Сказка синдбад мореход как исторический источник

ÎÒÊÓÄÓ ÅÑÒÜ ÏÎØËÀ ÐÓÑÊÀß ÇÅÌËß… È ÎÒÊÓÄÓ ÐÓÑÊÀß ÇÅÌËß ÑÒÀËÀ ÅÑÒÜ.
(ÎÒÊÓÄÀ ÏÎØËÀ ÐÓÑÑÊÀß ÇÅÌËß… È ÊÀÊ ÂÎÇÍÈÊËÀ ÐÓÑÑÊÀß ÇÅÌËß.)
Ïðåïîäîáíûé Íåñòîð è äðóãèå ñðåäíåâåêîâûå ëåòîïèñöû õîòåëè ðàññêàçàòü îá ýòîì ñâîèì ñîâðåìåííèêàì è ïîòîìêàì. Ëåòîïèñöû áûëè ëþäüìè äîáðîñîâåñòíûìè è áîãîáîÿçíåííûìè, òùàòåëüíî èçó÷àëè âñå äîñòóïíûå èñòî÷íèêè, ïèñüìåííûå è óñòíûå.  Íî âðåìåíè ñ íà÷àëà áûòèÿ Ðóññêîé çåìëè ïðîøëî óæå äîñòàòî÷íî ìíîãî, à èñòî÷íèêîâ ñîõðàíèëîñü î÷åíü ìàëî. Ïîýòîìó â «Ïîâåñòè âðåìåííûõ ëåò» (äàëåå – ÏÂË, Ïîâåñòü) íå âñ¸ ñîîòâåòñòâóåò èñòèíå. Ñïîðû î òîì, êàê âîçíèêëà Ðóññêàÿ çåìëÿ è ïî÷åìó îíà òàê íàçûâàåòñÿ, ïðîäîëæàþòñÿ è ïîíûíå. Îñìåëþñü ïðåäëîæèòü âíèìàíèþ ëþáåçíûõ ÷èòàòåëåé ñâîþ âåðñèþ, îñíîâàííóþ íà ÏÂË è äðóãèõ ïèñüìåííûõ ñðåäíåâåêîâûõ èñòî÷íèêàõ, ðàáîòàõ èñòîðèêîâ XIX-XX âåêîâ, äàííûõ àðõåîëîãèè è, íåìíîãî, íà èíòóèöèè.
******
Íàøèì ëåòîïèñöàì óäàëîñü óñòàíîâèòü, ÷òî åù¸ äî âîçíèêíîâåíèÿ ãîñóäàðñòâà, êîòîðîå ìû íàçûâàåì «Äðåâíåðóññêèì» èëè «Êèåâñêîé Ðóñüþ», â Åâðîïå æèë íàðîä, èìåíóåìûé «Ðóñüþ». Íàðîä ýòîò íå ïðèíàäëåæàë ïî ÿçûêó ê ñëàâÿíñêèì íàðîäàì è æèë çà ïðåäåëàìè îáðàçîâàâøåéñÿ ïîçäíåå «Êèåâñêîé Ðóñè». Ê ñîæàëåíèþ, àâòîðû ÏÂË íå ñìîãëè ïðàâèëüíî îïðåäåëèòü, ãäå èìåííî íàõîäèëèñü çåìëè «ïåðâîé Ðóñè». Îíè ðåøèëè, ÷òî Ðóñü – ýòî îäèí èç ñêàíäèíàâñêèõ, «âàðÿæñêèõ» íàðîäîâ. Íà ñàìîì æå äåëå íàðîä Ðóñü æèë î÷åíü äàëåêî îò Ñêàíäèíàâèè…
******
 860 ãîäó ãîðîä Êîíñòàíòèíîïîëü, ñòîëèöà Âèçàíòèè, ïîäâåðãñÿ íåîæèäàííîìó íàïàäåíèþ ìíîãî÷èñëåííûõ «Ðóññîâ», èìåâøèõ â ñâî¸ì ðàñïîðÿæåíèè îêîëî 200 êîðàáëåé. «Ðóññû» ðàçãðàáèëè îêðåñòíîñòè Êîíñòàíòèíîïîëÿ, íî â öåëîì ïîõîä çàêîí÷èëñÿ äëÿ íèõ íåóäà÷íî. Ýòè ñîáûòèÿ íàøëè îòðàæåíèå â ïèñüìåííûõ âèçàíòèéñêèõ èñòî÷íèêàõ. Òàëàíòëèâûé öåðêîâíûé èñòîðèê Å.Å. Ãîëóáèíñêèé, â ñîâåðøåíñòâå çíàâøèé ãðå÷åñêèé ÿçûê è èçó÷àâøèé ñîîòâåòñòâóþùèå òåêñòû, êîíñòàòèðîâàë: «Ëåòîïèñöû ãðå÷åñêèå ãîâîðÿò î íàïàäåíèè íà Êîíñòàíòèíîïîëü â ïðàâëåíèå èìïåðàòîðà Ìèõàèëà III (…) êàêèõ-òî Ðóññîâ, êíÿçåé êîòîðûõ îíè íå íàçûâàþò ïî èìåíàì è î ìåñòå æèòåëüñòâà êîòîðûõ îíè íå ãîâîðÿò òî÷íûì îáðàçîì».
Íå íóæíî áûòü çíàòîêîì ãåîãðàôèè è èñòîðèè, ÷òîáû ïîíÿòü: îðãàíèçîâàòü â 860 ãîäó ïîõîä èç Ñêàíäèíàâèè â Êîíñòàíòèíîïîëü íà 200 ñóäàõ ÷åðåç Âîñòî÷íóþ Åâðîïó, íàäåÿñü òåì-æå ïóò¸ì âåðíóòüñÿ îáðàòíî – äåëî íåìûñëèìîå. Ýòè «Ðóññû» æèëè íà ׸ðíîì ìîðå, à íå íà Áàëòèéñêîì.
Íà Çàïàäå «Ðóñü»/»Ðóññû» ãðàíè÷èëè ñî ñëàâÿíñêèì ïëåìåíåì óëè÷åé, íà Ñåâåðå – ñ ïîëÿíàìè, íà Âîñòîêå – ñ Õàçàðèåé. Îíè êîíòðîëèðîâàëè íèçîâüÿ Äíåïðà, â òîì ÷èñëå òåððèòîðèþ Äíåïðîâñêèõ ïîðîãîâ… (Ýòè çåìëè íèêîãäà íå âõîäèëè â ñîñòàâ Êèåâñêîé Ðóñè.) «Ðóññû» ðàçãîâàðèâàëè íà îäíîì èç èðàíñêèõ ÿçûêîâ, íà êîòîðîì òîãäà íå ãîâîðèë íè îäèí èç ñîñåäíèõ íàðîäîâ, ÷òî áûëî îäíîé èç ïðè÷èí, ïî÷åìó î «Ðóññàõ» ñîõðàíèëîñü òàê ìàëî ñâåäåíèé. (Ñîâðåìåííûå èðàíîÿçû÷íûå íàðîäû:  ïåðñû, òàäæèêè, ïóøòóíû, êóðäû, îñåòèíû è äðóãèå.)
 êîíöå IX âåêà «ïåðâûå Ðóññû» áûëè âûòåñíåíû ñî ñâîåé çåìëè ïå÷åíåãàìè è ðàññåÿëèñü ñðåäè äðóãèõ ïëåì¸í è íàðîäîâ.
 ïàìÿòè ÷åëîâå÷åñêîé âñÿêèå áåçîáðàçèÿ (âîéíû, ãîëîä, ïîæàðû) ñîõðàíÿþòñÿ ëó÷øå, ÷åì íîðìàëüíàÿ æèçíü. Ñ âîñòî÷íûìè ñëàâÿíàìè «Ðóññû», âåðîÿòíî, æèëè â ìèðå, ïîýòîìó ïîëÿíå î íèõ î÷åíü áûñòðî çàáûëè. Íî ãðåêè çàïîìíèëè…
Ãðåêè è àðàáû ìîãëè èñïîëüçîâàòü ñëîâà «Ðóñü»/»Ðîñû»/»Ðóññû» íå òîëüêî, êàê èìÿ ñîáñòâåííîå, îòíîñÿùååñÿ ê êîíêðåòíîìó íàðîäó, íî è êàê ñîáèðàòåëüíîå íàçâàíèå «íàðîäîâ Ñåâåðà», ò.å. âñåõ íàðîäîâ, æèâøèõ ê ñåâåðó îò Âèçàíòèè…
******
À òåïåðü ïåðåíåñ¸ìñÿ ìûñëåííî ïîáëèæå ê Áàëòèéñêîìó ìîðþ, ãäå â ýòî âðåìÿ ïðîèñõîäèëè âåñüìà èíòåðåñíûå ñîáûòèÿ…
«Ïîâåñòü âðåìåííûõ ëåò» íåîäíîêðàòíî ðåäàêòèðîâàëàñü. Ðàññêàç î «ïðèçâàíèè âàðÿãîâ» (óñëîâíàÿ äàòà – 862 ãîä) âíåñ¸í â «Ïîâåñòü» ëèøü â íà÷àëå XII âåêà è íåêîòîðûå èñòîðèêè ñ÷èòàþò åãî ïîëíîñòüþ âûäóìàííûì. ß íå ñîãëàñåí ñ òàêèì íèãèëèñòè÷åñêèì ïîäõîäîì. Èìåííî ÏÂË ìîæåò ñóùåñòâåííî äîïîëíèòü äàííûå ñîâðåìåííîé àðõåîëîãèè è ëèíãâèñòèêè…
Òåððèòîðèþ áóäóùåãî «ãîñóäàðñòâà Ðþðèêà» çàñåëÿëè ëþäè, ãîâîðÿùèå íà ðàçíûõ ÿçûêàõ, îòíîñÿùèåñÿ ê òð¸ì èëè ÷åòûð¸ì ÿçûêîâûì ãðóïïàì. Ýòî óãðî-ôèííû, ñêàíäèíàâû, ñëàâÿíå è, âïîëíå âîçìîæíî, áàëòû…
Ñíà÷àëà ñ âîñòîêà ñþäà ïðèøëè ôèííî-óãîðñêèå ïëåìåíà: ÷óäü, âåñü, ìåðÿ, ìóðîìà… Ìåñòíûå ãèäðîãèìû (íàçâàíèÿ âîäíûõ îáúåêòîâ) â ýòèõ êðàÿõ ïðåèìóùåñòâåííî ôèííî-óãîðñêèå: Ëàäîãà, Âîëõîâ, Èëüìåíü… Çåìëè áûëî ìíîãî è, âîçìîæíî, óãðî-ôèííû íå ñîçäàâàëè êðóïíûõ ïîñåëåíèé. (Ìíîãèå óãðî-ôèííû ïîçäíåå àññèìèëèðîâàëèñü è, òàêèì îáðàçîì, ÿâëÿþòñÿ îäíèìè èç ïðåäêîâ ðóññêîãî íàðîäà. Ñîâðåìåííûå óãðî-ôèíñêèå íàðîäû íà ñåâåðî-çàïàäå Ðîññèè: êàðåëû, êîìè, ôèííû, âåïñû è äðóãèå.)
