Самые интересные рассказы эдгара по

Данная статья включает в себя материалы книги проф. Ю. Ковалева об Эдгаре По, которая концентрируется на философской базе создания детективных (логических) рассказов Эдгара По, а также описание психоаналитического разбора рассказа Эдгара По «Украденное письмо» (The Purloined letter) (1844), предпринятый классиками философской и психоаналитической мысли, Жаком Лаканом и Ж. Дерридой. Материалы будут частично использованы мною для on-line курса «Психоанализ и литература».

Детективные истории как логические истории, интуиция как романтический концепт (обзор книги проф. Ю. Ковалева об Эдгаре По)

Детектив – один из самых популярных жанров XX века. Отделившись от окололитературного существования в начале века, они прорвались в литературу, а затем в кино, на радио и телевидение. Они распространились по всему земному шару, и сегодня можно говорить о национальных разновидностях детективной литературы. Понятия “английский детектив”, “американский”, “японский” передают определенные характерные черты литературы упомянутых стран. Детективная литература второй половины XX века имеет свои традиции и даже свою “классику”. Ее репутация в Англии основана на именах А. Конан Дойля, А. Кристи; во Франции Ж. Сименон признан ведущей фигурой жанра; писатель Э. Куин стоит у истоков американского детектива. Однако не только профессионалы пишут детективные романы и рассказы. В этой области не без успеха работали Куприн, Честертон, Пристли, Г. Грин, У. Фолкнер и многие другие выдающиеся писатели.

По словам проф. Ю. Ковалева, все эти писатели вырастают из классической формы детектива, которая сложилась в конце XIX – начале XX века. Именно тогда на основе обширного литературного материала возникли определенные законы жанра. В конце 1920-х годов была предпринята первая попытка их сформулировать. Американский писатель С. Ван Дайн предложил так называемые «Двадцать правил написания детективов.» Определенный сформировавшийся канон. То есть он сформулировал эти правила в виде советов, адресованных тем, кто намерен взяться за написание эссе, рассказов и романов. Законы жанра, изложенные Ван Дайном, являются результатом наблюдений над особенностями детективной литературы конца XIX – начала XX века. Они заимствованы из сочинений Габорио и Конан Дойла. Трудно не согласиться с критиком, который отмечал, что советы «Ван Дайна – не способ развития детективного жанра, а средство его ликвидации». Возрождение детективного романа на Западе произошло лишь тогда, когда догмы пресловутых “двадцати правил” были полностью свергнуты.

Как же сложились эти законы? Признавая заслуги Габорио и Конан Дойля в развитии детективной литературы, исследователи тем не менее отказывают им в праве называться основателями жанра. Эта роль принадлежит их великому предшественнику – Эдгару По, разработавшему основные эстетические параметры жанра. Артур Конан Дойл думал так же. “Эдгар Аллан По, рассыпав со своей гениальной небрежностью семена, из которых проросло так много современных литературных форм, был отцом детектива и очертил его границы с такой полнотой, что я не вижу, как последователи могут найти новую территорию, на которой они могли бы жить». Признание Конан Дойля закрепило за Эдгаром его первородство. Болгарский писатель Б. Райнов – автор одного из самых авторитетных исследований по истории детективного жанра писал, что вся детективная литература, по крайней мере на начальном этапе своего развития, многим обязана наследству, оставленному Эдгаром По: начиная от дедуктивного метода, сочетающегося со строгим анализом и наблюдением, от создания моделей ситуаций типа “загадки запертой комнаты” и до характера и характеристик героя, эксцентричного и своеобразного философа, который уже много десятилетий марширует по страницам детективной литературы то под именем Шерлока Холмса, то под именем Э. Пуаро, но всегда несет в себе что-то от старого Дюпена.

Слава Эдгара По как основателя детективного жанра основана всего на четырех рассказах: «Убийства на Морг-стрит» (1841), «Тайна Мари Роже» (1842), «Золотой жук» (1843) и «Украденное письмо» (1844). Три из них являются предметом раскрытия преступления, четвертая-расшифровка древнего манускрипта, содержащего сведения о местонахождении клада, зарытого пиратами в далекие времена. Можно предположить, что Эдгар По осознавал необычность этих историй для американского читателя. Вероятно, поэтому он перенес действие в Париж и сделал героем француза Дюпена. Главная заслуга По как родоначальника детективной литературы заключается в том, что он видел возможность использования уголовного расследования в качестве предмета вымышленного повествования. Когда история происходила на самом деле (убийство продавщицы Мэри Роджерс в США), По мог взять данную историю и вставить в роман.

Вряд ли правы критики, утверждающие, что детективная литература обязана своим появлением на свет только гению американского писателя, его воображению и таланту. Преступление как один из атрибутов социального бытия человека, как источник трагических и драматических конфликтов, как “пружина действия” существует в литературе столько же, сколько существует сама литература. Данте и Шекспир, Рабле и Сервантес, Филдинг и Свифт писали о преступлениях и преступниках.

Однако понятие преступления как социальной категории, борьба с ним, интерес к уголовному расследованию являются достоянием XIX века. Жан Вальжан и Жавер у Гюго, Бальзаковский Вотрен, Диккенсовский Фейгин, Раскольников и Порфирий Петрович у Достоевского – все дети своего времени и не могли появиться в литературе раньше срока. Франсуа Видок (1775-1857), один из самых ярких и популярных деятелей европейской жизни первой половины XIX века, проложил им путь в литературу. История его жизни могла бы стать захватывающим сюжетом для приключенческого романа: бродяга, вор, каторжник, “король побегов”, тайный агент, свой человек в преступном мире, Видок возглавлял, в конечном счете, парижскую криминальную полицию. За первые шесть лет своего пребывания на этом посту он посадил за решетку семнадцать тысяч закоренелых преступников.

Видок был активным, смелым и умным. Кстати, он первым заговорил о необходимости предупреждения преступлений и о классовом характере буржуазного правосудия. Конец фантастической карьеры Видока наступил довольно скоро и был вполне логичен. Исполнители правосудия не могли простить ему преступного прошлого; прецедентами преступников были полицейские настоящего.

Эдгар По был осведомлен о деятельности Видока, имя которого часто упоминалось в американской прессе. Он мог быть знаком с подлинными или поддельными мемуарами французского детектива, опубликованными в Соединенных Штатах в тридцатых годах XIX века. С достоверностью становлено, что он читал «Неопубликованные Страницы Из Жизни Видока», французского министра полиции, опубликованные в сентябре – декабре 1838 г. Наконец, в «Убийствах на Морг-стрит» мы находим прямое упоминание имени Видока и не очень лестную характеристику его аналитических способностей. Все это не означает, что Эдгар По использовал фигуру Видока в качестве модели для своего персонажа – Дюпена. Но вполне вероятно, что знакомство с деятельностью французского детектива и сам факт его огромной популярности, а также общий интерес американской читающей публики к газете «Криминальная хроника» привели писателя к мысли о возможности создания нового типа повествования, где субъектом будет уголовное расследование, а героем – детектив.

Нет сомнения, что, стремясь отдать должное великому американскому писателю как основателю жанра, критики переусердствовали и приписали ему некоторые заслуги без должных оснований.  “Дедукция” и “индукция” как методы раскрытия тайн или установления истины не принадлежат основателю детективного жанра. Эдгар По назвал свои рассказы о Дюпене и Легране “логическими” (рассуждениями). Он не использовал термин «детектив» по двум причинам: во-первых, этого термина еще не существовало; во-вторых, его рассказы не были детективными в том смысле, который сложился к концу XIX века. На самом деле, если сделать проверку “по Ван Дайну”, то окажется, что в целом ряде моментов рассказа По не соответствуют известным правилам.          

В некоторых рассказах (“Украденное письмо”, “Золотой жук”) нет трупа и вообще нет речи об убийстве. Все повествования По изобилуют “длинными описаниями”, “тонким анализом” и “общими рассуждениями”, которые, с точки зрения Ван Дайна, противопоказаны детективному жанру. Понятие логической истории шире понятия детективной. Наследники Эдгара По воспользовались лишь малой частью того, что оставил им великий предшественник. От логического сюжета к детективному переходил главный, а иногда и единственный сюжетный мотив: раскрытие тайны или преступления. Сохранился и тип повествования: рассказ-задача, подлежащая логическому решению. Более того, автор обязан сообщить читателю все условия задачи, не скрывая ни одного факта или обстоятельства, без знания которых задача не может быть решена. Никто из писателей, трудившихся в детективной литературе, не мог противостоять этому принципу с такой щепетильностью, как По, тщательно заботясь о том, чтобы читатель знал ровно столько, сколько знает герой.

Из логических рассказов По жанру детектива прошла устойчивая пара персонажей: герой – рассказчик. Герой-широко образованный человек, тонко мыслящий, склонный к наблюдательности и анализу, несколько эксцентричный и наделенный мощными логическими способностями. Это Дюпен, Шерлок Холмс, Пуаро … Рассказчик симпатичный, энергичный, деревенский, хотя и благородный. Он не лишен способности к аналитическому мышлению, но эта способность на порядок ниже возможностей героя.

Функция героя – раскрыть тайну, найти преступника. Функция рассказчика – Рассказчика По, доктора Ватсона из Конан-Дойля, капитана Гастингса из произведений Агаты Кристи – делать неверные предположения, на фоне которых проницательность героя кажется гениальной, восхищаться наблюдательностью, умом, способностью к дедукции и железной логикой рассуждений героя. Следует отметить, что образ рассказчика у По существенно отличается от последующих модификаций. Он отнюдь не глуп и тем более не умен, только ум у него обыкновенный, лишенный способности интуитивного прозрения и диалектической тонкости суждения. Рассказчик Эдгара Аллана По может быть поражен действительно сложными и тонкими рассуждениями Дюпена или Леграна (как Ватсон или Гастингс восхищены обычными наблюдениями или простейшими выводами Холмса и Пуаро).

У По – префект Г., энергичный, опытный человек, преданный делу, но совершенно лишенным оригинальности ума. Префект Г. – воплощение традиции полицейского сыска. Ему недоступно нестандартное мышление, как недоступно оно всем полицейским, сотрудничающим с наследниками Дюпена.

