Ñîäåðæàíèå
-Ñòðàíà è äîì
-×òî ïîäàðèòü áåäíÿêó?
_____________
Ýòî ñêàçêè äëÿ âçðîñëûõ
è äåòåé îò äåñÿòè ëåò.
Ñòðàíà è äîì
1
ß âîçâðàùàëñÿ äîìîé ñ ðàáîòû.
Âäðóã äóíóë âåòåð,
è ïîä íîãè ìíå ñëåòåë ñ êàêîãî-òî äåðåâà
êðàñíûé ïëàñòèêîâûé ïàêåò
(Íå óäèâëÿéòåñü,
â ìîåì ãîðîäå ïàêåòû ëþáÿò
âèñåòü íà âåòêàõ äåðåâüåâ:
âåòðîì èõ ÷àñòî
ñäóâàåò ñ áàëêîíîâ,
âîò îíè è âèñÿò
íà òîïîëÿõ è áåðåçàõ
äî ñëåäóþùåãî âåòðà,
à ïîòîì áðîñàþòñÿ ëþäÿì ïîä íîãè
è ìåøàþò èäòè äîìîé!
Íà ïàêåòå áûëî íàïèñàíî:
«Ìàãàçèí èãðóøåê ×óäî-ëåíä»,
àäðåñ…, òåëåôîí…
è åùå ÷òî-òî…
ß îòêðûë ïàêåò.
 íåì ÿ íàøåë:
ãðàíàò â êîæóðå
öâåòà ãðàíàòîâîãî ñîêà;
àëóþ ëåíòó;
àëüáîì äëÿ ðèñîâàíèÿ;
ôëîìàñòåðû
è çàïèñêó:
«Íå ñäàâàé ýòè âåùè â ìèëèöèþ!
Óíåñè êàê ñâîå!
Ýòî òåáå áîíóñ çà òâîè ñêàçêè!
Çäåñü âñå âîëøåáíîå!
Âñå çäåñü òâîå!
ÍÅ áóäü äóðàêîì!
Ïîëüçóéñÿ è èçâëåêàé ïîëüçó!»
È ÿ ñòàë äóìàòü, ðàçìûøëÿòü,
êàêóþ áû ïîëüçó èçâëå÷ü
èç íåæäàííî-íåãàäàííî
ñâàëèâøåãîñÿ íà ìåíÿ áîãàòñòâà.
2
ß âñïîìíèë, ÷òî â äåòñòâå
î÷åíü ëþáèë ïðèäóìûâàòü ñåáå
ðàçíûå ñòðàíû,
÷òîáû òàì æèòü,
è äîìèêè,
÷òîáû ïðÿòàòüñÿ â íèõ îò ãðîçû,
øòîðìîâ, óðàãàíîâ, áóðàíîâ è âüþã,
à òàêæå îò ðàçáîéíèêîâ,
åñëè áû èì ïðèøëî â ãîëîâó
íàïàñòü íà ìåíÿ!
ß ñíîâà ïåðå÷åë çàïèñêó:
«Âñå çäåñü âîëøåáíîå!»
×òî æå, ïîïðîáóåì!
ß âûíóë èç ïàêåòà àëüáîì,
äîñòàë èç êîðîáêè ôëîìàñòåð
è ñòàë ðèñîâàòü.
 ìîåì âîëøåáíîì àëüáîìå.
ÿ ÷åðòèë êâàäðàòû è ïðÿìîóãîëüíèêè.
Îíè ñòàíîâèëèñü äîìàìè;
ñòðîèë óãëû,
è îíè âûñòðàèâàëèñü â ãîðíóþ öåïü,
è ðàçáåãàëèñü,
è óõîäèëè îò ìåíÿ äàëåêî-äàëåêî,
äî ñàìîãî êðàÿ ãîðèçîíòà.
Ïîòîì ÿ íàðèñîâàë ìîðå,
è òóò æå óñëûøàë øóì âîëí.
Ïðÿìî â ëèöî ìíå
ïîäóë ìîðñêîé âåòåð,
ïàõíóùèé éîäîì,
ïóòåøåñòâèÿìè,
ïðèêëþ÷åíèÿìè
è èçîáðåòåíèÿìè!
Âîò îíà, ìîÿ ÷óäåñíàÿ ñòðàíà,
î êîòîðîé ÿ ìå÷òàë ñòîëüêî ëåò!!!
ß áûë åå îñíîâàòåëåì,
èçîáðåòàòåëåì,
çàùèòíèêîì æèçíè
è äóõîâíûì ïðåäâîäèòåëåì,
íå ïîæåëàâøèì çàíÿòü òàì
íè îäîé îôèöèàëüíîé äîëæíîñòè!
Êîãäà ìîåìó Íàðîäó áûëî îò ìåíÿ íóæíî
íå÷òî âàæíîå è íåîòëîæíîå,
òîãäà èç íàðèñîâàííûõ äîìîâ
âûñûïàëà âåñåëàÿ, øóìíàÿ òîëïà
è âàëèëà ïðÿìî êî ìíå
ñ íàñòîÿòåëüíîé ïðîñüáîé,
îò êîòîðîé òðóäíî îòêàçàòüñÿ
«Äåä! Äàé ñîâåò!
Òû äëÿ íàñ àâòîðèòåò!»
×òî äåëàòü!
ß áûë äëÿ íèõ îòöîì ãîñóäàðñòâà,
îòâå÷àâøèì çà âñå:
çà òî, ÷òî âðåìÿ ïðîõîäèò,
çà òî, ÷òî ñ ãîëîâàìè
íå ó âñåõ â ïîðÿäêå,
çà òî, ÷òî çâåçäû
â íàøèõ øèðîòàõ
ñâåòÿò íå î÷åíü ÿðêî!..
ß ñòàðàëñÿ ïðàâèòü
íå òÿæåñòüþ ìîåé äîëæíîñòè,
à ñèëîé óâàæåíèÿ!
Òîëüêî òàê è íàäî óïðàâëÿòü!
Íè íà ÷òî äðóãîå,
ÿ áû íå ñîãëàñèëñÿ!
3
Èòàê, Ñòðàíà ìîÿ ñîñòîÿëàñü!
Ïîðà áûëî ïðèíèìàòüñÿ
çà ïîñòðîéêó äîìà!
Êîãäà ìåíÿ ìèíóò íà ïÿòü
âñå æå îñòàâëÿëè â ïîêîå,
ÿ ñðàçó íà÷èíàë äóìàòü î äîìå!
Ðàç ó ìåíÿ ïîÿâèëèñü
òàêèå âîëøåáíûå âîçìîæíîñòè,
áûëî ïðîñòî íåîáõîäèìî
íåìåäëåííî ïðåòâîðèòü â æèçíü
âñå ìîè äåòñêèå ìå÷òû!
ß áûë óæå
äîâîëüíî âçðîñëûì ÷åëîâåêîì
è çíàë, ÷òî íè÷òî íà çåìëå
íå âå÷íî.
Îñîáåííî, ñ÷àñòüå!
ß ðåøèë íå ðèñîâàòü ñåáå äîìèê,
à ïîïðîáîâàòü ñäåëàòü åãî
ñâîèìè ðóêàìè, áåç âîëøåáñòâà!
×óäåñà ýòî, ïîðîé,
óäîáíî è ïðèÿòíî,
íî ñ äðóãîé ñòîðîíû,
ïîñòîÿííàÿ ïðèâû÷êà ê ëåãêîñòè
ìîæåò ïîêàçàòüñÿ òÿæåëîé è âðåäíîé,
åñëè ÷óâñòâóåøü è ïîíèìàåøü,
êàê ñèëüíî òû èç-çà íåå
ïîãëóïåë è îïóñòèëñÿ!
4
Èòàê, ÿ ñòðîèë äîì ñâîèìè ðóêàìè.
Äëÿ íà÷àëà, ìíå çàõîòåëîñü
ïîæèòü â çàìêå èç ïåñêà.
Ìîðå áûëî ñîâñåì ðÿäîì,
à ïåñêà õâàòèëî áû íà ñòî ïëÿæåé!
ß ñíÿë îäåæäó, íàäåë ïëàâêè
è íà÷àë ñòðîèòü ñåáå çàìîê.
Áûñòðî âûðîñëè ñòåíû,
âîçíèê îáâîäíîé êàíàë,
âûðîñëî ìàññèâíîå òåëî
ìîåé àâòîðèòåòíîé ïðåçèäåíöèè!
ß áûë äîâîëåí
è óæå ãîòîâèëñÿ îòïðàçäíîâàòü íîâîñåëüå,
êîãäà…
Âåòåð âäðóã ïîäóë ñèëüíåå,
ðåç÷å çàïàõëî éîäîì,
ñ ìîðÿ ïðèáåæàëà
áîëüøàÿ ãîëóáàÿ âîëíà,
è ñíåñëà ñòåíû ìîåé êðåïîñòè,
çàòîïèëà è ñðàâíÿëà ñ ïëÿæåì
êàçàâøèåñÿ ìíå íåïðèñòóïíûìè
ðâû è êàíàëû
è ñìåëà, ñäåëàëà ïðîñòî ïåñêîì
ìîå áóäóùåå æèëèùå!
Çà÷åì ÿ ïîñòðîèë çàìîê
òàê áëèçêî
îò ìîðÿ è âîëí!
Ìíå áûë íóæåí
ìîêðûé ïåñîê,
è âîò ÿ ïîòåðÿë
âñÿêóþ áäèòåëüíîñòü!
Ëåíü òàéíûì îáðàçîì óïðàâëÿåò
äàæå òðóäîëþáèâûìè ëþäüìè,
ê êîòîðûì,
áûòü ìîæåò, íåñêðîìíî,
ÿ ñåáÿ îòíîøó!
5
Îòîéäÿ îò ìîðÿ ïîäàëüøå,
ÿ ïðèíÿëñÿ ðèñîâàòü ëåñ,
ïîòîìó ÷òî ìíå âäðóã çàõîòåëîñü
ïîñåëèòüñÿ â øàëàøå.
Ñêîðî ÿ óæå ñèäåë
íà ñâåæå-íàðèñîâàííîé çåëåíîé ïîëÿíêå
è äûøàë,
íèêàê íå ìîã íàäûøàòüñÿ
àðîìàòîì ëàíäûøåé!
Êàê æå ÿ ëþáëþ ýòîò çàïàõ!
Òàê!
Íî ãäå æå âçÿòü âåòîê
äëÿ ìîåãî øàëàøà?:
Âåäü ëåñ ñîâñåì íîâûé!
Ïðèøëîñü ñíîâà âçÿòüñÿ çà ôëîìàñòåð
è íàðèñîâàòü ñóõèå âåòêè, âàëåæíèê,
ñóõîñòîé è îòäåëüíî
ñîñíîâûå è åëîâûå âåòî÷êè
äëÿ ìîåé ïîñòåëè.
Íó, çà ðàáîòó!
Ðàç! Åùå ðàç.
Ïîòîì îïÿòü ðàç!
Çàòåì ìíîãî-ìíîãî «ðàç»!
Âîò è ãîòîâ ìîé
ïðåêðàñíûé, ðîñêîøíûé,
øèêàðíûé è ìîäíûé øàëàø!
Ñî âñåìè âîçìîæíûìè â ëåñó óäîáñòâàìè!
Óñòàë!
Òåïåðü íàäî áû îòäîõíóòü!
Ïîéäó-êà ÿ
ïîíþõàþ ëàíäûøè!
Íå óñïåë ÿ îòîéòè îò ìîåãî äîìà
è íà äåñÿòîê øàãîâ,
êàê, îòêóäà íè âîçüìèñü,
ìèìî ïðîáåæàë îãðîìíûé ìåäâåäü
è çàäåë ìîé äîìèê…
Íåò, íå ðóêàâîì:
ðóêàâîâ ó íåãî íå áûëî,
à äëèííîé ìîõíàòîé
ìåäâåæüåé ëàïîé
è ñêðûëñÿ â ãóñòûõ çàðîñëÿõ!
Èñïîðòèë ìíå ðàáîòó:
øàëàø ìîé ðóõíóë, ðàçâàëèëñÿ
è ðàññûïàëñÿ íà îòäåëüíûå âåòêè!
ß óñåëñÿ íà âåòêè
è ñòàë äóìàòü:
«Ìåäâåäü-òî îòêóäà çäåñü âçÿëñÿ?
ß æå ìåäâåäåé íå ðèñîâàë!
Íè îäíîãî!
Ïðèäåòñÿ ìíå
èçîáðåñòè ÷òî-íèáóäü äðóãîå!
6
ß ñíîâà âûíóë àëüáîì,
íàðèñîâàë êèðïè÷è,
öåëûé ãðóçîâèê ñ êèðïè÷àìè,
è áîëüøóþ áî÷êó öåìåíòà:
ðåøèë ïîñòðîèòü ñåáå
êèðïè÷íûé äîì!
Ñ ýòîãî-òî
è íàäî áûëî íà÷èíàòü!
Ýõ, åñëè áû ÿ âîâðåìÿ
âñïîìíèë ñêàçêó
«Òðè ïîðîñåíêà»!
Ê ñêàçêàì íàäî îòíîñèòüñÿ
ñî âñåé ñåðüåçíîñòüþ!
Ïî êðàéíåé ìåðå,
ïëîõîìó îíè òî÷íî íå ó÷àò!
Èòàê, ÿ çàìåñèë ðàñòâîð
è õîòåë óäå….
Íî ÷òî ýòî?!!
Âñå ãðîì÷å!
Áëèæå!
Ñëûøíåå!
Ýòî ãðàæäàíå. æèòåëè
è îáûâàòåëè ìîåé ñòðàíû!
îêðóæèëè ìåíÿ ñî âñåõ ñòîðîí!
«×òî ñëó÷èëîñü, äåòè ìîè?»
ñïðàøèâàþ ÿ
ñëåãêà âñòðåâîæåííûì òîíîì.
«ß ïîêà íå ïðîñèë âàñ î ïîìîùè!»
Ñëûøó â îòâåò:
«Áåäà!
Áåäà ïðèøëà íåæäàííî!
Ìîðå âûáðîñèëî íà áåðåã
êîðàáëè íîðìàííîâ!
Ðàçáîéíèêè âñå êðóøàò!
Âñå æãóò è ïàëÿò!
Òîï÷óò ïîëÿ!
Ïîæèðàþò íàøè áàíàíû!
×òî äåëàòü, ñêàæè,
îñíîâàòåëü-îòåö?!
Èëè ïðèøåë íàì
ôèíàëüíûé êîíåö?!»
7
Íàäî áûëî äåéñòâîâàòü
ðåøèòåëüíî è ñðî÷íî!
Òàê!
Ðèñîâàòü íåêîãäà!
Ãäå ïàêåò «×óäî-ëåíä»?
«Îäíó ìèíóòó, ðåáÿòà,
ñåé÷àñ, äàéòå òîëüêî ñîîáðàçèòü,
÷òî ìîæåò íàì áûòü ïîëåçíûì!
