Шукшин рассказы про деревню

Биография Василия Шукшина

Василий Макарович Шукшин – выдающийся деятель советского кинематографа и прозы, которого считают уникальным явлением не только в отечественной, но и в мировой культуре. В своих произведениях он с тонкой иронией, понятно и искренне рассказывал о жизни простых людей, писал о настоящем русском селе без прикрас, заслужив всенародную любовь и сумев глубоко проникнуть в эту загадочную русскую душу.

На фото: Василий Шукшин

Лучшими в его актерской карьере считаются роли в кинопроектах Сергея Бондарчука «Они сражались за родину», Льва Кулиджанова «Когда деревья были большими», Сергея Герасимова «У озера», а также в картинах собственного авторства «Калина красная» и «Печки-лавочки».

В творческой копилке гениального кинематографиста – два романа, три повести и три пьесы, больше ста двадцати рассказов, пять кинофильмов и двадцать семь ролей в кино. За самобытный и яркий талант кинорежиссера, актера и литератора он был удостоен целого ряда наград, включая Госпремию СССР и звание Заслуженного деятеля искусств РСФСР.

Детство и семья

Будущий светоч народного искусства был рожден 25 июля 1929 года на Алтае, в селе Сростки. Его родители, 17-летний Макар Шукшин и 20-летняя Мария (в девичестве Попова), были крестьянами. Спустя два года у них появилась также дочь, которую назвали Натальей.

Родители Василия Шукшина

Молодые люди вошли в колхоз, но жили очень бедно, туго, недоедали даже дети. В печально известном 1933, в период массовых репрессий, главу семьи арестовали, этапировали в Барнаул и вскоре расстреляли. Ему был 21 год.

После случившегося мать растила детей одна, затем снова вышла замуж и начал жить с Павлом Николаевичем Куксиным. Отчима Василий очень уважал, в воспоминаниях он называл его «человеком редкого сердца». В 1939 году мужчина перевез семью в Бийск.

Василий Шукшин в детстве

В школе, куда Василий пошел в 1936 году, еще в Сростках, он не отличался прилежанием, но много читал и с удовольствием участвовал в художественной самодеятельности – декламировал стихи, играл в спектаклях. «Васю трясло мелкой дрожью, он ничего не видел кругом, кроме происходящего на сцене», – вспоминал его школьный друг Александр Куксин.

Юность

Когда началась война, Шукшины вернулись в Сростки, а отчим ушел на фронт и через год погиб. Так в 14 лет Василий остался единственным мужчиной и кормильцем в семье. Он был отправлен к дяде-бухгалтеру из Онгудая перенимать опыт, но счетное искусство ему не давалось. В итоге он окончил семилетку и два года учился в Бийском автомобильном техникуме (ныне Бийский государственный колледж), но окончить его не сумел – надо было помогать выжить матери и сестре.

Василий Шукшин в юности

После окончания техникума Шукшин был принят в колхоз села Сростки, трудился с рассвета дотемна, а в 1946 году покинул родное село.

Было грустно и немного страшно. Мать проводила меня за село, села на землю и заплакала. Я понимал: ей больно и тоже страшно, но еще больней, видно, смотреть матери на голодных детей. Еще там оставалась сестра, она маленькая. А я мог уйти. И ушел.

Он перепробовал много рабочих специальностей, объездил множество городов, жил трудно, голодал. Был рабочим на строительстве турбинного завода, трудился на тракторном заводе, в разное время был также слесарем, такелажником. Василий не боялся труда – с раннего детства он помогал матери в хозяйстве.

Наталья, сестра Василия Шукшина

В 1949 году, работая на стройке в районе поселка Бутово Московской области, был призван в армию. После «учебки» Василий служил радистом в одной из частей Черноморского флота в Севастополе, где свет увидели его первые литературные работы. В январе 1953 года у него открылась язва желудка, и из армии его комиссовали.

С школьным другом Александром Куксиным (1965)

Вернувшись домой, Шукшин сел за учебники и сдал школьные экзамены. По русскому языку он получил якобы «тройку», но, несмотря на это обстоятельство и на отсутствие профильного образования, уже через несколько месяцев его пригласили преподавать родной язык и литературу в местную вечернюю школу трудовой молодежи.

Василий Шукшин служил на флоте

Вскоре его назначили исполнять и обязанности директора. Молодому руководителю приходилось самому решать массу организационных и хозяйственных вопросов: он искал учителей, доставал керосин, дрова, сам их колол, выступал с лекциями, убеждая колхозников получать среднее образование. Шукшина звали секретарем в райком, сулили обучение в партийной школе и ежегодный отпуск, но он не пошел – его манило совсем другое.

Студенческие годы

В стремлении к достижению успеха на литературном поприще 25-летний сибиряк отправился в Москву. Он собирался стать студентом Литинститута, но оказалось, что одним из условий поступления являлось наличие у абитуриентов опубликованных работ. У Шукшина публикаций не было. Тогда он решил пойти в вуз историко-архивный. Однако, по легенде, после случайного знакомства с земляком, легендарным кинорежиссером и педагогом Иваном Пырьевым, по его совету Шукшин подал документы во ВГИК на режиссерское отделение.

Подготовка Шукшина была слабой, но за сочинение под названием «Что делается во ВГИКе в эти дни» он сумел заслужить оценку «отлично». На устных же экзаменах вступительную комиссию возмутило его признание в том, что он не читал «Войну и мир» (по другой версии – «Анну Каренину»).

Василий Шукшин в студенчестве (первый курс ВГИКа)

Но бойкий паренек из глубинки объяснил, что ему было недосуг читать такие толстые книжки: надо было колоть и складировать дрова, топить печь, чтобы детишки не замерзли в школе. Благодаря искренности и простоте его якобы тут же приняли в престижнейшее учебное заведение (где конкурс был больше ста человек на место). Как бы там ни было, он стал студентом мастерской Михаила Ромма, настоявшего на приеме молодого таланта.

Примечательно, что мэтр взял к себе тогда и другого знакового режиссера тех лет – Андрея Тарковского. По слухам, первоначально их обоих не хотели брать в институт: нелепого алтайского самородка – за то, что был «больно уж дремуч», а Тарковского – за то, что «слишком много знал». Эти две неординарные противоположности якобы впоследствии конкурировали. В итоге Василий стал поистине народным творцом, а Андрей – иконой мирового артхауса.

На втором году обучения Шукшин дебютировал как актер в центральной роли Оле Андресона в учебной киноленте Андрея Тарковского «Убийцы», поставленной по одноименному произведению Хемингуэя. Кроме этого, он сыграл небольшую, эпизодическую роль матроса в картине Сергея Герасимова «Тихий Дон».

Кадр из фильма «Убийцы»

В тот же период Шукшин стал членом КПСС, скрыв сведения об аресте и расстреле отца. В анкетах на вопросы о родственниках он всегда указывал только мать, ее второго мужа и сестру. Но в 1956 Шукшина-старшего реабилитировали посмертно, и Василий очень переживал из-за того, что всегда стыдился, как выяснилось, ни в чем не повинного отца.

В 1957 Марлен Хуциев (якобы по совету того же Тарковского) пригласил Шукшина поработать над картиной «Два Федора», где повествовалось о вернувшемся с войны солдате и его тезке мальчишке-беспризорнике. Вначале сибиряк был ассистентом режиссера, но в итоге оказался утвержденным и на ключевую роль.
Премьеру ленты Шукшин чуть не пропустил, будучи задержанным милицией (он часто хулиганил и ввязывался в драки, так что его нередко забирали в участок). Спас ситуацию режиссер, уговоривший представителей закона отпустить талантливого дебошира.

Василий Шукшин в молодости

После премьеры критики отмечали «предельную натуральность», душевность и жизненную убедительность игры начинающего актера. Шукшина стали активно приглашать сниматься в кино. В 1959 он появился в главной роли рабочего Андрея Низовцева в киноповести «Золотой эшелон», спустя год – в картине «Простая история», где сыграл молодого мужика Ивана Лыкова, затем предстал в образе председателя колхоза в драматичной ленте «Когда деревья были большими», участвовавшей в кинофестивале в Каннах.

Василий Шукшин в фильме «Когда деревья были большими»

В 1959 Шукшин сдал выпускные экзамены, но диплом не получил, так как из-за постоянной занятости на съемках не закончил итоговую работу. Но в 1960 его дипломная короткометражка о работе алтайского райкома партии в жаркий период летней страды «Из Лебяжьего сообщают» была готова. Он выступил в ней не только в качестве режиссера, но и автора сценария и исполнителя одной из ключевых ролей, заслужив оценку «отлично».

Шукшин-режиссер и актер

В 1963 молодой дипломированный специалист приступил к созданию своей первой киноповести «Живет такой парень». В основу ее сюжета он взял свои же рассказы. Для съемок писатель и режиссер пригласил состоявшихся и будущих отечественных звезд – Родиона Нахапетова, Нину Сазонову, Леонида Куравлева, сыгравшего центральную роль шофера Колокольникова. Лента получила восторженные отклики публики и критиков, а также главный приз на Венецианском кинофестивале в конкурсе детских и юношеских фильмов.

На съемках фильма «Живет такой парень»

В 1965 вышел второй фильм Шукшина «Ваш сын и брат», сценарий для которого он вновь скомпилировал на основе своих рассказов («Змеиный яд», «Степка», «Игнаха приехал»). Лента, где он отобразил «мир интеллигенции» в представлении сельского жителя, вышла в прокат рекордным тиражом в 1164 копии, но вызвала противоречивые отзывы. По мнению одних, она была слишком поверхностной, по мнению других – ознаменовала рождение в отечественной культуре нового направления: «деревенского» кинематографа, подобного «деревенской прозе» в литературе.

Кадр из фильма «Ваш сын и брат»

После этого Василий Макарович приступил к написанию сценария кинопроекта о Стеньке Разине «Я пришел дать вам волю», признанного кинодраматургами смелым, глубоким и самым значительным сценарием 1967 года. Однако разрешения на производство фильма с глубочайшим историческим контекстом он не получил.

Следующая киноработа режиссера «Странные люди», созданная им по собственным рассказам «Чудик», «Миль пардон, мадам!» и «Думы», была подготовлена к прокату в 1969, но премьера состоялась только год спустя – из-за затянувшейся корректировки содержания фильма цензурой. В прокате лента провалилась, автор считал ее своей неудачей, хотя ряд критиков уже тогда назвал фильм «недооцененным».

Документальный фильм Первого канала о Василии Шукшине

Шукшин оставался востребованным и как актер, получал множество предложений о съемках. В 1970 он перевоплотился в маршала Конева в киноэпопее Юрия Озерова «Освобождение», затем сыграл ключевого персонажа – руководителя целлюлозно-бумажного комбината – в мелодраме «У озера» Сергея Герасимова. За эту киноработу, признанную наилучшим фильмом года читателями «Советского экрана», Шукшин и его коллеги (Олег Жаков и Наталья Белохвостикова), а также режиссер получили Госпремии СССР.

Кадр из фильма «У озера»

Спустя два года была выпущена в прокат четвертая лента выдающегося кинематографиста – комедия «Печки-лавочки», рассказавшая о поездке на курорт супружеской пары из глухой деревни. Сценарий он вновь создал сам, а также перевоплотился в главного героя – Ивана Расторгуева. Вначале режиссер хотел пригласить на эту роль Леонида Куравлева, но тот отказался, посоветовав ему самому ее сыграть. Василий так и сделал.

На съемках фильма «Печки-лавочки»

Его экранную супругу Нюру играла реальная – Лидия Федосеева-Шукшина. В актерский ансамбль картины, которую Шукшин на тот момент считал лучшей своей работой, также входили Георгий Бурков, Всеволод Санаев, Зиновий Гердт. Кинокритики практически единодушно высоко оценили сценарий, режиссуру и актерское мастерство автора.

Следующая, вышедшая на экраны в 1974 году работа – «Калина красная» – оказалась поистине триумфом Шукшина. Она была удостоена главного приза на Всесоюзном фестивале кино в городе Баку и на Берлинском кинофестивале, в Польше стала победителем конкурса «Варшавская сирена», в Югославии завоевала приз Fest-1975.

«Калина Красная» – режиссерский триумф Василия Шукшина

Читателями журнала «Советский экран» картина была признана самым значимым фильмом года. По версии того же издания Шукшин за исполнение ключевой роли бывшего заключенного Прокудина, решившегося покончить с воровским ремеслом, стал лучшим актером года. Эмоциональную, полную реализма драму, где душевно и сильно сыграли также Лев Дуров, Георгий Бурков и жена режиссера Федосеева, посмотрели более 60 млн. жителей СССР.

Тогда же, несмотря на неважное самочувствие, актер принял предложение Сергея Бондарчука сняться в его исторической драме «Они сражались за родину», созданной по известному произведению Михаила Шолохова и удостоенной впоследствии Госпремии. Он сыграл центральную роль солдата-весельчака Петра Лопахина, на деле оказавшегося искренним патриотом, глубоко переживавшим за свою страну.

Василий Шукшин в фильме «Они сражались за родину»

Литературная судьба

В бытность студентом актер заявил о себе и как о писателе – по совету наставника Михаила Ромма он предлагал свои литературные труды редакциям различных периодических изданий. В 1958 в популярном литературно-художественном журнале «Смена» впервые появилась его работа – это был рассказ «Двое на телеге».

Рабочее место Василия Шукшина

Через четыре года увидела свет и первая книга будущего большого писателя «Сельские жители». Затем художественная проза Шукшина заинтересовала альманах «Новый мир», на страницах которого были опубликованы произведения «Гринька Малюгин» и «Классный водитель». А в 1965 в литературном журнале «Сибирские огни» вышел первый роман Шукшина «Любавины», рассказавший о событиях, которые происходили в глухой сибирской деревне в годы Гражданской войны и коллективизации.

Интервью Василия Шукшина. Фрагменты (1972)

Работы писателя вошли в авторские сборники «Там, вдали», вышедший в издательстве «Советский писатель» в 1968, и «Земляки», опубликованный в 1970. Спустя год издание «Сибирские огни» напечатало его роман «Я пришел дать вам волю», созданный параллельно со сценарием картины, снять которую ему, увы, не удалось.

Роман «Я пришел дать вам волю» я журнале «Сибирские огни»

В 1973 вышла подборка рассказов «Характеры», в 1974 – «Точка зрения», «До третьих петухов», где Василий Шукшин продолжил тонкое исследование народных характеров.

Лучшими рассказами Шукшина называют среди прочих «Крепкий мужик» (про тракториста, снесшего деревенскую церковь), «Мой зять украл машину дров» (в ктором приоткрыт секрет русского самосознания), «Охота жить» (о прощении всего живого таежным охотником). В своем творчестве Шукшин подарил русской литературе много колоритных персонажей.

У Шукшина были друзья среди известных литераторов – Некрасов, Ахмадулина, Белов, убеждавший его: «Бросай киношку, ты же писатель».

