Революционная песня как пишется

- 1917 1.

ÄÅÑßÒÜ ÑÀÌÛÕ-ÑÀÌÛÕ ÕÈÒΠ1917 ÃÎÄÀ  ÐÎÑÑÈÈ ÏÎÑËÅ ÔÅÂÐÀËÜÑÊÎÉ È ÎÊÒßÁÐÜÑÊÎÉ ÐÅÂÎËÞÖÈÉ

1. ÐÀÁÎ×Àß ÌÀÐÑÅËÜÅÇÀ (ìóçûêà Êëîäà Æîçåôà Ðóæå äå Ëèëÿ, îáðàáîòêà Àëåêñàíäðà Ãëàçóíîâà,  ñëîâà Ïåòðà Ëàâðîâà)
Îòðå÷åìñÿ îò ñòàðîãî ìèðà!
Îòðÿõíåì åãî ïðàõ ñ íàøèõ íîã!
Íàì âðàæäåáíû çëàòûå êóìèðû;
Íåíàâèñòåí íàì öàðñêèé ÷åðòîã!
Ìû ïîéäåì â ðÿäû ñòðàæäóùèõ áðàòèé,
Ìû ê ãîëîäíîìó ëþäó ïîéäåì;
Ñ íèì ïîøëåì ìû çëîäåÿì ïðîêëÿòüÿ,
Íà áîðüáó ìû åãî ïîçîâåì:

Âñòàâàé, ïîäûìàéñÿ, ðàáî÷èé íàðîä!
Âñòàâàé íà âðàãîâ, áðàò ãîëîäíûé!
Ðàçäàéñÿ êðèê ìåñòè íàðîäíîé!
Âïåðåä!

Áîãà÷è, êóëàêè æàäíîé ñâîðîé
Ðàñõèùàþò òÿæåëûé òâîé òðóä.
Òâîèì ïîòîì æèðåþò îáæîðû;
Òâîé ïîñëåäíèé êóñîê îíè ðâóò.
Ãîëîäàé, ÷òîá îíè ïèðîâàëè!
Ãîëîäàé, ÷òîá â èãðå áèðæåâîé
Îíè ñîâåñòü è ÷åñòü ïðîäàâàëè,
×òîá ðóãàëèñü îíè íàä òîáîé!

Âñòàâàé, ïîäûìàéñÿ, ðàáî÷èé íàðîä!
Âñòàâàé íà âðàãîâ, áðàò ãîëîäíûé!
Ðàçäàéñÿ êðèê ìåñòè íàðîäíîé!
Âïåðåä!

Òåáå îòäûõ — îäíà ëèøü ìîãèëà!
Êàæäûé äåíü íåäîèìêó ãîòîâü;
Öàðü-âàìïèð èç òåáÿ òÿíåò æèëû!
Öàðü-âàìïèð ïüåò íàðîäíóþ êðîâü!
Åìó íóæíû äëÿ âîéñêà ñîëäàòû:
Ïîäàâàé, æå ñþäà ñûíîâåé!
Åìó íóæíû ïèðû äà ïàëàòû:
Ïîäàâàé åìó êðîâè òâîåé!

Âñòàâàé, ïîäûìàéñÿ, ðàáî÷èé íàðîä!
Âñòàâàé íà âðàãîâ, áðàò ãîëîäíûé!
Ðàçäàéñÿ êðèê ìåñòè íàðîäíîé!
Âïåðåä!

Íå äîâîëüíî ëè âå÷íîãî ãîðÿ?
Âñòàíåì, áðàòüÿ, ïîâñþäó çàðàç!
Îò Äíåïðà è äî Áåëîãî ìîðÿ,
È Ïîâîëæüå, è Äàëüíèé Êàâêàç!
Íà âîðîâ, íà ñîáàê — íà áîãàòûõ!
Äà íà çëîãî âàìïèðà öàðÿ!
Áåé, ãóáè èõ, çëîäååâ ïðîêëÿòûõ!
Çàñâåòèñü ëó÷øåé æèçíè çàðÿ!

Âñòàâàé, ïîäûìàéñÿ, ðàáî÷èé íàðîä!
Âñòàâàé íà âðàãîâ, áðàò ãîëîäíûé!
Ðàçäàéñÿ êðèê ìåñòè íàðîäíîé!
Âïåðåä!

È âçîéäåò çà êðîâàâîé çàðåþ
Ñîëíöå ïðàâäû è áðàòñòâà ëþäåé.
Êóïèì ìèð ìû ïîñëåäíåé áîðüáîþ:
Êóïèì êðîâüþ ìû ñ÷àñòüå äåòåé.
È íàñòàíåò ãîäèíà ñâîáîäû,
Ñãèíåò ëîæü, ñãèíåò çëî íàâñåãäà,
È ñîëüþòñÿ â åäèíî íàðîäû
 âîëüíîì öàðñòâå ñâÿòîãî òðóäà…

Âñòàâàé, ïîäûìàéñÿ, ðàáî÷èé íàðîä!
Âñòàâàé íà âðàãîâ, áðàò ãîëîäíûé!
Ðàçäàéñÿ êðèê ìåñòè íàðîäíîé!
Âïåðåä!
© «Âïåðåä!». Ëîíäîí, 1875, 19 èþíÿ (1 èþëÿ), ¹ 12, áåç ïîäïèñè. «Ñòèõè è ïåñíè». Ì., 1886, áåç çàãë., àâòîð óêàçàí â íà÷àëå ñá.;
© «Íîâûé ñáîðíèê ðåâîëþöèîííûõ ïåñåí è ñòèõîòâîðåíèé». Ïàðèæ, 1898, ïîä çàãë. «Ðàáî÷àÿ ìàðñåëüåçà», ïîäïèñü: Ë. È.

Èñïîëüçîâàëàñü â êà÷åñòâå ãèìíà â ïåðâûå ìåñÿöû ïîñëå Ôåâðàëüñêîé ðåâîëþöèè. Ìåëîäèÿ ôðàíöóçñêîãî ãèìíà (Ìàðñåëüåçà).
Òåêñò îïóáëèêîâàí â ãàçåòå «Âïåð¸ä» 1 èþëÿ 1875 ãîäà ïîä íàçâàíèåì «Íîâàÿ ïåñíÿ». Ñëîâà Ï. Ë. Ëàâðîâà (ýòî íå ïåðåâîä ñ ôðàíöóçñêîãî), ìóçûêà Êëîäà Æîçåôà Ðóæå äå Ëèëÿ.
Âðåìåííûì ïðàâèòåëüñòâîì «Ìàðñåëüåçà» áûëà óòâåðæäåíà â êà÷åñòâå ãîñóäàðñòâåííîãî ãèìíà 2 ìàðòà 1917 ãîäà ïî ñòàðîìó ñòèëþ — ÷åðåç 5 äíåé ïîñëå îòðå÷åíèÿ îò ïðåñòîëà Íèêîëàÿ II. Ïåðâîå âðåìÿ îíà èñïîëíÿëàñü ïîä îðèãèíàëüíóþ ôðàíöóçñêóþ ìåëîäèþ, íî çàòåì êîìïîçèòîð Àëåêñàíäð Êîíñòàíòèíîâè÷ Ãëàçóíîâ (1865—1936) âèäîèçìåíèë ìóçûêó òàê, ÷òîáû îíà ëó÷øå ñîîòâåòñòâîâàëà ðóññêèì ñëîâàì.
Àâòîð ñëî⠖ Ïåòð Ëàâðîâè÷ Ëàâðîâ (1823—1900), ñîöèîëîã è ïóáëèöèñò, èäåîëîã ðåâîëþöèîííîãî íàðîäíè÷åñòâà, ÷ëåí «Çåìëè è âîëè» è «Íàðîäíîé âîëè».  1842 îêîí÷èë Ïåòåðáóðãñêîå àðòèëëåðèéñêîå ó÷èëèùå, îôèöåð, 20 ëåò ïðåïîäàâàë â ðàçëè÷íûõ ó÷åáíûõ çàâåäåíèÿõ è â Ìèõàéëîâñêîé àðòèëëåðèéñêîé àêàäåìèè. Èçäàâàë «Ýíöèêëîïåäè÷åñêèé ñëîâàðü, ñîñòàâëåííûé ðóññêèìè ó÷åíûìè è ëèòåðàòîðàìè» (1861-1864).  1866 àðåñòîâàí, îáâèíåí â ïðîïàãàíäå âðåäíûõ èäåé è îáùåíèè ñ ×åðíûøåâñêèì, Ìèõàéëîâûì è äðóãèìè «ãîñóäàðñòâåííûìè ïðåñòóïíèêàìè». Óâîëåí ñî ñëóæáû è ñîñëàí â Âîëîãîäñêóþ ãóáåðíèþ ïîä ñòðîãèé íàäçîð ïîëèöèè, áåç ïðàâà âúåçäà â ñòîëèöû.  ññûëêå íàïèñàë «Èñòîðè÷åñêèå ïèñüìà» (1867-1869).  1870 Ëîïàòèí îðãàíèçîâàë åãî ïîáåã çà ãðàíèöó. Áûë çíàêîì ñ Ìàðêñîì è Ýíãåëüñîì, ñîñòîÿë â I Èíòåðíàöèîíàëå. Ðåäàêòîð æóðíàëîâ «Âïåðåä» (1873-1876) è «Âåñòíèê Íàðîäíîé âîëè» (1883-1886). Óìåð â Ïàðèæå.

Èñïîëíèòåëü:
1917: Áýëèíà-Ñêóïåâñêèé, Áîáðîâ, Êàðàòîâ, Çàãóìåííûé, Óõîâ, Øòåéíáåðã, ßõíî, àêê. îðêåñòð. Àðòèñòîòèïiÿ 21350;
1975: Ãîñóäàðñòâåííàÿ àêàäåìè÷åñêàÿ ðóññêàÿ õîðîâàÿ êàïåëëà, LP «Ïåñíè ðåâîëþöèè» Ìåëîäèÿ Ñ20 — 06201-4;
2000: Ãîñóäàðñòâåííûé ðóññêèé íàðîäíûé õîð, CD «Ïåñíè ðóññêèõ ðåâîëþöèé».
Ïîñëóøàòü http://www.youtube.com/watch?v=hxPMLkJqv0U

2. ÑÌÅËÎ, ÒÎÂÀÐÈÙÈ, Â ÍÎÃÓ (ìóçûêà íàðîäíàÿ, ñëîâà  Ëåîíèäà Ðàäèíà)
Ñìåëî, òîâàðèùè, â íîãó!
Äóõîì îêðåïíåì â áîðüáå,
 öàðñòâî ñâîáîäû äîðîãó
Ãðóäüþ ïðîëîæèì ñåáå.