Âîò ãðàíàò â ÷óäåñíîé êîæóðå!
À íó-êà,
ïîñìîòðèì,
÷òî èç íåãî âûéäåò!»
ß øèðîêî ðàçìàõíóëñÿ
è áðîñèë ïëîä îçåìü,
Îí òðåñíóë, ðàçâàëèëñÿ,
Èç íåãî âûïàëè
áàãðÿíûå çåðíà.
Îíè ïðåâðàòèëèñü
â ìàêåäîíñêèå ôàëàíãè!
 ëåãèîíåðîâ Öåçàðÿ!
 ñëàâíûå Êðàñíûå Ïîëêè!
Ñêîëüêî æå çåðåí ó ãðàíàòà!
Êàêàÿ ñèëèùà ñêðûâàëàñü â íåì!
Òîëüêî è æäàëà ìîåãî âîëøåáñòâà!
Êðàñíîå âîéñêî íàõëûíóëî
íà áåðåã è ñáðîñèëî ïèðàòîâ
ïðÿìî â ìîðå!
Íåïðèâåòëèâî âñòðåòèëà èõ
âîäíàÿ ñòèõèÿ!
Ðàçûãðàëñÿ æåñòîêèé øòîðì,
Çàêëóáèëñÿ òóìàí!
Çàáàðàõòàëèñü â âîëíàõ
è â òóìàíàõ ïèðàòû!
Íî âäðóã, âäàëåêå,
èç ãëóáèíû ìîðñêîãî ïðîñòîðà,
âîçíèêëè òåíè ãðîìàäíûõ ñóäîâ:
Ïÿòûé,
Äâàäöàòü ïÿòûé,
Ñòî äâàäöàòü
Äåñÿòûé
Ìåðèêàíñêèé ôëîò!
Ýòî äðóãèå ðàçáîéíèêè
ïëûëè ê ñâîèì,
áëèçêèì ïî äóõó,
íà ïîäìîãó!
8
×òî äåëàòü?
ß âûíóë èç ïàêåòà êðàñíóþ ëåíòó!
Ëåíòà ðàçâåðíóëàñü,
à íåáî âçìåòíóëàñü,
âíèç îïóñòèëàñü
è î÷åíü ïðèãîäèëàñü:
ïðåâðàòèëàñü â Îãíåííóþ ðåêó!
Ðåêà îïîÿñàëà áåðåã
Ïûëàþùèì ïîÿñîì!
Íè÷òî íå ïðîéäåò
ñêâîçü îãîíü!
Ñòîé çâåðü!
Îñòàíîâèñü, ÷åëîâåê!
Ïîáåðåãèñü,
ñàì áîã áåññìåðòíîãî îãíÿ!
Îò ìîåãî êîñòðà
äàæå òåáå
ëó÷øå äåðæàòüñÿ ïîäàëüøå!
À ìîðå ðåâåò,
êàê çâåðü â òåñíîé êëåòêå,
ñåðäèòñÿ,
ïîòåìíåëî,
ïî÷åðíåëî îò ãíåâà!
Áðîñèëî â ïëàìÿ
Îãíåííîé ðåêè
àâèàíîñöû,
âåðòîëåòîíîñöû,
òîðïåäîíîñöû
è ïðî÷óþ ãàäîñòü,
íåñóùóþ ãèáåëü
âñåìó æèâîìó íà çåìëå!
Ñòàëü ðàñïëàâèëàñü è ïîòåêëà,
êàê ëàâà èç æåðëà âóëêàíà,
è óøëà ÷åðåç äíî â çåìëþ,
è ñíîâà ñòàëà ìåñòîðîæäåíèåì,
êîòîðîå ÷åðåç òûñÿ÷ó ëåò
îòêðîþò íîâûå ãåîëîãè!
9
Ìîÿ ñòðàíà áûëà ñïàñåíà!
Çëî íàêàçàíî!
À Æèçíü ïîáåäèëà!
Äëÿ ýòîãî,
äëÿ Ïîáåäû æèçíè íàä çëîì,
è ïèøóòñÿ âñå ñêàçêè íà ñâåòå!
Ìîæíî áûëî áû óæå
è âåðíóòüñÿ äîìîé!
ß íàðèñîâàë â àëüáîìå ìîé äîì,
õîðîøî çíàêîìóþ óëèöó,
ñ êîòîðîé âñå íà÷àëîñü,
è âîò ÿ ñòîþ íà òðîòóàðå,
à ïîä íîãàìè ó ìåíÿ
êðàñíûé ïàêåò ñ íàäïèñüþ:
«Ìàãàçèí èãðóøåê ×óäîëåíä»!
Òóò è ñêàçêå êîíåö!
==============
==============
×òî ïîäàðèòü áåäíÿêó?
Ýòî ñêàçêà äëÿ âçðîñëûõ
è ïîäðîñòêîâ.
Øåë ïî ãîðîäó âîëøåáíèê!
Îí ðåøèë âñòðåòèòü,
íàéòè è îñ÷àñòëèâèòü
ñàìîãî íåñ÷àñòíîãî
â ðàéîíå òðåõ âîêçàëîâ áåäíÿêà.
Âäðóã, Âîëøåáíèê óâèäåë ñòàðèêà
â äðàíûõ áðþêàõ,
ñ áîëüøîé äûðîé,
ïðîñèæåííîé ÷óòü ïîíèæå ñïèíû.
Ñòàðèê íåñ ðâàíûé ïàêåò,
òîæå ñ äûðêîé,,
èç êîòîðîé ñûïàëñÿ ïåñîê.
ñòàðèê øåë, ïîêà÷èâàÿñü,
è íå ïðÿìî,
à êàê-òî òàê:
ñ îäíîãî êðàÿ òðîòóàðà
äî äðóãîãî è íåìíîãî âïåðåä!
Äà åùå è ïîêà÷èâàëñÿ, êàê ïüÿíûé!
«Âîò îí!»
ïîäóìàë Âîëøåáíèê.
«Ãîëîäíûé!
ß çíàþ íàõîäêó ãîëîäíûõ:
èõ âñåãäà êà÷àåò, øòîðìèò
è òÿíåò êóäà-òî â ñòîðîíó
îò âåðíîãî íàïðàâëåíèÿ äâèæåíèÿ!
Íàøåë! Áîëüøå èñêàòü íå íàäî!
Âîò îí ñàìûé íåñ÷àñòíûé!»
ñêàçàë ñåáå Âîëøåáíèê,
íå áåç óäîâîëüñòâèÿ,
ïîòîìó ÷òî èñêàòü áåäíîãî
â íåôòåãàçîâîì ãîðîäå,
äàâíî è íåïðèëè÷íî ðàçæèðåâøåì
îò ðàñïðîäàæè íåâîñïîëíèìûõ
ðåñóðñîâ Ðîäèíû,
îí óæå ïîðÿäêîì óñòàë!
Âîëøåáíèê
è ñàì áûë ÷åëîâåê äîñòàòî÷íûé:
âëàäåëåö ôàáðèêè
ïî ïðîèçâîäñòâó âîëøåáíûõ ïàëî÷åê
è ÷óäîòâîðíûõ åëî÷íûõ èãðóøåê.
Ôàáðèêà ðàáîòàëà â òðè ñìåíû,
äíåì è íî÷üþ,
ïàëî÷êè è èãðóøêè
ïîëüçîâàëèñü óñòîé÷èâûì ñïðîñîì
íà ðûíêå äåòåé è âçðîñëûõ
è ïðèíîñèëè íåïëîõîé äîõîä.
Âîëøåáíèê âûíóë èç æåëòîãî ðþêçàêà
âîëøåáíóþ ïàëî÷êó,
íà êîòîðîé áûëî íàïèñàíî:
«ñäåëàíî â Êèòàå»
(Âîëøåáíèê, âîçìîæíî,
òîæå áûë êèòàéöåì)
è ïðîòÿíóë åå ñòàðèêó:
«Âîçüìè! Ýòî ïîäàðîê!
Ïàëî÷êà ìíîãîðàçîâîãî èñïîëüçîâàíèÿ!»
Ñòàðèê ïîäíÿë ñâîáîäíóþ ðóêó,
êàê áóäòî çàùèùàëñÿ îò óäàðà,
è ñêàçàë õðèïëûì ãîëîñîì:
«ÍÅ íàäî!»
Âîëøåáíèê ïîäóìàë:
«Êàêîé ñêðîìíÿãà!»!
Óëûáíóëñÿ è áûñòðî äîòðîíóëñÿ
âîëøåáíîé ïàëî÷êîé
äî ðâàíûõ áðþê ñòàðèêà.
Äà òàê ëîâêî,
÷òî Ñòàðèê
äàæå îòñòðàíèòüñÿ íå óñïåë!
Ñëó÷èëîñü ÷óäî!
Ñòàðèê âåñü ïðåîáðàçèëñÿ!
Åùå áû íå åìó íå èçìåíèòüñÿ,
êîãäà îí,
ñëîâíî ñ ïàðàäíîãî ïîðòðåòà ñîøåë,
â îáðàçå ïðåêðàñíîãî ïðèíöà!
Òóò âàì è äëèííþùàÿ ìàíòèÿ,
âñÿ â çîëîòûõ çâåçäàõ,
è òåìíî çåëåíûé áàðõàòíûé êàìçîë,
è ñèíèé áåðåò ñî ñòðàóñèíûìè ïåðüÿìè…
Ñëîâíî áû ñêèíóë ñòàðèê
ëåò øåñòüäåñÿò, íå ìåíüøå,
è ñîáèðàåòñÿ âñòàòü ïîä âåíåö
ñ òàêîé æå þíîé íåâåñòîé!
Áûñòðûì, ëåãêèì
è íå çàìåòíûì äâèæåíèåì
Âîëøåáíèê ïðèêîñíóëñÿ ïàëî÷êîé
ê äðàíîìó ïàêåòó,
è òîò ìèãîì ïðåâðàòèëñÿ
â èçÿùíóþ øêàòóëêó
èç äåðåâà öåííûõ ïîðîä,
ïîêðûòóþ äðàãîöåííûì ëàêîì.
Ïðîçâó÷àëà êîðîòêàÿ ìåëîäèÿ,
Ðàñïàõíóëàñü áëåñòÿùàÿ êðûøêà,
è â ëó÷àõ ñîëíå÷íîãî ñâåòà
çàñèÿëî ñåìåéñòâî æåì÷óæèí,
åùå íèêåì íå âèäàííûõ,
ñëîâíî òîëüêî ÷òî ðîäèâøèõñÿ
íà äíå ìîðñêîì
â ñâîèõ ÷óäåñíîì ðàêîâèíàõ!
Âîëøåáíèê ïðîäîëæàë óëûáàòüñÿ:
«Íó, ÷òî, Âàøà Ñâåòëîñòü,
îïÿòü ñêàæåòå,
÷òî íå íàäî?»
Ñòàðèê ïîùóïàë ìàíòèþ
ìîçîëèñòûìè ðóêàìè,
çàêðûë øêàòóëêó è ñêàçàë:
«Íå íàäî!!»
Âîëøåáíèê ðàñòåðÿëñÿ:
«Êàê æå òàê!
Íå ìîæåò áûòü,
÷òîáû íå íàäî!»
«Òåïåðü óæå ñòàðèê çàñìåÿëñÿ
âñåìè ãëàçàìè, ùåêàìè è ðòîì:
« ×òî ýòî ñ âàìè?
Äàæå â ëèöå èçìåíèëèñü?
Äà ìåíÿ â òàêîì áëåñòÿùåì âèäå
ñòàðóõà ìîÿ íå ïðèçíàåò
è íà ïîðîã íå ïóñòèò!
Ñêàæåò:
«Ïðîâàëèâàé,
ïîäîçðèòåëüíûé ýëåìåíò!
Îïÿòü òåáÿ òâîè äàìû ñåðäöà
ïîäàðêàìè íàäåëÿþò?!
Ìíå îò òåáÿ
òîëüêî ëþáîâü òâîÿ íóæíà!
È âåðíîñòü!
Æèâî òàùè áàðàõëî òóäà,
ãäå âçÿë!»
Âîëøåáíèê ïîìîë÷àë,
ïîìûñëèë î ÷åì-òî,
ïîòîì ñêàçàë:
«Õîðîøàÿ ó âàñ æåíà!
Íå âñå æåíùèíû òàêèå!»
Ñòàðèê ïîñìîòðåë â ïîñëåäíèé ðàç
íà ñòðàóñèíûå ïåðüÿ
è ðåøèòåëüíî çàÿâèë:
«Âåðíè-êà ìíå îäåæêó ìîþ!»
È ïðèøëîñü Âîëøåáíèêó
ñäåëàòü âñå òàê,
êàê áûëî ðàíüøå!
«Ñòàðèê áûë äîâîëåí:
«Òàê õîðîøî
÷òî íåò âîïðîñîâ!
È îáóâü óäîáíî ðàçíîøåíà,
êàê ðàç äëÿ áîëüíûõ íîã.
È äûðêà íà øòàíàõ
íå ïðîñèæåíà âîâñå,
êàê òû âíà÷àëå ïîäóìàë,
à ïðîäåëàíà,
íàðî÷èòî äëÿ âåíòèëÿöèè
è êîíäèöèîíèðîâàíèÿ!
È ñòàðóõà ìåíÿ óçíàåò
è äîìîé ïóñòèò!
À åñëè, äåéñòâèòåëüíî,
õî÷åøü áåäíûì äîáðà,
òî…
Çíàåøü ÷òî…
Íå èùè áåäíûõ!
Äàæå íå ïðîáóé íàéòè!
Åñëè áåäíûé
íàñòîÿùèé áåäíÿê,
à íå òîðãîâåö ìíèìîé íèùåòîé,
òî îí ìîæåò è íå ïðèíÿòü
òâîåãî áëàãîäåÿíèÿ!
Ëó÷øå ñäåëàé òàê:
íàðèñóé ÷åðòåæ
è ïîñòðîé òàêîé äîì,
òàêîå îáùåñòâî
â êîòîðîì íå áóäåò,
ïî çàêîíó,
ïî ñìûñëó è öåëÿì,
ïî ñîäåðæàíèþ æèçíè
íå áóäåò,
íå ñìîæåò áûòü
íè ðîáîòîâ,
ëèøàþùèõ ëþäåé ðàáîòû,
à çíà÷èò, æèçíè,
íè âûáðîøåííûõ çà ÷åðòó áåäíîñòè,
íè «óíèæåííûõ è îñêîðáëåííûõ»!
Ñäåëàé òàê,
êàê ïîñòóïàë Âëàäèìèð Èëüè÷ Ëåíèí!
×òî áû íè ëãàëè ïðî íåãî ñåãîäíÿ,
Îí, íà ñàìîì äåëå,
îòäàâàë ïîäàðåííûå åìó ïîäàðêè
â äåòñêèå äîìà!
È ïîëó÷àë ñàì,
è íàçíà÷àë ÷èíîâíèêàì
çàðïëàòû íå âûøå ñðåäíåé çàðïëàòû
êâàëèôèöèðîâàííîãî ðàáî÷åãî!
