Сказка о софи и агата

Íà äâîðå 30 äåêàáðÿ. Êàëåíäàðíûé ãîä ïîäõîäèò ê êîíöó. Íî êàæåòñÿ, ÷òî ê êîíöó ïîäõîäèò íå î÷åðåäíîé ãîä, à âåñü áåëûé ñâåò. Èíà÷å ñëîæíî îáúÿñíèòü îò÷àÿííûå ïîïûòêè ëþäåé óñïåòü çàêîí÷èòü âñå íà÷àòûå äåëà. Ñîôè, äåâóøêà òðèäöàòè ëåò, ïîäõâà÷åííàÿ âñåîáùåé ñóåòîé, áåãàëà ïî äåëîâûì âñòðå÷àì ñ êëèåíòàìè êðóïíîé àíãëèéñêîé êîíñàëòèíãîâîé êîìïàíèè, êîòîðóþ îíà óñïåøíî ïðåäñòàâëÿëà âîò óæå ïÿòü ëåò. Íàñòðîåíèå ó íå¸ áûëî ñîâñåì íå íîâîãîäíåå. Ñêîðåå äàæå íàîáîðîò — îíà íàõîäèëàñü â ñîñòîÿíèè çàòÿíóâøåéñÿ ìåëàíõîëèè. Ìîäíûå ïñèõîëîãè, ïîñòîÿííûì êëèåíòîì êîòîðûõ îíà áûëà âîò óæå òðåòèé ãîä, íàçûâàëè ýòî ñîñòîÿíèå ïîïóëÿðíûì ñëîâîì «âûãîðàíèå». Çà ïðèëè÷íûå äåíüãè îíè íàõîäèëè âèíîâàòûõ âî âñåõ å¸ ïñèõîëîãè÷åñêèõ ïðîáëåìàõ. Íà óäèâëåíèå âèíîâàòûìè âñåãäà îêàçûâàëèñü ðîäèòåëè. Ãäå-òî îíè ñëèøêîì ëþáèëè ñâîþ äî÷êó, ãäå-òî íàîáîðîò íå óäåëèëè äîëæíîãî âíèìàíèÿ.  ÷¸ì-òî îòíîøåíèÿ ìåæäó ìàìîé è ïàïîé áûëè íå òàêèìè, êàêèìè íàäî. Âîîáùå óäîáíàÿ ïîçèöèÿ — åñëè ó òåáÿ ÷òî-òî â æèçíè íå ïîëó÷àåòñÿ, çíà÷èò âî âñ¸ì âèíîâàòû «òîêñè÷íûå» ðîäèòåëè è «íåóäàâøååñÿ» äåòñòâî. Âîò îí ïåðèîä ðàñöâåòà èíôàíòèëèçìà. Îáùåíèå ñ ïñèõîëîãàìè ðàçîáùèëî Ñîôè ñ å¸ ëþáÿùèìè ðîäèòåëÿìè. Îíà ó÷èëàñü æèòü áåç íèõ. Êîìó áûëî îò ýòîãî õîðîøî?

Íà ñàìîì äåëå îñíîâíîé ïðîáëåìîé Ñîôè áûëà å¸ âåäîìîñòü. Îíà ëåãêî ïîääàâàëàñü ìàññîâûì âëèÿíèÿì, â èòîãå ìîäà äèêòîâàëà åé, âî ÷òî îäåâàòüñÿ; êîëëåãè — ñêîëüêî äîëæíà çàðàáàòûâàòü óñïåøíàÿ æåíùèíà; ïñèõîëîãè — êàê âåñòè ñåáÿ ñ ðîäèòåëÿìè è äðóçüÿìè. Òàê íåçàìåòíî îíà ñîâñåì ïîòåðÿëà ñåáÿ, ñâîè èñòèííûå æåëàíèÿ è ïðåäïî÷òåíèÿ.

Ýòè ïñèõîëîãè çíàëè ìíîãî ìîäíûõ ñëîâ, çà ïðèëè÷íûå äåíüãè íàõîäèëè âèíîâàòûõ. Íî Ñîôè, ïîòåðÿâøàÿ âåðó â ñåáÿ è ñâî¸ ñâåòëîå áóäóùåå, âñ¸ ãëóáæå ïîãðóæàëàñü â ñîñòîÿíèå îò÷àÿííîé òîñêè è õîëîäÿùåãî îäèíî÷åñòâà. Íà âñòðå÷è ñ äðóçüÿìè è ðîäèòåëÿìè ó íå¸ ïîñòîÿííî íå õâàòàëî ëèáî âðåìåíè, ëèáî ñèë. Âñå õîááè îñòàëèñü äàëåêî â äåòñòâå. Æèëà îäíà â ðîñêîøíîé, íî ïóñòîé àðåíäîâàííîé êâàðòèðå. Åçäèëà íà ñîáñòâåííîì íåáîëüøîì, íî ìîäíîì áåëîì ìåðñåäåñå. Íîñèëà ñóìî÷êè Ëóè Âèòòîí è ïîäêàëûâàëà ãåëåì è áåç òîãî ñèìïàòè÷íûå ãóáêè. Çèìîé âíå çàâèñèìîñòè îò ïîãîäû íîñèëà íîðêîâóþ øóáó, ìàíèêþð âñåãäà äåëàëà òðåâîæíîãî-êðàñíîãî öâåòà. Âñå îñòàþùèåñÿ ïîñëå ðàáîòû ñèëû è çàðàáîòàííûå íà ýòîé æå ñàìîé ðàáîòå äåíüãè òðàòèëà íà òî, ÷òîáû áûòü «â òðåíäå». Íî ïî÷åìó-òî òðåíä ýòîò íå ïðèíîñèë åé íè êàïëè ñ÷àñòüÿ.

Âå÷åðîì 30 äåêàáðÿ îíà îêàçàëàñü â îãðîìíîì îôèñíîì êîìïëåêñå. Ïîñëå ïðåçåíòàöèè íîâîãî ïðîåêòà êëèåíòó, äåâóøêà ñïåøèëà äîìîé. Äîæèäàÿñü ëèôòà íà òðèäöàòîì ýòàæå îôèñíîãî çäàíèÿ, Ñîôè ðàçìûøëÿëà, êàê âñòðåòèòü Íîâûé Ãîä. Åé ñîâñåì íå õîòåëîñü óñòðàèâàòü ïðàçäíèê, êâàðòèðà áûëà íåóáðàííîé è íå óêðàøåííîé. Áîëüøå âñåãî åé õîòåëîñü ñïàòü. Çàñíóòü è íå ïðîñûïàòüñÿ â òå÷åíèå âñåõ âûõîäíûõ äíåé. «Çà÷åì ýòîò ïðàçäíèê ïðèäóìàëè? Êóäà íåñóòñÿ âñå ýòè ëþäè, êàê îãîëòåëûå? Çà÷åì ýòî ìíå? ×òîáû âñòðåòèòü î÷åðåäíîé ãîä ñâîåé íèê÷¸ìíîé îäèíîêîé æèçíè, ãîä ðàáîòû äî íî÷è, ãîä áåãîòíè…Âñå âîêðóã, ñëîâíî çàêëèíàíèå, æåëàþò ëþáâè. À îíè çíàþò, ÷òî ýòî òàêîå è åñòü ëè òà ñàìàÿ ëþáîâü? Âîò ÿ ñèëüíî ñîìíåâàþñü». Çâîíî÷åê, óâåäîìëÿþùèé î ïðèáûòèè ëèôòà, îòâë¸ê Ñîôè îò å¸ áåçðàäîñòíûõ ðàçìûøëåíèé. Æåëåçíûå äâåðè îòêðûëèñü, ïðèãëàøàÿ âîéòè. «Òàêîé æå ïóñòîé è õîëîäíûé, êàê ìîÿ êâàðòèðà», — ïîäóìàëà Ñîôè, çàõîäÿ â êàáèíó.  çåðêàëå îòðàçèëîñü å¸ îñóíóâøååñÿ ëèöî ñ ñèíÿêàìè ïîä ñèëüíî íàêðàøåííûìè ãëàçàìè. Ëèôò áåççâó÷íî òðîíóëñÿ âíèç. Öèôðû íà ýëåêòðîííîì òàáëî çàâîðàæèâàþùå ìåäëåííî ïåðåêëþ÷àëèñü. Ãðîáîâàÿ òèøèíà…

Âäðóã ëèôò ïîäïðûãíóë, ñâåò ïîãàñ è ñëîâíî ÷òî-òî îáîðâàëîñü âíóòðè Ñîôè. Íåò, ýòî îáîðâàëñÿ ëèôò è ïîí¸ññÿ ñòðåìãëàâ âíèç. Îùóùåíèå ñâîáîäíîãî ïîëåòà, íåâåñîìîñòè, òîøíîòà, ãîëîâîêðóæåíèå, áåøåííûé ñòóê ñåðäöà è ñíîâà òèøèíà…Òüìà, êîíåö âñåìó.

Íåîæèäàííî äâåðè ëèôòà îòêðûëèñü, â êàáèíó âîðâàëñÿ ÿðêèé îñëåïëÿþùèé ñèíèé ñâåò. Îí ðåæåò ãëàçà. Ñîôè íè÷åãî íå âèäèò, íî ÷óâñòâóåò, êàê êòî-òî ïîìîãàåò åé âûéòè èç òüìû è ñîãðåâàåò å¸ ëåäÿíóþ äðîæàùóþ ðóêó. Îíà ïîêîðíî ñëåäóåò çà ÷üåé-òî ôèãóðîé, ïîêðûòîé øèðîêèì ñåðûì ïëàùîì ñ ãëóáîêèì êàïþøîíîì, íàêèíóòûì íà ëèöî. Äåâóøêà õî÷åò îáðàòèòüñÿ ê ÷åëîâåêó, íî íå ìîæåò. Ñëîâíî îíåìåâøàÿ, îíà ïîêîðíî ñëåäóåò çà óâåðåííî âåäóùèì å¸ ïðîâîäíèêîì. Êîãäà ãëàçà ïðèâûêëè ê ÿðêîìó ñâåòó, îíà óâèäåëà, ÷òî â êîíöå ñòðàííîãî êîðèäîðà, ïî êîòîðîìó å¸ âåëè, íàõîäèòñÿ íàáåðåæíàÿ. Ó íåáîëüøîãî ïðè÷àëà ðàñêà÷èâàåòñÿ ñòàðàÿ äåðåâÿííàÿ ëîäêà ñ â¸ñëàìè. Ïðîâîäíèê çàõîäèò íà áîðò ñàìîäåëüíîãî ñóäíà è ïîäà¸ò ðóêó Ñîôè. Ãîëîâà êðóæèòñÿ, ëîäêà ìåðíî ïîêà÷èâàåòñÿ íà âîäå, â óøàõ çâîí. Îáåññèëåííàÿ Ñîôè ïàäàåò íà ñêàìåéêó. Íàä âîäîé ïëûâ¸ò áåëûé òóìàí, ïëîòíîé çàâåñîé çàñòèëàþùèé âñ¸ âîêðóã. Ïðîâîäíèê áåð¸ò â¸ñëà, è ëîäêà ïëàâíî îò÷àëèâàåò. Äåâóøêà íàïðÿæ¸ííî âñìàòðèâàåòñÿ â òóìàí è ÷åðåç íåêîòîðîå âðåìÿ âèäèò âûðèñîâûâàþùèåñÿ âäàëåêå î÷åðòàíèÿ áåðåãà. Îíè ïîäïëûâàþò ê êàêîìó-òî íåáîëüøîìó îñòðîâó.

