Ремизов алексей михайлович сказки

! , . !

Äðóçüÿ!

Ñåãîäíÿ ó ìåíÿ ðå÷ü î ÷åëîâåêå, ìàëîèçâåñòíîì íûíåøíåìó ðÿäîâîìó ÷èòàòåëþ. Íî îí îñòàâèë íåèçãëàäèìûé ñëåä â ðóññêîé ñëîâåñíîñòè! Ê ñ÷àñòüþ,åãî áèîãðàôèÿ ñåãîäíÿ øèðîêî ïðåäñòàâëåíû â Ñåòè, êàê è ìíîãèå ïðîèçâåäåíèÿ.

Èç áèîãðàôèè ïèñàòåëÿ:

«… Çà ó÷àñòèå â ñòóäåí÷åñêèõ âîëíåíèÿõ Ðåìèçîâ, óæå ó÷èâøèéñÿ íà åñòåñòâåííîì îòäåëåíèè ìàòåìàòè÷åñêîãî ôàêóëüòåòà Ìîñêîâñêîãî óíèâåðñèòåòà, áûë âûñëàí èç Ìîñêâû è øåñòü ëåò ïðîâåë â Ïåíçå, Âîëîãäå, Óñòü-Ñûñîëüñêå. Êàê ïðîçàèê äåáþòèðîâàë â 1897, ïåðâàÿ êíèãà Ïîñîëîíü, êóäà âîøëè îáðàáîòêè íàðîäíûõ ñêàçîê è àïîêðèôîâ, âûøëà â 1907. Ãîä ñïóñòÿ îïóáëèêîâàí ðîìàí Ïðóä, êîòîðîìó Ðåìèçîâ áîëåå âñåãî îáÿçàí ñâîåé ðåïóòàöèåé íàñëåäíèêà Ô.Ì.Äîñòîåâñêîãî â ñîâðåìåííîé ëèòåðàòóðå, «âåëèêîãî æàëîñòíèêà» (À.À.Áëîê).
 ðàííèå ãîäû òâîð÷åñòâà Ðåìèçîâ èñïûòûâàë çàìåòíîå âëèÿíèå ñèìâîëèçìà, îñîáåííî À.Áåëîãî. Îäíàêî áîëåå ñóùåñòâåííûì äëÿ åãî ôîðìèðîâàíèÿ êàê ïèñàòåëÿ áûë ñ þíîñòè ïðîáóäèâøèéñÿ èíòåðåñ ê äóõîâíîìó íàñëåäèþ äðåâíåé Ðóñè, ê íàöèîíàëüíîé ìèôîëîãèè, ñòàðîïå÷àòíîé êíèãå è ïàìÿòíèêàì íàðîäíîé êóëüòóðû (ñáîðíèê Ëèìîíàðü, 1907, ïüåñà Áåñîâñêîå äåéñòâî, 1907), ìíîãî÷èñëåííûå äðóãèå ïóáëèêàöèè, èç êîòîðûõ áûëè ñîñòàâëåíû èçäàííûå â ýìèãðàöèè êíèãè ïåðåñêàçîâ, îáðàáîòîê, ïåðåëîæåíèé ñþæåòîâ ñòàðèííûõ ðóññêèõ ëåãåíä (Áåñíîâàòûå, 1951, è äð.).
 àâòîáèîãðàôèè Ïîäñòðèæåííûìè ãëàçàìè (1951) Ðåìèçîâ, ãîâîðÿ îá èñòîêàõ è ñïåöèôè÷åñêèõ ÷åðòàõ ñâîåãî òâîð÷åñòâà, îòìå÷àåò âàæíîñòü èäåè ïðàïàìÿòè («ñíà»), êîòîðàÿ îïðåäåëÿåò õàðàêòåð ïîñòðîåíèÿ ìíîãèõ åãî ïðîèçâåäåíèé: «Ñ äâóõ ëåò íà÷èíàþ îò÷åòëèâî ïîìíèòü. ß ñëîâíî ïðîñíóëñÿ è áûë êàê áðîøåí â ìèð… íàñåëåííûé ÷óäîâèùàìè, ïðèçðà÷íûé, ñî ñïóòàííîé ÿâüþ è ñíîâèäåíèåì, êðàñî÷íûé è çâó÷àùèé íåðàçäåëüíî». Õîòÿ â äîðåâîëþöèîííûé ïåðèîä Ðåìèçîâûì îïóáëèêîâàíî íåñêîëüêî ðîìàíîâ ñ ÷åòêî ïðîÿâëåííîé ñîöèàëüíîé òåíäåíöèåé (Êðåñòîâûå ñåñòðû, Íåóåìíûé áóáåí, îáà 1910, è äð.), åãî èñòèííîå ñâîåîáðàçèå ïðîñòóïèëî ïðåèìóùåñòâåííî â ïðîèçâåäåíèÿõ, êîòîðûå îñíîâàíû íà ôîëüêëîðå è àïîêðèôàõ. Îíè ïðåäñòàâëÿþò ñîáîé, ïî õàðàêòåðèñòèêå àâòîðà, «íîâóþ ôîðìó ïîâåñòè, ãäå äåéñòâóþùèì ëèöîì ÿâëÿåòñÿ íå îòäåëüíûé ÷åëîâåê, à öåëàÿ ñòðàíà, âðåìÿ æå äåéñòâèÿ – âåêà». Âìåñòå ñ òåì ýòà «ïîâåñòü», îñîáåííî åñëè îíà ñâÿçàíà ñ èçîáðàæåíèåì ñîáûòèé ðåâîëþöèè è ïîñëåäóþùåé ðóññêîé ñìóòû, âñåãäà âêëþ÷àåò â ñåáÿ îáøèðíûé è äîñòîâåðíûé äîêóìåíòàëüíûé ìàòåðèàë è îïèñûâàåò ðåàëüíûõ èñòîðè÷åñêèõ ïåðñîíàæåé, êîòîðûå âûñòóïàþò ïîä ñîáñòâåííûìè èìåíàìè. Òàê ïîñòðîåíî îäíî èç ãëàâíûõ ïðîèçâåäåíèé, ñîçäàííûõ Ðåìèçîâûì â ýìèãðàöèè, – àâòîáèîãðàôè÷åñêàÿ ïî ìàòåðèàëó êíèãà Âçâèõðåííàÿ Ðóñü (1927).  íåé ñ ïîñòîÿííûìè îòñûëêàìè ê ïîýòèêå æèòèéíîé ëèòåðàòóðû, äëÿ êîòîðîé îáÿçàòåëüíû ìîòèâû îòòîðæåíèÿ íåïðàâåäíîãî ìèðà, ìûòàðñòâà, áåñïðèþòíîñòè è äóõîâíîãî î÷èùåíèÿ â ôèíàëå, àâòîð âîññîçäàåò ðóññêîå ëèõîëåòüå, ââîäÿ â ñâîé ðàññêàç òåõ, ñ êåì îí áîëüøå âñåãî îáùàëñÿ â ñâîè ïîñëåäíèå ïåòåðáóðãñêèå ãîäû, – Áëîêà, Ä.Ñ.Ìåðåæêîâñêîãî, ôèëîñîôà Ë.Øåñòîâà, ñîáñòâåííîãî ó÷åíèêà, ìîëîäîãî ïðîçàèêà Ì.Ì.Ïðèøâèíà».https://www.litmir.me/

****************
«Óíèêàëüíûé ðóññêèé ïèñàòåëü Ðåìèçîâ Àëåêñåé Ìèõàéëîâè÷ îñòàëñÿ â ëèòåðàòóðå êàê ÿðêèé ñòèëèñò, ñîçäàòåëü ñîáñòâåííîãî õóäîæåñòâåííîãî ìèðà è «ñíîâèä÷åñêîãî» ìåòîäà ïèñüìà. Åãî æèçíü áûëà ïîëíà ïåðåæèâàíèÿìè, ÷óäà÷åñòâàìè, ëþáîâüþ. Ïðîæèâ áîëüøóþ ÷àñòü ñâîåé áèîãðàôèè â ýìèãðàöèè, îí ñîõðàíèë òðàäèöèè è äóõ ðóññêîé ëèòåðàòóðû. Îí îñòàâèë äîñòîéíîå ëèòåðàòóðíîå íàñëåäñòâî, êîòîðîå çíà÷èòåëüíî îáîãàòèëî ðóññêóþ êóëüòóðó. Äåòñòâî è ñåìüÿ Ðîäèëñÿ Àëåêñåé Ðåìèçîâ â áîãàòîé êóïå÷åñêîé ñåìüå 24 èþíÿ 1877 ãîäà â Ìîñêâå. Åãî ìàìà ïðèíàäëåæàëà ê ñòàðèííîìó ðóññêîìó ðîäó Íàéäåíîâûõ, èçâåñòíîìó ñîáëþäåíèåì òðàäèöèé è îáðÿäîâ. Åãî äÿäÿ Í. À. Íàéäåíîâ, áðàò ìàòåðè, áûë îñíîâàòåëåì êðóïíîãî ðîññèéñêîãî áàíêà è ïðåäñåäàòåëåì Ìîñêîâñêîãî áèðæåâîãî îáùåñòâà. Îí áûë ÷åëîâåêîì áîëüøîé ýðóäèöèè, çàíèìàëñÿ èññëåäîâàíèÿìè èñòîðèè Ìîñêâû, ñïîíñèðîâàë âîññòàíîâëåíèå è ñîõðàíåíèå ïàìÿòíèêîâ. Åãî áîãàòåéøàÿ áèáëèîòåêà áûëà îäíîé èç ëó÷øèõ â ãîðîäå, è Àëåêñåé Ðåìèçîâ ïðî÷åë áëàãîäàðÿ ýòîìó íåìàëî êíèã.  þíûå ãîäû ìàòü Àëåêñåÿ îòëè÷àëàñü ïåðåäîâûìè âçãëÿäàìè, ó÷àñòâîâàëà â Áîãîðîäñêîì êðóæêå íèãèëèñòîâ, íî íåñ÷àñòëèâàÿ ëþáîâíàÿ èñòîðèÿ ïîäòîëêíóëà åå ê áðàêó ñ âëàäåëüöåì ãàëàíòåðåéíîãî ìàãàçèíà Ðåìèçîâûì. Ó ïàðû ðîäèëîñü ïÿòåðî äåòåé, ìëàäøèì èç êîòîðûõ è ÿâëÿëñÿ áóäóùèé ïèñàòåëü, íî ñ÷àñòüÿ â ñåìüå íå áûëî. Ìàðèÿ Àëåêñàíäðîâíà, óñòàâ îò ìó÷åíèé â áðàêå, çàáðàëà äåòåé è âåðíóëàñü â ðîäèòåëüñêèé äîì. Åå èçëîìàííàÿ, ïîëíàÿ ñòðàäàíèé ñóäüáà ñòàëà îñíîâîé äëÿ ìíîãèõ æåíñêèõ îáðàçîâ â ïðîèçâåäåíèÿõ À. Ì. Ðåìèçîâà. Åãî îòåö áûë ñûíîì ïðîñòîãî êðåñòüÿíèíà, âñåìè ñâîèìè óñïåõàìè îí îáÿçàí èñêëþ÷èòåëüíî ñâîåìó òðóäîëþáèþ. Íî åãî âëèÿíèå íà Àëåêñåÿ îêàçàëîñü ìèíèìàëüíûì, òàê êàê äåòè â ñåìüå ïî÷òè âñå âðåìÿ áûëè íà ïîïå÷åíèè ïðèñëóãè, äà è óìåð îòåö äîâîëüíî ðàíî – â 1883 ãîäó. À âîò âëèÿíèå äÿäè, Í. À. Íàéäåíîâà, íà êîòîðîãî Àëåêñåé áûë î÷åíü ïîõîæ, áûëî âåëèêî. Î íåì Ðåìèçîâ âñåãäà ãîâîðèë ñ ãîðäîñòüþ, õîòÿ îòíîøåíèÿ èõ íå áûëè ãëàäêèìè. Ñ äåòñòâà Àëåêñåé îòëè÷àëñÿ áîãàòîé ôàíòàçèåé è òÿãîé ê îçîðñòâó. Åãî óâëå÷åíèÿ äåòñòâà – ìóçûêà, ðèñîâàíèå, òåàòð — îñòàëèñü ñ íèì íà âñþ æèçíü. Ñèëüíàÿ áëèçîðóêîñòü ïîìåøàëà åìó ïîëó÷èòü ñèñòåìíîå ìóçûêàëüíîå îáðàçîâàíèå, íî áëàãîòâîðíî ïîâëèÿëà íà ðàçâèòèå ôàíòàçèè. Èãðîâîå íà÷àëî æèçíè, êîòîðîå îí ïðèíÿë äëÿ ñåáÿ êàê îñíîâíîå, ñîïðîâîæäàëî åãî âñå ïîñëåäóþùèå ãîäû.

Ó÷èëñÿ Àëåêñåé Ðåìèçîâ ñíà÷àëà äîìà, åìó, êàê è áðàòó, äàëè õîðîøåå áàçîâîå îáðàçîâàíèå: èíîñòðàííûå ÿçûêè, ëèòåðàòóðà, îñíîâû ìàòåìàòèêè, ãåîãðàôèè, èñòîðèè. Ýòî ïîçâîëèëî â 7 ëåò Àëåêñåþ ñ ëåãêîñòüþ ïîñòóïèòü â ãèìíàçèþ. Íî èç-çà ñëàáîãî çäîðîâüÿ îí ïðîïóñêàë ìíîãî çàíÿòèé, è èõ âìåñòå ñ áðàòîì ïåðåâåëè â êîììåð÷åñêîå ó÷èëèùå, â ñîâåòå ïîïå÷èòåëåé êîòîðîãî ñîñòîÿë Í. À. Íàéäåíîâ. Ýòîò ïåðåâîä çàêðûë äëÿ Ðåìèçîâà âîçìîæíîñòü â áóäóùåì ïîñòóïèòü â óíèâåðñèòåò ñ ïîëó÷åíèåì ñòèïåíäèè. Ñî øêîëüíûõ ëåò ó Àëåêñåÿ îñòàëñÿ ïðåâîñõîäíûé ïî÷åðê è âëàäåíèå êàëëèãðàôèåé. Ïî îêîí÷àíèè ó÷èëèùà îïåêóíû íàñòîÿòåëüíî ðåêîìåíäîâàëè åìó çàíÿòü ìåñòî áóõãàëòåðà â áàíêå äÿäè. Íî Ðåìèçîâ ðåøèë ïî-ñâîåìó è ïîñòóïèë âîëüíîñëóøàòåëåì íà åñòåñòâåííûé ôàêóëüòåò Ìîñêîâñêîãî óíèâåðñèòåòà, ñ ïðàâîì ïîñåùåíèÿ ëåêöèé, â òîì ÷èñëå íà ôèëîñîôñêîì è þðèäè÷åñêîì ôàêóëüòåòàõ. ðåìèçîâ àëåêñåé ìèõàéëîâè÷ âçâèõðåííàÿ ðóñü Îáùåñòâåííàÿ äåÿòåëüíîñòü Ïîñëå ïåðâîãî êóðñà Ðåìèçîâ îòïðàâëÿåòñÿ â çàãðàíè÷íîå ïóòåøåñòâèå, êîòîðîå ñòàëî äëÿ íåãî ðîêîâûì. Èç çàãðàíèöû îí ïðèâîçèò ÷åìîäàí çàïðåùåííîé ëèòåðàòóðû, ýòî ñòàëî ïðè÷èíîé ïðèñòàëüíîãî âíèìàíèÿ ê íåìó ñî ñòîðîíû ïîëèöèè.  äåíü ïàìÿòè æåðòâ Õîäûíêè Àëåêñåé ó÷àñòâóåò â ìàññîâûõ ñáîðèùàõ, çà ÷òî áûë çàäåðæàí ïîëèöèåé, çàòåì åãî îáâèíèëè â îðãàíèçàöèè áåñïîðÿäêîâ è ñîñëàëè íà äâà ãîäà â Ïåíçó. Òàì îí òîëüêî óñóãóáèë ñâîå ïîëîæåíèå, âîéäÿ â êðóæîê Â. Ìåéåðõîëüäà. Ýòî ïðèâåëî ê íîâûì îáâèíåíèÿì è ññûëêå â Âîëîãîäñêóþ îáëàñòü íà òðè ãîäà ïîä íàäçîð ïîëèöèè.  Âîëîãäå åìó äîâåëîñü ïîçíàêîìèòüñÿ ñî ìíîãèìè ðóññêèìè ôèëîñîôàìè è îáùåñòâåííûìè äåÿòåëÿìè. Òàêæå òàì ñ íèì ïðîèçîøëî íåñêîëüêî ñóäüáîíîñíûõ ñîáûòèé: îí âñòðåòèë ñâîþ áóäóùóþ æåíó, îêîí÷àòåëüíî îñîçíàë ñâîå òâîð÷åñêîå ïðåäíàçíà÷åíèå è íàâñåãäà îòâåðã äëÿ ñåáÿ ðåâîëþöèîííóþ äåÿòåëüíîñòü. áèîãðàôèÿ è êíèãè àâòîðà ðåìèçîâ àëåêñåé Ïåðâûå ëèòåðàòóðíûå îïûòû Òàì æå, â Âîëîãäå, Ðåìèçîâ Àëåêñåé Ìèõàéëîâè÷ ïå÷àòàåò ñâîè ïåðâûå òåêñòû â ãàçåòå «Êóðüåð». Îí íà÷èíàåò ïèñàòü ïîä âëèÿíèåì òðóäà Âåñåëîâñêîãî î ðóññêîì ñòèõå. Òîãäà æå ïîÿâëÿåòñÿ ïåðâàÿ ðåäàêöèÿ ðîìàíà «Ïðóä», â êîòîðîì îí ïðåäâîñõèòèë òðàäèöèè ýêçèñòåíöèàëüíîé ëèòåðàòóðû.

Ïîñëå ññûëêè Àëåêñåé Ìèõàéëîâè÷ Ðåìèçîâ, ïèñàòåëü áîëüøîãî äàðîâàíèÿ, ïðèåçæàåò â Õåðñîí, òàê êàê â ñòîëèöàõ åìó æèòü çàïðåùåíî. Ïîòîì ïåðååçæàåò â Êèåâ, çäåñü îí ñîòðóäíè÷àåò ñ Ìåéåðõîëüäîì, êîòîðûé ñîçäàåò òåàòðàëüíóþ ñòóäèþ. Ðåìèçîâ çàâåäóåò ðåïåðòóàðíîé ÷àñòüþ òåàòðà. àëåêñåé ìèõàéëîâè÷ ðåìèçîâ êíèãè áèîãðàôèÿ Ïåòåðáóðãñêèé ïåðèîä  1905 ãîäó ïèñàòåëþ ðàçðåøàþò âåðíóòüñÿ â Ïåòåðáóðã, ãäå îí ïîñòóïàåò íà ñëóæáó â æóðíàë Âÿ÷. Èâàíîâà «Âîïðîñû æèçíè». Îí òåñíî ñáëèæàåòñÿ ñ êðóãîì ïåòåðáóðãñêèõ ìîäåðíèñòîâ, îñîáåííî ñ Âÿ÷åñëàâîì Èâàíîâûì, ïîä âëèÿíèåì êîòîðîãî Ðåìèçîâ ïèøåò êíèãó ñêàçîê «Ïîñîëîíü». ×óòü ïîçæå ïèñàòåëü âûïóñêàåò ñáîðíèê àïîêðèôîâ «Ëèìîíàðü», êîòîðîå ïîëó÷èëî øèðîêèé îòêëèê â ñðåäå èíòåëëèãåíòîâ.  1910 ãîäó âûõîäèò â ñâåò ïîâåñòü «Êðåñòîâûå ñåñòðû», êîòîðàÿ ïîêàçàëà çðåëîãî Ðåìèçîâà – ïðîäîëæàòåëÿ ëó÷øèõ òðàäèöèé ðóññêîé ëèòåðàòóðû.  ïåòåðáóðãñêèé ïåðèîä îí ìíîãî ïèøåò, ñîâåðøåíñòâóÿ ñâîþ õóäîæåñòâåííóþ ìàíåðó. Øèðîêîé ðóññêîé ÷èòàòåëüñêîé àóäèòîðèè ñòàíîâÿòñÿ õîðîøî èçâåñòíû áèîãðàôèÿ è êíèãè àâòîðà. Ðåìèçîâ Àëåêñåé â 1912 ãîäó âûïóñêàåò â èçäàòåëüñòâå Âÿ÷. Èâàíîâà 8-òîìíîå ñîáðàíèå ñâîèõ ñî÷èíåíèé. Ê 1917 ãîäó îí óæå áûë ïîïóëÿðíûì, ñîñòîÿâøèìñÿ ïèñàòåëåì.

 Ðåìèçîâ Àëåêñåé Ìèõàéëîâè÷ âñòðåòèë îáå ðåâîëþöèè áåç ýíòóçèàçìà, äàâíî óæå íå âåðÿ â âîçìîæíîñòü ñèëîâîãî ïðåîáðàçîâàíèÿ îáùåñòâà. Îí âîñïðèíÿë ïåðåâîðîò 1917 ãîäà êàê ìåòàôîðè÷åñêèé ïîæàð, â îãíå êîòîðîãî ðîæäàåòñÿ íîâûé ìèð. Íî îí ïîíèìàë, ÷òî ýòè ñîáûòèÿ ñòàíóò ïðè÷èíîé áîëüøèõ ñòðàäàíèé äëÿ íàðîäà. Ïîñëå ðåâîëþöèè Ðåìèçîâ î÷åíü ìíîãî ïèøåò ïóáëèöèñòè÷åñêèõ òåêñòîâ, â êîòîðûõ îñìûñëèâàåò ïðîèñõîäÿùåå ÷åðåç àññîöèàöèè ñî Ñìóòîé 17 âåêà. Âåðøèíîé ýòîé àêòèâíîñòè ñòàëî ïðîèçâåäåíèå «Ñëîâî î ïîãèáåëè ðóññêîé çåìëè». Ýòîò òåêñò ïðåäñòàâëÿë ñîáîé ñëîæíîå ïîëèôîíè÷åñêîå ïîâåñòâîâàíèå. Òàê ïîÿâèëñÿ íîâûé æàíð â òâîð÷åñòâå Ðåìèçîâà.

