Разбор частей речи
Далее давайте разберем морфологические признаки каждой из частей речи русского языка на примерах. Согласно лингвистике русского языка, выделяют три группы из 10 частей речи, по общим признакам:
1. Самостоятельные части речи:
- существительные (см. морфологические нормы сущ. );
- глаголы:
-
- причастия;
- деепричастия;
- прилагательные;
- числительные;
- местоимения;
- наречия;
2. Служебные части речи:
- предлоги;
- союзы;
- частицы;
3. Междометия.
Ни в одну из классификаций (по морфологической системе) русского языка не попадают:
- слова да и нет, в случае, если они выступают в роли самостоятельного предложения.
- вводные слова: итак, кстати, итого, в качестве отдельного предложения, а так же ряд других слов.
Морфологический разбор существительного
План морфологического разбора существительного
Пример:
«Малыш пьет молоко.»
Малыш (отвечает на вопрос кто?) – имя существительное;
- начальная форма – малыш;
- постоянные морфологические признаки: одушевленное, нарицательное, конкретное, мужского рода, I -го склонения;
- непостоянные морфологические признаки: именительный падеж, единственное число;
- при синтаксическом разборе предложения выполняет роль подлежащего.
Морфологический разбор слова «молоко» (отвечает на вопрос кого? Что?).
- начальная форма – молоко;
- постоянная морфологическая характеристика слова: среднего рода, неодушевленное, вещественное, нарицательное, II -е склонение;
- изменяемые признаки морфологические: винительный падеж, единственное число;
- в предложении прямое дополнение.
Приводим ещё один образец, как сделать морфологический разбор существительного, на основе литературного источника:
«Две дамы подбежали к Лужину и помогли ему встать. Он ладонью стал сбивать пыль с пальто. (пример из: «Защита Лужина», Владимир Набоков).»
Дамы (кто?) — имя существительное;
- начальная форма — дама;
- постоянные морфологические признаки: нарицательное, одушевленное, конкретное, женского рода, I склонения;
- непостоянная морфологическая характеристика существительного: единственное число, родительный падеж;
- синтаксическая роль: часть подлежащего.
Лужину (кому?) — имя существительное;
- начальная форма — Лужин;
- верная морфологическая характеристика слова: имя собственное, одушевленное, конкретное, мужского рода, смешанного склонения;
- непостоянные морфологические признаки существительного: единственное число, дательного падежа;
- синтаксическая роль: дополнение.
Ладонью (чем?) — имя существительное;
- начальная форма — ладонь;
- постоянные морфологические признаки: женского рода, неодушевлённое, нарицательное, конкретное, I склонения;
- непостоянные морфо. признаки: единственного числа, творительного падежа;
- синтаксическая роль в контексте: дополнение.
Пыль (что?) — имя существительное;
- начальная форма — пыль;
- основные морфологические признаки: нарицательное, вещественное, женского рода, единственного числа, одушевленное не охарактеризовано, III склонения (существительное с нулевым окончанием);
- непостоянная морфологическая характеристика слова: винительный падеж;
- синтаксическая роль: дополнение.
(с) Пальто (С чего?) — существительное;
- начальная форма — пальто;
- постоянная правильная морфологическая характеристика слова: неодушевленное, нарицательное, конкретное, среднего рода, несклоняемое;
- морфологические признаки непостоянные: число по контексту невозможно определить, родительного падежа;
- синтаксическая роль как члена предложения: дополнение.
Морфологический разбор прилагательного
Имя прилагательное — это знаменательная часть речи. Отвечает на вопросы Какой? Какое? Какая? Какие? и характеризует признаки или качества предмета. Таблица морфологических признаков имени прилагательного:
- начальная форма в именительном падеже, единственного числа, мужского рода;
- постоянные морфологические признаки прилагательных:
-
- разряд, согласно значению:
-
- — качественное (теплый, молчаливый);
- — относительное (вчерашний, читальный);
- — притяжательное (заячий, мамин);
- степень сравнения (для качественных, у которых этот признак постоянный);
- полная / краткая форма (для качественных, у которых этот признак постоянный);
- непостоянные морфологические признаки прилагательного:
-
- качественные прилагательные изменяются по степени сравнения (в сравнительных степенях простая форма, в превосходных — сложная): красивый-красивее-самый красивый;
- полная или краткая форма (только качественные прилагательные);
- признак рода (только в единственном числе);
- число (согласуется с существительным);
- падеж (согласуется с существительным);
- синтаксическая роль в предложении: имя прилагательное бывает определением или частью составного именного сказуемого.
План морфологического разбора прилагательного
Пример предложения:
Полная луна взошла над городом.
Полная (какая?) – имя прилагательное;
- начальная форма – полный;
- постоянные морфологические признаки имени прилагательного: качественное, полная форма;
- непостоянная морфологическая характеристика: в положительной (нулевой) степени сравнения, женский род (согласуется с существительным), именительный падеж;
- по синтаксическому анализу — второстепенный член предложения, выполняет роль определения.
Вот еще целый литературный отрывок и морфологический разбор имени прилагательного, на примерах:
Девушка была прекрасна: стройная, тоненькая, глаза голубые, как два изумительных сапфира, так и заглядывали к вам в душу.
Прекрасна (какова?) — имя прилагательное;
- начальная форма — прекрасен (в данном значении);
- постоянные морфологические нормы: качественное, краткое;
- непостоянные признаки: положительная степень сравнения, единственного числа, женского рода;
- синтаксическая роль: часть сказуемого.
Стройная (какая?) — имя прилагательное;
- начальная форма — стройный;
- постоянные морфологические признаки: качественное, полное;
- непостоянная морфологическая характеристика слова: полное, положительная степень сравнения, единственное число, женский род, именительный падеж;
- синтаксическая роль в предложении: часть сказуемого.
Тоненькая (какая?) — имя прилагательное;
- начальная форма — тоненький;
- морфологические постоянные признаки: качественное, полное;
- непостоянная морфологическая характеристика прилагательного: положительная степень сравнения, единственное число, женского рода, именительного падежа;
- синтаксическая роль: часть сказуемого.
Голубые (какие?) — имя прилагательное;
- начальная форма — голубой;
- таблица постоянных морфологических признаков имени прилагательного: качественное;
- непостоянные морфологические характеристики: полное, положительная степень сравнения, множественное число, именительного падежа;
- синтаксическая роль: определение.
Изумительных (каких?) — имя прилагательное;
- начальная форма — изумительный;
- постоянные признаки по морфологии: относительное, выразительное;
- непостоянные морфологические признаки: множественное число, родительного падежа;
- синтаксическая роль в предложении: часть обстоятельства.
Морфологические признаки глагола
Согласно морфологии русского языка, глагол — это самостоятельная часть речи. Он может обозначать действие (гулять), свойство (хромать), отношение (равняться), состояние (радоваться), признак (белеться, красоваться) предмета. Глаголы отвечают на вопрос что делать? что сделать? что делает? что делал? или что будет делать? Разным группам глагольных словоформ присущи неоднородные морфологические характеристики и грамматические признаки.
Морфологические формы глаголов:
- начальная форма глагола — инфинитив. Ее так же называют неопределенная или неизменяемая форма глагола. Непостоянные морфологические признаки отсутствуют;
- спрягаемые (личные и безличные) формы;
- неспрягаемые формы: причастные и деепричастные.
Морфологический разбор глагола
- начальная форма — инфинитив;
- постоянные морфологические признаки глагола:
-
- переходность:
-
- переходный (употребляется с существительными винительного падежа без предлога);
- непереходный (не употребляется с существительным в винительном падеже без предлога);
- возвратность:
-
- возвратные (есть -ся, -сь);
- невозвратные (нет -ся, -сь);
- вид:
-
- несовершенный (что делать?);
- совершенный (что сделать?);
- спряжение:
-
- I спряжение (дела-ешь, дела-ет, дела-ем, дела-ете, дела-ют/ут);
- II спряжение (сто-ишь, сто-ит, сто-им, сто-ите, сто-ят/ат);
- разноспрягаемые глаголы (хотеть, бежать);
- непостоянные морфологические признаки глагола:
-
- наклонение:
-
- изъявительное: что делал? что сделал? что делает? что сделает?;
- условное: что делал бы? что сделал бы?;
- повелительное: делай!;
- время (в изъявительном наклонении: прошедшее/настоящее/будущее);
- лицо (в настоящем/будущем времени, изъявительного и повелительного наклонения: 1 лицо: я/мы, 2 лицо: ты/вы, 3 лицо: он/они);
- род (в прошедшем времени, единственного числа, изъявительного и условного наклонения);
- число;
- синтаксическая роль в предложении. Инфинитив может быть любым членом предложения:
-
- сказуемым: Быть сегодня празднику;
- подлежащим :Учиться всегда пригодится;
- дополнением: Все гости просили ее станцевать;
- определением: У него возникло непреодолимое желание поесть;
- обстоятельством: Я вышел пройтись.
Морфологический разбор глагола пример
Чтобы понять схему, проведем письменный разбор морфологии глагола на примере предложения:
Вороне как-то Бог послал кусочек сыру… (басня, И. Крылов)
Послал (что сделал?) — часть речи глагол;
- начальная форма — послать;
- постоянные морфологические признаки: совершенный вид, переходный, 1-е спряжение;
- непостоянная морфологическая характеристика глагола: изъявительное наклонение, прошедшего времени, мужского рода, единственного числа;
- синтаксическая роль в предложении: сказуемое.
Следующий онлайн образец морфологического разбора глагола в предложении:
Какая тишина, прислушайтесь.
Прислушайтесь (что сделайте?) — глагол;
- начальная форма — прислушаться;
- морфологические постоянные признаки: совершенный вид, непереходный, возвратный, 1-го спряжения;
- непостоянная морфологическая характеристика слова: повелительное наклонение, множественное число, 2-е лицо;
- синтаксическая роль в предложении: сказуемое.
План морфологического разбора глагола онлайн бесплатно, на основе примера из целого абзаца:
— Его нужно предостеречь.
— Не надо, пусть знает в другой раз, как нарушать правила.
— Что за правила?
— Подождите, потом скажу. Вошел! («Золотой телёнок», И. Ильф)
Предостеречь (что сделать?) — глагол;
- начальная форма — предостеречь;
- морфологические признаки глагола постоянные: совершенный вид, переходный, невозвратный, 1-го спряжения;
- непостоянная морфология части речи: инфинитив;
- синтаксическая функция в предложении: составная часть сказуемого.
Пусть знает (что делает?) — часть речи глагол;
- начальная форма — знать;
- постоянные морфологические признаки: несовершенный вид, невозвратный, переходный, 1-го спряжения;
- непостоянная морфология глагола: повелительное наклонение, единственного числа, 3-е лицо;
- синтаксическая роль в предложении: сказуемое.
Нарушать (что делать?) — слово глагол;
- начальная форма — нарушать;
- постоянные морфологические признаки: несовершенный вид, невозвратный, переходный, 1-го спряжения;
- непостоянные признаки глагола: инфинитив (начальная форма);
- синтаксическая роль в контексте: часть сказуемого.
Подождите (что сделайте?) — часть речи глагол;
- начальная форма — подождать;
- постоянные морфологические признаки: совершенный вид, невозвратный, переходный, 1-го спряжения;
- непостоянная морфологическая характеристика глагола: повелительное наклонение, множественного числа, 2-го лица;
- синтаксическая роль в предложении: сказуемое.
Вошел (что сделал?) — глагол;
- начальная форма — войти;
- постоянные морфологические признаки: совершенный вид, невозвратный, непереходный, 1-го спряжения;
- непостоянная морфологическая характеристика глагола: прошедшее время, изъявительное наклонение, единственного числа, мужского рода;
- синтаксическая роль в предложении: сказуемое.
(цикл стихотворений)
1
Поговорим о таинстве любви,
Она от этого не станет меньшей тайной,
Но, может быть, хоть невзначай, случайно,
Беглянка, растворённая в крови,
Виденье, привиденье, невидимка,
Фата-моргана из далёких снов,
Проявится, услышав пару слов,
Сиреневой окрашенная дымкой,
И скроется. Но чудный образ твой,
Тот, на который я смотрел, не видя,
Смеясь, грустя, лукавя, ненавидя,
Меня, как шквал накроет с головой.
Я вынырну с растерянным лицом,
С глазами, ошалевшими от света.
О, господи! За что, зачем мне это?
Я помню, как любовь строчит свинцом.
