Слова для сочинения песен

1925

Б/о. Три вальса для фортепиано.

1. “Воспоминание”

2. “Грезы”

3. “Фантазия”

1926

Б/о. Этюд для фортепиано.

Б/о. Марш для фортепиано.

Б/о. Вальс для фортепиано.

1929

Б/о. «Колыбельная» на слова М.Лермонтова для голоса и фортепиано. Посвящается А.Ф.Варгуниной.

1931

Б/о. Струнный квартет

1. Andante

2. Finale. Vivace

Б/о. Концерт для фортепиано с оркестром. Первый вариант.

Б/о. Романс «Старый муж, грозный муж» на слова А.С.Пушкина.

Б/о. Песня «Октябрьская тревога» на слова И.Уткина для высокого драматического голоса и фортепиано.

1932

Б/о. Соната для скрипки и виолончели.

1. Andantino

2. Vivace

Б/о. Вокализ для сопрано и струнного квартета.

1933

Опус № 1. Концерт №1 для фортепиано с оркестром F dur (1932-33). Посвящается В.Я.Шебалину.

1. Allegro

2. Andante

3. Allegro

4. Andante. Allegro molto. (Финальная часть дописана в 1934 г.)

Первое исполнение (без 4-й части): Москва, Большой зал консерватории, 21.06.1933. Оркестр студентов Московской консерватории им. П.И.Чайковского. Дирижер Н.Аносов. Солист автор.

Первое исполнение (с 4-й частью): Москва, Большой зал консерватории, 18.05.1935. Оркестр Всесоюзного радиокомитета. Дирижер Г.Себастьян. Солист автор.

Опус № 2. Пять пьес для фортепиано. Посвящается А.Ф.Варгуниной.

1. Vivace

2. Andante con moto

3. Moderato 

4. Andante

5. Allegro

Первое исполнение: Москва, Малый зал консерватории, 20.11.1933. Исполнитель автор.

Б/о. Партита для струнного квартета. В 4-х частях. (утеряна)

Б/о. Музыка к спектаклю «Мик» (в соавторстве с Л. Половинкиным) по пьесе Н.Шестакова (в 3-х действиях).

Премьера: Москва, май 1934. Московский театр для детей. Режиссер Н.Сац. Дирижер Л.Пятигорский. Художник В.Рындин.

1934

Опус № 3. Сюита из музыки к спектаклю «Мик» для малого симфонического оркестра и голоса.

1. Вступление 

2. Песня фашиста, сторожа зверинца

3. Танец

4. Перед казнью

5. Песня о бочкe

6. Танец фашистских полицейских 

7. Песенка дочери фашистского министра 

8. Марш

9. Вальс 

10. Антифашистская песня «Близок день» 

11. Песня Ехидны, хозяйки фашистского зверинца

Первое исполнение: Москва, весна 1934. Оркестр под управлением Л.Пятигорского. Солистка В.Духовская.

Б/о. Дуэт “Тришкин кафтан” для мужского и женского голосов и фортепиано.

1935

Опус № 4. Симфония №1 b moll (1933-35).

1. Allegro non troppo

2. Adagio. Molto espressivo

3. Allegro molto.

Первое исполнение: Москва, Большой зал консерватории, 10.10.1935. Симфонический оркестр Всесоюзного радиокомитета. Дирижер Г.Себастьян.

Опус № 5. Три пьесы для фортепиано (1934-35).

1. Портрет

2. Похороны

3. Танец

Первое исполнение: Москва, весна 1935. Исполнитель автор.

Опус № 6. Три романса на стихи А.С.Пушкина для голоса и фортепиано.

1. “Не пой, красавица, при мне…”

2. Зимняя дорога (“Сквозь волнистые туманы”)

3. “Я здесь, Инезилья”

Первое исполнение: Москва, 1935. Исполнители: В.Духовская и автор (ф-но).

Б/о. Романс “Березка” на стихи С.Есенина для голоса и фортепиано.

1936

Б/о. «Песня о парке» на слова В.Гусева по заказу московского Парка культуры и отдыха им.М.Горького для голоса и фортепиано.

Б/о. Песня “Дружба” на слова А.Барто для голоса и фортепиано.

Б/о. Музыка к спектаклю «Много шума из ничего» (1935-1936) по комедии У.Шекспира в 4-х действиях.

1. Вступление

2. Приезд дона Педро

3. Серенада Клавдио (“Ночь листвою чуть колышет…”)

4. Песенка Бенедикта (“Как соловей о розе…”)

5. Розыгрыш Беатриче

6. Серенада Борахио (“Сталь толедского кинжала”)

7. Песенка Клавдио и Борахио

8. Песня Борахио и Конрада (песня пьяных)

9. Первый танец

10. Второй танец

11. Вальс

12. Бенедикт ищет Клавдио

13. Третий танец

14. Финальный танец и Финал.

Премьера: Москва, театр им. Е.Вахтангова, 07.10.1936. Постановка И.Раппопорта. Художник В.Рындин. Текст песен П.Антокольского.

Опус № 7. Сюита из музыки к спектаклю «Много шума из ничего» (1936) для симфонического оркестра и голоса. Посвящается К.Хренниковой.

1. Приезд дона Педро

2. Серенада Клавдио

3. Первый танец

4. Второй танец

5. Вальс

6. Серенада Борахио

7. Бенедикт ищет Клавдио

8. Песенка Клавдио и Бенедикта

9. Третий танец

10. Серенада

11. Песня Борахио и Конрада (песня пьяных)

12. Финальный танец и Финал.

Б/о. Музыка к спектаклю «Александр Шигорин» (“Концерт”) (1935-36, в соавторстве с В.Шебалиным).

Премьера: Москва, Театр Революции, 10.04.1936. Постановка И.Шлепянова. Драматург А.Файко. Дирижер Э.Голышев. Художник К.Кулешов.

1937

Б/о. Музыка к спектаклю «Большой день» (в соавторстве с А.Голубенцевым) в 4-х действиях.

Премьера: Москва, Театр им. Е.Вахтангова,13.04.1937. Постановка В.Куза. Художник П.Вильямс.

Б/о. Музыка к спектаклю «Без вины виноватые» по пьесе А.Н.Островского в 4-х действиях.

1. Вальс

2. Кадриль

3. «Буря мглою небо кроет».

Премьера: Москва, Театр им. Е.Вахтангова ,14.12.1937. Постановка И.Раппопорта. Дирижер М.Бак. Художник А.Гончаров.

Б/о. Музыка к спектаклю «Я сын трудового народа» («Шел солдат с фронта») по пьесе В.Катаева.

1. Приход немцев

2. Сигнал трубы и налет немцев

3. Марш

Днепропетровск, Театр им. Е.Вахтангова (гастроли), 25.05.1938. Постановка Р.Симонова. Дирижер М.Бак. Художник В.Дмитриев.

1938

Б/о. Музыка к кинофильму «Борьба продолжается» по пьесе Ф.Вольфа «Троянский конь». 

Москва, “Союздетфильм”. Выход на экраны 2.03.1939. Режиссер В.Журавлев. Сценарий Ф.Вольфа и А.Разумного.

1939

Опус № 8. Опера «В бурю» (1936-39) по роману Н.Вирты «Одиночество» в 4-х действиях, 6-ти картинах. Посвящается В.И.Немировичу-Данченко.

1. Увертюра.

Действие 1-е. Картина 1-я. Село Дворики Тамбовской губернии. Сентябрь 1920 г.

2. Дуэт двух девушек

3. Хор девушек и парней

4. Сцена Карася и двух девушек

5. Сцена Натальи и Листрата

6. Речитатив и ария Листрата

7. Речитатив и ария Наташи

8. Сцена Федюши, Листрата и Чирикина

9. Ария и речитатив Листрата

10. Сцена Горбатого крестьянина

11. Сцена хора, Фрола Баева, Андрея и Федюши

12. Сцена Листрата и Фрола Баева

13. Сцена Леньки и Листрата

14. Сцена Листрата и Сторожева

15. Хор партизан

16. Сцена Фрола Баева, Леньки и Андрея

17. Сцена Сторожева и Леньки

18. Сцена Леньки и Наташи

19. Сцена Сторожева, Леньки и Наташи

20. Выход Антонова и Косовой со свитой и сцена со Сторожевым и Фролом Баевым

Картина 2-я. У Аксиньи.

21. Ария Аксиньи

22. Сцена Листрата и Аксиньи

23. Сцена Леньки, Листрата и Аксиньи

24. Трио Аксиньи, Листратап и Леньки

25. Сцена Сторожева, Аксиньи, Леньки и Афоньки

26. Сцена Аксиньи, Листрата и Леньки

Действие 2-е. Картина 3-я. На площади в Двориках.

27. Хор крестьян

28. Речитатив двух крестьян

29. Сцена Антонова

30. Хор штаба Антонова

31. Сцена Антонова и Косовой с хором

32. Хор крестьян

33. Сцена Сторожева, Антонова и Косовой

34. Сцена Наташи и Сторожева

35. Сцена Наташи и хора

36. Сцена Фрола Баева и Антонова

37. Сцена Фрола Баева, Андрея и хора мужиков

38. Сцена Сторожева и Антонова

39. Сцена Фрола Баева и Антонова

40. Хор мужиков

41. Сцена Наташи и Антонова

42. Ария Фрола Баева

43. Сцена Косовой и Афоньки

44. Сцена Антонова, Фрола Баева и Андрея с хором

45. Хор

46. Сцена Фрола, Андрея и мужиков

Картина 4-я. В избе у Натальи.

47. Женский хор

48. Ария Наташи

49. Сцена Наташи и Леньки

50. Колыбельная Леньки

Действие 3-е. Картина 5-я. Кабинет В.И.Ленина в Кремле.

51. Сцена и песня Листрата о Кронштадте

52. Сцена Листрата, секретаря В.И.Ленина, Фрола Баева, Андрея и военкома

Действие 4-е. Картина 6-я. У деревенской околицы.

53. Рассказ Фрола Баева о Ленине

54. Хор мужиков (сцена в овраге)

55. Сцена Сторожева, Косовой и Афоньки

56. Монолог Сторожева

57. Сцена убийства Фрола Баева

58. Сцена Андрея, Наташи, Леньки, Листрата, Чирикина и Сторожева

59. Песня Леньки

60. Сцена Сторожева, Леньки, Наташи и Чирикина

61. Обращение Листрата и Андрея к крестьянам

62. Заключительный хор

Премьера: Москва, Московский музыкальный театр им. В.И.Немировича-Данченко, 07.10.1939. Режиссеры Вл.И.Немирович-Данченко, П.Златогоров и П.Марков. Дирижер Е.Акулов. Художник Б.Волков.

1940

Б/о. Музыка к спектаклю «Романтики» по пьесе Э.Ростана в 4-х действиях.

Премьера: Москва, Центральный детский театр, 5.11.1940. Постановка В.Дудина. Художник Я.Штоффер

Б/о. Песня «Три пана» на слова А.Раскина и М.Слободского для голоса и фортепиано.

1941

Б/о. Музыка к кинофильму «Свинарка и пастух» (1940-1941). 

1. Песня о Москве

2. Первая песня Глаши

3. Вторая песня Глаши

4. Песня Глаши и подруг

5. Серенада Кузьмы

6. Встреча Кузьмы и Глаши

7. Песня Абдуссалама

8. Песня-письмо Абдуссалама

9. “Ах ты, зимушка-зима”

Москва, “Мосфильм”. Выход на экраны 7.11.1941. Режиссер И.Пырьев. Текст песен В.Гусев.