Îáñòàíîâêà â ñòðàíå è ñîñòîÿíèå çäîðîâüÿ çàñòàâèëè ïèñàòåëÿ íà÷àòü â 1920 ãîäó õëîïîòû î âûåçäå çà ãðàíèöó. 7 àâãóñòà 1921 ãîäà Àëåêñåé Ìèõàéëîâè÷ Ðåìèçîâ, êíèãè, áèîãðàôèÿ êîòîðîãî áûëè òåñíî ñâÿçàíû ñ Ðîññèåé, ïîêèíóë Ðîäèíó. Îí áûë óâåðåí, ÷òî óåçæàåò íåíàäîëãî, íî îêàçàëîñü, ÷òî íàâñåãäà. Ñíà÷àëà îí ïðèåçæàåò â Áåðëèí.  òå÷åíèå äâóõ ëåò îí íàõîäèëñÿ â ñîñòîÿíèè íåîïðåäåëåííîñòè, ïîäàâàë ïðîøåíèå î âîçâðàùåíèè â Ñîâåòñêèé Ñîþç. Îäíàêî â íîÿáðå 1923 ãîäà ñåìåéñòâî Ðåìèçîâûõ ïåðååçæàåò â Ïàðèæ. Ïðè÷èíû òàêîãî âûáîðà îñòàëèñü íåèçâåñòíû. Çäåñü îíè è ïðîæèâóò äî êîíöà ñâîèõ äíåé. Ðåìèçîâ Àëåêñåé Ìèõàéëîâè÷, áèîãðàôèÿ êîòîðîãî îòíûíå áûëà íà äîëãèå ãîäû ñâÿçàíà ñ Ïàðèæåì, âñþ æèçíü ïðîäîëæàë ñ÷èòàòü ñåáÿ ÷àñòüþ Ðîññèè.  ãîäû Âòîðîé ìèðîâîé âîéíû îí àêòèâíî ñîïåðåæèâàë Ñîâåòñêîìó Ñîþçó. Ãîäû ýìèãðàöèè ñòàëè î÷åíü ïðîäóêòèâíûìè äëÿ ïèñàòåëÿ. Îí ìíîãî ïèøåò, ïðîäîëæàåò ðèñîâàòü, â 30-å ãîäû äàæå çàðàáàòûâàåò ðèñóíêàìè ñðåäñòâà äëÿ ïðîïèòàíèÿ. Ëè÷íàÿ æèçíü Ðåìèçîâ Àëåêñåé Ìèõàéëîâè÷ áûë äîëãèå ãîäû ñ÷àñòëèâ â áðàêå.  1903 ãîäó â Âîëîãäå îí æåíèëñÿ íà Ñåðàôèìå Ïàâëîâíå Äîâãåëëî. Îíà óâëåêàëàñü àíòðîïîëîãèåé, ýòíîãðàôèåé, áûëà äåéñòâèòåëüíûì ÷ëåíîì àðõåîëîãè÷åñêîãî èíñòèòóòà â Ïåòåðáóðãå. Æåíà îêàçàëà ñèëüíåéøåå âëèÿíèå íà Ðåìèçîâà, ìíîãîìó åãî íàó÷èëà.  1904 ãîäó ó ïàðû ðîäèëàñü äî÷ü Íàòàëüÿ.  1943 ãîäó, êîãäà Ñåðàôèìà Ïàâëîâíà óìåðëà, Ðåìèçîâ ïîãðóçèëñÿ â äîëãèé ïåðèîä óíûíèÿ, è äî êîíöà äíåé îí òîñêîâàë ïî íåé. Óìåð ïèñàòåëü 26 íîÿáðÿ 1957 ãîäà â Ïàðèæå.

Îáðàçöîì ñèíòåòè÷åñêîãî ïèñüìà, îáúåäèíÿþùåãî ôîëüêëîðíûå, ñèìâîëè÷åñêèå, ýêçèñòåíöèàëüíûå ìîòèâû, ñòàë ïèñàòåëü Ðåìèçîâ Àëåêñåé Ìèõàéëîâè÷. «Âçâèõðåííàÿ Ðóñü», «Èâåðåíü», «Êðåñòîâûå ñåñòðû» — ýòè ïðîèçâåäåíèÿ ñòàëè îáðàçöîì åãî óíèêàëüíîé ìàíåðû, áåññþæåòíîé, àññîöèàòèâíîé è ýìîòèâíîé ïðîçû.  íèõ ñïëåòàþòñÿ ÿâü è ñîí, ðåàëüíîñòü è ìèôû. Ñîí ñòàíîâèòñÿ èñòî÷íèêîì çíàíèÿ î ìèðå, ïðåäâåñòíèêîì áóäóùåãî. Àëåêñåé Ìèõàéëîâè÷ Ðåìèçîâ, èçáðàííûå ïðîèçâåäåíèÿ êîòîðîãî âõîäÿò ñåãîäíÿ â øêîëüíûå è óíèâåðñèòåòñêèå êóðñû, â Ðîññèè ïåðåæèë äîëãèé ïåðèîä çàáâåíèÿ.  ãîäû ïåðåñòðîéêè åãî èìÿ âåðíóëîñü íà Ðîäèíó. Ñåãîäíÿ ëó÷øèå ïðîèçâåäåíèÿ Ðåìèçîâà — «Ëèìîíàðü», «×àñû», «Êóõêà», «Âçâèõðåííàÿ Ðóñü» çàíèìàþò äîñòîéíîå ìåñòî â îòå÷åñòâåííîé ëèòåðàòóðå!.https://fb.ru/
…Ìíå ëè÷íî ïîêàçàëàñü èíòåðåñíîé ðåìåçîâñêàÿ  êíèãà «Îãîíü âåùåé», îáðàùåííàÿ ê ñî÷èíåíèÿì íàøåãî âåëèêîãî ïðîçàèêà  Íèêîëàÿ Âàñèëüåâè÷à Ãîãîëÿ, îòëè÷àþùèìñÿ âûñîêîé ïîýòè÷íîñòüþ.(ñì. ôàéë íèæå).
 Æèâîé Ýòèêå Êîñìè÷åñêèé Îãîíü íàçûâàåòñÿ ÎÑÍÎÂÎÉ ÆÈÇÍÈ! È âñå ìû ïî-ñóòè …îãíåííûå ëþäè, êàê è âñå íàøè âåùè, ñîñòîùèå èç îãíåííûõ àòîìîâ. Ìûñëü è ñëîâî- òîæå Îãîíü! Îñîáî îí ïðîÿâëÿåòñÿ â èñòèíîé ïîýçèè!

Âë.Íàçàðîâ
************
Ãîãîëü è åãî ïðîçà â ñòðóêòóðå êíèãè À. Ðåìèçîâà «Îãîíü âåùåé».