Я не хочу, я умирал не раз,
И воскресать трудней мне год от года,
Не выжить мне в сиянье этих глаз,
Но музыка всевластна, как природа.
И что с того, что нет обертонов,
И голос глуховат и безразличен,
А звук трубы далёк и обезличен,
Звучит клавир из позабытых снов.
Не узнаёшь? Да, до-диез минор,
Не увернуться, никуда не деться,
Ведь знаешь ты, всегда стреляют в сердце,
И медь трубы выводит приговор.
И губы – грозовые облака,
И молнией, смеясь и негодуя,
Разряд солоноватый поцелуя,
И музыка трагична и легка.
И вниз басы, а флейта в поднебесье.
В мелодию вплетается рефрен,
Считалочка из давней детской песни:
Стой!
Нет, беги!
Замри!
Умри!
Воскресни…
Сомнамбулой стою на Красной Пресне,
Неужто, здесь попал я в смертный плен?
А где воскрес? Когда?
И впрямь, воскрес ли?
И правда ли, что всё вокруг не тлен?
2
Не пишется, не любится, не пьётся.
Случается ж такая ерунда,
Как будто бы полжизни шёл к колодцу,
А там, на дне болотная вода.
Желаний нет и, значит, нет страданья.
Свободен, одинок, как волчий вой.
И жалкие осколки мирозданья,
Пылинки звёзд висят над головой.
В такие дни спасает лишь работа.
Проклятие и волшебство труда
В душе внезапно разжигают что-то,
Угасшее, казалось, навсегда.
И оживаешь, ловишь взгляд лукавый,
Движенье плеч, крутой излом брови.
И снова пьян от сладостной отравы
Надежды, недоверья и любви.
3
Как бурей сломленный баркас
Идёт ко дну,
Так я в мерцанье твоих глаз
Тону.
Опасен порт для корабля
В туман,
Обетованная земля –
Обман.
Лишённому любви твоей,
Куда мне плыть?
Всё безнадёжней и больнее
Жить.
Во все оставшиеся дни
Молю:
Спаси, помилуй, сохрани…
Люблю.
4
Здесь плохо пишется, здесь времени река
течёт неспешно, как над храмом облака,
спокойно дышится, печаль светла, легка
и в бесконечность тянется рука.
Здесь часто слышится, рассудку вопреки,
на расстоянии протянутой руки
твоё дыхание, и я лежу без сна,
смотрю в окно, где юная сосна,
чья ветвь колышется
ритмично, сердцу в такт,
зовёт меня… Звонок, и первый акт
закончился, вновь утро, перерыв,
и, давней болью вскормленный надрыв
пульсирующей жилкой на виске
летит аллюром от анданте к ске…
Да, к скерцо кажется.
Но вдруг, срывая ритм,
асистолией время говорит,
смывая слёзы, грёзы, всплески чувств
и отделяя правду от искус-
ственных построек.
И в последний миг
прервётся ропот, шёпот, лёгкий вскрик,
и губы остановятся в мольбе:
Тебя, Тебе, Тобою, о Тебе….
5
У нас с тобой лишь начат счёт
Ночей и дней наперечёт,
И жизнь припадочно течёт,
Как горная река.
Ты вдруг, как молния резка,
То удивительно близка,
А то в глазах твоих тоска
И рябь морщинок у виска,
И ареола лишь соска
Плывёт сквозь ночь и сквозь века,
И мы не ведаем пока,
Где нечет, а где чёт.
Плывёт луной в ночи лицо,
Мерцает губ твоих кольцо,
А за окном встаёт рассвет
И смерти нет.
6
Плывёт лицо луной в ночи.
То птицей бьётся, то молчит,
то ноет сердце, как гобой,
пленённое тобой.
И отражением лица
луна сияет без конца,
и под мелодию луны
плывём сквозь сны.
Не разобрать, где явь, где сон,
где шёпот, вскрик, дыханье, стон,
и что вначале целовать –
не разобрать.
Луна вплывает сквозь стекло
и ослепительно светло,
и надо нам глаза закрыть,
чтоб дальше плыть.
7
Вновь в полутьме и полудрёме
передо мной твои глаза,
и нет ни чувств, ни мыслей кроме,
того, что я не то сказал.
Слова беспомощны и грубы,
мертвы, как жухлая трава,
когда не сердце и не губы
их создают, а голова
обдумывает, произносит
логично, чётко, не спеша,
когда застыла и не просит
тепла уставшая душа.
Но прорезают тьму ночную,
как два прожектора глаза,
и словно в юности начну я
ждать, обежавши весь вокзал,
тебя. Опаздывает поезд
на дни, недели, годы, жизнь…
Не узнаю. И жизни пояс
источен дырочками лжи.
Петлёю суеты и скуки
захлёстывает дней кольцо,
но вдруг в толпе взметнулись руки
и проявляется лицо.
8
Но вдруг в толпе взметнулись руки
и проявляется лицо,
и в воздухе застыли звуки,
прошиты молнии концом.
И дождь слепой хлестал без края,
и солнце лилось через край,
мы были изгнаны из рая
и снова возвращались в рай.
В плену случайных соответствий,
меж встреч, свиданий невпопад,
средь пошлости причин и следствий
вилась тропинка через сад
души. … В какой-то странной муке
от боли к радости скользя.
И ожили внезапно звуки
ликуя, жалуясь, грозя…
9
Ликуя, жалуясь, грозя
твои глаза в ночи сияли.
Что было можно, что нельзя,
мы, делая, не понимали.
В смятенье рук, в маршрутах губ
не знали меры и порога,
охотник нежен был и груб,
неутолима недотрога.
На теле линии судьбы
мы открывали ненароком,
любви невольники, рабы,
спелёнатые страсти роком.
И лишь сиянье твоих глаз
над пропастью непониманья
от гибели спасало нас,
лишь только глаз твоих сиянье.
10
И лишь сиянье твоих глаз,
агатовый овал,
смогло меня на этот раз
увлечь за перевал.
За перевалом год всего
парю я, как во сне,
моложе вдвое оттого,
что ты живёшь во мне.
В чужое время я попал,
иль ты вошла в моё?
I fall in love, в любовь упал,
как в прошлое своё.
Тебя искал я много лет
до нынешней весны,
как наваждение, как бред,
мелькал едва заметный след
сквозь грёзы, явь и сны.
Свет серебристый знаком «Да»
заполнил окоём,
когда вошла ты навсегда
через дверной проём.
Легли на плечи две руки
подобием кольца.
Ведь нет у времени реки
начала и конца.
В твою ль я лодку пересел,
иль села ты в мою,
безумен был я или смел
у жизни на краю.
Но линии судьбы сплелись
водою и огнём,
в сиянье радуги слились,
дугою в небо поднялись
и растворились в нём.
11
Я плыву,
надо мной, подо мной океан,
я живу,
я свободен, рассеян дурман.
Рядом, с тёмной крутою покатостью спин
реют тени. Свершилось! Свободный дельфин,
среди братьев, ни мыслей, ни чувств не тая,
разорвав какофонию быта,
я струюсь и мелодию сфер бытия
всею кожей вбираю открыто.
Прорезаю сонаром громаду воды,
вдруг локаторы сверху и слева
принимают стаккато мольбы и беды,
вспышку боли, обиды и гнева.
Там, вдали, в наступающей сумрачной мгле
на покинутой, горько любимой земле,
ты сквозь мрак и отчаянья глыбу
бьёшься, как серебристая рыба.
Вверх и влево скольжу, возвращаюсь, спешу,
я узнал этот голос, я им лишь дышу,
я успею вернуться, подставить плечо,
мы сумеем уйти до отлива,
примет нас океан и волна горячо
нас обнимет и схлынет игриво.
Мы свободны, вдвоём, мы плывём, отчего ж,
забивает мелодию нервная дрожь
и сжимает предчувствием сердце?
Тень грядущего кроет лощины судьбы,
и тревога сминает морщинами лбы
частотою в три тысячи герц.
12
В моих словах насмешку слышишь ты,
в улыбке дружеской находишь ты надменность,
ты лживою считаешь откровенность
и ханжеством суровости черты.
Ты говоришь: трепло и фантазёр.
Тепла и нежности в словах не замечаешь,
молчишь и дуешься, зеваешь и скучаешь,
и сумрак в глубине твоих озёр.
И я всё заведённее и злей,
посуду драю и гоняю Марту.
как будто вновь до выстрела со старта
сорвался в фальшь калейдоскопа дней.
Вновь жизнь, как на картинах у Моне:
сегодняшнее кроется в тумане,
забылось прошлое, грядущее обманет,
из слёз и грёз не лепится сонет.
Зажегся я от твоего огня,
Смущённая и дерзкая улыбка
вошла в меня, ликуя и маня,
неутолима, как смычок над скрипкой.
И в этот год семь жизней пронеслось.
За яблоко, что сорвано до срока,
утратой Бога и всевластьем рока
с тобою расплатиться нам пришлось.
Мне нужно просто позабыть тебя,
не знать, что ты живёшь на белом свете,
жить одному, не злясь и не любя,
не помня день, когда тебя я встретил.
Но как забыть?
13
Твоё лицо уж не лучится,
как в те недавние года,
всё что могло с нами случиться,
не воплотится никогда.
Проклятье было непреложно,
надежда улетела прочь,
нам и расстаться невозможно
и вместе жить уже невмочь.
Шесть лет, что мы с тобою вместе,
дорогой были в никуда,
обломки гордости и чести
смывает талая вода
разлуки. Сиротливы свечи,
и нам судьбы не превозмочь,
для дружбы всё ещё не вечер,
а для любви уже не ночь.
Ни поцелуя, ни объятья
и ни улыбки – ничего,
и даже без рукопожатья
мы расстаёмся.
Что с того,
что были сплетены так туго,
казалось, не разъять вовек.
И не жена, и не подруга,
чужой, холодный человек.
Прощай!
Последняя страница
прочитана. Но как закрыть
мне эту книгу? Будут сниться
калейдоскопом твои лица,
тоской, бессонницею длиться,
фантомной болью будут ныть,
пока не оборвётся нить.
Прощай.
14
Да, старый граф, наверно, был не прав,
когда принцессу укорял он за эксцессы.
Чем старше, неустойчивей процессы,
а у принцесс неукротимый нрав.
Но вдруг, лишь только телом старый граф,
был юн душой, как звук виолончели,
и, немощь тела дряхлого поправ,
душа взмывала вверх, как на качелях,
и вниз стремглав,
мечтая вдрызг разбиться,
и всё это не в шутку, а всерьёз.
Раз довелось на склоне лет влюбиться,
рыдай до смеха, хохочи до слёз,
представив, как принцесса,
став метрессой,
когда уйдёшь ты, и пройдут века,
вздохнёт украдкой, полюбив повесу
с усталою душою старика.
15
Глухая безъязыкая тоска,
отчаянье на грани отупенья.
Замкнулся круг, разбросаны каменья,
вновь собирать не тянется рука.
А обнимать кого-то – что за бред?
Дай боже уклониться от объятий.
Висят в шкафу, как спрятанный скелет,
три вешалки и… этот запах платьев…
Ещё воспоминания тая,
болит душа, сплавляя правду с ложью,
ещё порой во сне ты вновь моя,
целую грудь, и бёдра, и межножье.
Как прежде, ожидание горчит.
В метро, трамвае или магазине,
вдруг в ритме скерцо сердце отстучит
пароль разрыва – Я поеду к Зине.
Ты подождёшь? Я быстренько вернусь.
– Я подожду, вернись лишь, сделай милость.
Сменялись гнев, недоуменье, грусть –
тоской. Она четыре года длилась.
И волглые смешали облака
стынь неба с полем в мареве белесом,
и заячья неровная строка,
как вздох астматика,
петляла кромкой леса.
Но тает лёд, расклад меняя карт,
и полынья манит мечтой острожной.
И неужели вновь случился март,
и вновь любовь, как музыка, возможна?
16
Украл у Клары Карл кораллы губ,
глаз бирюзу и ровный белый жемчуг
её зубов, и золото волос,
гранаты щёк, и, гордостью увенчан,
удрать хотел. Ан нет, не удалось.
Вдруг оказалось, что пропал кларнет.
А как прожить поэту без кларнета?
Когда он есть, не замечаешь это,
а если нет! Ни встать, ни лечь, ни сесть.
Ни спать, ни спеть. Кларнета чистый тон
будил в душе прекрасные порывы,
и Клару с Карлом кстати сблизил он.