Б/о. Музыка к спектаклю «Дон-Кихот» (1940-1941) по пьесе М.Булгакова на основе романа Сервантеса в 4-х действиях.

1. Первая серенада

2. Вторая серенада

3. Третья серенада

4. Возвращение Самсона

5. Песня Дон Кихота

6. Четвертая серенада

7. Песня Дон Кихота

8. Марш герцога

9. Песня погонщиков мулов

10. Песня гуляк

11. Пятая серенада

12. Песенка Антонии

13. Возвращение Самсона

14. Хорал

15. Туш

16. Танец одалисок.

Премьера: Москва, Театр им. Е.Вахтангова, 08.04.1941. Постановка И.Раппопорта. Дирижер Д.Архангельский. Художник П.Вильямс. Текст песен П.Антокольского.

Б/о. Песня «Вороны фашистские будут перебиты» на слова С.Алымова для хора и фортепиано.

Б/о. Песня «Воевать мы мастера» на слова В.Лебедева-Кумача для хора и фортепиано.

Б/о. Песня «Песня о московской девушке» на слова А.Барто для голоса и фортепиано.

Б/о. Песня «Песня о дружбе» на слова А.Барто для голоса и фортепиано.

Б/о. Голландская антифашистская песня на слова Б.Балаш для голоса и фортепиано.

1942

Б/о. Фильм-концерт «Возвращайся с победой».

1. Прощание (“Иди, любимый мой, родной…”). Слова Ф.Кравченко.

Б/о. Песня «Есть на севере хороший городок» на слова В.Гусева для хора и фортепиано.

Б/о. Песня «Новогодняя» на слова Е.Шатуновского для голоса и фортепиано.

Б/о. Песня «Все за Родину» на слова В.Гусева для хора и фортепиано.

Б/о. Песня «Уральцы бьются здорово» на слова А.Барто для хора и фортепиано.

Опус № 9. Симфония №2 c moll (1940-1942).

1. Allegro con fuoco

2. Adagio

3. Allegro molto

4. Allegro marciale. (Финальная часть дописана в 1944 г.)

Первое исполнение (без 4-й части): Москва, Колонный зал Дома союзов, 10.01.1943. Симфонический оркестр Всесоюзного радио. Дирижер Н.Голованов.

Первое исполнение (с 4-й частью): Москва, 09.06.1944. Симфонический оркестр Всесоюзного радио. Дирижер Н.Голованов.

Опус № 10. Сюита из музыки к спектаклю «Дон Кихот».

1. Танец одалисок

2. Песенка Антонии

3. Серенада

4. Возвращение Самсона

5. Песня гуляк

6. Баллада

7. Песня погонщиков мулов

8. Марш герцога.

Опус № 11. Пять песен на стихи Р.Бернса в переводе С.Маршака для голоса и фортепиано.

1. Застольная (“Забыть ли старую любовь?”)

2. Лучший парень

3. “Что делать девчонке?”

4. “Ты меня оставил, Джемми”

5. “В полях под снегом и дождем…”

Б/о. Музыка к спектаклю «Давным-давно» по пьесе в стихах А.Гладкова.

1. Песня Шуры

2. Колыбельная Светлане

3. Песенка Лепелетье

4. Песенка Жермон

5. Давным-давно

Свердловск, Центральный театр Красной Армии (в эвакуации) 04.10.1942. Постановка А.Попова. Художник И.Федотов.

1943

Б/о. Песня «Песня Советского Союза» на слова В.Гусева для хора и фортепиано.

Б/о. «Песня лучинцев» на слова Ромашова для хора и фортепиано.

Б/о. «Песня о летчике» на слова братьев Тур для хора и фортепиано.

1944

Б/о. «Песня о песне» на слова В.Тихонова для голоса и фортепиано.

Б/о. Песня «Ждем домой» на слова Г.Славина для голоса и фортепиано.

Б/о. Музыка к кинофильму «В 6 часов вечера после войны».

1. Песня артиллеристов

2. “Но дело не в этом, друзья”

3. Москва

4. “На грозную битву вставайте”

5. Казак уходил на войну

6. Лихая артиллерийская

7. Живи, наша Родина.

Москва, “Мосфильм”. Выход на экраны 16.09.1944. Режиссер И.Пырьев. Дирижер Н.Жуков. Текст песен В.Гусева.

Б/о. Музыка к спектаклю «День рождения». 

Премьера: Москва, Центральный театр Красной Армии, 11.02.1945. Постановка И.Ворошилова. Драматурги братья Тур.

Б/о. Музыка к спектаклю «Офицер флота» по пьесе А.Крона.

Премьера: Москва, филиал МХАТа им.Горького, 28.04.1945. Режиссеры Н.Горчаков и И.Раевский. Текст романса О.Берггольц.

1945

Б/о. Песня “Письмо другу” на слова Б.Левани для голоса и фортепиано.

Б/о. “Песня армии Чуйкова” (совместно с М.Блантером) для голоса и фортепиано.

1947

Б/о. Музыка к кинофильму «Поезд идет на Восток». 

1. Поезд идет все быстрей

2. Студенческая песня.

Москва, “Мосфильм”. Выход на экраны 7.06.1948. Режиссер Ю.Райзман. Текст песен М.Светлов.

1950

Опус № 12. Опера «Фрол Скобеев» (1945-1950) по пьесе А.Аверкиева “Комедия о российском дворянине Фроле Скобееве и стольничей Нардын-Нащокина дочери Аннушке” в 2-х действиях, 6-ти картинах.

Премьера: Москва, Музыкальный театр им. К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича-Данченко, 24.02.1950. Режиссер А.Попов. Дирижер С.Самосуд. Художник Б.Волков.

1951

Б/о. Музыка к кинофильму «Донецкие шахтеры» (1950-1951).

1. Старинная шахтерская

2. Веселые очи

3. Марш шахтеров

4. Свадебная песня

5. Шахтерский тост

6. Увертюра

7. Шахтерский тост

8. Проход Недоли

9. Вальс

10. Зугрес

11. Дождь

12. Танец во Дворце культуры.

Москва, Киностудия им. Горького. Выход на экраны 16.05.1951. Режиссер Л.Луков. Сценарий Б.Горбатова и В.Алексеева. Текст песен Е.Долматовский. Дирижер А.Ройтман.

Б/о. Музыка к кинофильму «Кавалер Золотой Звезды» по роману С.Бабаевского. 

1. Первый проезд

2. Увертюра

3. Второй проезд

4. Зажигаются огни

5. Взрыв. Выборы

6. Гроза

7. Проезд Хохлакова

8. Заброшенная станция

9. Лес. Сергей и Ирина

10. Лесосплав

11. Разрыв

12. Встреча на ферме

13. Зима

14. Выбор Ирины

15. Кубанская колхозная

16. Как в степи кубанской

17. Ты звени задорней, бубен

18. Кадриль

19. Финал.

Москва, “Мосфильм”. Выход на экраны 3.07.1951. Режиссер Ю.Райзман. Сценарий Б.Черскова. Текст песен Я.Шведов, А.Яшин. Дирижер А.Гаук.

1952

Опус № 8. Опера “В бурю”. Вторая редакция.

27.06.1952. Московский музыкальный театр им.К.С.Станиславского и В.И.Немировича-Данченко (возобновление спектакля). Режиссеры П.Златогоров и Н.Кемарская. Художник Б.Волков. Дирижер П.Славинский.

1953

Б/о. Музыка к кинофильму «Верные друзья» 

1. Лодочка

2. Что так сердце растревожено?

3. Песенка верных друзей

4. Речная песенка

5. Увертюра

6. Любовная сцена

7. Табуны

8. Шарманка

9. Проезд

10. На плоту. Финальная песня.

Москва, “Мосфильм”. Выход на экраны 20.04.1954. Режиссер М.Калатозов. Сценарий К.Исаева.Текст песен М.Матусовский. Дирижер С.Сахаров.

1957

Опус № 13. Опера «Мать» (1952-57) по роману М.Горького в 4-х действиях, 8-ми картинах.

Действие 1-е. Картина 1-я.

1. Вступление

2. Голос за сценой и хор

3. Первая ария Ниловны

4. Ария Корсуновой

5. Сцена Ниловны и Корсуновой

6. Сцена Павла Власова и Ниловны

7. Ария Павла

8. Сцена Ниловны и Находки

9. Ария Находки

10. Сцена девушки и Находки

11. Сцена Весовщикова, Ниловны, Мазина и Находки

12. Сцена Ниловны и Сашеньки

13. Сцена Сашеньки, Павла и Ниловны

14. Сцена Марии и Горбова

15. Сцена Ниловны с хором

Картина 2-я

16. Сцена Находки и Ниловны

17. Выход Павла и Сашеньки

18. Сцена Находки, Ниловны, Сашеньки и Павла

19. Сцена Сашеньки, Павла, Егора Ивановича, Находки, Самойлова, Букина, Весовщикова и Мазина

20. Вторая ария Ниловны

21. Сцена Павла, Егора Ивановича, Находки, Мазина, Ниловны, Самойлова, Букина и Сашеньки

22. Ария Весовщикова

23. Сцена Находки, Павла, Весовщикова, Горбова, жандармского офицера, жандармов и полицейских

24. Третья ария Ниловны

Действие 2-е. Картина 3-я.

25. Хор сторожей

26. Сцена Сизова и сторожей

27. Сцена Ниловны и Сизова

28. Хор рабочих

29. Сцена Мазина и Самойлова

30. Сцена директора и рабочих

31. Сцена Ниловны и Сизова

32. Сцена Ниловны и рабочих

33. Сцена Букина, Мазина, Ниловны и рабочих

34. Четвертая ария Ниловны

35. Сцена жандармского офицера, Горбова и сторожей

Картина 4-я.

36. Сцена Павла и Находки

37. Сцена Ниловны и Павла

38. Сцена Ниловны и Сашеньки

39. Сцена Сашеньки и Находки

40. Сцена Сашеньки и Павла

41. Сцена Павла и Находки

42. Сцена Ниловны, Павла и Находки

Действие 3-е. Картина 5-я.

43. Сцена Мазина с хором рабочих

44. Сцена Мазина, двух рабочих и Букина

45. Сцена Находки и Павла

46. Хор слобожан

47. Сцена молодой женщины и парня

48. Сцена Мазина и слобожан

49. Сцена Павла и слобожан

50. Сцена Сизова, молодой женщины и слобожан

51. Сцена Ниловны и слобожан

52. Сцена Весовщикова, Находки и Павла

53. Хор рабочих

54. Хор полицейских

55. Сцена Павла и рабочих

56. Сцена Находки, Мазина, Букина и рабочих

57. Сцена мальчишек

58. Сцена Павла с хором рабочих

59. Сцена Находки, Павла и солдат

60. Сцена Павла, Находки, Весовщикова, Мазина и офицерика

61. Сцена Павла, Весовщикова с фельдфебелем

62. Речитатив Ниловны

63. Ансамбль: Мазин, Павел, Букин, Весовщиков, Находка

Действие 4-е. Картина 6-я.

64. Ария Сашеньки

65. Сцена Сашеньки и Весовщикова

66. Сцена Сашеньки и Ниловны

Картина 7-я.