«Îãîíü âåùåé» (1954) — îäíà èç ïîñëåäíèõ êíèã Àëåêñåÿ Ðåìèçîâà, âî ìíîãîì ïîäâîäÿùàÿ èòîãè åñëè íå òâîð÷åñòâó õóäîæíèêà â öåëîì, òî åãî íàáëþäåíèÿì íàä òâîð÷åñòâîì ðóññêèõ ïèñàòåëÿì â ñâåòå ëþáèìîé èì òåîðèè ñíîâèäåíè頗 ñîâåðøåííî òî÷íî. Èçâåñòíî, ÷òî ìíîãèå ôðàãìåíòû ýòîé êíèãè â ïðåäûäóùèå ãîäû (íà÷èíàÿ åùå ñ 1920-õ ãã.) ïå÷àòàëèñü Ðåìèçîâûì êàê îòäåëüíûå ñòàòüè â çàðóáåæíîé ïåðèîäè÷åñêîé ïå÷àòè, ÷òî âî ìíîãîì îáóñëîâèëî ïðèíöèïèàëüíóþ ðàçíîðîäíîñòü, íåñîáðàííîñòü, «êëî÷êîâàòîñòü» êîìïîçèöèè «Îãíÿ âåùåé».
Ãëàâíîå ìåñòî â êíèãå, âíå âñÿêîãî ñîìíåíèÿ, ïðèíàäëåæèò Ãîãîëþ è åãî ñî÷èíåíèÿì. Àâòîðó «Ìåðòâûõ äóø» ïîñâÿùåíà ïåðâàÿ è ñàìàÿ îáúåìíàÿ ÷àñòü «Îãíÿ âåùåé», íàçâàííàÿ ê òîìó æå òàê æå, êàê è êíèãà â öåëîì. Îíà ñîñòîèò èç 15 ãëàâ, â ñâîþ î÷åðåäü, ðàçäåëåííûõ íà íåáîëüøèå ïîäãëàâêè, êàê îçàãëàâëåííûå, òàê è íå èìåþùèå ñîáñòâåííûõ çàãëàâèé. Íàèáîëåå ñëîæíîå ïîñòðîåíèå èìååò ïðåäïîñëåäíÿÿ, 14-ÿ ãëàâà ïåðâîé ÷àñò蠗 «Ìîðîê», — ïîñâÿùåííàÿ ñíàì ãåðîåâ ãîãîëåâñêîé ïðîçû: îíà ñîñòîèò èç ïðîëîãà, ñåìè ãëàâ, òîëêóþùèõ, ñîîòâåòñòâåííî, ñíû èç ñåìè ïðîèçâåäåíèé Ãîãîëÿ, è ýïèëîãà «Âåäüìû-áëîõè», ïîäâîäÿùåãî èòîãè íàáëþäåíèÿì ïèñàòåëÿ.
Èíòåðåñíî, ÷òî è ñëåäóþùàÿ ÷àñòü êíèãè, ïîñâÿùåííàÿ ñíàì ãåðîåâ Ïóøêèíà, òîæå íà÷èíàåòñÿ ñ óïîìèíàíèÿ Ãîãîëÿ è åãî âàæíåéøåé ðîëè â èñòîðèè ðóññêîé ñëîâåñíîñòè: «Ñ Ïóøêèíà âñå íà÷èíàåòñÿ, à ïîøëî îò Ãîãîëÿ».
Îäíà èç îòëè÷èòåëüíûõ ÷åðò ðåìèçîâñêîé êíèã蠗 îáèëüíîå öèòèðîâàíèå íà åå ñòðàíèöàõ ãîãîëåâñêèõ ïðîèçâåäåíèé, êàê äèñòàíöèðîâàííî îò àâòîðñêîãî òåêñòà, òàê è â ðàçíîãî ðîäà êîíòàêòíûõ ôîðìàõ. Ïðè÷åì îò ãëàâû ê ãëàâå ïðèñóòñòâèå ãîãîëåâñêîãî ñëîâà ïîñëåäîâàòåëüíî íàðàñòàåò: åñëè â ïåðâûõ ãëàâàõ ìû âñòðå÷àåì îòäåëüíûå öèòàòû, êàê ïðàâèëî, íåáîëüøèå ïî îáúåìó, òî çàòåì Ðåìèçîâ ïåðåõîäèò ê äèàëîãè÷åñêîìó ÷åðåäîâàíèþ ñîáñòâåííûõ è ãîãîëåâñêèõ àáçàöåâ, à â ãëàâå «Ìîðîê» öèòèðóåò îïèñàíèÿ ñíîâ öåëèêî젗 íåêîòîðûå öèòàòû, â ðåçóëüòàòå ýòîãî, çàíèìàþò ïî òðè ñòðàíèöû è áîëüøå. Ñîîòâåòñòâåííî, â ðàçíûõ ÷àñòÿõ ãîãîëåâñêîãî ðàçäåëà êíèãè «Îãîíü âåùåé» ñòåïåíü âçàèìîäåéñòâèÿ àâòîðñêîãî è öèòàòíîãî ñëîâà îêàçûâàåòñÿ ðàçëè÷íîé.
Ìû îñòàíîâèìñÿ òîëüêî íà îäíîé, ÷ðåçâû÷àéíî âàæíîé, íà íàø âçãëÿä, ñòîðîíå ýòîãî âçàèìîäåéñòâèÿ — ðèòìè÷åñêîé èëè, òî÷íåå ñêàçàòü, ìåòðè÷åñêîé. Äåëî â òîì, ÷òî äëÿ ãîãîëåâñêîé ïðîçû ÷ðåçâû÷àéíî õàðàêòåðíî àêòèâíîå èñïîëüçîâàíèå â ñàìîì ñòðîå ðå÷è ïîñëåäîâàòåëüíîãî ÷åðåäîâàíèÿ óäàðíûõ è áåçóäàðíûõ ñëîãîâ, òðàäèöèîííî èñïîëüçóåìîãî â ñòèõîòâîðíîé ðå÷è è ïîëó÷èâøåãî ïðèìåíèòåëüíî ê ñòèõó íàçâàíèå «ñèëëàáî-òîíè÷åñêîãî» ñòèõîñëîæåíèÿ.
Íà îñîáóþ «ñèëëàáîòîíè÷íîñòü» ãîãîëåâñêîé ïðîçû îáðàòèë â ñâîå âðåìÿ âíèìàíèå Àíäðåé Áåëûé; ïîçäíåå îá èìèòàöèè â ñëîãå Ãîãîëÿ òàê íàçûâàåìîãî «êîëîìûéêîãî» ñòèõà ïèñàëè Í. Øâåäîâà è Ì. Ãèðøìàí; íàêîíåö, íåîáûêíîâåííî âûñîêîé ñòåïåíè ìåòðè÷íîñòè ïðîçû ïèñàòåëÿ ïî ñðàâíåíèþ ñ ïðîçîé áîëüøèíñòâà åãî ñîâðåìåííèêîâ äîâîäèëîñü ïèñàòü è íàì.
Îá îñîáîé «ïîýòè÷íîñòè» ïðîçû Ãîãîëÿ Ðåìèçîâ ïèøåò íåîäíîêðàòíî. Òàê, â íà÷àëå ãëàâû î Ïóøêèíå îí ðàññóæäàåò: «Ïèñàòü ñòèõ蠗 ýòî åùå íå âñå, è âîâñå íå â ñòèõàõ „ïîýò“, êîòîðûé ìîæåò ñêàçàòüñÿ îäèíàêîâî è â ïðîçå (â ðóññêîé ëèòåðàòóðå: Ãîãîëü)». ×óòü íèæå îí ñîïîñòàâëÿåò «ïîýçèþ ñòèõîâ Ïóøêèíà» è «ïîýçèþ ïðîçû Ãîãîëÿ». Åùå íèæå, êðèòè÷åñêè îöåíèâàÿ ìåòðèçîâàííóþ ïðîçó À. Áåëîãî («èõ ñîáñòâåííûå ïðèìåðû â ôîðìå ñòèëèçàöèè áåññëåäíû â ðóññêîé ïðîçå, è ýòî êàê ó Àíäðåÿ Áåëîãî Ãîãîëü, ñâåäåííûé èì â åãî ñîáñòâåííîé ñëîâåñíîñòè ê ïåðåçâó÷àíèþ ãîãîëåâñêîãî ïîýòè÷åñêîãî ñëîâà»), Ðåìèçîâ çàìå÷àåò: «íî óêàçàíèå Àíäðåÿ Áåëîãî íà Ãîãîëÿ, êàê íà ïîýòà â ïðîçå, ñãëàäèâøåãî ãðàíü ìåæäó „ñòèõîì“ è „ïðîçîé“, èìååò îãðîìíîå çíà÷åíèå; è ðàçâå íå ÿñíî, ÷òî äëÿ ïîýçè蠗 âñå ôîðìû è íåò îñîáûõ ôîðì».  äðóãîì ìåñòå Ðåìèçîâ ïðèçíàåò âàæíîñòü äëÿ ïðîçàèêà íà÷èíàòü ñâîé ïóòü èìåííî ñ ïèñàíèÿ ñòèõîâ: «ïîõâàëüíîå çàíÿòèå äëÿ áóäóùåé ïðîçû: è ãëàçó è ñëóõó íàâû÷êà».
Ïðîâåäåííûå íàìè ïîäñ÷åòû ïîêàçàëè, â îáîáùåííîì âèäå, ñëåäóþùåå: ïîêàçàòåëè ìåòðè÷íîñòè ïðîçû Ãîãîëÿ ÷ðåçâû÷àéíî âûñîêè; ìåòðè÷íûìè îêàçûâàþòñÿ âñå æàíðû åãî ïðîçû, êàê õóäîæåñòâåííîé, òàê è ïóáëèöèñòè÷åñêîé è ýïèñòîëÿðíîé; ìåòðû ñ îäèíàêîâîé âåðîÿòíîñòüþ ìîãóò ñîñðåäîòî÷èâàòüñÿ êàê â íà÷àëå, òàêè â êîíöå è â ñåðåäèíå ïîâåñòâîâàíèÿ; ìåòðè÷åñêèé ðåïåðòóàð ãîãîëåâñêîé ïðîçû âêëþ÷àåò âñå ïÿòü ðàçìåðîâ ðóññêîé òðàäèöèè, îäíàêî îïðåäåëåííîå ïðåäïî÷òåíèè (êàê è â ðóññêîé ïîýçèè XIX âåêà âîîáùå) ïèñàòåëü îòäàåò äâóõñëîæíèêàì, îñîáåíí ÿìáó; íàèáîëåå ìåòðè÷íû ðàííèå ñêàçî÷íûå ïîâåñòè è ïèñüìà; ïðè ýòîì òàê íàçûâàåìûå ëèðè÷åñêèå îòñòóïëåíèÿ ïðàêòè÷åñêè íå âûäåëÿþòñÿ ïî ñòåïåíè ìåòðè÷íîñòè ñðåäè äðóãèõ ïîâåñòâîâàòåëüíûõ îòðûâêîâ.
Ïîñìîòðèì òåïåðü, êàê «ìåòðè÷åñêè àêòèâíàÿ» ïðîçà Ãîãîëÿ âëèÿåò íà ìåòðè÷åñêèå õàðàêòåðèñòèêè ïîñâÿùåííûõ åé è åå àâòîðó ïðîçû äðóãîãî çàìå÷àòåëüíîãî ðóññêîãî ïðîçàèêà, òâîðèâøåãî âåêîì ïîçæå âäàëè îò Ðîññèè, â óñëîâèÿõ, êîãäà ðóññêàÿ ëèòåðàòóðíàÿ êëàññèêà ïîíåâîëå îêàçàëàñü åäèíñòâåííîé íèòüþ, ñâÿçûâàþùåé íàøåãî ñîîòå÷åñòâåííèêà (êàê è ìíîãèõ äðóãèõ åãî òîâàðèùåé ïî íåñ÷àñòüþ) ñ Ðîäèíîé; ýòîò ôàêò, êàê èçâåñòíî, îáóñëîâèë ïîâûøåííûé èíòåðåñ ëèòåðàòóðû ýìèãðàöèè ê êëàññè÷åñêîìó íàñëåäèþ, àêòèâíûé òâîð÷åñêèé äèàëîã ñ íèì, áåç ó÷åòà êîòîðîãî íåâîçìîæíî ïðàâèëüíî ïîíÿòü òâîð÷åñòâî íå òîëüêî Ðåìèçîâà, íî è Áóíèíà, Øìåëåâà, Çàéöåâà, Íàáîêîâà, Îñîðãèíà è ìíîãèõ äðóãèõ èçãíàííèêîâ. Îá ýòîì ñàì Ðåìèçîâ â «Îãíå âåùåé» ïèñàë òàê: «Ðóññêàÿ ëèòåðàòóðà, êàê è ëèòåðàòóðà âñÿêîãî íàðîäà, åäèíà. È êàê åäèíà ñòèõèÿ ñëîâà, åäèíà è ñòèõèÿ ñíà: Òîëñòîé ïåðåêëèêàåòñÿ ñ Ïóøêèíû젗 ñîí Àííû Êàðåíèíîé è ñîí Ãðèíåâà, Òóðãåíåâ ñ Ãîãîëåì, Òîëñòîé ñ Òóðãåíåâûì. È êàêîé âçäîð, êîãäà ïîñëå ðåâîëþöèè ñòàëè ãîâîðèòü î êàêîé-òî çàðóáåæíîé è íå çàðóáåæíîé ëèòåðàòóðå; òàì, ãäå ñòèõèÿ ðóññêîãî ñëîâà, íå ìîæåò áûòü ðå÷è íè î êàêèõ ðóáåæàõ, âåäü ñòèõèÿ ýòî ìèð ÷åëîâå÷åñêîé äóøè, ðóññêîãî ÷åëîâåêà».
Îòêðûâàþùàÿ ãîãîëåâñêóþ ÷àñòü (è êíèãó «Îãîíü âåùåé» â öåëîì) ãëàâà íàçâàíà öèòàòîé èç ñàìîãî íà÷àëà «Ñîðî÷èíñêîé ÿðìàðêè» — «Ñåðåáðÿíàÿ ïåñíÿ»; èìåííî îòðûâîê, â êîòîðîì âñòðå÷àåòñÿ ýòî ñëîâîñî÷åòàíèå, ïî íàøèì íàáëþäåíèÿì, íàèáîëåå ìåòðè÷åí âî âñåé ïðîçå Ãîãîëÿ (76% ñëîãîâ íà÷àëüíîãî ôðàãìåíòà ýòîé ïîâåñòè «ïîïàäàåò» â óñëîâíî âûäåëÿåìûå ñèëëàáî-òîíè÷åñêèå ñòðîêè. Ñîîòâåòñòâåííî, ïåðâûé ðåìèçîâñêîãî õóäîæåñòâåííîãî èññëåäîâàíèÿ ñîñòîèò èç îáøèðíîé ãîãîëåâñêîé öèòàòû (ïî÷òè öåëèêîì ìåòðè÷íîé), êîòîðîé ïèñàòåëü ÕÕ âåêà ïðåäïîñûëàåò ôðàçó, êîòîðàÿ òàêæå ìîæåò ðàññìàòðèâàòüñÿ êàê ìåòðè÷åñêàÿ (àíàëîã äâóõ ñòðîê õîðåÿ ïîäðÿä, ÷åòûðåõ- è òðåõñòîïíîé):
Ðàñïàëåííûìè ãëàçàìè / ÿ âçãëÿíóë íà ìè𠗠// «âñå êàê áóäòî óìåðëî: // ââåðõó òîëüêî, â íåáåñíîé ãëóáèíå // äðîæèò æàâîðîíîê, // è ñåðåáðÿíûå ïåñíè // ëåòÿò ïî âîçäóøíûì ñòóïåíÿì íà çåìëþ».
 ðåçóëüòàòå, êàê âèäèì, ïåðåä íàìè îòðåçîê ïðîçàè÷åñêîé ðå÷è (Ðåìèçîâà è Ãîãîëÿ), áåç òðóäà ðàçëîæèìûé íà àíàëîãè ñèëëàáî-òîíè÷åñêèõ ñòðîê: Õ4+3 (Ðåìèçîâ)+4+ß5+Àìô2+Õ4+Àìô4 (Ãîãîëü). Äîáàâèì ê ýòîìó, ÷òî ïðî÷èòàííûå îäíî çà äðóãèì íàçâàíèÿ ÷àñòè è ãëàâû, ïðåäøåñòâóþùèå ýòîìó îòðåçêó, òîæå áåç òðóäà «óêëàäûâàþòñÿ» â ñòèõîòâîðíûé ðàçìå𠗠ïÿòèñòîïíûé ÿìá («Îãîíü âåùåé. Ñåðåáðÿíàÿ ïåñíÿ»).
Òàêèå ñãóùåíèÿ ìåòðà â êíèãå ÷àùå âñåãî îáðàçóþòñÿ â íåïîñðåäñòâåííîì ñîñåäñòâå ñ ìåòðèçîâàííûìè öèòàòàìè èç Ãîãîëÿ. Ïðè ýòîì Ðåìèçîâ, òàê æå, êàê è Ãîãîëü, ïðàêòè÷åñêè íèãäå íå ïðèáåãàåò íè ê öåïíîìó ìåòðó, íè ê ìîíîìåòðèè, õàðàêòåðíûì äëÿ ïðîçû Áåëîãî.  ïîëíîì ñîîòâåòñòâèè ñ òðàäèöèÿìè ðóññêîé ïðîçû XIX â. (Âåëüòìàíà, Ëåñêîâà è äð.) îí àêòèâíåå âñåãî ìåòðèçóåò íà÷àëüíûå ïîçèöèè (çà÷èíû àáçàöåâ è ïðåäëîæåíèé).
Ñðàâíèì äâà àáçàöà; âîò — öèòàòà èç Ãîãîëÿ:
«Áîæå ìîé, ÿ ïèñàë êàê ïîïàëî, à íàäî ñ òîëêîì. ß ïîíÿë, ÷òî òàêîå óì. Âî âñåì ñîìíåâàòüñÿ, òîëüêî íå â ñåáå».
À âîò — èç ðåìèçîâñêîãî àâòîðñêîãî òåêñòà ñ òîé æå ñòðàíèöû:
«À ÷òî òàêîå ñòàòü êàê äåòè? À íàäî ñâîå ñåðäö堗 ÷åðñòâîå è åãî íåïðîíèöàåìîå ÷åðíîå ïÿòíî ñäåëàòü ïðîçðà÷íûì».
Êàê âèäèì, ìåòðè÷åñêèå ôðàãìåíòû íà÷èíàþò êîðîòêèå àáçàöû; çàòåì ìåòð ïðîïàäàåò, íî îùóùåíèå îñîáîé óïîðÿäî÷åííîñòè òåêñòà îñòàåòñÿ, òåì áîëåå ÷òî ñêîðî íà÷èíàåòñÿ ñëåäóþùèé àáçàö.
Õàðàêòåðíî, ÷òî îäíî èç ëåéòìîòèâíûõ ïðåäëîæåíèé ãîãîëåâñêîé ãëàâû, — íåñêîëüêî ðàç ïîâòîðÿåìîå â ðàçíûõ âàðèàíòàõ â òåêñòå Ðåìèçîâà õàðàêòåðèñòèêà ÷åðòà (îí æå Ãîãîëü), — ïîñòðîåíà èìåííî ïî ýòîé ñõåìå: «çà êàêîå-òî äîáðîå äåëî åãî âûãíàëè èç ïåêëà íà çåìëþ».
Êñòàòè è îáðàùåíèå ê êîðîòêèì, òàê íàçûâàåìûì âåðñåéíûì àáçàöàì (ñòðîôàì) — òîæå ÷åðòà, ðîäíÿùàÿ ðåìèçîâñêóþ ïðîçó ñî ñòèõîòâîðíîé ðå÷üþ. Âîò, íàïðèìåð, êàê ïîñòðîåí äèàëîã àâòîðà ñ ãîãîëåâñêèì ñëîâîì â ãëàâå «Àíäðîíû åäóò», èç êîòîðîé âçÿòû è ïðåäûäóùèå ïðèìåðû:
Îòêóäà âîçíèêàåò äâèæåíèå â ýòîé Àíäðîíîâîé ÷åïóõå?
«Öàðàïíè ãîðøêîì ìûøü, ñàìà êàê-íèáóäü çàäåíü êî÷åðãó — è Áîæå óïàñ蠗 è äóøà â ïÿòêè».
«Áàáû — òàêîé ãëóïûé íàðîä, ÷òî âûñóíü åé ïîä âå÷åð èç-çà äâåðè ÿçûê, òî è äóøà óéäåò â ïÿòêè».
Ñòðàõ ïåðåä «íå÷èñòîé ñèëîé», è ýòîé ñèëîé ïðîæèëèí áåñêîñòíûé Àíäðîíîâ ìèð.
«Êàêèå ÷óäåñà áûâàþò / íà ñâåòå è äî êàêèõ ìóäðîñòåé äîâîäèò ÷åëîâåêà íå÷èñòàÿ ñèëà».
Ìè𠗠ýòî òîëüêî ìîå ÷óâñòâî è îáðàç åãî ïî ìíå.
«Ñâèòêà, ïîëîæåííàÿ â ãîëîâàõ, êàæåòñÿ ñâåðíóâøèìñÿ äüÿâîëîì».
Ïëÿøåò íà íåáå ìåñÿö — à âèäèò åãî âîëîñòíîé ïèñàðü, âûõîäÿ íà ÷åòâåðåíüêàõ èç øèíêà / è ìîðäîé øàðÿ çåìëþ.
«Âñå îáìàí, âñå ìå÷òà, âñå íå òî, ÷åì êàæåòñÿ».
Ìåòð â ýòîì îòðûâêå, êàê âèäèì, åñòü è â ãîãîëåâñêèõ öèòàòàõ, è â íàïèñàííûõ êàê ïîäðàæàíèå èì (è êàê ñâîåãî ðîäà ëèðè÷åñêèé êîììåíòàðèé ê íèì) ñòðî÷êàõ Ðåìèçîâà.
Õàðàêòåðíî è òî, ÷òî ó Ðåìèçîâà (êàê è ó Ãîãîëÿ) îñîáåííî íàñûùåííûå ìåòðîì ôðàãìåíòû ðåäêî îáðàçóþò äëèííûå îäíîðàçìåðíûå öåïè; îáû÷íî ýòî îáúåäèíåíèÿ èäóùèõ îäèí çà äðóãèì ðàçíûõ ñèëëàáî-òîíè÷åñêèõ ìåòðîâ (íàïðèìåð, «è íà äîðîãå îò Íîçäðåâà ê Ñîáàêåâè÷ó // åãî áðè÷êà ñòîëêíåòñÿ ñ êîëÿñêîé // è îí ïðè âèäå çîëîòèñòîé íåçíàêîìêè / â âîñòîðãå // îäóðååò äî ïîòåðè ñëîâ» (ß6+Àí3+ß6+1+Õ5) (ñð. òàêæå ïðèâåäåííûé âàøå ãîãîëåâñêèé ïðèìåð î «ñåðåáðÿíîé ïåñíå»).
 öåëîì ìîæíî ñêàçàòü, ÷òî â ñâîèõ òîëêîâàíèÿõ ãîãîëåâñêèõ ãåðîåâ è èõ ïîñòóïêîâ (â òîì ÷èñëå è íàïèñàííûõ, êàê ãëàâêè î Íîçäðåâå è ×è÷èêîâå, ÷àñòè÷íî îò èõ ëèöà) Ðåìèçîâ ñòàðàåòñÿ ñîõðàíèòü è êîëè÷åñòâåííîå, è êà÷åñòâåííîå ïðèñóòñòâèå ìåòðà âî âíîâü ñîçäàâàåìîé ïðîçå: ìåòð çäåñü äîñòàòî÷íî àêòèâåí, õîòÿ íèêîãäà íå îêàçûâàåòñÿ íàðî÷èòûì; ìåòðè÷åñêèå îòðåçêè, êàê ïðàâèëî, íåâåëèêè è ðàçíîðîäíû, ÷òî íå ïîçâîëÿåò âûðàáîòàòü ó ÷èòàòåëÿ óñòàíîâêó íà ñòèõ è â òî æå âðåìÿ ñîçäàåò ýôôåêò ïëàâíîñòè è ðàçìåðåííîñòè ðå÷è.
 íåêîòîðûõ ñëó÷àÿõ ðåìèçîâñêèé òåêñò îêàçûâàåòñÿ äàæå áîëåå «ãàðìîíèçèðîâàííûì», ÷åì ñîîòâåòñòâóþùèå ôðàãìåíòû ãîãîëåâñêîãî. Òàê, òðèæäû ïîâòîðåííàÿ â «Ìåðòâûõ äóøàõ» õàðàêòåðíàÿ äåòàëü — ÷è÷èêîâñêèé «ôðàê áðóñíè÷íîãî öâåòà ñ èñêðîé», ëèøåííàÿ «â îðèãèíàëå» ìåòðà , ó àâòîðà «Îãíÿ âåùåé» ïðåâðàùàåòñÿ â ôðàçó «íà íåì áðóñíè÷íûé ñ èñêðîé ôðàê», ìåòðè÷íîñòü (ß4) êîòîðîãî ïîä÷åðêíóòà âûðàçèòåëüíîé èíâåðñèåé; ñîîòâåòñòâåííî, ÷è÷èêîâñêàÿ íåéòðàëüíàÿ «øèíåëü íà áîëüøèõ ìåäâåäÿõ» ïðåâðàùàåòñÿ ó Ðåìèçîâà â ìåòðè÷åñêóþ õàðàêòåðèñòèêó «Â øèíåëè èç áîëüøèõ ìåäâåäåé» (ß4) (âîçìîæíî, ïðàâäà, âîáðàâøóþ â ñåáÿ åùå äâà, òîæå ìåòðè÷åñêèõ, ãîãîëåâñêèõ îïèñàíèÿ, ïðèâîäèìûå ïîçæå: «ìåäâåäÿ, êðûòîãî êîðè÷íåâûì ñóêíîì» (ß6) è «ñòîëêíóëñÿ òîæå ñ ãîñïîäèíîì / â ìåäâåäÿõ, êðûòûõ / êîðè÷íåâûì ñóêíîì» (ß4+2+3).
Àíàëîãè÷íûì îáðàçîì Ðåìèçîâ «óëó÷øàåò» ãîãîëåâñêîå îïèñàíèå ïðîùàíèÿ òðîéêè ×è÷èêîâà ñ ãîðîäîì, ââîäÿ â íåãî âûðàçèòåëüíûå ìåòðè÷åñêèå ôðàçû, àíàëîãîâ êîòîðûì ó àâòîðà «Ìåðòâûõ äóø» íåò: «È êîãäà çà ïóñòûííûìè óëèöàìè (Àí3) ïîòÿíóëèñü äëèííûå äåðåâÿííûå çàáîðû, ìîñòîâàÿ êîí÷èëàñü — ðÿáîé øëàãáàó젗 ãîðîä ïîçàäè (ß5), è íè÷åãî íåò — ïîëÿ íåîãëÿäíûå, äîðîãà». Ñð. ó Ãîãîëÿ: «Íå áåç ðàäîñòè áûë âäàëè óçðååò ïîëîñàòûé øëàãáàóì, // äàâàâøèé çíàòü, ÷òî ìîñòîâîé, êàê è âñÿêîé äðóãîé ìóêå, áóäåò ñêîðî êîíåö; è åùå íåñêîëüêî ðàç óäàðèâøèñü / äîâîëüíî êðåïêî ãîëîâîþ â êóçîâ, ×è÷èêîâ / ïîíåññÿ íàêîíåö ïî ìÿãêîé çåìëå. Åäâà òîëüêî óøåë íàçàä ãîðîä, êàê óæå ïîøëè ïèñàòü, ïî íàøåìó îáû÷àþ, ÷óøü è äè÷ü ïî îáåèì ñòîðîíàì äîðîãè: êî÷êè, åëüíèê, íèçåíüêèå æèäêèå êóñòû ìîëîäûõ ñîñåí, îáãîðåëûå ñòâîëû ñòàðûõ, äèêèé âåðåñê è òîìó ïîäîáíûé âçäîð» (îáðàòèì âíèìàíèå òàêæå íà òî, ÷òî ðåìèçîâñêàÿ êàðòèíࠗ áåçóñëîâíî ïîýòè÷íà, â òî âðåìÿ êàê ãîãîëåâñêàÿ, íåñìîòðÿ íà îáèëèå ìåòðîâ, ñòîëü æå áåçóñëîâíî ñîäåðæèò â ñåáå ýëåìåíò èðîíèè).
Îòãîëîñêàìè õîðåè÷åñêèõ â ñâîåé îñíîâå «êîëîìûéêîâûõ» ìåòðîâ, êîòîðûå èññëåäîâàòåëè îáíàðóæèâàþò â ïðîçå Ãîãîëÿ, ìîæíî ñ÷èòàòü íåêîòîðûå óñëîâíûå õîðåè÷åñêèå äâóõ- è áîëåå ñòèøèÿ, äîâîëüíî ÷àñòî èñïîëüçóþùèåñÿ â ðåìèçîâñêèõ îïèñàíèÿõ è ðàññóæäåíèÿõ — íàïðèìåð, «âîð è ïëóò, / ãëóï è ñâèíüÿ»; «è ñåðåáðÿíûå òðóáû / êèåâñêîé ñëîâåñíîé âûñïðè», «ïàííî÷êà, ñõâàòèâ äèòÿ, / ïðîêóñèëà åìó ãîðëî»; «Íèêîãäà íå ðàñêðûâàþò: / ïàóòèíîé ðàçðèñîâàíû, / à çèìîé çàáèòû ñíåãîì» è ò. ä.
Íàêîíåö, â ãëàâå «Ìîðîê», ãäå òåêñò Ðåìèçîâà ïðåäâàðÿåò îáøèðíûå ãîãîëåâñêèå öèòàòû è òåïåðü óæå âïðÿìóþ èõ êîììåíòèðóåò, ìåòð ïðàêòè÷åñêè èñ÷åçàåò èç ðå÷è ó÷åíîãî êîììåíòàòîðà, ðîëü êîòîðîãî áåðåò íà ñåáÿ àâòîð:
«ÑÈÍÈÉ ÂÑÎÑ.
Ñîí ×àðòêîâà, Ïîðòðåò
Òðåõñòóïåííîé ñîí — ëóííûé âñîñ — ñ ïðîáóæäåíèåì âî ñí堗 âûõîäîì â íîâîå ñíîâèäåíèå. Òðåòüå ñíîâèäåíèå, ïîñëå êîòîðîãî „äåéñòâèòåëüíî“ ïðîñíåòñÿ, ïðîèñõîäèò íà ïîâåðõíîñòè ïåðâîãî: çà ïðîñòûíåé, êîòîðîé çàêðûò ïîðòðåò, äâèæóòñÿ :ðóêè. Âåñü ñîí ìîæíî ïðåäñòàâèòü êàê ñïóñê è ïîäúåì.
I. Ñòàðèê âûõîäèò èç ðàìêè. II ×àðòêîâ âûøåë èç-çà øèðì; ãóáû ñòàðèêà âûòÿãèâàþòñÿ ê íåìó, êàê áóäòî õîòåëè åãî âûñîñàòü. III. ×àðòêîâ âèäèò â ùåëêó, êàê ñòàðèê ñèëèòñÿ âûéòè èç ðàìêè.
Ó ×àðòêîâà ïðîïàäàåò ãîëîñ è íîãè íå ñëóøàþòñÿ. Ó Õîìû Áðóòà â Âè蠗 è ðóêè äåðåâåíåþò. Íåâîçìîæíîñòü ñîïðîòèâëÿòüñÿ, ñîííîå ñîñòîÿíèå. Êàê è âîçâðàùåíèå: ñòàðèê óøåë èç-çà øèðìû è ñíîâà ñëûøàòñÿ ïðèáëèæàþùèåñÿ øàãè (I). Ýòî ñòðàõ.
Äåéñòâèòåëüíîñòü âõîäèò â ñîí çâóêîì è öâåòîì. Çîëîòî çâåíåëî òîíêî è ãëóõî: øåëåñò ïðèáëèæàþùèõñÿ øàãîâ, — à ýòî õðàïåë Íèêèòà èç ïåðåäíåé. Èãðà ëóííîãî ñâåòà. Õîëîäíîå ñèíåâàòîå ñèÿíèå ìåñÿöà óñèëèâàåòñÿ, ëóííàÿ ñèíü ïðåâðàùàåòñÿ â äëèííûå ñòîëáèêè, çàâåðíóòûå â ñèíþþ áóìàãó è êàê îòñâåò, æåëòûå ÷åðâîíöû, áðîíçîâîå ëèöî ñòàðèêà.
Õîëñò, ãèïñîâàÿ ðóêà, äðàïèðîâêà, øòàíû, íå÷èùåíûå ñàïîã蠗 ëóííîå ïîëå äëÿ æèâûõ èçâîäÿùèõ ãëàç ïîðòðåòà.
Çîëîòî ðàçâîðà÷èâàëîñü â êîãòèñòûõ ðóêàõ ñòàðèêࠗ ýòè ðóêè, îíè ⠄Ñòðàøíîé ìåñòè“, ãðîçÿùàÿ ñóäüáà».
Çàòåì èäåò áîëüøîé ôðàãìåíò èç ïîâåñòè Ãîãîëÿ «Ïîðòðåò» (òîæå, êñòàòè ñêàçàòü, ìåòðè÷íûé â ìèíèìàëüíîé ñòåïåíè: ïî íàøèì ïîäñ÷åòàì, íà÷àëî «Ïîðòðåòà» èìååò ìåòðè÷íîñòü îêîëî 30 %.
Èíòåðåñíî è òî, êàê Ðåìèçîâ èçîáðàæàåò â «Îãíå âåùåé» ñòèëü äðóãèõ ðóññêèõ êëàññèêîâ, îñîáåíí ïî ñðàâíåíèþ ñ Ãîãîëåì. Òàê, Òîëñòîãî Ðåìèçîâ íàçûâàåò «ñëîâåñíî áåçäàðíûì», õîòÿ è îòäàåò äîëæíîå åãî õóäîæíè÷åñêîìó çðåíèþ. Ñîîòâåòñòâåííî, â ãëàâàõ «Ãîðè÷àðû» è îñîáåííî «Ãîãîëü è Òîëñòîé» Ðåìèçîâ ìåòðèçóåò ñâîþ àâòîðñêóþ ðå÷ü «ïî-ãîãîëåâñêè», â òî âðåìÿ êàê ïðèâîäèìûå èì öèòàòû èç ïðîçû àâòîðà «Àííû Êàðåíèíîé» âûãëÿäÿò íàìíîãî ìåíåå ãàðìîíè÷íûìè, â íèõ çíà÷èòåëüíî ðåæå âñòðå÷àåòñÿ ìåòð.
Âîîáùå, Ãîãîëü è åãî ïðîçà âûñòóïàþò â êíèãå Ðåìèçîâà êàê àáñîëþòíûé ýòàëîí ëèòåðàòóðíîãî ìàñòåðñòâà; èìåííî ê íèì ïèñàòåëü ÕÕ âåêà àïåëëèðóåò, ðàññóæäàÿ è î Ïóøêèíå, è î Ëåðìîíòîâå, è î Òóðãåíåâå (Òóðãåíå⠗ ïîñâÿùåííûé Ãîãîëåì«), è î Òîëñòîì, è î Äîñòîåâñêîì. Òàê, íåáîëüøàÿ ãëàâêà î ñíå Ëåðìîíòîâࠗ «Ñêâîçíûå ãëàçà» — ñîñòîèò âñåãî èç äâóõ ñòðàíèö: íà ïåðâîé, íà÷èíàþùåéñÿ ñî ñðàâíåíèÿ ñòèõîòâîðåíèÿ «Ñîí» ñî ñíîâèäåíèÿìè ïàíà Äàíèëû è Êàòåðèíû, äàí íàðî÷èòî ïðîçàè÷åñêèé, íå âêëþ÷àþùèé íè îäíîãî ìåòðè÷åñêîãî ôðàãìåíòà, ïåðåñêàç ñòèõîòâîðåíèÿ; íà âòîðîé ïîìåùåí îðèãèíàëüíûé ëåðìîíòîâñêèé ïÿòèñòîïíûé ÿìá.
 óïîìÿíóòîé óæå ãëàâå «Ãîðè÷àðû» Ðåìèçîâ òàêæå ñîïîñòàâëÿåò Ãîãîëÿ è Ëåðìîíòîâà (ññûëàÿñü íà ìíåíèå Ðîçàíîâà, îí ñîîòíîñèò èõ êàê «âûâîðî÷åííîãî ÷åðòà» è «äåìîíà»).  íåáîëüøîì ïðîçàè÷åñêîì îòðûâêå ÷åòûðåæäû ïðîöèòèðîâàíî ëåðìîíòîâñêîå ñòèõîòâîðåíèå «Âûõîæó îäèí ÿ íà äîðîãó…», íàïèñàííîå øåñòèñòîïíûì õîðååì; ó Ðåìèçîâà äâå öèòàòû èç ïîýòà íåçíà÷èòåëüíî âèäîèçìåíåíû («âñå òîðæåñòâåííî è ÷óäíî» è «êîãäà ïîä çâåçäàìè êðåìíèñòûé ïóòü áëåñòèò»), â ðåçóëüòàòå ÷åãî îäíà öèòàòà èç ÷åòûðåõ ïðåâðàòèëàñü â ÿìáè÷åñêóþ, ñòàâ òàêèì îáðàçîì «áëèæå» ê íàèáîëåå ÷àñòîòíîìó ìåòðó ðóññêîé ïðîçû (è ãîãîëåâñêî頗 â òîì ÷èñëå); òåì íå ìåíåå, â ñïåöèàëüíîì ñïëîøü ìåòðèçîâàííîì àáçàöå îí ïðîòèâîïîñòàâëÿåò ïóøêèíñêèé ÿìá ëåðìîíòîâñêîìó õîðåþ, áîëåå áëèçêîìó, ïî ìíåíèþ Ðåìèçîâà, ïðèðîäå «áëèñòàòåëüíîé» ãîãîëåâñêîé íî÷è:
«È ýòà íî÷ü âîëøåáíåå ïðîçðà÷íîé / «Òèõà óêðàèíñêàÿ íî÷ü» // è ïî òðåïåòó áëèçêà / «Âûõîæó îäèí ÿ íà äîðîãó».
Êñòàòè, íåìíîãî÷èñëåííûå öèòàòû èç ñòèõîòâîðíûõ ïðîèçâåäåíèé Ïóøêèíà â ãëàâå, ïîñâÿùåííîé ñíàì åãî ãåðîåâ, ìåòð òîæå ïðàêòè÷åñêè íå óïîòðåáëÿåòñÿ.
 ïîñëåäíåé ãëàâå ïåðâîé ÷àñòè, íàçâàííîé «Ïðèðîäà Ãîãîëÿ», ðå÷ü âíîâü èäåò î ëè÷íîñòè ïèñàòåëÿ (õàðàêòåðíî, ÷òî â 1929 ã. îíà áûëà îïóáëèêîâàíà â «Âîëå Ðîññèè» (Ïðàãà) ïîä äðóãèì, íå ìåíåå èíòðèãóþùèì ÷èòàòåëÿ íàçâàíèå젗 «Òàéíà Ãîãîëÿ»). Ïîäâîäÿ èòîãè ñâîèì íàáëþäåíèÿì è ðàçìûøëåíèÿì, Ðåìèçîâ ñîâåðøåííî, íà ïåðâûé âçãëÿä, íåîæèäàííî ïåðåõîäèò â êîíöå ãîãîëåâñêîé ãëàâû ê ðàññóæäåíèþ ñîáñòâåííî î ëè÷íîñòè ïèñàòåëÿ, ñðàâíèâàÿ åãî ïðè ýòîì íè áîëüøå íè ìåíüøå êàê… ñ êèêèìîðîé. Ïðè ÷åì â ýòîì ñðàâíåíèè ïèñàòåëÿ íåò íè÷åãî îñêîðáèòåëüíîãî; îí ïèøåò áóêâàëüíî ñëåäóþùåå:
«Ðîçàíîâ ñ÷èòàë Ãîãîëÿ çà êàêîãî-òî äîóòðîáíîãî ñêîïöà è âñåãäà âûðàæàëñÿ ñ ðàçäðàæåíèåì, íî îäíàæäû ñîðâàëîñü íåîæèäàííî äîáðîäóøíîå: „êèêèìîðà!“ <…> Êèêèìîðࠗ ñóùåñòâî äîáðîå: çëà íå õî÷åò — çëà íà óìå íå äåðæèò. <…> Êèêèìîðà âëå÷åòñÿ ê ÷åëîâåêó. È íåò íèêîãî ÷óäíåé è ñìåõîòâîðíåé, è ÷àðû å堗 ñìåõ».
Òóò íåîáõîäèìî âñïîìíèòü, ÷òî óæå âî âòîðîé ñâîåé êíèã堗 ïðèíåñøåì Ðåìèçîâó èçâåñòíîñòü è óñïåõ ñáîðíèêå ôîëüêëîðíûõ ñòèëèçàöèé «Ïîñîëîíü» (1909) ïèñàòåëü ïîìåùàåò ìèíèàòþðó «Êèêèìîðà» (1903), íàïèñàííóþ ìåòðèçîâàííîé ïðîçîé. Åãî ðàííÿÿ Êèêèìîðࠗ ñóùåñòâî îçîðíîå è íåñïîêîéíîå, îäíàêî íè÷óòü íå âðàæäåáíîå ÷åëîâåêó, ñêîðåå íàîáîðîò. Ïðè ýòîì ïîñâÿùåííàÿ åìó ìèíèàòþðà çàíèìàåò âïîëíå îïðåäåëåííîå ìåñòî â ðèòìè÷åñêîé ñòðóêòóðå êíèãè, íàïèñàííîé ðèòìè÷åñêè íåéòðàëüíîé âåðñåéíîé ïðîçîé, õîòÿ áîëüøèíñòâî ñèëüíûõ ïîçèöèé â «Ïîñîëîíè» çàíèìàþò ïðîèçâåäåíèÿ, òÿãîòåþùèå ê ñòèõó: ýòî èëè âûïîëíåííûå ñîáñòâåííî ñòèõîì (àêöåíòíûì èëè ñâîáîäíûì), èëè ñòèõîïîäîáíîé ïðîçîé ñêàçî÷íûå ìèíèàòþðû. «Êèêèìîðà» — åäèíñòâåííûé âî âñåé êíèãå îáðàçåö ìåòðèçîâàííîé ïðîçû: â òåêñòå ëèøü äâà «ëèøíèõ» ñëîãà, íàðóøàþùèõ åãî ÿìáè÷åñêóþ â öåëîì ïðèðîäó; åùå îäíà óñëîâíàÿ ñòðîêà ìîæåò áûòü îïðåäåëåíà êàê õîðåè÷åñêàÿ. Ïðè ýòîì âñå óñëîâíûå ñèëëàáî-òîíè÷åñêèå ñòðîêè, íà êîòîðûå ìîæíî ðàçäåëèòü òåêñò (èõ 20), èìåþò ðàçíóþ ñëîãîâóþ äëèíó (îò 2 äî 7 óñëîâíûõ ñòîï) è çàâåðøàþòñÿ, êàê ïðàâèëî, æåíñêèìè îêîí÷àíèÿìè (15; åùå 3 — Ì, 1 — Ä, 1 — Ã).
Òàêèì îáðàçîì, ïåðåä íàìè òåêñò, ÿâíî òÿãîòåþùèé ê ìåòðè÷åñêîé óïîðÿäî÷åííîñòè, íî, âî-ïåðâûõ, ïðèíöèïèàëüíî äâóñëîæíèêîâûé, âî-âòîðûõ, ïîñòðîåííûé íå èç öåïíûõ, à èç ñòðîêîïîäîáíûõ (êëàóçóëüíûõ) îòðåçêîâ ðàçíîé äëèíû è ñ ïåðåìåííîé êàòàëåêòèêîé. Âñå ýòî ïðèíöèïèàëüíî îòëè÷àåò ðàííþþ «Êèêèìîðó» Ðåìèçîâà îò ñîâðåìåííîé åìó ìåòðèçîâàííîé ïðîçû À. Áåëîãî, îñíîâàííîé íà öåïíûõ òðåõñëîæíèêàõ.
 ñâåòå íàøåé îáùåé ïðîáëåìû èíòåðåñíî, êàêèì îáðàçîì Ðåìèçîâ â ãëàâå î «ïðèðîäå Ãîãîëÿ» — «êèêèìîðû» ðóññêîé ëèòåðàòóðû òðàíñôîðìèðóåò ñòðóêòóðó ñâîåãî ñîáñòâåííîãî ðàííåãî òåêñòà, ÿâëÿþùåãîñÿ, êàê â ïðåäøåñòâóþùèõ ãëàâàõ êíèãè ãîãîëåâñêèé òåêñò è òåêñòû äðóãèõ ðóññêèõ ïèñàòåëåé, áåçóñëîâíûì ïðåòåêñòîì ïîçäíåé ìèíèàòþðû (íå ñëó÷àéíî ïåðâàÿ ïóáëèêàöèÿ ôðàãìåíòà èç ýòîé ãëàâû â áåðëèíñêîé ãàçåòå «Ðóëü» (1922, 21 ñåíò). íîñèëà òî æå íàçâàíè堗 «Êèêèìîðà»).
 íîâîé «Êèêèìîðå» ïåðåä íàì蠗 óæå íå êðàòêàÿ «çàðèñîâêà» èç æèçíè îçîðíîãî ìèôîëîãè÷åñêîãî ñóùåñòâà, êîòîðîãî ñàì Ðåìèçîâ âèäåë «îäíàæäû âåñåííèì ðàííèì óòðîì â Óñòü-Ñûñîëüñêå», à åãî ðàçâåðíóòàÿ õàðàêòåðèñòèêà ñ òî÷êè çðåíèÿ íàëè÷èÿ ê íåì ÷åëîâå÷åñêîé ïðèðîäû («Êèêèìîðࠗ îò ëåñàâêè è ÷åëîâåêà. Ñóùåñòâî è îáû÷àé å堗 ëåøåå, à ìå÷òࠗ ÷åëîâå÷üÿ») — èìåííî â ñîïîñòàâëåíèè ñ Ãîãîëåì è äëÿ ìåòàôîðè÷åñêîãî îáúÿñíåíèÿ åãî «òàéíû».
 íîâîì ïðîèçâåäåíèè ìåòð âñòðå÷àåòñÿ çíà÷èòåëüíî ðåæå, îäíàêî ïðèîáðåòàåò îïðåäåëåííóþ ôóíêöèîíàëüíîñòü; òåïåðü ñ åãî ïîìîùüþ âûäåëÿþòñÿ êëþ÷åâûå ôðàçû òåêñòà, îñíîâíûå õàðàêòåðèñòèêè ïåðñîíàæà: «Êèêèìîðà âëå÷åòñÿ ê ÷åëîâåêó (ýòà ôðàçà, íàïèñàííàÿ ïÿòèñòîïíûì ÿìáîì, âñòðå÷àåòñÿ íà ïÿòè ñòðàíèöàõ ãëàâû òðè ðàçà); «íå ÷åëîâåê âëîæèë åãî â äðåìó÷èé ãèíü» (ß6); «Ýòî òå, êòî ñâÿçàí êðîâíî ñ ÷åëîâåêîì» (Õ6), «è íèêîãäà íå ñòàíåò ÷åëîâåêîì» (ß5); «Åñòü ÷àðû çëû堗 è çìåÿ ÷àðóåò!» (ß5); «íå îò çëà, íå ïîãóáèòü, íàïðîòèâ» (Õ5); «íåò íèêîãî ÷óäíåé è ñìåõîòâîðíåé, / è ÷àðû å堗 ñìåõ» (ß5+3); «(ÿ âèäåë åå îäíàæäû) âåñåííèì ðàííèì óòðîì â Óñòü-Ñûñîëüñêå, / ãäå ñîëíöå íå çàõîäèò, / — êàêàÿ ìîðäî÷êà óìîðà! è êàêàÿ âñÿ» (ß5+3+8); «Êèïó÷àÿ è ëåãêàÿ, îíà / âñÿ — ñêîê è ïðû㠗 âåðåòåíî» (ß5+4). Êàê âèäèì, îñíîâíîé ìåòð çäåñü, êàê è â ðàííåì òåêñò堗 ðàçíîñòîïíûé ÿìá, èçðåäêà ïåðåìåæàþùèéñÿ õîðååì; êëàóçóëû òåïåðü ïðåîáëàäàþò ìóæñêèå, íî âñòðå÷àþòñÿ è æåíñêèå.
Ñëåäóåò îòìåòèòü òàêæå, ÷òî íåñêîëüêî ðàç Ðåìèçîâ â àâòîðñêîé ðå÷è áëåñòÿùå èìèòèðóåò åùå îäíó òðàäèöèîííî àññîöèèðóþùóþñÿ ñî ñòèõîâîé êóëüòóðîé ÷åðòó ãîãîëåâñêîé ïðîçû — çâóêîïèñü ïðè ïîìîùè ñîãëàñíûõ, î êîòîðîé À. Áåëûé ïîäðîáíî ïèñàë â ñâîåì èññëåäîâàíèè «Ìàñòåðñòâî Ãîãîëÿ». Ïðèâåäåì ëèøü íåñêîëüêî ïðèìåðîâ: «Âåñü îõâà÷åííûé æãó÷èì âèéíûì âååì, ÿ âäðóã óâèäåë ñåáÿ, çàáèâøèìñÿ çà èêîíîñòàñ àëòàðÿ» (íà «â»); «ñìåÿëñÿ, ñèäÿ ñîãíóâøèñü íà ñâîåì ñòóëå» (íà «ñ»); «Ãëàç çîðîꠗ ñêâîçü è ÷åðåç» (íà «ç»); «Ìåäíîëèêîé ñåâåðíîé íî÷üþ, êîãäà â ïîëíî÷ü ñîëíöå ðâåòñÿ è íå ìîæåò óéòè, è ñâåò íå ãàñíåò, à ðäååò, âûøåë ìåñÿö — „óõî íî÷è“, êàêîé òÿæåëûé îãðîìíûé! ìåäíîé ëóíüþ çàëåëåÿëèñü òåíè è âäðó㠗 è îòêóäà? — íåóòîëåííûé êëè÷ ðàññåê âåñåííþþ áóé» (íà «í»); «âåðåòåííûì ðèòìîì ñêàçêè; è ÿ íå òîëüêî ÷óâñòâîâàë, ÿ âäûõàë è òó ïðèðîäó — çåìëþ ýòèõ îáðàçîâ è ðèòìà: Ðîññèÿ, ðóññêàÿ ðå÷ü» (íà «ð»).
 ðÿäå ñëó÷àåâ â ïðîçå Ðåìèçîâà (êàê è â ïðîçå Ãîãîëÿ) ïîÿâëÿþòñÿ òàêæå «ñëó÷àéíûå» ðèôìû è ðèôìîèäû (íàïðèìåð, «÷òî ìîæåò äàòü çåìëÿ, êîòîðàÿ âî âëàñòè äíÿ?»); àâòîð ñïåöèàëüíî ïîä÷åðêèâàåò ýòî îáñòîÿòåëüñòâî, îïèñûâàÿ âîçíèêíîâåíèå ñàìîé èäåè ïîêóïêè ìåðòâûõ äóø: áåñåäóþùèé ñ ×è÷èêîâûì ñåêðåòàðü îïåêóíñêîãî ñîâåòà, «ñàì íå ïîäîçðåâàÿ, ÷òî óìååò ãîâîðèòü â ðèôìó, çàìåòèë: îäèí óìåð, äðóãîé ðîäèòñÿ, à âñå â äåëî ãîäèòñÿ».
 íà÷àëå ãëàâêè «Âîñêðåøåíèå ìåðòâûõ» (ïåðåñêàçûâàÿ «áëèçêî ê òåêñòó» ãîãîëåâñêîãî «îðèãèíàëà» ïîêàÿííûé ìîíîëîã ×è÷èêîâà èç âòîðîãî òîìà) Ðåìèçîâ äëÿ áîëüøåé âûðàçèòåëüíîñòüþ çàïèñûâàåò åãî «â ñòîëáèê», êàê ñòèõè (ñòðîãî ãîâîðÿ, ýòî è åñòü ñòèõ蠗 ñâîåîáðàçíûé «îêêàçèîíàëüíûé» âåðëèáð):