Îò ðåçêîãî òîë÷êà ëîäêè î áåðåã Ñîôè ñîñêîëüçíóëà ñî ñêàìåéêè è ñëåãêà óäàðèëàñü ãîëîâîé î áîðò.  ãëàçàõ ïîòåìíåëî. Î÷íóâøèñü, îíà îáíàðóæèëà, ÷òî òóìàí ðàññåÿëñÿ è ïåðåä íåé ïðåäñòàëî áåñêðàéíåå ëàâàíäîâîå ïîëå. Íà áåðåãó ñòîÿë ìóæ÷èíà, áîëüøå ïîõîæèé íà äîáðîãî ìîëîäîãî ãíîìà. Ïðèçåìèñòûé, øèðîêîïëå÷èé, ðûæèé, ñ ãóñòîé áîðîäîé è äîáðûìè ëó÷èñòûìè ãîëóáûìè ãëàçàìè. Îí ïðîòÿíóë øèðîêóþ ðóêó Ñîôè. Ïðîâîäíèê â ïëàùå êóäà-òî èñ÷åç.

— Ðàä ïðèâåòñòâîâàòü òåáÿ, Ñîôè! Çàæäàëñÿ òâîåãî ïðèáûòèÿ, — ïîïðèâåòñòâîâàë äåâóøêó íåçíàêîìåö.
— Îòêóäà âû ìåíÿ çíàåòå? — âìåñòî ïðèâåòñòâèÿ ñïðîñèëà Ñîôè.
— Åù¸ ðàç çäðàâñòâóé, — ñëîâíî ñ óêîðîì ïîâòîðèë ðûæåâîëîñûé. — ß çíàþ âñ¸ è ïðî âñåõ. Íî ñåé÷àñ íå ýòî âàæíî. Òû îñòðî íóæäàåøüñÿ â îòäûõå. Ïðîñòî ïîñìîòðè íà êðàñîòó âîêðóã.

Ïðåñåêàÿ äàëüíåéøèå âîïðîñû, ìóæ÷èíà ïîòÿíóë Ñîôè çà ðóêó, ÷òîáû ïîìî÷ü åé âûéòè èç ïîêà÷èâàþùåéñÿ íà âîäå ëîäêè. Ìÿãêèé, ñëåãêà òåðïêèé àðîìàò ëàâàíäû ïðèÿòíî ùåêîòàë íîñ äåâóøêè. Êðàñîòà ïîëÿ çàâîðàæèâàëà. Âäàëåêå îíà óâèäåëà âûñîêóþ áåëóþ ñòåíó, ïîõîæóþ íà êðåïîñòíóþ, ñ øèðîêèìè âîðîòàìè. Óâåðåííàÿ, ÷òî åé íàäî èìåííî òóäà ïîïàñòü, äâèæèìàÿ íåèçâåñòíîé ñèëîé, îíà ðîáêî øàãíóëà â ñòîðîíó áåëîñíåæíîé êðåïîñòè.

— Äîðîãàÿ Ñîôè, òåáå òóäà åù¸ ðàíî, — îñòàíîâèë å¸ íåçíàêîìåö, çàãàäî÷íî óëûáàÿñü. Ìû ñ òîáîé ïîéä¸ì ñîâñåì â äðóãóþ ñòîðîíó.
— Âñ¸ æå êòî âû? — íå óíèìàëàñü Ñîôè, ïðèâûêøàÿ âñ¸ äåðæàòü ïîä êîíòðîëåì.
— ß ïàðôþìåð. Çîâóò ìåíÿ Ãàððè.
— Õì, ñòðàííàÿ ïðîôåññèÿ äëÿ ìóæ÷èíû.
— Ïî÷åìó æå? Òû íå ëþáèøü ïàðôþì? Çàïàõ — ýòî î÷åíü âàæíàÿ ñîñòàâëÿþùàÿ æèçíè.
— Ëþáëþ, ó ìåíÿ áîãàòàÿ êîëëåêöèÿ äîðîãèõ äóõîâ, — ïîõâàñòàëàñü Ñîôè.
— Òû íèêîãäà íå çàäóìûâàëàñü, êòî ñîçäà¸ò âñå ýòè àðîìàòû?
— Äèîð, Øàíåëü è ïðî÷èå.
— Õà-õà-õà, ýòî âñ¸ áåçëèêèå áðåíäû. À âîò çà íèìè ñòîÿò òàëàíòëèâûå ëþäè, ÷àùå âñåãî èìåííî ìóæ÷èíû. Òàêæå êàê è çà äèçàéíåðñêîé îäåæäîé. Ñòðàííî, ÷òî ìíå ïðèõîäèòñÿ ýòî ðàññêàçûâàòü ìîäíèöå, òðàòÿùåé ïî÷òè âñþ ñâîþ çàðïëàòó íà äóõè, îäåæäó è ñóìî÷êè.
— ß îá ýòîì íå çàäóìûâàëàñü…, íåêîãäà, — ñìóòèëàñü Ñîôè, íåìíîãî îáèæåííàÿ èñêðåííèì ñìåõîì Ãàððè.
— Òû ìíîãî î ÷åì íå çàäóìûâàåøüñÿ. È î÷åíü çðÿ. Òû ñïåøèøü æèòü, çàõë¸áûâàåøüñÿ ñîáûòèÿìè, ñîâñåì çàáûâ, ÷òî æèçíü — ýòî íå öåëü, à ïðîöåññ. Êîãäà òû ïîñëåäíèé ðàç íàñëàæäàëàñü ñâîèì ëþáèìûì çàâòðàêîì, íåñïåøíî ïîòÿãèâàÿ àðîìàòíûé êîôå, ñ óëûáêîé âñòðå÷àÿ è ñìàêóÿ íîâûé äåíü? Òû çàäóìûâàëàñü, ÷òî ñåé÷àñ ïåðåä ïðàçäíèêîì äåëàþò òâîè ðîäèòåëè? À ãäå òâîè äðóçüÿ? ×òî âîîáùå ïðîèñõîäèò âîêðóã òåáÿ.
— Ïî÷åìó âîêðóã ìåíÿ? Âñå îíè æèâóò ñâîèìè æèçíÿìè è äî ìåíÿ èì íåò íèêàêîãî äåëà.
— Äàâàé ïðîâåðèì! Ñïåöèàëüíî äëÿ òåáÿ, òîðîïûøêè, ÿ îñòàíîâèë âðåìÿ. Ïîñòàâèë æèçíü íà ïàóçó.

Îíè øëè ïî ëàâàíäîâîìó ïîëþ, çåëåíü ïðèÿòíî ùåêîòàëà íîãè Ñîôè, êîòîðàÿ ïî÷åìó-òî îêàçàëàñü áîñîé. Âäàëåêå ñòîÿë áåëîñíåæíûé âåðòîë¸ò.

— Ïðåäëàãàþ òåáå íåáîëüøîå ïóòåøåñòâèå! Íî ñíà÷àëà íàäî íåìíîãî ïîäêðåïèòüñÿ. ß óãîùàþ òåáÿ òâîèì ëþáèìûì çàâòðàêîì.
— Íå îòêàæóñü, ïîòîìó ÷òî î÷åíü ãîëîäíà, — ñîãëàñèëàñü Ñîôè è âïåðâûå óëûáíóëàñü.

Îíà èñêðåííå îáðàäîâàëàñü òàêîé ìåëî÷è, êàê íàêðûòûé ñòîë. Êàêèì îáðàçîì â ïîëå îêàçàëñÿ íåáîëüøîé ñòîë ñ áåëîñíåæíîé êðóæåâíîé ñêàòåðòüþ, äåâóøêà íå çàäóìûâàëàñü. Íà ñòîëå ñòîÿëî áëþäî ñî ñâåæèìè êðóàññàíàìè, èñòî÷àþùèìè òîíêèé àðîìàò âàíèëè. Ðÿäîì äâå ÷àøêè êîôå ñ ïóøèñòûìè êðåìîâûìè ñëèâêàìè, ïðèñûïàííûìè ñâåðõó êîðèöåé. Êàê äàâíî îíà íå áàëîâàëà ñåáÿ âêóñíûì íåñïåøíûì çàâòðàêîì. Áóêåò àðîìàòîâ êîôå, êîðèöû, âàíèëè, ïðèïðàâëåííûõ çàïàõîì ëàâàíäû ïðèÿòíî áóäîðàæèë íþõ Ñîôè. Ñ êàæäûì ãëîòêîì êîôå è êóñî÷êîì êðóàññàíà íà äóøå ñòàíîâèëîñü ëåã÷å è âåñåëåå. Çàáîòû îòõîäèëè êóäà-òî äàëåêî, ñëîâíî Ñîôè ïèëà íå êîôå, à êóäà áîëåå êðåïêèé íàïèòîê. Íî ïðè ýòîì ãîëîâà îñòàâàëàñü òðåçâîé, äàæå îùóùàëîñü íåêîòîðîå ïðîñâåòëåíèå. Ñëîâíî äî ýòîãî îíà æèëà â òóìàíå. Ãàððè ñìîòðåë íà íå¸ ñâîèìè äîáðûìè ãîëóáûìè ãëàçàìè è ïðèâåòëèâî óëûáàëñÿ, äåìîíñòðèðóÿ èäåàëüíûå áåëûå çóáû. «Î÷àðîâàøêà! Îò åãî èñêðåííåé óëûáêè íà äóøå ñòàíîâèòñÿ òåïëî, ñëîâíî îò ëó÷åé âåñåííåãî ñîëíöà, êîòîðîå ñåé÷àñ êàê ðàç â çåíèòå», — äóìàëà Ñîôè è óëûáàëàñü â îòâåò.

