Сказки на ночь ги де мопассан

© Перевод. Е. Гунст, наследники, 2019

© Перевод. Н. Дарузес, наследники, 2019

© Перевод. Д. Лившиц, наследники, 2019

© Агентство ФТМ, Лтд., 2019

* * *

В тот день почтальон Бонифас, выходя из почтовой конторы, рассчитал, что обход будет короче обычного, и почувствовал от этого живейшую радость. Он обслуживал все деревни, расположенные вокруг местечка Вирвиль, и иной раз под вечер, возвращаясь широким усталым шагом домой, ощущал, что ноги его отмахали по меньшей мере сорок километров.

Итак, разноска писем кончится рано; он может даже не слишком торопиться и вернется домой часам к трем. Вот благодать!

Он вышел из села по сеннемарской дороге и приступил к делу. Стоял июнь, месяц зелени и цветов, настоящий месяц полей.

Почтальон в синей блузе и в черном кепи с красным кантом шел узкими тропинками по полям, засеянным рапсом, овсом и пшеницей, пропадая в хлебах по самые плечи; голова его, двигаясь над колосьями, словно плыла по спокойному зеленеющему морю, мягко волнуемому легким ветерком.

Он входил через деревянные ворота на фермы, осененные двумя рядами буков, величал крестьянина по имени: «Мое почтение, кум Шико» — и вручал ему номер «Пти Норман». Фермер вытирал руку о штаны, брал газету и совал ее в карман, чтобы почитать в свое удовольствие после полдника. Собака, выскочив из бочки у подножия накренившейся яблони, неистово лаяла и рвалась с цепи, а почтальон, не оборачиваясь, опять пускался в путь, по-военному выбрасывая вперед длинные ноги, положив левую руку на сумку, а правой орудуя тростью, которая, как и он, двигалась размеренно и проворно.

Он разнес газеты и письма по деревушке Сеннемар, а потом снова пошел полями, чтобы доставить почту сборщику податей, жившему в уединенном домике на расстоянии километра от местечка.

Это был новый сборщик податей, г-н Шапати, молодожен, приехавший сюда на прошлой неделе.

Он получал парижскую газету, и почтальон Бонифас иногда, если было свободное время, заглядывал в нее, перед тем как сдать подписчику.

Он и теперь раскрыл сумку, взял газету, осторожно вынул ее из бандероли, развернул и стал на ходу читать. Первая страница его не интересовала; к политике он был равнодушен, он неизменно пропускал и финансовый отдел, зато происшествия страстно захватывали его.

В тот день они были многочисленны. Сообщение об убийстве, совершенном в сторожке какого-то лесника, настолько его взволновало, что он даже остановился посреди клеверного поля, чтобы не спеша перечесть заметку. Подробности были ужасны. Дровосек, проходя утром мимо сторожки, обнаружил на пороге капли крови — словно у кого-то шла носом кровь. «Лесник, верно, зарезал вчера кролика», — подумал он; однако, подойдя ближе, он увидел, что дверь полуоткрыта, а запор взломан.

Тогда дровосек в испуге побежал на село, чтобы сообщить об этом мэру; тот взял на подмогу полевого сторожа и учителя, и они вчетвером направились к месту происшествия. Они нашли лесничего с перерезанным горлом возле очага, его жена, удавленная, лежала под кроватью, а их шестилетняя дочь была задушена между двух матрацев.

Почтальон Бонифас так разволновался при мысли об этом убийстве, ужасные подробности которого вставали в его воображении одно за другим, что почувствовал слабость в ногах и громко проговорил:

— Черт возьми! Бывают же на свете такие мерзавцы!

Он всунул газету в бандероль и двинулся дальше; в голове его все еще витали картины преступления. Вскоре он добрался до жилища г-на Шапати, открыл садовую калитку и подошел к дому. Это было низкое одноэтажное строение с мансардой. Метров на пятьсот вокруг не было никакого жилья.

Почтальон поднялся на крыльцо, взялся за ручку, попробовал отворить дверь, но убедился, что она заперта. Тогда он обратил внимание на то, что ставни закрыты — по всем признакам в этот день никто еще не выходил из дому.

Это его встревожило, потому что г-н Шапати, с тех пор как приехал, вставал довольно рано. Бонифас вынул часы. Было еще только десять минут восьмого, следовательно, он пришел на час раньше обычного. Все равно сборщик податей в это время обычно уже бывал на ногах.

Тогда дядюшка Бонифас, крадучись, обошел вокруг дома, словно чего-то опасаясь. Он не обнаружил ничего подозрительного, если не считать следов мужских ног на грядке клубники.

Но, проходя под одним из окон, он вдруг замер, оцепенев от ужаса. В доме раздавались стоны.

Он приблизился, перешагнул через бордюр из кустиков тимьяна и, вслушиваясь, прильнул ухом к ставню, — сомнений не было, в доме кто-то стонал. Почтальон ясно слышал протяжные страдальческие вздохи, какое-то хрипение, шум борьбы. Потом стоны стали громче, чаще, сделались еще явственней и перешли в крик.

Тут Бонифас, уже больше не сомневаясь, что в этот самый миг у сборщика податей совершается преступление, бросился со всех ног через палисадник и помчался напрямик по полям, по посевам; он долго бежал, задыхаясь, сумка тряслась и отбивала ему бока, но наконец он достиг дверей жандармского поста, совсем запыхавшись, обезумев и в полном изнеможении.

Бригадир Малотур, вооружившись молотком и гвоздями, занимался починкой сломанного стула. Жандарм Ротье держал поврежденный стул между колен и наставлял гвоздь на край излома, а бригадир, жуя усы и выпучив влажные от напряжения глаза, изо всех сил колотил молотком и при этом попадал по пальцам своего подчиненного.

Едва завидев их, почтальон закричал:

— Скорей! Режут податного, скорей, скорей!

Жандармы бросили работу и, подняв головы, уставились на него с удивлением и досадой, как люди, которым помешали.

Бонифас, видя, что они скорее удивлены, чем испуганы, и ничуть не торопятся, повторил:

— Скорей, скорей! Грабители еще в доме, я слышал крики, идемте скорей!

Бригадир опустил молоток на землю и спросил:

— Как вы узнали о происшествии?

Почтальон ответил:

— Я принес два письма и газету, но увидел, что дверь заперта, и подумал, что податной еще не вставал. Чтобы удостовериться, я обошел вокруг дома и тут услышал стоны, словно кого-то душат или режут; тогда я со всех ног пустился за вами. Идемте скорей.

Бригадир спросил, вставая:

— А сами-то вы не могли помочь?

Почтальон растерянно ответил:

— Я боялся, что один не справлюсь.

Тогда бригадир, убежденный этим доводом, сказал:

— Дайте мне только надеть мундир, я вас догоню.

И он вошел в жандармскую вместе со своим подчиненным, который захватил с собою стул.

Они вернулись почти тотчас же, и все трое бегом пустились к месту преступления.

Подойдя к дому, они из предосторожности замедлили шаг, а бригадир вынул револьвер; потом они тихонько проникли в сад и подошли к стене. Не было никаких признаков, что преступники ушли. Двери по-прежнему были заперты, окна затворены.

— Не уйдут! — прошептал бригадир.

Дядюшка Бонифас, дрожа от волнения, повел их вокруг дома и указал на одно из окон.

— Вот здесь, — шепнул он.

Бригадир подошел к окну и приложился ухом к створке. Двое других впились в него взглядом и ждали, готовые ко всему.

Он долго не двигался, прислушиваясь. Чтобы плотнее прижаться головой к деревянному ставню, он снял треуголку и держал ее в правой руке.

Что он слышал? Его бесстрастное лицо ничего не выражало, но вдруг усы дернулись, щеки сморщились от беззвучного смеха, и, перешагнув через зеленый бордюр, он вернулся к своим спутникам, изумленно смотревшим на него.

Потом сделал знак, чтобы они следовали за ним на цыпочках, а проходя мимо крыльца, приказал Бонифасу подсунуть газету и письма под дверь.

Почтальон недоумевал, но покорно повиновался.

— А теперь в дорогу! — сказал бригадир.

Но едва они вышли за калитку, он обернулся к почтальону — причем глаза его весело щурились и блестели — и проговорил насмешливо, с лукавой улыбкой:

— Ну и озорник же вы, скажу я вам!

Старик спросил:

— Почему это? Я слышал, ей-богу, слышал!

Жандарм не мог уже больше выдержать и разразился хохотом. Он хохотал до слез, задыхаясь, схватившись за живот, согнувшись пополам, и уморительно морщил нос. Спутники смотрели на него в полной растерянности.

Но так как он не мог ни говорить, ни сдержать хохота, ни дать понять, что с ним творится, он сделал только жест — простонародный озорной жест.

Они все еще ничего не понимали; тогда бригадир повторил этот жест несколько раз подряд и кивнул на дом, по-прежнему запертый.

Тут солдат вдруг догадался, и его тоже охватило неистовое веселье.

Старик стоял перед полицейскими и в недоумении глядел, как они корчатся от смеха.

Бригадир в конце концов немного угомонился и, шутливо хлопнув старика по животу, воскликнул:

— Ну и забавник, ах, чертов забавник! До самой смерти не забуду, какое преступление раскрыл дядюшка Бонифас!

Почтальон таращил глаза и твердил:

— Ей-богу, я слышал!

Бригадира опять обуял смех. А солдат, чтобы всласть нахохотаться, уселся на траву в придорожной канаве.

— Ах, ты слышал? А свою-то жену ты таким же манером режешь, старый проказник?

— Свою жену?..

Бонифас долго соображал, потом ответил:

— Моя жена… Она вопит, слов нет, когда я ей дам тумака… Да, тут уж она вопит как следует… Что же, значит, и господин Шапати свою колотил?

Тогда бригадир, вне себя от восторга, повернул его за плечи, как куклу, и шепнул на ухо что-то такое, от чего тот остолбенел.

Потом старик задумчиво пробормотал:

— Нет… не так… не так… не так… Моя и рта не разевает… Вот бы не подумал… Быть не может!.. Всякий поклялся бы, что ее режут…

И в смущении, посрамленный, сбитый с толку, он пошел своей дорогой, по полям; а бригадир с жандармом все еще смеялись и, выкрикивая ему вдогонку сальные казарменные шутки, смотрели, как удаляется его черное кепи над безмятежным морем хлебов.

Я страстно люблю ночь. Я люблю ее, как любят родину или любовницу, — инстинктивной, глубокой: непобедимой любовью. Я люблю ее всеми своими чувствами — глазами, видящими ее, обонянием, вдыхающим ее, ушами, внимающими ее тишине, всем моим телом, охваченным ласкою мрака. Жаворонки поют при солнечном свете, в голубом горячем воздухе, в прозрачности ясного утра. Филин летает ночью; черным пятном пересекает он темное пространство и, радостно опьяненный темною бесконечностью, испускает гулкие зловещие крики.

День утомляет меня, надоедает мне. Он груд и шумен. Я с трудом встаю, нехотя одеваюсь и выхожу из дому с сожалением. Каждый шаг, каждое движение, жест, каждое слово, каждая мысль тяготит меня, точно я подымаю непосильное бремя.

Но когда солнце начинает склоняться, смутная радость охватывает все мое тело. Я пробуждаюсь, одушевляюсь. По мере того, как спускается темнота, я начинаю чувствовать себя совсем другим: моложе, сильнее, веселее, счастливей. Я вижу, как сгущается эта кроткая великая тьма, падающая с неба; она затопляет город, точно неуловимая волна; она скрадывает, стирает, уничтожает краски, и формы; она обнимает дома, живые существа, памятники в своих неощутимых объятиях.

Тогда мне хочется кричать от радости, подобно совам, бегать по крышам, подобно кошкам. И могучая, непобедимая жажда любви вспыхивает в моих жилах.

Я иду, шага по темным предместьям Парижа, по окрестным лесам, и слышу, как бродят там мои братья — звери и браконьеры.

Все то, что вы страстно любите, в конце концов всегда вас убивает. Но как передать, что происходит со мной? Чем объяснить, что я решаюсь об этом рассказать? Не знаю, ничего не знаю, — знаю только, что это так. И все.

Вчера… Было ли это вчера? По-видимому, да, если только это не случилось прежде, в другой день, в другом месяце, в другом году, — не знаю. Это, однако, должно было быть вчера, потому что день больше не наступал, потому что солнце не всходило. Но с каких пор продолжается ночь? Я каких пор?.. Кто скажет? Кто это узнает когда-нибудь?

Итак, вчера, я вышел после обеда, как делаю это каждый вечер. Была прекрасная погода, очень мягкая, очень теплая. Направляясь к бульварам, я смотрел вверх и видел над головой черную реку, усеянную звездами, окаймленную в небе крышками, домов; она извивалась и зыбилась волнами, эта река, по которой струились светила.