Личная жизнь Василия Шукшина

Первой избранницей легендарного режиссера была красавица Мария Шумская. Они познакомились, когда ей было 14 лет, а ему 15, после его отъезда Москву они переписывались, а в 1955 стали мужем и женой. Он приехал домой на каникулы, окончив первый курс ВГИКа, а она работала в местной школе учительницей, и былые чувства напомнили о себе.

Первая жена Василия Шукшина – Мария Шумская

Брак не сложился – жена не захотела ехать с ним в столицу. А Василий встретил в Москве новую любовь и в 1957 решил подать на развод. Однако Мария была против. Тогда он нашел выход – «потерял» паспорт со штампом о регистрации их брака.

В 1960 на съемках картины «Простая история» недавний студент не смог устоять перед обаянием своей партнерши Нонны Мордюковой. У них начался роман. Несмотря на искренние чувства, актриса не стала уходить от своего мужа Вячеслава Тихонова. Позже она признавалась, что именно «Васенька» был главной любовью ее жизни.

Василий Шукшин и Нонна Мордюкова в фильме «Простая история»

В 1963 году актер женился на журналистке Виктории Софроновой, дочери писателя и главного редактора журнала «Огонек» Анатолия Софронова. Спустя год он навестил мать с ней, уже ждавшей ребенка, вновь просил Шумскую о расторжении брака, но снова безрезультатно. В 1965 родилась первая дочь писателя – Екатерина, ставшая впоследствии переводчиком.

Виктория Софронова и Екатерина Шукшина

В период с 1964 по 1967 гг. Шукшин жил с артисткой Лидией Александровой (Чащиной), игравшей Настю в проекте «Живет такой парень». По словам девушки, у нее остались крайне негативные воспоминания о великом режиссере – из-за лжи, что он холост, пьянства и постоянных измен.

На фото: Лидия Чащина

В частности, у него была связь с Беллой Ахмадулиной, также снимавшейся в его первом фильме, и романтические отношения с будущей женой Лидией Федосеевой во время совместной работы над картиной «Какое оно, море?».

Василий Шукшин, Лидия Федосеева и их дети

В 1967 у них с Лидией появилась общая дочь Мария, через год – Ольга. Семейный союз актеров со временем стал и творческим – они вместе играли в его лучших проектах «Печки-лавочки» и «Калина красная». Обе дочери продолжили дело родителей и стали актрисами.

Смерть

Выдающийся деятель киноискусства ушел из жизни в расцвете творческих сил, на пике славы – ему было всего 45 лет. Шукшин не щадил здоровье, всегда целиком отдавал себя съемочному процессу, хотя его постоянно мучили приступы язвенной болезни.

В 1974, во время работы над ролью бойца Лопахина в ленте «Они сражались за родину», он, как и другие актеры, жил на теплоходе «Дунай». В октябре съемки завершились, осталось доснять только несколько эпизодов. Утром второго числа его ожидали на последнюю досъемку. Когда Шукшин не вышел из каюты, к нему зашел Георгий Бурков и обнаружил на кровати тело без признаков жизни.

Смерть Василия Шукшина породила массу домыслов

По заключению врачей причиной трагедии стала сердечная недостаточность. Однако вдова актера утверждала, что ее муж никогда не жаловался на сердце. Кроме того, накануне съемок он лежал в Кремлевской больнице по поводу язвы и прошел полное обследование, не выявившее никаких серьезных патологий.

Похороны Шукшина

Это обстоятельство и другие позже озвученные странности (беспорядок в каюте, где как будто что-то искали, до блеска вымытые сапоги, хотя съемки предстояли в грязи, и пр.) породили версию о насильственной гибели Шукшина: его якобы убили «инфарктным» газом, так как он собирался снять опасную для властей киноленту о бунтаре Разине.

Могила Василия Шукшина

Прощание с несравненным алтайским самородком, громадный талант которого восхищал миллионы почитателей, состоялось в Доме кино, а похоронили его на Новодевичьем кладбище.

Память

В память о народном любимце, оставившем богатое кинематографическое и литературное наследство, его именем названы площади, улицы городов. На малой родине проходят Шукшинские дни, создан музей-заповедник, открыт памятник.

Памятник Василию Шукшину в Сростках

В 2007 стела памяти известному земляку появилась в Новосибирске, где он часто подолгу бывал и где издавались его произведения в издании «Сибирские огни».

Лучшие фильмы

Источник

Анализ рассказов Шукшина В. М

В 1960-е гг., когда в литературной периодике появились первые произведения писателя, критика поспешила причислить его к группе писателей-“деревенщиков”. На то были свои резоны: Шукшин действительно предпочитал писать о деревне, первый сборник его рассказов так и назывался – “Сельские жители”. Однако этнографические приметы сельской жизни, внешность людей деревни, пейзажные зарисовки не особенно занимали писателя – обо всем этом если и заходила речь в рассказах, то лишь попутно, бегло, вскользь.

Почти не было в них поэтизации

Легко заметить, что при внешней непохожести шукшинских “чудиков” на “высоких” героев-интеллектуалов русской классики они, шукшинские “сельские жители”, так же не хотят ограничить жизнь “домашним кругом”, их так же томит мечта о жизни яркой, исполненной смысла. А поэтому их тянет за пределы родной околицы, их воображение занято проблемами отнюдь не районного масштаба (герой рассказа “Микроскоп” приобретает дорогостоящий предмет в надежде найти способ борьбы с микробами; персонаж рассказа “Упорный” строит свой “перпетуум мобиле”).
Характерная для рассказов Шукшина коллизия – столкновение “городского” и “деревенского” – не столько выявляет социальные противоречия, сколько обнаруживает конфликтные отношения мечты и реальности в жизни “маленького человека”. Исследование этих отношений и составляет содержание многих произведений писателя.
Русский человек в изображении Шукшина – человек ищущий, задающий жизни неожиданные, странные вопросы, любящий удивляться и удивлять. Он не любит иерархию – ту условную житейскую “табель о рангах”, согласно которой есть “знаменитые” герои и есть “скромные” труженики. Противясь этой иерархии, шукшинский герой может быть трогательно-наивным, как в рассказе “Чудик”, невероятным выдумщиком, как в “Миль пардон, мадам!”, или агрессивным спорщиком, как в рассказе “Срезал”.

Такие качества, как послушание и смирение, редко присутствуют у персонажей Шукшина. Скорее наоборот: им свойственны упрямство, своеволие, нелюбовь к пресному существованию, противление дистиллированному здравомыслию. Они не могут жить, не “высовываясь”.

Замечательна финальная авторская характеристика героя “Чудика”: “Обожал сыщиков и собак. В детстве мечтал быть шпионом”.
Шукшинский герой хотел бы придать своему быту праздничную украшенность, расцветить жизнь воображением; в нем – избыток чувств и стремлений, он любит зрелищные, театральные формы поведения. “Васятка” Князев, всем на диво разрисовавший у себя дома печь, и в гостях стремится сделать приятное снохе и раскрашивает детскую коляску, хотя, как выяснится, сноха не оценит его художественного таланта. Бронислав Пупков настолько входит в роль спецагента, стрелявшего в Гитлера, что искренне плачет, рассказав о роковом промахе.
Высоким порывам шукшинских героев, увы, не дано реализоваться в жизни, и это придает воспроизведенным ситуациям трагикомическую тональность. Однако ни анекдотические случаи, ни эксцентричное поведение персонажей не мешают писателю разглядеть в них главное – народную жажду справедливости, заботу о человеческом достоинстве, тягу к наполненной смыслом жизни. Шукшинский герой часто не знает, куда себя деть, как и на что использовать собственную душевную “широту”, он мается от собственной бесполезности и бестолковости, он совестится, когда причиняет неудобство близким.

Но именно это делает характеры героев живыми и устраняет дистанцию между читателем и персонажем: шукшинский герой безошибочно угадывается как человек “свой”, “нашенский”.
В произведениях Шукшина важна фигура рассказчика. Он сам и те, о ком он рассказывает, – люди общего опыта, общей биографии и общего языка. А потому авторский пафос, тональность его отношения к изображаемому далеки как от сентиментального сочувствия, так и от откровенного любования. Автор не идеализирует своих героев только потому, что они – “свои”, деревенские.

Отношение к изображаемому в рассказах Шукшина проявляется по-чеховски сдержанно. Ни у одного из персонажей нет полноты обладания правдой, и автор не стремится к нравственному суду над ними. Ему важнее другое – выявить причины неузнавания одним человеком другого, причины взаимного непонимания между людьми.
Об этом – один из самых ярких и глубоких рассказов Шукшина, рассказ “Срезал”. Центральным персонажем рассказа Глебом Капустиным владеет “пламенная страсть” – “срезать”, “осаживать” выходцев из деревни, добившихся жизненного успеха в городе. Из предыстории столкновения Глеба с “кандидатом” выясняется, что недавно был повержен приехавший на побывку в деревню полковник, не сумевший вспомнить фамилию генерал-губернатора Москвы 1812 года. На этот раз жертвой Капустина становится филолог, обманутый внешней нелепостью вопросов Глеба, не сумевший понять смысла происходящего.

Поначалу вопросы Капустина кажутся гостю смешными, но скоро весь комизм исчезает: для кандидата это настоящий экзамен, а позже столкновение перерастает в словесную дуэль. В рассказе часто встречаются слова “посмеялся”, “усмехнулся”, “расхохотался”. Однако смех в рассказе имеет мало общего с юмором: он то выражает снисходительность горожанина к “странностям” живущих в деревне земляков, то становится проявлением агрессивности, выявляет мстительность, жажду социального реванша, которая владеет разумом Глеба.
Спорщики принадлежат к разным культурным мирам, разным уровням социальной иерархии. В зависимости от личных пристрастий и социального опыта читатели могут прочитать рассказ либо как бытовую притчу о том, как “умный мужик” перехитрил “ученого барина”, либо как зарисовку о “жестоких нравах” обитателей деревни. Иными словами, он может либо принять сторону Глеба, либо посочувствовать ни в чем не повинному Константину Ивановичу.
Однако автор не разделяет ни той, ни другой позиции. Он не оправдывает персонажей, но и не осуждает их. Он лишь внешне безучастно подмечает обстоятельства их конфронтации.

Так, например, уже в экспозиции рассказа сообщается о нелепых подарках, привезенных гостями в деревню: “электрический самовар, цветастый халат и деревянные ложки”. Замечено и то, как Константин Иванович “подкатил на такси”, и то, как он с нарочитой “грустинкой” в голосе вспомнил детство, приглашая мужиков к столу. С другой стороны, мы узнаем о том, как Глеб “мстительно щурил глаза”, как, будто “опытный кулачный боец”, шел к дому Журавлевых (“несколько впереди остальных, руки в карманах”), как он, “видно было – подбирался к прыжку”.
Лишь в финале автор сообщает нам о чувствах присутствовавших при словесном поединке мужиков: “Глеб… их по-прежнему неизменно удивлял. Восхищал даже. Хоть любви, положим, тут не было.

Нет, любви не было. Глеб жесток, а жестокость никто, никогда, нигде не любил еще”. Так рассказ и завершается: не нравоучением, но сожалением о недостатке такта и участливого внимания людей друг к другу, о встрече, обернувшейся разрывом. “Простой” человек в изображении Шукшина оказывается совсем “непростым”, а деревенская жизнь – внутренне конфликтной, таящей за повседневной маетой нешуточные страсти.

По форме рассказы Шукшина отличаются сценографичностью: как правило, это небольшая сценка, эпизод из жизни, – но такой, в котором обыденное сочетается с эксцентрическим и в котором открывается судьба человека. Постоянной сюжетной ситуацией оказывается ситуация встречи (реальной или несостоявшейся). В развертываемом сюжете нет внешнего плана: рассказы часто тяготеют к форме фрагмента – без начала, без конца, с незавершенными конструкциями. Писатель неоднократно говорил о своей нелюбви к замкнутому сюжету.

Композиция сюжета подчиняется логике беседы или устного рассказывания, а потому допускает неожиданные отклонения и “лишние” уточнения и подробности.
Шукшин редко дает сколько-нибудь развернутые пейзажные описания и портретные характеристики героев. Так, например, описание внешности Глеба ограничивается двумя штрихами: “толстогубый, белобрысый мужик лет сорока”. О внешности его будущего противника Константина Ивановича вообще ничего не сообщается.

Характеры в шукшинской прозе раскрываются прежде всего в диалогах. Авторский текст часто сведен к минимальным вкраплениям и напоминает театральные ремарки (” Мужики засмеялись. Пошевелились.

И опять внимательно уставились на Глеба”).
Граница между “авторским словом” и “словом героя” в большинстве случаев размыта или полностью отсутствует. Яркая сторона индивидуального стиля Шукшина – богатство живой разговорной речи с ее разнообразными индивидуальными и социальными оттенками. Герои Шукшина – спорщики, опытные говоруны, владеющие множеством интонаций, умеющие к месту вставить поговорку, пощеголять “ученым” словцом, а то и яростно выругаться. В их языке – конгломерат газетных штампов, просторечных выражений и вкраплений городского жаргона.

Частые в их речи междометия, риторические вопросы и восклицания придают разговору повышенную эмоциональность. Именно язык – главное средство создания характеров Глеба Капустина и Вроньки Пупкова.
Например, речь Глеба насыщена книжными словами и оборотами (“лежать на орбите”, “на данном этапе”); несвойственными устной речи канцеляризмами (” в какой области выявляете себя? ” вместо “кем работаете?”). Комическую окраску речи Глеба придают постоянные ошибки в использовании иностранных слов, ложные термины (“стратегическая философия”, “общеобразовательные кандидаты”). Рядом с этими элементами в языке Капустина – сильнейшая разговорная струя: поговорки, присказки, сравнения.

Сочетание разнородного производит комический эффект. Но в обвинительной речи Глеба в адрес “кандидата” отсутствуют ошибки, и от комической окраски не остается и следа. Глеб дает своей обвинительной речью образец идеологической проработки: будто подражая газетным образцам, он перестает слышать ” кандидата”, закрепляя свою победу обвинением оппонента в незнании и непонимании народа и издевательскими призывами к скромности.

Краткий анализ рассказа Шукшина «Срезал»

Автор: Guru · Опубликовано 31.05.2017 · Обновлено 30.10.2017

Василий Макарович Шукшин – необыкновенный советский писатель. Главными героями его произведений являются «чудики». Такой типаж для своих образов писатель выбрал не случайно: «В дурачке, который ходит у нас по улице, больше времени—эпохи, чем в каком-нибудь министре» — говорил он. И действительно перед нами простой деревенский житель, «добрый малый». Он наивен, смешон, но обладает большим добрым сердцем. Однако в рассказе «Срезал», автор и сам почудил над персонажем и сотворил злого, завистливого и заносчивого «чудика».

Смысл названия

Под словом «срезать» главный герой подразумевал умение опустить в глазах окружающих якобы зазнавшегося успешного человека, который приехал из города, чтобы похвастаться своими достижениями и карьерой. Каждый раз Глеба Капустина приглашали односельчане на вечер к какому-то важному лицу, чтобы он, как человек умный и начитанный, объяснил, что эти граждане ни в чем толком не разбираются.

