Рассказы в бане дети и взрослые

                Ïîøëà â áàíþ!

         Â áàíå íà ãîëûõ æåíùèíàõ âñå íàïèñàíî: áèîãðàôèÿ, ðàäîñòè, òðåâîãè, îæèäàíèÿ.

         Ìîëîäûõ, ñòðîéíûõ â áàíå ìàëî, ïîæèëûõ, òó÷íûõ — ìíîãî. È âñå îíè ðàçíûå. Ó îäíèõ æèâîòû íàâèñëè íàä ññîõøèìèñÿ íîãàìè. Ó äðóãèõ — íîãè êàê óòðàìáîâàííûå ìåøêè, à æèâîòû êàê ìåäóçû â ìîðå. Âñå â áàíå äðóã çà äðóãîì íàáëþäàþò: êàêîå áåëüå, êàêèå ñèíÿêè è øðàìû íà òåëå, âèñÿò ãðóäè èëè íàïîëíåíû ñîêîì.

         Ïàð âûïóñêàþò èç òðóáû; æåíùèíû â ïåð÷àòêàõ ðàñêðó÷èâàþò âåíòèëè, è â ïàðíóþ âðûâàåòñÿ êîëþ÷åå ÷óäî: ïàð áðîñàåòñÿ êóñàòü âñåõ, êòî æäåò åãî ñ íåòåðïåíèåì íà ëàâêàõ. Ñíà÷àëà êóñàåò ãîëîâó, ïëå÷è, æèâîòû, ïîòîì îïóñêàåòñÿ ê íîãàì è óæå ïî÷òè ëàñêîâî, áåççóáî îáëèçûâàåò èõ. Ïîäîëüøå çàäåðæèâàåòñÿ íà øåðøàâûõ ïÿòêàõ, ùåêî÷åò èõ.

         Âåíèêè, êàê ïî êîìàíäå, íà÷èíàþò âçëåòàòü ââåðõ è âíèç. Ïîëîòåíöà ñóøàòñÿ çäåñü æå ïåðåä ðàñêàëåííûìè êàìíÿìè.

         Íà ëàâêàõ ñèäÿò æåíùèíû ñóõèå è áëåñòÿùèå, íàìàçàííûå êðåìîì.

         Ñ æåíùèí ïîñòåïåííî ñëåçàåò ãðÿçü, êàê ÷åøóéêè ñ ðûáû, ðàñïðÿìëÿþòñÿ ìîðùèíû íà ëèöå, ñòàíîâÿòñÿ ïðÿìåå ïîçâîíî÷íèêè.

         Ýòî âñå ïðîèñõîäèò â áàíå íà Ïåðâîìàéñêîé.  òîé ñàìîé áàíå, êîòîðàÿ â 60-å ãîäû áûëà íàðèñîâàíà íà îáëîæêå æóðíàëà “Êðîêîäèë”. Áàíÿ ñ ìîùíûìè êîëîííàìè, ïðîâèíöèàëüíûé ñòàëèíñêèé àìïèð: ãðàíäèîçíî è ñîëèäíî. Çà ýòî è ïîïàëà â ñàòèðè÷åñêèé æóðíàë.

         À æåíùèíàì â áàíå õîðîøî: åñòü êîëîííû èëè íåò, äëÿ íèõ ýòî íå âàæíî.

         À äëÿ îäíîé èç íèõ Áàíÿ — ýòî ïðàçäíèê. Áàáêà õîäèò â áàíþ ïî ïÿòíèöàì, íî èíîãäà ïðèõîäèò ðàíüøå — â ÷åòâåðã (à äóìàåò, ÷òî ýòî ïÿòíèöà).

         Â ïàðíîé áàáêà ñ àçàðòîì õëåùåò âåíèêîì ìîëîäóþ, êîòîðàÿ íå âûäåðæèâàåò æàðó, âñòàåò è óõîäèò ïîä äóø.

         À ñòàðàÿ áàáêà îñòàåòñÿ è íà÷èíàåò ñåáÿ õëåñòàòü åùå êðåï÷å, ÷åì ìîëîäóþ.

         Ïîòîì, êàê áû ïðîñÿ ïðîùåíèÿ ó ñåáÿ ñàìîé, çàêðûâàåò ëèöî âåíèêîì è õëåùåò íåèñòîâî ìåæäó íîã. Íîãè ó íåå êîëåñîì, â ïðîñâåò ìåæäó íîãàìè âåíèê ïðîâàëèâàåòñÿ è ñíîâà âîçâðàùàåòñÿ. Îäèí ëþáîïûòíûé ëèñòî÷åê îò âåíèêà ïðèëèïàåò ê êîï÷èêó è íå îòðûâàåòñÿ äàæå ïîä äóøåì.

         Ó áàáêè ïðàçäíèê. Ñåãîäíÿ ïÿòíèöà. Îíà â áàíå! Â áàíå åå óçíàþò, çäîðîâàþòñÿ.

         — Ñêîëüêî æå âàì ëåò? — ñïðàøèâàþò ëþáîïûòíûå.

        — 92, — íå ñìóùàÿñü, ãîâîðèò îíà.

        — Îé, çäîðîâüÿ âàì!

        — Ñïàñèáî, ñïàñèáî! — îòâå÷àåò îíà.

        Ïîñëå ïàðèëêè îíà îáÿçàòåëüíî âñòàåò ïîä õîëîäíûé äóø. Ñòîèò ïîä ëåäÿíûìè ñòðóÿìè ìèíóò ïÿòü.

        Î÷åðåäü ó äóøà ñêàïëèâàåòñÿ, íî ê ëåäÿíîìó ïîòîêó íå ïðèáëèæàþòñÿ. Áîÿòñÿ. Õîëîäíî. Âûõîäèò îõëàæäåííàÿ áàáêà. Ñàäèòñÿ íà ñêàìåå÷êó: ïîä ïîïîé ìÿãêîå ãðÿçíîå áåëüå. Ïîä íîãàìè — ãàçåòà. Ñðàçó íà ñåáÿ íàòÿãèâàåò êîôòî÷êó ñ áîëüøîé äûðîé îò âåòõîñòè íà ëåâîì ïëå÷å. Íàäåâàåò êàê âñåãäà: ñíà÷àëà íèæíèå ïàíòàëîíû, íîâûå, ìÿãêèå, çàòåì êîëãîòêè, ñòàðûå, æåñòêèå.

        Ïîêà áàáêà íàòÿãèâàåò êîëãîòêè è ïðèñòðàèâàåò íà õóäûå íîãè êðóãëûå ðåçèíêè äëÿ èõ ïîääåðæàíèÿ, ÿ âñïîìèíàþ áàíþ äåòñòâà.

        Ñòàâèëè âàííî÷êó íà ïå÷êó, íàëèâàëè â íåå âîäó. Ìàìà âñòàâàëà íà òàáóðåòêó è êîâøèêîì ïîäëèâàëà âîäè÷êè ïîãîðÿ÷åé. Íå áûëî øàìïóíåé, áûëî ìûëî. Ãëàçà ùèïàëî, ìû ïëàêàëè. Íàñ ïðèíèìàëè â ïðîñòûíêó. Âíèçó áûëî ïðîõëàäíî. ×óëî÷êè (êîëãîòîê åùå íå áûëî) íå õîòåëè áûñòðî íàäåâàòüñÿ, ôëàíåëåâûå íî÷íûå ðóáàøå÷êè ïðèëèïàëè ê ÷èñòîìó òåëüöó.