Âûøëè ìû âñå èç íàðîäà,
Äåòè ñåìüè òðóäîâîé.
«Áðàòñêèé ñîþç è ñâîáîäà» —
Âîò íàø äåâèç áîåâîé!

Äîëãî â öåïÿõ íàñ äåðæàëè,
Äîëãî íàñ ãîëîä òîìèë;
×åðíûå äíè ìèíîâàëè,
×àñ èñêóïëåíüÿ ïðîáèë.

Âðåìÿ çà äåëî ïðèíÿòüñÿ.
 áîé ïîñïåøèì ïîñêîðåé,
Íàøåé ëè ðàòè áîÿòüñÿ
Ïðèçðà÷íîé ñèëû öàðåé?

Âñ¸, ÷åì äåðæàòñÿ èõ òðîíû, —
Äåëî ðàáî÷åé ðóêè…
Ñàìè íàáüåì ìû ïàòðîíû,
Ê ðóæüÿì ïðèâèíòèì øòûêè.

Ñ âåðîé ñâÿòîé â íàøå äåëî,
Äðóæíî ñîìêíóâøè ðÿäû,
 áèòâó ìû âûñòóïèì ñìåëî
Ñ èãîì ïðîêëÿòîé íóæäû.

Ñâåðãíåì ìîãó÷åé ðóêîþ
Ãíåò ðîêîâîé íàâñåãäà.
È âîäðóçèì íàä çåìëåþ
Êðàñíîå çíàìÿ òðóäà.
© Ïîýçèÿ â áîëüøåâèñòñêèõ èçäàíèÿõ 1901-1917 / Âñòóï. ñòàòüÿ, ñîñò., ïîäã. òåêñòà è ïðèìå÷. È. Ñ. Ýâåíòîâà. Ë., Ñîâ. ïèñàòåëü, 1967 (Á-êà ïîýòà).

Èçâåñòíûé ðåâîëþöèîííûé ìàðø. Ñëîæåí Ëåîíèäîì Ïåòðîâè÷åì Ðàäèíûì (1860—1900), ïðîôåññèîíàëüíûì õèìèêîì, ñîòðóäíèêîì Ìåíäåëååâà, â Òàãàíñêîé òþðüìå, êóäà îí ïîïàë ïî äåëó ìîñêîâñêîãî «Ðàáî÷åãî ñîþçà».  Ðàäèí áûë ó÷àñòíèêîì íàðîäíè÷åñêîãî äâèæåíèÿ 1880-õ; ýìèãðèðîâàë, â ýìèãðàöèè ïðèìêíóë ê ìàðêñèñòàì, âåðíóëñÿ â íà÷àëå 1890-õ. Àðåñòîâàëè åãî â íî÷ü ñ 10 íà 11 íîÿáðÿ 1896.  êîíöå ôåâðàëÿ 1898, ïåðåä îòïðàâêîé â Ñèáèðü, ïàðòèÿ çàêëþ÷åííûõ ðàçó÷èëà ýòó ïåñíþ ñî ñëîâ àâòîðà íà ïîïóëÿðíûé ñòóäåí÷åñêèé ìîòèâ. Ìîòèâ ýòîò âîñõîäèò ê ïåñíå ñèëåçñêîãî çåìëÿ÷åñòâà Áåðëèíñêîãî óíèâåðñèòåòà, íàïèñàííîé â íà÷àëå 19 âåêà è ïîñâÿùåííîé áîðüáå ñ íàïîëåîíîâñêîé îêêóïàöèåé.  Ðîññèè íà íåãî èñïîëíÿëàñü ñòóäåí÷åñêàÿ ïåñíÿ íà ñòèõîòâîðåíèå Èâàíà Íèêèòèíà «Ìåäëåííî äâèæåòñÿ âðåìÿ», ñîçäàííîå â 1857.
 ìàðòå 1898 ãîäà ïåñíþ Ðàäèíà çàïåëè óçíèêè Áóòûðñêîé ïåðåñûëüíîé òþðüìû.  òîì æå ãîäó äîñòèãëà è Øóøåíñêîãî, ãäå îòáûâàë ññûëêó áóäóùèé ëèäåð áîëüøåâèêîâ Âëàäèìèð Ëåíèí, êîòîðûé òàêæå ïðèøåë îò ïåñíè â âîñòîðã.
Ñ 1902 ã. òåêñò ïóáëèêîâàëñÿ â íåëåãàëüíûõ ïåñåííûõ ñáîðíèêàõ, îòäåëüíûå ñòðîôû ïðèâîäèëèñü â áîëüøåâèñòñêèõ ïðîêëàìàöèÿõ.  ëåãàëüíîì èçäàíèè òåêñò ïåñíè áûë íàïå÷àòàí â 1914 ã. â áîëüøåâèñòñêîé ãàçåòå «Ïóòü ïðàâäû» (¹ 75). Ìåæäóíàðîäíóþ ïîïóëÿðíîñòü ïðèîáðåëà ïîñëå 1-é ìèðîâîé âîéíû.

Èñïîëíèòåëü:
1917: Õîð àðòèñòîâ Ìîñêîâñêîãî ãîñóäàðñòâåííîãî òåàòðà. ÐÀÎÃ 40136;
1919: Õîð Ñîâåòñêîé ïëàñòèíêè. Ìóçïðåä ÍÊÏ Îõ221;
1923: Âîåííûé îðêåñòð Ðåââîåíñîâåòà Ðåñïóáëèêè. Ãîñïðîññíàá ÍÊÏ 1017 (òîëüêî ìóçûêà);
1924: Òðèî ãàðìîíèñòîâ: Ë.Ä. Ðîõàëëî, Ì.Ï. Áîðîâêîâ, Í.Ô. Íîâîæèëîâ. Ìóçïðåä 0õ69 (òîëüêî ìóçûêà);
1925: Õîð ï/ó Ô.Ñ. Àëåõèíà. Ìóçïðåä 0õ261;
1930: Ìîñêîâñêèé âîêàëüíûé êâàðòåò: À.È. Ñàâèöêèé, Í.È. Òèì÷åíêî, È.Ï. Ëåáåäèíñêèé, Ê.ß. Êîíäðàòüåâ. Ìóçòðåñò 3401;
1939: Õîð Ìîñêîâñêîé ãîñôèëàðìîíèè ï/ó Ã. Ï. Ëóçåíèíà. Àïðåëåâñêèé çàâîä Â 8115;
1961: Õîð è áîëüøîé ñèìôîíè÷åñêèé îðêåñòð Âñåñîþçíîãî ðàäèî, LP «Ïåñíè íàøåé Ðîäèíû» ÷.1, Ìåëîäèÿ Ä-4746;
2001: Õîð Ìîñêîâñêîé ãîñóäàðñòâåííîé ôèëàðìîíèè, CD «Ïåñíè ðóññêèõ ðåâîëþöèé».
Ïîñëóøàòü http://www.youtube.com/watch?v=yhtBTgW0Gz4

3. ÂÀÐØÀÂßÍÊÀ (ìóçûêà íàðîäíàÿ, ñëîâà Âàöëàâà Ñâåíöèöêîãî, ðóññêèé òåêñò Ãëåáà Êðæèæàíîâñêîãî)
Âèõðè âðàæäåáíûå âåþò íàä íàìè,
Òåìíûå ñèëû íàñ çëîáíî ãíåòóò,
 áîé ðîêîâîé ìû âñòóïèëè ñ âðàãàìè,
Íàñ åùå ñóäüáû áåçâåñòíûå æäóò.
Íî ìû ïîäíèìåì ãîðäî è ñìåëî
Çíàìÿ áîðüáû çà ðàáî÷åå äåëî,
Çíàìÿ âåëèêîé áîðüáû âñåõ íàðîäîâ
Çà ëó÷øèé ìèð, çà ñâÿòóþ ñâîáîäó.

Íà áîé êðîâàâûé,
Ñâÿòîé è ïðàâûé,
Ìàðø, ìàðø âïåðåä,
Ðàáî÷èé íàðîä!

Ìðåò â íàøè äíè ñ ãîëîäóõè ðàáî÷èé.
Ñòàíåì ëè, áðàòüÿ, ìû äîëüøå ìîë÷àòü?
Íàøèõ ñïîäâèæíèêîâ þíûå î÷è
Ìîæåò ëè âèä ýøàôîòà ïóãàòü?
 áèòâå âåëèêîé íå ñãèíóò áåññëåäíî
Ïàâøèå ñ ÷åñòüþ âî èìÿ èäåé,
Èõ èìåíà ñ íàøåé ïåñíåé ïîáåäíîé
Ñòàíóò ñâÿùåííû ìèëüîíàì ëþäåé.

Íà áîé êðîâàâûé,
Ñâÿòîé è ïðàâûé,
Ìàðø, ìàðø âïåðåä,
Ðàáî÷èé íàðîä!

Íàì íåíàâèñòíû òèðàíîâ êîðîíû,
Öåïè íàðîäà-ñòðàäàëüöà ìû ÷òèì.
Êðîâüþ íàðîäíîé çàëèòûå òðîíû
Ìû êðîâüþ íàøèõ âðàãîâ îáàãðèì.
Ìåñòü áåñïîùàäíàÿ âñåì ñóïîñòàòàì,
Âñåì ïàðàçèòàì òðóäÿùèõñÿ ìàññ,
Ìùåíüå è ñìåðòü âñåì öàðÿì-ïëóòîêðàòàì,
Áëèçîê ïîáåäû òîðæåñòâåííûé ÷àñ!
© Ïîýçèÿ â áîëüøåâèñòñêèõ èçäàíèÿõ 1901-1917 / Âñòóï. ñòàòüÿ, ñîñò., ïîäã. òåêñòà è ïðèìå÷. È. Ñ. Ýâåíòîâà. Ë., Ñîâ. ïèñàòåëü, 1967 (Á-êà ïîýòà).