Деревенский правдоруб пускал пыль в глаза, высказывал псевдо умные сентенции, как, например, «проблема шаманизма на северных территориях». Все это он вычитывал из газет, запоминал, но не понимал, о чем говорится в статьях. Эрудит усваивал только внешнее проявление учености. Свое увлечение окунуть гостя в грязь лицом он объяснял так: «Люблю по носу щёлкнуть — не задирайся выше ватерлинии! Скромней, дорогие товарищи…». То есть, сам он своего нахальства не видел, зато охотно примечал его в каждом приезжем горожанине. Значение слова «срезал» применительно к содержанию рассказа раскрывается в обыденном смысле глагола. В селе срезали созревшие колосья. Поэтому поведение Капустина соседи так и прозвали, ссылаясь на свой повседневный опыт работы в поле.

Главные герои

Глеб Капустин – обычный мужичок из деревни. Автор описывает его следующим образом: «Толстогубый, белобрысый мужик сорока лет, начитанный и ехидный». Он славится в своем окружении навыком «срезать» успешных людей, поэтому односельчане в предвкушении зрелища всегда зовут его на подобные встречи с городскими жителями, приехавшими к родне. Глеб – желчный и наглый человек, лишенный чувства такта. Он очень высокого мнения о себе и своих отрывочных знаниях, поэтому не стесняется ставить людей на место, даже если это место им не подходит.
Кандидатом наук Константин Иванович Журавлев – интеллигентный и воспитанный человек с хорошим образованием. Он приехал навестить мать вместе с семьей. Его сопровождают жена и дочь. Его никак нельзя назвать надменным или гордым, он относится к окружающим уважительно. В его поведении нет снобизма или излишнего пафоса. Поэтому он проигрывает словесный поединок с Капустиным, ведь не унижается до его хамства: не перебивает, не переводит тему, не переходит на личности.

В рассказе «Срезал» писатель поднимает темы деревенского невежества и падения нравов. Сельские жители не понимают, что Глеб на самом деле ничего не знает наверняка, а просто нагромождает умные слова, заученные из газет. Зато они рады увидеть, как унижают человека, который смог чего-то достичь. Это тешит их самолюбие, и они думают, что в городе все только цену себе набивают, но ничего не стоят, а вот они, труженики, действительно достойны всех городских удовольствий и возможностей. При этом ни один из них не осознает, что оскорбляет невиновного гостя.
Тема зависти также не остается в стороне. Главный герой завидует приезжим, оттого и пытается им навредить. Ему не дает покоя самолюбие, ведь он считает себя лучше и умнее профессоров и кандидатов наук. Но его дарование не ценят, и он решает всем доказать, что зря.
Образованность и культура приходят к человеку в результате длительного обучения и контакта с людьми, поэтому Журавлев, получивший эти качества, не отвечает своему обидчику той же монетой. Его отличают воспитанность и умение разбираться в людях, которые не позволяют ему «срезать» людей.

Проблемы

В творчестве Шукшина довольно серьезная социальная и нравственная проблематика. Во-первых, он выдвигает на первый план недостаток образования в селе, где жители не отличают знаний от громких слов. От этого невежества они ожесточаются и не принимают чужого успеха, желают унизить и освистать действительно умного человека. Но автор винит в этом не столько их самих, сколько саму систему образования в сельской местности, которая не развивает личность, а обучает лишь механическому сельскохозяйственному труду. Во-вторых, очевиден конфликт личности и толпы, где последняя пытается изгнать из себя чужеродный элемент. Это проблема зависти, которая толкает людей на подлость. В-третьих, сам Капустин демонстрирует нелепые предрассудки и несовершенство самообразования, которые формируются в среде, неблагоприятной для совершенствования интеллекта.

Смысл рассказа

Основная идея в рассказе Шукшина «Срезал» – это осуждение зависти по отношению к людям, добившимся каких-то значимых высот. Ведь Глеб Капустин, используя свой подвешенный язык, но, не обладая весомыми знаниями (его кругозор был ограничен лишь обрывочными сведениями, выуженными из журнала «Вокруг света»), пытался возвысить себя над умными состоявшимися специалистами с настоящим багажом знаний. И, как казалось самому Капустину, ему это с лихвой удавалось. Смысл, заложенный автором, заключается в том, чтобы показать читателям, до какой бестактности может довести их раздутое самомнение, и как невежественному человеку сложно понять, где кончается знание и начинается словоблудие.

Критика

В свое время образы двух главных героев профессора-кандидата и «начитанного» деревенского жителя стали поводом для литературных полемик. Причем большое внимание уделялось обсуждению деревенского чудика, нежели профессору наук. Такой подход очевиден, ведь в поведении приехавшего кандидата невозможно найти какого-то пренебрежительного отношения к окружающим.

Например, рецензент А. Урбан выделил на основе представленного типажа Капустина новую социальную группу «пустословов», которые появились в СССР в результате информационного бума, когда особенно развились СМИ и почта. Исследователь литературы В. Коробов, соглашаясь с Урбаном, рассуждал, что поведение Глеба не безосновательно: он мог не единожды терпеть насмешки и снобизм горожан, поэтому его месть вызвала такой отклик у односельчан. Критик В. Апухтина отметила, что главный герой, подобно религиозному фанатику, считает себя носителем высшей справедливости. Есть в нем что-то и от Раскольникова, который считал, что вправе судить других людей (об этом пишет Л. Бодрова). Литературовед В. Яранцев сравнивал Глеба со Стенькой Разиным и другими народными бунтовщиками, которые возмутились против социального неравенства. В его комическом порыве самоутвердиться рецензент угадывает стремление к высшей справедливости и преодолению культурной пропасти между городом и селом.

Рассказ «Срезал» интересует и лингвистов, которые разбирают ораторские приемы Капустина. В них они видят агрессивное речевое поведение, характеризующееся софистическими оборотами, подтасовкой фактов, провокациями и т.д. Подробно об этом писали Н. Голев и Ю. Щербинина.

Анализ рассказа «Боря» (В. М. Шукшин)

В. М. Шукшин – создатель множества замечательных произведений, которые остаются популярны и по сей день. Сегодня же Многомудрый Литрекон решил поделиться со своими читателями разбором одного из рассказов под названием «Боря». Анализ по плану поможет быстро сориентироваться в произведении и понять его.

История создания

Особо подробных сведений относительно истории создания рассказа «Боря» не сохранилось, так как исследованием рабочих записей Шукшина ученые и литераторы занимаются до сих пор. Впрочем, существует мнение, что в работе много автобиографического. Василий Макарович часто находил вдохновение в реальной жизни, и вполне мог написать о том, что видел собственными глазами.

Достоверно известно лишь то, что впервые рассказ был опубликован в 1973 году в 11 выпуске литературного журнала «Сибирские огни». История написания рассказа «Боря» связана биографией писателя. 1973 год стал для него очень плодотворным и успешным. Шукшин к тому моменту стал признанным режиссером, провал себя в актёрской деятельности. Его деревенские рассказы, такие искренние и понятные людям, уже заслужили одобрение публики. Несмотря на большую занятость, Шукшин успевал работать по ночам. Сохранились воспоминания друзей, из которых следует, что автор писал свои рассказы от руки в обычной школьной тетради.

Жанр, направление

Произведение «Боря» с уверенностью можно отнести к жанру рассказа. Об этом говорят малая форма, ограниченное количество персонажей и сюжет, выстроенный, главным образом, вокруг двух эпизодов (Боря попадает в больницу; следом за ним появляется «Пацан»), которые получают свое развитие. Также в центре внимания находится один герой, вокруг которого и разворачиваются различные ситуации.

Шукшин является ярким представителем «деревенской прозы», активно формировавшейся в 1960-80-е годы. Его герои – простые люди в типичных ситуациях, простодушные и зачастую непонятые толпой. В изображении писатель придерживается реалистических приемов. Об этом можно судить благодаря наличию достаточно жизненных характеров, психологизма, детального описания повседневности и сведения художественного языка до состояния живой речи (весь текст построен на диалогах и внутреннем монологе повествователя).

Смысл названия

Рассказ назван по имени основного персонажа — Бори – именно за ним ведет наблюдение повествователь. Используя этот прием, писатель акцентирует внимание на личности и дает понять читателю, о ком будет идти речь далее.

Также дана неформальная, уменьшительно-ласкательная форма (Боря – Борис), что дает дополнительную характеристику и приближает его к аудитории.

Суть: о чем?

В произведении рассказывается о молодом человеке – Борисе – умственное развитие которого остановилось на уровне двухлетнего ребенка. Ему 27, он достаточно красив, добр и в целом безобиден для окружающих. В палату заведения для душевнобольных он попадает из-за драки с родителями: обидевшись на отказ купить цветы, он таким способом выплескивает на них свою злость.

Несмотря на этот инцидент, он до самого конца ожидает появления матери, которая сможет забрать его домой. Каждый день он зовет ее, желая увидеть снова.

Вскоре в больнице оказывается другой пациент, которого рассказчик довольно грубо называет «гориллой» за схожий с животным внешний вид и интеллект. Этот человек находит особое удовольствие в унижении окружающих. Так, однажды он обманом заставляет Борю съесть сигарету. Об этом узнают остальные обитатели лечебницы. «Пацана» выписывают за нарушение режима. От наказания он не уходит – наиболее смелые и крепкие ребята решают преподать ему урок.

После этого в заведении вновь воцаряется покой.

Главные герои и их характеристика

Главные герои рассказа Шукшина «Боря» нашли свое место в таблице:

Рассказчик	обитатель больницы, наблюдатель. Много рассуждает о людях, философствует. Сочувствует Борису, старается понять мотивы его поступков. Совершенно иначе относится он к «горилле», осуждая его за узколобость и хамство.
Боря	персонаж, на котором сосредоточено повествование. Парень 27 лет, имеет некоторые особенности здоровья. Не представляет никакой опасности для окружающих (за исключением эпизода с родителями), многие относятся к нему положительно.
«Горилла»	наглый, глухой к страданиям других, бесчувственный. Насмехается над Борей, хвастается тем, что избивал членов собственной семьи – словом, не считает издевательства чем-то плохим. Рассказчик очень негативно отзывается о нем и даже ни разу не называет его по имени.

Автор рассматривает в тексте сразу несколько важных тем: это и соответствие внешнего облика и внутренних качеств личности (образ «пацана»), и взаимоотношения с близкими, и восприятие обществом людей с особенностями ментального развития. Все эти темы раскрываются через персонажей и ситуации, в которых они оказываются.

Основная тема рассказа — жизнь людей с особенностями развития. Они несчастны из-за своего искалеченного внутреннего мира, который совсем не понятен окружающим. Они не могут думать и анализировать свои поступки, но они чувствуют то же самое, что и мы все. Поэтому людям, которые гордятся своей «полноценностью», нужно стремиться к тому, чтобы установить контакт с теми, кто огорожен от мира своими недугами.
Отношения в семье тоже играют важную роль в повествовании. Родителям сложно принять «неполноценность» своего ребенка, и они не могут научиться выстаивать с ним коммуникацию. Их терпению приходит конец, и они изолируют Борю. Давать моральную оценку этому поступку сложно, ведь родители Бориса столкнулись с такими проблемами, которых мы не можем понять в полной мере.
Место умственно отсталых людей в обществе — это тоже важная тема для размышления. Для создания специальной среды для их обитания нужна очень сильная экономика, а если в стране и так неблагополучно, то эти люди страдают прежде всего: их просто некуда деть. А там, где они оказываются, никому нет дела до их состояния.

Проблемы

Основная проблема в рассказе «Боря» — жестокость. Есть два примера человеческой агрессии: в лице самого Бори и «гориллы». Тем не менее, проявляют они ее совершенно по-разному, и ставить их действия на один уровень нельзя. Главный герой совершает дурные поступки неосознанно: он не способен понять, какие негативные последствия могут быть у его действий. Он раскаивается в содеянном и дает обещание не повторять своих ошибок.

«Боря зажмуривает глаза и энергично трясет головой:

– Босе не бу, не бу, не бу. – больше не будет»

«Пацан» же действует осмысленно. Он прекрасно понимает границы добра и зла, и совершает что-то плохое сугубо из личного удовольствия.

«Как-то горилла зашел в нашу палату, хохочет.

– Этот, дурак ваш… дал ему сигарету: ешь, говорю, сладкая. Всю съел!»

Помимо этого, Шукшин поднимает проблему трудностей в жизни «особенных» людей. Пусть большинство ведет себя доброжелательно и участливо, всегда найдется тот, для кого глумление и высмеивание не будет казаться чем-то аморальным и неправильным.

Основная идея

Главная мысль рассказа «Боря», которую хотел донести до аудитории Василий Макарович, тесно связана с поднимаемыми в тексте проблемами. Показывая две противоположности, он намеренно сравнивает их друг с другом. «Горилла» не понимает ценность личности, причиняя вред другим. Боря же остается гуманным, несмотря на свою «неполноценность». Таким и должен быть человек. Значит, людей нужно оценивать в первую очередь не по уровню интеллекта и развития, а по наличию или отсутствию моральных устоев. Настоящим человеком можно назвать только того, кто добр по отношению к окружающим. И Боря именно таков, а значит, заслуживает уважения, как и все остальные.

Смысл рассказа «Боря» состоит в том, что люди должны бояться и изолировать не безобидного и обиженного судьбой Борю, а таких людей, как «горилла», которые сознательно совершают злые поступки и даже гордятся этим.

Чему учит?

Итак, поразмышляем, над чем заставляет задуматься рассказ «Боря»? Описывая историю Бориса, автор будто говорит своим читателям: неважно, насколько кто-то отличается от окружающих, внутри него все равно может скрываться глубоко чувствующая личность. Он утверждает, что нужно быть более терпеливыми и понимающими по отношению друг к другу. Что, несмотря на негативные ситуации, которые происходят вокруг, стоит быть доброжелательным к тем, кто находится рядом.

Вместе с тем, всегда следует думать о последствиях собственных поступков, чтобы не причинять боль другим. И, может быть, тогда мир станет немного лучше и комфортнее для всех.

Художественные особенности

По большей части рассказ состоит из речи: мысленных монологов наблюдателя и диалогов обитателей больницы. Через них и происходит знакомство с героями, их внутренним миром. Стараясь передать стиль общения, автор употребляет специфические слова («пидет» – придет, пивет – привет, «атобус – автобус, «што» — что). Преимущественно они встречаются в речи самого Бори.

Присутствуют эпитеты, позволяющие воссоздать портреты героев: «здоровенный», «полный», «крупный» и др. Можно отыскать риторические вопросы, невольно заставляющие поразмышлять вместе с повествователем («Что же жизнь – комедия или трагедия?», «… неужели он злиться умеет?», «Тогда почему же он – недоумок?» и пр.).

Все эти приемы позволяют глубже погрузиться в атмосферу рассказа.

