С работы в этот раз нина возвращалась поздно сочинение

(Îñíîâàíî íà ðåàëüíûõ ñîáûòèÿõ)

Ãëàâà 17
  Íåñìîòðÿ íà òî, ÷òî íàøè ÷àñòè áûëè ïîðÿäêîì èçìîòàíû è óñòàâøèå, ïîòåðÿëè çíà÷èòåëüíóþ ÷àñòü ñâîåé áîåâîé ìîùè, â êîíöå íîÿáðÿ, íà÷àëå äåêàáðÿ íàøå êîìàíäîâàíèå ãîòîâèëî åùå îäíó ïîïûòêó íàñòóïëåíèÿ íà Ìîñêâó.

  Ïåðâîãî äåêàáðÿ áûë îòäàí ïðèêàç è ïîñëå ïðåäâàðèòåëüíîé ïîäãîòîâêè, âìåñòå ñ òàíêîâûìè ÷àñòÿìè íàø 2-é áàòàëüîí, 478-ãî ïîëêà, 258-é ÏÄ, 6-ÿ ðîòà ïåðåøëè ïî ëüäó ðåêó Íàðà è äâèíóëèñü ê Êóáåíêå ïî íàïðàâëåíèþ ê äåðåâíå Àêóëîâî, øîññå Íàðî-Ôîìèíñê. Âñòðåòèâ ïîä Àêóëîâî îæåñòî÷åííîå ñîïðîòèâëåíèå è ïîòåðÿâ áîëåå 30-òè òàíêîâ ìû ïîâåðíóëè îáðàòíî è ïîïûòàëèñü ïðîðâàòüñÿ íà øîññå Ìèíñê-Ìîñêâà ÷åðåç Ãîëîâåíüêè. Ê èñõîäó äíÿ, íàø 478-é ïîëê, âìåñòå òàíêîâûìè ÷àñòÿìè ïîðÿäêà 30-òè òàíêîâ, çàêðåïèëñÿ â ðàéîíå âûñîòû 210,8, Àëàáèíñêîãî ïîëèãîíà. Âòîðîãî äåêàáðÿ, ê 12-òè ÷àñàì, íàøè ÷àñòè çàíÿëè äåðåâíè Þøêîâî, Áóðöåâî, à 3-4-ãî äåêàáðÿ ñíîâà ðàçãîðåëèñü îæåñòî÷åííûå áîè. Íà íàøåì ó÷àñòêå ïðîðâàëîñü çíà÷èòåëüíîå ÷èñëî ñîâåòñêèõ òàíêîâ Ò-34, êîòîðûå áóêâàëüíî ðàññòðåëèâàëè íàñ â óïîð. Ìû ïîòåðÿëè íåñêîëüêî ïóëåìåòíûõ ðàñ÷åòîâ, à ïîòåðè íàøåé ðîòû ñîñòàâèëè òðåòü îò âñåãî ñîñòàâà. Êàê íå ïûòàëèñü îôèöåðû íàñ ñäåðæàòü, íî ñîëäàòû íå âûäåðæèâàëè è ïðè ïîÿâëåíèè ñîâåòñêîé ïåõîòû çà 70-50-ì îò íàøèõ ïîçèöèé îáðàùàëèñü â áåãñòâî.  èòîãå 5-ãî äåêàáðÿ ìû îòîøëè íà èñõîäíûå ïîçèöèè çà ðåêó Íàðà, îòêóäà è íà÷àëè ñâîå ïðîäâèæåíèå. Âòîðàÿ ïîïûòêà íåìåöêèõ âîéñê ïðîðâàòüñÿ ê Ìîñêâå íà öåíòðàëüíîì íàïðàâëåíèè çàêîí÷èëàñü ïðîâàëîì.

Íî ýòî áûëî åùå òîëüêî íà÷àëîì íàøèõ äàëüíåéøèõ áåäñòâèé. Ñ 5-ãî äåêàáðÿ íà÷àëîñü íàñòóïëåíèå ñîâåòñêèõ âîéñê ïî âñåìó ôðîíòó. Åùå íåäåëþ íåìöû äåðæàëè îáîðîíó, à ñ 16-ãî äåêàáðÿ íà÷àëè îòñòóïàòü. Èçìîòàííûå â ïðåäûäóùèõ áîÿõ, ìû íå â ñèõ áûëè ñäåðæàòü íàòèñê. Îòñòóïàëè ìû ïî òåì æå äîðîãàì, ïî êîòîðûì ðàíåå øëî íàñòóïëåíèå. Ìíîãèå äåðåâíè è ñåëà áûëè ñîææåíû, è óêðûòüñÿ íàì áûëî ïðàêòè÷åñêè íåãäå, íî÷åâàòü ïðèõîäèëîñü áóêâàëüíî â ëåñó. Ãðåëèñü ìû ãäå ïðèäåòñÿ, ðàçâîäèëè îãîíü âîçëå çåìëÿíîê, äåëàëè øàëàøè è þòèëèñü â íåìíîãèõ åùå óöåëåâøèõ èçáàõ, êîòîðûå âñåõ ðàçìåñòèòü íå ìîãëè. Íî äàæå îãîíü ðàçâîäèòü íóæíî áûëî ñ áîëüøîé îñòîðîæíîñòüþ, òàê êàê äåéñòâîâàëà ñîâåòñêàÿ àâèàöèÿ è åãî ìîãëè îáíàðóæèòü ñ âîçäóõà. Íåðåäêî íàóòðî ìû îáíàðóæèâàëè çàìåðçøèå òåëà íàøèõ òîâàðèùåé, ëîæèëèñü ñïàòü è ïðîñòî íå ïðîñûïàëèñü. Ïðèòîì ìû åäâà íå ïîïàäè â îêðóæåíèå, è íàøà äèâèçèÿ ïîòåðÿëà áîëåå 60% ñâîåãî ñîñòàâà, è áîëüøàÿ ÷àñòü èç íèõ ñîñòàâëÿëà èìåííî íåáîåâûå ïîòåðè. Ñ ïîïîëíåíèåì ó íàñ áûëî ïëîõî.

  Íà îäíîì èç çàäàíèé, ìû îêîëî äâóõ ÷àñîâ ïðîâåëè íåïîäâèæíî, íàáëþäàÿ çà ñîâåòñêèìè ïîçèöèÿìè, ïî÷òè íà òðèäöàòèãðàäóñíîì ìîðîçå è ïîðûâèñòîì âåòðå. ß ïîëó÷èë ñèëüíîå îáìîðîæåíèå è åäâà íå îñòàëñÿ áåç ïàëüöåâ íà íîãàõ. Ó ìåíÿ áûë ñèëüíûé êàøåëü, òåìïåðàòóðà ïîä ñîðîê, òÿæåëî áûëî äûøàòü è äóìàë îòäàì êîíöû.
Íå èìåÿ âîçìîæíîñòü îáîãðåòüñÿ è âûñóøèòü îäåæäó ÿ ïðîñòûë è ïîïàë â ãîñïèòàëü ñ âîñïàëåíèåì ëåãêèõ, ãäå âñòðåòèë Íîâûé Ãîä è ïðîâåë ïî÷òè äâà ìåñÿöà. Ôðîíò ê òîìó âðåìåíè ñòàáèëèçèðîâàëñÿ è íàøè ÷àñòè çàíÿëè îáîðîíó âîñòî÷íåå Âÿçüìû. Íàøà äèâèçèÿ ïîíåñëà íàñòîëüêî áîëüøèå ïîòåðè, ÷òî ìû ìîãëè îõðàíÿòü ëèøü íåáîëüøîé ó÷àñòîê.

  Ïèñüìà äîìîé ÿ ïèñàë, íî íå î÷åíü ÷àñòî, î ÷åì ïèñàòü ïðîñòî íå çíàë. Äà è êàê îïèñàòü òå íåâûíîñèìûå óñëîâèÿ, òðóäíîñòè ñ êîòîðûìè ìû ñòàëêèâàëèñü? Ðàññòðàèâàòü ñâîèõ áëèçêè ìíå íå õîòåëîñü, íè ìàìó ñ ñåñòðîé, íè ôðàó Ìàðòó ñ Êëàóñîì. Íî âñå æå ïèñàòü áûëî íåîáõîäèìî, äàâàòü î ñåáå çíàòü, ÷òî ÿ æèâ, ïîñêîëüêó çà ìåíÿ áåñïîêîèëèñü.

   Ãåðìàíèè, â Øòåòòèíå, Ìàðèÿ âìåñòå ñ Õåëüãîé ÷èòàëè ïèñüìî ñûíà: «Çäðàâñòâóé ìàìà! Íàñ ïîáèëè ïîä Ìîñêâîé è Íàðî-Ôîìèíñêîì. Ìû îòñòóïàåì. ß æèâîé è ñåé÷àñ íàõîæóñü â ãîñïèòàëå. Íåò, ÿ íå ðàíåí, êîãäà õîäèëè â ðàçâåäêó, äîëãî ëåæàëè â ñíåãó. ß ñèëüíî çàìåðç, îáìîðîçèë ïàëüöû íîã è ðóê, ñèëüíî ïðîñòûë è çàáîëåë âîñïàëåíèåì ëåãêèõ. Ñåé÷àñ âûçäîðàâëèâàþ. Êàê ó âàñ äåëà? Êàê æèâåòå? Î÷åíü ñêó÷àþ ïî âàì, åñëè îòïóñòÿò, îáÿçàòåëüíî ïðèåäó â îòïóñê. Ïðèâåò, ñåñòðåíêå, ôðàó Ìàðòå, Êëàóñó, è äî÷êå Ýëüçå. ß âàñ âñåõ î÷åíü ëþáëþ! Âàø Èîãàíí Âèëüãåëüì…»
— Ñëàâà Áîãó æèâîé! – âçäîõíóëà ñ îáëåã÷åíèåì ìàòü.
— Ìîæåò åùå ïðèåäåò â îòïóñê? Õîòü íåíàäîëãî! Âåäü äðóãèõ æå îòïóñêàþò. «ß òîæå î÷åíü ñêó÷àþ ïî áðàòó!» — ñêàçàëà Õåëüãà ñ íàäåæäîé.

  Íàì ïðèõîäèëîñü õîäèòü â ðàçâåäêó, çàõâàòûâàòü ïëåííûõ è íå âñåãäà ýòî áûëî ëåãêî. Îäíàæäû, ÷òîáû ïðîíèêíóòü â òûë ê ðóññêèì, ìû äàæå íàðÿäèëèñü â ñîâåòñêóþ ôîðìó, îäåëè åå ïîâåðõ íåìåöêîé. Íà ìíå áûëà øàïêà óøàíêà, âàëåíêè è ÿ î÷åíü äàæå ïîõîäèë íà ñîâåòñêîãî îôèöåðà, â òåìíîòå íàñ ïðîñòî ñëîæíî áûëî îòëè÷èòü. Ïÿòåðî èç íàñ äîëæíû áûëè ïðîáðàòüñÿ â ïîñåëîê, çàíÿòûé ðóññêèìè, à îñòàëüíûå ïðÿòàëèñü â áëèæàéøåì ëåñó è äîëæíû áûëè ïðèêðûâàòü íàø îòõîä, â ñëó÷àå åñëè çàõâàòèì ïëåííîãî.  òåìíîòå íàì óäàëîñü ïðîñêîëüçíóòü, íî óæå â ïîñåëêå íàñ çàìåòèëà ãðóïïà ñîâåòñêèõ ñîëäàò. ×òî äåëàòü? Íàñ îêëèêíóë ñåðæàíò.
— Ñòîé! Êòî èäåò?
— Ñâîè! Êàêîãî õðåíà á****?! Íå âèäèøü, ÷òî ëè? Ëåéòåíàíò Ïëîòíèêîâ, íàì â ñàí÷àñòü…
— Èçâèíèòå òîâàðèù ëåéòåíàíò, ìàëî ëè êòî íî÷üþ øëÿåòñÿ, â òåìíîòå íå âèäíî, ñðàçó íå ðàçáåðåøü…
— Âñå â ïîðÿäêå.
Óñëûøàâ ðîäíîé ðóññêèé ìàò, è ðåøèâ, ÷òî ïåðåä íèì îôèöåð, âûøå åãî ïî çâàíèþ, ñåðæàíò ïîòåðÿë áäèòåëüíîñòü è äàæå íå ïîòðåáîâàë äîêóìåíòîâ! Ìû áûëè áóêâàëüíî íà âîëîñîê îò ãèáåëè! Êîãäà ðóññêèå îïîìíèëèñü è áðîñèëèñü çà íàìè â ïîãîíþ áûëî óæå ïîçäíî. Ìû, çàõâàòèâ â ïëåí ñîâåòñêîãî îôèöåðà, ñêðûëèñü â ëåñó, è ãðóïïà ïðèêðûòèÿ îòêðûëà îãîíü àâòîìàòíîé î÷åðåäüþ.

