку от известного буддийского монастыря Лабранг и принял участие в торжественное церемонии открытия гостиницы. После блистательного концерта на церемонии закрытия в ночь с 13 на 14 августа Камерный хор поздравил своего любимого художественного руководителя С Днем Рождения.  

 Проведенное время в Китае в рамках молодежного лагеря явились великой просветительской образовательной миссией, позволившей достичь важного взаимопроникновения культур. Теплая, радушная атмосфера явилась импульсом для написания Гимна лагеря «Шелковый путь» что стало одним из важных творческих итогов лагеря (муз. Алексей Степанов -преподаватель консерватории; сл. Анастасия Бочкова — студентка МПГУ; Дирижёр-хормейстер исполнения — Тарас Ясенков.).

26 июня

В воскресенье, 2 июля 2017 года День памяти основателя Камерного хора Московской консерватории и кафедры современного хорового исполнительского искусства Народного артиста РФ, профессора Бориса Григорьевича Тевлина (1931-2012).

Адрес: Введенское кладбище, ул. Наличная д.1 (ст. м. Семёновская).

Встреча у входа со стороны Госпитального вала в 11.00.

23 июня

23 июня, в 9.30 состоялся пресс-показ отреставрированного Рахманиновского зала здания Московской консерватории. На сцене  Рахманиновского зала выступил Камерный хор Московской консерватории, чтобы гости показа смогли первыми оценить акустическое качество самого старого и, одновременно, после реставрации, самого нового концертного зала Московской консерватории.

В мероприятии принимали участие:

• Руководитель Департамента градостроительной политики города Москвы Лёвкин Сергей Иванович;

• Руководитель Департамента культурного наследия города Москвы Емельянов Алексей Александрович;

• Ректор Московской консерватории Соколов Александр Сергеевич;

• Проректор Московской консерватории Седиков Олег Викторович.

О знаковых объектах на территории ЦАО и проекте размещения комплекса зданий Консерватории в целом рассказал С.И. Лёвкин в рамках пресс-показа.

На объекте были проведены: реставрация интерьеров, лестниц, лепного декора здания, осуществлено штукатурное покрытие стен, венчающие карнизы фасадов, а также осуществлено приспособление помещения для современного использования с освоением подземного пространства под залом и частично — чердачного пространства.

​

21 июня

Прощание с

Александром Владимировичем Краутером,

1-ым Вице-Президентом Международного союза музыкальных деятелей состоится в пятницу, 23 июня.

• 12:00 Гражданская панихида в фойе Большого зала Московской консерватории

• 13:00 Отпевание в Храме Вознесения Господня на Большой Никитской.

Глубоко скорбим о невосполнимой утрате известного общественного деятеля, продюсера, музыканта.

Светлая память!

15 июня

С 9 по 14 июня состоялся визит в Тайвань (Китай) художественного руководителя Камерного хора,  профессора Московской консерватории А.В. Соловьёва. Маэстро принял активное участие в работе жюри «Конкурса русской песни», проводимого на факультете русского языка Тайбэйского университета, провел мастер-класс и лекцию, посвященнуюсовременной российской хоровой музыки.

Из сочинений национальных авторов – Чайковского, Рахманинова, Леденева, Щедрина, хоровых обработок русских народных песен – А.В. Соловьёвым была подготовлена и с успехом исполнена программа с Тайбэйским филармоническим Камерным хором.Все присутствующие в зале могли наблюдать чудо рождения прекрасной музыки, артистизм этого музыканта, тонкий контакт с певцами.

Организаторы неслучайно запланировали проведение концерта на неделе, связанной с торжеством российской независимости, тем самым подчёркивая важность роли России в современном глобальном мире. 

Благодарственное письмо

30 мая

Академия хорового искусства имени В.С. Попова объявляет о проведении V Всероссийского «Московского конкурса хоровых дирижеров имени В.С. Попова» и о начале приема заявок на участие.

Нынешний юбилейный конкурс пройдет в Москве с 18 по 24 сентября 2017 года и будет посвящен 25-летию образования Академии хорового искусства имени В.С. Попова.

Приём заявок до 15 июня

Возглавить жюри V Всероссийского «Московского конкурса хоровых дирижеров имени В.С. Попова» приглашен профессор Московской государственной консерватории имени П.И. Чайковского, народный артист РФ, заслуженный деятель искусств РФ Л.З. Конторович.

В конкурсе могут принять участие молодые хоровые дирижеры – студенты и выпускники средних и высших профессиональных учебных заведений. Возраст участников – от 18 до 30 лет включительно по состоянию на 17 сентября 2017 года.
Вступительный взнос – отсутствует.

Подробная информация на сайте АХИ по адресу http://axu.ru/5-konkurs-popova

23 мая

Камерный хор Московской консерватории принял участие в торжественной церемонии вручения премий Международного общественного фонда единства православных народов в Зале церковных соборов Храма Христа Спасителя в присутствии Его Святейшества Святейшего Патриарха Московского и всея Руси Кирилла. Программка

08 мая

Камерный хор Московской консерватории сердечно поздравляет профессора, Художественного руководителя и главного дирижёра Государственной академической хоровой капеллы России имени А.А. Юрлова Заслуженного деятеля искусств РФ, профессора кафедры современного хорового исполнительского искусства МГК имени П.И. Чайковского

Геннадия Александровича ДМИТРЯКА

со знаменательной датой – 70-летием со дня рождения!

Счастливы иметь возможность творческого сотрудничества с Вами, постигать тайны хормейстерского мастерства!

От всей души желаем Вам крепкого здоровья, многих лет блистательного творческого долголетия, новых ярких и разнообразных программ!

Благодарим Вас за доброе участие и поддержку!

02 апреля

1 апреля не стало Евгения Александровича Евтушенко.
На 4 июня в Большом зале консерватории с участием Камерного хора Московской консерватории было запланировано исполнение сочинения Лоры Квинт «Страсти по корриде» на стихи поэмы Евгения Александровича Евтушенко «Коррида». Этот творческий альянс оказался последним в жизни великого поэта.
Светлая память!

25 марта

В Театре Российской Армии состоялось вручение премии Министерства обороны РФ в области культуры и искусства. В номинации «Культурно-просветительская деятельность» лауреатом стал Валерий Абисалович Гергиев за «Пасхальный фестиваль», а специальным дипломом за Международный открытый фестиваль искусств «Дню Победы посвящается…» удостоен художественный руководитель Камерного хора Московской консерватории, профессор А.В. Соловьёв, а также профессор Е.Д. Кривицкая и преподаватель кафедры современного хорового исполнительского искусства Я.А. Кабалевская

Художесвенный руководитель Камерного хора провёл мастер-класс с хоровыми коллективами в Хорватии

03 октября 2016 г.

По приглашению Президента ассоциации хоровых дирижёров Хорватии Маэстро Бранко Штарка художественный руководитель Камерного хора доц. А.В. Соловьёв принял участие в качестве члена жюри Международного конкурса хоров в Осиеке (Хорватия). В рамках фестиваля был проведён мастер-класс с хоровыми коллективами Хорватии.

IMG_9183.JPG

По приглашению Президента ассоциации хоровых дирижёров Хорватии Маэстро Бранко Штарка художественный руководитель Камерного хора доц. А.В. Соловьёв принял участие в качестве члена жюри Международного конкурса хоров в Осиеке (Хорватия). В рамках фестиваля был проведён мастер-класс с хоровыми коллективами Хорватии.

IMG_8718.JPG

По приглашению Президента ассоциации хоровых дирижёров Хорватии Маэстро Бранко Штарка художественный руководитель Камерного хора доц. А.В. Соловьёв принял участие в качестве члена жюри Международного конкурса хоров в Осиеке (Хорватия). В рамках фестиваля был проведён мастер-класс с хоровыми коллективами Хорватии.

IMG_0931.JPG

По приглашению Президента ассоциации хоровых дирижёров Хорватии Маэстро Бранко Штарка художественный руководитель Камерного хора доц. А.В. Соловьёв принял участие в качестве члена жюри Международного конкурса хоров в Осиеке (Хорватия). В рамках фестиваля был проведён мастер-класс с хоровыми коллективами Хорватии.

DSC03486.jpg

По приглашению Президента ассоциации хоровых дирижёров Хорватии Маэстро Бранко Штарка художественный руководитель Камерного хора доц. А.В. Соловьёв принял участие в качестве члена жюри Международного конкурса хоров в Осиеке (Хорватия). В рамках фестиваля был проведён мастер-класс с хоровыми коллективами Хорватии.

IMG_0382.JPG

По приглашению Президента ассоциации хоровых дирижёров Хорватии Маэстро Бранко Штарка художественный руководитель Камерного хора доц. А.В. Соловьёв принял участие в качестве члена жюри Международного конкурса хоров в Осиеке (Хорватия). В рамках фестиваля был проведён мастер-класс с хоровыми коллективами Хорватии.

DSC03463.JPG

По приглашению Президента ассоциации хоровых дирижёров Хорватии Маэстро Бранко Штарка художественный руководитель Камерного хора доц. А.В. Соловьёв принял участие в качестве члена жюри Международного конкурса хоров в Осиеке (Хорватия). В рамках фестиваля был проведён мастер-класс с хоровыми коллективами Хорватии.

IMG_0352.JPG

По приглашению Президента ассоциации хоровых дирижёров Хорватии Маэстро Бранко Штарка художественный руководитель Камерного хора доц. А.В. Соловьёв принял участие в качестве члена жюри Международного конкурса хоров в Осиеке (Хорватия). В рамках фестиваля был проведён мастер-класс с хоровыми коллективами Хорватии.

DSC03395.jpg

По приглашению Президента ассоциации хоровых дирижёров Хорватии Маэстро Бранко Штарка художественный руководитель Камерного хора доц. А.В. Соловьёв принял участие в качестве члена жюри Международного конкурса хоров в Осиеке (Хорватия). В рамках фестиваля был проведён мастер-класс с хоровыми коллективами Хорватии.

В честь 150-летия Московской консерватории телеканал «Культура» транслирует гала-концерт Камерного хора Московской консерватории «Формула успеха!»

12 сентября 2016 г.

В среду, 14 сентября в 17.35 в честь 150-летия Московской консерватории телеканал «Культура» транслирует гала-концерт Камерного хора Московской консерватории «Формула успеха!».
Дирижёр — художественный руководитель хора, лауреат Премии города Москвы, доцент Александр Соловьёв.

Смотреть

Творческий коллектив Московской консерватории — Лауреат Премии города Москвы

8 сентября 2016 г.

8 сентября в  Белом зале Мэрии Москвы состоялась церемония вручения премий города Москвы в области литературы и искусства. В мероприятии приняли участие заместитель Мэра Москвы по вопросам социального развития Леонид Печатников, министр Правительства Москвы, руководитель Департамента культуры города Москвы Александр Кибовский, лауреаты премии.