Как вёл он партию тогда, какое диво!
Вдруг озарение: кларнет украла Клара!
Майн либер Готт!
– каким он был глупцом.
Он видел, как на нём она играла,
глаза закрыв и посветлев лицом.
Поэту не впервой сносить удары.
Надев кораллы, жемчуг, что украл,
выходит Карл уже в обличье Клары,
и вдруг навстречу Клара, то есть Карл.
И тут такое между ними началось…
Кларнет, кораллы крали и дарили,
им не пилось, не елось, не спалось,
не до того, когда вы полюбили.
И создал Карл для всех, кто был влюблён,
скользя в веках под звуки менуэта,
хрустально чистый, мелодичный звон:
«Кораллы Клары» – пьесу для кларнета.
© Александр Кирнос, 1996–2006.
© 45-я параллель, 2021.
Теги:
Либреттология. Восьмая нота в гамме (сборник статей). Сост. Ю. Димитрин и А. Стеценко
Сборник «Либреттология. Восьмая нота в гамме» является первым сборником в российском научном пространстве, охватывающим вопросы и проблемы либреттологии — дисциплины, заявившей о себе во второй половине ХХ века. Он объединяет исследования представителей разных научных специальностей, направленных на изучение жанра либретто, его истории, роли в обществе, взаимосвязи с музыкой и другими элементами музыкального театра (К. Учитель).
Статьи, включенные в сборник, адресованы профильным исследовательским институтам, студентам, специалистам различных творческих и научных профессий — музыковедам, литературоведам, критикам, композиторам, а также театральным зрителям и другим представителям широкой публики, интересующимся жанром либретто (В. Гуревич).
От составителей
Сборник «Либреттология – восьмая нота в гамме» объединяет исследования представителей самых разных научных специальностей, направленных на изучение жанра либретто.
Возникновение и развитие либреттологии как самостоятельной дисциплины началось с середины ХХ века. В русскоязычной академической и музыкально-театральной среде она при этом долгое время оставалась незамеченной, несмотря на то, что основные задачи либреттологии были в 1976 году сформулированы харьковским музыковедом Г. И. Ганзбургом.
Предлагаемый читателю сборник статей (первый сборник подобного рода, издаваемый на русском языке) призван укрепить положение науки в российском искусствоведении. Каждый из авторов, среди которых присутствуют музыковеды, филологи, театроведы и др., рассматривает жанр либретто с ракурса своей исследовательской задачи. В расположении статей соблюден хронологический принцип, что позволяет представить процесс развития либреттологической мысли и многообразие аспектов данной дисциплины более наглядно и выпукло.
Сборник открывает эссе англо-американского поэта У. Х. Одена (сегодня – признанного классика), чья творческая биография включает в себя опыт написания оперных либретто. В некоторых работах – созданных специально для этой книги или же опубликованных ранее как в России, так и за ее пределами – предпочтение отдается анализу либретто в контексте творчества отдельных авторов или законов определенного музыкально-театрального жанра (П. Д. Смит, Н. Шафер, Н. Серегина, С. Журавлева, А. Орелович). Другие авторы рассматривают интересующие их вопросы в рамках того или иного произведения (Л. Маркалетти, А. Кубасов, А. Макарова и Т. Белова). Третьи размышляют о проблемах музыки и слова в свете тех или иных театральных постановок (М. Черкашина-Губаренко, Х. Спурна) или же стремятся прийти к общим теоретическим заключениям и выводам, опираясь на историю либретто как литературного жанра (У. Вайсштайн, А. Гир, Л. Бьянкони, М. Жоланд-Мейно).
Так или иначе, пестрота и гетерогенность страниц данного сборника в полной мере отражает синтетический и во многом противоречивый характер либреттного жанра, равно как и нелегкий, ветвистый путь либреттологии как науки. Привлечение внимания исследователей к этой науке – одна из главных задач настоящей публикации.
Заглавие книги «Восьмая нота в гамме» учитывает общепринятое, бытовое понятие – «в гамме семь нот» (в хроматической гамме 12 нот, в появляющихся в наше время системах их еще больше). Добавляя «восьмую ноту», это издание стремится представить всю гамму воззрений, бытующих в искусствознании, во всей созвучной нашему времени полноте.
Григорий Ганзбург. Предисловие
…
Либреттология – наука не о красоте литературы и не о красоте музыки, а о красоте сочетания того и другого. Сегодня это самая молодая из искусствоведческих наук, появившаяся даже позднее киноведения. При том, что сочетание «литература + музыка» (в песне, романсе, кантате, оратории) и сочетание «литература + музыка + театр» (в опере, оперетте, мюзикле) начали изучать издавна, понимание того факта, что знание о либретто принципиально несводимо к сумме знаний о литературе, музыке и театре, пришло достаточно поздно – лишь в последней трети ХХ века, и то не всем. Музыка в сочетании с поэзией образуют цельный и загадочный механизм, отдельный узел которого – либретто – феномен на грани музыки и литературы. Почему либретто непременно требует специального изучения? Почему недостаточно рассматривать его в рамках только музыкологии или только филологии? Почему музыковеду не понять вокальную музыку отдельно от слов, а литературоведу не понять либретто отдельно от музыки? Потому что «нельзя разъять неразъятное». Толковать музыку и слово в опере обособленно – значит, не чувствовать их «звездной связи».
Подобно тому, как либреттист выступает посредником между музыкой и литературой, либреттолог – посредник между музыкознанием и литературоведением. Для нормального функционирования науки это место не должно быть вакантным, как и творчество либреттиста не должно быть беспризорным.
…
Уистен Хью Оден. Некоторые размышления об опере как о жанре
Ульрих Вайсштайн. Либретто как литература
Патрик Джон Смит. Гофмансталь
Мариз Жоланд-Мейно. Легитимность либреттологии
Альберт Гир. Модус — тип — жанр. О месте либретто (и оперы) в системе жанров
Наум Шафер. Булгаков — либреттист
Наталья Серегина. «Братья Карамазовы — от романа к опере
Адександр Кубасов. Игровой мир в современном оперном либретто («Дети Розенталя» Владимира Сорокина)
Софья Журавлева. Смысловая рифма в либретто Юрия Димитрина
Лоренцо Бьянкони. Оперное либретто
Хелена Спурна. Документальные оперы об эпохе сталинизма в Чехословакии, или «Милада Горакова» и другие
Мария Черкашина-Губаренко. Нулевая редакция оперы Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда» (в свете сегодняшних постановок оперы)
Анатолий Орелович. Оперетта иили музыкальная комедия
Ливио Маркалетти. «Пенелопа» Пьетро Париати или Возвращение Улисса в Вену (странствия трагикомического сюжета между двором Габсбургов и итальянскими театрами)
Татьяна Белова, Ая Макарова. «Роделинда» от драмы для музыки к драме для театра
Анна Стеценко. Жанр-предмет (предпосылки каталогизации русских оперных либретто)
Юрий Димитрин. Партитура — симбиоз драматургий (послесловие либреттиста)
Об авторах и представленных публикациях
Григорий Ганзбург, 1954. Музыковед-либреттолог, педагог, музыкальный критик. Директор харьковского Института Музыковедения. В 1976 г. впервые в отечественном музыкознании сформулировал принципы либреттологии.
****
Уистен Хью Оден (Wystan Hugh Auden), 1907-1973. Крупнейший англо-американский поэт ХХ века. В соавторстве с Честером Кальманом автор либретто для опер Стравинского, Бриттена, Хенце, Н. Набокова.
Some Reflections on Opera as a Medium //Tempo, New Series, №20, summer 1951. – Pp. 6-10. Copyright © 1951 by W.H. Auden. Reprinted by permission of Curtis Brown, Ltd. All rights reserved.
****
Ульрих Вайштайн (Ulrich Weisstein), 1925-2014. Немецкий и американский специалист по сравнительному литературоведению. Профессор и педагог множества американских и европейских университетов.
The Libretto as a Literature // Books abroad, vol. 35, №1 (Winter 1961). – Pp. 16-22. Copyright © 1961 by the Board of Regents of the University of Oklahoma. Translated by permission of World Literature Today.
****
Патрик Джон Смит (Patrick John Smith), 1932. Американский музыкальный критик, музыковед, издатель.
Приведенный текст представляет собой 22 главу книги П. Д. Смита «Десятая муза: Исторический очерк оперного либретто» (The Tenth Muse: a historical Study of the Opera Libretto, New York: Alfred A. Knopf, 1970). Печатается с незначительными сокращениями. Copyright © 1970 by Patrick J. Smith. Used by permission of Alfred A. Knopf, an imprint of the Knopf Doubleday Publishing Group, a division of Penguin Random House LLC. All rights reserved.
****
Мариз Жоланд-Мейно (Maryse Jeuland-Meynaud), ?-2015. Французский специалист по романской литературе, переводчик, профессор университета Прованса Экс-Марсель I.
Leggitimite de la librettologie // Revue des Etudes Italiennes, №21, 1976. – Pp. 60-101. Переведено и опубликовано (с незначительными сокращениями) с разрешения журнала.
****
Альберт Гир (Albert Gier), 1953. Литературовед, либреттолог, специалист по романской литературе и филологии. Профессор университета Отто Фридриха в Бамберге. Автор множества работ по теории либретто.
Schreibweise – Typus – Gattung: Zum gattungssystematischen Ort des Librettos (und der Oper). // Bayerdorfer H. (ed.). BayerMusiktheater als Herausforderung. Tubingen: 1999. – Pp. 40-54. Переведено и опубликовано с разрешения автора статьи.
****
Наум Шафер, 1931 г. Российский и казахский музыковед, коллекционер, композитор и литературовед. Профессор кафедры русской филологии Павлодарского государственного университета.
Булгаков – либреттист. Вступительная статья к книге: Булгаков М. А. Оперные либретто. Павлодар: б.и., 1998 (сост. Н. Г. Шафер).
****
Наталья Серегина, 1943. Доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник сектора музыки Российского института истории искусств. Специализация – древнерусское певческое искусство.
«Братья Карамазовы». От романа – к опере. Впервые опубликовано в: Альманах «Серебряный век», №26, СПб., 2009. – С. 251-271.
****
Александр Кубасов, 1955 г. Литературовед, доктор филологических наук, профессор. Зав. Кафедрой русского языка и литературы спец. Школы Уральского государственного педагогического университета. Автор более 100 научных работ.
Игровой мир в современном оперном либретто («Дети Розенталя» Владимира Сорокина»). Впервые опубликовано в: «Уральский филологический вестник», серия: Язык. Система. Личность: лингвистика креатива, 2014. – С. 184-196.
****
Софья Журавлева, 1993 Театровед, либреттолог, педагог, автор либретто ряда музыкальных произведений, автор исследовательских работ по теории и истории либретто.
Смысловая рифма в либретто Юрия Димитрина // Музыкальная академия, №3 (2017); Искусствоведение в контексте других наук в России и за рубежом. Параллели и взаимодействия (сб. трудов международной конференции 23-28 апреля 2017). М.: Согласие – С. 306-315.
****
Лоренцо Бьянкони (Lorenzo Bianconi), 1946. Швейцарский и итальянский музыковед, профессор Болонского университета, основатель ассоциации «Il Saggiatore musicale», автор множества статей и исследовательских работ по музыкальной драматургии.
Il libretto d’opera. Опубликовано Институтом Энциклопедии Треккани в кн: Capelletto Sandro (ed.), Il Contributo italiano alla storia del pensiero. Musica. Roma: Istituro dell’Enciclopedia Treccani, 2018. – Pp. 187-208.
****
Хелена Спурна (Helena Spurna), 1970. Ph.D., доцент кафедры театроведения и киноведения университета Палацого в Оломоуце. Составитель коллективной монографии «Музыкальный театр как вызов» (Hudebni divadlo jako vyzva. Praha: Narodni divadlo, 2004).
Представленная в сборнике статья написана в рамках трехлетнего проекта «Театральная историография в движении», осуществленного при Философском факультете университета Палацкого в Оломоуце (Чехия) (FPVC2017/17).
****
Мария Черкашина-Губаренко, 1938. Российский и украинский музыковед, педагог, либреттист. Доктор искусствоведения, профессор. Специались в области теории и истории музыкального театра.
****
Александр Орелович, 1933. Музыковед. Автор статей, рецензий и исследовательских работ о музыкальном театре. Автор книги «Что такое оперетта» (1966).