        Íå âåðíóòü ýòî âðåìÿ. Ïîòîì áûëî ìíîãî äðóãèõ áàííûõ âïå÷àòëåíèé: áàíÿ ñ ëþáèìûì â Êîñòîóñîâî, åãî ëàñêîâûå ðóêè, áàíÿ ïî-÷åðíîìó â Áèñåðå, êîãäà àðîìàò ñîõðàíÿëñÿ íåñêîëüêî äíåé, íîâîñåëüå â íîâîé áàíå…

        È ñíîâà èç äåòñòâà. Çàáîëåëà ñòàðàÿ áàíÿ. Ñåðüåçíî. Âûçâàëè ìàñòåðà. Îí ïðîñòó÷àë âñå ðåáðûøêè-áðåâíà è ïîñòàâèë äèàãíîç: “Ñíîñèòü!”

        Ñòàðóþ áàíþ îñòîðîæíî ðàçîáðàëè. Ñãíèâøèå áðåâíà óâåçëè íà ñâàëêó, ïîêðåï÷å — ðàñïèëèëè íà äðîâà. Ôóíäàìåíò íàðàñòèëè ââåðõ. Íà÷àëè áîéêî ðóáèòü íîâûé ñðóá, íî âñêîðå òåìï çàìåäëèëñÿ, íà÷àë îò÷àÿííî ñîïðîòèâëÿòüñÿ ñòðîèòåëüñòâó õðåí, ðàçðîñøèéñÿ âîêðóã ñòàðîé áàíè, è êðàïèâà, çàêðûâàâøàÿ áàíþ îò ñîñåäåé. Õðåí íå õîòåë âûëåçàòü èç çåìëè, à æãó÷àÿ êðàïèâà áîëüíî õëåñòàëà âñåõ, êòî ïðèáëèæàëñÿ ê íåé: îíà ìñòèëà çà ñåáÿ è çà áîëüíóþ áàíþ.

        Ïðîøëà íåäåëÿ, äðóãàÿ, à íîâîé áàíè âñå íå áûëî. Ñòàðîâåðîâû ãðåëè âîäó è ìûëèñü â òàçèêå íà êóõíå. Ñîñåäè â î÷åðåäíóþ ñóááîòó íàòàñêàëè â ñâîþ áàíþ ïîáîëüøå âîäû. Èñòîïèëè ïîêðåï÷å è ïîçâàëè ñåìåéñòâî Ñòàðîâåðîâûõ ìûòüñÿ. Âûðó÷èëè. Ñïàñèáî. Íî íà ñëåäóþùóþ íåäåëþ ê íèì óæå íåëîâêî áûëî îáðàùàòüñÿ.

        Êòî-òî ïîäñêàçàë: ïîñëå ðåìîíòà îòêðûëàñü êàçåííàÿ áàíÿ íà Áîëüøîé óëèöå.  ïÿòíèöó áàáóøêà íà÷àëà ñîáèðàòü áåëüå â êàçåííóþ áàíþ. Ìóæñêîå äëÿ ïàïû è áðàòà ñêëàäûâàëà â ñàêâîÿæ (òàêîé ïðÿìîóãîëüíûé ÷åìîäàí÷èê ñ çàìêîì-çàùåëêîé). Äëÿ ïàïû ïîëîòåíöå ïîëó÷øå, ïðîãëàæåííûå áåëûå êàëüñîíû, ðóáàøêà ñî âñåìè ïóãîâèöàìè. Ñåðåæà, çÿòü, íå ëþáèë, êîãäà íà ðóáàõå íåäîñòàâàëî ïóãîâèö, ìîã è ãîëîñ ïîâûñèòü, åñëè ÷òî-òî áûëî “íå ïî åãî”. Ïîýòîìó áàáà Êàòÿ ïðîâåðÿëà íåñêîëüêî ðàç ñîäåðæèìîå ñàêâîÿæà, îíà íå ëþáèëà øóìà â äîìå.

         ñóááîòó, ÷àñîâ â ïÿòü âå÷åðà, âñå ñåìåéñòâî îòïðàâèëîñü â áàíþ: ïàïà âïåðåäè ñ ñàêâîÿæåì è áðàòîì; ìû — áàáóøêà, ìàìà, ñåñòðà è ÿ çà íèìè.

        Øëè ïî Áåðåãîâîé-Âåòëóæñêîé óëèöå, è ìàìà ñ áàáóøêîé, òèõîíüêî ïåðåãîâàðèâàÿñü, îòìå÷àëè ïåðåìåíû, êîòîðûå ïðîèçîøëè â äîìàõ ñîñåäåé.

        — Ó Ëàçàðåâûõ ñìåíèëè øòîðû, ïîêðàñèëè íàëè÷íèêè, íàâåðíî, ïîáåëèëè, — îòìå÷àåò ìàìà.

        — ×òî-òî äàâíî íå âèäåëè áàáó Äóíþ, — äîáàâëÿåò îíà.

        — Îáèæàòüñÿ âðîäå íà íàñ íå íà ÷òî, — ðàçìûøëÿåò ìàìà âñëóõ, — âçÿëè áàáó Äóíþ íà þã, íå áëèçêîå ìåñòî.

        Íàøå ñåìåéñòâî ñâîçèëî áàáó Äóíþ íà þã ïðîøëûì ëåòîì. Îíà êàê óçíàëà, ÷òî ñîáèðàåìñÿ íà ×åðíîå ìîðå, çàïðîñèëàñü ñ íàìè: “Çà ðåáÿòàìè ïðèñìîòðþ, îáóçîé íå áóäó, äåíåã ïîäêîïèëà, à âîò åõàòü îäíà íå ìîãó. Ñâîèõ-òî íå äîæäàòüñÿ. Äà è ñî ñíîõîé ÿ íå î÷åíü äðóæó. Íå âîçüìåò îíà ìåíÿ íà ìîðå, íîãó ïîëå÷èòü â ñîëåíîé âîäèöå. Òàê õî÷åòñÿ æèâîå ìîðå óâèäàòü, ïîòðîãàòü ðóêàìè. Âî ñíå åãî âèæó. Ñèíåå. Áëåñòÿùåå. Íàâåðíî, òåïëîå.

        — À âåäü Ñåðåæà ìîã è íå ñîãëàñèòüñÿ âåçòè ÷óæóþ òåòêó, — ïðîäîëæàåò ìàìà.

        — Íàâåðíî, åìó ïîíðàâèëîñü, ÷òî îíà íàáîæíàÿ, — ïîääàêèâàåò áàáà Êàòÿ, âñå åùå ðåâíóÿ åå ê ñâîèì ðåáÿòàì, êîòîðûå áûëè ñ “÷óæîé ñòàðóõîé”.

        — Ïîìíþ, îíà ïèñüìî ñ þãà ñâîèì ïîñëàëà, íàïèñàëà èì, ÷òî ñêîðî ïðèåäåò, íàêóïèëà âñåãî, “÷åãî íàäî è ÷åãî íå íàäî”. Âñþ æèçíü èõ ïîáàèâàåòñÿ, âîò è íå õîäèò â ãîñòè, — ïîäâåëà èòîã îñìîòðó äîìà ìàìà.

        — Ó Ìàðèè Ñòåïàíîâíû íîâûå öâåòû íà ïîäîêîííèêå ðàñöâåëè, — çàìå÷àåò áàáóøêà.

        — Íàäî ïîïðîñèòü ó íåå îòðîñòêîâ, — íàïîìèíàåò ìàìà.