В этом году Премии Москвы были вручены 29 деятелям культуры в 8 номинациях, охватывающих живопись, архитектуру, литературу, театр, музыку и многие другие виды искусства.
В номинации «Просветительская деятельность» премия была присуждена творческому коллективу, представлявшему Московскую консерваторию. Ярослава Кабалевская, Феликс Коробов, Евгения Кривицкая, Александр Соловьёв, Петр Татарицкий были отмечены «За сохранение отечественной музыкальной классики — постановку оперы А.А. Алябьева «Буря»».
За прошедшие годы лауреатами премии стали более 700 человек, чье творчество высоко оценила специальная комиссия, состоящая из ведущих деятелей литературы и искусства столицы. Возглавляет комиссию Народный артист СССР, режиссер, педагог Владимир Андреев. Лауреатами премии Москвы в разные годы становились Георгий Свиридов, Микаэл Таривердиев, Олег Борисов, Татьяна Доронина, Владимир Зельдин, Петр Фоменко, Родион Щедрин, Галина Волчек, Алексей Баталов, Марк Захаров, Владимир Спиваков, Борис Тевлин и многие другие.

«Традиционно накануне Дня города мы вручаем премии города Москвы в области литературы и искусства тем людям, которые по решению экспертного авторитетного жюри совершили наиболее яркие достижения в разных областях творчества. Это может быть как вопрос благоустройства среды, например, проект по благоустройству Триумфальной площади, который сегодня получил премию, так и новые постановки или достижения в области педагогики. Поэтому, конечно, это очень важное мероприятие. Имея одну из самых больших в мире сетей государственных и частных учреждений культуры, важно, чтобы мегаполис отмечал наиболее выдающихся деятелей»,- отметил Александр Кибовский
 

Открытие юбилейного сезона. «Слава искусству!»

2 сентября 2016 г.

5 сентября в Большом зале консерватории состоится концерт-открытие юбилейного сезона. Проект «Слава искусству!» — это музыкальное приношение 150-летнему юбилею Alma Mater.

С подробной программой выступления Камерного хора можно ознакомиться здесь.

Приглашаем!

Вход по бесплатным белетам

Положения фестиваля

План

фестивальных выступлений

 Фестиваль духовной хоровой музыки

12-13 ноября (г. Пенза)

По благословению Высокопреосвященного Серафима, митрополита Пензенского и Нижнеломоского Пензенская епархия вместе с руководством Пензенской областной филармонии с 12 по 13 ноября в г. Пензе проводит      I Межрегиональный фестиваль духовной хоровой музыки «Архангельский глас», приуроченный 170-ю со дня рождения русского церковного композитора и хорового дирижера А. А. Архангельского

13 ноября 2016г. состоится мастер-класс художественного руководителя Камерного хора Московской консерватории Александра Соловьёва

                                          Подробнее

Творческому коллективу оперы А. Алябьева «Буря» присудили Премию Правительства Москвы в области литературы и искусства

19 июля 2016 г.

Поздравляем творческий коллектив постановки оперы Александра Алябьева «Буря» в составе: Ярослава Кабалевская (руководитель проекта), Евгения Кривицкая (художественный руководитель постановки), Феликс Коробов (художественный руководитель Камерного оркестра Московской консерватории), Александр Соловьёв (художественный руководитель Камерного хора Московской консерватории) с присуждением Премии Правительства Москвы в области литературы и искусства за мировую премьеру оперы «Буря» Алябьева.

4 июля  Камерный хор Московской консерватории закрыл свой юбилейный сезон концертом памяти основателя хора Б.Г. Тевлина

07.07.2016г.

Ознакомиться с репортажем концерта  К 85-летию со дня рождения Народного артиста, профессора Б.Г. Тевлина можно в разделе ПРЕССА

О том, как проходил  наш юбилейный сезон, а также  заключительный концерт сезона 2015-2016 можно посмотреть в разделах:

ФОТО ВИДЕО ОТЗЫВЫ

Благодарность 

Дни памяти профессора Б.Г. Тевлина

В субботу, 2 июля 2016 г. состоится День памяти основателя Камерного хора Московской консерватории и кафедры современного хорового исполнительского искусства Народного артиста РФ, профессора Бориса Григорьевича Тевлина (1931-2012) .

Сбор на Введенском кладбище в 10.00

 Адрес: ул. Наличная д. 1 (ст. м. Семёновская)

В понедельник, 4 июля в Рахманиновском зале состоится концерт Камерного хора в канун 85-летия профессора Б.Г. Тевлина.

Начало в 19:00

Благодарность

Председатель Союза композиторов Санкт-Петербурга, художественный директор фестиваля «Петербургская музыкальная весна»  Г. О. Корчмар в письме к ректору Московской консерватории, профессору А. С. Соколову выражает благодарность Камерному хору Московской консерватории.

Художественный руководитель Камерного хора А.В. Соловьёв дал интервью радио «Орфей»  (передача «Утро в Мажоре»).

Художественный руководитель Камерного хора А.В. Соловьёв дал интервью радио «Орфей»  (передача «Утро в Мажоре»). Беседа о концерте — открытии Фестиваля имени Николая Арнольдовича Петрова, который состоится в Концертном зале имени Н.Я. Московского 15 апреля в 19:00. Послушать

Художесвенному руководителю Камерного хора вручены грамоты в Хорватии

01 апреля 2016г.

1 апреля, Загреб. А. В. Соловьеву торжественно вручены две грамоты:

Магистра хора и Почетного члена Ассоциации хоровых дирижеров Хорватии!

Записи с концертов 30 и 31 марта!

31 марта 2016г.

Поздравляем всех участников концертов 30 и 31 марта с успешными выступлениями! 
Все видео с концертов в одном плейлисте!
Приятного просмотра!)

YouTube
 

Поздравляем воспитанников Камерного хора!

28 марта 2016г.

Поздравляем Победителей конкурса в номинации «Дирижёр хора» I Международного конкурса им. Еркегали Рахмадиева

                                                                                                                                                                                                           (Астана, Казахстан)

Наталья Лайкевич (класс доц. А.В. Соловьёва) -II премия и звание лауреата I Международного конкурса им. Еркегали Рахмадиева

Акбопе Адильхан (класс доц. А.В. Соловьёва) – III премия и звание лауреата I Международного конкурса им. Еркегали Рахмадиева

Желаем новых творческих побед!

Художесвенному руководителю Камерного хора вручена «Памятная грамота» Международного фонда единства православных народов

23 марта 2016г.

Художественному руководителю Камерного хора А.В. Соловьёву торжественно вручена «Памятная грамота» Международного фонда единства православных народов «За труды по укреплению единства православных народов» 

Мастер-класс художественного руководителя Камерного хора А.В. Соловьева в Китае «Современная хоровая музыка в репертуаре Камерного хора: вопросы интерпретации».

19 марта 2016г.

В Китае в центре культуры и искусства г.Нанкин состоялся мастер-класс художественного руководителя Камерного хора А.В.Соловьёва «Современная хоровая музыка в репертуаре Камерного хора: вопросы интерпретации». Организаторами мастер-класса выступили: Всекитайская Хоровая Ассоциация, Нанкинская, Анхуейская и Чжэцзянсякая Хоровая Ассоциация, Шанхайский Хоровой Комитет, Отдел пропаганды г.Нанкин, Культурное Издательство г.Нанкин. Среди почетных гостей мастер-класса присутствовали первые лица государственных музыкальных организаций, а также известные музыкальные деятели Китая.

Выступление Камерного хора Московской консерватории

на приеме в Резеденции Посла Германии в России

01 марта 2016г.

1 марта 2016г Камерный хор Московской консерватории выступил на приеме в Резиденции Посла ФРГ. Среди почетных гостей присутствовали: театральный критик, театровед, общественный и государственный деятель М.Е. Швыдкой, президент Государственного музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина И.А. Антонова, ректор Московской государственной консерватории имени П.И.Чайковского, доктор искусствоведения, профессор А.С. Соколов и многие другие деятели культуры и искусства России и Германии. Прием был посвящен открытию выставки «Кранахи.  Между Ренессансом и маньеризмом». Выставка произведений династии художников Кранахов впервые в России пройдет с 4 марта по 15 мая 2016г. в Государственном музее изобразительных искусств им. А.С. Пушкина.

Новости телеканала

«Россия-Культура»

эфир от 02.03.16
 

Металлургическая кантата

04 февраля 2016 г.

5 февраля в Музее МИСиС выступит Ансамбль солистов Камерного хора Московской консерватории.
Хормейстер и дирижёр — Тарас Ясенков.
В программе: Ю.А. Евграфов «Металлургическая кантата» (первое исполнение)

shutterstock_83285767.jpg

Открыта продажа Юбилейных абонементов Московской консерватории

01 февраля 2016г.

Открыта продажа Юбилейных абонементов Московской консерватории

сезона 2016-2017 гг. 

Абонемент №28 Камерный хор Московской консерватории
http://www.mosconsv.ru/ru/event_p.aspx?id=144879
Открыта электронная продажа на сайте www.mosconsv.ru и в кассах консерватории.
Спешите приобретать!

Творческий коллектив оперы А. Алябьева «Буря» выдвинут к присуждению Премии Правительства Москвы в области литературы и искусства

19 января 2016 г.

Поздравляем творческий коллектив постановки оперы Александра Алябьева «Буря» в составе: Ярослава Кабалевская (руководитель проекта), Евгения Кривицкая (художественный руководитель постановки), Феликс Коробов (художественный руководитель Камерного оркестра Московской консерватории), Александр Соловьёв (художественный руководитель Камерного хора Московской консерватории) с выдвижением Учёным советом Московской консерватории к присуждению Премии Правительства Москвы в области литературы и искусства.

Вспоминая…

18 января 2016 г.

В 2016 году исполняется 85 лет со дня рождения основателя Камерного хора профессора Б.Г. Тевлина. 
В течение года мы будем вспоминать яркие концерты Маэстро Тевлина, счастливо запечатлённые на видео!
Представляем Вашему вниманию юбилейный концерт к 5-летию основания Камерного хора. 9 мая 2000 года. Большой зал консерватории. Смотреть
 

На телеканале «Культура» покажут юбилейный концерт Камерного хора «Формула успеха»

18 декабря 2015 г.

Эфир юбилейного концерта Камерного хора на телеканале «Культура»
во вторник, 22 декабря в 17.41 программа «Формула успеха»

Смотреть

На телеканале «СПАС» покажут кантату «Александр Невский»

17 декабря 2015 г.

19 декабря в 22:30 на телеканале «СПАС» покажут кантату «Александр Невский» С.С. Прокофьева.