Ïî÷åìó æå ÿ?
Çà÷åì íà ìåíÿ îáðóøèëàñü áåäà?
Êòî æå çåâàåò íà äîëæíîñòè?
Êîìó íåîõîòà ïðèîáðåòàòü?
Íåñ÷àñòíûì ñäåëàë ëè ÿ êîãî?
È ÷üå îãîð÷åíî ñåðäöå?
Íåñ÷àñòíûì ÿ íèêîãî íå ïóñòèë ïî ìèðó.
Ìàòü Ïðåñâÿòàÿ, çà ÷òî?
Ïîëüçîâàëñÿ ÿ îò èçáûòêîâ,
áðàë òàì, ãäå è âñÿêèé,
íå âîñïîëüçóéñÿ, äðóãîé âîçüìåò.
Çà ÷òî æå äðóãèå áëàãîäåíñòâóþò,
à ìîå ïðîïàäàé.
ß íèêîãî íå òðîãàë, ÿ è ìóõè íå îáèæó.

Òî÷íî òàêæå âåðëèáðîì îêàçûâàåòñÿ è âûðâàííûé èç ìóçûêàëüíîãî êîíòåêñòà íàðîäíûé ñòèõ î êèêèìîðå, ïðèâîäèìûé Ðåìèçîâ (ñ ññûëêîé íà êíèãó È. Ñàõàðîâà) â ïîñëåäíåé ãëàâêå ãîãîëåâñêîé ÷àñòè «Îãíÿ âåùåé»; õàðàêòåðíî, ÷òî çäåñü æå ðóññêèé ïðîçàèê-ìîäåðíèñò âèçóàëüíî àðàíæèðóåò òðè íåáîëüøèõ ôðàãìåíòà ñâîåãî îðèãèíàëüíîãî òåêñòà î êèêèìîðå, â êîòîðûõ ôîíåòè÷åñêè îáûãðûâàåò åå íàçâàíèå.
Òàêèì îáðàçîì, ìîæíî ñêàçàòü, ÷òî Ðåìèçîâ, áóäó÷è õóäîæíèêîì, óäèâèòåëüíî ÷óòêèì ê ÷óæîìó ñëîâó è åãî ðèòìó, àêòèâíûé ýêñïåðèìåíòàòîð â îáëàñòè ïåðåõîäíûõ ôîðì íà ãðàíè ñòèõà è ïðîçû, â ñâîåé ïîçäíåé êíèãå «Îãîíü âåùåé» ìàñòåðñêè èñïîëüçóåò ìåòðèçàöèþ è äðóãèå ñðåäñòâà ñîçäàíèÿ ñòèõîïîäîáèÿ ðå÷åâîãî ñòðîÿ äëÿ èçîáðàæåíèÿ â ñîáñòâåííîì ñòèëå îñîáåííîñòåé óíèêàëüíîãî ðèòìè÷åñêîãî ñòðîåíèÿ ãîãîëåâñêîé ïðîçû.

Îðëèöêèé Þ. Á. (Ìîñêâà), ä.ô.í., ïðîôåññîð ÐÃÃÓ
http://www.domgogolya.ru
******************
Ìàòåðèàëû èç Ñåòè ïîäãîòîâèë Âë.Íàçàðîâ
Íåôòåþãàíñê
1 ôåâðàëÿ 2021 ãîäà.

Источник

Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 12 мая 2021; проверки требуют 30 правок.

Алексе́й Миха́йлович Ре́мизов (24 июня (6 июля) 1877, Москва — 26 ноября 1957, Париж) — русский писатель, художник, каллиграф. Один из наиболее ярких стилистов в русской литературе. Один из виднейших представителей русского модернизма (часто причисляем к символистскому направлению)[4].

БиографияПравить

Первые годыПравить

Родилcя в московской купеческой семье. Мать писателя Мария Александровна Найдёнова была сестрой известного промышленника и общественного деятеля Н. А. Найдёнова (1834—1905). Старший брат писателя — Николай Михайлович Ремизов был московским присяжным поверенным.[5]Его троюродная сестра Мария Васильевна Ремизова — мать русского ботаника Константина Пангало.

В своей Автобиографии 1912 года Ремизов писал:

Я, Алексей Михайлович Ремизов, ратник ополчения 2-го разряда, почетный гражданин. Родился я в 1877 году 24 июня в Москве в Замоскворечье. Отец мой Михаил Алексеевич Ремизов — московский 2-ой гильдии купец; торговля отца — большая галантерея. Моя мать Мария Александровна Ремизова, урождённая Найдёнова, из знаменитой купеческой семьи Найдёновых. Предки мои по отцу Ремизовы — тульские, из города Венёва; предки по матери Найдёновы — владимирские, из села Батыева Суздальского уезда[6].

С детских лет Алексей Ремизов был большим выдумщиком и фантазёром. В возрасте семи лет он записал со слов няни рассказ о пожаре в деревне — это был его первый реалистический рассказ. Позднее работа с «чужим словом» трансформировалась в особую авторскую манеру — творчество «по материалу». Тогда же он решил стать писателем.

В 1895 году Алексей Ремизов окончил Московское Александровское коммерческое училище и поступил на физико-математический факультет Московского университета. Студентом был по ошибке арестован за сопротивление полиции во время демонстрации и на 6 лет сослан на север России (Пенза, Вологда, Усть-Сысольск).

В ссылкахПравить

В пензенской ссылке Ремизов познакомился с Вс. Э. Мейерхольдом, который стал его другом на всю жизнь[7]. Ремизов впервые познакомил Мейерхольда с Марксом, Каутским, Плехановым, с популярной в те годы «Историей французской революции» Минье.

Мейерхольд впоследствии вспоминал: «Сосланный в Пензу по политическому делу А. Ремизов отнесся ко мне с особенным вниманием. Он вовлекает меня в работу по изучению Маркса. И через него рабочих организаций. Принимаю участие в составлении устава рабочей кассы. Принимаю участие в закрытой вечеринке на окраине города для этой кассы». На этой вечеринке, по совету Ремизова, Мейерхольд прочел отрывок из Глеба Успенского[7].

Попав в ссылку в 1901 году в г. Усть-Сысольск, Вологодской губернии познакомился с искровцем Ф. И. Щеколдиным, который взял его под своё покровительство. Из воспоминаний А. М. Ремизова о своей ссылке: «Приютил Фёдор Иванович Щеколдин, староста и казначей, старейший из ссыльных, учитель, подобие Варлаама индийского…»

В 1903 г. женился на С. П. Ремизовой-Довгелло.

В ссылке в Вологде Ремизов познакомился с широким кругом социалистов (А. А. Богданов, А. В. Луначарский, Н. А. Бердяев, П. Е. Щеголев, П. П. Румянцев, Б. В. Савинков и другие.). Этот этап своей жизни Ремизов описал в романе «Иверень», главы «Розовые лягушки» и «Северные Афины».

В ПетербургеПравить

Вернувшись из ссылки в 1905 году в Санкт-Петербург, Ремизов начал активную литературную деятельность: публикуются его сказки и легенды («Лимонарь, сиречь: Луг духовный», «Посолонь», «Докука и балагурье», «Николины притчи»), роман («Пруд») и повести («Часы», «Пятая язва»), драматургические произведения в духе средневековых мистерий («Трагедия о Иуде, принце Искариотском», «Бесовское действо», «Царь Максимилиан»; в 1908 г. в театре Веры Комиссаржевской представлено «Бесовское действо»). Писателя причисляли к символизму (и более широко — модернизму), хотя сам Ремизов не считал себя символистом. Ближайшим другом писателя был вичужанин Фёдор Иванович Щеколдин (1870—1919), один из основателей РСДРП, писатель. Щеколдин является героем рассказа Ремизова «Семь бесов»[8].

В годы революцииПравить

А. М. Ремизов за рабочим столом

В годы революции и последующие годы военного коммунизма Ремизов оставался в Петрограде, хотя политически был настроен антибольшевистски (сам он был близок к кругам эсеров). Летом 1921 года Ремизов выехал на лечение в Германию — «временно», как верил писатель, однако вернуться обратно ему было не суждено.

Мы все рождаемся в мире, чтобы нас ласкала царевна Мымра, но всех нас пожирает зловонная змея Скарапея, — таков грустный смысл ремизовских книг[9].

В эмиграцииПравить

В ноябре 1923 года Ремизов переехал, в связи с экономическим кризисом, из Берлина в Париж, в котором провёл всю свою оставшуюся жизнь. В эмиграции Ремизов продолжал много писать (наиболее известными стали его художественные воспоминания о жизни в Петербурге и революции — «Взвихрённая Русь», и «Подстриженными глазами»), однако печататься становилось с каждым годом труднее. Ремизов участвовал в издании журнала «Вёрсты» (Париж, 1926—1928), в котором публиковались некоторые его произведения. С 1931 года публикация книг Ремизова почти совсем прекратилась. Его друзья и поклонники основали специальное небольшое издательство «Оплешник» в 1953 году, позволившее писателю издавать новые книги.

В конце жизни получил советское гражданство. Похоронен на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.

Жена (с 1903 года) — Серафима Павловна Ремизова-Довгелло (1876—1943), палеограф.

ТворчествоПравить

«Живой сокровищницей русской души и речи» называла его творчество Марина Цветаева. Его отличает чрезвычайно яркое и образное восприятие мира.

Первая публикация произведения А. М. Ремизова состоялась в 1902 году. Московская газета «Курьер» под псевдонимом «Н. Молдаванов» напечатала его «Плач девушки перед замужеством», восходящий к зырянскому фольклору.

В начале 1905 года он переехал в Петербург, где началась его настоящая литературная жизнь. В 1927 году в расширенном виде впервые опубликован рассказ «Иверень», Щеколдин Ф. И.. является одним из героев книги воспоминаний А. М. Ремизова. Первая глава имеет подзаголовок «Старец», как бы дающий стилевой камертон для изображения Щеколдина. Его образ рисуется Ремизовым в соответствии с каноном древнерусской агиографической литературы: «Фёдор Иванович Щеколдин кореня костромского и речь его округлая».

С 1921 года он находился в эмиграции: сначала в Берлине, затем в Париже. Что Алексей Михайлович был ещё и талантливым художником, известно не всем. Он рисовал всегда, на любом клочке бумаги. Каждое своё письмо или крохотную записку он непременно сопровождал каким-нибудь рисунком. В 1933 году в Праге экспонировалась выставка его рисунков.

Работами Ремизова-художника восхищались Марк Шагал, Василий Кандинский, Пабло Пикассо. В годы войны А. М. Ремизов вёл «графический дневник», в котором отражались сны, портреты современников и волновавшие его события.

В 1985 году был издан каталог выставки рисунков и рукописей Ремизова[10] из собрания Томаса П. Уитни, которая проходила в Mead Art Museum Амхерстского колледжа, в городе Амхерст, штат Массачусетс, США.

Одна из ранних рукописных книг Ремизова — «Прощальный вечер Андрея Белого устроенный Алконостом в Волфиле 7/VII | 24/VI MCMXX: Лекция о кризисах и Англии в войну. [Пг.]: Обезьянья Великая и Вольная Палата[11], MCMXXI» на 14 ненумерованных листах в обложке, сделанной из рекламы чая, хранящаяся в Российском государственном архиве литературы и искусства (РГАЛИ, Москва), была воспроизведена в сборнике Les gardiens des livres[12], подготовленном Софи Бенеш и выпущенном в Париже в издательстве «Editions Interferences»[13] в 1994 г.

В 2013 году архив А. М. Ремизова, который сохранила во Франции Наталья Викторовна Резникова (1902—1992), был приобретен у её наследников Министерством культуры России. 17 апреля 2013 года в Центральном выставочном зале «Манеж» (Москва) была открыта выставка «Алексей Ремизов. Возвращение»[14] — более ста рисунков, аппликаций, рукописей, книг, документов и предметов из дома писателя. Каталог этой выставки издан не был. Сейчас архив Ремизова хранятся в Государственном Литературном музее[15] (Москва).