        — Äà êàê-òî íåóäîáíî èäòè, — îòâå÷àåò áàáà Êàòÿ.

        — Ðàíüøå-òî ìîëîêî íîñèëè åé, óäîáíî áûëî ñïðîñèòü, — äîáàâëÿåò îíà.

        — Ëàäíî. Ñåðåæó ïîïðîñèì, îí èì ïî òåëåôîíó ïîçâîíèò, ñïðîñèò ïðî çäîðîâüå è î öâåòàõ ïîèíòåðåñóåòñÿ, — óñïîêàèâàåò ìàìà ðàçâîëíîâàâøóþñÿ áàáóøêó.

        — Ýòî îíà, Ìàðèÿ Ñòåïàíîâíà, íà ôîòîãðàôèè ñ áàðàíàìè, âìåñòå ñ ïàïîé, — âìåøèâàþñü ÿ â ðàçãîâîð âçðîñëûõ.

        — Îíà, îíà. Îíè òàì åùå òîðòû äåìîíñòðèðóþò, — ãîâîðèò ìàìà.

        Ïåðåä ìîèìè ãëàçàìè îæèâàþò ìàñëÿíûå áàðàøêè, ëåæàùèå ñïîêîéíî íà çåëåíûõ ëèñòüÿõ. Ïàïà è Ìàðèÿ Ñòåïàíîâíà ðàáîòàëè âìåñòå â ðåñòîðàíå, ïàïà — äèðåêòîð, Ìàðèÿ Ñòåïàíîâíà — çàâïðîèçâîäñòâîì. Ýòà êðàñèâàÿ òåòÿ êàçàëàñü ìíå ãëàâíåå ïàïû. ß ïðåäñòàâëÿëà ñåáå ðàñêàëåííóþ ïëèòó, íà íåé öåëûé ðÿä ïóçàòûõ, äûìÿùèõñÿ è âêóñíî ïàõíóùèõ êàñòðþëü, à íàä íèìè ñêëîíèëàñü â áîëüøîì áåëîì ïîâàðñêîì êîëïàêå Ìàðèÿ Ñòåïàíîâíà ñ îãðîìíîé ïîâàðåøêîé.

        Íà ôîòîãðàôèè îíà ìàëåíüêàÿ, â áåëîì õàëàòå. Äåìîíñòðèðóåò òîðò, ïðèãîòîâëåííûé íà âûñòàâêó, à ðÿäîì êóð÷àâûå áàðàíû ëåæàò. Ïàïà äåëàë èõ èñêóñíî: áðàë êóñîê ìÿãêîãî ñëèâî÷íîãî ìàñëà, äåëèë åãî íà äâå ïîëîâèíû. Èç îäíîé ïîëîâèíû ëåïèë çàãîòîâêó — ãîëûøåê-áàðàíîâ, à äðóãóþ ïîìåùàë â ìåøîê ñ òðóáî÷êîé-ôîðìîé íà êîíöå. Ïîòîì äàâèë íà ìåøîê, è èç ôîðìû âûñêàêèâàëè êóäðÿøêè, êîòîðûå ïîêðûâàëè ãîëûøåê. Îñòàâàëîñü ñäåëàòü ãëàçêè è óøè áàðàøêàì. Âìåñòî ãëàç áûëè êîðè÷íåâûå ñïè÷êè, à óøè — äâîéíûå çàâèòóøêè. Ïîòîì ðÿäîì êëàëè äâà çåëåíûõ ëèñòî÷êà (îò äåðåâà ëèìîíà) — è îòïðàâëÿëè äî ãîñòåé íà õîëîä.

         Ïîäîøëè ê äâóõýòàæíîìó, ñòàðîìó, íî åùå áîäðÿùåìóñÿ äîìó.  îäíîé ïîëîâèíå æèâåò ñ ñåìüåé áðàòà ìîÿ ó÷èòåëüíèöà Àëåêñàíäðà Ñåìåíîâíà.

         Åå áðàò, óìíèöà, èíæåíåð, óìåð ñîâñåì ìîëîäûì. Îñòàëàñü êðàñàâèöà ñíîõà è äâîå äåòåé øêîëüíèêîâ. Àëåêñàíäðà Ñåìåíîâíà, ëþáèâøàÿ áðàòà îñîáåííîé íåæíîé ëþáîâüþ, ïîñâÿòèëà åãî äåòÿì âñþ ñâîþ æèçíü. Îíà áûëà íå ïðîñòî ó÷èòåëüíèöà, îíà áûëà çàñëóæåííàÿ. Îíà ó÷èëà íàøó ìàìó, à òåïåðü ó÷èò åå äåòåé.

         — Àëåêñàíäðà Ñåìåíîâíà åùå íå ïðèøëà èç øêîëû, — ãîâîðþ ÿ îñòîðîæíî.

         — Îíà â ðàáîòå íåìíîãî ãîðå çàáûâàåò, — îòâå÷àåò ìíå ìàìà.

         — Çàáîòëèâàÿ îíà, óìíèöà, — äîáàâëÿåò òðîãàòåëüíî ìàìà.

         À ÿ âñïîìèíàþ, êàê ìû âñåì êëàññîì êàòàëèñü íà ëûæàõ ñ Ñîðî÷üåé ãîðû. Àëåêñàíäðà Ñåìåíîâíà ïàäàëà â ãëóáîêèé ñíåã, à ìû íàïåðåáîé ïîìîãàëè åé âûòàùèòü ëûæè è èñêàëè çàðûâøèåñÿ â ñíåã ïàëêè.

         Åå êîðè÷íåâûé êîñòþì (íà÷åñîì ââåðõ) ñòàíîâèëñÿ áåëûì-áåëûì, ñíåã ñêàòûâàëñÿ â êîìî÷êè, çàáèðàëñÿ ïîä âîðîòíèê. Óëûáêà Àëåêñàíäðû Ñåìåíîâíû áûëà ñìóùåííîé è ëó÷èñòîé. Îíà íåìíîæêî ñòåñíÿëàñü, ÷òî âñÿ â ñíåãó è òàê “äîñòóïíà” ó÷åíèêàì. À ìû ïðèêàñàëèñü ê õðóïêîìó òåëó ñòðîãîé ó÷èòåëüíèöû, è áûëè êàêèå-òî íîâûå îùóùåíèÿ, ñîâñåì âçðîñëûå è äåòñêèå îäíîâðåìåííî. Ñíåæíàÿ áàíÿ ñ íàøåé ó÷èòåëüíèöåé îáæèãàëà ëèöî, ñíåã çàáèðàëñÿ â âàëåíêè, â âàðåæêè. Ìû áàðàõòàëèñü â áåëîì õîëîäíîì ñíåãó: ðàäîñòíî, ñ âèçãîì è áåñïðåäåëüíîé ñâîáîäîé, êîòîðàÿ áûâàåò òîëüêî â äåòñòâå.