Èç Ñêàíäèíàâèè íà ýòè æå çåìëè ïåðåñåëÿëèñü ïðåäñòàâèòåëè ãåðìàíñêèõ ïëåì¸í: ñêàíäèíàâû èëè âàðÿãè. (Ýòè ñëîâà ìîæíî èñïîëüçîâàòü, êàê ñèíîíèìû, íî íå âñåãäà. Ñëîâî «ñêàíäèíàâû» ãîâîðèò î ðîäíîì ÿçûêå ýòèõ ëþäåé, à «âàðÿãè» — ýòî èõ ñóäüáà…) Ñêàíäèíàâû æèëè áîëåå êîìïàêòíî â äîñòàòî÷íî êðóïíûõ ïîñåëåíèÿõ. Ñêàíäèíàâû çàíèìàëèñü ðåìåñëîì è ñîáèðàëè äàíü ñ îêðåñòíûõ æèòåëåé è ïðîåçæèõ êóïöîâ. Ïî äàííûì àðõåîëîãèè çíà÷èòåëüíûìè êîëîíèÿìè ñêàíäèíàâîâ áûëè Ëàäîãà (íûíå: ñåëî Ñòàðàÿ Ëàäîãà Ëåíèíãðàäñêîé îáëàñòè),  ïîñåëåíèå â âåðõîâüÿõ Äíåïðà îêîëî ïîñ¸ëêà Ãí¸çäîâî â 12 êì ê çàïàäó îò Ñìîëåíñêà è ïîñåëåíèå â âåðõîâüÿõ Âîëãè, íåäàëåêî îò ñîâðåìåííîãî ßðîñëàâëÿ…
Èëüìåíñêèå ñëàâÿíå ñðàâíèòåëüíî ïîçäíî îòäåëèëèñü îò çàïàäíûõ ñëàâÿí è ïðèøëè â ðàéîí îçåðà Èëüìåíü. Ïî ÷èñëåííîñòè îíè óñòóïàëè òîãäà óãðî-ôèííàì, à êàê âîèíû áûëè ñëàáåå, ÷åì ñêàíäèíàâû…
Ñðåäè «äåéñòâóþùèõ ëèö» íàøåé èñòîðèè «Ïîâåñòü» óïîìèíàåò åù¸ è êðèâè÷åé. ×òî ýòî çà íàðîä?  íåäàòèðîâàííîé ÷àñòè ÏÂË ñêàçàíî, ÷òî êðèâè÷è æèâóò «â âåðõîâüÿõ Âîëãè, è â âåðõîâüÿõ Äâèíû, è â âåðõîâüÿõ Äíåïðà, èõ æå ãîðîä – Ñìîëåíñê, èìåííî òàì ñèäÿò êðèâè÷è». Äàëåå ëåòîïèñåö ïåðå÷èñëÿåò íàðîäû, ãîâîðÿùèå «ïî-ñëàâÿíñêè íà Ðóñè», è «äðóãèå íàðîäû». Íè òàì, íè òàì êðèâè÷è íå óïîìèíàþòñÿ.  òåêñòå, îòíîñÿùåìñÿ ê 862 ãîäó Ñìîëåíñê íå óïîìèíàåòñÿ, à ñêàçàíî, ÷òî êðèâè÷è – êîðåííîå íàñåëåíèå Ïîëîöêà.  ñîâðåìåííîé ëèòåðàòóðå è â Èíòåðíåòå ïèøóò, ÷òî êðèâè÷è – ýòî «ñîþç âîñòî÷íî-ñëàâÿíñêèõ ïëåì¸í» îñíîâíûìè ãîðîäàìè êîòîðûõ áûëè, â äîáàâîê ê Ñìîëåíñêó è Ïîëîöêó, Èçáîðñê è Ïñêîâ…
Ïî ìîåìó ñêðîìíîìó ìíåíèþ ñëîâîì «êðèâè÷è» ëåòîïèñöû, – ïî íåäîñòàòêó èíôîðìàöèè, – íàçûâàëè ïðåäñòàâèòåëåé ðàçíûõ ïëåì¸í, ãîâîðÿùèõ íà äâóõ ðàçíûõ ÿçûêàõ: ñëàâÿíñêîì è áàëòñêîì (áàëòèéñêîì)…
 ñîâðåìåííîì ìèðå âñåãî äâà ÿçûêà áàëòñêîé ãðóïïû: ëèòîâñêèé è ëàòûøñêèé. Îáà ÿçûêà íå î÷åíü ïîõîæè è ðàñïàäàþòñÿ íà íåñêîëüêî äèàëåêòîâ.  IX áàëòèéñêèõ ÿçûêîâ áûëî áîëüøå. Íåêîòîðûå ëèíãâèñòû ñ÷èòàþò, ÷òî â òå âðåìåíà îíè ìåíüøå ðàçëè÷àëèñü ìåæäó ñîáîé è áûëè ãîðàçäî áëèæå ê ñëàâÿíñêèì ÿçûêàì, ÷åì â íàøå âðåìÿ…
Êàê áû òàì íè áûëî: êðèâè÷è æèëè þæíåå èëüìåíñêèõ ñëàâÿí è íàëè÷èå ìåæäó ýòèìè ïëåìåíàìè äðóæåñòâåííûõ ñâÿçåé – âîïðîñ ñîâåðøåííî íåèññëåäîâàííûé…
À òåïåðü ïðî÷èòàåì âíèìàòåëüíî îòðûâîê èç ÏÂË: «Èçãíàëè âàðÿã çà ìîðå, è íå äàëè èì äàíè… è íå áûëî ñðåäè íèõ ïðàâäû, è âñòàë ðîä íà ðîä, è áûëà ó íèõ óñîáèöà, è ñòàëè âîåâàòü äðóã ñ äðóãîì».
Î êîì ýòî ñêàçàíî?
Îá èëüìåíñêèõ ñëàâÿíàõ? «Ñâîè ñîáàêè ãðûçóòñÿ, ïîêà âîëêè íå ïðèøëè», à èëüìåíñêèå ñëàâÿíå æèëè â ÷óæåðîäíîì îêðóæåíèè, ÿâëÿÿñü «íàöèîíàëüíûì ìåíüøèíñòâîì»… Íî ÷åðåç íåñêîëüêî âåêîâ èìåííî îíè êîíòðîëèðîâàëè îãðîìíóþ è áîãàòóþ òåððèòîðèþ, ïî ïëîùàäè ñîïîñòàâèìóþ ñî âñåìè äðóãèìè äðåâíåðóññêèìè ãîñóäàðñòâàìè, âìåñòå âçÿòûìè. Òàê ÷òî èëüìåíñêèå ñëàâÿíå, áåçóñëîâíî, áûëè ëþäüìè î÷åíü óìíûìè è ñïîñîáíûìè äåéñòâîâàòü ñîîáùà âî èìÿ îáùèõ èíòåðåñîâ. Íåò, íå ìåæäó èëüìåíñêèìè ñëàâÿíàìè áûëà ìåæäóóñîáèöà. (È íå ìåæäó óãðî-ôèííàìè èëè êðèâè÷àìè…)
«Íå áûëî ïðàâäû» ñðåäè ñêàíäèíàâîâ. Ëàäîæñêèå âàðÿãè ìîãëè íå ïóñòèòü ñâîèõ ñîïëåìåííèêîâ ïðîïëûòü ÷åðåç Âîëõîâ, íå äîãîâîðèâøèñü î ðàçìåðå îïëàòû. Ïðèøëûì âàðÿãàì ïðèøëîñü ïîâåðíóòü íàçàä («èçãíàëè çà ìîðå»), íî â îòìåñòêó îíè ñîæãëè Ëàäîãó. (Àðõåîëîãàìè îáíàðóæåíû ñëåäû áîëüøîãî ïîæàðà.) Èìåííî ó ñêàíäèíàâîâ áûëè è ñèëû, è ïîâîäû âîåâàòü äðóã ñ äðóãîì…
È çäåñü ñëàâÿíàì ïðèøëà î÷åíü óìíàÿ èäåÿ: çàêëþ÷èòü ñîþç ñ îäíîé èç âðàæäóþùèõ ãðóïïèðîâîê è ïðèâëå÷ü ê ýòîìó ñîþçó ñîñåäíèå ïëåìåíà. Òàê ïðåäâîäèòåëü ëàäîæñêèõ âàðÿãîâ Ðþðèê ñòàë ïåðâûì íîâãîðîäñêèì êíÿçåì.
«Èäòè çà ìîðå», ÷òîáû «ïðèãëàøàòü âàðÿãîâ» áûëî áû àáñóðäíî: «Ñâîèõ äåâàòü íåêóäà!» (Íî â íà÷àëå XII âåêà «ñâîèõ âàðÿãîâ» â Ñåâåðíîé Ðóñè óæå íå îñòàëîñü, îíè æèëè «çà ìîðåì» è ëåòîïèñöû «ïåðåíåñëè» ñîâðåìåííûå ðåàëèè â ïðîøëîå.)
Ðàññêàç î òð¸õ áðàòüå⠖ ýòî ÷èñòî ôîëüêëîðíûé ìîòèâ, à óòâåðæäåíèå î òîì, ÷òî áðàòüÿ ïðèøëè «ñî ñâîèìè ðîäàìè» – åù¸ îäèí àíàõðîíèçì â «Ïîâåñòè». Ðîäîâûå ñâÿçè â íà÷àëå XII âåêà èìåëè áîëüøîå çíà÷åíèå è äëÿ íîâãîðîäöåâ, è äëÿ êèåâëÿí, è äëÿ êíÿçåé-ðþðèêîâè÷åé. Íèêòî óæå è ïðåäñòàâèòü íå ìîã, ÷òî îñíîâàòåëü ñëàâíîãî ðîäà Ðþðèêîâè÷åé áûë ÷åëîâåêîì «áåçðîäíûì». Êîíå÷íî, Ðþðèê èëè åãî îòåö ïî ðîæäåíèþ ïðèíàäëåæàëè ê êàêîìó-òî ðîäó, íî äëÿ ñîðàòíèêîâ Ðþðèêà ýòî íå èìåëî íèêàêîãî çíà÷åíèÿ…
Ðîä – ýòî ãðóïïà ðîäñòâåííèêîâ, âîçâîäÿùàÿ ñåáÿ ê îáùåìó ïðåäêó. Ðîä ñîñòîÿë èç íåñêîëüêèõ ïîêîëåíèé ëþäåé è ìîã ñîõðàíÿòüñÿ âåêàìè. Íî âàðÿãè áûëè ëþäüìè, ðàçîðâàâøèìè ðîäîâûå ñâÿçè, äëÿ êðîâíûõ ðîäè÷åé îíè – «îòðåçàíûé ëîìîòü». «Ïîä èìåíåì âàðÿãîâ ðàçóìåëèñü äðóæèíû, ñîñòàâëåííûå èç ëþäåé, âîëåþ èëè íåâîëåþ ïîêèíóâøèõ ñâî¸ îòå÷åñòâî è ïðèíóæäåííûõ èñêàòü ñ÷àñòüÿ íà ìîðÿõ èëè â ñòðàíàõ ÷óæèõ… Warg èëè wrag â Çàïàäíîé Åâðîïå ñðåäíèõ âåêîâ îçíà÷àë èçãíàííèêà, èçâåðæåííîãî èç èçâåñòíîãî îêðóãà…» (Ñ.Ì. Ñîëîâüåâ)
Ñîþç Ðþðèêà ñî ñëàâÿíàìè íå âñòðåòèë åäèíîäóøíîãî îäîáðåíèÿ. Ïðîòèâíèêè ñîþçà áûëè è ñðåäè âàðÿãîâ, è ñðåäè ñëàâÿí. ×àñòü íåäîâîëüíûõ âàðÿãîâ ïîêèíóëà äðóæèíó Ðþðèêà.  «Ïîâåñòè» ñêàçàíî: «È áûëî ó íåãî äâà ìóæà, íå ðîäñòâåííèêè åãî, íî áîÿðå, è îòïðîñèëèñü îíè â Öàðüãðàä ñî ñâîèì ðîäîì…» (Îò Ëàäîãè äî Öàðüãðàäà «ïî ïðÿìîé» íà ñàìîë¸òå îêîëî äâóõ òûñÿ÷ êèëîìåòðîâ. Ïî÷åìó áû è íå «îòïðîñèòüñÿ»?) Íî íà ñàìîì äåëå, ñêîðåå âñåãî, ðàçðåøåíèÿ íèêòî íå ñïðàøèâàë…