  Íàøè ÷àñòè î÷åíü íóæäàëèñü â îòäûõå, âîññòàíîâëåíèè ñèë, ïîïîëíåíèè, è íàñ âðåìåííî îòâåëè â òûë, â êà÷åñòâå ðåçåðâà.  ýòî æå ñàìîå âðåìÿ ÿ ñëó÷àéíî ïîçíàêîìèëñÿ ñ ðóññêîé äåâóøêîé, Íèíîé, ñ êîòîðîé ó ìåíÿ çàâÿçàëèñü îòíîøåíèÿ. Íèíà ðàáîòàëà â íåìåöêîé ñòîëîâîé, äåëàëà óáîðêó è ìûëà ïîñóäó, ïîñêîëüêó åé êàê-òî íàäî áûëî âûæèâàòü è êîðìèòü ðåáåíêà. Êîãäà äåâóøêà âîçâðàùàëàñü ñ ðàáîòû ê íåé ïðèñòàëè êàêèõ-òî äâîå ïîäâûïèâøèõ íåìåöêèõ ñîëäàò. Ìû ñ Àëåêñîì óñëûøàëè êðèêè î ïîìîùè è êèíóëèñü íà ìåñòî ïðîèñøåñòâèÿ.
— Ýé! – îêëèêíóë ÿ — ×òî çäåñü ïðîèñõîäèò? Îòïóñòèòå äåâóøêó!
— Òåáå ÷òî íàäî?
— Íå âèäèøü, ïåðåä òîáîé ôåëüäôåáåëü? Âû íàðóøàåòå äèñöèïëèíó, è ÿ âûíóæäåí áóäó äîëîæèòü îá ýòîì âàøåìó êîìàíäèðó! Âû ïüÿíû êàê ñâèíüè! Ïîøëè âîí îòñþäà! Äåðüìî…
Óçíàâ, ÷òî âñå æå âûøå ïî çâàíèþ, òå äâîå íå ñòàëè ñ íàìè ñâÿçûâàòüñÿ è âûíóæäåíû áûëè óáðàòüñÿ. Êîãäà ÿ çàãîâîðèë ñ äåâóøêîé ïî-ðóññêè, îíà áûëà íåìíîãî óäèâëåíà.
— Íå áîéòåñü, äàâàéòå ìû âàñ ïðîâîäèì. Âû äàëåêî æèâåòå?
— Íåò, çäåñü, íåäàëåêî. Âû çíàåòå ðóññêèé?
— Äà, ó ìåíÿ ìàìà è áàáóøêà èç Îäåññû… Ìåíÿ Èîãàíí çîâóò.
— Íèíà. — ïðåäñòàâèëàñü îíà.
— Ïî÷åìó âû îäíà òàê ïîçäíî?
— ß ðàáîòàþ â ñòîëîâîé, âîçâðàùàëàñü ñ ðàáîòû…
Ìû ïðîâîäèëè Íèíó äî äîìà, îíà ïîçíàêîìèëà íàñ ñî ñâîåé ìàìîé è ñûíîì. Íàì äàæå ïðåäëîæèëè âûïèòü ÷àþ, îò÷åãî ìû íå îòêàçàëèñü, íåìíîãî ïîñèäåëè è óøëè.
×åðåç äåíü, âå÷åðîì, â äîìå äåâóøêè ñíîâà ðàçäàëñÿ ñòóê â äâåðü, çà îêíîì ðàçûãðàëàñü ìåòåëü. ß ñòîÿë íà ïîðîãå âåñü â ñíåãó. Ìíå óäàëîñü îòïðîñèòüñÿ ó êîìàíäèðà âçâîäà, ïîñêîëüêó îôèöåðîâ âñå ðàâíî äî óòðà íå áóäåò.
— Òû? – îíà óäèâèëàñü, íî âïóñòèëà ìåíÿ â äîì. — Çàìåðç? Ïîãîäà ñåãîäíÿ òàêàÿ, ìåòåëü…
— Äà, çàìåðç.
ß ðàçäåëñÿ, ïîäêèíóë ïîëåíî, îòîãðåë ðóêè âîçëå ïå÷è, ïîñëå ÷åãî ïîñòàâèë íà ñòîë ìåøîê. Èç ìåøêà ÿ âûëîæèë íà ñòîë êîíñåðâû, ñàõàð, ìåëåíüêóþ øîêîëàäêó â êðàñíîé îáåðòêå, ïå÷åíüå.
— Ýòî ìíå? – ñïðîñèëà Íèíà.
— Äà, âîçüìè. Ñàõàð, êîíñåðâû…
— À ýòî ÷òî?
— Øîêîëàä äëÿ ðåáåíêà, êîôå.
— Ñïàñèáî… — îíà ÿâíî ñìóòèëàñü, ïîñìîòðåëà ñëåãêà íàñòîðîæåííî, ïîñëå ÷åãî ïîñòàâèëà ÷àéíèê. Ìíå óæå âñå îñòî÷åðòåëî, è ÿ ïðîñòî õîòåë ïîáûòü â äîìàøíåé îáñòàíîâêå, îòäîõíóòü îò ñâîèõ òîâàðèùåé è ïîä÷èíåííûõ, êîòîðûå ìåíÿ ïðîñòî äîñòàëè. Îá îòïóñêå ïðèõîäèëîñü òîëüêî ìå÷òàòü! Âïåðâûå çà äîëãîå âðåìÿ ìíå ïîñ÷àñòëèâèëîñü îêàçàòüñÿ â íîðìàëüíîé ïîñòåëè, ïîýòîìó ïîñëå äåëà ÿ ïðîñòî îáíÿë äåâóøêó è óñíóë êàê óáèòûé. Ñ òåõ ïîð êàê óìåðëà Èíãà, æåíùèíû ó ìåíÿ íå áûëî, à â áîåâîé îáñòàíîâêå îá ýòîì íå ïðèõîäèëîñü äàæå äóìàòü! Óòðîì, åùå íå óñïåëî ðàññâåñòè, êàê, êàê ÿ âñêî÷èë, áûñòðî îäåëñÿ è ïîñïåøèë â ñâîþ ÷àñòü.

  Ìóæ Íèíû ïðîïàë áåç âåñòè ãäå-òî ïîä Âÿçüìîé, è îíà î íåì íè÷åãî íå çíàëà. ß ïîìîãàë åé, ÷åì ìîã è äåëèëñÿ ñâîèìè ïðîäóêòàìè, ïðèíîñèë åé êîôå, øîêîëàä êîíñåðâû è ñàõàð. Åñëè ÿ è ìîã èìåòü îòíîøåíèå ñ ðóññêîé äåâóøêîé, òî òîëüêî èñêëþ÷èòåëüíî ïî åå ñîãëàñèþ. Îòíîøåíèÿ íàøè ïðîäëèëèñü ÷óòü áîëüøå ìåñÿöà, à ïîòîì íàì ïðèøëîñü ðàññòàòüñÿ, ïîñêîëüêó íàñ ïåðåâåëè â äðóãîå ìåñòî, áëèæå ê ïåðåäîâîé.

Ãëàâà 18
   àâãóñòå 42-ãî ãîäà, ñ îäíèì èç îôèöåðîâ ÿ îñòàíîâèëñÿ íà ïîñòîé ó îäíîé æåíùèíû, ó÷èòåëüíèöû ðóññêîãî ÿçûêà è ëèòåðàòóðû. Æåíùèíó çâàëè Îëüãà è äåòåé ó íåå áûëî äâîå, äåâóøêà-ïîäðîñòîê, ëåò òðèíàäöàòü, ÷åòûðíàäöàòü è ìàëü÷èêó áûëî ëåò ïÿòü, øåñòü. Êîíå÷íî, Îëüãà áûëà îáðàçîâàíà, íà÷èòàíà, âîñïèòàíà, è â äîìå áûëî ìíîæåñòâî êíèã. È íàäî ñêàçàòü, ÷òî îáðàçîâàííûõ ëþäåé â Ñîþçå áûëî ìíîãî! Òàêèì îáðàçîì ïðåäñòàâëåíèå î ñîâåòñêèõ ëþäÿõ, êàê î íåâåæåñòâåííûõ, ìàëîãðàìîòíûõ – ýòî âñåãî ëèøü ìèô! Î÷åíü ñêîðî ìû â ýòîì óáåäèëèñü, òàê êàê íàõîäèëè â øêîëå ìíîæåñòâî ó÷åáíèêîâ è íàó÷íîé ëèòåðàòóðû.  ðóññêèõ øêîëàõ èçó÷àëè èíîñòðàííûå ÿçûêè, â òîì ÷èñëå è íåìåöêèé.