****
Ливио Маркалетти (Livio Marcaletti), 1984. Ph.D., музыковед, специались по музыке и либретто 17-18 вв., участник программы постдокторантуры Венского университета.
В полном виде статья Маркалетти публикуется впервые. Первая публикация сокращенной версии (на немецком языке): Die keusche Penelope und der zornige Odysseus: Kursieren einer tragikomischen Opernhandlung zwischen Wien und Norditalien The Chaste Penelope and the Angry Odysseus: Course of a Tragicomic Opera Action between Vienna and Northern Italy // Musicologica Brunensia, vol. 53-2018/supplementum. – Pp. 85-97.
****
Татьяна Белова, 1974. Театровед, музыкальный критик, драматург, начальник литературно-издательского отдела Большого театра России.
****
Ая Макарова, 1982. Оперный критик, специалист по режиссерскому оперному театру. Автор книги «Театр возвышенного. Оперный режиссер Мартин Кушей» (2017).
****
Анна Стеценко (Anna Stetsenko), 1988 г. Ph.D., литературовед, филолог, участник программы постдокторантуры римского университета «Сапиенца».
****
Юрий Димитрин, 1934-2020. Драматург, писатель, публицист, педагог. Автор 75 либретто, из которых около 60 поставлено на сценах отечественных и зарубежных театров. Автор 13 книг, а также статей и рецензий, посвященным проблемам музыкального театра. Основатель либреттологического онлайн-журнала «Конь и лань» (2000 г.).
УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН И НАЗВАНИЙ
Íà ñòðàíèöå îòîáðàæàþòñÿ âñå ðåöåíçèè ê ýòîìó ïðîèçâåäåíèþ â îáðàòíîì ïîðÿäêå, ñ 6 ïî 1
Ïîêàçûâàòü â âèäå ñïèñêà | Ðàçâåðíóòü ñîîáùåíèÿ
Íà ïðåèìóùåñòâåíî æåíñêîì ñàéòå ïàðà, â êîòîðîé ìóæ÷èíà — ãàä/òèðàí/ïîäîíîê/äåñïîò èòä, óäèâëåíèÿ íå âûçûâàåò. Îáÿçàòåëüíî íàïèøèòå âòîðîé âàðèàíò ñ êðèìèíàëüíûì îòòåíêîì. Êàæåòñÿ, ýòî áóäåò èíåðåñíåé.
Îëüãà Áëàíêàð 26.07.2021 07:14
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Ðåöåíçèÿ íà «2. Òîíÿ. Äæàç äîìèíàíòû» (Ìàðèÿ Øïèíåëü)
Àíèòà ñàìà âîøëà â êëåòêó êî ëüâó è, ïóñòü â ðàññêàçå íå ïðîçâó÷àëè ñëîâà: ß õîòåëà ñ íèì ñðàçèòüñÿ, äîêàçàòü, ÷òî óìåþ íå òîëüêî ïðîòèâîñòîÿòü ãèïíîçó, íî ñèëüíåå ãèïíîòèç¸ðà, äëÿ ìåíÿ îíè ïðîçâó÷àëè äîìèíàíòîé, òðåáóþùåé ðàçðåøåíèÿ. Òîëüêî ðàçðåøèëîñü äåëî áåç ñîçíàòåëüíîãî ðåøåíèÿ èëè óòâåðäèòåëüíîãî îòâåòà Àíèòû.
Äåâóøêà îïèñàíà ðàçâèòàÿ, íåïðîñòàÿ, çíàþùàÿ ñåáå öåíó. Ìíå ñëîæíî ñóäèòü, áûëà ëè ó íå¸ äðóãàÿ ïðè÷èíà, êðîìå óêàçàííîé ìíîé, ïîòîìó ÷òî äåâî÷êè, íà÷èíàÿ ñ øåñòîãî êëàññà ñòàðàþòñÿ ïîíðàâèòüñÿ ñòàðøåêëàññíèêàì è äàæå ìîëîäûì ó÷èòåëÿì. Íå íàçîâó èõ Ëîëèòàìè, ñêàæó ïðèøëà ïîðà, îíè ñîçðåëè. Êîíå÷íî, íå âñå òàêèå, åñòü è öåëåóñòðåìë¸ííûå, òÿíóùèåñÿ èñêëþ÷èòåëüíî ê çíàíèÿì, à íå ê ìàëü÷èêàì (îòëè÷íèöû òîæå òÿíóòñÿ).
Îïèñàííàÿ èñòîðèÿ ñâÿçè øêîëüíèöû è ãèïíîòèç¸ðà íå âûçûâàåò ó ìåíÿ âîñõèùåíèÿ. Ïðåëþäèÿ ê ñåêñó äëèëàñü íåäîëãî, ëþáâè íå ñëó÷èëîñü, íî è ðåçêîãî âîçìóùåíèÿ îò èçíàñèëîâàííîé äåâóøêè íå ïîñëåäîâàëî. Þðèäè÷åñêè ýòî áûëî èçíàñèëîâàíèå. Ïðàêòè÷åñêè ïðèìåíåíèå ãèïíîçà, äåéñòâèÿ, íå îäîáðåííûå âòîðîé ñòîðîíîé.
« Êàæäûé ðàç îíà ñåðäèëàñü, óáåæäàëà ñåáÿ, ÷òî äàæå íå ïðèáëèçèòñÿ ê íåìó.
Íî, êàê òîëüêî îñòàâàëîñü íåñêîëüêî ÷àñîâ äî íàçíà÷åííîãî âðåìåíè, íà÷èíàëî ïðîèñõîäèòü ñòðàííîå. Äðîæü â íîãàõ, ïóñòîòà âíèçó æèâîòà è êàêîå-òî òóïîå æèâîòíîå ðâåíèå. Áåæàòü ê íåìó
Ñ íèì îíà çàáûâàëà, êàê åãî íåíàâèäèò. Áåç íåãî çàáûâàëà, êàê ñ íèì õîðîøî. Îòâðàòèòåëüíîå ÷óâñòâî ñîáñòâåííîãî áåçâîëèÿ è ïóñòîòû, âîçíèêàëî ïîñëå êàæäîé âñòðå÷è». Ýòî ñàìûé íàòóðàëüíûé ãèïíîç, îò êîòîðîãî êðàéíå ñëîæíî èçáàâèòüñÿ.
Àíèòà ïîïûòàëàñü, íàäåâ íåëåïîå íèæíåå áåëü¸, èçáàâèòüñÿ îò çàâèñèìîñòè. Íå óäàëîñü. «Ñóìàñøåäøèå êà÷åëè ñîñòîÿíèé îò âîñõèòèòåëüíûõ îùóùåíèé ñ íèì è çÿáêèõ îìåðçèòåëüíûõ áåç íåãî». Òàêèå êà÷åëè äåðæàò è áåç ãèïíîçà, ÷òî èçâåñòíî ëþáîìó îòëè÷íèêó, õîðîøî èçó÷èâøåìó ïñèõîëîãèþ. Ó äåâóøêè íå áûëî îðóæèÿ ïðîòèâ ãèïíîòèç¸ðà. Ó íå¸ íå áûëî óâëå÷åíèÿ, ìå÷òû è, íå ïîáîþñü ñêàçàòü ñèëû âîëè.
Íà÷àëî ðàññêàçà ïîäà¸òñÿ â íàñòîÿùåì âðåìåíè, ôèíàë òîæå â íàñòîÿùåì âðåìåíè, ñîáûòèÿ ïðîøëîãî â ïðîøëîì. Ïîõîæå íà ðàìêó. Ïîäóìàëà î êóëüìèíàöèè.  ïðîøëîì å¸ íå íàøëà. ðåøèëà âîò îíà: «Ñêàæè, ñêàæè, çàñòàâëÿåò ñåáÿ Àíèòà. Íàäî ïðîèçíåñòè ýòî ñëîâî. Ãîâîðè. Äîìèíàíòà òðåáóåò ðàçðåøåíèÿ. Ðàçîæìè çóáû. Ðàçëåïè ñâÿçêè. Ñïîêîéíåé, ñïîêîéíåé. Êàê ìîæíî áåçðàçëè÷íåé. Âîò òàê:
Äà.
Ïîëó÷èëîñü: õëàäíîêðîâíî, æåñòêî. Âûðîâíÿëà äûõàíèå.
Ñòðàííî, íå âñïîìèíàëà î íåì âñå ýòè ãîäû. Ëîâèò ñåáÿ íà ìûñëè Àíèòà. À âåäü ýòî áûëî. Áûëî».
Ìîæíî ñêàçàòü ñïðàâèëàñü Àíèòà. Íî è íåëüçÿ òàê ñêàçàòü. Òåïåðü îíà âñ¸ èçó÷èò î òåëåãîíèè è áóäåò âñïîìèíàòü. Çàõîòè ãèïíîòèç¸ð âåðíóòü â ñâîþ ïîñòåëü êðàñèâóþ æåíùèíó âåðí¸ò. Âîò è äóìàé òåïåðü, êòî â ðàññêàçå ïðîòàãîíèñò, êòî àíòàãîíèñò? Ìî¸ ðåøåíèå ïðîòàãîíèñò ãèïíîòèç¸ð. Îí äîêàçàë, ÷òî, âëàäåÿ òåõíèêàìè, èìåÿ ñèëüíóþ ýíåðãåòèêó, ìîæåò ìàíèïóëèðîâàòü ñîçíàíèåì íóæíîãî åìó ÷åëîâåêà.
Ðàññêàç óäàëñÿ. Ñîãëàñíà ñ ÌÁ.
Àëåêñàíäðà Ñòðèæ¸âà 21.07.2021 18:07
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Àëåêñàíäðà,
Ñïàñèáî,
ÿ êàê ðàç âîëíîâàëàñü, ÷òî áóäåò ñëîæíûé ðàçáîð//Âîò è äóìàé òåïåðü, êòî â ðàññêàçå ïðîòàãîíèñò, êòî àíòàãîíèñò//, à ìîèõ çíàíèé íå õâàòèò, ÷òîáû ïðàâèëüíî âñå ðàññòàâèòü.
À ïî ïîâîäó èçíàñèëîâàíèÿ…
Ìîæåò áûòü â êàêîé-òî öèâèëèçîâàííîé ñòðàíå è ìîæíî ÷òî-òî âûèãðàòü (íàïðèìåð äåíåæíûå êîìïåíñàöèè èëè «íàâðåäèòü êàðüåðå» íàñèëüíèêà)
Íà ïîñòñîâåòñêîì ïðîñòðàíñòâå, â ìàëåíüêîì ãîðîäêå, ñóäåáíîå ðàçáèðàòåëüñòâî ïðèíåñåò åùå áîëüøèå òðàâìû, ìîðàëüíûå, ïñèõîëîãè÷åñêèå è æåðòâå è åå áëèçêèì.
Òîíÿ
Âîèíñòâåííûé ×èòàòåëü 21.07.2021 18:36
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Òîíÿ, ÿ íå ãîâîðþ î ðàçáèðàòåëüñòâå â ñóäå, ãîâîðþ î ïîñòóïêå ãèïíîòèç¸ðà, î òîì, êàê ýòî íåêðàñèâî ñìîòðèòñÿ â «èõ îáùåé ìàãèè èìïðîâèçàöèè».
Àëåêñàíäðà Ñòðèæ¸âà 21.07.2021 18:56
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Âåñü äåíü ïîäáèðàëà ïðèëè÷íûå ñëîâà, à òóò Ñàøà âñ¸ è ñêàçàëà. Èñòîðèÿ ïðî íàñèëüíèêà è ïåäîôèëà, ïðèïîäíåñåííàÿ, êàê ðîìàíòè÷åñêàÿ, è îò ýòîãî îíà ñòàëà åù¸ õóæå.
Ñëàâà
Âîèíñòâåííûé ×èòàòåëü 21.07.2021 19:16
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Ñìîòðåë ÿ êàê-òî ôèëüì.
Ñåäåþùèé, íî âñ¸ åù¸ èíòåðåñíûé ìóæ÷èíà çíàêîìèòñÿ ñ ìîëîäîé îäèíîêîé æåíùèíîé. Îñûïàåò å¸ êîìïëèìåíòàìè, ìîëíèåíîñíî óõàæèâàåò, ïðèâîäèò â ñâîþ ïîñòåëü… à ÷åðåç òðè äíÿ æåíùèíà óìèðàåò â ñîáñòâåííîé ïîñòåëè.