Критика

Неизвестно, как современники и читатели отнеслись к рассказу в то время, когда оно было опубликовано. Однако, «Боря», как и другие произведения Шукшина, до сих пор является актуальным.

Вот, что говорили о творчестве Шукшина знаменитые люди:

…Очень уважаю всё, что сделал Шукшин. Знал его близко, встречался с ним часто, беседовал, спорил, и мне особенно обидно сегодня, что так и не удалось сняться ни в одном из его фильмов. Зато на всю жизнь останусь их самым постоянным зрителем. (В. Высоцкий)

…из чего прорезался «Алёша Бесконвойный», первый русский рассказ о свободе личности, как получился «Танцующий Шива», олицетворённая нервная система нашей беспутной жизни, или «Беседы при ясной луне» — её странно-одушевлённая подоплёка… И ведь что любопытно: этого нельзя выдумать, нельзя пересказать с чьих-то слов, а можно только схватить в эфире и преобразовать в художественную прозу, пропустив через «чёрный ящик» своей души. Словом, не объяснить, «из какого сора» явился шукшинский мир, эта скрупулёзная анатомия русской жизни 1960-х и начала 1970-х годов, по которой грядущие поколения будут о нас судить. (В. Пьецух)

Художественные особенности рассказов В. Шукшина

По своей творческой многогранности Василий Шукшин – явление уникальное в современной литературе и искусстве: одинаково известен он не только как писатель-прозаик и сценарист, но и как режиссер и актер.

Творческая многогранность Шукшина-художника во многом определила своеобразие его прозы, возникшей на стыке литературы и искусства кино. Читая рассказы Шукшина, как бы просматриваешь отснятую киноленту, зрительно включаешься в воссозданный писателем поток жизни, отчетливо представляешь интонацию и жест героев.

Кинематографичность заложена в самой структуре его рассказов, где лаконичное авторское слово лишь скрепляет блестящие диалоги, правдиво воспроизводящие живую разговорную речь.

Шукшин, вступивший в литературу в начале 1960-х гг., обратил на себя внимание не только своеобразным авторским почерком, но прежде всего открытием новых, в полной мере литературой еще не исследованных сфер народной жизни, лежащих вдали от больших городов.

Однако в отличие от таких писателей, как В. Белов, В. Распутин, В. Астафьев, которые изображают нравственный мир русского крестьянина, живущего в глубинных деревенских «углах», Шукшин выступает как большой знаток сложных социально-психологических процессов, происходящих в сознании той части деревенских тружеников, которая по роду своих занятий обращена к городу.

Не случайно герои рассказов Шукшина – деревенские почтальоны, киномеханики, шоферы, трактористы, столяры и т.д. – люди, ввиду особенностей своей профессии испытывающие постоянное воздействие городской культуры.

«Чудики», простаки, люди с «чудинкой», со странностями – любимые герои Шукшина. Им чужды рассудочность, практицизм. Они часто говорят о правде, душе, о смысле жизни. Чувство неуспокоенности, неудовлетворенности обыденностью повседневной жизни заставляет совершать их странные, не всегда понятные поступки.

Один такой «чудик» покупает микроскоп, и жизнь его наполняется высоким смыслом – мечтой освободить человечество от смертоносных микробов («Микроскоп»), другой – изобретает «вечный двигатель» («Упорный»).

Героям Шукшина чужд прагматизм. Труженики и жизнелюбы, они живут «не хлебом единым». В меру своей доброты, ума, образованности они поглощены решением интеллектуальных проблем, вовлечены в различного рода нравственные конфликты.

И хотя сам Шукшин не считает своих героев смешными, изображение их, безусловно, имеет мягкую комедийную окраску, характер которой органически связан с природой народного юмора.

Чудики, как и сказочные простаки – Иванушки-дурачки, попадают в ситуации, комедийный эффект которых – в несхожести поступков героев с привычными стандартами человеческого поведения.

Герои Шукшина не остряки, писатель это постоянно подчеркивает. Поступки и слова их неизменно вызывают добрую улыбку писателя, может быть, своей бесхитростностью, незнанием «правил ехидного тона».

Юмор, которым окрашены рассказы Шукшина, выражен непосредственно в языке его героев, представляющем сложное переплетение народных говоров с механически воспринятыми штампами книжной речи, городским жаргоном и молодежным сленгом – типичное явление полукультуры.

Юмористическая окрашенность диалогов достигается комическим изображением полукультурной речи героев, которые употребляют непонятные для себя слова, словосочетания.

Шукшин же правдиво воспроизводит стихию народной речи, на которой говорят миллионы колхозных тружеников, наиболее активно вовлеченных в процесс сближения города и деревни.

С наибольшей силой мастерство Шукшина-прозаика проявляется в диалогах, поражающих необычайной достоверностью всего строя народной речи, которую Шукшин не просто знал как тонкий талантливый наблюдатель, а которой он с детства свободно органически владел. Именно это помогло писателю проникнуть в суть изображаемого им характера, воспроизвести «слово» героя, неразрывно связанное с особенностями его миропонимания.

Шукшин пишет многопланово, стремясь достичь полного соответствия с воспроизводимой им реальной действительностью. Его герои предстают перед нами во всей сложности характеров, противоречивости, непоследовательности поступков, как живые, реально существующие люди.

Об отношении Шукшина к своим героям существуют самые различные суждения. Одни считают, что он их любит, другие – жалеет, третьи говорят о юмористической объективности писателя.

А вот изображение подлинно «отрицательных» персонажей в творчестве писателя не допускает разноречия. Его гражданская позиция выражается в прямом категорическом осуждении всякого рода самодовольных стяжателей, клеветников, бездушных деляг.

(По С.Н. Плужниковой)

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

«Чудик» (В. Шукшин)

Цитата: «В аэропорту Чудик написал телеграмму жене: „Приземлились. Ветка сирени упала на грудь, милая Груша меня не забудь. Васятка” ».

Проблематика:

социальная;
философская.

Смысл названия: Чудик — это прозвище главного героя (только в конце рассказа сообщается, что на самом деле Чудика зовут Василий Егорович Князев). Прозвище это характеризует его главную особенность: Чудик странный, не приспособленный к жизни в обществе, простодушный. Шукшин в образе Чудика поднимает проблему душевной простоты, открытости. Общество отвергает человечность, прикрываясь социальными шаблонами. Поэтому Чудику становится хорошо только при общении с природой: ведь дождик не может быть неискренним.

Литературное направление: реализм.

Литературный жанр: рассказ.

Жанровые особенности: рассказы Василия Макаровича Шукшина в жанровом отношении сближаются, несмотря на краткость, с романом: в них вмещается вся жизнь человека, поднимаются глобальные вопросы бытия. Можно сказать, что в этом отношении Шукшин стал продолжателем традиции Чехова.

При этом Чудик — представитель характерного для русской литературы типа «маленького человека» (как, к примеру, Акакий Башмачкин в повести Н. В. Гоголя «Шинель» или Макар Девушкин в романе Ф. М. Достоевского «Бедные люди»).

Время и место действия: действие рассказа происходит на Урале и в родном селе Чудика. Время — современное автору.

Действующие лица

Чудик — Василий Егорович Князев, он же Васятка, простодушный и открытый до чудачества сельский мужчина 39 лет, по профессии киномеханик.
Дмитрий — брат Чудика, живёт с женой и детьми на Урале.
Софья Ивановна — жена Дмитрия, заносчивая и гордая женщина, неприязненно относящаяся к Чудику.
Жена Чудика — именно она и придумала это прозвище для Василия Егоровича.
Попутчик Чудика — мужчина, потерявший в самолёте вставную челюсть.
Телеграфистка — строгая дама, никому не позволяющая вольностей в телеграммах.

Краткое содержание

С Чудиком вечно происходят всякие нелепые истории. Вот, к примеру: собрался он к брату на Урал, решил племянников подарками побаловать. Покупает подарки, смотрит — 50 рублей валяется. Чудик посмеялся: хорошо, видно, живут люди — такими деньгами бросаются. Оставил деньги на кассе и ушёл. А потом понял, что это его пятидесятирублёвка и была. Понял, но за деньгами не вернулся — постеснялся, что люди подумают: чужие деньги заграбастать хочет.

Чудик летит на Урал, и самолёт приземляется прямо на картофельное поле. Такая посадка провоцирует инцидент: сосед Чудика по креслу теряет свой зубной протез. Чудик стремится помочь и скорей поднимает вставную челюсть соседа, чем навлекает на себя его гнев: зачем взял чужие «зубы»?

Прибыв на Урал, Чудик спешит отправить телеграмму жене, но делает это в своём обычном неформальном стиле. Телеграфистка отказывается отправлять телеграмму в таком виде, и Чудик вынужден сократить текст.

Софья Ивановна, жена брата Чудика, вовсе не рада его визиту, да и сам Василий ей неприятен. Чтобы поговорить по душам, Чудику приходится гулять с братом по улицам.

Отношение снохи смущает Чудика, он хочет сделать Софье Ивановне что-нибудь приятное — и разрисовывает узорами детскую коляску. После Чудик ходит по магазинам, а вернувшись, слышит, как его брат ссорится с женой: конечно, Софье Ивановне вовсе не понравились «художества» Чудика. Сноха грозит выбросить вещи Чудика, и тот вынужден уехать домой. Родное село встречает его тёплым дождиком — и Чудик снова счастлив.

Задания для подготовки к ЕГЭ и ОГЭ

Назовите жанр произведения Василия Шукшина «Чудик».

Ответ. Рассказ.

Почему сосед Чудика по креслу в самолёте обиделся на него?

Ответ. Сосед Чудика выронил зубной протез. А Чудик, желая помочь, подхватил этот зубной протез и протянул своему соседу. Мужчине было неудобно, ведь Чудик сделал это прилюдно. Всему виной детская простота главного героя рассказа Шукшина.

К какому типу героев можно отнести Чудика из одноимённого произведения?

Ответ. «Маленький человек». Представители этого типа героя — Акакий Башмачников («Шинель», Н. В. Гоголь) и Макар Девушкин («Бедные люди», Ф. М. Достоевский).

Источник

Âàñèëèé Øóêøèí Ñáîðíèê ïðîèçâåäåíèé Àóäèîñáîðíèêè — 3 òîìà

Êíèãè — 2 ïóíêòà

1-2
«Âàñèëèé Øóêøèí — Ñîáðàíèå ñî÷èíåíèé â 3 òîìàõ (1992-1993) DjVu
Ñîáðàíèå ñî÷èíåíèé â 3 òîìàõ
Àâòîð: Âàñèëèé Øóêøèí
Èçäàòåëüñòâî: Ìîëîäàÿ ãâàðäèÿ
Ãîä: 1992-1993

Ôîðìàò: DjVu
Ñòðàíèö: 1735

Îïèñàíèå:
Â ñîáðàíèå ñî÷èíåíèé Âàñèëèÿ Øóêøèíà âîøåë ðîìàí «Ëþáàâèíû», à òàêæå ïîâåñòè è ðàññêàçû.
«Ìîëîäàÿ ãâàðäèÿ» ïëàíèðîâàëà èçäàòü øåñòèòîìíèê, íî ÷òî-òî íå ñðîñëîñü…

Ñïèñîê êíèã:
Òîì 1. Ëþáàâèíû
Òîì 2. Ðàññêàçû 60-õ ãîäîâ
Òîì 3. Ðàññêàçû 70-õ ãîäîâ. Âíåçàïíûå ðàññêàçû. Ïîâåñòè äëÿ òåàòðà
«

2-2

«Âàñèëèé Øóêøèí — Ñáîðíèê ïðîèçâåäåíèé (1959-1974) FB2, DJVU, DOC
Íàçâàíèå: Ñáîðíèê ïðîèçâåäåíèé
Àâòîð: Âàñèëèé Øóêøèí
Èçäàòåëüñòâî: Ðàçíûå
Ãîä: 1959-1974
Æàíð: Ñîâðåìåííàÿ ïðîçà
Êà÷åñòâî: Èçíà÷àëüíî ýëåêòðîííîå (ebook)
Ôîðìàò: FB2, DJVU, DOC

Ñîäåðæàíèå:

Âàñèëèé Ìàêàðîâè÷ Øóêøèí ðîäèëñÿ 25 èþëÿ 1929 ãîäà â ñåëå Ñðîñòêè Àëòàéñêîãî êðàÿ. Â 1945-1947 ãîäàõ îí ó÷èëñÿ â Áèéñêîì àâòîòåõíèêóìå, çàòåì ðàáîòàë ñëåñàðåì — òàêåëàæíèêîì è ðàçíîðàáî÷èì íà çàâîäàõ Êàëóãè è Âëàäèìèðà, ïîòîì ñëóæèë íà ôëîòå. Â 1953-1954 ãîäàõ Âàñèëèé Øóêøèí áûë ó÷èòåëåì èñòîðèè è äèðåêòîðîì øêîëû ñåëüñêîé ìîëîäåæè â ñâîåì ðîäíîì ñåëå Ñðîñòêè.
Â 1960 ãîäó Âàñèëèé Øóêøèí îêîí÷èë ðåæèññåðñêèé ôàêóëüòåò ÂÃÈÊà, ãäå ïîñòèãàë èñêóññòâî êèíåìàòîãðàôèè â ìàñòåðñêîé Ìèõàèëà Ðîììà. ×åðåç äâà ãîäà Øóêøèí ïîñòàâèë äðàìó «Âàø ñûí è áðàò», ïîëó÷èâøóþ Ãîñóäàðñòâåííóþ ïðåìèþ ÐÑÔÑÐ. Ðîëè â ôèëüìàõ «Ó îçåðà» (äèðåêòîð ×åðíûõ), «Ïå÷êè-ëàâî÷êè» (Èâàí Ðàñòîðãóåâ) è «Êàëèíà êðàñíàÿ» (Åãîð Ïðîêóäèí) ïðèíåñëè Øóêøèíó ìèðîâóþ èçâåñòíîñòü, à ñíÿòûå èì ëåíòû âûäâèíóëè åãî â ÷èñëî ñàìûõ èíòåðåñíûõ ðåæèññåðîâ 1960-1970-õ ãîäîâ. Ñòîèò îòìåòèòü, ÷òî ïî÷òè âñå ôèëüìû èçâåñòíûé ðåæèññåð è ïèñàòåëü ïîñòàâèë ïî ñâîèì ñöåíàðèÿì, à ïåðâûå íàïèñàííûå èì ðàññêàçû áûëè îïóáëèêîâàíû â 1959 ãîäó. Â 1974 ãîäó Ñåðãåé Áîíäàð÷óê, ðåæèññåð-ïîñòàíîâùèê ôèëüìà «Îíè ñðàæàëèñü çà Ðîäèíó», ïðèãëàñèë Âàñèëèÿ Øóêøèíà íà îäíó èç ãëàâíûõ ðîëåé, ñîëäàòà Ëîïàõèíà. Ïîñëå ýòîé ðàáîòû Øóêøèí ñîáèðàëñÿ ñòàâèòü êàðòèíó î Ðàçèíå ïî ñâîåìó ðîìàíó «ß ïðèøåë äàòü âàì âîëþ…».
Âî âðåìÿ ñúåìîê ó Áîíäàð÷óêà, â ñòàíèöå Êëåòñêîé Âîëãîãðàäñêîé îáëàñòè, 2 îêòÿáðÿ 1974 ãîäà Âàñèëèé Øóêøèí óìåð, íåêîòîðûå îáñòîÿòåëüñòâà åãî ñìåðòè äî êîíöà òàê è íå âûÿñíåíû.

