Сказки сергуненков борис николаевич

195- 1826-1871, , .

Ê 195-ëåòèþ ñî äíÿ ðîæäåíèÿ Àëåêñàíäðà Íèêîëàåâè÷à Àôàíàñüåâà (1826-1871), ñîáèðàòåëÿ è èññëåäîâàòåëÿ ðóññêîãî ôîëüêëîðà, èñòîðèêà ðóññêîé ëèòåðàòóðû.

«×òî çà ïðåëåñòü ýòè ñêàçêè! Êàæäàÿ åñòü ïîýìà!» — ïèñàë Àëåêñàíäð Ñåðãååâè÷ Ïóøêèí.
È ÷åãî òîëüêî íå áûâàåò â ñêàçêàõ! Ðóññêèé íàðîä ïðèäóìûâàë òàêèå öàðñòâà-ãîñóäàðñòâà, â êîòîðûõ òåêëè ìîëî÷íûå ðåêè ñ êèñåëüíûìè áåðåãàìè, âîëøåáíûå ïå÷è ñàìè ïåêëè õëåáà è ïèðîãè, à ñëàäîñòè ðîñëè ïðÿìî íà äåðåâüÿõ. Òîëüêî â ñêàçêàõ êóðû íåñëè çîëîòûå ÿéöà, à äåâèöû áûëè òàê õîðîøè, ÷òî íè â ñêàçêå ñêàçàòü, íè ïåðîì îïèñàòü. !

Ñêàçêà ó÷èò, ÷òî ïî æèçíè íóæíî áûòü äîáðûì, ÷åñòíûì, ùåäðûì ÷åëîâåêîì.

Íàðîäíûå ðóññêèå ñêàçêè, ñîáðàííûå À.Í. Àôàíàñüåâûì, — ìóäðûå è ïîó÷èòåëüíûå, ñìåøíûå è ãðóñòíûå, íàèâíûå è ëóêàâûå, íî âñåãäà ÷àðóþùèå, óâëåêàþùèå â ñâîé âîëøåáíûé ìèð.
 ýòîì ñêàçî÷íîì ìèðå ëÿãóøêà ìîæåò áûòü öàðåâíîé, à ëèñà — èñïîâåäíèöåé, ãäå æèâóò-ïîæèâàþò Êðîøå÷êà-Õàâðîøå÷êà, Âàñèëèñà Ïðåêðàñíàÿ è Êîùåé Áåññìåðòíûé, ãäå èãðàþò ãóñëè-ñàìîãóäû, à çîëîòàÿ ðûáêà èñïîëíÿåò ëþáûå çàâåòíûå æåëàíèÿ.

À ãëàâíûé íàø ñîáèðàòåëü îòå÷åñòâåííûõ ñêàçîê — Àëåêñàíäð Íèêîëàåâè÷ Àôàíàñüåâ, öåíèòåëü ðóññêîãî ôîëüêëîðà, èññëåäîâàòåëü äóõîâíîé êóëüòóðû ñëàâÿíñêèõ íàðîäîâ, èñòîðèê è ëèòåðàòóðîâåä, çà ñâîþ êîðîòêóþ æèçíü óñïåë ñêàçàòü ìèðó âñ¸, ÷òî õîòåë, è áëàãîäàðÿ åìó, ìû ïîçíàêîìèëèñü ñ áîãàòûì ñêàçî÷íûì íàñëåäèåì ðóññêîãî íàðîäà.

«Â íåêîòîðîì öàðñòâå, â íåêîòîðîì ãîñóäàðñòâå… Æèëè-áûëè…» Ýòî âñå ïðèñêàçêè, çà÷èíû ê ñêàçêàì ìû ÷èòàëè è íå çàäóìûâàëèñü, îòêóäà æå âçÿëèñü âñå ýòè ñêàçêè, êòî èõ ïðèäóìàë, êòî ââåë â æèçíü, ïóñòèë ñòðàíñòâîâàòü ïî ñâåòó. Ëåøèå, âîäÿíûå, âåäüìû, ìà÷åõè, Èâàíû-äóðàêè èëè öàðåâè÷è, Âàñèëèñû Ïðåìóäðûå èëè Ïðåêðàñíûå, Ìàðüè Ìîðåâíû, êîðîëåâíû, öàðè, ðûöàðè, áðàâûå áîãàòûðè, Çìåè-Ãîðûíû÷è, Áàáû-ßãè è ðàçíîå-ðàçíîå çâåðü¸.

Íàðîäíûå ïîáàñåíêè ñîáèðàëèñü è èçäàâàëèñü è ïðè Ïóøêèíå, è äî íåãî. Íî ýòî áûëè ëþáèòåëüñêèå óïðàæíåíèÿ ñ÷àñòëèâöåâ ïðàçäíûõ, çàáàâû è äîñóãè ïðåñûùåííûõ ëèòåðàòîðîâ. Àôàíàñüåâ ñòàë ïåðâûì ñåðüåçíûì èññëåäîâàòåëåì, èçäàâøèì ðóññêèé ôîëüêëîð íå òîëüêî ïî-íàñòîÿùåìó íàó÷íî, íî è íàèáîëåå ïîëíî.

×òî æå êàñàåòñÿ ãëàâíîãî íàñëåäñòâà, êëàäà, äîáûòîãî èç êîëîäöà âðåìåíè, òî ýòèì áîãàòñòâîì, äàæå íå ñîçíàâàÿ òîãî, âëàäååì ìû âñå, ïîòîìó ÷òî «ñêàçêè Àôàíàñüåâà» âïëåëèñü â ñîçíàíèå Ðîññèè íå ìåíüøå, ÷åì ñòèõè Ïóøêèíà!

Íè îäíà äåòñêàÿ æèçíü íå îáõîäèòñÿ áåç ñêàçîê. È ñêàçêè Àôàíàñüåâà áûëè ñàìûå ðàçíûå: îò ñòðàøíûõ, ïðî âåäüì, óïûðåé è ìåðòâåöîâ, äî ñàìûõ äåòñêèõ — ïðî Êîëîáêà, Òåðåì-òåðåìîê, Çàþøêèíó èçáóøêó èëè Æàð-ïòèöó.

Íî êàê íàðîäíûå ñêàçêè ïîïàëè â íàøè ëþáèìûå êíèæêè, êîòîðûå ìû ÷èòàåì è ïî÷èòàåì ñ äåòñòâà, ðåäêî êòî çàäóìûâàëñÿ. Ïîëó÷àåòñÿ, ÷òî Àëåêñàíäð Àôàíàñüåâ — íàø äîáðûé çíàêîìåö ñ ìëàäåí÷åñòâà, ìû ñ êîëûáåëè çíàåì åãî.

Âåäü âñå ðóññêèå ñêàçêè, êîòîðûå íàì ÷èòàëè ðîäèòåëè, äåäóøêè è áàáóøêè è êîòîðûå ìû ïðî÷ëè ñàìè, âñå îíè èçäàíû Àëåêñàíäðîì Íèêîëàåâè÷åì. Ïî÷òè âñå ñáîðíèêè ôîëüêëîðà, âûøåäøèå â Ðîññèè çà ïîñëåäíèå ïîëòîðà ñòîëåòèÿ, îñíîâûâàþòñÿ íà «Íàðîäíûõ ðóññêèõ ñêàçêàõ À.Í. Àôàíàñüåâà».

Ñþæåòû íåêîòîðûõ ñêàçîê èç íàðîäà ïîçæå áûëè ïåðåîñìûñëåíû, ïåðåðàáîòàíû è îáðåëè àâòîðñòâî ñ èìåíåì, êàê íàïðèìåð, ñêàçêà î Çîëîòîé ðûáêå èëè Âåðëèîêå.
Çà êàæäîé ñêàçêîé, äàæå åñëè îíà âåñüìà ïðîñòðàííî ïîäïèñàíà êàê «íàðîäíàÿ», åñòü áîëåå êîíêðåòíîå ëèöî.
Àëåêñàíäð Íèêîëàåâè÷ Àôàíàñüå⠖ âîò òà êëþ÷åâàÿ ôèãóðà â ìèðå ñêàçîê – ñêàçî÷íèê, õîòÿ è íå ïèñàòåëü.

Íî â ÷åì æå òîãäà åãî çàñëóãà? À â òîì, ÷òî îí ýòè ñêàçêè ñîáðàë èç ðàçðîçíåííûõ èñòî÷íèêîâ, îòðåäàêòèðîâàë, êëàññèôèöèðîâàë è íàïå÷àòàë. ×åðåç åãî ðóêè ïðîøëî îãðîìíîå êîëè÷åñòâî ìàòåðèàëà, è îí ïðîäåëàë êîëîññàëüíóþ ðàáîòó.

 êíèãå «À ðàññêàçàòü òåáå ñêàçêó», ïîñâÿùåííîé Àôàíàñüåâó, Âëàäèìèð Èëüè÷ Ïîðóäîìèíñêèé, ðóññêèé ïèñàòåëü, àâòîð íàó÷íî-ïîïóëÿðíûõ è áèîãðàôè÷åñêèõ êíèã íàïèñàë:
«Øåñòüñîò ñêàçîê – íå ñî÷èíåííûõ íà ìàíåð íàðîäíûõ è íå ïåðåäåëàííûõ íà ëèòåðàòóðíûé ìàíåð, – øåñòüñîò ïîäëèííûõ íàðîäíûõ ñêàçîê ïðèíåñ íàì â ñâîèõ ñóíäóêàõ Àôàíàñüåâ».

Ñîêðîâèùà, îòêðûòûå Àôàíàñüåâûì, áåñöåííû. Ìèð äî ñèõ ïîð íå çíàåò äðóãîãî ñîáðàíèÿ èñòèííî íàðîäíûõ, êîëîðèòíûõ ñêàçîê, êîòîðîå ïî áîãàòñòâó ìîæíî ñðàâíèòü ñ òåì, ÷òî ñîáðàë è ñèñòåìàòèçèðîâàë ñêðîìíûé ðàáîòíèê àðõèâà.

Àëåêñàíäð Íèêîëàåâè÷ áûë áëàãîðîäíûì è ÷åñòíûì ÷åëîâåêîì. È æèçíü îí ïðîæèë áëàãîðîäíóþ, íî ñêðîìíóþ, ïîýòîìó ìû íå íàõîäèì íà åå ñòðàíèöàõ áîãàòûðñêèõ ïîäâèãîâ èëè ïûëêèõ ñòðàñòåé.

Ðîäèëñÿ Àôàíàñüåâ 23 èþëÿ 1826 ãîäà â óåçäíîì ãîðîäêå Áîãó÷àðå Âîðîíåæñêîé ãóáåðíèè â íåáîãàòîé ïðîâèíöèàëüíîé äâîðÿíñêîé ñåìüå, â êîòîðîé âûñîêî öåíèëîñü îáðàçîâàíèå.

Àëåêñàíäð Íèêîëàåâè÷ ïèñàë: «Îòåö ìîé, õîòÿ ñàì áûë âîñïèòàí íà ìåäíûå äåíüãè, íî óâàæàë îáðàçîâàíèå â äðóãèõ. Îòåö ëþáèë ÷òåíèå è ïîñòîÿííî âûïèñûâàë ëó÷øèå æóðíàëû. Îí ñïðàâåäëèâî ïî÷èòàëñÿ çà ñàìîãî óìíîãî ÷åëîâåêà â óåçäå».