À ìîëîäîé èíòåðåñíûé ìóæ÷èíà ìåíÿåò ìåñòî æèòåëüñòâà.
È òàê ïðîäîëæàåòñÿ ñòîëåòèÿìè, íî âîò íåçàäà÷à — áèîëîãè÷åñêîå òåëî âñ¸-òàêè àìîðòèçèðóåòñÿ. È ïðîìåæóòêè âðåìåíè ìåæäó ìîëîäûìè æåíùèíàìè â ïîñòåëè ñåäåþùåãî ìóæ÷èíû ñòàíîâÿòñÿ âñ¸ êîðî÷å. Ïîêà â ñîâðåìåííîñòè î÷åðåäíàÿ æåíùèíà íå îêàçûâàåòñÿ íå íàñòîëüêî îäèíîêîé, íàñêîëüêî òðåáóåòñÿ — è óáèéöó âûâîäÿò íà ÷èñòóþ âîäó.
Òàì ó ëîâåëàñà áûë «æåëåçíûé» ìîòèâ.
À ó êàæäîé èç æåíùèí — ñâîÿ èñòîðèÿ âûíóæäåííîãî îäèíî÷åñòâà, íåïîëó÷åííîãî ïðèçíàíèÿ — è íåóäîâëåòâîð¸ííîãî æåëàíèÿ, ñàìî ñîáîé.
×òî ó íàñ çäåñü.
Ñåäåþùèé ëîâåëàñ ñëó÷àéíî çíàêîìèòñÿ ñ íåñîâåðøåííîëåòíåé — è «çàïàäàåò» íà íå¸. Ïîñêîëüêó óõàæèâàòü åìó íåêîãäà, íåîõîòà è íåïðèâû÷íî, îí ïðèâû÷íî ïîëüçóåòñÿ äðóãèìè ñâîèìè ñïîñîáíîñòÿìè. À äåâóøêà ïîäñîçíàòåëüíî ïûòàåòñÿ çàùèòèòüñÿ è îïðàâäàòüñÿ ïåðåä ñàìîé ñîáîé — è èëëþñòðèðóåò ñâîè âûíóæäåííûå îòíîøåíèÿ ôîíîâûì äæàçîì.
ß ïîíèìàþ, ÷òî ÿ î÷åâèäíî íå öåëåâàÿ àóäèòîðèÿ. Òåì íå ìåíåå. ×òî ïðîèçâåäåíèå äîëæíî ìíå ñêàçàòü? ×òî ÿ ìîãó èç íåãî âûíåñòè?
Âîò ìíå ðàññêàçàëè ÷òî «òàê áûâàåò». À êàêàÿ ìíå îò ýòîãî ïîëüçà áóäåò? 
Óäàâ Þçèê 21.07.2021 22:02
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Äà óæ, ïåäîôèëèÿ — ýòî âëå÷åíèå ê íåïîëîâîçðåëûì. À ê ïîäðîñòêàì òîãäà óæ ãåáåôèëèÿ, åñëè ìû î òåðìèíàõ.
Çàòî èìåþ âîïðîñ ó Óäàâó.
Âû «Ëîëèòó» ÷èòàëè? À åñëè ÷èòàëè, òî êàêóþ ïîëüçó ïðèíåñ âàì ýòîò ðîìàí?
Ìóæèê Áîðîäàòûé 21.07.2021 22:25
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Îãðîìíóþ. ß ïîëó÷èë, ïóñòü èëëþçîðíûé, íî ýìîöèîíàëüíûé è èíòåëëåêòóàëüíûé îïûò, êîòîðîãî â æèçíè èìåòü íèêîãäà íå áóäó — íå èíòåðåñóþò ìåíÿ ìàëîëåòêè â «ýòîì» ñìûñëå íèêàê.
Óäàâ Þçèê 21.07.2021 22:37
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Óäàâ Þçèê
Åñëè á ÿ çíàëà, êòî Âû, âîçìîæíî, ïîäîáðàëà áû îòâåò, ÷òî ìîæåò ëè÷íî Âàì ñêàçàòü ýòîò ðàññêàç.
À òàê, íàóãàä.
Åñëè Âû åùå íå ñåäåþùèé ëîâåëàñ, ìîæåò áûòü, êîãäà íà÷íåòå ñåäåòü, íå áóäåòå òàê ïîñòóïàòü ñ þíûìè äåâóøêàìè.
Åñëè, ñëó÷àéíî, Âû þíàÿ äåâóøêà, ìîæåò áûòü áóäåòå îñòîðîæíåé ñ ãèïíîòèçåðàìè, íå áóäåòå ïûòàòüñÿ èõ ïåðåèãðàòü.
Åñëè ó Âàñ åñòü ìàëåíüêèå äåòè, ìîæåò áûòü áóäåòå âíèìàòåëüíåé ê íèì, êîãäà íà÷íóò âçðîñëåòü, è íå ïðèìåòå íåëåïóþ ôðàçó çà âûäóìêó.
À âåäü êðèê: êóïàëàñü â ìîðå ãîëàÿ ñ ñîðîêàëåòíèì… — ýòî áûë ñâîåãî ðîäà êðèê î ïîìîùè…, êîòîðûé ìàòò íå óñëûøàëà.
Åñëè Âû êàê âçðîñëûé ÷åëîâåê óâèäåòå äåâî÷êó, ñàäÿùóþñÿ â ìàøèíó ê ÿâíî íåçíàêîìîìó ìóæ÷èíå, Âû íå îñóäèòå åå, à ïîäóìàåòå, íå íóæíà ëè ïîìîùü (õîòÿ ýòî î÷åíü ñëîæíî ïîíÿòü â îáûäåííîñòè).
Èëè âäðóã Âàì çàõî÷åòñÿ ïîñëóøàòü ÷òî-íèáóäü èç äæàçà è Âû íàæìåòå ññûëêó…è Äåâóøêà èç Èïàíåìû âäðóã ïðèíåñåò íåìíîãî ëåãêîñòè â Âàøó æèçíü.
Òîíÿ
Âîèíñòâåííûé ×èòàòåëü 21.07.2021 22:46
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Òåïåðü Ñàøå
Äà, ïîñòóïîê åãî íå êðàñèâ.È äà ëþáâè íå ñëó÷èëîñü. È Àíèòå îáèäíî, ÷òî îí ïðèìåíèë ñâîè íàâûêè ãèïíîçà è îíà ýòî ïîíÿëà. Íî ÷èñòûé ýêñïåðèìåíò íå ïîñòàâèòü, êàê îòðåàíèðîâàëà áû îíà íà îáû÷íûå óõàæèâàíèÿ ñ åãî ñòîðîíû.
À «îáùàÿ ìàãèÿ èìïðîâèçàöèè» áûëà.
Ýòî íå ëþáîâü, â òàêîì îáùåïðèíÿòîì ñìûñëå.
Íî âåäü â êðàñèâîì ñåêñå â ìîìåíòû ñòðàñòè âñåãäà åñòü ëþáîâü — êîðîòêàÿ, òîëüêî íà ìîìåíò…è î÷åíü ñèëüíàÿ.
(ß íå ãîâîðþ î ïðîôåññèîíàëüíîé ïîðíîãðàôèè, êîíå÷íî — ýòî ñîâñåì äðóãàÿ òåìà)
 îáùåì, íå çíàþ êàêèìè ñëîâàìè îáúÿñíèòü. Íî îáùàÿ ìàãèÿ áûëà))
Òîíÿ
Âîèíñòâåííûé ×èòàòåëü 21.07.2021 23:00
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Ïîñëóøàéòå âñå, íî âåäü êîíôëèêò íå ðàçðåøèëñÿ.
Íó ïîêàçàëè íàì êîçëà, êîòîðûé ïðûãàåò ïî êîçî÷êàì, ïîêà íå âñòðå÷àåò îäíó, ìîëîäåíüêóþ — âïëîòü äî ÓÊ, äà åù¸ ñ çà÷àòêàìè àíòèâèêòèìíîãî ïîâåäåíèÿ, òî åñòü óñèëèÿ, êàêèå-íèêàêèå, à ïðèêëàäûâàòü âñÿêèé ðàç íàäî, è ýòî åãî «çàâîäèò».
Êîçî÷êó ïèíêîì îòïðàâèëè êóäà ïîäàëüøå- óæ íå èç-çà ôðàçû ëè, âñ¸-òàêè, î êóïàíèè — íî ýòî èç îáëàñòè äîãàäîê.
Êîç¸ë ïåðåñòàë ïðûãàòü? Ýòîãî ìû íå çíàåì, íî âðÿä ëè.
Äåâóøêà îò íåãî îñâîáîäèëàñü?
Íåò.
Íà óðîâíå èíñòèíêòîâ — äà, ó íå¸ áûë ñëó÷àéíûé ëþáîâíèê (îäèí ëè), ó íå¸ åñòü ìóæ.
Ïîäñîçíàòåëüíî — íåò. Îíà äî ñèõ ïîð åãî áîèòñÿ. È áóäåò áîÿòüñÿ, ïîêà íå çàáóäåò (åñëè çàáóäåò). Ñëåäîâàòåëüíî, îí èìååò íàä íåþ âëàñòü.
Íó, ñåïòàêêîðä ðàçðåøàåòñÿ â òîíèêó. Ïîñëåäîâàòåëüíîñòü îáîðâàëàñü íà ñåïòèìå, òîíèêà íå ïðîçâó÷àëà. Ïîíèìàåòå?
Óäàâ Þçèê 21.07.2021 23:05
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Óäàâ, ñïàñèáî çà âîïðîñ.
Äà, îáîðâàëàñü.
 äæàçå ðàçðåøåíèå äîìèíàíòñåïòàêêîðäà — íå îáÿçàòåëüíî (óëûáàþñü) è â çàäàíèå êîíêóðñà êàêàÿ-òî èíôîðìàöèÿ íå âïèñàëàñü. (Íå íàøëà ÿ åé ìåñòà èìåííî â ýòîì ðàññêàçèêå).
Áûëî áû èíòåðåñíåé, åñëè á î ãèïíîòèçåðå áûëî áîëüøå èíôîðìàöèè? ÃÃ — Àíèòà íà îïèñûâàåìûé ìîìåíò ìíîãîãî íå çíàëà.
Îíà çíàëà, êàê îí ÷åòûðåõëåòíèì âèëÿë âîîáðàæàåìûì õâîñòîì, è ñîáàêà íà íåãî íå áðîñèëàñü, îíà çíàëà, êàê â øêîëå êîãäà åãî, ìåëêîãî áèëè çäîðîâûå ïàöàíû, ñìîã âçãëÿäîì çàñòàâèòü èõ óáåæàòü è áîëüøå ê íåìó íå ëåçëè ( ãîâîðèëè íå ñâÿçûâàéòåñü ñ íèì îí ÷åêíóòûé)
Íî îíà íå çíàëà, ÷òî ñîñòîÿòåëåí, íå òîëüêî èç-çà ðîäèòåëåé (îòåö äèïëîìàò), à â îñíîâíîì èç-çà òîãî ÷òî ðàáîòàë ñ êðèìèíàëüíûìè àâòîðèòåòàìè. È åå îí âçÿâ ïîä ñâîå «íàáëþäåíèå» ïî ñóòè ñïàñ. Èç-çà äåë îòöà ìîãëà ñòàòü æåðòâîé íàñòîÿùèõ áàíäèòñêèõ ãðóïïîâûõ èçíàñèëîâàíèé…
È, ïîòîì… ïîòîì åãî óáèëè..
Ýòî èíòåðåñíåé?
Ìîæåò áûòü — íî ýòî äðóãîé ðàññêàç, êîòîðûé ñêîðåå âñåãî ïèñàòü íå áóäó.
Íàäî ëè ÷òî-òî èç ýòîé èíôîðìàöèè äîáàâëÿòü â òî, ÷òî åñòü?
Êàê äóìàåòå?
Òîíÿ
Âîèíñòâåííûé ×èòàòåëü 21.07.2021 23:43
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Òîíÿ, ïî÷åìó ýòî âû íå áóäåòå ïèñàòü âòîðîé âàðèàíò ðàññêàçà? Äà, îí ïåðåñòàíåò áûòü äæàçîì äîìèíàíòû, íî âåäü èíòåðåñíî-òî êàê! Ýòè 2 ðàññêàçà äàæå ìîæíî ïóáëèêîâàòü âìåñòå. Ïèøèòå!
Àëåêñàíäðà Ñòðèæ¸âà 21.07.2021 23:53
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Òîíÿ, ïîãîäèòå.