67. Ансамбль

68. Сцена Сизова, Ниловны и Сашеньки

69. Сцена суда

70. Сцена председателя суда

71. Сцена Павла, председателя суда, Мазина, Букина и хора

72. Сцена Находки, Самойлова, Мазина, председателя суда и судей

73. Ария Павла с хором и сцена с председателем суда

74. Сцена Ниловны и Павла

75. Сцена Находки и Ниловны

76. Сцена Сашеньки и Павла

77. Сцена председателя суда, Павла и других

78. Хор подсудимых и публики

Картина 8-я

79. Хор пассажиров на вокзале

80. Сцена купчика, чиновника, человека в пенсне и дьякона

81. Сцена Ниловны с хором и молодым человеком

82. Ария пьяного купчика

83. Сцена Ниловны и купчика

84. Сцена Горбова, Ниловны с хором

85. Сцена с жандармами

86. Сцена Горбова, Ниловны с хором

Премьера: Москва, Государственный Акамедический Большой Театр СССР, 26.10.1957. Режиссер Н.Охлопков. Либретто А.Файко. Дирижер Б.Хайкин.

1958

Б/о. Музыка к кинофильму «Капитанская дочка» по повести А.С.Пушкина.

1. Песня ямщика

2. Казачья пугачевская песня

3. Встреча Маши и Пугачева

4. Дуэль

5. Знакомство. Любовь

6. Сцена на скамейке

7. Казнь Пугачева

8. Первый поход

9. Ледоход

10. Виселица

11. Второй поход

Москва, “Мосфильм”. Выход на экраны 7.09.1958. Режиссер В.Каплуновский. Сценарий Н.Коварского. Текст песен П.Антокольский. Дирижер Б.Хайкин.

1959

Опус № 14. Концерт №1 для скрипки и оркестра C dur (1958-59). Посвящается Л.Когану.

1. Allegro con brio

2. Andante espressivo

3. Allegro agitato

Первое исполнение: Москва, 21.10.1959. Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио и телевидения. Дирижер К.Кондрашин. Солист: Л.Коган.

1960

Б/о. Песня «Московские окна» на слова М.Матусовского для голоса и фортепиано.

Б/о. «Утренняя песня» на слова Я.Халецкого для голоса и фортепиано.

1962

Б/о. Музыка к кинофильму «Гусарская баллада» по комедии А.Гладкова «Давным-давно». 

1. Увертюра

2. Бал. Мазурка

3. Куплеты Шуры

4. Колыбельная Светлане

5. Летняя погоня

6. Песенка Лепелетье

7. Нападение на обоз

8. Давным-давно

9. Песня Жермон

10. Спасение Балмашова

11. Эпизод Кутузова

12. Финал

Москва, “Мосфильм”. Выход на экраны 07.09.1962. Режиссер Э.Рязанов. Сценарий и текст песен А.Гладкова. Дирижер А.Ройтман.

1963

Опус № 15. Оперетта «Сто чертей и одна девушка» (1961-63) по пьесе Е.Шатуновского. в 3-х действиях, 6-ти картинах.

Действие 1-е. Картина 1-я.

1. Увертюра

2. Хор звезд

3. Сцена Агафона и Матрены

4. Бесовский танец

5. Песня о клевете (Агафон и хор)

Картина 2-я.

6. Мелодрама

7. Дуэт Вари и Кураева

8. Серенада с цветами (трио Апельсинов, Шило, Гвоздик)

9. Трио (Апельсинов, Шило, Гвоздик)

10. Сцена с превращениями. Антракт

Картина 3-я.

11. Вступление

12. Трио (Степанида, Варя, Дуня)

13. Песня Григория

14. Дуэт Григория и Степаниды

15. Финал 1-го действия

Действие 2-е. Картина 4-я.

16. Хор молельщиков и сцена с Агафоном

17. Куплеты Апельстнова

18. Гадание Степаниды и второй дуэт с Григорием

19. Реминисценция

20. Песенка француженки Мари (в исполнении “чудотворца” Агафона)

21. Реминисценция

22. Песня Вари

23. Финал 2-го действия

Действие 3-е, Картина 5-я.

24. Песня Григория и Фроси с хором

25. Частушки; балетная сцена и русский танец

26. Пожар

27. Антракт. Реминисценция

Картина 6-я.

28. Финал 3-го действия

Премьера: Москва, Московский театр оперетты, 16.05.1963. Режиссер В.Канделаки. Художник Г.Кигель. Дирижер Г.Столяров.

1964

Опус № 16. Концерт №1 для виолончели с оркестром C dur. Посвящается М.Ростроповичу.

1. Прелюдия. Andante (alla breve)

2. Ария. Andante espressivo

3. Соната. Allegro con fuoco

Первое исполнение: Москва, 21.10.1964. Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио и телевидения. Дирижер Г.Рождественский. Солист М.Ростропович.

Б/о. Песня «Наша советская страна» для хора и фортепиано.

1965

Б/о. Музыка к кинофильму «Товарищ Арсений».  

1. Увертюра

2. Песня Силантия

3. Три сына (Песня)

4. Фрунзе в Иванове

5. Зимняя набережная

6. Убийство отца

7. Смерть Ольги

8. Петербург. Финал.

Москва, Киностудия им.Горького. Выход на экраны 01.10.1965. Режиссер И.Лукинский. Сценарий А.Васильева. Текст песни Е.Долматовского. Художник С.Лагутин. Дирижер Г.Дугашев.

Б/о. Музыка к спектаклю «Умные вещи» по сказке С.Маршака в 3-х действиях, 7-ми картинах.

1. Вступительная песенка

2. Песня музыканта в тюрьме

3. Песенка портных

4. Вторая песенка портных

5. Плясовая песня

6. Песня музыкатов

7. Заключительная песенка.

Премьера: Москва, Государственный Академический Малый театр СССР, 19.12.1965. Режиссер Е.Симонов. Художник Б.Волков.

1966

Опус № 12. Опера “Безродный зять” (новая редакция оперы “Фрол Скобеев”) в 2-х действиях, 6-ти картинах.

Действие 1-е. Картина 1-я. Зима. Площадь на Московском посаде. Масленичное гуляние.

1. Хор (народ)

2. Сцена пьяного стрельца и народа (хор)

3. Речитатив подъячего

4. Трио мужиков

5. Сцена приказчика и двух мужиков

6. Сцена Фрола и подъячего

7. Сцена Фрола и стражников

8. Ария Фрола

9. Сцена Фрола и мамки

10. Сцена Саввы Нащокина, Фрола и подъячего

11. Сцена подъячего, приказчика и трех мужиков

12. Сцена Саввы Нащокина и Фрола

13. Сцена Саввы Нащокина и Тугай-Редедина

14. Сцена Фрола, Тугай-Редедина и Саввы Нащокина

15. Трио мужиков

Картина 2-я. Горница в доме Скобеевых.

16. Сцена мамки, Варвары и Лаврушки

17. Ария Варвары

18. Сцена Фрола, Варвары и Саввы Нащокина

19. Дуэт Варвары и Саввы Нащокина

20. Ария Варвары

21. Сцена Фрола и Варвары

22. Сцена Фрола, Лаврушки и Варвары

23. Сцена Тугай-Редедина и Лаврушки

24. Ария Лаврушки

25. Антракт

Картина 3-я.

26. Хор девушек

27. Сцена мамки, Анны и Катюхи

28. Сцена мамки, Фрола и Варвары

29. Сцена Тугай-Редедина и Фрола

30. Сцена мамки и Фрола

31. Сцена Анны и Фрола

32. Ария Фрола

33. Ария Анны

34. Дуэт Анны и Фрола

35. Ария Анны

Действие 2-е. Картина 4-я. Хоромы Ордын-Нащокина.

36. Женский хор

37. Сцена Фрола и Саввы Нащокина

38. Сцена Ордын-Нащокина, Тугай-Редедина, Фрола и Саввы Нащокина

39. Сцена Фрола и Саввы Нащокина

40. Ария Саввы Нащокина

41. Сцена Ордын-Нащокина, женского хора и Саввы Нащокина

Картина 5-я. В доме Тугай-Редедина.

42. Сцена Тугай-Редедина и домочадцев (хор)

43. Ария Анны

44. Сцена Анны и приказчика

45. Дуэт Анны и Фрола

46. Сцена Тугай-Редедина, Анны и Варвары, Фрола и Саввы Нащокина

47. Ария Тугай-Редедина

48. Ария мамки

49. Сцена Тугай-Редедина и мамки

50. Сцена Тугай-Редедина, мамки и приказчика

Картина 6-я. Село Коломенское.

51. Хор (народ)

52. Сцена Фрола и Ордын-Нащокина

53. Сцена Ордын-Нащокина и Тугай-Редедина

54. Сцена Анны, Фрола и Тугай-Редедина

55. Сцена Анны, Ордын-Нащокина и Тугай-Редедина

56. Сцена Саввы Нащокина и хор народа

57. Сцена Варвары и Фрола, Анны, Ордын-Нащокина и Тугай-Редедина

58. Сцена Саввы Нащокина, Ордын-Нащокина, мамки и Тугай-Редедина

59. Ария Фрола

60. Сцена Фрола и Тугай-Редедина

61. Сцена Фрола, Анны и Тугай-Редедина

62. Сцена Фрола и Тугай-Редедина

63. Сцена мамки и Фрола

64. Сцена Тугай-Редедина, Фрола и хор народа

Премьера: Москва, Московский академический музыкальный театр им. К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича-Данченко, 18.03.1967. Постановка П.Златогорова. Либретто С.Ценина. Дирижер К.Абдуллаев.

1967

Б/о. Музыка к кинофильму «Пароль не нужен». 

1. Разгул белых в Хабаровске

2. Бегство в сопки

3. Эвакуация

4. Солдатская песня

5. Траурный марш

6. Финал

Москва, Киностудия им.М.Горького. Выход на экраны: 11.11.1967. Режисер Б.Григорьев. Сценарий Ю.Семенова. Текст песен Е.Шатуновского.

Опус № 17. Оперетта «Белая ночь» (1965-1967) по пьесе Е.Шатуновского в 3-х действиях.

1. Увертюра

2. Песня Бури и Ланского

3. Сцена перед судом

4. Сцена в суде

5. Рассказ Даши

6. Речь Экесспаре

7. Проход матросов

8. Русская метелица

9. Монолог Даши и сцена с Бурей

10. Зимний дворец. Танец

11. Дуэт Николая Второго и Долли с хором

12. Дуэт царицы и Распутина

13. Финал первой части

14. Куплеты Муськи

15. Куплеты Вырубовой с хором и танец

16. Куплеты Пуришкевича и князя

17. Романс Юсупова

18. Куплеты Распутина

19. Куплеты Пропотеева и жандармов

20. Хор освободителей крепости

21. Просцениум перед рулеткой

22. Сцена и хор игроков

23. Романс Долли

24. Танец матросов

25. Дуэт Бури и Долли

26. Марш женского батальона

27. Дуэт Долли и Шеннера

28. Романс человека в пальто

29. Финальная песня

Премьера: Москва, Московский театр оперетты, 23.11.1967. Режиссер Г.Ансимов. Дирижер Э.Абусалимов.

1968

Б/о. Звуковая версия немого фильма «Мать» 1926 года. Использована музыка к опере “Мать” (опус №13).

Режиссер В.Пудовкин.