         Ïðîæèëà Àëåêñàíäðà Ñåìåíîâíà äîëãóþ, êðàñèâóþ æèçíü. Äîæèâàëà â îäíîêîìíàòíîé áëàãîóñòðîåííîé êâàðòèðå. Ìû âñåì êëàññîì ïîáûâàëè ó íåå â ãîñòÿõ â ýòîé êâàðòèðêå. Ìû, åå ó÷åíèêè, ïîñòóïèëè ó÷èòüñÿ â âóçû, òåõíèêóìû. Îíà íàì âñåì, êîãäà ñåëè çà ñòîë, âûäàëà íà êîëåíè íîâûå ïîëîòåíöà. Íàâåðíîå, ó íåå ñòîëüêî ãîñòåé íèêîãäà áîëüøå è íå áûëî. Ìû âñïîìèíàëè ñíåæíóþ ëûæíóþ áàíþ…

         Íî ÿ óâëåêëàñü âîñïîìèíàíèÿìè, ÿ çàáåãàþ âïåðåä, ÿ ïîêà ìàëåíüêàÿ…

         ß åùå â êëàññå ïÿòîì, ÷èííî øàãàþ ñî ñâîèì ñåìåéñòâîì â áàíþ íà Áîëüøóþ óëèöó. Ïðîõîäèì ìèìî ïîäðóæêè, ÿ åå íå çîâó ñ ñîáîé, îíà âñåãäà ìîåòñÿ ó ñâîåé ìàìû, â áàíå íà Êàðëà Ìàðêñà.

         Åå ìàìà ðàáîòàåò òàì â áóôåòå, ïðîäàåò ãàçèðîâêó.

         Îíà âñåãäà âåëè÷àâî ñòîèò çà “ïóëüòîì óïðàâëåíèÿ” ìàëèíîâûì ñèðîïîì, êîòîðûé ùåäðî äîáàâëÿåò â âîäó ñ ïóçûðüêàìè.

         Íà ãîëîâå ó íåå íàêðàõìàëåííàÿ êîðîíà-êîëïàê. Íà ïóçå — ôàðòóê ñ íåîòñòèðûâàåìûìè ïÿòíàìè. Íà áîêó, ãäå äîëæíà áûòü òàëèÿ (èçãèá, ðàçäåëÿþùèé íèç æèâîòà è íà÷àëî áåäðà), çàòêíóòà ñàëôåòêà — òðÿïêà, î êîòîðóþ îíà ïîñòîÿííî âûòèðàåò êðàñíûå îò ñèðîïà è õîëîäíîé âîäû ðóêè. Íàì ñ Ãàëüêîé âåçëî ïîñëå áàíè áîëüøå âñåõ ïîñåòèòåëåé, îòäûõàâøèõ â çàëå-áóôåòå. Ìû ïèëè ïî äâà (èíîãäà ïî òðè) ñòàêàíà áåñïëàòíîé, áðîñàþùåéñÿ â íîñ ãàçèðîâêè. Èíîãäà ìàìà Ãàëüêè óãîùàëà íàñ ñâåæèìè øàíüãàìè, êîòîðûå ëåæàëè â ïóçàòîé ïðîçðà÷íîé âèòðèíå è, íåñìîòðÿ íà ñâåæåñòü, ïàõëè ìûëîì è ìî÷àëêàìè, êîòîðûå áûëè â ýòîé æå âèòðèíå íåïîäàëåêó.

         Ïîñåùåíèå áàíè íà Êàðëà Ìàðêñà áûëî äëÿ ìåíÿ ìàëåíüêèì ÷óäîì: ñ ôåéåðâåðêîì áðûçã ãàçèðîâàííîé âîäû, ñ ñàìîñòîÿòåëüíîé ïîåçäêîé íà òðàìâàå, ñ îáðàçàìè âûõîäÿùèõ èç ïàðíîé ãîëûõ æåíùèí.

         Íî ñàìóþ ãëàâíóþ òàéíó ÿ ñîõðàíÿëà äàæå îò ìàìû, êîòîðàÿ âñåãäà èíòåðåñîâàëàñü ìîèì ïîõîäîì â áàíþ íà Êàðëà Ìàðêñà. ß íèêîìó íå ðàññêàçûâàëà, ÷òî çàìåòèëà, êàê íàëèâàþòñÿ ãðóäè ó ïîäðóæêè Ãàëüêè è êàê îíà óäèâëåííî ðàññìàòðèâàëà ìåíÿ, ïðåâðàùàþùóþñÿ â ñòðîéíóþ, ïûøíîãðóäóþ êðàñàâèöó.

         Â êàçåííîé áàíå íà Áîëüøîé óëèöå, êîòîðàÿ áûëà áëèçêî îò øêîëû è äîìà, ÿ áîÿëàñü óâèäåòü íàãèøîì êîãî-òî èç çíàêîìûõ. Íî áîëüøå âñåãî ÿ áîÿëàñü óâèäåòü ãîëóþ ó÷èòåëüíèöó, äà è îíè, ïîæàëóé, íå î÷åíü õîòåëè ýòîãî. È ïîýòîìó ìûëèñü â ñâîèõ áàíÿõ, ëèøü â êðàéíèõ ñëó÷àÿõ ïîëüçîâàëèñü îáùåé áàíåé.

         Íî îäíàæäû âñå æå òàêîå ñëó÷èëîñü. Ê îäíîé èç æåíùèí â áàííîì çàëå îæèäàíèÿ, ê ñâîåé æåíå, ïîäîøåë Ãåííàäèé Ïåòðîâè÷, íàø ó÷èòåëü ãåîãðàôèè. Åãî ñûí Âèòüêà ó÷èëñÿ ñî ìíîé â îäíîì êëàññå. Âèòüêà áûë ÷åðíåíüêèé, ñ òîíêèìè ãóáàìè, â ìàòü. Ãåííàäèé Ïåòðîâè÷, åãî îòåö, îáëàäàòåëü òîëñòûõ, âñåãäà ïðè÷ìîêèâàþùèõ ãóá, íàó÷èë íàñ ãëàâíîìó â ãåîãðàôèè: ïðàâèëüíî ñòîÿòü ó êàðòû (ñïèíîé ê êàðòå, ëèöîì ê êëàññó) è äåðæàòü â âûòÿíóòîé ïðàâîé ðóêå óêàçêó.

        Ãåííàäèé Ïåòðîâè÷ ëþáèë ïðàâèëüíûå îòâåòû è, âêóñíî ïðè÷ìîêèâàÿ, ñòàâèë çàñëóæåííûå ïÿòåðêè.

        Ñ Âèòüêîé ìû ñîïåðíè÷àëè ïî âñåì ïðåäìåòàì, íî îñîáåííî â áûñòðîòå è ïðàâèëüíîñòè îòâåòîâ íà óðîêàõ ãåîìåòðèè. Êàê òîëüêî Òàìàðà Âàñèëüåâíà, îáúÿñíèâ òåîðåìó, ñïðàøèâàëà: “Êòî áóäåò äîêàçûâàòü òåîðåìó?” — ïîäíèìàëñÿ ëåñ ðóê, âûøå âñåõ òÿíóëèñü ðóêè Âåðû Êëûêîâîé, Ãàëüêè Àñòàôüåâîé, Âèòüêè Ïîïîâà è ìîÿ.

         Âèòüêà íîñèë î÷êè, ïîýòîìó âñåãäà ñèäåë íà ïåðâîé ïàðòå, è åãî õóäàÿ ðóêà ñ ÷åðíûìè ïîëîñêàìè íåîñòðèæåííûõ íîãòåé òðÿñëàñü ïðÿìî ïåðåä ëèöîì Òàìàðû Âàñèëüåâíû.

         Ìû ñ Âåðîé Êëûêîâîé, âûñîêèå è íå î÷êàñòûå äåâî÷êè, òÿíóëè ðóêè ñ ïîñëåäíåé ïàðòû.

         Óìíàÿ Òàìàðà Âàñèëüåâíà, íàáëþäàÿ òàêîå ñîïåðíè÷åñòâî, âûçûâàëà îòâå÷àòü ïî î÷åðåäè. Íèêîãäà íå çàáûâàëà ïîõâàëèòü çà áûñòðîòó óìà è óìåíèå çàïîìèíàòü õîä äîêàçàòåëüñòâà òåîðåìû.