Ñ ðàííèõ ëåò ó Àëåêñàíäðà ïîÿâèëñÿ èíòåðåñ ê ÷òåíèþ, áëàãî äîìàøíÿÿ îáñòàíîâêà áûëà äîâîëüíî áëàãîïðèÿòíà, à îò äåäóøêè, ÷ëåíà Áèáëåéñêîãî îáùåñòâà, ñîõðàíèëàñü äîâîëüíî áîëüøàÿ áèáëèîòåêà.

 11 ëåò îòåö îïðåäåëèë Àëåêñàíäðà Âîðîíåæñêóþ ãèìíàçèþ, êîòîðàÿ ñîäåðæàëà òèïè÷íûå ÷åðòû äîðåôîðìåííîé ñðåäíåé øêîëû: íàä ó÷åíèêàìè «âèñåë» ãèìíàçè÷åñêèé óñòàâ ñ ïðàâîì ñå÷ü ðîçãàìè äî 4 êëàññà è ñ ïîñòîÿííîé òåíäåíöèåé íà÷àëüñòâà ñå÷ü äî 5-ãî. Îäíàêî ðåçêîñòü óñòàâà ñìÿã÷àëàñü îòñóòñòâèåì ñòðîãîé ïîñëåäîâàòåëüíîñòè åãî èñïîëíåíèÿ. Ñåðüåçíûé è âïå÷àòëèòåëüíûé Àëåêñàíäð Àôàíàñüåâ âñåãäà áûë îäíèì èç ïåðâûõ ó÷åíèêîâ ãèìíàçèè, óäîâëåòâîðÿÿ ñâîþ ëþáîçíàòåëüíîñòü ÷òåíèåì êíèã íà êàíèêóëàõ.

Çàêîí÷èâ ñ îòëè÷íûìè óñïåõàìè ãèìíàçèþ, Àôàíàñüåâ ïîñòóïèë íà þðèäè÷åñêèé ôàêóëüòåò Ìîñêîâñêîãî óíèâåðñèòåòà, ãäå áûëè çàëîæåíû òå âçãëÿäû, êîòîðûå â äàëüíåéøåì îòðàçèëèñü íà âñåõ ñòîðîíàõ åãî äåÿòåëüíîñòè.

Àëåêñàíäð Àôàíàñüåâ ñëóøàë ëåêöèè, ìíîãî ÷èòàë, íà÷àë ñîáèðàòü ñâîþ áèáëèîòåêó, âåñòè äíåâíèê, â êîòîðûé çàíîñèë îïèñàíèå ãëàâíûõ ñîáûòèé æèçíè òîãäàøíåãî îáùåñòâà.
Îñîáóþ ðîëü â ñòàíîâëåíèè âçãëÿäîâ Àôàíàñüåâà ñûãðàë Ê.Ä. Êàâåëèí, ïîä âîçäåéñòâèåì êîòîðîãî Àëåêñàíäð ñòàíîâèòñÿ ñòîðîííèêîì èñòîðèêî-þðèäè÷åñêîé øêîëû è ïèøåò ðÿä ñòàòåé.
Îäíàêî, â êîíöå îáó÷åíèÿ Àôàíàñüåâ ïîä âëèÿíèåì ëåêöèé Ô.È. Áóñëàåâà ïåðåõîäèò ê èçó÷åíèþ ôîëüêëîðà.

Îêîí÷èâ óíèâåðñèòåò â 1848 ãîäó, îí ïðåïîäàåò ñëîâåñíîñòü è ðóññêóþ èñòîðèþ, à ãîä ñïóñòÿ ïîñòóïàåò íà ñëóæáó â àðõèâ.
Ìíîãîëåòíÿÿ ðàáîòà â Ìîñêîâñêîì Ãëàâíîì Àðõèâå Ìèíèñòåðñòâà Èíîñòðàííûõ Äåë íà ïîñòó ïðàâèòåëÿ äåë Êîìèññèè ïå÷àòàíèÿ ãîñóäàðñòâåííûõ ãðàìîò è äîãîâîðîâ îïðåäåëèëà îñíîâíîå íàïðàâëåíèå äåÿòåëüíîñòè Àôàíàñüåâà: ïîèñê, èññëåäîâàíèå è ïóáëèêàöèÿ íàèáîëåå èíòåðåñíûõ èñòîðè÷åñêèõ, ôîëüêëîðíûõ è ëèòåðàòóðíûõ ìàòåðèàëîâ.

 öåëîì æå ïåðèîä ñëóæáû â àðõèâå áûë ñàìûì ïëîäîòâîðíûì è ñ÷àñòëèâûì äëÿ Àôàíàñüåâà, òàê êàê îí èìåë íå òîëüêî îáåñïå÷èâàþùåå åãî ìàòåðèàëüíî ìåñòî, íî è âîçìîæíîñòü çàíèìàòüñÿ íàó÷íîé ðàáîòîé, æóðíàëèñòñêîé äåÿòåëüíîñòüþ, ñîáèðàíèåì áèáëèîòåêè, à òàêæå âîçìîæíîñòü îáùàòüñÿ ñ ó÷åíûìè, çàíèìàþùèìèñÿ ðóññêîé èñòîðèåé.

Ìàòåðèàëû àðõèâà ñòàëè îñíîâîé äëÿ ìíîãèõ ñòàòåé Àôàíàñüåâà. Åãî ëèòåðàòóðíàÿ ïðîèçâîäèòåëüíîñòü âûðàçèëàñü â îãðîìíîì ÷èñëå (äî 70) êðèòè÷åñêèõ ñòàòåé þðèäè÷åñêîãî, èñòîðè÷åñêîãî è èñòîðèêî-ëèòåðàòóðíîãî ñîäåðæàíèÿ.
 1850-60-å ãîäû Àëåêñàíäð Íèêîëàåâè÷ áûë àêòèâíûì ñîòðóäíèêîì æóðíàëîâ, è ñîõðàíèëîñü äîâîëüíî ìíîãî ïèñåì ê íåìó ðåäàêòîðîâ æóðíàëîâ.
Îíè, êàê âèäíî, î÷åíü äîðîæèëè åãî ñòàòüÿìè è ðåöåíçèÿìè, âñåãäà äåëüíûìè, ñåðüåçíûìè è âìåñòå ñ òåì æèâî è ëèòåðàòóðíî íàïèñàííûìè.

Íàó÷íûå èçûñêàíèÿ Àôàíàñüåâà âñå áîëüøå óõîäÿò â ñòîðîíó èçó÷åíèÿ âîïðîñîâ íàðîäíîãî ïîýòè÷åñêîãî òâîð÷åñòâà è ìèôîëîãèè.

Íå ïîñëåäíþþ ðîëü â æèçíè Àôàíàñüåâà ñûãðàëî åãî îêðóæåíèå. Ýòî ñåìüÿ âåëèêîãî ðóññêîãî àêòåðà Ìèõàèëà Ñåìåíîâè÷à Ùåïêèíà. À ÷åðåç íèõ Àôàíàñüåâ ïîçíàêîìèëñÿ è ñ äðóãèìè èçâåñòíûìè ëþäüìè, òàêèìè êàê Í.Â. Ãîãîëü, Ñ.Ò. Àêñàêîâ, Ò.Ã. Øåâ÷åíêî, È.Ñ. Òóðãåíåâ, Ò.Í. Ãðàíîâñêèé.

Ïåðâîé ðàáîòîé Àôàíàñüåâà â îáëàñòè ñëîâåñíîñòè áûëà ñòàòüÿ «Äîïîëíåíèÿ è ïðèáàâëåíèÿ ê ñîáðàíèþ «Ðóññêèõ íàðîäíûõ ïîñëîâèö è ïðèò÷åé», èçäàííîìó È. Ñíåãèðåâûì (1850).  èññëåäóåìûõ ïîñëîâèöàõ è ïîãîâîðêàõ Àôàíàñüåâ, ïðåæäå âñåãî, èçó÷àë ñëåäû ïîñòðîåíèÿ ðîäîâîãî áûòà ñëàâÿí.

Ñëåäóþùèå ñòàòüè âûõîäèëè îäíà çà äðóãîé â 1851-1855 ãîäàõ â ðàçëè÷íûõ ïîïóëÿðíûõ è ñïåöèàëüíûõ èçäàíèÿõ: «Îá àðõåîëîãè÷åñêîì çíà÷åíèè «Äîìîñòðîÿ», «Äåäóøêà äîìîâîé», «Âåäóí è âåäüìà», «Ðåëèãèîçíî-ÿçû÷åñêîå çíà÷åíèå èçáû ñëàâÿíèíà», «Êîëäîâñòâî íà Ðóñè â ñòàðèíó» è äð. Òàê ñîâåðøåííî ÷åòêî è îïðåäåëåííî Àôàíàñüåâ îáîçíà÷èë êðóã ñâîèõ íàó÷íûõ èíòåðåñî⠖ ôîëüêëîðèñòèêà è ýòíîãðàôèÿ, «àðõåîëîãèÿ ðóññêîãî áûòà».

Æèâàÿ íàòóðà Àôàíàñüåâà è åãî îáùåñòâåííûé èíòåðåñ ïðîÿâëÿëèñü íà ïðîòÿæåíèè âñåé æèçíè, åãî èññëåäîâàíèÿ íå îò÷óæäàëè åãî îò ñîâðåìåííîé æèçíè — îí ãîðÿ÷î îòêëèêàëñÿ íà âñå ãëàâíûå âîïðîñû. Îäíàêî Àôàíàñüåâà íåëüçÿ îäíîçíà÷íî ïðè÷èñëèòü ê òîìó èëè èíîìó ñîîáùåñòâó, åìó êàê èññëåäîâàòåëþ è èçäàòåëþ ñëàâÿíñêîãî ôîëüêëîðà áûëè áëèçêè èäåè ñëàâÿíîôèëîâ.

Êðóã åãî áëèçêèõ çíàêîìûõ áûë íåâåëèê: Àôàíàñüåâ ñõîäèëñÿ ñ ëþäüìè íå î÷åíü ëåãêî.  öåëîì, ìîæíî ñêàçàòü, ÷òî êðóã åãî îáùåíèÿ ñîñòàâëÿëè ìîñêîâñêèå áèáëèîôèëû, ñîáèðàòåëè, èçäàòåëè, ëèòåðàòîðû, ïèñàòåëè, ïóáëèöèñòû, ó÷åíûå, ïåðåâîä÷èêè, àðõèâèñòû, ïðîôåññîðà Ìîñêîâñêîãî óíèâåðñèòåòà.

 êîíöå 1850-õ Àôàíàñüåâ ñ Íèêîëàåì Ùåïêèíûì, ñûíîì ïðîñëàâëåííîãî àêòåðà Ìèõàèëà Ùåïêèíà, íà÷èíàåò èçäàâàòü îäèí èç ïåðâûõ â Ðîññèè êíèãîâåä÷åñêèõ æóðíàëîâ «Áèáëèîãðàôè÷åñêèå çàïèñêè». Îôèöèàëüíûì ðåäàêòîðîì-èçäàòåëåì ÷èñëèëñÿ Ùåïêèí, õîòÿ íà äåëå äóøîé æóðíàëà áûë Àôàíàñüåâ.