1969

Опус № 18. Опера-сказка «Мальчик-великан» по пьесе “Мик” Н.Шестакова в 3-х действиях.

1. Кабрера – пролог (Заклинание и прощание с лесом)

Действие 1-е.

2. Песня и танец Ехидны

3. Танец обезьянки

4. Песня Аксолотля

5. Ариозо Майи

6. Песня Амблистомы

7. Песня Шуры

8. Песня оленя Ганса

9. Песня Ингрема

10. Марш Добермана

11. Песня Диктатора

12. Песня Ингрем

Действие 2-е.

13. Аксолотль и Амблистома

14. Сцена Смис-премьер с детьми

15. Вторая песня Амблистомы

16. Вторая сцена Смис-премьер с детьми

17. Песня и танец Аксолотля с Амблистомой

18. Диктатор и гости

19. Сцена Диктатора и дамы

20. Сладкий танец

21. Песня доктора с хором

22. Хор гостей

23. Экзамен Ингрема

24. Молитва Аксолотля и Амблистомы

25. Кабрера и Диктатор

26. Мак-трубочист

27. Хор гостей

28. Марш Добермана и Постного сахара

29. Вальс Диктатора

Действие 3-е.

30. Сцена в зверинце

31. Дуэттино Мака и Майи

32. Ехидна и звери

33. Гости пришли в зверинец

34. Кабрера обвиняет

Премьера: Москва, Московский государственный детский музыкальный театр, 19.12.1969. Режиссер Н.Сац. Художник Н.Хренникова. Дирижер Л.Гершкович.

Опус № 19. Балет «Наш двор» («Первый подвиг») в 1-м действии.

Премьера: Москва, Государственный Академический Большой Театр СССР, 29.11.1970, Труппа студентов Московской балетной школы. Постановка Н.Касаткиной и В.Василева. Художник Н.Хренникова. Дирижер Р.Вартаньян.

Б/о. Музыка к кинофильму «Трое» по повести М.Горького. 

Москва, Киностудия им.Горького. Выход на экраны 23.03.1970. Режиссер и сценарист И.Анненский. Текст песен М.Матусовский.

1970

Опус № 20. Три поэмы на стихи Некрасова для хора a capella.

1. Перед дождем

2. Несжатая полоса

3. Внимая ужасам войны

Первое исполнение: (на радио): Гос. республиканская академическая русская хоровая капелла. Художественный руководитель А.Юрлов.  

1971

Опус № 21. Концерт №2 для ф-но с оркестром C dur

1. Интродукция. Moderato

2. Соната. Allegro con fuoco

3. Рондо. Giocoso

Первое исполнение: Москва, Большой зал консерватории, 08.02.1972. Государственный академический симфонический оркестр Союза ССР. Дирижер Е.Светланов. Солист автор.

1972

Б/о. Музыка к комической опере “Много шума… из-за сердец” (1971-1972) по комедии У.Шекспира “Много шума из ничего” в 2-х действиях.

Действие 1-е.

1. Вступление и приезд дона Педро

2. Выход стражников

3. Песня Борахио

4. Марш стражников

5. Бал-маскарад

6. Канцона Геро

7. Серенада Клавдио

8. Дон Хуан

9. Заговор

10. Серенада Бенедикта

11. Серенада Борахио

12. Песенка Уголька

13. Сцена обручения

14. Финал 1-го действия

Действие 2-е

15. Гроза

16. Ариозо Бенедикта

17. Реминисценция

18. Эпитафия

19. Дуэль

20. Свадьба

21. Дуэт Беатриче и Бенедикта

22. Финал

Премьера: Московский камерный музыкальный театр, 11.03.1972. Режиссер Б.Покровский. Стихи П.Антокольского и Е.Шатуновского. Художник В.Талалай. Дирижер В.Дельман.

Б/о. Музыка к кинофильму «Руслан и Людмила» по мотивам поэмы А.С.Пушкина.

1. Увертюра

2. Победа над печенегами

3. Пир у князя

4. Песня Баяна

5. Похищение

6. Встреча с Финном. Рассказ Финна

7. Людмила в замке Черномора

8. Песня певца в замке Черномора

9. Явление Черномора Людмиле. Людмила сопротивляется ухаживаниям Черномора

10. Поединок Рагдая и Руслана

11. Поиски Людмилы в замке Черномора

12. Искушение Ратмира

13. Руслан на поле давней сечи.

14. Песня русалок

15. Людмила и рабы в замке Черномора

16. Танец нечести, которая пытается остановить Руслана

17. Грезы Людмилы

18. Схватка Руслана с Черномором

19. Руслан со спящую Людмилой покидают замок Черномора

20. Песня Ратмира

21. Налет печенегов

22. Руслан прогоняет печенегов

23. Пробуждение Людмилы

24. Финал

Москва, “Мосфильм”. Выход на экраны 5.01.1973. Режиссер и сценарист А.Птушко.

1973

Опус № 22. Симфония №3 A dur. Посвящается Г.Литинскому.

1. Фуга

2. Интермеццо

3. Финал

Первое исполнение: Москва, Большой зал консерватории, 10.03.1974. Государственный академический симфонический оркестр Союза ССР. Дирижер Е.Светланов.

Б/о. Музыка к кинофильму «Таланты и поклонники» (совместно с А.Чайковским) по пьесе А.Островского.

1. “Каждый день твердят нам то же…”

Москва, Киностудия им.Горького. Выход на экраны 19.11.1973. Режиссер и сценарист И.Анненский. Дирижер Д.Штильман.

1974

Б/о. Музыка к спектаклю «Фуэнте Овехуна» по пьесе Лопе Де Вега. 

1. Горный ветер

2. Песня Менго

3. Ай-яй

Слова Я.Халецкого.

1975

Опус № 23. Концерт №2 для скрипки с оркестром С-dur.

1. Allegro con fuoco

2. Moderato

3. Allegro moderato

Первое исполнение: Ярославль, Зал государственной филармонии, 24.12.1975. Ярославский симфонический оркестр. Дирижер В.Барсов. Солист Л.Коган.

Опус № 24. Балет «Любовью за любовь» по пьесе У.Шекспира «Много шума из ничего» в 2-х действиях.

1. Увертюра

Действие 1-е.

2. Приезд гостей

3. Клавдио и дон Хуан представляются Геро

4. Общее адажио

5. Вариация Геро

6. Клавдио просит руки Геро

7. Дон Хуан решает мстить

8. Заговор

9. Возвращение Беатриче

10. Возвращение Бенедикта. Дуэт с Беатриче

11. Сцена

12. Маскарад. Вариация Бенедикта. Вариация служанки. Эксцентрический дуэт

13. Общий танец

14. Осуществление заговора: мнимое свидание

15. Гнев и отчаяние Клавдио

16. Помолвка. Клавдио оскорбляет Геро

Действие 2-е.

17. Вступление

18. Сцена Бенедикта и Беатриче

19. Сцена Бенедикта и Клавдио

20. Сцена дона Хуана, Борахио и Конрада

21. Клавдио и Бенедикт сражаются с доном Хуаном, Борахио и Конрадом

22. Монолог Беатриче

23. Монолог Геро

24. Сцена

25. Похоронная процессия

26. Монолог-раскаяние Клавдио

27. Дворец погружен в глубокую скорбь

28. Танец уродливой “сестры” Геро

29. Адажио Геро и Клавдио

30. Дуэт Беатриче и Бенедикта

31. Общий танец

32. Сцена

33. Танец радости служанки и Борахио

34. Серенада Клавдио и Бенедикта

35. Финал – гимн любви

Первое исполнение: Москва, Государственный Академический Большой Театр СССР, 30.01.1976. Постановка Б.Покровского и В.Боккадоро. Дирижер А.Копылов.

1976

Б/о. Музыка к кинофильму «Додумался — поздравляю!» 

1. Дорожная

2. Как вы быстро растете, мальчики…

3. Песенка в купе

Москва, “Мосфильм”. Выход на экраны 1977. Режиссер Е.Гаврилов. Сценарий А.Усова. Текст песен М.Матусовский.

1978

Б/о. Музыка к телефильму «Дуэнья» по пьесе Шеридана.

1. Серенада Антонио

2. Вторая серенада Антонио

3. Романс Дуэньи

4. Серенада

5. Куплеты Мендосы

6. Песня монахов

7. Песня монашек

8. Цыганская песня

9. Колыбельная.

Москва, Творческое объединение «Экран». Выход на экран 1978. Режиссер М.Григорьев. Текст песен Я.Халецкий.

Б/о. Музыка к телефильму «Время выбрало нас».

1. Ой, гаю мои

2. Время выбрало нас

3. Поле Куликово

4. Каждый четвертый

5. У Припяти, у Сожи, у Немана у реки (партизанская боевая)

6. Песня о любви и ненависти

7. Знамя победы

Минск, Беларусьфильм. Режиссер В.Пташук. Сценарий А.Петрашкевича, В.Халипа. Текст песен М.Матусовский.

Опус № 25. Балет «Гусарская баллада» (1977-8) по комедии в стихах А.Гладкова в 3-х действиях.

1. Увертюра

Действие 1-е.

2. Кузины (подготовка к балу). Шура (выход с гусарским костюмом в руках)

3. Вариации Шуры (в гусарском костюме)

4. Иван учит Шуру фехтованию

5. Азаров, Ржевский и кузины

6. Ржевский, Шура (в гусарском костюме)

7. Азаров, Ржевский; переодевание кузин

8. Пробуждение любви у Шуры. Вторая вариация Шуры

9. Съезд гостей. Начало бала. Полонез

10. Барышни просят Нурина показать новый парижский танец

11. Мазурка

12. Вальс

13. Губернатор сообщает о войне с французами. Гости разъезжаются

14. Шура одна (в гусарском костюме). Сцена с Иваном. Решение ехать на войну

15. Прощание Шуры с домом. Колыбельная Светлане

Действие 2-е.

16. Войско французов движется по русской земле

17. Партизанский отряд Давыда Денисова заманивает врага в засаду

18. Скачут Шура с Иваном

19. Бой русских с французами

20. Переезд к партизанскому привалу. Привал

21. Возвращение гусар из разведки

22. Появление Шуры

23. Гусарская сцена

24. Сцена с Жермон

25. Протест корнета и вызов на дуэль. Дуэль

26. Давыд Денисов останавливает дуэль. Отряд готовится к выступлению. Отъезд Шуры

27. Едет князь Балмашов с пакетом от императора к Кутузову. Шура спасает Балмашова от французов

28. Ставка Кутузова

29. Входят Шура и пленный француз

30. Шура напоминает Ржевскому, что дуэль еще не закончена. Новый поединок

31. Прибытие фельдмаршала

32. Сцена Кутузова с Нуриным и Шурой

33. Вариации Шуры

34. Сцена с Балмашовым

35. Сигнал к параду. Парад

Действие 3-е.

36. Вступление

37. Французский лагерь в разрушенном доме Азарова

38. Появление Шуры в костюме французского офицера

39. Французская сцена

40. Французы обнаруживают в Шуре разведчика

41. Победа. Появляется Азаров, выясняется, что Шура женщина

42. Шура в женском платье

43. Дуэт Шуры и Ржевского

44. Партизанский отряд должен уходить. Шура прощается с Ржевским

Премьера: Ленинград, Театр оперы и балета им.Кирова (Мариинский театр), 03.04.1979. Постановка Д.Брянцева и О.Виноградова. Дирижер В.Гергиев.