Ñïèñîê êíèã:
Øóêøèí — …çíàÿ Âàñ êàê àêòèâíîãî «ðàçèíöà».fb2
Øóêøèí — «Ðàñêàñ».fb2
Øóêøèí — À ïîóòðó îíè ïðîñíóëèñü….fb2
Øóêøèí — Àëåøà Áåñêîíâîéíûé.fb2
Øóêøèí — Àðòèñò Ôåäîð Ãðàé.fb2
Øóêøèí — Áåñåäû ïðè ÿñíîé ëóíå.fb2
Øóêøèí — Áåñïàëûé.fb2
Øóêøèí — Áåññîâåñòíûå.fb2
Øóêøèí — Áèëåòèê íà âòîðîé ñåàíñ.fb2
Øóêøèí — Áîðÿ.fb2
Øóêøèí — Áðàò ìîé….fb2
Øóêøèí — Â âîñêðåñåíüå ìàòü-ñòàðóøêà.fb2
Øóêøèí — Â ïðîôèëü è àíôàñ.fb2
Øóêøèí — Âàíüêà Òåïëÿøèí.fb2
Øóêøèí — Âàíÿ, òû êàê çäåñü_!.fb2
Øóêøèí — Âàø ñûí è áðàò.fb2
Øóêøèí — Âåðñèÿ.fb2
Øóêøèí — Âåðóþ!.fb2
Øóêøèí — Âå÷íî íåäîâîëüíûé ßêîâëåâ.fb2
Øóêøèí — Âëàäèìèð Ñåìåíû÷ èç ìÿãêîé ñåêöèè.fb2
Øóêøèí — Âíóòðåííåå ñîäåðæàíèå.fb2
Øóêøèí — Âîëêè!.fb2
Øóêøèí — Âîñêðåñíàÿ òîñêà.fb2
Øóêøèí — Âûáèðàþ äåðåâíþ íà æèòåëüñòâî.fb2
Øóêøèí — Âÿíåò, ïðîïàäàåò.fb2
Øóêøèí — Ãåíà Ïðîéäèñâåò.fb2
Øóêøèí — Ãåíåðàë Ìàëàôåéêèí.fb2
Øóêøèí — Ãîðå.fb2
Øóêøèí — Ãðèíüêà Ìàëþãèí.fb2
Øóêøèí — Äàåøü ñåðäöå!.fb2
Øóêøèí — Äàëåêèå çèìíèå âå÷åðà.fb2
Øóêøèí — Äâà ïèñüìà.fb2
Øóêøèí — Äâîå íà òåëåãå.fb2
Øóêøèí — Äåáèë.fb2
Øóêøèí — Äåìàãîãè.fb2
Øóêøèí — Äî òðåòüèõ ïåòóõîâ.fb2
Øóêøèí — Äðóãè èãðèù è çàáàâ.fb2
Øóêøèí — Äóìû.fb2
Øóêøèí — Äÿäÿ Åðìîëàé.fb2
Øóêøèí — Æåíà ìóæà â Ïàðèæ ïðîâîæàëà.fb2
Øóêøèí — Æèâåò òàêîé ïàðåíü.fb2
Øóêøèí — Æèë ÷åëîâåê….fb2
Øóêøèí — Çàáóêñîâàë.fb2
Øóêøèí — Çàâèäóþ òåáå.fb2
Øóêøèí — Çàëåòíûé.fb2
Øóêøèí — Çàðåâîé äîæäü.fb2
Øóêøèí — Çåìëÿêè.fb2
Øóêøèí — Çìåèíûé ÿä.fb2
Øóêøèí — È ðàçûãðàëèñü æå êîíè â ïîëå.fb2
Øóêøèí — Èãíàõà ïðèåõàë.fb2
Øóêøèí — Èç äåòñêèõ ëåò Èâàíà Ïîïîâà.fb2
Øóêøèí — Êàê Àíäðåé Èâàíîâè÷ Êóðèíêîâ, þâåëèð, ïîëó÷èë 15 ñóòîê.fb2
Øóêøèí — Êàê çàéêà ëåòàë íà âîçäóøíûõ øàðèêàõ.fb2
Øóêøèí — Êàê ìóæèê ïåðåïëàâëÿë ÷åðåç ðåêó âîëêà, êîçó è êàïóñòó.fb2
Øóêøèí — Êàê ïîìèðàë ñòàðèê.fb2
Øóêøèí — Êàê ÿ ïîíèìàþ ðàññêàç.fb2
Øóêøèí — Êàëèíà êðàñíàÿ.fb2
Øóêøèí — Êàïðîíîâàÿ åëî÷êà.fb2
Øóêøèí — Êèíîïîâåñòè.fb2
Øóêøèí — Êëàññíûé âîäèòåëü.fb2
Øóêøèí — Êëÿóçà.fb2
Øóêøèí — Êîëåí÷àòûå âàëû.fb2
Øóêøèí — Êîñìîñ, íåðâíàÿ ñèñòåìà è øìàò ñàëà.fb2
Øóêøèí — Êîñìîñ, íåðâíàÿ ñèñòåìà è øìàò ñàëà (ñáîðíèê).fb2
Øóêøèí — Êðåïêèé ìóæèê.fb2
Øóêøèí — Êðèòèêè.fb2
Øóêøèí — Êðûøà íàä ãîëîâîé.fb2
Øóêøèí — Êóêóøêèíû ñëåçêè.fb2
Øóêøèí — Ëåëÿ Ñåëåçíåâà ñ ôàêóëüòåòà æóðíàëèñòèêè.fb2
Øóêøèí — Ëåíüêà.fb2
Øóêøèí — Ëåñÿ.fb2
Øóêøèí — Ëèäà ïðèåõàëà.fb2
Øóêøèí — Ëþáàâèíû.fb2
Øóêøèí — Ìàñòåð.fb2
Øóêøèí — Ìàòåðèíñêîå ñåðäöå.fb2
Øóêøèí — Ìåäèê Âîëîäÿ.fb2
Øóêøèí — Ìå÷òû.fb2
Øóêøèí — Ìèêðîñêîï.fb2
Øóêøèí — Ìèëü ïàðäîí, ìàäàì!.fb2
Øóêøèí — Ìíåíèå.fb2
Øóêøèí — Ìîé çÿòü óêðàë ìàøèíó äðîâ.fb2
Øóêøèí — Ìóæèê Äåðÿáèí.fb2
Øóêøèí — Íà êëàäáèùå.fb2
Øóêøèí — Íàêàç.fb2
Øóêøèí — Íà÷àëüíèê.fb2
Øóêøèí — Íåïðîòèâëåíåö Ìàêàð Æåðåáöîâ.fb2
Øóêøèí — Íå÷àÿííûé âûñòðåë.fb2
Øóêøèí — Íîëü-íîëü öåëûõ.fb2
Øóêøèí — Íî÷üþ â áîéëåðíîé.fb2
Øóêøèí — Îáèäà.fb2
Øóêøèí — Îäíè.fb2
Øóêøèí — Îïåðàöèÿ Åôèìà Ïüÿíûõ.fb2
Øóêøèí — Îðàòîðñêèé ïðèåì.fb2
Øóêøèí — Îñåíüþ.fb2
Øóêøèí — Îõîòà æèòü.fb2
Øóêøèí — Ïåòüêà Êðàñíîâ ðàññêàçûâàåò.fb2
Øóêøèí — Ïåòÿ.fb2
Øóêøèí — Ïå÷êè-ëàâî÷êè.fb2
Øóêøèí — Ïèñüìî.fb2
Øóêøèí — Ïèñüìî ëþáèìîé.fb2
Øóêøèí — Ïëåìÿííèê ãëàâáóõà.fb2
Øóêøèí — Ïîçîâè ìåíÿ â äàëü ñâåòëóþ….fb2
Øóêøèí — Ïîëíîå ñîáðàíèå ðàññêàçîâ â îäíîì òîìå.fb2
Øóêøèí — Ïîñò ñêðèïòóì.fb2
Øóêøèí — Ïðàâäà.fb2
Øóêøèí — Ïðåäèñëîâèå ê ðàññêàçàì.fb2
Øóêøèí — Ïðèâåò Ñèâîìó!.fb2
Øóêøèí — Ïðèåçæèé.fb2
Øóêøèí — Ïñèõîïàò.fb2
Øóêøèí — Ïüåäåñòàë.fb2
Øóêøèí — Ðàññêàçû.fb2
Øóêøèí — Ðûæèé.fb2
Øóêøèí — Ñàìûå ïåðâûå âîñïîìèíàíèÿ.fb2
Øóêøèí — Ñàïîæêè.fb2
Øóêøèí — Ñáîðíèê ðàññêàçîâ.doc
Øóêøèí — Ñâåòëûå äóøè.fb2
Øóêøèí — Ñâîÿê Ñåðãåé Ñåðãååâè÷.fb2
Øóêøèí — Ñåëüñêèå æèòåëè.fb2
Øóêøèí — Ñèëüíûå èäóò äàëüøå.fb2
Øóêøèí — Ñëó÷àé â ðåñòîðàíå.fb2
Øóêøèí — Ñíû ìàòåðè.fb2
Øóêøèí — Ñîëíöå, ñòàðèê è äåâóøêà.fb2
Øóêøèí — Ñðåçàë.fb2
Øóêøèí — Ñòåíüêà Ðàçèí.fb2
Øóêøèí — Ñòåïêà.fb2
Øóêøèí — Ñòåïêèíà ëþáîâü.fb2
Øóêøèí — Ñòðàäàíèÿ ìîëîäîãî Âàãàíîâà.fb2
Øóêøèí — Ñòðàííûå ëþäè.fb2
Øóêøèí — Ñóä.fb2
Øóêøèí — Ñóðàç.fb2
Øóêøèí — Òàì, âäàëè….fb2
Øóêøèí — Òàíöóþùèé Øèâà.fb2
Øóêøèí — Òî÷êà çðåíèÿ.fb2
Øóêøèí — Òðè ãðàöèè.fb2
Øóêøèí — Óïîðíûé.fb2
Øóêøèí — Õàõàëü.fb2
Øóêøèí — Õìûðü.fb2
Øóêøèí — Õîçÿèí áàíè è îãîðîäà.fb2
Øóêøèí — ×åðåäíè÷åíêî è öèðê.fb2
Øóêøèí — ×óäèê.fb2
Øóêøèí — ×óæèå.fb2
Øóêøèí — Øèðå øàã, Ìàýñòðî.fb2
Øóêøèí — Øòðèõè ê ïîðòðåòó.fb2
Øóêøèí — Ýêçàìåí.fb2
Øóêøèí — Ýíåðãè÷íûå ëþäè.fb2
Øóêøèí — ß ïðèøåë äàòü âàì âîëþ.fb2

Àíòîëîãèè
Æóðíàë «Äåíü è Íî÷ü» ¹3 2009 ã..fb2
Ñîâåòñêèé ðàññêàç. Òîì âòîðîé [Àíòîëîãèÿ].fb2
Ôàíòàñòèêà — 1979 [Àíòîëîãèÿ].fb2

Âàñèëèé Øóêøèí. Ñîáðàíèå ñî÷èíåíèé â 3 òîìàõ. 1984-1985
Òîì 1. Ëþáàâèíû. ß ïðèøåë äàòü âàì âîëþ.djvu
Òîì 2. Ðàññêàçû 1960-1971 ãîäîâ.djvu
Òîì 3. Ðàññêàçû 1972-1974 ãîäîâ.djvu

Îá àâòîðå
Êîðîáîâ — Âàñèëèé Øóêøèí. Âåùåå ñëîâî.fb2
Îñòðîóõîâ — Âàñèëèé Ìàêàðîâè÷ Øóêøèí.fb2
Ðàççàêîâ — Âàñèëèé Øóêøèí.fb2
Ñóõèõ — Äóøà áîëèò.fb2
Òþðèí — Êèíåìàòîãðàô Âàñèëèÿ Øóêøèíà.djvu
Ôèëàòîâ — Äóìû î ãîñóäàðñòâå.fb2

Àâòîð ñáîðêè: Old Librarian»»

3 òîìà:
1
«Ñáîðíèê ðàññêàçîâ [Òîì 1]
Àâòîð: Âàñèëèé Øóêøèí
Ãîä âûïóñêà: 2017
Æàíð: Ñîâåòñêàÿ ëèòåðàòóðà, ðàññêàçû, àóäèîêíèãà
Èçäàòåëüñòâî: «ÃËÀÃÎË»
Èñïîëíèòåëü: Îðãèí Äìèòðèé

Îïèñàíèå:

Áëåñòÿùèé ÿçûê, óâëåêàòåëüíîñòü, þìîð, æèâîñòü, ïðåäåëüíàÿ äîñòîâåðíîñòü ïåðñîíàæåé, ïðîñòîòà è íåîáû÷àéíàÿ ãëóáèíà ðàññêàçîâ, âîò ïåðâîå, ÷òî ïðèõîäèò íà óì, êîãäà ïûòàåøüñÿ â îáùåì îõàðàêòåðèçîâàòü òâîð÷åñòâî Âàñèëèÿ Øóêøèí. Ýòî èçâåñòíî. Èç íåî÷åâèäíîãî æå Ïîæàëóé, íèêòî òàê íå âûðàçèë äóøó ðóññêîãî ìóæèêà êàê ýòî ñäåëàë Øóêøèí. È òóò ðå÷ü äàëåêî íå òîëüêî î 60-õ-70-õ; òóò ïðååìñòâî, êîòîðîå êàæäûé ëåãêî îáíàðóæèò â ñåáå ñàìîì. Õî÷åøü ïîíÿòü ðóññêîãî ìóæ÷èíó ÷èòàé Øóêøèíà. Âíå âñÿêèõ ñîìíåíèé! Òî ðàññêàçû Øóêøèíà ýòî íå òîëüêî î íåäàâíåì ïðîøëîì, ýòî åùå è çåðêàëî ñîâðåìåííîé ðóññêîé äóøè.