Все было прозрачно в легком воздухе — от планет до газовых рожков. Столько огней горело в небе и в городе, что самый мрак, казалось, сиял. Светлые ночи куда радостнее ярких, солнечных дней.

На бульваре сверкали огни кафе, публика смеялась, люди двигались по тротуарам, пили вино. Я зашел ненадолго в театр. В какой? Не знаю. Там было так светло, что мне стало грустно, и я ушел, чувствуя, что сердце мое омрачено этим грубым светом, отражавшимся на позолоте, балкона, искусственным сверканием огромной хрустальной люстры, огнями освещенной рампы, — этот резкий, фальшивый блеск навевал меланхолию. Я дошел до Елисейских Полей, где кафешантаны походили на очаги лесного пожара.

Каштаны, окутанные желтым светом, казались не то окрашенными, не то фосфоресцирующими. А электрические шары, похожие на сверкающие бледные луны, на упавшие с неба гигантские живые жемчужины, своим перламутровым, таинственным и царственным сиянием совершенно затмили отвратительный, грязный свет газовых рожков и цветные гирлянды стеклянных фонариков.

Я остановился под Триумфальной аркой, чтобы посмотреть на дорогу, на изумительную, ярко освещенную дорогу, которая тянулась к городу двумя линиями огней, и на небесные светила, сияющие там, вверху, неведомые светила, случайно брошенные в пространство, где они очерчивают те странные фигуры, что порождают столько мечтаний, столько дум.

Я вошел в Булонский лес и долго бродил там. Я был охвачен странным трепетом, нежданным и могучим волнением, вдохновенным восторгом, граничащим с безумием.

Я ходил долго-долго. Потом пошел обратно.

Который был час, когда я снова очутился под Триумфальной аркой? Не знаю. Город засыпал, и тучи, тяжелые, черные тучи, медленно тянулись по небу.

И тут я впервые почувствовал, что должно случиться что-то новое, необычайное. Мне показалось, что стало холодно, что воздух, словно сгущался, что ночь, моя любимая ночь, тяжелым гнетом ложилась мне на сердце. Улица была теперь пустынна. Только двое полицейских ходили взад и вперед у стоянки фиакров, а по мостовой, едва освещенной газовыми рожками, готовыми вот-вот погаснуть, тянулась к Главному рынку вереница повозок с овощами. Нагруженные морковью, репой и капустой, они двигались медленно. Невидимые возчики спали на своих возах, лошади шли ровным шагом, бесшумно ступая по деревянной мостовой. Под каждым фонарем тротуара морковь загоралась красным цветом, репа — белым, капуста — зеленым. Повозки катились одна за другой, красные, как огонь, белые, как серебро, зеленые, как изумруд. Я пошел за ними, затем повернул на Королевскую улицу и вернулся на бульвар. Ни души; свет в кафе погашен; только несколько запоздалых прохожих торопились домой. Никогда не видел я Парижа таким мертвым, таким пустынным. Я вынул часы. Было два часа.

Меня толкала какая-то сила, какая-то потребность двигаться. Я прошел до Бастилии. Здесь я заметил, что никогда еще не видывал такой темной ночи, так как не различал даже Июльской колонны, — золотая статуя терялась в непроницаемом мраке. Тяжелый свод туч, огромный, как бесконечность, поглотил звезды и, казалось, опускался на землю, чтобы уничтожить и ее.

Я вернулся. Вокруг меня не было уже ни души. Впрочем, на площади Шато д’О на меня чуть не наткнулся пьяный: вскоре исчез и он. Несколько минут я прислушивался к его гулким, неровным шагам. Я пошел дальше. На холме Монмартра проехал фиакр, спускаясь к Сене. Я окликнул его. Кучер не ответил. Какая-то женщина бродила возле улицы Друо.

— Господин, послушайте-ка…

Я ускорил шаги, чтобы избежать ее протянутой руки. И больше я не встретил никого. Перед театром Водевиль тряпичник рылся в канаве. Его фонарик мелькал у самой земли. Я спросил его:

— Который час, приятель?

— Почем я знаю! — проворчал он. — У меня нет часов.

Тут я вдруг заметил, что газовые рожки погашены. Я знал, что в это время года из экономии их гасят рано, перед рассветом, но до рассвета было еще далеко, очень далеко.

«Пойду на Главный рынок, — подумал я, — там, по крайней мере, увижу жизнь».

Я отправился дальше, не различая перед собой дороги. Я подвигался медленно, как в лесу, узнавая улицы только по счету.

Возле здания Лионского кредита на меня зарычала собака. Я повернул на улицу Граммон и заблудился. Я стал бродить наугад, потом узнал Биржу по окружавшей ее железной решетке.

Весь Париж спал глубоким, жутким сном. Но вот вдали послышался стук фиакра, одинокого фиакра, может быть, того самого, который мне только что встретился. Я пытался догнать его, идя на шум колес через пустынные улицы, черные, черные, черные, как смерть.

Я заблудился снова. Где я? Какое безумие гасить газ так рано. Не видно ни одного прохожего, ни одного запоздавшего, ни одного бродяги, не слышно даже мяуканья влюбленной кошки. Ничего.

Где же полицейские? Я подумал: «Крикну, и они появятся». Я закричал. Никто мне не ответил.

Я закричал сильнее. Мой голос уносился, не рождая эхо, слабый глухой, задушенный ночью, этой непроницаемой ночью.

Я испустил вопль:

— Помогите! Помогите! Помогите!

Мой отчаянный призыв остался без ответа. Который же был час? Я вытащил часы, но у меня не было спичек. Я прислушивался к легкому тиканью маленького механизма со странной, непривычной радостью. Он казался живым. Я уже был не совсем одинок. Какое чудо! Я снова пустился в путь, как слепой, ощупывая палкой стены и каждую минуту подымая глаза к небу в надежде, что забрезжит наконец рассвет. Но небесное пространство было черно, совсем черно, чернее самого города.

Который мог быть час? Мне казалось, что я иду бесконечно долго, — ноги мои подкашивались, я задыхался и невыносимо страдал от голода.

Я решился позвонить у первых же ворот. Я потянул медную ручку, и звон колокольчика гулко раздался в тишине дома. Он звенел странно, точно этот дребезжащий звук был единственным во всем доме.

Я подождал; ответа не было; дверь не отворили. Я снова позвонил; опять подождал — ничего.

Мне стало страшно. Я побежал к следующему дому и раз двадцать подряд дергал звонок, звеневший в темном коридоре, где должен был спать консьерж. Но он не проснулся, и я пошел дальше, изо всех сил дергая у ворот за кольца и ручки звонков, стучась ногами, палкой, руками в двери, упорно остававшиеся запертыми.

И вдруг я заметил, что очутился на Главном рынке. Здесь было пустынно, тихо и мертво: ни повозок, ни людей, ни одной связки овощей или цветов. Он был пуст, молчалив, покинут, мертв.

Меня охватил ужас. Что случилось? Боже мой, что случилось?

Я ушел оттуда. Но который час? Который же час? Кто скажет мне, который час? Ни одни часы не били ни на колокольнях, ни на зданиях. Я подумал: «Сниму стекло с моих часов и пальцами нащупаю стрелки». Я вынул часы… Они не шли… они остановились.

Ничего больше, ничего — никакого движения в городе, ни луча света, ни звука в воздухе. Ничего. Нет даже отдаленного стука колес фиакра — ничего.

Я был на набережной, и с реки подымалась леденящая свежесть.

А Сена, течет ли она еще?

Я захотел это узнать, нащупал лестницу и спустился по ней… Я не слышал журчания текущей воды под арками моста… Еще ступеньки… потом песок… тина… потом вода…

Я окунул в нее руку… она текла… она текла… холодная… холодная… холодная… почти ледяная… почти иссякшая… почти мертвая…

И я почувствовал, что у меня уже не хватит сил подняться наверх… и что я тоже умру здесь… от голода, от усталости, от холода.

Ги де Мопассан биография и творчество

Ги де Мопассан (1850-1893) был французским писателем XIX века, известным своими рассказами, а также автором нескольких романов. Это следовало эстетическому течению французского натурализма.

С детства он был склонен к письмам под влиянием своей матери. Он начал изучать право, но когда разразился франко-прусский конфликт, он поступил добровольцем. Затем он получил работу в качестве сотрудника Министерства военно-морского флота, а затем был переведен в Министерство общественной информации.

Он был учеником писателя Гюстава Флобера, автора Мадам Бовари. Флобер, один из образцов для подражания Мопассана, был другом его матери, и поэтому он решил сотрудничать с сочинением молодого человека.

С раннего возраста Мопассан обнаружил, что страдает сифилисом, той же болезнью, которая убила его брата. Несмотря на это, он никогда не хотел получать медицинскую помощь. Некоторые источники говорят, что автор был очень распутным во время его юности в Париже.

Его литературный успех пришел в 1880 году с публикацией “Boulé de suif” (Bola de tal), с тех пор Мопассан оставил свою работу в Министерстве общественного просвещения и полностью посвятил себя письму. Он опубликовал в нескольких журналах и газетах того времени.

Ги де Мопассан был очень плодотворным автором. За тринадцать лет, в течение которых он делал свои литературные работы, опубликовал около 300 рассказов, шесть романов, книгу стихов и несколько путеводителей..

Повторяющиеся темы работы Мопассана были рентгеном французской жизни в конце столетия. Среди них – франко-прусская война, лагеря в Нормандии, бюрократия, жизнь в Париже и проблемы различных социальных слоев в стране..

Его литературные работы вдохновили многочисленные работы в кино и театре, особенно между французским и испанским языками. Аудиовизуальные произведения были также сделаны о жизни Ги де Мопассана.

• 1 Биография
  • 1.1 Первые годы
  • 1.2 Государственный служащий
  • 1.3 Литературные начала
  • 1.4 Литературная работа
  • 1.5 Частная жизнь
  • 1.6 Смерть
• 2 Стиль
  • 2.1 Влияние
• 3 Опубликованные работы
• 4 Ссылки

биография

Первые годы

Анри Рене Альбер Ги де Мопассан родился 5 августа 1850 года в замке Миромеснил, который находится в Турвиль-сюр-Аркес, недалеко от Дьеппа. Существует теория, которая предполагает, что он родился в Фекаме, в Бут-Ментё. Тем не менее, первая общепринятая, поскольку она подтверждается ее свидетельством о рождении и свидетельством ее собственной матери..

Он был старшим сыном Гюстава де Мопассана и Лора Ле Пойтевена, оба из нормандских буржуазных семей. Следующий сын пары родился в 1856 году и был назван Эрве..

Когда он женился в 1846 году, отец Ги де Мопассана запросил в гражданском суде разрешение на использование частицы «де» в своей фамилии, которая во Франции означала благородное происхождение человека, который ее носил..

Родители Мопассана законно разошлись, когда ему было 11 лет. Двое детей остались со своей матерью, а отец никогда не был привязан или беспокоился о сохранении тесных отношений с кем-либо из мальчиков.

В это время Лор Ле Пойтевен познакомила своих детей с текстами песен. В возрасте 13 лет Ги де Мопассана вместе со своим братом отправили учиться на закрытый семинар в Ивето..

Благословенный религиозным образованием, Мопассан спровоцировал его исключить из этой школы и завершил учебу в лицее Пьера-Корнеля де Руана..

Государственный служащий

Ги де Мопассан начал свое юридическое образование в Париже в 1869 году, когда ему было 19 лет. Но он должен был прервать свое образование, когда началась франко-прусская война, так как он был зачислен в качестве добровольца в конфликте.

Сначала его отправили на фронт в качестве солдата. Затем по просьбе отца его перевели в казарму. Опыт, который он приобрел в эту эпоху, дал будущему писателю материал и вдохновение для его историй..

Вернувшись в Париж в июле 1871 года, Мопассан получил, благодаря отцу, работу в министерстве флота, где он работал десять лет. В это время его дружба с Гюставом Флобером укрепилась.

Несмотря на то, что он не был любителем бюрократии, Мопассан успешно служил на разных должностях и даже получил несколько повышений в должности за свои годы в качестве государственного чиновника. В 1878 году он был переведен в Министерство общественного образования и оставался там до тех пор, пока он не решил полностью посвятить себя написанию.

Литературные начала

Гюстав Флобер познакомился с Ги де Мопассаном с юных лет по настоянию его матери. Альфред Ле Пойтевен, брат Лоры, был в течение его жизни большим другом посвященного писателя, и она сохранила свою дружбу и привязанность.