В творчестве Ремизова особое место занимают сны. Его циклы снов таят в себе глубокий художественный синтез современных реалий и культурных традиций[16].

Воспоминания современниковПравить

Глеб Владимирович Чижов-Холмский вспоминает:

«На своём длительном жизненном пути мне приходилось встречаться со многими интересными, даровитыми и даже знаменитыми людьми, но я никого не встречал более чуткого и доброжелательного, чем Алексей Михайлович Ремизов».

Писатель и публицист Иван Ильин так охарактеризовал творчество Ремизова:

«Вот мастер слова и живописец образов, художественный и духовный облик которого настолько своеобразен и необычен, что литературный критик, желающий постигнуть и описать его творчество, оказывается перед очень тонкой и сложной задачей. Ремизов как писатель не укладывается ни в какие традиционно-литературные формы, не поддается никаким обычным „категориям“; и притом потому, что он создает всегда и во всем новые, свои формы, а эти новые литературные формы требуют новых „категорий“ и, что ещё гораздо важнее, — требуют от читателя и от критика как бы новых душевных „органов“ созерцания и постижения».

М. М. Пришвин писал о фактической «ремизовской школе», что писателей — учеников, «которые у него поучились грамоте и пошли своей природной кондовой дорогой (Шишков, например), не перечесть. У Ремизова была любовно открыта дверь для всех, и валил валом к нему народ литературный, для всех тут была безвозмездная студия»[17].

Творчество Ремизова привлекало внимание деятелей французской интеллектуальной элиты 1940—1950-х гг. Его много переводили в это время на французский язык, он выступал по радио с чтением своих произведений, был вхож в литературные салоны, о его творчестве писали крупнейшие французские газеты.

Согласно понятиям Ремизова, лицо писателя и биографию писателя достойным образом способны воспроизвести лишь легенда о нём или сказка (А. Д. Синявский. Литературный процесс в России).

Ремизов творил всю свою жизнь. Во многом его произведения являются автобиографичными.

Ремизов говорит в «Учителе музыки», что «в каждом человеке не один человек, а много разных людей». А когда его биограф, Н. Кодрянская, спросила Ремизова о его многоликости, — «Алексей Михайлович даже не удивился моему вопросу, а весело воскликнул: „Да ведь они все между собой перекликаются!“»

Внутреннее единство всех «ликов» в которых является нам Ремизов или их перекличка достигаются у Алексея Ремизова в значительной мере благодаря сквозному сказочному сюжету его жизни и творчества, принятому за основу.

«Ещё в детстве Ремизову дали прозвище „пустая голова“, и оно прилепилось к нему до конца дней. Перед нами вариация сказочного дурака, который в свою очередь представляет собой вариацию „бедного человека“, всеми презираемого, а вместе с тем избранника сказки, самого ею любимого», пишет А. Д. Синявский.

СтильПравить

Его проза, тематически чрезвычайно многосторонняя, содержит элементы символизма (сгущение, уплотнение) и экспрессионизма (чрезмерность, преувеличение). Кроме средств народной поэзии, как, например, повторы и чётко выраженная ритмизация, у Ремизова можно встретить и остранение посредством стилизации устной речи (сказа), вложенного в уста вымышленного персонажа. В языке Ремизова сочетаются привязанность к древним формам русского языка и стремление к обновлению поэтических средств; он использует также элементы языка русских книг XVII века, равно как диалектальную и народную лексику; при этом Ремизов неукоснительно отказывается от европейских заимствований[18].

Особенности прозыПравить

Для Ремизова характерна фрагментарная композиция, соединение разрозненных эпизодов произведения — бессюжетная проза. Сюжетный стержень повествования слабо ощущается, основные события затушевываются, место обобщающего изложения занимает показ частных эпизодов или деталей быта. Члены изображаемого общества, как правило, лишены внутренней связи друг с другом, они живут в одиночном заключении; здесь «человек человеку — бревно». Подобная фрагментарность реализуется и в циклах миниатюр и в жанре «tableaux» — «лит-х картинок» — религиозных, для детей, сновидений («С очей на очи», «Кузовок», «Бредовая доля», циклы в сб. «Трава-мурава», «Посолонь» и др.).

О своей литературной родословной Ремизов говорил: «…Сказочное во мне пробудили Л. Тик и Гофман… Лирическое от Марлинского… От Лескова апокриф и та теплота сердца, которой обвеяны его рассказы. Театр — Островского, но через Добролюбова, поверхностного, и Ап. Григорьева. От Достоевского — боль, горечь жизни. От Толстого — беспощадная правда»[19].

ПроизведенияПравить

Ремизову принесли известность его сказки и «импрессионистские» романы и повести, — прежде всего, сборники «Посолонь» (1907), «Докука и балагурье» (1914), романы и повести «Пруд» (1905), «Часы» (1908), «Пятая язва» (1912), «Крестовые сёстры» (1910). В эмиграции Ремизов в основном писал беллетризованные мемуары, самые известные из которых — «Взвихрённая Русь. Дневник 1917—1921 гг.» (1927). Ремизову также принадлежит ряд драматургических произведений («Бесовское действо», «О Иуде, принце Искариотском»). Все они вошли в академическое издание Собрания сочинений, вышедшее в 2000—2004 годах.

Следующим образом Александр Куприн отзывался о Ремизове в рецензии на роман «Часы»:

Из всех представителей крайнего импрессионизма в современной русской литературе Ремизов, пожалуй, самый крайний. Он не представляет себе явлений действительной жизни иначе как сквозь какое-то зловещее, уродливое, фантастическое и таинственное стекло… Ремизов же искренен до наивности, он ворожит, нашептывает, приговаривает и лепечет странные пугающие слова с полной несокрушимой верой… Ремизов заранее намечает только пять-шесть действующих персонажей, а они уже сами делают и говорят все, что им заблагорассудится, и автор лишь время от времени вплетает в их сумбурную, бредовую жизнь свои заклинания я молитвы… Ремизов отрывист, повторяется, выражается путано и загадочно, эпизоды у него неправдоподобны, но он владеет тайной странного очарования, возбуждающего в читателе ужас, брезгливость, тоску и те кошмарные грезы, которые владели нами в детстве, во время лихорадок… Многое остается окончательно непонятным читателю — до такой степени индивидуальна манера письма Ремизова, но, может быть, он нарочно прибегает к ней, потому что не менее темна и бессмысленна жизнь вызванных им привидений с искаженными лицами[20].

В годы Первой мировой войны (1914—1918 гг.) Ремизов пишет роман «Плачужная канава». В нём представлена картина тотального разрушения социальных, политических, моральных ценностей современности. Отрывки романа публиковались в 1923—1926 годах, а полностью он был опубликован лишь в 1991 году. Одним из его особенностей является экспериментальная «коллажная» техника[21].

В сборника сказок «Посолонь» и «Лимонар» Ремизов как бы выдвигает свою собственную альтернативу декадентскому началу в искусстве, что было созвучно исканиям «младших символистов». Его вариант преодоления эгоцентрических тенденций в литературе оказывается близким концепции соборности искусства Вяч. Иванова.

В своих драматургических произведениях Ремизов наиболее отчётливо реализовал исповедуемую им «необарочную» поэтику, позволяющую совместить фарс и трагедию, низменно-животное и возвышенно-духовное, «серафическое», инвективы к вечности и злободневные намёки. Последняя пьеса — «Царь Максимилиан» (1919) — стилевая переработка нескольких фольклорных вариантов — ещё один акт преклонения писателя перед народным творчеством.

«Взвихрённая Русь» — первая книга автобиографической эпопеи Ремизова, которая заняла основное место в его эмигрантском творчестве и в которой писатель охватил свою жизнь, — «Иверень» (1897—1905), «Петербургский буерак» (1905—1917), «Взвихрённая Русь» (1917—1921), «Учитель музыки» (1923—1939), «Сквозь огонь скоробей» (1940—1943). Автобиографическая проза Ремизова во многом отличается от привычных форм данного жанра: реальные факты переплетены с авторской фантазией, композиция не линейно-хронологична, а мозаично-последовательна, подчинена лирическому импульсу.

В последних книгах писателя переосмысливаются наиболее значительные памятники нескольких тысячелетий русской и мировой культуры («Тристан и Изольда», «Савва Грудцын», «Круг счастия», «Павлиньим пером» и др.). Важнейшей темой для понимания связей Ремизова с русским и европейским авангардом явилась тема снотворчества. Она выразилась в двух книгах: «Мартын Задека» и «Огонь вещей». Последняя-это своеобразное эстетическое завещание — уникальное «гипнологическое» исследование русской литературы как бы замыкает литературно-философскую эссеистику «серебряного века», посвящённую русской классике.

Собрание сочинений Ремизова (1910—1912) показало целостность художественного мира писателя, парадоксально соединившего в себе балагура и сказочника, изобретателя кошмара и ужаса повседневной действительности. Соединение двух сторон бытия было принципиально для Ремизова, который писал о центральной теме своего творчества: «Страды мира, беда человеческой жизни — как трудно жить на свете! Люди со средствами и те, что обречены на нищету, они одинаково тяготятся жизнью. А другая сторона — смешная».

ПроизведенияПравить

РоманыПравить

  • Пруд (1905, вторая редакция — 1907, третья — 1911)
  • Часы (1908)
  • Плачужная канава (1914—1918)

ПовестиПравить

  • Неуёмный бубен (1910)
  • Крестовые сёстры (1910)
  • Пятая язва (1912)

РассказыПравить

  • Чёртик (1907)
  • Жертва (1909)
  • Галстук (1922)

Сборники сказокПравить

  • Лимонарь (1907)
  • Посолонь (1907)

ПьесыПравить

  • Бесовское действо (1907)
  • Трагедия о Иуде, принце Искариотском (1908)
  • Действо о Георгии Храбром (1910)
  • Царь Максимилиан (1919)
  • Царь Додон (1921)

Дневники, автобиография, письма, публицистикаПравить

  • Слово о погибели русской земли (1917)
  • Россия в письменах (1922)
  • Кукха. Розановы письма (1923)
  • Взвихрённая Русь. Дневник 1917—1921 гг. (1927)
  • В розовом блеске (1952)
  • Сила Руси (1911)

БиблиографияПравить

  • Собрание сочинений в 8 т. (1910—1912)
  • Bibliographie des oeuvres de Alexis Remizov. Etablie par Helene Sinany. Sous la direction de T. Ossorguine. Paris: Institut d’etudes slaves, 1978. 255 p. ISBN 2-7204-0129-3.
    • Из содержания:
      • Хронология жизни автора — С. 15-21;
      • I. Книги и брошюры (1907—1957) — С. 23-86, № 1-83;
      • Переводы (1924—1965) — С. 87-100, № 84-123;
      • II. Предисловия, произведения в сборниках, альманахах и т. п., Ремизов — переводчик, автобиографии (1894—1958) — С. 101—114, № 124—201;
      • III. Рассказы, статьи, очерки, отчеты, изданные в периодике (1897—1949) — С. 115—174, № 202—331;
      • IV. Указатели: Псевдонимов — С. 177, Названий — С. 179—230, Имён — С. 231—233,
      • Названий периодики и сборников — С. 235—246.

Адреса в Санкт-ПетербургеПравить

  • 1906 — 5-я Рождественская, 38, кв. 2
  • 1908 — М. Казачий переулок, 9, кв. 34
  • 1911—1913 — Таврическая, 3-в (7), кв. 23
  • 1916 — Песочная, 8, кв. 3
  • 1917 — В. О., 14 линия, 31, кв. 48
  • 1920 — Троицкая, 4, кв. 1

См. такжеПравить

  • Категория:Произведения Алексея Ремизова
  • Малый Толмачёвский переулок — малая родина А. М. Ремизова

ПримечанияПравить

  1. ↑ 1 2 Ремизов // Краткая литературная энциклопедия — М.: Советская энциклопедия, 1962. — Т. 6.
  2. ↑ 1 2 Bibliothèque nationale de France идентификатор BNF (фр.): платформа открытых данных — 2011.
  3. ↑ 1 2 3 Ремизов Алексей Михайлович // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохорова — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
  4. ↑ Д. С. Мирский. Современная русская литература 1881—1925
  5. ↑ Адвокат Олег Сурмачёв Брат писателя Алексея Ремизова — присяжный поверенный.
  6. ↑ Алексей Ремизов. Автобиография 1912 года.
  7. ↑ 1 2 Гладков А. К. Мейерхольд: В 2-х т./Вступ. ст. Ц. Кин/.— М.: Союз театр, деятелей РСФСР, 1990. Т. 1.
  8. ↑ (Вичугский край): история, люди, факты,Исторические даты 26 ноября (недоступная ссылка)
  9. ↑ Корней Чуковский Последние рассказы Алексея Ремизова
  10. ↑ Images of Aleksei Remizov. Essey and catalogue of the exhibition by Greta Nachtailer Slobin. Amherst: Mead Art Museum, 1985. 140 p. ISBN 0-914337-05-X.
  11. ↑ Обатнина Е. Р. Обезьянья великая и вольная палата Алексея Ремизова
  12. ↑ Les gardiens des livres / Textes de Mikhail Ossorguine. Dessins d’ Alexei Remizov. Poemes de Marina Tsvetaeva. Traduit de russe par Sophie Benech. Paris: Editions Interferences, 1994. 118 p. ISBN 2-909589-01-3.
  13. ↑ editions interferences
  14. ↑ Майя Кучерская. Изограф речи / «Ведомости» от 19.04.2013 № 3331
  15. ↑ Государственный литературный музей
  16. ↑ Русские детские писатели XX века. Биобиблиографический словарь. — С. 367.
  17. ↑ Пришвин М. М. Дневники. 1920—1922 — СПб.: Росток, 2016 — С. 366 ISBN 978—5—94668—177—3
  18. ↑ Казак В. Лексикон русской литературы XX века = Lexikon der russischen Literatur ab 1917 / [пер. с нем.]. — М. : РИК «Культура», 1996. — XVIII, 491, [1] с. — 5000 экз. — ISBN 5-8334-0019-8.. — С. 346.
  19. ↑ Безелянский Юрий. РЕМИЗОВ Алексей Михайлович 24.  VI(7.VII).1877, Москва — 26.IX.1957, Париж — 99 имен Серебряного века. www.e-reading.by. Дата обращения: 30 ноября 2018.
  20. ↑ А. И. Куприн. Алексей Ремизов. Часы
  21. ↑ Собрание сочинений. Том 4. Плачужная канава. Русская книга, 2001.

ЛитератураПравить

  • Алексей Михайлович Ремизов: Библиография (1902—2013) / Авт.-сост. Е. Р. Обатнина, Е. Е. Вахненко. — СПб. : Изд-во «Пушкинский Дом», 2016. — 834 с. — ISBN 978-5-91476-033-2.
  • Алексей Ремизов: Исследования и материалы. СПб., 1994.
  • Грачёва A. M. Алексей Ремизов и древнерусская культура. СПб., 2000.
  • Ильин И. А. Творчество А. М. Ремизова. М., 1938.
  • Ильин И. А. О тьме и просветлении. Книга художественной критики: Бунин — Ремизов — Шмелёв. — Мюнхен, 1959. — 203 с.
  • Казак, Вольфганг. Энциклопедический словарь русской литературы с 1917 года. Пер. с нем. Е. Варгафтик и И. Бурихин. London: OPI, 1988. С. 641—644. ISBN 0-903868-73-3.
  • Кухто Е. В. Графические альбомы А. Ремизова // ПРО Книги. Журнал библиофила. 2012. № 2. С. 72 — 83.
  • Кухто Е. В. Материалы к теме «Графические альбомы А. Ремизова» // ПРО Книги. Журнал библиофила. 2012. № 2. С. 83 — 89.
  • Корней Чуковский А. Ремизов. «Рассказы», СПБ. 1910. — «Неуемный бубен», Альманах для всех, 1910
  • Лев Лунц, Театр Ремизова. «Жизнь искусства», 1920, 15 января, № 343, с. 2.
  • Ремизов А. М. М. М. Пришвин / А. М. Ремизов // Воспоминания о Михаиле Пришвине: сборник / [сост.: Я. З. Гришина, Л. А. Рязанова]. — М.: Советский писатель, 1991. — С. 65-68.
  • Русские писатели 20 века: библиографический словарь/гл. ред. и сост. П. А. Николаев — М.: науч. изд-во «Большая российская энциклопедия», 2000 — С. 588—590.
  • Обатнина Е. Р. Царь Асыка и его подданные. Обезьянья Великая и Вольная Палата А. М. Ремизова в лицах и документах. СПб., 2001. — 384 с., ил.
  • Обатнина Е. Р. А. М. Ремизов. Личность и творческие практики писателя. М., 2008.
  • Синявский А. Д. Литературная маска Алексея Ремизова // Синявский А. Д. Литературный процесс в России. М.: РГГУ, 2003, с. 299—313.
  • Слобин Г. Н. Проза Ремизова: 1900—1921. СПб., 1997.
  • Цивьян Т. В. О ремизовской гипнологии и гипнографии // Серебряный век в России. М., 1993.
  • Сурмачёв О. Г. К вопросу о первой публикации рассказа А. Ремизова «Крепость».
  • Сурмачёв О. Г. К вопросу о первом прочтении романа «Пруд» А. М. Ремизовым. // БАПВО. Вологда, 2016. — № 1(34). — С.84-87.

Источник

Àëåêñåé Ìèõàéëîâè÷ Ðåìèçîâ.
Ëàëàçàð

Êàâêàçñêèé ñêàç

Ïîñâÿùàþ Ñ. Ï. Ðåìèçîâîé-Äîâãåëëî

Çîëîòîé ñòîëá

Àðìÿíñêàÿ

   Æèë-áûë ñòàðèê ñî ñòàðóõîé. Èçáà èõ ñòîÿëà ó îçåðà è òàêàÿ äðåâíÿÿ, äàâíûì áû äàâíî ðàçâàëèëàñü, äà áîëüøîé òîëñòûé ñòîëá ïîñåðåäêå ïîäïèðàë ïîòîëîê, íà íåì âñå è äåðæàëîñü.

   Ñòàðèêè òîëüêî Áîãà áëàãîäàðèëè.

   È ñêîëüêî ëåò ñòîÿë ñòîëá, äåðæàë èçáó, è íè÷åãî, è âäðóã çàãîâîðèëî.

   — ß ïîïîâ ñûí! — ñêàçàë ñòîëá.

   Òàê ñêàçàë îí â ïåðâûé ðàç íà Áëàãîâåùåíèå, ïîòîì ïîä Ïàñõó è â òðåòèé ðàç íà Ðîæäåñòâî.

   — ß ïîïîâ ñûí!

   Ñòàðèêè íå çíàëè, ÷òî è äóìàòü. Ñêîëüêî ëåò æèëè, à òàêîãî, ÷òîáû áðåâíî çàãîâîðèëî, íèêîãäà íå ñëûõàëè.

   È ïî÷åìó âäðóã çàãîâîðèëî?

   È óæ ïðîáîâàëè ñòàðèêè ñàìè ñî ñòîëáîì çàãîâàðèâàòü, òî ñòàðèê ïîäîéäåò, òî ñòàðóõà, à òî è âìåñòå ïðèìóòñÿ ðèñòàâàòü, íî ñòîëá ñòîÿë, êàê ñòîÿë, ïîääåðæèâàë ïîòîëîê äà êðûøó.

   — Äîëæíî, ê áåäå êàêîé! — ðåøèëè ñòàðèêè.

   È âîò â Èëüèí äåíü ðàçðàçèëàñü ãðîçà ñ áîëüøèì ëèâíåì, è ëèâíåì äî÷èñòà ñìûëî âñå: íè áðåâíà, íè ùåïèíêè, — ïóñòîå ìåñòî, — ïðîùàé èçáóøêà! È êàê åùå ñòàðèêè-òî óöåëåëè!

   È ïðèøëîñü èì íà ñòàðîñòè ëåò èñêàòü ñåáå äðóãîå ìåñòî.

   À ñòîÿëà íåïîäàëåêó ñòàðàÿ çàáðîøåííàÿ ÷åðíàÿ áàíÿ, áàíþ âåê íå òîïèëè, â íåé ñòàðèêè è ïîñåëèëèñü.

   Ñòàðèê è ãîâîðèò ñòàðóõå:

   — Ïîéäó-êà ÿ, Àíóø, ïî áåðåæêó ïîáðîæó, ïîñìîòðþ íàø ñòîëáèê: óíåñëî åãî âîäîé ê ïîïó èëè òóò ãäå ïðèáèëî?

   À òåì âðåìåíåì ïîïîâ ñûí ñòàðøîé ïðîåçæàë ïî áåðåãó, óâèäåë òîëñòåííîå áðåâíî — ñòîëá ñòàðèêîâ, — äóìàåò ñåáå: «íà äðîâà ãîäèòñÿ!» — çàáðàë ê ñåáå íà òåëåãó è ïîâåç ê îòöó â äîì íà äðóãîé êîíåö îçåðà.

   Ïðèøåë ñòàðèê ê áåðåãó. Óòèõëî îçåðî, è âåñü áåðåã îòêðûòûé ëåæàë. Íî ñêîëüêî íè õîäèë ñòàðèê, ñêîëüêî íè ñìîòðåë, ñëåä êàê áóäòî è áûë, à ñòîëáà íèêàêîãî.

   È âäðóã óâèäåë ïî ñëåäó â êîëäîáèíå çîëîòî — äåñÿòü çîëîòûõ.

   Âîò ÷óäåñà! Ïîäîáðàë ñòàðèê çîëîòî è äîìîé â ñâîþ áàíþ.

   È ãîâîðèò ñòàðóõå:

   — Ñòîëáà íåò, à âîò òåáå ïðèíåñ ÷òî.

   Ñòàðóõà âçãëÿíóëà, äà òàê è àõíóëà.

   — Çîëîòî!

   — Äåñÿòü çîëîòûõ. Íà-êà, ïîñ÷èòàé.

   Ñîñ÷èòàëà ñòàðóõà, âåðíî — äåñÿòü.

   — ß, ñòàðóõà, ê ïîïó íàâåäàþñü, ïîñìîòðþ íà ñòîëá, çíàòü, ê íåìó ïîïàë!

   È íà äðóãîé æå äåíü ñíàðÿäèëñÿ ñòàðèê.

   Ïðèõîäèò íà ïîïîâ äâîð, à ó ñàðàÿ ïîä íàâåñîì ëåæèò ñòîëá. Óçíàë åãî ñòàðèê, êàê íå óçíàòü, ñòîëüêî ëåò!

   — Íó, òàê ÿ è äóìàë, è íåäàðîì ãîâîðèë îí: «ß ïîïîâ ñûí!» — òàê è åñòü ïîïîâ!

   Âî äâîðå, êòî ñ ÷åì, — ïîïîâû ðåáÿòà ïî õîçÿéñòâó óïðàâëÿëèñü.

   Ïîçäîðîâàëñÿ ñ íèìè ñòàðèê è ãîâîðèò:

   — Ïðèíåñèòå ìíå, ðåáÿòà, ïèëó.

   — Íà ÷òî òåáå, äåäóøêà, ïèëà?

   — À âîò ýòîò ñòîëá ïèëèòü, îí ó íàñ â èçáå ìíîãî ëåò ñòîÿë, èçáó ïîääåðæèâàë. Ðàñïèëèòå åãî ñ êîíöîâ, ñàìè óâèäèòå.