  Ïî îòíîøåíèþ ê íàì õîçÿéêà âåëà ñåáÿ äîâîëüíî ñäåðæàííî, îñòîðîæíî è ñòàðàëàñü â êîíôëèêò íå âñòóïàòü. Íî êàê îêàçàëîñü ïîòîì, ìóæ Îëüãè, íå ñóìåâøèé ïðîðâàòüñÿ ê ñâîèì èç îêðóæåíèÿ ïðèìêíóë ê îäíîìó èç ïàðòèçàíñêèõ îòðÿäîâ. Êîíå÷íî æå âíà÷àëå ÿ îá ýòîì íå çíàë. Ìû ñåëè ñ îôèöåðîì çà ñòîë, à ìàëü÷èê âñå êðóòèëñÿ âîçëå íàñ è ñìîòðåë ãîëîäíûìè ãëàçàìè.
— Ìèòÿ, èäè ñþäà! Ñåé÷àñ ïîëó÷èøü ðåìíÿ! ß ñêàçàëà, íå ìåøàéñÿ! – íî ðåáåíîê ÿâíî íå ñëóøàëñÿ. – Âàëÿ, çàáåðè Ìèòþ!
Âàëåíòèíà ïîäîøëà è îòòàùèëà áðàòà, îäåðíóâ åãî è äàâ ëåãêîãî øëåïêà. Ìàòü ñòàðàëàñü êîðìèòü äåòåé îòäåëüíî îò íàñ, íî ïàðíþ ÿâíî õîòåëîñü ÷òî-òî ñî ñòîëà. Ðåáåíîê áàëîâàëñÿ è Ãþíòåðà ýòî ÿâíî ðàçäðàæàëî. Äíåì ìû îáû÷íî áûëè ëèáî êîìåíäàòóðå, ëèáî â êàçàðìàõ, âìåñòå ñ ñîëäàòàìè, à âå÷åðîì ïðèõîäèëè íà íî÷ëåæêó. Ãþíòåð äëÿ òîãî è âçÿë ìåíÿ, ÷òîáû åìó áûëî ïðîùå îáùàòüñÿ ñ õîçÿéêîé è â êà÷åñòâå ïåðåâîä÷èêà, èíà÷å åìó áûëî áû ñëîæíî, òàê, êàê ðóññêèé îí çíàë ïëîõî.
Ïîêà îôèöåð ëåæàë â êðîâàòè è îòäûõàë, ñíÿâ ñàïîãè, ÿ óñïåë ïðèíåñòè îõàïêó äðîâ è ñëîæèë èõ àêêóðàòíî âîçëå ïå÷è.
— Âîäû ïðèíåñòè? – ñïðîñèë ÿ Îëüãó.
— Íåò, ñïàñèáî! Ïîêà åùå åñòü. Âû õîðîøî ãîâîðèòå íà ðóññêîì, îòêóäà ó âàñ òàêèå çíàíèÿ?
— Îò ìàìû è áàáóøêè, îíè èç Îäåññû, âî ìíå åñòü ðóññêàÿ êðîâü.
— À-à-à…
— Ó âàñ î÷åíü ìíîãî êíèã! – ñêàçàë ÿ, ïîäîéäÿ ê êíèæíîìó øêàôó.
— ß ó÷èòåëüíèöà, ðóññêîãî ÿçûêà è ëèòåðàòóðû.
— Âû ðàáîòàåòå â øêîëå?
— Äà.
— À ÿ æóðíàëèñò, ðàáîòàë â ãàçåòå.
— Õîðîøî.
— Ó âàñ åñòü ãàçåòû?
— Åñòü, ñòàðûå, ÿ èìè ïå÷êó ðàñòàïëèâàþ… «Êîìñîìîëüñêàÿ Ïðàâäà», «Èçâåñòèÿ», «Êðàñíàÿ çâåçäà».
— Ìîæíî ìíå ïîñìîòðåòü? – ñïðîñèë ÿ.
— Ñìîòðèòå, åñëè õîòèòå! – Îëüãà ïîæàëà ïëå÷àìè.
Ïðîñìîòðåâ ñòàðûå ãàçåòû, «Êîìñîìîëüñêàÿ ïðàâäà», çà ìàðò ìåñÿö, ÿ ñëó÷àéíî íàøåë òåêñò ïåñíè «Çåìëÿíêà», àêêóðàòíî îòîðâàë ñòðàíèöó è ñïðÿòàë â êàðìàí. Ìíå êàê-òî ïðèøëîñü åå ñëûøàòü, ïîñêîëüêó èíîãäà íàøè ïðèåìíèêè ñëó÷àéíî ëîâèëè, òî, ÷òî òðàíñëèðîâàëè ñîâåòñêèå ðàäèîñòàíöèè.
Âå÷åðîì, âûéäÿ èç äîìà ÿ âäðóã óâèäåë ìåëüêíóâøóþ çà ñàðàåì ôèãóðó è ñíà÷àëà ðåøèë, ÷òî ìíå ïîêàçàëîñü.
— Ò-ñ-ñ-ñ! Òèøå! – îíà âïèõíóëà ìóæà â äâåðü. — Êîëÿ, òû ñ óìà ñîøåë! Íåìöû â äîìå…
— Ñêîëüêî?
— Äâîå, îäèí ïåðåâîä÷èê, äðóãîé îôèöåð, ëåéòåíàíò. Ó íàñ íî÷óþò ïîêà, îñòàíîâèëèñü íà ïîñòîé.
— Íàäåþñü, ÷òî íåíàäîëãî.
— ß òîæå íàäåþñü. Îäèí åù¸ íè÷åãî, Èîãàííîì çîâóò, îí íà ðóññêîì õîðîøî ãîâîðèò, äðóãîé õóæå, îôèöåð, òàê âîëêîì è ñìîòðèò! Òîëüêî êîðìè èõ, äà îáñòèðûâàé. Ãîñïîäà!
— Òåáÿ õîòÿ áû íå òðîãàþò? Äåòåé?
— Ïîêà íåò.
— Âîò òåáå çàïèñêà, Êóðàêèíó ïåðåäàøü, äåäó Ìàòâåþ, ñêàæåøü — îò ìåíÿ. Ïóñòü Ëîïàòèíà íå ïîñûëàåò, ÿâêà îòìåíÿåòñÿ. Ñêîëüêî íåìöåâ ñêëàä îõðàíÿåò, ïóñòü ïðîñëåäèò ñ Äåìèäîâîé. Çàïèñêó ïîòîì ÷åðåç òåáÿ ïåðåäàñò, ïîíÿëà? Åùå ìíå çíàòü íàäî ïàðîëü, êîãäà ó íèõ ñìåíà ìåíÿåòñÿ.
— Ïîíÿëà. Âñå, óõîäè! Íå äàé Áîã çàìåòÿò…
Ïîçäíåå, çàéäÿ â ñàðàé ÿ îáíàðóæèë òàì íåçíàêîìîãî ìíå ìóæ÷èíó, êîòîðûé íàïðàâèë íà ìåíÿ ïèñòîëåò è çàñòûë íà ìåñòå îò íåîæèäàííîñòè. Äî ýòîãî ñ ïàðòèçàíàìè ÿ íè ðàçó íå ñòàëêèâàëñÿ.
— Ñòîé! Ñåé÷àñ âûñòðåëþ!
— Âû êòî? ×òî çäåñü äåëàåòå?
— Ýòî ìîé äîì. ×òî âû çäåñü äåëàåòå?
— Âû ìóæ Îëüãè?
— Äåðíåøüñÿ — óáüþ!
— Âûñòðåë óñëûøàò. Â äîìå îôèöåð.
— ×åðò! – îí ïðîöåäèë ñêâîçü çóáû. – Ñäàøü…
— ß íå õî÷ó ñìåðòè âàøåé æåíû è äåòåé. Óõîäèòå! Óõîäèòå íåìåäëåííî! Îòïóñòèâ ìóæ÷èíó, ÿ âåðíóëñÿ â äîì. Î÷åâèäíî, îí è ñàì ïîíÿë, ÷òî óáèòü ìåíÿ îí â äàííîé ñèòóàöèè íå ìîæåò è ýòî åäèíñòâåííûé âûõîä, èíà÷å ïîäíÿëñÿ áû øóì è òîãäà óæ òî÷íî ïîãóáèë áû æåíó è äåòåé. Îëüãå ÿ âñå ðàññêàçàë è ïðåäóïðåäèë, ÷òî â ñëåäóþùèé ðàç, åñëè åå ìóæà óâèäèò îôèöåð, íè÷åì óæå ïîìî÷ü íå ñìîãó!

  Ñêîðî ó íàñ â òûëó ïàðòèçàíû óñòðîèëè äèâåðñèþ è ïîäîæãè îäèí èç ñêëàäîâ, âûçâàëî áîëüøîé ïåðåïîëîõ. Áîã ìîé! Òîëüêî ýòîãî åùå íå õâàòàëî! Íåìöû áûëè çëûå êàê ñîáàêè! Êîíå÷íî, ÿ áîÿëñÿ, ÷òî ýòî îïÿòü îáåðíåòñÿ êàêèìè-ëèáî êàðàòåëüíûìè ìåðàìè. Ó ìåíÿ åùå ñëèøêîì ñâåæè áûëè âîñïîìèíàíèÿ, î òîì, êàê ñîæãëè òó íåñ÷àñòíóþ äåðåâíþ â Áåëîðóññèè. Æåñòîêîå îòíîøåíèå ê ãðàæäàíñêîìó íàñåëåíèþ âûçûâàëî ó ìåíÿ îïðåäåëåííîå ïðîòèâëåíèå. Ñòîèëî ëè òàê ðèñêîâàòü?  Åùå ðàç ñêàæó, ÷òî ãèáåëè Îëüãè ñ äåòüìè ÿ íèêàê íå õîòåë! Äà è äðóãèõ, âïðî÷åì, òîæå… Â òî æå âðåìÿ ÿ îñîçíàâàë ñâîå áåññèëèå, ÷òî íè÷åì íå â ñèëàõ áóäó èì ïîìî÷ü! Áûëî ïîíÿòíî, ÷òî òåïåðü âûñòàâÿò âåçäå ïàòðóëè è äîïîëíèòåëüíóþ îõðàíó, áóäóò àêòèâíî âûÿâëÿòü è èñêàòü ïàðòèçàí ñðåäè æèòåëåé è òåõ, êòî èì ïîìîãàåò. À óæ ïîëèöàè òî÷íî ïîñòàðàþòñÿ. Äàæå ñàìè íåìöû çà÷àñòóþ îòíîñèëèñü ê ìåñòíûì ïîëèöàÿì âåñüìà ïðåíåáðåæèòåëüíî, íå ìîãëè èì ïîëíîñòüþ äîâåðÿòü. Ñëèøêîì óæ ñèëüíî îíè ñòàðàëèñü âûñëóæèâàòüñÿ ïåðåä ñâîèìè õîçÿåâàìè, ãîòîâû áûëè äàæå çàäíèöó ëèçàòü è òðÿñëèñü îò ñòðàõà çà ñâîþ øêóðó. Áûëè êîíå÷íî ñðåäè íèõ è èäåéíûå, êîòîðûå íåíàâèäåëè ñîâåòñêóþ âëàñòü.

  Îáñòàíîâêà âñå áîëåå íàêàëÿëàñü. Îñòàâàòüñÿ â äîìå Îëüãå ñ äåòüìè áûëî íåëüçÿ. Êîíå÷íî æå ïàðòèçàíû è Íèêîëàé íå äîâåðÿëè ýòîìó ñàìîìó ïåðåâîä÷èêó, ïîñêîëüêó îí ÿâëÿëñÿ ñâèäåòåëåì è ìîã êàê ñ÷èòàëè âñåõ âûäàòü â ëþáîé ìîìåíò. Íåìöû ïðåäïðèíÿëè ñäåðæàííóþ òàêòèêó è îò êàðàòåëüíûõ ìåð ðåøèëè âñå-òàêè ïîêà âîçäåðæàòüñÿ, èì ãîðàçäî öåëåñîîáðàçíåå áûëî ðàñêðûòü âñþ öåïî÷êó, ÷òîáû âûéòè íà ñëåä ïàðòèçàíñêîãî îòðÿäà è åãî óíè÷òîæèòü.  ïàðòèçàíñêîì îòðÿäå áûë ðàçðàáîòàí îïðåäåëåííûé ïëàí. Ïîñêîëüêó íåìöåâ áûëî âñåãî äâîå, Îëüãà äîëæíà áûëà ïîäñûïàòü ñíîòâîðíîå â åäó èëè ÷àé, ïîñëå ÷åãî, êàê òîëüêî íåìöû óñíóò, âïóñòèòü ïàðòèçàí, êîòîðûé èõ äîáüþò è óéòè âìåñòå ñ äåòüìè.
— Çàâòðà, âå÷åðîì, ïðèìåðíî â ýòî æå âðåìÿ, ìû çà òîáîé ïðèäåì, çàáåðåì òåáÿ è äåòåé. Âå÷åðîì, çà óæèíîì, ïîäñûïëåøü íåìöàì ñíîòâîðíîå, â åäó èëè â ÷àé. Êàê óñíóò, äàøü óñëîâíûé ñèãíàë, ïîñâåòèøü â îêíî ëàìïîé, îòêðîåøü ìíå äâåðü. Ïîêà ñïÿò, óáåðåì èõ ïî-òèõîìó, áåç ëèøíåãî øóìà.
— Èîãàííà òîæå óáüåòå? Îí æå òåáÿ íå âûäàë. – Îëüãà âäðóã çàêîëåáàëàñü.
— Íàøëà êîãî æàëåòü… Òû äåòåé ïîæàëåé!
— Í-å-å-ò… Êîëÿ, ÿ íå ìîãó…
— Ñäåëàåøü, êàê ÿ ñêàçàë! Åñëè íåìöû òåáÿ âîçüìóò, âñþ ÿ÷åéêó ðàñêðîþò.
— ß íå ñêàæó íè÷åãî!
— Âûõîäà íåò… Äåòåé ïîãóáèøü è ñåáÿ òîæå! – íàñòàèâàë ìóæ. — Íà, âîçüìè, ïàêåòèê ñî ñíîòâîðíûì. Òû âñå ïîíÿëà?
— Äà.
Êîãäà Íèêîëàé óæå óõîäèë, åãî çàìåòèë òîò ñàìûé íåìåöêèé îôèöåð, îí íåìåäëåííî áðîñèëñÿ çà íèì â ïîãîíþ è îòêðûë ñòðåëüáó. Ìóæ÷èíà óñïåë ïåðåìàõíóòü ÷åðåç çàáîð è ñêðûëñÿ. Èîãàíí æå, óñëûøàâ ñòðåëüáó íåìåäëåííî âûøåë èç äîìà è ñ óæàñîì íàáëþäàë êàðòèíó ïðîèñõîäÿùåãî.
— Ïàðòèçàíû ó íàñ ïîä íîñîì, à ìû íè÷åãî íå çàìå÷àåì! ß òîëüêî ÷òî åãî óïóñòèë! — Âçáåøåííûé Ãþíòåð, çàéäÿ â èçáó ñõâàòèë õîçÿéêó çà âîëîñû.
— Ïàðòèçàí? Ýòî ïàðòèçàí? Îòâå÷àé!
— Íåò…
— Êòî ýòî?
— ß íå çíàþ.
— Ñêàæè åé, ÷òî å¸ æä¸ò çà ñâÿçü ñ ïàðòèçàíàìè. – ëåéòåíàíò îáðàòèëñÿ êî ìíå. ß ñõâàòèëñÿ çà ãîëîâó. — ×òî âû íàäåëàëè… Âàñ ïîâåñÿò! Èñïóãàííàÿ æåíùèíà áûëà â ñëåçàõ. Ãþíòåð ïðèñòàâèë ê âèñêó Îëüãè ïèñòîëåò è ïîòàùèë åå ê äâåðè.
— Ìàìà! Ìàìà! – èñïóãàííàÿ Âàëåíòèíà ïðèæèìàëà ê ñåáå áðàòà.
Îôèöåð ïîðó÷èë ìíå ñëåäèòü çà äåòüìè, çàêðûâ èõ â êîìíàòå, à ñàì ïîâåë Îëüãó â êîìåíäàòóðó. ×òî äåëàòü? ß ìåòàëñÿ, ìûñëü îòòîãî, ÷òî ïîãèáíóò äåòè è ÿ áóäó ê ýòîìó ïðè÷àñòåí íå äàâàëà ìíå ïîêîÿ. Êàê ÿ ñìîãó ïîòîì æèòü, çíàÿ, ÷òî èõ ñìåðòü íà ìîåé ñîâåñòè?
— À åñëè ÿ èõ îòïóùó? – ìåëüêíóëî â ãîëîâå. – ×òî áóäåò ñî ìíîé? Ìåíÿ ñàìîãî îòïðàâÿò ïîä òðèáóíàë è îáâèíÿò â ñãîâîðå ñ ïàðòèçàíàìè. À êàêàÿ ðàçíèöà? Ñäîõíóòü ðàíüøå èëè ïîçæå? Íå ñåé÷àñ, òàê â áîþ èëè íà î÷åðåäíîì çàäàíèè… ×åðò! – ÿ ìåòíóëñÿ ê Âàëåíòèíå è âåëåë óáèðàòüñÿ îòñþäà, êà ìîæíî áûñòðåå, ïðè ýòîì ñïåöèàëüíî îòêðûë îêíî è ñîçäàë âèä, ÷òî äåòè ñáåæàëè.