Когда Мопассан начал писать, Флобер согласился, чтобы он был студентом, так как они часто встречались, и Флобер исправлял работу мальчика, а также давал ему советы и рекомендации в его письме..

Оба происходили из семей с разлученными родителями, и их истории создали прочную связь между двумя авторами. Фактически, Флобер утверждал, что он чувствовал к Мопассану ту же привязанность, что и к сыну..

Через автора Мадам Бовари, Мопассан познакомился с известными писателями парижской литературной сцены, особенно натурализма, такими как Эдмон Гонкур, Генри Джеймс, Эмиль Золя, а также русский писатель Иван Тургенев..

В то время как он был под опекой Флобера, он написал несколько историй, которые он опубликовал в небольших журналах под псевдонимами, таких как «La hand dissecada» (1875), который он подписал как Джозеф Прунье. В следующем году он написал серию стихов под именем Ги де Вальмонт.

Он также написал и в частном порядке представлял пьесу, которая не была опубликована, пока он был жив, под названием «À la feuille de rose, maison turque».

Литературная работа

Его великое вступление на литературную сцену было предложено ему «Boule de suif» («Тонкий бал»), рассказ, который был опубликован в 1880 году, за месяц до смерти его друга Гюстава Флобера..

Эта история появилась в публикации под названием Les Soirées de Médan, в котором были собраны 6 натуралистических историй о франко-прусской войне. В своем тексте Мопассан показал отношение французского общества к войне.

С этого момента Ги де Мопассана стали называть и запрашивать самые важные литературные журналы и газеты Франции. Именно тогда он решил бросить свою работу в Министерстве общественного образования и посвятил себя работе на полную ставку..

В следующем году он опубликовал свой первый том рассказов, которые он назвал La Maison Tellier. В 1882 году появился второй сборник историй Мопассана, который он назвал Мадемуазель Фифи.

Первый роман, опубликованный Мопассаном, был Une Vie (1883), который представлял успех в продажах в этом году. За ним последовала одна из его самых известных работ, роман Bel Ami, в 1885 году.

1880-е годы были очень продуктивным временем для Ги де Мопассана, он опубликовал более 300 рассказов и шесть романов. Его работы очень ценились и потреблялись, также производил работы в больших количествах, поэтому за это время накопилось небольшое состояние.

Личная жизнь

Сексуальные аппетиты и распущенность Ги де Мопассана были известны даже в его время. Писатель утверждал, что может по своему желанию контролировать свой половой орган и часто спорить со своими друзьями, заявляя, что он может получить мгновенную эрекцию.

В декабре 1876 года Мопассан заболел одним из самых страшных на данный момент заболеваний – сифилисом. Хотя его младший брат умер в результате того же состояния, Мопассан никогда не соглашался на лечение.

Он всегда притворялся здоровым человеком, но на самом деле у него проявлялись непостоянные симптомы, которые снижали его физические возможности. На следующий год заражения сифилисом у него начались выпадение волос и проблемы с глазами в 1880 году..

Несмотря на свою болезнь, Мопассан продолжал вести активную и беспорядочную половую жизнь, у него было несколько естественных детей, первый родился в 1883 году и назывался Люсьен Лицельманн, в 1884 году у него была Люсьен Лицельман, а два года спустя Маргарита Лицельман.

В 1885 году Мопассан начал представлять галлюцинации и изменения личности. Пять лет спустя его болезнь была намного серьезнее, и у него также начались обонятельные расстройства..

1 января 1892 года Ги де Мопассан попытался покончить жизнь самоубийством, перерезав себе горло. Затем он был помещен в психиатрическую больницу доктора Бланша..

смерть

Ги де Мопассан скончался 6 июля 1893 года в Пасси, Париж, Франция. За месяц до своего 43-го дня рождения у автора случился приступ.

Его брат Эрве скончался в 1889 году от той же болезни, поэтому некоторые предположили, что сифилис Мопассана был врожденным. Тем не менее, распутство автора, казалось, указывало на то, что он сам заразился болезнью в каком-то приключении.

Перед смертью он оставил свою собственную эпитафию с надписью «Я жаждал всего, и я ни в чем не чувствовал удовольствия». Его останки были похоронены на кладбище Монпарнас в Париже.

В его последних рассказах часто бывают сюжетные галлюцинации, и некоторые утверждают, что, хотя Мопассан писал и был жертвой деменции, вызванной сифилисом, они структурированы правильно, и ничто не может подтвердить эту теорию.

стиль

Ги де Мопассан считается величайшим французским писателем рассказов. Он следовал естественной тенденции и сумел достичь реалистичной эстетики в своей работе. Он был одним из первых рассказчиков, достигших коммерческого успеха в больших масштабах..

Молодые люди, которые называли себя натуралистами, стремились показать жизнь простых людей в течение 1880-х годов, они хотели изобразить страдания, эксплуатацию и разочарование, которые французы несли в то время..

В литературной вселенной Мопассана персонажи преследуют свои низкие желания, мотивированы вожделением, амбициями или жадностью. Те, кто пытается реформировать или достичь благородной цели, не имеют хорошего результата.

Мопассан выдвигал на первый план лицемерие всех французских социальных классов, когда он ходил среди крестьян и проституток, так же, как он делал это среди буржуа и в самых известных салонах.

Он не был любителем украшений, на самом деле его работа была очень краткой, но прямой и отражала в его работе опыт общества, в котором он жил в XIX веке..

В конце своей жизни он изменил свой стиль повествования, который раньше был безличным, чтобы посвятить себя гораздо более пристальному показу души и внутренних процессов, в которых жили его герои, введя в повествование галлюцинации, которые пострадали.

влияние

Работа Ги де Мопассана вдохновила многих авторов рассказов, среди которых Чехов, Лев Толстой и Орасио Кирога. Говорят, что он был одним из самых плагиатских авторов 19-го века.

Появилось большое количество фильмов и пьес, в которых произведения Мопассана стали центральной колонной. Бесчисленные авторы были вдохновлены его работой, в том числе Луис Бунюэль с Женщина без любви (1951), или Эмилио Гомес Мюриэль с Портовая женщина (1949).

Опубликованные работы

Самые известные истории

– “Boule de Suif” (1880).

– “La Maison Tellier” (1881).

– “Une aventure parisienne” (1881).

– “Конте де Ноэль” (1882).

– “Мадемуазель Фифи” (1882).

– “La Ficelle” (1883).

– “La Mère Sauvage” (1884).

– “La Bête à Maît ‘Belhomme” (1885).

– “Ле Розье де Мадам Хуссон” (1887).

романы

– Форт комм ла Морт (1889).

Сборники рассказов

– Les Soirées de Médan (1880) вместе с Эмильзолой, Йорисом-Карлом Гюйсмансом, Анри Сеаром, Леоном Хеником и Полом Алексисом.

– La Maison Tellier (1881).

– Мадемуазель Фифи (1883).

– Contes de la Bécasse (1883).

– Les Sœurs Rondoli (1884).

– Клер де лун (1884), включает в себя “Les Bijoux”.

– Contes du jour et de la nuit (1885), включает в себя “La Parure”.

– Месье родитель (1886).

– La Petite Roque (1886).

– Le Rosier мадам Хуссон (1888).

– Главная люшка (1889).

– L’Inutile Beauté (1890).

Туристические публикации

поэзия

– Des Vers (1880), содержит “Nuit de Neige”.

Творчество Мопассана

Родился Анри-Рене-Альберт-Ги де Мопассан в 1850 г. на севере Франции, в Нормандии – стране живописных лугов и полей. По натуре своей Мопассан не был ни пессимистом, ни мизантропом. Жизнь Мопассан любил глубоко, сильно, страстно.

Мопассан был из дворянской семьи. Он усвоил и переосмыслил флоберовские традиции. Творческий путь интенсивный, но короткий. Всего несколько романов: «Жизнь», «Милый друг», «Пьер и Жан» и другие. Был он и мастером новеллы: «Пышка», «Иветта», короткие «Отец Симон», «Лунный свет», «Мой дядюшка Жюль».

Мопассан – создатель замечательных образцов лаконичной, точной, выразительной французской прозы, придавал очень большое значение слову. Подобно Флоберу, Мопассан избегал повторения слов, заботился об экономности выразительных средств.

Природа художественного метода Мопассана была сложной. Продолжая лучшие литературные традиции реализма прошлого, он оказался не свободным и от некоторого влияния натурализма.

Поэтому, наряду со своеобразными реалистическими произведениями, есть у него и значительно более слабые и по идейному значению и по художественной форме.

Мопассан прожил 42 года. Последние 3-4 года не мог писать. Он сошёл с ума, говорил, что на мозг давит Эйфелева башня. Поэтому создания последних лет жизни писателя значительно уступают тем, которые были написаны в пору расцвета его таланта. И всё-таки можно смело утверждать, что реалистические тенденции были ведущими в его творчестве.

Известность пришла к Мопассану в 1880 г. после опубликования его новеллы »Пышка», первого свидетельства его творческой зрелости. Новеллы и принести ему славу замечательного французского рассказчика.

Многочисленные новеллы его весьма разнообразны по темам, по интонации (то печальной, то веселой; то ироничной, то злой), по жанровым признакам. Но большинство их так же, как и романы, объединяет мысль об уродливости многих форм действительности, объединяет тоска по красоте человеческих отношений.

Мастерство Мопассана как художника проявилось в том, что обладая необыкновенно тонкой наблюдательностью, умением отбирать яркие »говорящие» факты, умением обобщать, типизировать, – он сумел в маленьких новеллах, на небольшом материале раскрыть большие темы, сделать важные социальные обобщения.

Пространных описаний у него не бывает никогда. Не бывает и пространных характеристик. Сущность человека, идея прозведения вытекают из поведения, поступков действующих лиц. Главное для писателя – отобрать обстоятельства, изобразить ситуацию, в которой действуют герои.

Годы жизни и творчества С. Есенина

. в том же направлении, в котором развивалась лирика Маяковского. В последние три года жизни Есенина явно привлекает и так называемая философская лирика, которую точнее можно определить, как . в ней свое место, в его стихах последнего года жизни звучат и мотивы осуждения неправильно прожитой жизни. Расшатанное здоровье заставило Есенина лечь на излечение в больницу для нервнобольных. .

Значительное место в творчестве писателя занимают романы. К роману Мопассан и обратился потому, что стремился отразить больше жизненных явлений, показать всякого рода людей. Сами возможности этого жанра позволили сделать более широким социальный фон изображаемых событий, ввести более разнообразный круг действующих лиц. Темы их часто значительно более широкие, чем в новеллах, круг проблем разнообразен.

В каждый из своих романов Мопассан вносил и новые темы и особые приёмы их раскрытия, что и определило жанровое отличие их друг от друга.

Умер Ги де Мопассан в 1893 г. после нескольких лет тяжелой болезни, от которой его не смогли спасти ни усилия врачей, ни самоотверженная любовь матери.

Известность пришла к Мопассану в 1880 г. после опубликования его новеллы »Пышка», первого свидетельства его творческой зрелости. Новеллы и принести ему славу замечательного французского рассказчика. Многочисленные новеллы его весьма разнообразны по темам, по интонации (то печальной, то веселой; то ироничной, то злой), по жанровым признакам. Но большинство их так же, как и романы, объединяет мысль об уродливости многих форм действительности, объединяет тоска по красоте человеческих отношений.

Мастерство Мопассана как художника проявилось в том, что обладая необыкновенно тонкой наблюдательностью, умением отбирать яркие »говорящие» факты, умением обобщать, типизировать, – он сумел в маленьких новеллах, на небольшом материале раскрыть большие темы, сделать важные социальные обобщения.

Пространных описаний у него не бывает никогда. Не бывает и пространных характеристик. Сущность человека, идея новеллы вытекают из поведения, поступков действующих лиц. Главное для писателя – отобрать обстоятельства, изобразить ситуацию, в которой действуют герои.

Новелла «Папа Симона» почти наивна. Речь о мальчике-полусироте. Он живёт в деревне с матерью, за него некому заступиться, мальчишки его дразнят. Внезапно за него заступается кузнец и становится его другом, а кузница любимым местом. Молодой приезжий однажды провожает его, видит мать, говорит спасибо и уходит. Пока мать одна, на неё смотрят косо. Она работящая. Появление кузнеца, который испытывает к Мари симпатию, всё меняет. Постепенно все начинают говорить о ней иначе, как о порядочной женщине. Когда кузнец открыто ухаживает за матерью Симона, говорит о помолвке, вся деревня счастлива. Общественное мнение способно меняться.