III Международный открытый фестиваль искусств «Дню Победы посвящается…»

Запись концерта сделана 5 мая 2015г. Большой зал Московской консерватории 

Поздравляем воспитанников Камерного хора!

08 ноября 2015 г.

Поздравляем воспитанников Камерного хора с успешным выступлением на

II Всероссийском музыкальном конкурсе по специальности «Хоровое дирижирование», среди них:
Даниил Журилов (III место)
Мария Челмакина (дипломант).
Наталья Лайкевич (лучший результат участника II тура, не прошедшего в финал). 
Желаем новых творческих успехов!

Юбилейный гала-концерт «Формула успеха» на радио «Орфей»

19 ноября 2015 г.

Эфир юбилейного гала-концерта «Формула успеха» слушайте на радио «Орфей» (99,2 FM)

в воскресение, 22 ноября в 20:00 (программа Концертный зал радио «Орфей»)

Слушать онлайн  22 ноября в 20:00

Светлая память Андрею Яковлевичу Эшпаю.

08 ноября 2015 г.

Светлая память Андрею Яковлевичу Эшпаю.

Пронзительная, мелодичная и всегда органично правдивая музыка мастера всегда в репертуаре Камерного хора.

Вспоминаем Андрея Яковлевича за неоднократные яркие и оптимистичные творческие встречи, возможность включения в сборник «Поёт Камерный хор» его хоровой миниатюры «Воспоминания» (Тихая река).

Творческая встреча с Ефремом Подгайцем

02 ноября 2015 г.

8 декабря в 13:00 Концертный зал имени Н.Я. Мясковского состоится творческая встреча Камерного хора Московской консерватории

с композитором 

Заслуженным деятелем искусств России,
Лауреатом Премии правительства РФ в области культуры,
Лауреатом Премии города Москвы,
Членом правления Союза московских композиторов,
Заведующим кафедрой композиции Московского Государственного Музыкально-Педагогического института им. Ипполитова-Иванова, профессором

Ефремом Подгайцем.

Вход свободный

Поздравления с Юбилеем Камерному хору

02 ноября 2015 г.

Борис Тевлин

Материалы и документы

28 октября 2015 г.

К 20-летнему юбилею Камерного хора Московской консерватории, основанного профессором Б.Г. Тевлиным, издана книга «Борис Тевлин. Материалы и документы».
С эксклюзивным изданием, выпущенным Издательством «Композитор», можно познакомиться и приобрести 30 октября в Большом зале консерватории.
Огромная благодарность одному из авторов проекта и редактору-составителю доктору искусствоведения, профессору Е.Д. Кривицкой.

Фестиваль «Зеркало в Зеркале»

01 октября 2015 г.

Камерный хор завершил участие в фестивале «Зеркало в зеркале», посвящённом 80-летию Арво Пярта. 
Коллективом впервые в России были исполнены:
Da pacem — для хора a cappella
Adam’s Lament – для хора и струнного оркестра
L’abbé Agathon – для хора, солистов и струнного оркестра
Sieben Magnificat – Antiphonen (части 4,5,7) — для хора a’capella
Salve Regina — для хора и органа
В исполнении коллектива также прозвучала хрестоматийная миниатюра для хора a cappella
Bogoroditse Djevo.

Выступления Камерного хора состоялись 27 сентября в Большом зале консерватории и 1 октября в Кафедральном Соборе святых Петра и Павла
Подробная информация о фестивале:
http://www.spiegelimspiegel.ru/
 

Концерт в Большом зале «WARning»

11 сентября 2015 г.

В Большом зале консерватории Камерный хор участвовал в проекте Ансамбля «Студия новой музыки» «WARning». В исполнении хора прозвучали сочинения С. Барбера «Agnus Dei» и Дж. Тавенера «Святый», а также миниатюра Арво Пярта «Богородице Дево» в честь отмечающего в этот день 80-летия композитора.

Дирижер — Александр Соловьев.

Открытие юбилейного сезона

07 сентября 2015 г.

7 сентября в Концертном зале имени Чайковского в рамках концерта-открытия VII Большого фестиваля РНО состоялось первое выступление Камерного хора Московской консерватории. Коллектив принял участие в исполнении оперы Римского-Корсакова «Кащей Бессмертный».

Дирижер Маэстро Михаил Плетнев.

Поздравительная телеграмма

26 августа 2015 г.

26 августа Камерный хор Московской консерватории получил поздравительную телеграмму от В.К. Тевлиной

Новый диск  с участием

Камерного хора Московской консерватории

24 августа 2015 г. 

Издан новый компакт диск «Тихон Хренников и его ученики» («Moscow Conservatory RECORDS» SMC CD 0174-0175).

В двойной CD включено исполнение Камерным хором Московской консерваторией сочинений Т.Н. Хренникова:

«Перед дождём»

«Несжатая полоса»

«Внимая ужасам войны»

• «Гимн», сл. Н. Некрасова, ор, 36 №3

Запись по трансляции из Большого зала консерватории 10 июня 2013 года.

Дирижёр – художественный руководитель хора доцент Александр Соловьёв.

 Триумф Камерного хора

6 августа 2015 г. 

С 31 июля по 5 августа Камерный хор Московской консерватории принимал участие в XI Международном конкурсе хоровых коллективов и вокальных ансамблей имени

Ю. Фалика «Поющий мир» (Санкт-Петербург).

Коллектив под управлением художественного руководителя доцента А.В. Соловьёва завоевал ГРАН-ПРИ конкурса «Поющий мир» и стал обладателем четырех званий лауреата I премии в четырёх номинациях:

• «Смешанные хоры»

• «Камерные хоры»

• «Духовная музыка»

• «Современная музыка»

 

 

Камерному хору было также присуждено четыре специальных приза:

• «За лучшее исполнение музыки Санкт-Петербургских авторов» (С.Екимов «Pater Noster»)

• «За лучшее исполнение сочинения Ю.А. Фалика» («Смирение» из цикла «Книга-канцон-2»)

• «Лучшая солистка конкурса» (Мария Челмакина)

• «Лучший солист конкурса» (Дмитрий Волков)

 

Камерный хор Московской консерватории в рамках фестиваля «Поющий мир» выступил с программами «Духовная музыка» и «Сочинения композиторов Санкт-Петербурга» в эстонской церкви Святого Иоанна (Яани кирик), Соборе Успения Пресвятой Богородицы Римско-католической церкви, Государственной академической капелле Санкт-Петербурга.

 

Видео с конкурса, а так же с концертов фестиваля «Поющий мир» с участием Камерного хора (Обладатель ГРАН-ПРИ)  можно посмотреть  в разделе ВИДЕО

Гастроли Камерного хора состоялись при поддержке официального партнера коллектива –

ОАО «Нефтегазовая компания «Славнефть».

Новый диск компании «Пентатон» с участием Камерного хора Московской консерватории

2 июля 2015 г. 

1 июля 2015 года компания «Пентатон» выпустила очередной диск Российского Национального Оркестра.

В исполнении Симфонии № 1 А. Скрябина принимал участие Камерный хор Московской консерватории.

Информация о диске

Ссылки для скачивания:

https://itun.es/ru/JxP27

http://shop.classicsonlinehd.com/albums/557bef3928cfb38333122459

Новый диск «Формула успеха» 

1 июля 2015 г. 

1 июля 2015 года Московская консерватория выпустила диск «Фомула успеха».

Запись концерта Камерного хора была сделана 4 сентября 2014 года на открытие сезона в Большом зале консерватории.

«Голоса православной России»

в Албании с участием Камерного хора

4 июня 2015 г. — 8 июня 2015 г.

 С 4 по 8 июня 2015 года в Албании состоялась юбилейная XV культурно-духовная и музыкально-просветительская программа Международного общественного Фонда единства православных народов «Голоса православной России», которая в нынешнем году проходила по приглашению Блаженнейшего Архиепископа Тиранского и всея Албании Анастасия, при поддержке Посольства России в Албании.

В концертных программах в Дурресе и Тиране, а также в Патриаршей службе в кафедральном соборе Тираны принял участие Камерный хор Московской консерватории во главе с художественным руководителем, доцентом А.В. Соловьёвым.

Масштабный и разнообразный репертуар, подготовленный Камерным хором к этой важной поездке, состоял из духовных сочинений отечественных композиторов: Чайковского, Чеснокова, Кастальского, Рахманинова, обработок народных песен, произведений современных авторов, а также целого ряда песен патриотической тематики, которые были с большим воодушевлением восприняты многочисленной публикой.

Состоявшиеся концерты явились важным шагом в культурном взаимодействии между народами Албании и России.

В концертах также успешно принял участие Женский хор «Классика» под управлением Заслуженной артистки РФ, профессора кафедры современного хорового исполнительского искусства Нины Павловны Королёвой.

 На концертах присутствовал выпускник кафедры хорового дирижирования, окончивший Московскую консерваторию 60 лет назад, ученик профессора Владислава Геннадьевича Соколова, ныне профессор Милто Вако, отметивший яркое исполнительское мастерство коллективов.

Вышел новый DVD диск

5 мая 2015 г.

 

Вышел новый DVD диск

Концерт-спектакль «Хотят ли русские войны?..»

II Международный открытый фестиваль искусств

«Дню Победы посвящаеться…

Совместный проект

Московской государственной консерватории им. П.И. Чайковского и Московского театра «Ленком»

Художественный руководитель проекта —

Заслуженная артистка РФ Ирина Мусаэлян

Камерный хор в Новоиерусалимском монастыре

20 апреля 2015 г.

 

В завершении Пасхальной недели, 18 апреля в светлую субботу, Ново-Иерусалимский ставропигиальный мужской монастырь при поддержке Благотворительного фонда по восстановлению Воскресенского Ново-Иерусалимского мужского монастыря организовал Пасхальный фестиваль, который прошел в Музейно-выставочном комплексе «Новый Иерусалим» (МО, г. Истра). В торжественном мероприятии приняли участие Камерный хор Московской консерватории и Хор студентов Белорусской государственной академии музыки. В рамках выступлений были исполнены церковные и светские хоровые произведения.

Как отметил наместник Ново-Иерусалимского монастыря игумен Феофилакт (Безукладников) выступления этих коллективов «зажгли наши сердца и души и возносили нас на небо».

В заключении выступлений участники фестиваля были отмечены дипломами и памятными подарками.