Опус № 26. Три пьесы для скрипки с оркестром. Посвящается И.Ойстраху.

1. Дифирамб

2. Интермеццо

3. Танец

Первое исполнение: Вена, Австрия, 24.07.1978. Дирижер Е.Светланов. Солист И.Ойстрах

1979

Б/о. Музыка к телефильму «Антарктическая повесть»

1. Там, где кончается земля

2. Белый айсберг (Песня Вани)

Москва, “Мосфильм”. Режиссер С.Тарасов. Сценарий И.Меджерницкого и В.Санина. Текст песен М.Матусовского.

1980

Б/о. Музыка к телефильму «Копилка» по водевилю Э.Лабиша.

1. В нашем старом городке

2. В прекрасном Пуасси

3. Сильвен и танцовшицы

4. Куплеты Кокарелля

5. В большой семье

6. Песня Феликса

7. Песня цветочницы.

Киев, Киностудия им.Довженко. Режиссеры М.Григорьев, В.Савельев. Сценарий М.Григорьева. Текст песен Я.Халецкого.Дирижер В.Васильев.

1982

Б/о. Сюита из музыки к балету “Любовью за любовь”.

1. Увертюра

2. Прибытие гостей

3. Адажио

4. Заговор

5. Возвращение Герцога

6. Гимн любви

Б/о. Музыка к телефильму «Операция на сердце»

1. Двух жизней нет

Главная редакция литературно-драматических программ ЦТ. Режиссер В.Давидчук. Сценарий и текст песни А.Софронова. Дирижер В.Васильев.

1983

Б/о. Музыка к кинофильму «Любовью за любовь» 

1. Вступление

2. “Как соловей о розе”

3. Песня всех влюбленных

4. Песня стражников

5. Бал

6. “Ночь листвою чуть колышет”

7. “Сталь толедского кинжала”

8. Песня пьяных

9. «Все страсти…»

10. Дуэль Клавдио и Бенедикта

11. Гимн любви

Москва, “Мосфильм”. Выход на экраны июль 1983. Режиссер Т.Березанцева. Сценарий Т.Березанцева, Е.Лобачевская. Тексты песен А.Антокольского, Е.Шатуновского. Дирижер А.Копылов.

Б/о. Сюита из музыки к балету “Гусарская баллада”.

1. Увертюра

2. Вариация Шуры (в гусарском мундире)

3. Иван учит Шуру фехтованию

4. Азаров, Ржевский и кузины

5. Ржевский, Шура (в гусарском мундире)

6. Азаров, Ржевский, выход Шуры, дуэт Шуры и Ржевского

7. Пробуждение любви у Шуры

8. Съезд гостей, начало бала, полонез

9. Барышни просят Нурина показать новый парижский танец

10. Мазурка

11. Прощание Шуры с домом. Отъезд

12. Войско французов движется по русской земле

13. Прибытие фельдмаршала

14. Вариация Шуры

15. Сигнал к параду. Парад

16. Вступление к 3-ему действию

17. Французский лагерь в разрушенном доме Азарова

18. Появление Шуры в костюме французского офицера

19. Французская сцена

20. Дуэт Шуры и Ржевского

Первое исполнение: Москва, 1983. Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио и Центрального телевидения. Дирижер В.Федосеев.

Опус № 27. Комическая опера «Доротея» по пьесе Шеридана «Дуэнья» в 2-х действиях.

Действие 1-е.

1. Вступление

2. Серенада Антонио

3. Финал 1-й картины

4. Баллада Фернандо

5. Романс Фернандо

6. Сцена Фернандо и Антонио

7. Баллада Фернандо

8. Романс Доротеи

9. Дуэт Дуэньи и Инессы

10. Серенада Антонио

11. Куплеты Джеромо

12. Куплеты и танец Дуэньи

13. Мелодрама

14. Романс Леоноры

15. Аитана

16. Дуэт Инессы и Леоноры

17. Баллада Мендосо

18. Трио: Инесса, Мендосо и Карлос

19. Куплеты Джеромо

20. Песня Дуэньи

21. Дуэт Дуэньи и Мендосо

22. Танец Дуэньи и Мендосо

Действие 2-е.

23. Вступление (Аитана)

24. Дифирамб Карлоса

25. Дуэт Фернандо и Мендосо

26. Куплеты Джеромо

27. Песенка Антонио

28. Дуэт Антонио и Инессы

29. Хор монахинь

30. Цыганская песня и танец

31. Ариозо Леоноры

32. Дуэт Фернандо и Леоноры

33. Дуэт Пабло и настоятельницы

34. Квартет монахов

35. Песенка Доротеи

36. Финал картины и танец

37. Шествие

38. Ансамбль

39. Дуэт Мендосо и Дуэньи

40. Финал и Эпилог

Первое исполнение: Москва, Музыкальный театр им. К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича-Данченко, 26.05.1983. Режиссер И.Шароев. Стихи Я.Халецкого. Дирижер В.Кожухарь.

Опус № 28. Концерт №3 для фортепиано с оркестром

1. Moderato. Allegro

2. Moderato

3. Allegro molto

Первое исполнение: Москва, Государственный академический симфонический оркестр Союза ССР, 10.04.1983. Дирижер Е.Светланов. Солист: автор

1984

Опус № 29. Комическая опера «Золотой теленок» по одноименному роману Ильфа и Петрова в 2-х действиях.

Действие 1-е.

1. Увертюра

2. Пролог – Бендер и Балаганов

3. Городской сад

4. Квартет №1 – Бендер, Балаганов, Паниковский, Козлевич

5. Дуэт Корейко и Зоси

6. Баллада Корейко

7. Сцена

8. Сцена Балаганова и Паниковского

9. Квартет №2 – Бендер, Балаганов, Паниковский, Козлевич

10. Баллада Остапа Бендера

11. Ариозо Корейко

12. Дуэт Бендера и Корейко

13. Перед занавесом

14. Песня молодежи

15. Танец

16. Ариозо Грицацуевой

17. Сцена

18. Бендер доволен

19. Куплеты Паниковского

20. Танго Остапа Бендера

21. Бендер и Корейко

22. Монолог Бендера

23. Сцена Корейко и Бендера

24. Появление Грицацуевой

25. Финал

Действие 2-е.

26. Вступление. Куплеты Паниковского

27. Дуэт Зоси и Бендера

28. Праздник (балет)

29. Праздник. Песня с хором

30. Сцена. Бендер и Корейко

31. Сцена в вагоне

32. Грицацуева

33. Монолог Бендера

34. Сцена Бендера и Зоси

35. Хор молодежи

36. Баллада Бендера

37. Финал

Первое исполнение: Москва, Музыкальный театр им. К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича-Данченко, 20.03.1985. Режиссер И.Шароев. Стихи Я.Халецкого. Дирижер В.Кожухарь.

1986

Опус № 30. Концерт №2 для виолончели с оркестром

1. Adagio

2. Con moto

Первое исполнение: Москва, Большой зал консерватории, 01.04.1986. Государственный академический симфонический оркестр Союза ССР. Дирижер Е.Светланов. Солист М.Хомицер.

1988

Опус № 31. Комическая опера «Голый король» по одноименной пьесе Е.Шварца

Действие 1-е.

1. Пролог

2. Песня о дураках

3. Признание Генриха

4. Выход принцессы

5. Хор и танец фрейлин принцессы

6. Встреча принцессы и свинопаса

7. Дуэт принцессы и Генриха

8. Котелок. Колокольчики

9. Вальс

10. Полька

11. Принцесса, Генрих

12. Ариозо принцессы — сто поцелуев

13. Танец фрейлин принцессы

14. Гризо, гром, молния

15. Монолог очень грозного короля

16. Просцениум

17. Романс министра нежных чувств

18. Суматоха

19. Песня королевских солдат

20. Танец

21. Куплеты гувернантки

22. Песня девушек, взбивающих перины

23. Застольная песня

24. Ариозо принцессы

25. Реминисценция

26. Принцесса и Генрих

27. Принцесса, Генрих и Христиан

28. Песня королевских солдат

Действие 2-е.

29. Вступление

30. Хор придворных служащих

31. Песня ткачей

32. Песня королевских солдат

33. Монолог первого министра

34. Придворная песня о Короле

35. Утренний монолог Короля

36. Песня королевского шута

37. Монолог Короля

38. Менуэт

39. Песня придворного поэта

40. Песня о дураках

41. Трио Короля и ткачей о чудесной ткани

42. Генрих и Христиан

43. Марш фрейлин

44. Монолог Короля, решившего жениться

45. Монолог придворного поэта

46. Танец министра нежных чувств

47. Монолог министра нежных чувств

48. Монолог первого министра

49. Песенка Короля

50. Оркестровая песня о дураках

51. Хор придворных

52. Песня Короля о том, что он не дурак

53. Марш

54. Хор

55. Финальная песня

Премьера: Ленинград, Малый театр оперы и балета, 30.04.1988. Режиссер С.Гаудасинский. Стихи Р.Рождественского. Дирижер В.Кожин.

Опус № 32. Три сонета У.Шекспира для голоса и фортепиано.

1. Сонет № 112

2. Сонет № 55

3. Сонет № 81

Опус № 33. Струнный квартет.

1. Прелюдия/интермеццо

2. Печальный танец

3. Фуга

1989

Опус № 34. Соната для виолончели и ф-но в 3-х частях.

1. Andantino maestoso

2. Andante molto espressivo

3. Allegro con fuoco

1990

Опус: 35. 5 пьес для духовых деревянных инструментов

1. Тарантелла для флейты соло

2. Жалостливая песня для гобоя соло

3. Соло для кларнета

4. Размышление для фагота соло

5. Юмореска

Опус: 36. Три поэмы для хора a capella на стихи А.Некрасова.

1. Молебен

2. Дни идут…

3. Гимн

1991

Опус № 37. Концерт №4 для ф-но со струнным оркестром и ударными в 2-х частях.

1. Moderato. Allegro

2. Moderato giocoso

1992

Опус № 38. 5 пьес для ф-но (Неоконченные. Написаны только 2).

1. Maestoso

2. Andante

Опус № 39. 5 романсов на стихи И.Бунина.

1993

Опус № 40а. Струнный квартет №2

1. Allegro

1994

Опус № 40. Балет «Наполеон Бонапарт» в 2-х действиях.

Действие 1-е.

1. Пролог

2. Юность Бонапарта

3. Ветер революции

4. Салон Жозефины

5. Походы и победы

6. Монолог Жозефины

7. Появление Наполеона. Дуэт Жозефины и Наполеона

8. Разгон Конвента

9. Коронация

Действие 2-е.

10. Утро императора

11. На балу

12. Монолог Наполеона

13. На балу (продолжение)

14. Новые походы

15. Дуэт с Валевской

16. Тильзит. Встреча двух императоров

17. Русский танец

18. Танец австрийской принцессы

19. Москва

20. Наполеон со своим сыном

21. Отречение

22. Наполеон на Эльбе

Премьера: Москва, Кремлевский Дворец съездов, 03.10.1995. Постановщик А.Петров. Дирижер П.Овсянников.

1996

Б/о. Песня «Живи, Елец!» для хора и фортепиано.

1999

Опус № 41. Балет «Капитанская дочка» в 2-х действиях.

Действие 1-е.