— Ñîâñåì äðóãîå äåëî! Òåïåðü òû ãîòîâà ê íåáîëüøîìó ïóòåøåñòâèþ, — ñêàçàë Ãàððè è ïðèãëàñèë ñâîþ ñïóòíèöó ïðîéòè â âåðòîë¸ò.
— Ãîòîâà! — ñîãëàñèëàñü Ñîôè è çàïðûãíóëà â áåëîñíåæíîå âîçäóøíîå ñóäíî.
Îíà ïîãðóçèëàñü â ìÿãêîå îáâîëàêèâàþùåå êðåñëî, êîòîðîå èñòî÷àëî ïðèÿòíûé çàïàõ êîæè, âïèòàâøèé â ñåáÿ ë¸ãêèé àðîìàò ëàâàíäû. Ãàððè óñåëñÿ ðÿäîì. Îò íåãî ïðèÿòíî ïàõëî êîôå ñ êîðèöåé.
— Ïîëåòåëè! — ñêàçàë Ãàððè è âçÿëñÿ çà øòóðâàë.

Âåðòîë¸ò ñòðåìèòåëüíî ïîäíÿëñÿ ââåðõ è ìåäëåííî ïîëåòåë íàä ôèîëåòîâûì ïîëåì. Ñåðäöå Ñîôè ñíîâà áûñòðî çàáèëîñü, íî â ýòîò ðàç îò ðàäîñòè. Êàê êîãäà-òî â äåòñòâå, ïóòåøåñòâóÿ ñ ðîäèòåëÿìè, îíà áûëà ïîëíà ðàäîñòíîãî ïðåä÷óâñòâèÿ ïðèêëþ÷åíèé. Ïåéçàæ ñ ëàâàíäîâûì ïîëåì ñìåíèëñÿ ëåñíûì. Âûñîêèå ñîñíû áûëè ïîêðûòû ñíåãîì. ×åðíî-áåëàÿ ãðàâþðà ñ çèìíèì ëåñîì ñìåíèëà ÿðêîå ëàâàíäîâîå ïîëå â ñòèëå èìïðåññèîíèçìà. «Âîò áû çàïå÷àòëåòü ýòó êðàñîòó, áîãàòñòâî êðàñîê ïðèðîäû íà õîëñòå!» — çàäóìàëàñü Ñîôè. Ðåçêàÿ ñìåíà ïåéçàæà ïî÷åìó-òî ñîâñåì íå óäèâèëà å¸. Âåðòîë¸ò íà÷àë ñíèæàòüñÿ íàä ïîëÿíîé.  íîñ óäàðèë ñîñíîâûé àðîìàò, ïðèïðàâëåííûé ñâåæèì ìîðîçíûì âîçäóõîì. Ñêâîçü ïðîçðà÷íûé ñòåêëÿííûé ïîë ïîä íîãàìè äåâóøêà óâèäåëà äåðåâÿííûé äîì, òî÷íî íàïîìèíàþùèé çàãîðîäíûé äîì å¸ ðîäèòåëåé. Íà ïðèñûïàííîé ÷èñòûì ñíåãîì âåðàíäå ñòîÿëè å¸ óæå ïîæèëûå ìàìà è ïàïà. Îíà óñëûøàëà èõ ðàçãîâîð:

— Àíàòîëèé, íó ÷òî íàì äåëàòü ñ Ñîôè? Îíà ñîâñåì íå æèâ¸ò, âñåãäà òàêàÿ óñòàâøàÿ. Êàê åé ïîìî÷ü? Ìû å¸ íå âèäåëè óæå íåñêîëüêî ëåò, òîëüêî ïî òåëåôîíó ãîâîðèì ðàç â ìåñÿö. Âå÷íûå êîìàíäèðîâêè è ðàáîòà äî ïîçäíåé íî÷è. Îíà òàê îòäàëèëàñü îò íàñ.
— Íå òó ðàáîòó âûáðàëà íàøà äî÷ü. Âñåãäà âåäü ëþáèëà ðèñîâàòü, è ÷¸ðò å¸ ä¸ðíóë ïîñòóïàòü íà ýêîíîìè÷åñêèé.
— Íó ÷òî ãîâîðèòü î òîì, ÷åãî óæå íå èçìåíèòü. Åé íàäî îáÿçàòåëüíî îòäîõíóòü. Ó ìåíÿ åñòü íàêîïëåíèÿ, êîòîðûå ïîçâîëÿò åé ïðîæèòü áåçáåäíî ãîä. Íàäî óñòðîèòü áîëüøîé îòïóñê.
— Ó ìåíÿ òîæå åñòü íàêîïëåíèÿ, êîòîðûå ÿ îòêëàäûâàë íà ïîñòðîéêó ñàóíû. Èõ äîñòàòî÷íî, ÷òîáû îïëàòèòü îáó÷åíèå íà ôàêóëüòåò õóäîæåñòâåííîãî èíñòèòóòà èëè ìàñòåð-êëàññû ó å¸ ëþáèìîãî õóäîæíèêà. Ìíå êàæåòñÿ, ÷òî îíà ïîçàáûëà âñå ñâîè óâëå÷åíèÿ è ïîõîðîíèëà ñâîè òàëàíòû.
— Âîò ìû åé è íàïîìíèì, — ñ óëûáêîé îòâåòèëà ìàòü Ñîôè.

Íà ãëàçà äåâóøêè íàâåðíóëèñü ñë¸çû óìèëåíèÿ. Âåðòîë¸ò ëåòåë äàëüøå. Îíè îêóíóëèñü â íî÷íîå íåáî, ïîëíîå çâ¸çä. Ïðîòåðåâ ãëàçà îò ñë¸ç, Ñîôè óâèäåëà âíèçó ñâåòÿùèéñÿ áîëüíè÷íûé êîìïëåêñ. Ðÿäîì ñòîÿëà ìàøèíà ñêîðîé ïîìîùè, èç êîòîðîé âûíîñèëè å¸ ìàìó.

— ×òî ýòî? — â óæàñå âñêðèêíóëà Ñîôè.
— Ýòî íåìíîãî áóäóùåãî, — ñïîêîéíî îòâåòèë Ãàððè. Òåáå íàäî åãî çíàòü, ÷òîáû áåðå÷ü è íå ðàññòðàèâàòü ìàìó.

Ñêâîçü ñòåêëÿííûé ïîòîëîê áîëüíèöû Ñîôè óâèäåëà îïåðàöèîííóþ. Òóäà ïîñïåøíî ââåçëè íà íîñèëêàõ ìàìó. Êàêîé-òî êðóïíûé ìóæ÷èíà â îäåæäå õèðóðãà ïðèñòóïèë ê îïåðàöèè. Óâèäåâ åãî, Ñîôè âäðóã ïî÷óâñòâîâàëà, ÷òî áîÿòüñÿ íå÷åãî. Ýòîìó ÷åëîâåêó ìîæíî äîâåðÿòü, îí ìàñòåð ñâîåãî äåëà è ñïàñ¸ò áîëüíóþ. Íî âñ¸ æå îíà ðåøèëà ïîëó÷èòü ïîäòâåðæäåíèå ñâîèõ ïðåä÷óâñòâèé ó Ãàððè:

— Êòî ýòîò âûñîêèé ìóæ÷èíà?
— Ýòî ñïàñèòåëü òâîåé ìàìû è òâîé áóäóùèé ìóæ.
— Êàêîé åù¸ ìóæ?
— Òîò, êîòîðûé ðàñòîïèò òâî¸ çàëåäåíåâøåå ñåðäöå ñâîèìè ïîñòóïêàìè.
— Íèêòî íå ðàñòîïèë, à ýòîò ðàñòîïèò?
— Õà, òå «íèêòî» íå çíàëè ïîäõîäà. Ðàçâå ìîæíî áîëüøîå ãîðÿ÷åå ñåðäöå ðàñòîïèòü áàíàëüíûìè ïîäàðêàìè è äåíüãàìè? Êîíå÷íî íåò, çäåñü íóæíû íàñòîÿùèå ïîñòóïêè. Äëÿ êàæäîãî åñòü ñâîé ÷åëîâåê, ãëàâíîå âåðèòü â ýòî è äîæäàòüñÿ.

Âåðòîë¸ò òåì âðåìåíåì ïîëåòåë äàëüøå. Óòðî ñìåíèëî íî÷ü, ìîðñêîé ïåéçàæ ñìåíèë ëåñíîé. Ïîä íîãàìè ñêâîçü ïðîçðà÷íûé ïîë Ñîôè óâèäåëà çîëîòîé ïåñîê. Íà ïëÿæå ñèäåëà êîìïàíèÿ âåñ¸ëûõ ìîëîäûõ ëþäåé.  íèõ îíà óçíàëà ñâîèõ ñòóäåí÷åñêèõ äðóçåé. Âåðòîë¸ò ïîäëåòåë íèæå, è îíà óñëûøàëà èõ ðàçãîâîð:

— Âñ¸ ïðåêðàñíî â íàøåì îòäûõå! Òîëüêî íå õâàòàåò Ñîôè, — ãîâîðèë áåëîáðûñûé ïàðåíü.
— Äà, ìû å¸ ñîâñåì ïîòåðÿëè. Îíà ñòàëà äðóãîé, ãäå òà âåñ¸ëàÿ è çàòåéëèâàÿ Ñîôè? — ãðóñòíî îòâåòèëà òåìíîâîëîñàÿ äåâóøêà.
— Îíà ñî ñâîåé ðàáîòîé è ïîãîíåé çà ìîäîé ñîâñåì çàçíàëàñü!
— À äàâàéòå ïîäàðèì åé íà Íîâûé Ãîä áèëåò ê íàì! Ïóñòü ïðèëåòèò è çàáóäåò õîòÿ áû íà íåäåëþ î ñâîåé ðàáîòå. Ìîæåò òîãäà íàì óäàñòñÿ âåðíóòü ñåáå ïðåæíþþ Ñîôè? — ïðåäëîæèë áåëîáðûñûé.
— À äàâàéòå! — ñîãëàñèëàñü áðþíåòêà.

Èõ ïîääåðæàëè îñòàëüíûå.

Ñíîâà ñë¸çû óìèëåíèÿ çàñòëàëè ãëàçà Ñîôè. «Êàêàÿ æå ÿ áîãàòàÿ», — äóìàëà îíà è ïëàêàëà. Ýòî áûëè ñë¸çû ñ÷àñòüÿ.