Íå ïðàâäà ëè,
 íàøè äíè,
Ýòî ïîõîæå íà ñêàçêó?!!
Ê ñîæàëåíèþ!»
Ñòàðèê óøåë ê ñòàðóõå,
à Âîëøåáíèê íàïðàâèëñÿ
â òèõèé çåëåíûé äâîð,
óñåëñÿ íà ñêàìåéêó
è çàäóìàëñÿ î òîì,
ñêîëüêî ïîòðåáóåòñÿ
âîëøåáíûõ ïàëî÷åê äëÿ òîãî,
÷òîáû Áåäíûå
ïåðåñòàëè áûòü Íèùèìè!
Òîëüêî â òàêîì ñëó÷àå
âñå êîãäà-íèáóäü
ñîâåðøèòñÿ
ïî ñëîâàì Ñòàðèêà!
==============
==============
Котёнок по имени Гав — рассказы Г.Остера. Читать онлайн.
Котёнок по имени Гав — серия коротких рассказов о приключениях котёнка Гава и его друга — щенка Шарика. С Гавом постоянно случаются нелепые ситуации, стоит ему выйти во двор. Вместе со своим другом, он справляется со всеми страхами и приключениями. Читайте весёлые рассказы про настоящую дружбу между котёнком и щенком!
Котенок по имени Гав читать онлайн
Одни неприятности
На чердаке жил котёнок по имени Гав. Он был рыжий.
Когда соседский кот узнал, что рыжего котёнка зовут Гав, он почесал спинку о трубу соседского дома и сказал:
— Я бы не советовал котёнку с таким именем спускаться во двор. Во дворе котёнка с таким именем ждут одни неприятности.
Котёнок Гав услышал и подумал: «Что это за неприятности и зачем они меня ждут?». Гав сейчас же спустился во двор и внимательно осмотрел все закоулки — нигде никаких неприятностей не было.
В это время во двор вышла большая собака. Она увидела Гава и подумала: «Вот идёт рыжий котёнок. Что-то раньше я его не замечала».
— Эй ты, рыжий, — позвала собака, — как тебя зовут?
— Гав! — сказал котёнок.
— Чтоооо?! — удивилась собака.
— Гав!
— Ах ты ещё дразнишься, — закричала собака и погналась за котёнком так быстро, что чуть-чуть его не поймала.
Когда котёнок Гав примчался на свой чердак, соседский кот спросил его:
— Ну, убедился, что во дворе тебя ждут неприятности?
— Нет, — сказал котёнок, — не убедился. Я их искал, искал и уже почти совсем нашёл, но меня собака прогнала.
к оглавлению ↑
Спускаться легче
Щенок прибежал на чердак в гости к котёнку, сел и высунул язык.
— Ты чего, — спросил котёнок Гав, — язык высунул?
— Я устал, — ответил щенок. — Высоко к тебе подниматься. Лучше ты ко мне в гости приходи. Тебе легче.
— Почему мне легче?
— Потому что ты живёшь наверху, а я — внизу. К тебе надо подниматься, а ты можешь спускаться ко мне. А спускаться всегда легче, чем подниматься. Разве не верно?
— Верно, — сказал котёнок. — Только что-то тут не так.
— Всё так.
— Погоди, дай подумать.
— Чего тут думать?
— Ты не совсем прав, — сказал котёнок. — Спускаться легче, только ты забыл, что мне потом надо обратно на чердак подниматься.
— Всё равно я прав, — сказал щенок. — Уходить тебе труднее, а приходить легче. Вот ты и приходи.
к оглавлению ↑
Где лучше бояться?
Дождь громко стучал по крыше. Котёнок Гав сидел на своём чердаке и боялся. А к нему в гости пришёл щенок с первого этажа.
— Гав, — позвал щенок, — где ты?
— Я тут, — ответил Гав из самого дальнего угла чердака.
— Что ты делаешь?
— Боюсь дождя.
— Давай вместе бояться, — предложил щенок, сел рядом с котёнком, и они стали бояться вместе.
Щенок послушал, послушал, как стучит дождь, и ему на самом деле стало страшно.
— Знаешь что, — сказал щенок, — пойдём лучше вниз бояться.
Котёнок и щенок спустились на первый этаж и сели на самой нижней ступеньке.
— Нет, — сказал Гав, — здесь дождя совсем не слышно, и поэтому бояться неинтересно. Я лучше пойду побоюсь на чердаке.
к оглавлению ↑
Середина сосиски
Котёнок Гав и щенок собирались позавтракать, но на двоих у них была только одна сосиска.
— Как же мы её будем делить? — спросил щенок.
— Очень просто, — сказал котёнок. — То, что от начала до середины сосиски, будет тебе, а от середины до конца — мне.
Щенок подумал и вздохнул.
— Нет, так не получится.
— Почему не получится?
— Потому что мы не знаем, где у сосиски конец, а где начало. А значит, и середину не найдём.
— Действительно, — согласился котёнок, — не знаем. Тогда давай так: ты начнёшь есть сосиску с одной стороны, а я — с другой. Там, где мы встретимся, и будет как раз середина.
— Хорошо, — согласился щенок, и они начали есть.
Когда их носы столкнулись, щенок сказал:
— Что-то мы очень быстро встретились. Ты уверен, что середина сосиски именно в этом месте?
— Теперь уже неважно, — сказал котёнок. — Всё равно никаких других мест у сосиски не осталось.
к оглавлению ↑
Так нечестно
Щенок и котёнок играли во дворе в ловитки. А соседский кот ходил по своей соседской крыше и возмущался:
— Что это за дружба между щенком и котёнком? Не может быть никакой дружбы! Всё равно щенок когда-нибудь станет взрослым псом, а котёнок — котом. А как кошка с собакой живут, давно известно. Ты, Гав, запомни: скоро твой друг всё время будет за тобой гоняться, а ты — всегда удирать.
Щенок услышал и сказал котёнку:
— Почему это я буду всё время за тобой гоняться? Так в ловитки играть нечестно. Я хочу по очереди. Сначала я за тобой, а потом ты за мной.
к оглавлению ↑
Хорошо спрятанная котлета
Щенок принёс на чердак котлету, положил её в уголок и сказал котёнку:
— Посмотри, пожалуйста, чтоб никто не утащил мою котлету. Я немножко поиграю во дворе, а потом приду и съем её.
— Хорошо, — сказал котёнок, и щенок убежал.
Щенок играл во дворе и вдруг увидел, что из подъезда выходит котёнок Гав.
— Гав, — заволновался щенок, — что же ты оставил мою котлету без присмотра?
— Я её спрятал! — ответил Гав.
— А вдруг её кто-нибудь найдёт?
— Не волнуйся! — уверенно сказал Гав. — Я её очень хорошо спрятал. Я её съел.
к оглавлению ↑
Меня нет дома
Котёнок пошёл в гости к щенку, но по дороге встретил его самого.
— Привет, — сказал щенок, — куда это ты идёшь?
— К тебе в гости.
— К сожалению, — сказал щенок, — меня нет дома.
— А где ты?
— Я пошёл к тебе в гости.
Понятно, — сказал котёнок Гав. — Только меня тоже нет дома.
— А ты где?
— Я в гости к тебе иду.
— Очень жаль, — сказал щенок, — ни тебя, ни меня нет дома. Что же нам делать?
— Придётся подождать, — вздохнул котёнок. — Давай пока поиграем во дворе и подождём. Может быть, кто-нибудь из нас вернётся домой.
к оглавлению ↑
Эхо
Котёнок Гав и щенок играли в эхо. Они кричали в водосточную трубу слова, а из трубы обратно выскакивали кончики слов.
— Простокваша! — закричал котёнок, и из трубы вылетело: «Ваша…»
— Слышишь, — обрадовался котёнок, — наша. Теперь ты что-нибудь крикни.
— Колбаса! — закричал щенок, а из трубы вылетело: «Оса».
— Оса, — сказал Гав, — может укусить.
— Не волнуйся, — успокоил его щенок, — это же только эхо. А теперь давай крикнем «котлета».
— Не стоит, — сказал котёнок, — это слово некрасивое. В нём «эррр» нету.
— Ну тогда «антрекот».
— А что это такое?
— Это такое мясо.
— Годится, — согласился котёнок и закричал изо всех сил в трубу: — Антрекот!!!
Тут в трубе зашумело, загрохотало, и оттуда вылетел соседский кот. Он сидел на крыше у самого верха трубы, подслушивал и нечаянно упал в трубу.
Щенок и котёнок кинулись удирать и опомнились только на чердаке. Когда Гав отдышался, он сказал:
— Ничего удивительного. Я крикнул: «Ан-тре-кот!», вот из трубы и вылетел кот.
к оглавлению ↑
Секретный язык
— Иди сюда! — закричал щенок котёнку. — Я что-то придумал!
— Что ты придумал? — спросил Гав.
— Я придумал секретный язык.
— А зачем секретный? — удивился Гав.
— Чтоб мы могли разговаривать и никто нас не понимал.
— Это хорошо! — обрадовался Гав. — Скажи-ка мне что-нибудь на своём секретном языке.
— Кука маркука балям барабука! — сказал щенок.
— Очень секретно, — похвалил Гав, — ничего не понятно.
— А теперь, — сказал щенок, — давай я тебе на ушко скажу, что это значит «кука маркука».
— Не надо! — сказал Гав. — Не говори.
— Почему не надо? — удивился щенок.
— Потому что секретно! — сказал котёнок Гав. — И пусть будет секретно. Пусть никому никогда ничего не будет понятно. Даже мне. Тогда у нас будет настоящий совершенно секретный язык.
к оглавлению ↑
Тень всё понимает
Котёнок вышел во двор и увидел, что возле его лап лежит маленькая тень.
— Здравствуй! — обрадовался котёнок. — Хочешь, поиграем?
Тень молчала.
— Что же ты не отвечаешь? — сказал котёнок. — Давай я буду тебя догонять, а ты убегай.
И котёнок помчался через двор. Тень побежала впереди и бежала очень быстро. Котёнок так и не смог её поймать. Он добежал до соседского дома и остановился.
— Теперь, — сказал котёнок, — я буду убегать, а ты догоняй.
Тень побежала сзади и, наверное, очень старалась, но котёнка всё-таки не поймала.
— Не догнала! Не догнала! — закричал котёнок и остановился, потому что добежал до своего дома.
Тень тоже остановилась.
— С кем это ты разговариваешь? — спросил котёнка щенок, выходя из подъезда.
— С тенью, — ответил котёнок.
— Разве тень умеет разговаривать?
— Не умеет, — сказал котёнок. — Но она всё понимает.
(Илл. В.Сутеева)
русская народная сказка. Читать онлайн.
Сказка про Колобка встречается в русском и украинском фольклоре, а также имеет аналоги в сказках многих других народов. На нашем сайте представлен вариант народной сказки в обработке А.Н. Толстого.
Колобок читать
Жили-были старик со старухой.
Вот и говорит старик старухе:
— Поди-ка, старуха, по коробу поскреби, по сусеку помети, не наскребешь ли муки на колобок.
Взяла старуха крылышко, по коробу поскребла, по сусеку помела и наскребла муки горсти две.
Замесила муку на сметане, состряпала колобок, изжарила в масле и на окошко студить положила.
Колобок полежал, полежал, взял да и покатился — с окна на лавку, с лавки на пол, по полу к двери, прыг через порог — да в сени, из сеней на крыльцо, с крыльца на двор, со двора за ворота, дальше и дальше.
Катится Колобок по дороге, навстречу ему Заяц:
— Колобок, Колобок, я тебя съем!
— Не ешь меня, Заяц, я тебе песенку спою:
Я Колобок, Колобок,
Я по коробу скребен,
По сусеку метен,
На сметане мешон
Да в масле пряжон,
На окошке стужон.
Я от дедушки ушел,
Я от бабушки ушел,
От тебя, зайца, подавно уйду!
И покатился по дороге — только Заяц его и видел!
Катится Колобок, навстречу ему Волк:
— Колобок, Колобок, я тебя съем!
— Не ешь меня, Серый Волк, я тебе песенку спою:
Я Колобок, Колобок,
Я по коробу скребен,
По сусеку метен,
На сметане мешон
Да в масле пряжон,
На окошке стужон.
Я от дедушки ушел,
Я от бабушки ушел,
Я от зайца ушел,
От тебя, волк, подавно уйду!
И покатился по дороге — только Волк его и видел!
Катится Колобок, навстречу ему Медведь:
— Колобок, Колобок, я тебя съем!
— Где тебе, косолапому, съесть меня!
Я Колобок, Колобок,
Я по коробу скребен,
По сусеку метен,
На сметане мешон
Да в масле пряжон,
На окошке стужон.
Я от дедушки ушел,
Я от бабушки ушел,
Я от зайца ушел,
Я от волка ушел,
От тебя, медведь, подавно уйду!
И опять покатился — только Медведь его и видел!
Катится Колобок, навстречу ему Лиса:
— Колобок, Колобок, куда катишься?
— Качусь по дорожке.
— Колобок, Колобок, спой мне песенку!
Колобок и запел:
Я Колобок, Колобок,
Я по коробу скребен,
По сусеку метен,
На сметане мешон
Да в масле пряжон,
На окошке стужон.
Я от дедушки ушел,
Я от бабушки ушел,
Я от зайца ушел,
Я от волка ушел,
От медведя ушел,
От тебя, лисы, нехитро уйти!
А Лиса говорит:
— Ах, песенка хороша, да слышу я плохо. Колобок, Колобок, сядь ко мне на носок да спой еще разок, погромче.
Колобок вскочил Лисе на нос и запел погромче ту же песенку.
А Лиса опять ему:
— Колобок, Колобок, сядь ко мне на язычок да пропой в последний разок.
Колобок прыг Лисе на язык, а Лиса его — гам! — и съела.
(Илл. А.Савченко)
Сказки на ночь
Эта сказка о победе. О победе над самим собой, над своим страхом. А это очень значимая победа! Легко раскиснуть, признать себя неудачником. Трудно взять себя в руки, быть сильным и смелым. А еще эта сказка про то, что нужно помогать другим.
Читать и слушать сказку (4мин35сек)
Ярко светит луна, она озаряет землю своим мягким серебристым светом. Скоро все дети лягут спать, и ты, маленький дружок, тоже. Но пока ты не спишь, я расскажу тебе сказку про рыжего кота.
Читать и слушать сказку (2мин22сек)
У каждого есть своя мечта. У кого-то она грандиозная, у кого-то масштабом поменьше. Мечта – это такое большое и романтическое слово. Многие стремятся к тому, чтобы мечта сбылась. Сказочные герои тоже, бывает, имеют свою мечту…
Читать и слушать сказку (6мин3сек)
Сказка на ночь – это сказка про что-то хорошее, чудесное, славное. Сказка такого рода успокоит, утихомирит, настроит на нужную волну.