  Îëüãó ñðàçó æå ïîäâåðãëè äîïðîñó, íî îíà óïîðíî ìîë÷àëà. Êàê ÿ è ïîëàãàë ìåíÿ òîæå âûçâàëè íà äîïðîñ.
— Âû ÷òî, äåéñòâèòåëüíî íèêîãî íå âèäåëè? Ïàðòèçàíû ó âàñ ïîä íîñîì, à âû íè÷åãî íå çàìå÷àëè? Íè âû, íè ã-í ëåéòåíàíò? – äîïûòûâàëñÿ êîìåíäàíò. Èçî âñåõ ñèë ÿ íà÷àë îòïèðàòüñÿ è ñòðîèòü èç ñåáÿ äóðàêà. Ïðèçíàë òîëüêî îäíî, ÷òî âèíîâàò, è êîãäà äåòè óáåãàëè âûñòðåëèòü â íèõ, ÿ íå ìîã! Ìíå íå õâàòèëî ðåøèìîñòè è ïðîñòî áûëî èõ æàëêî.  èòîãå ìíå ñäåëàëè ñòðîãèé âûãîâîð, ñïèñàëè âñå íà õàëàòíîñòü, ïðè ýòîì ó÷ëè ìîè ïðîøëûå áîåâûå çàñëóãè è òî, ÷òî ÿ áûë îòëè÷íûì ïåðåâîä÷èêîì, â óñëóãàõ êîòîðîãî íóæäàëèñü. Êàêèì ÷óäîì ÿ ñìîã òàê ëåãêî îòäåëàòüñÿ, ÿ íå çíàþ!
Âñêîðå îäèí èç ïîëèöàåâ âûñëåäèë ïÿòíàäöàòèëåòíþþ Àëåíó Äåìèäîâó, êîòîðàÿ áûëà ñâÿçíîé, îáíàðóæèë äåâóøêó â ìîìåíò, êîãäà òà äåëàëà çàêëàäêó. Âñêîðå, ïàðòèçàí êàçíèëè íà ïëîùàäè. Ìíå î÷åíü æàëü, íî ÷òî-ëèáî ñäåëàòü åùå, áûëî íå â ìîèõ ñèëàõ! Âñå ýòî íåâåðîÿòíî âûìàòûâàëî è áåç òîãî ìîè íàïðÿæåííûé íåðâû.
 
Ïðåäûäóùèå ãëàâû…
http://proza.ru/2021/12/26/684

Какие последствия могут остаться у человечества после войны? Именно на этот вопрос отвечает Леонид Андреев.

Чтобы привлечь внимание автора к поставленному вопросу автор повествует о солдате потерявшем обе ноги на войне.» В нашем полку только четыре офицера осталось в живых». Эта фраза дает читателю понять, что во время войны многие люди погибли и это оказало непоправимый вред психике людей.

Внимания заслуживают и другие слова главного героя. «Пряча голову у отрезанных ног, с ужасом отстраняясь от них и снова припадая, целуя эти обрезки и плача.». Из этой мысли отчетливо видно то, что после войны у людей остались духовные и физические травмы. Огромное количество людей лишилось конечностей, многие потеряли органы чувств.

Позиция автора такова: на войне погибло огромное количество людей. Те кто выжил навсегда запомнили ужасы происходившие там.

Я согласна с мнением автора и также убеждена в том, что война сильно перевернула мир и это очень повлияло на человечество. В корне изменила жизнь отдельного человека. Подтверждение этой мысли можно найти в произведении И. Грековой «Фикус». В нем доктор Чагин «потерял ногу на войне.  Ð˜, что
ещё страшнее, – семью.»

В заключение еще раз подчеркну, что война оказала колоссальный вред людям. Надеюсь, что в истории больше не будет таких моментов, как война.

Здравствуйте, Кефмр!

Спасибо, что не даете скучать нам, рецензентам. Проверка ваших работ держит нас в тонусе, не дает расслабиться ни на минуту.

В соответствии с критериями проверки сочинений формата ЕГЭ 2021 ваша работа оценивается следующим образом.

К1 — Формулировка проблем исходного текста: + 1 балл

Проблема определена верно, сформулирована некорректно.

Вопрос не является проблемным, поскольку не содержит познавательной ценности. Проще говоря, ответ на такой вопрос всегда будет одинаковым: негативные. Раз ответ всегда одинаковый и не может быть разных точек зрения, значит вопрос задается ради вопроса и не несет проблемного характера.

K2 — Комментарий + 2 балла

Пример 1 в сочинении указан, предпринята попытка пояснения. Однако эта попытка с треском провалилась, поскольку в пояснении вы говорите о том, что понятно и так, в пояснении не нуждается:

Про психику в цитате не сказано, а то, что на войне много людей погибло, ясно и без этой цитаты.

Пример 2 указан, пояснение сымитировано, т.е. содержит смысловой повтор цитаты с логической ошибкой. Такое пояснение не может быть засчитано за комментарий.

Взаимосвязь между примерами не определена, не проанализирована.

K3 — Отражение позиции автора исходного текста: + 0 баллов

Позиция автора относительно поставленной проблемы определена некорректно.

Каждый человек знает это и без автора. Это банальность, которая не может считаться авторским тезисом, положенным в основу художественного текста.

K4 — Отношение к позиции автора по проблеме исходного текста: + 0 баллов

Балл по К4 обнуляется при неверном определении позиции автора.

 K5 — Смысловая цельность, речевая связность и последовательность изложения: + 0 баллов.

Ошибки:

Необоснованное обобщение. В цитате говорится об одном человеке, потерявшем конечности. Из нее не следует, что таких людей было много.

Потеря семьи и ноги доктором Чагиным не свидетельствует о том, что война повлияла на человечество. Непонятно, какую мысль вы подтверждаете.

Текст сочинения характеризуется бессвязностью изложения мыслей.

K6 — Точность и выразительность речи + 0 баллов.

Ошибки:

Непонятно, что имеется в виду под фразой «Ð¾Ñ€Ð³Ð°Ð½Ñ‹ чувств»: осязание? обоняние? или сами органы — нос? язык?

Война не является моментом.

K7 — Соблюдение орфографических норм: + 3 балла.

Ошибки: нет.

K8 — Соблюдение пунктуационных норм: + 1 балл.

Ошибки:

Пропущены запятые после придаточной части и перед причастным оборотом.

Ошибка в пунктуационном оформлении цитаты.

Пропущены знаки при придаточной части и при причастном обороте.

K9 — Соблюдение грамматических норм: + 0 баллов.

Ошибки:

Неверное введение цитаты в текст (нет авторских слов, цитата «Ð¿Ð¾Ð²Ð¸ÑÐ°ÐµÑ‚ в воздухе»).

Неверное оформление цитаты (такая же ошибка). Еще одна ошибка — наличие предложения без грамматической основы.

Нарушение в построении сложного предложения.

Отсутствие подлежащего, необоснованная парцелляция.

K10 — Соблюдение речевых норм: + 0 баллов.

Речь крайне бедная, невыразительная.

Ошибки:

Правильно: нанесло вред.

душевные травмы; из этой мысли видно… — несочетаемость.

Можно ли перевернуть что-либо несильно? Нет. Плеоназм.

В фикусе? Потерял ногу?

Нанесла.

Зачем автору привлекать внимание автора?

K11 — Соблюдение этических норм: + 1 балл.

К12 — Соблюдение фактологической точности в фоновом материале: + 1 балл.

Общие рекомендации: следует усилить работу над логикой рассуждения, структурой комментария, речью.

Удачи, сил и здоровья вам. И нам.

Баллы по критериям

К1 — Формулировка проблем исходного текста: 1

K2 — Пример 1: 1

K2 — Пояснение к примеру 1: 0

K2 — Пример 2: 1

K2 — Пояснение к примеру 2: 0

K2 — Указание на связь между примерами: 0

K2 — Анализ связи между примерами: 0

К2 — Комментарий к сформулированной проблеме исходного текста: 2

K3 — Отражение позиции автора исходного текста: 0

K4 — Отношение к позиции автора по проблеме исходного текста: 0

K5 — Смысловая цельность, речевая связность и последовательность изложения: 0

K6 — Точность и выразительность речи: 0

K7 — Соблюдение орфографических норм: 3

K8 — Соблюдение пунктуационных норм: 1

K9 — Соблюдение грамматических норм: 0

K10 — Соблюдение речевых норм: 0

K11 — Соблюдение этических норм: 1

К12 — Соблюдение фактологической точности в фоновом материале: 1

Итоговый балл — 9

Идея достигнуть совершенства Будды, обрести душевное равновесие и «преисполниться в своем познании» всегда казалась мне очень заманчивой. К этому моменту я уже несколько недель не ела мясо теплокровных животных, рассказывала всем о вреде сахара, насмотревшись документалок, и была в активном поиске нового повода раздражать своих собеседников еще сильнее. Так что рано или поздно я должна была прийти к медитации.

Тем более что у нас для этого есть целый спецпроект, в котором мы — редакция 66.RU — пробуем на себе всякое-разное, чтобы стать лучше или просто побаловаться-поприкалываться. Наш главный редактор Дмитрий Шлыков называет его «Жестокие эксперименты на людях». Сам он неделю пытал себя быстрорастворимой лапшой, чтобы найти достойную замену «Дошираку». Полина Дикушина в попытках найти себя выкинула из дома 465 вещей, а Полина Павлова в поисках вдохновения висела вниз головой и вытворяла другие страшные вещи.

Мой эксперимент заключался в том, чтобы за неделю ощутить на себе всю силу медитации. Я понимала, что на такой короткой дистанции вряд ли с первого раза разорву цикл перерождений и остановлю колесо Сансары, поэтому поставила себе более скромную цель — стать менее тревожной (читай: дерганой). Это, по словам гуру из интернетов, вполне достижимо.

День 1. Медитация на дыхание

Число медитативных техник стремится к бесконечности. Люди практиковали медитацию много веков до нас и до сих пор продолжают изобретать новые методы успокоения ума. Для начала решила опробовать самый простой — медитацию на дыхание. Так думала я, пока не перешла от теории к практике.