          Ìàìà Âèòüêè, êîòîðàÿ ìûëàñü ñ íàìè, áûëà òàêàÿ æå, êàê âñå æåíùèíû åå âîçðàñòà: ìÿãêèé æèâîò âèñåë ó íåå ñâîáîäíî, ãðóäè âûòÿíóëèñü; îíà óæå íå ðîæàëà äåòåé, íàòðóæåííûå ðóêè ëåãêî ïîäíèìàëè ïîëíûé òàç âîäû.  ïëàòüå îíà áûëà èíòåðåñíåå: îòâèñøèé æèâîò ñêðûâàëñÿ çà ñêëàäêàìè îäåæäû, à äëèííûå ãðóäè óêëàäûâàëèñü â ïðîñòîé ëèô÷èê è ïðèïîäíèìàëèñü íàä æèâîòîì.

          À ïîêà ìû èäåì äàëüøå ïî óëèöå, îñòàåòñÿ íåñêîëüêî ìåòðîâ äî ïîâîðîòà, à òàì ïåðåóëîê ñ íåãëóáîêèì îâðàãîì. Íî ïî÷åìó ÿ êðàñíåþ ñåé÷àñ, óæå ñòàâ ñîâñåì âçðîñëîé, êîãäà âñïîìèíàþ çàáûòîå äåòñòâî, âåäü íè÷åãî íå äîëæíî áûëî ïðîèçîéòè, ÿ åùå ïÿòèêëàññíèöà, à âñå ñëó÷èòñÿ ïîòîì, êëàññå â ñåäüìîì…

          Íà ïîâîðîòå ñëåâà äîì íà äâå ïîëîâèíû.  ïîëîâèíå äîìà, êîòîðàÿ áëèæå ê ïåðåóëêó, æèâåò Âîâêà — îí ñòàðøå ìåíÿ ãîäà íà äâà. Ìû èíîãäà ñ íèì ñòàëêèâàåìñÿ â êîðèäîðå øêîëû, êîãäà ÿ áåãó çàíèìàòü î÷åðåäü ïîïðûãàòü íà ïåðåìåíå ÷åðåç “êîçëà”, ïîïðûãàåì äîñûòà è, êðàñíûå, ðàçãîðÿ÷åííûå, ñàäèìñÿ ñíîâà ó÷èòüñÿ. Âîò òîãäà ïîñëå ïåðåìåíû ÿ íå çàìå÷àþ, êàê Àëåêñàíäðà Ñåìåíîâíà, çàäàâ âîïðîñ, ïîêàçûâàåò íà ó÷åíèêà ðóêîé, ÷òîáû îí îòâåòèë. ß âñåãäà çíàþ îòâåòû, õîòü îòäûøàòüñÿ åùå íå ìîãó, ñîñêàêèâàþ ñ ìåñòà è áîéêî îòâå÷àþ.

           Ìóäðàÿ Àëåêñàíäðà Ñåìåíîâíà ãîâîðèò ñïîêîéíî: “Ìàøà, ÿ òåáÿ íå ñïðàøèâàëà”. ß íå îáèæàþñü, ÿ îòâåòèëà, õîòÿ ìåíÿ äàæå íå ïðîñèëè îá ýòîì.

           Ïîòîì ìîå ïîâåäåíèå íà óðîêàõ ñòàíîâèòñÿ àêòèâíåå, ÿ ìåøàþ äðóãèì, è Àëåêñàíäðà Ñåìåíîâíà çàïèøåò êðàñèâî â ìîåì äíåâíèêå: “Èãðàëà íà óðîêå ñ Ëûêàñîâûì â êðåñòèêè”. Ðîäèòåëÿì íà ñîáðàíèè ñêàæóò, ÷òî ó÷óñü ÿ î÷åíü õîðîøî, íî âåäó ñåáÿ î÷åíü àêòèâíî (òàêîå ñëîâî ïîäîáðàëà ìîÿ ïåðâàÿ ó÷èòåëüíèöà) íà óðîêàõ è ïåðåìåíàõ. Ïàïà íàõìóðèò áðîâè, ìàìà ñêàæåò: “Ìàðèè÷êà, äåâî÷êà äîëæíà âåñòè ñåáÿ ñêðîìíåå”. Íî êðàñíåþ ÿ ñåé÷àñ íå èç-çà ýòèõ ãðåõîâ.

           Êðàñíåþ ïîòîìó, ÷òî îäíàæäû, êîãäà áåæàëà ñ òðåíèðîâêè, ìåíÿ âñòðåòèë íà óãëó, ó ñâîåãî äîìà, Âîâêà Òîëñòûõ. Îí â æèçíè ñîîòâåòñòâîâàë ñâîåé ôàìèëèè — áûë êîðåíàñòûé, ïîëíîâàòûé è î÷åíü ïîäâèæíûé.

          ß  ðàñòåðÿëàñü îò òàêîé íåîæèäàííîé âñòðå÷è, à îí, ðàçäâèíóâ øèðîêî ðóêè, ïîïûòàëñÿ îñòàíîâèòü ìåíÿ.

        — Ìàøêà, ìîæíî ÿ òåáÿ ïðîâîæó äî òóïèêà? — ñêàçàë îí ñêîðîãîâîðêîé ãðóáîâàòî.

         À ìåíÿ åùå íèêòî íèêîãäà íå ïðîâîæàë. ß ãóñòî ïîêðàñíåëà. Ìîÿ øåÿ íà ôîíå çåëåíîãî øàðôèêà çàãîðåëàñü êðàñíûì ïëàìåíåì äåâè÷üåãî ñòûäà. Âîâêà ïðèáëèæàëñÿ âñå áëèæå, îí åùå íèêîãäà íå ïîäõîäèë òàê áëèçêî; â øêîëå ÿ ëèøü ëîâèëà åãî âçãëÿäû. Èçäàëåêà îí êàçàëñÿ ìíå äðóãèì: ìàëåíüêîãî ðîñòà è íåðåøèòåëüíûì.

          À ñåé÷àñ ñîâñåì ðÿäîì ñî ìíîé ñòîÿë âûñîêèé ïàðåíü; îí ðåøèòåëüíî ñîìêíóë ðóêè è ïðèïîäíÿë ìåíÿ íàä çåìëåé. ß óòêíóëàñü íîñîì â åãî ùåêó è, ñîáðàâ ñèëû, ðàçîðâàëà åãî ðóêè.

         Óäåðæèâàÿ ìåíÿ, îí ñõâàòèëñÿ çà çåëåíûé êîìî÷åê øàðôà, êîòîðûì áûëà îáìîòàíà ìîÿ øåÿ. Øàðô ñêîëüçíóë êàê çìåéêà íà çåìëþ, íî óñïåë ñâîèìè êîìî÷êàìè ñäåëàòü ìíå áîëüíî. Íà øåå îñòàëàñü êðàñíàÿ ïîëîñêà.

         ß ðåçêî ïîâåðíóëàñü è ïîáåæàëà. Íèêîãäà â æèçíè íå áåãàëà òàê áûñòðî, äîáåæàëà äî äîìà, êàê ìíå ïîêàçàëîñü, çà îäíó ìèíóòó. Îòäûøàëàñü è ïîñòó÷àëà â äâåðü. Áàáóøêà îòêðûëà ñðàçó æå, óâèäåëà ìåíÿ ðàçãîðÿ÷åííóþ è ñïðîñèëà: “À ãäå øàðôèê, Ìàðèè÷êà?”