Читать и слушать сказку (2мин14сек)
Кто-то стал тайком посещать берлогу медведя, которого звали Парамоша. Хозяин берлоги решил выяснить, кто он, непрошеный гость? По горячим следам выяснить не удалось. Помогла случайность…
Читать и слушать сказку (4мин7сек)
Сказка про чистую планету — из цепочки экологических сказок. Цель, которую преследуют экологические сказки – научить ребят оберегать природу, понимать её. Дети с радостью выполняют те дела, назначение которых они хорошо понимают. Если своевременно рассказать им о том, что нужно заботиться о своей планете, что планета – это наш родной дом, то они раньше проявят сочувствие ко всему живому, будут бережнее относиться к родной природе, у них появится чувство ответственности.
Читать и слушать сказку (4мин34сек)
Малыши любят слушать сказки. И утром, и днем, и вечером. Вечерняя сказка, или, как принято её называть «сказка на ночь» успокаивает, настраивает на мирный лад. Наша сказка на ночь – для карапузов и бутузов, для крох и непосед, для мальчишек и девчушек.
Читать и слушать сказку (2мин50сек)
Сметантус – это кот, который как-то раз попал в одну волшебную историю. Поначалу у кота все складывалось не очень, но со временем, благодаря смекалке, дела наладились.
Читать и слушать сказку (4мин19сек)
Эта сказка на тему «лето». Такие сказки дети читают и слушают с удовольствием, потому что лето – это счастливая пора с жаркими денечками, с купанием в водоемах, с ягодами и грибами. …Бывает, что теряются вещи, время, мысли, а, бывает, что теряется Лето. И где его искать – непонятно. Сказка «Потерялось Лето» — с долей юмора, с теплыми чувствами, с добрыми посылами.
Читать и слушать сказку (4мин12сек)
Сказки на ночь приходят к нам вместе с золотыми звездами, ночной прохладой, тишиной и покоем. У сказок на ночь особая роль – призвать сладкий сон, нагнать дрёму, успокоить.
Читать и слушать сказку (3мин36сек)
Сказки для детей на ночь читать, сказки народов мира детские онлайн
Добро пожаловать на сайт сказок народов мира тысяча и одна ночь — azku.ru, что же такое сказка?
Ровный золотистый свет луны заливал высокий дом, стоящий на сваях, как на ходулях, освещал ребятишек и взрослых, сидящих на высоком помосте — открытом крыльце — вокруг старого Тхыонга, деда-сказочника. Невдалеке сквозь тропическую ночь скорее угадывались, чем виднелись силуэты невысоких, сгорбленных, как черепахи, вьетнамских гор. Размеренно и напевно лилась речь — дед рассказывал сказки.
В них, как и в сказках всех народов мира, жила дерзновенная мечта человека о счастье, о чудесных предметах и чудесах: ковре-самолете и тысячемильных туфлях, о дворцах, возникающих по волшебству, и о необыкновенных, огромных рисовых зернах.
Сказка — удивительное творение человеческого гения, она возвышает человека, радует его, дает веру в свои силы, в будущее, увлекает достижимостью того, что кажется вроде бы совершенно невозможным…
Наутро я прощался с дедом Тхыонгом, и еще долго слышались мне мелодичные и величавые звуки гонга, доносившиеся из его дома, где собрались люди по случаю отъезда советско-вьетнамской экспедиции фольклористов.
Конечно, сказки слушали и слушают и в русских избах, и в африканских хижинах, крытых пальмовыми листьями. Словом, всюду. Но теперь, чтобы познакомиться со сказками почти любого народа мира, не обязательно слушать сказочника, достаточно протянуть руку к полке с книгами: ныне эти сказки переведены на многие языки, стали осознанно важным явлением мировой культуры, без которого она оказалась бы далеко не полной, а детство каждого из нас — лишенным чего-то важного.
Но так было далеко не всегда, и Пушкин в 1824 году в своем письме из ссылки — села Михайловского — сетовал и восхищался: «Вечером слушаю сказки — и вознаграждаю тем недостатки проклятого своего воспитания. Что за прелесть эти сказки! Каждая есть поэма!»
Разумеется, что сказки, оказавшись зафиксированными в книге, вышедшей многотысячным тиражом, сохранятся для грядущих поколений. Их прочтут и те, кто никогда в жизни не увидит сказочника или сказочницу. Но, не будучи свидетелями мастерского исполнения таких сказочников, как дед Тхыонг, мы многое потеряем. Ведь дед и напевно декламировал, и подражал гомону птиц, рокоту горных потоков, рычанию тигров и трубным звукам слонов. Он имитировал шум джунглей, крик обезьян, звон ручья. Словом, это был своеобразный театр одного актера, тем более что сказочник дополнял выразительность своего выступления еще и жестом. О том, сколь важную роль в жизни людей играло устное творчество, говорит тот факт, что в пантеоны местных культов разных народов входили боги или духи — покровители певцов, сказителей и сказочников.
Фольклор, таким образом, в отличие от литературы, искусство не только словесное. Оно включает в себя жест, элементы театральной игры, мелодию, пение. Это искусство многосоставное, синтетическое. Кроме того, это искусство коллективное, потому что фольклорное произведение создается в народе, передается и шлифуется на протяжении долгого времени. А сказочник — не автор, а исполнитель сказки, хотя он, конечно, в меру своего таланта вносит в сказку нечто новое, обогащает ее. Поэтому у сказки есть много вариантов, но нет, как у литературного произведения, единственного, установленного волей автора канонического текста , который один только и должен быть представлен читателю.
Очень важно заметить, что сказочник основывается на традиции рассказывания и следует ей: попытайся он нарушить традицию, отойти от нее — слушатель тотчас уловит искусственность, фальшь.
Что же такое сказка? Чем она отличается от мифа, легенды, предания?
Читать далее…
Короткие и добрые сказки на ночь читаем детям перед сном — Сказки. Рассказы. Стихи
Короткие и добрые сказки на ночь читаем детям перед сном
Ах, Ах
Зайчишка и волшебный цветочек
Добрый Мишка
Машины бошмачки
Маша и Наташа
Как жители леса помогли Гномику
Про добрую принцессу
Как подружились три поросенка и волк
Сказка про голодного мышонка
Чайное море
Волшебное слово
Карась и щука
Лгун
Нехороший медведь
Желтячок
Полосатик и попрыгушки
Сказка про Ромашку, дождик и солнышко
О грубом слове «Уходи»
Сказка про соску
Сказка о первых ягодах
Сказка о высунутом язычке
Сказка про маленький дубок
Как Зайцы испугали Серого Волка
Сказка о ленивых ногах
Сказка о невоспитанном мышонке
Сказка про маму
Когда можно плакать
Настенька в стране гномов
Месяц
Колокольчик ослика
Лягушонок-пекарь
Облака
Мишкина труба
Кто кого добрее
Куда солнышко садится
Надо подумать
Телёнок
Где веревочка?
Как ослик купался
Сказка про котика и зайчика
Сказка про оленя Лукаса
Сказка про ослика Веню
Сказка про поросенка Фантазера
Сказка на ночь про зайчонка Тёму
Сказка про поросенка Сеню
Сказка «Про Подушку»
Сказка про умного петушка
Кот Барсик и червячки в кепочках
Где спят облачка-овечки
Червячки и ежик
Как тигренок Полосатик искал клад
Как перебраться через ручей
Щенок Гав-гав
Почему Полосатики не летают как птицы
Засыпальная сказка
Гномик
Усыплялки
Добрая Ночь
Странный сон
Сказка о Фее Снов
Читать другие короткие сказки на ночь
Читать стихи на ночь детям
Короткие сказки на ночь перед сном. О пользе вечернего чтения
Сказка – это удивительный мир приключений, загадок, тайн. Сказки, прочтенные на ночь тихим, мелодичным голосом, не только готовят ребенка ко сну, но и дарят массу воспоминаний о счастливом детстве, пропитанном любовью и заботой взрослых.
Благодаря сказке перед сном формируется гармоничное развитие ребёнка, лучше развивается образное мышление, фантазии, воображение, становится богаче внутренний мир и значительно обогащается его словарный запас. Однако в отличие от «дневных сказок», которые направленны на расширение кругозора малыша, обобщение опыта и усвоение социальных норм, вечерние сказки несут в себе психотерапевтический эффект. Поэтому сказки перед сном следует тщательно подбирать. Лучше, чтобы в них не было множества героев с быстросменяемыми событиями. Сказка перед сном должна быть доброй, спокойной, одним словом убаюкивающей. Ведь сон ребёнка формируется исключительно на том, что он услышит. Следовательно, при подборе литературы, желательно исключить книги в которых есть монстры, пришельцы, сражения или другие волнующие сюжеты.
Для дошкольников идеально подходят сказки с повторами или в стихах. Ими легко можно заменить любые колыбельные. Еще вариант читать любимые сказки с хорошо известным сюжетом. Они помогут малышу расслабиться, почувствовать себя защищенными, в привычной, комфортной обстановке.
Если ребенок пережил какой-то негативный опыт (ссору, насмешки, физическую травму) можно подобрать сказку из серии «Сказкотерапии». Такая сказка позволит ребенку в простой и доступной форме отреагировать на свои проблемы. Возникшие трудности ребенок спроецирует на сказочную ситуацию, тем самым получит возможность посмотреть на решение проблем со стороны, а затем принять позитивный опыт героев как свой собственный.
Родителям, с хорошей фантазией можно порекомендовать, самим придумывать короткие сказки, используя персонажа очень похожего на их ребенка. Создавать необычные образы с невообразимым волшебством, погружать свое дитя в сказочную атмосферу добра и благополучия – что может быть приятнее для любящей мамы или папы!
В завершение хотелось бы отметить, что чтение сказки перед сном – это лишний повод побыть с крохой наедине, сблизиться, расслабить его и подарить ему прекрасные моменты счастья!
Читать другие короткие сказки на ночь
Читать стихи на ночь детям
как рассказать сказку ребёнку и почему мультики её не заменят
02 апреля 2019 | 11:30| Что к чему
В день рождения одного из величайших сказочников Ганса Христиана Андерсена (как раз 2 апреля) «Диалог» решил разобраться в законах волшебных историй. Поговорили со сказочником, актёрами, детским писателем и психологом, а потом подумали-подумали и нескромно решили, а чем хуже фантазия у каждого из нас? Поэтому собрали настоящий рецепт хорошей сказки, которую при желании может приготовить любой из нас. В конце концов и Винни-Пуха придумали также – у кроватки обычного мальчика Кристофера Робина.
«Голос матери важнее оперного мастерства Марии Каллас»
В арсенале современных родителей множество фокусов. Чтобы развлечь ребёнка, можно включить аудиокнигу, показать на планшете мультфильм, ну или просто оставить его один на один с телевизором. По личному опыту – реклама в детском возрасте завораживает. Однако психологи советуют не полагаться на технологии, а, наоборот, вспомнить о тысячелетней традиции сказки на ночь.
«Ребёнок через сказки узнаёт картину мира: что такое добро, что зло, какие поступки поощряются, а какие нет. Благодаря сказкам дети переживают целую жизнь и разные эмоции. А когда читает сказку родной человек, и ребёнок слышит перед сном, например, голос матери – это очень сближает. Причём художественное исполнение почти не играет роли – так же, как в колыбельной: голос матери важнее оперного мастерства Марии Каллас. Более того, когда сказка развивает воображение ребёнка, он сам представляет себе героев, тогда как мультфильмы показывают конкретные вещи. Они, конечно, тоже учат добру и полезны в своём роде (смотря какие, конечно), но сказка даёт значительно больше. И заменить одно другим нельзя», – рассказала клинический психолог, эксперт ООН по кризисным ситуациям Маргарита Изотова.
Василий Максимов, картина «Бабушкины сказки», 1867 / изображение с сайта ru.wikipedia.org
В психологии, к слову, есть даже отдельное направление — сказкотерапия. Благодаря сказкам специалисты могут провести диагностику состояния ребёнка. А ещё придуманный писателями или родителями мир – это безопасное поле для опытов и роста. Здесь дети могут сами принимать решения, искать выход из сложной ситуации и реагировать на угрозы. Пусть за сказочного персонажа, но всё-таки.
«Сейчас мы выращиваем детей-потребителей. Они пребывают в иллюзии, что всё для них придумано, и остаётся только потреблять. Потом неизбежно разочаровываются в жизни. А устный пересказ-рассказ истории провоцирует ребёнка придумать что-то самому, нарисовать в голове картинку происходящего. Так он начинает понимать, что мир не для того, чтобы его «есть», а чтобы в нём пребывать, участвовать, находиться. Это две абсолютно разные позиции. Тем более в наше время, когда уже нельзя прочитать все книги за одну жизнь или пересмотреть все фильмы. Сейчас ценность рассказанной истории, человеческого общения и обмена возрастают в разы. Мы не просто так рассказываем сказку – в ней содержится какой-то нравственный императив. Если мы рассказываем басню про ворону и лисицу, то понятно, что она про отношения между людьми, а не между животными. Сказка всегда о том, что актуально для отношений между ребёнком и окружающим миром», – считает
актёр и ведущий «Школы боевых сказочников» Борис Драгилёв.
Сюжеты же, по мнению многих экспертов, настолько архетипичные, что с их помощью можно поднять любые темы – о любви, выборе, дружбе, семье и даже смерти. Например, сказка о Русалочке. Надо понимать смелость Ганса Христиана Андерсена, ведь где Дисней заканчивает историю хэппи-эндом, там сказочник идёт дальше: его героиня жертвует собой и превращается в морскую пену. Так, за сказкой можно обсудить с ребёнком метафорическое понятие смерти.
Впрочем, такие темы поднимать перед сном как-то страшновато. Но сказку, подчёркивают эксперты, можно рассказать в любом месте и в любое время дня – тем более, если ребёнок задал серьёзный вопрос или у него произошёл конфликт с друзьями (например, в детском саду или во дворе). Тут можно не ждать до вечера, а по дороге, к слову, рассказать историю, которая аллегорически намекает, как важно ценить дружбу.
«У французского детского писателя Бернара Фрио, которого я переводила на русский язык, есть забавная история про мальчика, который не любил сказки. И всякий раз, когда папа пытался рассказать ему сказку, ребёнок восклицал: «Такого не бывает! Расскажи мне настоящую историю!» И тогда папа не выдержал и рассказал ему историю про мальчика, который не любил сказки. Зачем я привожу этот пример? Дело в том, что ребёнку – и на самом деле, не только маленькому человечку, но и взрослому – важно, чтобы история его волновала, артикулировала его собственные переживания, чтобы он мог сказать: «О! И у меня так!», и задуматься», — считает старший преподаватель СПбГУ, переводчик и автор книг для детей Ася Петрова.