Ïåñíÿ ÿâëÿåòñÿ ðóññêèì ïåðåâîäîì «Âàðøàâÿíêè» Âàöëàâà Ñâåíöèöêîãî (ïîëüñê. Wac;aw ;wi;cicki, 1848—1900), èçâåñòíîé â Ïîëüøå êàê «Âàðøàâÿíêà 1905 ãîäà».
Ñâåíöèöêèé íàïèñàë òåêñò, îòáûâàÿ â Âàðøàâñêîé öèòàäåëè ñðîê çà ñîöèàëèñòè÷åñêóþ äåÿòåëüíîñòü â 1879. Ïî âîçâðàùåíèè Ñâåíöèöêîãî èç ñèáèðñêîé ññûëêè òåêñò áûë îïóáëèêîâàí â íåëåãàëüíîì ïîëüñêîì æóðíàëå «Proletariat» (1883). Íàçâàíèå «Warszawianka» çàêðåïèëîñü çà íåé ïîñëå ïåðâîìàéñêîé äåìîíñòðàöèè 1905.
 ìåëîäèè ÷àñòè÷íî èñïîëüçîâàí «Ìàðø çóàâîâ», êîòîðûé ñòàë ïîïóëÿðíûì ìàðøåì âîññòàíèÿ 1863 ãîäà. Àâòîð ìóçûêè «Ìàðøà çóàâîâ» íåèçâåñòåí; èíîãäà ïðåäïîëàãàþò, ÷òî èì áûë Ñòàíèñëàâ Ìîíþøêî.
Àâòîðîì ðóññêîãî òåêñòà ïî òðàäèöèè ñ÷èòàåòñÿ Ãëåá Ìàêñèìèëèàíîâè÷ Êðæèæàíîâñêèé (1872-1959), à âðåìåíåì åãî ñîçäàíèÿ — ïðåáûâàíèå Êðæèæàíîâñêîãî â Áóòûðñêîé òþðüìå (1897). Òåêñò ïóáëèêîâàëñÿ, íà÷èíàÿ ñ 1900. Ìàññîâîå ðàñïðîñòðàíåíèå ïåñíÿ ïîëó÷èëà âî âðåìÿ ðåâîëþöèè 1905 ãîäà.

Èñïîëíèòåëü:
1917: Ò. Âîðîíîâ, àêê. îðêåñòð. Íüþ-Éîðê, Columbia E2773;
1925: 1-é èíñòðóìåíòàëüíûé àíñàìáëü «Äæàç-áàíä» ï/ó À.Ê. Ëüâîâà-Âåëüÿìèíîâà. Ìóçïðåä 0õ220 (òîëüêî ìóçûêà);
1929: Âîêàëüíûé àíñàìáëü ÃÀÁÒ ÑÑÑÐ ï/ó Í.Í. Ñîáîëåâà. Ìóñòðåñò 3243;
1961: Êðàñíîçíàìåííûé àíñàìáëü ï/ó Â. À. Àëåêñàíäðîâà,  LP «Ïåñíè íàøåé Ðîäèíû ÷.1» Ìåëîäèÿ Ä-4746;
2001: Ðóññêàÿ õîðîâàÿ êàïåëëà, CD «Ïåñíè ðóññêèõ ðåâîëþöèé».
Ïîñëóøàòü http://www.youtube.com/watch?v=sIBtxQEJ1ik

4. ÒÎ, ×ÒÎ ß ÄÎËÆÅÍ ÑÊÀÇÀÒÜ (Èõ ñâåòëîé ïàìÿòè) (ñëîâà è ìóçûêà Àëåêñàíäðà Âåðòèíñêîãî)
ß íå çíàþ, çà÷åì è êîìó ýòî íóæíî,
Êòî ïîñëàë èõ íà ñìåðòü íåäðîæàâøåé ðóêîé,
Òîëüêî òàê áåñïîùàäíî, òàê çëî è íåíóæíî
Îïóñòèëè èõ â âå÷íûé ïîêîé.

Îñòîðîæíûå çðèòåëè ìîë÷à êóòàëèñü â øóáû,
È êàêàÿ-òî æåíùèíà ñ èñêàæåííûì ëèöîì
Öåëîâàëà ïîêîéíèêà â ïîñèíåâøèå ãóáû
È øâûðíóëà â ñâÿùåííèêà îáðó÷àëüíûì êîëüöîì.

Çàêèäàëè èõ åëêàìè, çàìåñèëè èõ ãðÿçüþ
È ïîøëè ïî äîìàì ïîä øóìîê òîëêîâàòü,
×òî ïîðà ïîëîæèòü áû êîíåö áåçîáðàçèþ,
×òî è òàê óæå ñêîðî ìû íà÷íåì ãîëîäàòü.

È íèêòî íå äîäóìàëñÿ ïðîñòî ñòàòü íà êîëåíè
È ñêàçàòü ýòèì ìàëü÷èêàì, ÷òî â áåçäàðíîé ñòðàíå
Äàæå ñâåòëûå ïîäâèãè – ýòî òîëüêî ñòóïåíè
 áåñêîíå÷íûå ïðîïàñòè ê íåäîñòóïíîé âåñíå!

ß íå çíàþ, çà÷åì è êîìó ýòî íóæíî,
Êòî ïîñëàë èõ íà ñìåðòü íåäðîæàâøåé ðóêîé,
Òîëüêî òàê áåñïîùàäíî, òàê çëî è íåíóæíî
Îïóñòèëè èõ â âå÷íûé ïîêîé.
© Ïåñíè è ðîìàíñû À. Âåðòèíñêîãî. Ïåñåííèê. Ñîñò. è îáðàáîòêà Â. Ìîäåëÿ. Ë., «Ñîâåòñêèé êîìïîçèòîð», Ëåíèíãðàäñêîå îòäåëåíèå, 1991.

Ðîìàíñ Àëåêñàíäðà Âåðòèíñêîãî, íàïèñàííûé â êîíöå 1917 ãîäà. Â êîíöå 1917 ãîäà òåêñòîâûé è íîòíûé âàðèàíòû ïåñíè áûëè îïóáëèêîâàíû ìîñêîâñêèì èçäàòåëüñòâîì «Ïðîãðåññèâíûå íîâîñòè». Â òåêñòå ãîâîðèëîñü, ÷òî ïåñíÿ ïîñâÿùåíà «Èõ ñâåòëîé ïàìÿòè».
Ðîìàíñ ïîñâÿùåí þíêåðàì, ïîãèáøèì â Ìîñêâå âî âðåìÿ Îêòÿáðüñêîãî âîîðóæ¸ííîãî âîññòàíèÿ 1917 ãîäà è ïîõîðîíåííûì íà Ìîñêîâñêîì Áðàòñêîì êëàäáèùå. Îá ýòîì â ìåìóàðàõ ïèñàë ñàì Âåðòèíñêèé: «Âñêîðå ïîñëå îêòÿáðüñêèõ ñîáûòèé ÿ íàïèñàë ïåñíþ „Òî, ÷òî ÿ äîëæåí ñêàçàòü“. Íàïèñàíà îíà áûëà ïîä âïå÷àòëåíèåì ñìåðòè ìîñêîâñêèõ þíêåðîâ, íà ïîõîðîíàõ êîòîðûõ ÿ ïðèñóòñòâîâàë».
Çà èñïîëíåíèå ðîìàíñà Âåðòèíñêîãî âûçûâàëè â ×Ê. Âî âòîðîé ïîëîâèíå íîÿáðÿ îí ïîêèäàåò Ìîñêâó è îòïðàâëÿåòñÿ ñ ãàñòðîëÿìè íà þã.  Îäåññå ñ íèì âñòðåòèëñÿ áåëîãâàðäåéñêèé ãåíåðàë ßêîâ Ñëàù¸â. Îí ðàññêàçàë Âåðòèíñêîìó, íàñêîëüêî ïîïóëÿðíà ñòàëà åãî ïåñíÿ: «À âåäü ñ âàøåé ïåñíåé … ìîè ìàëü÷èøêè øëè óìèðàòü! È åù¸ íåèçâåñòíî, íóæíî ëè ýòî áûëî…».
14 íîÿáðÿ 1920 ãîäà Âåðòèíñêèé ïîêèíóë Ðîññèþ âìåñòå ñ ÷àñòÿìè ãåíåðàëà Âðàíãåëÿ. Âåðíóëñÿ íà ðîäèíó îí ëèøü â 1943 ãîäó.
 1930-õ ãîäàõ Àëåêñàíäð Âåðòèíñêèé çàïèñàë ïåñíþ â Ãåðìàíèè íà ïëàñòèíêó ôèðìû «Ïàðëàôîí».

Ïîñëóøàòü «Òî, ÷òî ÿ äîëæåí ñêàçàòü»:
1931: Àëåêñàíäð Âåðòèíñêèé. Ãåðìàíèÿ, Parlophon 79152;
1993: Áîðèñ Ãðåáåíùèêîâ è ãðóïïà «Àêâàðèóì», LP&CD «Áèáëèîòåêà Âàâèëîíà. Èñòîðèÿ Àêâàðèóìà — Òîì 4» SoLyd Records;
2006: Âàëåðèé Îáîäçèíñêèé, CD “Ïåñíè À. Í. Âåðòèíñêîãî» Bomba Music BoMB 033-226.
Àëåêñàíäð Âåðòèíñêèé:
http://www.youtube.com/watch?v=1SuBwCqoB5g

5. ÏÅÑÅÍÊÀ Î ÌÈ×ÌÀÍÅ (ìóçûêà Ñàìóèëà Ïîêðàññà, ñëîâà Äìèòðèÿ Áîãåìñêîãî)
Ñîëíöå óæ ñàäèëîñü, ìîðå ãëóõî çëèëîñü,
Âå÷åð îïóñòèë ñâîþ çàâåñó.
Ìè÷ìàí ìîëîäîé ñ ðóñîé ãîëîâîé
Ïîêèäàë êðàñàâèöó Îäåññó.
Äóë ñâèðåïûé çóíä ïðÿìî â Òðàïåçóíä,
Ïîä âîäó ñêîëüçíóëà áûñòðî ëîäêà.
À â ïÿòè øàãàõ â ãîðå è ñëåçàõ
Íà ïðèñòàíè îñòàëàñÿ êðàñîòêà.

Î÷íèñü, êðàñîòêà, è áðîñü ðûäàòü,
Òåáå òîé ëîäêè óæ íå äîãíàòü.
Äóøà òîñêóåò, ÷òî áðîñèë îí,
Íî âñå ìèíóåò êàê òÿæêèé ñîí.

Òðàïåçóíäà ïîðò. Ïîêèíóë ìè÷ìàí áîðò.
Âîò â ãîðû îí ñïåøèò óæ ñïîçàðàíêó,
×òîá, ñòðàñòíî ãîðÿ, áðîñèòü ÿêîðÿ
Òàì ãäå âñòðåòèë îí ñâîþ àðìÿíêó…
È ïîëíàÿ ëóíà, ïå÷àëüíà è áëåäíà,
Ñâåòèò âñåì â ñåðåáðÿíîé çàâåñå,
È ìîðÿêó ñ äðóãîé, ñ ðàçëó÷íèöåþ çëîé,
È òîé, ÷òî òàê ñòðàäàåò òàì â Îäåññå.