— Òû âñ¸ ïðàâèëüíî ïîíÿëà, äîðîãàÿ Ñîôè. Èìåííî ýòî è åñòü Æèçíü è íàñòîÿùåå ñ÷àñòüå! Òâîè ëþáÿùèå ðîäèòåëè, çàáîòëèâûå è âåðíûå äðóçüÿ, íàä¸æíûé ìóæ÷èíà. À èñêîðêè Æèçíè — ýòî ìàëåíüêèå ðàäîñòè â âèäå ñâåæåãî êðóàññàíà, àðîìàòíîãî êîôå, óâëåêàòåëüíîé áåñåäû ñ äîáðûì çíàêîìûì, âîçìîæíîñòè ïîñòàâèòü æèçíü íà ïàóçó, — óëûáàÿñü, ãîâîðèë Ãàððè.
— À îòêóäà òû çíàåøü, î ÷¸ì ÿ ñåé÷àñ ïîäóìàëà?
— ß æå ñêàçàë, ÷òî âñ¸ çíàþ.

Ñîôè çàõîòåëîñü îáíÿòü ýòîãî äîáðîãî è ïîíèìàþùåãî ÷åëîâåêà. È îíà ðåøèëà íå ñäåðæèâàòü ñâîé ïîðûâ.  îòâåò Ãàððè ÷ìîêíóë Ñîôè â ðàçðóìÿíèâøóþñÿ ù¸êó è îáúÿâèë, ÷òî âåðòîë¸ò ïîø¸ë íà ïîñàäêó.

Ïðèçåìëèëèñü íà óæå çíàêîìîå ëàâàíäîâîå ïîëå, íî óæå ñîâñåì ñ äðóãèì íàñòðîåíèåì. Ñîôè èñïûòàëà çà ýòî íåïðîäîëæèòåëüíîå ïóòåøåñòâèå ñòîëüêî ýìîöèé, ñêîëüêî íå èñïûòûâàëà çà ïîñëåäíèå òðè ãîäà. Ìíîãîå ñòàëî åé ïîíÿòíî.

— Ñîôè, òåáå ïîðà âîçâðàùàòüñÿ. Íå ïîääàâàéñÿ ñóåòå, òîñêå, ãðóñòè. Ýòî ðàçðóøàåò òåáÿ. Óìåé íàñëàæäàòüñÿ èñêîðêàìè æèçíè è öåíèòü íàñòîÿùåå ñ÷àñòüå. Òû âåäü íóæíà öåëàÿ è çäîðîâàÿ ñâîèì ðîäèòåëÿì è äðóçüÿì.
— Íî ðàçâå ìîãóò ìåíÿ ïðîñòèòü áëèçêèå ëþäè, êîòîðûõ ÿ ïðåäàëà? ß òàê âèíîâàòà ïåðåä íèìè, — ñë¸çû ñíîâà õëûíóëè èç ÿñíûõ ãëàç Ñîôè. Íà ýòîò ðàç ýòî áûëè ñë¸çû ðàñêàÿíèÿ.
— Ëþáÿùèå ñåðäöà âñåãäà ïðîùàþò ðàñêàÿâøåãîñÿ. Åñëè òû õî÷åøü áûòü ñ÷àñòëèâîé è óñïåøíîé, òî âîçüìè, íàêîíåö, æèçíü â ñâîè ðóêè. Òîëüêî ïðèçíàâ, ÷òî âî âñ¸ì, ÷òî ïðîèñõîäèò ñ òîáîé â ïåðâóþ î÷åðåäü âèíîâàòà òû ñàìà, òû ñìîæåøü ÷òî-òî èçìåíèòü â ñâîåé æèçíè è ñäåëàòü å¸ ëó÷øå.
— Ñïàñèáî òåáå Ãàððè, çà âñ¸ ñïàñèáî! — èñêðåííå ïîáëàãîäàðèëà Ñîôè, ïî÷óâñòâîâàâ, ÷òî ýòîò ÷åëîâåê ñòàë äëÿ íå¸ î÷åíü áëèçêèì è ðîäíûì.
— Äàâàé áåç ñàíòèìåíòîâ! — Ãàððè ñíîâà óëûáíóëñÿ è êðåïêî îáíÿë Ñîôè. Ïîòîì óñàäèë å¸ â ëîäêó. — ß ìàñòåð óïðàâëåíèÿ âîçäóøíûì ñóäíîì, à âîò ñ âîäíûì òðàíñïîðòîì ó ìåíÿ ïðîáëåìû — ìîðñêàÿ áîëåçíü äàæå íà ðåêå. Ïîòîìó ââåðÿþ òåáÿ â íàä¸æíûå ðóêè îïûòíîãî ïðîâîæàòîãî.

Íà êîðìå ìàëåíüêîãî ñóäíà Ñîôè óâèäåëà óæå çíàêîìóþ ôèãóðó â ïëàùå. Ëîäêà îò÷àëèëà, Ãàððè îñòàëñÿ íà áåðåãó. Îí óëûáàëñÿ è ìàõàë åé âñëåä, ïðåâðàùàÿñü ïîñòåïåííî â ìàëåíüêóþ óäàëÿþùóþñÿ òî÷êó. Áåç íåãî ñòàëî êàê-òî îäèíîêî è ïóñòî. Íî Ñîôè ãíàëà îò ñåáÿ ãðóñòíûå ìûëè. Ìåðíîå ïîêà÷èâàíèå ëîäêè óáàþêàëî äåâóøêó, ïåðåïîëíåííóþ âïå÷àòëåíèÿìè îò âñåãî óâèäåííîãî è ïåðåæèòîãî. Îíà êðåïêî óñíóëà ñíîì ìëàäåíöà.

Ÿ ðàçáóäèë øóì íåçíàêîìûõ ãîëîñîâ è ëÿçã ìåòàëëà. Ýòè çâóêè íàãëî âîðâàëèñü â å¸ ñêàçî÷íûé ñîí. Îíà îòêðûëà ãëàçà è óâèäåëà íàä ñîáîé ëèöà íåçíàêîìöåâ â êàñêàõ:

— Ïîõîæå îíà ïðîñòî ñïàëà êðåïêèì ñíîì, — ñêàçàë îäèí ñïàñàòåëü.
— Âîò ýòî æåëåçíûå íåðâû! — îòâåòèë âòîðîé.
— Èëè õðîíè÷åñêèé íåäîñûï, — ïðåäïîëîæèë òðåòèé.
— Êòî âû? — âÿëî ïîèíòåðåñîâàëàñü Ñîôè.
— Ìû ñïàñàòåëè èç Ì×Ñ. Âû çàñòðÿëè â ëèôòå, êîòîðûé ñîðâàëñÿ â ñâÿçè ñ òåõíè÷åñêîé íåèñïðàâíîñòüþ, íî îñòàíîâèëñÿ, áëàãîäàðÿ ñðàáîòàâøåé ñèñòåìå àâòîìàòè÷åñêîé áëîêèðîâêè. Êàê âû ñåáÿ ÷óâñòâóåòå?
— Ïðåêðàñíî, — óëûáíóëàñü Ñîôè.
— Ýòî ìîæåò áûòü øîêîâîå ñîñòîÿíèå. Âàñ ñåé÷àñ îòâåçóò â áîëüíèöó äëÿ îáñëåäîâàíèÿ.
— Íå íàäî íèêàêîé áîëüíèöû! ß õî÷ó ê ìàìå, — îòâåòèëà Ñîôè, ïîäíèìàÿñü ñ ïîëà ðàñêóðî÷åííîãî ëèôòà.

Ÿ ïûòàëèñü îñòàíîâèòü ìåäèêè â áåëûõ õàëàòàõ, ïðèáûâøèå ê ìåñòó ïðîèñøåñòâèÿ. Íî äåâóøêà, ïðîÿâèâ íåáûâàëóþ ñèëó, âûðâàëàñü èç èõ ðóê è ðâàíóëà â ñòîðîíó âûõîäà. Òàì îíà ïîéìàëà òàêñè è íàçâàëà àäðåñ ðîäèòåëüñêîãî äîìà.

***
Ñîñíîâûé ëåñ, ïîêðûòûé áåëûì ñíåãîì. Ñðåäè äåðåâüåâ óþòíî è ïðèâåòëèâî ñâåòèòñÿ äåðåâÿííûé äîì. Íà óëèöå ãîðäî âîçâûøàåòñÿ íàðÿæåííàÿ ñòàðàÿ åëü, êàê â ñêàçî÷íîì äåòñòâå. Ñîôè ñòó÷èò â äâåðü è ñ çàìèðàíèåì ñåðäöà æä¸ò, êòî å¸ îòêðîåò. Îíà íå âèäåëà ðîäèòåëåé òðè ãîäà. Äâåðü îòêðûâàåò ìàìà. Êàê æå Ñîôè ðàäà âèäåòü å¸! ×òî ìîæåò áûòü ëó÷øå ò¸ïëûõ ìàòåðèíñêèõ îáúÿòèé. Îíè ñíèìàþò âñÿêóþ óñòàëîñòü, ëþáóþ òîñêó, ïîìîãàþò ðåøèòü ñàìóþ ñëîæíóþ ïðîáëåìó è íàéòè ñåáÿ!  äîìå óþòíî ïîòðåñêèâàåò îãîíü â êàìèíå è ïàõíåò ïèðîãàìè.  êðåñëå ñèäèò îòåö, êîòîðûé ïðèâåòëèâî óëûáàåòñÿ ñâîåé ïîòåðÿííîé äî÷êå. Ðîäèòåëè ïðîñòèëè äîëãîå îòñóòñòâèå â èõ æèçíè ðàñêàÿâøåéñÿ è âíîâü îáðåò¸ííîé äî÷åðè.

Íà ñëåäóþùèé äåíü ïîä ¸ëêîé Ñîôè íàøëà áèëåò ê ìîðþ, êîòîðûé åé ïðèñëàëè äðóçüÿ. Ïðèãëàøåíèå íà îäèí ìàñòåð-êëàññ å¸ ëþáèìîãî õóäîæíèêà, ê êîòîðîìó ïðèëàãàëñÿ ÷èñòûé õîëñò è êðàñêè ñ êèñòÿìè. Åù¸ îíà íàøëà íåáîëüøóþ íàðÿäíî óïàêîâàííóþ êîðîáî÷êó. Ðàçâÿçàâ áàíò è ðàçâåðíóâ áóìàãó, îíà îòêðûëà êàðòîííóþ êîðîáî÷êó, â êîòîðîé íàõîäèëñÿ õðóñòàëüíûé ôëàêîí ñ äóõàìè è íàäïèñüþ «ÆÈÇÍÜ Ñîôè». Îòâåðíóâ ïðîáî÷êó, îíà âûïóñòèëà íà âîëþ óæå çíàêîìûé áóêåò àðîìàòîâ ëàâàíäû, êîôåéíûõ ç¸ðåí, âàíèëè, êîðèöû, ñîñíû è êîæè. Ýòîò çàïàõ çàñòàâèë å¸ óëûáíóòüñÿ è ïîãðóçèòüñÿ â òîò ÿðêèé «ñîí», ñíîâà ïåðåæèâ ìîìåíòû èñòèííîãî ñ÷àñòüÿ. Ðÿäîì ëåæàëà çàïèñî÷êà íà êðàñèâîé áóìàãå: «Åñëè òåáå ñíîâà ñòàíåò ãðóñòíî, îòêðîé ýòîò ôëàêîí ñ àðîìàòàìè âîñïîìèíàíèé. Ýòî íàïîìíèòü òåáå î òîì, êàê ïàõíåò òâîÿ Æèçíü, íàïîëíåííàÿ ñ÷àñòüåì. Ãàððè».