1. Пролог

2. Метель

3. Пугачёв

4. Крепость

5. Танец гарнизона и женщин

6. Первая встреча Гринёва с Машей

7. Сон Гринёва

8. Швабрин

9. Ссора, дуэль, Гринёв ранен

10. Гринёв и Маша

11. Пугачёвцы

12. Бал

13. Монолог Екатерины

14. Штурм крепости

Действие 2-е.

Сквозное, без названий

Премьера: Омск, Центральный детский музыкальный театр, 04.06.1999. Режиссер Г.Ковтун. Дирижер Э.Розен.

Б/о. Музыка к кинофильму «Два товарища». 

Россия/Украина. Ялтинская киностудия. Выход на экраны 28.01.2001. Режиссер В.Пендраковский. Текст песен В.Войнович. 

2000

Б/о. Два дуэта на стихи средневекового армянского поэта Наапета Кучука (перевод Г.Митина) для сопрано и тенора.

1. «Великолепна ты»

2. «О, яхонт мой»

2001

Б/о. Детский мюзикл «Чудеса, да и только!» в 2-х действиях. 

Премьера: Москва, Детский музыкальный театр им.Н.И.Сац, 08.12.2001. Режиссер В.Рябов.

Б/о. Хор «Вечерняя заря» на слова Л.Модзалевского.

2002

Опус № 42. Шесть детских пьес для ф-но.

1. Тоска по другу

2. Решимость

3. Первый поцелуй

4. Песенка

5. Фугато

6. Догонялки

Б/о. Три песни на стихи Ю.Энтина для голоса и фортепиано.

1. Песня Елены Прекрасной

2. Песня Русалочки

3. Песенка Тимохи

2003

Б/о. «Песня кроликов» на слова В.Рябова для голоса и фортепиано.

Б/о. Мюзикл «В 6 часов вечера после войны». 

Премьера: Омск, Государственный музыкальный театр, 09.05.2003. Режиссер В.Рябов. 

2004

Б/о. Вальс «Татьянин день» к 250-летию МГУ им.Ломоносова.

Премьера: Москва, МГУ, 23.01.2005. Большой симфонический оркестр им.П.И.Чайковского. Дирижер С.Политиков.

2012

Б/о. Сюита №1 из балета «Наполеон Бонапарт» (составитель Т.Хренников младший).

1. Пролог

2. Юность Бонапарта

3. Ветер революции

4. Победа. Вальс

5. Салон Жозефины

6. Разгон конвента. Коронация.

Премьера: г.Ярославль, КЗ Ярославской Филармонии, 29 сентября 2012 года. Ярославский Академический Симфонический Оркестр. Дирижер М.Аннамамедов.

Б/о. Сюита из балета «Капитанская дочка» (составитель Т.Хренников младший)

1. Пролог. Метель

2. Пугачёв

3. Танец гарнизона и женщин

4. Первая встреча Гринёва с Машей

5. Бал

6. Гринёв и Маша

7. Пугачёвцы

Премьера: г.Липецк, ДК строителей, 28 мая 2013 года. Липецкий Симфонический Оркестр. Дирижер К.Барков

Задание 2 ЕГЭ по русскому языку 2022. Теория и практика. «Средства связи предложений в тексте. Отбор языковых средств в тексте в зависимости от темы, цели, адресата и ситуации общения»

«Самостоятельно подберите определительное местоимение, которое должно стоять на месте пропуска в третьем предложении текста. Запишите это местоимение».

1. Внимательно прочитайте задание и необходимый отрезок текста/весь текст.
2. Установите связь между предложением, в котором пропущено слово, и предыдущим предложением/ между предложением, в котором пропущено слово, и частью текста до этого предложения.
3. Обратите внимание на искомую часть речи: важно подобрать слово, которое будет соответствовать заявленной характеристике. Например, в задании может быть предложено найти частицу или ограничительно-выделительную частицу. Для успешного выполнения задания важно знать не только различия между словами различных частей речи, но и разряды слов.

В тексте соединяются между собой не только соседние предложения, но и предложения, отделенные другими предложениями.

Между предложениями в тексте существуют различные смысловые отношения: предложения могут быть сопоставлены, противопоставлены, содержание второго предложения может раскрывать смысл первого, пояснять его и т.д.

В качестве средств связи предложений в тексте могут выступать лексические, синтаксические и морфологические средства, например, порядок слов, синонимы, антонимы, местоимения, союзы, синтаксический параллелизм и др.

• Союзы
• Частицы
• Местоимения
• Наречия
• Числительные (собирательные и порядковые)
• Вводные слова и словосочетания
• Предлоги

Союз – служебная часть речи, которая соединяет между собой синтаксически однородные слова в простом предложении, а также целые предложения.

Союзы бывают: 
1) Сочинительные и подчинительные
2) Простые (состоят из одного слова: но, а, однако) и составные (состоят из из двух или более слов: как…так и, не только…но и)

По своей структуре составные союзы бывают:
1) повторяющиеся (состоят из двух одинаковых частей) – то ли…то ли, и…и, ни…ни.
2) двойные (состоят из двух неодинаковых частей) – не только…но и, если не…то и т.д.

Сочинительные союзы – союзы, связывающие однородные члены предложения и равноправные по смыслу простые предложения в составе сложного (сложносочиненного предложения).

Помимо соединения однородных членов и частей сложносочиненного предложения, сочинительные союзы могут связывать самостоятельные предложения в тексте/фрагменте текста.
Сочинительные союзы на границе предложений имеют значение, близкое к значению союзов, соединяющих части ССП. 

Разряды сочинительных союзов:	Примеры
Соединительные	и, да (= и), не только, … но и, также, тоже, и…и, ни…ни, как,…так и; сколько…, столько и
Разделительные	или, или…или, либо, либо…либо, то…то, то ли…то ли, не то…не то
Противительные	а, но, да (= но), зато, же, однако, однако же, все же
Градационные	не только…, но и; не то чтобы…а; не столько…сколько
Присоединительные	тоже, также, да и, притом, причем
Пояснительные	а именно, то есть, или (= то есть)

Подчинительные союзы – союзы, которые связывают простые предложения в сложном предложении (СПП). 

Подчинительные союзы могут выступать в качестве средств связи между предложениями только в случае парцелляции (авторского членения текста)

Подчинительные союзы делятся на следующие группы:

• изъяснительные (что, чтобы, как, …)
• обстоятельственные
• времени (когда, лишь, едва, …)
• места (где, куда, откуда, …)
• образа действия, меры, степени (столько, настолько, так, до такой степени, до того, такой, … )
• сравнения (как, как будто, словно, будто, точно, как бы)
• причины (так как, потому что, …)
• условия (если, если бы, коли, ежели, если … то,…)
• уступки (несмотря на то, что, хотя, хоть, пускай, …)
• цели (чтобы, дабы, с тем чтобы, …)
• следствия (так что)

Разделение подчинительных союзов на группы условно, одни и те же союзы могут относиться к различным группам в зависимости от вопроса, который мы задаем от главного предложения к придаточному.

Примеры: 

• Шофер остановился в раздумье. А через минуту он уже спал за баранкой: долгая дорога его утомила. (В. Архангельский) 
• Антон Иванович дремал, припав к моему плечу. Но когда с досады закричал шофер, он решил, что нужно действовать. (В. Архангельский) 
• Чайную закрыли, и мы отправились на ночлег. И удивительно крепко спали на полу, в школе, на голых досках. (В. Архангельский) 

Частица – служебная часть речи, выражает различные добавочные смысловые оттенки слов и предложений, а также употребляется для образования новых слов или аналитических форм самостоятельных слов. 

Частицы бывают формообразующие (повелительное наклонение: пусть, пускай, давай, бы (б), да*, бывало; условное наклонение: более, менее, самый) и смыслоразличительные (смысловые). 

*Не путайте частицу «да» с союзом «да». Союз: старик да старуха (можно заменить на «и») Частица: Да здравствует солнце! 

Разряды частиц:	Примеры
отрицательные	не, ни, вовсе не, далеко не, отнюдь не, нет
вопросительные:	неужели, разве, ли (ль), что, что ли, как
указательные	вот, вон, это
уточняющие	именно, как раз, прямо, точно, точь-в-точь
ограничительно-выделительные	только, лишь, исключительно, почти, единственно, -то (я-то), всего, всего-навсего
восклицательные	что за, ну и, как, куда как
усилительные	даже, же, ни, ведь, уж, все-таки, ну, всё
со значением сомнения	едва ли; вряд ли

Среди частиц есть омонимичные: 
Например, ЭТО может быть как частицей, так и местоимением. 
ЧТО может быть частицей, а может быть местоимением. 

Частицы соединяют предложение с одним из предыдущих или с группой предложений. 
Примеры.
Ведь (оттенок причины, причинно-следственные отношения, синоним союза потому что, так как). 
Вот (используется для введения иллюстрации, примеров) 
Матери написал коротко. Это первая весточка из Минусинкого округа. 
Подробное письмо отправит из Шу-шу-шу. Ведь уже скоро он доберется до места своего «окончательного успокоения», как рассчитывает полиция и как в шутку говорит он сам о себе. 

Местоимение – самостоятельная часть речи, которая содержит обобщающее указание на предметы и признаки, но не называет их. 

Разряды местоимений:	Примеры:
Личные	я, ты, он, она, оно, мы, вы, они — во всех падежах (тебя, к нему, ее, с нами и т.д.)
Притяжательные	мой, твой, наш, ваш, его, ее, их — во всех падежах (моего, твоей и т.д.). Притяжательные местоимения указывают на принадлежность предмета лицу или другому предмету.
Указательные	это, те, этот, таков, тот, столько, сей, оный и т.д.
Возвратное	себя
Вопросительные	кто, что, какой, каков, сколько, чей, чем, кому, кого и т.д.
Относительные	(те же, что и вопросительные, используются в качестве средств связи в сложноподчиненных предложениях)
Определительные	сам, самый, весь, всякий, каждый, иной, любой, другой, всяк, всяческий и т.д.
Неопределенные	некто, нечто, некоторый, некий, а также все местоимения, образованные от вопросительных местоимений приставкой кое- и частицей не, которая превращается в приставку или суффиксами -то, -либо, -нибудь.
Отрицательные	никто, ничто, никакой, ничей, ничего и т.д.

!!! Притяжательные местоимения ее, его, их совпадают по форме с личными местоимениями он, она, они в Р.п. и В.п. 

Примеры: 
Его куртка висела на вешалке. (Чья куртка?) – его. Это притяжательное местоимение. 
Я хорошо понимаю его. (Понимаю кого?) – его. Это личное местоимение. 

Среди средств связи самостоятельных предложений наиболее широко распространены личные местоимения (он, она, оно, они) и притяжательные местоимения (его, ее, их) в именительном или косвенных падежах. 

(1)У сороки есть прозвище — белобока. (2) И правда, по бокам перышки у неё совсем белые. (3) А вот головка, крылья и хвост чёрные, как у вороны. (4) Очень красив у сороки хвост — длинный, прямой, будто стрела. (5) И перья на нём не просто чёрные, а с зеленоватым отливом. Нарядная птица сорока! (Г. Скребицкий) 

Второе предложение соединено с первым при помощи местоимения в родительном падеже (у нее), а пятое связано с четвертым местоимением он в предложном падеже (на нем). 

В качестве средств связи используются и другие местоимения. Одни из них связывают только конкретные предложения, другие могут относиться к большей части текста. 