Î÷íèñü, êðàñîòêà, è áðîñü ðûäàòü,
Òåáå òîé ëîäêè óæ íå äîãíàòü.
Äóøà òîñêóåò, ÷òî áðîñèë îí,
Íî âñå ìèíóåò êàê òÿæêèé ñîí.

Îïÿòü ñåðäèòûé âàë â Îäåññó âåòåð ãíàë,
È ñìîòðèò â ïåðèñêîï ìîðÿê óíûëî.
È ñòàðàÿ ëþáîâü îïÿòü âîëíóåò êðîâü,
È õî÷åò îí ê ñâîåé âåðíóòüñÿ ìèëîé…
Õîòü áëèçîê óæ òâîé ïóòü, åå æå íå âåðíóòü,
È îíà óæ â çàãðàæäåíüå ìèííîì.
Ñòðàäàíüÿ ïåðåæèâ è ñëåçû îñóøèâ,
Êðàñîòêà ïîâåí÷àëàñü ñ àðìÿíèíîì.

Î, ìàëü÷èê ìèëûé, òû áðîñü ðûäàòü,
Âåäü âèä óíûëûé òàê íå ïîäñòàòü.
Çàïîìíè ôðàçó, ëèõîé ìîðÿê:
Ëþáèòü äâóõ ñðàçó íåëüçÿ íèêàê.
© Ïåñåíêà î Ìè÷ìàíå : Ïåñåíêà êàáàðý: Äëÿ ãîëîñà ñ ô.-ï.; c.1-d.2 / Ñëîâà Ä.À. Áîãåìñêîãî; Ìóç. Ñ.ß. Ïîêðàññ : Ä 96/619 : Ïã. : Ìèøåëü, á.ã.

Ïåñåíêà êàáàðý. Àâòîð ìóçûêè – Ñàìóèë ßêîâëåâè÷ Ïîêðàññ (1897 – 1939). Ïîñëå îêîí÷àíèÿ Ïåòåðáóðãñêîé êîíñåðâàòîðèè â 1917 ãîäó âåðíóëñÿ â Êèåâ, ãäå èìåë áîëüøîé óñïåõ êàê ýñòðàäíûé ïèàíèñò è âèðòóîç-àêêîìïàíèàòîð ñî ñâîèìè ðîìàíñàìè.
Àâòîð ñëî⠖ Äìèòðèé Àíèñèìîâè÷ Áîãåìñêèé (1878—1931), ìåëîäåêëàìàòîð, àâòîð è èñïîëíèòåëü íà÷àëà XX âåêà, ïèñàòåëü, æóðíàëèñò, îáùåñòâåííûé äåÿòåëü. Èçäàâàë â Ïåòåðáóðãå â 1910—1917 ãîäàõ æóðíàë «Ãðàììîôîííûé ìèð». Ñûãðàë çàìåòíóþ ðîëü â ðàçâèòèè ðóññêîé ãðàìçàïèñè è â ñòàíîâëåíèè ñîâåòñêîãî ýñòðàäíîãî èñêóññòâà.
Ê ñîæàëåíèþ çàïèñü ýòîé ïåñíè íà ãðàìïëàñòèíêå íî îáíàðóæåíà. Íî ïåñíÿ âêëþ÷åíà â «äåñÿòêó» — óæ áîëüíî ñëîâà õîðîøèå.

6. ÂÛ ÆÅÐÒÂÎÞ ÏÀËÈ (Ïîõîðîííûé ìàðø) (ìóçûêà íàðîäíàÿ, ñëîâà Àíòîíà Àðõàíãåëüñêîãî)
Âû æåðòâîþ ïàëè â áîðüáå ðîêîâîé
Ëþáâè áåççàâåòíîé ê íàðîäó,
Âû îòäàëè âñ¸, ÷òî ìîãëè, çà íåãî,
Çà ÷åñòü åãî, æèçíü è ñâîáîäó!

Ïîðîé èçíûâàëè ïî òþðüìàì ñûðûì,
Ñâîé ñóä áåñïîùàäíûé íàä âàìè
Âðàãè-ïàëà÷è óæ äàâíî èçðåêëè,
È øëè âû, ãðåìÿ êàíäàëàìè.

Èäåòå, óñòàëûå, öåïüþ ãðåìÿ,
Çàêîâàíû ðóêè è íîãè,
Ñïîêîéíî è ãîðäî ñâîé âçîð óñòðåìÿ
Âïåðåä ïî ïóñòûííîé äîðîãå.

Íàãðåëèñÿ öåïè îò çíîéíûõ ëó÷åé
È â òåëî âïèëèñÿ çìåÿìè.
È êàïëåò íà çåìëþ ãîðÿ÷àÿ êðîâü
Èç ðàí, ðàñòðàâëåííûõ öåïÿìè.

À äåñïîò ïèðóåò â ðîñêîøíîì äâîðöå,
Òðåâîãó âèíîì çàëèâàÿ,
Íî ãðîçíûå áóêâû äàâíî íà ñòåíå
Óæ ÷åðòèò ðóêà ðîêîâàÿ!

Íàñòàíåò ïîðà – è ïðîñíåòñÿ íàðîä,
Âåëèêèé, ìîãó÷èé, ñâîáîäíûé!
Ïðîùàéòå æå, áðàòüÿ, âû ÷åñòíî ïðîøëè
Ñâîé äîáëåñòíûé ïóòü, áëàãîðîäíûé!
© Ðóññêèå ïåñíè è ðîìàíñû / Âñòóï. ñòàòüÿ è ñîñò. Â. Ãóñåâà. — Ì.: Õóäîæ. ëèò., 1989. — (Êëàññèêè è ñîâðåìåííèêè. Ïîýòè÷. á-êà) — ïîä çàãë. «Ïîõîðîííûé ìàðø», áåç óêàçàíèÿ àâòîðñòâà.
© Ðóññêèå ïåñíè. Ñîñò. ïðîô. Èâ. Í. Ðîçàíîâ. Ì., Ãîñëèòèçäàò, 1952 — ïîä çàãë. «Ïîõîðîííûé ìàðø», ïîäïèñü «Â. Ã. Àðõàíãåëüñêèé», ñ ïðèì.: «ìóçûêà Êîïîñîâà».

Òåêñò ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé êîíòàìèíàöèþ äâóõ ñòèõîòâîðåíèé À. Àðõàíãåëüñêîãî: «Èäåò îí óñòàëûé, è öåïè çâåíÿò…» è «Ìû æåðòâîþ ïàëè áîðüáû ðîêîâîé…» Èíîãäà Àðõàíãåëüñêîãî óêàçûâàþò àâòîðîì òîëüêî îäíîãî èç íèõ (îíî áûëî îïóáëèêîâàíî â ëåãàëüíîé ïå÷àòè ïîä åãî ïîäïèñüþ), îäíàêî â ïîñëåäíèå äåñÿòèëåòèÿ 20 âåêà ïðîáëåìà âðîäå îêîí÷àòåëüíî ðåøèëàñü, è Àðõàíãåëüñêèé ïðèçíàí ïîëíûì àâòîðîì òåêñòà. Ìåëîäèÿ âîñõîäèò ê ïîïóëÿðíîé ïåñíå «Íå áèë áàðàáàí ïåðåä ñìóòíûì ïîëêîì…» íà ñòèõè Èâàíà Êîçëîâà (ïåðåâîä èç ×àðëüçà Âîëüôà, 1826). Åùå ðàíåå ýòîò ìîòèâ çàèìñòâîâàëè âîåííûå: â ñâÿçè ñ ïîõîðîíàìè ãåíåðàëà Áèñòðîìà ïåñíÿ Êîçëîâà áûëà ïåðåäåëàíà ïîä ðåàëèè Êàâêàçñêîé âîéíû (1816-1864), è â ïåðåäåëàííîì âèäå åå ïåëè êàçàêè.
Ìåëîäèÿ «Âû æåðòâîþ ïàëè…» â èñïîëíåíèè äóõîâîãî îðêåñòðà çíàêîìà ïî ôèëüìàì î Ãðàæäàíñêîé âîéíå – ïîä íåå õîðîíèëè ïàâøèõ êðàñíûõ áîéöîâ. Âïåðâûå ëåãàëüíî ïåñíÿ ïðîçâó÷àëà íà ïîõîðîíàõ æåðòâ Ôåâðàëüñêîé ðåâîëþöèè. À. Àðõàíãåëüñêèé (íàñò. èìÿ Àìîñîâ Àíòîí Àëåêñàíäðîâè÷) (1854-1915) ðîäèëñÿ â Àðõàíãåëüñêå, òàëàíòëèâûé ëèòåðàòîð, ïîýò, ïóáëèöèñò, àâòîð ðåâîëþöèîííîãî ïîõîðîííîãî ìàðøà ‘Âû æåðòâîþ ïàëè â áîðüáå ðîêîâîé’…  1875 ãîäó À.Àìîñîâ ñ ïîõâàëüíûì ëèñòîì îêîí÷èë ìóæñêóþ ãèìíàçèþ è ïîñòóïèë âîëüíîñëóøàòåëåì â Ïåòåðáóðãñêèé óíèâåðñèòåò. Ñáëèçèëñÿ çäåñü ñ èäåîëîãîì íàðîäíè÷åñòâà Í. Ê. Ìèõàéëîâñêèì. Ïèñàë ñòèõè, î÷åðêè, ôåëüåòîíû, áûë ðåäàêòîðîì íåîôèöèàëüíîé ÷àñòè «Àðõàíãåëüñêèõ ãóáåðíñêèõ âåäîìîñòåé», ÷ëåíîì Àðõàíãåëüñêîãî îáùåñòâà èçó÷åíèÿ Ðóññêîãî Ñåâåðà.

Èñïîëíèòåëü:
1925: 1-é èíñòðóìåíòàëüíûé àíñàìáëü «Äæàç-áàíä» ï/ó À.Ê. Ëüâîâà-Âåëüÿìèíîâà. Ìóçïðåä 0õ226 (òîëüêî ìóçûêà);
1961:. Ãîñóäàðñòâåííûé àêàäåìè÷åñêèé ðóññêèé õîð ï/ó À. Ñâåøíèêîâà, LP «Ïåñíè íàøåé Ðîäèíû ÷.1» Ìåëîäèÿ Ä-4746.
Ïîñëóøàòü http://www.youtube.com/watch?v=otpri4FZCHI

7. ÑÌÅËÎ, ÄÐÓÇÜß! ÍÅ ÒÅÐßÉÒÅ!.. (íåèçâåñòíûé àâòîð)
Ñìåëî, äðóçüÿ! Íå òåðÿéòå
Áîäðîñòü â íåðàâíîì áîþ,
Ðîäèíó-ìàòü çàùèùàéòå,
×åñòü è ñâîáîäó ñâîþ!
Ïóñòü íàñ ïî òþðüìàì ñàæàþò,
Ïóñòü íàñ ïûòàþò îãíåì,
Ïóñòü â ðóäíèêè ïîñûëàþò,
Ïóñòü ìû âñå êàçíè ïðîéäåì!