Ñîôè óëûáíóëàñü è ïîíÿëà, ÷òî áîëüøå íèêîãäà íå ïîòåðÿåò ñåáÿ, íå ïîääàñòñÿ âñåïîãëîùàþùåé òîñêå è íå ïîçâîëèò ýòîìó ñòðàøíîìó ÷óâñòâó çàõâàòèòü å¸ ëþáèìûõ è ðîäíûõ ëþäåé, êîòîðûì îíà íóæíà, è êîòîðûå íóæíûé åé.

Soman Chainani

THE SCHOOL FOR GOOD AND EVIL #5: A CRYSTAL OF TIME

Text copyright © 2019 by Soman Chainani

Illustrations copyright © 2019 by Iacopo Bruno

All rights reserved.

Published by arrangement with HarperCollins Children’s Books, a division of HarperCollins Publishers.

Серия «Школа добра и зла»

© Мольков К. И., перевод на русский язык, 2019

© Издание на русском языке, оформление. ООО «Издательство «Эксмо», 2019

* * *

Когда новый король Камелота намерен убить твоего любимого, похитить твою лучшую подругу и саму тебя обложить, словно дичь… лучше всего иметь на этот случай какой-нибудь план.

Но у Агаты плана не было.

И союзников не было.

И места, где можно было бы спрятаться, не было тоже.

Вот она и бежала из Камелота просто куда глаза глядят, без определенного направления или цели. Бежала, продираясь сквозь Бескрайние леса, бежала, цепляясь своим черным платьем за колючки и ветки, а солнце тем временем поднималось на востоке и опускалось на западе…

Агата бежала, а по бедру ее колотила сумка со спрятанным в ней хрустальным шаром декана Доуви… Бежала, а на деревьях все чаще начинали попадаться плакаты с ее собственным лицом и надписью: «Разыскивается!» Что ж, новости распространяются быстрее, чем несут Агату ее ноги, и уже не осталось, пожалуй, нигде безопасного уголка, куда она могла бы забиться…

На второй день на ногах Агаты появились волдыри, начало сводить от усталости мышцы. Питалась она только тем, что попадалось ей по пути, — дикими плодами, грибами и ягодами. Агате стало казаться, что она ходит по лесу кругами. Вслед за промелькнувшими в дымке набережными Махадевы показались холмы Гилликина, а за ними… А за ними снова Махадева в бледном свете зари. Агата не могла составить план, не могла придумать, где ей найти убежище. Она вообще не могла думать о том, что происходит с ней здесь и сейчас, оставаясь всеми мыслями в прошлом. Тяжелыми были эти мысли, просто невыносимыми: «Тедрос закован в цепи и приговорен к смерти… все мои друзья брошены в тюрьму… охранники утащили куда-то потерявшего сознание Мерлина… коварный злодей надел на свою голову корону Тедроса…»

Опустился розовый туман, в котором стало трудно искать дорогу. Гном Юба учил их в школе, что розовый туман — это уникальная особенность королевства Гилликин, не так ли? Так. Но в Гилликине она уже побывала несколько часов назад, верно? Верно. Ну, и как могло получиться, что она снова оказалась там же?

«Внимательнее нужно быть. Вперед смотреть, а не черные мысли перегонять», — мысленно ругала себя Агата.

А розовый туман становился все гуще, принимал самые разные формы — причудливые, странные. То он казался Змеем… то оборачивался юношей с чешуйчатой маской на лице. Юношей, который, как была уверена Агата, давно умер… но она только что видела его живым…

К тому времени, когда Агата выпуталась из своих бессвязных мыслей, а розовый туман наконец рассеялся, успела опуститься ночь. Теперь Агата почему-то оказалась в Лесу стимфов, где не было даже намека на тропинку. Над лесом бушевала гроза — лил дождь, гремел гром, сквозь густые ветки деревьев сверкали молнии. Увидев огромную поганку-переростка, Агата залезла под нее и скорчилась, надеясь переждать здесь бурю.

Куда же ей идти? И кто может ей помочь, если все, кому она верила, брошены в темницу? Агата всегда полагалась на свою интуицию, гордилась своим умением найти выход практически из любой ситуации, но сейчас?.. Как ей придумать какой-нибудь план, если даже неясно толком, против кого она, собственно, сражается?

Агата подумала о Софи, которая так легкомысленно приняла от Райена обручальное кольцо, думая, что она выходит замуж за одного из рыцарей Тедроса. Софи верила в то, что нашла свою любовь — настоящую любовь, способную пробудить в ней Добро, но вместо этого оказалась заложницей в руках злодея куда более страшного и опасного, чем можно было вообразить.

Но Райен хотя бы не причинит Софи зла. Пока что не причинит, потому что она нужна ему.

Правда, для чего именно Софи так нужна Райену, Агата не знала.

А вот Тедросу Райен зло причинит. Обязательно.

Тедросу, который слышал вчера, как Агата сказала Софи о том, что он потерпел неудачу как король. Тедросу, который после этого сомневается в том, верит ли в него его собственная принцесса. Тедросу, который потерял свою корону, и свое королевство, и свой народ. Тедросу, который оказался в руках врага, которого лишь вчера обнимал как брата. Врага, который сам объявил теперь себя его братом.

У Агаты свело живот. Ей просто необходимо было сейчас обнять Тедроса и сказать ему, что она его любит. И что она никогда больше не станет сомневаться в нем. Что охотно отдаст за него свою жизнь, если будет нужно.

«Я спасу тебя, — упрямо твердила про себя Агата. — Спасу, даже если у меня нет никакого плана и никого на моей стороне тоже нет. Все равно спасу».

Но до того как она спасет его, Тедрос должен оставаться сильным телом и духом, невзирая на все, что с ним сделали Райен и его подручные. А самое главное, Тедрос должен суметь остаться в живых.

Должен… если уже не мертв.

Эта мысль заставила Агату выбраться из-под зонтика поганки, и в следующую секунду она уже неслась по Лесу стимфов, освещаемая ослепительными вспышками молний.

Агата быстро добралась до края леса, выскочила на покрытые слоем пепла призрачные акгульские пляжи. На каждом шагу Агату больно колотил по боку спрятанный в холщовой сумке хрустальный шар декана. Агате необходим был отдых — она уже не помнила, сколько дней оставалась без сна, отчего ее мысли вяло бродили по кругу, звучали в голове, словно один и тот же унылый напев шарманки.

Агата припустила еще быстрее.

Агата затаила дыхание, прислушиваясь к своим мыслям. Они продолжали медленно вращаться в голове, как тяжелое треснувшее колесо.

Ей необходима была помощь. Ей нужны были ответы на вопросы.

Душное тепло сменилось резким пронизывающим ветром, а затем Агата вышла из леса и оказалась в тундре. Пошел снег.

«А не бегу ли я таким образом уже недели и месяцы?» — мелькнуло в уставшей, воспаленной от бессонницы голове Агаты.

Вдали показался призрачный силуэт замка, его шпили терялись в низко летящих облаках.

Камелот?

Потратить столько сил и времени только для того, чтобы вернуться в исходную точку? В то место, которое опаснее для нее всех остальных мест на свете?

На глаза Агаты навернулись слезы, она попятилась, хотела повернуться и убежать прочь, но…

Но не могла больше сделать ни шага.

Ее ноги подкосились, и Агата упала в глубокий мягкий снег. Черное платье накрыло ее словно крылья летучей мыши, сон быстро ударил по голове своим мягким бархатным молоточком, и Агата моментально уснула.

Ей снилась высокая-высокая башня, составленная из сотен — а может быть, тысяч — золотых клеток, и в каждой из них был заперт кто-то из тех, кого она любила. Мерлин, Гиневра, Ланселот, профессор Доуви, Эстер, Анадиль, Дот, Кико, Хорт, ее собственная мать, Стефан, профессор Садер, леди Лессо и многие, многие другие. Все клетки поставлены друг на друга, шатаются, вот-вот упадут. На самом верху две клетки, в одной из них Софи, во второй Тедрос. Вся башня трясется, раскачивается, готова рухнуть, и Агата бросается к ней, чтобы удержать ее руками и спасти своих друзей от неминуемой смерти. Но едва Агата подбегает к башне, как на ее вершине появляется зловещая тень…

Это полу-Лев, полу-Змей.

Одну за другой он начинает сбрасывать вниз золотые клетки, и они стремительно падают, падают, падают…

И Агата проснулась в поту, несмотря на то что ее со всех сторон окружал снег. Подняв голову, она увидела, что буря прошла, и теперь впереди ясно виден освещенный ярким утренним солнцем замок.

Ведущие сквозь крепостную стену железные ворота распахнуты настежь, за ними виден белоснежный замок на скале, а внизу, под скалой, раскинулась спокойная свинцово-серая водная гладь озера.

У Агаты радостно дрогнуло сердце.

Это не Камелот.

Это Авалон.

Какое-то внутреннее чутье привело Агату именно сюда, к тому единственному человеку, который мог дать ответ на все — или почти все — ее вопросы.

Очевидно, все это время какой-то невидимый компас направлял ее именно сюда, в Авалон.

* * *

— Эй! — крикнула Агата, повернувшись лицом к спокойной серой глади озера.

Ничего не произошло.

— Леди Озера? — еще раз попыталась Агата.

Ничего.

Агата начала нервничать, нетерпеливо оглядываясь по сторонам. В свое время леди Озера была одним из главных и самых могущественных союзников Добра. Потому-то, наверное, душа Агаты инстинктивно потянулась сюда в надежде получить помощь.

Однако и Чеддик пришел однажды к леди Озера за помощью, а закончилось все тем, что он умер на этих берегах.

Агата перевела взгляд на крутую лестницу, зигзагом поднимавшуюся вверх, к выстроившимся в круг на вершине скалы белоснежным башням. Именно по этой лестнице спускалась тогда Агата вместе с Софи в поисках Чеддика. А чуть позднее под той же лестницей они нашли его — убитый рыцарь Тедроса сидел на льду, держа в руках издевательское послание от Змея.

Лица Змея Агата не видела никогда, а вот Леди Озера видела. Должна была видеть, когда целовала его.