Указательное местоимение это может соотноситься с любым именем независимо от его рода и числа. 

Попугаи действительно похожи на генералов… И впрямь — это был чванливый генералитет, траурное заседание военного совета, последняя выставка военных сюртуков, лампасов, эполетов, хохолков, доломанов, шпор, черных бородок буланже. Это был захваченный в плен штаб интервентов, зарвавшихся слишком далеко в чужую, враждебную, плохо изученную страну и обреченных на гибель. (В. П. Катаев) 

Местоимение такой (такая, такое) имеет дополнительное оценочное значение. 

Определительное местоимение все имеет такую же функцию, что и в простом предложении с однородными членами. 

Великолепен чеховский степной пейзаж, создающий светлый колорит, могучую, свободную широту всего произведения. 

Можно сказать, что Чехов поэтически открыл степь, явился первым художником, раскрывшим под кажущимся однообразием степного пейзажа целый мир красок и звуков. Собственные детские впечатления от поездок по донецкой степи помогли ему передать чистоту и свежесть детского восприятия мира, соединенную с мудрым взглядом художника. 

Все наполнено в «Степи» молодостью, захватывающей новизной всех восприятий и чувств. 

В качестве средств связи могут быть использованы порядковые и собирательные числительные. 

Собирательные числительные — это такие, которые обозначают количество предметов, как их совокупность (двое, трое, оба, четверо, пятеро, шестеро, семеро). 

Порядковые числительные — это числительные, которые называют порядковые номер предмета при их счете (пятый, десятый). 

В качестве средств связи собирательные числительные используются без существительного, которое они определяют в количественном значении.

Из собирательных числительных в качестве средств связи чаще других используются числительные оба и двое. 

Накануне было вот что. 
Запряг отец лошадь и, войдя в избу, сказал матери: 
— Давай холсты, я поеду на станцию. 
Сестра стирала рубахи, а мать возилась с шерстью. 
— Не дам, — сказала она. 
— Что ж, не жравши будешь? — спросил отец.— Я куплю муки на них. 
Мать молчала. 
Отец пошел в амбар, сбил топором замок с ящика и начал выбирать холсты, полотенца и сарафаны, складывая все в мешок и бросая на телегу. 
— Мамка! — закричала сестра, посмотрев в окно. — Гляди-ка, он сундук разбил! 
Обе с плачем выскочили на улицу и подбежали к амбару. Отец уже добирал последки. Ни просьбы, ни мольбы не помогли. 

Здесь числительное обе относится к существительным мать и сестра. 

Собирательные числительные от двое до семеро часто употребляются в сочетании с определительным местоимением – все трое, все шестеро, все пятеро и т.д. 

Наречие — неизменяемая самостоятельная часть речи, которая обозначает признак действия, признака и предмета, отвечает на вопросы где, как, куда, откуда, зачем, почему и т.д. 

Разряды наречий	Примеры
По функции:
Знаменательные	называют признаки действий или других признаков (громко, далеко, по-летнему)
Местоименные	там, так, тогда
По значению:
образа действия (как, каким образом?)	так, по-летнему, по-товарищески, весело, громко, вдвоем
меры и степени (сколько, в какой степени?)	очень, чересчур, втрое, вдоволь, чуть-чуть, немного
места (где, куда, откуда?)	вперед, издали, справа, вдалеке, здесь, куда-то
времени (когда, как долго, с каких пор, до каких пор)	сегодня, ночью, давно, сейчас, послезавтра, всегда, тогда
причины (почему?)	потому, сгоряча, поневоле
цели (зачем, с какой целью)	назло, нарочно, затем, назло, наперекор, специально

В качестве средств связи обычно выступают наречия времени, места, а также местоименные наречия в личных значениях. 

Пример: Слева виднелась гора. Тонкой полосой блестела река. Зеленели небольшие рощи. Везде здесь было тихо и спокойно. 

• обособляются запятыми 
• не являются членами предложения 
• к ним нельзя задать вопрос 

Группы вводных слов по значению:	Примеры
1. Чувства говорящего (радость, злость, сожаление и т.д)	К счастью, к несчастью, к ужасу, к стыду, на беду, на радость и т.д.
2. Степень уверенности (предположение, возможность, неуверенность и т.д.)	Может, может быть, по-видимому, по сути, кажется, казалось бы, бесспорно, правда, надо полагать, по сути, безусловно и т.д.
3. Связь мыслей, последовательность изложения	Итак, следовательно, к слову сказать, во-первых, во-вторых, с другой стороны, к примеру, главное, таким образом, кстати, значит, наоборот и т.д.
4. Источник сообщения	По слухам, говорят, по мнению кого-либо, на мой взгляд, по-моему, по преданию, помнится, сообщают, передают и т.д.
5. Приемы и способы оформления мыслей	Другими словами, иными словами, попросту сказать, мягко выражаясь, одним словом и т.д.
6. Призыв к собеседнику или читателю с целью привлечь внимание	Знаешь (ли), знаете (ли), пойми, извините, простите, послушайте, поверьте, согласитесь, вообразите , пожалуйста и т.д.
7. Оценка меры того, о чем говорится	По крайней мере, самое большее, самое меньшее и т.д.
8. Степень обычности сообщаемого	По обыкновению, бывает, бывало, случается и т.д.
9. Выражение экспрессивности высказывания	Сказать по чести, честно говоря, по правде, по совести, смешно сказать и т.д.

То есть – пояснительный союз, который автор использует для уточнения сказанной ранее информации. 
Но, зато, однако – противительные союзы, которые используются для противопоставления. 
Потому что, так как, поскольку – используются, чтобы указать на причину того, о чем говорится в предыдущих предложениях. 
Так что – используются перед выводом рассуждений. 

Даже – частица вносит значение уточнения и подчеркивает важность мысли. 
Ведь, именно – эти частицы вносят значение усиления. 

Кроме того – конструкция используется, когда автор хочет дополнить ранее высказанную мысль. 
Другими словами, иными словами – конструкция используется, если автор хочет сказать уже высказанную мысль иначе (более понятно). 
Итак, таким образом, следовательно – автор использует данные вводные слова для подведения итога рассуждениям. 
Конечно, разумеется, безусловно – указывают на степень уверенности в сказанных словах. 
Например, так – вводные слова, которые используются для пояснения мысли. 
Наоборот – вводное слово, употребляющееся для противопоставления одного предложения другому. 
Во-первых, во-вторых, с одной стороны – автор указывает порядок следования мыслей.  

• Самостоятельно подберите союз
• Самостоятельно подберите местоимение
• Самостоятельно подберите вводное слово
• Самостоятельно подберите частицу
• Решать варианты ЕГЭ

Да, всё так: кому на Руси жить хорошо? И вообще — жить?.. Ведь сегодня этот вопрос не менее актуален, чем 155 лет назад, когда увидела свет одноимённая некрасовская поэма. Ведь плохи сейчас наши дела. Совсем плохи. И не в коронавирусе с вакцинацией и QR-кодами тут дело, нет, и не в росте цен, за которым не поспевают доходы населения, и не в социальном неравенстве, основанном на эксплуатации до смерти: явной, как в случае с шахтёрами «Листвяжной», или скрытой, о которой свидетельствует только общее сокращение численности населения страны и средней продолжительности его жизни.

Те, кому от этого хорошо, в России жить не хотят, из России «валят», Россию презирают и ненавидят. Вместе с её населением, историей и культурой. И активно, миллиардами рублей, сотнями миллионов долларов финансируют уничтожение и отсутствие памяти, нежелание эту память хранить и продлевать. Она ведь — не только наше личное, но и наше общественное время, не только наше прошлое, но и наше будущее. Хорошо хоть Победу 1945 года ещё как-то отмечают: «Бессмертный полк», парады и так далее, — хотя опасность, исходящая от коронавируса, на политических весах, мы помним, оказалась важнее праздника Победы, без которого тезис: «Мы — молодая страна, нам всего двадцать (уже тридцать) лет» (Дмитрий Медведев), — звучал бы в качестве чуть ли не абсолютной, «отлитой в граните» истины. Но нет, без денег мы держаться ещё можем, а вот без памяти — никак. И непонятно, откуда же вы тогда: такие все бодрые, хорошие, комфортные и правильные, а главное — для чего?

100 лет Великой Октябрьской революции — «А в связи с чем это нужно праздновать, объясните мне» (Дмитрий Песков). 200 лет Достоевскому — а кто это? Может, его вообще стоит «разорвать на куски» (Анатолий Чубайс). Вот 200 лет Некрасову — и что?

А Пушкин, Лермонтов, Тютчев? О ком это? О чём? Для кого? Главный критерий оценки выпускного школьного сочинения, которое пишут одиннадцатиклассники в рамках ЕГЭ — количество слов. И это, наверное, всё, что нужно знать сегодня о результатах многолетних оптимизации и реформирования системы отечественного образования.

Сколько слов у Тургенева в его знаменитом гимне русскому языку:

«Во дни сомнений, во дни тягостных раздумий о судьбах моей родины, — ты один мне поддержка и опора, о великий, могучий, правдивый и свободный русский язык! Не будь тебя — как не впасть в отчаяние при виде всего, что совершается дома? Но нельзя верить, чтобы такой язык не был дан великому народу!»?

Всего пятьдесят два? Кто-то написал лучше? Но сдал бы Иван Сергеевич ЕГЭ по русскому языку и литературе? Скорее всего, нет.

Нынешнее почти поголовное и тщательно культивируемое чуть ли не с пелёнок безразличие к русской литературе (и к русской поэзии в особенности) как проявлению и воплощению «духа народного» — оно ведь не случайно возникло. Насчёт того, что «нам не нужен мир без России» (Владимир Путин), вопросов нет — конечно, не нужен нам такой мир, правильно. А вот нужна ли нам «Россия без русских»? Да без разницы уже, похоже. И не только коронавирусу без разницы. Хотя, опять же, русский язык теперь, после принятия конституционных поправок, упомянут в Основном законе нашей страны как «язык государствообразующего народа», но, например, латынь тоже в течение долгих веков после того, как её создатель и носитель, populus Romanus (римский народ), исчез с мировой арены как живая человеческая общность, оставалась международным языком церкви, науки и искусства. Этой ли судьбы мы хотим для «великого, могучего и свободного» русского языка? Или вообще готовы перейти от слова к числу, от букв к цифрам, уже полностью освобождённым от любой национальной и вообще человеческой привязки? Как можно будет сказать на языке цифр пушкинское «У Лукоморья дуб зелёный…» или некрасовское «Не ветер бушует над бором…»?

Да, речь о Николае Алексеевиче Некрасове (28 ноября (10 декабря) 1821 — 27 декабря 1877 (8 января 1878)). Когда на его похоронах Фёдор Михайлович Достоевский сказал, что покойный «певец народного горя» в ряду отечественных поэтов должен прямо стоять вслед за Пушкиным и Лермонтовым, из толпы послышались крики: «Выше! Выше! Он выше их!» Кричала, по свидетельству современников, в основном молодёжь, для которой некрасовская поэзия тогда была воздухом, без которого попросту невозможно дышать и жить, для которой некрасовские стихи были ближе и понятнее пушкинских и лермонтовских. Как по форме, так и по содержанию, по пафосу своему, по тому, что называется «духом времени», услышать и передать который способен только истинно великий поэт.