Большую роль в новеллах Мопассана играет рассказчик. Введение рассказчика – не новый приём, изобретенный Мопассаном. У Мопассана рассказчик придаёт повествованию живой характер, помогает создавать впечатление достоверности того, о чём говорится. Очень часто он вспоминает свою историю по поводу какого-либо происшествия, взволновавшего его собеседника.

Ги де Мопассан, «Ожерелье»: краткое содержание, анализ, критика,

. людям. О творческом методе Ги де Мопассана О крушении мечты молодой женщины написал новеллу Ги де Мопассан – «Ожерелье». Анализ творческого метода . радостный и яркий сюжет отобразил в своей новелле «Ожерелье» Мопассан. Сочинение его очень быстро, после мимолетных искрящихся моцартовских . рассказывает Мопассан. Ожерелье изменило не к лучшему не только образ жизни супругов, но и их самих. Иногда, .

Композиция его новелл очень искусна. Большую роль в них играет развязка, которую Мопассан всегда разнообразит, неизменно стремясь к тому, чтобы заинтриговать читателя, но и для того, чтобы направить его мысль на понимание идейного смысла новеллы. Иногда развязки в точном смысле этого слова в новеллах вообще нет. Читатели должны сами предложить её.

В новелле «Ожерелье» важна развязка. В основе абсолютная случайность. Новелла начинается с утверждения, что иногда в чиновничьих скучных семьях появляется удивительная женщина, чтобы блистать в высшем свете. И мадам Фурестье из этой породы. Она молода, хороша собой. Муж однажды приносит 2 билета на бал, находятся деньги на бальное платье. Назавтра бал, и женщина говорит, что без украшения никак не пойти. Она вспоминает о подруге, приезжает и та даёт ей ларчик. Мадам Фурестье выбирает бриллиантовое ожерелье. Все на балу в восторге. Они возвращаются домой, а ожерелья нет. С утра объезжают все магазины, приобретают ожерелье, залезая в огромные долги. Проходит 10 лет. За это время долг выплатили, мадам довольствовалась самыми минимальными возможностями. Подруги встречаются вновь. Мадам Фурестье рассказывает о том, что произошло. И выясняется, что ожерелье было поддельное. Дальше идёт переосмысление…Что же истинная ценность? Эта тяжкая, безрадостная жизнь честного безупречного семейства, или ожерелье, которое 10 лет всё равно считалось поддельным?

Не во всех своих новеллах Мопассан оказался реалистом. В некоторых из них он проявляет себя как художник, поставляющий забавные анекдотики с эротическим содержанием. Таковы новеллы-анекдоты »Болезнь Андре», »Дело г-жи Люно», »Мудрец», »Задвижка», »Усы», »Кивок головой», »Встреча», »Незнакомка», »Неосторожность», »Преступление, раскрытое дядюшкой Бонифасом»,»Ржавчина» и др.

В них и сказался натурализм Мопассана: отсутствие социальных обобщений, внимание не к общественным сторонам жизни и характера человека, а лишь к его физиологической сущности. Построены они на острой »пикантной» ситуации и предназначены для того, чтобы развлекать читающую публику, а не волновать умы и сердца.

Есть у него целая группа новелл, в которых отражены мистические ощущения, патологические чувства, какое-то особое восприятие мира (»Страх», »Ночь», »Видение», »Он?», »Орля», »Кто знает?», »Покойница» и др.).

Они были рождены очевидно, теми болезненными настроениями, которые иногда тревожили писателя и развились в последствии в тяжёлое психическое заболевание.

Интересно, что в этих новеллах, представляющих собой не что иное, как описание галлюцинаций, кошмаров, преследующих рассказчиков, очень часто выражается сомнение самого рассказчика в реальности всего изображенного. Подобные сомнения могли быть высказаны только здоровым человеком. Художник-реалист, Мопассан не хотел уступить своей болезни. Но иногда был не в силах бороться нею, и тогда появлялись подобные новеллы.

Анализ романа Мопассана «Жизнь»

В 1883 году вышел первый роман Мопассана, «Жизнь», заслуживший высокую оценку Тургенева и Льва Толстого. Героиня романа Жанна – один из привлекательнейших женских образов в творчестве Мопассана. Однако те страдания, на которые обречена Жанна, отнюдь не ограничиваются причинами личными и семейными, а восходят к общим историко-социальным предпосылкам.

Мопассан пышка анализ. «Пышка», анализ новеллы Ги де Мопассана — любую

. просыпается около дикого горного ручья. Жизнь других героев показана в романе в соприкосновении с жизнью Жанны. Именно через её чистое восприятие Мопассану удаётся вскрыть общественные пороки своего . Эмиль Золя «Осадой мельницы». Впоследствии составился сборник «Меданские вечера», для которого Мопассан написал новеллу «Пышка». Молодой автор очень побаивался сурового суда Флобера, но на этот раз .

Беспрестанные несчастья, обрушивающиеся на Жанну, – смерть матери, второго ребенка, мужа, отца – обостряют одиночество героини романа и заставляют ее особенно мучительно переживать процесс постоянной утраты своих дорогих иллюзий. Женщина эпохи романтизма, Жанна любит жить в мечтах, к чему ее так располагает размеренный и сонный поместный быт. Ни монастырское воспитание, ни семья не подготовили ее для жизни деятельной. Девушкой Жанна живет иллюзиями об ожидающем ее празднике жизни, прекрасном, как восход солнца, иллюзиями о великой любви, которая выпадет на ее долю, о счастливом супружестве. Став матерью, она живет иллюзиями о сыне, будущем великом человеке… Как только одни из этих иллюзий погибали, на смену им приходили другие, чтобы погибнуть в свой черед. Рождение иллюзии, за которую Жанна цепляется, как бы находя в ней смысл своего существования, и утрата ее – в этом проходит вся ее жизнь.

Хотя Мопассан и в некоторых предшествовавших рассказах уже говорил о том, как часто присуще людям жить иллюзиями и утрачивать их, нельзя думать, что в своем романе он только и хотел доказать, что в рождении и гибели иллюзий состоит все человеческое существование. Мопассан показал, что такого рода жизнь типична для Жанны как собирательного образа прекрасных в своем роде, но бездеятельных, инертных женщин из дворянско-поместной среды. Тот читатель, который легко поддается очевидному состраданию Мопассана к его героине, убежден, что писатель только любит ее и никогда ни в чем не осуждает. Однако это заключение неверно, ибо оно сделано без учета той скрытой иронии, которая всегда присуща произведениям Мопассана, написанным в объективной манере. Мопассан действительно любит Жанну, любит всю прелесть ее женского облика и, в частности, ту ее высокую человечность, которая еще не изуродована буржуазными влияниями, а, напротив, мужественно противостоит им. Но все это не исключает критического отношения писателя к Жанне, которое нетрудно уловить в ряде эпизодов романа и которое нарастает к его финалу.

Демократизм Мопассана, часто побуждавший его в изображении жизненных явлений придерживаться народных оценок, народной мудрости, ясно проявляется и в этом романе. «А что бы вы сказали, – говорит Розали в ответ на жалобы Жанны, – если бы вы должны были вставать каждый день в шесть часов утра и ходить на поденщину? Однако ведь много таких женщин, которые вынуждены делать это, а когда они становятся старыми, то помирают от нищеты». Какая резкая и беспощадная правда в этих словах! Немало было горестей у Розали, но от всех горестей ее исцеляла работа, и в отличие от Жанны она воспитала своего сына не в безделье, а в здоровом крестьянском труде.

Последней надеждой нищенской жизни Жанны станет внучка, ребёнок Поля от умершей любовницы.

Как приговор самого Мопассана над праздной и бездеятельной жизнью дворянства и даже над лучшими его представителями, какими в романе были Жанна и ее отец, как приговор, основанный на народной мудрости, звучат заключительные слова романа, произнесенные тою же Розали: «Жизнь, что ни говорите, не так хороша, но и не так плоха, как думают».

Ги де мопассан сочинения

. буржуазии. Все находит отражение в новеллах: счастливая и несчастная любовь, одиночество, утрата иллюзий, жажда власти, почестей и денег, примеры доброты и благородства, тщеславие, ханжество и . постигать универсальные законы жизни, различать истинные пропорции и соотношения отдельных частей целого. Мопассан ставит знак равенства между понятиями «объактивный писатель» и «истинный художник». Истинный .

Примеры похожих учебных работ

Мопассан пышка анализ. «Пышка», анализ новеллы Ги де Мопассана — любую

. прекратились. Характерно, что первая вполне зрелая новелла Мопассана «Пышка» несет именно эту мысль. История создания . составился сборник «Меданские вечера», для которого Мопассан написал новеллу «Пышка». Молодой автор очень побаивался сурового суда .

Ги де мопассан сочинения

. различать истинные пропорции и соотношения отдельных частей целого. Мопассан ставит знак равенства между понятиями «объактивный писатель» . с его мыслями и чувствами. Психологическое мастерство Мопассана позволяет на нескольких страницах емко и точно .

Ги де мопассан жизнь

. Флобер и Ги де Мопассан. Оба они уроженцы Нормандии, оба в этом краю выросли. Мопассану всю жизнь казалось, что . романиста, к начинающему свой литературный путь Ги де Мопассану. Отец Мопассана, человек со светскими претензиями и замашками, .

Комическое и трагическое в романе М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита»

. изгнать из памяти, и в результате оставил после смерти в наследство потомкам рукопись великого произведения. Глава III. Трагическое и комическое в романе М.А.Булгакова «Мастер и Маргарита» III.1 Комическое в романе «Мастер и Маргарита» Трагическое — .

Рассказ, новелла и повесть

. признакам выделяется большое количество групп его рассказов: чисто психологические или такие, в которых . о возвышенное и трагическое любви); философские диалоги; рассказы о путешествиях; логические или детективные; научно-фантастические (две .

• учебник Социально-психологическая линия реализма: Мопассан, Мередит, Гарди, Джеймс, Драйзер
• контрольная Сравнительный анализ произведений Мопассана и Мериме
• Сочинение Мопассан пышка анализ. «Пышка», анализ новеллы Ги де Мопассана – любую
• реферат Кино Серебряного века и проблемы культурно-национального самоопределения кинематографа
• Сочинение Подготовка к итоговому сочинению по литературе. В чем счастье и драма любви?
• курсовая Ги де мопассан жизнь
• Эссе Ги де мопассан сочинения
• курсовая Традиция социально-психологических романов в творчестве Сомерсета Моэма
• курсовая Жизнь и творчество Эдгара Дега
• курсовая Диалог с классикой в творчестве Б. Акунина
• Сочинение Урок творчества по литературе для 10-го класса “Жизненный и творческий путь И.С. Тургенева”
• реферат Жизнь и творчество Гюстава Флобера

• Сочинения
• Литература
• Искусство
• Культурология
• Актерское мастерство
• Журналистика
• Музыка
• Театр
• Художники
• Изобразительное искусство
• Издательское дело
• Полиграфия
• Творчество

• Аттестационная работа
• Бакалаврская работа
• Бизнес план
• Бизнес-план
• Дипломная работа
• Дневник по практике
• Домашняя работа
• Контрольная работа
• Курсова робота
• Курсовая работа
• Курсовой проект
• Магистерская работа
• Маркетинговое исследование
• Научно — исследовательская работа
• Научный труд
• Отчет по практике
• Реферат
• Семестровая работа
• Сочинение
• Творческая работа
• Тезисный план
• Часть диплома
• Эссе

Писатели

• О проекте
• Политика конфиденциальности
• Форма для контактов

Все документы на сайте представлены в ознакомительных и учебных целях.
Вы можете цитировать материалы с сайта с указанием ссылки на источник.

Ги де Мопассан – биография, новости, личная жизнь

Ги де Мопассан

Ги де Мопассан (фр. Guy de Maupassant), полное имя – Анри-Рене-Альбер-Ги де Мопассан (фр. Henry-René-Albert-Guy de Maupassant). Родился 5 августа 1850 года в замке Миромениль – умер 6 июля 1893 года в Пасси, Париж. Французский писатель, автор многих знаменитых рассказов, романов и повестей.

Ги де Мопассан родился 5 августа 1850 года в замке Миромениль около города Дьепа (департамент Сена Приморская).

Его отец – Гюстав де Мопассан, – принадлежавший к аристократическому лотарингскому роду, осевшему в Нормандии, взял в жены Лауру ле Пуатвен. Мопассан с детства отличался прекрасным здоровьем, хотя его мать, приятельница Флобера, всю жизнь мучалась неврозами, а младший брат, по профессии врач, умер в лечебнице для душевнобольных.