Ñîäåðæàíèå:
01_01_Ñðåçàë
01_02_Æåíà ìóæà â Ïàðèæ ïðîâîæàëà
01_03_Àëåøà Áåñêîíâîéíûé
01_04_Äâà ïèñüìà
01_05_Êàê ïîìèðàë ñòàðèê
01_06_Êëàññíûé âîäèòåëü
01_07_Ëåñÿ
01_08_Ëèäà ïðèåõàëà
01_09_Ìàñòåð
01_10_Ìèëü ïàðäîí, ìàäàì!
01_11_Íà÷àëüíèê
01_12_Îäíè
01_13_Îñåíüþ
01_14_Ïðàâäà
01_15_Ïðèåçæèé
01_16_Ñâåòëûå äóøè
01_17_Ýêçàìåí
01_18_Ñèëüíûå èäóò äàëüøå
01_19_Ñëó÷àé â ðåñòîðàíå
01_20_Ñòåíüêà Ðàçèí
01_21_Óïîðíûé»

2
«Ñáîðíèê ðàññêàçîâ [Òîì 2]
Àâòîð: Âàñèëèé Øóêøèí
Ãîä âûïóñêà: 2017
Æàíð: Ñîâåòñêàÿ ëèòåðàòóðà, ðàññêàçû, àóäèîêíèãà
Èçäàòåëüñòâî: «ÃËÀÃÎË»
Èñïîëíèòåëü: Îðãèí Äìèòðèé

Îïèñàíèå:

Ñîäåðæàíèå:
Êîñìîñ, íåðâíàÿ ñèñòåìà è øìàò ñàëà
Ñóðàç
Ìîé çÿòü óêðàë ìàøèíó äðîâ
Áåñåäû ïðè ÿñíîé ëóíå
Âåðóþ!
×åðåäíè÷åíêî è öèðê
Ãîðå
Âÿíåò, ïðîïàäàåò
Ìàòåðèíñêîå ñåðäöå
Øèðå øàã, Ìàýñòðî
Ãðèíüêà Ìàëþãèí
Êðåïêèé ìóæèê
Êðèòèêè
Ñòåïêà
Âîëêè!
Òàíöóþùèé Øèâà
Îõîòà æèòü
Õîçÿèí áàíè è îãîðîäà»

3
«Âàñèëèé Øóêøèí Ñáîðíèê ðàññêàçîâ [Òîì 3] (2017) MP3
Ñáîðíèê ðàññêàçîâ [Òîì 3]
Àâòîð: Âàñèëèé Øóêøèí
Ãîä âûïóñêà: 2017
Æàíð: Ñîâåòñêàÿ ëèòåðàòóðà, ðàññêàçû, àóäèîêíèãà
Èçäàòåëüñòâî: «ÃËÀÃÎË»
Èñïîëíèòåëü: Îðãèí Äìèòðèé

Îïèñàíèå:

Ñîäåðæàíèå:
; Äðóãè èãðèù è çàáàâ
; Ìèêðîñêîï
; Ïîñòñêðèïòóì
; Â ïðîôèëü è àíôàñ
; Îáèäà
; Íîëü-íîëü öåëûõ
; Çàë¸òíûé
; Êàê Àíäðåé Èâàíîâè÷ Êóðèíêîâ, þâåëèð, ïîëó÷èë 15 ñóòîê
; Ñîëíöå, ñòàðèê è äåâóøêà
; Áåñïàëûé
; Ãåíà Ïðîéäèñâåò
; Ñòðàäàíèÿ ìîëîäîãî Âàãàíîâà
; Çåìëÿêè
; Ñâîÿê Ñåðãåé Ñåðãååâè÷
; Èç äåòñêèõ ëåò Èâàíà Ïîïîâà
; Êëÿóçà. Îïûò äîêóìåíòàëüíîãî ðàññêàçà
; Áåññîâåñòíûå
; Âåðñèÿ»

Источник

Василий Шукшин появился на свет в деревне Сростки, Бийского района Алтайского края.

Выходец из простой семьи крестьян-единоличников или «середняков», Василий рано потерял отца: в эпоху коллективизации и репрессий 30-х годов Макар Леонтьевич Шукшин был арестован и расстрелян. Все заботы о семье взяла на себя мама.

Выйдя замуж второй раз, она продолжила воспитание детей вместе с новым супругом. В будущем Василий Шукшин будет с теплотой вспоминать своего отчима как человека большой доброты.

Окончив семилетку в родной деревне, Василий Шукшин переезжает в соседний Бийск, чтобы продолжить обучение в автомобильном техникуме. Проучившись там два с половиной года, но так и не получив диплома, будущий великий режиссёр вынужден бросить обучение, вернуться домой и начать работать, чтобы иметь возможность содержать семью.

Маленький Василий Шукшин с мамой (слева) и в юности

Недолго проработав в колхозе родной деревни, Василий снова меняет род деятельности и устраивается слесарем. С начала работы в 1946-м и до момента своего призыва в Военно-Морской флот в 1949-м молодой слесарь Шукшин успевает объездить множество городов и предприятий.

Именно во время армейской службы в составе Черноморского флота Василий Шукшин впервые заинтересовался литературным творчеством. В часы досуга он пишет свои первые рассказы и читает их сослуживцам.

Но отслужить до конца ему так и не пришлось — впервые сказались симптомы язвенной болезни желудка.

Приступ был настолько тяжёлым, что медицинская комиссия признала его негодным для дальнейшей службы в тот же день.

Василий Шукшин в молодости

По возвращению домой Василий Шукшин сдал экстерном выпускные экзамены средней школы и приступил к работе в качестве учителя русского языка.

Позднее он был приглашён на должность директора школы трудовой молодёжи в своей родной деревне Сростки. Однако, по воспоминаниям самого Шукшина, он был учителем «неважнецким».

Преподавание не прельщало его в качестве дела всей жизни. Будущий режиссёр чувствовал огромное желание покорить столицу.

Василий Шукшин

В 1955-м году Василий Шукшин едет в Москву поступать на сценарный факультет ВГИКа. Чтобы дать ему возможность добраться до столицы и использовать свой шанс, мама продала корову и все деньги отдала сыну.

Впоследствии выдающийся кинорежиссёр вспоминал, что из-за фактурной внешности, а также из-за неоднозначного впечатления, которое он произвёл на приёмную комиссию, Шукшину предложили поступать на актёрский.

Но судьба сложилась иначе, и Василий Шукшин выбрал для себя режиссёрский факультет.

На этот же период приходится писательский дебют — по совету своего наставника Михаила Ильича Ромма Шукшин рассылает свои литературные произведения в столичные издательства. Здесь первой удачей стала публикация журналом “Смена” его рассказа «Двое на телеге».

Фильмы

В то же время начинаются съёмки в кино. Первая работа Шукшина была эпизодической. В картине «Тихий Дон» ему досталась совсем небольшая роль матроса. Но это послужило хорошим началом актёрской карьеры, подтолкнуло к росту, и уже следующая роль Шукшина в фильме «Два Фёдора» была главной.

Дальнейшие предложения не заставили себя долго ждать, и вскоре Шукшин-актёр был гораздо успешнее Шукшина-режиссёра. Однако основным призванием мастер чувствовал нечто большее. Его привлекала идея самостоятельного создания полноценной сюжетной линии, тщательной проработки каждого персонажа и последующего воплощения всего на экране.

Василий Шукшин и Леонид Куравлев

Первая самостоятельная работа «Из Лебяжьего сообщают» реализовала все амбиции автора — Василий Шукшин выступил здесь как сценарист, режиссёр и актёр. Да, эта картина осталась без должного внимания критики, посчитавшей её несколько скучной, но фундамент собственных масштабных проектов был заложен.

Следующий его полнометражный фильм «Живёт такой парень» был снят по мотивам ранее опубликованных рассказов «Классный водитель» и «Гринька Малюгин». На главную роль был приглашён однокурсник Василия по ВГИКу Леонид Куравлёв. Эта работа получила масштабный успех. Шукшина заметила публика и критики. В этот период полностью сложилась его творческая манера.

Василий Шукшин на съемках

Герои, которых изображал в своих работах Шукшин, являются простыми тружениками с непростыми характерами, попадающими в трудные ситуации.

Тема простого человека очень близка режиссёру, побывавшему и колхозником, и рабочим, глубоко чувствующим тех людей, о жизни которых он пишет.

Шукшин-актёр, по отзывам критики, обладал способностью смотреть на мир глазами своего героя, глубоко вживаясь во все сложности его характера. Режиссёрский стиль Шукшина запомнился зрителям некоторой внешней простодушностью и сдержанной повествовательной манерой.

В 1974 году на экраны вышел знаменитейший фильм Шукшина «Калина красная», последняя авторская работа. Картина получила престижные награды и положительные отзывы критиков.

История вышедшего из заключения и пытающегося начать жизнь заново Егора Прокудина буквально потрясла публику. Ранее в Союзе не снимали подобных историй, а после премьеры зрители плакали и долго аплодировали.

Фильм получил множество призов различных кинофестивалей.

Василий Шукшин в фильме “Калина красная”

Отдавая себя целиком съёмочному процессу, режиссёр не щадил здоровье, и участившиеся серьезные приступы язвенной болезни никак не влияли на рабочий график.

Многим замыслам режиссёра так и не сужено было сбыться: не дождалась разрешения на съёмку двухсерийная картина, посвящённая жизни Степана Разина и крестьянскому восстанию. Василий Шукшин был очень увлечён этой темой — конспектировал первоисточники, изучал обычаи эпохи, прорабатывал сценарий и план съёмок.

Ради этой идеи он даже отказывался участвовать в других фильмах, сделав основную ставку именно на «Степана Разина». На тот момент руководство государственного комитета кинематографии сочло большой исторический фильм несвоевременным и очень затратным, дав понять, что съёмки откладываются на неопределённый срок.

Вместо этого ему поручили картину «Печки-лавочки» (1972).

Василий Шукшин в фильме “Печки-лавочки”

Изначально режиссер планировал вновь пригласить на главную роль Леонида Куравлева, однако тот отказался и предложил Шукшину сыграть самому. Он так и сделал, и фильм получил признание у критиков, которые писали и говорили, что роль Ивана Расторгуева была сыграна филигранно.

Следующий фильм, в котором Шукшин был исполнителем главной роли, стал для него последним. Василий Шукшин скоропостижно скончался во время завершающей стадии съёмок всеми любимого фильма «Они сражались за родину».

Литература

Параллельно Василий Шукшин успешно сочетает кинематографическую работу с литературной. Его книга «Сельские жители» была выпущена в 1963 году издательством «Молодая гвардия».

Всего в творческом наследии Шукшина насчитывается два полноценных романа, при этом основная проблематика творчества полностью раскрыта в многочисленных рассказах и повестях, послуживших основой для последующих кинематографических замыслов.

Василий Шукшин за работой

Книги Шукшина вошли в золотой фонд советской литературы. Особняком стоит единственная сказка Шукшина «До третьих петухов». В этом произведении писатель в очередной раз рассуждает о русском крестьянстве, о загадке «русского человека».

Личная жизнь

Первой и единственной официальной женой режиссёра была Мария Ивановна Шумская, с которой Василий познакомился ещё в юности.

К сожалению, их жизненные пути разошлись в день свадьбы из-за отказа Марии Ивановны ехать с Василием покорять Москву. Молодую жену пугала неустроенность будущей столичной жизни.

Оставив Марию в родной деревне, Шукшин уехал в Москву сам и через несколько лет вернулся, чтобы попросить развод, так как он полюбил другую.

Василий Шукшин и Виктория Сафронова

На тот момент он уже долгое время жил с Викторией Сафроновой, дочерью писателя Анатолия Сафронова. Но Мария так и не дала мужу развод, до конца жизни оставаясь его единственной официальной женой. Чтобы выйти из этого положения, Василий Шукшин даже вынужден был «потерять» паспорт. В 1965 году у Анастасии Софроновой родилась от него дочь Катерина Шукшина.

Василий Шукшин и Лидия Александрова

В 1964 году Шукшин женился на актрисе Лидии Александровой, исполнившей роль в фильме «Живёт такой парень». Их брак продлился недолго.

По воспоминаниям Александровой, причиной этому послужили любовные связи великого режиссёра и злоупотребление алкоголем.

Так, известно, что Шукшин признавался в любви Нонне Мардюковой, однако Нонна Борисовна позже рассказывала, что до серьезных отношений у них так и не дошло.

Василий Шукшин и Лидия Федосеева с дочерьми

На съёмках картины «Какое оно, море» Василий Шукшин знакомится с актрисой Лидией Федосеевой.

Долгое время он не может отдать предпочтение одной женщине и поддерживает отношения с двумя сразу. Лидия Федосеева родила ему двух дочерей — Марию и Ольгу, оставаясь рядом с мужем до самых последних дней его жизни.

Позже дочери Шукшина стали известными актрисами, а Мария Шукшина вела популярную программу «Жди меня».

Смерть

Тайна смерти Шукшина так и осталась неразгаданной до конца. Во время съемок последнего фильма с его участием «Они сражались за родину» у Шукшина наблюдалось очередное обострение язвенной болезни.

Временами приступы были серьезными, по свидетельству очевидцев, он ходил бледный, как смерть.

По расхожей версии, несмотря на то, что после рождения детей Василий Шукшин завязал с алкоголем, именно пагубное пристрастие его и убило.

Похороны Василия Шукшина

Однако существует и другая версия, по которой Шукшина могли отравить. Никто в итоге так и не рассказал правды, но супруга Лидия Федосеева-Шукшина вспоминала, что муж чувствовал опасность и предполагал, что с ним может что-то случиться.

Однажды великий режиссер Сергей Бондарчук проронил, что Шукшина могли отравить, ведь накануне съемок актер обследовался в Кремлевской больнице, и никаких серьезных патологий выявлено не было. По слухам, в каюту теплохода, где нашли тело Шукшина, могли пустить «инфарктный» газ, который не оставляет следов воздействия. А официальной версией смерти как раз был признан сердечный приступ.

Могила Василия Шукшина

Шукшин Василий Макарович был похоронен 7 октября 1974 года на Новодевичьем кладбище столицы. На похороны пришло огромное количество людей, и все оставляли на могиле веточку красной калины.

Владимир Высоцкий специально написал песню: «Памяти Василия Шукшина».

По воспоминаниям его жены, Шукшин считал, что люди стали больше ненавидеть друг друга, поэтому своим творчеством он пытался заставить людей вспомнить о добре.

Фильмография

Тихий Дон
Два Фёдора
Из Лебяжьего сообщают
Когда деревья были большими
Какое оно, море?
Если хочешь быть счастливым
Прошу слова
Они сражались за Родину
Живёт такой парень
Ваш сын и брат
Странные люди
Печки-лавочки
Калина красная

Библиография

Земляки
Любавины
Там, вдали
Живет такой парень
Характеры

Фото

Василий Шукшин: биография, личная жизнь и творчество

UGC

Лауреат Государственной премии Советского Союза, Ленинской премии и ряда других престижных наград Василий Шукшин известен как одаренный писатель, талантливый кинематографист. Шукшин, биография которого рассказывает о становлении этого выдающегося человека, родился в семье крестьян со средним достатком. Узнайте, как сложилась жизнь Шукшина, как сельский мальчик достиг потрясающих успехов в литературе и кинематографе.

Василий Шукшин: биография, личная жизнь

Мальчик по имени Вася родился у Макара и Марии Шукшиных летом 25 июля 1929 года. Они жили в деревне Сростки, которая находится в Алтайском крае. Спустя некоторое время после рождения сына Макара Шукшина арестовали. В 1933 году мужчину несправедливо осудили и расстреляли.