 

 

В дни всероссийского празднования 70-летия Великой Победы, с 5 по 14 мая 2015 года в Большом, Малом, Рахманиновском залах консерватории Московская государственная консерватория имени П.И. Чайковского при поддержке Министерства культуры РФ, Департамента культуры Правительства Москв ы, Управления культуры Министерства обороны РФ и Фонда развития творческих инициатив проводят ставший традиционным III Международный открытый фестиваль искусств «Дню Победы посвящается…»

Юбилейный День Победы в Великой Отечественной войне – больше чем праздник, это святая дата для каждого гражданина России. Это – память, которая объединяет множество культур на постсоветском пространстве и сплачивает их в единое национальное целое. Исторический период Великой Отечественной войны явился источником возникновения множества шедевров в самых различных жанрах музыкального, художественного, литературного, сценического, прикладного творчества, которые в эти майские дни 2015 года будут интерпретированы лучшими исполнительскими силами в рамках III Международного открытого фестиваля искусств «Дню Победы посвящается…»

Тему войны, в последнее время, пытается осмыслить то поколение, которое знает о ней лишь по книгам и фильмам: это продиктовано потребностью в сопереживании, в стремлении услышать «эхо их голосов», пока не оборвалась последняя нить с реальными героями Победы.

Одна из главных задач фестиваля – привлечь внимание зрителей и слушателей к нравственной составляющей военных событий. Фестиваль откроет грандиозный гала-концерт – 5 мая в Большом зале консерватории будет звучать музыка Победы при участии: Народной артистки СССР Александры Николаевны Пахмутовой, Центрального военного симфонического оркестра России под управлением генерал-майора Валерия Халилова, нескольких хоровых коллективов и солистов молодёжной оперной программы Большого театра России (худрук – заслуженный деятель РФ Дмитрий Вдовин).

В программах фестиваля примут участие известные коллективы, представляющие различные области музыкального исполнительства. Это военно-музыкальные оркестры – Центральный военный симфонический оркестр Министерства обороны Российской Федерации п/у Главного военного дирижёра Вооруженных сил РФ, генерал-лейтенанта Валерия Халилова, Центральный образцовый духовой оркестр Военно-морского флота России им. Н. Римского-Корсакова п/у Алексея Карабанова; студенческие исполнительские коллективы – Хор студентов Казанской консерватории, художественный руководитель Владислав Лукьянов, Камерный хор Московской консерватории, Концертный хор СГУКИ и Женский хор Санкт-Петербургского музыкального училища п/у Cергея Екимова, Академический хор РГТУ им. Менделеева п/у Бориса Тараканова; детские хоры – Владимирская хоровая капелла мальчиков и юношей, художественный руководитель народный артист РФ Эдуард Маркин, Большой детский хор имени В.С. Попова п/у Анатолия Кислякова, Концертный хор «Радуга» п/у Анны Моковчук.

6 мая Рахманиновский зал консерватории вновь будет отдан театральному проекту: Союз артистов Москвы представит спектакль-реквием по песням военных лет «Письма Памяти».

Специальные гости фестиваля – Народный артист РФ, профессор Яков Дубравин и участница проекта «Голос» Этери Бериашвили (эстрадный вокал), профессор Евгения Кривицкая (орган), фестиваль «Образовательный мост» и профессор Бостонского университета Боаз Шарон (США).

Впервые фестиваль, организованный Московской консерваторией, выйдет за пределы Москвы и включит в свою орбиту разножанровые концертные программы, связанные с темой Великой отечественной войны и 70-летием Победы, объединяя многие регионы постсоветского пространства, среди них: Астана, Минск, Санкт-Петербург, Калуга, Красноярск, Киров, Ижевск, Магнитогорск, Саратов, Улан-Удэ, Ярославль.

Художественный руководитель фестиваля – обладатель Гранта Президента РФ в области культуры и искусства Александр Соловьёв, руководитель Камерного хора Московской консерватории, декан по работе с иностранными учащимися, автор многочисленных программ, посвящённых теме Великой Победы.

Генеральный партнёр фестиваля – Открытое акционерное общество«Нефтегазовая компания «Славнефть».

III Международный открытый фестиваль искусств

 «Дню Победы посвящается…»

70-летию Великой Победы!

5 мая 2015 г. — 14 мая 2015 г.

 

 

Конференция  «Исполнительское искусство Б.Тевлина в контексте развития отечественной хоровой культуры ХХ – нач. XXI вв.»

8 апреля 2015 г.

8 апреля 2015 года кафедра современного хорового исполнительского искусства проводит научно-практическую конференцию «Исполнительское искусство Бориса Тевлина в контексте развития отечественной хоровой культуры 2-й половины ХХ – начала XXI вв.», отдавая в преддверии 150-летнего юбилея Московской консерватории дань памяти одному из выдающихся хоровых дирижеров современности, профессору Московской консерватории Б. Г. Тевлину (1931-2012).

Цель конференции – представить панораму творчества музыканта в контексте исторической эпохи. Б. Г. Тевлин – основоположник школы современного хорового дирижёрского искусства, основатель Камерного хора Московской консерватории (1995) и кафедры современного хорового исполнительского искусства (2011), художественный руководитель и главный дирижёр Государственного академического русского хора им. А. В. Свешникова (2008-2012). Его ученики – ведущие дирижёры, руководители хоровых коллективов, хормейстеры, педагоги развивают художественные принципы профессора Б. Г. Тевлина, продолжателя великих традиций мастеров отечественного хорового искусства, как в России, так и за рубежом.

Предполагается осмысление и анализ важнейших и актуальных явлений современной  хоровой  культуры через анализ педагогического, исполнительского, научного наследия Б. Г. Тевлина.

Конференция по данной теме проводится в рамках реализации Распоряжения Президента РФ В. В. Путина от 05 марта 2014 г. №53 – рп по подготовке альбома «Борис Тевлин. Материалы и документы», вошедшего в перечень проектов общенационального значения в области культуры и искусства.

Начало в 11:00

Конференц-зал  Московской консерватории

 Звукозапись музыки к фильму

 «А зори здесь тихие…»

29 марта 2015 г.

29 марта 2015 года Камерный хор Московской консерватории принял участие в звукозаписи музыки к фильму «А зори здесь тихие…».

Режиссер Ренат Давлетьяров.

Композитор Роман Дормидошин.

Дата выхода фильма — 30 апреля!

 Вышел новый компакт-диск

«Новый год в Большом зале консерватории»

23 декабря 2014 г.

23 декабря 2014 года вышел в свет компакт-диск Камерного хора Московской консерватории «Новый год в Большом зале консерватории».

Автор проекта — Александр Соловьёв.

Поздравляем всех любителей хорового искусства и желаем удачного и счастливого 2015 года!

Благодарности

 

октябрь — ноября 2014 г.

 

Объявлены благодарности художественному руководителю и главному дирижеру Камерного хора

Московской консерватории — 

Соловьёву Александру Владиславовичу

В октябре 2014 года «За примерное служение Отечеству и высокополезные труды во благо Государства Российского»  объявлена Благодарность Главы Российского Императорского Дома Е.И.В. Великой Княгини Марии Владимировны.

В ноябре 2014 года благодарность Губернатора Кировской области «За развитие музыкальной культуры Кировской области».

Oбращения — Добро пожаловать в Сочи!

6 декабря 2014 г.

На сайте интеркультуры опубликованы обращения и приглашения от известных хоровых деятелей  принять участие в IX Всемирных Хоровых Играх 2016 г. в городе Сочи! Россию в данном обращении представляет  А.В. Соловьёв. Читать

 

Вышел новый компакт-диск к 80-летию А.Г. Шнитке

23 ноября 2014 г.

 

                                                Альфред ШНИТКЕ
                     Кантата «История Доктора Иоганна Фауста»

                                                      «Реквием»

Камерный хор Московской консерватории
Ансамбль солистов «Студия новой музыки»

Дирижёр — Александр Соловьёв
 

МАСТЕР-КЛАСС С. ЕКИМОВА

16 ноября 2014 г.

 

16 ноября в стенах Московской консерватории состоялся мастер-класс Сергея Екимова с Камерным хором МГК

 ПОЕЗДКА В «КЛАСС-ЦЕНТР»

13 ноября 2014 г.

Камерный хор поздравил своего сценографа Наталью Валерьевну Сомонову

с юбилеем и выступил перед  учащимися «Класс-Центра»

Английские сезоны в Царицыно

с 14 ноября —  30 ноября 2014 г.

 

2014 год является перекрестным Годом культуры России и Великобритании. В Атриуме Хлебного дома Государственного музея-заповедника «Царицыно» в ноябрьские уикенды пройдут концерты фестиваля «Английские сезоны в Царицыно».  Органная, вокальная, инструментальная, хоровая музыка и даже опера – контент событий насыщен яркими программами, в том числе – премьерами забытых шедевров.

Фестиваль откроется 15 ноября, в 17.00 концертом камерной музыки. Художественный руководитель фестиваля, органистка, профессор Московской консерватории Евгения Кривицкая назвала эту программу «Музыка на все времена», процитировав название популярнейшей песни Генри Перселла – гения английского барокко.  Слушатели смогут по достоинству оценить идею соединить орган с уникальным певческим голосом – контртенором и его инструментальным соперником – скрипкой. Прозвучат оперные арии, любовные песни и инструментальные опусы композиторов XVII-XVIII веков Доуленда, Перселла, Стенли, Генделя. Вместе с Евгенией Кривицкой выступят приглашенный солист «Новой оперы» Олег Безинских (контр-тенор) и солистка Московской филармонии Мария Лазарева (скрипка).

23 ноября, в 17.00 фестиваль продолжится программой «Аллилуйя в веках». Художественный руководитель  Камерного хора Московской консерватории и дирижер Александр Соловьёв сделал изящное обрамление, поставив в начало концерта «Аллилуйю» современного английского автора Томпсона и завершив его одноименным гимном Генделя из оратории «Мессия». Духовая музыка – вот стержень программы, включающей жемчужины хоровой классики XIX-XX века – миниатюры Стэнфорда, Уолтона и Элгара. И здесь слушателей ждет пиршество тембров: радуге певческих голосов будет отвечать бархатный голос виолончели Арсения Чубачина в «Святый» сэра Джона Тавенера –  выдающегося композитора XX-XXI столетий. «Свет жизни» воспоет хор вместе с органисткой  Евгенией Кривицкой.

Кульминация и финал фестиваля состоится 30 ноября, в 15.00. Слушателей ждет мировая премьера оперы «Буря» классика русской музыки Александра Алябьева, написанная по одноименной пьесе В.Шекспира. Известный как автор вокальных миниатюр, в этом сочинении композитор – современник Гайдна, Бетховена, Шуберта – предстает как масштабная фигура, как композитор, закладывавший основы русской оперной культуры доглинкинской эпохи. В 2014 году совпали две важнейшие даты – 450-летие со дня рождения В. Шекспира и 175-летие с момента создания «Бури» А.Алябьевым – оперы, до сих пор не звучавшей в мире и ждущей восстановления исторической справедливости. Музыкальный руководитель премьеры – заслуженный артист России, дирижер Феликс Коробов. Вместе с ним в Атриум Хлебного дома выйдут Камерный оркестр и Камерный хор Московской консерватории, солистка Большого театра Александра Кадурина (меццо-сопрано), участник Молодежной оперной программы Большого театра Сергей Радченко (тенор), солист МАМТ им. К.С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко Денис Макаров (бас), Дарья Давыдова (сопрано). Музыкальный ряд неоконченной оперы Алябьева «доскажут» актеры драматических театров Москвы. Автор инсценировки, режиссер и исполнитель роли Просперо – лауреат премии «Персона России» Петр Татарицкий.