 1855 ãîäó Àëåêñàíäð Íèêîëàåâè÷ ïðèñòóïèë ê ïðåäïðèÿòèþ, êîòîðîå ñòàëî äåëîì âñåé åãî æèçíè, — ê èçäàíèþ ðóññêèõ íàðîäíûõ ñêàçîê. Ýòî áûë ïåðâûé îïûò íàó÷íîãî èçäàíèÿ ñêàçîê ñ êîììåíòàðèÿìè.
Ðàáîòà ïî ñáîðó, îòáîðó è ïðîñåèâàíèþ ôîëüêëîðíîãî ìàòåðèàëà âåëàñü äîëãîå âðåìÿ. Îíè âûõîäèëè ïîñòåïåííî, âîñåìüþ âûïóñêàìè, è ñðàçó æå ñíèñêàëè îäîáðåíèå ÷èòàòåëåé.

Èçâåñòíûé ó÷åíûé-ÿçûêîâåä Ñðåçíåâñêèé ïèñàë Àôàíàñüåâó: «Êòî èç ðóññêèõ ëþáèòåëåé ñâîåé íàðîäíîé ïîýçèè íå ñêàæåò Âàì ãðîìêî èëè ïðî ñåáÿ äóøåâíîãî ñïàñèáî çà íà÷àëî Âàøåãî ïðåêðàñíîãî òðóäà î ðóññêèõ ñêàçêàõ?  ýòî øèðîêîå ìîðå ïóñòèëèñü Âû â äîáðûé ÷àñ è â äîáðîé ëàäüå, çàïàñøèñü, êàê äëÿ Öàðüãðàäà, è ñíàñòÿìè, è áðàøíîì, è, âåðíî, âûâåçåòå èç-çà íåãî íå îäíó äîðîãóþ áàãðÿíèöó. Äàé Áîã Âàì âñåãî õîðîøåãî íà âñåì Âàøåì ïóòè».

Àëåêñàíäð Íèêîëàåâè÷ æèë, ðàáîòàë è íå åçäèë ïî äàë¸êèì äåðåâíÿì, çàïèñûâàÿ ñáèâ÷èâûå ðàññêàçû ðóññêèõ áàáóøåê. Îí ñîçäàë óíèêàëüíîå ñîáðàíèå îòå÷åñòâåííîãî ôîëüêëîðà óñèëèåì çäðàâîé ìûñëè, âûíåñ íà ñâåò òî, ÷òî ïðåáûâàëî â íåáðåæåíèè.

Çíà÷èòåëüíàÿ ÷àñòü ñêàçî÷íûõ òåêñòîâ áûëà ïî÷åðïíóòà â àðõèâàõ; ñâîè çàïèñè, ñäåëàííûå â ïðîöåññå ðàáîòû íàä ñëîâàð¸ì, ïðåäîñòàâèë Âëàäèìèð Èâàíîâè÷ Äàëü; ïðèãîäèëèñü ìàòåðèàëû äðóãèõ ñîáèðàòåëåé è îòäåëüíûå íåìíîãî÷èñëåííûå íàáëþäåíèÿ ñàìîãî Àôàíàñüåâà. Âåñü îãðîìíûé ìàòåðèàë íóæíî áûëî îñìûñëèòü, îáðàáîòàòü, êëàññèôèöèðîâàòü, ñòðóêòóðèðîâàòü — ïðèâåñòè â ïîðÿäîê. È ýòà ðàáîòà áûëà ñäåëàíà.

Ïåðâîå èçäàíèå «Íàðîäíûõ ðóññêèõ ñêàçîê» âûõîäèëî îòäåëüíûìè âûïóñêàìè ñ 1855 ïî 1863 ãîä, îíè íàïîëíÿëèñü åù¸ ïðîèçâîëüíî, ïðîñòî ïî ìåðå ïîñòóïëåíèÿ òåêñòîâ, 600 ñêàçîê óìåñòèëèñü â 8 âûïóñêî⠖ ýòî áûëî ñàìîå ïîëíîå èçäàíèå ñêàçîê íå òîëüêî â Ðîññèè, íî è çà åå ïðåäåëàìè.

Íàïðèìåð, áðàòüÿ Ãðèìì, âûïóñòèâøèå ñáîðíèê «Íåìåöêèõ ñêàçîê» íåñêîëüêî ðàíüøå, ïîìåñòèëè â íåãî ñêàçîê ïî÷òè âòðîå ìåíüøå. Ïåðâûé ñáîðíèê õàðàêòåðèçîâàëñÿ òåì, ÷òî â íåì íå áûëî äåëåíèÿ ñêàçîê ïî êàêèì-ëèáî ïðèçíàêàì.

Ïðè ïîäãîòîâêå âòîðîãî èçäàíèÿ «Íàðîäíûõ ðóññêèõ ñêàçîê» Àôàíàñüåâ ïðîäóìàë è îñóùåñòâèë äåëåíèå «ñêàçî÷íîãî» ìàòåðèëà ïî ðàçäåëàì è ïðåäñòàâëÿëî ñîáîé óæå ñòðîéíóþ ñèñòåìó ñ íàó÷íûì êîììåíòàðèåì àâòîðà.

Âîò íåáîëüøàÿ âûäåðæêà èç ïðåäèñëîâèÿ À.Í.Àôàíàñüåâà êî âòîðîìó èçäàíèþ: «Íàðîäíûå ðóññêèå ñêàçêè ðàñêðûâàþò ïðåä íàìè îáøèðíûé ìèð. Ïîâåðüÿ è ïðåäàíèÿ, âñòðå÷àåìûå â íèõ, ãîâîðÿò î ñòàðèííîì äîèñòîðè÷åñêîì áûòå ñëàâÿíñêèõ ïëåìåí; îëèöåòâîðåííàÿ ñòèõèÿ, âåùèå ïòèöû è çâåðè, ÷àðû è îáðÿäû, òàèíñòâåííûå çàãàäêè, ñíû è ïðèìåòû — âñå ïîñëóæèëî ìîòèâàìè, èç êîòîðûõ ðàçâèëñÿ ñêàçî÷íûé ýïîñ, ñòîëüêî ïëåíèòåëüíûé ñâîåþ ìëàäåí÷åñêîþ íàèâíîñòüþ, òåïëîþ ëþáîâüþ ê ïðèðîäå è îáàÿòåëüíîþ ñèëîþ ÷óäåñíîãî».

Àôàíàñüåâûì áûëè âûäåëåíû ñêàçêè î æèâîòíûõ, ìèôîëîãè÷åñêèå ñþæåòû, áûëèííûå è èñòîðè÷åñêèå ñþæåòû, ðàññêàçû î êîëäóíàõ è ìåðòâåöàõ, ñêàçêè ñ áûòîâîé è þìîðèñòè÷åñêîé îêðàñêîé.

×òî ÿâëÿåòñÿ âàæíûì – ýòî áûëî ïåðâîå èçäàíèå, â êîòîðîì ñêàçêè áûëè ñèñòåìàòèçèðîâàíû è ïðèíöèï ýòî áûë âûðàáîòàí À.Í. Àôàíàñüåâûì.
Çà ýòè ñêàçêè Àêàäåìèÿ íàóê ïðèñóäèëà Àôàíàñüåâó Äåìèäîâñêóþ ïðåìèþ, à Ãåîãðàôè÷åñêîå îáùåñòâî — çîëîòóþ ìåäàëü.

Ëåòîì 1860 ãîäà èñïîëíèëàñü äàâíèøíÿÿ ìå÷òà Àëåêñàíäðà Íèêîëàåâè÷à: îí ïîáûâàë çà ãðàíèöåé. Ýòî åäâà ëè íå ñàìîå ÿðêîå ñîáûòèå â åãî æèçíè. Òðè ñ íåáîëüøèì ìåñÿöà ãåðîé íàø ïðîáûë â Ãåðìàíèè, Øâåéöàðèè, Èòàëèè è Àíãëèè, ïîñåòèë Ëîíäîí, Ïèçó, Íåàïîëü è Ôëîðåíöèþ.

 Åâðîïå îí ïåðåäàë ðóêîïèñè äëÿ ïóáëèêàöèè â èçäàíèÿõ Âîëüíîé ðóññêîé òèïîãðàôèè ðÿä ìàòåðèàëîâ, êîòîðûå èç-çà öåíçóðû íå ìîã íàïå÷àòàòü â Ðîññèè. Ìíîãèå èç íèõ îòíîñèëèñü ê áèîãðàôèè Ïóøêèíà: áîëüøàÿ ïîäáîðêà äîêóìåíòîâ î äóýëè è ñìåðòè Ïóøêèíà, ïðèìå÷àíèÿ ê «Èñòîðèè ïóãà÷åâñêîãî áóíòà» è äðóãèå.
 Ïðèâåçåííûå Àôàíàñüåâûì äîêóìåíòû áûëè íàïå÷àòàíû â øåñòîé êíèãå àëüìàíàõà «Ïîëÿðíàÿ çâåçäà».

«Òàì ÷óäåñà, òàì ëåøèé áðîäèò»

Íèêîëàåâè÷ Àôàíàñüåâ èçâåñòåí åù¸ è êàê èçäàòåëü «Íàðîäíûõ ðóññêèõ ëåãåíä», «Ðóññêèõ çàâåòíûõ ñêàçîê».
Ñêàçêà äëÿ Àôàíàñüåâà – áåñöåííûé ïàìÿòíèê íàðîäíîãî òâîð÷åñòâà, êîòîðûé îí ñòðåìèòñÿ â íåïðèêîñíîâåííîñòè ñáåðå÷ü äëÿ ïîòîìêîâ. Âñåãäà, äî êîíöà æèçíè Àëåêñàíäð Íèêîëàåâè÷ çàíèìàëñÿ âîçðîæäåíèåì ôîëüêëîðà. òàê êàê ñ÷èòàë, ÷òî òàì îòðàçèëèñü âñå ïåðåæèâàíèÿ, ÷àÿíèÿ è ìå÷òû íàðîäà, íàøà èñòîðè÷åñêàÿ ïàìÿòü, âîïëîùåííàÿ â êîíêðåòíûõ îáðàçàõ è ñþæåòàõ.

Ýòî è õîæäåíèå Õðèñòà è àïîñòîëîâ â íàðîä ñ öåëüþ èñïûòàòü ÷åëîâå÷åñêóþ íðàâñòâåííîñòü, è âàðèàöèè âåòõîçàâåòíûõ ëåãåíä î Ñîëîìîíå è Íîå, è øóòëèâûå ðàññêàçû î áåñàõ è ÷åðòÿõ, ïðèíèìàþùèõ ÷åëîâå÷åñêèé îáëèê è ïûòàþùèõñÿ óâëå÷ü ëþäåé âñÿ÷åñêèìè ñîáëàçíàìè, à òàêæå áûòîâûå ëåãåíäû, îáíàðóæèâàþùèå ÷óäåñà â ïîâñåäíåâíîé íàðîäíîé æèçíè.

Ñîñòàâëåíèå Àôàíàñüåâûì ñáîðíèêà «Ðóññêèå çàâåòíûå ñêàçêè» áûëî ñìåëûì äåëîì.

«Çäåñü ìíîãî þìîðó, è ôàíòàçèè äàí ïîëíûé ïðîñòîð» — ïèñàë îí. ×àñòü ñêàçîê áûëà ïîëó÷åíà îò Â.È. Äàëÿ, êîòîðûé, ïåðåäàâàÿ èõ Àôàíàñüåâó, ñîæàëåë, ÷òî èõ ïå÷àòàòü íåëüçÿ.
«À æàëü,— ïðîäîëæàë Äàëü, — îíè î÷åíü çàáàâíû».