******
Äàëåå â ÏÂË ãîâîðèòñÿ î òîì, ÷òî ýòèõ äâóõ «áîÿð» çâàëè Àñêîëüä è Äèð. Â 862 ãîäó îíè ñòàëè êíÿæèòü â Êèåâå, â 866 ãîäó ñîâåðøèëè ïîõîä íà Öàðüãðàä, à â 882 ãîäó áûëè âåðîëîìíî óáèòû â Êèåâå Îëåãîì Âåùèì…
Ñëîâî «áîÿðèí» òþðêñêîãî, ëèáî ñëàâÿíñêîãî ïðîèñõîæäåíèÿ. Ó Ðþðèêà íå áûëî áîÿð. Ðàññêàç î ïîõîäå Àñêîëüäà è Äèðà íà Êîíñòàíòèíîïîëü ïîëíîñòüþ çàèìñòâîâàí ëåòîïèñöåì èç ãðå÷åñêîé õðîíèêè î íàïàäåíèè Ðóññîâ â 860 ãîäó. ( êîíêðåòíîì ñëó÷àå èìååò ìåñòî äîáðîñîâåñòíîå çàáëóæäåíèå.) Ñòðàííî, ÷òî ýòè ëþäè öåëûõ 20 ëåò êíÿæèëè âäâî¸ì. ( ÏÂË òàêîé ñëó÷àé – åäèíñòâåííûé.) Íåêîòîðûå èñòîðèêè ñòàâÿò ïîä ñîìíåíèå ñóùåñòâîâàíèå Äèðà…
Èçâåñòèå î ãèáåëè Àñêîëüäà è Äèðà ÿâíî êèåâñêîãî ïðîèñõîæäåíèÿ. Ñêîðåå âñåãî ê Ðþðèêó ýòè ëþäè íå èìåëè íèêàêîãî îòíîøåíèÿ, à «â áîÿðå çàïèñàëè» èõ «ïîñìåðòíî», äëÿ òîãî, ÷òîáû îïðàâäàòü ïðåñòóïëåíèå Îëåãà…
******
Ðþðèê ïîêèíóë Ëàäîãó è ñòîëèöåé íîâîãî ãîñóäàðñòâåííîãî îáðàçîâàíèÿ ñòàë ñëàâÿíñêèé Íîâãîðîä. Ýòî áûëî î÷åíü ïðàâèëüíîå ðåøåíèå. Ìîæíî áûëî âçÿòü ñ ñîáîé íàèáîëåå âåðíûõ äðóæèííèêîâ, à «íåíàä¸æíûå ýëåìåíòû» îñòàâèòü â Ëàäîãå. À çàîäíî è íåäîâîëüíûõ ñëàâÿí ïðèñòðóíèòü…
Òàê íà Ñåâåðî-Çàïàäå ñîâðåìåííîé Ðîññèè ïîÿâèëîñü íîâîå ãîñóäàðñòâî.
******
 «Ïîâåñòè» ñêàçàíî, ÷òî â 879 ãîäó «óìåð Ðþðèê è, ïåðåäàâ êíÿæåíèå ñâî¸ Îëåãó, ðîäè÷ó ñâîåìó, îòäàë åìó íà ðóêè ñûíà Èãîðÿ, èáî áûë òîò åù¸ î÷åíü ìàë».
Ìû íå çíàåì, êàêîé íà ñàìîì äåëå áûë îáú¸ì ðåàëüíîé âëàñòè Ðþðèêà, îáëàäàë ëè îí ïðàâîì ïåðåäà÷è êíÿæåñêîé âëàñòè ïî íàñëåäñòâó, ìîã ëè íàçíà÷àòü ðåãåíòà. Ìàëîëåòíèé íàñëåäíèê – õîðîøèé ïîâîä äëÿ ñìóòû, íî íè î êàêèõ ñìóòàõ â ÏÂË íå óïîìèíàåòñÿ. Âåðîÿòíî, êàíäèäàòóðà Îëåãà óñòðàèâàëà áîëüøèíñòâî ïîääàííûõ íåçàâèñèìî îò âîëè Ðþðèêà.
×åðåç òðè ãîäà Îëåã îðãàíèçîâàë ïîõîä âíèç ïî Äíåïðó, «âçÿâ ñ ñîáîþ ìíîãî âîèíîâ: âàðÿãîâ, ÷óäü, ñëàâÿí, ìåðþ, âåñü, êðèâè÷åé…» Åìó óäëîñü çàõâàòèòü Ñìîëåíñê, Ëþáå÷ (íûíå óêðàèíñêèé ïîñ¸ëîê íà Äíåïðå íà ãðàíèöå ñ Áåëàðóñüþ) è Êèåâ.  882 ãîäó Îëåã ïåðåí¸ñ ñòîëèöó â Êèåâ. «Ïîâåñòü» ïðèïèñûâàåò Îëåãó ñëîâà î Êèåâå: «Äà áóäåò ìàòåðüþ ãîðîäàì ðóññêèì». (Íè ñëàâÿíå, íè ñêàíäèíàâû ïîäîáíûì îáðàçîì íå âûðàæàëèñü. Çàòî «ìàòü ãîðîäîâ» ëåãêî ïåðåâåñòè íà ãðå÷åñêèé ÿçûê — «ìåòðîïîëèÿ»…)
Îñíîâíîé ïðè÷èíîé ïåðåíîñà ñòîëèöû áûëî, ïî ìîåìó ìíåíèþ, ñòðåìëåíèå ê óâåëè÷åíèþ êíÿæåñêîé âëàñòè.  Íîâãîðîäå îíà áûëà îãðàíè÷åíà äîãîâîðíûìè îòíîøåíèÿìè ìåæäó êíÿçåì è ãîðîæàíàìè, à â Êèåâå êíÿçü ïðàâèë íà ïðàâàõ çàâîåâàòåëÿ…
******
«Äåðæàâà Îëåãà» ïðîñòèðàëàñü îò Ëàäîãè äî Êèåâà.
Êàê íàçûâàëàñü ýòà ñòðàíà, íàñåë¸ííàÿ ðàçíûìè íàðîäàìè?
Íèêàê.
Ïîêà ñòðàíà íå âûøëà íà ìåæäóíàðîäíóþ àðåíó – íå áûëî íåîáõîäèìîñòè ïðèäóìûâàòü íàçâàíèå.
Íî â 907 ãîäó Îëåãó óäàëîñü îðãàíèçîâàòü êðóïíûé âîåííûé ïîõîä ïðîòèâ Êîíñòàíòèíîïîëÿ. Îí «âçÿë ñ ñîáîþ ìíîæåñòâî âàðÿãîâ, è [èëüìåíñêèõ] ñëàâÿí, è ÷óäè, è êðèâè÷åé, è ìåðþ, è äðåâëÿí, è ðàäèìè÷åé, è ïîëÿí, è õîðâàòîâ, è äóëåáîâ, è òèâåðöåâ… È ñ ýòèìè âñåìè ïîø¸ë Îëåã íà êîíÿõ è êîðàáëÿõ…»
Ïîõîä çàâåðøèëñÿ ïîáåäîé!
À ïîñëå ïîáåäû íà÷àëèñü ïåðåãîâîðû î çàêëþ÷åíèè ìèðíîãî äîãîâîðà ìåæäó äâóìÿ ñòðàíàìè… Çäåñü óæå áåç íàçâàíèÿ ñòðàíû íèêàê íåëüçÿ!..
Âèçàíòèéöû ïðåäëîæèëè íàçâàíèå: «Ðóñü». («Ïåðâàÿ Ðóñü» ñîâñåì íåäàâíî áûëà óíè÷òîæåíà ïå÷åíåãàìè, òàê ÷òî íèêòî áîëüøå íå ìîã ïðåòåíäîâàòü íà ýòî èìÿ.)
2 ñåíòÿáðÿ 911 ãîäà áûë çàêëþ÷¸í ìèðíûé äîãîâîð ìåæäó Âèçàíòèåé è Ðóñüþ.
Íàøà ñòðàíà îáðåëà ñâî¸ Èìÿ.
( «Ïîâåñòè» ðàññêàçûâàåòñÿ è î áîëåå ðàííåì äîãîâîðå 907 ãîäà, íî íåêîòîðûå èñòîðèêè ñ÷èòàþò ñîîáùåíèå îá ýòîì íåäîñòîâåðíûì.)
******
 òåêñòå äîãîâîðà åñòü ñëîâà: «Ìû îò ðîäà ðóññêîãî – Êàðëû, Èíåãåëä, Ôàðëàô, Âåðåìóä, Ðóëàâ, Ãóäû, Ðóàëä, Êàðí, Ôðåëàâ, Ðóàð, Àêòåâó, Òðóàí, Ëèäóë, Ôîñò, Ñòåìèä – ïîñëàííûå îò Îëåãà, âåëèêîãî êíÿçÿ ðóññêîãî…»
Ïî÷åìó çäåñü íåò íè îäíîãî ñëàâÿíñêîãî èìåíè?
Ñìåþ ïðäïîëîæèòü, ÷òî çäåñü âîîáùå íåò íè îäíîãî èìåíè. Ýòî íå èìåíà, à ïðîçâèùà ðóêîâîäèòåëåé ïîõîäà. Èõ íàñòîÿùèå èìåíà íàì íåèçâåñòíû…
Ïåðâîíà÷àëüíî äðóæèíû âàðÿãîâ ôîðìèðîâàëèñü èç ñêàíäèíàâîâ. Íî óæå «ïðè Ðþðèêå» âàðÿãàìè ìîãëè ñòàòü è ñëàâÿíå, è óãðî-ôèííû… Âàæíà âåäü íå íàöèîíàëüíîñòü, à êàêîé èç ÷åëîâåêà âîèí. Êîíå÷íî, íåîáõîäèì è îáùèé äëÿ âñåõ ÿçûê.  ïåðâûå äåñÿòèëåòèÿ ÿçûêîì ìåæíàöèîíàëüíîãî îáùåíèÿ áûë, åñòåñòâåííî, ñêàíäèíàâñêèé. È ïðîçâèùà áûëè ñêàíäèíàâñêèå… Ñëàâÿíîÿçû÷íûå äðóæèíû ñòàëè ôîðìèðîâàòüñÿ ïîçäíåå. Ó êíÿçÿ Ñâÿòîñëàâà Èãîðåâè÷à äðóæèíà ðàçãîâàðèâàëà óæå íà ñëàâÿíñêîì ÿçûêå, ïîýòîìó è ñàì êíÿçü çâàëñÿ ñëàâÿíñêèì èìåíåì…
******
×òî êàñàåòñÿ ïðîçâèù…
Óæå â õðèñòèàíñêèå âðåìåíà íåêîòîðûå ïðîçâèùà çàñòàâëÿþò óëûáíóòüñÿ.
Öàðè äèíàñòèè Ðîìàíîâûõ âåëè ñâîé ðîä îò Àíäðåÿ Êîáûëû, îòöà Ô¸äîðà Êîøêè…
 Ïñêîâå èçâåñòíû èìåíèòûå êóïöû Ïîãàíêèíû. (Ïðîçâèùåì èõ «íàãðàäèë» ñàì öàðü Èâàí Ãðîçíûé…)
À åù¸ ðàíüøå, â XI âåêå â Íîâãîðîäå æèë èçâåñòíûé ïèñåö è ñâÿùåííèê Óïûðü Ëèõîé… (Êîììåíòàðèè èçëèøíè.)