          —  øêîëå îñòàâèëà, — óâåðåííî îòâåòèëà ÿ. — Áàáóñÿ, òû òîëüêî ïàïå íå ãîâîðè. Ëàäíî?

         — Çàâòðà íàéäè øàðôèê îáÿçàòåëüíî, — ñêàçàëà áàáóøêà è ïîçâàëà ìåíÿ îáåäàòü.

Ìíå áûëî íå äî åäû. Ñî ìíîé ñëó÷èëîñü ÷òî-òî íåîáû÷íîå. À ÷òî, ÿ íå ïîíèìàëà. Øåÿ, ëèöî ãîðåëè, ñòûä ðàçëèâàëñÿ ïî âñåìó òåëó. Ìíå õîòåëîñü, ÷òîáû Âîâêà åùå ðàç ïîâòîðèë: “Ìîæíî, ÿ òåáÿ ïðîâîæó äî òóïèêà?” Ñåé÷àñ, îòäûøàâøèñü, ÿ óæå íå ïîáåæàëà áû îò íåãî, à ñêàçàëà áû, ÷òî ÿ ïîéäó ïî ñâîåé óëèöå, ïî Áåðåãîâîé-Âåòëóæñêîé, òàê áûñòðåå áóäó äîìà.

         Ïèøó è äóìàþ, ÷òî, íàâåðíî, òîãäà ÿ íå òàê äóìàëà. Ýòî ñåé÷àñ ÿ ñëèøêîì âçðîñëûé, îòòî÷åííûé âàðèàíò îòâåòà ïðèäóìàëà.

         À òîãäà áîÿëàñü, áîÿëàñü ïðåæäå âñåãî ãíåâà ïàïû: “Îïÿòü òû, Ìàðèè÷êà, òåðÿåøü âåùè èç äîìà!”.

         Ïàïà îáû÷íî, êîãäà ÿ òåðÿëà â î÷åðåäíîé ðàç ÷òî-òî, ïåðå÷èñëÿë ìíå âåùè, êîòîðûå áûëè ïîòåðÿíû ìíîé ðàíüøå: ñóìêà èç-ïîä óãëÿ, ëîïàòà, ïëàòîê áàáû Ïîëè, êîòîðûé ïàïà ïðèâåç åé èç Ãåðìàíèè, ïîëîñàòûé ìàìèí øàðô, ñâÿçàííûé íà çàêàç, ÷åðíèëüíèöà, êîðè÷íåâûå áðþêè ñ íà÷åñîì…

         Âñå “ãðåõè” ÿ áðàëà íà ñåáÿ: ñóìêó è ëîïàòó óòàùèëè íà ñóááîòíèêå, áàáóøêèí ïëàòîê íå íàøëè ïîñëå íîâîãîäíåé åëêè, øàðô “ïîòåðÿëà” ìîÿ ïîäðóæêà, à êîðè÷íåâûå áðþêè íå âåðíóëà ìíå äåâî÷êà èç äåòäîìà, êîòîðóþ ÿ âûðó÷èëà íà ôèçêóëüòóðå. Äðóæáà ñ äåâî÷êîé èç äåòäîìà áûëà ó ìåíÿ êàêàÿ-òî ïðîíçèòåëüíî ÷åñòíàÿ è íå÷åñòíàÿ îäíîâðåìåííî.

         Îíè ïðèãëàøàëè ìåíÿ ê ñåáå äîìîé — â äåòñêèé äîì íà Áîëüøîé óëèöå; äâóõýòàæíûé äåðåâÿííûé äîì ñ íàëè÷íèêàìè, ñ îãîðîæåííûì äåðåâÿííûì çàáîðîì, áîëüøèì îãîðîäîì, ìàññèâíûìè äâåðÿìè ñî ñòàðèííûìè çàñîâàìè.  ýòîì äîìå ðàíüøå æèë êàêîé-òî êóïåö, â íåì áûëî ìíîãî êîìíàò. Ìíå çàïîìíèëèñü êîâðû è êàêîé-òî îñîáåííûé âêóñ âèíåãðåòà, êîòîðûé òîëñòàÿ, äîáðàÿ ïîâàðèõà ðàñêëàäûâàëà â òàðåëêè èç áîëüøîé êàñòðþëè. Áûëè åùå áóëî÷êè? Íåò, íàâåðíîå, ÿ ñëûøàëà òîëüêî çàïàõ îò íèõ. À ñàìè áóëî÷êè îñòàëèñü ìîåé ìå÷òîé.

         Â íàøåì äîìå ìîèõ ïîäðóæåê èç äåòäîìà óãîùàëè òåì, ÷òî áûëî ïðèãîòîâëåíî áàáîé Êàòåé. Áîëüøóþ ñêîâîðîäó ñ øèïó÷åé êàðòîøêîé ñòàâèëè íà ñåðåäèíó ñòîëà, è äåâî÷êàì íàêëàäûâàëè ïîáîëüøå, ÷åì íàì. Óãîùàëè ÷àåì ñ âàðåíüåì. À â Ïàñõó ïàïà îòíîñèë â äåòäîì êóëè÷ ñ ÿéöàìè.

         Äåâî÷êè íàñ ñâîåîáðàçíî áëàãîäàðèëè. Ïîñëå èõ óõîäà îáÿçàòåëüíî ÷òî-íèáóäü èñ÷åçàëî: èãðóøêè, öâåòíûå êàðàíäàøè, ÷òî-íèáóäü èç ìîèõ âåùåé. Òðàãåäèÿ íà÷èíàëàñü ïîòîì, êîãäà ïàïà ÷òî-òî òåðÿë. À ÿ íèêàê ýòî íå ìîãëà ñâÿçàòü ñ ïðèõîäîì ïîäðóæåê èç äåòäîìà. È áûëî ýòî äî òåõ ïîð, ïîêà íå óâèäåëà íà îäíîé èç íèõ ñâîè áðþêè îò ñïîðòèâíîãî êîñòþìà.

         Â òî âðåìÿ èìåòü ñïîðòèâíûé êîñòþì áûëî áîëüøîé ðîñêîøüþ, äà è ìîè çàíÿòèÿ ëûæàìè òðåáîâàëè óòåïëåííîé îäåæäû. ß ñòðàäàëà îòòîãî, ÷òî íå ìîãëà íàäåòü ïîëíûé êîñòþì.

         Âñêîðå äåòñêèé äîì ïåðååõàë, íî ãîðå÷ü îò òàêîé äðóæáû îñòàëàñü íà âñþ æèçíü.

        …Äî ïîõîäà â áàíþ ñ êîëîííàìè åùå äàëåêî. Áîëüøå ÷åì ïîëâåêà. È âîò ñíîâà áåãó òóäà, ÷òîáû âñòðåòèòüñÿ ñ áàáêîé, êîòîðàÿ óìååò äåëàòü ñåáå ïðàçäíèê — ïàðèòüñÿ â áàíå.

         Íàâñòðå÷ó ìíå äðóãàÿ áàáóøêà ñ àøàíîâñêèì ïàêåòîì, ðó÷êè ó êîòîðîãî ïîðâàíû è çàâÿçàíû óçëîì. Ïàëüòî åé êòî-òî ïîäàðèë. Îíà ðàäà ýòîìó ïîäàðêó. ß ïîìîãàþ åé ïîäíÿòüñÿ ïî ëåñòíèöå, ñíÿòü ïàëüòî. Îòíîøó åãî â ðàçäåâàëêó. Íàáèðàþ â òàçèê âîäû è áåãó íàâñòðå÷ó áàáóøêå, êîòîðàÿ ëþáèò ïÿòíèöó çà òî, ÷òî åñòü Áàíÿ.