Àôàíàñüåâ áûë èçâåñòåí òåì, ÷òî íå âìåøèâàëñÿ â ïîâåñòâîâàíèå ñêàçîê è ïå÷àòàë èõ â òîì âèäå, êàê îíè è áûëè çàïèñàíû. Ìíîãèå æå ñêàçêè îòëè÷àëèñü òåì, ÷òî èõ ñþæåò áûë ïðèïðàâëåí îñòðîé ñîöèàëüíîé ñàòèðîé. Èìåííî çà ýòî îíè íåùàäíî èçûìàëèñü öåíçóðîé.

Íàïðèìåð, ñáîðíèê «Íàðîäíûå ðóññêèå ëåãåíäû» áûë çàïðåù¸í îáåð-ïðîêóðîðîì Ñèíîäà è âûøåë â ñâåò òîëüêî ïîñëå ñìåðòè ñîñòàâèòåëÿ, â 1895 ãîäó â Áåðëèíå, à â Ðîññèè — â 1914 ãîäó.
Äàæå ê ïîñëåäíåé ðàáîòå «Ïîýòè÷åñêèå âîççðåíèÿ ñëàâÿí íà ïðèðîäó» ó öåíçóðû áûëè âñÿ÷åñêèå ïðåòåíçèè.

 ñáîðíèê «Çàâåòíûå ñêàçêè» âîøëè ýðîòè÷åñêèå ñêàçêè, ðóêîïèñü À. Í. Àôàíàñüåâ òàéíî ïåðåïðàâèë â Åâðîïó, è ñáîðíèê áûë âïåðâûå èçäàí â Æåíåâå. Ñåé÷àñ ðóêîïèñè õðàíÿòñÿ â Èíñòèòóòå ðóññêîé ëèòåðàòóðû ÐÀÍ.

Ôóíäàìåíòàëüíûì èññëåäîâàíèåì Àëåêñàíäðà Àôàíàñüåâà â îáëàñòè äóõîâíîé êóëüòóðû ñëàâÿí ñòàëà òðåõòîìíàÿ ìîíîãðàôèÿ «Ïîýòè÷åñêèå âîççðåíèÿ ñëàâÿí íà ïðèðîäó.

Îïûò ñðàâíèòåëüíîãî èçó÷åíèÿ ñëàâÿíñêèõ ïðåäàíèé è âåðîâàíèé, â ñâÿçè ñ ìèôè÷åñêèìè ñêàçàíèÿìè äðóãèõ ðîäñòâåííûõ íàðîäîâ», ñîçäàííàÿ èì ñ öåëüþ ðåêîíñòðóèðîâàòü óòðà÷åííûå âåðîâàíèÿ è îáû÷àÿ äðåâíèõ ñëàâÿí.

Ïîäîáíîãî òðóäà äî Àôàíàñüåâà íå çíàëà íå òîëüêî ðóññêàÿ, íî è çàðóáåæíàÿ íàóêà. Àôàíàñüåâ ñêðîìíî íàçâàë ñâîå èññëåäîâàíèå îïûòîì, íî ýòîò îïûò äî ñèõ ïîð íèêåì íå ïðåâçîéäåí.
Ïî áîãàòñòâó ìàòåðèàëà è îðèãèíàëüíîñòè çàìûñëà ñ íèì íå ìîãóò ñîïåðíè÷àòü äàæå òàêèå ôóíäàìåíòàëüíûå è øèðîêî èçâåñòíûå â íàøåé ñòðàíå òðóäû, êàê «Çîëîòàÿ âåòâü» Äæ. Ôðýçåðà è «Ïåðâîáûòíàÿ êóëüòóðà» Ý. Òýéëîðà.

Ñ ïîëíûì îñíîâàíèåì ìîæåì ñêàçàòü, ÷òî «Ïîýòè÷åñêèå âîççðåíèÿ ñëàâÿí íà ïðèðîäó» ÿâëÿþòñÿ îäíîé èç êëàññè÷åñêèõ ðàáîò íå òîëüêî ðóññêîé ìèôîëîãè÷åñêîé øêîëû XIX âåêà, íî è ìèðîâîé íàóêè î ôîëüêëîðå âîîáùå.

 1862 ãîäó ïî äîíîñó ïðîâîêàòîðà À.Í. Àôàíàñüåâ áûë óâîëåí èç àðõèâà ñ ïîñëåäóþùèì çàïðåòîì âíîâü ïîñòóïèòü íà ãîñóäàðñòâåííóþ ñëóæáó. È, êàê ñëåäñòâèå, ìàòåðèàëüíûå ëèøåíèÿ, áîëåçíè, íåâîçìîæíîñòü çàíèìàòüñÿ ëþáèìûì äåëîì âî âñþ ìîùü, ðàñïðîäàæà íàêàïëèâàåìîé ãîäàìè áèáëèîòåêè.

Íåñìîòðÿ íà òî, ÷òî À.Í. Àôàíàñüåâ áûë âèäíûì ó÷åíûì, è åãî èìÿ áûëî èçâåñòíî íå òîëüêî â Ðîññèè, íî è çà åå ïðåäåëàìè, óìåð îí â áåçûñõîäíîé áåäíîñòè, çàáîëåâ ÷àõîòêîé.

Òóðãåíåâ íàïèñàë Ôåòó: «Íåäàâíî À.Í. Àôàíàñüåâ óìåð áóêâàëüíî îò ãîëîäà, à åãî ëèòåðàòóðíûå çàñëóãè áóäóò ïîìíèòüñÿ, êîãäà íàøè ñ Âàìè, ëþáåçíûé äðóã, äàâíî óæå ïîêðîþòñÿ ìðàêîì çàáâåíèÿ».

Ìàòü-èñòîðèÿ ïîêà åùå íå ðàññóäèëà, êòî äëÿ íåå áîëåå öåíåí — Ôåò, Òóðãåíåâ èëè Àôà­íàñüåâ. Íî åå âåëèêîé ìèëîñòüþ ìîæíî ïî÷åñòü óæå òî, ÷òî íà ìîñêîâñêîì Ïÿòíèöêîì êëàäáèùå ñîõðàíèëàñü ìîãèëà Àëåêñàíäðà Íèêîëàåâè÷à.

Çà ãîä äî åãî ñìåðòè, â 1870 ãîäó, âûøëà êíèãà «Ðóññêèõ äåòñêèõ ñêàçîê» – ñàìîå ïîïóëÿðíîå èçäàíèå â äîðåâîëþöèîííîé Ðîññèè, ñâîåãî ðîäà õðåñòîìàòèÿ äîìàøíåé ïåäàãîãèêè.
Ê ýòîìó èçäàíèþ Àôàíàñüåâ øåë äîëãèõ äâåíàäöàòü ëåò, èäåÿ ñîçäàíèÿ ñáîðíèêà ñêàçîê äëÿ äåòåé áûëà ïðåòâîðåíà â æèçíü òîëüêî ïîñëå òîãî, êàê îí «ñîáðàë èõ ïîáîëåå è òùàòåëüíî ñëè÷èë ñî ñêàçêàìè äðóãèõ íàðîäîâ».  ýòîì è áûë âåñü Àôàíàñüåâ.

«Ñêàçî÷íûé ëàðåö Àôàíàñüåâà»

Çíàêîìÿñü ñî ñêàçêàìè, èçäàííûìè Àôàíàñüåâûì, ìû ñ îñîáîé ðàäîñòüþ çàìå÷àåì â íèõ âñå, ÷òî ïðÿìî è òåñíî ñâÿçàíî ñ òâîð÷åñòâîì âåëèêèõ ðóññêèõ ïèñàòåëåé — Àêñàêîâà, Ïóøêèíà, Ãîãîëÿ, Åðøîâà.

 àôàíàñüåâñêîé ñêàçêå «Æàð-ïòèöà è Âàñèëèñà-öàðåâíà» ìû áåç òðóäà óçíàåì «Êîíüêà-Ãîðáóíêà» Ïåòðà Åðøîâà: çäåñü âñå çíàêîìî — è íàõîäêà ïåðà æàð-ïòèöû, è ìîòèâ ÷óäåñíîé ïîìîùè Êîíüêà, è îõîòà çà æàð-ïòèöåé, êîòîðóþ ïðèìàíèëè ðàññûïàííûì: çåðíîì, è ïîåçäêà çà öàðåâíîé íà êðàé ñâåòà, ãäå «êðàñíîå ñîëíûøêî èç ñèíÿ ìîðÿ âûõîäèò», è êóïàíüå â ìîëîêå, êîòîðîå ñäåëàëî ãåðîÿ êðàñàâöåì, à öàðÿ ïîãóáèëî.

Î òîì, ÷òî ñêàçêà Ñ. Ò. Àêñàêîâà «Àëåíüêèé öâåòî÷åê» âûøëà èç íàðîäíûõ ñêàçîê, âåñüìà áëèçêèõ ê òîìó âàðèàíòó, êîòîðûé Àôàíàñüåâ ïîìåñòèë â ñâîåì ñáîðíèêå ïîä íàçâàíèåì «Ïåðûøêî Ôèíèñòà ÿñíà ñîêîëà», íåâîçìîæíî óñîìíèòüñÿ,— ñîâïàäåíèÿ íà êàæäîì øàãó.

Àôàíàñüåâñêàÿ ñêàçêà «Ïî êîëåíà íîãè â çîëîòå, ïî ëîêîòü ðóêè â ñåðåáðå» áëèçêà ê ñêàçêå Ïóøêèíà — î öàðå Ñàëòàíå. Çäåñü — è ýïèçîä ñ òðåìÿ äåâèöàìè, êîòîðûõ ïîäñëóøàë öàðü, è ìîòèâ çàâèñòè ñòàðøèõ ñåñòåð, è òå æå èõ çëûå äåëà.

Íå òîëüêî âåëèêèå ñîâðåìåííèêè Àôàíàñüåâà, — è òàêèå, êàê Ëåâ Òîëñòîé, à ðàâíî è çàìå÷àòåëüíûå õóäîæíèêè, ïðèøåäøèå â ëèòåðàòóðó äåñÿòèëåòèÿ ñïóñòÿ, ñðåäè íèõ: Ìàìèí-Ñèáèðÿê, Ì. Ãîðüêèé, È. À. Áóíèí, Ñ. ß. Ìàðøàê,— äåðæàëè â ïàìÿòè îáðàçöû ñêàçîê èç ñáîðíèêà Àôàíàñüåâà.

Ðàáîòû Àôàíàñüåâà âëèëèñü â îáùèé ôîíä õóäîæåñòâåííîé êóëüòóðû Ðîññèè è îêàçàëè ñóùåñòâåííîå âëèÿíèå íà âîçðàñòàþùèé èíòåðåñ ê íàðîäíîìó ïðèêëàäíîìó òâîð÷åñòâó, ïèòàëè ñþæåòàìè è âäîõíîâëÿëè òîí÷àéøóþ ðîñïèñü ôåäîñêèíñêèõ, ïàëåõñêèõ ìàñòåðîâ ëàêîâîé ìèíèàòþðû, Èâàíà Áèëèáèíà, Çâîðûêèíà è ìíîãèõ äðóãèõ ðóññêèõ õóäîæíèêîâ.