ÄÎÏÎËÍÅÍÈß

 ðåöåíçèè íà ýòó ñòàòüþ áûëî îòìå÷åíî, ÷òî ÿ «èñïîëüçîâàë äàëåêî íå âñå èñòî÷íèêè, êîòîðûå åñòü â íàøåì ðàñïîðÿæåíèè». Çàìå÷àíèå ñóùåñòâåííîå è îáîñíîâàííîå. ß äåéñòâèòåëüíî íå óïîìèíàë ìíîãèå ñðåäíåâåêîâûå ñâèäåòåëüñòâà, ñîäåðæàùèåñÿ â áîëüøèíñòâå ïóáëèêàöèé íà äàííóþ òåìó, ÷òîáû íå ïåðåãðóæàòü òåêñò ïîÿñíåíèÿìè î òîì, ïî÷åìó îòðèöàþ âàæíîñòü ýòèõ ñâèäåòåëüñòâ äëÿ ïîíèìàíèÿ èñòèíû.
Íî ïîÿñíåíèÿ, ñêîðåå âñåãî, âñ¸-òàêè æåëàòåëüíû.
 
1. Áåðòèíñêèå àííàëû (839 ãîä)
Áåðòèíñêèå àííàëû — ýòî ëåòîïèñíûé ñâîä Áåðòèíñêîãî àááàòñòâà (íûíå íà òåððèòîðèè Ôðàíöèè) ðàññêàçûâàþùèé îá èñòîðèè Ôðàíêñêîãî ãîñóäàðñòâà ñ 830 äî 882 ãîäû. (Îðèãèíàëüíûé òåêñò íà ëàòèíñêîì ÿçûêå, íî ìû âîñïîëüçóåìñÿ ïåðåâîäîì.)  àííàëàõ, â ÷àñòíîñòè , ñîîáùàåòñÿ, ÷òî â 839 ãîäó ê èìïåðàòîðó ôðàíêîâ Ëþäîâèêó Áëàãî÷åñòèâîìó â ãîðîä Èíãåëüãåéì (íûíå íà òåððèòîðèè Ãåðìàíèè) ïðèáûëè ñ ïîñëàíèåì ïîñëû îò âèçàíòèéñêîãî èìïåðàòîðà Ôåîôèëà. «Ñ íèìè [ïîñëàìè] îí [Ôåîôèë] ïðèñëàë åù¸ íåêèõ [ëþäåé], óòâåðæäàâøèõ, ÷òî îíè, òî åñòü íàðîä (gens) èõ, íàçûâàþòñÿ Ðîñ (Rhos) è ÷òî êîðîëü (rex) èõ, èìåíóåìûé õàêàíîì (chacanus), íàïðàâèë èõ ê íåìó, êàê îíè óâåðÿëè, ðàäè äðóæáû.  óïîìÿíóòîì ïîñëàíèè îí [Ôåîôèë] ïðîñèë, ÷òîáû ïî ìèëîñòè èìïåðàòîðà è ñ åãî ïîìîùüþ îíè ïîëó÷èëè âîçìîæíîñòü ÷åðåç åãî èìïåðèþ áåçîïàñíî âåðíóòüñÿ, òàê êàê ïóòü, êîòîðûì îíè ïðèáûëè ê íåìó â Êîíñòàíòèíîïîëü, ïðîëåãàë ïî çåìëÿì âàðâàðñêèõ è â ñâîåé ÷ðåçâû÷àéíîé äèêîñòè èñêëþ÷èòåëüíî ñâèðåïûõ íàðîäîâ, è îí íå æåëàë, ÷òîáû îíè âîçâðàùàëèñü ýòèì ïóò¸ì, äàáû íå ïîäâåðãàëèñü ïðè ñëó÷àå êàêîé-ëèáî îïàñíîñòè. Òùàòåëüíî ðàññëåäîâàâ [öåëü] èõ ïðèáûòèÿ, èìïåðàòîð [Ëþäîâèê] óçíàë, ÷òî îíè èç íàðîäà ñâåîíîâ (øâåäîâ, eos gentis esse Sueonum), è, ñî÷òÿ èõ ñêîðåå ðàçâåä÷èêàìè è â òîé ñòðàíå, è â íàøåé, ÷åì ïîñëàìè äðóæáû, ðåøèë ïðî ñåáÿ çàäåðæàòü èõ äî òåõ ïîð, ïîêà íå óäàñòñÿ äîïîäëèííî âûÿñíèòü, ÿâèëèñü ëè îíè ñ ÷åñòíûìè íàìåðåíèÿìè èëè íåò».
Âîò òàêîå ñîîáùåíèå áåç íà÷àëà è êîíöà. Î äàëüíåéøåé ñóäüáå ýòèõ øâåäîâ íàì íè÷åãî íå èçâåñòíî. Íî è ïðåäøåñòâóþùèå ñîáûòèÿ íå ñîâñåì ïîíÿòíû.
Êåì íà ñàìîì äåëå áûëè ýòè øâåäû? Èç êðàòêîãî ëåòîïèñíîãî ñîîáùåíèÿ ñëåäóåò, ÷òî äî ïðèáûòèÿ â Èíãåëüãåéì ýòè øâåäû áûëè ïðèíÿòû â Êîíñòàíòèíîïîëå, êàê ïîñëû «êàãàíà íàðîäà Ðîñ», î ÷åì Ôåîôèë ñîîáùàë Ëþäîâèêó â ñâî¸ì ïîñëàíèè. Íî ó Ëþäîâèêà ïîÿâèëèñü ñîìíåíèÿ…
Î òîì, ÷òî ïðîèçîøëî â Êîíñòàíòèíîïîëå, ìîæíî âûäâèíóòü íå ìåíåå òð¸õ ãèïîòåç:
— ýòî äåéñòâèòåëüíî áûëè ïîñëû «êàãàíà íàðîäà Ðîñ» (âåðñèÿ èìïåðàòîðà Ôåîôèëà, èçëîæåííàÿ â ïîñëàíèè);
— ýòî áûëè øïèîíû, âûäàâàâøèå ñåáÿ çà ïîñëîâ è îáìàíóâøèå Ôåîôèëà;
— ýòî áûëà îøèáêà âèçàíòèéñêîãî ïåðåâîä÷èêà. Âïîëíå âîçìîæíî, ÷òî øâåäû-ñâåîíû íå çíàëè ãðå÷åñêîãî ÿçûêà, à ïðèäâîðíûé ïåðåâîä÷èê íå î÷åíü õîðîøî ïîíèìàë èõ ÿçûê.
Ôðàíêè — ãåðìàíîÿçû÷íûé íàðîä, êàê è øâåäû. Îíè ìîãëè îáðàòèòü âíèìàíèå íà òî, ÷òî «ïîñëû íàðîäà Ðîñ» ïî÷åìó-òî ãîâîðÿò íà ÿçûêå, ïîõîæåì íà ÿçûê ôðàíêîâ.  òî âðåìÿ óæå íà÷àëèñü íàáåãè âèêèíãîâ íà çåìëè ôðàíêîâ… Äàëüíåéøåå èçëîæåíî â Áåðòèíñêèõ àííàëàõ.
Íà îñíîâàíèè Áåðòèíñêèõ àííàëîâ ìîæíî äåëàòü ïðÿìî ïðîòèâîïîëîæíûå âûâîäû. Äëÿ ìåíÿ ýòîò òåêñò ÿâëÿåòñÿ êîñâåííûì ñâèäåòåëüñòâîì â ïîëüçó òîãî, ÷òî «èçíà÷àëüíàÿ Ðóñü» íå ñâÿçàíà ñ Áàëòèéñêèì ìîðåì è Ñêàíäèíàâèåé. Èìïåðèÿ ôðàíêîâ òåððèòîðèàëüíî áëèæå ê ýòîìó ðåãèîíó è ÿçûêè ñêàíäèíàâñêèõ ïëåìåí áûëè áëèçêè ôðàíêàì. Íî ôðàíêè íå ïîâåðèëè, ÷òî øâåäû-ñâåîíû áûëè «ïîñëàìè Ðóñ軅
 
2. Ñêàíäèíàâñêèå è ôèííî-óãîðñêèå èñòî÷íèêè.
Ñòðîãî ãîâîðÿ, òàêèå èñòî÷íèêè îòñóòñòâóþò.
Äðåâíåéøèé ïèñüìåííûé òåêñò íà ïðèáàëòèéñêî-ôèíñêîì ÿçûêå, èçâåñòíûé íà ñåãîäíÿøíèé äåíü — ýòî ÿçû÷åñêîå çàêëèíàíèå íà áåðåñòÿíîé ãðàìîòå, äàòèðóåìîå 1240-1260 ãîäàìè. Ãðàìîòà íàéäåíà â Âåëèêîì Íîâãîðîäå, òåêñò çàïèñàí êèðèëëèöåé.
 ñêàíäèíàâñêèõ ñàãàõ íå óïîìèíàþòñÿ ðóññêèå êíÿçüÿ, æèâøèå äî Âëàäèìèðà Ñâÿòîñëàâîâè÷à. Òàê ÷òî è çäåñü íèêàêîé èíôîðìàöèè îá «Èçíà÷àëüíîé Ðóñè» ìû íå íàéä¸ì…
 ïîèñêàõ äîïîëíèòåëüíûõ «èñòî÷íèêîâ» ïî÷åìó-òî îáðàùàþòñÿ ê ñîâðåìåííûì ÿçûêàì. Øâåöèÿ ïî-ôèíñêè íàçûâàåòñÿ «Ruotsi», à ïî-ýñòîíñêè «Rîots»… Íó è ÷òî? Íàì íå èçâåñòíî, â êàêîì âåêå ïîÿâèëèñü ýòè íàçâàíèÿ. «Èìåíà» ñîñåäíèõ ñòðàí è íàðîäîâ íå ÿâëÿþòñÿ «äîëãîæèòåëÿìè» â ñëîâàðíîì çàïàñå òîãî èëè èíîãî ÿçûêà.
 