Проучившись недолго в семинарии, Мопассан, после изгнания из неё, перешёл в руанский лицей, где и окончил курс обучения. Во время учёбы в лицее он зарекомендовал себя способным учеником, увлечённым поэзией и театральным искусством. В этот период времени Мопассан близко сходится с Луи Буйе – поэтом и смотрителем руанской библиотеки и, особенно, с Флобером, который стал наставником юноши. Окончив лицей в 1869 году и посоветовавшись с матерью и Флобером, он отправился в Париж, чтобы приступить к изучению права. Разразившаяся война нарушила все планы.

Пройдя Франко-прусскую войну простым рядовым, Мопассан пополнил своё образование чтением и особенно пристрастился к естествознанию и астрономии. Чтобы устранить тяготевшую над ним опасность наследственного недуга, он усиленно работал над своим физическим развитием.

Разорение, постигшее его семью, заставило Мопассана поступить чиновником в морское министерство, где он пробыл около десяти лет. Мопассан тяготел к литературе. Больше шести лет Мопассан, тесно сблизившийся с Флобером, сочинял, переписывал и рвал написанное; но в печати он решился выступить, только когда Гюстав Флобер признал его произведения достаточно зрелыми и стилистически целостными.

Первый рассказ Мопассана вышел в свет в 1880 году вместе с повестями Золя, Алексиса, Сеара, Энника и Гюисманса, в сборнике «Les soirées de Médan». Начинающий писатель поразил своей новеллой «Пышка» (фр. Boule de suif) литературные кружки, проявив тонкую иронию и большое искусство сжатой и вместе с тем насыщенной, яркой характеристики.

В том же году Мопассан выпустил сборник поэзии «Стихотворения»(«Des vers») (1880), в котором особенно замечательны стихотворения «Le mur», «Au bord de l’eau», «Désirs» и «Vénus rustique». Помещённый там же драматургический опыт в стихах («Histoire du vieux temps») позволил Мопассану стать хроникером в газете «Голуа»(«Gaulois»); чиновную службу писатель в это время оставил.

Хотя Мопассан в начале своей литературной деятельности и прослыл последователем Золя, он далеко не был сторонником «натуралистической» школы, признавая её узкой и односторонней.

В предисловии к роману «Pierre et Jean» Мопассан осуждает доктринёрский реализм и основным положением своей эстетики ставит искусство, ясно и убедительно воспроизводить перед читателем свои субъективные взгляды на явления действительности. Достоинство творчества заключается, по мнению Мопассана, не столько в завлекательности фабулы, сколько в искусном сопоставлении явлений обыденной жизни, иллюстрирующих основную тенденцию произведения.

Мопассан за одиннадцать лет создал целый ряд сборников небольших повестей, обозначенных в заголовке по имени первого рассказа (до 16 томов); в то же время им написаны крупные романы: «Жизнь» (Une vie)(1883), «Милый друг» (Bel Ami)(1885), «Монт-Ориоль» (1887), «Пьер и Жан» (Pierre et Jean) (1888), «Сильна как смерть» (Fort comme la mort)(1889) и «Наше сердце»(Nôtre coeur) (1890), равно как и описания пережитого и передуманного за время экскурсий: «Под солнцем» (Au Soleil) (1884);«На воде» (Sur l’eau) (1888) и «Бродячая жизнь»(La vie errante) (1890). Эти произведения позволили Мопассану занять одно из первых мест в новейшей французской новеллистике. Лучшие французские критики единогласны в восторженных отзывах о Мопассане.

По словам Эмиля Золя, он удовлетворяет все умы, затрагивая всевозможные оттенки чувств, и стал любимцем публики потому, что обладал добродушием, глубокой, но незлобивой сатирой и бесхитростной веселостью. Жорж Леметр называет Мопассана писателем классическим. В России Мопассан в литературной среде издавна пользуется добрым расположением, благодаря почину Тургенева; он узнал о Мопассане от Флобера и ставил его как повествователя непосредственно вслед за графом Л. Н. Толстым.

Не менее сочувственно к творчеству Мопассана относится и сам Толстой, посвятивший характеристике его произведений целую статью в XIII томе собрания своих сочинений. По мнению Льва Толстого, «едва ли был другой такой писатель, столь искренно считавший, что все благо, весь смысл жизни – в женщине, в любви… и едва ли был когда-нибудь писатель, который до такой ясности и точности показал все ужасные стороны того самого явления, которое казалось ему самым высоким и дающим наибольшее благо жизни».

Произведения Мопассана имели большой успех; его заработок достигал 60 тыс. франков в год. Мопассан считал своим долгом финансово поддерживать мать и семью брата. Чрезмерное умственное напряжение быстро подорвало здоровье писателя.

Кроме того, Мопассан заболел тяжелейшей болезнью – сифилисом. С 1884 года он подвергается нервным припадкам; по мере возрастания разочарованности и ипохондрии он впадает в беспокойный идеализм, терзается потребностью найти ответ на то, что ускользает от чувств. Это настроение находит себе выражение в ряде повестей, в том числе и в «Орля» (Horla).

Восстановить нарушенное душевное спокойствие Мопассана не помогают ни светские успехи, ни сотрудничество в «Revue des Deux Mondes», ни успех на сцене Gymnase комедии «Musotte», ни получение академической премии за комедию «La Paix du ménage». В декабре 1891 года нервные припадки довели его до покушения на самоубийство; в лечебнице душевнобольных близ Пасси Мопассан сначала возвращался к сознанию, но затем припадки стали повторяться чаще. Смерть наступила от прогрессивного паралича мозга.

В русском переводе сочинения Мопассана появлялись неоднократно в журналах, а в 1894 году изданы и особым собранием (2-е изд. 1896). К XII тому приложена характеристика Мопассана, принадлежащая С. А. Андреевскому, и статьи о Мопассане Леметра, Думика и Золя. Мопассан всегда с большой брезгливостью оберегал свою интимную жизнь от посторонних; подробности его жизни мало известны и не дают материала для сколько-нибудь точной и подробной биографии.

Интересные факты про Ги де Мопассана:

Ги де Мопассан часто обедал в ресторане на Эйфелевой башне: таким образом он прятался от «безобразного скелета» – поскольку это было единственное место в Париже, откуда её не было видно.

Говард Филлипс Лавкрафт в своем знаменитом эссе “Сверхъестественный ужас в литературе” (1927) дал творчеству Мопассана чрезвычайно высокую оценку: “Ужасные истории могучего и циничного Ги де Мопассана, написанные, когда душевная болезнь уже начинала овладевать им, стоят особняком, будучи скорее болезненными плодами реалистического ума в патологическом состоянии, чем продуктами здорового воображения, естественно расположенного к фантазиям и восприятию нормальных иллюзий неведомого мира.

Тем не менее они представляют собой большой интерес,с великолепной силой предлагая нам необъятность безымянных ужасов и безостановочное преследование несчастного человека страшными грозными представителями внешней тьмы. Из этих рассказов “Орля” считается шедевром. Речь идет о появлении во Франции невидимого существа, которое живет на воде и молоке, управляет чужим разумом и как будто представляет собой головной отряд орды внеземных организмов, явившихся на землю, чтобы покорить человечество, и это напряженное повествование не имеет равных в своем роде”.

Романы Ги де Мопассана:

Жизнь (1883)
Милый друг / Bel Ami (1885)
Монт-Ориоль (1887)
Пьер и Жан / Pierre et Jean (1888)
Сильна как смерть / Fort comme la mort (1889)
Наше сердце / Notre coeur (1890)
Огонь желания (незаконченный)
Чуждая душа (незаконченный)
Ангелюс (незаконченный)

Новеллы Ги де Мопассана:

Пышка
В деревне
Заведение Телье / La Maison Tellier
Буатель
История служанки с фермы
В семье/En famille
Мадемуазель Фифи
Госпожа Батист
Марокка
Кровать
Сумасшедший?
Слова любви
Парижское приключение / Une aventure parisienne
Опыт любви
Две знаменитости
Перед праздником
Плакальщицы
Прогулка верхом
Хитрость
Два друга
Вор
Нормандская шутка
Менуэт
Пьеро
Орля
Иветта
Ожерелье
Мать уродов
Отец Симона
Лунный свет
Жюли Ромен
Бесполезная красота
Оранжерея
Оливковая роща
Утопленник
Испытание
Муха
Маска
Портрет
Советы бабушки
Дуэль
Новогодний подарок
Усталость
Двадцать пять франков старшей сестры
Дело о разводе
Петух пропел
Коко
Сёстры Рондоли
Господин Паран
Туан
Подруга Поля
Наследство

Сборники рассказов Ги де Мопассана:

Сказки дня и ночи
Орля
Избранник г-жи Гюссон
Лунный свет / Clair de lune

Рассказы Ги де Мопассана:

Преступление, раскрытое дядюшкой Бонифасом
Роза
Отец
Признание
Счастье
Старик
Трус
Пьяница
Вендетта / Une vendetta 1883
Рука
Нищий
Отцеубийца
Малыш
Скала чистиков
Тимбукту
Правдивая история
Прощай!
Воспоминание
Исповедь
На море
Хозяйка
Бочонок
Проклятый хлеб
Зонтик
Самоубийцы
Награждён!
Шали
Возвращение
Брошенный
Взгляды полковника
Мохаммед-бестия
Сторож
Зверь дяди Бельома
Продаётся
Крестины
Шпилька
Вальдшнепы
Сюрприз
Одиночество
У постели
Солдатик
Одиссея проститутки

Натурализм на примере «Пышки» Ги Де Мопассана

Автор: Guru · 20.09.2016

Мопассана часто сравнивают с Чеховым: раскрывает суть через деталь, предпочитает краткие формы, пишет лаконично, в так называемом стиле сквозь зубы. Несмотря на то, что его произведения относят к натурализму, Мопассан не утратил изящества прозы, хотя и добросовестно описывал всю подноготную быта и человека.

Что такое натурализм? Особенности и принципы натурализма. Примеры

Натурализм – агония реализма, последнее явление классической литературы. Теоретиком и основателем натурализма многие называют Эмиля Золя, известного французского романиста, автора двадцатитомной эпопеи «Ругон- Маккары». Сам термин придумал Фридрих Шиллер, обозначая мимесис (интерес к мелочам, подробное изображение жизни). «Натуралис» — природный, естественный. В нем нет никаких обобщений, типизации, именно этим он отличается от реализма. Художественная ценность заключается в детальном описании быта и частных проявлениях. Писатели – натуралисты стремятся к объективному и бесстрастному отражению реальности, поэтому они не гнушаются изображать физиологические процессы и отвратительные детали. Муза спускается в трущобы, бордели, клоаку общества, которые раньше творцы обходили стороной. Были, конечно, отдельные проявления, родственные натурализму, например, в поэзии Шарля Бодлера, но тенденция обращать внимание читателя на голую реальность, без прикрас и грима искусства, оформилась лишь в конце 19 века, когда Эмиль Золя обозначил свое творчество, как натурализм. Протокольное письмо, превращающее роман в «человеческий» документ, легло в основу метода. Принцип мимесиса (копирования реальности) был безоговорочно принят за эталон художественной правды.

В конце 19 – начале 20 веков Франция живет «быстрее» всех остальных стран, перегоняет их в развитии, по крайней мере, всего того, что касается искусства. Париж – столица богемы, культурная Мекка, как Флоренция в 14 веке. Поэтому новое веяние зародилось во Франции. Эмиль Золя, братья Гонкур, Ги Де Мопассан – все признанные мастера натурализма родом из Франции. Новый метод повлиял и на живопись: Густав Клинт, Эдгар Дэга, Густав Курбе, Жуль-Бастьен Лепаж и многие другие художники срисовывали окружающую действительность до тех пор, пока не распространилась фотография.

Философской платформой натурализма стали сенсационные открытия Дарвина, позитивизм Огюста Конта и рассуждения Ипполита Тэна. Таким образом, наблюдения и анализ, как основные методы постижения естественных наук, перенеслись в сферу искусства. По авторитету Бога среди просвещенных людей был нанесен удар, религия не могла дать таких исчерпывающих и правдоподобных объяснений бытия, как наука. Писатели и художники тоже хотели внести в творчество научную точность и серьезность, отчасти поэтому натурализм распространился не только во Франции, но и в Италии, США и других странах. Например, Теодор Драйзер, Джек Лондон и Джон Стейнбек тоже принадлежали к натуралистам. Новое веяние, разумеется, и критиковали. Достаточно прочитать разгромную статью Тургенева о творчестве Золя и замечания Флобера, чтобы понять, насколько неоднозначно общественность встретила натурализм.

Как Мопассан написал «Пышку»?

В 1880 году на вечере у Эмиля Золя собрались деятели искусства. Они затеяли конкурс: кто придумает самый впечатляющий рассказ о войне, не скидывается на вино. Мопассан рассказал «Пышку» и победил. Его друг и наставник знаменитый писатель Флобер (автор «Госпожи Бовари») настоял на том, чтобы новелла была опубликован и даже написал вступительное слово в книге. Гибкость и легкость языка обеспечили Мопассану признание, как среди простого народа, так и у элиты.