«Æèâîå ñëîâî»

«Íàðîäíûå ðóññêèå ñêàçêè» À.Í. Àôàíàñüåâà íåîäíîêðàòíî ïåðåèçäàâàëèñü è äî ñèõ ïîð îñòàþòñÿ îäíèì èç ëó÷øèõ, ïîïóëÿðíûõ è ÷èòàåìûõ ñîáðàíèé ôîëüêëîðà.
Âûõîäèò, ÷òî æèâîå ñëîâî ÷åëîâå÷åñêîå ïðèøëî ê íàì ÷åðåç âåêà îò íàøèõ ïðåäêîâ, è äî ñèõ ïîð ñëóæèò íàì âåðîé è ïðàâäîé.

«Ñâîèì èçäàíèåì À. Í. Àôàíàñüåâ ñïàñ îò çàáâåíèÿ äëÿ áóäóùèõ ïîêîëåíèé öåííåéøèå ïðîèçâåäåíèÿ èñêóññòâà íàðîäà» — ñ÷èòàåò ó÷¸íûé-ôîëüêëîðèñò Âëàäèìèð Àíèêèí, — «Áåç íåãî ñîêðîâèùà ñêàçî÷íîãî ôîëüêëîðà ìîãëè çàòåðÿòüñÿ, ïîãèáíóòü. Ñêàçêè ñîõðàíèëè âñþ ãëóáèíó ñìûñëà, áîãàòñòâî âûìûñëà, ñâåæåñòü âûðàæåííîãî â íèõ íàðîäíîãî íðàâñòâåííîãî ÷óâñòâà, áëåñê ïîýòè÷åñêîãî ñòèëÿ».

Àëåêñàíäð Íèêîëàåâè÷ Àôàíàñüåâ ïðîæèë òàê ìàëî, âñåãî 45 ëåò è æèçíü åãî íå áûëà ëåãêîé è áåççàáîòíîé, íî åìó óäàëîñü ñîáðàòü áîãàòûé ìàòåðèàë è âîïëîòèòü åãî â çàêîí÷åííûå òðóäû. Îí ñëîâíî ÷óâñòâîâàë, ÷òî âðåìåíè è æèçíåííûõ ñèë åìó îòïóùåíî áóäåò ìàëî è ïîýòîìó ðàáîòàë íà èçíîñ è èñïîëüçîâàë âñþ ñâîþ ðàáîòîñïîñîáíîñòü è òàëàíò, ÷òîáû èññëåäîâàòü ðóññêóþ íàðîäíîñòü è ñòàðèíó. Ýòî è äîñòàâèëî Àëåêñàíäðó Íèêîëàåâè÷ó Àôàíàñüåâó íåïðåõîäÿùóþ ñëàâó â ïàìÿòè ïîêîëåíèé.

Ìàòåðèàëû îá Àëåêñàíäðå Àôàíàñüåâå

1 Â.Àíèêèí «Àëåêñàíäð Íèêîëàåâè÷ Àôàíàñüåâ è åãî ôîëüêëîðíûå ñáîðíèêè» http://narodnye-russkie-skazki…
2 Ïîðóäîìèíñêèé, Â. ×òîáû âçãëÿíóòü íà ìèð ñâåòëûìè î÷àìè https://sovietime.ru/nauka-i-r…
3 Ñòàòüÿ îá Àëåêñàíäðå Àôàíàñüåâå â ýíöèêëîïåäèè «Êðóãîñâåò» https://www.krugosvet.ru/enc/k…
4 Æóðàâëåâ À. Ô. ßçûê è ìèô. Ëèíãâèñòè÷åñêèé êîììåíòàðèé ê òðóäó À. Í. Àôàíàñüåâà «Ïîýòè÷åñêèå âîççðåíèÿ ñëàâÿí íà ïðèðîäó»
5 Àëåêñàíäð Àôàíàñüåâ â ïðîåêòå «Õðîíîñ» http://www.hrono.ru/biograf/bi…
6 Á. À. Óñïåíñêèé «»Çàâåòíûå ñêàçêè» À. Í. Àôàíàñüåâà»
7 Æèâîå ñëîâî ÷åëîâå÷åñêîå. À.Í.Àôàíàñüåâ http://vokrugknig.blogspot.com/2016/07/blog-post_23.html
8 Â íåêîòîðîì öàðñòâå (ñòðàíèöû èç æèçíè À. Í. Àôàíàñüåâà) http://journal-shkolniku.ru/afanasyev.html

Борис Сергуненков

Борис Сергуненков

Борис Сергуненков

Дата рождения 8.11.1931
Место рождения Хабаровск
Гражданство СССР, Российская Федерация
Род деятельности писатель
Язык произведений русский

Борис Николаевич Сергуненков — детский писатель-сказочник, прозаик, эссеист.

Борис Сергуненков / Биография

Борис Сергуненков родился 8 ноября 1931 г. в Хабаровске. Отец – Николай Яковлевич, из крестьян, с 1926 г. состоял в коммунистической партии СССР, партийный работник, председатель колхоза, участник Великой Отечественной войны. Мать – Елена Михайловна, домохозяйка, с 1941 г. член коммунистической партии СССР, после войны заведовала библиотекой. Семья часто переезжала: маленький Борис учился в нескольких школах (во Владивостоке, в Приморском крае в селе Монастырище, в Комсомольске-на-Амуре, в Москве, в Свердловске, в Феодосиии.

В 1950 г. Борис Сергуненков заканчивает школу (в тот момент семья жила в Феодосии): ему уже 19 лет, но многие школьники, чье детство выпало на годы войны, получали аттестаты зрелости позже, и поступает на факультет журналистики Харьковского государственного университета имени А. М. Горького. В 1953 г. факультет был переведён в Киев. Борис Николаевич окончил Киевский государственный университет имени Т. Г. Шевченко в 1955 г.

Интерес к художественному слову Борис почувствовал рано, ещё учась в школе. С 13 лет он начинает вести дневник, в 15 – активно пишет стихи, в студенческие годы – прозу. После окончания университета начал работать в российской глубинке, отправился на Алтай: стал сотрудником краевой газеты «Молодежь Алтая» в Барнауле, но работа в газете не привлекала писателя. Первый рассказ «До-ре-ми» был опубликован в 1956 г. в газете «Молодежь Алтая». Уволившись из газеты, Борис Николаевич поменял много профессий: перегонял скот из Монголии в Бийск, был рабочим на урано-бериллиевом руднике, матросом на пассажирском пароходе, курсировавшим из Горького в Астрахань с осени 1957 г. по 1966 г., трудился лесником на Карельском перешейке (Ленинградская обл.).

В середине 1950-х годов входил в Литобъединение при Ленинградском отделении издательства «Советский писатель»; под руководством Леонида Николаевича Рахманова (1908–1988), прозаика и драматурга, знатока английской литературы, осваивал писательское мастерство вместе с А. М. Володиным, В. А. Курочкиным, В. С. Пикулем, В. В. Конецким, Г. А. Горышиным, В. В. Голявкиным, Э. Ю. Шимом.

Первая большая повесть «Лесные сторожа» была напечатана в журнале «Знамя» в 1960 г. (№ 3), позже вышла отдельной книгой в издательстве «Детская литература», пополнившись новыми рассказами-главками. Герой первой повести Сергуненкова во многом автобиографичен: «Мне предлагали быть монтером, кондуктором, сторожем на складе, полотером. Я просил их об одном, — чтобы работа была близко от города, чтобы я мог изредка туда приезжать и видеться с друзьями, глядеть на корабли, на мачты, прислушиваться к стуку склянок. Теперь я думаю, что можно было смело выбирать любую из тех профессий, и, наверное, каждая пришлась бы по душе. Главное в любом ремесле — понять его и полюбить, чувствовать, что до тебя к нему прикасались миллионы людских рук и после тебя будут прикасаться, ты — маленькая песчинка в этом огромном мире — своими помыслами и делами продолжаешь великое дело, название которому «жизнь»» (см. повесть «Лесные сторожа»).

В 1962 г. Сергуненков стал членом Союза писателей СССР. Критик Феликс Кузнецов воспринимал его творчество среди таких молодых авторов, как Э. С. Ставский, В. В. Липатов, Ч. Т. Айтматов, В. М. Шукшин, А. Е. Рекемчук, С. К. Никитин и др., при этом особенно подчеркивал настоящую «школу жизни»: Б. Н. Сергуненков два года работал лесником в Ленинградской области. Критика (см. ст. И. Кузьмичева «Прекрасные стороны души человеческой…» (о лирическом герое в детских книгах о природе» (1962)) сравнивает Сергуненкова с Эдуардом Шимом, поскольку оба занимались в ЛИТО во второй половине 50-х годов, оба впоследствии стали прекрасными детскими авторами. Произведения Сергунекова входили в состав альманаха «Звездочка», который периодически готовил для работы воспитателей в детских садах.

За годы писательского труда Борис Николаевич пережил серьёзную творческую эволюцию: начав с небольших рассказов, он в итоге начал писать необычные сказки. Сам писатель определяет жанр своих произведений как «молчание», т.е. «творение невидимого слова» (см. ст. В. Акимова в словаре «Литературный Санкт-Петербург. XX век»). Отдельными книгами выходят сборники сказок: «Луна и зайцы» (1968), «Кот белый — кот черный» (1974), «Кувшин» (1980) и др.
С 1974 г. в течение некоторого времени Сергуненков руководил Литературным объединением Выборгского района Ленинграда.

  • Борис Сергуненков
  • Сказки сергуненков борис николаевич

    Дерево сказок / Борис Сергуненков

  • Сказки сергуненков борис николаевич

    Кот белый – кот черный / Борис Сергуненков

  • Сказки сергуненков борис николаевич

    Лесные сторожа / Борис Сергуненков

  • Сказки сергуненков борис николаевич

    Петербургские сказки / Борис Сергуненков

  • Сказки сергуненков борис николаевич

    Сказки / Борис Сергуненков

В 60-80ые гг. ХХ века широкое распространение в прозе русских писателей получает жанр миниатюры. В 1986 г. отдельной книгой вышел сборник Б. Н. Сергуненкова «Тысячелистник», состоящий из 243 миниатюр. Тексты Сергуненкова (наряду с миниатюрами И. С. Соколова-Микитова, Ю. Н. Куранова, В. П. Астафьева, В. А. Бочарникова, Ю. В. Бондарева и др.) внесли существенный вклад в художественное мышление второй половины XX века. В условиях небольшого объёма Сергуненков развивает разные темы: жизнь природы, добро и зло, человек и Вселенная, экологические вопросы и др. Каждое наблюдение, запечатленное в миниатюре, помогает человеку понять ценность жизни. В общении с природой автор (в разных его функциях: лирический герой, автор-повествователь) как бы заново открывает и самого себя, глубже проникая в собственный внутренний мир.

Произведения Б. Сергуненкова переведены на иностранные языки (английский, китайский и др.). Китайский исследователь Ланлан в рецензии на книгу «Осень и весна» пишет, что «Автор всеми силами описывает лес в его глазах со всеми своими звуками и предметами – ароматом, листьями и запахом болота. Он с уверенностью считает, что природа – вечное утешение для человечества, душевный наставник, так как он всегда «рядом с тобой»» (подробней см. ст. Ланлан «Вечное утешение. Одиночества не существует» // Новый Пекин, 2014, Китай).