Постановка «Бури» проходит в рамках проекта «Открытая сцена» и включена в число культурных мероприятий перекрестного Года Великобритании и России.

X Международный осенний хоровой фестиваль

имени профессора Б. Г. Тевлина

с 29 сентября —  28 октября 2014 г.

 

Юбилейный, десятый Осенний хоровой фестиваль традиционно пройдет в Большом зале Московской консерватории, с 29 сентября по 28 октября 2014 года, объединив в программе все важнейшие вехи и уверенно глядя вперед. Фестиваль посвящён Году культуры в России, что логично и подчеркивает прогрессивный характер фестиваля. Ведь изначально и поныне его цели и задачи заключаются именно в «привлечении внимания общества к вопросам развития культуры, сохранению культурно-исторического наследия и роли российской культуры во всем мире».

Три номинации-три золота

июль 2014 г.

В июле, в Риге прошла 8 хоровая олимпиада (8th WORLD CHOIR GAMES 2014) на которых Камерный хор Московской консерватории получил целых три золотых медалей!!!

В номинациях «Духовная музыка a cappella», Смешанные Камерные хоры» и «Современная музыка» !

Благодарность Министра Камерному хору

май 2014 г

Прокуроры готовы позвонить биологической матери Натальи Барнетт, чтобы доказать возраст украинской сироты в деле о пренебрежении

Наталья Барнетт отрицает заявления Майкла и Кристин Барнетт о насилии

Наталья Барнетт отрицает заявления Майкла и Кристин Барнетт о насилии

Нейт Чут, USA Today Network

ЛАФЕЙЕТ, штат Индиана — Игнорирование зависимого дела против Майкла Барнетта и Кристин Барнетт за то, что они бросили свою приемную дочь в Лафайет и переехали в Канаду, на этой неделе приобрело новый поворот.

Майкл Барнетт подал ранее в этом месяце, чтобы отклонить обвинения, основанные на утверждениях о том, что приемная украинская сирота Барнеттов Наталия Грейс была несовершеннолетней, когда Барнетты перевезли ее в Лафайет в июле 2013 года, прежде чем переехать в Канаду со своими биологическими сыновьями.

Теоретически слушание во второй половине дня в среду должно было быть быстрым, поскольку 14 августа судья Tippecanoe Superior 2 Стив Мейер вынес решение по аналогичному ходатайству, отклонив три из шести обвинений против Кристин Барнетт и запретив преследование трех других обвинений в халатности. исходя из возраста Натальи.

Поскольку дело Майкла Барнетта основано на тех же фактах, что и дело его бывшей жены, в его ходатайстве отмечалось, что постановление об исключении из дела Кристин Барнетт должно применяться и к Майклу Барнетту.

В приказе Мейера от 14 августа было объявлено, что три из шести обвинений в халатности, выдвинутые в 2013 году, выходят за рамки срока давности, поэтому государство не может их преследовать. В постановлении также говорилось, что Tippecanoe Superior 2 не имеет юридических полномочий отменить постановление от июня 2012 года в суде Marion Superior, которое изменило день рождения Натальи с сентября 2003 года на сентябрь 1989 года.

Барнетты утверждают, что их обманули при усыновлении Натальи, которая страдает серьезной карликовостью. Они утверждают, что Наталья на самом деле взрослая, говоря, что у нее были менструальные циклы и волосы на лобке, когда они удочерили ее в 2008 году. Вот почему они обратились в Верховный суд Мэрион с просьбой изменить ее день рождения, изменив ее возраст.

Они также утверждали, что Наталья была психически больна и пыталась причинить вред Кристине и биологическим сыновьям Барнеттов. Изменение дня рождения Натальи должно было отражать ее настоящий возраст и лечить ее психическое здоровье, согласно предыдущим интервью пары до того, как в октябре был издан судебный запрет.

Подробнее: Судья издает судебный приказ, запрещающий Майклу и Кристине Барнетт рассказывать о дочери

Решение Верховного суда Мэрион сделало Наталье почти 24 года вместо 10, когда Барнетты перевезли ее в Лафайет. Ее день рождения был в 2003 году, согласно украинским записям и записям об усыновлении в округе Гамильтон, в которых было выдано свидетельство о рождении в Индиане на день рождения 2003 года.

Заместитель прокурора округа Типпекано Джеки Старбак заявила в среду, что если запись о рождении Натальи должна была быть изменена, то это следовало сделать в суде округа Гамильтон, выдавшем оригинал свидетельства о рождении.Таким образом, постановление Верховного суда Марион недействительно.

Старбак утверждал, что присяжные, а не суды, должны решать по этому уголовному делу, если Наталья была оставлена ​​без внимания из-за ее возраста, независимо от решения суда округа Мэрион.

Прокуратура готова доказать присяжным, что Наталья родилась в 2003 году, сказал Старбак.

Прокуратура выследила биологическую мать Натальи, Анну Гава, в Украине, что было подтверждено тестом ДНК, заявил Старбак во время слушаний в среду.

Гава и украинские записи показали, что Гава 4 сентября 2003 г. родила девочку с тяжелой карликовостью, а Гава, которая уже была матерью-одиночкой, отправила Наталью на усыновление 5 сентября 2003 г., заявил Старбак в суде.

Майер от 14 августа постановил, что Верховный суд Типпекано не может изменить другой суд штата, поэтому возраст Натальи является решенным вопросом в судах. В постановлении Мейера также отмечалось, что тот же суд подтвердил, что Наталья была рождена в 1989 году после слушаний в 2017 году.

Таким образом, любые уголовные обвинения в халатности, основанные на возрасте Натальи, отклоняются.Однако, поскольку у Натальи тяжелый случай карликовости, постановление Мейера позволяет государству предъявить Барнеттам обвинения в пренебрежении на основании ее инвалидности.

Прокуратура так легко не сдаётся и пока не сняла никаких обвинений.

Прокуроры подали ходатайство об исправлении ошибок в постановлении Майера от 14 августа по делу Кристин Барнетт, и большая часть этих юридических споров была представлена ​​в среду во время слушания Майкла Барнетта.

Мейер сообщил в среду днем, что он планирует издать приказ по ходатайству Майкла Барнетта об увольнении через пару дней.

Как бы то ни было, Мейер принимает решение по ходатайству Майкла Барнетта об отклонении и ходатайству прокурора об исправлении ошибок в деле Кристин Барнетт, обе стороны указали, что они планируют обжаловать решение, в то время как дела продолжают приближаться к датам судебного разбирательства.

Тем временем в доме неофициального опекуна Натальи в Крофордсвилле Наталья на следующей неделе празднует свой 17-й или 31-й день рождения.

Свяжитесь с Роном Уилкинсом по телефону 765-420-5231 или по адресу [email protected] Следите за новостями в Twitter: @ RonWilkins2.

Натали Дормер сообщает, что родила девочку в изоляторе

Игра престолов звезда Наталья Дормер родила своего первого ребенка, девочку, во время изоляции.

Новичок — ее первый ребенок от партнера Дэвида Оукса. Она родилась в январе, но пара до сих пор хранила свое рождение в тайне, делясь радостной новостью только с семьей и близкими друзьями.

39-летняя девушка рассказала новость о своем «ребенке с коронавирусом» в подкасте Эстер Ранцен « Это после жизни» .

Дормер сказал: «Это идеальное занятие во время пандемии — забеременеть, родить ребенка».

Актер играл Маргери Тирелл в нескольких сезонах очень любимого телешоу Игра престолов . Ее партнер, Оукс, также является актером, и они встретились во время выступления в пьесе Вест-Энда.

Говоря о ее беременности, Дормер подозревала, что она была среди многих людей, у которых были дети во время изоляции.

Она продолжила: «Я чувствую, что, вероятно, являюсь чем-то вроде клише, она, вероятно, однажды будет сидеть в баре через 30 лет, говоря:« Да, я ребенок Covid ».

«Я думаю, что будет много детей с Covid, потому что что еще люди могут делать, может быть, как дети Blitz?»

Дормер рассказала о том, как материнство изменило ее всего за несколько месяцев.

Она сказала: «Ей всего три месяца, и она абсолютная радость, я никогда больше не буду жаловаться на часы съемок, потому что лишение сна — это нечто другое.

«Люди говорят:« Изменится весь ваш взгляд на жизнь и вся ваша система ценностей », и вы как бы закатываете глаза и говорите« да, да »- а затем у вас есть один, и вы говорите:« Ой.Вау! »

Звезда призналась, что единственное, что ей не нравится в новом материнстве, — это недостаток сна.

Она продолжила: «Я влюблена. Я безумно влюблен, она радость. Для меня всегда был очень важен сон — это единственный недостаток «.

Звезда считает, что вернуться к съемкам на телевидении или в фильмах с ребенком будет сложно, но надеется, что возвращение на сцену будет более управляемым, если это может быть связано с пандемией.

Она объяснила: «Я имею в виду, что для меня это идеальное время, чтобы вернуться на сцену, потому что тогда я мог бы быть с ней весь день.

«Но с Covid кто знает, когда это произойдет. Я очень сочувствую нашим театрам по всей стране, сейчас тяжелые времена ».

Планировщик пособий: Выход на пенсию | Пенсионный возраст и уменьшение размера пособия

Раннее начало пенсионного пособия

Вы можете начать получать пенсионные пособия Social Security уже в 62 года. Однако вы имеете право на получение всех пособий по достижении полного пенсионного возраста. Если вы отложите получение пособия от вашего полного пенсионного возраста до 70 лет, размер вашего пособия увеличится.

Если вы начнете получать пособие раньше срока, размер вашего пособия уменьшается на небольшой процент за каждый месяц до достижения вами полного пенсионного возраста.

Чтобы узнать, насколько сократится ваше пособие, если вы начнете получать пособие с 62 лет до вашего полного пенсионного возраста, используйте приведенную ниже таблицу и выберите год своего рождения. Этот пример основан на предполагаемом ежемесячном пособии в размере 1000 долларов США при достижении полного пенсионного возраста.