Иван Билибин, иллюстрация к «Сказке о царе Салтане» / изображение с сайта ru.wikipedia.org
Начать знакомить ребёнка со сказками можно с трёх лет. И что странно, про Ивана-дурака, драконов и застрявших в башне принцесс можно рассказывать долго, а не только до начала бунтарского подросткового периода. Психолог Маргарита Изотова считает, что нынешняя популярность жанра фэнтези среди взрослых как раз показывает, насколько нам не хватает этой сказочной формы. Просто можно пойти на усложнение сюжета, дать своим персонажам повзрослеть и расширить придуманный мир. Пример Джоан Роулинг и Джона Толкина в помощь.
«Сочинение сказки похоже на игру в шахматы с самим собой – мы играем за белых, потом переворачиваем доску, и продолжаем за чёрных»
Не секрет, что сказки — наследие народного фольклора, где сюжеты веками оттачивались, а каждый из рассказчиков мог прибавить свои детали и даже менять концовки. К устным версиям с появлением литературы 500 лет назад добавились и письменные варианты, потом переведённые, а век назад коллекцию пополнили мультфильмы «по мотивам». В итоге количество версий одной сказки идут на десятки. Помню, как больше 20 лет на моих глаза сцепились две девочки: одна настаивала, что Золушка была на балу один раз, другая – два. И обе на следующий день принесли в детский сад книжки в доказательство. Но здесь и кроется хорошая новость – комбинировать и переделывать сюжет можно бесконечно. Главное – следовать определённым законам жанра: например, истории всегда нужен герой, и кто он – должно быть понятно сразу, как и его цель.
«Самое главное, чтобы у героя была мечта, стремление, цель – сверхзадача. И она должна быть сформулирована очень просто – например, «хочу быть счастливым» или «найти друга» – но при этом достичь её нельзя за один шаг. Герой должен пуститься в путь, попасть в злоключения. Если ему ничего не мешает, то получится скучно, и это уже не сказка. Ведь чем сложнее препятствие, тем интереснее узнать, как он его преодолеет. Сочинение сказки похоже на игру в шахматы с самим собой – мы играем за белых, потом переворачиваем доску, и продолжаем за чёрных. Препятствия могут быть внешние – допустим, что герой не может выйти из комнаты, потому что дверь закрыта, тогда это барьер – или внутренние: дверь открыта, но мешает страх – это уже брешь в характере», – пояснил сказочник Борис Драгилёв.
Но одного главного героя и его цели для антуража сказки не достаточно. Вспомним, кто окружает славного витязя, который прекрасен собой. Помимо крайне важной для сюжета царевны (она может быть и помощником, и дамой в беде) и Кощея (без антогониста никуда), на его пути встречаются водяные, лешие, живая избушка, Баба-Яга (не обязательно злая), советники царей, сами монархи с изюминкой, а ещё у каждого из родных братьев по жене, которые тоже не без костей в рукавах.
«Всегда есть характерные персонажи в сказке и герои. С последними сложно и в то же время просто: они должны быть или очень положительными, или нейтральными. А это может быть скучно. И чтобы герой не становился в истории пресным, сказку всегда разбавляют характерными персонажами. Они помогают проявлять себя главному герою или по-новому раскрываться в каких-то поступках и действиях. Такие типажи всегда отличаются острой чертой характера: он может быть очень смешной или крайне непутёвый. Отсюда и рождается юмор сказки», – рассказала актриса кукольного театра сказки у Московских ворот Яна Сарафанникова.
То же самое можно сделать и в придуманной истории: поместить в качестве главного героя самого ребёнка и «свести» его с разными персонажами, встречи с которыми будут «двигать» сюжет. Включать или не включать в окружение сказочного альтер эго привычные сегодня детям технологии – вопрос дискуссионный. Одни считают, что если ребёнка интересуют компьютеры, и он хочет слышать истории про них, то ничего страшного нет. Можно включить модный гаджет где-то между клубочком, верно указывающим путь, и Золотой рыбкой, которая взбунтуется и заберёт все свои дары.
«Сказка всегда современна. Но понятие современной и актуальной истории – разные. Например, берём народную сказку, которая написана невесть когда. Она остаётся живой и интересной, потому что сама природа человека на неё откликается. А актуальная сегодня сказка про роботов завтра может уже затеряться, потому что популярными станут другие технологии. И если в идее и характере этого робота не было ничего ценного, идущего из глубины веков, то такая сказка забудется», – говорит заведующая литературно-драматической частью кукольного театра сказки у Московских ворот Ксения Терещенко.
Советы начинающему сказочнику
фото с сайта pixabay.com
Держать в голове общий план и структуру вашей сказки. У любой сказки есть зачин, перипетии, которые герой преодолевает, кульминация и финал. Чтобы не запутаться, рассказчик должен сам чётко понимать, какие персонажи у него борются и на какой стороне (добро и зло, тут всё просто). И начинать всегда лучше с описания стартовых позиций героев сказки. Например, у старика было три сына, и третий из них – дурак. Или рассказать об исходной ситуации вообще: старику со старухой нечего было есть, и они решили поскрести по сусекам.
Не уходить в нудные подробности. Сказочник Борис Драгилёв советует начинающим рассказчикам идти прямым путём, особо не сворачивая в дебри. Колобок хотел убежать на свободу, но ему помешал сначала заяц, потом волк и медведь, а в финале лиса его съела. Конечно, можно по желанию ребёнка уже в процессе накинуть деталей — рост медведя, зубастость волка, красота ландшафтов средней полосы России. Но важно помнить, что у колобка три «деловые» встречи и неизбежная трагическая развязка при непосредственном участии рыжей.
Включить генератор случайных имён-обстоятельств-целей и передать ребёнку. Например, начать рассказывать, как в сказочном лесу жил да был – кто? Вопрос надо задавать ребёнку и (важно!) без учительской интонации — не экзамен же. Ответ может быть разным — Маша, кукла и даже барсук. Идём дальше: и больше всего мечтал(а) он или она… Ребёнок включится в эту игру, так что только успевай задавать вопросы. Так можно узнать, что хотят дети, что у них на душе. А ещё такой способ снимает с рассказчика часть креативной нагрузки – что тоже немаловажно для уставших к вечеру родителей.
Умело использовать интригу. «Родила царица в ночь / не то сына, не то дочь, / не мышонка, не лягушку, а…» — ну, не зря же Александр Сергеевич так нагнетал. И у детей сразу возникает вопрос — кого? Этот приём поможет удержать внимание ребёнка, втянуть его в сюжет, увлечь. Так можно выделить напряжённые моменты для героев или превратить очередной поворот истории в загадку. А в тандеме с мхатовской паузой – это ещё и шанс потянуть время, чтобы вспомнить, как там дальше было-то.
Помнить, что маленьким детям не характерна усидчивость. Хронометраж важно чувствовать и во время презентации на работе, и во время рассказа. Близкие к сказочной индустрии люди поговаривают, что ёмкую историю можно уложить в 5-7 минут или в 10-15 – зависит от фантазии и количества деталей. Но новичкам лучше не гнаться за объёмом: два-три препятствия на пути героя и следом, не затягивая, даём генеральное сражение добра со злом. Важно помнить: чем меньше ребёнок, тем меньше времени он может усидеть на месте.
Не гнаться за лаврами лицедея. Придерживайтесь привычных вам манер поведения во время рассказа: не умеете делать пародии и менять голос — и не пытаться надо. Ребёнок, который знает вас как, например, флегматика, может попросту удивиться, если вы поставите руки в боки и начнёте разыграть сказку в лицах. В пользу самой истории это, скорее всего, тоже не пойдёт — такие перегибы сильно отвлекают от сюжета. Тем более экспрессия не всегда уместна: если ребёнка важно убаюкать, лучше выбрать монотонную манеру рассказа.
Следовать правилам игры. Это правило хорошо известно постановщикам сказочных спектаклей для детей. В мире, где часто вместе действуют кукольные персонажи и настоящие люди, задавать правила игры и убедительно следовать им – одно из важных условий. Если нарушить собственные правила, ребёнок перестанет верить. И этот закон одинаков и для масштабных постановок, и для сюжета простой сказки на ночь.
Сказки должны заканчиваться на позитиве. Интриги, тайминг и цель донести до ребёнка мысль, что не стоило сегодня хулиганить в песочнице — это всё не должно нарушать главного правила. Сказки имеют своё завершение, и их советуют заканчивать на позитиве. Даже если уже пора спать — оставлять героев в тёмной лесу среди разбойников до следующего дня — не простительно. Cliffhanger (обрыв повествования на самом напряжённом моменте истории) получится знатный, так что любой сериал позавидует – но психологи от таких приёмов отговаривают. Ребёнок должен знать, что выход есть, и искренние извинения, а также помощь в строительстве «замка» могут вернуть его в социальную группу местной песочницы.
Читать сказки и любить свою историю. Это самый распространённый совет для начинающих сказочников. Если вы любите историю, которой делитесь, всё получится. А черпать вдохновение можно в разных сюжетах: и в классических сказках, и в мультфильмах, и из сериалов. Ведь сказка – это ещё одна возможность пообщаться с ребёнком.
Подготовила Рената Ильясова / ИА «Диалог»
Как рассказать отличную сказку на ночь
Помните основы повествования
Если вы придумываете историю целиком, помните, что у каждой истории должно быть начало, середина и конец. В каждой истории должен быть конфликт и разрешение. Нужна помощь? Взгляните на народную сказку.
На Circle Round , детском подкасте рассказывания историй от общественного радио WBUR в Бостоне, ведущая Ребекка Шейр черпает из фольклора в качестве источника развлекательных историй для детей только в аудиозаписи.Я почерпнул из своих предположительно ограниченных знаний Одиссея (которая первоначально передавалась устно) и Библии (Давид и Голиаф работают довольно хорошо). Это избавит вас от умственных усилий придумывать оригинальную историю каждую ночь.
Несколько экспертов рекомендовали рассказы из «Басни Эзопа», которые радуют детей на протяжении тысячелетий и включают в себя «Черепаха и Заяц». Почему? Потому что для детей главные герои «на самом деле не животные, они люди», — сказал доктор.- сказал Исбелл. Они визуализируют персонажей и отождествляют себя с ними, а нюансы морали — например, медленная и упорная победа в гонке — это то, что может понять любой ребенок.
Если вы действительно в тупике, подумайте о своей собственной истории. «У всех нас есть истории — умный способ выбраться из сложной ситуации, сюрприз, который заставил вас смеяться», — сказала Шейр. В частности, истории из вашего детства имеют особый резонанс, потому что, как говорит Шейр, «детям трудно поверить в то, что вы когда-либо были ребенком.
Взять историю в неожиданном направлении
Дайан Ферлатте участвовала в фестивалях повествования на пяти континентах и на большей части территории Соединенных Штатов, а ее альбом историй брата Кролика 2006 года был номинирован на премию Грэмми как лучший детский детский альбом. Короче говоря, она рассказчик сказок. Ее совет? Используйте шаг, темп и паузу, чтобы держать ребенка на краю сиденья (или подушки).
«Паузы очень важны», — сказала она. «Это впускает любопытство и тревогу.Вы можете использовать стратегические паузы, чтобы дать ребенку возможность обдумать, что будет дальше, а затем развернуть рассказ в неожиданном направлении. Или просто чтобы убедиться, что они обращают внимание.
Шейр, секундант, советует Ферлатте. «Когда вы сочиняете историю, голос очень важен», — сказала она. «Вы можете варьировать свой ритм, высоту звука, интонацию, темп. Вы можете ускорить ! Вы можете замедлить… свои… слова. Вы можете переместить свой голос на вверх! , если кто-то поднимается на гору, или тише, если кто-то спускается.Необязательно быть музыкальным человеком — у всех нас есть эти музыкальные инструменты, которые мы использовали всю свою жизнь ».
Рассказы на ночь для родителей, которые не могут придумать никаких историй, чтобы рассказать
Мы собрали небольшую коллекцию подсказок для сказок на ночь, чтобы помочь зажечь идеи в трудные вечера, когда вы просто не можете придумать никаких историй, чтобы рассказать. (Мы все были там.) Если вас мучает страх сцены перед сном, это должно помочь всем быстрее заснуть.
Вы можете скачать версию для печати сказок на ночь здесь.
Подсказки Брайтли на ночь
Скачать
Приглашение к сказке на ночь № 1: Квест
Вспомните фильм об Индиане Джонсе. Инди узнает об артефакте, он проходит испытания, чтобы найти его, и в конце концов находит его, но не всегда разрешается оставить его себе. Это квест. Все, что вам нужно для квеста, — это цель, препятствие и разрешение.
Однажды __ (ЧЕЛОВЕК) __ копал на заднем дворе, когда они нашли старую карту. Карта показала местонахождение __ (ДЕЙСТВИТЕЛЬНО КЛАССНЫЙ ОБЪЕКТ) __. Но найти сокровище означало бы пройти __ (ПРЕПЯТСТВИЕ) __.
ИЛИ
__ (ЧЕЛОВЕК) __ всегда мечтал поехать в __ (УДИВИТЕЛЬНОЕ МЕСТО) __. Но в первый день поездки они столкнулись с последним, чего ожидали — __ (СМЕШНОЕ, НЕВОЗМОЖНОЕ ПРЕПЯТСТВИЕ ПРЕОДОЛЕТЬ) __.
СОВЕТЫ: Использование имени ребенка или других имен, которые он узнает, в рассказе — интересный способ удержать его вовлеченность.
Попробуйте чередовать квесты с объектами (самый большой алмаз в истории, идеальный рецепт пиццы, разбившийся космический корабль пришельцев) и квесты на локации (Австралия, Атлантида, Марс), чтобы все было интересно.
Подсказка # 2: Повседневный хаос
Иногда дети просто хотят услышать преувеличенные и преувеличенные версии своей повседневной жизни. Эти истории следуют такой схеме: обычный день, какой-то безумный сюжет нарушает статус-кво, происходят сумасшедшие вещи, а затем статус-кво возвращается (или изменяется навсегда).
__ (ЧЕЛОВЕК) __ выбежал на улицу, чтобы успеть на школьный автобус, но прямо перед их домом стоял __ (ОЧЕНЬ Невероятно ВЕЩЬ) __.
ИЛИ
__ (ЛИЦО) __ однажды играл в парке, когда внезапно __ (ОЧЕНЬ Невероятно ВЕЩЬ) __ упал с неба.
СОВЕТ: Как только вы придумаете катализатор хаоса, довольно легко представить, как он нарушит нормальный день в вашем районе. Только подумайте, как ваш ребенок действительно отреагирует на сбежавшего робота, метеоритный дождь или ученого с лучевой пушкой, которая превращает людей в щенков, и уходите оттуда.
Подсказка # 3: Адаптация
Попробуйте пересказать уже имеющуюся историю, но придите ей свой собственный смысл. У вас по-прежнему есть возможность скопировать структуру рассказа оригинальной сказки, но вашему ребенку по ходу дела будут нравиться ваши странные небольшие дополнения и изменения.
Однажды __ (ЧЕЛОВЕК) __ отправился в темный лес, направляясь в дом бабушки с корзиной вкусностей.
СОВЕТЫ: Вы можете либо точно следовать классической истории (в данном случае Red Riding Hood ), либо в любой момент изменить направление.