Следует упомянуть о структуре логических историй. Методы, к которым прибегает Дюпен, имеют весьма отдаленное отношение к методам уголовного розыска. Писатель не очень хорошо разбирался в криминалистике, да и знать было нечего, ибо криминалистика как наука делала только первые шаги. Преступления, их мотивы, уголовное расследование играют у По второстепенную роль в логических рассказах. В «Золотом жуке», например, само преступление вообще отсутствует. В 1846 году, пытаясь объяснить причины популярности логических рассказов у читателя, Эдгар По писал, что они “обязаны своим успехом тому, что написаны в новом ключе. Я не хочу сказать, что они неумелы, но люди склонны преувеличивать свое мышление из-за метода, вернее, внешнего вида метода”.

Детективная литература в ее классических формах полностью сохранила условность логических рассказов По, превратившись со временем в своеобразную игру ума. Логические рассказы По относятся к области романтической прозы. Одна из важнейших особенностей логических рассказов По состоит в том, что главным предметом, на котором сосредоточено внимание автора, является не следствие, а человек, его ведущий. В центре повествования-характер. Все остальное более или менее подчинено задаче его раскрытия. Именно с этим связаны основные литературные достоинства детективов По.

Роберт Даниэль в статье «Детективный бог Эдгара По» предположил, что персонаж Дюпена представляет собой своеобразный «сплав» склонности По к разгадыванию шифров и решению задач, приверженности писателя к парадоксам, которая обнаруживается в его критических статьях и в «странных свойствах», характерных для “декадентских” героев психологических романов – отпрысков старых аристократических семей.

Герой психологических рассказов По имеет те же характеристики, что и Чайльд-Гарольд, герой лирической поэзии Байрона и романтической прозы Гофмана, Новалиса, Шатобриана. Речь идет об определенных общих чертах характера, которые полностью или в различных сочетаниях присущи героям романтической литературы вообще и в конкретном, индивидуальном повороте. свойственно героям поэзии и прозы Эдгара По.

Легран и Дюпен – романтические персонажи и как таковые могут сочетаться с героями психологических историй. Все романтические герои По и, прежде всего, герои психологического повествования являются художественными исследованиями интеллектуальной и психической деятельности сознания. В этом смысле мы можем сравнивать героев Леграна и Дюпена с героями “Падения дома Ашеров”, потому что здесь и там мы сталкиваемся с изучением интеллекта и психики. Что же касается их “сходства”, то оно имеет поверхностный, внешний оттенок. Если вы посмотрите немного глубже, то легко увидите, что за этим кроется не столько сходство, сколько различие.

Дюпен – потомок знатного, ныне разорившегося рода; он избегает соприкосновения с действительностью, ибо ведет замкнутую, причудливую жизнь в ветхом старом доме; задергивая шторы и зажигая лампу, превращая ее в ночь, а ночь в день, он предается чтению и размышлениям в обстановке “романтической меланхолии”. Выходя на улицу, Дюпен надевает зеленые очки, из чего можно заключить, что он чувствителен и не терпит дневного света.

Что можно сказать об именах героев психологических историй? Они либо вообще не названы, либо откровенно условны. Читатель знает, что имена героев выдуманы и не существуют в природе. Они не имеют коннотации с историей и современностью и в этом отношении полностью соответствуют поэтике психологического романа, действие которого может происходить, когда угодно и где угодно: вне исторического времени и географического пространства.

Одна из причин “странностей” Дюпена вполне очевидна, и критики давно обратили на нее внимание: Эдгару По нужен был необычный герой, персонаж, отклоняющийся от тривиального стереотипа, выделяющийся из общего фона, как выделяются из него герои психологических новинок. Тщательно обдумывая возможные пути достижения эффекта «необычности» писатель наделил Дюпена и Леграна экстравагантными привычками и наклонностями.

Но если в психологических романах эти “странности” вытекали из самой сущности характера, то Дюпену они нужны только для того, чтобы иметь возможность наблюдать за другими. Дюпен не уступит Ашеру ни богатством и причудливостью воображения, ни обширностью эрудиции. Но деятельность его сознания не ограничена узким интеллектуальным пространством. Он имеет доступ к реальному миру, к повседневной жизни, загадки которой вполне доступны уму. Реальный и воображаемый мир находятся здесь в полном равновесии, и ни один из аспектов деятельности сознания Дюпена не принимает маниакальных форм. Пресловутый “транс”, в который он “впадает”, есть, в сущности, не что иное, как видимость транса, ибо контроль со стороны ума не ослабевает ни на секунду, тон речи не лишается спокойствия, дикция – ясности. Это скорее особое состояние, в котором сосредоточены силы интеллекта, сконцентрированные на задаче, которую нужно решить. Однако есть вещи, которые не лежат на поверхности. Отступление Дюпена и Леграна, их склонность к одиночеству, настоятельная потребность в одиночестве имеют источники, не имеющие прямого отношения к психологическим романам По.

Они восходят к некоторым философским идеям общего характера, свойственным американскому романтическому сознанию середины XIX века. Одинокий герой – общее место романтической литературы. Его одиночество может быть абсолютным или относительным, вынужденным или добровольным, физическим или духовным. Это определенное качество, сопутствующее романтическому характеру, и в то же время условие функционирования романтического сознания. Романтический герой имеет непреодолимую склонность к одиноким прогулкам, долгим путешествиям, к жизни в уединенных местах, к ночным бдениям. Поэты непримиримой рукой вырывают его из привычного социального окружения и отправляют в ссылку, в путешествие, в тюрьму или в добровольное заключение. Нетрудно встретить его в дальних уголках земли, в уединенных замках, в крепостных подземельях.

Склонность к одиночеству – психологическая норма для романтического героя, неспособность к одиночеству – патология. В познании мира человек должен оставаться наедине с Богом (абсолютным духом, вселенским законом, провиденциальными силами, вселенской душой и т. д.), природой и самим собой.

Эдгар По был глубоко убежден, что разум и страсть – понятия взаимоисключающие. Он неоднократно утверждал, что разум бессилен в сфере страстей, что здесь его победы недолговечны и достаются чудовищно дорогой ценой. Страсть парализует мыслительную способность человека, и торжество разума возможно только через преодоление страсти.

Эдгар По сравнительно рано постиг ограниченные возможности сознания, основанного исключительно на интуиции и воображении. Он постиг это не только теоретически, но и практически, по своей собственной только теории, но практически, по своему собственному литературному опыту. В психологических романах писатель пытался смоделировать сознание, в котором деятельность интеллекта лишена строгого логического контроля и отдана во власть воображения, фантазии и интуиции. В то же время он не облегчал своих задач и не экспериментировал с примитивным, бедным, неинициативным сознанием. Он интересовался творческим разумом, искал истину. Недаром герои психологических романов – это люди, чья мысль полностью направлена на изучение культуры, искусства, научного знания.

Более того, они одарены талантом, творческой потенцией, даже некоторым, гением. Однако, такое сознание – алогичное, хаотичное, больное. Этот вывод возникает в результате взаимодействия всех составляющих сюжета, возникает ненавязчиво и независимо. Читая романы По, мы не всегда можем быть уверены, что болезненность сознания героя есть следствие принципа алогичности интеллекта, ориентированного только на воображение. Но мы не можем быть уверены, что болезнь является причиной хаотической деятельности ума. 

С точки зрения По, дедукция и индукция – это два метода, два способа «метафизического» познания, доступные традиционной науке. Первую он связывает с деятельностью Аристотеля и Канта, вторую – с трудами Бэкона и его последователей.

Наиболее популярной была и теория, разработанная английским поэтом С. Т. Кольриджем. Идея творческой способности сознания возникла у Кольриджа, скорее всего, как аналог некоторых принципов Канта. Кантовская мысль о различии между разумом, имеющим дело с предметами и явлениями чувственно воспринимаемого мира, и разумом, ориентированным на трансцендентальное постижение высших сущностей, – все эти идеи можно найти в концепции воображения Кольриджа. Концепция, в которой поэт противопоставляет понятия fancy и imagination.

Фантазия (fancy) создает произвольные комбинации; воображение (imagination) преобразует поток ощущений, чувственных образов в новые модели. В этом процессе чрезвычайно важную роль играет интуиция, которая позволяет увидеть в хаосе образов, ощущений, эмоций, предметов и явлений то, что Кольридж называл формой и что, по существу, следует назвать

“Интуиция, – пишет Э. По, – есть не что иное, как убеждение, возникающее из тех индукций и дедукций, процессы которых настолько неясны, что они ускользают от сознания, ускользают от разума или находятся за пределами нашей способности выразить”.

В сущности, пресловутый метод Дюпена есть не что иное, как логическая проверка интуитивно возникающего предположения.

Психоаналитическая трактовка «Похищенного письмо» (Purloined letter) Эдгара По, предпринятая Жаком Лаканом и Дерридой

Психоаналитическая трактовка Жака Лакана и Дерриды широко известна. Как отмечает критик Ольшанский, рассказ служит хорошей иллюстрацией работы психического аппарата, так как решает (или касается) вопросов, связанных с носителем памяти, утрате, обретении письма. Сходным образом Ольшанский проводит параллель с высказыванием Фрейда, которые утверждал, что работа психоаналитика сходна с работой детектива.

Обратимся к Лакану. В своих знаменитых «Семинарах» известный психоаналитик и философ сперва описывает действие рассказа, которое происходит во Франции в эпоху Реставра­ции. Один из героев рассказа, министр, который пользуется доверием королевской четы, обращает внима­ние на замешательство, с которым королева пытается скрыть от супруга письмо. Авторство и со­держание письма министр немедленно угадывает.
Это тайная переписка. Если письмо остается лежать не­брежно брошенным на столе, то только для того, чтобы не при­влечь внимания короля.

Министр вынимает из кармана случайно оказавшееся там письмо. Он кладет его на столик рядом с первым. Далее министр спокойно берет то самое компрометирующее письмо и кладет его в карман на глазах у не упустившей ни единой детали королевы, которой прихо­дится смириться с тем, как уходит от нее документ.