После признания отца врагом народа Василий был вынужден взять девичью фамилию матери. Мальчик жил с фамилией Попов до получения паспорта. Отчима, который воспитал Василия, писатель вспоминал добрым и справедливым человеком.

В 1943 году юноша оканчивает школу, успешно сдает экзамены и становится студентом Бийского автомобильного техникума. После 2,5 лет обучения он уходит из техникума, чтобы работать в Сростках в колхозе.

Но там Василий не видит будущего. Он идет работать слесарем на госпредприятие треста «Союзпроммеханизация».

В процессе трудовой деятельности на этом поприще Василий бывает на многих предприятиях и посещает разные города.

Википедия: UGC

В 1949 году уходит служить на флот. Он пишет рассказы в солдатской казарме, читает рукописи сослуживцам. В период службы у Василия обнаруживают язву желудка, признают непригодным к несению военной службы, поэтому в 1953 году увольняют в запас. Он отправляется домой, сдает экзамены и получает аттестат зрелости.

После получения аттестата Шукшина принимают на работу в школу — обучать детей словесности, русскому языку. Спустя некоторое время Василий становится директором.

Будущий режиссер чувствовал, что школа — не его призвание. В 1955 году парень идет во ВГИК — он мечтает стать сценаристом. Чтобы найти средства на дорогу, мать продает корову и отдает Василию все вырученные деньги.

Неординарная внешность абитуриента произвела на приемную комиссию впечатление, ему предлагают пойти учиться на актера. Но Шукшин выбирает другой факультет и осваивает профессию режиссера. Во время обучения в 1956 году студент начинает сниматься в кино, в 1958 году публикует первый рассказ. Эти события стали началом успешной карьеры актера и литератора.

Википедия: UGC

У Шукшина была сложная личная жизнь. В разные годы он состоял в отношениях с такими женщинами:

Марией Шумской;
Викторией Софроновой.
Лидией Александровой (Чащиной).
Лидией Федосеевой.

Виктория Софронова родила Василию дочь Катерину (1965). Лидия Федосеева подарила Шукшину дочерей Марию (1967) и Ольгу (1968).

Здоровье Василия ухудшалось с каждым годом. Выявленная в молодости болезнь прогрессировала. Плохое состояние актера отмечали коллеги. Работа над кинолентой «Они сражались за Родину» нанесла здоровью непоправимый ущерб. Для Василия Шукшина проект стал последним — выдающийся литератор и кинематографист умер 2 октября 1974 года.

Мария Шукшина: биография, личная жизнь

Творчество Василия Шукшина

Будучи студентом ВГИКа, Василий Макарович стал публиковаться и сниматься в кино. После крохотной роли в кино «Тихий Дон» Василия приглашают сыграть ключевого персонажа в ленте «Два Федора». После великолепной игры в киноленте актеру стали поступать предложения от передовых советских режиссеров. С 1959 по 1962 годы Шукшин играет ведущие роли в лентах таких кинематографистов:

Юрия Победоносцева;
Ильи Гурина;
Льва Кулиджанова.

Кадр из фильма «Калина красная», Мосфильм: UGC

Дипломной работой студента стала социальная драма «Из Лебяжьего сообщают». Выпускник пишет сценарий, режиссирует картину, снимается в ключевой роли. В период учебы в 1958 году автор публикует произведение «Двое на телеге». Выход в свет первого рассказа становится отправной точкой в писательской карьере Шукшина.

В 1963 году он начинает режиссерскую деятельность. Параллельно мужчина публикует рассказы. Сценарий к киноленте «Живет такой парень» автор пишет по мотивам произведений «Классный водитель», «Гринька Малюгин». Сразу после окончания работы над сценарием на Алтае начинаются съемки картины. Фильм получает хорошие отзывы — на режиссера обращают внимание ведущие специалисты страны.

В 1963 году литератор также публикует сборник «Сельские жители». Шукшин, рассказы которого стали откровением для многих читателей, был назван автором с жизненным чутьем и потрясающей зоркостью.

Работу над сценарием фильма о восстании, которое возглавлял Степан Разин, Василий Макарович Шукшин начинает через два года. Но он не получает в Госкино одобрения. Писатель перерабатывает сценарий — он пишет произведение «Я пришел дать вам волю». Следующий сценарий «Точка кипения» Госкино тоже отвергает. В 1965 году автор выпускает роман «Любавины».

Кадр из фильма «Мы, двое мужчин», киностудия им. Довженко: UGC

С 1965 по 1973 год режиссер-сценарист пишет сценарии и снимает картины, в числе которых «Ваш сын и брат», «Калина красная». Также он пишет сценарий к ленте «Ваня, ты как здесь?», к кинокартине «Пришел солдат с фронта».

Для Шукшина пиком популярности и признания стали 1973‒1974 годы — он опубликовал сборник «Характеры», выпустил ленту «Калина красная». Кинофильм завоевал зрителей с первого показа. После премьеры публика плакала и долго стоя аплодировала. Фильм получил множество наград, в числе которых первый приз ВКФ.

Кадр из фильма «Они сражались за Родину», Мосфильм: UGC

Огромное трудолюбие и невнимание к собственному организму непоправимо подорвали здоровье актера. В 1974 году Шукшину поступает предложение сняться у Сергея Бондарчука. Он принимает предложение, но во время съемок киноленты «Они сражались за Родину» актер скончался.

Шукшин, биография которого трагически оборвалась в самый расцвет карьеры, создал богатое культурное наследие. Его литературная и кинематографическая деятельность оставила глубокий след в сердцах людей и навсегда вписала имя Василия Шукшина в историю.

Конор Макгрегор: жена, семья и достижения

Оригинал статьи: https://www.nur.kz/family/school/1786356-vasilij-suksin-biografia-licnaa-zizn-i-tvorcestvo/

Биография Василия Шукшина

В 1947-1949 годах работал слесарем-такелажником и разнорабочим на заводах Калуги и Владимира.

В 1949-1953 годах проходил срочную службу матросом на Балтийском флоте, радистом на Черноморском флоте.

В 1953 году был демобилизован с флота из-за обнаружившейся язвы желудка, вернулся в село Сростки. Сдал экстерном экзамены на аттестат зрелости в сросткинской средней школе.

С 1953 по 1954 год работал в сельской школе учителем русского языка, литературы и истории, одновременно выполняя должность директора.

В 1960 году окончил режиссерский факультет Всесоюзного государственного института (ныне университет) кинематографии, мастерская Михаила Ромма.

В кино дебют Шукшина как актера состоялся в 1956 году в фильме Сергея Герасимова “Тихий Дон”, где он сыграл в эпизоде — изобразил выглядывающего из-за плетня матроса. Затем Шукшин исполнил главную роль в фильме Марлена Хуциева “Два Федора” (1959).

За короткий период Шукшин снялся в целом ряде картин — “Золотой эшелон” (1959), “Простая история” (1960), “Когда деревья были большими” (1961), “Аленка” (1961), “Мишка, Серега и я” (1961), “Мы, двое мужчин” (1962).

В качестве актера Шукшин также снимался в фильмах “Журналист” (1967), “Комиссар” (1967), “У озера” (1969), “Освобождение” (1970-1971) и других.

Параллельно с успехами в кино довольно успешно складывалась и литературная судьба Шукшина. С третьего курса института, по совету Ромма, он стал рассылать свои рассказы по всем столичным редакциям в надежде, что какая-нибудь из них обратит внимание на его труды. И он не ошибся. В 1958 году в журнале “Смена” был опубликован его рассказ “Двое на телеге”.

Однако эта публикация прошла не замеченной ни критикой, ни читателями, и удрученный Шукшин на время перестал рассылать свои произведения. В начале 1960-х годов одно за другим стали выходить в свет и литературные произведения Шукшина — рассказы “Правда”, “Светлые души” и “Степкина любовь”.

В 1963 году в издательстве “Молодая гвардия” вышел первый сборник Шукшина под названием “Сельские жители”.

В том же году в журнале “Новый мир” были напечатаны два его рассказа: “Классный водитель” и “Гринька Малюгин”. На основе этих рассказов Шукшин вскоре написал сценарий своего первого полнометражного фильма “Живет такой парень”, который вышел на экраны в 1964 году.

Главную роль шофера Паши Колокольникова сыграл однокурсник по учебе во ВГИКе Леонид Куравлев, которого Шукшин снимал в своей дипломной работе “Из Лебяжьего сообщают” (1960).

Картина получила восторженные отклики публики и получила главный приз на Международном кинофестивале в Венеции на конкурсе детских и юношеских фильмов.

Рассказы Шукшина составили несколько сборников: “Сельские жители” (1963), “Там вдали” (1968), “Земляки” (1970), “Характеры” (1973), “Беседы при ясной луне” (1974).

В 1965 году вышел его роман “Любавины” о путях и судьбах крестьянства. Роман “Я пришел дать вам волю” (1971) был написан параллельно с киносценарием о Степане Разине, но снять фильм Шукшину так и не довелось.

В кино в 1966 году на экранах появился новый фильм Шукшина “Ваш сын и брат”, который был удостоен Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых.

В 1972 году был снят фильм “Печки-лавочки”, где Шукшин выступил вновь в качестве режиссера, сценариста и исполнителя главной роли.

В начале 1970-х годов Шукшин написал драматургические произведения “Повесть для театра”, “Энергичные люди” (1973), повесть “А поутру они проснулись” (1973, не завершена). Он обратился к жанру философской притчи в повести-сказки “Точка зрения” (1974) и “До третьих петухов: Сказка про Ивана-дурака, как он ходил за тридевять земель набираться ума-разума”.

Самое зрелое из крупных произведений Шукшина — киноповесть “Калина красная” (1973), которая была экранизирована автором в 1974 году и стала его последней режиссерской работой.

В фильме Шукшин блестяще исполнил главную роль, сама картина вызвала большой интерес у зрителей, став для многих потрясением.

На VII Всесоюзном кинофестивале в Баку в апреле 1974 года картина “Калина красная” была награждена главным призом.

Последней актерской работой в кино Шукшина стала главная роль Петра Лопахина в эпопее Сергея Бондарчука “Они сражались за Родину” по роману Михаила Шолохова.

2 октября 1974 года во время съемок этого фильма в каюте теплохода “Дунай” в станице Клетской Волгоградской области Василий Шукшин скоропостижно скончался. Он был похоронен на Новодевичьем кладбище.

Василий Шукшин — заслуженный деятель искусств РСФСР (1969), лауреат Государственной премии СССР (1971). Награжден орденом Трудового Красного Знамени (1967). В 1976 году посмертно Василий Шукшин был удостоен Ленинской премии.

После смерти Шукшина в 1975 году вышли его сборники “Брат мой” и “Избранные произведения” в двух томах, которые писатель успел в основном составить сам.

Именем Шукшина названы улица и Театр драмы в Барнауле.

С 1976 года на его родине, в селе Сростки, проводятся Шукшинские чтения, названные впоследствии Шукшинскими днями. Составной частью дней стал Всероссийский Шукшинский кинофестиваль, который с 1999 года стал проходить ежегодно.

В 1978 году на родине Василия Шукшина — в селе Сростки Алтайского края был открыт Всероссийский мемориальный музей-заповедник Шукшина.
В 2004 году на родине писателя и режиссера в селе Сростки на горе Пикет ему был установлен памятник работы Вячеслава Клыкова.
2009 год в Алтайском крае был объявлен Годом Шукшина.

Василий Шукшин был женат на актрисе Лидии Федосеевой-Шукшиной. От этого брака у него остались две дочери Мария и Ольга.

У режиссера также осталась дочь Екатерина от Виктории Софроновой, дочери писателя Анатолия Софронова.

Материал подготовлен на основе информации РИА Новости и открытых источников

Шукшин Биография, Шукшин Василий Макарович биография читать, Шукшин Василий Макарович биография читать онлайн

Биография

Василий Макарович Шукшин Родился 25 июля 1929 года, село Сростки Бийского района, Бийский округ, Алтайский край Дата смерти 2 октября 1974 года, станица Клетская, Волгоградская область — советский кинорежиссёр, актёр, писатель, сценарист.

Заслуженный деятель искусств РСФСР (1969). Лауреат Ленинской премии (1976), Государственной премии СССР (1971) и Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1967). Член КПСС с 1955 года. Биография

Начало карьеры

Василий Шукшин родился 25 июля 1929 года в крестьянской семье. Отец его, Макар Леонтьевич Шукшин (1912—1933) был арестован и расстрелян в 1933 году, во время коллективизации, реабилитирован посмертно в 1956 году.

Мать, Мария Сергеевна (в девичестве Попова; во втором браке — Куксина) (1909 — 17 января 1979) взяла на себя все заботы о семье. Сестра — Наталья Макаровна Шукшина (16 ноября 1931 — 10 июля 2005).

После ареста отца и до получения паспорта Василий Макарович именовался по материнской фамилии Василием Поповым.

В 1943 году Шукшин окончил семилетку в селе Сростки и поступил в Бийский автомобильный техникум. Учился там два с половиной года, однако техникум не закончил. Вместо этого в 1945 году пошёл работать в колхоз в селе Сростки.

В колхозе проработал недолго, в 1946 году покинул родное село. В 1947—1949 годах Шукшин работал слесарем на нескольких предприятиях треста Союзпроммеханизация: на турбинном заводе в Калуге, на тракторном заводе во Владимире.

В армию Шукшина призывали служить из поселка Бутово Московской области.

В 1949 году Шукшин был призван служить в Военно-Морской флот. Служил матросом на Балтийском флоте, затем радистом на Черноморском. Литературная деятельность Шукшина началась в армии, именно там он впервые попытался писать рассказы, которые читал своим сослуживцам. В 1953 году был уволен в запас с флота из-за обнаружившейся язвы желудка и вернулся в село Сростки.

В родном селе Василий Макарович сдал экстерном экзамены на аттестат зрелости в сростинской средней школе № 32. Пошёл работать учителем русского языка и словесности в Сросткинской школе сельской молодёжи. Некоторое время был даже директором этой школы. Как признавался сам Василий Макарович, учителем он был «неважнецким».

В 1954 году Шукшин отправился в Москву поступать во ВГИК. Чтобы собрать деньги на дорогу, его мать продала корову.

Сначала Шукшин подал документы на сценарный факультет, но затем решил поступать на режиссёрское отделение и закончил его в 1960 году (мастерская М. И. Ромма).

Во время учёбы во ВГИКе, по совету Ромма, Шукшин начал рассылать свои рассказы в столичные издания. В 1958 году в журнале «Смена» был опубликован его первый рассказ «Двое на телеге».

Член КПСС с 1955 года. В 1956 году состоялся дебют Шукшина в кино: в фильме С. А. Герасимова «Тихий Дон» (вторая серия) он сыграл в крошечном эпизоде — изобразил выглядывающего из-за плетня матроса. С этого матроса и началась кинематографическая судьба Шукшина-актёра.