Цель всякой медитации — оставаться, как пел наше все Эльдар Казанфарович Джарахов, в моменте. Большую часть жизни человек редко проводит в настоящем, в лучшем случае — в презент перфекте. Мы тревожимся о будущем, сожалеем по поводу прошлого, а в настоящем действуем на эмоциях. Отсюда проблемы с концентрацией, тревожность и прочие неврозы современного человека.

Для того чтобы вернуться в настоящий момент, медитатор выбирает якорь и сосредотачивает на нем внимание. Таким якорем может быть что угодно. В случае медитации на дыхании — это дыхание (логично). Поначалу мысли неизбежно будут разбегаться в разные стороны. Главное, надо вовремя это заметить и вернуться назад к наблюдению за тем, как воздух входит и выходит. Входит и выходит. Именно в этом процессе возвращения и заключается тренировка, а вовсе не в том, чтобы «ни о чем не думать».

Поскольку утром у меня были дела поважнее (я спала), медитация плавно переехала на три часа дня. И это было фатальной ошибкой. Найти тихое место в оживленном бизнес-центре — отдельный квест. Спустя десять минут мытарств я приняла волевое решение искать умиротворение прямо на улице. Устроившись на качельке, завела будильник на 10 минут, закрыла глаза и… очень скоро узнала, что воробьи громко топают, дети — закатывают недетские истерики, а рабочие — ремонтируют Макаровский мост (или, по крайней мере, чем-то по нему стучат). И все это одномоментно!

Вдобавок к внешним раздражителям я сделала неприятное открытие. Мой внутренний голос оказался чем-то средним между надоедливым Ослом из «Шрека» («Мы уже в моменте? Мы уже в моменте? Мы уже в моменте?») и женщиной из мема «Я не договорила». Но знатоки осознанности предупреждали, что поначалу так все и будет. Кто я такая, чтобы с ними спорить?

День 2. Управляемая медитация

Сделав выводы, что так просто свой внутренний голос мне не унять, я решила попробовать заглушить его при помощи направленной медитации. Чтобы ее практиковать, нужно найти своего учителя — реального или виртуального, который будет говорить, как делать и что представлять. Самые технологичные из них тусуются в приложениях для медитации. Например, в Insight Timer можно найти около 65 000 тьюториалов на все случаи жизни — «Обретение спокойствия» за 2 минуты, «Гармонизация чакр» за 8 минут, «Безусловное принятие себя» за 11 минут, «Усиление иммунитета» за 6 минут.

Меня же заинтриговал урок под названием «Эгоизм». В результате на протяжении трех минут я выслушивала от незнакомого мужчины, что моя «связь с космическим сознанием нарушилась», «уровень энергии понизился», так что теперь «обезьяна отправляет меня вниз» и я начинаю «игру с первого уровня».

Чтобы оправиться от этого удара, следом запустила медитацию некой Катрин, обещавшую «отличное начало дня». У Катрин оказался нарочито сексуальный голос. С придыханием она поинтересовалась, как мне спалось, и предложила настроиться на день, не вылезая из кровати. Вместе мы шумно вдыхали и выдыхали, пробежались внутренним взором по стопам, икрам ног, бедрам и ягодицам. Напоследок Катрин попросила повторить вместе с ней фразу «Со мной все в порядке», в чем я уже очень сильно сомневалась.

День 3. Мантры

Среда — это маленькая пятница. А какая пятница без караоке? Поэтому мантры! Практика мантры заключается в повторении специальных звуков, слов или целых фраз. Это могут быть священные тексты на санскрите или слоган собственного сочинения. Мантра, повторяемая про себя или вслух, должна помочь освободить разум от посторонних мыслей — просто потому, что в этот момент он будет занят бормотанием.

Тем утром я безбожно опаздывала на работу, поэтому медитировать решила в метро. И масочный режим тут оказался очень кстати. По дороге я прошептала одну из самых известных буддийских мантр «Ом мани падме хум».

На восьмой минуте я вошла в какое-то трансовое состояние и начала врезаться в прохожих, как солист The Verve в клипе «Bitter Sweet Symphony» (пользуясь случаем, приношу извинения всем, кого задела). А на девятой — совершенно перестала беспокоиться из-за опоздания. Нужно будет поставить на будильник мантру для развития пунктуальности — наверняка такая уже есть.

На протяжении дня я еще несколько раз возвращалась к мантре в наушниках, чтобы сконцентрироваться. В опенспейсе это бывает непросто. В особо рассеянные минуты меня обычно выручает Moby, но тибетские монахи справились ничуть не хуже.

День 4. Тратака

В четверг хотелось плакать от усталости, и я нашла выход — тратака. Если верить этимологам с «Ответов Mail.ru», этот термин происходит от слова «трут», что в переводе с санскрита означает «плач».

Задача практикующего тратаку — не моргая смотреть на какой-либо объект до тех пор, пока из глаз не брызнут слезы. А после — зажмуриться и попытаться увидеть его же с закрытыми глазами. Новичкам предлагают начинать с созерцания свечи, но также подойдет любой другой предмет, который поможет уму «ощутить мир и спокойствие».

Помимо тренировки концентрации, считается, что такая медитация избавляет от усталости глаз, а при должном усердии способствует раскрытию дополнительного, третьего глаза. Но в тот день я узнала только об одной своей суперспособности — жалеть себя без видимых на то причин. Так что уже через восемь минут созерцания свечи из «Галамарта» я рыдала так, что Станиславский поверил бы и побежал за седативным.

День 5. Йога-нидра

У меня никогда не было проблем с засыпанием. Чтобы отключиться, мне достаточно принять горизонтальное положение. По этой причине я не сильно верила в то, что смогу осилить йога-нидру. И вот почему: иначе йога-нидра называется йогой сна. И это неспроста: обычно занятие проходит лежа с закрытыми глазами. Тут главное не поддаться искушению и не уснуть в самый ответственный момент.

Цель этой практики: расслабиться и остаться где-то между сном и бодрствованием. Считается, что в таком пограничном состоянии человек способен проникнуть в свое бессознательное и навести там порядок. Для этого медитатор заранее формулирует санкальпу (в переводе с санксрита — намерение) — какую-то позитивную цель, которую хочет загрузить в свое подсознание. Санкальпа выглядит как простое, короткое и позитивное утверждение. Например, «Я веду трезвый образ жизни», «Каждое утро я начинаю с медитации» или «Россия будет свободной».

В качестве своей санкальпы выбрала строчку из песни любимой группы «Дайте танк!» («Я все могу и умею, я все пойму и прощу»), смахнула пыль с коврика для фитнеса (всегда знала, что однажды он пригодится) и запустила аудиоурок. Не знаю, что такого за 34 минуты со мной сделала йогиня Ольга из Берлина, но дай бог ей здоровья. Спустя полчаса я встала с пола гораздо более бодрой, чем после восьмичасового сна. А на лице — вот это вообще мистика — у меня еще какое-то время красовалась блаженная улыбочка. Чтобы вы понимали, закончив медитацию в восемь вечера, я оделась и на полном серьезе пошла на пробежку. Да так уверенно, как будто за окном нью-йоркский Централ-парк, а не вечная мерзлота.

День 6. Медитация при ходьбе

Я люблю гулять много и далеко. В студенчестве могла дойти пешком из центра до «Меги» и обратно. Но годы взяли свое. Чтобы успевать жить свою взрослую жизнь, пришлось пересесть на метро, а прогулки сделать абсолютно утилитарным занятием.

Поэтому я особенно ждала субботы, чтобы помедитировать на ходу. Да, так тоже можно. Медитацию при ходьбе практикуют последователи разных школ буддизма и индуизма.
Мне приглянулся подход вьетнамского дзэн-буддийского монаха Тхить Нят Ханя. Он верит, что через осознанную прогулку можно обрести покой, освободиться от печали, пробудиться — в общем, стать по-настоящему счастливым человеком.

Способ хождения во время медитации сильно отличается от того, как мы привыкли передвигаться в обычной жизни. Здесь нет какого-то маршрута, нет конечного пункта назначения, а раз некуда опаздывать, то некуда и спешить.

Идти можно в любом темпе, но лучше медленнее, чем обычно. Первым делом следует замерить, сколько шагов вы делаете за один вдох и выдох, и дальше стараться идти под счет в этом же темпе. Когда пытаешься за всем этим уследить, хочешь не хочешь, но ты вынужден оставаться в настоящем моменте.

Вместо чисел для координации движения с дыханием продвинутые пользователи также используют что-то вроде аффирмаций. Например, если ритм — три шага на вдох и три на выдох, можно представить, как под ногами появляются лотосы, приговаривая про себя «Цветы лотоса распускаются, цветы лотоса цветут».

Учитывая погоду в декабре, было крайне непросто вообразить, как из грязюки и снега распускается что-то красивое. Но гораздо сложнее этого оказалось улыбаться на протяжении всей дороги. Полуулыбка Будды — четвертый и обязательный компонент медитации — символизирует «плод осознавания и радостного покоя ума». Не уверена, что прохожие именно так интерпретировали выражение моего лица. В наших широтах больше распространена другая благородная истина — «Смех без причины — признак дурачины».

Тем не менее, чтобы стать Буддой, нужно улыбаться, как Будда. А также как Будда ходить. Для того чтобы понять, как это, Тхить Нят Хань советует ставить ногу на землю, как император ставил бы печать на императорский указ. Ощущение безграничной власти очень быстро вскружило мне голову, так что за стометровку было декриминализировано с десяток статей Уголовного кодекса. Еще пару кварталов, и в России наконец-то появился бы закон о домашнем насилии, но тут из-за поворота неожиданно выехал бобик. Решила не игнорировать этот знак свыше и пошла домой.

День 7. Футбольчик

Мудрый Ошо говорил, что абсолютно любое занятие может стать возможностью для медитации. Если вы на 100% включены в настоящий момент, то, значит, вы медитируете (привет трудоголикам). Поэтому в воскресенье я поехала просветляться на футбольное поле. Мы проиграли со счетом 4:0 или 3:0… точно не знаю. Кажется, я настолько преисполнилась в своем познании, что уже не видела особой разницы между выигрышем и поражением.

И что дальше?

Вряд ли за неделю можно добиться какого-то ощутимого результата от медитации. Я не стала более продуктивной и умиротворенной. У меня не открылся третий глаз, но совершенно точно появился живой интерес к такого рода самопознанию.

Так что могу с уверенность сказать — медитация точно останется в моей жизни. По крайней мере, в виде контекстной рекламы. За неделю активного гугления фиксики поняли, что я встала на путь самосовершенствования, и теперь подсовывают мне разные йога-туры.

Текст: Ольга Корюкова

И. Петровская― Доброе утро, здравствуйте, дорогие наши слушатели, наши зрители! Всем, кто сегодня отмечает Рождество — merry Christmas и всех самых наилучших вам пожеланий! Мы начинаем, собственно, финальный, чтобы не говорить «последний» и чтобы тем более не говорить «крайний», выпуск этого года — финальный в этом году, завершающий — нашей программы «Человек из телевизора». Итоги мы сегодня не будем подводить, потому что мы это запланировали сделать в самый лучший из дней — 1 января, в 11 часов утра. Ты не слышишь нас опять?

К. Ларина― Слышу, ну да. Просто…

И. Петровская― Да, 1-го — а как? Поэтому я хочу предупредить, чтобы люди не злоупотребляли в новогоднюю ночь, а проснулись и подключились к нашему эфиру. С вами, как всегда, наша прекрасная Ксения Ларина…

К. Ларина― И еще более прекрасная Ирина Петровская.

И. Петровская― И тоже гармонирует с нами за звукорежиссерским пультом Кирилл Бурсин. Вот, собственно, всё, можем начинать.

К. Ларина― Я тоже хочу присоединиться к поздравлениям, поскольку нахожусь как раз в стране, где Рождество является главным праздником года. И я сегодня, наверное, одна в этом городе уже встала, проснулась, накрасилась и сижу. Всё остальное — гробовая тишина. Люди всю ночь встречали Рождество.

И. Петровская― Колобродили.

К. Ларина― Они колобродили у себя по домам, потому что здесь как-то не принято устраивать тусовки и дискотеки в этот праздник. Это скорее в Новый год, а вот Рождество — это семья, семья. Съезжаются все дети, внуки, бабушки и дедушки в одно специальное место и там отмечают этот замечательный праздник.
Давай я сначала прочту, а потом мы с тобой начнем с того, что ты планировала. Потому что у нас всё равно это в списке есть, и я это скажу. Как Ира сказала правильно, итоги года мы подведем 1 января. Я, кстати, добавлю к тому, что сказала Ира, что мы с Ирой определим такие финальные тройки-пятерки — там договоримся, как решим.