 ðàññêàçå êòî ãëàâíûé ãåðîé?
Âîí òàì, âûøå, ÌÁ ÷òî íàïèñàë? «Îïûò ìîëîäîé æåíùèíû».
×òî ê å¸ îáðàçó äîáàâëÿþò êðóãè ïî âîäå âîêðóã âòîðîãî ïåðñîíàæà?
Ýòî ðàç.
È âòîðîå. Êàêèì îáðàçîì â ïñèõîëîãè÷åñêèé ïîðòðåò ýòîãî ñàìîãî âòîðîãî ïåðñîíàæà âïèñûâàåòñÿ èõ âòîðàÿ âñòðå÷à? Äà, ýòà äåâóøêà, âîçìîæíî, åäèíñòâåííàÿ, êòî óø¸ë îò íåãî, à íå íàîáîðîò. È âîò, ïî ïðîøåñòâèè âðåìåíè, îí å¸ íàõîäèò, âñòðå÷àåò — è íà÷èíàåò ëåáåçèòü. Âàñ íå ñìóùàåò îòñóòñòâèå ïåðåõîäà ìåæäó äâóìÿ ìîäåëÿìè åãî ïîâåäåíèÿ?
È ýòî â äæàçå ðàçðåøåíèÿ ìîæåò íå áûòü, à â ðàññêàçå êîíôëèêò äîëæåí áûòü ðàçðåø¸í, à òî íåïîíÿòíî, çà÷åì ðàññêàç. È åñëè çíàíèå «êðóãîâ ïî âîäå» ïîçâîëèò äåâóøêå îñâîáîäèòüñÿ — òîãäà äà, èõ íóæíî ïèñàòü. Òîëüêî èìåííî ðàäè òîíèêè.
Óäàâ Þçèê 22.07.2021 06:21
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
À âîò äëÿ ìåíÿ, åñëè áû, íàïðèìåð, ãåðîèíÿ óçíàëà âñå ýòè ïîäðîáíîñòè â ôèíàëå (êîãäà ïàóêà óæå óáèëè) ðàññêàç ïðèîáð¸ë áû ãëóáèíó.
È îíà ïðîñòèëà áû è îñâîáîäèëàñü îò íåãî.
Íó, ìîæåò, ÿ ïðèìèòèâíî ìûñëþ.
Âàðàêóøêà
Âîèíñòâåííûé ×èòàòåëü 22.07.2021 07:22
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Óãó.
Äàâàéòå ñäâèíåòñÿ íåìíîæêî îò ñîáñòâåííî ëèòåðàòóðû.
Îñâîáîäèòüñÿ îò ñòðåññîâîé ñèòóàöèè ìîæíî òîëüêî îäíèì ñïîñîáîì: ïåðåæèòü, îñîçíàòü è ïåðåâåñòè â ðàçðÿä âîñïîìèíàíèé.
Ïåðåä íàìè ñèòóàöèÿ, ñâÿçàííàÿ, ñ îäíîé ñòîðîíû — ñ ðàñêðûâàþùåéñÿ åñòåñòâåííîé æåíñêîé ñåêñóàëüíîñòüþ, ñ äðóãîé — ñ ïñèõîëîãè÷åñêèì íàñèëèåì.
Åñëè âîçìîæíûå êîìïëåêñû ïî ïîâîäó ñîáñòâåííîé ñåêñóàëüíîñòè ãåðîèíÿ óáèëà â çàðîäûøå â òîé ñàìîé ïîäâîðîòíå, òî ïñèõîëîãè÷åñêîå íàñèëèå íèêóäà íå äåëîñü.
Íî âíóøåíèå — ýòî òàêàÿ øòóêà, êîòîðàÿ íà 99,9% çàâèñèò îò îáúåêòà.
È äëÿ ýòîãî ïåðñîíàæà íå îáÿçàòåëüíî äàæå óáèâàòü.
Åñëè äåâóøêà óâåðåíà, ÷òî ìóæ è äåòè — ýòî òàêàÿ ñòåíà, êîòîðóþ ãèïíîòèç¸ð íå ïðîáü¸ò — îí íè÷åãî ñ íåþ è íå ñäåëàåò.
(Ñàìîå ñìåøíîå, ÷òî çàùèòîé ìîæåò áûòü ÷òî óãîäíî, õîòü áðåëîê â âèäå ñêåëåòà íà öåïî÷êå «ýòî ìîé ñêåëåò â øêàôó» — íî ýòî óæå ñîâñåì âûõîäèò çà ðàìêè ðàññêàçà.)
Òî åñòü íå âàæíî, ÷òî ïîçâîëèò äåâóøêå îñâîáîäèòüñÿ — çíàíèå (ýïèçîäîâ æèçíè ïåðñîíàæàì), îòíîøåíèå (íåâîçìîæíî áîÿòüñÿ ñêåëåòèêà íà öåïî÷êå), ñîñòîÿíèå (ÿ äðóãàÿ, êî ìíå íûíåøíåé ýòî íå èìååò îòíîøåíèÿ) — íî ÷òî-òî ïðîñèòüñÿ áûòü.
Óäàâ Þçèê 22.07.2021 08:08
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Óäàâ, âîò íå ñòàëà áû â ðàññêàçå íè÷åãî ìåíÿòü, òåì áîëåå ðàçúÿñíÿòü ÷òî äà êàê. Âîîáùå ïîñîâåòîâàëà áû àâòîðó óáðàòü îò íåãî ðóêè, ÷òîáû íå èñïîðòèòü. Ðàññêàç êàê ðàç è öåïëÿåò íåäîñêàçàííîñòüþ, íåäîçàâåðøåííîñòüþ äåéñòâèÿ, âàðèàòèâíîñòüþ áóäóùåãî, íåïðåäñêàçóåìîñòüþ ôèíàëà. Êàê òîëüêî ïîÿâèòñÿ îïðåäåëåííîñòü — âñ¸, ìàãèÿ óéä¸ò. Ðàññêàç ïåðåéäåò â ðàçðÿä «îäíîãî èç ìíîãèõ íà ýòó òåìó».
׸ðíàÿ Ïàëî÷êà 22.07.2021 09:04
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Åäèíñòâåííûé èíòåðåñíûé íà ìîé âçãëÿä âàðèàíò — ñîçäàòü ïàðó. Íàïèñàòü âòîðîé ðàññêàç î ñîáûòèÿõ, íî ñ òî÷êè çðåíèÿ ãèïíîòèç¸ðà. È ñäåëàòü åãî â òîì æå êëþ÷å íåäîñêàçàííîñòè. ×òîáû ïî îòäåëüíîñòè — êàæäûé ñàìîñòîÿòåëüíîå ïðîè, à âìåñòå êàê äâå èäåàëüíî ïîäõîäÿùèå äðóã äðóãó ïîëîâèíêè. Çíàåòå, áûâàþò òàêèå êóëîíû, êîòîðûå ìîæíî ðàçúÿòü íà ÷àñòè è íîñèòü ïî îòäåëüíîñòè, à ìîæíî ñîñòàâèòü âìåñòå è íîñèòü öåëèêîì.
׸ðíàÿ Ïàëî÷êà 22.07.2021 09:15
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Äà, Ëèíà, ÿ óæå ïðåäëîæèëà Òîíå ýòîò âàðèàíò. Åñëè äâîèì ïðèøëî â ãîëîâó îäíî è òî æå. Çíà÷èò, Òîíÿ, ïðèä¸òñÿ âàì íàïèñàòü âòîðîé ðàññêàç è ñäåëàòü ïàðó))
Ïîñëå âàøèõ äîïîëíåíèé, Òîíÿ, ÿ âñïîìíèëà ñåðèàë «Ñïðóò». Êîíêðåòíî — èñòîðèþ ëþáâè êîìèññàðà Êàòàíè è Òèòòè Ïå÷÷è-Øàëîéÿ. ×åñòíî — ñïåðâà íåìíîãî îñóæäàëà Êîððàäî. Ñïàñàëà îò ïîëíîãî îñóæäåíèÿ íåñ÷àñòëèâàÿ ñåìåéíàÿ æèçíü êîìèññàðà èç-çà èçìåíû æåíû, è êðàñîòà àêò¸ðà Ìèêåëå Ïëà÷èäî.
Àëåêñàíäðà Ñòðèæ¸âà 22.07.2021 09:39
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Ëèíà, ÿ íå ïðåäëàãàþ íè÷åãî ðàçúÿñíÿòü.
ß, âîò ëè÷íî ÿ, õî÷ó çàâåðøåíèÿ ðàññêàçà. Íå èñòîðèè ïåðñîíàæåé — äàííîãî ðàññêàçà.
Îí íå çàâåðø¸í.
È ýòî íå îòêðûòûé ôèíàë. Îí íå çàâåðø¸í ëîãè÷åñêè.
Åñëè êòî âèäèò, â ÷¸ì åãî çàâåðø¸ííîñòü — îáúÿñíèòå ìíå, ÿ óñëûøó.
Ñåé÷àñ — ýòî òàêàÿ «áåñêîíå÷íàÿ èñòîðèÿ», â êîòîðîé îäèí áóäåò áåç êîíöà ïóãàòü äðóãîãî. È ÷òî? Ñìûñë ýòîãî âñåãî?
Èñòîðèé î íàñèëèè — áèëëèîí.  ÷¸ì èçþìèíêà êîíêðåòíî ýòîé?  òîì, ÷òî ó íå¸ íåò êîíöà???
Óäàâ Þçèê 22.07.2021 11:23
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Óäàâ, âîò ðåæüòå ìåíÿ, ÿ íå ïîíèìàþ, ïî÷åìó íå îòêðûòûé ôèíàë? Ïî-ìîåìó, èìåííî îòêðûòûé. Èëè ÿ ÷åãî-òî íå ïîíèìàþ, à õîòåëîñü áû ïîíÿòü.
׸ðíàÿ Ïàëî÷êà 22.07.2021 11:56
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Óäàâ,
íà ìîé âçãëÿä ðàññêàç çàâåðøåí.
Ïîÿñíþ:
Àíèòå ãèïíîòèçåð ñ ïåðâîãî âçãëÿäà íå ïîíðàâèëñÿ://È ýòî ãèïíîòèçåð? Àðòèñò çàõîëóñòíîãî òåàòðà. Ìàëåíüêèé. Âåñü â ÷åðíîì.//
Ïîñëå ïåðâîé âñòðå÷è îíà çàäàåòñÿ âîïðîñîì://Ïî÷åìó îí òàê ñèëüíî íå ïîíðàâèëñÿ òîãäà, ïåðåä äèñêîòåêîé//.
Îí íà÷èíàåò íðàâèòüñÿ åé êàê //íåîáû÷íûé çíàêîìûé//
Âñå áåçîáèäíûå âñòðå÷è îïèñàíû â ïîëîæåíèè ñèäÿ. Îíè íèêîãäà íèêóäà íå õîäÿò âäâîåì. Âñåãäà ñèäÿò. (èãðàþò â ÷åòûðå ðóêè, ñëóøàþò ñèäÿ â î÷åðåäè, èãðàþò â øàõìàòû, ñèäÿò ó ìîðÿ) è ïîòîì, âñòðå÷àþòñÿ — îíà ñàäèòñÿ â ìàøèíó è ò.ä.
Ïî÷åìó? — îí ìàëåíüêîãî ðîñòà. Íî îí èíòåðåñåí åé êàê ÷åëîâåê è óæå ïîòîì çàõâàòèâ åå â ñåòè ñòðàñòè — îí íå âûçûâàåò âîñïîìèíàíèé î ïåðâîì âïå÷àòëåíèè.
è âîò â ïðåäôèíàëå îí «âîñõèùàåòñÿ åþ» //Íåò, êîíå÷íî. Òû ñèëüíàÿ. Åñëè ÷åñòíî, íåìíîãî çàâèäóþ òâîåìó ìóæó. Òâîþ ïðèðîäíóþ ñåêñóàëüíîñòü ÿ äîâåë äî ñîâåðøåíñòâà. Ïðåäñòàâëÿþ, êàêàÿ îãíåííàÿ òû ñåé÷àñ.//
À îíà ðåçêî áüåò â åãî ñëàáîå ìåñòî:
// À òû âñåãäà áûë òàêîãî ìàëåíüêîãî ðîñòà? ÷óòü íàñìåøëèâî, ñâûñîêà ãîâîðèò îíà è äóìàåò, êàê çäîðîâî îùóùàòü â ñåáå ñèëû, íå ïîääàâàòüñÿ åãî âëèÿíèþ.//
Äà, îí çàñòàâëÿåò åå çàáûòü (èñïîëüçóÿ ñâîè ñïîñîáíîñòè).