Во время учёбы во ВГИКе в 1958 году Шукшин снялся в первой своей главной роли в фильме М. М. Хуциева «Два Фёдора». В своей дипломной работе «Из Лебяжьего сообщают» Шукшин выступил как сценарист, режиссёр и исполнитель главной роли. Актёрская карьера складывалась вполне удачно, Шукшин не испытывал недостатка в предложениях от ведущих режиссёров.

1963—1974 годы В 1963 году Шукшин начал работать режиссёром на ЦКДЮФ. В том же году в журнале «Новый мир» были опубликованы рассказы «Классный водитель» и «Гринька Малюгин». По их мотивам Шукшин написал сценарий своего первого полнометражного фильма «Живёт такой парень».

Съёмки картины начались летом того же года на Алтае и были закончены в 1964 году. В главной роли снялся однокурсник режиссёра по ВГИКу — Леонид Куравлёв. Фильм получил хорошие отклики публики.

На режиссёрскую манеру Шукшина, сдержанную и немного простодушную, обратили внимание специалисты.

Первая книга Шукшина — «Сельские жители» — вышла в 1963 же году в издательстве «Молодая гвардия». Эдварда Кузьмина в журнале «Новый мир» отмечала, что в лучших рассказах книги Шукшин демонстрирует «жизненное чутьё, зоркость, пластичность»: «писатель словно растворён в своих героях, смотрит их глазами».

Василий Шукшин был полон планов, но многим из них так и не суждено было реализоваться. В 1965 году Шукшин начал писать киносценарий о восстании под предводительством Степана Разина, но не получил одобрения Госкомкино СССР. Впоследствии сценарий был переработан в роман «Я пришёл дать вам волю». Сценарий будущего фильма «Точка кипения» также не получил одобрения в Госкино.

Многие годы Василий Макарович совмещал работу над фильмами с писательской деятельностью. Писал он от руки в ученическую тетрадь и обычно по ночам.

Какими только посторонними делами не обременяла его действительность — и в колхозе-то он работал, и на флоте служил, и в автотехникуме учился, и в школе преподавал, и в фильмах снимался […] и все бесконечно мотался вдоль и поперек нашего государства, пока не уперся в то справедливое убеждение, что его единственное и естественное предназначение — это литература, что его место — это рабочий стол, что его инструмент — это шариковая авторучка и тетрадка за три копейки. — Вячеслав Пьецух 1973—1974 годы стали очень плодотворными для Шукшина. Вышел на экраны его фильм «Калина красная», получивший первый приз ВКФ. Опубликован новый сборник рассказов «Характеры». На сцене ЛАБДТ режиссёром Г. А. Товстоноговым готовилась постановка пьесы «Энергичные люди». В 1974 году Шукшин принял приглашение сниматься в новом фильме С. Ф. Бондарчука. Но Василия Шукшина уже давно мучили приступы язвы желудка, которые преследовали его ещё с молодости, когда он страдал из-за пристрастия к алкоголю. Последние годы жизни после рождения дочерей он не притрагивался к спиртному, но болезнь прогрессировала. Ещё на съёмках «Калины красной» он с трудом приходил в себя после тяжёлых приступов. 2 октября 1974 года Василий Макарович Шукшин скоропостижно скончался в период съёмок фильма «Они сражались за Родину» на теплоходе «Дунай». Мёртвым его обнаружил его близкий друг Георгий Бурков.

Похоронен в понедельник, 7 октября в Москве на Новодевичьем кладбище.

Личная жизнь Первая официальная супруга Шукшина — его односельчанка, школьная учительница Мария Ивановна Шумская. Познакомились они ещё в юношестве и расписались летом 1955 года, когда Василий Шукшин, уже студент ВГИКа, приехал на первые каникулы из Москвы.

«Сказать, что Василий с самого начала не относился к этому браку всерьез, что сознательно обманул и бросил деревенскую жену, было бы несправедливо, — говорит подруга семьи Шукшиных Анастасия Пряхина. — После регистрации Вася пришел домой из загса один без Марии. Рванул на себе рубаху и давай восклицать: „Вот это женитьба! Ну и женился!“»[5].

Оказалось, что молодые поссорились у дверей загса. Мария отказалась ехать с Василием в Москву — её пугала неопределённость и неустроенность будущей московской жизни, она решила остаться со своими родителями и ждать мужа в Сростках. В 1957 году Шукшин из Москвы написал домой письмо о том, что просит развод у Марии, так как полюбил другую женщину. Официального развода с М.

Шумской так и не было. Она так и не дала согласия на развод, даже несмотря на то, что об этом просила мать Шукшина. Василию Макаровичу удалось «нейтрализовать» этот брак, только потеряв паспорт.

В 1963 году он вступил в брак с Викторией Софроновой, дочерью писателя Анатолия Софронова. В 1964 году В. Шукшин приезжал с В. Софроновой на родину в Сростки.

Виктория понравилась Марии Сергеевне Шукшиной как работящая и хозяйственная. Как раз в это время состоялся её разговор с Марией Шумской о её разводе с сыном Василием.

В 1965 году у Виктории Софроновой родилась дочь от Шукшина — Катерина Шукшина.

С 1964 по 1967 год В. М. Шукшин состоял в браке с актрисой Лидией Александровой (более известна как Лидия Чащина, по фамилии её второго мужа; исполнительница роли в фильме «Живёт такой парень»). Брак, по её утверждению, распался из-за многочисленных любовных связей Шукшина и его пристрастия к алкоголю.

В 1964 году на съёмках фильма «Какое оно, море?» Василий Шукшин познакомился с 26-летней актрисой Лидией Федосеевой. Василий Макарович довольно продолжительное время не мог решить, с какой из любимых женщин жить, и поддерживал отношения с обеими. В конце концов он остался с Федосеевой. В этом браке у него родились две дочери:

Мария Шукшина, актриса (1967). Ольга Шукшина, актриса (1968). Проблематика творчества Герои книг и фильмов Шукшина — это русские люди советской деревни, простые труженики со своеобразными характерами, наблюдательные и острые на язык. Один из его первых героев, Пашка Колокольников («Живёт такой парень») — деревенский шофер, в жизни которого «есть место для подвига».

Некоторых из его героев можно назвать чудаками, людьми «не от мира сего» (рассказ «Микроскоп», «Чудик»).
Другие персонажи прошли тяжелое испытание заключением (Егор Прокудин, «Калина красная»).
В произведениях Шукшина дано лаконичное и ёмкое описание русской деревни, его творчество характеризует глубокое знание языка и деталей быта, на первый план в нём зачастую выходят глубокие нравственные проблемы, русские национальные и общечеловеческие ценности (рассказы «Охота жить», «Космос, нервная система и шмат сала».

Критика и отзывы …Очень уважаю все, что сделал Шукшин. Знал его близко, встречался с ним часто, беседовал, спорил, и мне особенно обидно сегодня, что так и не удалось сняться ни в одном из его фильмов. Зато на всю жизнь останусь их самым постоянным зрителем.

— Владимир Высоцкий Вячеслав Пьецух характеризовал Шукшина «последним гением русской литературы» и так отзывался о его литературном таланте: …из чего прорезался «Алёша Бесконвойный», первый русский рассказ о свободе личности, как получился «Танцующий Шива», олицетворённая нервная система нашей беспутной жизни, или «Беседы при ясной луне» — её странно-одушевленная подоплёка… И ведь что любопытно: этого нельзя выдумать, нельзя пересказать с чьих-то слов, а можно только схватить в эфире и преобразовать в художественную прозу, пропустив через «чёрный ящик» своей души. Словом, не объяснить, «из какого сора» явился шукшинский мир, эта скрупулёзная анатомия русской жизни 60-х и начала 70-х годов, по которой грядущие поколения будут о нас судить.

Станислав Ростоцкий рассказывал:

“У меня в столе лежит копия письма, которое я однажды направил Василию Шукшину в его алтайские Сростки. Не так давно мне эту копию передала одна женщина. В свое время было очень тяжелое положение у Василия Макаровича — и творческое, и бытовое. Лечился он двумя способами: русским национальным напитком и поездками на родину в Сростки. Вот уехал он в очередной раз.

Я в этот период фильм снимал. И вдруг вызывает меня директор киностудии имени Горького Григорий Иванович Бритиков и говорит: «Стас, с Васей плохо, поезжай, привези». Не мог я тогда поехать — нельзя было бросить съемочную группу, остановить картину. Сел за это письмо. В нем я рассуждал о самоубийстве — все ведь боялись именно этого, что Шукшин что-нибудь с собой сделает.

А я писал о своем поколении, о войне, о том, что вхожу в три процента счастливчиков 1922 года рождения, которые вернулись в мае 1945-го. Василий Макарович приехал. Надо было его знать… Он подошел ко мне в коридоре киностудии и пожал руку: «Спасибо».

Премии и награды 1964 — Живёт такой парень удостоен Приза «За жизнерадостность, лиризм и оригинальное решение» по разделу художественных фильмов на Всесоюзном кинофестивале в Ленинграде. 1967 — Указом Президиума Верховного Совета СССР Василий Шукшин награждён орденом Трудового Красного Знамени.

1969 — Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых — за художественный фильм «Ваш сын и брат». 1969 — заслуженный деятель искусств РСФСР. 1971 — Государственная премия СССР — за исполнение роли в фильме режиссёра С. А. Герасимова «У озера».

1974 — Калина красная — Главная премия «За самобытный, яркий талант писателя, режиссёра и актёра» на Всесоюзном кинофестивале в Баку. 1976 — Ленинская премия — за творческие достижения (посмертно). Отражение в литературе «Как писал бессмертный Шукшин, ты почему соколом не смотришь?» //Бушков А. А. Бешеная: Роман.-М: Олма-Пресс, СПБ: Нева, Красноярск: Бонус, 1996.-С.535

Память

Памятник на Новодевичьем Кладбище Именем Шукшина названы улица и Театр драмы в Барнауле, педагогический университет и привокзальная площадь в Бийске, библиотека в Кургане. Также именем Василия Шукшина названы улицы в Воронеже, Новосибирске, Омске, Прокопьевске и ряде других городов России. Также улица В.Шукшина есть в Астане, Казаxстан.

С 1976 года на его родине, в селе Сростки, проводятся Шукшинские чтения (Шукшинские дни).

В 1978 году в Советское Дунайское государственное пароходство был передан новый, головной в серии, контейнеровоз-пакетовоз «Василий Шукшин». По состоянию на начало 2011 года он находится в эксплуатации в Украинском Дунайском пароходстве. В составе флота Северо-Западного Пароходства (Санкт-Петербург) эксплуатируется сухогруз «Василий Шукшин» (по состоянию на 2010 год).

В 2002 году почитатели Шукшина не дали списать в утиль старый теплоход, на котором умер писатель. Судно отремонтировали и присвоили ему имя «Василий Шукшин». Порт приписки теплохода — Волгоград.

В том же году буксиру-толкачу РТ-723 Западно-Сибирского речного пароходства было присвоено название «Василий Шукшин».

Ранее в Западно-Сибирском пароходстве был пассажирский теплоход типа ВТУ также носивший название «Василий Шукшин».

25 июля 1989 года, в день 60-летия со дня рождения Шукшина, в Барнауле на ул. Юрина был открыт памятник (скульпторы Николай Звонков и Михаил Кульгачев, архитекторы Василий Рублев и Сергей Боженко).

В апреле 2002 г. на территорию главного здания музея В. М. Шукшина в селе Сростки перенесена скульптура В. М. Шукшина (скульптор В. М. Клыков), которая первоначально была получена в дар от Художественного фонда СССР в 1985 г. и являлась элементом экспозиции Дома-музея матери В. М. Шукшина, М. С. Куксиной.

25 июля 2004 года, в день 75-летия со дня рождения В. М. Шукшина, был открыт памятник на горе Пикет (или Поклон-горе-Бикет). Открытие памятника работы скульптора В. М. Клыкова прошло в рамках 28-х «Шукшинских чтений», ежегодно проводимых в этом месте.

Монетным двором Германии по заказу Алтайского отделения Сбербанка России отчеканена монета для вручения почётным гостям торжеств, посвящённых 80-летию со дня рождения Шукшина. Эмитент — государство Малави, номинал — 50 малавийских квач.

1 сентября 2009 года у входа во ВГИК был открыт памятник трем его известным выпускникам — Василию Шукшину, Андрею Тарковскому и Геннадию Шпаликову. Автор памятника — скульптор Алексей Благовестнов.

В Москве, на улице Бочкова на доме № 5, где в последние годы жил В. М. Шукшин, установлена памятная мемориальная доска. Управлением Алтайского края по культуре и архивному делу учреждена Шукшинская литературная премия.

Источник

Биография Василия Шукшина

Детство и семья

Юность

Студенческие годы

Шукшин-режиссер и актер

Литературная судьба

Личная жизнь Василия Шукшина

Смерть

Память

Лучшие фильмы

Анализ рассказов Шукшина В. М

Краткий анализ рассказа Шукшина «Срезал»

Смысл названия

Главные герои

Проблемы

Смысл рассказа

Критика

Анализ рассказа «Боря» (В. М. Шукшин)

История создания

Жанр, направление

Смысл названия

Суть: о чем?

Главные герои и их характеристика

Проблемы

Основная идея

Чему учит?

Художественные особенности

Критика

Художественные особенности рассказов В. Шукшина

Читайте также

Альбомы художественные

III. Художественные произведения

Художественные особенности поэзии С. Есенина

Творческий путь В. Шукшина

Своеобразие героев рассказов В. Шукшина

Лидия Федосеева-Шукшина, актриса

МАРИЯ СЕРГЕЕВНА ШУКШИНА

ОСНОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА В. М. ШУКШИНА[34]

ОСНОВНЫЕ ИЗДАНИЯ ПРОИЗВЕДЕНИИ В. М. ШУКШИНА И ОСНОВНАЯ ЛИТЕРАТУРА О НЕМ[35]

МАКАРЫЧ (К 80-летию В.М. Шукшина)

Загадки смерти Шукшина

ЛИДИЯ ФЕДОСЕЕВА-ШУКШИНА: «У МЕНЯ СИЛЬНОЕ ЧУТЬЕ… НА ЖИЗНЬ…»

Совет Брежнева и исповедь Шукшина

ВАСИЛИЙ ШУКШИН И ЛИДИЯ ФЕДОСЕЕВА-ШУКШИНА

Художественные вкусы

ЧАСТЬ 2. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СТРАНИЦЫ

«Чудик» (В. Шукшин)

Действующие лица

Краткое содержание

Задания для подготовки к ЕГЭ и ОГЭ

Фильмы

Личная жизнь

Смерть

Фильмография

Библиография

Василий Шукшин: биография, личная жизнь и творчество

Василий Шукшин: биография, личная жизнь

Творчество Василия Шукшина

Биография Василия Шукшина

Шукшин Биография, Шукшин Василий Макарович биография читать, Шукшин Василий Макарович биография читать онлайн