Åñëè ïîãèáíóòü ïðèäåòñÿ
 òþðüìàõ è øàõòàõ ñûðûõ, —
Äåëî, äðóçüÿ, îòçîâåòñÿ
Íà ïîêîëåíüÿõ æèâûõ.

Ñòîíåò è òÿæêî âçäûõàåò
Áåäíûé, çàáèòûé íàðîä;
Ðóêè îí ê íàì ïðîñòèðàåò,
Íàñ îí íà ïîìîùü çîâåò.
×àñ îáíîâëåíüÿ íàñòàíåò —
Âîëè äîáüåòñÿ íàðîä,
Äîáðûì íàñ ñëîâîì ïîìÿíåò,
Ê íàì íà ìîãèëó ïðèäåò.

Åñëè ïîãèáíóòü ïðèäåòñÿ
 òþðüìàõ è øàõòàõ ñûðûõ, —
Äåëî, äðóçüÿ, îòçîâåòñÿ
Íà ïîêîëåíüÿõ æèâûõ.
© Âîëüíàÿ ðóññêàÿ ïîýçèÿ XVIII-XIX âåêîâ. Ïîäãîòîâêà òåêñòà, ñîñò., âñòóï. ñòàòüÿ è ïðèìå÷. Ñ. À. Ðåéñåðà. Ì., Õóäîæ. ëèò., 1975

Ñòèõîòâîðåíèå ïðåâðàòèëîñü â ïåñíþ, êîòîðàÿ ñ÷èòàåòñÿ ïåðâûì ðóññêèì ðåâîëþöèîííûì ãèìíîì — òàê íàçûâàåìûé «Íàðîäîâîëü÷åñêèé ãèìí». Îñíîâîé ìåëîäèè ïîñëóæèëà ïåñíÿ «Ñòàðûé êàïðàë» íà ñòèõè Âàñèëèÿ Êóðî÷êèíà (ïåð. èç Ï. Æ. Áåðàíæå), ìóçûêà êîòîðîé ïðèïèñûâàåòñÿ ñòóäåíòó Êàçàíñêîãî óíèâåðñèòåòà Í. À. Ïåñêîâó (ñì.: Äðóñêèí Ì. Ðóññêèå ðåâîëþöèîííûå ïåñíè. Èññëåäîâàòåëüñêèé î÷åðê. Ì., 1954, ñ. 149, 156, 157; àâòîðñòâî Ïåñêîâà â ëèòåðàòóðå îñïàðèâàåòñÿ). Íîòû ïåñíè «Ñòàðûé êàïðàë» ñì. çäåñü; âàðèàíòû íîò «Ñìåëî, äðóçüÿ…» — ñì. íèæå.
Àâòîðñòâî òåêñòà ïðèïèñûâàëîñü ðàçíûì ïîýòàì, â òîì ÷èñëå Ìèõàèëó Ìèõàéëîâó (ïðè àòðèáóöèè Ìèõàéëîâó äàòèðóåòñÿ 1861 ãîäîì, âðåìåíåì åãî çàêëþ÷åíèÿ â Ïåòðîïàâëîâñêîé êðåïîñòè — ñì., íàïðèìåð ñá.: Ðóññêèå ïåñíè è ðîìàíñû, Ì., Õóäîæ. ëèò, 1989). Åñòü ïîçäíÿÿ ïåðåðàáîòêà — «Áðàòüÿ, âïåðåä! Íå òåðÿéòå…» <1886>. Ïåñíÿ áûòîâàëà â ðóññêîì ðåâîëþöèîííîì ðåïåðòóàðå äî 1917 ãîäà.  íîâîé ðåäàêöèè åå ïåëè ïîëèòçàêëþ÷åííûå Ñîëîâåöêèõ ëàãåðåé.  1936 ãîäó ãèìí èñïîëíÿëè ïîëüñêèå äîáðîâîëüöû â Èñïàíèè.

Èñïîëíèòåëü:
1917: Õîð àðòèñòîâ Ìîñêîâñêîãî ãîñóäàðñòâåííîãî òåàòðà. ÐÀÎÃ 40140;
1926: Õóäîæåñòâåííûé îðêåñòð ï/ó Ñ.Ñ. Êîðòà. Ìóçïðåä 0õ337 (òîëüêî ìóçûêà);
1926: Âîêàëüíûé êâàðòåò áðàòüåâ Øèðÿåâûõ. Ìóçïðåä 0õ338;
1975: Ãîñóäàðñòâåííàÿ àêàäåìè÷åñêàÿ ðåñïóáëèêàíñêàÿ ðóññêàÿ õîðîâàÿ êàïåëëà, LP «Ïåñíè ðåâîëþöèè» Ìåëîäèÿ Ñ20-06201-4.
2001: Ãîñóäàðñòâåííûé ðóññêèé íàðîäíûé õîð ï/ó À. Ñâåøíèêîâà, CD «Ïåñíè ðóññêèõ ðåâîëþöèé».
Ïîñëóøàòü http://www.youtube.com/watch?v=uK0bD9Tr_QI

8. ÇÀÌÓ×ÅÍ ÒßÆÅËÎÉ ÍÅÂÎËÅÉ (ìóçûêà íàðîäíàÿ, ñëîâà Ãðèãîðèÿ Ìà÷òåòà)
Çàìó÷åí òÿæåëîé íåâîëåé,
Òû ñëàâíîþ ñìåðòüþ ïî÷èë…
 áîðüáå çà íàðîäíîå äåëî
Òû ãîëîâó ÷åñòíî ñëîæèë…

Ñëóæèë òû íåäîëãî, íî ÷åñòíî
Äëÿ áëàãà ðîäèìîé çåìëè…
È ìû, òâîè áðàòüÿ ïî äåëó,
Òåáÿ íà êëàäáèùå ñíåñëè.

Íàø âðàã íàä òîáîé íå ãëóìèëñÿ…
Êðóãîì òåáÿ áûëè ñâîè…
Ìû ñàìè, ðîäèìûé, çàêðûëè
Îðëèíûå î÷è òâîè. 2 ðàçà

Íå ãîðå íàì äóøó äàâèëî,
Íå ñëåçû áëèñòàëè â î÷àõ,
Êîãäà ìû, ïðîùàÿñü ñ òîáîþ,
Çåìëåé çàñûïàëè òâîé ïðàõ.

Íåò, çëîáà íàñ òîëüêî äóøèëà!
Ìû ê áèòâå ñ âðàãàìè ðâàëèñü
È ìñòèòü çà òåáÿ áåñïîùàäíî
Íàä ïðàõîì òâîèì ïîêëÿëèñü!

Ñ òîáîþ îäíà íàì äîðîãà;
Êàê òû, ìû ïî òþðüìàì ñãíèåì.
Êàê òû, äëÿ íàðîäíîãî äåëà
Ìû ãîëîâû íàøè ñíåñåì.

Êàê òû, ìû, áûòü ìîæåò, ïîñëóæèì
Ëèøü ïî÷âîé äëÿ íîâûõ ëþäåé,
Ëèøü ãðîçíûì ïðîðî÷åñòâîì íîâûõ,
Ãðÿäóùèõ è äîáëåñòíûõ äíåé.

Íî çíàåì, êàê çíàë òû, ðîäèìûé,
×òî ñêîðî èç íàøèõ êîñòåé
Ïîäûìåòñÿ ìñòèòåëü ñóðîâûé
È áóäåò îí íàñ ïîñèëüíåé!
© 100 ïåñåí ðóññêèõ ðàáî÷èõ / Ñîñò., âñòóïèò. ñòàòüÿ è êîììåíò. Ï. Øèðÿåâîé; Îáù. ðåä. Ï. Âûõîäöåâ. Ë., Ìóçûêà, 1984.

Àâòîð ñëîâ íàðîäíèê Ãðèãîðèé Àëåêñàíäðîâè÷ Ìà÷òåò (1852-1901), óâëåêàâøåéñÿ èäååé îðãàíèçàöèè çåìëåäåëü÷åñêèõ êîììóí. Ñòèõîòâîðåíèå Ìà÷òåòà áûëî ïîñâÿùåíî ïàìÿòè ñòóäåíòà Ï. Ô. ×åðíûøåâà (1853—1876), àðåñòîâàííîãî â àâãóñòå 1874 ã. (ïåðèîä «õîæäåíèÿ â íàðîä») ïî äåëó î ïðîïàãàíäèñòñêîì êðóæêå â Ïåòåðáóðãå è ïðîïàãàíäå ñðåäè êðåñòüÿí Ñàìàðñêîé ãóáåðíèè; îí óìåð îò òóáåðêóëåçà â çàêëþ÷åíèè â Ïåòåðáóðãå 27 ìàðòà 1876 ã. Åãî ïîõîðîíû 30 ìàðòà ïðåâðàòèëèñü â áîëüøóþ ïîëèòè÷åñêóþ äåìîíñòðàöèþ.
Òåêñò ïåðâîé ïóáëèêàöèè ïîä íàçâàíèåì «Ïîñëåäíåå ïðîñòè» ñ ïîñâåùåíèåì «Çàìó÷åííîìó â îñòðîãå ×åðíûøåâó, áîðöó çà íàðîäíîå äåëî» áûë îïóáëèêîâàí â ãàçåòå «Âïåðåä!». Ëîíäîí, 1876, 3(15) ìàÿ, ¹ 33, áåç ïîäïèñè.
Çàìó÷åííûé òÿæêîé íåâîëåé,
Òû ñëàâíîþ ñìåðòüþ ïî÷èë…
 áîðüáå çà íàðîäíîå äåëî
Òû áóéíûå êîñòè ñëîæèë…
Àâòîðñêîå çàãëàâèå íå ïðèæèëîñü, ïåñíÿ áîëåå èçâåñòíà ïî ïåðâîé ñòðîêå. Íå óñòîÿëèñü òàêæå íåêîòîðûå ôðàãìåíòû àâòîðñêîãî òåêñòà — â óñòíîé òðàäèöèè îíè áûëè çàìåíåíû íà áîëåå óäîáíûå äëÿ èñïîëíåíèÿ; ýòè èçìåíåíèÿ íà÷àëè ôèêñèðîâàòüñÿ óæå â ïåðâûõ ïåðåèçäàíèÿõ ïåñíè (1879, 1898).
Ïåñíÿ ïîëüçîâàëàñü îãðîìíîé ïîïóëÿðíîñòüþ. Åå ïåëè â ññûëêàõ, îíà áûëà îäíîé èç ëþáèìûõ ïåñåí Àëåêñàíäðà Óëüÿíîâà è Âëàäèìèðà Óëüÿíîâà-Ëåíèíà. Èìåííî îíà çâó÷àëà â êà÷åñòâå òðàóðíîãî ìàðøà íà ïîõîðîíàõ Â. È. Ëåíèíà (â èñïîëíåíèè õîðà Áîëüøîãî òåàòðà ÑÑÑÐ ). Ïî ëåãåíäå, â 1942 åå ïåëè ïåðåä ðàññòðåëîì ïîäïîëüùèêè-ìîëîäîãâàðäåéöû â Êðàñíîäîíå.