   Ïîñëóøàëè ñòàðèêà, ïðèíåñëè ïèëó.

   È êàê ñòàëè ðåáÿòà ñòîëá ïèëèòü, ïèëà ñêðûï äà ñêðûï, à íà çåìëþ çîëîòî.

   È ÷òî æå âû äóìàåòå, — ïîëîí ñòîëá çîëîòà!

   — Îòêóäà ýòî òû óçíàë, äåäóøêà?

   Òóò èì ñòàðèê ðàññêàçàë, êàê òðèæäû ãîâîðèë ñòîëá: «ß ïîïîâ ñûí!» — äà íåâäîìåê áûëî, ê ÷åìó, — îäíî, ÷òî íåäàðîì.

   Âûøåë è ñàì ïîï, à áûë îí ÷åëîâåê ñïðàâåäëèâûé.

   — Òâîå ñ÷àñòüå, äåäóøêà, áåðè ïîëîâèíó.

   À ñòàðèê è ñëûøàòü íå õî÷åò: íå åãî ñòîëá, íå åìó è çîëîòîì âëàäåòü. Äà è ñòðàøíî: ñòîëá-òî íå ïðîñòîé.

   È ñêîëüêî íè óãîâàðèâàëè: óïåðñÿ ñòàðèê, è íèïî÷åì! Äàæå îñåð÷àë, è óøåë äîìîé.

   Æàëêî ñòàëî ïîïó ñòàðèêà, çíàë ïîï, — ñòàðèê â áîëüøîé íóæäå. Âîò è ïðèäóìàë îí, êàê ïîäåëèòüñÿ äîáðîì: âåëåë íåâåñòêàì èñïå÷ü êàðàâàé, âûíóòü âåñü ìÿêèø è íàáèòü õëåá çîëîòîì.

   Îò õëåáà ãðåøíî îòêàçûâàòüñÿ, ïðèìåò ñòàðèê õëåá, áóäåò è ó ñòàðèêà çîëîòî.

   Íåâåñòêè ïîñòàðàëèñü, è íà äðóãîé äåíü áûëè ãîòîâû äâàäöàòü êàðàâàåâ. Ïîï ïîíàïèõàë â íèõ çîëîòà, — ïîëîâèíó âñåãî çîëîòà, è îòðÿäèë ðåáÿò ê ñòàðèêó.

   Íàëîæèë êàæäûé ïî ïÿòè êàðàâàåâ â êîøåëü è ïîíåñëè.

   È ñëó÷èñü òàêîé ãðåõ ïî äîðîãå, è îñòàâàëîñü-òî âñåãî íè÷åãî äî ñòàðèêîâîé áàíè, — íàïàëè ðàçáîéíèêè.

   — ×åãî íåñåòå? — îñòàíîâèëè ðàçáîéíèêè.

   Ïîïîâû ðåáÿòà íå ñïëîøàëè.

   — Íåñåì, — ãîâîðÿò, — õëåá îäíîìó áåäíîìó ñòàðè÷êó.

   — Ïîêàæè!

   Ðàçâÿçàëè êîøåëü — è òî÷íî, õëåá.

   Ðàçâÿçàëè äðóãîé — è òàì õëåá.

   À áûëè ðàçáîéíèêè î÷åíü ãîëîäíû, îò õëåáíîãî-òî äóõó åùå áîëüøå çàñîñàëî.

   — Äàâàéòå, áðàòöû, — ãîâîðèò ñàìûé èõ ðàçáîéíèê ãëàâíûé, — äàâàéòå çàêóñèì õëåáöà! — âçÿë êàðàâàé, ðàçëîìèë, à èç íåãî çîëîòî.

   Íó, òóò ðàçãîâàðèâàòü ìíîãî íå ñòàëè, æèâî âñåõ äî îäíîãî ïîëîæèëè, è óñêàêàëè ñ áîãàòîé äîáû÷åé.

   Íàñòàë âå÷åð, à ñûíîâåé âñå íåò.

   Çàáåñïîêîèëñÿ ïîï: äàâíî áû èì ïîðà äîìîé. À ïîòîì ïîäóìàë, — âåðíî, ñòàðèê óãîñòèë èõ è íî÷åâàòü îñòàâèë. È ëåã ñïàòü.

   Íàóòðî ïî îáåäíå ñåë ïîï ÷àé ïèòü: âîò ïðèäóò! À èõ âñå íåò. Çàòðåâîæèëñÿ, — íå áåäà ëè? — âûøåë èç âîðîò ïîñìîòðåòü.

   È ïîøåë ïî äîðîãå, è óâèäåë: ëåæàò íà äîðîãå è âñå ÷åòâåðî ìåðòâû.

   Ïîïëàêàë, ïîòóæèë îòåö, ïîõîðîíèë ñûíîâåé.

   Íå íàäî åìó òåïåðü è çîëîòà.

   «Ýõ, — äóìàë ïîï, — áûëî á ìíå îòäàòü ñòàðèêó âñå åãî çîëîòî — åãî ñòîëá, íå ñëó÷èëîñü áû áåäû!»

   À ñòàðèê ñî ñòàðóõîé âñå â ñâîåé áàíå.

   Çàäóìàëè ñòàðèêè ïðèïðÿòàòü êóäà ïîñêðûòíåé ñâîå çîëîòî — äåñÿòü çîëîòûõ — íå ðîâ¸í ÷àñ, ðàçáîéíèêè!

   È ïðèïðÿòàë ñòàðèê.

   À êàê-òî õâàòèëèñü ïðîâåðèòü, — òóäà-ñþäà, — è õîòü óáåé, íå ïîìíèò.

   Òàê è çàïðîòîðèë.

   «Ýõ, — äóìàë ñòàðèê, — áûëî á ìíå îòäàòü ïîïó è ýòî çîëîòî: åãî âåäü ñòîëá, íå ñëó÷èëîñü áû áåäû!»

   À ðàçáîéíèêè ñ ãîëîäóõè îáúåëèñü õëåáîì è äî òàáîðà íå äîåõàëè, — ïîðàñòåðÿëè çîëîòî.

   Òàê ïðàõîì âñå è ïîøëî.

Ñàðêñè-Øóí

Àðìÿíñêàÿ

   Çíàåøü, çà Àðìÿíñêèì áàçàðîì åñòü öåðêîâü Ñóðá-Ñàðêèñà? Òàê âîò ó ñâÿòîãî Ñàðêèñà áûë ïåñ — «øóí», Ñàðêè-Øóí, óìíûé òàêîé, õîðîøèé ïåñ, âñåãäà ïðè öåðêâè íàõîäèëñÿ, è âñå åãî ëþáèëè è âðîäå êàê çà ìóäðåöà ïî÷èòàëè.

   È îäíàæäû ïðîïàë ïåñ. Òóäà-ñþäà, íåò íèãäå, ïîòîì óæ íàøëè: óáèò.

   Óáèò! Î÷åíü âñå ãîðåâàëè: òàêîé âåäü óìíûé áûë ïåñ, õîðîøèé.

   È ïîëîæåíî áûëî â ïàìÿòü åãî âñÿêèé ãîä ñïðàâëÿòü ïîñò — íåäåëþ Ñàðêñè-Øóí.

   Â íåäåëþ Ñàðêñè-Øóí îáûêíîâåííî íà íî÷ü âûñòàâëÿëè íà äâîð ãîðøîê êàøè, è çàìå÷àþò: îñòàíåòñÿ ñëåä ëàïû íà êàìíå, çíà÷èò, Ñàðêñè-Øóí ïîìíèò, ïðèõîäèë.

   È âñÿêèé ãîä ïîñòèëèñü âñþ íåäåëþ.

   Íî ñêîëüêî íè ñòàðàëèñü: ãîðøîê êàê íà íî÷ü ïîñòàâÿò, òàê íå òðîíóò äî óòðà è îñòàåòñÿ, à ñëåäà è çâàíèÿ íå áûâàëî! Íå âñïîìèíàë Ñàðêñè-Øóí.

   Èëè èñïûòûâàë?

   Èëè óñåðäèÿ íå áûëî òàêîãî, êòî æ çíàåò?

   À áûë îäèí ïàðåíü — âåñåëü÷àê: ãäå á íè ïîêàçàëñÿ, êóäà íè ïðèäåò, òîëüêî è ñëûøíî, — ëÿñû äà ñìåõ. È çà òî ïàðíÿ ëþáèëè, è áûë îí â äîìó æåëàííûé ãîñòü.

   Âîò ê íî÷è ãîâîðèò ìàòü:

   — Ñûí ìîé, íûí÷å íåäåëÿ Ñàðêñè-Øóí, íàäî âûñòàâèòü íà äâîð êàøó: ïóñòü Ñàðêñè-Øóí ïðèäåò ïîåñòü.

   — Õîðîøî, ìàòü, âñå áóäåò.

   È, êàê óëåãëàñü ìàòü, âçÿë îí ãîðøîê ñ êàøåé è çà äâåðü.

   À áûë ó íåãî êîíü. Ïîäâåë îí êîíÿ ê êàøå, ïîäíÿë åãî íîãó äà êîïûòî è îïóñòèë â ãîðøîê, è îñòàëñÿ ñëåä íà êàìíå.

   Òî-òî îáðàäóåò ìàòü!

   Ïîóòðó áóäèò åãî ìàòü:

   Âñòàâàé, ñûí, èäè, ïîñìîòðè-êà: Ñàðêñè-Øóí ñàì ïðèõîäèë, — åãî ñëåä!

   È ïîøëà ìîëâà:

   — Ñàðêñè-Øóí ïðèõîäèë, îñòàâèë ñëåä!

   È ïîâàëèë íàðîä ê èõ äîìó ñìîòðåòü ñëåä. Îò êàëèòêè äî ïðèñòóïêè, ãäå ñòîÿë ãîðøîê ñ êàøåé, è âïðàâäó âèäåí áûë ñëåä.

   Âñå ñìîòðåëè, âåðèëè, è âèäåëè:

   — Åãî ñëåä!

   È áûëà áîëüøàÿ ðàäîñòü.

   Ïîìíèë, çíà÷èò, Ñàðêñè-Øóí, íå çàáûâàë èõ.

   À ïàðåíü — âåñåëü÷àê, åùå ïóùå ñìåøèë è ñìåÿëñÿ.

   È åùå âåñåëåå áûëî îò åãî ñìåõà.

Öàðü Íàðáåê

Àðìÿíñêàÿ

   Æèë-áûë ìîëîäåö, îõîòíèê, ñòðåëîê ïåðâûé — Òàðõàí.

   Çàäóìàë Òàðõàí æåíèòüñÿ, äà íåò åìó æåíû ïî ñåðäöó: êàêóþ íè âñòðåòèò, âñå íå åãî, âñå íå òàêàÿ — è ìèëà, äà íå ÷èñòà, è ÷èñòà, äà íå ëþáà.

   À áûë ó Òàðõàíà âîëøåáíûé êîíü — Ðàøè. Îñåäëàë îí êîíÿ è ïîåõàë èç ãîðîäà ïðî÷ü.

   — Æèâèòå, ìíå ó âàñ íå æèòüå!

   È — êàê ïîåõàë!

   Íà áåçëþäüå â ëåñó ó ñòàðîé ÷àñîâíè ïîñòðîèë ñåáå äîì Òàðõàí è ñòàë ñåáå æèòü-ïîæèâàòü îäèí â ëåñó.

   Óòðîì ñ ñîëíöåì âñòàåò, óìûâàåòñÿ èç ëåñíîãî ðó÷üÿ, ïîñòîèò â ÷àñîâíå, ïîìîëèòñÿ, à ïîòîì íà îõîòó. È âåñü äåíü íà îõîòå. Îëåíÿ ëü óáüåò èëè ëàíü, î÷èñòèò — øêóðó âûáðîñèò, âûðåæåò õîðîøèé êóñîê è äîìîé. À äîìà åãî íèêòî íå æäåò. Äàæå ñîáàêè íå áûëî.

   Îäèí, äà ñ íèì êîíü.

   È íàñêó÷èëà Òàðõàíó îäèíîêàÿ ëåñíàÿ æèçíü.

   Òàì, â ãîðîäå, îò ëþäåé íèêóäà íå äåíåøüñÿ, à òóò, â ëåñó, îò ñåáÿ íå óéäåøü.

   Çàñêó÷àë Òàðõàí, — è íå ìèë åìó ëåñíîé ðó÷åé, ñòàðàÿ ÷àñîâíÿ íå ìîëèòâåííà, è îõîòà íå â îõîòó, è ñàì ñóðîâûé íåèçìåííûé ëåñ ïîñòûë.

   È ïîêèíóë Òàðõàí ñâîé ëåñíîé äîì, ïîâåðíóë êîíÿ ñ ðîäíîé çåìëè íà ÷óæóþ ñòîðîíó.

   Âîò çàåõàë Òàðõàí äàëåêî â äàëüíþþ äåðåâíþ. Ó îêîëèöû ñòîèò äåâèöà: ïðîâîäèëà ëè êîãî, äîæèäàåò ëè?

   Ñîñêî÷èë Òàðõàí ñ êîíÿ, ïîçäîðîâàëñÿ.

   — ×òî, êðàñàâèöà, ïðèíèìàåøü ãîñòÿ?

   Îáåðíóëàñü, ïîñìîòðåëà íà íåãî.

   — Ó ìåíÿ, — ãîâîðèò, — øåñòü áðàòüåâ è âñå øåñòåðî, êàê òû, òàêèå. Îòâåäè êîíÿ â ñàðàé, âèíîì òåáÿ óãîùó. Òîëüêî íå ìîãó ÿ áûòü ñ òîáîé, ïîêà áðàòüÿ íå âåðíóòñÿ.

   Âå÷åðîì âåðíóëèñü áðàòüÿ è âñÿê ñ ñâîåé äîáû÷åé: êòî ñ ìåäâåäåì, êòî ñ îëåíåì, êòî ñ ëîñüþ, êòî ñ âîëêîì.

   Óâèäàëè áðàòüÿ Òàðõàíà — ñèäèò Òàðõàí çà ñòîëîì, âèíî ðàñïèâàåò — è ïðÿìî ñ ðàññïðîñîì: êòî òàêîé, çà÷åì è îòêóäà?

   — Êàê âåëè÷àòü òåáÿ, áðàò íàø ñåäüìîé?

   — ß âàì íå áðàò, ÿ ñ ÷óæîé ñòîðîíû, Òàðõàí.

   — Êåì æå òû æåëàåøü áûòü íàì? — ñïðîñèë ñòàðøîé.

   — À õî÷ó ÿ âçÿòü çàìóæ âàøó ñåñòðó.

   È íå äóìàëè áðàòüÿ, íå ñãîâàðèâàëèñü, óäàðèëè ïî ðóêàì è â òó æå íî÷ü ñâàäüáó ñûãðàëè.

   Ïðîñòèëàñü ñåñòðà ñ áðàòüÿìè. Ïîñàäèë åå Òàðõàí ê ñåáå íà êîíÿ, äà òîëüêî è âèäåëè.

   È! êàê ì÷àë èõ êîíü ñ ÷óæîé ñòîðîíû ÷åðåç ãîðû, ÷åðåç ðåêè, â ðîäíóþ çåìëþ, ãäå ó ëåñíîé ÷àñîâíè òèõèé ðó÷åé òå÷åò è íè äóøè êðóãîì, îäèí íåèçìåííûé ëåñ

* * *

   Õîðîøî áûëî æèòüå â ëåñó íà áåçëþäüå ó ëåñíîãî ðó÷üÿ.

   Ñ ñîëíöåì âñòàâàë Òàðõàí, øåë â ÷àñîâíþ, ïîñòîèò íà ìîëèòâå, à ïîòîì íà îõîòó. È âåñü äåíü íà îõîòå è òîëüêî ê âå÷åðó ñ äîáû÷åé äîìîé. Äîìà âñòðå÷àåò æåíà. È ïîêà îí ãîòîâèò óæèí, æåíà ÷àñ-äðóãîé âîäèò êîíÿ è, ïîâîäèâ, óáåðåò è íàêîðìèò. Òóò è ñòîë ãîòîâ. Ïîäæèäàåò æåíó Òàðõàí. È âõîäèò îíà, öåëóåò åãî, ìîëÿòñÿ âìåñòå è óæèíàòü.

   Õîðîøî áûëî æèòüå â ëåñó ó ëåñíîãî ðó÷üÿ.

   À ïðîõîäèë ïî òåì ìåñòàì íåïðîõîäíûì ÷óæîé ìîëîäåö, òîæå îõîòíèê, òàê, íå ÷åòà Òàðõàíó, ìëÿâûé. È âèäèò, ñèäèò íà êðûëå÷êå æåíà Òàðõàíà. Äîëãî ñòîÿë ìîëîäåö, âñå ãëÿäåë íà æåíó Òàðõàíà è óøåë, ïðîøåë ëåñ, âûøåë ê ãîðîäó, â ãîðîä øåë, à â ãëàçàõ íåèçìåííî: íà êðûëå÷êå æåíà Òàðõàíà.

   ×òî åìó äåëàòü? Îòûñêàë îí â ãîðîäå ñòàðóõó-âîðîæáóõó. È ðàññêàçàë ñòàðóõå, êàê âñòðåòèë è íå ìîæåò çàáûòü, à êòî îíà, ÷üÿ, íå ìîæåò ñêàçàòü.

   — Êàê áû òàê, áàáóøêà, ñäåëàòü, ïîçíàêîìèòüñÿ ñ íåé?

   — Ìîæíî, — ñêàçàëà ñòàðóõà, — ýòî æåíà Òàðõàíà, æèâóò íà áåçëþäüå. Ýòî ìîæíî.

   È îáåùàëà ñòàðóõà: îíà êóïèò òîâàðó, ñ êîðîáîì ïîéäåò ê òåì ìåñòàì íåïðîõîäíûì, çàéäåò ó ðó÷üÿ â ÷àñîâíþ, ñòàíåò ìîëèòüñÿ, åå îêëèêíåò æåíà Òàðõàíà, íó, è âñå òîãäà áóäåò.

   — Áóäüòå ïîêîéíû!

   Äàë ìîëîäåö ñòàðóõå íà òîâàð äåíåã, ïðîñòèëñÿ è ñòàë ñåáå æäàòü-ïîäæèäàòü äîáðûõ âåñòåé.

   Êàê ñêàçàëà ñòàðóõà, òàê âñå è ñäåëàëà. Ñ êîðîáîì ïðîáðàëàñü îíà äî ëåñíîãî ðó÷üÿ, çàøëà â ÷àñîâíþ, ñòàëà ìîëèòüñÿ. Îêëèêíóëà åå ñ êðûëå÷êà æåíà Òàðõàíà. Âûøëà ñòàðóõà èç ÷àñîâíè, ñáðîñèëà ñ ïëå÷ êîðîá, ðàñêðûëà åãî, ðàçâåðíóëà òîâàðû.

   — Íå êóïèòå ëè? — à ñàìà òàê è ñìîòðèò.

   Ñòàëà æåíà Òàðõàíà ðàññìàòðèâàòü òîâàðû.

   Ñòàëà åé ñòàðóõà ñâîå âûãîâàðèâàòü.

   — Îé, êàêàÿ, — ãîâîðèëà ñòàðóõà, — äåíü-òî äåíüñêîé âñå îäíà! Êàêàÿ êðàñèâàÿ, à æèâåøü, ðîâíî çâåðü, îäíà â ëåñó. Òû ñëûõàëà ëè ïðî öàðÿ Íàðáåêà? — öàðü òàêîé ñàìûé ïåðâûé! Âîò ïîéäåøü çà íåãî çàìóæ, âîò òåáå áóäåò æèçíü. Áóäåøü öàðèöåé, — æåíà öàðÿ Íàðáåêà! Äà ðàçâå ìîæíî òàêîé â ëåñó æèòü, è âñå îäíà. È êòî òâîé ìóæ? Äà öàðü Íàðáåê òâîåãî ìóæà ñõâàòèò è, êàê ÿáëîêî, ñäàâèò, òîëüêî ñîê ïîòå÷åò. Âîò îí êàêîé, öàðü Íàðáåê!

   Ìîë÷à ñëóøàëà ñòàðóõó æåíà Òàðõàíà, ïåðåáèðàëà òîâàðû, à óæ ãëàçà ãäå-òî äàëåêî áðîäèëè.

   — À êàê, áàáóøêà, óñòðîèòü ýòî äåëî, ÿ õî÷ó ê öàðþ Íàðáåêó!

   À ñòàðóõå ýòîãî-òî òîëüêî è íàäî, è ðàññêàçàëà ñòàðóõà æåíå Òàðõàíà, ÷òî åé ïåðâî-íàïåðâî äåëàòü, ÷òîáû ïîïàñòü ê öàðþ Íàðáåêó.

   — Âåðíåòñÿ ìóæ, — ó÷èëà ñòàðóõà, — à òû íå âûõîäè, òû íå âñòðå÷àé è êîíÿ åãî íå áåðè âîäèòü, à ñïðîñèò, âñå è ñêàæè: ÷òî, ìîë, òû çà ÷åëîâåê òàêîé? è ãäå ìû æèâåì? è ðàçâå ìíå òàêîå íàäî?

   — È ÿ ïîïàäó ê Íàðáåêó?

   — Ïîïàäåøü îáÿçàòåëüíî. Ñàì ïðèäåò.

   Âçâàëèëà ñòàðóõà ê ñåáå íà ïëå÷è êîðîá è ïîøëà, ïîíåñëà îò êðûëå÷êà äîáðûå âåñòè.

   Îñòàëàñü îäíà æåíà Òàðõàíà è ñ íåé äóìà îäíà: äóìà î öàðå Íàðáåêå.

   Óæ åäâà äîæäàëàñü îíà âå÷åðà. Ìåñòà ñåáå íå íàõîäèò. Âñå åé ïîñòûëî: è äîì, è òåêó÷èé ëåñíîé ðó÷åé, è ÷àñîâíÿ, è ëåñ. Òàê áû ñ çåìëåé è ñðàâíÿëà. Íåò, è ïî øåéêó ïîñòàâü åå â çîëîòî, íè çà ÷òî íå îñòàíåòñÿ. Åäâà äîæäàëàñü îíà ìóæà: è óâèäåëà, à íå âûøëà, óâèäåëà — íå âñòðåòèëà è êîíÿ íå âçÿëà.

   — ×òî òàêîå? ÷òî ñëó÷èëîñü? — íè÷åãî Òàðõàí ïîíÿòü íå ìîæåò.

   Ñ ñåðäöåì êðèêíóëà ìóæó:

   — Îáìàíùèê! Îáìàíóë òû ìåíÿ! Äóìàëà ÿ, íåò íèêîãî íà áåëîì ñâåòå ñèëüíåå è íåò áîëüøå òàêîãî, êàê òû, è ÷òî æå? Öàðü Íàðáåê ëó÷øå òåáÿ!

   — Ëàäíî, — ñêàçàë Òàðõàí, — ÿ âîò ïîåäó ñåé÷àñ è óâèäèì! Áóäåò òåáå ãîëîâà Íàðáåêà.

   Äà êàê ñâèñòíåò, äà òàêèì ñâèñòîì, è íà ïîñâèñò ñòàë åãî Ðàøè, êîíü âîëøåáíûé, — êàê è äíÿ íå áûâàëî.

   Âñêî÷èë Òàðõàí íà êîíÿ, êðåïêî ïëåòüþ óäàðèë.