è ôèíàë.
Îíà ñëûøèò çíàêîìóþ ìåëîäèþ, è òóò ÿ êàê àâòîð íå ãîâîðþ, íàïðÿìóþ, ÷òî îíà âîñïðèíèìàåò ñïîêîéíî è ìåëîäèþ è âîñïîìèíàíèÿ. Íî ïîêàçûâàþ, îíà íå âïàäàåò â ïàíèêó, à âîñïðèíèìàåò ìåëîäèþ ( è âñå ÷òî áûëî ëåãêèé, êàê äûõàíèå, òàêîé ïðèÿòíûé íåæíûé ãîëîñ Àñòðóä Æèëáåðòó)
Åñëè çíàòü êàê çâó÷èò ýòà êîìïîçèöèÿ èìåííî â ýòîì èñïîëíåíèè èëè ïîñëóøàòü — òî ìîæíî ïî÷óâñòâîâàòü ýòî óñïîêîåíèå. È, âîçìîæíî, åãî //Çàáóäü// — íå ðàáîòàåò.
Âñå óøëî â ñïîêîéíîå âîñïîìèíàíèå ïåðåæèòîãî (ýòî êàê îäèí èç âàðèàíòîâ )
Òîíÿ
Âîèíñòâåííûé ×èòàòåëü 22.07.2021 12:12
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Î.Àãà.
Òî åñòü ðàññêàç âñ¸-òàêè íå î òîì, êàê ñòàðåþùèé ëîâåëàñ ïðèíóäèë íåñîâåðøåííîëåòíþþ :).
À î òîì, êàê þíàÿ äåâóøêà ðàñêðûëà ñâîþ ÷óâñòâåííîñòü, èìåÿ â ïàðòí¸ðàõ — íå ïðèäóìàþ, êàê åãî òî÷íî íàçâàòü.
Îòêóäà è äæàç.
Òîíÿ, òàê — èëè íå ñîâñåì?
Âåäóùèì â ïàðå áûë ìóæ÷èíà. È äåéñòâîâàë îí â ñâîèõ èíòåðåñàõ.
À âûèãðàòü, â ðåçóëüòàòå, äîëæíà áû äåâóøêà, íåò?
Îíà ðàñêðûâàåòñÿ â äæàçå èõ îòíîøåíèé?
È? Âîò ñåé÷àñ, êîãäà îíà âçðîñëàÿ, ÷òî åé äàëè òå îòíîøåíèÿ?
Óäàâ Þçèê 22.07.2021 12:33
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Ðåöåíçèÿ íà «2. Òîíÿ. Äæàç äîìèíàíòû» (Ìàðèÿ Øïèíåëü)
Òîíÿ, çäðàâñòâóéòå!
Ðàññêàç õîðîø. Íå îòïóñêàåò âòîðûå ñóòêè è òî÷íî çàïîìíèòñÿ. Ëþáëþ ÷èòàòü ìèñòèêó, ïðî÷åå íå îò ìèðà ñåãî, óæàñòèêè, íî èíîãäà ðåàëüíàÿ æèçíü ñòðàøíåå âñÿêèõ èíòåðåñíûõ âûäóìîê. Âàø ðàññêàç — èìåííî òàêîé ñëó÷àé. Âåäü åñëè âäóìàòüñÿ, êàê ýòî ñòðàøíî áûòü êóêëîé êîëäóíà, â âàøåì ñëó÷àå ãèïíîòèç¸ðà. Áûòü óïðàâëÿåìûì èçâíå, îñîçíàâàòü ýòî è ñ÷èòàòüñÿ íîðìàëüíûì. Ñóìàñøåñòâèå õîòü êàêîå-òî îïðàâäàíèå è óòåøåíèå, à çäåñü äàæå ýòîãî ñëàáîãî óòåøåíèÿ íåò. È íåò óâåðåííîñòè, ÷òî êîøìàð íàâñåãäà îñòàëñÿ â ïðîøëîì. Âîçâðàùåíèå ê óæàñíîé äåéñòâèòåëüíîñòè âîçìîæíî â ëþáóþ ìèíóòó. À âïåðåäè âñÿ îñòàâøàÿñÿ æèçíü â âå÷íîì ñòðàõå ïîâòîðåíèÿ ïðîéäåííîãî. Äà, ðàññêàç îêàí÷èâàåòñÿ âðîäå áû íà ïîçèòèâå, Àíèòà âðîäå áû ñèëüíàÿ è ñïðàâèëàñü ñ ñèòóàöèåé, Äóìàåò, ÷òî ñïðàâèëàñü. Íî ñïðàâèëàñü ëè?
Âîò òàêèå ìîè ÷èòàòåëüñêèå âïå÷àòëåíèÿ.
Åù¸ ðàç áëàãîäàðþ çà äîñòàâëåííîå.
Ñ óâàæåíèåì, Ëèíà
׸ðíàÿ Ïàëî÷êà 21.07.2021 16:42
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Ëèíà,
Ñïàñèáî.
Ñîãëàøóñü ñ Âàìè, ÷òî// íåò óâåðåííîñòè, ÷òî êîøìàð íàâñåãäà îñòàëñÿ â ïðîøëîì//.
Ðàäà,÷òî ýòà ìûñëü ñ÷èòûâàåòñÿ è êîíå÷íî òàê://Äóìàåò, ÷òî ñïðàâèëàñü. Íî ñïðàâèëàñü ëè?//
Òîíÿ
Âîèíñòâåííûé ×èòàòåëü 21.07.2021 10:49
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Ðåöåíçèÿ íà «2. Òîíÿ. Äæàç äîìèíàíòû» (Ìàðèÿ Øïèíåëü)
Áðàâî, Òîíÿ! Ïðåêðàñíàÿ ðàáîòà! Ïîëó÷èëîñü âñå. ×èòàëîñü âçàõëåá è âñå âðåìÿ ñëûøàëàñü äæàçîâàÿ ìóçûêà. Î÷åíü õîðîøàÿ ïàðàëëåëü èìåííî ñ äæàçîì, êîãäà âîëüíàÿ èìïðîâèçàöèÿ ïîä÷èíÿåòñÿ ãëàâíîé òåìå. Î÷åíü èíòåðåñíàÿ òåìà è èäåÿ. Êìê, òóò êîíôëèêò íå ñòîëüêî ìåæäó Ãà è åå ãèïíîòèçåðîì, ñêîëüêî ñ ñàìîé ñîáîé. Î÷åíü æåíñêàÿ ïðîáëåìà — íåîáõîäèìîñòü îáóçäàòü ñâîè æåëàíèÿ è âîçìîæíîñòè, èçáàâèòüñÿ îò èõ ðàçðóøàþùåãî äàâëåíèÿ, îáðåñòè ñâîáîäó ïîñòóïàòü ðàçóìíî. Âñå ìû áîðåìñÿ ñ ñîáîé è ñ ðàçíûì ðåçóëüòàòîì. Íåò áîëåå æåëàííîé è òðóäíîé ïîáåäû, êàê íàä ñîáñòâåííûìè ïîðîêàìè. È ìíå äóìàåòñÿ, ýòà èñòîðèÿ îá ýòîì. Äåâî÷êà-òî íå îñîáî ïîääàâàëàñü ãèïíîçó. Íî âîò âíóòðåííèé èñêóñèòåëü óòàùèò â òàêèå ïðîïàñòè, ÷òî äèâó ïîòîì äàåøüñÿ. Òîíêàÿ è ãëóáîêàÿ âåùü. È î÷åíü çäîðîâî ñðîùåíà ñ ìóçûêàëüíûìè òåìàìè, ãäå íå íàäî ñëîâ. À çäåñü ñëîâà ïåðåòåêàþò â ìóçûêó è îáðàòíî.
Ñïàñèáî, Òîíÿ, çà îãðîìíîå óäîâîëüñòâèå îò ïðî÷òåíèÿ!
Îëüãà Ãîðáà÷ 20.07.2021 15:25
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Îëüãà,
Ñïàñèáî!
Îñîáåííî çà «âíóòðåííåãî èñêóñèòåëÿ», ÿ òàê è ïðîòÿãèâàëà ýòó íèòî÷êó èíñòèíêòîâ (êàê ñàìà äëÿ ñåáÿ íàçûâàëà). Âíóòðåííèé èñêóñèòåëü — ýòî òî÷íåå.
Òîíÿ
Âîèíñòâåííûé ×èòàòåëü 20.07.2021 15:48
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
ß òîæå ïðî÷ëà íå îòðûâàÿñü.
Èíòåðåñíî.
Äæàç î÷åíü ëþáëþ. È îí àññîöèèðóåòñÿ ó ìåíÿ ñêîðåå ñ ÷åì-òî ò¸ïëûì. Ìîæåò ñ ëþáîâüþ. Ñ âå÷åðîì ëåòíèì.
Çäåñü íå ïðî ëþáîâü. Ïðî îìóò, ñòðàñòü.
Ìíå íå õâàòèëî ñèìïàòèè ê ãëàâíîé ãåðîèíå. Êàêàÿ îíà? Ñèëüíàÿ? Íàâåðíîå. Íî, êàê áóäòî ïóñòîòà â íåé çàòÿíóëà âíóòðü ýòîãî ìàãà-ïàóêà. Ìîæåò áûòü ýòî çàêîíîìåðíî. Ëîâëþ ñåáÿ íà ìûñëè, ÷òî îòíîøåíèå ìî¸ ÷èòàòåëüñêîå ê ãèïíîòèçåðó ðåçêî îòðèöàòåëüíîå, à ê Àíèòå ïî÷òè íèêàêîå. Ïî÷åìó òàê?
Íî âåùü áåçóñëîâíî óäàëàñü.
Âàðàêóøêà.
Âîèíñòâåííûé ×èòàòåëü 20.07.2021 20:29
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Ñïàñèáî, Âàðàêóøêà
Ïîïûòàþñü ïîíÿòü ïî÷åìó îòíîøåíèå//ê Àíèòå ïî÷òè íèêàêîå. Ïî÷åìó òàê?//
Âîçìîæíî, ýòî ïîòîìó, ÷òî óçíàëè î íåé íå÷òî òàéíîå.  îáû÷íîé æèçíè, ïîæàëóé, îíà âûçûâàåò ñèìïàòèè. Ñêîðåå âñåãî åñòü òå, êòî åå íåäîëþáëèâàåò. Íî ýòî âñå â òîé ÷àñòè åå æèçíè, êîòîðàÿ íàì íå âèäíà.
Ïî ñâîåìó âîñïèòàíèþ ìû (â áîëüøèíñòâå) íå ñòðìèìñÿ óçíàâàòü èíòèìíûå ïîäðîáíîñòè æèçíè äðóãèõ ëþäåé. Êàê áû îòñòðàíÿåìñÿ.È ïîýòîìó íåò íàñòðîåê íà ñîáñòâåííîå îòíîøåíèå.
Ïðåäñòàâüòå ñåáå êàêóþ-íèáóäü æåíøèíó, êîòîðóþ âû óâàæàåòå, íàïðèìåð, êàê õîðîøåãî îòçûâ÷èâîãî ÷åëîâåêà èëè òàëàíòëèâîãî ñïåöèàëèñòà è âäðóã ñëó÷àéíî óçíàåòå êàêèå-òî ïîäðîáíîñòè åå èíòèìíîé æèçíè.
Íàïðèìåð, îíà ëåñáèÿíêà èëè ÷àñòåíüêî ñ ìóæåì õîäèò â ñâèíã êëóá.
Êàêàÿ áóäåò ðåàêöèÿ?
Âû ñêàæåòå: Ôó, ÿ ïåðåñòàëà åå óâàæàòü?
Ñêîðåå âñåãî íåò âåäü?
Ïîëàãàþ, Âû ñêàæåòå ÷òî òî âðîäå: ÿ íè÷åãî íå õî÷ó îá ýòîì çíàòü, ìíå íå íóæíû ýòè ïîäðîáíîñòè.
ß íèêàê ê ýòîìó íå îòíîøóñü.