И. Петровская― По номинациям.

К. Ларина― Да, и поставим это на ваше голосование. Мы не будем вас просить добавлять что-то — это исключительно наш субъективный выбор. Но там будут финалисты. И вот за финалистов вы можете свою галочку поставить, и мы тогда скажем через неделю, 1-го числа, за кого проголосовали зрители и слушатели программы «Человек из телевизора». Никаких премий вручать не будем — денег нет.

И.Петровская: Ирена Лесневская проложила дорогу для Натальи Синдеевой, тоже создавшей с нуля канал

И. Петровская― Даже если бы хотели, удаленно всем не вручишь.

К. Ларина― Да. Итак, наша неделя. Конечно же, пресс-конференция Путина и освещение ее на федеральных каналах и в независимых СМИ — на «Дожде*», независимом агенте, канал «Осторожно: Собчак». Тем более, что Ксения была одним из спрашивающих и получивших право на этот вопрос. «Эхо» я тоже добавила. Мы обычно не обсуждаем программы «Эха», но тут особый случай, поскольку всё-таки Максим Курников тоже стал одним из героев этой пресс-конференции. Героем — говорю без всякой иронии.
Дмитрий Зимин — человек, который покинул нас. Все вспоминают о нем с огромной теплотой и благодарностью. Можно будет увидеть, если вы пропустили, последнее интервью (оно небольшое, но очень важное) с Виталием Манским в рамках программы «Реальное кино» на «Настоящем времени*» (иностранный агент).
Юлий Ким тоже герой недели, отметивший свое 85-летие. Появился он на Первом канале, что важно — на «Вечернем Урганте», и на «Линии жизни» (канал «Культура»). Денис Драгунский стал гостем Дмитрия Быкова на его канале «ЖЗЛ». Опять же, Ксения Собчак выпустила очень интересную работу «Женское лицо Кремниевой долины. Россиянки в Калифорнии». Это такой ответ, оммаж, опять же, Юрию Дудю, поскольку у него тоже был большой выпуск, но про мальчиков, про мужчин.
«Редакция» — 2 выпуска. Выпуск об авиакатастрофах (но там взята такая достаточно узкая тема — авиакатастрофы частных джетов). Алексей Пивоваров поскольку, мы знаем, сам пилот. И о Хованском — блогере, который подвергается таким практически пока еще моральным пыткам и давлению, но переживает страшно, находясь под стражей.
Иван Дорн у Катерины Гордеевой в «Скажи Гордеевой». Выпуск Парфенова «Намедни 1926» на канале «Парфенон». Анонсы праздничных дней — даже боюсь спросить, что там, но Ира скажет. И юбилейные даты. 30 лет компании «Ren-TV» (я написала в скобочках «в хорошем историческом смысле» — сейчас объясню, в чем дело) и 60 лет «Голубому огоньку». Вот, собственно, всё. «Ren»?

И. Петровская― «Ren». 30 лет с момента, как была образована фактически одна из первых независимых частных телекомпаний — еще телекомпаний. 25 лет назад образовалась телекомпания, а в 1997 году — то есть в следующем году мы будем отмечать… То есть нет, 30, как сейчас образовалась (у меня с арифметикой плохо), а потом 25 самому каналу. Я, кстати, тебя тоже с этим поздравляю, поскольку ты сколько лет, не помню, была одним из лиц канала «Ren-TV».

К. Ларина― 5 лет.

И. Петровская― 5 лет — очень существенная цифра. Самое главное — не путать «Ren-TV», который пишется латинскими буквами и, в принципе, в переводе означает «почка», но все прекрасно понимают, что «Ren» — это Рена. Это Ирена Стефановна Лесневская, абсолютно невероятная женщина. Я прочитала в Википедии: «деятель советского и российского телевидения». Вот деятель, которая в 1991 году вместе с сыном Дмитрием… В первую очередь Ирена, конечно, плюнула на работу в государственной структуре Гостелерадио, и вот они создали такую компанию. И дальше мы можем только вспоминать теперь уже, что это была попытка такого не сказать интеллектуального, но, безусловно, культурного канала.

И.Петровская: 60 лет «Голубому огоньку». В сети стала популярной шутка, что это же не «Голубой огонек», а «Вечный огонь»

К. Ларина― Для интеллигенции, скажем так.

И. Петровская― Для интеллигенции, да. У Ирены Стефановны всегда была такая идея. Во многом она удалась, поскольку, опять же, вспомним, какие абсолютно замечательные деятели российской культуры почитали за честь работать на канале — вначале в телекомпании, потом на канале «Ren-TV». Это и Леонид Филатов, и Юрий Никулин, юбиляр прошедшей неделе, и много-много.

К. Ларина― Юрий Рост.

И. Петровская― Юрий Рост, Владимир Молчанов, Григорий Горин, Аркадий Арканов. Можно перечислять довольно долго. А, Эльдар Рязанов, в конце концов. В общем, я считаю, что Ирена Стефановна отчасти проложила дорогу для Натальи Синдеевой, которую тоже называют невероятной женщиной, которая с нуля создала канал. Но первой на этом пути была Ирена Стефановна Лесневская, которой очень много удалось.
Конечно, не ее вина, а ее беда и наша общая беда, что потом телевидение, да и страна свернули с того пути, который казался нам единственно возможным, верным и обнадеживающим. Поздравляем, дорогая Ирена Стефановна! И поздравляем всех, кто начинал вместе с Иреной Стефановной и Димой эту компанию, переросшую потом в канал. Мы, конечно же, эти ваши достижения помним и, конечно же, испытываем огромную благодарность. С благодарностью были — вот как можно сказать. Я имею в виду, было то самое «Ren-TV».

К. Ларина― Да, «Ren-TV», о котором сейчас рассказывала Ира, закончило свое существование в 2005 году. Уже 16 лет, как их нет. То, что сейчас на их месте находится и пульсирует — это не имеет к тому каналу никакого отношения.

И. Петровская― На их месте плоская Земля теперь.

К. Ларина― Да, я хочу подчеркнуть, что это то не 30-летие «Рен-ТВ». Они к этому примазываются, сейчас будут отмечать, как НТВ, которое мы сейчас имеем, тоже отмечает какие-то юбилейные даты, присваивая себе чужую славу. Это всё ерунда абсолютная. Как правильно сказала Ира, это наш праздник с Иреной Стефановной. Это 30 лет со дня создания.

И. Петровская― Телекомпании вначале.

К. Ларина― А дальше я тебе хочу сказать вот что. Почему это развалилось? У меня есть моя версия — мы про это, кстати, говорили тогда. Да, это был задуман канал для интеллигенции. Он не может быть коммерческим вообще. На этом заработать нельзя. Он не может сам себя окупать, это нереально. Как не может окупать себя любое другое СМИ, рассчитанное на интеллектуалов, на интеллигенцию. Потому что это не продается, во всех смыслах.
Поэтому такой канал, конечно же, может быть, и мы такие случаи знаем в европейском телевидении — тот же канал Arte, например. Но это всё равно исключительно на большие частные вливания. Это канал инвесторов — только так он может существовать. По-другому не может быть. Это, знаешь, как ОТР, которое когда-то мечталось — Общественное телевидение России. Мы с тобой тоже про это говорили — что, в принципе, он может существовать как сильный мощный канал, но если, конечно же, его будут содержать.

И. Петровская― Но ОТР содержат.

К. Ларина― Ну кто?

И. Петровская― Государство. Тем не менее.

К. Ларина― Ну так это не те деньги. Во-первых, ОТР не должно содержать государство — общественное телевидение, скажу так. Это мое…

И. Петровская― Это естественно. Это не только твое, это мировая практика.

И.Петровская: В год Сахарова мы прощаемся с Дмитрием Зиминым, с человеком сопоставимого масштаба

К. Ларина― Поэтому если оно и имеет какую-то перспективу, такое общественное телевидение — для людей, а не для потенциальных рекламодателей, а значит, для толпы — то оно, конечно же, должно существовать на деньги инвесторов. Это была бы замечательная идея, если бы это осуществилось. Но увы, ты тут права, потому что независимость суждений, независимость взглядов становилась уже в 2000-х годах всё более и более опасной, и никто не хотел рисковать. Вот по аналогии с известным фильмом, никто не хотел рисковать. Поэтому всё исчезло.

И. Петровская― Давай еще добавим также — мы не знаем всех подробностей, а те подробности, которые знаем, пока, наверное, не подлежат обнародованию — это не вполне было, что никто не хотел рисковать. Может быть, и хотели бы рисковать, но поставили в такие условия, когда рискуй не рискуй, а всё равно получишь то, что получили.

К. Ларина― Но я добавлю только последнее. Прости, Ира, но раз уж ты меня упомянула в этом контексте, огромную благодарность хочу передать Ирене Стефановне за это доверие и Сереже Корзуну, который меня туда привел. Это для меня был невероятно важный опыт на телевидении. Собственно, это телевидение — это было такое первое большое телевидение в моей жизни. И Нина Ержан, наш продюсер, которая тоже со мной работала на программе все эти 5 лет. Так что время было прекрасное, это правда.

И. Петровская― А вспомни, какие были феерические «Неголубые огоньки», если уж мы сегодня волей-неволей касаемся новогодней темы. Помимо того, что это был культурный канал, смелый канал, независимый канал, еще позволяли эксперименты. Причем такие художественные эксперименты, когда, пользуясь уже тогдашними компьютерными технологиями, если ты помнишь, соединили головы реальных политиков с телами, с туловищами актеров, и получилось совершенно феерическое зрелище.

К. Ларина― Это типа «Кукол» такая была.

И. Петровская― Типа, да. Но по тем временам это было совершенно невероятно. И в том числе там одним из персонажей был Владимир Владимирович Путин. Там была, например, прекрасная сцена встречи Штирлица с женой в кафе «Элефант» — знаменитая, помнишь, из «Семнадцати мгновений весны»? Вот на эту тему было.

К. Ларина― Я помню. И кстати, я помню, этот сюжет прекрасно был сделан.

И. Петровская― Прекрасно этот сделан, и потом песню Боярского «Ап, и тигры у ног моих сели» тоже с кнутом и с лицом Владимира Владимировича исполнял некий безымянный в этом контексте персонаж. И говорят, что это, может быть, произвело на некоторых героев не то впечатление, которое, может быть, создатели хотели бы, чтобы произвело. Не совсем позитивное. Смеяться над святым — это уже тогда была весьма и весьма рискованно.

К. Ларина― Я вчера посмотрела по наводке наших слушателей (на Фейсбуке посоветовали) интервью… Точнее, не интервью — это такая программа на канале Светы Бондарчук «Света вокруг света». У нее тоже такие интервью — в интерьерах или на улице. Программы, практически такие выпуски — беседы, разговоры, потому что это не интервью.
Это был выпуск с Максимом Виторганом, который мне очень понравился. Тоже всем рекомендую. Я люблю такие вещи — такие атмосферные, настроенческие, которые располагают собеседника к откровениям. Всю эту программу (где-то час она идет) они идут по улицам города, по набережной, по местам, где Максим был ребенком. Потом приходят, где-то присели, в машине поехали. И он было тут невероятно откровенен, касался каких-то очень важных тем. В том числе, кстати, острополитических тем, отношения к тому, что происходит сейчас.
Я к чему сейчас это вспомнила после твоего воспоминания? Он там говорит: «Не дай бог впасть в воспоминания. Я очень боюсь, когда рука тянется к клавиатуре написать пост в Фейсбуке — типа «в наше время», — не дай бог, не хочу, чтобы это со мной случилось. Надо смотреть вперед». Так что, Ира, давай смотреть вперед. И скажи, что у нас будет в новогоднюю ночь. Это вперед?

И. Петровская― Это вперед, да. Значит, 60 лет «Голубому огоньку» исполняется. В связи с этим в сети стала популярной, видимо, кощунственная в нынешнее время шутка, что это же не «Голубой огонек», а «Вечный огонь». Но я обнаружила, что у этой фразы есть автор. Потому что когда «Голубые огоньки» создавались — как мы теперь понимаем, они, в общем, нам почти ровесники (кстати, по распоряжению, по указу, постановлению ЦК КПСС в целях дальнейшего окультуривания населения, зрителей) — кто-то из тогдашних обозревателей написал, что должны быть вечные ценности. Вот новогодний огонек и вообще «Голубой огонек», который объединяет зрителей многих поколений — и важнейший Вечный огонь, который, в свою очередь, наша память о войне и так далее. Тогда это соединили. «Голубой огонек» жив.