Если вы хотите сделать его действительно интересным, смешайте несколько историй по ходу дела. Итак, Золушка может пойти на бал, где она получит несколько волшебных бобов, которые создают гигантский бобовый стебель, который приведет ее в Оз, где ей предстоит сразиться с Злой Ведьмой.
Приглашение к сказке на ночь № 4: Выберите свое приключение
Вместо того, чтобы придумывать целое повествование самостоятельно, вы просто задаете своему ребенку ряд вопросов и позволяете ему определять путь рассказа.Этот формат может позволить вашему ребенку взять на себя ответственность за историю и создать действительно интересную беседу между вами двумя.
Однажды утром вы открываете дверь спальни и видите __ (СУМАСШЕЕ СУЩЕСТВО) __. Он хочет, чтобы вы следовали ему. Вы следите за ним или убегаете?
Если они выберут «следуй за ним»: Вы киваете, и он ведет вас к темной пещере, которая появилась у вас на заднем дворе. Вы заходите в пещеру?
Если они выберут «убежать»: Вы бежите по коридору прочь от существа.Когда вы выбегаете на улицу, появляется __ (АВТОМОБИЛЬ) __. Вы попадаете внутрь?
СОВЕТ: Единственная загвоздка в сказке на ночь «Выбери свое собственное приключение» состоит в том, что вы, как рассказчик, в конечном итоге должны придумать определенный способ закончить рассказ. В противном случае, если ваш ребенок попадает в это, он или она будет продолжать задавать вопросы, пока время сна не останется лишь отдаленным воспоминанием.
Получите версию для печати этих подсказок на ночь!
Как рассказать сказку на ночь, которая убаюкивает детей
Сказки на ночь — давняя традиция для многих семей.Это часто (наряду с нежелательными просьбами о воде и ненужными походами в туалет) последнее средство для детей, пытающихся вырваться из когтей сна, но при правильном рассказе истории могут помочь детям расслабиться и сократить путь к сну. Чтобы это произошло, книги и даже вольные рассказы должны быть представлены в контексте успокаивающей рутины перед сном, с выключенным светом, без электроники поблизости и с небольшим отвлечением. После этого все о чтении.
Чтение перед сном обязательно отличается от чтения для развлечения и здоровья.Родители должны читать вместе с детьми как можно чаще; Это то, как дети учатся любить читать, и это создает момент, который социологи называют «общим взглядом», который отлично подходит для сближения и удержания информации. Это их возбуждает и увлекает. Но чтение для сна призвано успокоить детей. Родители могут выбрать нейролингвистическое программирование Кролик, который хочет заснуть , но ровные и спокойные роды могут дать тот же результат. Итак, в отличие от чтения для развлечения, чтение для сна должно быть подтверждающим и повторяющимся опытом.
«Истории, в которых слишком много действий или напряженности, могут заставить детей слишком увлечься или взволновать. Они могут даже вызывать беспокойство », — говорит Крис Брантнер, сертифицированный тренер по науке о сне. «Не говоря уже о том, что насыщенные событиями истории требуют от читателя слишком частой смены тона голоса, что может убить то успокаивающее настроение, к которому вы стремитесь».
Как научить малыша спать
- Установите распорядок дня — выключайте экраны, пропускайте сладости и приглушайте свет перед сном.
- Выберите книгу без изгибов и поворотов или с небольшими конфликтами, которые полностью разрешаются к концу.
- Читайте низко, медленно и ровно. Чем драматичнее или интереснее голос или жест, тем энергичнее становится ребенок.
- Избегайте светодиодных и других ярких «синих» огней при чтении; оранжевый свет намного успокаивает.
Сказки перед сном, которые заканчиваются клиффхэнгерами или подвергают опасности главных героев, вероятно, слишком волнуют для того, чтобы ложиться спать. Конфликты с низкими ставками и аккуратные решения могут заинтересовать ребенка, а не скучать, но не настолько взволнованным, чтобы это было контрпродуктивным.
Медленный ровный тон — только эта звучная сторона — может помочь ребенку расслабиться. (Если вы хотите узнать, как это сделать, от мастеров, поищите видео ASMR на YouTube. Ученые еще не доказали, что ASMR — реальное явление, но видео, несомненно, успокаивают.) Весь процесс должен быть ориентирован на низкий уровень энергия. Взволнованные жесты рук или лицевые реакции могут быть столь же возбуждающими, как и возбужденный тон голоса. Даже то освещение, которое родители используют для чтения, может повлиять на время отхода ко сну. Светодиодные лампы для чтения слишком резкие и слишком синие; Помимо того, что они яркие и стимулирующие, они могут подавлять выработку мелатонина и затруднять засыпание.Оранжевый свет намного лучше подготовит тело ко сну, и можно выключить свет приглушенном — не настолько низком, чтобы читать страницы, но достаточно тихим, чтобы поддерживать атмосферу расслабления.
Вся суть распорядка перед сном — это рутина. С самого рождения дети узнают, чего ожидать от сна и сна, и любое отклонение от них интересно, если не сказать прямо, стрессово. Повторение успокаивает, и комфортно дети спят лучше. История для малыша должна быть знакомой и успокаивающей, как и петь колыбельную ребенку.
«Порядок жизни — ключ к детям», — говорит Братнер. «Когда они знают, чего ожидать, они с большей вероятностью будут вести себя соответствующим образом».
Ой! Пожалуйста, попробуйте еще раз.
Спасибо за подписку!
Сказка древняя как время Почему мы всегда будем читать сказки на ночь — Программа Паджамы
Представьте себе: в 2067 году, через пятьдесят лет, как будет выглядеть перед сном для детей?
сегодня, у нас уже есть технология, которая делает возможным создание сказок на ночь в виртуальной реальности — и вот видео, подтверждающее это.Хотя невозможно точно сказать, что нас ждет в будущем, одно можно сказать наверняка: мы будем придерживаться сказок на ночь.
Что такого в сказке на ночь, которая так влияет на нас, взрослых и детей?
Никто никогда не узнает, когда была рассказана первая сказка на ночь. Ученые говорят, что невозможно определить происхождение повествования; они верят, что люди рассказывают истории с тех пор, как мы научились говорить. Только люди создают истории; истории делают нас людьми. Мифы и легенды, сказки и басни, истории о привидениях и героические приключения — независимо от типа истории, мы снова и снова попадаемся на крючок.
Подумайте, когда вы были ребенком: какая история изменила вашу жизнь, книга, которую вы никогда не забудете, или семейная пряжа, которая все еще заставляет вас смеяться? Это простая магия, которая нас волнует. Программа «Пижама» посвящена тому, чтобы поделиться трансформирующей силой сказок на ночь, особенно для детей, живущих в уязвимых условиях.
Вот лишь несколько причин, почему сказки на ночь так важны, и почему мы всегда будем их рассказывать:
Идентификационный номер
Кто я? Это вопрос, который задают не только старшеклассники, пишущие свои личные заявления, или профессионалы, желающие кардинально поменять карьеру; это вопрос, с которым все мы сталкиваемся каждый день. Мы будем постоянно пересматривать наше самоощущение в каждой главе нашей жизни. Сказки на ночь позволяют детям сформировать более сильное чувство личной идентичности, думая о том, что они ценят, — какой выбор они сделают в ситуации персонажа, — и подсознательно узнавая, как использовать силу повествования для своего жизненного опыта.С помощью историй дети могут лучше понять свои условия и развитие своих персонажей, конфликты и повороты сюжета, которые сформировали их личные легенды. Молодые люди, которые вырастают в трудных ситуациях, могут начать определять свою историю, а не чувствовать, что ее история определяет.
Подключение
Подобно тому, как рассказы помогают детям сформировать самоощущение, они также формируют глубокое чувство связи с другими. Дети, которые чувствуют себя одинокими и хотят, чтобы их понимали, могут найти утешение в общении с персонажем рассказа, который переживает подобные трудности.Они могут видеть, как персонаж, которым они восхищаются, управляет отношениями с другими, будь то семейная динамика или борьба с другом. Для детей, находящихся в неопределенных обстоятельствах, было бы неоценимо услышать сказку на ночь о ком-то, кто вырос в такой же ситуации, как они, и успешно создал новую реальность: история может помочь им найти в себе мужество и оптимизм, чтобы они продолжали жить дальше. Это чувство принадлежности может распространяться вовне, за пределы отношений с семьей и друзьями до чувства связи со своим сообществом, своей культурой и миром.С помощью сказок на ночь ребенок в Атланте может узнать о людях, живущих в Амазонии, и может с ними познакомиться.
Конечно, самая простая, но, возможно, самая глубокая форма связи, которую дают нам сказки на ночь, — это связь между взрослым и ребенком, которые вместе рассказывают историю. Программа «Пижама» объединяет взрослых и детей посредством рассказывания историй, давая уязвимым детям чувство доверия и безусловной любви.
Воображение
Пикассо сказал, что ему потребовалось четыре года, чтобы научиться рисовать, как Рафаэль, но целую жизнь, чтобы рисовать, как ребенок.Способность ребенка к воображению превосходит все, что мы могли бы постичь с помощью нашего рационального ума: он может окрасить небо в пурпурный цвет, представить себе совершенно новое измерение и может поверить в кажущееся невозможным. Сказки на ночь открывают дверь воображению ребенка, выводя его за пределы своих обстоятельств в другие сферы. Когда дело доходит до творческих способностей детей, слушание или чтение рассказа полностью отличается от просмотра шоу или фильма: исследования показывают, что прослушивание рассказа требует от них использования мысленного взора для визуализации происходящего, а это означает, что они укрепляют силу своего воображения.Затем дети могут направить эту творческую силу на представление для себя новых реалий. Истории также помогают нам осознать цель и вдохновляют мечтать.
В этом видео актеры Кевин Костнер и Джиллиан Эстелл прочитали «Поймая луну», правдивую историю о девушке 1930-х годов, которая бросила вызов любым возражениям и в конечном итоге стала первой женщиной, выступившей за профессиональную бейсбольную команду, состоящую исключительно из мужчин. В конце Костнер предлагает детям вдохновляющую записку, которая напоминает нам, почему сказки на ночь и воображение всегда имеют значение:
«Мечты важны.А иногда в книгах можно встретить сны. Вот что делает эту историю такой особенной — важно мечтать. Вы можете быть разными вещами в своей жизни — не только бейсболистом, но и человеком, который когда-нибудь написал эту книгу… Вы можете быть многими вещами. Вот что мне нравится в книгах. Они возят нас … Вы знаете, книги могут доставить вас по всему миру, и вы никогда не выходите из дома. Когда я думаю о многих великих вещах, которые произошли в моей жизни, многие из них пришли из книг — точно так же.Думаю, если вы начнете читать так же молоды, как вы, ребята, у вас будет действительно отличная жизнь ».
В программе «Пижама» мы верим в сказки на ночь: не только как средство для развития грамотности, но и как волшебный инструмент, который укрепляет уверенность, доверие и творческие способности детей. Узнайте больше о том, как мы работаем вместе, чтобы приносить новые книги и пижамы детям, которые в них нуждаются, и закрывать 24-часовой цикл хорошего дня, потому что хорошие ночи — хорошие дни.
Как рассказывать сказки на ночь о своей жизни и семье: Фрейзи, Хэнк, Гибб Мердок, Шэрон: 9781614486015: Amazon.com: Books
«Книга Хэнка Фрейзи точно соответствует текущим исследованиям, согласно которым окружающая среда влияет на развитие человеческого мозга. Родители рассказывают истории — это именно то, что помогает детям стать лучше ».
— Элизабет М. Колве, МОГ, PSY.D.
«С нашими детьми возникает прекрасная связь, когда мы делимся своими воспоминаниями, рассказывая им на ночь истории о незабываемых персонажах, которых мы знали, о том захватывающем опыте, который у нас был, об удивительных вещах, которые мы открыли, и забавных вещах, которые мы делали, когда Дети.Мало что может быть важнее, чем передать следующему поколению наши убеждения и ценности. В этой потрясающей книге Хэнк Фрейзи не только делится своими неповторимыми сказками на ночь, но и раскрывает секрет того, как сблизиться со своими детьми, рассказывая свои собственные. Эта книга нужна каждому родителю, бабушке и дедушке. Мы ходим с детьми только раз. Они хотят узнать нас, и рассказывать сказки на ночь — отличный способ открыть им свое сердце ».
-Д-р. Ллойд Джон Огилви, капеллан Сената США, 1995–2003 гг.
« Прежде чем мы скажем« спокойной ночи » — прекрасный и увлекательный инструмент обучения для всех родителей.В качестве важной альтернативы ночной сказке он учит родителей, что эти моменты могут превратиться в устную историю семейных приключений из прошлого. Г-н Фрейзи дает простые инструкции, которые позволят всем читателям приобрести навыки увлекательного рассказчика. Прекрасное дополнение ко всем семейным библиотекам ».
-Глория Уоттс, директор детского театра
«Хэнк Фрейзи написал книгу о том, как рассказывать истории детям. Насколько мне известно, он первым сделал это, что делает его книгу бесценной.Я тоже рассказывала своим детям сказки на ночь, но в основном это были мои версии сказок о Винни-Пухе и Докторе Дулиттле, поэтому у меня неизбежно довольно быстро заканчивались идеи. Я бы хотел, чтобы тогда мне помогала книга Хэнка. Идея потрясающая, сюжетные идеи изобретательны, и я аплодирую ему за то, что он изложил все это на бумаге, чтобы родители и опекуны (и даже такие злые дяди, как я) могли извлечь пользу из его чудесных идей ».
— Ян Огилви, автор серии статей о кори
«Книга Хэнка Фрейзи, Прежде чем мы скажем« спокойной ночи », практична и вдохновляет.Используя истории из своей собственной семьи, Фрейзи делится своим мнением о том, как время отхода ко сну может быть особенным в каждый семейный день. Используя методы Фрейзи, перед сном можно раскрыть семейные истории. Это также время, когда вы можете привнести ценности с намерением создать жизненно важный момент между вашими детьми и историями их родителей, бабушек и дедушек и расширенных семей, а также связать эти истории с реальными и вымышленными. Несомненно, безопасность открытых и коммуникативных отношений между родителем и ребенком имеет важное значение для их здоровья в отношениях.Я от всей души рекомендую книгу Хэнка « Прежде чем мы скажем« спокойной ночи »» как то, что может и должно испытать каждый ребенок ».
— Кен Кэнфилд, доктор философии, исполнительный директор Центра семьи Буна, Университет Пеппердайн
«Книга Хэнка Фрейзи подтверждает для всех нас, что лучшие истории — это те, которые рассказываются от всего сердца … личные истории. ..семейные воспоминания … которые продолжают традицию, начавшуюся тысячи лет назад у костра. Это фантастическая книга! »
-Beau Bridges
«Самая главная обязанность родителей — научить ребенка познавать своего Создателя и поклоняться ему.Хэнк Фрейзи показывает, как включить наш жизненный опыт и моральные ценности в развлекательную и поучительную часть этой ответственности, и показывает, как любой родитель может это сделать! Браво!!»