31 марта 2016 года в Санкт-Петербурге состоялся творческий вечер, посвященный 85-летию Бориса Сергуненкова. Особое место на вечере было отведено анализу поздних произведений писателя: повестям «Шантилиха» (2006) и «Три ключа» (2011). Известный литературовед, методист, доктор педагогических наук Г. Н. Ионин отметил «почему Борис Николаевич считает сказку «божественным» жанром, ставит ее выше мифа, потому что сказка решает главный вопрос – вопрос преодоления смерти, поднимающий перед человечеством проблему смысла жизни. Религия дает ответ на этот вопрос силой веры, а сказка является проводником этой веры в сферу творчества, сферу литературы». Повесть «Шантилиха» (так называется умирающая деревне на Псковщине, где Сергуненков прожил 20 лет) писатель считает самым важным своим произведением. По мнению Г. Н. Ионина, «Эта повесть – необъятное море, из которого можно без конца добывать афоризмы и четкие формулировки и удивляться тому, что посвященный в проблемы нашей истории, автор победно преодолевает те тупики, в которые мы до сих пор упираемся, не зная, куда нам двигаться. Он указывает нам и самому себе на глубокий духовный путь России, что ставит его в ряд с самыми большими писателями России».

Борис Сергуненков / Книги

  • Сергуненков, Б. Н. Лесные сторожа : Повесть : [Для сред. возраста] / Рисовали В. и Л. Петровы. – [Л.] : [Детгиз. Ленинградское отделение], [1960]. – [Для среднего возраста.] – 85 с. : ил.
  • Сергуненков, Б. Н. Луна и зайцы : [Сказки] : [Для младшего возраста] / [Ил.: Б. Власов]. – Л. : Детская литература [Ленинградское отделение], 1968. – 21 с. : ил.
  • Сергуненков, Б. Н. Кот белый – кот черный : Сказки : [Для дошкольного возраста] / Рис. Е. Васнецовой. – Л. : Детская литература [Ленинградское отделение], 1974. – [12] с. : ил.
  • Сергуненков, Б. Н. Как Петя утро разбудил : Сказки : [Для дошкольного возраста] ; Рис. С. Острова. – Л. : Детская литература. Ленинградское отделение, 1976. – 16 с. : ил.
  • Сергуненков, Б. Н. Лесная лошадь : Повесть-сказка : [Для среднего и старшего возраста] /; Рис. С. Спицына. – Л. : Детская литература. Ленинградское отделение, 1979. – 255 с. : ил.
  • Сергуненков, Б. Н. Сердце Кутузова : Сказка. [Для дошкольного возраста]; Рис. П. Алексеева. – Л. : Детская литература : Ленинградское отделение, 1980. – 16 с. : ил.
  • Сергуненков, Б. Н. Мой лес ; [Худож. Г. Губанов]. – Л. : Советский писатель : Ленинградское отделение, 1981. – 400 с. : ил.
  • Сергуненков Б.Н. Тысячелистник. – Л. : Сов. писатель, 1986. – 302 с. : ил.
  • Сергуненков, Б. Н. Сказки из циклов «Кот белый – кот черный» ; «Конь Мотылек» ; «Кувшин» ; «Великий пес Полкан»: Для старшего дошкольного и младшего школьного возраста / Рис. Г. А. В. Траугот. – Л.: Детская литература, 1983. – 318 с.
  • Сергуненков, Б. Н. Лесная лошадь; Осень и весна ; [Послесловие : Цурикова Г. Наедине с чудом. – С. 498–505 ; худож. О. В. Титов] – Л.: Лениздат, 1986. – 506,[2] с. : ил.
  • Сергуненков, Б. Н. Сердце Кутузова : Сказка : [Для дошкольного возраста] / Борис Сергуненков; Пер. М. Нягу; Худож. О. Дергачев. – Кишинев : Лит. артистикэ, 1986. – 15 с. : ил.
  • Сергуненков, Б. Н. Тысячелистник : Повести / [Худож. Н. Нефедов]. – Л. : Советский писатель : Ленинградское отделение, 1986. – 302.[2] с. : ил.
  • Сергуненков, Б. Н. Окно : Рассказы : [Для дошкольного возраста] / [Худож. В. и Е. Гусевы]. – Л. : Детская литература : Ленинградское отделение, 1991. – 30,[2] с. : ил.
  • Сергуненков, Б. Н. Сказки ; [рис. Коринны Претро]. – М. : Москвоведение, 2015. – 318, [1] с. : ил.

О жизни и творчестве

  • Кузьмичев И. «Прекрасные стороны души человеческой…» (о лирическом герое в детских книгах о природе // О литературе для детей. Выпуск 7. – Л.: Детская литература, 1962. С. 181–195.
  • Акимова А. [Рец. : Сергуненков Б.Н. Кот белый – кот черный: Сказки, 1974] // Детская литература. – 1975. – № 9. – С. 51–52.
  • Воронин С. С полным основанием и радостью // Нева. – 1977. – № 3.
  • Банк Н. Превратности одной любви // Литературное обозрение. – 1977. – № 6.
  • Сергуненков Б. Что нужно, чтобы рисовать сказку // Детская литература, 1980. – № 9.
  • Банк Н. Б. Соавтор – жизнь : (Документальные жанры в современной советской литературе). – Л. : общество «Знание» РСФСР. Ленинградская организация, 1982. – 32 с.
  • Харчев В. [Рец: Сергуненков, Сказки…, 1983] // Детская литература. – 1984. – № 4. – С. 64–65.
  • Цурикова Г. Наедине с чудом // Сергуненков Б. Лесная площадь. Осень и весна. – Л.: Лениздат, 1986. – С. 498–505.
  • Батурина Т. П. Ратоборцы слова. – СПб. : Родные просторы, 2008. – 198, [1] с.;
  • Куняев С. Пушкинские ключи Б. Сергуненкова // Наш современник. – 2010. – № 2.
  • Акимов В. Борис Сергуненков. // Литературный Санкт-Петербург. XX век : энциклопедический словарь : в 3-х томах / [главный редактор и составитель — О. В. Богданова]. — 2-е изд., испр. и доп. — Санкт-Петербург : [б. и.], 2015.
  • Борис Сергуненков : сайт.
  • Полюбить молчание. Петербургские писатели чествовали Бориса Николаевича Сергуненкова : сайт.
  • Ланлан «Вечное утешение. Одиночества не существует» // Новый Пекин, 2014. Китай: сайт.

%D0%9A%D1%83%D1%80%D0%B1%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%B2%20%D0%B2%20%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%B2%D0%BD%D0%B5

В субботу, 6 марта, на 82-м году жизни скончался литературовед, писатель, лауреат Патриаршей литературной премии (2014), член Президентского Совета по культуре, лауреат Государственной премии Российской Федерации (2020) Валентин Яковлевич Курбатов.

Соболезнования родным и близким почившего выразил Президент России Владимир Путин, сообщает пресс-служба Кремля.

«Примите искренние соболезнования и слова поддержки в связи с кончиной Валентина Яковлевича Курбатова – талантливого, неординарного, очень яркого человека, посвятившего себя сбережению и развитию лучших традиций отечественной литературы.

Валентин Яковлевич многое сделал для изучения творческого наследия наших выдающихся писателей, вёл большую общественную работу. Подавал пример просветительства, подвижничества, истинного служения культуре.

Таким Валентин Курбатов навсегда останется в нашей памяти», — говорится в послании Президента.

Святейший Патриарх Московский и всея Руси Кирилл выразил соболезнования родным, близким и коллегам покойного, сообщает Патриархия.ru.

«С печалью узнал о кончине Валентина Яковлевича Курбатова. Прекрасный прозаик и один из лучших литературных критиков России, Валентин Яковлевич многие годы посвятил изучению отечественной словесности XIX-XX веков», — отмечается в послании Святейшего Патриарха Кирилла.

«Мне довелось лично знать почившего. Будучи глубоко верующим человеком, стремившимся жить по Евангелию и при любых обстоятельствах старавшимся следовать высоким нравственным принципам в профессиональной и общественной деятельности, Валентин Яковлевич своим творчеством и самим образом жизни словно соединял прошлое с современностью, убедительно свидетельствовал о красоте и истинности Православия», — подчеркнул Предстоятель Русской Православной Церкви.

«Разделяя скорбь родных и близких, друзей и коллег усопшего, возношу молитвы об упокоении его души в обителях небесных. Вечная ему память!» — заключил Святейший Патриарх.

Прощание с Валентином Курбатовым пройдёт в храме великомученицы Анастасии Узорешительницы в историческом центре Пскова 8 и 9 марта. В этом же храме 10 марта состоится отпевание, сообщает ТАСС со ссылкой на псковское отделение Союза писателей России.

«Отпевание Валентина Яковлевича Курбатова состоится в 10:00 10 марта 2021 года в храме святой великомученицы Анастасии Узорешительницы в Кузнецах. (г. Псков, Октябрьский проспект, д. 9). Проститься с усопшим можно будет в этом же храме 8 марта с 13:00 до 19:00, 9 марта с 9:00 до 19:00», — говорится в сообщении.

«Умер в день Вселенской родительской субботы, когда Церковь молится о всех усопших от века православных христианах, — говорится в сообщении Псковской епархии. — Валентин Яковлевич – литературный критик, искусствовед, писатель, мемуарист, он открыл нам мир замечательных русских писателей: Виктора Астафьева, Валентина Распутина и многих других. Книги эти написаны не просто блестящим литературоведом, но человеком, близко знавшим авторов и сопереживавшим вместе с ними боль за Россию.

Человек неравнодушный, Валентин Яковлевич принимал самое горячее участие в жизни Псковщины, куда он приехал совсем молодым в 1962 году. Ни одно значимое событие в городе не проходило мимо его сердца.

Валентин Яковлевич был хорошо знаком с архимандритом Алипием (Вороновым), дружил с реставратором Саввой Ямщиковым, ратовал за сохранение старинных икон, фресок, храмов, всего русского искусства.

Здесь, в Пскове, в далекие 60-е годы, он однажды пришел в храм (это было на Пасху в Троицком соборе) и остался в нем навсегда, благодаря вниманию митрополита Иоанна (Разумова), позже даже читая каноны за богослужением.

Валентин Курбатов много общался с псковскими священниками, всегда активно участвовал в церковной жизни Псковской епархии, иногда своей твердой позицией давая пример всем нам бескомпромиссного и нелицемерного служения.

У Валентина Яковлевича было много попечений, он состоял в Президентском Совете по культуре, несколько лет возглавлял региональное отделение Союза писателей, был участником жюри многих литературных премий. Всегда его жизненная позиция была честной. Он был настоящим патриотом своей страны, своего края.

Валентин Курбатов прожил в Пскове почти 60 лет, и мы будем помнить его, как патриота не только своей страны, но и псковской земли.

Упокой, Господи, раба Твоего Валентина в селениях праведных!»

Своими воспоминаниями о новопреставленном Валентине Яковлевиче делится в телефонном интервью «Русской народной линии» его друг – известный детский писатель Борис Николаевич Сергуненков:

Валентин Яковлевич Курбатов для меня не умер, а жил и остаётся жить. Как и прежде, мы будем сидеть с ним на лавочке возле моего дома в деревне Воронич и вести беседы. Также я буду получать от него письма и слать в ответ ему свои весточки.

Помню, как однажды я рассказал ему историю про своего деревенского соседа – тракториста Сашку Филиппова. В те перестроечные годы, смуты и лихолетья, когда рушилась жизнь не только на селе, но и во всей России, отчаявшись и переживая за случившееся, Сашка Филиппов бегал вечером по улицам Воронича, раздетый, в зимней шапке, и кричал в снежную тьму: «Сталин, помоги! Жуков, помоги!»