Далее продолжаются события. Королеве нужно вернуть себе этот инструмент давления. Она обращается за помощью к полиции. Полиция (созданная жанром для того, чтобы ничего не находить) естественно, и не находит письма. Проблему решает Дюпен, который обнаруживает письмо именно там, где оно должно быть – в ка­бинете министра на самом видном месте, у него под рукой. Чтобы завладеть им, Дюпен устраивает ситуацию, при которой на улице раз­дается выстрел. Пользуясь моментом, пока министр идет к окну, Дюпен берет письмо и на его место кладет другое, где написаны следующие слова: план столь зловещей мести достоин если не Атрея, то Фиеста. В этом зловещем эпизоде звучит и голос рассказчика, призрак автора, который олицетворяет третий, не очень точно оформленный образ сыщика.

Лакан отмечает, что драма разыграется тогда, когда министру придется в какой-то момент подтвердить свою власть. «Предъявите письмо», – скажут ему. «Вот оно», — ответит министр. При этом никакой трагедии не будет.

          Ольшанский сильно «приземляет» трактовку Лакана, рассказывая о желании королевы, о ее истеричном беспокойстве о возвращении письма, то есть показывает, что рассказ имеет свойства психоаналитического опыта, при этом Дюпен, детектив, выступает в качестве психоаналитика. Лакан анализирует рассказ значительно глубже, оперируя к собственным терминам Реального, Символического, Воображаемого.

Сама символическая структура истории, по мнению Лакана, куда более существенна. В рассказе две главных сцены – сцена похищения письма и сцена обретения его вновь; кроме того, есть и несколь­ко сцен второстепенных. Сцена, где письмо возвращается, распадается на две. Дюпен сразу не отбирает письмо, ему нужно создать ситуацию ловушки и заготовить дубликат письма. Есть еще и воображаемая сцена в конце, в которой мы становимся свидетелями падения минист­ра.

Лакан обращает наше внимание на то, что письмо – такой же персонах, как и король, королева, министр, префект, автор, Дюпен.  Письмо – синоним субъекта. Речь идет о символе, перемещаю­щемся в чистом виде, о символе, которого невозможно коснуть­ся, не оказавшись немедленно в его игру втянутым. Смысл рас­сказа об украденном письме состоит, таким образом, в том, что судьба, или причинность, не является чем-то таким, что можно было бы определить в терминах существования. Можно сказать, что, когда персонажи рассказа завладевают этим письмом, ими самими овладевает и увлекает за собой нечто такое, по сравнению с чем индивидуальные их особенности мало что значат. Каждый из них меняет в череде сцен свои функции по отношению к реальности, которую пись­мо создает. Для каждого из персонажей письмо – это его бессознательное. Бессознательное со всеми его последствиями: в каждом звене символической цепи каждый из персонажей становится другим человеком.

Чета является символом важнейшего договора, согласующего мужскую природу с природой женской, и тради­ционно играет посредническую роль между всем тем, чего мы не знаем, космосом, с одной стороны, и общественным устрой­ством, с другой. Ничто не осуждается и не считается более ко­щунственным, нежели то, что на нее покушается.

Что, собственно, представляет собой письмо? Как может оно быть украдено? Слова остаются. Против игры символов вы бессильны – именно поэтому за своими словами нужно следить столь внима­тельно. А вот письмо – оно уходит. Оно гуляет само по себе.

Будучи речью, оно может выполнять несколько функций. Так, оно выполняет функцию определенного догово­ра определенной доверенности. Идет ли речь о любви герцога, о государстве, или о самых пустых вещах – совер­шенно неважно. Важно, что оно здесь, налицо, замаскированное не то присутствием, не то отсутствием.

Истина, которая боится огласки – вот что такое это письмо, смысл которого меняется от раза к разу. Попав в карман мини­стру, оно уже совсем не то, чем было прежде, чем бы оно прежде ни было. Оно уже не любовное письмо, не доверительное по­слание, не предупреждение – теперь оно доказательство, аргу­мент.

Хитрец-м., желая, чтобы письма осталось незамечен­ным, складывает его по-другому и придает ему несколько помя­тый вид. Вместо почерка благородного сеньора с его удлиненными линиями письмо подписывается почерком женщины, адресующей письмо самому министру. Вот в таком виде и торчало письмо из бумажника для визитных кар­точек, где не укрылось от зоркого взгляда Дюпена.

Лакан продолжает, поясняя, что это странные взаимоотношения с самим собой для министра. Письмо, будучи надписано тонким женским почерком неожиданно феминизируется, включа­ясь одновременно в нарциссическое отношение министра к самому себе. Теперь это своего рода любовное письмо, самому себе адресованное.

Интересно и то, что могущество, которое пись­мо может ему сообщить, он не спешит пустить в ход, он не придает ему никакого символического смысла, он просто-напросто пользуется тем, что между ним и королевой вырастает тот мираж, та взаимная притягательность.

Письмо, которое похищено стало письмом сокрытым. Почему не находят его полицейские? Потому что они не знают, что такое письмо. Они не знают того, потому что они полицейские. Далее Лакан поясняет. Прятать что-либо можно лишь в измерении истины. Сама идея скрыть что-то в Реальном является по существу бредовой. Скрыть можно лишь то, что относится к разряду истины. Со­крыта именно истина, не письмо. Для полицейских истина зна­чения не имеет, для них есть лишь реальность. Именно поэтому они письма не находят.

Лакан разъясняет перестановки. Дело в том, что укравший письмо находится в положении королевы, а полиция – в положении короля, который верит в реальное и ничего не видит.

Каждый, у кого оказывается это письмо, вступает во взаимоотношения с тенью, отбрасываемой тем фактом, что письмо при­надлежит — кому? Королю. И оно в конечном счете действительно попадает к нему, но совсем не так, как происходит это в воображении Дюпена. Оно и вправду по­падает к королю – который по-прежнему ничего не знает. Интересна и фраза, написанная Дюпеном. Она отражает повтором тот же мотив, который совершил сам министр, подменив письмо.

Далее уже Ж. Деррида в своей работе «Об избытке очевидности или наличия отсутствия» («О почтовой открытке от Сократа до Фрейда и не только») обсуждает работу Лакана. Он не считает, как Лакан, что содержания письма, вообще не имеет значения, приписывая ему статус «фалличности» (соответственно, обсуждая значения «страха кастрации» при его отсутствии). Для Дерриды письмо — вместилище значимого, оно «находится там, где Дюпэн и психоаналитик и рассчитывают его найти: на необъятном теле женщины, между стоек камина». Таково его настоящее, собственное место, окончание его кругообразного пути. И далее, читаем у Дерриды, «кастрация-истина — это, напротив, то, что сжимается (ограничительная структура кольца), чтобы вернуть себе фаллос, значимое, письмо или фетиш, привычное жилище, на их собственное место. В этом смысле кастрация-истина совершенно противоположна расчленению, она, скорее, его противоядие: то, чего ей не хватает на своем месте, имеет свое фиксированное место, центральное, не подлежащее какой-либо замене. Чего-нибудь всегда не хватает на своем месте, но самой нехватки всегда достаточно. Фаллос, благодаря кастрации, всегда остается на своем месте, в трансцендентальной топологии».

Важным положением в отношении рассмотрения рассказа становится и утверждение Дерриды «истина вместо женской сексуальности». Далее цитируются работы Марии Бонапарта, известного психоаналитика,

«Неужели письмо превращает Женщину в этакую подданную, одновременно всесильную и зависимую, чтобы любая рука, которой Женщина вверяет письмо, явилась бы правопреемницей того завета, который она по получении вложила в него? «Завет» подразумевает то, что Женщина завещает, никогда не обладав этим: откуда истина проглядывает, как из колодца, но не более чем наполовину». (Презентация Сочинений, серия изданий «Итоги», 1970, стр. 7—8). (Бонапарт, цит. стр. 572).  Далее Бонапарт связывает свою интерпретацию с типичными проявлениями Эдипова комплекса в клинической практике.

Деррида также замечает (снова цитируя Лакана), что от уподобления Дюпэна психоаналитику, ожидается двойная выгода: 1. Проницательность того, кто умеет разглядеть то, чего никто не заметил: местонахождение искомого); 2. Возможность обличить в наивности аналитическое сообщество, а также заявить: вы — психоаналитики, вы слишком самообольщаетесь в тот момент, когда, как и Дюпэн, считаете себя мастерами.

В главе «Истина письма, написанного рукой Фрейда», Деррида говорит о том, что проницательный Дюпэн, смог оказаться таковым, только войдя в круг, заняв одно за другим все места в этом круге, получив возможность «показать свое превосходство», по отношению ко всем другим мастерам, своим соперникам, близнецам, братьям или коллегам (Атрей/Тиест), означало повторить ловкий маневр по возвращению письма. Посредством повторения. Далее Деррида (снова цитируя Марию Бонапарт) пишет о повторении Дюпена. «Дюпэн — двойствен, он раздваивается и перераздваивается сам. Если Дюпэн является двойником самого себя, и, если он двойник двойника (рассказчик), и т. д., тогда возникает опасность внесения сумятицы как при разграничении треугольников пресловутой «реальной» «драмы», так и при выявлении в ней позиций или взглядов. Более того, как мы это уже видели, в самой «реальной драме», Дюпэн поочередно отождествляется со всеми персонажами, как это делают все те, кто находит письмо в свойственном ему месте и очевидном значении».

Итак, письмо не принадлежит ни адресату, ни отправителю, но выстраивает саму логику времени, хронологическую разнесённость субъекта. Представляет собой истину в её временном становлении, в её пути. Истина ещё должна дойти до субъекта. Она конституирует себя в становлении, в прохождении через ряд инстанций, на что указывает Лакан в семинаре 1953/54: истина субъекта – это его история. Не случайно Деррида говорит о «интерсубъективной триаде»: письмо всегда адресовано субъектом кому-то другому, но имеет ввиду нечто третье, его предпосылкой является время. Подобно влечению, которое вращается вокруг объекта, но, обнаруживая его отсутствие, тем не менее, всегда достигает своей цели. Так и письмо – в силу своей посланности, пребывания в пути – всегда достигает результата, не совпадающих с намерениями отправителя. «Его место, – говорит Деррида, – имеет главное отношение с его смыслом, который должен быть таким, который позволит ему вернуться на своё место». Таким образом, истину можно понимать лишь исходя из того места, где она о себе заявляет, из того, что о ней говорит.