-Пэт Бун, аниматор
«Дети особенно любят две вещи: первая — это истории, а вторая — слышать о жизни своих родителей. Хэнк Фрейзи объединил обе любви в один прекрасный метод и книгу. Он должен охватить всю нацию! »
— Дэн Салливан, основатель компании Strategic Coach, Inc.
«Вы — чемпион в сердцах и умах своих детей, и они хотят знать о вас все. Эта книга — потрясающая книга, и она покажет вам, как рассказать свою историю своим детям ».
-Джордж Форман, чемпион мира по боксу в тяжелом весе и предприниматель
«Если мы любим читать и рассказывать интересные истории, нет ничего лучше, чем передать их следующему поколению. Хэнк Фрейзи поощряет нас творчески поддерживать важное искусство рассказывания историй. Обязательно для всех, у кого есть история.
— Джон Вуд, основатель и исполнительный председатель, комната для чтения
«Нам нравится эта книга! Его должен прочитать каждый родитель (и дедушка или бабушка). Прежде, чем мы скажем «Спокойной ночи» коренным образом изменит ваше времяпрепровождение с детьми ».
-Докторы. Лес и Лесли Парротт, основатели www.realrelationships.com, авторы Родитель, которым вы хотите быть
«Какой подарок! Книга Хэнка — это больше, чем «как рассказывать сказки на ночь». Эта книга раскрывает секрет укрепления связи между родителями и детьми на протяжении всей жизни при одновременном улучшении их умственного развития.Человеческий голос и человеческое прикосновение являются двумя из самых мощных стимуляторов детского мозга с самого рождения, и родители, которые сидят со своими детьми или держат их во время чтения, преследуют три цели: построение близких и значимых отношений, которые продлятся долгое время. продолжительность жизни, улучшение качества мозговой деятельности и обмен заветными размышлениями об интимных моментах истории жизни. Дети, которые проводят время со своими родителями, всегда будут тянуться к книгам, и они всегда будут хотеть научиться читать.Лучше всего подготовить своих детей к успехам в учебе, читая и рассказывая детям истории в течение первых трех-четырех лет их жизни. Чем личнее истории, тем больше они запомнятся вашим детям. Книга Хэнка задает тон, чтобы вы могли наслаждаться естественным и познавательным путем к сближению со своими детьми ».
— Ванда Дрейпер, доктор философии, почетный профессор Медицинского колледжа Университета Оклахомы
«В этом загруженном мире, где современные технологии становятся все более распространенными, эта восхитительная книга вдохновляет нас делиться воспоминаниями и историями с нашими детьми.Хэнк Фрейзи показал нам, как прививать семейные ценности и традиции, наслаждаясь особенным временем, прежде чем наши дети уснут. Хотя мои дети выросли, я буду благодарен Хэнку за его вдохновение, когда я буду рассказывать истории своим внукам ».
-Д-р. Эндрю Макларен, педиатр
« Прежде чем мы скажем« спокойной ночи » напоминает нам о красоте семьи, силе наших историй и ценности связи».
-Тема Брайант-Дэвис, доктор философии, автор книги Процветание после травмы: мультикультурный справочник
«Наши дети и внуки хотят знать, кто мы на самом деле.Эта книга — прекрасный способ поделиться своей жизнью с теми, кого мы любим. Это не из этого мира! »
-Бузз Олдрин, астронавт, Аполлон XI
« Прежде чем мы скажем« Спокойной ночи » просто замечательный, и мне он очень понравился. Я передал его другому дорогому другу, внуки которого только что приблизились к «спокойной ночи рассказывать сказки». Он тоже думал, что это было действительно полезно и ОЧЕНЬ практично. Создавать истории могут только одаренные … например, мой отец, но для остальных из нас, смертных, возможность пересказывать историю своей жизни небольшими отрывками — это замечательно и важно для сохранения семейной истории.
— Шэрон Линклеттер, дочь и гордый получатель, на протяжении всей жизни рассказывающего истории Арта Линклеттера
«Расскажи нам сказку на ночь!»: 7 простых советов о том, как придумать одну для своих детей
Это звучит так просто, но есть четыре слова в конце долгого дня, которые вселяют страх в самых закоренелых родителей: «Расскажите нам историю!»
К тому времени, когда вы сразитесь с домом из офиса, сделаете школьный пробег, приготовите ужин, ссоритесь из-за пульта дистанционного управления, купите маленьких негодяев, затащите их в пижаму и уложите в постель, об этом может быть трудно думать что угодно, кроме столь необходимого стакана вина или чашки чая.
Но потом возникает чувство вины родителей, потому что они милые и хотят, чтобы вы сочинили сказку на ночь — как вы можете сопротивляться?
[Подробнее: Уилл Янг прочитает историю «Два папы» на CBeebies]
Может быть сложно проявить творческий подход, чтобы придумать сказку на ночь. Действительно сложно. Почти каждый пятый родитель считает невозможным рассказывать истории на пустом месте, но 83% детей хотели бы проводить больше времени со своими родителями, делая именно это.И почему многим из нас это так сложно? Мы просто не думаем, что мы «достаточно креативны».
Исследование, проведенное по заказу Rory’s Story Cubes в ознаменование Национальной недели рассказывания историй, также показало, что более половины родителей (54%) не рассказывают своим детям истории каждую ночь, при этом многие полагаются на такие альтернативы, как телевидение (45% родителей). время), планшеты (25%) и смартфоны (13%).
изображений героев через Getty Images
Итак, что вы делаете, если хотите улучшить свою игру? Что ж, самое важное — это попробовать, потому что никогда не знаешь, что из этого выйдет.История, которую я придумал для своих детей в прошлом году, была недавно опубликована — так что вы можете открыть для себя талант, о котором даже не подозревали.
А пока, если вы боретесь, вот семь советов, которые помогут вам придумать сказку на ночь для своих малышей:
Сделайте это личным
Детям нравится видеть себя в сказке . Назовите в их честь главного героя и посмотрите, как загорятся его глаза. Если у них есть любимый питомец или плюшевый мишка, поговорите и о нем.Пусть они вместе отправятся в приключение.
Keep It Simple
Нет необходимости создавать бестселлер или эпический фантастический сериал. Будьте проще, спланировав сначала обстановку (A: лес, необитаемый остров, далекую планету или горы), затем персонажей (B: ведьма, волшебник, фея или пират) и, наконец, какова цель (C: найти сокровище. , чтобы спасти кого-то или бороться со злом). Включите своего ребенка в эту смесь, пока вы переходите от A к B к C — и вуаля: у вас есть история.
Верьте в себя
Не говорите себе, что у вас «нет никакого воображения» — вы знаете. Мы все делаем, так что снимите напряжение. Скорее всего, основная причина, по которой ваш ребенок хочет, чтобы вы рассказали ему сказку на ночь, заключается в том, что он хочет проводить с вами время. Дайте им это, и вы сможете сказать что угодно.
[Подробнее: 8 причин, почему чтение с ребенком — лучшая часть дня]
Кратко
Если вы нервничаете по поводу своих способностей к рассказыванию историй, не беспокойтесь о перетаскивании сложный участок за полчаса.Заранее предупредите детей, что вы очень устали, но хотите рассказать им быструю историю. Пять минут, максимум.
Говорите на собственном опыте
Какие фильмы вам нравились больше всего в детстве? В детстве 80-х это были «Лабиринт», «Принцесса-невеста», «Темный кристалл» и «Балбесы». Заимствуйте части сюжета, если так будет проще — в любом случае вы будете придумывать фрагменты, которые не совсем запоминаете.
Сделай смешной голос
Чем ты хуже, тем смешнее они сочтут это — ничего страшного, если ты плохо разбираешься в впечатлениях.Смешайте это, чтобы сделать его еще более забавным: пусть ваш злодей будет звучать как Королева, а ваша фея-крестная — как Дарт Вейдер.
Превратите это в игру
Начните рассказ, произнесите пару предложений, а затем попросите ребенка заполнить следующую часть. Когда они закончат, вы снова вступите во владение. Конечно, они всегда будут рассказывать о том, что кто-то какает в штаны или пердит, но это будет весело (какое-то время).
Очень реальные преимущества чтения сказок на ночь
Возможно, вас не будет шокировать, что чтение детям очень полезно для их развития.Но знаете ли вы, что уровень чтения ребенка в третьем классе является ключевым показателем их будущих успехов в учебе? Если к третьему классу они не умеют читать в классе, у них в четыре раза меньше шансов закончить учебу. К счастью, вы отличный родитель, который готов научить их читать с юных лет, верно? Потому что если вы читаете эту статью, значит, вы явно заботитесь о своих малышах и хотите узнать, как чтение вслух действительно помогает им расти. Итак, без лишних слов, давайте подробнее рассмотрим, какую пользу вашему ребенку могут принести сказки на ночь.
Это обогащает их языковое развитие на нескольких уровнях.
Начнем с самого очевидного преимущества: улучшения языковых навыков у ваших малышей. Совместное чтение может научить детей множеству новых навыков, от понимания прочитанного до навыков аудирования и общей грамотности. Но то, что ваш ребенок начинает развивать способность читать самостоятельно, не означает, что вы должны перестать читать вместе. Пока это будет для них веселым и познавательным опытом, продолжайте!
Это развивает их воображение и любовь к рассказам.
Одно исследование показало, что когда детям дошкольного возраста читают вслух, активируются области их мозга, которые обрабатывают мысленные образы и понимание повествования. Это означает, что их маленькое воображение усердно работало, поскольку они создавали собственное понимание истории, которую им читали. В этом прелесть чтения по сравнению с просмотром телевизора или фильмов — детям нужно задействовать свое воображение, чтобы лучше ценить хорошо составленный рассказ.
Это дает им выход для сочувствия.
Иногда намного проще посмотреть на наши действия через призму вымышленных персонажей книги. Если главный герой переживает трудные времена с чем-то в своей жизни, мы часто можем подумать о наших собственных проблемах и о том, как с ними справиться. То же самое и с малышами — только еще важнее. Доктор Алан Мендельсон, доцент педиатрии Медицинской школы Нью-Йоркского университета, говорит:
«… у детей есть возможность подумать о персонажах, подумать о чувствах этих персонажей.Они учатся использовать слова для описания чувств, которые иначе были бы трудными, и это позволяет им лучше контролировать свое поведение, когда у них возникают сложные чувства, такие как гнев или печаль ».
Это расширяет их словарный запас, чтобы они могли хорошо говорить.
Честно говоря, кто бы не хотел, чтобы их малыш случайно произнес слово вроде «завещать» в разговоре за столом, полным ошеломленных родственников? Хорошо, мы не можем гарантировать такую ситуацию, но исследование, проведенное в больнице Род-Айленда, показало, что младенцы, которым регулярно читали, имели больший «восприимчивый» словарный запас, чем младенцы, которые этого не делали, то есть они понимали больше слов.И как только они усвоят эти слова, мы все знаем, что детям уже не помешать повторять свои новые любимые слова снова и снова.
Он поощряет взаимодействие и беседу.
Поначалу может показаться неприятным, если ваш ребенок легко отвлекается и постоянно прерывает рассказ вопросами. Но поймите, что на самом деле это прекрасная возможность помочь им связать историю с внешним миром, чтобы они могли лучше понять, что происходит. Держите их заинтересованными и внимательными, связывая это с недавними событиями: «Да, ей нравятся щенки! Помнишь того щенка, которого мы видели вчера?
Это шанс повеселиться со своим малышом.
Быть родителем означает не всегда быть хорошим парнем. Но когда приходит время рассказов, это место для безупречной глупости. Поэкспериментируйте с разными голосами и, возможно, даже немного разыграйте историю. Нарисуйте своего внутреннего актера и сходите с ума — большинство детей любят немного движения и шума в своих рассказах, так что давайте им то, что они хотят!
При всей загруженности родителей приятно выделять немного времени в день для того, чтобы посидеть и расслабиться с рассказом.
Кадр из фильма «Морозко». Режиссер А. Роу. 1964 год
Заглядываем на новую выставку музея «Садовое кольцо» в поисках новогоднего настроения.
В музее «Садовое кольцо» открылась выставка «Новогодняя сказка в кино: “Морозко”» посвященная одному из самых известных фильмов советского режиссера-сказочника Александра Роу, снискавшему огромную любовь зрителей и отмеченному профессиональными наградами на родине и за рубежом. Среди наград «Морозко» — главный приз XVII Венецианского международного кинофестиваля в программе детских и юношеских фильмов и «Золотая ветвь» Всесоюзного кинофестиваля 1966 года в Москве. Премьера «Морозко» состоялась 24 марта 1965 года, но в истории отечественного кинематографа фильм навсегда останется одной из главных новогодних сказок.
В экспозицию вошли эскизы художника-постановщика картины Арсения Клопотовского, который не только создавал образы героев и декорации, но и стал автором многих технических находок. Для своего времени фильм стал новаторским — в нем использованы комбинированные съемки, обратная перемотка, двойная экспозиция. Предлагаем прогуляться по волшебному заснеженному миру кинофильма в компании куратора выставки Лидии Еновой.
Северные пейзажи и мастерство художника-постановщика
Действие фильма занимает два времени года — лето, когда мы знакомимся с персонажами и основным конфликтом, и зиму, когда происходят главные чудеса. Летние сцены снимали недалеко от Москвы, под Звенигородом, а зимнюю натуру нашли на Кольском полуострове, неподалеку от города Оленегорска. Александру Роу нравились тамошние северные заснеженные пейзажи с огромными елями. Он уже снимал в тех местах зимние сцены фильма «Вечера на хуторе близ Диканьки».
Первым съемочным днем стало 13 марта 1964 года. В Москве и Подмосковье весна вступает в свои права, а на Кольском полуострове — мороз, сугробы и главное, что так ценили режиссер и оператор Дмитрий Суренский, — прозрачный, хрустальный воздух. Но особенности северного климата приносили и неудобства. Постройка реалистичных декораций — терема Морозко, крестьянской избы и избушки Бабы-яги — в условиях мерзлоты стала вызовом для художника-постановщика.
«Арсений Клопотовский решил эту задачу — декорации возводили на устойчивых платформах, — рассказывает куратор выставки. — Помогали в строительстве местные умельцы. Поначалу деликатный и скромный художник не внушил северным жителям доверия, но они быстро изменили мнение о нем. Арсений Павлович был не только талантливым художником, но и профессионалом-практиком. Руками работать он умел — в годы Великой Отечественной войны, когда отец ушел на фронт, а мать поднимала младших детей, 16-летнему Арсению пришлось стать главой семьи. В 1944–1946 годах он работал на Алма-Атинской киностудии, что предопределило его будущую профессию — в 1946-м Клопотовский поступил на художественный факультет ВГИКа».