   — Çàâòðà æå ê óòðó â öàðñòâî öàðÿ Íàðáåêà!

   Êîíü ðâàíóëñÿ, òîëüêî âåòåð ñâèñòèò —

* * *

   Òîëüêî âåòåð ñâèñòèò —

   Òîëüêî âåòåð —

   Êîíü, êàê âåòåð —

   È ÷òî â ñóòêè, òî â ÷àñ. Íî÷ü ïðîëåòåëà. Óæ çàðÿ çàíèìàåòñÿ.

   Âåðíûé, ê óòðó êîíü äîì÷àë Òàðõàíà è ó äâîðöîâûõ âîðîò Íàðáåêà ñòàë.

   Ñïðûãíóë ñ êîíÿ Òàðõàí ó äâîðöîâûõ âîðîò, ïîâîäèë êîíÿ — ïàð òàê è âàëèò! Ñàì êîíÿ âîäèò, ñàì êðè÷èò âî âåñü ãîëîñ, çîâåò Íàðáåêà.

   — Âûõîäè, âûõîäè, öàðü Íàðáåê, õî÷ó ñ òîáîé äðàòüñÿ!

   À ñòîÿë ó êðûëüöà ñòðàæíèê, ñëûøèò, êòî-òî íåäîáðî êëè÷åò, çàãëÿíóë, — ÷åëîâåê êàêîé-òî ÷óæîé, — äà ñêîðåå ê öàðþ.

   — Êàêîé-òî ÷åëîâåê ó âîðîò êîíÿ âîäèò, ñàì öàðÿ ëàåò: «Õî÷ó, ãîâîðèò, äðàòüñÿ ñ öàðåì!»

   — À ïîäè è ñêàæè åìó, — ñêàçàë Íàðáåê, — ïóñêàé èäåò âî äâîðåö, âûïüåì âèíà, à ïîòîì óæ, êîëè òàêàÿ îõîòà, áóäåì äðàòüñÿ. Ìíå âñå ðàâíî.

   Ïîøåë ñòðàæíèê ê âîðîòàì, îòâîðèë âîðîòà è ïåðåäàë Òàðõàíó öàðñêîå ñëîâî.

   — Äà ÷òî æ ýòî, — ñêàçàë Òàðõàí, — ýòî ÿ-òî ïîéäó âèíî ïèòü, ÿ õî÷ó äðàòüñÿ! Åùå ïîéäåøü, ñâÿæåòå, îáìàíåòå, ÿ æèâüåì íå äàìñÿ!

   Òðè ðàçà ïîñûëàë Íàðáåê, òðè ðàçà õîäèë îò öàðÿ ê Òàðõàíó ñòðàæíèê è âñÿêèé ðàç îäíî è òî æ.

   È íàäîåëî Òàðõàíó ñ ýòèì âèíîì — «èäè âèíî ïèòü, à ïîòîì äðàòüñÿ!» Ïðèâÿçàë îí êîíÿ ó âîðîò è ïîøåë âî äâîðåö, — áóäü, ÷òî áóäåò!

   Íà êðûëüöå âñòðåòèë Òàðõàíà ñàì öàðü, ïîçäîðîâàëñÿ è, êàê ãîñòÿ, ââåë â ñâîþ öàðñêóþ ãîðíèöó.

   — ×òî, ïî êàêîìó äåëó ïîæàëîâàë? — è ïðîñèò ê ñòîëó.

   À íà ñòîëå êóâøèí, òàê è ìàíèò —

   Ïðèñåë Òàðõàí ê ñòîëó — íè÷åãî íå ïîäåëàåøü! — è ðàññêàçàë âñå ïî ïðàâäå, êàê îíè æèëè ñ æåíîé â ëåñó íà áåçëþäüå è êàê õîðîøî îíè æèëè, è ïîòîì êàê æåíà åãî âñòðåòèëà, è êàê åìó ãîðüêî îò åå íåïðàâûõ óïðåêîâ.

   Çàñìåÿëñÿ Íàðáåê.

   — Íó, è ìîëîä æå òû, Òàðõàí, íè÷åãî åùå íå ïîíèìàåøü! — íàëèë ãîñòþ âèíà è ñåáå âçÿë ÷àðêó.

   Ñèäåë Òàðõàí çà ñòîëîì, ïèë âèíî, à è âïðàâäó, íè÷åãî-òî íå ìîã ïîíÿòü.

   — Çíàåøü, — ñêàçàë Íàðáåê, — ïåðâàÿ æåíà ìîÿ ïîìåðëà, è ÿ æåíèëñÿ íà äðóãîé. Áûë ÿ î÷åíü áîãàò, à êîãäà æåíèëñÿ, ñòàë áåäíåòü. Ìíîãî áûëî ó ìåíÿ ëîøàäåé, ìíîãî òàáóíîâ. È êîðìèë ÿ ëîøàäåé êèøìèøîì, — õîðîøèå áûëè êîíè! È âîò ñòàë ÿ çàìå÷àòü, ñòàëè ìîè êîíè õóäåòü. Ïîçâàë ÿ êîíþõà.

   «×òî, — ãîâîðþ, — çà ïðè÷èíà ñ êîíÿìè? Êîëè êèøìèøà íå õâàòàåò, ìîæíî åùå äîáàâèòü!»

   Êîíþõ ìíå â íîãè.

   «Íå âåëè, — ãîâîðèò, — êàçíèòü, âåëè ñëîâî ìîëâèòü!» — íó, è ïîðàññêàçàë.

   È ÷òî æå îêàçàëîñü! Âñÿêóþ íî÷ü ðîâíî â ïîëíî÷ü ïðèõîäèëà ìîÿ æåíà ê êîíþõó è ïðèêàçûâàëà îñåäëàòü ëîøàäåé äëÿ ñåáÿ è äëÿ ìàòåðè, — ìîåé òåùè. È ñ êîíþõîì âñÿêóþ íî÷ü âûåçæàëè îíè â ëåñ. À â ëåñó ðàçáîéíèêè æèëè — äâåíàäöàòü ðàçáîéíèêîâ, øàéêà, — è êàê ðàç ê ýòèì ðàçáîéíèêàì îíè è ïðèåçæàëè. Òàì èì âñòðå÷à, òàì óæ èõ îæèäàþò — è øëà ãóëüáà äî òðåòüèõ ïåòóõîâ, à ïîòîì äîìîé. È âñÿêèé ðàç êîíþõó ïîïàäàëî: ëèáî êóëàêîì, ëèáî ïëåòüþ ïî ìîðäå.

   ß åìó è ãîâîðþ:

   «Âîò ÷òî, äàâàé-êà ìíå ñâîþ îäåæó, è ëÿãó ÿ íûí÷å â òâîåé êàìîðêå».

   Åùå ñ âå÷åðà îáðÿäèëñÿ ÿ êîíþõîì, æäó ïîëíî÷è. È â ïîëíî÷ü, êàê ãîâîðèë êîíþõ, òàê è âûøëî, ïðèøëà æåíà, âåëåëà ëîøàäåé îñåäëàòü. Íó, ó ìåíÿ çàãîäÿ âñå áûëî ïðèãîòîâëåíî, è ñåé÷àñ æå ïîåõàëè, è ïðÿìî â ëåñ ê òåì ðàçáîéíèêàì. È øëà ãóëüáà äî òðåòüèõ ïåòóõîâ. Ïðèøëî âðåìÿ äîìîé åõàòü. Ñ ïîëïóòè ÿ ñõâàòèëñÿ.

   «Êàê áûòü, — ãîâîðþ, — ÿ òàì óçäå÷êó çàáûë!»

   «À, — ãîâîðÿò, — çàáûë!» — äà ïî ìîðäå: òî îäíà, òî äðóãàÿ.

   À äåëàòü íå÷åãî, âåðíóòüñÿ ìíå íàäî. ß è âåðíóëñÿ. Âõîæó â ðàçáîéíè÷èé äîì, à òàì ïüÿíûì-ïüÿíî. À áûëà ó ìåíÿ õîðàñàíñêàÿ øàøêà — ÷óòü óäàðèøü, ïîïîëàì ïåðåðåæåò. Òóò ÿ èõ âñåõ äâåíàäöàòü — âñåì ãîëîâû ïðî÷ü, äà â ñóìêó, è ñ ñóìêîé äîìîé. Íå íàãíàë óæ, îäèí ïðèåõàë. Ïîáëàãîäàðèë êîíþõà.

   «Îòíåñè, — ãîâîðþ, — ñóìêó, ïîëîæè êî ìíå ïîä êðîâàòü!» — à ñàì ñíÿë êîíþõîâó îäåæó è ïîøåë ê ñåáå.

   Íàóòðî âûçûâàþ æåíó. Ïðèøëà æåíà.

   «×òî òåáå íàäî? ×òî òû ìåíÿ áåñïîêîèøü?»

   «Îõ, — ãîâîðþ, — êàêîé ÿ ñîí âèäåë! À ñíèëîñü ìíå, áóäòî åõàë ÿ ñ òîáîé äà ñ òåùåé â ëåñ, çàåõàëè ê ðàçáîéíèêàì, à âîçâðàùàÿñü, çàáûë ÿ ó íèõ óçäå÷êó, ñêàçàë òåáå, è òû ìåíÿ êðåïêî óäàðèëà, âîò êàêîé ñîí äóðíîé! — à ñàì ðóêó ïîä êðîâàòü, âûòàùèë ñóìêó, ðàçâÿçàë, âûâàëèë ãîëîâû, — à íå çíàåøü ëè ýòèõ?»

   «Íå çíàþ».

   «Äâåíàäöàòü, — ãîâîðþ, — à ýòî âîò òðèíàäöàòàÿ!» — äà øàøêîé åå ïî øåå.

   Ê òåùå ÿ ñàì ïîøåë è ñóìêó ïîíåñ — òðèíàäöàòü ãîëîâ. Ðàçáóäèë òåùó. Ðàññêàçàë åé ñîí. Âûâàëèë ãîëîâû. Òîæå íå óçíàåò.

   «È ýòó íå óçíàåøü?» — ïîêàçûâàþ íà òðèíàäöàòóþ.

   Íå óçíàåò.

   Òóò ïðèáàâèë ÿ ê òðèíàäöàòè è ÷åòûðíàäöàòóþ!

   Ñèäåë Òàðõàí, îïóñòèâ ãîëîâó, ñëóøàë öàðÿ Íàðáåêà, à ìûñëè òàì áûëè, ó ëåñíîãî ðó÷üÿ â ëåñíîì äîìå.

   — Íó, — ñêàçàë Íàðáåê, — ïîåçæàé-êà ñêîðåå äîìîé, æåëàåì òåáå âñåãî õîðîøåãî! — è ïðîâîäèë ãîñòÿ äî ñàìûõ âîðîò.

   Ñòðåëîé ëåòåë êîíü. Íå çà ñ÷àñòüåì ñïåøèë Òàðõàí. Òåïåðü ïîíÿë îí, òîëüêî íå âåðèë, âåðèòü íå õîòåëîñü. Çà áåäîé ñïåøèë Òàðõàí.

   È êîãäà äîñòèã îí ðó÷üÿ, êàê îí ïðîñèë, ÷òîáû âñå áûëî íå òàê, ÷òîáû åãî îáìàíóë Íàðáåê — è ñåðäöå áèëîñü, êàê åãî ïðîñüáà.

   Íèêòî åãî íå âñòðåòèë, íèêòî åãî íå æäàë.

   È âîøåë îí â äîì è óâèäåë æåíó: áûëà æåíà ñ ìîëîäöîì, òàê ñåáå, ìëÿâûé òàêîé.

   Ñõâàòèë Òàðõàí øàøêó: êîãî íàïåðåä?

   — Ñòîé! Ýòî ñàì öàðü Íàðáåê! — çàêðè÷àëà æåíà.

   È âñïîìíèë Òàðõàí î êîíå, î ñâîåì âåðíîì êîíå: íàäî êîíÿ ïîâîäèòü! — áðîñèë øàøêó è âûøåë.

   À òîò, Íàðáåê, â ÷åì áûë, ëàòàòû.

   Òàê è îñòàëñÿ Òàðõàí ñ æåíîþ æèòü-ïîæèâàòü ó ëåñíîãî ðó÷üÿ íà áåçëþäüå. Äåíü íà îõîòå, à âå÷åðîì âåðíåòñÿ äîìîé, ãîñòü óæ ñèäèò, êàêîé Íàðáåê.

   Õîðîøî æèòüå íà áåçëþäüå, òàì ëåñíîé ðó÷åé òå÷åò è ÷àñîâíÿ ñòîèò è êðóãîì îäèí ëåñ íåèçìåííûé.

Ïîä ïàâëèíîì

Ãðóçèíñêàÿ

   Æèëè-áûëè äâà áðàòà. È áûëà ó íèõ ñåñòðà êðàñàâèöà. Æèëà îíà ó áðàòüåâ. È òàê åå îíè ëþáèëè, è òàêàÿ åé áûëà âåðà: íàéäåò ëè êòî èç íèõ íà äîðîãå ÷åãî è ñåé÷àñ æå ê íåé — îíà ðàçäåëèò.

   Ïðèøëî âðåìÿ, ïîæåíèëèñü áðàòüÿ. À äåëèòüñÿ íå çàõîòåëè, îäíîé ñåìüåé æèëè, è ñ íèìè ñåñòðà.

   Ëþáèëè áðàòüÿ ñâîèõ æåí, âåðèëè èì, à ñåñòðó ëþáèëè ïóùå è âåðà åé áûëà êðåï÷å: ñ íåé îíè âûðîñëè, ïåðâóþ äóìó äóìàëè — îíà îò íèõ íèêîãäà íå îòñòóïèò, è îíè åå íå ïîêèíóò. È êàê áûëî äî æåíèòüáû, òàê è îñòàëîñü: íàéäåò ëè êòî èç íèõ íà äîðîãå ÷åãî è ñåé÷àñ æå ê íåé — îíà ðàçäåëèò.

   È ñòàëî æåíàì áðàòüåâ îáèäíî, çàêèïåëî ñåðäöå: îòîìñòÿò îíè ñâîþ îáèäó — èçâåäóò ñåñòðó.

   À êàêàÿ áûëà îíà êðàñàâèöà, — òû âñå ãîðû ïðîéäè, íåìàëî âñòðåòèøü, à òàêîé íå íàéäåøü!

   È ðåøèëè òàê: êèíóòü æðåáèé è êîìó èç íèõ âûïàäåò, ó òîãî ðåáåíêà çàðåæóò, à êðîâÿíîé íîæ çîëîâêå â êàðìàí ñóíóò.

   È êàê ðåøèëè, òàê è ñäåëàëè: çàðåçàëè äèò¸, à êðîâÿíîé íîæ çîëîâêå â êàðìàí ñóíóëè.

   Óòðîì ïðîñûïàþòñÿ ÷óòü çàðÿ.

   — Âàéìå! Âàéìå! Êòî óáèë?

   Ïîâñêàêàëè áðàòüÿ.

   — Êòî óáèë?

   È äàâàé èñêàòü.

   Ïåðåðûëè áðàòüÿ âåñü äîì, íè÷åãî íå íàøëè, à íàøëè ó ñåñòðû — íàøëè ó ñåñòðû êðîâÿíîé íîæ.

   Ïîñìîòðåëà ñåñòðà íà áðàòüåâ — âåðíàÿ íà ëþáèìûõ.

   — ×òî æ, — ñêàçàëà, — òàêàÿ ñóäüáà ìîÿ!

   Ðàçäåëè åå áðàòüÿ äîíàãà, îòðóáèëè ðóêè, ïðèâÿçàëè åé íà ñïèíó ìåðòâîãî ðåáåíêà, âûâåëè çà âîðîòà, òàì è ïóñòèëè.

* * *

   À êàêàÿ áûëà îíà êðàñàâèöà, — òû âñå ãîðû ïðîéäè, íåìàëî âñòðåòèøü, à òàêîé íå íàéäåøü!

   Èäåò îíà, — ìåðòâûé ðåáåíîê çà ïëå÷àìè, êàê êàìåíü, è ðóê ó íåé íåò, — èäåò îíà — ñâîþ ñóäüáó ïðèíÿëà, äà ñ ñåðäöåì íå ñëàäèøü! — è ïëà÷åò, è òàê îíà ïëà÷åò — èç ñëåç ðó÷åé òå÷åò.

   Êóäà åé äîðîãà è êòî åå ïðèìåò, âåðíóþ, ñ íåâåðíîé ñóäüáîé?

   Èäåò îíà — è òàê îíà ïëà÷åò — èç ñëåç ðó÷åé òå÷åò.

   Öåëûé äåíü îíà øëà è ê âå÷åðó ïðèøëà ê öàðñêîìó ñàäó. Ãîëîâîé ðàçäâèíóëà åæåâèêó è â êóñòàõ çàñíóëà. ×óòü ñòàëî ñâåòàòü, ïðîñíóëàñü, — ìó÷èëà æàæäà. Òèõîíüêî ïðîáðàëàñü îíà íà àðáóçíóþ ãðÿäêó, îáëþáîâàëà àðáóç ïîñïåëåå, ëåãëà, è ïðÿìî çóáàìè. À íàñûòèëàñü, è îïÿòü â åæåâèêó.

   Óòðîì ÿâèëèñü â öàðñêèé ñàä ñàäîâíèêè, ñìîòðÿò öàðñêàÿ ãðÿäêà ïîïîð÷åíà, îãëÿäåëè, â òîëê íå âîçüìóò.

   — ×òî çà ÷åðò! Ñëåä ÷åëîâå÷èé, à óêóñ çâåðÿ.

   È ïðèõîäÿò ê öàðþ ñ îò÷åòîì.

   — Íó, ÷òî, ðåáÿòà, — ñïðàøèâàåò öàðü, — êàê ìîé ñàä?

   Âñå ëè â ïîðÿäêå?

   — Íè÷åãî, — ãîâîðÿò, — âñå áëàãîïîëó÷íî, òîëüêî ãðÿäêó ñ àðáóçàìè êòî-òî ïîïîðòèë, êòî íå çíàåì: óêóñ çâåðÿ, à ñëåä ÷åëîâå÷èé.

   — Ïîäñòåðå÷ü è ñõâàòèòü! — ñêàçàë öàðü.

   Åùå ñ âå÷åðà, ïîìíÿ öàðñêèé íàêàç, çàëåãëè ñàäîâíèêè â àðáóçíóþ ãðÿäêó è íàâîñòðèëèñü: ïîäñòåðå÷ü è ñõâàòèòü! Ïðîøåë âå÷åð — íåò íèêîãî, è íî÷ü — íåò íèêîãî, à ÷óòü ñòàëî ñâåòàòü, âûøëà íåñ÷àñòíàÿ èç åæåâèêè, òóò åå è ñõâàòèëè. Ðåáåíêà ìåðòâîãî ñî ñïèíû îòâÿçàëè è â ñàäó çàðûëè ó àðáóçíîé ãðÿäêè, à åå íàóòðî ê öàðþ.

   — Ïîéìàëè!

   — Ïîéìàëè!

   Ñìîòðèò öàðü, ÷òî çà ÷óäåñà? — è âîâñå íå çâåðü, à óæ òàêàÿ êðàñàâèöà, òû âñå ãîðû ïðîéäè, à òàêîé íå íàéäåøü! — è òîëüêî ÷òî ðóê íåò, ðóêè îáðóáëåíû.

   Ïðèøåë öàðåâè÷, äà êàê óâèäåë, è óæ íå ìîæåò ãëàç îòâåñòè.

   — Áàòþøêà, — ãîâîðèò, — ÿ íà íåé æåíþñü!

   — ×òî òû, — óíèìàåò öàðü, — íà áåçðóêîé?

   — Íè÷åãî, — è òàê ïðèñòàë, òàê ïðèñòàë, — íè÷åãî äà íè÷åãî!

   — Íó, Áîæüÿ âîëÿ, áåðè! — ñîãëàñèëñÿ öàðü, áëàãîñëîâèë èõ.

   È æåíèëñÿ öàðåâè÷ íà íåñ÷àñòíîé, è òàê ïîëþáèë åå, è òàê åé ïîâåðèë: äåëî áåç íåå íå ñäåëàåò, äóìó áåç íåå íå ïîäóìàåò, âîò êàê!

   Æäàë óæ öàðåâè÷ ñåáå íàñëåäíèêà è âñå áåñïîêîèëñÿ, è òàêîå ñëó÷èëîñü — âîéíà. Ïðîñòèëñÿ öàðåâè÷ ñ æåíîþ è ïîåõàë — íà âîéíå áåç íåãî íåâîçìîæíî, òàì åìó ïåðâîå ìåñòî — ãðóçèíñêèé öàðåâè÷!

   À óåçæàÿ, íàêàçàë öàðåâè÷ íàðîäó:

   — ×òî áû íè áûëî, ÷òî áû íè ðîäèëîñü, áåðåãèòå, âåðíóñü — ðàññóæó!

Источник

Зарубежные и российские деятели пера, которые отпразднуют свои юбилеи в 2022 году. Списки юбиляров представлены в виде общей таблицы, а также список по месяцам для библиотек с разбивкой на русских и зарубежных авторов с кратким описанием их литературной деятельности. Используйте тот вариант, который для Вас более удобен.

Общий список в виде таблицы

Кстати! Эта таблица может отсортировать юбиляров, например по возрастанию или убыванию их возраста. А ещё в верхней её части есть поиск — может пригодиться ?