          Анализируя данные положения, Ольшанский делает выводы весьма определенного толка, слишком точные, на наш взгляд, не абстрактные. Конкретность, в свою очередь, несколько суживает проблематику: «Таким образом, так неумело скрывая своё тайное послание, она (королева) делает сцену комичной и выставляет короля незадачливым ревнивцем, которого министр так легко может обвести вокруг пальца, в то же время, укрепляя его в его символическом статусе, статусе гаранта социального и семейного порядка… Судьба женщина и состоит в том, чтобы быть украденной, стать предметом обмена или дара. Поэтому измена жены, какие бы цели она не преследовала, только поддерживает патримониальное функционирование института семьи; измена укрепляет саму структуру семьи».

На наш взгляд, важнейшими выводами становится не только четкий анализ рассказа (предпринимаемый современными исследователями), при котором стоит выделить точные паттерны психоаналитического хода или кода «Украденного письма» Эдгара По. Да, действительно, поведение королевы сходно с истеричным поведением, и, безусловно, пресловутый «протез» воображения, обязательно присутствует, и устраняется при действии и последующем, удалении аналитика. Нам представляется, что понимание функции «письма» как держателя истины, которая в некоторой степени меняет лики, но остается неизменной, сходна с концептом «истины», как то, что может быть сокрыто, но то, что лежит фактически на поверхности. Разные взгляды на письмо, и его возможное содержание, никак не устраняет его значимость, а именно, по теории письма, того, что «определяет место нехватки на своем месте и неделимость значимого» (Деррида).

Современные герменевтические обращения к «поверхностному письму» (изложенные в работе Бест и Маркуса, в котором «Украденное письмо» также анализируется), позволяют увидеть еще два важных момента. Во-первых, «самое главное лежит на поверхности», во-вторых, само произведение, его языковая реализация важнее любого привносимого смысла, как и действие психоаналитика, которая, несмотря на всю эффективность, имеет свою ограничения. В этом смысле, тот факт, что Деррида во многом противопоставляет деконструкцию Логосу, как раз и свидетельствует в пользу рассказа По, приводит к более точной интерпретации. Мы не можем до конца точно осознавать, насколько каждый из героев в чем-то виновен. Тем не менее, действительно, то, что имеет значения истинного дара (по Дерриде, «дар смерти»), по большому счету отсутствует в произведении. Поэтому замкнутая структура рассказа так напоминает любое общества, а письмо – попытку описать или объяснить, сокрыть, или обнаружить проблему. В этом смысле письмо – всегда украдено. Неслучайно, книга, где собраны работы по психоаналитической трактовке «Украденного письма» – так и называется, «Украденный По».

Современная тенденция к «тотальному цитированию», – своего рода кража старого материала, которая реализуется в интернет-пространстве, в какой-то момент даже называется «метамодернизмом», активно используется во всех культурных и околокультурных сферах деятельности. Данная возможность «осцилляции» (мерцания смысла, мотивов, значений) и «сжатия» (сращения, сокращения) – тоже своего рода «письмо» или «новое письмо», или даже «письменность», которая шифрует и расшифровывает смыслы созданной реальности, воображаемой, символической, в зависимости от глубины трактовки и миропонимания. Повторение, любого рода, как и ремейк – тоже, своего рода – попытка кражи, которая неминуемо реализуется в культурном пространстве, и часто встречает не критиков, а поборников. В данном случае, рассказ Эдгара По несет в себе и экзистенциальный смысл, актуальный для современности. Возвращение владельцу письма – определенного рода завершение цикла или круга, при котором, вновь созданные значения сохраняются как фон, а конкретной личности возвращается право голоса и, следовательно, способы воздействия, что не только справедливо, но жизненно необходимо в любые времена.

Литература:

Деррида Ж. Носитель истины (1975) // О почтовой открытке от Сократа до Фрейда и не только (пер. Г.А. Михалковича). Минск: Современный литератор, 1999. С. 645 – 678.

Лакан Ж. Семинары. Книга 2. «Я» в теории Фрейда и в технике психоанализа. (пер. Черноглазова А.К.). М.: Гнозис, 1999

Ольшанский, Д.А. Истина в чтении. Credo New. № 2, 2010

Kovalev Y. Edgar Poe, novelist and poet. Leningrad, 1984

The Purloined Letter. Lacan, Derrida, and Psychoanalytic Reading. Ed. by John Muller and William Richardson. London: The John Hopkins University Press, 1988

Scherbak N. (introductory article, comments) in the book Arthur Conan Doyle. Sherlock Holmes. The best novels and stories. Moscow: AST, 2015

Scherbak N.F. Arthur Conan Doyle’s Tale The Sign of the Four.  Comments. Conan Doyle by Linguistic and Cultural Guide. Tutorial. M: Chekhov, TSOINK, 2015

Scherbak N.F. The Tale of Arthur Conan Doyle. Study in Scarlet. Comments. Linguistic and Cultural Guide to Conan Doyle. Tutorial. M.: Chekhov, TSOINK, 2016

Материалы будут частично использованы мною для предстоящего лекционного курса открытых лекций «Психоанализ и литература»

Эдгар Аллан По, краткая биография

Детство

Эдгар Аллан По (1809-1949) родился в Бостоне в семье актёров. Когда Эдгару исполнился год, из семьи ушёл отец. Мать умерла от туберкулёза, когда мальчику не было и трёх лет.

Приёмный отец Эдгара был богатым коммерсантом из Ричмонда. Когда Эдгару было 6 лет, семья переехала в Великобританию, где Эдгар окончил начальную школу.

В 1820 г. семья поспешно вернулась в Ричмонд из-за финансовых трудностей и болезни приёмной матери. Эдгар впервые увлёкся литературой. За 5 лет обучения в школе Эдгар прочёл в оригинале греческих и римских классиков, причём предпочтение отдавал поэзии. Эдгар сам начал писать стихи.

Университет и военная служба

В 1825 г. приёмный отец Эдгара По получил огромное наследство (750000 долларов). Жизнь семьи снова круто изменилась. В 1926 г. 19-летний юноша поступил в Виргинский университет в Шарлотсвилле сразу на два курса – классическая филология и современные языки.

После окончания первого учебного года Эдгару пришлось покинуть учебное заведение, несмотря на успехи в учёбе. Юный По пристрастился к вину и картам. Отчим Эдгара отказался оплачивать карточные долги и выгнал его из дому. В 1827 г. в Ричмонде По познакомился с издателем Кэлвином Томасом, который напечатал первый сборник его стихов «»Тамерлан» и другие стихотворения» тиражом в 50 экземпляров. В предисловии По сообщал, что большинство стихов написано, когда ему не было и 14 лет, но это было преувеличение.

В 1827 г. Эдгар По вынужден был подписать контракт на 5 лет на военную службу и стал рядовым армии США. Эдгар По назвался вымышленным именем Эдгар А.Перри и добавил себе 4 года. Экзотический остров Салливан в Чарлстонской бухте, где служил По, был описан в рассказе «Золотой жук».

Служба при штабе была необременительной, поэтому молодой человек находил время, чтобы писать новые произведения и совершенствовать старые. Через 2 года служба начала тяготить По, и юноша демобилизовался досрочно в 1829 г. Достичь своего Эдгару помогли трагические обстоятельства: тяжело заболела приёмная мать. Он не успел приехать даже на её похороны, хотя любил её.

Раннее творчество

В 1829 г. в Балтиморе, где Эдгар ухаживал за больным туберкулёзом братом, был издан сборник «»Аль-Аарааф», «Тамерлан» и малые стихотворения». В 1830 г. По стал кадетом военной академии Вест-Пойнт. Он продолжал заниматься литературным творчеством, готовил к изданию третий сборник стихов. Хотя Эдгар был на хорошем счету, он решил покинуть академию и был уволен в 1831 г.

Он уехал в Нью-Йорк, где издал третий сборник «Стихотворения», в который входили новые стихотворения и поэмы, а также эссе о сущности поэзии и национальной литературе.

По отчаянно нуждался в деньгах, что заставило его подать на конкурс прозы, победитель которого получал 100 долларов, несколько рассказов. Чтобы написать их, обстоятельный По прочитал теоретическую литературу о написании малой прозы. Он не победил в конкурсе.

Эдгар По не отчаялся. Он продолжал писать рассказы и подал на новый конкурс 6 рассказов и стихотворение. Лучшим стал рассказ Эдгара По «Рукопись, найденная в бутылке», за который По получил 50 долларов. Впервые талант писателя получил признание!

В 1834 г. умер приёмный отец Эдгара, не упомянув его в завещании. Зная о тяжёлом материальном положении Эдгара По, его друг и покровитель писатель Джон Кеннеди порекомендовал По как автора в журнал «Southern Literary Messenger». По начал печататься в журнале, а потом стал помощником издателя и переехал в Ричмонд. В издательстве По проработал до 1837 г. Он печатал рассказы и критические статьи, занимался организационными вопросами.

Любовь всей жизни

Депрессия и запои По были связаны со страстью: он влюбился в 13-летнюю двоюродную сестру Вирджинию, на которой женился в 25 лет. После увольнения из журнала По с женой и тёщей уехал в Нью-Йорк.

В связи с экономическим кризисом 1837 г. По остался без работы. В это время он написал лучшие свои рассказы, была напечатана первая повесть писателя «Артур Гордон Пим» (1938). Повесть продавалась плохо.

В 1838 г. семейство По переехало в Филадельфию. По работал в нескольких издательствах по очереди за мизерную плату и брался за любую работу, даже написал в соавторстве книгу о раковинах.

Эдгар По – мастер и новатор в литературе

В 1839 г. вышла книга По «Гротески и арабески», в которой было 25 рассказов. О книге отзывались хорошо, но продавалась она плохо.

С 1840 г. Эдгар По мечтал о выпуске собственного журнала, но стал редактором журнала «Graham’s Magazine» коммерсанта Джорджа Грэма. По печатал в каждом номере по рассказу.

В 1841 г. По стал родоначальником детективного жанра, напечатав «Убийство на улице Морг».