Ïîñëóøàòü «Çàìó÷åí òÿæåëîé íåâîëåé»:
1925: Õîð êóðñîâ Ìîñãèêî ï/ó À.Ô. Ãîëîâèíñêîãî. Ìóçïðåä 0õ130;
1926: Âîêàëüíûé êâàðòåò áðàòüåâ Øèðÿåâûõ. Ìóçïðåä 0õ340;
1926: Õóäîæåñòâåííûé îðêåñòð ï/ó Ñ.Ñ. Êîðòà. Ìóçïðåä 0õ353 (òîëüêî ìóçûêà);
1927: Ìîñêîâñêàÿ ãîñêàïåëëà ï/ó À.Â. Àëåêñàíäðîâà. Ìóçòðåñò 2388;
1975: Áîëüøîé õîð Âñåñîþçíîãî ðàäèî, LP «Ïåñíè ðåâîëþöèè» Ìåëîäèÿ Ñ20-06201-4;
2001: Õîð Ëåíèíãðàäñêîãî ðàäèîêîìèòåòà, CD «Ïåñíè ðóññêèõ ðåâîëþöèé».
Ïîñëóøàòü http://www.youtube.com/watch?v=NJoLAaIWQyY

9. ÃÈÌÍ ÑÂÎÁÎÄÍÎÉ ÐÎÑÑÈÈ (ìóçûêà Àëåêñàíäðà Ãðå÷àíèíîâà, ñëîâà Êîíñòàíòèíà Áàëüìîíòà)
Äà çäðàâñòâóåò Ðîññèÿ, ñâîáîäíàÿ ñòðàíà!
Ñâîáîäíàÿ ñòèõèÿ âåëèêîé ñóæäåíà!
Ìîãó÷àÿ äåðæàâà, áåçáðåæíûé îêåàí!
Áîðöàì çà âîëþ ñëàâà, ðàçâåÿâøèì òóìàí!
Äà çäðàâñòâóåò Ðîññèÿ, ñâîáîäíàÿ ñòðàíà!
Ñâîáîäíàÿ ñòèõèÿ âåëèêîé ñóæäåíà!
Ëåñà, ïîëÿ, è íèâû, è ñòåïè, è ìîðÿ,
Ìû âîëüíû è ñ÷àñòëèâû, íàì âñåì ãîðèò çàðÿ!
Äà çäðàâñòâóåò Ðîññèÿ, ñâîáîäíàÿ ñòðàíà!
Ñâîáîäíàÿ ñòèõèÿ âåëèêîé ñóæäåíà!
(Ñëîâà ïðåäîñòàâëåíû Âèêèïåäèåé)

Âàðèàíò ãèìíà Ðîññèè, ïðåäëîæåííûé ïîñëå Ôåâðàëüñêîé ðåâîëþöèè êîìïîçèòîðîì Àëåêñàíäðîì Òèõîíîâè÷åì  Ãðå÷àíèíîâûì (1864 – 1956) íà ñëîâà Êîíñòàíòèíà Äìèòðèåâè÷à  Áàëüìîíòà (1867 – 1942).
Ãðå÷àíèíîâ ïèñàë â êíèãå «Ìîÿ æèçíü», èçäàííîé â Íüþ-Éîðêå â 1954 ãîäó: “Âåñòü î ôåâðàëüñêîé ðåâîëþöèè áûëà âñòðå÷åíà â Ìîñêâå ñ áîëüøèì ýíòóçèàçìîì. … ß áðîñàþñü äîìîé, è ÷åðåç ïîë÷àñà ìóçûêà äëÿ ãèìíà óæå áûëà ãîòîâà, íî ñëîâà? Ïåðâûå äâå ñòðîêè: «Äà çäðàâñòâóåò Ðîññèÿ, Ñâîáîäíàÿ ñòðàí໅ ÿ âçÿë èç Ñîëîãóáà, äàëüíåéøåå ìíå íå íðàâèëîñü. Êàê áûòü? Çâîíþ Áàëüìîíòó. Îí êî ìíå ìîìåíòàëüíî ïðèõîäèò, è ÷åðåç íåñêîëüêî ìèíóò ãîòîâ òåêñò ãèìíà. Åäó íà Êóçíåöêèé ìîñò â èçäàòåëüñòâî À.Ãóòõåéëü. Íå òåðÿÿ âðåìåíè, îí òîò÷àñ æå îòïðàâëÿåòñÿ â íîòîïå÷àòíþ, è ê ñåðåäèíå ñëåäóþùåãî äíÿ îêíî ìàãàçèíà À. Ãóòõåéëü óæå óêðàøåíî áûëî íîâûì «Ãèìíîì Ñâîáîäíîé Ðîññèè». Âåñü äîõîä îò ïðîäàæè èäåò â ïîëüçó îñâîáîæä¸ííûõ ïîëèòè÷åñêèõ. Êîðîòêîå âðåìÿ âñå òåàòðû áûëè çàêðûòû, à êîãäà îíè îòêðûëèñü, íà ïåðâîì æå ñïåêòàêëå ïî âîçîáíîâëåíèè â Áîëüøîì òåàòðå ãèìí ïîä óïðàâëåíèåì Ý.Êóïåðà áûë èñïîëíåí õîðîì è îðêåñòðîì íàðÿäó ñ Ìàðñåëüåçîé”.
Ýòîò âàðèàíò êàê è ìíîãèå äðóãèå ïðåäëîæåíèÿ íå áûëè ïðèíÿòû Âðåìåííûì ïðàâèòåëüñòâîì è ìíîãî÷èñëåííûìè Îñîáûìè ñîâåùàíèÿìè äåÿòåëåé èñêóññòâà.
«Ãèìí…» áûë çàïèñàí íà ãðàìïëàñòèíêó â 1917 ãîäó Ôåäîðîì Ãàâðèëîâè÷åì Îðåøêåâè÷åì (1872—1932), àðòèñòîì îïåðû (ëèðèêî-äðàìàòè÷åñêèé òåíîð), êîíöåðòíûì ïåâåöîì. Ïîñëå 1917 ãîäà ïðèíèìàë àêòèâíîå ó÷àñòèå â îðãàíèçàöèè óêðàèíñêîé îïåðû.

Ïîñëóøàòü «Ãèìí ñâîáîäíîé Ðîññèè»:
1917: Ôåäîð Îðåøêåâè÷. Àðòèñòîòèïiÿ 21349;
Ïîñëóøàòü http://www.youtube.com/watch?v=z9Ok89XqlYw

10. ÊÎËÎÄÍÈÊÈ (ìóçûêà íàðîäíàÿ, ñëîâà Àëåêñåÿ Òîëñòîãî)
Ñïóñêàåòñÿ ñîëíöå çà ñòåïè,
Âäàëè çîëîòèòñÿ êîâûëü,
Êîëîäíèêîâ çâîíêèå öåïè
Âçìåòàþò äîðîæíóþ ïûëü.

Ïðèïåâ:
Äèíü-áîì, äèíü-áîì, —
Ñëûøåí çâîí êàíäàëüíûé.
Äèíü-áîì, äèíü-áîì, —
Ïóòü ñèáèðñêèé äàëüíèé.
Äèíü-áîì, äèíü-áîì, —
Ñëûøíî òàì è òóò:
Íàøåãî òîâàðèùà
Íà êàòîðãó âåäóò.

Èäóò îíè ñ áðèòûìè ëáàìè,
Øàãàÿ âïåðåä òÿæåëî;
Óãðþìûå ñäâèíóòû áðîâè,
Íà ñåðäöå ðàçäóìüå ëåãëî.

Èäóò ñ íèìè äëèííûå òåíè,
Äâå êëÿ÷è òåëåãó âåçóò,
Ëåíèâî ñãèáàÿ êîëåíè,
Êîíâîéíûå ðÿäîì èäóò.

«×òî, áðàòöû, çàòÿíåìòå ïåñíþ?
Çàáóäåì ëèõóþ áåäó!
Óæ, âèäíî, òàêàÿ íåâçãîäà
Íàïèñàíà íàì íà ðîäó!»

È âîò ïîâåëè, çàòÿíóëè…
Ïîþò, çàëèâàÿñü, îíè
Ïðî Âîëãè øèðîêîé ðàçäîëüå,
Ïðî äàðîì ìèíóâøèå äíè.

Ïîþò ïðî ñâîáîäíûå ñòåïè,
Ïðî äèêóþ âîëþ ïîþò…
Äåíü ìåðêíåò âñ¸ áîëå, à öåïè
Äîðîãó ìåòóò äà ìåòóò.
(Ñëîâà ïðåäîñòàâëåíû ñàéòîì a-pesni)

Ïîïóëÿðíàÿ êàíäàëüíàÿ ïåñíÿ.  îðèãèíàëüíîì ñòèõîòâîðåíèè Àëåêñåÿ Êîíñòàíòèíîâè÷à Òîëñòîãî ïîñëåäíÿÿ ñòðî÷êà 3-ãî êóïëåòà: «Êîíâîéíûå ñ íèìè èäóò». Îñòàëüíûå ñëîâà áåç èçìåíåíèé. Âïåðâûå (áåç ïðèïåâà) – «Âåñòíèê Åâðîïû», 1876 ã., ¹ 2. Òåêñò ïðèïåâà íå ïðèíàäëåæèò Òîëñòîìó. Âàð. ñò. 6 ïðèïåâà: «Ñëûøíî, òàì èäóò».