Некрасов был поэтом своей эпохи, его трёхсложного размера стихи были ближе к обыденной речи, чем пушкинские и лермонтовские ямбы. Это были стихи, пришедшие из народа и снова ушедшие в народ, — только уже преображённые в сердце поэта, отлитые и скованные там на века:

Выдь на Волгу: чей стон раздаётся

Над великою русской рекой?

Этот стон у нас песней зовётся —

То бурлаки идут бечевой!..

Волга! Волга!.. Весной многоводной

Ты не так заливаешь поля,

Как великою скорбью народной

Переполнилась наша земля, —

Где народ, там и стон… Эх, сердечный!

Что же значит твой стон бесконечный?

Ты проснёшься ль, исполненный сил,

Иль, судеб повинуясь закону,

Всё, что мог, ты уже совершил, —

Создал песню, подобную стону,

И духовно навеки почил?..

(«Размышления у парадного подъезда», 1858)

А ведь в этом стихотворении, помимо его героев-крестьян, о которых сказано «и пошли они, солнцем палимы», присутствует и адресат некрасовской филиппики, сам хозяин «парадного подъезда», у которого размышляет автор, — высокопоставленный имперский чиновник, чьи:

Безмятежней аркадской идиллии

Закатятся преклонные дни.

Под пленительным небом Сицилии,

В благовонной древесной тени…

Да, чего уж, с какой целью и с какой стати праздновать сегодня 200-летний юбилей такого поэта? Что изменилось за два века? Почти ничего — разве что Сицилия ныне утратила свою популярность среди нынешних российских топ-менеджеров от бизнеса и власти и их домочадцев…

Впрочем, и «широкие народные массы» своего времени нынешний юбиляр отнюдь не идеализировал:

Люди холопского звания —

Сущие псы иногда:

Чем тяжелей наказания,

Тем им милей господа…

(«Кому на Руси жить хорошо», 1866)

В общем-то, эта поэма Некрасова — тоже «роман в стихах», как «Евгений Онегин» Пушкина, второй том «энциклопедии русской жизни». А отрывки из неё, такие, например, как «Коробейники» («Ой, полным полна коробушка…»), действительно стали народными песнями.

Точно так же стали достоянием всего русского языка многие некрасовские строки и фразы, которых, приглядевшись, в речи нашей можно обнаружить не один десяток, но гораздо больше того: «Мужичок с ноготок», «Рыцарь на час», «Коня на скаку остановит, в горящую избу войдёт…», «Откуда дровишки?..», «Суждены им благие порывы, но свершить ничего не дано…», «Поэтом можешь ты не быть, но гражданином быть обязан…», «Иди и гибни безупречно. / Умрёшь не даром: дело прочно, / Когда под ним струится кровь…», «Бывали хуже времена, но не было подлей…», «То сердце не научится любить, которое устало ненавидеть…», «В мире есть царь — этот царь беспощаден, голод названье ему…», «От ликующих, праздно болтающих, / Обагряющих руки в крови / Уведи меня в стан погибающих / За великое дело любви!..», «Правилу следуй упорно: чтобы словам было тесно, мыслям — просторно…», «Сейте разумное, доброе, вечное…» — данный список можно продолжать и продолжать.

Все эти слова тысячи, миллионы и даже миллиарды раз уже произнесены в разных ситуациях множеством людей на русском языке, вошли в нашу «цивилизационную матрицу», в её «генетический код», и уже одно это свидетельствует: Некрасов — по-настоящему великий поэт.

Но не только поэт. Николай Алексеевич на протяжении почти тридцати лет был, можно сказать, главным организатором литературного процесса в России, созидателем русской литературы в том смысле, которого требовал «неистовый Виссарион» Белинский, когда на фоне творчества Пушкина заявлял, что «у нас нет литературы». Руководимые им журналы: «Современник» (пушкинский «Современник»!) в 1847–1866 годы и «Отечественные записки» в 1868–1877 годы, — можно считать той школой, пройдя которую вся русская литература получила «аттестат зрелости».

Через редакции Некрасова прошли практически все отечественные классики той поры: Лев Толстой и Фёдор Достоевский, Иван Тургенев и Александр Островский, Иван Гончаров и Михаил Салтыков-Щедрин, — не говоря уже о менее значимых фигурах, иногда менее значимых литературно, зато сыгравших важнейшую общественную роль, — таких, как Николай Чернышевский и Николай Добролюбов, Александр Герцен и Николай Огарёв…

И ведь роль Некрасова была в тысячи раз сложнее, чем роль директора школы: речь шла и о деловых контактах, и об изнурительном редакционном труде, и о непрерывном творческом, порой весьма конфликтном, общении… Это — та подводная, невидимая и даже по большому счёту непредставимая часть айсберга некрасовской жизни, над которой возвышается верхушка его собственного литературного и поэтического творчества.

В данной связи следует сказать, что Некрасова мы сегодня знаем и воспринимаем преимущественно через интерпретацию Корнея Чуковского (Николая Корнейчукова) — интерпретацию, в которой поэт предстаёт как весьма неоднозначная и даже двуличная фигура, расчётливый и циничный человек, который добивался для себя славы и богатства любыми доступными путями: от поэзии до нечистоплотной игры в карты, — одновременно презирая тех людей, которых делал героями своих произведений.

Что можно по этому поводу сказать? Лучше, чем Пушкин в письме к Вяземскому, не скажешь: «Толпа жадно читает исповеди, записки etc., потому что в подлости своей радуется унижению высокого, слабостям могущего. При открытии всякой мерзости она в восхищении. Он мал, как мы, он мерзок, как мы! Врёте, подлецы: он и мал и мерзок — не так, как вы, — иначе…»

В своих «искательствах правды» относительно Некрасова Чуковский был не одинок. Это целая традиция, к которой примыкал и многолетний знакомец Николая Алексеевича — Глеб Успенский, в очерке, написанном уже после смерти поэта, сообщивший, что тот в последний период своей жизни, уже смертельно больной и измучившийся, хотел сделать главным героем-счастливцем «Кому на Руси жить хорошо»… пьяницу, что «до смерти работает, до полусмерти пьёт…» И ведь многие — даже из тех, кто зачитывался некрасовской поэмой-романом, — эту каплю яда приняли…

Это вовсе не отрицает правды «разоблачений» Чуковского: были же и гвозди на запятках кареты, и большие картёжные столы, и «ода Муравьёву-вешателю», и годы почти всеобщего общественного презрения. Всё это — правда, только правда, ничего кроме правды. Но не вся правда. А вся она заключалась в том, что некрасовские слабости и мерзости ему простили и до смерти, и, тем более, после. «Ведь только когда дерево спилено, мы видим его настоящий охват», — написал когда-то армянский поэт Паруйр Севак.

Смерть человека позволяет понимать его без оглядки на прошлое и без допуска на будущее, сравнивая уже не с живущими, а с ушедшими. Отсюда и крики из толпы на похоронах поэта. «Глас народа — глас Божий».

Впрочем, здесь я не совсем прав, поскольку будущее не только исходит из прошлого, но и притягивает к себе настоящее, ведёт его за собой. Некрасов к этому будущему стремился, хотя и видел его, так сказать, через призму товарно-денежных отношений:

Эх! эх! Придёт ли времечко,

Когда (приди, желанное!..)

Дадут понять крестьянину,

Что розь портрет портретику,

Что книга книге розь?

Когда мужик не Блюхера

И не милорда глупого —

Белинского и Гоголя

С базара понесёт?

На какое-то время это предсказание-пожелание исполнилось: сами знаете, когда и как, через какие потрясения это случилось.

Как исполнилось и другое некрасовское пожелание-предсказание:

Ты и убогая,

Ты и обильная,

Ты и могучая,

Ты и бессильная,

Матушка-Русь!

В рабстве спасенное

Сердце свободное —

Золото, золото

Сердце народное!

Сила народная,

Сила могучая —

Совесть спокойная,

Правда живучая!

Сила с неправдою

Не уживается,

Жертва неправдою

Не вызывается, —

Русь не шелохнется,

Русь — как убитая!

А загорелась в ней

Искра сокрытая, —

Встали — небужены,

Вышли — непрошены,

Жита по зернушку

Горы наношены!

Рать подымается —

Неисчислимая!

Сила в ней скажется

Несокрушимая!

Ты и убогая,

Ты и обильная,

Ты и забитая,

Ты и всесильная,

Матушка-Русь!..

Многое из предсказанного Некрасовым сбылось, но многое и ушло в инобытие. Навсегда или на время — зависит от нас сегодняшних тоже.

Ещё, дополню от себя, в любом вопросе, как известно, содержится минимум половина ответа. И если рассматривать название некрасовской поэмы (романа в стихах) как вопрос: «Кому на Руси?..» — то эта половина звучит почти открыто: «Коммуна Руси…»

Возможна ли она у нас или, вернее, у наших потомков — с нами-то всё давно ясно — такая «коммуна Святой Руси»? Но это уже совсем иная история. История будущего.

Илл. писатель И.С. Тургенев в редакции журнала «Современник» читает свою рукопись И.И. Панаеву и Н.А. Некрасову. Конец 1850-х гг.

В 2015 году Адель выпустила триумфальный альбом «25», сейчас уже можно сказать — легендарную пластинку. Он принес ей пять премий Grammy, в том числе и в одной из главных номинаций — «Альбом года». Тогда Адель стала одной из самых успешных британских исполнительниц, заняла все первые строчки в ведущих чартах, была хедлайнером престижных музыкальных фестивалей. Она давала умопомрачительные концерты, сотрудничала с лучшими продюсерами и ездила в мировые туры. А потом затихла на шесть лет. Почему? 

My Little Love — трек, где певица непосредственно обращается к своему сыну, пытаясь объяснить причину развода. «Я знаю, ты чувствуешь себя потерянным, и это полностью моя вина», — признается она ему. Это мягкая колыбельная, которая написана в лучших традициях 70-х, с тягучими струнами и мелодиями (которые хотелось бы назвать слезливыми, только если вы воспримите это в хорошем ключе). Тяжелые куплеты перемежаются с диалогами Адель и Анджело, которые они записывали по совету терапевта (довольно смелый и откровенный ход для знаменитого артиста, не правда ли?). «Мне кажется, что ты меня больше не любишь», — делится в какой-то момент он. «Я люблю тебя больше, чем кого-либо на этом свете», — отвечает она ему.  

Как и раньше, Адель оборачивает свои big feelings в изящные инструментовки из прошлой эпохи с легкими R&B-ритмами, хорами-госпелами, отчего некоторые ее песни выглядят почти невесомыми. Такой трек All Night Parking — очень красивая история о том периоде влюбленности, когда само чувство еще только зарождается внутри и ты предвкушаешь какое-то удивительное счастье впереди. Адель добавляет кусочек композиции пианиста Эрролла Гарнера, и песня будто обрастает роскошными бриллиантами и жемчугами. 

Вообще, «30» — это как одно большое путешествие в старый Голливуд, эпохи процветания R&B и соула 1970-х. Адель задает тон с первого же трека Strangers by Nature, который начинается со вступления в духе Portishead. Но не думайте, что весь альбом — это такое качание в стиле баллад Эллы Фицджеральд. В середине пластинки Адель пишет не похожий ни на что трек Can I Get It — под практически классический роковый состав. Адель поет уже не о каких-то эфемерных и высоких чувствах, а о довольно приземленных желаниях (как говорится, не верь переводу «пойдешь», когда человек поет про любовь).