Анализ новеллы «Пышка»

Сюжет «Пышки» живописует обратную сторону войны, где нет властной красоты батальных сцен и героических сражений, нет места подвигам и самоотверженности, нет ничего того, что человек выдумал, лишь бы оправдать напрасное кровопролитие. Страх, уродство и нищета оккупированной Франции внушает омерзение. Писатель едко описывает солдат с обеих сторон: это опустившиеся, озлобленные люди, которых можно только пожалеть. Уставшие, грязные и незримо искалеченные плетутся они по дорогам разоренной страны. Траур обрамляет ее: выпал снег, пришел холод, в тусклом свете видно только белое и черное. Наконец комендант города дал разрешение, и деловые люди, усевшись в карету, поехали заключать торговые сделки. На самом деле, они намеревались сбежать из завоеванных мест. Поэтому в одном замкнутом пространстве собрались разные горожане – французское общество в миниатюре. Все они описаны безжалостно реалистично, как будто Мопассан сам там ехал.

«Он был невысокого роста и, казалось, состоял из одного шарообразного живота, над которым возвышалась красная физиономия, обрамленная седеющими бачками»

«Возле них, с явным сознанием своего достоинства и высокого положения, восседал г-н Карре-Ламадон, фабрикант, особа значительная в хлопчатобумажной промышленности, владелец трех бумаго-прядилен, офицер Почетного Легиона и член Генерального совета. Во все время Империи он возглавлял благонамеренную оппозицию с единственной целью получить впоследствии побольше за присоединение к тому строю, с которым он боролся, по его выражению, благородным оружием. Г-жа Карре-Ламадон, будучи гораздо моложе своего мужа, служила утешением для назначенных в руанский гарнизон офицеров из хороших семей»

«Одна из них была пожилая, с изрытым оспой лицом, словно в нее некогда в упор выстрелили картечью. У другой, очень тщедушной, было красивое болезненное лицо и чахоточная грудь, которую терзала та всепоглощающая вера, что создает мучениц и фанатичек»

Среди них оказалась проститутка, которую за полноту прозвали Пышкой. Она в негодовании дочери своего отечества набросилась на прусского солдата и едва избежала наказания. Пышка единственная, кто вынужден скрываться. Впрочем, к ней автор относится едва ли более снисходительно.

«Маленькая, вся кругленькая, заплывшая жиром, с пухлыми пальцами, перетянутыми в суставах наподобие связки коротеньких сосисок, с лоснящейся и натянутой кожей, с необъятной грудью, выдававшейся под платьем, она была еще аппетитна, и за нею немало увивались, до такой степени радовала взор ее свежесть»

В дороге случился занос, карета задержалась в пути, а еды никто не припас. Только Пышка предусмотрительно взяла полную корзину. Презрительные ухмылки почтенных людей сменились дружелюбными улыбками, и они приняли угощение. Доехав до города, путники отужинали и отправились отдыхать. Наутро все они остались в нем заложниками: комендант хотел добиться от Пышки услуги, но она с негодованием отвергла его, поэтому он не позволил уехать всему экипажу. Пока Пышка не согласится, никто никуда не уедет. В течение нескольких дней отношение общества к доброй попутчице резко изменилось: они угрозами, ухищрениями и уговорами пытались заставить ее уступить. Однако девушка не сдавалась. В итоге, ушлые горожане сговорились, и даже монахини приняли участие в этом фарсе: за обедом они во всю расхваливали мучеников, которые отреклись от себя во имя интересов других. Ночью Пышка пошла к коменданту.

В дороге у нее не было провизии, так как она ничего не успела собрать. Ледяное пренебрежение спутников заставило ее молча плакать от обиды и мучиться от голода, ведь никто так и не предложил ей помощи после того, что случилось.

Новелла повествует о реакции человека на войну: о его протесте, его боли, его осознании бойни, которая разрушает страну. Мопассан, не жалея патриотических чувств сограждан, сказал напрямую, как самые авторитетные из них беззастенчиво приспосабливаются к положению, не пытаясь влиять на него. Просто сбегают, как крысы с корабля. Он обрушился и на показную нравственность, намекая на похотливость знатной молодой особы. Людское уважение близоруко и лишь в таких ситуациях проявляется истинная порода тех, кого мы привыкли возвышать. Глупая деревенская толстушка, к тому же еще и женщина легкого поведения, демонстрирует настоящее, страстное переживание за судьбу отечества, но ее не понимают те, кому чуждо все, кроме собственного благополучия. Так называемый борец в новелле высмеян саркастически: он ничтожен, как и все его поступки (приставания к Пышке, неспособность предотвратить обман, флегматичное поедание яйца в дилижансе). Вот такие убогие демагоги защищали Францию или делали вид, что защищали. Может, в этом и кроется причина ее поражения.

Натурализм в новелле, прежде всего, проявляется в подробных описаниях героев и деталей их быта. Еда, которую предложила Пышка, описана как аппетитный натюрморт: красочно, детально, ярко. Автор не идеализирует никого из персонажей, высмеивая даже положительную героиню. Ничто не выпадает из повествования, даже омерзительные черты, какие читатель предпочел бы не видеть (например, оспины на лице монахини). Перемены в настроениях компании произошли не сразу, а постепенно, под давлением обстоятельств. То есть, их не оболгали и не очернили: люди самокритичные поймут, что поступили бы также. Раз она – проститутка, то почему бы и нет? Жизнь в Руане пошла своим чередом, когда там обосновались вражеские войска: продавцы торговали, швеи шили, крестьяне ухаживали за скотом. Никто не чувствует себя предателем, так почему же ей, продажной женщине, позволительно капризничать? Такая логика не кажется жестокой или абсурдной, она – человеческая, и этим все сказано. Люди – не венец творения и не исчадья ада, они – те, кто они есть и ничего больше. Наконец, история не выдумана автором. По его словам, знакомый военный рассказал ему то, что видел собственными глазами.

Жизнь и творчество Ги де Мопассана

Анри-Рене-Альбер-Ги де Мопассан – известнейший французский автор большого количества рассказов и романов. Самые популярные: «Пышка», «Жизнь», «Милый свет» и многие другие.

Будущий писатель появился на свет 5 августа 1850 года в Нормандии. По папиной линии Ги имел дворянские корни, а по маминой линии он был буржуа. После рождения младшего брата Эрве, родители мальчиков расстались. Мама будущего великого писателя переезжает в город Этрет, расположенный у моря.

В детстве Ги де Мопассан рос очень крепким мальчиком с отменным здоровьем, несмотря на то, что по маминой линии родственники страдали от невролого-психиатрических заболеваний. Младший брат писателя умер от болезни в клинике для душевнобольных, а мама страдала от неврозов.

Юноша недолгое время проходил учебный процесс в семинарии, но очень скоро перевёлся в руанский лицей, который окончил весьма хорошо. В лицее он знакомится и заводит тесную дружбу с Луи Буйе и Гюставом Флобером. Со временем именно Флобер искусно оттачивал его талант в писательской деятельности. После лицея Ги поступает на юридический факультет в Париже, но из-за начавшейся войны между Францией и Пруссией, юноше приходиться в добровольном порядке служить на войне в течение года. Политические изменения в стране не позволили Мопассану закончить факультет и стать полноценным юристом.

После завершения войны для семьи писателя наступает тяжёлое время. Катастрофически не хватает материальных средств для нормальной жизни. Поэтому он вынужден занять пост должностного лица в морском министерстве. Несмотря на то, что на этой работе Ги пробыл около 10 лет, она ему не нравилась, к тому же начальство в некоторых моментах притесняло будущего писателя. Тем не менее работа в министерстве вдохновила Мопассана на создание некоторых его работ: «Наследство», «В лоне семь», в которых автор отрицательно относиться к прислужникам и мелким чиновникам.

Примерно в это время талантливы писатель начинает работать над созданием своих знаменитых трудов. Огромную помощь в этом ему оказывает Флобер. Под его руководством Ги пишет и редактирует свои произведения, многие из них были уничтожены и переписаны вновь. Флобер стремился усовершенствовать талант Мопассана. Таким образом начинающий писатель смог перенять огромный опыт у своего друга и со временем научился хорошо писать произведения.

В 1880 году Мопассан с разрешения Флобера издаёт свою первую работу «Пышка», которая приносит автору небывалый успех. Получив полугодовой отпуск на работе, писатель активно трудиться над новыми сочинениями. После выхода в свет поэтического сборника «Стихотворения», Ги увольняется из министерства и начинает сотрудничать с печатным издательством.

Благодаря тому, что писатель стал известным и его произведения пользуются спросом у читателей, Ги начинает зарабатывать хорошие деньги, с помощью которых он также помогает своей семье. В это время Ги активно путешествует по разным странам, и от массы впечатлений он создаёт огромное количество произведений.

На протяжении всей жизни Мопассан активно следил за своим физическим здоровьем. Он не хотел заболеть неврологическими болезнями, передающимися по маминой линии. К сожалению, плохая наследственность и активная умственная деятельность отрицательно сказались на душевном здоровье писателя. Благодаря тому, что эта болезнь быстро прогрессировала, в 1891 году Ги пытался сделать суицид, после которого 2 года лечился в больнице для душевнобольных. Великий писатель умер в 1893 году от паралича мозга.

Вариант 2

Ги де Мопассан (1850-1893 гг.) относится к крупнейшим французским новеллистам, мастерски изображающим необычную сюжетную линию.

Мопассан является уроженцем французского департамента Приморская сена и появляется на свет в дворянской семье. Образование будущий писатель получает в руанском лицее, отличаясь во время занятий огромными способностями и увлечением творческими науками.

Мопассан планирует продолжить обучение на юридическом факультете, однако в связи с начавшейся Франко-прусской войной оказывается на фронте в качестве простого рядового солдата. При этом Мопассан занимается самосовершенствованием, изучая различные науки в свободное время, читая литературу, а также развиваясь физически.

По окончании войны Мопассан поступает на министерскую службу, где трудится на протяжении десятка лет, параллельно пробует себя в писательском ремесле под руководством Флобера.

Первые произведения Мопассана в виде поэтического сборника, а также повести «Пышка», имеют колоссальный успех в литературных кругах, а затем наступает время сотрудничества с различными газетными изданиями и активной писательской работы, литературное наследие которой насчитывает более шестидесяти произведений, делая писателя самым плодовитым литератором французской литературы того периода времени.

Вершиной литературного мастерства Мопассана становится роман под названием «Милый друг», который впоследствии неоднократно экранизируется режиссерами различных стран мира.

Основными темами творчества Мопассана являются женские истории, военные события Франко-прусской войны, описание жизни различных слоев французского общества, а в последние годы работы – одинокое безумие, депрессия и паранойя.

Достигнув во Франции невероятной популярности, приносящей неплохой доход писателю, Мопассан, не прерывая литературной работы, начинает вести разгульный образ жизни, результатом которого становится заболевание сифилисом, приведшее в конечном итоге писателя к скоропостижной смерти. В числе представительниц женского пола, имеющих связь с Мопассаном, насчитывается более трехсот любовниц.

Неизлечимая болезнь приводит Мопассан к пристрастию к наркотическим средствам в виде морфия и эфира, в скором временем жизнь писателя прерывается в возрасте сорока двух лет, при этом смерть Мопассан принимает в тяжелых муках.

Жизнь и творчество Ги де Мопассана

Интересные ответы

Волки – хищные животные из семейства псовых. Они внешне очень похожи на собак, ибо являются их предками. Окрас у волков зависит от местности, где они обитают. В основном – серый с рыжеватым оттенком

Татьяна Никитична Толстая (1951 года рождения) является одной из известных российских писательниц, чьи произведения имеют всемирную популярность, а также издаются и переводятся в разных странах.

В современной промышленности используется множество уникальных материалов, которые невозможно воспроизвести в любых условиях кроме как в природных самой природой.

Для начала следует сказать, что бег на короткие дистанции также называется «спринтом» и подразумевает для преодоления бегунами расстояния до 400 метров включительно. Этот вид легкой атлетики включен в олимпийскую программу

Мы привыкли измерять расстояния и длину знакомыми километрами, метрами и сантиметрами. Но ещё пару веков назад на Руси были совсем другие единицы измерения и с современными они совсем не совпадали. Их несколько:

О творчестве Ги де Мопассана: сочинение

Ги де Мопассан. Биография и обзор творчества

Ги де Мопассан (полное имя — Анри-Рене-Альбер-Ги де Мопассан) занимает очень важное место в истории не только французской, но и мировой литературы. Он является последним певцом французского реализма, закладывая, одновременно с этим, основные черты литературного стиля XX в.