Тот поцелуй оказался роковым — он лишил Леди Озера ее силы и предал короля Тедроса.

Тот поцелуй позволил Змею усадить на трон Тедроса — самозванца и предателя.

А как еще скажешь, если именно таким и оказался Райен — грязным предателем, который прикидывался рыцарем Тедроса, а сам все это время был в союзе со Змеем? Агата вновь повернулась к озеру, хозяйка которого взяла этого Змея под свою защиту. При этом Леди Озера не просто защищала его, она влюбилась в Змея, потеряв из-за этой любви свои магические силы. И про свой долг, который исполняла с незапамятных времен, совершенно забыла. По спине Агаты пробежал холодок. Леди Озера должна была иметь иммунитет к чарам Зла, однако Змей сумел пробить этот защитный панцирь, и теперь…

Да, пожалуй, теперь доверять Леди Озера больше нельзя.

«Меня не должно быть здесь», — подумала Агата и тяжело сглотнула.

Да, это так, но все же, все же…

И все же обратиться ей было больше не к кому, и Агата решила попытаться еще разок.

— Это я, Агата! — во все горло прокричала она. — Подруга Мерлина! Ему нужна твоя помощь!

Ее голос эхом прокатился над пустынным берегом.

А потом вода в озере заволновалась, заходила ходуном.

Агата наклонилась вперед. Вначале она не видела ничего, кроме своего собственного отражения на тускло-серебристой поверхности озера. Затем ее лицо постепенно начало меняться, заколыхалось, и вскоре Агата увидела перед собой сморщенную старую ведьму с редкими пучками седых волос на облысевшей голове.

С ввалившихся скул складками свисала покрытая старческими темными пигментными пятнами кожа. Ведьма, бывшая когда-то вечно юной красавицей, которую все знали как Леди Озера, смотрела теперь на Агату из-под воды своими холодными, безжалостными, как у тролля, глазами. Затем на поверхность озера прорвался ее низкий, булькающий, искаженный слоем воды голос.

— Мы заключили с Мерлином сделку. Я ответила на один его вопрос, а он взамен обещал никогда больше не приходить и не беспокоить меня. Теперь он пытается обойти это условие, прислав тебя вместо себя, да? Уходи. Уходи и знай, что тебе здесь не рады и видеть тебя не желают.

— Да не посылал он меня! — пылко возразила Агата. — Мерлин в темнице! Новый король Камелота по имени Райен приказал схватить и Мерлина, и Тедроса, и профессора Доуви, и остальных наших друзей. Если вы им не поможете, все они погибнут — и Мерлин, и Тедрос. А ведь он сын Артура и настоящий король!

На лице Леди Озера не дрогнул ни один мускул. Не отразилось ни тревоги, ни ужаса, ни сочувствия.

— Разве вы меня не слышите? Вы должны помочь им! — продолжала умолять Агата. — Вы же поклялись защищать короля Камелота, разве я не права?

— Ты права, — спокойно ответила Леди Озера. — И я действительно защищала его. Когда ты была здесь в прошлый раз, я уже говорила тебе и твоей подруге, что в жилах того юноши в зеленой маске течет кровь короля Артура. И не просто кровь Артура, но кровь его старшего сына. Тогда я еще не лишилась своих сил и вполне была способна распознать кровь единственного законного короля Камелота.

Она немного помолчала, затем продолжила, при этом лицо ее сделалось еще более мрачным.

— Однако у него тоже были силы, у того юноши, и силы немалые. Он сумел узнать мою сокровенную тайну. Он понял, как тяжело мне вечно стоять здесь на страже королевства, защищая добро.

Леди Озера вновь ненадолго замолчала перед тем, как вернуться к своему рассказу.

— Да, тот юноша почувствовал, как одиноко мне в этой ледяной пустыне, в холодной водной могиле. Он знал, что я с радостью обменяю свои магические силы на любовь, если только у меня появится такая возможность. И он дал этот шанс, которого никогда не дарил мне Артур. За один поцелуй юноша обещал освободить меня от этой постылой жизни. Обещал, что я поеду вместе с ним в Камелот. Обещал, что я смогу, быть может, найти любовь. Найти того, кого смогу, как и ты, называть своим возлюбленным, своим единственным… — она сгорбилась, еще глубже погрузившись в воду. — Да, я не знала о том, что со мной произойдет, как только я лишусь своей магической силы. Не подозревала, что в один миг превращусь в старую каргу и стану чувствовать себя еще более одинокой, чем прежде. Я не знала, что его обещания ничего не значат, что это лишь пустые слова. — Леди Озера устало прикрыла свои глаза. — Впрочем, он имел на это право. Право короля, которому я служу.

— Только вот король совсем не тот юноша, которого вы поцеловали, леди! Король — это Райен, которого все называют Львом, — продолжала стоять на своем Агата. — И это вовсе не тот юноша, что приходил сюда. Тот юноша, которого вы поцеловали, был Змеем. С помощью того злосчастного поцелуя он лишил вас магической силы, украл ее у Добра. Тот поцелуй был нужен ему, чтобы помочь Льву стать королем. Ну разве вы не видите, не понимаете? Змей обманул вас, и теперь мне необходимо знать, кто он на самом деле, этот Змей! Потому что, если он смог обвести вокруг пальца вас, значит, он и Экскалибур мог обмануть. А если он обманул Экскалибур, это обернулось тем, что на троне Тедроса оказался злодей, и…

Леди Озера подплыла ближе к Агате, подняла свое лицо почти к самой поверхности воды.

— Меня никто не обманывал, — ровным, лишенным интонаций голосом заявила она. — В жилах юноши, которого я поцеловала, текла кровь Артура. Он был королем, тот юноша. Так что если ты называешь его Змеем, то, значит, он и только он мог вытащить Экскалибур из камня и теперь по праву сидит на троне в Камелоте.

— Но это не Змей вытащил из камня Экскалибур! Как вы не можете понять того, что я вам столько времени пытаюсь объяснить? — все сильнее закипала Агата. — Меч вытащил Райен! А Змей в это время оставался в толпе, я своими глазами его видела! Змей и Райен работают в паре, словно жулики, пожелавшие обмануть всех жителей Бескрайних лесов. Эти мошенники одурачили и вас, и волшебный меч…

— Я чувствовала запах его крови, — высунулась из воды Леди Озера, и ничем не приглушенный больше ее голос громом раскатился над берегами. — Я чувствовала запах короля. И даже если меня, как ты берешь на себя смелость утверждать, «одурачили», то проделать то же самое с Экскалибуром невозможно. Никто не может перехитрить или обмануть самое мощное оружие Добра. Кем бы ни был тот, кто вытащил этот волшебный меч из камня, он — законный наследник Артура. И на этот раз это был тот самый юноша, которого я защищала. Он, и только он — законный король, а не тот, кого защищаете вы с Мерлином.

Сказав все это, она начала уходить под воду.

— Нет, вы не можете уйти! — ахнула Агата. — Не можете позволить им умереть!

Леди Озера замерла, ее облысевший череп блестел под водой, как огромная жемчужина. Она посмотрела на Агату, и теперь в ее глазах растаял лед, осталась только грусть.

— Не знаю, какие там неприятности у Мерлина и твоих друзей, но это их личное дело. Теперь их судьбы в руках Сториана, — тихо сказала леди Озера. — Ты просила меня похоронить того мальчика, Чеддика, — я его похоронила. Мерлин просил меня о помощи — я помогла ему. Больше я никому ничего не должна, так что, пожалуйста… просто уходи. Я ничем больше не могу тебе помочь.

— Нет, можете, можете! — взмолилась Агата. — Только вы видели лицо Змея. Только вам известно, кто он. Если вы покажете мне, как выглядит Змей, я смогу узнать, откуда родом и он сам, и Райен. И тогда я сумею доказать всем, что они лжецы! Смогу доказать, что трон по праву принадлежит Тедросу, и…

— Что сделано, то сделано, — сказала леди Озера. — Я останусь верна своему королю.

И она снова начала погружаться.

— Но неужели настоящий король смог бы обидеть Мерлина? — в отчаянии закричала Агата. — Неужели настоящий наследник Артура смог бы оставить вас в таком состоянии? Вы говорите, что Экскалибур не совершает ошибок. Но он совершил, и вы тоже. И вам это хорошо известно. Да что там говорить, вы просто на себя посмотрите! Леди Озера, прошу вас, выслушайте меня. Пожалуйста! Правда стала ложью, а ложь стала правдой. Добро и Зло слились и стали неотличимы друг от друга. Лев и Змей объединились, чтобы украсть для себя корону Артура, и это им удалось — ведь даже волшебный меч не смог распознать подделку. Я уверена, что в глубине души вы согласны со мной, вы знаете, что я говорю сейчас правду, истинную правду. Все, о чем я вас прошу — покажите мне лицо Змея. Покажите юношу, с которым вы целовались. Дайте мне ответ на мой вопрос, и я больше не вернусь. Собственно говоря, я предлагаю вам такую же сделку, какую вы заключили с Мерлином. И клянусь вам, что выполню свое обещание впредь не тревожить вас.

Леди Озера подняла голову и внимательно посмотрела из-под воды на Агату. Рваные черные одежды Леди Озера плавно колыхались, отчего она напоминала огромную мертвую медузу. Затем Леди ушла на глубину и исчезла в темной воде.

— О, нет, — горестно прошептала Агата.

Она упала на колени в снег и закрыла свое лицо руками. Больше у нее не осталось никого, кому можно доверять. Не к кому больше обратиться за помощью. Ни Мерлина, ни деканов, ни принца, ни друзей. Идти больше некуда. Вместе с Леди Озера Агату покинула последняя надежда найти поддержку у сил Добра.

Агата подумала о своем закованном в цепи принце, о том, как Райен сжимает в объятиях Софи, свою невесту и пленницу, о зловещей ухмылке Змея, обещавшего, что все это лишь начало, цветочки, так сказать…

Со стороны озера донеслось какое-то бульканье.

Агата подняла голову и увидела плывущий к ней по воде скрученный в трубочку лист пергамента.

У Агаты дрогнуло сердце. Она выхватила пергаментный свиток из воды и начала медленно разворачивать его.

Леди Озера все же ответила на ее вопрос.

— Но нет, это невозможно, — растерянно пробормотала Агата и подняла голову, уставившись на пустынную поверхность озера.

Тишина стояла такая, что звенело в ушах.

Агата моргнула и вновь опустила взгляд на влажный пергамент, на котором смелыми штрихами был изображен тушью портрет юноши.

Красивого юноши.

Юноши, которого отлично знала Агата.