Полный выход на пенсию и пособие по возрасту 62 к году рождения

Год рождения 1.	Полный (нормальный) пенсионный возраст	Месяцев от 62 лет до полного пенсионного возраста 2.	В 62 года 3.
			Пенсионное пособие в размере 1000 долларов будет уменьшено до	Размер пенсии уменьшен на 4.	Размер пособия супруге в размере 500 долларов будет уменьшен до	Пособие супругу уменьшено на 5.
1943-1954	66	48	750 долл. США	25.00%	$ 350	30,00%
1955	66 и 2 месяца	50	$ 741	25,83%	$ 345	30,83%
1956	66 и 4 месяца	52	$ 733	26.67%	$ 341	31,67%
1957	66 и 6 месяцев	54	$ 725	27,50%	$ 337	32,50%
1958	66 и 8 месяцев	56	$ 716	28.33%	$ 333	33,33%
1959	66 и 10 месяцев	58	$ 708	29,17%	$ 329	34,17%
1960 и позже	67	60	$ 700	30.00%	$ 325	35,00%
Если вы родились 1 января -го , вы должны сослаться на предыдущий год. Если вы родились 1 -го числа месяца, мы рассчитываем ваше пособие (и ваш полный пенсионный возраст), как если бы ваш день рождения был в предыдущем месяце. Если вы родились 1 января -го числа , мы рассчитываем ваше пособие (и ваш полный пенсионный возраст), как если бы ваш день рождения был в декабре прошлого года. Для получения пособия вам должно быть не менее 62 лет в течение всего месяца. Проценты являются приблизительными из-за округления. Максимальное пособие для супруга составляет 50 процентов пособия, которое работник будет получать при достижении полного пенсионного возраста. Процентное снижение для супруга должно применяться после автоматического 50-процентного снижения. Проценты являются приблизительными из-за округления.

Прежде чем вы примете решение

У получения пособия до достижения полного пенсионного возраста есть свои преимущества и недостатки.Преимущество заключается в том, что вы получаете пособие в течение более длительного периода времени. Недостаток в том, что ваша выгода будет уменьшена. Ситуация у каждого человека разная. Важно помнить:

• Если вы отложите выплату пособия до достижения полного пенсионного возраста, вы получите право на получение отсроченного пенсионного кредита, который увеличит ваше ежемесячное пособие.
• Что есть другие вещи, которые следует учитывать при принятии решения о том, когда начать получать пенсионное пособие.

Если вы решите отложить получение пособия до достижения возраста 65 лет, вам все равно следует:
подайте заявку на получение льгот по программе Medicare в течение трех месяцев после вашего 65-летия. Если вы будете ждать дольше, ваша медицинская страховка Medicare (Часть B) и покрытие рецептурных препаратов (Часть D) могут стоить вам больше денег.

Быть мамой: Наталья Водянова — TheTot

Супермодель, филантроп и мать пятерых детей позволяет нам заглянуть в свой мир.

«Я вырос в Нижнем Новгороде, Россия. Это очень красивый исторический город, но он также окружен очень бедными и опасными пригородами. У моей сестры Оксаны детский церебральный паралич, и маме было очень сложно ухаживать за ней. Мой отец ушел, когда я был маленьким. Это было очень тяжелое воспитание. В результате благотворительная деятельность, которой я занимаюсь сегодня, основана на моем опыте взросления в трудных обстоятельствах. Это дает мне силы бороться за улучшение жизни тысяч таких же семей, как моя, которые воспитывают детей с особыми потребностями в России.”

«Филантропия — сердце моей жизни. Фонд «Обнаженные сердца» я основал в 2004 году, после блокады школы в Беслане. Я хотел, чтобы у выживших детей было немного счастья в жизни, поэтому мы начали строить детские площадки. Затем, четыре года назад, я ехал в поезде Eurostar со своим советником по цифровым технологиям Тимоном Афински, когда он сказал мне, что мой глупый пост в Instagram получил более 20000 лайков всего за несколько минут. Вместо того чтобы обрадоваться, я был опустошен! За неделю до этого я опубликовал фотографию инклюзивного игрового парка, который мы построили с помощью Naked Heart, но он получил лишь часть лайков.Я просто не мог этого понять! Зная, что в социальных сетях ежедневно нажимают более 5 миллиардов лайков, я обратился к Тимону и сказал, что если мы сможем превратить хотя бы 1 процент этих кликов во что-то впечатляющее, это может иметь огромное значение в мире. Это был момент рождения Эльби ».

«Эльби — это хорошо делать, хорошо себя чувствовать и хорошо выглядеть. Я объединяю свои миры, чтобы помочь каждому стать филантропом, и награждаю его за то, что он хороший человек. Это демократизация благотворительности.В основе этого лежит оценка Elbi Score — ваша мера доброты и способ получить за это вознаграждение. Вы заходите в приложение Elbi и видите три реальных проекта каждый день — вы можете проявить творческий подход и нарисовать глупое лицо или маленький рисунок для ребенка, проходящего курс химиотерапии, чтобы подбодрить его или ее. Вы видите, как ваш рисунок обращается к этому человеку, и видите реакцию, когда он его получает. Приятно видеть, что ты можешь изменить мир к лучшему. В приложении вы «любите» контент друг друга и собираете деньги на благотворительность. Каждая «любовь» генерирует пожертвование в размере 1 доллара на благо этого дела и генерирует LoveCoin для пользователя, который можно собрать, чтобы купить невероятные и вдохновляющие предметы в LoveShop.”

Мои дети

«У меня пятеро детей: Лукас, Нева, Виктор, Максим и Роман — и все они такие разные. Я люблю говорить, что Эльби — мой шестой ребенок! »

«Мне было всего 19, когда я родила Лукаса, моего первенца. Его рождение было интенсивным, но очень красивым. Я настаивал на естественных родах без эпидуральной анестезии. Я думаю, что способность противостоять этой боли и страданиям сделала меня более сильной матерью. В течение первых нескольких недель жизни Лукаса у меня было много бессонных ночей, но почему-то я чувствую, что труд сделал меня более подготовленным к этому испытанию.Неву пришлось уговорить, так как она явно не хотела со мной расставаться (мы еще очень близки). С моим третьим, Виктором, я снова был возбужден и запаниковал из-за огромной боли. Я попросил эпидуральную анестезию, а до конца родов читал газету и смотрел футбол! Я больше никогда не возвращалась к стилю «Мать-природа», но была так счастлива, что смогла испытать то, что было для женщин столетия назад ».

«Все мои беременности, кроме последней, были довольно легкими и понятными.А вот Роман, родившийся в июне 2016 года, всех нас сильно напугал. На третьем месяце беременности у меня была отслойка плаценты, и мне пришлось полтора месяца лечь, чтобы Роман оставался здоровым. Удивительно, но он родился очень сильным, спокойным и милым, улыбчивым малышом. Я часто задаюсь вопросом, знает ли он или чувствует, насколько мы все хотим, чтобы с ним все было в порядке, и что своим спокойным поведением он заверяет нас, что с ним все в порядке, и вознаграждает нас за все эти месяцы беспокойства ».

«Я говорю всем молодым мамам, чтобы они получали как можно больше помощи.На самом деле, не стесняйтесь спрашивать или даже требовать от членов семьи и друзей! Иногда мы хотим показать, что мы супер-женщины и можем сделать все сами, но правда в том, что нам не нужно этого делать. Вы будете удивлены, насколько все будут рады помочь, чтобы вы могли восстановить свою энергию и силу. И это сделает вас более терпеливой матерью, женой и другом ».

Один день в моей жизни

«Для меня нет« типичных »дней. Когда я дома в Париже, я всегда беру детей в школу.Потом провожу утро с малышами. Я работаю со своей командой примерно с 10:30 до 16:00, а затем занимаюсь различными делами со своими детьми. Мы все вместе ужинаем, и я стараюсь выключить телефон, чтобы все вместе хорошо провести время. Я снова проверяю электронную почту, когда все спят, около 22:00, а свет обычно выключается к 23:30! »

«Моя жизнь очень занята, но я стараюсь расслабиться и уделять время самому себе. Это важно. Леонор Грейл — мое еженедельное угощение. Я иду туда, чтобы сделать восхитительный массаж головы, обработать волосы шелком и высушить феном.Каждое воскресенье у меня дома массаж, а каждую неделю — уроки танцев или пилатеса. Самое главное, я стараюсь всегда быть дома со своей семьей по выходным. Пребывание с ними заряжает меня ».

«Трудно вспомнить, какой была жизнь до того, как я стала мамой. Это было давно — моему старшему через пару месяцев 15! Одна вещь, с которой я действительно боролась как молодая мама, — это недостаток сна. Теперь я в порядке, и у меня нет проблем с подъемом по пять раз за ночь и работой в течение дня, но когда ты сам почти подросток, недостаток сна действительно причиняешь боль.Мои дети приучили меня быть в духе Маргарет Тэтчер, спать максимум 5 часов в сутки! »

«Материнство научило меня быть более терпеливым, хотя я еще не совсем там. Лукас, в частности, знает, на какие кнопки нужно нажимать, чтобы меня раздражать — в конце концов, он же подросток! Для меня терпение — это постоянный проект ».

«Я хочу, чтобы мои дети знали, что если вы много работаете и стараетесь, хотя вы не всегда получаете то, что хотите, вы будете чувствовать удовлетворение от того, что сделали все, что могли.Я не всегда добивался успеха, но я счастлив, что так много работал, чтобы создать жизнь, которая делает меня счастливым. Жизнь — это не только выяснение того, что у вас получается лучше всего, но и возможность отдать все самое лучшее тем, кого вы любите. Я рад сообщить, что у меня пять великих достижений в жизни, и их зовут Лукас, Нева, Виктор, Максим и Роман ».

Мой стиль для беременных

«Я никогда не делала« особых »покупок одежды для беременных. Я просто выбрал дополнительные формы и стили.”

Мои дети, тремя словами

Лукас — гениальный, ленивый, большое сердце.

Нева — заботливая, застенчивая и книжный червь.

Виктор — солнышко, шумный, очень самостоятельный.

Максим — музыкальный, яркий, требовательный.

Литовский общественник Алексей Грейчус получил четыре года тюрьмы за «шпионаж в пользу России». Даже сторона обвинения признала, что никаких секретных сведений Грейчус россиянам не передавал. На самом же деле человек отправлен за решетку только за то, что сотрудничал с Россией в рамках культурных проектов, в том числе по акции «Бессмертный полк». Как такое произошло?

Алексей Грейчус – издатель, левый активист, координатор акции «Бессмертный полк» в городе Клайпеде. Его арестовали в начале марта 2020 года – одновременно с другим жителем Литвы Миндаугасом Туникайтисом. Это житель городка Пагегяй (недалеко от границы с Калининградом), в 2015 году баллотировавшийся в местный горсовет от партии «Список Литвы». Между собой Грейчус и Туникайтис не знакомы, но, по версии следствия, «поддерживали связь с одним и тем же агентом ФСБ, действовавшим в Калининградской области».