В 1842 г. заболела туберкулёзом жена Эдгара По, а потом Эдгар По был уволен. В это время он написал самые мрачные свои рассказы, среди которых и детективные. В 1843 г. за долги По был объявлен банкротом.

Вскоре писатель нашёл партнёра, который согласился помочь ему издавать давно задуманный журнал, названный «The Stylus». В первом номере был напечатан «Золотой жук», который выиграл в 1844 г. конкурс на лучший рассказ. В 1843 г. По снова начал писать стихи, к которым не обращался 3 года.

В этом же году По с семьёй переехал в Нью-Йорк. В этот период у него не было трудностей с публикацией произведений. Знаменитая мистификация «История с воздушным шаром», напечатанная в газете «New York Sun», дала начало, как считается, жанру научной фантастики.

В 1845 г. По опубликовал своё идеальное стихотворение «Ворон», которое понравилось и критикам, и читателям. О процессе создания По написал в эссе «Философия творчества».

В 1845 г. По зарабатывал, читая лекции, он был совладельцем журнала «Broadway Journal». В журнале По печатался как критик, новые произведения не публиковал. Через год журнал пришлось закрыть.

Роковые любовь и смерть

В 1846 г. По начал издавать серию критических очерков «Литераторы Нью-Йорка», в результате чего испортились его отношения с другими писателями. Материальное положение снова ухудшилось. Семья По переехала в пригород Нью-Йорка, где Вирджиния скончалась в 1847 г. После этого и По заболел. Выздоровев, он постепенно вернулся к литературной деятельности, последним его напечатанным произведением стала поэма в прозе «Эврика».

В 1849 г., после несостоявшейся женитьбы, разрушившейся по причине «ненадёжности» жениха, По много работал, писал рассказы и стихотворения, читал лекции.

В Ричмонде По встретился с возлюбленной юности, которая к тому времени стала богатой вдовой, и стал готовиться к свадьбе. Он уехал в Нью-Йорк, чтобы уладить дела, но умер в Балтиморе в местной больнице, куда был отправлен другом, нашедшим его в бедственном состоянии в чужой грязной одежде без саквояжа. Последними словами писателя были «Господи, помоги моей бедной душе».

Творческое наследие

Трудно найти такого работоспособного писателя, как Эдгар По. За свою жизнь он написал множество стихотворений и поэм, рассказов и новелл, повести, критические статьи и работы по теории литературы. Больше всего внимания По уделял мастерству писателя, постоянно оттачивая собственное.

Стихотворения Эдгара По написаны в традициях романтизма. Его мировоззрение проникнуто трагизмом и пессимизмом. Любимый образ поэзии – умирающая молодая женщина. Этот образ появился в стихах задолго до того, как писатель пережил смерть жены.

Ранние рассказы пародируют романтиков. Зрелый писатель – мастер психологического рассказа. Эдгаром По были разработаны принципы детективного жанра (сам По называл эти произведения логическими рассказами), опирающегося на логику и ставящего в центре повествования личность детектива. По считается основателем жанра научной фантастики, объясняя непонятные явления с помощью научных воззрений.

Эдгар Аллан По: краткая биография и своеобразие творчества

Автор: Guru · Опубликовано 11.11.2016 · Обновлено 24.02.2017

Кто придумал детектив?

Эдгар Алан По – создатель популярного жанра «детектив», мастер романтической новеллы («Падение дома Ашеров», «Красная маска» и т.д.), автор легендарной поэмы «Ворон» и т.д. и т.п. Вклад Эдгара По в развитие литературы можно описывать еще очень длинно, вот поэтому он – первый американский писатель, имя которого прогремело на весь мир. Его достижения в литературе до сих пор остаются неразгаданными феноменами. Их тщательно изучают, открывая новые грани и новые смыслы в творчестве по-настоящему выдающегося писателя своего времени. Чтобы понять и оценить его книги, необходимо обладать базовыми знаниями: В каком стиле писал Эдгар По? Какие основные темы преобладают в его творчестве? Что отличает Эдгара По от других писателей?

Своеобразие творчества Эдгара По во многом объясняется тем, что его творчество выдержано в стилевой и смысловой палитре романтизма (что такое романтизм?). Тематика тоже во многом зависит от романтического направления, которое оказало решающее влияние на писателя. Однако нельзя приравнять По к романтикам и ограничиться этой характеристикой: его мастерство самобытно и требует более детального анализа. Прежде всего, нужно проследить его творческий путь.

Краткая биография Эдгара Аллана По

Эдгар Аллан По (1809-1849) – первый значимый американский писатель, который во многом определил облик современной литературы. Правда, по авторскому мировосприятию, по стилистике творчества он, скорее, европеец. В его книгах нет национальной идентичности, которая есть у Теодора Драйзера или Эрнеста Хэмингуэя, например. Он был склонен к мистификации собственной жизни, поэтому сложно воссоздать его биографию, однако кое-какие сведения все же доподлинно известны.

Эдгар родился в семье актеров бродячей труппы. В 4 года остался сиротой, родители умерли от туберкулеза. Навсегда в его памяти застрял образ матери, которая харкает кровью ему в лицо. Врожденная патология писателя – асимметрия лица (одна половина лица парализована). Несмотря на этот дефект он был симпатичным ребенком и вскоре его усыновили. Богатая семья коммерсанта Аллана взяла мальчика на воспитание. Его любили, особенно трепетно к нему относилась приемная мать, но отчима Эдгар невзлюбил: слишком разными были они людьми. Конфликт с отчимом обострился, поэтому юный Аллан По 6 лет жил в пансионате в Англии.

В дальнейшем Эдгар поступил в Виргинский университет, но обучение там не закончил. Деньги, которые мистер Аллан дал ему на учебу, незадачливый студент проиграл в карты. Новая ссора переросла в окончательный разрыв. Ему было всего 17. Что делать, если ты молод и нужны деньги? Конечно же, издать сборник стихов. Под псевдонимом «Бостонец» Эдгар По выпускает поэтический сборник, но терпит неудачу, после чего отправляется в армию. Жесткий режим тяготит его, он оставляет службу.

После смерти мачехи Эдгар и отчим заключают перемирие, поэтому возобновившаяся материальная поддержка позволяет ему заняться литературой. Если поэзия его не пользуется успехом, то мистический рассказ «Рукопись, найденная в бутылке» занял первое место на престижном конкурсе.

В основном, Эдгар По работал во многих периодических изданиях в качестве журналиста, редактора и корреспондента. Получал 5-6 долларов за рассказ или статью, то есть жил небогато. Стоит сказать, что стиль его журналистских публикаций отличался ироничностью и даже сарказмом.

В 1835 поэт обвенчался со своей кузиной Вирджинией Клемм. Она стала прообразом всех женских героинь: субтильная, бледная, болезненная. Девушка, словно призрак. Говорят даже, что у новобрачных была лишь платоническая любовь.

В 1838 Эдгар По переехал в Филадельфию, стал редактором журнала, проработал там 6 лет. В то же время он работает над сборником «Гротески и арабески». Это эталон мистической прозы. Та мрачность, что отличает фирменный стиль По, становится результатом его хронической болезни – мигрени. Известно, что писатель с ума сходил от боли, но, тем не менее, работал на износ. Именно так объясняются еле заметные шизофренические нотки в произведении.

1845 год стал роковым в жизни Эдгара По: умирает Вирджиния, которую он искренне любил, журнал, где он работал, обанкротился, и под гнетом горя и неудач он пишет свою самую знаменитую поэму «Ворон».

Страсть к опиуму и вину перечеркнула его дальнейшую карьеру. Одна лишь мать Вирджинии заботилась об Эдгаре По, именно ей он отдавал заработок, а она кормила его и обеспечивала хотя бы какой-то порядок в его жизни.

Причина смерти Эдгара Аллана По является загадкой. Известно, что друг устроил ему встречу с издателем, Эдгару По была выдана крупная сумма денег в качестве аванса за какую-то литературную работу. Он, видимо, решил отметить «получку» и выпил лишнего в пабе. Наутро его нашли мертвым в парке, и денег у него при себе уже не было.

Особенности и своеобразие творчества

О чем статьи Эдгара Аллана По? В своих статьях он стоял на позициях «чистого искусства». Чистое искусство – это точка зрения, согласно которой искусство не должно быть полезным, оно и есть самоцель (искусство ради искусства). Только образ и слово воздействуют на эмоции читателя, а не на рассудок. Поэзию он считал высшим проявлением литературного таланта, так как в прозе, полагал он, есть что-то комическое, низменное, а поэзия всегда «парит в эфире», не соприкасаясь с бытовыми дрязгами земли. Эдгар По — перфекционист по складу характера: он долго шлифовал свою работу, тщательно редактировал произведения и без конца правил готовые рассказы и стихи. Форма была для него важнее, чем содержание, он – настоящий эстет в литературе.

В его рассказах и стихах преобладает звукопись: многочисленные аллитерации и ассонансы. Музыкальность в его поэзии всегда на первом месте. Это характерная черта для авторов романтического направления, ведь музыку они признавали главным видом искусства.

Творчество Эдгара Аллана По приблизительно можно разделить на две разновидности: логические рассказы (детективы) и мистические повести.

Своеобразие творчества Эдгара По:

• мастерство готического пейзажа
• кульминация созвучна с природой
• пугающий мистицизм, игра на страхах читателя
• постепенная, «крадущаяся» интрига
• произведения передают гнетущее состояние, как музыка: читатель не знает, что именно указывает на печаль и тоску, но чувствует их, именно чувствует прозу, а не понимает.