Она просила Леди Озера нарисовать портрет Змея, который поцеловал ее, отобрал у нее волшебную силу и оставил догнивать в образе уродливой старухи. Она просила нарисовать лицо Змея, которое он всегда прячет под маской. Змея, который объединил свои силы с Райеном и сделал его королем.

Но это лицо Агата много раз видела перед собой безо всякой маски, потому что…

Потому что в своих руках она держала портрет Райена.

— Проверка домашнего задания.

«Снегурочка» — немецкая народная сказка	«Сказка о мертвой царевне и семи богатырях» А.С.Пушкина.
Сходство
1. Смерть матери, жизнь с мачехой-царицей
2. Соперничество в красоте.
3. Говорящее зеркальце.
4. Царица отправляет царевну в лес, чтобы убить, но та остается жива.
5. Царица пытается убить ее сама и наконец при помощи отравленного яблока ей это удается.
6. Дело было зимой.
7. Захоронение в хрустальном гробу.
8. Царевны белы, чернобровы
9. Царевен спасают царевичи.
10. Злые царицы умирают в конце сказки
11. Семь карликов и семь богатырей.
12. Царь женится через год.
Различия.
Егерь	Чернавка
	У царевны был жених – царевич Елисей.
Царевич спасает случайно (кусок отравленного яблока выскочил, когда гроб пошатнулся)	Царевич целует царевну.
Карлики	Богатыри
Сильная шнуровка, ядовитый гребень и яблоко	Только яблоко.
Злую царицу убивают	Злая царица умирает от «тоски».
	Помощники: пес Соколко, солнце, месяц, ветер,
	Злая царица разбивает зеркальце.
Проза	Стихотворная сказка

— Сказка «Снегурочка» — народная
сказка, «Сказка о мертвой царевне и семи богатырях» написана не народом, а
определенным человеком – А.С.Пушкиным, и потому она – литературная.

— Сегодня мы с вами, работая над
сказкой Пушкина, попробуем назвать некоторые отличия литературной сказки от
фольклорной.

— Первое отличие я уже назвала.
Какое? (фольклорная сказка написана народом, литературная – писателем).

— Посмотрите, пожалуйста, нашу
таблицу в части «Различия» и скажите, с чем вы никогда не встречались, читая
фольклорные сказки? (сказка Пушкина – стихотворная).

— Свою сказку Пушкин написал в
его имении Болдино в ноябре 1833 года. В основу ее легла запись русской
народной сказки, сделанная поэтом еще в Михайловском.

Сейчас я вас познакомлю с
содержанием этой записи, а вы, слушая, подумайте, чем отличается народная
сказка от пушкинской? (народная сказка носит более мрачный характер. Царевна
оказывается способной поднести врагам сонных капель; она не такая кроткая и
светлая, как у Пушкина. Мотив соперничества в красоте мачехи и царевны в
народной сказке почти не дан.)

«Царевна заблудилась в лесу. Находит дом пустой – убирает его.
Двенадцать братьев приезжают. «Ах, — говорят, — тут был кто-то: али мужчина,
али женщина; коли мужчина, будь нам отец родной али брат названный; коли
женщина – будь нам мать али сестра…» Сии братья враждуют с другими двенадцатью
богатырями; уезжая, они оставляют сестре платок, сапог и шапку: «Если кровию
нальются, то не жди нас». – Приезжая назад, спят сном богатырским. Первый раз –
двенадцать дней, второй – двадцать четыре, третий – тридцать один. Противники
приезжают и пируют. Она подносит им сонных капель … и прочее. Мачеха ее приходит
в лес под видом нищенки – собаки ходят на цепях и не подпускают ее. Она дарит
царевне рубашку, которую та, надев, умирает. Братья хоронят ее в гробнице,
натянутой толстыми цепями к двум соснам. Царевич влюбляется … и проч.»

— Но ради чего Пушкин меняет
народную сказку? (предположения ребят)

— Создавая произведение,
писатель рисует свою модель мира. Выражается она и через систему образов
произведения. Давайте посмотрим, что получилось у ребят дома. Они должны были
схематично изобразить систему образов сказки Пушкина и определить, чему учит
эта сказка (Приложение 4).

— Итак, какой вывод мы можем
сделать?

Идея сказки А.С.Пушкина: 1)
внешняя красота не есть показатель душевной красоты; 2) если ты всех любишь, ко
всем с добром, то друзья тебя из гроба поднимут.

— В народных сказках основной
прием обрисовки героев – описание их поступков и взаимоотношений. Пушкин также
использует этот прием.

Возьмем один из ключевых
эпизодов: разговор с зеркальцем. Отметим все действия царицы.

Когда ее зеркальце хвалит:

И царица хохотать,

И плечами пожимать,

И подмигивать глазами,

И прищелкивать перстами,

И вертеться подбочась,

Гордо в зеркальце глядясь.

Когда же царица узнает, что она
не первая красавица, она предстает совершенно иной:

Как царица отпрыгнет,

Да как ручку замахнет,

Да по зеркальцу как хлопнет,

Каблучком-то как притопнет!…

Обратите внимание на те глаголы
движения, которыми поэт выразительно передает поведение своенравной мачехи.

— А как ведет себя царевна, ну,
например, при появлении в доме семи богатырей?

(«Все порядком убрала, засветила
богу свечку, затопила жарко печку», только после этого «На полати взобралась и
тихонько улеглась» и далее «Честь хозяям отдала, в пояс низко поклонилась,
закраснелась, извинилась», «от зеленого вина отрекалася она; пирожок лишь
разломила да кусочек прикусила»).

Мы видим, что характеры героинь
раскрываются в их поведении, в конкретных поступках, действиях.

— Этот прием у Пушкина
преобладающий, но не единственный. Он расширяет способы изображения сказочных
персонажей.

— Обратите, например,  внимание, как Пушкин изображает внешность
своих героинь и как показана внешность героев в народных сказках (в народных
сказках – «Красавица такая, что ни в сказке сказать, ни пером описать»). В
отличие от народных сказок Пушкин не только описывает внешность своих героев,
но и дополняет это описание характеристикой «нрава» героя, высказывая этим свое
отношение к нему. Вот, например, несмотря на то, что царица «высока, стройна,
бела и умом и всем взяла», она «горда, ломлива, своенравна и ревнива». Зато
царевна «белолица, черноброва, нраву кроткого такого». Встречаемся мы и с
прямой авторской оценкой своих героинь, чего нет в народных сказках. «Вот она,
моя душа, пошатнулась…», «Красавица-душа», «милая девица» — говорит он о царевне,
выражая свою симпатию к ней.

— А теперь обратим внимание, как
говорят пушкинские героини. Обратимся опять к эпизоду «Царица беседует с
зеркальцем». В первом разговоре она предстает перед нами в добром расположении
и речь ее приветлива, весела. «Свет мой, зеркальце!» — обращается она к нему.
Но зеркальце говорит и то, что ей не хочется слышать, и поведение ее меняется.
«Ах ты, мерзкое стекло!» — гневается царица.

А царевна? Она никогда не
накричит, она всегда ласкова, будь это Чернавка («Жизнь моя! В чем, скажи,
виновна я?»), будь это богатыри («Ой вы, молодцы честные, братцы вы мои
родные…») или нищенка («Постой, бабушка, постой немножко… пригрожу сама я псу и
кой-что тебе снесу».

 Мы с вами видим, что в
зависимости от характера, героини Пушкина говорят по-разному, их речь
индивидуализирована.

— Давайте подведем итог.

Сказка Пушкина «О мертвой
царевне и семи богатырях» является литературной, потому что …. (написана
писателем).

Она имеет форму, которая никогда
не встречается в фольклорных сказках. Какую? (стихотворную). Значит, писатель
сам выбирает форму своего произведения.

Пушкин, как и в фольклорных
сказках, рисует своих героев через описание ….. (их поступков). Но также дает
прямые авторские характеристики, усложняет описание внешности, индивидуализирует
речь, а еще вводит картины природы, помогающие понять переживания героев. Но
обо всем этом мы будем с вами говорить подробнее, когда перейдем к литературным
сказкам. 

Светская хроника и теленовости ИА «Столица»

04.12.2021, 04:25Звезды

Передача «Голос» на Первом продолжит выходить в эфир. И в ближайшее время зрители увидят программы с участием Александра Градского, которые еще не транслировались. Проект остался без самого авторитетного наставника — артист умер от инсульта. Градский, несмотря на плохое самочувствие, до самого последнего момента продолжал принимать участие в съемках — для него важнее собственного здоровья было подготовить своих учеников к выступлениям. Даже когда съемочная группа уговаривала наставника ограничить нагрузку и отдохнуть, артист оставался на площадке.

Фото Вадима Тараканова

— Замены Александру Борисовичу нет, — признался продюсер «Голоса» Юрий Аксюта. — И никто его не заменит. Это невозможно. В ближайшее время будет показано несколько программ, которые успели отснять с участием Градского, но их еще не было в эфире. А мы за это время все серьезно обдумаем и решим, как будем проводить финал. И я думаю, что решение будет правильным и будет принято всеми как единственно возможное.

В одной из старейших передач Первого канала уже с начала нового года произойдут изменения. Известно, что было принято решение не продлевать контракт с производителем проекта «Поле чудес» — телекомпанией «ВИД» в связи с нецелесообразностью заключения нового договора на предложенных каналу изменившихся условиях.

Поэтому Первый канал договорился о приобретении у компании CBS официальных прав на телевикторину Wheel Of Fortune («Колесо Фортуны»), когда-то послужившую источником творческого вдохновения для авторов российского капитал-шоу. И с января 2022 года в эфире Первого канала, как всегда по пятницам, начнет выходить шоу «Наше Поле Чудес» с тем же Леонидом Якубовичем, народным артистом России и художественным руководителем программы.

— Тридцать один год программе — это так много, что не грех и встряхнуться! — поделился эмоциями Леонид Аркадьевич. — Начинается новый этап, в который мы входим с огромным опытом, любовью к своей работе и уважением к зрителю.

Фото Вадима Тараканова

На телеканале «Пятница!» — неожиданная премьера: уже скоро в эфире появится сериал «Евгенич». Это авторский проект Сергея Жукова, в котором он исполнил главную роль. В центре сюжета — некий легендарный музыкальный продюсер из 90-х Евгенич, написавший хиты, под которые танцевали стадионы и первые лица страны. Но после скандального случая с оголением пятой точки на «Песне года» Евгенич ушел «в подполье», и с тех пор никто его не видел. Многие считали, что на его карьере поставлена жирная точка. Но в 2021 году, спустя 30 лет, он вернется и напишет новые хиты российским звездам.