«Информация не являлась государственной тайной»

Как уверяют в прокуратуре, за собранные и переданные ими россиянам сведения Грейчус и Туникайтис якобы получали вознаграждение. «Туникайтис жил на границе с Калининградской областью РФ, регулярно ездил туда. Почти шесть лет он делал фотографии и видео интересующих ФСБ объектов», – уверяют в литовской прокуратуре.

Грейчус же, согласно материалам дела, «почти четыре года организовывал мероприятия, которые полностью или частично финансировал представитель российской спецслужбы». Еще он якобы снимал на видеокамеру лиц, участвовавших в этих мероприятиях, а потом передавал эти записи представителю ФСБ – в качестве своих отчетов. Суд, впрочем, отметил, что «переданная российской стороне информация не являлась государственной тайной». Но, тем не менее, судьи задним числом приравняли эти сведения к «секретным». В итоге Грейчус получил четыре, а Туникайтис – полтора года тюрьмы.

Что же стоит за делом Грейчуса? «Алексей – глава молодежной организации «Ювенюс». Он является очень активным общественным деятелем Клайпеды и Литвы. Его деятельность связана с сохранением памяти павших в Великой Отечественной войне, памяти советских пограничников, погибших в первые дни войны. Он является организатором и участником памятных мероприятий: дня снятия блокады Ленинграда и освобождения узников Освенцима, дня освобождения города Клайпеды 28 января, «Бессмертного полка» в Клайпеде, дня начала войны 22 июня, окончания Второй мировой войны 2 сентября и многих других», – так характеризует Грейчуса оппозиционный политик Вячеслав Титов, ранее сам подвергшийся репрессиям за публичные заявления о зверствах литовских «лесных братьев».

Латвийская журналистка Алла Березовская (в этом году оказавшаяся на скамье подсудимых за сотрудничество с российскими СМИ), хорошо знакомая с Алексеем, рассказывает, что он – внук учителей Йонаса и Марийоны Грейчусов, чьи имена увековечены на Аллее праведников народов мира в Иерусалиме: за спасение евреев во время Холокоста в Литве. «Отец Алексея – известный литовский журналист, писатель Римантас Грейчус, в детстве переживший и налет гестапо на их дом, и депортацию после войны вместе с родителями и сестрами в далекую Сибирь. Теперь вот на старости лет Римантасу приходится сражаться уже с литовскими властями за собственного сына», – отмечает Березовская.

В начале июня 2020 года Алексея Грейчуса выпустили из тюрьмы – с электронным браслетом и под подписку о невыезде. А в январе 2021 года следователи передали в окружной суд Клайпеды уголовное дело по обвинению двух граждан республики в шпионаже в пользу России. «Знакомство, начавшееся как якобы случайный контакт на пограничном переходе, и незначительные просьбы человека, представившегося Петром, например купить настенный календарь или бутылку вина в Литве, в конечном итоге превратились в деятельность против государства», – уверяет прокуратура. По версии следствия, обвиняемые по заданию куратора фотографировали «определенные объекты», собирали данные о названных «Петром» жителях Литвы, участвовали в «некоторых мероприятиях», выкладывали в публичный доступ «определенную информацию» и выполняли другие задачи.

В связи с делом Грейчуса/Туникайтиса директор Департамента государственной безопасности Литвы Дарюс Яунишкис зловеще заявил, дескать, для России представляют интерес отнюдь не только те граждане республики, которые имеют доступ к чему-то секретному. «Хочу подчеркнуть, что сбор и передача любой общедоступной информации иностранным разведывательным организациям является преступлением. Совершенно не важно, что именно на фотографии, которую вы передали: участок центральной улицы или горшок с цветком», – подчеркнул Яунишкис.

Но насколько обоснованны сами обвинения? Алла Березовская рассказывает, что в 2016 году с Грейчусом по электронной почте связался представитель военно-патриотической общественной организации «Фонд Победы» из Калининграда Петр Тарашкявичус: предложил организовать совместные мероприятия по увековечиванию памяти павших бойцов.

«Фонд официально зарегистрирован в России, в интернете можно было легко найти эту информацию. Алексей к этому времени как раз налаживал связи с представителями общественных организаций в разных странах мира, поэтому был рад предложению и поддержке из Калининграда. При финансовом участии «Фонда Победы» они смогли на достойном уровне провести в разных городах Литвы несколько концертов, посвященных Дню Победы и другим датам. Фотографии и публикации с этих мероприятий Алексей также размещал на порталах и в соцсетях, отправлял своим соорганизаторам, в том числе и в Калининград. Несколько раз они встречались с Петром на разных общественных мероприятиях в Калининграде», – пишет журналистка.

Решил не поддаваться на запугивания

Как рассказал Грейчус Березовской, никаких претензий к его активной гражданской деятельности со стороны литовских спецслужб все эти годы не имелось. Но осенью 2019 года, когда русская община Литвы готовилась отмечать 75-летие Победы над нацизмом, к Алексею наведались сотрудники Департамента госбезопасности. Грейчуса в течение нескольких часов убеждали, что его знакомый Петр является сотрудником ФСБ, и фамилия его якобы не Тарашкявичус, а Чагин. Мол, никакого «Фонда Победы» не существует, а на самом деле под этой «вывеской» проводится разведдеятельность на территории Литвы.

Услышав данные обвинения в адрес своего калининградского знакомого, Алексей им не поверил.

«Во-первых, он сам видел паспорт Тарашкявичуса, о Чагине никогда не слышал, да и никаких государственных секретов у него никто не выпытывал. Три года он общался с Петром и знал его только с положительной стороны, россиянин помогал ему в проведении общественных мероприятий, приглашал на свои. Алексей посчитал непорядочным, не разобравшись, навешивать ярлыки на своего товарища. А уж об увлечении местной политической охранки «шпионскими играми» он был наслышан. Еще с тех пор, когда к ним на конференцию по военно-историческим вопросам не пустили антифашистов и краеведов из Латвии, запретив им въезд в Литву на пять лет, не объяснив причин запрета», – делится Алла Березовская.

По окончании беседы со спецслужбистами Грейчус решил для себя, что не будет поддаваться на их запугивания. За что в начале марта 2020-го и поплатился – стал фигурантом уголовного дела и угодил на несколько месяцев в следственный изолятор в Шяуляе. Первые две недели там Алексей провел на карантине в «одиночке», размером полтора шага в ширину и шесть в длину.

Березовская так описывает условия пребывания Грейчуса в узилище: «Первое, что бросилось в глаза – ядовитая голубая пыль непонятного происхождения, которой полностью была усеяна вся его камера… Пыль забивалась в нос и горло, вызывая тошноту и кашель. Узник попросил ведро и тряпку и первым делом тщательно отмыл камеру. Дышать стало легче. А вот от весеннего холода спасения не было, так как треснувшую форточку никак не удавалось закрыть полностью. От холода укрыться практически нечем, бумажное одеяло разрешалось доставать только ночью. А передачи из дома ему были запрещены. В 6 утра – подъем, в 22 часа – отбой. Днем короткая прогулка в закрытом дворике – и назад, в темницу…»

«Это же совсем другое!»

Через две недели подследственного повели в общую четырехместную камеру. Самым отвратительным, по словам Алексея, была тюремная еда, говорит, такое ощущение, что ее готовили из отходов для свиней. Какие там евростандарты! Супы вообще в рот нельзя было взять, как будто половую тряпку сначала отваривали в воде, а потом бросали в кастрюлю плохо очищенные овощи… За все три месяца заключения его пару раз возили на короткие допросы из Шяуляя в Клайпеду», – повествует Алла Березовская. Когда Алексей выходил на свободу, у него теплилась надежда, что суд все-таки разберется в его ситуации и вторично его в узилище не отправит. Надежда оказалась тщетной…

В июне 2020-го Грейчуса выпустили под домашний арест. «Где это видано, чтобы по обвинению в государственной измене и чуть ли не в терроризме преступника помещали под домашний арест? Когда ты кричишь про шпионаж, государственную измену и подрыв основ конституционного строя, а суд выпускает обвиняемого под залог, это стыдно», – отмечает калининградский политолог Александр Носович.

Сам Алексей уверен, что правящие просто решили устрашить гражданских активистов, имеющих влияние на общественное мнение, не совпадающее с официальной идеологией. Особенно раздражает власти «Бессмертный полк» – и Грейчуса, как одного из активных организаторов, решили показательно «придушить».

Совсем недавно в Литве суд вынес приговор другому оппозиционеру, Альгирдасу Палецкису. Его точно так же обвиняли в «шпионаже на Россию», хотя главный грех Палецкиса – его слишком пристальный интерес к событиям 13 января 1991 года у телебашни в Вильнюсе. В Литве на государственном уровне принято, что гибель мирных жителей там – целиком на совести советских войск. Палецкис же озвучил факты, что эти люди могли стать жертвой провокаторов, нарочно стрелявших с крыш по мирным людям, чтобы обрушить гнев толпы на советских солдат. Столь пристальный интерес к вопросам истории стоил Палецкису политической карьеры, обернулся клеймом «российского шпиона» и привел его на полтора года в следственный изолятор. В конце июля литовский суд дал Альгирдасу Палецкису пять с половиной лет тюрьмы. Впрочем, он пока еще на свободе, поскольку дело сейчас находится на рассмотрении в апелляционном суде.

Что здесь особенно бросается в глаза? Ежегодно в Вильнюсе проходят так называемые Форумы свободной России, на которые с большим энтузиазмом съезжаются либеральные «борцы с режимом» – естественно, с российским. Участники этих форумов под одобрительными взглядами хозяев громогласно обличают российские власти во всевозможных злоупотреблениях и преступлениях. Звучат предложения по решению «российской проблемы» – вплоть до расчленения государства.

При этом форумчане с особым смаком обсуждают судебные дела, например, Ивана Сафронова и прочих лиц, обвиняемых в РФ в передаче за рубеж разнообразной информации о российской «оборонке». Заступники за Сафронова и прочих подобных деятелей нередко говорят, что те, дескать, не делились с заграницей ничем секретным – передавали иностранцам лишь информацию из открытых источников.

В этом случае, если по совести, российские либеральные оппозиционеры должны были бы горой встать за того же Алексея Грейчуса – человека, в отношении которого даже литовская Фемида признала, что ничего секретного за рубеж он не передавал. Но нет, российские либералы относительно дела Грейчуса сохраняют гробовое молчание.