Помню, как оживился от этого рассказа Валентин Яковлевич и как потом через некоторое время я увидел в газете его статью с заголовком: «Пушкин, помоги!».

И мне подумалось, как счастливо в этой статье, в этом заголовке соединились в пушкинское одно — два начала: судьба России и судьба русской литературы.

Именно такой в своих лучших проявлениях представляется жизнь и литературная деятельность незабвенного Валентина Яковлевича Курбатова. Вечная ему память! Глубокие соболезнования родным и близким.

Заметили ошибку? Выделите фрагмент и нажмите «Ctrl+Enter».

Оставлять комментарии незарегистрированным пользователям запрещено,

войдите или
зарегистрируйтесь, чтобы продолжить

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Спицын.

Серге́й Никола́евич Спи́цын (8 июля 1923, Детское село,[1] — 25 марта 2014) — советский и российский художник, живописец, график.

БиографияПравить

Один из видных книжных и станковых графиков Санкт-Петербурга. Лауреат золотой медали Академии Художеств (2003).

Родился в Детском Селе. Детство провёл на Крестовском острове и, с 1930 по 1941 год, — в Лигове. Его отец, Николай Васильевич Спицын, входил в религиозно-философское общество «Воскресение» Александра Мейера, был репрессирован в 1929, погиб в Соловецком лагере.

Участник Великой Отечественной войны с июля 1941 года до конца войны, 14 мая 1945 года.
В составе 9-го стрелкового полка 20-й дивизии в начале ноября 1941 года участвовал в боях на пятачке Невской Дубровки[2]. С декабря 1941 года по март 1942 года находился в блокадном Ленинграде, продолжая обучение в СХШ. В конце марта 1942 года вместе с другими учениками и преподавательским составом СХШ эвакуировался в Самарканд. В августе 1942 года был призван в армию, вернулся на фронт[3].
С осени 1943 года — в составе 27-й Ясловской ордена Кутузова Гвардейской миномётной бригады командиром отделения радиосвязи дивизиона с боями прошёл до Праги. Имел боевые награды (орден Отечественной войны, медали «За отвагу», «За боевые заслуги», «За победу над Германией» и другие).

Выпускник СХШ (1948) и Академии художеств (1954). Член СХ России с 1955 года. Постоянный участник городских, зональных и всесоюзных выставок, выставок станковой и книжной графики (более 200) и нескольких групповых зарубежных выставок (Италия, США, Мексика, Австралия, Германия, Англия, Франция, Голландия); в том числе шести персональных.

В 1980—1990 года принимал участие в открытии Собора Архангела Михаила в Ораниенбауме (Ломоносове), Собора Петра и Павла в Петергофе.

В 1994—1995 годах расписывал фресками (по собственному проекту) алтарную апсиду храма преподобного Сергия Радонежского (арх. А. М. Горностаев, 1861) в Троице-Сергиевой приморской пустыни под Санкт-Петербургом.

В 2006 года писал алтарные иконы для храма Св. Андрея Первозванного в Петергофе.

В 2009 года был награждён серебряной медалью «Святого Апостола Петра».

Скончался 25 марта 2014 года в Петербурге. Похоронен на Бабигонском кладбище в Петергофе.

СемьяПравить

Отец — Николай Васильевич Спицын (1883, Колпино, Санкт Петербургкая губерния — 1930, Кемь). Сын В. И. Спицына, дворянина, директора Акционерного общества Коломенского машиностроительного завода. C 1914 года входил в члены Петроградского религиозно-философского общества. В 1919—1924 годах входил в общество «Вольфила». До революции работал управляющим канцелярии кн. Ф. Юсупова. После революции работал директором детского дома на Каменном острове. В конце 1922 года примкнул к кружку «Воскресение» А. А. Мейера. Постановлением от 22.08.1929 года заключён в Соловецкий лагерь особого назначения сроком на 5 лет. Умер в заключении в Соловецком лагере 09.09.1930 года, похоронен в Кеми. 30 мая 1967 года постановлением Президиума Ленинградского городского суда реабилитирован.

Мать — Екатерина Сергеевна Спицына (урождённая фон Армфельт) 1889, Санкт-Петербург — 1977, Ленинград), училась и затем преподавала в Царскосельском ремесленном приюте ведомства учреждений императрицы Марии Фёдоровны, с 1915 года — начальница приюта. Выступала с концертами, как камерная певица. С 1912 по 1917 год пела в хоре Феодоровского собора. С 1920-х гг. — преподаватель русского языка и литературы в школах Ленинграда.

Жена — Раиса Яковлевна Спицына (урождённая Медведева) (1930-2016), юрист. Дочь — Елена Сергеевна Спицына, историк искусства, исследователь русского авангарда[4].

ТворчествоПравить

В 1954—1962 годах входит в круг ленинградских художников «сурового стиля». Работы этого времени: серия литографий к поэме А. Твардовского «Дом у дороги» (1955—1956); серия офортов «41-й год»: «Отступление», «Бой», «Затишье» (1956—1957). В 1961—1962 годах сделал широко известную серию офортов «Рабочий поезд», в 1962-м — серию «Рабочая молодёжь».

После 1962 года отклоняет появившуюся возможность успешно работать в официальном советском искусстве[5].

В 1963—1973 годах, сближаясь с художником В. В. Стерлиговым, последователем Казимира Малевича, входит в живописно-пластическую традицию русского авангардного искусства. Это изменение в творческом пути художника было связано с тем, что с начала 1962 года В. В. Стерлигов начал развивать теорию К. С. Малевича о новых прибавочных элементах в изобразительном искусстве[6] и открыл прибавочный элемент искусства этого времени: «прямо-кривую». В это открытие он посвящает нескольких художников, в том числе С. Н. Спицына; совместно они начинают разрабатывать эту идею и работать в новой пластической форме[7].

Этот узкий художественный круг соратников по искусству получил название «Старопетергофской школы»[8] , так как встречи художников, совместная работа и выставки проходили у С. Н. Спицына в Старом Петергофе (пригород Петербурга). «Старопетергофская школа» была создана В. В. Стерлиговым и С. Н. Спицыным в 1963-65 годах; в круг этой «школы» входили художники Т. Н. Глебова, В. П. Волков, Г. П. Молчанова, Е. Н. Александрова, П. М. Кондратьев и искусствоведы А. В. Повелихина, Е. Ф. Ковтун. «Старопетергофская школа» продолжала своё существование до 1973 года.

С начала 1970-х годов С. Н. Спицын работает над развитием собственных пластических принципов, сочетающих достижения русского авангарда и традицию русской иконописи. В 1982—1983 гг. делает первую серию работ «по мотивам русских фресок», с этого времени развивая эту тему на продолжении многих лет. Серии работ: «Енисей» (1966—1968), «Шестнадцать пятниц» (1968—1969), «Сенеж» (1970), три «крымские» серии (1984, 1987, 1990), «Фрески Дионисия. Ферапонтово» (1980-е), живописная и графическая серия «Прощание с Финским заливом» (1980-е-1992), «Святители» и «Иноки» (1991—2000).

Кураторская деятельностьПравить

В 1960—1970-х гг. принимает участие в подготовке и проведении выставок художников русского авангарда в выставочных залах Ленинградском отделении Союза художников, способствуя их «возвращению» :

  • первой послевоенной выставки в Ленинграде (однодневной) и вечера памяти П. Н. Филонова 1968(подготовка выставки и экспозиция)
  • первой послевоенной выставки К. С. Малевича 1968 (подготовка, буклет; выставка была отклонена)
  • выставки М. Ф. Ларионова и Н. С. Гончаровой в декабре 1971 года.

Отдельные проекты:

  • куратор первой персональной выставки Л. А. Юдина 1973 (подготовка, буклет, экспозиция, вечер памяти)
  • куратор первой персональной В. М. Ермолаевой 1972 (подготовка, буклет, экспозиция, вечер памяти)
  • куратор первой персональной выставки П. И. Соколова 1971 (подготовка, буклет, экспозиция, вечер памяти)
  • куратор первой персональной выставки О. Н. Гильдебрандт-Арбениной в Доме писателей им. В. В. Маяковского.

Подготовил и и провёл несколько выставок В. В. Стерлигова и Т. Н. Глебовой.

Автор воспоминаний о художниках Л. А. Юдине[9], П. Н. Филонове, В. В. Стерлигове, П. М. Кондратьеве, П. И. Басманове, В. Н. Петрове , Иоанне Вендланде.

Книжная иллюстрацияПравить

Работал в книжной графике с 1954 года до 2000-х годов. С 1954 года начал постоянную работу с издательствами: «Детгиз», «Лениздат», «Гослитиздат», «Советский писатель», «Детская литература» и др. Иллюстрировал, преимущественно, книги для детей и юношества (более ста изданий).

Оформил и проиллюстрировал почти все изданные книги ленинградского писателя Радия Погодина.

Наиболее известные работы в книжной графике — иллюстрации к книгам:

  • Прокофьев А. В пути. Л. : Молодая гвардия, 1953
  • Стеффенс Линкольн. Мальчик на лошади: Автобиографическая повесть / Пер. с англ.; Рис. С. Спицына. Изд. 2. Л.: Детгиз, 1955
  • Журнал «Нева». (Л.), 1955. № 1 (апрель). Обложка
  • Твардовский А. Дом у дороги. 1955 Не издано.
  • Андреева Е., Андреев Ю. / Огнём рождённое / Рис. С. Спицына. Л.: Детгиз, 1957
  • Бондаренко И. / В осаждённом городе: Повесть / Рис. С. Спицына. Л.: Детгиз, 1957
  • Молодые защитники Ленинграда Павел Лукницкий, Михаил Стрешинский, Иван Франтишев, Р. Федоров, Ариф Сапаров, В. Карп, Михаил Сонкин, Е. Поляков, А. Бейлин, Е. Вечтомова, М. Ланской, Б. Розов Л Л. : Издательство: Издательство Детской литературы, , 1958 год
  • Ганзелка И., Зикмунд М. Африка грез и действительности / Оформление и рис. С. Спицына. Л.: Детгиз, 1958
  • Мавр Я. ТВТ или Повесть о том, как пионеры возмутились против гнёта вещей и удивили весь мир, как они научились видеть то, чего другие не видят, и как Цыбук добывал очки / Пер. с белорус. А. Тонкеля; Рис. С. Спицына. Л.: Детгиз, 1959. (Шк. б-ка)
  • Офин Э. Русский Балтик / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1959
  • Иринин Г. (А. Беляев). План «Х — 19». Л. : Советский писатель, 1959
  • Ренн Л. Ноби / Пер. с нем; Рис. С. Спицына. М.: Дет. лит., 1959. (Шк. б-ка)
  • Льюис, Синклер. Главная улица. Илл. С. Спицына. Л. : Советский писатель. 1960.
  • Ефремов И./ Афанеор, дочь Ахархеллена. Ж. «Нева», 1960, № 1.
  • Ингвалл Свинсос. На покое. / Рис. С . Спицына. Ж. «Нева», 1960, № 8.
  • Гернет Н. Сестрёнка: Повесть / Рис. Л. Подлясской и С. Спицына. Л.: Детгиз, 1960
  • Шомбургк Г. Г. Пульс дебрей / Рис. С. Спицына. Л.: Детгиз, 1960
  • Островский А. Твоих друзей легион. Повесть. Л. : Советский писатель, 1960
  • Герман Ю. Наши знакомые. Л. : Советский писатель, 1960
  • Белых Г., Л.Пантелеев.:»Республика Шкид» Л.: Гос.изд-во детской лит. Мин-ва просвещ. РСФСР, 1960, переизд. 1961; М. Дет.лит. 1965, 1973, 2009
  • Семин Л. Поиски золотистых пчел / Рис. С. Спицына. Изд. 2. Л.: Детгиз, 1961
  • Воеводин В. Покоя нет. Л. : Советский писатель, 1961
  • Офин Э. Рядовой лесной республики: Повесть / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1961
  • Янтарная комната: Сб. науч.-фантаст. и приключ. повестей и рассказов / Рис. С. Спицына; Отв. ред. А. Плюснина; Худож.-ред. Ю. Киселёв. Л.: Детгиз, 1961
  • Белых Г., Л. Пантелеев.:»Республика Шкид» Л.: Гос.изд-во детской лит. Мин-ва просвещ. РСФСР, 1961
  • Ярмагаев В. Время нашей зрелости. Л.: Лениздат, 1962
  • Кирносов А. Человек отправляется в путь: (Повесть) / Рис. С. Спицына. Л.: Детгиз, 1962
  • Томин Ю. Г. Борька, Я и невидимка: Повесть / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1962
  • Бражнин И. Сто шагов в сказку / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1963
  • Корнилов Б.. Моя Африка: Поэма. М.; Л.: Сов. писатель, Ленингр.отделение, 1963
  • Погодин Р. Ожидание: Повесть / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1963
  • Погодин Р. П. Утренний берег: Повести и рассказы / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1964
  • ТВТ. Невиданная птица. Рассказы о веселых людях и хорошей погоде: Антология / Авт.: Я. Мавр, Ю. Сотник, Р. Погодин. Изд-во дет. лит., 1964. (Б-ка пионера)
  • Хочу все знать! / Ред. колл.: М. Г. Веселов, Г. Гор, М. Е. Ивин и др.; Сост. Л. А. Джалалбекова; Переплёт, титул и форзац Б. Крейцера; Рис. Е. Войшвилло, В. Бекаравайного, С. Спицына и др.. Л.: Дет. лит., 1964
  • Белых Г. Дом веселых нищих / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1965
  • Белых Г., Пантелеев Л. Республика Шкид / Рис. С. Спицына. М.: Дет. лит., 1965
  • Погодин Р. Рассказы о веселых людях и хорошей погоде / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1965. (Шк. б-ка)
  • Томин Ю. Г. Шёл по городу волшебник. Борька, я и Невидимка / Рис. Б. Калаушина и С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1965
  • Шефнер В. Счастливый неудачник. Повесть. Л.: Советский писатель, 1965
  • Кирносов А. Страна мудрецов: Повесть-сказка / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1966
  • Погодин Р. Трень Брень. Ожидание. Л.: Дет. лит., 1966
  • Панова В.. Спутники. Л.: Советский писатель, Ленинградское отделение,1967
  • Погодин Р. Шаг с крыши: Рассказы / Рисунки С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1968
  • Томин Ю. Борька, я и невидимка. Нынче все наоборот: Повести / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1968
  • Берзин Ю. Конец девятого полка. Л. : Сов. писатель, 1968
  • Погодин Р.. Петухи. Л.: Дет. лит. 1969
  • Мигдалова Л. Прикосновение. Стихи. М. : Советский писатель, 1969
  • Левашева Г. Твой друг музыка / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1970
  • Шефнер В. Запас высоты. Л. Советский писатель. 1970
  • Глинка М. С. Берег перемен: повести и рассказы/ Л.: Советский писатель, 1971
  • Берггольц О.. Дневные звёзды. М.-Л.: Сов. писатель, 1971
  • Кирносов А. Человек отправляется в путь / Рис. С. Спицына. Л.: Детская литература, 1971
  • Семин Л. Поиски золотистых пчел / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1971
  • Томин Ю. Шёл по городу волшебник. Витька Мураш-победитель всех / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1971
  • Погодин Р. Ожидание. Три повести об одном и том же / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1971
  • Тайна всех тайн: [Сб.] / Сост.: Е. Брандис, В. Дмитревский; Оформ. и ил. С. Н. Спицына. Л.: Лениздат, 1971. (В мире фантастики и приключений)
  • Погодин Р. Включите северное сияние / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1972
  • Шим Э. Ребята с нашего двора / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1973
  • Гранин Д. Иду на грозу / Ил. С. Спицына. Л.: Худож. лит., 1973
  • Гайдар А. Повести. Л. : Лениздат, 1973
  • Н. Дзгоев. Удивительные шахматы. Л. : Лениздат, 1973
  • Белых Г., Л.Пантелеев.:»Республика Шкид» Л.: Гос.изд-во детской лит. Мин-ва просвещ. РСФСР, 1973
  • Мавр Я. ТВТ: Повесть с ил. / Авториз. пер. с белорус. А. Л. Тонкеля; Рис. С. Спицына. Изд. 6. Л.: Дет. лит., 1974
  • Мусаханов В. Я. У себя дома: Повести и рассказы / Рис. С. Спицына. Л.: Лениздат, 1974
  • Погодин Р. Повести и рассказы / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1974
  • Погодин Р. Повести и рассказы / Рис. С. Спицына. М: Дет. лит., 1975
  • Иванов А. День забот. Л. : Лениздат, 1975
  • Твардовский А.. Сын. М.:Дет.лит., 1975 (Мои первые книжки)
  • Приходько В. Не забудь про воробья: Стихи / Рис. С. Спицына. М.: Дет. лит., 1976
  • Хармс Д.. Что это было?. Л., 1976
  • Шим Э. Ребята с нашего двора: Современная повесть в нескольких незаконченных историях / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1976
  • Томин Ю. Нынче все наоборот. Л.: Дет. лит., 1977
  • Погодин Р. П. Книжка про Гришку / Рис. С. Спицына. М.: Дет. лит., 1977
  • Казакевич Э. Г. Звезда: Повесть / Предисл. А. Твардовского; Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1978
  • Конецкий В. В. Повести и рассказы / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1978
  • Погодин Р. Про жеребёнка Мишу и мышонка Терентия: Сказка / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1978
  • Полуянов И. Одолень-трава: Повесть / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1979. (Ист.-револ. б-ка)
  • Сергуненков Б. Лесная лошадь. Л.:Дет.лит., 1979
  • Абрамов Ф. Деревянные кони. Л. : Лениздат, 1979
  • Смольников И. По этим ступеням: Документально-публицистические очерки / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1980
  • Титов А. Лето на водах: Повесть о Лермонтове / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1980
  • Томин Ю. Г. Шёл по городу волшебник: Повести / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1981
  • Фролов В. Г. В двух шагах от войны: Повесть / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1981
  • Мосияш С. Александр Невский. Л.: Дет.лит.,1982
  • Чирсков Ф. Ключик в траве / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1984
  • Сергуненков Б. Лесные сторожа / Рис. С. Спицына. Л.: Дет. лит., 1985
  • Фролов В. Г. В двух шагах от войны: Повесть / Рис. и оформл. С. Спицына. Изд. 2. Л.: Дет. лит., 1986
  • Бутин Э. Золотой огонь Югры: Повесть / Рис. С. Спицына. М.: Молодая гвардия, 1987
  • Корр Элеонора. Садако и тысяча бумажных журавликов. Л.:Дет.лит. 1987
  • Хармс Д. . Врун. Л.: Детская литература, 1989
  • Кублановский Ю. М.. Памяти Петрограда. 1992 (не издано)
  • Белых Г. Г., Пантелеев Л. Республика ШКИД: Повесть / Вступ. ст. С. Маршака; Рис. С. Спицына. М.: Дет. лит., 2005. 462 с. (Шк. б-ка)
  • Белых Г., Л.Пантелеев.:»Республика Шкид» М. Дет.лит. , 2009
  • Томин Ю. Борька, я и невидимка. М. : Издательский дом Мещерякова, 2015.

ПримечанияПравить

  1. Справочник членов Ленинградской Организации Союза художников РСФСР. — Л., 1987.
  2. См. телевизионный фильм «Цена победы». ВГТРК «Россия», 2006
  3. О Блокаде и войне. Из воспоминаний художника С. Н. Спицына / Православие.Ru
  4. См. Малевич о себе. Современники о Малевиче: В 2-х т. / М.: RA, 2004, С . по указ. , П. Н. Филонов. LA (USA), 2005. (Experiment/Эксперимент: Журнал русской культуры. № 11). С. по указ, Елена Спицына. Брат. О моей работе с сестрой Филонова. // Там же, С. 300—312; Шестнадцать пятниц: Вторая волна ленинградского авангарда: Издание подготовила Елена Спицына. В 2-х ч. /LA (USA), 2010. (Experiment/Эксперимент: Журнал русской культуры. № 16:) С. по указ.
  5. См. Валерий Траугот. Воспоминания. Спицын.// Experiment/Эксперимент: Журнал русской культуры. № 16: Шестнадцать пятниц: Вторая волна ленинградского авангарда: В 2-х ч. /LA (USA), 2010. N Т.», С. 160—161.
  6. К. С. Малевич изучал течения новейшего искусства (импрессионизм, пост-импрессионизм, сезаннизм, кубизм) и определил, что каждое из них имеет свой «новый прибавочный элемент»; сделав этот вывод, он открыл общий прибавочный элемент своего времени — «прямую».
  7. Там же. С. 172—193 и по указ.
  8. Е. Спицына/ Петергофские «Пенаты». / Каталог выставки. «В. Стерлигов. Борьба с прямой». / Ораниенбаум, 2014.

  9. Лев Юдин. Сказать — своё… Дневники. Документы. Письма. Свидетельства современников / Фонд «Русский авангард». 2018

ЛитератураПравить

  • С. Спицын. «Преклонимся все» // Пространство Стерлигова. СПб., 2001. С. 56-62. Ил. по указ.
  • У монастырских стен: Каталог групповой выставки. Коломна: Фонд «Благо», 2003. Ил. по указ.
  • C. Спицын. «Декабрь 1941 года…» // П. Н. Филонов. LA (USA), 2005. (Experiment/Эксперимент: Журнал русской культуры. № 11). С. 297—299.
  • Experiment/Эксперимент: Журнал русской культуры. № 16: Шестнадцать пятниц: Вторая волна ленинградского авангарда: В 2-х ч. /LA (USA), 2010. С. по указ.
  • С Спицын. О Юдине / Лев Юдин. Сказать — своё… Дневники. Документы. Письма. Свидетельства современников/ Фонд» Русский авангард». 2018/ C. 838—840.
  • Валерий Траугот. Воспоминания. Спицын.// Experiment/Эксперимент: Журнал русской культуры. № 16: Шестнадцать пятниц: Вторая волна ленинградского авангарда: В 2-х ч. /LA (USA), 2010. N Т.», С. 160—161.
  • Е. Спицына./ Беспредметный мир природы является частью Вселенной./ Каталог выставки «Абстракция в авангарде». СПб.,2019.

СсылкиПравить

  • https://iremember.ru/memoirs/svyazisti/spitsin-sergey-nikolaevich/
  • http://ruskline.ru/monitoring_smi/2014/03/29/pamyati_sergeya_nikolaevicha_spicyna/

  • Сказки серого волка википедия
  • Сказки севки глущенко отзывы о книге
  • Сказки сельма оттилия лагерлеф
  • Сказки севки глущенко день рождения краткое содержание для читательского дневника
  • Сказки сербии в детских рисунках