Перед художником стояла еще одна сложная задача — оживить избушку Бабы-яги, и с ней он тоже справился блестяще. Изготовили две избушки: первую, деревянную, приводили в движение системой рычагов. Внешне она должна была выглядеть маленькой, но при этом вмещать персонажей и оператора, поэтому одна из стенок была подвижной. Вторую избушку вырезали из поролона и надевали на статиста, как ростовую куклу. По такому же принципу были изготовлены и костюмы пней.
Кстати, поролон (научное название — эластичный пенополиуретан) в то время был далеко не так доступен, как сегодня. Этот материал изобрели в 1940-х, в массовое производство в СССР запустили лишь в 1970-х. Тогда, в середине 1960-х, о его свойствах в стране знали немногие. Клопотовский, владевший иностранными языками и интересовавшийся мировыми техническими новинками, предложил использовать именно его. Доверяя художнику, Центральная киностудия детских и юношеских кинофильмов имени М.А. Горького закупила дорогой материал.
Во время работы над фильмом «Морозко» Арсений Клопотовский обнаружил не только техническую изобретательность, но и художественный вкус. Созданный им терем волшебника Морозко — симбиоз традиционного деревянного зодчества и архитектуры северного модерна. В нем можно увидеть продолжение традиций творчества русских художников-сказочников Виктора Васнецова и Ивана Билибина.
Сотрудники Киностудии имени Горького Александр Роу и Арсений Клопотовский встретились в 1957 году на съемках фильма «Новые похождения Кота в сапогах». Эта работа положила начало их творческому союзу — впоследствии они создали вместе сказочные миры фильмов «Королевство кривых зеркал», «Морозко», «Огонь, вода и… медные трубы», «Варвара-краса, длинная коса».
Работа над каждым фильмом начиналась задолго до съемок. Художник рисовал раскадровки будущей картины, позже их обсуждали с оператором, совместно корректировали. Роу ценил профессионализм, новаторский подход и твердый характер Арсения Клопотовского, который предлагал блестящие воплощения его видения той или иной сцены.
К сожалению, полная раскадровка «Морозко» не сохранилась. Представление о ней можно получить, рассматривая представленные на выставке открытки с рисунками Арсения Клопотовского. Серию из 15 двусторонних открыток «Морозко» выпустили в 1984 году тиражом 600 тысяч экземпляров.
Две сказки, четыре актрисы и одна Баба-яга
Сюжет сказки «Морозко» есть у каждого восточнославянского народа. В России разновидностей «Морозко» больше всего — исследователи насчитывают их около 40. Во всех действуют злая мачеха, трудолюбивая падчерица и некий могущественный владыка холода — волшебник Мороз. Но ни в одной из них нет молодца, который превращается в медведя, — это событие пришло в фильм из другой народной сказки, «Ивана — медвежьей головы».
Литературный сценарий фильма написали Михаил Вольпин с Николаем Эрдманом, которые к тому моменту были знакомы советским зрителям по фильмам «Веселые ребята», «Волга-Волга», «Актриса», «Смелые люди», «Застава в горах» и другим. Сценаристы переложили две сказки, добавили новых персонажей и прописали любовную линию, а главное — привнесли в сюжет много юмора и комичных моментов.
На роль Марфушеньки-душеньки Александр Роу планировал взять Тамару Носову, снимавшуюся у него во всех фильмах. Но однажды ассистентка режиссера увидела юную Инну Чурикову, студентку Театрального училища имени Щепкина, и посоветовала попробовать на эту роль ее. Роу сразу покорил талант Чуриковой. Роль Марфуши стала первой большой работой актрисы в кино — до этого она снималась в эпизодических ролях в фильмах «Тучи над Борском» (1960) и «Я шагаю по Москве» (1963). В 1965 году, вскоре после премьеры «Морозко», Инна Михайловна закончила училище с красным дипломом.
Кроткую Настеньку изначально должна была играть Надежда Румянцева, любимица зрителей Тося Кислицына из «Девчат» (1961). Но в итоге выбор пал на 15-летнюю Наталью Седых, которая училась в Московском хореографическом училище Минкультуры СССР. Юная балерина с огромными глазами в образе умирающего лебедя покорила режиссера.
По поводу Бабы-яги никаких сомнений не было с самого начала: конечно, ее будет играть Георгий Францевич де Милье, более известный как Милляр. Один из любимых актеров Роу, сыгравший во многих его фильмах, уже имел такой опыт: он играл Бабу-ягу в «Василисе Прекрасной». Сам актер говорил, что отдать эту роль мужчине было верным решением: мало кто из женщин согласился бы на такой ужасный образ. Часто Милляр играл сразу нескольких персонажей. В «Морозко» его можно увидеть также в роли дьяка-разбойника и услышать его голос в озвучке петушка Пети.
Роль доброго молодца Ивана получил Эдуард Изотов, а волшебника Морозко сыграл Александр Хвыля. Один из самых известных актеров Советского Союза, на протяжении многих лет он выполнял обязанности главного Деда Мороза страны, выступая в этой роли на главной елке в Кремле.
Сказка Александра Роу стала классикой, ее сюжет и герои знакомы с детства, смешные фразы персонажей («Нет, не принцесса! Королевна!») выучены наизусть. Мы точно знаем, в какой момент на экране должно произойти очередное чудо вроде бегающей избушки или оживающих деревьев. Но «Морозко» неизменно заставляет зрителя замереть от удивления даже сегодня, в век высоких технологий и компьютерных спецэффектов. Особенно перед Новым годом!
Текст: ГодЛитературы.РФ
Сказка Лаймена Фрэнка Баума «Мудрец из Страны Оз» увидела свет в 1900 году. Историю о путешествии девочки Дороти и ее песика Тото по волшебной стране публика приняла прекрасно. Вдохновленный автор за следующие 19 лет написал еще 14 книг о Стране Оз и ее обитателях. У Баума появилась целая армия последователей, которые стали издавать свои версии повестей о Стране Оз после смерти писателя в 1919 году.
Волков и Дороти
Оригинал «Мудреца» в 30-х годах попал в руки Александра Мелентьевича Волкова, который в то время занимался математикой и преподаванием. Книга понадобилась Волкову для самостоятельного изучения английского языка. Свой вариант перевода он записывал и тут же озвучивал сыновьям как новую сказку. Дети слушали с открытыми ртами.
Изменив кое-какие детали и добавив собственных подробностей, Волков передал законченную и, по сути, новую историю Самуилу Маршаку. Тот мгновенно почуял в сказке будущий хит и предложил Александру Мелентьевичу вплотную заняться написанием книг.
Маршак не ошибся. В 1939 году «Волшебник Изумрудного города» с иллюстрациями Николая Радлова был впервые издан в Советском Союзе, чтобы навсегда поселиться на книжных полках и в сердцах маленьких читателей.
Иллюстрации Л. Владимирского к циклу сказок А. Волкова «Волшебник Изумрудного города» Фото: Изд-во «АСТ»
Зерно упало на благодатную почву – с началом Великой Отечественной идея борьбы против глобального зла и опоры на собственные силы приобрела особое звучание. «Волшебник» вселял надежду в благополучный финал, придавая детям веры и сил преодолевать трудности.
Волшебник и Мудрец
В отличие от Баума, Волков ушел от бесцветного мира сироты Дороти в сторону более насыщенной оттенками жизни Элли. У последней есть и семья, и степь, которая весной покрывалась цветами, и какие-никакие соседи, до которых можно дойти пешком. Поэтому волковская Элли стремится во что бы то ни стало вернуться домой, каждый раз отказываясь от соблазнов Волшебной страны.
Еще один момент, который тонко вплетен в контекст цикла об Изумрудном городе – советская парадигма коллективизма. Элли готова пожертвовать буквально всем, чтобы помочь друзьям и спасти жителей Волшебной страны. Это особенно заметно в продолжении серии, когда она согласна терпеть любые лишения, но добраться до своих сказочных друзей. В цикле Баума большая часть последующих приключений Дороти в Стране Оз связана со случайностями – то девочку смывает за борт волной во время плавания с дядей, то она проваливается под землю во время землетрясения. А в шестой книге – «Изумрудный город страны Оз» – американский писатель и вовсе избавляет Дороти и ее родственников от неурожая и кредитов, переселяя их в страну Оз. Сложно себе представить, чтобы Элли и ее семью Волков так же оторвал бы от Родины.
Иллюстрации Л. Владимирского к циклу сказок А. Волкова «Волшебник Изумрудного города». Фото: Изд-во «АСТ»
Связь со «своими» советский писатель даже усиливает: у Элли рождается сестренка, появляются надежные друзья и дядя Чарли, автор смелых идей и гениальных решений. В Волшебную страну они путешествуют исключительно для помощи местным жителям, даже мысли не допуская о том, чтобы остаться там насовсем.
Волков вообще сделал эту историю ближе к детскому восприятию. Он подарил Элли семью, живее выписал характеры героев, понятнее раскрыл мотивы каждого персонажа, поддержал веру детей в благополучный исход правого дела.
Иллюстрации Л. Владимирского к циклу сказок А. Волкова «Волшебник Изумрудного города». Фото: Изд-во «АСТ»
Успех и слава
В 50-х годах писатель начал работать в паре с художником Леонидом Владимирским – легендарным создателем образа Буратино. Иллюстратор придумал визуальное воплощение и для героев Волшебной страны, убедив Волкова написать продолжение первой книги. Тот написал. В новых сюжетах лишь некоторые отдельные моменты пересекались с американскими книгами, в остальном же это были полноценные самостоятельные повести.
Иллюстрации Л. Владимирского к циклу сказок А. Волкова «Волшебник Изумрудного города». Фото: Изд-во АСТ
Попадание было стопроцентным. Красочные сочинения Волкова-Владимирского моментально сметались с прилавков магазинов и переиздавались, а сказки стали известны далеко за пределами Советского Союза. Общий тираж книг составил более 25 миллионов экземпляров. Они выходят и по сей день в редакции «Малыш» издательства АСТ.
Иллюстрации Л. Владимирского к циклу сказок А. Волкова «Волшебник Изумрудного города». Фото: Изд-во «АСТ
Несмотря на то, что Александр Мелентьевич Волков состоялся и как математик, и как педагог, был эрудитом и полиглотом, слава к нему пришла именно как к писателю, который открыл детям мир чудес – Волшебную страну, куда так приятно возвращаться, и где каждого ждет своя дорога из желтого кирпича.
Викторина по Волшебной стране
Иллюстрации Л. Владимирского к циклу сказок А. Волкова «Волшебник Изумрудного города». Фото: Изд-во «АСТ»
Исполнители: Максимов Вадим, Вальц Евгений, Гнилова Людмила, Чебатуркина Елена и др
Формат: MP3
Длительность: 6:43:51
Битрейт аудио: 160 kb/s
Размер: 465 Мб
Шел по городу волшебник – известная повесть детского писателя Юрия Томина. Написанная достаточно давно, она остается актуальной и в наше время. Добрая сказка о самой главной детской мечте – заполучить волшебную палочку. Это удивительная история из жизни обычного школьника, у которого эта мечта сбылась. Как изменилась его жизнь, и стал ли он счастлив? Вы найдете ответы, прослушав это замечательное и поучительное произведение.
Несмотря на то, что повесть для детей и о детях, здесь затрагиваются не детские вопросы. Автор наглядно показывает, как раскрывает человека вседозволенность и позволяет увидеть его настоящее лицо, как в этих условиях проявляются истинные качества человеческой личности.
Способность творить волшебство – это, несомненно, вседозволенность и власть над окружающим миром. А эта способность накладывает на обладателя большую ответственность. Вы узнаете, как обычный четвероклассник прошел совсем не детское испытание – испытание властью.
Примечательно, что эти серьезные вопросы раскрываются на доступном для детей языке, проявляясь в интересных каждому ребенку поворотах сказочного сюжета. Повесть очень светлая и добрая, и, прежде всего, это — увлекательная сказочная история. Здесь есть тайны и интриги, волшебство и приключения, сложные жизненные ситуации и их решение.
Главный герой — обычный советский школьник Толя Рыжков получает в свое распоряжение волшебные спички. Переломав любую из них можно загадать желание, которое мгновенно исполнится. Эта возможность приводит его в восторг и поначалу пробуждает самые мелочные, глупые и эгоистичные желания.
Он бестолково тратит эту волшебную силу, не задумываясь об окружающих. Спичка – Толик лучший хоккеист, еще спичка — Толик отличник. Он прямо изощряется, теша свое самолюбие, а явный эгоизм его волшебных заказов увеличивается по нарастающей.
И в результате — все идет наперекосяк. Окружающие люди начинают относиться к нему с враждебностью и он даже ссорится со своим лучшим другом Мишкой. Становится понятно, что Толику надо как-то вырваться из этого замкнутого круга.
Он сам, в глубине души, начинает задумываться над правильностью своих поступков. Его удивляет, что исполнение желаний не приносит душевного удовлетворения и ожидаемой радости.
И тут неожиданно возникает злой Волшебник – хозяин спичек. Сам того не желая, он помогает ребенку стать на путь истинный. Он переносит Толика, друга Мишку и его собаку Майду на загадочный остров, который находится в параллельном измерении и забит до отказа различными развлечениями, удовольствиями и аттракционами.
Волшебник хочет сделать Толика своим другом из-за отрицательных черт его характера. Он требует отказаться от дружбы с Мишкой и остаться на острове. Но под влиянием этой экстремальной ситуации в душе мальчика просыпаются лучшие его качества, и наступает прозрение.
Он видит всю бесполезность доступных удовольствий, предлагаемых на острове. Они не интересны, потому что для их получения не нужно затрачивать никаких усилий. Толик отказывается от дружбы с Волшебником и отправляется на поиски настоящего друга и его собаки.
Однако Волшебник приставил к нему робота, который по пятам следует за мальчиком и не оставляет его одного ни на минуту. Все же Толику удается перехитрить робота «надсмотрщика», он находит Мишку и они вместе с собакой выбираются с острова.
Вернувшись в действительность, Толик совершенно другими глазами смотрит на результаты и последствия своих волшебных заказов. Они продолжают действовать, и отсутствие спичек не позволяет их исправить. Мальчику приходится многое переосмыслить и ему очень хочется вернуть все на прежние места.
К счастью, он находит одну единственную волшебную спичку, которая чудом осталась после его волшебного «кутежа». Он переламывает ее, загадав самое правильное свое желание, и все вокруг становится как прежде.
Остается только порадоваться за то, что он извлек правильные уроки из данной ситуации и понял, что волшебные достижения никогда не сравнятся со своими собственными. Что настоящую дружбу нельзя приобрести по мановению волшебной палочки и доброе отношение окружающих возникает лишь в результате собственных добрых поступков и деяний.
В форме интересной и сказочной истории автор доносит до маленького слушателя эти прописные истины и создает у него правильное представление о настоящих ценностях. Эта повесть оставляет в душе уверенность в абсолютной победе добра и силе положительных качеств личности.
Аудиокнига позволяет проникнуть в сказочный мир детских приключений, прикоснуться к волшебству и порадоваться способности главного героя проявить свои лучшие качества.
Слушать:
Скачать с торрента