Юбилей, сколько лет Месяц и число рождения Писатели и поэты-юбиляры Годы жизни
145 Январь, 1 Иван Алексеевич Новиков 1877–1959
130 Январь, 3 Дж. Р. Р. Толкиен 1892–1973
400 Январь, 15 Жан Батист Мольер 1622–1673
140 Январь, 18 Алан Александр Милн 1882–1956
290 Январь, 24 Пьер де Бомарше 1732–1799
140 Январь, 25 Вирджиния Вульф 1882–1941
190 Январь, 27 Льюис Кэрролл 1832–1898
125 Январь, 28 Валентин Петрович Катаев 1897–1986
210 Февраль, 7 Чарльз Диккенс 1812–1870
75 Февраль, 14 Борис Геннадьевич Штерн 1947–1998
130 Февраль, 24 Константин Федин 1892–1977
105 Февраль, 25 Энтони Бёрджес 1917–1993
220 Февраль, 26 Виктор Гюго 1802–1885
100 Март, 7 Дмитрий Гаврилович Сергеев 1922–2000
85 Март, 13 Владимир Семёнович Маканин 1937–2017
120 Март, 18 Лидия Яковлевна Гинзбург 1902–1990
95 Март, 27 Сесиль Скаар Бедкер 1927–2020
140 Март, 31 Корней Иванович Чуковский 1982–1969
100 Апрель, 1 Сергей Петрович Алексеев 1922–2008
90 Апрель, 3 Михаил Филиппович Шатров 1932–2010
210 Апрель, 6 Александр Иванович Герцен 1812–1870
205 Апрель, 10 Константин Сергеевич Аксаков 1817–1860
85 Апрель, 10 Бэлла Ахмадулина 1937–2010
120 Апрель, 19 Вениамин Александрович Каверин 1902–1989
130 Апрель, 19 Георгий Викторович Адамович 1892–1972
120 Май, 7 ВладИслав СтанИслав Реймонт 1867–1925
90 Май, 10 Галина Николаевна Щербакова 1932–2010
135 Май, 16 Игорь Северянин 1887–1941
150 Май, 21 Надежда Александровна Тэффи (Лохвицкая) 1872–1952
110 Май, 24 Михаил Афанасьевич Стельмах 1912–1983
145 Май, 28 Максимилиан Александрович Волошин 1877–1932
235 Май, 29 Константин Николаевич Батюшков 1787–1855
110 Май, 30 Лев Иванович Ошанин 1912–1996
130 Май, 31 Константин Паустовский 1892–1968
155 Июнь, 15 Константин Дмитриевич Бальмонт 1867–1942
210 Июнь, 18 Иван Александрович Гончаров 1812–1891
90 Июнь, 20 Роберт Рождественский 1932–1994
115 Июнь, 22 Андрей Сергеевич Некрасов 1907–1987
115 Июнь, 25 Арсений Александрович Тарковский 1907–1989
145 Июль, 2 Герман Гессе 1877–1962
145 Июль, 6 Алексей Михайлович Ремизов 1877–1957
85 Июль, 11 Леонид Львович Яхнин 1937–2018
230 Июль, 23 Пётр Андреевич Вяземский 1792–1878
220 Июль, 24 Александр Дюма (отец) 1802–1870
115 Июль, 29 Борис Петрович Корнилов 1907–1938
105 Август, 4 Янка Брыль 1917–2006
95 Август, 8 Юрий Павлович Казаков 1927–1982
125 Август, 11 Энид Мэри Блайтон 1897–1968
155 Август, 14 Джон Голсуорси 1867–1933
85 Август, 19 Александр Валентинович Вампилов 1937–1972
90 Август, 20 Василий Павлович Аксёнов 1932–2009
160 Август, 21 Эмилио Сальгари 1862–1911
75 Август, 24 Пауло Коэльо Родился в 1947 году
85 Август, 31 Марк Сергеевич Харитонов Родился в 1937 году
95 Сентябрь, 3 Алесь Михайлович Адамович 1927–1994
205 Сентябрь, 5 Алексей Константинович Толстой 1817–1875
150 Сентябрь, 10 Владимир Арсеньев 1872–1930
75 Сентябрь, 21 Стивен Кинг Родился в 1947 году
90 Сентябрь, 26 Владимир Войнович 1932–2018
130 Октябрь, 8 Марина Цветаева 1892–1941
95 Октябрь, 11 Владимир Успенский 1927–2000
125 Октябрь, 15 Илья Ильф 1897–1937
135 Октябрь, 22 Джон Сайлас Рид 1887–1920
90 Октябрь, 23 Василий Иванович Белов 1932– 2012
225 Ноябрь, 3 Александр Александрович Бестужев 1797–1837
135 Ноябрь, 3 Самуил Яковлевич Маршак 1887–1964
170 Ноябрь, 6 Мамин-Сибиряк Дмитрий Наркисович 1852–1912
95 Ноябрь, 7 Дмитрий Михайлович Балашов 1927–2000
135 Ноябрь, 10 Арнольд Цвейг 1887–1968
100 Ноябрь, 11 Курт Воннегут 1922–2007
115 Ноябрь, 12 Астрид Линдгрен 1907–2002
85 Ноябрь, 20 Виктория Токарева Родилась в 1937 году.
305 Ноябрь, 25 Александр Петрович Сумароков 1717–1777
355 Ноябрь, 30 Джонатан Свифт 1667–1745
220 Декабрь, 8 Александр Иванович Одоевский 1802–1839
255 Декабрь, 13 Иоганн Генрих Гейне 1797-1856
120 Декабрь, 16 Рафаэль Альберти 1902–1999
105 Декабрь, 21 Генрих Теодор Бёлль 1917–1985
85 Декабрь, 22 Эдуард Николаевич Успенский 1937–2018

Писатели и поэты юбиляры 2022 коллаж

Российские (советские) юбиляры 2022 по месяцам

Информация о днях рождения отечественных авторов с разбивкой по месяцам для библиотек и кратко о том, какие произведения они написали и чем ещё прославились. В 2022 году свои юбилеи отметят следующие русские и советские авторы:

Январь

1 янв. — 145 лет. Иван Алексеевич Новиков (1877–1959)
Сборники рассказов и стихов «Искания», «Вишни», «Небо молчало», «Под родным небом», «Народная память» и др.

28 янв. — 125 лет. Валентин Петрович Катаев (1897–1986)
Поэт, драматург, сценарист, писатель. «Шёл солдат с фронта», «Белеет парус одинокий», «Сухой лиман» и др.

Февраль

14 фев. — 75 лет. Борис Геннадьевич Штерн (1947–1998)
Писатель. Автор фантастических произведений: «Чья планета?», «Кто там?», «Записки динозавра», «Эфиоп» и др.

24 фев. — 130 лет. Константин Федин (1892–1977)
Некоторые произведения юбиляра: «Абхазские рассказы», «Города и годы», «Мужики», «Братья» и др.

Март

7 марта — 100-летний юбилей со дня рождения Константина Федина (1892–1977)
«Абхазские рассказы», «Города и годы», «Мужики», «Братья» и др.

13 марта — 85 лет. Владимир Семёнович Маканин (1937–2017)
Советский и российский писатель.
Произведения: «Предтеча», «Погоня», «Однодневная война», «Дашенька» и др.

18 марта — 120 лет. Лидия Яковлевна Гинзбург (1902–1990)
Писательница была лично знакома с Ахматовой, Маяковским, Мандельштамом и другими литературными гигантами своего времени и оставила о них бесценные биографические записи. Является автором «Записок блокадного человека», «Человека за письменным столом» и др. произведений.

31 марта — 140 лет. Корней Иванович Чуковский (1982–1969)
Настоящее имя: Николай Васильевич Корнейчуков
Автор детских сказок и стихов, которые в представлении не нуждаются: «Мойдодыр», Крокодил», «Бармалей», «Тараканище» и др.

Апрель

1 апр. — 100 лет. Сергей Петрович Алексеев (1922–2008)
Советский и русский писатель
Книги «Богатырские фамилии», «Идёт война народная», «Сто рассказов из русской истории» и др.

 3 апр. — 90 лет. Михаил Филиппович Шатров (1932–2010)
«Именем революции», «Так победим!», «Брестский мир»

6 апр. — 210 лет. Александр Иванович Герцен (1812–1870)
Что нам известно о Герцене кроме того, что его разбудили декабристы:
Издавал революционный еженедельник «Колокол». Писал социальные и философские статьи. Автор книг: «Кто виноват?», «Прерванные разговоры», «Москва и Петербург», «Сорока-воровка» и др.

10 апр. — 205 лет. Константин Сергеевич Аксаков (1817–1860)
Русский поэт и идеолог славянофильства. Произведения: «Освобождение Москвы в 1612 году», «Почтовая карета» и др.

10 апр. — 85 лет. Бэлла Ахмадулина (1937–2010)
Одна из известнейших российских поэтесс 2 половины 20-го столетия. Поэтические сборники «Метель», «Струна», «Озноб», «Уроки музыки» и др. Песни на стихи Ахмадулиной звучат в таких фильмах, как «Жестокий романс», «Ирония судьбы….» и др.

19 апр. — 120 лет. Вениамин Александрович Каверин (1902–1989)
Автор романов «Девять десятых судьбы», «Косой дождь», «Перед зеркалом» и др.
Рассказов «Большая игра», «Бочка», «Пятый странник» и др.
Сказок «Сын стекольщика», «Сильвант», «Снегурочка» и др.

19 апр. — 130 лет. Георгий Викторович Адамович (1892–1972)
Русский поэт-акмеист, автор множества сборников стихов, биографических произведений, литературный критик.

Май

10 мая — 90 лет. Галина Николаевна Щербакова (1932–2010)
(настоящая фамилия — Руденко) русская писательница
Автор книг: «Митина любовь», «Отчаянная осень», «Косточка авокадо», «Радости жизни» и др.
По произведениям Щербаковой сняты несколько художественных фильмов.

16 мая — 135 лет. Игорь Северянин (1887–1941)
Настоящее имя: Игорь Васильевич Лотарёв.
Российский поэт «Серебряного века». Автор многих сборников стихотворений.

21 мая — 150 лет. Надежда Александровна Тэффи (Лохвицкая) (1872–1952)
Автор произведений: «Неживой зверь», «Зигзаг», «Земная радуга», «Митенька» и др.

24 мая — 110 лет. Михаил Афанасьевич Стельмах (1912–1983)
Писатель, автор таких романов, как «Большая родня», «Хлеб и соль», «Правда и кривда», повестей для детей: «Гуси-лебеди летят», «Щедрый вечер».

28 мая — 145 лет. Максимилиан Александрович Волошин (1877–1932)
Российский и советский поэт, выпущено собрание сочинений автора в 13 томах.

29 мая — 235 лет. Константин Николаевич Батюшков (1787–1855)
Пушкин считал Батюшкова своим литературным учителем. Батюшков внёс большой вклад в основы обработки русской поэтической речи. Некоторые стихи поэта: «Переход через Рейн», «Тень друга», «На развалинах замка в Швеции».

30 мая — 110 лет. Лев Иванович Ошанин (1912–1996)
Поэт-песенник советской эпохи. Известны такие песни на стихи автора, как «Дороги», «Солнечный круг», «Течёт река Волга» и др.

31 мая — 130 лет. Константин Паустовский (1892–1968)
Известные произведения писателя: «Северная повесть», «Созвездие гончих псов», «Романтики» и др. Многие из них были экранизированы в виде фильмов и мультфильмов. Например, «Телеграмма», «Стальное колечко», «Тёплый хлеб».

Июнь

15 июня — 155 лет. Константин Дмитриевич Бальмонт (1867–1942)
Русский поэт-символист.
«Перстень», «Соучастие душ», «Светлый час», «Песни мстителя» и др.

18 июня — 210 лет. Иван Александрович Гончаров (1812–1891)
«Обломов», «Обыкновенная история», «Обрыв» и др.

20 июня — 90 лет. Роберт Рождественский (1932–1994)
Полное имя: Рождественский Роберт Иванович
Является автором сотен стихов, на которые исполняли песни такие исполнители, как Магомаев, Пьеха, Пугачёва и др.

22 июня — 115 лет. Андрей Сергеевич Некрасов (1907–1987)
«Приключения капитана Врунгеля», «Судьба корабля», «Электрическое солнце» и др.

25 июня — 115 лет. Арсений Александрович Тарковский (1907–1989)
Сборники стихов «Зимний день», «Волшебные горы», «Быть самим собой» и др.

Июль

6 июля — 145 лет. Алексей Михайлович Ремизов (1877–1957)
Романы «Пруд», «Часы», Повести «Пятая язва», Крестовые сёстры» и другие произведения — рассказы, пьесы, сказки.

11 июля — 85 лет. Леонид Львович Яхнин (1937–2018
Написал книги «Фарфоровый колокол», «Серебряные колесики», «Поющее дерево», «Площадь картонных часов». Перевёл такие сказки, как «Щелкунчик», «Халиф Аист», «Карлик нос», «Храбрый портняжка» и многие другие.

23 июля — 230 лет. Пётр Андреевич Вяземский (1792–1878)
Русский поэт 18-19 веков. Более чем личное творчество поэта интересен факт его дружбы с Пушкиным, который очень ценил Вяземского, вставлял его эпиграфы в свои произведения, посвятил несколько стихов и сделал Вяземского одним из персонажей «Евгения Онегина».

29 июля — 115 лет. Борис Петрович Корнилов (1907–1938)
Поэт советской эпохи. «Песня о встречном», «Африка», «Как от мёда у медведя зубы начали болеть» и др.

Август

4 авг. — 105 лет. Янка Брыль (1917–2006)
Советский писатель, родился в Одессе, умер в Минске
Произведения: «Зелёная школа», «Сиротский хлеб», «Начало зрелости», «Витраж» и др.

8 авг. — 95 лет. Юрий Павлович Казаков (1927–1982)
Произведения писателя: «Тихое утро», «Ночлег», «Запах хлеба», «Оленьи рога» и др.

19 авг. — 85 лет. Александр Валентинович Вампилов (1937–1972)
Прозаик и драматург советской эпохи. Автор пьес «Старший сын», «Утиная охота», «Прощание в июне», «Дом окнами в поле» и др.

20 авг. — 90 лет. Василий Павлович Аксёнов (1932–2009)
Некоторые романы и повести писателя: «Пора, мой друг, пора», «Апельсины из Марокко», «Ожог», «Остров Крым» и др.

31 августа — 85 летний юбилей отмечает  Марк Сергеевич Харитонов. Родился в 1937 году. Известен как переводчик трудов Томаса Манна, Стефана Цвейга, Кафки, Германа Гёссе. Известная повесть юбиляра: «День в феврале».

Сентябрь

3 сен. — 95 лет. Алесь Михайлович Адамович (1927–1994)
Родился в Советской Белоруссии, умер в Москве. Писатель, сценарист, литературовед. Произведения: Партизаны, Последний отпуск, Блокадная книга и др. Являлся соавтором сценария к культовому фильму о войне «Иди и смотри».

5 сен. — 205 лет со дня рождения Алексея Константиновича Толстого (1817–1875)
Представитель великого литературного рода Толстых. Поэт, сатирик, писатель.
«Царь Фёдор Иоаннович», «Князь Серебряный», «Грешница» и др.

10 сен. — 150 лет. Владимир Арсеньев (1872–1930)
Полное имя: Владимир Клавдиевич Арсеньев. Русский путешественник и писатель. Автор произведений «По Уссурийскому краю», «Дерсу Узала», «Сквозь тайгу», «Охота на соболя» и др.

26 сен. — 90 лет. Владимир Войнович (1932–2018)
Войнович Владимир Николаевич
Русский писатель-прозаик. Повести «Два товарища», «Мы здесь живём», «Владычица» и др.

Октябрь

8 окт. — 130 лет. Марина Цветаева (1892–1941)
Цветаева Марина Ивановна. Русская поэтесса «Серебряного века», не нуждающаяся в представлении.

11 окт. — 95 лет. Владимир Успенский (1927–2000)
Успенский, Владимир Дмитриевич, российский и советский писатель. «Школа будущего», «Тайный советник вождя», «Утро большой реки» и др.

15 окт. — 125 лет. Илья Ильф (1897–1937)
«Двенадцать стульев», «Золотой телёнок», «Одноэтажная Америка» ну и ещё полторы сотни рассказов, фельетонов, сценариев в соавторстве с Евгением Петровым.

23 окт. — 90 лет. Василий Иванович Белов (1932– 2012)
Писатель-прозаик. Некоторые произведения юбиляра: «Плотницкие рассказы», «Привычное дело», «Год великого перелома» и др.

Ноябрь

3 нояб. — 255 лет. Александр Александрович Бестужев (1797–1837)
Русский писатель-байронист. Произведения «Поездка в Ревель», «Испытание», «Наезды», «Фрегат Надежда», «Лейтенант Белозор», «Страшное гадание» и др.

3 нояб. — 135 лет. Самуил Яковлевич Маршак (1887–1964)
Детский писатель. «Кошкин дом», «Теремок», «Двенадцать месяцев» и др.

6 нояб. — 170 лет. Мамин-Сибиряк Дмитрий Наркисович (1852–1912)
Настоящая фамилия просто «Мамин». Произведения: «От Урала до Москвы», «В водовороте страстей», «Гуттаперчевый мальчик», «Приваловские миллионы» и др.

7 нояб. — 95 лет. Дмитрий Михайлович Балашов (1927–2000)
Автор исторических романов «Младший сын», «Великий стол», «Отречение», «Воля и власть» и др.

20 нояб. — 85 лет. Виктория Токарева. Юбилярка родилась в 1937 году. Полное имя: Токарева Виктория Самуиловна. Писательница и сценарист. Наиболее известные фильмы, к которым В. Токарева написала сценарии: «Мимино», «Джентльмены удачи», «Шла собака по роялю», «Шляпа»

22 нояб. — 60 лет. Виктор Пелевин — родился в Москве в 1962. «Чапаев и Пустота», «Generation «Пи», «Омон Ра»,»Тайные виды на гору Фудзи» и др.

25 нояб. — 300 лет. Александр Петрович Сумароков (1717–1777)
Русский поэт 18 века. Произведения: «Хорев», «Димитрий Самозванец», «Опекун», «Лихоимец» и др.

Декабрь

8 дек. — 220 лет. Александр Иванович Одоевский (1802–1839)
Наиболее известен как поэт. «Василько», «Зосима», «Старица-пророчица», «Моя Пери» и др.

22 дек. — 85 лет. Эдуард Николаевич Успенский (1937–2018)
Для современников в представлении не нуждается. Является литературным «отцом» Чебурашки и Гены, персонажей из Простоквашино, Братьев-Колобков и др.

Зарубежные юбиляры 2022 по месяцам

Информация о датах рождения зарубежных авторов, которые отмечают свои юбилеи в 2022 году и кратко об их произведениях. Разбивка по месяцам для библиотек:

Январь

3 янв. — 130 лет. Дж. Р. Р. Толкиен (1892–1973)
Толкиен (или Толкин) Джон Рональд Руэл. Литературный отец любимых всеми хоббитов и компании. Помимо этого, написал ещё около 3 десятков произведений в жанре фэнтези. Среди них: «Сэр Гавейн и Зелёный Рыцарь», «Лист кисти Ниггля», «Дорога вдаль и вдаль идёт», «Сильмариллион» и др.

15 янв. — 400 лет. Жан Батист Мольер (1622–1673)
Мольер — литературный псевдоним. Настоящая фамилия — Поклен. Французский писатель-комедиограф («Тартюф», «Дон-Жуан», «Мизантроп» и др.)

18 янв. — 140 лет. Алан Александр Милн (1882–1956)
Английский писатель и поэт. Нам наиболее близок как создатель Винни-Пуха и его друзей.

24 янв. — 290 лет. Пьер де Бомарше (1732–1799)
Пьер-Огюстен Карон де Бомарше. Французский драматург и автор пьес: «Севильский цирюльник», «Женитьба Фигаро» и др.

25 янв. — 140 лет. Вирджиния Вульф (1882–1941)
Вирджиния Вульф (или Вулф) — английская писательница. «Комната Джейкоба», «Миссис Дэллоуэй», «На маяк», «Орландо», «Волны» и др.

27 янв. — 190 лет. Льюис Кэрролл (1832–1898)
Наст.имя: Чарльз Лютвидж Доджсон. «Алиса в Стране чудес», «Алиса в Зазеркалье», «Охота на Снарка»

Февраль

2 фев. — 140 лет. Джеймс Джойс (1882 — 1941) Полное имя- Джеймс Огастин Алоишес Джойс. «Улисс», «Поминки по Филлигану» и др.

7 фев. — 210 лет. Чарльз Диккенс (1812–1870)
Полное имя: Чарльз Джон Хаффем Диккенс. «Большие надежды», «Тайна Эдвина Друда», «Посмертные записки Пиквикского клуба», «Оливер Твист» и др.

25 фев. — 105 лет. Энтони Бёрджес (1917–1993)
Английский литературовед и писатель. «Мёд для медведей», «Заводной апельсин», «Трепет намерения», «Враг под покрывалом», «Человек из Назарета» и др.

26 фев. — 220 лет. Виктор Гюго (1802–1885)
Полное имя: Виктор Мари Гюго. «Собор Парижской Богоматери», «Отверженные», «Мария Тюдор» и др.

Март

6 марта — 95 лет. Габриэль Гарсиа Маркес (1927-2014)
Знаменитый прозаик из Колумбии. «Сто лет одиночества», «Полковнику никто не пишет», «Любовь во время холеры» и др.

27 марта — 95 лет. Сесиль Скаар Бедкер (1927–2020)
Детская писательница из Дании. «Силас и вороной», «Снег», «Дверь», «Глухой»,»Тинке, маленькая волчица»

Май

7 мая — 120 лет. ВладИслав СтанИслав Реймонт (1867–1925)
Писатель из Польши, является лауреатом Нобелевской премии по литературе в 1924 году. Произведения: «Земля обетованная», «Мужики», «Вампир» и др.

Июль

2 июля — 145 лет. Герман Гессе (1877–1962)
Германский писатель, лауреат Нобелевской премии в 1946 году. «Степной волк», «Гертруда», «Игра в бисер», «Сиддхартха» и др.

24 июля — 220 лет. Александр Дюма (отец) (1802–1870)
Циклы произведений о мушкетёрах, о Франции наполеоновской эпохи, о дворах королевы Марии-Антуанетты и династии Валуа.

Август

4 авг. — 230 лет.  П.Б. Шелли (1792-1822), английский поэт

11 авг. -125 лет. Энид Мэри Блайтон (1897–1968)
Английская писательница, писала книги для детей и подростков. На русский язык переведены «Великолепная пятёрка» и «Пять юных сыщиков и верный пёс».

14 авг. — 155 лет. Джон Голсуорси (1867–1933)
Британский прозаик. «Сага о Форсайтах» — пожалуй, самый известный роман из нескольких десятков произведений автора.

21 авг. — 160 лет. Эмилио Сальгари (1862–1911)
Итальянский писатель-романист. Сочинял исторические романы и книги в приключенческом стиле. «Карфаген в огне», «Последние флибустьеры» и др.

24 авг. — 75 лет отметит юбиляр Пауло Коэльо. Родился в 1947 году. Бразильский прозаик. «Алхимик», «Паломничество», «Валькирия», «На берегу Рио-Пьедра села я и заплакала» и др.

Сентябрь

21 сен. — 75 лет Стивену Кингу. Юбиляр родился в 1947 году. Американский писатель и сценарист, автор более 60 романов, большая часть из которых экранизированы.

Октябрь

22 окт. — 135 лет. Джон Сайлас Рид. (1887–1920)
Журналист, публицист и писатель из США. Известные произведения: «Десять дней, которые потрясли мир», «Восставшая Мексика».

Ноябрь

10 няб. — 135 лет. Арнольд Цвейг (1887–1968)
«Спор об унтере Грише», «Время созрело», «Возведение на престол» и др.

11 нояб. — 100 летний юбилей. Курт Воннегут (1922–2007)
Писатель и общественный деятель из США. «Механическое пианино», «Бойня номер пять, или Крестовый поход детей», «Завтрак для чемпионов» и др.

12 нояб. — 115 лет. Астрид Линдгрен (1907–2002)
Детская писательница из Швеции. «Малыш и Карлсон», «Пэппи Длинный Чулок», «Калле Блумквист» и др.

30 нояб. — 355 лет. Джонатан Свифт (1667 — 1745) Писатель родился в Ирландии. Наиболее известная книга: «Путешествия Гулливера».

Декабрь

16 дек. — 120 лет. Рафаэль Альберти (1902 — 1999). Поэт и драматург из Испании. Известны такие стихотворения юбиляра, как «Между гвоздикой и шпагой», «Прилив», «Весна народов», «Стихи с посвящением» и др.

21 дек. — 105 лет. Генрих Теодор Бёлль (1917–1985)
Немецкий писатель, автор около сорока сочинений — романов, повестей, рассказов, пьес. «Солдатское наследство», «Ангел молчал», «Завет» и др.

Пожалуйста, поделитесь в соцсетях:

Источник

  • Ремонтировать в продолжение месяца как пишется
  • Ремонт невозможен как пишется
  • Ремзона как правильно пишется
  • Рекомендуемое количество слов в итоговом сочинении
  • Религия и толерантность сочинение