Великий английский драматург Бернард Шоу как-то написал: «Жизнь Мопассана несравненно трагичнее, чем смерть шекспировской Джульетты». Б. Шоу имел в виду не раннюю смерть писателя (в возрасте 43 лет), а то, что он жил и творил в «эпоху безумия и позора», поэтому его талант не смог раскрыться полностью и он не смог до конца реализовать свои литературные способности.

Французский писатель и литературный критик Анатоль Франс писал: «Будучи великим живописцем человеческого безобразия, Мопассан, одновременно с этим искренне сочувствовал униженным и страдающим людям, отстаивал их право на счастье. Это наделяет литературные творения писателя высшим отблеском человечности».

Ги де Мопассан родился 5 августа 1850 г. в Нормандии, в семье небогатого дворянина. Позже картины его родины постоянно будут появляться в произведениях писателя (серое неспокойное море, высокие штормовые волны, рыбацкие сети, воздух, пропитанный запахом рыбы и водорослей).

Закончив школу и колледж в Руане, в 1869 г. Мопассан поступает в Парижский университет на факультет права. Однако начавшаяся франко-прусская война прервала обучение, и его призвали в армию. Все, что творилось с ним в период войны, оказало колоссальное влияние на его дальнейшее творчество, он видел многое — взятие Парижа, разгром французской армии, преступления и зверства захватчиков, героическое сопротивление французских войск — все это пробудило в писателе небывалый патриотизм и гордость за свой народ. Одновременно с этим в его сознании навсегда поселилась ненависть к любой войне и страданиям — поэтому антивоенная тема станет главенствующей в его творчестве. После войны материальное положение его семьи и его самого оставляло желать лучшего, поэтому он не смог продолжить обучение в университете. Чтобы прокормить себя и помогать своей семье, он вынужден поступить на службу в военно-морское министерство, а позже — в министерство образования. И хотя административная работа и военная служба были для него просто каторгой, все же оставляли достаточно времени для писательства и к тому же давали бесценный материал для будущих литературных творений. В этот период он пишет очень много новелл, поэм и драм, пробуя себя в разных литературных жанрах. Конечно, первые произведения писателя носили больше подражательный характер, однако работа над ними научила его упорно трудиться, правильно и четко формулировать свои мысли, облекая их в литературные образы. Далее писатель знакомится с Г. Флобером, который правит его рукописи, учит его мастерству писателя, ищет издателей для его книг и знакомит с известными авторами того времени. Именно так Мопассан познакомился с И. С. Тургеневым, творчество которого оказало большое влияние на писателя. В конце 70-х гг. Мопассан знакомится с Э. Золя и издает рассказ «Пышка», который мгновенно приносит ему популярность. С этого момента Мопассан начинает выпускать по 3-4 произведения в год. За этот период были написаны новеллы «Сестры Рондоли», «Иветта», «Туан», «Лунный свет», «Господин Паран» и многие др.

Теперь издатели, буквально дерутся за право печатать его произведения, к Мопассану приходит просто ошеломительный успех, его гонорары вйпие, чем у многих его современников, передовые печатные издания ежедневно публикуют положительные рецензии на его произведения, а коллеги завидуют ему. Однако Мопассан, в силу природной скромности, очень устает от такого повышенного внимания к своей персоне и отправляется в долгосрочное путешествие. Он посещает Корсику, Англию, Италию и другие страны.

Постепенно у писателя начинает развиваться хандра, он все чаще недоволен собой, чувствует внутреннюю пустоту.

В 1887 г. начинается финальный этап его творчества. Ситуация в стране в 80-е гг. только подпитывала пессимистические настроения писателя, в своем дневнике он назвал это время «благословенное время для подлецов и ничтожеств». В его последних работах уже читаются мотивы страха человека перед смертью, одиночества и потерянности. Болезнь писателя постепенно прогрессирует, и в январе 1892 г. его помещают в психиатрическую больницу в Париже, в которой он и скончался в июле 1893 г.

В своем дневнике Мопассан писал: «Это ведь я снова привил во Франции вкус к рассказу и новелле». И это — истинная правда, в его творчестве именно новеллы занимают особенное место. За свою творческую жизнь Мопассан написал примерно 300 новелл, которые позже объединил в 16 совершенно разноплановых сборников.

В первых новеллах автор больше изображает темные стороны человеческой жизни и сущности, превознося роль биологического начала человека («Подруга Поля», «В лоне семьи»).

В более поздних рассказах преобладает тема социальных конфликтов, в них видно мнение самого писателя о неразумном мире. Постепенно писатель приходит к созданию реалистических новелл, кульминацией чего является его новелла «Пышка», которая стала первой в цикле рассказов про франко-прусскую войну. В этом рассказе Мопассан раскрыл всю правду о коррумпированности власти и героизме французского народа. Сюжет рассказа довольно прост. Из захваченного вражескими войсками город Руана уезжают три семейные пары, их попутчицей по дилижансу становится женщина легкого поведения, которую прозвали Пышкой. По дороге из оккупированного города один из попутчиков домогается Пышки, и она вынуждена уступить, чтобы иметь возможность продолжить путь (от ее согласия или несогласия зависело, сможет ли дилижанс со всеми пассажирами следовать дальше), хотя думает о нем так: «великолепный образчик хамства, свойственного победоносному солдафону». После этого Пышка плачет в углу продолжающего свой путь дилижанса, где рядом сидят «честные мерзавцы, которые сперва принесли ее в жертву, а потом отшвырнули, как ненужную грязную тряпку».

Современники увидели в этой новелле много патриотизма и хорошо прорисованную психологию героев.

В других новеллах, посвященных войне, таких как «Два друга», «Старуха Соваж», «Папаша Милон» и пр., автор показывает мужество и отвагу обычных, запуганных и дошедших до ручки людей. Например, старуха Соваж, охваченная жаждой мести за убитого единственного сына, сжигает свой собственный дом вместе с запертыми в нем четырьмя прусскими солдатами. А после с гордостью и преисполненная чувством выполненного материнского долга, она принимает смерть. Вот так описывает Мопассан последние минуты жизни отчаявшейся женщины: «Старуху схватили, приставили к стене ее дома, не успевшего еще остыть. Потом двенадцать человек выстроились напротив нее на расстоянии двадцати метров. Она не шевельнулась, она поняла, она ждала. »

Два друга из одноименного рассказа отправляются ловить рыбу и, захваченные пруссаками, отказываются сообщить пароль для входа в город, героически погибнув, но не предав свой народ.

Параллельно с огромным уважением перед патриотизмом французов, в новеллах Мопассана четко видна его ненависть к любым военным действиям. Один из героев рассказа «Пышка» — крестьянин —- говорит: «Разве не подлость убивать людей, будь они пруссаки, или англичане, или поляки, или французы?» Такая ярая ненависть по отношению к войне очень созвучна с произведениями начала XX в.

В цикле новелл о современной жизни автор все больше развивает идею о губительной власти денег, о лицемерии и бесчестии. Он показывает, как духовно мельчает человек. Главным героем таких рассказов, как правило, оказывается не очень умный, трусливый и мелочный человек, весь смысл жизни которого — это приобретение богатства, положения или признания. Для того чтобы лучше прорисовать такого героя, Мопассан использует сатиру и иронию. Ярким примером такого героя является господин Сакре-ман из рассказа «Награжден орденом». Этот человек по жизни занимается совершенно бесполезным делом — пишет смешные и глупые брошюры, надеясь когда-нибудь получить орден Почетного легиона (этот орден вручается лишь за выдающиеся военные или гражданские заслуги). В конце рассказа он получает свою желанную награду, якобы за «особые заслуги». Однако на деле единственной его заслугой было то, что он не мешал своей жене встречаться с депутатом, который и вручил ему этот орден.

В новелле «Одиночество», автор выражает идею о том, что все люди одиноки в толпе, что счастье недостижимо: «Больше всего страдаем мы в жизни от вечного одиночества, и все наши поступки, все старания направлены на то, чтобы бежать от него. Что бы мы ни делали, как бы ни метались. мы всегда одиноки. Мы дальше друг от друга, чем звезды небесные. »

Убежища от мрачного реального мира низких и пошлых страстей Мопассан искал в первозданной красоте природы, в любви. Женщинам — прекрасным «божьим творениям» он посвящает массу новелл, стихов и романов. К таким произведениям относятся: «Сестры Рондоли», «Хозяйка», «Завещание», «Госпожа Парис» идр.

Наиболее значимым в этом цикле новелл стало произведение «Лунный свет». Герой новеллы грозный аббат Мар-тиньяк искренне ненавидит всех женщин, считая, что их главная цель в жизни — это совращение мужчин своими дьявольскими чарами. В одну из лунных ночей он выходит в сад, держа в руке дубинку и намереваясь помешать свиданию своей племянницы и ее жениха. Однако, увидев непередаваемую красоту природы, волшебный лунный свет, заливший ночной сад, он внезапно начинает думать: «Значит, господь позволил людям любить друг друга, если он окружает их любовь таким великолепием».

В 1883 г. Мопассан издает роман «Жизнь» — наверное это самое лучшее и самое личное творение автора. В нем он передал непростые отношения своих родителей, которые запечатлело его детское сознание, и собственный печальный опыт личных отношений. В центре повествования история человеческой жизни, которая полна несбывшихся надежд, иллюзий и жестоких разочарований.

«Жизнь»

Главная героиня романа Жанна — это юное, чистое создание, преисполненное надежд и мечтаний. Покинув отчий дом, она попадает в монастырь, а оттуда, еще более окрыленная, она выходит замуж за, как ей казалось, сильного, любящего и достойного человека. Она всегда помнит уют отчего дома, любимых родителей и красивейшую природу нормандского побережья (где провел свое детство сам Мопассан). Однако мечты и иллюзии девушки очень скоро развеиваются. Ее муж оказывается циничным и самовлюбленным человеком, мало того, что он регулярно изменяет Жанне с госпожой Фурвиль и служанками, он еще и прибрал к рукам все ее состояние. Героиня начинает думать, что «жизнь ее разбита, счастье кончено, надежд больше нет, и ей представилось страшное будущее, полное мучений, измен и горя». После, прознав об измене, граф Фурвиль сбрасывает неверную жену и ее любовника со скалы, а еще позже умирает мать Жанны. После ее смерти она узнает, что ее мама тоже всю жизнь изменяла мужу. Окончательно разочаровавшись в этом мире, Жанна возлагает все надежды на своего сына. Однако и этим мечтам не суждено сбыться. Мальчик рос в атмосфере всеобщей любви и избалованности, поэтому стал эгоистичным и неприспособленным неудачником, который прогуливает все свое наследство и бросает мать ради очередной любовницы. В конце романа, умирает отец Жанны, й она, чтобы раздать долги, пускает свое родовое поместье с молотка. Женщина остается в одиночестве со своими разрушенными надеждами и воспоминаниями о прошлом.

Несмотря на то, что автцр проявляет к своей героине сочувствие и сожаление, все же он не считает, что ее линия поведения правильна. В доказательство этого он противопоставляет ей ее служанку Розали — одну из любовниц ее покойного мужа. Ее судьба также сложилась крайне нелегко, однако в нужный момент она смогла найти в себе мужество и силы и воспитала трудолюбивого и хорошего сына. Розали приходит на помощь к своей хозяйке, начинает управлять поместьем, спасая ее от одиночества и нищеты.

В своем романе Мопассан использует выразительный литературный прием: он не просто детально прорисовывает пейзажи и картины природы, через их описание и через отношение героев к ним он пытается донести до читателей их глубокий внутренний мир, их чувства, мысли и переживания. Вот чувства Жанны перед тем как выйти замуж, когда она преисполнена надежд: «Жанне казалось, что сердце ее ширится, наполняется шепотом, как эта ясная ночь. Какое-то сродство было между ней и этой живой поэзией, и в теплой белизне летнего вечера ей чудились неземные содрогания, трепет неуловимых надежд, что-то близкое к дуновению счастья. И она стала мечтать о любви». А вот ее восприятие тех же картин после того, как она узнала об изменах мужа: «Неужели это тот же сад, та же трава, те же деревья, что были в мае? Куда девалась солнечная радость листвы, изумрудная поэзия лужайки? . Размытые осенними дождями, устланные плотным ковром опавших листьев, аллеи тянулись под продрогшими, почти оголенными тополями. И тогда осенняя, сырая, суровая природа вокруг нее, скорбный листопад и серая пелена туч, уносимых ветром, погрузили ее в такую бездну тоски, что она поспешила вернуться домой, боясь разрыдаться».