3. Òðàêòàò Êîíñòàíòèíà Áàãðÿíîðîäíîãî «Îá óïðàâëåíèè èìïåðèåé».
Âèçàíòèéñêèé èìïåðàòîð Êîíñòàíòèí VII Áàãðÿíîðîäíûé (905-959) æèë è ïèñàë òðàêòàòû óæå ïîñëå èíòåðåñóþùåãî íàñ èñòîðè÷åñêîãî ïåðèîäà. Âûøåíàçâàííûé òðàêòàò ñîñòàâëåí ìåæäó 948 è 952 ãîäàìè.
Êîíñòàíòèí Áàãðÿíîðîäíûé áûë îäíèì èç îáðàçîâàííåéøèõ ëþäåé ñâîåãî âðåìåíè, âåðîÿòíî, õîðîøî çíàë ñëàâÿíñêèé ÿçûê. Ñëàâÿíå óæå äàâíî áûëè îäíèì èç íàðîäîâ Âèçàíòèéñêîé èìïåðèè, à ïðè æèçíè Êîíñòàíòèíà Áàãðÿíîðîäíîãî çíà÷èòåëüíî «âûðîñ ïðåñòèæ» ñëàâÿíñêîãî (òî÷íåå, äðåâíåáîëãàðñêîãî) ÿçûêà.  919 ãîäó íà Ïîìåñòíîì ñîáîðå â Ïðåñëàâëå, ñòîëèöå Áîëãàðèè, áûëà ïðîâîçãëàøåíà ñàìîñòîÿòåëüíîñòü Áîëãàðñêîãî Ïàòðèàðõàòà. Ñëàâÿíñêèé ÿçûê ÿâëÿëñÿ îñíîâíûì ÿçûêîì áîãîñëóæåíèÿ.  927 ãîäó íåçàâèñèìîñòü Áîëãàðñêîãî Ïàòðèàðõàòà îôèöèàëüíî ïðèçíàë Êîíñòàíòèíîïîëüñêèé ïàòðèàðõàò.  927-969 ãîäàõ Áîëãàðèåé ïðàâèë öàðü ϸòð I, ñâîÿê Êîíñòàíòèíà Áàãðÿíîðîäíîãî. (Èõ æ¸íû áûëè ðîäíûìè ñ¸ñòðàìè…)
 òðàêòàòå «Îá óïðàâëåíèè èìïåðèåé», ïîìèìî ïðî÷åãî, ïðèâåäåíû íàçâàíèÿ äíåïðîâñêèõ ïîðîãîâ îäíîâðåìåííî íà äâóõ ÿçûêàõ: ñëàâÿíñêîì è «ÿçûêå ðóñîâ». Íàçâàíèÿ íà «ÿçûêå ðóñîâ» ïðåäïîëîæèòåëüíî ñêàíäèíàâñêîãî ïðîèñõîæäåíèÿ. (Åñòü âåðñèÿ, ÷òî ýòî áàëòñêèå íàçâàíèÿ, íî íîðìàíèñòû óòâåðæäàþò, ÷òî ñêàíäèíàâñêèå.)
Íàñêîëüêî ýòî ñîîáùåíèå Êîíñòàíòèíà Áàãðÿíîðîäíîãî ÿâëÿåòñÿ âàæíûì äëÿ ðåêîíñòðóêöèè íà÷àëüíîé èñòîðèè Äðåâíåé Ðóñè?
ß íå ñ÷èòàþ åãî îñîáî âàæíûì.
Äíåïðîâñêèå ïîðîãè ñèëüíî ìåøàëè ñóäîõîäñòâó, õîðîøî çàïîìèíàëèñü è êóïöàì, è âîèíàì, ïëàâàâøèì ïî Äíåïðó. Âïîëíå åñòåñòâåííî, ÷òî ñàìûå ãëàâíûå ïîðîãè èìåëè ñîáñòâåííûå èìåíà, ðàçíûå ó ðàçíûõ íàðîäîâ.  Âî âðåìåíà Êîíñòàíòèíà Áàãðÿíîðîäíîãî òåððèòîðèÿ Äíåïðîâñêèõ ïîðîãîâ êîíòðîëèðîâàëàñü ïå÷åíåãàìè, òàê ÷òî áûëè ó ïîðîãîâ è ïå÷åíåæñêèå íàçâàíèÿ. Ýòè íàçâàíèÿ Êîíñòàíòèí íå çíàë, à çíàë è çàïèñàë ñëîâà íà õîðîøî çíàêîìîì åìó ñëàâÿíñêîì ÿçûêå  è íà íåèçâåñòíîì åìó ÿçûêå, êîòîðûé äëÿ âèçàíòèéöåâ áûë «ðóññêèì». (Ñàìîíàçâàíèÿ è èìåíà, äàííûå ñîñåäÿìè, íå âñåãäà ñîâïàäàþò. (È ñåé÷àñ íå êàæäûé ÷åëîâåê ìîæåò äîãàäàòüñÿ, ÷òî ñóîìè — ýòî ôèííû, äîé÷ — íåìöû, à Äîé÷ëàíä — Ãåðìàíèÿ.) È åñëè Êîíñòàíòèí Áàãðÿíîðîäíûé íàçûâàë âàðÿãîâ «ðóñàìè», ýòî ñîâñåì íå îçíà÷àåò, ÷òî è îíè òàê íàçûâàëè ñàìè ñåáÿ…
 
4. Àðàáñêèå èñòî÷íèêè.
Àðàáñêèé õàëèôàò áûë îäíèì èç êðóïíåéøèõ ãîñóäàðñòâ ñâîåãî âðåìåíè. Åù¸ â ñåðåäèíå ñåäüìîãî âåêà â ñîñòàâ õàëèôàòà âîøåë Äåðáåíò. (Íûíå ñàìûé þæíûé ãîðîä Ðîññèè.) Àðàáû áûëè î÷åíü ëþáîçíàòåëüíûìè è â ðóêîïèñíûõ àðàáñêèõ êíèãàõ ñîäåðæàëèñü ñâåäåíèÿ ïî ñàìûì ðàçíûì îòðàñëÿì çíàíèé, â òîì ÷èñëå è î ñîñåäíèõ ñòðàíàõ è íàðîäàõ. Ïî óðîâíþ êóëüòóðû àðàáû, ïî ìåíüøåé ìåðå, íå óñòóïàëè âèçàíòèéöàì è ôðàíêàì…
 àðàáñêèõ èñòî÷íèêàõ óïîìèíàþòñÿ «ðóñû», íî äàëåêî íå âñåãäà ìîæíî ïîíÿòü, êòî èìåííî ïîäðàçóìåâàåòñÿ ïîä ýòèì ñëîâîì. Ýòî ïîõîæå íà èñïîëüçîâàíèå â ðóññêîì ÿçûêå ñëîâà «òàòàðû». Ñåé÷àñ òàòàðàìè íàçûâàþò íåñêîëüêî òþðêîÿçû÷íûõ íàðîäîâ, äëÿ êîòîðûõ ýòî ñëîâî ÿâëÿåòñÿ ñàìîíàçâàíèåì. Íî ðàíüøå òàòàðèíîì ìîãëè íàçâàòü ëþáîãî «÷åëîâåêà ñ Âîñòîêà» èëè ëþáîãî ìóñóëüìàíèíà. Ëåâ Íèêîëàåâè÷ Òîëñòîé â ðàññêàçå «Êàâêàçñêèé ïëåííèê» íàçûâàåò «òàòàðàìè» ÷å÷åíöåâ. (Õîòÿ Òîëñòîé ïðåêðàñíî çíàë, ÷òî ñàìè ÷å÷åíöû òàê ñåáÿ íå íàçûâàþò.) Ñðåäíåâåêîâûå àðàáû, âîçìîæíî, íàçûâàëè «ðóñàìè» âñåõ «ëþäåé ñ Ñåâåðà». (Ñëåäóåò îòìåòèòü, ÷òî íàøè ñîâðåìåííûå ïðåäñòàâëåíèÿ î «Ñåâåðå» íå ñîâñåì ñîâïàäàþò ñ ïîíèìàíèåì ñðåäíåâåêîâûõ àðàáîâ.) 
Àðàáû íå ìíîãî çíàëè î «ðóñàõ». Áëèæàéøèìè ñîñåäÿìè Õàëèôàòà áûëè Âèçàíòèÿ è Õàçàðèÿ, ïîñòîÿííî âðàæäîâàâøèå ñ àðàáàìè. Êîíå÷íî, àðàáñêèå êóïöû, îñîáåííî òå, êòî çàíèìàëñÿ ìåæäóíàðîäíîé òîðãîâëåé çíàëè áîëüøå àáñîëþòíîãî áîëüøèíñòâà ñâîèõ ñîîòå÷åñòâåííèêîâ î òîì, êàê æèâóò ëþäè â äàëüíèõ ñòðàíàõ. Íî ñâîèìè çíàíèÿìè êóïöû äåëèòüñÿ íå ñïåøèëè, ïðåäïî÷èòàëè ðàññêàçûâàòü ñêàçêè. Ñèíäáàä-ìîðåõîä ñîâåðøàë ôàíòàñòè÷åñêèå ïóòåøåñòâèÿ, à åãî  íîâãîðîäñêèé êîëëåãà Ñàäêî îïóñêàëñÿ íà äíî ìîðñêîå. Ýòî «âñå çíàþò…» Î òîì, ÷òî áûëî íà ñàìîì äåëå, çíàëè ëèøü áëèæàéøèå ëþäè. Çíàìåíèòîå «Õîæäåíèå çà òðè ìîðÿ» ñîâñåì íå ïðåäíàçíà÷àëîñü äëÿ ïîñòîðîííèõ ãëàç. Åñëè áû Àôàíàñèé Íèêèòèí íå óìåð â 1375 ãîäó ïîä Ñìîëåíñêîì, à ñìîã âåðíóòüñÿ â ðîäíóþ Òâåðü, ìû íèêîãäà áû íå óçíàëè îá åãî ðóêîïèñè, ïîïàâøåé ïîñëå ñìåðòè êóïöà â ÷óæèå ðóêè.)
Èç òîãî, ÷òî ïîïàëî â àðàáñêèå ìàíóñêðèïòû, ñîõðàíèëîñü íåìíîãî. Àðàáû ðàíüøå åâðîïåéöåâ íàó÷èëèñü ó êèòàéöåâ èçãîòîâëåíèþ áóìàãè. Áóìàãà, êîíå÷íî, óäîáíûé ìàòåðèàë äëÿ ïèñüìà, íî óæ î÷åíü íåäîëãîâå÷íûé. À òî, ÷òî ñîõðàíèëîñü, ñîâñåì íå îáÿçàòåëüíî ñîõðàíèëîñü â ïåðâîíà÷àëüíîì âèäå. Ìíîãî÷èñëåííûå ïåðåïèñ÷èêè áûëè îäíîâðåìåííî è «ðåäàêòîðàìè» òåêñòîâ. Ìîãëè ÷òî-òî äîïîëíèòü, ñîêðàòèòü èëè èçìåíèòü… Äåëàëîñü ýòî «ñ ÷èñòîé ñîâåñòüþ» è áûëî «ìåæäóíàðîäíîé íîðìî黅
Àðàáñêèé ÿçûê ñëîæíåå, ÷åì ëàòûíü èëè ãðå÷åñêèé…
Àðàáñêèå ñðåäíåâåêîâûå èñòî÷íèêè ñàìè ïî ñåáå, áåçóñëîâíî, äîñòîéíû âíèìàòåëüíåéøåãî èññëåäîâàíèÿ, íî ïðè òàêîì èññëåäîâàíèè óïîìèíàíèÿ «ðóñîâ» áóäóò, ñêîðåå âñåãî, âòîðîñòåïåííûì âîïðîñîì.

10 декабря 2021

Если вы не готовы к длинному рассказу, то отложите эту публикацию, но если захотите прочесть любопытные

тур-заметки,

устраивайтесь поудобнее и читайте очень внимательно!