Ведущий праздников, профессиональный Дед Мороз Олег Ющенко в интервью УНИАН рассказал, как пандемия COVID-19 повлияла на проведение корпоративов и праздников, изменились ли предпочтения украинцев в вопросе праздничной атрибутики и что чаще всего хотят получить на Новый год дети.

Вы — профессиональный Дед Мороз. Ваш рабочий сезон — зима, а что делаете летом?

Я — ведущий разных событий, поэтому работа есть всегда, не только зимой. Люди как заказывали корпоративы, так и заказывают. Но в этой сфере есть небольшие изменения за последние несколько лет.

Пандемия COVID-19 повлияла на ваш бизнес? 

Конечно, праздников стало немного меньше. Но, мне кажется, что это не только из-за пандемии и каких-то запретов. Последний год покупательная способность людей несколько уменьшилась, но те, кто верят в чудо, всегда хотят видеть долгожданных сказочных героев у себя дома или на новогоднем корпоративном празднике. Но стоит заметить, человек может позволить себе отметить какой-то праздник, если остаются денежные излишки.

Скажите, а как последние несколько лет менялись предпочтения украинцев? 

Заказчики стали более изысканными, так сказать. Раньше было достаточно прийти на 5-10 минут, послушать стихотворения ребят и поздравить их. А сейчас мы приходим в красивых костюмах, с ярким реквизитом, программой, музыкой. Должны быть какие-то «фишечки», бенгальские огни, спецэффекты, иллюзия, фокусы. Такие изменения нам очень нравятся, так как мы можем реализовать себя как актеров, больше провести интерактива с детьми и взрослыми, а также подарить им настоящую сказку.

Вы сказали, что заказы все же есть. Как вы успеваете в новогоднюю ночь побывать на нескольких мероприятиях?

Составляем график. Как правило, 31 декабря мы посещаем частные дома и квартиры. 

Обычно мы начинаем делать это днем и всех поздравляем до трех часов ночи, не забывая раздавать конфетки и мандарины случайным прохожим. 

За одну новогоднюю ночь мы стараемся успеть посетить 15-20 семей.

Сколько может заработать Дед Мороз за одну ночь — 31 декабря на 1 января?

Очень-очень по-разному. Последний год был «коронавирусный», поэтому заработки были небольшие. Даже постоянные клиенты звонили и просили отменить заказ. Сейчас люди переживают, боятся за свое здоровье.

Конечно, заказчики были, но их было меньше. По большому счету, это даже хорошо, так как мы смогли больше внимания уделить деткам, и еще получили эмоциональное удовольствие. 

В целом, за новогоднюю ночь Дед Мороз может заработать и десять, и двадцать тысяч гривень. Смотря какой год и как получится.

Интересно, а пытались ли дети уличить вас во лжи и сорвать бороду, например?

Наши заказчики и дети всегда, слава Богу, дружелюбные и воспитанные. Мы стараемся, чтобы костюмы сидели идеально, А джинсы, футболки, кроссовки — это табу. Обязательно должны быть сказочные театральные сапоги и шаровары, шапка, борода. Все должно быть безупречно.

Нас приглашают и к маленьким деткам, и к более взрослым. Даже мамы и их подружки тоже верят в Деда Мороза! А если не верят, то предпочитают просто нас не приглашать и сэкономить семейный бюджет (смеется). 

Скажите, что необычного у вас, точнее, у Деда Мороза, просили дети или взрослые?

Было несколько моментов, от которых хотелось плакать. Однажды ребенок сказал мне, что ему никакие подарки не нужны. Но он попросил сделать так, чтобы его мама и папа не ругались и всегда были вместе. Другой ребеночек попросил, чтобы я излечил его маму от онкологического заболевания. 

Как вы реагируете, если ребенку не нравится подарок?

Мы заранее обсуждаем подарки с родителями. Поэтому они готовят тот подарок, который ребенок хочет получить. Но есть детки, которые говорят: «Дедушка Мороз, ты — волшебник. Ты сам знаешь, что мне нужно. Я ничего не буду заказывать, что принесешь, тому и буду рад».

Кстати, а у кого в детстве просили подарки вы?

Как у кого? Конечно, у Деда Мороза. Я писал письма и отправлял их по почте. Очень хотел, чтобы Дед Мороз подарил мне игрушки. Это сейчас дети просят, чтобы в стране был мир, чтобы мама и папа хорошо жили, чтобы их повезли в Диснейленд, а у меня все было попроще — приходил Дед Мороз, дарил конфеты и мандарины, и я уже был счастлив.

Можете рассказать о каком-то самом запоминающемся событии в новогоднюю ночь?

Да, конечно. В позапрошлом году мы приехали поздравлять одну семью, в которой были родители и две взрослые дочери. Мы поздравили друг друга с Новым годом, подарили подарки и уже собирались уезжать. Эта замечательная семья провела нас к машине и главы семейства тогда сказали мне: «Дедушка Мороз, вы же волшебник. Можете сделать так, чтобы наша младшая дочь, как и старшая подарила нам внуков?». Я ответил, что могу только мысленно им этого пожелать. А в прошлом году они позвонили и сказали, что их дочь недавно родила двойню. Мне настолько было тепло и приятно от этой ситуации. В тот раз мы не приезжали к ним на Новый год, но записали видеообращение. После этого мне перезвонила их мама и сказала, что дети были счастливы. Так что чудеса случаются! Нужно обязательно в них верить, и все получится.

Диана Могилевич

Баня (рассказ)

Фроська тихо вошла в баню и в нерешительности остановилась. Барин лежал на лавке на животе, и две девки — Наташка и Малашка — тоже голые, стояли с боков, по очереди ожесточенно хлестали вениками по раскаленной багрово-розовой спине, блестевшей от пота.

Барин блаженно жмурился, одобрительно крякал при особенно сильном ударе. Наконец, он подал им знак остановиться и, громко отдуваясь, сел, опустив широко раздвинутые ноги на пол.

Она стыдилась того, что её без тени смущения разглядывают, стоя рядом две девки, которые не смущаются своей наготы.

Все книги про: «в бане с сыном рассказ»

В этот сборник вошли рассказы, статьи и повести, написанные в разное время Рассказы Сола Беллоу.

Они балансируют на грани между трагедией и язвительной сатирой.

Классический стиль соседствует в них с элементами постмодернизма.

В этих рассказах есть все — и подкупающая искренность, и тонкая ирония, и четко выстроенный сюжет. Но прежде всего — в каждом отразился уникальный писательский дар Сола Беллоу!

+ 7 (4012) 400-130

Скажу сразу, я не стесняюсь того, что произошло, и пишу лишь потому, что знаю, как много парней мучаются тем же, чем мучался я — глубокой непревзойдённой страстью к своей родной матери. Говорю об этом в прошедшем времени, поскольку к настоящему моменту уже ощутил всю прелесть, весь кайф интимной близости со своей родной .

мамочкой. Возможно, моя повесть поможет кому-то, подтолкнёт к казалось бы несбывшейся мечте.

В прошлом году моей маме исполнилось 40 лет. Это событие мы особенно не праздновали. отношения в нашей семье последнее время были натянутые.

Особенно проблемными были отношения моих родителей.