— Идея сериала родилась у меня несколько лет назад, — признался Сергей Жуков. — Я задумал сделать программу для YouTube, которая отличалась бы от остальных шоу. Возникла мысль сделать шоу про Евгенича, который заперся в студии и каждый выпуск пишет по одной песне, и при этом использует только инструменты 90-х — с теми старыми звуками, не пользуясь ни интернетом, ни современными библиотеками и приложениями. Только подручными средствами! Я даже построил такую студию в своем старом офисе, собрал древнюю аппаратуру. Так родился «Евгенич» — сериал про подпольного гения, полностью оторванного от жизни, который не знает, что 90-е закончились, появились интернет и «Инстаграм», и жизнь вообще сильно изменилась…

Кстати, у самого Сергея Жукова отчество Евгеньевич. Но музыкант утверждает, что у него с его героем мало общего.

Кроме самого Сергея Жукова зрители увидят в роли самих себя Ольгу Бузову, Лолиту, Диму Билана, Даню Милохина, Игоря Акинфеева и многих других.

Фото ИА «Столица»

Филипп Киркоров и Ольга Бузова появятся в продолжении главной новогодней комедии «Ёлки». Звезды шоу-бизнеса присоединятся к главным героям в исполнении Ивана Урганта и Сергея Светлакова.

Ольга Бузова сыграет саму себя: по сюжету новеллы она прилетает в Тюмень на концерт в честь открытия нового аквапарка. По словам Бузовой, она раздумывала над предложением сняться в новых «Ёлках» не дольше секунды.

У Филиппа Киркорова в новых «Ёлках» — более неожиданная роль: в одной из новелл он появится в образе грозного сотрудника ЧОПа, удивительно похожего на Филиппа Киркорова. Певец признался, что ему нравится играть «контрастные» роли и он не боится появляться в отличных от своего образах, а возможность сняться в «Ёлках» для него — большая радость. Кроме того, Филипп записал главный саундтрек фильма — композицию «Раненый».

Продолжение фильма «Ёлки» снимали в Перми, Тюмени, Уфе, Саранске, Нижнем Новгороде и ряде других российских городов.

Фото пресс-службы фильма

В столичном кинотеатре «Октябрь» состоялась премьера драмы Рената Давлетьярова «Летчик». Кроме самого режиссера, фильм представили актеры Петр Федоров, Анна Пескова, Андрей Ильин, Евгений Михеев, Антон Кузнецов, Мария Поезжаева и другие.

В центре сюжета — история советского летчика Николая Комлева, чей самолет был сбит во время воздушного боя зимой 1941 года. Пилот получил ранение, но выжил и на протяжении нескольких дней пробирался к своим. Герою Петра Федорова приходится переплывать ледяные реки, преодолевать буреломы, проваливаясь в снег, и противостоять голодным волкам, рискуя в любой момент быть пойманным фашистами, которые объявили на него настоящую охоту.

— Я долго готовился к роли: старался по максимуму все, что можно, про военных летчиков посмотреть и прочитать, потому что мне важна была правда, — говорит Петр Федоров. — Самое главное — я пытался в этих исследованиях докопаться до одной вещи: что помогало людям в войну выживать? В кино всегда нужна мотивация. Наш Николай Комлев заряжен желанием жить. Он — человек большого сердца, в нем природой заложено добро, и именно это помогло ему выжить.

Гостями премьеры стали Нелли Кобзон, Екатерина Климова, Гоша Куценко, Алексей Гуськов, Ирина Безрукова, Мария Кожевникова, Алексей Чадов и многие другие.

Фото пресс-службы фильма

В московском кинотеатре «Формула Кино на Кутузовском» состоялась премьера дебютной режиссерской работы Антона Богданова — фильма «Нормальный только я».

Действие ленты с участием самого Богданова, Константина Хабенского, Ольги Лерман, Максима Виторгана и других разворачивается в детском лагере «Красный сокол», который по корыстной договоренности директора и местного мэра признают аварийным и отдают под снос. Но их коварным планам не суждено сбыться: в лагерь неожиданно приезжает отряд детей с особенностями здоровья, которые готовы отстаивать свое право на долгожданный отдых. И тогда директор привозит в лагерь подростков из неблагополучных семей с целью выжить «нежеланных гостей». Так сталкиваются два детских мира: здоровых, но никому не нужных, и любимых дома, но с инвалидностью.

Фильм представили актер, сценарист, продюсер и режиссер Антон Богданов, актеры Максим Виторган, Сергей Кутергин, Игорь Гаспарян. А первыми зрителями картины стали Александр Петров, Стася Милославская, Виктор Добронравов, Тихон Жизневский, Сергей Белоголовцев, Алиса Вокс и другие.

Фото пресс-службы фильма

В 2022 году телеканал НТВ покажет остросюжетный детектив «Порт». Главный герой, боевой офицер Михаил Самойлов (Максим Щеголев) во время вооруженного конфликта с сирийскими боевиками теряет друга Игоря Макарова (Александр Барановский). Виня себя в его гибели, он возвращается в родной город, чтобы помогать вдове Игоря — Ольге (Татьяна Каргаева). И узнает, что в городе орудует опасная банда. Самойлов вступает в неравный бой с бандитами и неожиданно узнает, что Макаров не только жив, но и опасен.

Съемки прошли в Балтийске, Калининграде и Калининградской области, а часть из них — в действующем порту. Максиму Щеголеву пришлось много драться, стрелять и выполнять сложные трюки, в том числе и подводные. Но, как говорит сам актер, ему такая работа только в радость.

— Это моя стихия, в которой мне очень комфортно, — откровенничает Максим Щеголев. — Но мой герой не только дерется. Его ждет большая любовь, которая красной нитью будет проходить через всю историю.

ИА «Столица»

В Москве начались съемки молодежной драмы «Новая жизнь». Это адаптация немецкого сериала Wild Republic (в переводе «Дикая Республика»). Снимаются в российском проекте Агата Муцениеце, Макар Запорожский, Павел Табаков, Александр Робак и другие актеры.

В центре сюжета — эксперимент соцработника Риты (ее и играет Агата Муцениеце), которая решает перевоспитать юных правонарушителей, организовав экстремальный поход. Он неожиданно прерывается новостью об убийстве в группе. Подростки, не веря в справедливый суд над ними, решают бежать выше в горы, взяв Риту в заложницы.

— Для меня это история о том, что каждый заслуживает шанс, и что за каждым «неправильным» человеком стоят другие люди, которые его таким сделали, — рассказала Агата. — Роль Риты, как мне кажется, станет для меня вызовом, ведь у героини — сложный и многослойный характер. В общем, это будет очень тонкая работа.

Съемки пройдут не только в Москве, но и в горной местности. Перед экспедицией исполнителей главных ролей ожидают усиленные тренировки в спортзале и на скалодроме.

Фото пресс-службы фильма

В Ленинградской области завершились съемки многосерийного фильма «Чайки» для телеканала «Россия». Роли в сериале сыграли Михаил Пореченков, Равшана Куркова, Илья Любимов, Юрий Чурсин и другие актеры. Режиссером проекта стал Антон Сиверс.

«Чайка» — название женской волейбольной команды из Калининграда, которую вынужден возглавить тренер Максим Тополь (его играет Михаил Пореченков) — человек резкий, со сложным, неуступчивым характером. Он намерен вывести команду в чемпионы страны.

Съемки проходили в Санкт-Петербурге, Сосновом бору, Кронштадте, на Куршской косе, в Калининграде и Москве. Одними из главных площадок для работы группы стали новейшие волейбольные центры Калининграда и Соснового Бора. Актрисы из команды «Чайка» — Равшана Куркова, Александра Богданова, Иева Андреевайте, Марина Гончарова, Юлия Макарова, Мария Столярова, Мария Лопатина, Шекер Ходжаева, Елизавета Кафиева — тренировались здесь в течение всего съемочного периода, а до этого — еще на протяжении двух месяцев во время подготовки к проекту.

Фото кинокомпании «Марс Медиа Энтертейнмент»

Лидер группы «Мумий Тролль» Илья Лагутенко и Даня Милохин записали совместную композицию под названием «Башня». И даже сняли на нее видеоклип. Оба музыканта пока не комментируют совместное творчество — видимо, считают, что просмотры и рейтинги скажут сами за себя. Так, за несколько дней новый хит оказался в первых строчках различных музыкальных парадов, а клип за это же время посмотрели почти два с половиной миллиона зрителей.

Напомним, что для Дани Милохина это уже не первая совместная работа с известными артистами старшего поколения. До этого он уже пел с Николаем Басковым. Этот их дуэт тоже пользуется большой популярностью у слушателей.

Фото: @mumiytroll

Яне Трояновой досталось от коронавируса, пожалуй, больше всех: актриса, известная по сериалу «Ольга», фильмам «Кококо», «Волчок», «Детки» и др., меньше чем за год умудрилась им переболеть три раза!

— Надо признаться, что я едва не отправилась на тот свет, — поделилась переживаниями Яна. — Было очень плохо! И спасибо врачам, которые занимались моим лечением!

После такой серьезной реакции организма на опасную болезнь Яна сделала прививку и теперь, по ее признанию, снова наслаждается самыми простыми вещами и работой.

— Сейчас у меня — съемки, учу английский, и еще много чем интересным занимаюсь, — рассказала Троянова. — Короче: здравствуй, жизнь!

Фото Вадима Тараканова

Возрастная категория материалов: 18+

Материалы по теме

Сулейман и Хюррем вернулись на «Домашний», а Иван Охлобыстин — в детектив на НТВСегодня, 03:04

Данила Козловский покажет нам «Карамору»: известный актер и режиссер воплощает масштабный проект04.01.2022, 04:26

«Чемпион мира» покажет битву титанов: как восстановили самый драматичный шахматный поединок XX века03.01.2022, 04:27

«Последний богатырь» — зеркало современности»: новая сказка покорит сердца и умы02.01.2022, 04:57

Танцы под хиты 90-х: в новогоднюю ночь Первый канал устроит ретро-дискотеку31.12.2021, 04:11

«Снежинка Кристинка»: российские звезды вспомнили детство и рассказали о планах на Новый год28.12.2021, 04:14

«Простоквашино» по-новому: в новогодние каникулы почтальон Печкин будет петь25.12.2021, 03:25

Настоящее чудо восьмых «Ёлок»: в Москве представили новую часть новогодней киноэпопеи23.12.2021, 04:30

Откуда берутся подростки-убийцы и как спасти их от этого шага:«дополнительный урок» для Кирилла Кяро21.12.2021, 05:00

«Каждому из нас под силу творить чудеса»: Дед Мороз России — о подарках, любимой песне и годах20.12.2021, 04:17

«Реальный пацан» пройдет перезагрузку и отправится за «яйцом Фаберже»19.12.2021, 04:21

---

---

---

Новости 2022 года