Ïðîñòî ïîïûòàëàñü íàéòè ïðè÷èíó íèêàêîãî îòíîøåíèÿ)))
Òîíÿ
Âîèíñòâåííûé ×èòàòåëü 20.07.2021 22:06
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Ïðèñîåäèíÿþñü ê Åëåíå. Ðàññêàç óäàëñÿ. Íåìíîãî ñìóòèëî, ÷òî îïûòíûé ìóæ÷èíà íå ïîíÿë, áûë îí ïåðâûé èëè íåò. Íî ïîòîì ïîíÿëà: åìó çà÷åì-òî íóæíî áûëî å¸ ïîäòâåðæäåíèå êàê ìåòîä âîçäåéñòâèÿ. Ãåðîèíÿ íå âûçûâàåò ñî÷óâñòâèÿ, íî çäåñü, äóìàþ, ýòîãî è íå òðåáóåòñÿ. Î÷åíü õîðîøî ïåðåäàíû å¸ ìåòàíèÿ îò ñòðàñòè ê íåïðèÿòèþ îáúåêòà ñòðàñòè. Òî åñòü, ñòðàñòü ñàìà ïî-ñåáå, è îíà ïðèâëåêàòåëüíà. Ýòî — ïîäñîçíàíèå. Ìóæ÷èíà æå íåïðèÿòåí, ñîçíàíèå ïðîòåñòóåò. È ïðîèãðûâàåò. Ãåðîèíÿ íå â ñèëàõ ïîáîðîòü ñâîåãî äåìîíà ñàìîñòîÿòåëüíî è áóäåò âðåìÿ îò âðåìåíè ñòàëêèâàòüñÿ ñ íèì ïî æèçíè. ×òî òàêîìó õàðàêòåðó áóäåò ïðèäàâàòü ÿðêîñòü çâóêà è ñìûñë æèçíè. Êàê-òî òàê ìíå óâèäåëîñü.
Ïëàöåáî
Øïèíåëü 20.07.2021 21:06
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Ñïàñèáî, Ïëàöåáî,
Áåçóñëîâíî, íåò ðå÷è î òîì, //÷òî îïûòíûé ìóæ÷èíà íå ïîíÿë, áûë îí ïåðâûé èëè íåò//. Âû âåðíî ïîíÿëè.
Ó ìåíÿ âîçíèê âîïðîñ, à îáÿçàòåëüíî ëè ãåðîé (ãåðîèíÿ) äîëæíû âûçûââòò ñèìïàòèþ èëè ñî÷óâñòâèå?
Âîçìîæíî â ýòîì åñòü ìîÿ êàêàÿ-òî îøèáêà? Âîò è Âàðàêóøêà ( â äðóíîé âåòêå îòìå÷àåò, ÷òî îòíîøåíèå ê ãåðîèíå //íèêàêîå//.
È ýêñòðàïîîèðóÿ íà ñåáÿ, çàäàþñü âîïðîñîì, à ÷àñòî ëè ÿ ñèìïàòèçèðóþ ãåðîÿì ðàçíûõ ïðîèçâåäåíèé èëè ñî÷óâñòâóþ èì?
Ìîæåò áûòü äåëî âî ìíå?
ß äàâíî íå ðûäàþ íàä êíèæêàìè èëè ôèëüìàìè… à â äåòñòâå ðûäàëà)))
Òîíÿ
Âîèíñòâåííûé ×èòàòåëü 20.07.2021 23:27
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Ñìîòðÿ, ÷òî âû õîòèòå äàòü ÷èòàòåëþ: èíôîðìàöèþ äëÿ óìà, ïèùó äëÿ äóøè è òóïîðàçâëåêàëîâî. Âûøàê, åñëè ïîëó÷èòñÿ ñîåäèíèòü ýòî âñ¸. Òîãäà è æèçíü, è Ñ˨ÇÛ è ëþáîâü)
Âñïîìíèòå: êîãäà ðûäàëè, äóøà-òî òðåïåòàëà? Ýòî ëè íå îòâåò íà âàø âîïðîñ?) Ñåé÷àñ, âîçìîæíî, íå òå êíèæêè ÷èòàåòå è ôèëüìû ñìîòðèòå?) Ïîòîìó ÷òî ñ äóøîé âñ¸ â ïîðÿäêå — îíà èëè åñòü èëè íåò. Ðàç ðûäàëè, çíà÷èò åñòü)
Ñ óëûáêîé,
Ïëàöåáî
Øïèíåëü 21.07.2021 09:36
Çàÿâèòü î íàðóøåíèè
Прочитано в 2021 г. Выпуск 506
Как мы читаем
-
Изд-во «Эксмо», 2021 г.
Ого. Два года назад в «Азбуке» выходил сборник текстов «Как мы пишем» — известные российские писатели делились секретами мастерства. У меня этот сборник до сих пор на полке стоит, время от времени обращаюсь. А «Как мы читаем» дает высказаться уже не писателям, а критикам, и представляет собой собрание текстов, написанных современными критиками во главе с Анной Жучковой. Вы, наверно, и не слышали, кто такая Анна Жучкова, вот из этой книги и узнаете. Анна – очень активно работающий и пишущий критик, у нее гигантское какое-то количество текстов выходит, плюс в ФБ у нее чуть не каждый день дискуссии в комментах. Я не всегда с ней согласен, но она в современной российской критике, пожалуй, самая интересная. Она и Галина Юзефович (они друг друга, кстати, терпеть не могут) – критики, которые не просто пишут о книгах, но имеют свои этические принципы, свои методы анализа и оценки текстов, то есть у них есть некая системная работа с прочитанными текстами – чего нет, например, у меня, я книги оцениваю по принципу «нравится – не нравится». Критиков у нас как собак нерезаных, но Жучкова правильно пишет – «при наличии большого числа критиков настойчиво внедряется мысль, что критики у нас нет. Говорите тогда уж прямо: критика нам не нужна». И вот что еще: Анна Жучкова пишет интересно, это тоже важно. Она вдохновляется прочитанным, она любит читать, ей хочется разобраться в прочитанном, хотя порой ее заносит куда-то не туда. Примечательная книжка, первый на моей памяти коллективный сборник критических текстов разных авторов.
Дэйв Мастейн «Rust in Peace. Восхождение Megadeth на Олимп трэш-металла»
-
Изд-во «Бомбора», 2021 г.
Это не автобиография, точнее, не совсем автобиография. В 1990 году Дэйв Мастейн вместе со своей группой Megadeth записал альбом Rust in Peace, который до сих пор, спустя тридцать лет, признается одной из самых влиятельных, технически сложных и вдохновенных пластинок в стиле «трэш-металл». Эта музыка повлияла на многих и продолжает влиять (в том числе на группу Guns’n’Roses, гитарист которой написал к книге предисловие). Книга Мастейна – подробное, едва ли не поминутное описание того, как создавался этот величайший в истории рока альбом. При том, что буквально накануне музыканты подумывали о том, чтобы завершить историю Megadeth: все было плохо, проблемы с наркотиками, непонятки с продюсером, фактически финал карьеры. И тут выходит Rust in Peace – и это до сих пор остается одной из самых неразгаданных и волшебных трансформаций в рок-истории, когда практически маргиналы, аутсайдеры возносятся на вершину мирового музыкального Олимпа. Книга составлена из подробнейших интервью самого Мастейна и других участников этой грандиозной истории, а в России издание книги состоялось при поддержке фанатского сообщества metbash.ru
Камилл Ахметов «125 лет кинодраматургии. От братьев Люмьер до братьев Нолан»
-
Изд-во «Альпина нон-фикшен», 2021 г.
Вот такие книги надо читать людям, которые хотели бы знать, как устроен мир кино, но боятся провалиться в трясину академических и киноведческих рассуждений. Камилл Ахметов рассказывает историю четко, внятно, прекрасно понимая, что нужно читателю. Без киноведческих профессиональных терминов, конечно, обойтись не удалось, но вот разборы сложных картин вроде эйзенштейновского «Ивана Грозного» или «Касабланки» сделаны, на мой взгляд, с большим тактом и вниманием к среднему читателю. Которому не так важно, какие там были великие открытия и какие смыслы вкладывали авторы, а почему именно эти фильмы, а не другие, считаются классикой мирового кино. Вообще таких разборов в книге много, и построены они по такому принципу: сначала пересказывается сюжет, потом – всякие операторские и режиссерские фишки, на которые надо обратить внимание. Мне понравилось.
Филипп Болл «Музыкальный инстинкт»
-
Изд-во «Бомбора», 2021 г.
Великолепная книга – о том, почему именно музыка способна волновать нас так сильно. Филипп Болл не профессиональный музыковед, он написал много научно-популярных книжек, поэтому музыку рассматривает не как часть мировой культуры, а как проявление определенных биологических особенностей человеческой природы. Почему определенные звуковые последовательности так сильно влияют на эмоциональное состояние человека (животные воспринимать музыку не способны, это доказано)? Почему дети примерно с восьмимесячного возраста начинают реагировать на изменения тональности, а младенцы засыпают под пение колыбельной? Как вообще получилось, что сложное сочетание акустических частот и амплитуд не просто пронизывает все наше существование, но обретает для нас некий смысл, заставляет плакать или смеяться. Конечно, книга Филиппа Болла не щадит неподготовленного читателя – там до фига сложных моментов, попыток «разъять гармонию алгеброй», подсчетов и графиков, объясняющих сложность музыкальных построений. Но это тот редкий случай, когда автор пытается разглядеть самую суть – понять, как музыка во всех ее проявлениях, будь то простой напев или симфонический концерт, сделала нас одной из самых высокоорганизованных форм жизни. Читать очень рекомендую.
Уильям Дерезевиц «Экономика творчества в ХХ1 веке»
-
Изд-во «Лайвбук», 2021 г.
Давно ждал эту книгу, еще когда она была в стадии перевода (перевела ее на русский Дарья Ивановская). Во-первых, потому что это Уильям Дерезевиц. Три года назад в «Лайвбуке» вышли его «Шесть уроков Джейн Остин» — восхитительное путешествие по творчеству английской классической писательницы. Первое на моей памяти литературоведческое исследование написанное как история любви: мол, сначала Дерезевиц терпеть не мог романов Остин, но постепенно стал читать, проникаться и вот она,любовь. Новая книга имеет несколько тяжеловесное название, но поверьте, прочесть ее нужно каждому, кто пытается заработать в гуманитарной сфере – пишет книги, сочиняет музыку, продает свои картинки, и все такое. Дерезевиц поговорил примерно с сотней творцов о том, каково им приходится сейчас, в эпоху цифровой экономики, когда любое творение почти сразу попадает в Сеть и после этого уже фактически становится общественным достоянием. Как в эпоху тотального падения доходов у творческих людей (примерно в три раза за последние 30 лет сократились доходы в индустрии) у них получается монетизировать свое творчество? Книга невероятно интересная – и потому, что это реальные люди, реальные истории, и как они выгребают и пытаются заработать. Я ее прочел за вечер и теперь буду рекомендовать всем, всем, всем
Вам также придется по душе:
Курт Воннегут, Сьюзан Макконнелл «Пожалейте читателя. Как писать хорошо»
-
Изд-во «Альпина Паблишер», 2021 г.
К сожалению, Курт Воннегут не писал такую книгу, и даже не задумывал. В 1960-е годы компания, которая производила писчую бумагу, обратилась к писателю с просьбой написать несколько эссе на темы литературного творчества. Потом Воннегут читал лекции и проводил семинары, где рассказывал о том, как устроены литературные произведения. Еще, разумеется, встречи с читателями и активная переписка, где писатель до конца жизни (он умер в 2007 году) отвечал на вопросы о том или ином нюансе писательской работы. Сьюзан Макконнелл, собственно, и должна по идее считаться главным автором книги, потому что она собрала все эти разрозненные тексты, советы, истории и свела их в одну книгу, разбила по главам – вот здесь про создание персонажа, а вот про композицию, а вот про сюжетные твисты. Получилась действительно книга,как будто написанная Куртом Воннегутом (а кто не любит Воннегута, неужели есть такие?) – симпатичная, дерзкая, смешная, обаятельная. В каждой главе сама Макконнелл устраивает еще разборы конкретных примеров, которые берет, разумеется, из текстов Воннегута. Ну, и советы писателя опять же.
| Прочитано 2022 г. Выпуск 568 |
| Прочитано в 2021 г. Выпуск 467 |
| Прочитано в 2021 г. Выпуск 566 |
| Прочитано в 2021 г. Выпуск 565 |
| Прочитано в 2021 г. Выпуск 564 |