А так Мопассан рисует нам мысли женщины, оставшейся одной, на пороге бедности: «Ей казалось, будто что-то переменилось на свете. Солнце стало, пожалуй, не таким уже жарким, как в дни ее юности, небо не таким уж синим, трава не такой уж зеленой; цветы тоже были не так ярки и ароматны, не дурманили так, как прежде».

Роман «Жизнь» по праву считается великим произведением своего времени. Русские писатели — современники Мопассана очень высоко оценили эту работу автора. И. С. Тургенев, который был его наставником, считал, что «роман прелесть — и чистоты чуть ли не шиллеровской», а Л. Н. Толстой считал, что «Жизнь» — это «самый лучший французский роман после “Отверженных” Гюго*.

Ги де Мопассан биография и творчество

Ги де Мопассан (1850-1893) был французским писателем XIX века, известным своими рассказами, а также автором нескольких романов. Это следовало эстетическому течению французского натурализма.

С детства он был склонен к письмам под влиянием своей матери. Он начал изучать право, но когда разразился франко-прусский конфликт, он поступил добровольцем. Затем он получил работу в качестве сотрудника Министерства военно-морского флота, а затем был переведен в Министерство общественной информации.

Он был учеником писателя Гюстава Флобера, автора Мадам Бовари. Флобер, один из образцов для подражания Мопассана, был другом его матери, и поэтому он решил сотрудничать с сочинением молодого человека.

С раннего возраста Мопассан обнаружил, что страдает сифилисом, той же болезнью, которая убила его брата. Несмотря на это, он никогда не хотел получать медицинскую помощь. Некоторые источники говорят, что автор был очень распутным во время его юности в Париже.

Его литературный успех пришел в 1880 году с публикацией “Boulé de suif” (Bola de tal), с тех пор Мопассан оставил свою работу в Министерстве общественного просвещения и полностью посвятил себя письму. Он опубликовал в нескольких журналах и газетах того времени.

Ги де Мопассан был очень плодотворным автором. За тринадцать лет, в течение которых он делал свои литературные работы, опубликовал около 300 рассказов, шесть романов, книгу стихов и несколько путеводителей..

Повторяющиеся темы работы Мопассана были рентгеном французской жизни в конце столетия. Среди них – франко-прусская война, лагеря в Нормандии, бюрократия, жизнь в Париже и проблемы различных социальных слоев в стране..

Его литературные работы вдохновили многочисленные работы в кино и театре, особенно между французским и испанским языками. Аудиовизуальные произведения были также сделаны о жизни Ги де Мопассана.

• 1 Биография
  • 1.1 Первые годы
  • 1.2 Государственный служащий
  • 1.3 Литературные начала
  • 1.4 Литературная работа
  • 1.5 Частная жизнь
  • 1.6 Смерть
• 2 Стиль
  • 2.1 Влияние
• 3 Опубликованные работы
• 4 Ссылки

биография

Первые годы

Анри Рене Альбер Ги де Мопассан родился 5 августа 1850 года в замке Миромеснил, который находится в Турвиль-сюр-Аркес, недалеко от Дьеппа. Существует теория, которая предполагает, что он родился в Фекаме, в Бут-Ментё. Тем не менее, первая общепринятая, поскольку она подтверждается ее свидетельством о рождении и свидетельством ее собственной матери..

Он был старшим сыном Гюстава де Мопассана и Лора Ле Пойтевена, оба из нормандских буржуазных семей. Следующий сын пары родился в 1856 году и был назван Эрве..

Когда он женился в 1846 году, отец Ги де Мопассана запросил в гражданском суде разрешение на использование частицы «де» в своей фамилии, которая во Франции означала благородное происхождение человека, который ее носил..

Родители Мопассана законно разошлись, когда ему было 11 лет. Двое детей остались со своей матерью, а отец никогда не был привязан или беспокоился о сохранении тесных отношений с кем-либо из мальчиков.

В это время Лор Ле Пойтевен познакомила своих детей с текстами песен. В возрасте 13 лет Ги де Мопассана вместе со своим братом отправили учиться на закрытый семинар в Ивето..

Благословенный религиозным образованием, Мопассан спровоцировал его исключить из этой школы и завершил учебу в лицее Пьера-Корнеля де Руана..

Государственный служащий

Ги де Мопассан начал свое юридическое образование в Париже в 1869 году, когда ему было 19 лет. Но он должен был прервать свое образование, когда началась франко-прусская война, так как он был зачислен в качестве добровольца в конфликте.

Сначала его отправили на фронт в качестве солдата. Затем по просьбе отца его перевели в казарму. Опыт, который он приобрел в эту эпоху, дал будущему писателю материал и вдохновение для его историй..

Вернувшись в Париж в июле 1871 года, Мопассан получил, благодаря отцу, работу в министерстве флота, где он работал десять лет. В это время его дружба с Гюставом Флобером укрепилась.

Несмотря на то, что он не был любителем бюрократии, Мопассан успешно служил на разных должностях и даже получил несколько повышений в должности за свои годы в качестве государственного чиновника. В 1878 году он был переведен в Министерство общественного образования и оставался там до тех пор, пока он не решил полностью посвятить себя написанию.

Литературные начала

Гюстав Флобер познакомился с Ги де Мопассаном с юных лет по настоянию его матери. Альфред Ле Пойтевен, брат Лоры, был в течение его жизни большим другом посвященного писателя, и она сохранила свою дружбу и привязанность.

Когда Мопассан начал писать, Флобер согласился, чтобы он был студентом, так как они часто встречались, и Флобер исправлял работу мальчика, а также давал ему советы и рекомендации в его письме..

Оба происходили из семей с разлученными родителями, и их истории создали прочную связь между двумя авторами. Фактически, Флобер утверждал, что он чувствовал к Мопассану ту же привязанность, что и к сыну..

Через автора Мадам Бовари, Мопассан познакомился с известными писателями парижской литературной сцены, особенно натурализма, такими как Эдмон Гонкур, Генри Джеймс, Эмиль Золя, а также русский писатель Иван Тургенев..

В то время как он был под опекой Флобера, он написал несколько историй, которые он опубликовал в небольших журналах под псевдонимами, таких как «La hand dissecada» (1875), который он подписал как Джозеф Прунье. В следующем году он написал серию стихов под именем Ги де Вальмонт.

Он также написал и в частном порядке представлял пьесу, которая не была опубликована, пока он был жив, под названием «À la feuille de rose, maison turque».

Литературная работа

Его великое вступление на литературную сцену было предложено ему «Boule de suif» («Тонкий бал»), рассказ, который был опубликован в 1880 году, за месяц до смерти его друга Гюстава Флобера..

Эта история появилась в публикации под названием Les Soirées de Médan, в котором были собраны 6 натуралистических историй о франко-прусской войне. В своем тексте Мопассан показал отношение французского общества к войне.

С этого момента Ги де Мопассана стали называть и запрашивать самые важные литературные журналы и газеты Франции. Именно тогда он решил бросить свою работу в Министерстве общественного образования и посвятил себя работе на полную ставку..

В следующем году он опубликовал свой первый том рассказов, которые он назвал La Maison Tellier. В 1882 году появился второй сборник историй Мопассана, который он назвал Мадемуазель Фифи.

Первый роман, опубликованный Мопассаном, был Une Vie (1883), который представлял успех в продажах в этом году. За ним последовала одна из его самых известных работ, роман Bel Ami, в 1885 году.

1880-е годы были очень продуктивным временем для Ги де Мопассана, он опубликовал более 300 рассказов и шесть романов. Его работы очень ценились и потреблялись, также производил работы в больших количествах, поэтому за это время накопилось небольшое состояние.

Личная жизнь

Сексуальные аппетиты и распущенность Ги де Мопассана были известны даже в его время. Писатель утверждал, что может по своему желанию контролировать свой половой орган и часто спорить со своими друзьями, заявляя, что он может получить мгновенную эрекцию.

В декабре 1876 года Мопассан заболел одним из самых страшных на данный момент заболеваний – сифилисом. Хотя его младший брат умер в результате того же состояния, Мопассан никогда не соглашался на лечение.

Он всегда притворялся здоровым человеком, но на самом деле у него проявлялись непостоянные симптомы, которые снижали его физические возможности. На следующий год заражения сифилисом у него начались выпадение волос и проблемы с глазами в 1880 году..

Несмотря на свою болезнь, Мопассан продолжал вести активную и беспорядочную половую жизнь, у него было несколько естественных детей, первый родился в 1883 году и назывался Люсьен Лицельманн, в 1884 году у него была Люсьен Лицельман, а два года спустя Маргарита Лицельман.

В 1885 году Мопассан начал представлять галлюцинации и изменения личности. Пять лет спустя его болезнь была намного серьезнее, и у него также начались обонятельные расстройства..

1 января 1892 года Ги де Мопассан попытался покончить жизнь самоубийством, перерезав себе горло. Затем он был помещен в психиатрическую больницу доктора Бланша..

смерть

Ги де Мопассан скончался 6 июля 1893 года в Пасси, Париж, Франция. За месяц до своего 43-го дня рождения у автора случился приступ.

Его брат Эрве скончался в 1889 году от той же болезни, поэтому некоторые предположили, что сифилис Мопассана был врожденным. Тем не менее, распутство автора, казалось, указывало на то, что он сам заразился болезнью в каком-то приключении.

Перед смертью он оставил свою собственную эпитафию с надписью «Я жаждал всего, и я ни в чем не чувствовал удовольствия». Его останки были похоронены на кладбище Монпарнас в Париже.

В его последних рассказах часто бывают сюжетные галлюцинации, и некоторые утверждают, что, хотя Мопассан писал и был жертвой деменции, вызванной сифилисом, они структурированы правильно, и ничто не может подтвердить эту теорию.

стиль

Ги де Мопассан считается величайшим французским писателем рассказов. Он следовал естественной тенденции и сумел достичь реалистичной эстетики в своей работе. Он был одним из первых рассказчиков, достигших коммерческого успеха в больших масштабах..

Молодые люди, которые называли себя натуралистами, стремились показать жизнь простых людей в течение 1880-х годов, они хотели изобразить страдания, эксплуатацию и разочарование, которые французы несли в то время..

В литературной вселенной Мопассана персонажи преследуют свои низкие желания, мотивированы вожделением, амбициями или жадностью. Те, кто пытается реформировать или достичь благородной цели, не имеют хорошего результата.

Мопассан выдвигал на первый план лицемерие всех французских социальных классов, когда он ходил среди крестьян и проституток, так же, как он делал это среди буржуа и в самых известных салонах.

Он не был любителем украшений, на самом деле его работа была очень краткой, но прямой и отражала в его работе опыт общества, в котором он жил в XIX веке..

В конце своей жизни он изменил свой стиль повествования, который раньше был безличным, чтобы посвятить себя гораздо более пристальному показу души и внутренних процессов, в которых жили его герои, введя в повествование галлюцинации, которые пострадали.

влияние

Работа Ги де Мопассана вдохновила многих авторов рассказов, среди которых Чехов, Лев Толстой и Орасио Кирога. Говорят, что он был одним из самых плагиатских авторов 19-го века.

Появилось большое количество фильмов и пьес, в которых произведения Мопассана стали центральной колонной. Бесчисленные авторы были вдохновлены его работой, в том числе Луис Бунюэль с Женщина без любви (1951), или Эмилио Гомес Мюриэль с Портовая женщина (1949).

Опубликованные работы

Самые известные истории

– “Boule de Suif” (1880).

– “La Maison Tellier” (1881).

– “Une aventure parisienne” (1881).

– “Конте де Ноэль” (1882).

– “Мадемуазель Фифи” (1882).

– “La Ficelle” (1883).

– “La Mère Sauvage” (1884).

– “La Bête à Maît ‘Belhomme” (1885).

– “Ле Розье де Мадам Хуссон” (1887).

романы

– Форт комм ла Морт (1889).

Сборники рассказов

– Les Soirées de Médan (1880) вместе с Эмильзолой, Йорисом-Карлом Гюйсмансом, Анри Сеаром, Леоном Хеником и Полом Алексисом.

– La Maison Tellier (1881).

– Мадемуазель Фифи (1883).

– Contes de la Bécasse (1883).

– Les Sœurs Rondoli (1884).

– Клер де лун (1884), включает в себя “Les Bijoux”.

– Contes du jour et de la nuit (1885), включает в себя “La Parure”.

– Месье родитель (1886).

– La Petite Roque (1886).

– Le Rosier мадам Хуссон (1888).

– Главная люшка (1889).

– L’Inutile Beauté (1890).

Туристические публикации

поэзия

– Des Vers (1880), содержит “Nuit de Neige”.