И.Петровская: В телевизоре реально уже было «я тебе попереключаю» — какой канал ни ткни, шла пресс-конференция

К. Ларина― Не очень.

И. Петровская― С 1997 года он выходит на канале «Россия-1» и в этом году выйдет также. Тем более, видишь, сезон юбилейный. Ну и когда я прочитала всё, что там анонсировано: там в очередной раз будут тройки, трио или дуэты артистов, которые будут изображать Меркель, Эммануэля Макрона, Байдена.

К. Ларина― Шутки?

И. Петровская― Естественно. Это уже из года в год повторяется. Естественно, примерно один и тот же набор исполнителей. В общем, смотрите, конечно. Хотя я прекрасно помню, как в общем, опять же, в наше время…

К. Ларина― Начинается…

И. Петровская― Но в уже близкое к нам «наше время» мы узнавали, что на каком канале будет. Каналы скрывали друг от друга. Это был настоящий, тогда называлось, чемпионат страны по лучшему новогоднему телевидению. Но это всё в прошлом.

К. Ларина― Да, креативная мысль била просто фонтаном. Изобрести какую-то новую форму для того, чтобы именно их смотрели в эту новогоднюю ночь. И получалось!

И. Петровская― Получалось, да. Но вот на Первом канале как раз будут «Старые песни о древнем», это называется. В нынешнюю новогоднюю ночь исполнители будут исполнять, извините за тавтологию, шлягеры 90-х. То есть это опять то, что происходило в 90-е, 30 лет назад — Богдан Титомир, Лолита Милявская..

К. Ларина― Не говори, не надо. Не произноси.

И. Петровская― Ну хорошо.

К. Ларина― Это плохие слова.

И. Петровская― Но ты помнишь, как в прошлом году невероятно прозвучала новогодняя программа Ивана Урганта, которая называлась «Чао, 2020»

К. Ларина― Да, отлично. На итальянском языке.

И. Петровская― На итальянском языке, и у всех наших исполнителей были итальянские имена. Ну, переделанные. И сейчас я с некоторой грустью увидела, что в этом году будет «Чао, 2021».

К. Ларина― То есть то же самое?

И. Петровская― Нет, не то же самое — идея та же самая: опять Италия, опять итальянские шлягеры. И не только итальянские — другие исполнители, но тоже наши с переделанными именами и фамилиями. Наверное, это будет опять весело, но мне кажется, всегда прекрасно, когда что-то делается первый, а может быть, единственный раз, вот так приуроченный к конкретной дате, к конкретному Новому году.

К. Ларина― На «Дожде*» будет что-нибудь? Тихон, если ты наш слышишь (я знаю, что ты нас иногда любишь слушать), напиши мне в личку. Может быть, нам что-нибудь объявить? Что у вас там будет интересного 31-го числа? Это важно. Я понимаю, что наверняка на «Культуре» будет опять что-то такое, что там обычно бывает, с классической музыкой связанное, по ночам.

И. Петровская― По ночам не видела в этот раз, а видела, что будет традиционный концерт Венского филармонического оркестра в… Нет, это суббота будет — 1-го числа, как всегда. И что еще? Из сериалов. На платформе Kion заявлен сериал под названием «Почка» («рен», кстати, перекличка). Но там впрямую «почка». Шоураннер, как теперь принято говорить (на самом деле это, видимо, продюсер, я так понимаю) — я долго выясняла…

К. Ларина― Автор идеи, наверное.

И. Петровская― В общем, короче, шоураннер — Авдотья Андреевна Смирнова. Сериал начнется 1 января на платформе Kion. И еще я хочу сориентировать: хотя премьера, по-моему, на платформе Premier состоялась уже год назад — сериал «Волк» по роману Александра Терехова «Каменный мост». На мой взгляд, очень сильный, невероятно сильный сериал.

И.Петровская: Максим Курников неожиданно для героя задал вопрос от Муратова и тем самым застал его врасплох

К. Ларина― Да, мы его в прошлом году выделяли как главный сериал года.

И. Петровская― Вот не прошло и года, как он появится с 27 декабря на канале НТВ. И это событие в том смысле, что доблестные органы госбезопасности здесь показаны, прямо скажем, не каноническим образом.

К. Ларина― Скажем прямо, что там как раз показана работа специального отряда, который занимается политическими убийствами — устранением врагов партии, врагов советского государства во всём мире, за рубежами советской родины. Это, конечно, невероятно актуально. Мы как раз в это время уже обсуждали, что происходило — не буду перечислять все политические события, вы все знаете, связанные с политическими убийствами. Меня поразило, что эта тема здесь так жестко поднята. И замечательные актеры в этих ролях заняты. Там прекрасный Виталий Хаев, по-моему.

И. Петровская― Артур Смольянинов — один из самых страшных злодеев. Миркурбанов — из этих же, из спецслужб. Мы сейчас должны прерваться, а потом мы продолжим.

НОВОСТИ.
РЕКЛАМА.

И. Петровская― Мы уже в эфире. Ты нас слышишь?

К. Ларина― Да, я рассказываю чату, почему я в таких наушниках.

И. Петровская― А я не вижу, в каких ты наушниках. А, висят, да.

К. Ларина― Я говорю, потому что у меня наушники идут через микрофон — такой профессиональный. Я не работаю в беспроводных, плохой звук получается. Извините, я отвечаю правду. Ира, про эту самую — хотела сказать, политинформацию — пресс-конференцию.Но коротенечко. Наверняка Алексей будет обсуждать подробнее все политические вещи, которые связаны с заявлениями Владимира Путина.
Но я могу сказать, как я смотрела. Я смотрела на «Дожде*» (иностранном агенте) в блистательном, искрометном исполнении, обрамлении этой пресс-конференции замечательных ведущих Кати Котрикадзе и Анны Монгайт. которые, конечно же, комментировали всё, что происходило там, включая и работу журналистов в этом зале, и, естественно, ответы Владимира Путина. И вообще на «Дожде*» это было очень поставлено, помимо того…

И. Петровская― На «Дожде*, иностранном агенте.

К. Ларина― Да, иностранном агенте. Как я поняла, их коллеги-редакторы тут же делали фактчекинг для того, чтобы сразу сказать, где, скажем так аккуратно, Владимир Путин ошибался, или был неточен, или подгонял какие-то вещи под собственное видение. На самом деле всё было не совсем так. Но эфир был просто глаз не оторвать. И в итоге, когда всё уже кончилось (это всё шло 4 с лишним часа), к ним пришел Глеб Павловский и уже как эксперт подводил первые итоги этого события. А ты как смотрела?

И. Петровская― Я как всегда. Я многостаночник, поэтому у меня был включен и телевизор. Там реально уже было «я тебе попереключаю» — какой канал ни ткни, там шла пресс-конференция, все эти 4 с лишним, по-моему, часа. Очень смешно: мне позвонили накануне как раз с хорошего канала, иностранного агента, и попросили дать комментарий для материала «Что вы ожидаете от завтрашней пресс-конференции?». И я честно написала, что я их, возможно, разочарую — ничего не ожидаю.

К. Ларина― Мне тоже поступило такое предложение от «Дождя*». Я написала именно те же слова, которые ты написала. Они, наверное, заподозрят, что мы с тобой сговорились.

И. Петровская― Сговорились. Я даже написала так: «Ноль ожиданий». Поэтому сидеть специально и отслеживать… То есть даже не сидеть, а накануне говорить какие-то слова, которые на самом деле, собственно, оказались мы пророческими. У меня самое печальное впечатление — от формата я сейчас буду говорить, не от слов, что говорил.
Мне кажется, что это глубоко архаичный формат. Тот формат, который начинался (в каком году? Уже очень давно, если это 17-я большая пресс-конференция) в свое время вроде бы как такой прорывный… Еще бы — такое количество журналистов съезжаются, имеют возможность задать вопросы. Постепенно это, в общем, превратилось в ту же самую прямую линию, где, как правило, заранее отрепетировавшие вопросы люди обращаются со своими просьбами, со своими чаяниями, жалобами и так далее.
И их можно понять. Специально какой-нибудь регион делегирует своего корреспондента, чтобы тот прокричал о том, что болит: больницу отремонтировать, проложить железнодорожное сообщение между городами, в которые никак невозможно добраться, отремонтировать теплотрассу и так далее. Поэтому самих региональных журналистов я бы в этом смысле не стала сильно за это ругать. Тем более они попали в святая святых.
Задать свой вопрос, несогласованный, я так понимаю, крайне сложно. И это удалось нашему коллеге Максиму Курникову, который совершенно неожиданно для героя задал вопрос от Муратова в самом конце и тем самым застал его врасплох. Это был один из вопросов, когда герой утратил связность речи, мысли и никак не мог сформулировать: всё-таки мы что-то расследовали или нет, знаем мы или нет, возможно, кто-то скрылся и так далее.
Короче говоря, это, мне кажется, уже лишено того смысла и содержания, которое мы, в принципе, когда-то ожидали. Потому что это стало таким ритуалом, священнодействием. Это как царская семья выезжала в свое время по престольным праздникам. Вокруг стоял безмолвный народ, кланялся и славил царя-батюшку. Просто традиция, выезд. Видели даже такие кадры, потому что тогда уже была киносъемка. Вот здесь ровно то же самое.
Рекорды, да. Обязательно надо побить рекорд предыдущий. Ну вот, кажется, побили предыдущий рекорд — 4 часа. В конце главный герой сказал прекрасную фразу: «Пора нам заканчивать — мы, кажется, уже всем надоели». Очень многозначная фраза получилась.
4 часа все федеральные каналы, включая ОТР, транслировали, поменяв полностью сетку, потому что 4 часа — это всё-таки огромный временной массив. Потом это обсуждали вслед. И это всё было такое ощущение «воду в ступе толочь». Не говоря уже о некоторых особенностях этого сезона, если это называть сериальными сезонами. Кремль сам выбирал журналистов. Проводилось очно, но расстояние между сидевшими за столом и журналистами было такое, что Владимир Владимирович не узнал Ксюшу Собчак и сам сказал об этом — как далеко это. И Песков в самом начале сказал: «Что-то я там не вижу, далеко».
При том, что телевидение своими собственными техническими средствами всё время пыталось эту дистанцию преодолеть. Если ты заметила, не показывали общий план, на котором было бы видно, как далек от этого собравшегося народа руководитель, который пришел на пресс-конференцию. Ну и самое главное, конечно, самое печальное в этом, что вообще даже не предполагается уже никакая коммуникация, никакое непосредственное общение.

К. Ларина― То есть доспросить нельзя, нельзя уточнить. Задал и сиди кивай.

И. Петровская― Задал и сиди кивай. Можно в тысячный раз повторять какие-то странные тезисы. Явно его собственные подручные вводят иногда в заблуждение. Например, по поводу закона об иностранных агентах всё время идет ссылка «а в Америке вообще уголовка за это».

К. Ларина― Пятерочка. Пожалуйте бриться.

И. Петровская― И у нас тоже пожалуйте бриться, если ты злостно нарушаешь в течение года. Ну, там масса всяких подробностей.

К. Ларина― Да, это уже обсудили. Ира, я бы хотел всё-таки добавить — выразить благодарность и солидарность с теми журналистами, которые позволили себе. Их там было немного.

И. Петровская― Пятеро.

К. Ларина― Да. И первый был совершенно неожиданный, и явно, конечно, что-то пошло не так, потому что он не должен был этот вопрос задавать. Вернее, он не должен был быть в этот момент. Это был Петр Козлов из русской службы BBC, который просто в своем вопросе… Это тот случай, и мы это всё время повторяем, что вопрос важнее ответа. Понятно, что это сразу собьет человека, который сидит за столом президиума. И так оно и получилось: его это тоже сбила, он был очень раздражен. Петр Козлов собрал всё. Ну, не будем повторять, вы знаете. И конечно же, Ксения про пытки. И конечно же, Максим Курников про возможность войны с Украиной и вопрос от Дмитрия Муратова. Кого я забыла?