Итак, наш тур в Эльзас на Хануку был задуман и продан очень
давно, когда в Израиле еще было жарко, а деревья во Франции
не успели сменить летнюю одежду на багровые осенние плащи. Так долго
мы ждали этого тура и готовились, особенно, сейчас, когда выпуск
каждого тура, это событие!

Период
ожидания был стремителен, и вот уже заказано все — отели, входы на
туристические объекты, рестораны, согласовано

меню и фуа-гра на дегустациях,

оттенки
янтарного цвета вина и выбраны бокалы с зелеными ножками, ведь
мы в Эльзасе, а значит все должно быть изысканно!

День вылета в Цюрих пришелся на выходной день,
и на тот самый момент, когда Швейцария объявила, что пока
не готова видеть израильтян с сертификатами с тремя прививками,
а у нас полет!

Звонить некому, авиакомпания не работает,
а министерство иностранных дел однозначно дает понять, что нашу группу
в Цюрих не пустят! А ведь «пылающий пирог» уже в печи,
и мы должны действовать. Даже в тот момент, когда идет заседание
правительства, и возможно, аэропорт закроют уже перед вылетом.

Проверяли, звонили, думали, и приняли решение — всей группе надо
ехать в аэропорт и на месте действовать — если не пустят
на рейс, поменять билет.

Куда и как? Поздно ночью, за несколько часов перед вылетом
мы увидели, что авиакомпания Swiss Airlines (национальная компания
Швейцарии) написала на своем сайте правило «доброй воли» о замене

билетов из-за невозможности

лететь в Цюрих. Именно
поэтому мы настоятельно написали в чате группе —
«в аэропорт ехать!»

В это время мы уже занимались географией и искали, куда
можно вылететь 

из Тель-Авива, чтобы

наша программа
по Эльзасу состоялась. Был выбран аэропорт Франкфурта, и прямо перед
рейсом всей нашей группе поменяли билеты (о, чудо!) в Германию. Группа летит,
поняли мы ночью, не сомкнув глаз, и действовали последовательно:
наш гид прилетела из Парижа в Цюрих, наш водитель из Словении
уже на полпути в Цюрих. Срочно меняем маршрут — гида будим среди
ночи, водителю меняем курс — на Франкфурт!

Все
в пути — группа летит в Германию, гиду покупаем новый билет из
Швейцарии через всю Германию и водитель мчит «на всех парах». Поезд
с гидом застревает в Штуттгарте («нелетная погода») и о, чудо!
— в 19:53 гид с чемоданом и наушниками забегает в здание
аэропорта Франкфурта, а наш словенский водитель в 20:00 въезжает,
чтобы забрать нашу группу, прилетевшую в 20:07. Это был первый вечер
Хануки, и первая свеча!

А утром пошел снег, и все поняли, что это не просто сон,
а сказка, в которую удалось поверить! И завертелось —
рождественские рынки, елки с подарками, Страсбург, Кольмар, замки и горы,
ужины и обеды, и, конечно, Гевюрцтраминер в бокалах с зелеными
ножками, а как же, мы ведь именно так все планировали!

И неделя счастья в группе, а мы строим
планы — как вылететь из Цюриха 

в
Тель-Авив, если

въехать в Швейцарию невозможно? Билеты
поменять уже нельзя (рейс летит), и в Цюрих въехать тоже невозможно!
Что делать?

Ровно неделю мы посвятили всем возможным звонкам, письмам
и проверкам. Писали в авиакомпанию, приезжали

в их офис в Тель-Авиве, звонили

и писали в посольство

Швейцарии в Тель-Авиве и в посольство

Израиля в Швейцарии — никто ничего не знает.

И на пятой Ханукальной свече я вспомнила историю, как
двадцать лет назад я была с группой в Чехии, и у одной
пары украли паспорта, и мне надо было обязательно провести их через
границу с Австрией (тогда еще были границы). И я нашла решение —
я позвонила прямо на границу!

Идея звонить

на границу Франция-Швейцария была

верным решением! Как здорово владеть разными языками, и меня

«отфутболивали» и по-французски ипо-немецки, перенаправляя

от полиции к таможне
и службам миграции и Минздрава, пока я не дозвонилась
до исходной точки — до полиции Швейцарии, которая находится
на границе и «о, чудо шестой свечи» мне ответил полицейский, который
по расписанию был назначен на момент нашего пересечения
границы!

На мой вопрос, зачем мы едем и куда,
он сказал, что все внимательно проверит, попросил подготовить все
документы, перечислил их и сказал, что он лично проконтролирует, что
наша группа пересечет границу с условием ехать прямо в аэропорт. Вот
оно! Найти нужного человека в нужное время в нужном месте!

Группа проехала границу под проливным дождем, и чудо седьмой свечи
дало уверенность — все дома, и снежные картинки, и подарки,
и праздничное настроение  — все это результат невероятного желания
путешествовать, и я очень благодарна участникам нашей группы

за умение по-настоящему отдохнуть

и почувствовать себя в отпуске.

И наша «закулисная» работа была выполнена с главной целью —
сделать отпуск незабываемым. Для вас.

Большое спасибо нашей сотруднице офиса Ольге Кропачевой
за постоянный контроль и заботу, а также нашему гиду Евгении
Коган, сумевшей превратить наш проект в настоящий праздник, который
называется Эльзас!

Автор статьи —  Инна Когосова

10 декабря 2021

Турлидер в Бахрейне — Королевство тысячи улыбок (первый «пилотный» тур) — 14/01 — 21/01

Считается, что именно здесь был райский сад Эдем (а как же иначе объяснить, что в пустыне уже несколько столетий растет Дерево Жизни!). Отсюда – по мнению греческого историка Страбона – пришли финикийцы. Именно сюда стремился Синдбад-Мореход.

10 декабря 2021

Турлидер в Доломитах — самые красивые горы Европы — 9 дней — 22/07 — 30/07

Горами можно восхищаться бесконечно — величие вершин массива Юнгфрау и обманчиво-пологие Пиренеи, заснеженные пики Пеннинских Альп и такие опасные и недоступные горы Кавказа. И тем не менее, самыми красивыми горами — по крайней мере, в Европе — признаны Доломитовые Альпы.

10 декабря 2021

Турлидер в Таиланде и Абу Даби — экзотика с комфортом — 13/02 — 26/02

Мир вновь распахивает двери! Мы приглашаем вас заново — или впервые — открыть для себя Восточную Азию и отправиться с нами в путешествие в Таиланд. По необычному маршруту, с самыми главными точками притяжения и с привычным нам комфортом — чтобы насладиться отдыхом, путешествуя!

10 декабря 2021

Турлидер в Норвегии – поэзия скал и музыка фьордов — 12 дней — 01/08 — 12/08

Мы собрали для вас все самое лучшее: самые знаменитые места, самые интересные города, самые захватывающие виды, фьорды, горы, круизы…

09 декабря 2021

СВЕЖИЙ ОТЗЫВ ИЗ ЭЛЬЗАСА!

Люба и Миша Бенхины, тур в Эльзас 28/11 — 04/12

Все новости

Организация новогоднего праздника для детей включает в себя не только костюмы и подарки, но и настоящее детское шоу! Чтобы увлечь всех маленьких гостей, необходим сценарий на Новый год 2022 для детей детского сада. План праздничных мероприятий для деток может включать дискотеку или театрализованное представление. Каталог детских сценариев новогоднего утренника вы найдете ниже. С нашими сценариями новогоднее настроение детям обеспечено!

Сценарии на Новый год 2022 для детей детского сада

Сценарий на Новый год 2022 для детей «В поисках смеха» >>>

Сценарий празднования Нового года разработан для детей дошкольного возраста. Проведение забавных игр и конкурсов. Действующие лица: Петрушка, Арлекин, Дед Мороз, Снегурочка. Что необходимо для организации: праздничный стол, маскарадные костюмы, сладкие подарки.

Классический сценарий на Новый год 2022 для детей детского сада >>>

Сценарий праздничного утренника для детского сада и младших школьников. Задорная и веселая сценка для детей, шуточные загадки, забавные игры, интересные конкурсы, вождение хороводов и пение новогодних песенок. Действующие лица: Скоморох, Баба Яга, снегурочка, Дед Мороз. Что необходимо для организации: музыка и тексты песен, сладкие призы, костюмы для персонажей, декорации.

Сценарий новогоднего утренника в детском саду по мотивам народных сказок >>>

Сценарий встречи Нового 2022 года для детей дошкольников. Новогодний утренник для деток со сказочными героями любимых мультфильмов. Действующие лица: Иванушка-Дурачок, Кощей Бессмертный, баба Яга, Белоснежка, гномики, Соловей – Разбойник, Красная Шапочка. Что необходимо для организации: музыкальное сопровождение, оформление зала, маскарадные костюмы, сладкие подарки.

Новый год в детском саду по сценарию «Новогодняя сказка» >>>

Сценарий для проведения встречи Нового года в детском саду. Действующие лица: Снегурочка, дед Мороз, Фея, Баба Яга, Красная Шапочка, Иванушка-дурачок, Соловей-разбойник, Кощей бессмертный, семь гномиков, Старик Хоттабыч, Белоснежка. Что необходимо для организации: новогодние мелодии, украшенная елка, призы победителям, сладкий стол, декорации, новогодняя атрибутика.

Сценарий на Новый год 2022 для детей «Как медведь с журавлем подарки делили» >>>

Сценарий празднования Нового года для детского сада. Активная веселая игра. Действующие лица: Журавль, Медведь, ребята–колядники. Что необходимо для организации: костюмы для персонажей, декорации, музыкальное сопровождение, накрытый праздничный стол.

Сценарий Нового года в детском саду «Ловушка для Деда Мороза» >>>

Сценарии новогоднего утренника в детском саду для детей. Постановка с любимыми сказочными персонажами, переходящая в танцы и вождение хороводов. Действующие лица: Снегурочка, Дед Мороз, Заяц, Лиса, Мышь, Пес, Тигренок. Что необходимо для организации: украшенная елка, декорации, маскарадные костюмы, сладкие подарки, сцена.

Новогодний утренник в детскому саду по сценарию «Нам, помнится, ворона …» >>>

Сценарий рассчитан на проведение утренника в садике. Интересный сюжет, легкий юмор, добрая концовка. Действующие лица: группа детей, «братки». Что необходимо для организации: музыкальное сопровождение, нарядно украшенная елка, оформление зала, маскарадные костюмы, сладости и конфеты, призы победителям.

Сценарий на Новый год 2022 для детей «Робин Гуд»>>>

Сценарий новогоднего утренника 2022 для детей. Знакомство с легендарным героем сказочного Шервудского леса Робин Гудом. Интересные задания и забавные конкурсы. Действующие лица: Робин Гуд и двое ведущих. Что необходимо для организации: сладости и конфеты, украшенная елка, костюмы персонажей.

Детский новогодний праздник по сценарию «Просто Новый Год!» >>>

Новогодний утренник для детей проводится в актовом зале. Действующие лица: ведущая, Зимушка–зима, Белка, Волк, Лиса, Заяц, Снегурочка, Дед Мороз, Снежинки, ребята – чтецы стихов и монтажей. Что необходимо для организации: музыкальное сопровождение, оформление зала, костюмы участников сценок, призы победителям.