Точно так же они молчат и относительно дел Альгирдаса Палецкиса, Сергея Середенко, Юрия Алексеева, Александра Гапоненко и других лиц, подвергающихся в странах Прибалтики репрессиям за свою политическую позицию. Либералы стараются отмахнуться от такой информации, а в лучшем случае сквозь зубы цедят: «Вы не понимаете, это другое…»

25 ноября 2021 года в Нижегородском государственном академическом театре оперы и балета имени А.С. Пушкина состоялось торжественное открытие XVI Рождественских образовательных чтений Нижегородской митрополии. Тема форума — «К 350-летию со дня рождения Петра I: секулярный мир и религиозность». Организаторами выступают Нижегородская митрополия и правительство Нижегородской области.

В церемонии открытия приняли участие митрополит Нижегородский и Арзамасский Георгий, председатель Синодального отдела религиозного образования и катехизации, председатель Организационного комитета Международных Рождественских образовательных чтений митрополит Екатеринбургский и Верхотурский Евгений, заместитель губернатора Нижегородской области Андрей Гнеушев, епископ Городецкий и Ветлужский Августин, епископ Выксунский и Павловский Варнава, епископ Балахнинский Илия, министр образования, науки и молодежной политики Нижегородской области Ольга Петрова, начальник Главного управления МЧС России по Нижегородской области генерал-лейтенант внутренней службы Валерий Синьков, а также руководители нижегородских вузов и представители городских округов и муниципальных районов Нижегородской области.

Собравшимся были продемонстрированы видеообращения к участникам форума губернатора Нижегородской области Глеба Никитина и председателя Синодального отдела по взаимоотношениям Церкви с обществом и СМИ Владимира Легойды.

С приветственным словом к гостям и участникам форума обратился заместитель губернатора Нижегородской области Андрей Гнеушев. Он поздравил всех с открытием Чтений и предстоящим Рождественским постом, вручил высокие награды за значительный вклад в развитие образования.

Приказом министра просвещения России Сергея Кравцова митрополит Нижегородский и Арзамасский Георгий был удостоен звания «Почетный работник воспитания и просвещения Российской Федерации». Нагрудный знак вручил Андрей Гнеушев.

Митрополиту Екатеринбургскому и Верхотурскому Евгению и руководителю отдела образования и катехизации Нижегородской епархии протоиерею Евгению Худину были вручены юбилейные медали «В память 800-летия Нижнего Новгорода».

Затем участников форума приветствовал митрополит Екатеринбургский и Верхотурский Евгений. Председатель Синодального отдела религиозного образования и катехизации отметил, что отмечаемый в 2022 году юбилей со дня рождения Петра I дает возможность осмыслить многие вопросы: от отношения Церкви к личности императора до осознания собственных внутренних противоречий, которые все более обостряются в современных условиях. «Я полагаю, что в рамках Чтений прозвучит много интересных докладов и мы откроем для себя новые грани личности государя Петра Алексеевича Романова», — подчеркнул митрополит Евгений.

Владыка Евгений отметил, что исторически справедливым делом будут наши попытки увидеть в Петре I то, что увидел его современник святитель Митрофан Воронежский, который искренне, воистину отечески любил его и поддерживал во многих делах. Но если со стороны науки и общества можно видеть объективное отношение к Петру, спокойное, взвешенное видение плюсов и минусов его правления, то в сфере духовной, в связи с отношением монарха к Русской Церкви, православной вере, объективность пропадает. В адрес правителя, многое взявшего как образец у стран Западной Европы, летят обвинения самого необдуманного характера, о нем говорят как о нехристианской личности, враге Церкви.

«Мог ли неверующий антиклерикал управлять православной державой? С одной стороны, государь-реформатор упразднил патриаршество, встроил церковную иерархию в государственный аппарат на правах одного из учреждений, серьезно затруднил жизнь монашества, превратил Третий Рим в секулярную империю, — сказал глава Синодального отдела. — Однако на отношение Петра к Церкви стоит взглянуть и под другим углом: разве отказывался когда-либо царь Петр Алексеевич от веры, разве уничтожал он духовенство, разве он не был храмостроителем и деятелем духовного просвещения? Именно Петр I лично участвовал в переносе мощей святого благоверного князя Александра Невского, именно он выступил инициатором строительства Александро-Невской лавры в Санкт-Петербурге, многие храмы в Москве и Санкт-Петербурге были построены по эскизам Петра I. В Духовном Регламенте 1721 года, который сыграл огромную роль в среде духовенства, помимо отмены патриаршества, формулируется разумное пожелание к деятельности духовенства, где катехизация названа в числе первоочередных задач, где высказывается необходимость изучить и запретить самочинные обряды и обычаи на окраинах Руси, не имеющие отношение к Православию; где говорится о необходимости давать священникам образование. В этом случае царь выступает не как враг Церкви, а как просветитель. Таким образом в наше время нужно вспоминать не только о грехах Петра Алексеевича, но и о его энергии, его неиссякаемой любви к Родине, о титанических трудах, которые он положил на благо нашей страны».

Далее на тему образования Нижегородской губернии с докладом «От Петра губернии берем начало…» выступили учащиеся православной гимназии. После этого вниманию гостей форума был представлен видеоролик о взаимодействии Церкви и современного общества на примере деятельности Нижегородской митрополии.

Затем к собравшимся обратился митрополит Нижегородский и Арзамасский Георгий: «Дорогие собратья архипастыри, досточтимый митрополит Евгений, братья и сестры. Уже не один год в рамках областных Рождественских чтений мы затрагиваем темы, которые помогают понять, кто мы такие, для чего живем и в чем наше с вами предназначение в будущем. На прошлых Чтениях мы рассматривали тему, связанную с жизнью великого воина, дипломата, государственного деятеля святого благоверного великого князя Александра Невского. Эти Рождественские чтения посвящены 350-летию со дня рождения императора Петра I, великого государя нашей земли. В осмыслении его личности, исторических решений и масштабных реформ, как положительных, так и отрицательных, мы можем увидеть противоречия и вызовы сегодняшнего дня, а в сегодняшнем дне, в нашем мировоззренческом выборе — будущее нашего государства, залог его успешного развития. Оно зависит от нас с вами, от того, какой мы вектор выберем».

Нижегородский архипастырь выступил с докладом, посвященном теме Чтений. Он напомнил о неотделимости истории государства Российского от истории Русской Православной Церкви со времени Крещения Руси, об особой роли Православной Церкви в русской истории и привел множество примеров, когда Церковь оказалась единственной объединяющей силой: в период феодальной раздробленности, становления Московского царства, преодоления Смуты в начале XVII века и другие сложные моменты истории.

Митрополит Георгий подробно рассказал о разрушительных последствиях политики агрессивного секуляризма, то есть постепенного отказа от духовных ценностей в пользу материальных предпочтений, начатого в нашей стране в правление Петра, продолженного Екатериной II и доведенной до крайней степени большевиками. В конечном итоге это привело к глубинному цивилизационному сбою в 1917 году, вследствие которого Россия пошла по пути отрицания собственной истории, уничтожая Церковь и ее святыни, которые на протяжении столетий почитались народом и вдохновляли на подвиги.

«Опыт секуляризма, проект строительства безрелигиозного общества, не опирающегося на систему традиционных ценностей, не увенчался успехом. Последствия секуляризации, начатой Петром I и продолженной в XX веке, все еще ощутимы: распад семей и кризис семейных отношений, сиротство, падение рождаемости, вымирание народа. Не отвергая того прогрессивного и созидательного, что создается в современном мире, мы должны хранить наши традиции и не подчинять себя чужой воле, требующей от нас отказаться от собственного предназначения. Сегодня наша задача — строить для наших детей новую Россию, которая может стать великой только через восприятие духовных ценностей Святой Руси», — сказал митрополит Георгий.

В завершение своего выступления глава Нижегородской митрополии вручил дипломы победителям регионального этапа Всероссийского конкурса в области педагогики, воспитания и работы с детьми и молодежью до 20 лет «За нравственный подвиг учителя»: учителю начальных классов Арзамасской православной гимназии имени святых мучениц Веры, Надежды, Любови и матери их Софии Светлане Гуркиной, учителю начальных классов Тепловской школы Вере Дедовой, заведующей детским садом № 116 города Нижнего Новгорода Марине Соколовой.

После официальной церемонии открытия Рождественских чтений состоялся концерт. Перед гостями выступил образцовый фольклорный ансамбль «Прялица» детской школы искусств имени Ф.И. Шаляпина.

Для расширения аудитории прямая трансляция Рождественских чтений проходила на сайте информационного агентства «Время-Н», на сайте Нижегородской епархии, на канале телекомпании «Образ» на YouTube, а также в группах Нижегородской епархии в социальной сети «ВКонтакте».

Чтения будут проходить в три этапа: благочиннический, епархиальный, региональный. В организации и проведении форума примут участие епархии, входящие в состав Нижегородской митрополии (Выксунская, Городецкая, Лысковская, Нижегородская), структурные подразделения епархиальных управлений, а также региональные органы законодательной и исполнительной власти.

В рамках XVI Рождественских образовательных чтений пройдет множество мероприятий, реализуемых силами епархий совместно со светскими учреждениями культуры и образования, вооруженными силами и правоохранительными органами, уголовно-исполнительной системой, медицинскими и социальными учреждениями.

Работа форума продлится до 20 января 2022 года.

***

Рождественские образовательные чтения — это церковно-общественный форум в сфере образования, молодежной политики, культуры, социального служения и духовно-нравственного просвещения. Они проводятся в тесном сотрудничестве правительства Нижегородской области, Нижегородской митрополии и Законодательного Собрания Нижегородской области с 2005 года.

Рождественские чтения Нижегородской митрополии традиционно проходят в широком формате, объединяя представителей духовной и государственной власти, творческой интеллигенции и научного сообщества, учащихся и педагогов, представителей епархий. Организаторы стремятся создать площадку для диалога, в котором властные структуры, общественные деятели и Церковь получают возможность вдумчиво обсуждать конструктивные идеи и решения, активно влияющие на развитие жизни Нижегородской области.

В рамках работы Чтений разрабатываются и обсуждаются методики, программы, концепции, рекомендации, способствующие духовно-нравственному развитию нижегородцев. Проводится обмен практическим опытом в вопросах воспитания и образования. Идет процесс консолидации всех участников Чтений для достижения наиболее эффективных результатов в развитии большинства сфер жизни общества.

В 2020 году торжественное открытие Рождественских чтений Нижегородской митрополии проходило в формате трансляции, к которой в режиме реального времени подключились более 50 тысяч человек во всех муниципалитетах Нижегородской области.

В 2021 году в рамках работы XXIX Международных образовательных чтений в городе Москве состоялась работа секции Нижегородской епархии, где был представлен опыт реализации православного компонента в развитии дошкольного образования. В ходе работы секции, где были освещены вопросы эффективного взаимодействия правительства Нижегородской области, министерства образования и науки Нижегородской области и частного образования, одним из направлений работы которого стало успешное участие православных детских садов в реализации национального проекта «Демография».

Нижегородская митрополия/Патриархия.ru