Стиль Эдгара По. Отношение к искусству

Для Эдгара По творчество – не порыв вдохновения, а работа, сравнимая с математической задачей: последовательная и четкая. Он выбирает новый яркий эффект и ищет идеальную форму для того, чтобы поразить читателя, воздействовать на его сознание. Краткость формы нужна для единства впечатления, бесстрастный тон – чтобы подчеркнуть мистику происходящего. В поэме «Ворон» автор, по собственному признанию, намеренно выбрал меланхолическую подачу и трагический сюжет, дабы подчеркнуть значение символики ворона, связанное с тем, что эта птица — падальщик, завсегдатай поля боя и кладбища. Знаменитый рефрен «Nevermore» — это однообразие в звучании, но подчеркнутая разница в смыслах. Эдгар По сначала выбрал комбинацию «o» и «r», а потом подстроил под нее фразу, которая является окказионализмом Эдгара По, то есть словосочетание «Nevermore» он придумал сам. Единственная цель такой кропотливой работы – оригинальность. Современники По замечали, как страстно и артистично автор читает свою поэму, как выделяет звуки и следует внутреннему ритму стихов. Именно музыкальность, неповторимая гамма чувств, ощущений, пейзажных красок и идеально построенная форма произведения являются свойствами, по которым читатель безошибочно узнает авторский стиль Эдгара По.

Эдгар По

Эдгар Аллан По (1809-1849) – американский писатель, поэт, эссеист, литературный критик и редактор, представитель американского романтизма. Основатель формы классического детектива и жанра психологической прозы. Его творчеству присущи мистицизм, обреченность и аномальность изображаемых состояний.

По имеет репутацию автора «страшных» произведений. О нем высоко отзывались Жюль Верн, Артур Конан Дойл и Говард Филлипс Лавкрафт, признавая за ним роль первопроходца тех жанров, в которых они работали.

В биографии Эдгара По есть много интересных фактов, о которых мы расскажем в данной статье.

Итак, перед вами краткая биография Эдгара Аллана По.

Биография Эдгара По

Эдгар По появился на свет 19 января 1809 года в американском городе Бостоне (штат Массачусетс). Он рос в семье актеров Дэвида и Элизабет Арнольд Хопкинс По. У него был брат Уильям Генри и сестра Розали.

Детство и юность

Первая трагедия в биографии Эдгара произошла в возрасте 1 года, когда его отец решил уйти из семьи. Спустя год от чахотки скончалась его мать, вследствие чего Эдгар вместе с сестрой и братом остались одни.

Вскоре маленького Эдгара взяла к себе бездетная семья Фрэнсис и Джона Аллана: Розали удочерило семейство Маккензи, а Генри был взят на попечение родственников. Приемные родители будущего писателя являлись зажиточными людьми.

В результате, детские годы биографии По проходили в радостной атмосфере. Стоит заметить, что он также получал домашние образование. В 1915 г. Алланы переехали в Лондон. Здесь мальчик получил начальное образование, после чего семья вернулась обратно в США.

Тут Эдгар По продолжил учебу в школе, начав проявлять особый интерес к английской и античной литературе. Интересен факт, что он читал труды античных авторов на греческом и латинском языках. Тогда же он начал пробовать сочинять свои первые стихи.

В начале 1825 г. скончался дядя приемного отца Эдгара, который был очень состоятельным человеком. В результате, родственник передал большую часть своего наследства Джону Аллану – $750 000, что по тем временам считалось баснословной суммой.

Благодаря этому, семья существенно поправила свое материальное положение и приобрела особняк, тогда как Эдгара По стали обучать на дому. В 1826 г. 17-летний юноша поступил в Виргинский университет, где обучались дети богатых родителей. В данный период биографии он впервые столкнулся с самостоятельной жизнью.

Литература

Перед тем как профессионально заняться писательской деятельностью, Эдгар По столкнулся с рядом серьезных проблем, в которых во многом был виновен он сам. В студенческие годы, он вместе с однокурсниками пристрастился к карточным играм и алкоголю.

Это привело к тому, что к концу первого курса у Эдгара накопились долги на сумму в $2500 долларов. В итоге, он написал отчиму письмо, в котором просил погасить его задолженность. Прочитав послание, мужчина был взбешен новостью, которую ему сообщил пасынок.

Джон немедленно приехал к Эдгару и в жесткой форме заявил, что не станет оплачивать его карточные долги. По этой и другим причинам, По больше не мог продолжать учебу в университете. Вернувшись домой он находился под жестким прессингом со стороны отчима, который ежедневно обвинял его в безответственности и неблагодарности.

По продолжал заниматься творчеством, что еще больше злило отчима. Любопытно, что Джон настолько возненавидел пасынка, что мешал ему устроиться на какую-либо работу. Весной 1827 г. мужчина выгнал Эдгара из дома, лишив его всех средств к существованию.

Стоит заметить, что на протяжении всех последующих лет биографии Эдгар По будет остро нуждаться в деньгах. В скором времени молодой человек случайно познакомился с типографом Кэлвином Томасом, который согласился издать его первый поэтический сборник «Тамерлан».

На страницах книги По содержались стихотворения, написанные им в подростковом возрасте. В 1829 г. он опубликовал свой очередной сборник «Аль Аарааф, Тамерлан и другие стихотворения», а спустя пару лет свет увидела его книга «Стихотворения».

Летом 1833 г. Эдгар стал участником литературного конкурса, в котором победитель получал гонорар в размере $50. Он отправил на конкурс 6 своих рассказов, один из которых – «Рукопись, найденная в бутылке», был признан лучшим. Члены жюри высоко отозвались о литературном таланте молодого писателя заявляя, что им было непросто выбрать одно лучшее произведение из его 6.

Фактически, это было первым крупным признанием таланта Эдгара По. Не смотря на победу, финансовое положение парня было ужасающим. Любопытно, что когда в следующем году скончался его отчим, он не получил от него ни одного цента.

Эдгар был одним из первых американских литераторов, сделавших новеллу ключевой формой своего творчества. Он хотел зарабатывать только писательской деятельностью, в связи с чем его никогда не покидали материальные проблемы. В добавок к этому, положение дел усугублялось еще и алкоголизмом По.

Какое-то время Эдгар, благодаря помощи друзей, трудился редактором. Он прекрасно справлялся с работой, за которую получал в месяц $60, что позволяло ему вести нормальную жизнь. Однако после очередного запоя, сопровождавшегося глубокой депрессией, он был уволен со своей должности.

Придя в себя По попросился взять его обратно, на что начальник ответил своим согласием, при условии, что тот бросит пить. В данный период биографии он смог успешно проявить себя в качестве литературного критика. Для него не существовало никаких авторитетов, вследствие чего он открыто и справедливо давал оценку творчеству разных авторов.

Одновременно с этим, Эдгар начал создавать свой крупнейший роман – «Повесть о приключениях Артура Гордона Пима». В скором времени его снова уволили, по неизвестной причине. Он продолжал писать рассказы, которые оставались незамеченными читателем.

В 1839 г. Эдгар По стал автором 2-томного сборника рассказов «Гротески и арабески», который хотя и был высоко оценен критиками, но продавался плохо. В начале 1840-х годов он издал такие известные произведения, как «Убийство на улице Морг», «Овальный портрет», «Маска Красной смерти» и др.

Осенью 1842 г. По представил рассказ «Тайна Мари Роже», основанный на реальных событиях. Задействуя все имевшиеся у следствия улики, автор на страницах произведения провел свое расследование и нашел убийцу. В скором времени преступление было раскрыто, при этом версия Эдгара оказалась правильной.

Эдгар По постоянно находился в поисках работы, пытаясь свести концы с концами, однако постоянные запои мешали ему надолго зацепиться за какую-нибудь определенную работу. Летом 1844 его рассказ «Золотой жук» победил на литературном конкурсе, вследствие чего По удостоился гонорара в размере $100.

В данном произведении писатель в полной мере продемонстрировал свои глубокие познания в области криптографии. Через несколько месяцев Эдгар написал свое легендарное стихотворение «Ворон». Тогда же он начал читать лекции, благодаря чему мог выручать от этого какие-то деньги.

Весной 1846 г. литератор обосновался в пригороде Нью-Йорка. Семья вновь столкнулась с нищетой. Его последним знаковым произведением стала «Эврика, изданная примерно за 1 год до его кончины. За 20 лет творческой биографии он стал автором 2 повестей, 2 поэм, одной пьесы, примерно 70 рассказов, 50 стихотворений и 10 эссе.

Личная жизнь

Женой Эдгара была спокойная и добрая девушка по имени Вирджиния. Любопытно, что на момент свадьбы жениху исполнилось 26 лет, тогда как невесте всего 13. Супруга была надежной опорой для мужа, а также литературной музой.

Эдгар По и его жена Вирджиния

Вирджиния настолько сильно любила Эдгара, что с достоинством переносила нищету, а также его непростой характер и алкоголизм. Когда в 1847 г. женщина умерла от туберкулеза, По впал в долгую депрессию, которая сопровождалась еще большими запоями.

Смерть

Эдгар Аллан По умер 7 октября 1849 года в возрасте 40 лет. Причины его кончины до сих пор достоверно не известны, так как не сохранилось ни одного документа писателя, включая свидетельство о смерти. По словам его лечащего врача, писатель был доставлен в больницу 3 октября 1849 г.

Есть разные версии раннего ухода из жизни По: опухоль головного мозга, диабет, холера, сифилис, апоплексический удар, цирроз печени, эпилепсия и менингит. За 4 дня до смерти доктор Джозеф Снодграсс – приятель По, обнаружил писателя в таверне в полуобморочном состоянии.

Эдгар не мог передвигаться без посторонней помощи и адекватно разговаривать. Его одежда была грязной, а главное – ему не принадлежавшей. Джозеф определил его в местную клинику, где он пребывал в близком к коматозному состоянию. Накануне кончины мужчина впал в буйство, а его последними словами стала фраза: «Господи, помоги моей бедной душе».

Краткая биография Эдгара Аллана По самое главное

Эдгар Аллан По родился 19 января 1809 года в Бостоне, штат Массачусетс. Отец Эдгара, как и его мать, были актерами. После развода с Дэвидом По, Элизабет умерла в 1811 году, вследствие чего молодой Эдгар был взят под опекунство богатым шотландским экспортером табачных изделий Джоном Аллом, от которого По и взял свое второе имя.

На протяжении большей части своей ранней жизни Эдгар жил в Ричмонде, за исключением пятилетнего периода между 1815 и 1820 годами, который он провел в Англии, где посещал школу, неподалеку от Лондона. Вернувшись в Америку, он учился в академии до 1826 года, а позже поступил в университет Вирджинии. Однако он ушел менее чем через год, вследствие различных долгов, многие из которых были из – за азартных игр; у По не было денег, чтобы заплатить за свое обучение, и его приемный отец отказался помочь ему. После ссоры с Алланом По отправился в Бостон весной 1827 года; он поступил на военную службу в армию Соединенных Штатов, возможно, из – за нехватки денег.