Сценарий на Новый год 2022 для детей «Учат в школе…» >>>

Новогодний сценарий разработан для утренника в старших группах садика. Веселое представление для детей. Инсценировка учебного процесса. Действующие лица: учительница, группа учеников, группа поддержки. Что необходимо для организации: музыка и тексты песен, костюмы персонажей, подарки участникам, стулья для имитации класса, настенный календарь.

Праздник по новогоднему сценарию для детей «Капризная звезда» >>>

Сценарий новогоднего утренника для детей разных возрастов, как маленьких, так и постарше. Проведение детских конкурсов и игр. Действующие лица: Пьеро, Дед Мороз, Шут, Капризная Звезда, Кнопка. Что необходимо для организации: сладкий стол, оформление зала, костюмы героев, подарки участникам, сундук, самодельный подиум, музыка.

Новогодний детский утренник 2022 со сценками>>>

Новогодняя инсценировка празднования в детском саду со сказочными героями. Развлекательные мероприятия разработаны для большой компании. Действующие лица: Скоморохи, Дед Мороз, Зима, Баба Яга. Что необходимо для организации: музыкальное сопровождение, сладкие подарки, призы победителям конкурсов.

Сценарий на Новый год 2022 для детей в восточном стиле >>>

Сценарий для организации встречи Нового года для детей в восточном стиле с чудесами и приключениями. Действующие лица: девочка-школьница Диана, ее подруга Латона, Шахерезада, Джафар, Джин, Алладин, Синдбад. Что необходимо для организации: декорации, маскарадные костюмы, музыкальное сопровождение, наряженная елка, сладкий стол.

Скачать сценарии новогоднего утренника в детском саду для малышей и детей постарше

Скачать сценарий на Новый год 2022 для детей с куклами >>>

Интересный сценарий необычного детского утренника. Действующие лица: Взрослые: Звездочет, Мария, Фриц, Дед Мороз, Коляда, Снегурочка, Бефана, Ангел, Два гнома, куклы. Что необходимо при подготовке: костюмы для исполнителей ролей; праздничное оформление зала; музыка, указанная в сценарии.

Скачать сценарий на Новый год 2022 для детей с викторинами >>>

Новогодний концерт для детей в детском саду со сценарием для всех. Новогодние викторины, шутки, загадки. Действующие лица: Дед Мороз и Снегурочка, Марья-искусница, Старик-Боровик, Баба-Яга, Леший, Зима, ведущие — мальчик и девочка. Что необходимо при подготовке: костюмы для героев; подготовка концертных номеров; украшение сцены; музыка; реквизит

Скачать сценарий Новогоднего утренника в детском саду для малышей 3-4 лет >>>

Веселый сценарий для самых маленьких детей с играми и конкурсами. Действующие лица: Дед Мороз, Снегурочка, Волшебница Зима, Часовой мастер и минутки, снежные гномики, лесные звери. Что необходимо при подготовке: детям разучить слова; взрослым подготовить костюмы, украсить зал; подобрать музыку.

Скачать сценарий на детский Новый год с конкурсами >>>

Сценарий Нового года для детей с играми, веселыми конкурсами, викторинами. Действующие лица: ведущие, Фея, 4 снегурочки (мальчики), Дед Мороз, Снегурочка, цыганки. Что необходимо при подготовке: костюмы для героев; реквизит и призы для конкурсов; музыка для танцев и песен; украшение помещения.

Скачать сценарий Нового года 2022 для детей с загадками >>>

Сценарий празднования утренника Нового года большой группы детей в детском саду. Веселые конкурсы и игры, новогодние загадки, викторины. Действующие лица: 1-й ведущий, он же Шеф, 2-й ведущий, он же Помощник, Дед Мороз, он же Представитель разных стран. Что необходимо при подготовке: реквизит для сценок и конкурсов; призы; шоколадные медали; хлопушки; музыка; украшение помещения.

Смотрите также каталог сценариев на Новый 2022 год по следующим темам:

Надеемся, что наши Сценарии на Новый год 2022 для детей детского сада окажутся для вас полезными!

29 декабря 2021 в 11:47

Украинский МИД отказался признать правомочность претензий президента России, напомнившего, что Украина так и не передала РФ советские зарубежные активы, хотя должна была это сделать по договору о долговых обязательствах СССР. Тем временем двум странам грозит новый передел активов и целых зданий, потому что некоторые долги Украине все-таки придется отдавать.

Спор между Москвой и Киевом о собственности бывшего СССР – это аттракцион неслыханной жадности, растянувшийся на 30 лет. Президент РФ Владимир Путин вспомнил о нем в рамках интервью телеканалу «Россия 1». «В 1993 году мы взяли на себя обязательства погасить все долги бывшего СССР за все бывшие союзные республики в расчете на то, что нам эти республики передадут зарубежные активы бывшего СССР. Долги-то мы за всех погасили, но далеко не все выполнили это обязательство по передаче нам своих зарубежных активов. Например, Украина до сих пор этого не сделала», – заявил, в частности, глава российского государства.

Украинская реакция не заставила себя ждать и ничем не удивила. Представитель МИД этой страны Олег Николенко заявил, что российско-украинское соглашение о разделе имущества так и не вступило в силу. Якобы по вине самой России, которая «игнорировала требование предоставить информацию о стоимости активов, которые должны были передаваться», что «сделало невозможной ратификацию соглашения Радой».

Перед тем как разобраться, за кем в этой истории правда, следует вспомнить, что справедливость и законность – это не всегда синонимы, а наглость – это второе счастье. Другими словами, вся эта история – очередное доказательство тому, что украинским властям верить нельзя: если речь идет о больших деньгах, обязательно постараются обмануть, иначе не бывало.

О насколько больших деньгах идет речь, точно никто не скажет. К моменту распада СССР накопил долгов почти на 100 млрд долларов. Что же касается суммарной стоимости иностранных активов советского государства, их оценка колебалась от официальной и явно заниженной цифры в 10 млрд долларов, прозвучавшей сразу после распада СССР, до неофициальной в 500–600 млрд долларов. В эту сумму входят доли в 526 иностранных предприятиях и стоимость 3645 объектов недвижимости, более двух третей из которых находились на балансе советского МИДа. 

Вскоре после беловежского сговора Москва и Парижский клуб – главный кредитор СССР предложили бывшим советским республикам так называемый нулевой вариант, о котором и упомянул Путин: Россия берет на себя все долги, но также забирает всю зарубежную собственность Союза. При этом речь шла не об общем, едином для всех соглашении, а о двусторонних договорах – с каждой республикой в отдельности. Руководство Украины на эти условия согласилось.

Идея подписать один на всех договор между осколками Союза провалилась чуть раньше. Его отказались подписывать и Молдавия с Азербайджаном, где у власти тогда были довольно радикальные националисты, и даже Узбекистан с Таджикистаном, которые выходить из СССР вообще не планировали.

Республики Прибалтики эту идею тоже не приняли – из-за собственной идеи о том, что они не правопреемники советских республик, а оккупированные коммунистами независимые государства. Но в этом случае никаких проблем из-за прибалтийской неуступчивости не возникло – долг они платить не собирались, но и на имущество не претендовали. Все проблемы «нулевого варианта» были связны исключительно с Украиной. Ее формальное согласие на сделку имело целью подмазаться к российскому руководству с меркантильными целями, а выполнять положения договора в Киеве не собирались изначально – как и Минские соглашения, подписанные два десятилетия спустя. 

Верховная рада отказалась ратифицировать договор с Москвой, ведомая популистской мыслью «а вдруг продешевим». Формально там требовали «независимой оценки» стоимости всех активов, по сути это сразу превратилось в народную украинскую сказку о светлом будущем, в котором «москали» просто так отдадут украинцам много-много денег.

Сделку тут же стали обвешивать дополнительными условиями, в том числе абсурдными. Начиная от требования предоставить Киеву под посольства 40 зданий в аренду на 49 лет по общей цене 1 доллар до идеи выдать украинцам на руки 16,37% алмазного фонда СССР, вырытого отнюдь не на Украине.

Сама цифра 16,37% известна в этой стране каждому политику и политологу – эту долю в общесовестком хозяйстве высчитали для украинцев стороны самого первого соглашения (того, что без Молдавии, Узбекистана и прочих). Теперь она – символ национального мифа о несметных богатствах, которые ждут украинцев в том случае, если они будут действовать смело и нагло.

Иногда украинцы, впрочем, возвращались к изначальному тексту соглашения – тема с одобрением «нулевого варианта» возникала в Киеве как минимум дважды, и оба раза применительно к кредиту, который выклянчивали у Москвы. Речь идет о 1996 годе, когда РФ, сама находившаяся в долгах как в шелках, ссудила соседям 2,5 млрд долларов, и о 2009-м, когда правительству Юлии Тимошенко срочно понадобились деньги на фоне мирового финансового кризиса. Оба раза торги вызвали у части украинских элит истерику – и эта наглая истерика работала: кредиты украинцы получали, но соглашение по-прежнему не ратифицировали как «неприемлемое условие». У нищих своя гордость.

Это необходимо подчеркнуть особо: ведомую провинциальным национализмом Украину невозможно было образумить, она была недоговороспособна в принципе. Требование 40 зданий тому примером: Россия соглашалась даже на это, если украинцы умерят аппетиты хотя бы до 28 зданий. Они умерили – и тут же отказались от 19 предложенных им вариантов, одобрив только девять.

«Маловато будет», – говорил по схожему поводу один мультипликационный персонаж, в итоге оставшийся ни с чем.

Уже при Кучме, когда эпоха российско-украинских отношений была по нынешним меркам «золотой», Киев начал судиться с Москвой за конкретные объекты, в том числе за здание торгпредства в Лондоне. Как правило, судился безуспешно: две трети государств, где находилась советская собственность, почти сразу передали ее российской стороне. Но некоторые потребовали согласия «других республик», и кое-где украинцы действительно успели подсуетиться, получив советскую недвижимость самозахватом.

Примерно во второй половине девяностых количество судов заметно сократилось: украинцы сообразили, что дело это по большей части безнадежное, поскольку суды исходят из ситуации «де-факто». Однако от национального мифа про 16,37% отказываться не стали и даже воспринимали его как некое «оружие» против России, по крайней мере, в 2014 году тогдашний премьер-министр Арсений Яценюк поручил МИДу «принять меры по подготовке правовой позиции Украины по распределению имущества и средств СССР».

Это произошло в тот же день, когда в Крыму прошел референдум о воссоединении с Россией.

Ничего путного из этого у украинцев, конечно, не выгорело. Но, стоит признать, определенная юридическая правота все же находится на их стороне: пока соглашение о «нулевом варианте» не ратифицировано в парламенте (а ратифицировано оно не будет никогда), оно не действует. А то, что Россия за время спора покрыла все советские долги перед Парижским клубом (еще во второй половине нулевых – досрочно, чтобы не платить проценты), это, можно сказать, было ее собственным решением и актом неслыханной щедрости, который Украину ни к чему юридически не обязывает.

Как мы помним, «законно» не всегда означает «справедливо».

С Украиной, будто бы подгоняющей свою внешнюю политику под стереотипы из советских анекдотов о жадных украинцах, давно уже все понятно. Гораздо интереснее то, почему президент России вообще вспомнил об этом споре – случайно, в ходе разговора о российско-украинских отношениях как таковых, или с намеком на скорое будущее, когда тема раздела имущества между Москвой и Киевом вновь станет остро актуальной.