Ïîñëóøàòü «Êîëîäíèêè»:
1917: Áåðíàðäî Îëüøàíñêèé. Íüþ-Éîðê, Victor 69342-B;
1926: Âîêàëüíûé êâàðòåò áðàòüåâ Øèðÿåâûõ. Ìóçïðåä 0õ367;
1975: Ãîñóäàðñòâåííàÿ àêàäåìè÷åñêàÿ ðåñïóáëèêàíñêàÿ ðóññêàÿ õîðîâàÿ êàïåëëà, àëüáîì «Ïåñíè ðåâîëþöèè» Ìåëîäèÿ Ñ20-06201-4;
2002: Àëåøà Äìèòðèåâè÷ CD «5-òè çâ¸çäî÷íûé øàíñîí»
Îëåã Ïîãóäèí http://www.youtube.com/watch?v=mIIKAuYl7oM

(Ïðè íàïèñàíèè èñïîëüçîâàëèñü ìàòåðèàëû ñàéòîâ russian-records.com, a-pesni.org, à òàê æå ëàçàíèÿ ïî Èíòåðíåòó).

Революционная песня — нар. песня, преим. хоровая, выражающая
идеи борьбы трудящихся масс за освобождение от классового и нац.
гнёта. Сложилась как новейший жанр фольклора в передовых европ.
странах в эпоху бурж. революций кон. 18 и сер. 19 вв. Обрела
классич. формы художеств. выражения и получила всенародное
распространение в эпоху пролет. революций кон. 19 — 1-й пол. 20 вв.
Историч. типы Р. п. складывались на протяжении столетий в
освободит. движении крестьян и ремесленников 15-18 вв.: это и чеш.
гуситские гимны, и нем. протестантский хорал (характерный пример —
хорал «Ein feste Burg ist unser Gott» M. Лютера, к-рый Ф. Энгельс
назвал «Марсельезой 16 века»), и рус. антикрепостнические
(«молодецкие», «разбойничьи») песни, и гайдуцкие песни сербов,
болгар, молдаван, и повстанческие гимны венгров («Ракоци-марш»).
Однако влияние подобных песен, за отдельными исключениями, не
выходило за пределы местной нац. культуры; многие из них к тому же
отражали религ. или националистич. предрассудки своего времени или
определённой среды. «… Поэзия прошлых революций, за исключением
Марсельезы, — писал Ф. Энгельс, — редко производит революционное
впечатление в позднейшие времена, так как для того чтобы
воздействовать на массы, она должна отражать и предрассудки масс
того времени» (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 27, с. 468).
«Марсельеза» (текст и музыка сочинены в ночь на 26 апр. 1792
офицером Рейнской армии Руже де Лилем) стала классич. образцом
массового героико-революц. гимна-марша.

С выдвижением пролетариата на авансцену междунар. освободит.
движения во Франции, Германии, России, Польше, США и др. странах
сформировалась Р. п. нового типа, интернациональная по содержанию,
запечатлевшая «железное мужество» (М. Горький) и нерушимую волю к
социальному переустройству мира, эмоциональную атмосферу митингов и
манифестаций, стачек и баррикадных боёв. О художеств.
выразительности этого иск-ва писал К. Маркс, характеризуя «Песнь
силезских ткачей» (1844) как «смелый клич борьбы, где нет даже
упоминания об очаге, фабрике, округе, но где зато пролетариат сразу
же с разительной определенностью, резко, без церемоний и властно
заявляет во всеуслышание, что он противостоит обществу частной
собственности» (там же, т. 1, с. 443). Важную организующую роль
рабочей Р. п. отметил в одной из статей в 1913 В. И. Ленин,
указавший, что «во всех больших городах мира, во всех фабричных
поселках и все чаще в хижинах батраков раздается дружная
пролетарская песня о близком освобождении человечества от наемного
рабства» (Полн. собр. соч., 5 изд., т. 22, с. 276). Поэтич. тексты
пролетарских Р. п. характеризует чёткое воплощение политич.
призывов к борьбе за социализм. Их музыку отличают упругость
ритмики, чеканная маршевость в сочетании с плакатной ясностью
мелодич. рисунка, властная императивность ораторских интонаций.
Таковы франц. песня «Интернационал» (сл. Э. Потье, музыка П.
Дегейтера, 1887), русская «Смело, товарищи, в ногу» (сл. Л. Радина,
1897), польская «Варшавянка» (сл. В. Свенцицкого, 1883) и др.

В процессе бытования и развития Р. п. сложились её жанровые
разновидности: призывные политич. гимны, траурные песни-марши
памяти жертв революции, повествовательные (баллады о героях), песни
каторги и ссылки, сатирически-обличительные, праздничные
(первомайские) и т.п. По мере роста революц. рабочих партий нового
типа ширилась идейная значимость Р. п. как сильнейшего средства
социалистич. воспитания масс. Стало возможным говорить о
«пропаганде социализма рабочей песней» (В. И. Ленин, там же). В
период жестокой реакции именно Р. п. оставалась единственным
доступным массам жанром, в к-ром сам рабочий класс выступал
одноврем. как творец, пропагандист и потребитель жизненно
необходимых эстетич. ценностей. Примечательна роль лучших
пролетарских Р. п., к-рые приобрели всемирную известность.
«Интернационал», текст к-рого переведён на многие языки мира, стал
в 20 в. междунар. гимном коммунистич. партий. «В какую бы страну ни
попал сознательный рабочий, куда бы ни забросила его судьба, каким
бы чужаком ни чувствовал он себя, без языка, без знакомых, вдали от
Родины, — писал В. И. Ленин, — он может найти себе товарищей и
друзей по знакомому напеву «Интернационала»» (там же, с. 273).
Мелодии популярнейших Р. п. нередко «мигрировали» из страны в
страну, легко осваивались, а порой и трансформировались в иной нац.
среде. Так, в практику рус. песенного движения проникли польские Р.
п. (напр., «Варшавянка»), повсеместное распространение получили
песни франц. революций («Марсельеза», «Карманьола», «Красное
знамя»), лучшие пролетарские песни России стали «оружием» классовой
борьбы заруб. рабочих. Стихийный взаимообмен в области революц.
песенного иск-ва способствовал междунар. сплочению сил социализма.

Распространение новых песен осуществлялось через политич.
прокламации, подпольные песенники, партийные газеты, а в дальнейшем
— через пролетарские хор. объединения, художеств. агитбригады,
деятельность проф. литераторов, музыкантов, артистов, связавших
свою судьбу с освободит. борьбой масс. Незабываемое впечатление на
рус. аудиторию в дни Революции 1905-1907 производило исполнение
«Дубинушки» Ф. И. Шаляпиным. Франция выдвинула ряд талантливых
шансонье, выступавших в рабочей среде с песнями борьбы и протеста
(в 19 в. — П. Дюпон, в нач. 20 в. — Г. Монтегюс и др.). Всеобщее
признание у массовой аудитории США завоевали исполнители песен
протеста (негр. певец П. Робсон, поэт и фольклорист П. Сигер).
Признанным деятелем рабочего и антифашистского движения в Германии
стал выдающийся певец-трибун Э. Буш, к-рого X. Эйслер называл
«поющим сердцем рабочего класса».

Музыка Р. п. на первых порах создавалась путём переосмысления
традиц. напевов. Значит. место среди них занимали мелодии
известнейших нар. песен — крестьянских, чаще городских. Напр.,
знаменитая песня франц. санкюлотов «Зa ira» возникла из нац.
мелодии «Национального карийона» (комп. Бекур). На нар. мелодиях
основаны рус. Р. п. «Дубинушка» (первоначальный вариант —
стихотворение В. И. Богданова, позднее распетое на мотив старинной
трудовой припевки) и народнич. песня «Здравствуй, свободы вольное
слово» (на мотив укр. повстанческой песни «Гей, не дивуйте, добрш
люди»). Нек-рые Р. п. 19 в. были распеты на оперные мелодии (напр.,
известная в народнической среде «Назови мне такую обитель» на сл.
Н. А. Некрасова, певшаяся на мотив стретты из пролога к опере Г.
Доницетти «Лукреция Борджа»). Однако уже на раннем этапе истории Р.
п. появляются мелодии и стихи, специально написанные композиторами
и поэтами — участниками революц. движения; среди них — упомянутые
выше мелодии Руже де Лиля и П. Дегейтера, рус. песни «Есть на Волге
утёс» (сл. А. А. Навроцкого, музыка А. Рашевской), тюремная
«Слушай» (сл. И. И. Гольц-Миллера, музыка П. П. Сокальского),
народнический гимн «Смело, друзья, не теряйте» (сл. М. Л.
Михайлова, музыка Н. Пескова), а впоследствии — стихи Г. М.
Кржижановского, Л. П. Радина, первых рабочих поэтов (Ф. С. Шкулёва
и др.). В 20 в., особенно после 1917, выдвигается плеяда
композиторов, посвятивших своё творчество гл. обр. жанру политич.
песни. Среди первых представителей этого вида иск-ва в Сов. России
— Д. Я. Покрасс, А. С. Митюшин, А. А. Давиденко, В. А. Белый. В
Германии начиная с 20-х гг. развёртывается деятельность Эйслера,
создавшего непревзойдённые образцы боевой рабочей песни
(Kampflied), популярные во мн. странах мира. Р. п. писали и
композиторы Венгрии (Б. Рейниц, Ф. Сабо), Чехословакии (Й.
Станислав, Я. Ежек), США (М. Блицстайн, Э. Сигмейстер). Во время
активизации антифашистского движения (1930-е — 40-е гг.) к жанру
политической песни обращались и крупные композиторы-симфонисты: А.
Онеггер, Д. Мийо, Ш. Кеклен во Франции, А. Копленд в США, Б.
Бриттен, А. Буш в Великобритании, П. Дессау в Германии, С.
Ревуэльтас в Мексике и др.

Муз.-поэтич. стиль рус. Р. п. значительно эволюционировал — от
единичных опытов начала 19 в. к расцвету в годы пролетарских
революций 1905-07 и 1917. Историки рус. Р. п. различают три периода
её развития, соответствующие трём этапам истории освободит.
движения в России (дворянский, народнический и пролетарский). Песни
эпохи декабристского движения (авторы текстов К. Ф. Рылеев, А. А.
Бестужев) не имели широкого распространения; это были подтекстовки,
гл. обр. сатирически-обличит. характера, знакомых мелодий из
крестьянского фольклора. Более разнообразны по содержанию песни
народнического этапа — настроения жертвенности, сочувствия тяжёлой
доле угнетенного народа, скорбная тюремная лирика соседствуют здесь
с мажорно-гимническими свободолюбивыми мотивами: напр., траурная
песня-марш «Замучен тяжелой неволей» и мужественная песня борьбы
«Русская Марсельеза» (на сл. П. Лаврова). В песенном репертуаре
народнич. этапа широко используются стихи известных поэтов — Н. А.
Некрасова, H. M. Языкова, Н. П. Огарева, А. К. Толстого; входит в
нар. муз. быт вольнолюбивая лирика А. С. Даргомыжского, А. А.
Алябьева, К. П. Вильбоа. На высшем этапе развития освободит,
движения (1890-1917) создаются классич. образцы русской Р. п.
(«Смело, товарищи, в ногу» и др.).