И. Петровская― Он спросил, известны ли Владимиру Владимировичу заказчики убийства.

К. Ларина― Нет, я про другое. Я говорю, кого я забыла? Я называла троих.

И. Петровская― Еще SkyNews — журналист, которая тоже вызвала огромное раздражение.

К. Ларина― И перепалка.

И. Петровская― Перепалка, при том, что это тоже не самая новая, но одна из новейших традиций — когда журналисту делегируются все грехи той страны, средства массовой информации которой он представляет. То есть напрямую говорится «Вы сами виноваты» или «Это в вашей стране возможно, а у нас всё по-другому». И еще был кто-то, пятый вопрос. Я сейчас не вспомню, но, в общем, на 4 часа, как ты понимаешь, даже если раскидать по одному на час, то как-то маловато будет.

К. Ларина― Первый жесткий вопрос от Петра Козлова прозвучал спустя час после начала пресс-конференции. Наш Максим Курников вчера рассказывал (или вчера, или позавчера — я уж не помню) о своих впечатлениях в нашем эфире. Он как раз по поводу расстояний. Когда его там спросили наши ребята-ведущие, что его вообще там поразило в Путине, он говорит: «Меня поразило, как он видит».

И. Петровская― Насквозь?

К. Ларина― Так человек не может видеть. Потому что он читал плакаты за несколько десятков метров. Мы же были очень далеко, он говорит. И там у них были экраны. Они могли крупным планом видеть его на экранах — президента. Он был очень маленький и далеко. Но он оттуда, из того страшного далека, читал плакаты. Максим говорит: «Я был просто в потрясении». Это к вопросу о том, что уже человек — бог. Мы про это часто говорим.

И. Петровская― Высоко сижу, далеко гляжу.

К. Ларина― Да, шапку не носит, маску не носит, неуязвимый, неуловимый, семьи нет, ни в каких связях не замечен.

И. Петровская― Но про семью, про традиционные ценности говорил очень нежно.

К. Ларина― Но при этом видит так — как инопланетянин.

И. Петровская― Но видишь, Ксению при этом не узнал почему-то.

К. Ларина― Поиграл немножко.

И. Петровская― Может быть. Но меня поразило — он же всегда соблюдает такую дистанцию и обращается ко всем на «вы», независимо от того, знаком он, незнаком. Наверное с кем-то на «ты». Ни разу в жизни он не сказал про Медведева «Дима» — всегда «Дмитрий Анатольевич». И тут всегда была «Ксения Анатольевна». А тут он вдруг продемонстрировал, что есть какие-то отношения помимо официальных — назвал ее на «ты», сказал: «Ксюша, я тебя не разглядел».

К. Ларина― Ксюша (простите, Ксения Собчак), сделала, кстати, хороший материал на основе этого события. Поскольку она была участником, она сделала такой репортаж из-за кулис, что называется.

И. Петровская― У нее есть такой формат, называется «Осторожно: новости». И она как раз представилась «Осторожно: новости».

К. Ларина― Ну вот. А всё остальное, всю политическую аналитику вы услышите в следующей передаче после нас. О хорошем. Вернее, о тяжелом — про Зимина, конечно, мы должны сказать, про Дмитрия Борисовича. Огромное горе для всех, кто знал его, кто работал с ним, кто с ним встречался хоть раз. Очень жаль.

И.Петровская: Это стало таким ритуалом. Вокруг стоял безмолвный народ, кланялся и славил царя-батюшку

Хотя жизнь он прожил огромную. Мне кажется, что самое обидное для него было… Понятно, что никаких иллюзий у него не было, но вот я всё время вспоминаю, как Войнович Владимир Николаевич говорил: «Господи, как же я не хочу умирать при нем! Как это будет несправедливо!». Я думаю, что такие чувства, похожие, испытывают люди такого глубокого возраста с определенными принципами, с той картиной мира, которой они служат. Это была миссия — то, чем он занимался.

И. Петровская― Безусловно. Причем без пафоса, без каких-то… Он не любил особо никакой публичности. Вообще в этом есть что-то такое символическое, что в год 100-летия Андрея Дмитриевича Сахарова и в год Сахарова мы прощаемся с человеком, мне кажется, сопоставимого масштаба. С человеком, которого можно назвать праведником. С человеком, который тоже прошел этот путь от создания систем — как называется? — радиолокации, противовоздушной или какой там обороны до создания своих фондов.
Он стал реальным… Просто Андрей Дмитриевич до этого не дожил, а он стал реальным меценатом, филантропом. Он поддерживал науку, он поддерживал литературу, он участвовал во множестве проектов, которые, по его мнению, способствовали развитию вообще страны — нашей страны, естественно. И конечно, он был в самом высшем смысле ее патриотом, как бы его ни старались ошельмовать, когда его фонд объявили тоже иностранным агентом, и он вынужден был его закрыть.

К. Ларина― Ты понимаешь, почему он закрыл? Потому, что в этом смысле это человек какого-то обостренного чувства собственного достоинства. Это очень важно.

И. Петровская― При том тогда я помню его слова. Он сказал, что это как раз один из немногих фондов, который сам финансирует, а вовсе не имеет никакого иностранного финансирования.

К. Ларина― Потому что унижение, которое человек не может пережить.

И. Петровская― Причем финансировал он в свою очередь фонд «Либеральная миссия», который возглавлял Евгений Григорьевич Ясин, бывший министр экономики, и премию «Просветитель». Кстати, премия «Просветитель» существовала и, надеюсь, будет существовать и дальше уже без Дмитрия Борисовича. Совершенно невероятный человек!
Я вспоминаю много с ним интервью. Конечно, не на федеральных каналах, а на разных YouTube-каналах. Вот там можно понять и масштаб, и глубину его, и отношение абсолютно ко всему, включая нынешнюю политику и тревогу за будущее России. Светлая память, безусловно. Его будут хоронить 28-го числа — к сожалению, не на родине.

К. Ларина― На Кипре.

И. Петровская― На Кипре, да. Там живет его семья. Но он до последнего всё равно жил в России.

К. Ларина― Так, ну что тебе еще предложить, любовь моя?

И. Петровская― Предложи что-нибудь.

К. Ларина― А ты мне скажи. Давай так тебя спрошу: что у тебя-то было такое позитивное на прошедшей неделе, что тебя порадовало, было тебе приятно провести время не как телеобозревателю, а как человеку?

И. Петровская― Из нашего списка или можно дополнительно?

К. Ларина― Можно дополнительно.

И. Петровская― Значит, у меня этот год ознаменовался тем, что я посмотрела нетипично много для себя сериалов на разных платформах.

К. Ларина― И молчит, главное! Молчит, ничего не говорит.

И. Петровская― Я тебе рассказывала в приватном порядке. И вот на этой неделе я завершила просмотр «Чиновницы» — абсолютно замечательного сериала, который, по идее, тоже планируется на Первом канале. Там выходных данных значится Первый канал, и продюсер в том числе Константин Эрнст. Вот это, мне кажется, такая одна из вершин современного российского сериалостроения, когда всё здесь есть — и актуальность, и политика, и важнейшие проблемы (в первую очередь коррупция), и любовь, и продажность людей, и конкретные персонажи, в которых можно, наверное, угадать каких-то реальных.

К. Ларина― Брынцалова?

И. Петровская― В том числе, да. И конечно, совершенно замечательные актерские работы — Виктория Толстоганова, Алексей Агранович и Артем Быстров. Просто ждала каждую серию. Я обычно стараюсь поднакопить и потом уже вот так валом, аккордно смотреть.
И второе — я тоже много про него читала и слышала — я посмотрела такой сериал «Большая секунда». И он мне показался тоже таким очень необычным. Там есть некие переборы в сюжетной части, но эти короткие серии по 28 минут — там всё. Там есть и драма, там есть и комедия. Это правда, реально смотрится на одном дыхании. Я, собственно говоря, и проглотила это за один день.

К. Ларина― Очень хороший ход, который я очень люблю, очень такой театральный, учитывая, что Виктор Шамиров, автор этого сериала, прежде всего театральный человек, театральный режиссер, театральный актер. Просто чтобы слушатели понимали, которые не видели, что сквозные герои — это пара сценаристов, у которых когда-то была любовная связь, потом они расстались. Сейчас, значит, они опять соединились в работе — он и она. И мы наблюдаем этот процесс сочинения сериала, и на наших глазах тут же герои этого сериала оживают.

И. Петровская― Да, это прекрасный ход.

К. Ларина― Мы тут же видим. Вот они придумали сцену и начинают спорить: «Пусть он попадет сюда, скажет это, она ему ответит то-то». И тут же мы смотрим, как это всё происходит. Потом вдруг в какой-то момент сцена с героями обрывается, и они говорят: «Нет, всё не так», начинают ссориться. Вообще это очень здорово. И конечно, текст — просто отличный литературный материал. Это можно играть как пьесу, абсолютно точно — настоящая драматургия. А про «Чиновницу» добавлю знаешь что? Я писала в Фейсбуке про этот фильм.

И. Петровская― Я видела, вызвало огромную дискуссию.

К. Ларина― Кстати, ужасно обидно, что дискуссия пошла не так, не в ту сторону. Ну бог с ним, это я вообще даже не обсуждаю. Но я там вспоминала фильм «Левиафан» по этой важнейшей страшной теме коррупции, которая сегодня у нас вообще почти табуированная. Но я сейчас тебя слушала и вспомнила еще один. Это был сериал не помню какого года, где играл Владимир Еремин. Назывался он «Мафия». Помнишь?

И. Петровская― Ну да, смутно, но помню.

К. Ларина― Это было, наверное, перестроечное время — не помню какое. Там точно так же герой, журналист, попадает…

И. Петровская― Но только он не «Мафия» назывался, мне кажется.

К. Ларина― По-моему, «Мафия».

И. Петровская― Ну, надо уточнить. Может, нам подскажут.

К. Ларина― Там Лена Шанина играла жену Владимира Еремина. Он был журналист-расследователь, который занимался как раз расследованием, в том числе, коррупционных схем. И вот о том, как вот эта мафия — в том числе и продажные милиционеры, и продажные чиновники, и сами бандиты — уничтожала всё в его жизни. Очень сильный был сериал. Я даже не знаю, надо проверить, какого он года.

И. Петровская― А в этом сериале (ты как раз тоже об этом написала) это самое интересное. Потому что тебе кажется, что ты уже всё понял. Тебе кажется, что всё понятно: кто злодей, кто, наоборот, противостоит, кто хороший. А вдруг потом такой клубок к концу образуется, что выясняется: всё не так, как ты подумал. И это всегда самое интересное. Потому что мне в какой-то момент надоело угадывать главных злодеев, особенно если речь идет о каких-то детективных составляющих. А здесь она во многом основная, но мы всё-таки не назовем это в чистом виде криминальной драмой.

К. Ларина― Нет, конечно. Но вот этот страх — я его испытала. Вот это ощущение, что случится что-то страшное, и этот человек не остановится ни перед чем — я имею в виду главного бандита (скажем так условно, чтобы не спойлерить для слушателей). Это, конечно, здорово придумали. И вообще все эти персонажи-перевертыши…Сценаристам просто огромная благодарность! И, конечно, Оксана Карас как режиссер просто блестящая. Ира, у нас остается последняя минута. Хоть три слова скажи про Юлия Кима, чтобы мы песню завели.

И. Петровская― Я в начале быстро отвечу — спрашивают: «А «Ирония судьбы» будет?». Будет, будет на канале «Россия» в 15:35 31-го числа. Юлий Черсанович Ким — мы на нем выросли и продолжаем расти. Продолжаем восхищаться, продолжаем петь всюду на наших сборищах его песни. Они у него такие разные — от чисто комических до абсолютно философских. Невероятный человек — поэт, драматург, композитор многих своих песен, исполнитель непревзойденный. Поэтому с днем рождения, дорогой Юлий Черсанович!

К. Ларина― Хорошо, что его позвали на Первый канал. Я думаю, что если бы многие зрители Первого канала услышали те песни, которые сам Ким называл крамольными, они бы ужаснулись и испугались. Вот песня, которую мы нашли на сегодняшний эфир — это песня 1982 года. Пожалуйста, послушайте ее — «Судья, суди».

*
Телеканал Дождь —
СМИ, признанное иностранным агентом.
Телеканал Настоящее Время —
СМИ, признанное иностранным агентом.