Летом 1827 года появилась первая книга По, «Тамерлан и другие стихи», опубликованная под псевдонимом «Бостон», но она не была замечена критиками и читателями.

В течение следующих двух лет По продолжал писать и пытался опубликовать свои произведения. Даже с помощью нового влиятельного друга, Джона Кеннеди, адвоката и писателя, у него в большинстве случаев ничего не получалось. Финансовое положение По еще более усугубилось, когда умер Джон Аллан. Кеннеди, наконец, убедил «Southern Literary Messenger» опубликовать несколько рассказов По и предложил Эдгару работу редактора. На этой должности По проработал с 1835 по 1837 год.

В 1836 году Эдгар женился на своей тринадцатилетней кузине, Вирджинии Клемм, что сделало его предметом неблагоприятной критики и спекуляций о том, что он психически не здоров. В 1839 году он написал две свои величайшие истории, «Падение Дома Ашера» и «Уильям Уилсон».

В 1840 году он опубликовал сборник историй «Сказки о Гротеске и Арабеске», а также стал редактором журнала «Грэхема», где он опубликовал свою первую историю «Убийства на улице Морг». В этой знаковой истории он создал знаменитого детектива Огюста Дюпина, предшественника Шерлока Холмса и, следовательно, бесчисленных других частных детективов в литературе и кино.

Между 1842 и 1844 годами после того, как По прибыл в Нью-Йорк, он опубликовал многие из его самых важных произведений, включающих «Маску Красной смерти», «Колодец и Маятник», «Черную кошку», «Тайну Мари Роже» и «Золотой жук». Однако, самое знаменитое свое творение, «Ворон», он написал в 1845 году.

1846 год считается началом упадка творчества По. В январе журнал «Бродвей» прекратил с ним сотрудничество, и вскоре после этого По был замешан как в личном скандале с двумя женщинами, так и в битве с литературным учреждением. Более того, жена По серьезно болела, и это вынудило Эдгара жить в тринадцати милях от города в сельском коттедже в Фордхэме. Когда Вирджиния умерла 30 января 1847 года, По был полностью «разрушен».

Летом 1849 года он отправился в Ричмонд, штат Вирджиния, в надежде, еще раз, основать литературный журнал. 24 сентября он прочитал лекцию «Поэтический принцип» в Ричмонде, которая стала его последним публичным выступлением. После этого, о нем было ничего неизвестно до тех пор, пока его не обнаружили на улицах Балтимора, штат Мэриленд. Он умер в воскресенье утром, 7 октября, в больнице Вашингтонского колледжа.

Биография Эдгара Аллана По о главном

Эдгар Аллан По (19.01.1809 – 7.10.1849) – автор знаменитых художественных произведений, литератор, редактор, автор поэтических произведений.

Родился в 1809 г. на восточном побережье США. В двухлетнем возрасте он теряет родителей. Маленького Эдгара усыновила семья предпринимателей из Вирджинии.

Эдгар Аллан По воспитывался в зажиточной семье. Он воспитывался в атмосфере достатка и благополучия, у него было все, что нужно для комфортной жизни. В 6 лет поступил в престижный лондонский пансион. В 1820 году поступает в колледж, где проходил обучение до 1826 года.

В 1826 году происходит его ссора с приемной семьей, после которой он лишился финансовой поддержки семьи.

Эдгар По переезжает в Бостон, начинает публикацию своих произведений. Затем он поступает на службу в армию, где провел около года.

В 1828 году после примирения с отцом вновь возвращается к литературе. В 1829 году публикует сборник стихов.

В марте 1830 года поступает в Вест-Пойнтскую академию, но обучение было недолгим и спустя год его исключают.

В 1831 году переезжает в Нью-Йорк, где вступает в брак с Виргинией Клемм, своей дальней родственнице. На момент свадьбы он был в возрасте 27 лет, а девушке 13. Ее гибель оказала сильное потрясение на писателя.

Следующие несколько лет выдались самыми ужасными в жизни Эдгара Аллана По. Он находился на грани полной нищеты.

Эти годы были плодотворными для творчества, были написаны первые успешные произведения автора.

С 1833 г. по 1841 г. Эдгар По публикует многие из своих знаменитых произведений. Работает в различных изданиях редактором. В 1841 году переезжает в окрестности Филадельфии.

Перед смертью жизнь Эдгара подвергалась множеству испытаний. Он находился в депрессивном состоянии, испытывал давление общественности, пытался найти спокойствие в алкоголе.

Алкогольная зависимость привела к расстройству психики. 7 октября 1849 года Эдгар Аллан По уходит из жизни.

Загадочная и трагическая жизнь гения, психопата и мастера ужасов Эдгара Алана По, который так и не обрел счастья

Жизнь великого «отца современной мистики» и создателя научно-фантастических рассказов Эдгара Алана По полна загадок и скучной ее точно не назовешь. Но она полна боли и страданий.

Многие произведения По отражают его жизнь и то, каков он был. Свой первый рассказ он опубликовал в 1832 году, анонимно. Повторение жутких тем в произведениях Эдгара По вызвало много споров; его работы были первыми в своем роде. В его рассказах происходят сверхъестественные события, многие из которых связаны со смертью или жизнью после смерти.

Ходили слухи, что он был пьяницей и наркоманом, а его личная жизнь была искажена чужими теориями, которые публика воспринимала как факты.

В первую очередь репутацию автора подмочили мемуары Руфуса Грисволда «Автор» (1850), в которых он утверждал, что По — сумасшедший. Несмотря на то, что биография, написанная Грисволдом, была полна лжи, это была единственная информация, которую публика могла прочесть о нем.

С тех пор правда о жизни По была навсегда искажена, и многое до сих пор остается тайной. Несомненно, у писателя было травмирующее детство, которое, по мнению многих критиков, сильно повлияло на его творчество.

Давайте разберемся, почему Эдгар По искал утешение в алкоголе и еще раз восхитимся талантом и впечатляющими рассказами, повестями, поэмами, стихотворениями и эссе короля мистики.

Мальчик, оставшийся без родителей

Эдгар Алан По родился в Бостоне в 1809 году. Его родители были актерами, поэтому часто гастролировали. Кроме него в семье было еще двое детей. Но брать с собой малыша Эдгара в поездки было слишком хлопотно, поэтому его оставили на деда, который жил в Балтиморе.

Через год родители По расстались, а когда ему было всего 3 года они оба умерли, а его отправили жить к богатому торговцу по имени Джон Аллан. Таким образом малыш отдалился от брата и сестры, которые жили в других семьях.

Детство По прошло в напряжении из-за Аллана, который даже не посчитал нужным тратиться на колледж ради подростка, а также не признавал его своим законным наследником.

Отец По был пьяницей, а его детство было наполнено трагедиями и напряжением в приемной семье. Мальчик не смог приспособиться к правилам и распорядку дня, поэтому был исключен из Университета Вирджинии и Вест-Пойнта.

У По были проблемы не только дома. Первый опыт близких отношений оказался печальным. Так, когда парень еще учился в колледже, его невеста Эльмира Ройстер обручилась с другим. И, к сожалению, в своей жизни По так и не обрел личного счастья. Вернее обрел, но ненадолго.

В 1829 году умерла мачеха По Фрэнсис Аллан, с которой он был очень близок. И это было только началом трагических смертей в его жизни.

Срывы, депрессия и их причины

Когда По исполнилось 27, он женился на своей тринадцатилетней кузине Вирджинии Клемм. После 11 лет брака Клемм заболела туберкулезом, который забрал ее на тот свет.

После ее смерти вдовец начал сильно пить. Есть свидетельства того, что мужчина появлялся пьяным на работе, и что одна рюмка могла довести его до истерики. Но не все его проблемы были из-за алкоголя.

Некоторые критики считают, что По был человеком с невероятным интеллектом, меланхолическими характером и чувством «нездешних миров». Благодаря своим способностям он мог видеть мир с особой ясностью.

Можно предположить, что разум сводил его с ума. В любом случае Эдгар По был мрачным человеком с детства: он ходил по ночам на кладбище, чтобы посидеть у могилы одного из своих друзей, похороненных там.

Биограф Мвертон Юдэйл считает, что По был одержим воспоминаниями, болезненными мыслями и постоянными размышлениями и, возможно, прибегал к употреблению алкоголя, чтобы убежать от своей реальности. Своей возлюбленной Саре Уитмен По говорил: “я абсолютно не получаю удовольствия от «обезболивающих», которым иногда так безумно предаюсь. Не в погоне за удовольствиями я рисковал жизнью, репутацией и разумом. Это была отчаянная попытка убежать от мучительных воспоминаний”.

Гений был одиноким человеком. У него не было друзей, которые могли бы утешить и привлечь к активной общественной жизни. Мрачные и болезненные чувства усилились после смерти его жены в 1848 году.

По впал в сильную депрессию и написал об этом в письме к Джеймсу Херрону в 1842 году, когда его жена была еще жива: «здоровье моей жены немного улучшилось, и мое настроение поднялось; но я все еще очень нездоров — настолько, что мне придется лечь спать.»

Психолог Джон Робертсон считал, что мрачность и беспокойство По были наследственными, а алкоголь и опиум, которыми он спасался, в конечном итоге привели к повреждению мозга.

Кроме того, писатель жил в бедности с юности и до зрелого возраста, поэтому искал богатых женщин, которые могли бы поддержать его финансово. Он страдал от того, что литературные поклонники, издатели и публика не давали ему признания, которое он заслуживал.

У По было много способов избежать реальность: наркотики, женщины и алкоголь, которые только ухудшали ситуацию и способствовали усилению его неудовлетворенности жизнью. Двоюродный брат Эдгара По, Нильсон По, заметил, что Эдгар недоволен жизнью и написал об этом в письме к своей тетушке в 1849 году: «Эдгар видел так много горя — у него было так мало причин быть довольным жизнью” .