Прямым продолжением и развитием традиции R п. после Oкт. революции
1917 явились красноармейские и партизанские песни периода
Гражданской войны и иностр. интервенции 1918-20, первые
комсомольские песни нач. 20-х гг., а затем и массовые песни сов.
композиторов. В массовых песнях ведущими темами становятся
социалистич. патриотизм, мирный созидательный труд, героич. защита
завоеваний Октября.

На Западе традиции Р. п. развиваются в антифашистских и антивоенных
песнях 30-х — 40-х гг., в героич. фольклоре массового Движения
Сопротивления (1939-1945), в иск-ве молодежных ансамблей,
пронизанном идеями антиимпериалистич. и нац.-освободит. борьбы, в
молодом песенном движении народов Азии, Африки и Лат. Америки.

На протяжении почти двух столетий прогрессивные композиторы многих
стран мира претворяли традиции Р. п. Это — франц музыка периода
Революции 1789 (Ф. Ж. Госсек, Ж. Ф. Лесюэр, А. Гретри, Э. Мегюль.
Л. Керубини), творчество Л. Бетховена, итальянская опера (В.
Беллини, Г. Доницетти, Дж. Верди), мн. произв. Р. Вагнера, Б.
Сметаны, Ф. Шопена, Ф. Листа, Г. Берлиоза. Прямые отголоски русских
вольнолюбивых песен звучат в соч. М. П. Мусоргского, Н. А.
Римского-Корсакова, А. П. Бородина, А. К. Глазунова. В 20 в был
создан ряд симф. и оперных партитур, в к-рых обрели новую жизнь
мотивы классич. Р. п. Среди них наиболее примечательны 6-я симфония
Мясковского, «Немецкая симфония» Эйслера, 11-я симфония («1905
год») Шостаковича.

Литература: 50 русских революционных песен в свободной хоровой
обработке, комментарии М. С. Друскина, Л, 1938; Лебединский Л. Н.,
Старая революционная песня, «СМ», 1941, No 5; Русские революционные
песни, комментарии И В Нестьева, M., 1952; Toрез M.,
«Интернационал», «СМ», 1952, No 9, Друскин М. С., Русская
революционная песня, Л., 1959; его же, Интернациональные традиции в
русской революционной песне, в сб.: Русская музыка на рубеже XX
века, M. — Л, 1966; Сохoр A. H., Русская советская песня, Л., 1959;
Гиппиус Е. В., Ширяева П., Из истории революционных гимнов, «СМ»,
1960, No 11; их же, Боевой пролетарский гимн, там же, 1961, No 7;
их же, Из истории песни «Красное знамя», там же, 1965, No 11-12;
Житомирский Д. В., Из прошлого русской революционной песни, M.,
1963; Шилов А. В., Из истории первых советских песен (1917-1924),
M., 1963; Биографии песен (Сб. статей), M, 1965; Дрейден С. Д.,
Музыка — революции, М., 1966; Pierre С., Les hymnes et chansons de
la Rйvolution, R., 1904; Tiersоt G., Les fкtes et les chants de la
rйvolution franзaise, R., 1908 (рус. пер. — Тьерсо Ж. Б., Песни и
празднества французской революции, М., 1933), Greenway J., American
folksong of protest, Phil, 1953; Steinitz W., Deutsche Volkslieder
demokratischen Charakters, В., 1955; Liberovici S., Straniero M.,
Canti della nuova resistиnza spagnola, Torino, 1962; Gel Fr., Hlas
vzdoru, Praha, 1971; Eisler H., Musik und Politik, Lpz, 1973;
Marothy J., Music and the bourgeois Music and the proletarian,
Bdpst, 1974.

И. В. Нестьев

Революционные песни — это политические песни, пропагандирующие или восхваляющие революции . Они используются для поднятия морального духа, а также для политической пропаганды или агитации . Среди самых известных революционных песен — « Марсельеза » и « Интернационал ». Многие песни протеста могут считаться революционными — или позже стать канонизированными как революционные песни после успешной революции. С другой стороны, как только революция установлена, некоторые аспекты песни протеста могут считаться контрреволюционными .

Революционные песни — заметная часть пропаганды. Пение таких песен часто рассматривается как демонстративное или революционное действие. Известно, что такие песни выражают солидарность разрозненным политическим сообществам. Некоторые революционные песни появились спонтанно; другие были написаны известными авторами, такими как Бертольт Брехт . Революционные песни часто обращаются к определенным правительствам.

По стране

Музыка была частью культурной поддержки самых ранних революций и институционализирована как жанр социалистической или рабочей музыки в странах, включая Советский Союз , его бывшие восточноевропейские сателлиты, Китай , Вьетнам , Кубу и Северную Корею , а также менее постоянные. революционные движения в других странах.

французская революция

Во время Французской революции известные песни, помимо «Марсельезы» , включали Chant du départ , Carmagnole , Ah! ça ira, ça ira, ça ira (1790), Allons Français au Champs de Mars (1790), L’aristocratie en déroute (1790), Aux bons citoyens (1790), Le bonnet de la liberté и многие другие.

Американская революция

Песни времен американской войны за независимость с революционными текстами и пропагандистскими целями включают такие песни, как « Dying Redcoat », « Free America », « Poor Old Tory » и « Jefferson and Liberty ».

Греческая революция

Успешная война за независимость Греции между 1821 и 1832 годами вызвала не только революционные песни в Греции, но и широкую художественную и музыкальную поддержку со стороны других западных народов.

Революции 1848 года

В Оборотах 1848 в Европе породили широкий спектр революционной, националистической и патриотической народной песни. Это использовало более раннюю поддержку наполеоновских революций. Нынешний национальный гимн Румынии « Deșteaptă-te, române! » — революционная песня 1848 года.

Русская революция

гражданская война в Испании

Многие революционные песни появились во время гражданской войны в Испании и последующей социальной революции , особенно среди членов анархо-синдикалистского профсоюза Confederación Nacional del Trabajo (CNT). Самый известный из них, « Лас Баррикадас », по сей день остается популярным среди анархистских боевиков.

Европа

В пост- Второй мировой войны Европы , революционные песни в школах и пели на праздниках и официальных функций .

Китай

Революционные песни были важной частью популярной культуры Китайской Народной Республики в 1950-х, 1960-х и 1970-х годах, и особенно во время Культурной революции . Одной из наиболее популярных китайских революционных песен была « Nanniwan », песня 1943 года, восхваляющая подвиги Восьмой Маршрутной армии в титульном ущелье в провинции Шэньси, недалеко от революционной базы Яньань . Революционные песни коммунистического Китая часто прославляли революцию 1949 года и представляли образ единства между 56 этническими группами Китая и его различными регионами. Такие песни, как « Небо над освобожденной зоной » (восхваляющая Коммунистическую партию Китая и романтизирующая жизнь в освобожденных зонах, удерживаемых КПК во время войн против Японии и Гоминьдана ) и « Цветы османтуса, цветущие повсюду в августе », Красная Армия народная песня из провинции Сычуань — одна из самых известных революционных песен военного и маоистского периодов в Китае .

Северная Корея

Вьетнам

Nhạc đỏ, «Красная музыка», — это общее название жанра революционной музыки (nhạc cách mạng) во Вьетнаме. Композиторы во время борьбы с французами включают Синь Нху, а затем авторов вьетнамской популярной музыки, таких как Ван Цао .

Куба и Латинская Америка

Государственный гимн Кубы « La Bayamesa (El Himno de Bayamo)» датируется 1868 годом, но многие новые песни были созданы революцией. Основное внимание уделяется сельскому населению. » Hasta siempre » (1965) была написана, когда Че Гевара покинул Кубу, чтобы распространять революцию в Африке. Другая хорошо известная латиноамериканская песня, « El pueblo unido jamás será vencido » (1973), — это не революционная песня, а чилийская песня протеста в поддержку Сальвадора Альенде . Поддерживаемая кубинским правительством революционная Nueva Trova часто похожа на Nueva canción , латиноамериканские песни протеста .

Иранская революция

После иранской революции музыканты были обязаны создавать музыку, отличную от дореволюционной музыки как по ритму, так и по содержанию. Иранские революционные песни ( персидский : سرودهای انقلاب اسلامی ) — это эпические баллады, написанные во время Исламской революции в Иране в поддержку революции и в оппозицию к династии Пехлеви . До успеха революции эти песнопения издавались различными политическими сторонниками — многие из них записывались на кассеты в подпольных и домашних студиях. В годовщину революции многие песни транслировались по государственному телевидению Ирана. В школах ученики пели песни в рамках празднования Фаджр на протяжении десятилетий.

Музыкальные жанры

Некоторые революционные песни намеренно имитируют народные (детские) песни, чтобы сделать их приемлемыми в неполитической обстановке. Примером этого типа песен является колыбельная из Венгрии (следует предварительный перевод), которая начинается как колыбельная, но в конце переходит в более прямую пропагандистскую форму:

Кучка медвежат счастливо спит
И бассейн спит на мягкой подушке
Качели тоже спят, и ночь будет их хорошим одеялом
Сон, малышка, мягкая мечта летит
Она летит к твоим глазам
Молчите, малышка
Наши мечты были утихомиренный мрачным деспотизмом
И только наш голод пел нашу песню.

Другой пример — «Завтра принадлежит мне», которую исполняет молодой человек в фильме « Кабаре» . Это начинается как сладкая народная песня о природе, а затем становится очевидным, что молодой человек является членом Гитлерюгенда . Вскоре песня превратилась в походную, а текст превратился в фашистскую пропаганду о «восстании».

Другой вид революционных песен — это народные песни, которые становятся популярными или меняют текст во время революций или гражданских войн. Типичные примеры, мексиканская песня » La Cucaracha » и русская песня » Yablochko » (Маленькое яблоко) имеют юмористические (часто мрачно-юмористические) тексты, которые входят в легко запоминающиеся строфы и сильно различаются от певца к певцу.

Психология

Эффект некоторых революционных песен сравнивают с скоординированной атакой, побуждающей людей слиться в единое тело.

Смотрите также

  • Песня протеста
  • Список социалистических песен
  • fr: Liste de chansons révolutionnaires ou de résistance

Рекомендации

  • Ревизские сказки это в истории россии
  • Революционная лирика маяковского сочинение
  • Революционная на английском как пишется
  • Ревизские сказки ярославской губернии
  • Ревизские сказки что это