В начале следующего года Высокий суд Лондона должен огласить свое решение о долге Украины перед Россией в 4,5 млрд долларов. Из них 3 млрд – это сумма кредита, который Киев взял незадолго до госпереворота и свержения президента Януковича, а 1,5 млрд – проценты, накапавшие с тех пор. Аналитики убеждены, что решение будет вынесено в пользу России – это очевидно из самого характера дела. Но вполне очевидно и то, что на первом этапе Киев с таким вердиктом не согласится и долг выплачивать не станет – в его картине мира кредит был взят «под давлением».

Это значит, что будут еще процессы. Москва начнет отсуживать украинскую собственность за рубежом, а Украина – всячески этому сопротивляться и повторять как заклинание цифру 16,37, ожидая того, что русские в который уже раз плюнут на договоры, которые украинцы не исполняют, и на долги, которые украинцы не отдают.

Потому что наглость – второе счастье.

Смотрите ещё больше видео на YouTube-канале ВЗГЛЯД

Кто такой Бельский?

Александр Бельский родился в 1980-м в Жодино. Сначала окончил училище имени Глебова, позже — Академию искусств. С 2007 по 2017 год работал художником-оформителем в столичном кинотеатре «Пионер», а в 2017-м отправился в свободное плавание. Участвует в коллективных выставках, продает работы через интернет. Некоторые из них стали вирусными.

От «ручных афиш» к коллажам

Во Дворце искусств в 2019 году состоялась персональная выставка Александра Бельского «3, 2, 1… Апрель», которая стала открытием: оказывается, работ за последние годы написано много, а их чудесные (в прямом смысле слова) герои населяют странный мир — очень условное отражение реального. Жители этого мира — зайцы, снеговики, космонавты; какие-то инопланетные полицейские грузят яблоки в трактор «Беларусь», потом вдруг бьют снеговиков, а снеговики вписаны в классическую живопись Рембрандта и Ван Гога. Тут я погорячилась: на выставке все было подобрано согласно концепции и более последовательно, но после экспозиции вы же идете смотреть работы художника в сети. И достраиваете, дополняете этот странный мир — да, он такой. Мало подчиняется обычной логике.

Авторский прием с хрестоматийными сюжетами особенно интересен: сюжеты-то знакомые, но новые герои меняют смысл, отношение современного зрителя. Я бы даже сказала, что меняется восприятие исторического материала как такового. Мы как будто учимся смотреть на прошлое не как на безнадежно ушедшее нечто, а как на события сегодняшнего дня. Но об этом чуть позже.

Впрочем, и работы предыдущего десятилетия заставляют зрителя удивиться: и такой тоже бывает живопись? Это про афиши, которые Александр писал в кинотеатре «Пионер». Сейчас их можно отнести к стилю ретро, да и в конце 2010-х они были раритетом — наверное, последними в Минске. Наивными, сюрреалистичными. Их воспринимали как особенную эстетику кинотеатра. Думаю, такими они и останутся в культурной истории Минска. Хотя сам художник называет их «хорошим опытом быстрого рисунка»:

— С афишами я стал чувствовать себя увереннее. Работа над большими форматами — тот случай, когда процесс приносит радость, хотя это, конечно, не самоцель. Когда готовилась выставка «3, 2, 1… Апрель», мне хотелось посмотреть на все со стороны, нужно было собрать работы в одном пространстве. А потом начались перемены: поиск новых приемов, технологий, что-то переформатировалось. Для меня перестало быть важным писать именно картину и чтобы она выглядела «красиво». Движение значит больше, а инструменты могут быть самыми разными.

Не отказываясь от привычных холста и масла, Александр стал больше использовать уже готовые изображения, заниматься коллажами и печатью. Это тоже непросто: порой на сбор нужного материала и компиляцию уходит год-два, можно попробовать сделать несколько версий одной композиции в разных форматах. Хорошо, что жена Виктория воодушевляет и влияет на творческий процесс.

Человек внутри

По большому счету все, что происходит с людьми, так или иначе имеет отношение к животным. В этой части художник находится близко к традиции: история искусства знает множество сюжетов, где героями были звери. Реальные или сказочные, мифологические и фантастические персонажи, в самых разных жанрах и техниках. В визуальном искусстве чего стоят только книжные иллюстрации Евгения Чарушина (в юности он, кстати, тоже делал вывески и плакаты). Он имя для тех, кто знаком с еще советскими изданиями Бианки, Пришвина, Чуковского и Маршака. Для более молодых читателей назову белорусскую художницу Екатерину Дубовик и наших классиков Валерия Слаука, Александра Шеверова, Николая Селещука. Но иллюстрация — это, конечно, совсем другое искусство.

У Александра подход принципиально иной. Не столько важен сам герой — заяц, космонавт, человек в черном шлеме или снеговик, сколько идея и желание автора не выставлять на первый план нравоучение, замаскировать его с помощью другой формы. С этой точки зрения художник не рассказывает нам историю (сказку) зайцев, а оставляет пространство для аллегории, без разжевывания и прямых оценок. Бельский не пишет серии или проекты с нарративами наподобие литературных. Это полностью визуальный опыт, а в основе своей — концептуальный.

— Для меня они — персонажи, на которых спроецированы отношения людей между собой, отношения с миром вокруг, — объясняет художник. — В этом их назначение. Есть параллели с жизнью людей, отчасти есть мой собственный опыт. Важно, что все они — не абстрактные образы и не конкретные модели, зато всегда дают мне место для метафоры, реплики, отсылок к самым разным событиям.

Дети на экскурсиях высоко оценивают эти «проекции», взрослые тоже их считывают — так что призы зрительских симпатий, которые художник получил на «Осенних салонах» в 2016—2017 годах, имеют вполне определенное основание.

С зайцами и снеговиками, впрочем, отдельная тема — это своего рода версия родства, сочувствия, заботы. Человек в этих снеговиках скрыт, но не утрачивает чувство собственного достоинства, не теряет эмоций, не коверкает язык. Трансформация человеческого происходит как перемена и даже протест, а сохранение человеческого выдают детали, окружающая среда, антагонисты снеговиков и зайцев. Помещая животных и снежных героев в реальные обстоятельства, художник подчеркивает их уязвимость. Особенно это заметно, когда они собираются в группы или стаи — даже непонятно, как лучше сказать. Или в компании, когда начинает работать коллективная энергия, общая драматургия. Удивительно, но «другие» только усиливают эффект человеческой сущности. От сказки, от волшебства остается лишь момент телесного перерождения.

И еще интересно, что, выбирая именно эти образы, Александр не идет по пути роботизации, клонирования и т. д., то есть в сторону science spesific. Наоборот, удивление, страх, растерянность работают на доверие и сочувствие к «слабым» героям.

Вопрос органики

Справедливости ради нужно отметить, что есть у художника вполне яркие социальные темы. Но они написаны в своем ключе, и здесь от зрителя тоже требуется чувствительность особого рода. Отправной точкой для понимания я бы назвала работу 2019 года «Новые боты». Не сразу разглядишь, что на первом плане маленький ребенок гуляет по лужам в резиновых сапожках. Наконец-то никто не будет доставать его из-за мокрых ног! Строгие дяди на постаментах неизмеримо выше, значительнее — правда, в параллельной жизни, откуда новые боты не заметны, а риск простуды не рассматривается всерьез.

Не всерьез — еще одна иллюзия, которая будет преследовать зрителя на протяжении всего просмотра, на сайтах ли, в галереях или частных коллекциях. Смешение контекстов как бы случайное: вот неуклюжие снеговики из детских игр, Дарт Вейдер из «Звездных войн», какая-то вышка почему-то упала, вдруг возникает кусочек из старого новостного репортажа. На самом деле спонтанного здесь нет ничего.

В качестве примера такой подачи отмечу небольшой цикл «Бэтмен и дети» (2021), парафраз на советский сюжет с Владимиром Ильичом.

— В основе — советская мифология, точнее, ее популярная часть, пропаганда, — говорит художник. — Мне хотелось ее поправить, убрать образ доброго дедушки из истории, хотя бы из книжной иллюстрации.

Да, постмодернистское смешение контекстов, известная игра и практика, но как по-разному это можно сделать! А еще юмор — легкий, грустный или болезненный, он всегда есть в живописи Александра, даже в его афишах.

Всегда, будь этот юмор родом из поп-арта, лирики или актуальной хроники. На мой взгляд, инструмент не менее важный, чем выбор героя или эпизода социальной драмы.

К слову, о подходе к творческому процессу и об отсылках: первый снеговик родился из ассоциаций с «Нарциссом» Караваджо. А все, что связано с космосом, сценки на Луне появились вместе с конкретными деталями и событиями разных лет.

— У любой работы есть мотивы для появления. Например, «Бог в помощь», который существует и в небольшой, пробной версии 80×40 кв. см, и в максимальной — 3 × 1,5 кв. м. Вроде мы продолжаем наблюдать за космосом, технологии развиваются, и люди летают на серьезных кораблях, — продолжает Александр. — Но тут же, на этом пафосном фоне, видим, как их героически спасают (как когда-то Владимир Джанибеков, Виктор Савиных и др.). Вдруг, всегда неожиданно. А самовар пришел вообще из другой сферы, из художественного образования: кувшин и самовар — самые банальные, всем надоевшие предметы для учебного натюрморта.

Вот как, оказывается, рождаются метафоры.

Структурировать время

Да, ни много, ни мало. Эту возможность дает Александру теперешняя работа в «Белреставрации». А живопись остается основным творческим полем художника. И здесь мы подходим к теме о востребованности, о том, может ли the artist в современном понимании этого слова жить и зарабатывать своей профессией.

По словам Александра, работа художника-реставратора позволяет ему распределять время работы так, чтобы не метаться каждый день между искусством и коммерческими заказами. Те же снеговики возникли в свое время как попытка отстранения после большого числа шаржей и портретов. В какой-то момент, после тысяч лиц, живых и фотографических, стало просто необходимо найти анонимные типажи. Сейчас, при стабильном заработке, можно спокойно заниматься искусством, а не постоянным добыванием денег. Есть ведь и неприятные заказы, и только очень немногие авторы умеют отговаривать клиентов — в чем-то образовывая их, теряя в деньгах, но сохраняя при этом профессиональную честность.

Судя по онлайн-галереям, которые продают произведения искусства, почти все полотна Александра нашли своих покупателей. Это прекрасный результат. Как говорит художник, во-первых, людям нравится то, что он делает, а во-вторых, его работы доступны по стоимости.

— Мой самый первый покупатель приобрел восемь полотен сразу. До этого я и не предполагал, что доходами от искусства можно жить. И вот впервые это сработало. Но и раньше, и сейчас на первом месте по-прежнему остается мысль, идея, а потом уже, конечно, хорошо, что она обрастает капиталом.

Что же касается «Белреставрации», Александру интересны технологии и сами подходы, принятые в этой области. Понятно, что и здесь есть свои проблемы: многое из историко-культурного наследия утрачено, появляется немало новодела, но «работать со стенами XIV — XVI веков интересно». Художник считает так:

— Важно принимать в принципе правильные решения. Что нужно реставрировать, что восстанавливать, с какой целью? Может быть, я пока не очень подготовлен как реставратор, но есть рядом люди, которые подсказывают. В Несвиже мои действия были обоснованы. И это тоже творческий рост.

---

 Наш канал в Telegram. Присоединяйтесь!

Есть о чем рассказать? Пишите в наш телеграм-бот. Это анонимно и быстро