Произведения, в которые просочились аспекты жизни Эдгара По

По был депрессивным и мрачным человеком с невероятным талантом и интеллектом, чьи жизненные обстоятельства привели к эмоциональной нестабильности и расстройствам психики. Некоторые персонажи его рассказов страдали от психологических проблем и заводили читателя в тупик.

Две истории, отражающие психологическое состояние и переживания По, — это “Сердце-обличитель» и «Падение дома Ашеров».

«Сердце-обличитель» — один из самых известных «страшных» рассказов Эдгара По. Главным героем повести является также рассказчик, который страдал неврозом. Он злорадствует над тем, как справился с убийством и как хорошо он это скрывает. Но по мере развития сюжета мужчина начинает испытывать разочарование и злость.

К тому же, главный герой больше не чувствует своего сердцебиения, зато слышит стук сердца убитого старика. Эдгар По искусно написал захватывающую историю с точки зрения сумасшедшего, что и было его главной целью.

По постоянно мучили депрессивные, болезненные и тревожные мысли, и он смог превратить их в захватывающую историю ужасов и создать невероятно сложный персонаж. 29 августа 1835 года Эдгар По писал своей тетушке: «я ослеплен слезами, когда пишу это письмо, — я не желаю жить больше ни часа. Мой злейший враг пожалел бы меня, если бы мог услышать мое сердце».

«Сердце-обличитель» — не единственная история, в которой затрагиваются аспекты личной жизни Эдгара По. В “Падении дома Ашеров» писатель снова рассказывает о смерти, его персонажи отчасти безумны, а также он затрагивает тему сверхъестественного. В этой истории действие разворачивается в старом, жутком, темном, таинственном доме с таким же встревоженным хозяином.

В начале рассказа, когда главный герой прибывает в дом Ашера, мы видим, что он здравомыслящий, рациональный человек. Однако его реальность начинает меняться. По оставляет своих читателей с вопросом о том, действительно ли кто-то из персонажей вменяем, и можно ли вообще доверять рассказчику.

Некоторые критики утверждают, что у По была одержимость красивыми умирающими женщинами, которая могла быть вызвана переживаниями, связанными со смертью его матери, мачехи и молодой жены. Поэт любил писать о смерти, а мертвые женщины — повторяющаяся тема в его рассказах. Например его рассказы «Лигейя” и «Элеонора» , а также поэмы «Аннабель Ли”и «Спящая» — о женщинах, которые умирают.

Гений, ушедший из жизни в одиночестве

Существует так много теорий о психологическом состоянии По и о том, почему он был таким, каким был. Он до сих пор остается интригующей личностью, о которой можно размышлять и рассуждать, просто потому, что его жизнь и его произведения так загадочны.

7 октября 1849 года в 5 утра Эдгара По не стало. Он умер в одиночестве, а церемония его похорон длилась всего 3 минуты из-за плохой погоды. Его тело покоилось в дальнем углу кладбища, в дешевом гробу и без надгробной таблички. Но в 1875 году его останки были перезахоронены, рядом с ними теперь находятся и останки его жены Верджинии По.

Эдгар По был не только хорошим писателем, он насытил свои произведения своей темной, таинственной и болезненной личностью. Таким образом он положил начало новому литературному жанру и вдохновил режиссеров на съемки современных фильмов ужасов. Альфред Хичкок, кинорежиссер, утверждал, что именно По вдохновил его. Детективная и научно-фантастическая литература, а также кино были бы абсолютно иными, если бы Эдгар По не использовал свой жизненный опыт и свою личность в своих рассказах.

Причины смерти Эдгара По по сегодняшний день остаются невыясненными.

Понравилась статья? Подпишитесь на канал, чтобы быть в курсе самых интересных материалов

Кто на самом деле управляет Украиной – чьи инициативы и решения влияют на жизнь миллионов людей, а слова, как выразился один российский премьер, «высечены в граните»

Газета «Вести» опубликовала рейтинг под названием «Топ-100 самых влиятельных людей и явлений»-2021. Понятное дело, что к подобным рейтингам всегда гарантировано большое внимание, потому что они помогают понять, кто сегодня составляет «боевую сотню», которая принимает государственные решения, реализует бизнес- и политические проекты. В общем, кто на самом деле управляет Украиной – чьи инициативы и решения влияют на жизнь миллионов людей, а слова, как выразился один российский премьер, «высечены в граните».

При этом характерная черта всех украинских рейтингов самых влиятельных людей Украины – это доминирование политиков и бизнесменов, в то время как деятели культуры и духовные лидеры обычно присутствуют в конце списка.

По сравнению с 2020 годом рейтинг покинули экс-глава Офиса президента Андрей Богдан и народный депутат Александр Дубинский (избран по мажоритарке от «Слуги народа», после исключения из фракции – внефракционный). Также очень странно выглядит картина, когда в списке присутствуют Евгений Комаровский и Дмитрий Гордон, но при этом нет Савика Шустера.

Кроме того, присутствуют в рейтинге, но остались за пределами топ-10 такие влиятельные фигуры, как олигарх Томаш Фиала, глава партии «Батькивщина» Юлия Тимошенко и экс-президент Петр Порошенко.

Если говорить о первой десятке, то самые интересные позиции – это такое явление, как санкции, самый влиятельный оппозиционный политик в топ-5 и второе место для президента Владимира Зеленского.

Министр цифровой трансформации — вице-премьер-министр Михаил Федоров присутствует на 10-м месте. И хотя авторы рейтинга связывают влиятельность Федорова с тем, что именно он отвечает за проект «государство в смартфоне», скорее, его высокая позиция связана с тем, что он входит в близкое окружение президента Владимира Зеленского.

Еще один чиновник на 9-м месте — это замглавы ОП Кирилл Тимошенко, который отвечает за такие проекты, как «Большое строительство», а также региональную политику и курирует губернаторов.

«Вести» отвели 8-е место народному депутату Дмитрию Разумкову, которого в октябре по заказу ОП уволили с должности главы Верховной Рады. Да, Разумков сегодня считается перспективным политиком. Но можно ли считать его одним из 10-20 самых влиятельных? Это вопрос, потому что своей партии у него пока нет, а проект «Разумная политика» официально не имеет к нему никакого отношения. Как нет и своей фракции, есть только внефракционное объединение «Разумная политика» из двух десятков депутатов.

Премьер-министр Денис Шмыгаль с комсомольским рвением поддерживает любые инициативы Зеленского и стремглав бежит исполнять инструкции Офиса президента. И хотя Шмыгаль исполняет роль «технической» фигуры, он не забывает заниматься и собственным политическим имиджем. И вот так, ни шатко, ни валко, а скоро будет два года, как топ-менеджер Ахметова находится в кресле главы Кабинета Министров Украины.

На 6-м месте в рейтинге от «Вестей» расположились санкции. В смысле, санкции как явление политической и коммерческой жизни. Действительно, начиная с февраля окружение президента активно использует санкции против политических оппонентов Владимира Зеленского для сведения счетов в политике и бизнес-сфере, а также как инструмент для передела бизнеса. Но надо учитывать, что по законам Украины санкции не разрешается применять против украинских граждан и юрлиц. Суды уже начали отменять санкции против граждан и компаний из Украины. Поэтому санкции «быстрого приготовления» могут вернуться бумерангом и принести немало проблем Зеленскому и всей властной команде.

5-е место в списке самых влиятельных главы политсовета ОПЗЖ Виктора Медведчука поясняется тем, что, несмотря на мощную атаку, он сохранил свое влияние – и в украинской политике, и в качестве главного переговорщика между Украиной и Россией. У Медведчука по-прежнему вторая по величине фракция в Верховной Раде, не потерявшая ни единого «штыка». Что особенно ценно на фоне развала «Слуги народа», которая утратила большинство в парламенте, в связи с чем Офис президента вынужден договариваться с олигархическими группами «Доверие» и «За будущее». Еще один показатель – это постоянное присутствие Медведчука в топ-10 самых популярных политиков в украинских СМИ. Вплоть до того, что в мае именно Медведчук и Зеленский были политиками, которые доминировали в медиапространстве. Наконец, как показало время, никакое давление не смогло поколебать статус главы политсовета ОПЗЖ как ключевого переговорщика на уровне Путина и высшего руководства РФ.

Предприниматель Ринат Ахметов, увеличивший за год свое состояние с 6,6 до 11,544 миллиарда долларов, занял 4-е место в рейтинге. При этом слабое место Ахметова – это отсутствие собственной фракции в Верховной Раде. Хотя украинское правительство возглавляет его бывший топ-менеджер Денис Шмыгаль.

Скорее всего, авторы рейтинга присудили 3-е место олигарху Игорю Коломойскому, купившись на его собственные рассказы, какой он «мегасуперкрутой решала» при президенте Зеленском. Вместе с тем влияние Коломойского несколько преувеличено. Так, над олигархом висит дамоклов меч в виде санкций США, а также судебного процесса в канцлерском суде штата Делавэр. Кроме того, во время предпоследнего перетряхивания Кабмина из правительства удалили Дмитрия Дубилета, Андрея Загороднюка и других людей, близких к скандальному олигарху. А вот небольшой гешефт скандальному олигарху, да, пока позволяют делать.

2-е место для президента Владимира Зеленского – это о-о-очень прозрачный намек на то, что наш глава государства уж слишком зависим от своего окружения.

А призовое 1-е место авторы рейтинга отдали главе ОП Андрею Ермаку. Однако рост влияния Ермака – это палка о двух концах. С одной стороны, Ермаку удалось получить свою квоту в составе Кабинета Министров и распространить свое влияние на Верховную Раду, уволив Дмитрия Разумкова и назначив послушного Руслана Стефанчука. С другой стороны, политика «собирания полномочий» привела к развалу «монобольшинства» и созданию конкурента в лице Разумкова, который отбирает голоса именно у Зеленского и «слуг народа». Поэтому, как сказал классик, «все не так однозначно…»

Наконец, хочется спросить у авторов рейтинга: а где временная поверенная США Кристина Квин. По справедливости, 1-е место надо присудить именно ей. 

Оригинал на сайте «Корреспондент»

Спасибо за Вашу активность, Ваш вопрос будет рассмотрен модераторами в ближайшее время