Все книги про: «мама с сыном в бане рассказ»

Сборник рассказов для детей, который могут читать и взрослые.

Быть может они хоть на миг вернут вас в пору детства когда деревья были еще высокие, а жизнь такая простая… Цикл рассказов «Реквиемы» посвящает читателя в проблему смерти как отдельный, самостоятельный предмет художественного изображения.

В сборник «Колдун в Октябре» вошло 12 небольших рассказов Михаила Бабкина. Все они о том, как в нашу обыденную жизнь без спроса врывается волшебство и что из этого получается. Соответственно, и среди персонажей – самых обычных людей – вдруг появляются феи, бесы, чародеи, Дед Мороз, змей Ермунганд и даже сам В.И.Ленин.

В женской бане

21 марта 2010, 08:59 // Эту историю мне рассказала моя старая знакомая. Она учительница, преподает в школе русский язык и литературу. Ей 62 года, но она до сих пор работает и являет собой идеальный образ учителя.

И вдруг видит рядом с собой мальчишку, ученика из первого класса. Она хоть в начальных классах и не работает, но мальчишку этого знает, как и его мать.

Он здоровается, как ни в чем не бывало.

Учительница, схвативши тазик и прикрывшись им, негодующе кричит, чтобы мальчик шел в мужской зал.

Однако его мать говорит, что он еще маленький и всегда моется вместе с ней.

Рассказ матери о сексе со своим не совершенно летним сыном в бане

Более того, к этому возрасту уже развивается абсолютная автономия от родителей: свои интересы, ритмы жизни, друзья, склонности и увлечения, свои таланты, любимые игры. Есть уже понятие своих границ, интимного пространства, в которое можно зайти только по приглашению.

Именно поэтому с одним другом играют только в школе, а другого можно и домой пригласить. Кого-то из родственников обнимают, а кого-то обходят стороной. И собственная кровать — это место абсолютного расслабления и уединения с собой.

Поддержать своего ребенка в формировании этих процессов — задача родителей.

Но многим не до этого. Дети становятся для них способом манипулирования друг другом, мести и выражением неприязни. Случалось слышать, что мать демонстративно ложится спать со своим сыном, а муж обреченно спит в гостиной.

Да и на кой далась тебе гулящая девка? Мало того, что гулящая, так еще жадюга, выпивоха и показушница».-

Мамины рассказы в бане

Мама болела и каждое её движение поддавалась с трудом и обильным холодно – потоотделением, поэтому она мылась в бане каждый день.

Сама она, конечно, не могла мыться, её мыла Катя. Маме нравились её «проповеди». Катя была верующей и ходила там, в Ленинграде в церковь.

Она часто и здесь, дома читала Библию. После каждого мытья сопровождаемой проповедью, маме становилось легче. Мама и сама рассказывала в бане о своём далёком и трудном детстве.

Она вспоминала своё счастливое детство, когда ещё был отец её председателем. И как он носил её, маленькую на своём плече. И как потом, однажды, он вынужден был скрыться и убежать от заключения.

Мама говорила Кате, что тогда сажали и невинных людей. Отец ушёл в темноту и больше никогда-никогда не возвращался. И теперь мама так бы хотела увидеть его… — Ты расскажи-ка подробнее, что ты помнишь, — попросила Катя, намыливая маме спину, — а то мне рассказывала бабушка в детстве, я уже и забыла тот рассказ.

Все книги про: «с сыном в бане рассказы»

«Бабушка Тибета» рассказывает потрясающую историю своей жизни – жизни матери Его Святейшества четырнадцатого Далай-Ламы.

Рассказ этой замечательной женщины богат историческими и культурными деталями, полон чарующих образов, воспоминаний и событий, о которых не смог бы поведать миру никто другой, кроме нее, матери Далай-Ламы.

«Бабушка Тибета» рассказывает потрясающую историю своей жизни – жизни матери Его Святейшества четырнадцатого Далай Ламы. Рассказ этой замечательной женщины богат историческими и культурными деталями, полон чарующих образов, воспоминаний и событий, о которых не смог бы поведать миру никто другой, кроме нее, матери Далай Ламы.

Undefined Undefined Впервые напечатано в газете «Нижегородский листок», 1896, номер 148, 31 мая, под заглавием «Хан и его сын (Крымская легенда)». Рассказ написан в 1895 году. Дата написания «1896», под которой рассказ печатался в собраниях сочинений, изданных товариществом «Знание», исправлена М.Горьким на «1895» при подготовке издания своих сочинений в 1923 году.

Рассказ матери о сексе со своим не совершенно летним сыном в бане

Звездный автор WomanHit.ru — о самом священном празднике нашей страны… и о телевидении 10 советов, которые помогут избежать повреждений на тренировке Ведущий специалист в области спортивной травматологии и лечения суставов, травматолог-ортопед Юрий Глазков раскрыл WomanHit.ru секреты безопасного фитнеса Как перестать себя жалеть: 5 шагов к нормальной жизни Семейный психолог Алексей Голев рассказал WomanHit.ru, как патологическая жалость приводит к деградации личности, влияет на вегетативную нервную систему и ухудшение здоровья Ежесекундный выбор и его последствия Постоянный автор WomanHit.ru Владислава Макарчук — о том, почему не нужно ждать «прекрасного момента» Экс-солистка «Ленинграда» раскрыла причину развода Шнурова Певица привела в пример удручающую статистику Как построить личную жизнь методами Тета-хилинг Маргарита Любимова, мастер-учитель Рейки, инструктор Тета-хилинг и лайф-коуч.

Все книги про: «мама с сыном в бане рассказ»

«Бабушка Тибета» рассказывает потрясающую историю своей жизни – жизни матери Его Святейшества четырнадцатого Далай-Ламы. Рассказ этой замечательной женщины богат историческими и культурными деталями, полон чарующих образов, воспоминаний и событий, о которых не смог бы поведать миру никто другой, кроме нее, матери Далай-Ламы.

«Бабушка Тибета» рассказывает потрясающую историю своей жизни – жизни матери Его Святейшества четырнадцатого Далай Ламы.

Рассказ этой замечательной женщины богат историческими и культурными деталями, полон чарующих образов, воспоминаний и событий, о которых не смог бы поведать миру никто другой, кроме нее, матери Далай Ламы. В одной комнате — труп, в другой — сейф с золотом и драгоценными камнями. Оперу Степану Круче сразу ясно, что золотишко принадлежит бандитскому авторитету Битку.

Но тот отпирается: и труп — не моих рук дело, и золото не мое.

Мы ходили мыться в баню

Сегодня я хочу вам рассказать одну смешную историю, которая произошла со мной в деревне.

Вечером у нас в деревне перед праздником принято топить баньку, но поодиночке ходить никто не любит. Мы собрались в баньку вчетвером: я, сестра двоюродная, её муж и мой родной брат.

А у нас баня представляет собой три отделения. Предбанник, там у нас стоят кресла, стол, чайник электрический, заварка и самое главное — карты игральные.

Парилка, небольшая, но зато две полки: одна повыше, другая пониже. И банная, там только моются. Итак, мы пришли вчетвером в баню. Мы посмотрели на градусы в парилке, нам показалось мало, и мы стали играть в карты (все сидели одетые).

И тут наши мальчики распорядились, кто когда пойдет париться и кто мыться. Первыми париться пошли мальчишки, а мы остались сидеть в предбаннике.

Рассказ матери о сексе со своим не совершенно летним сыном в бане

Звездный автор WomanHit.ru — о самом священном празднике нашей страны… и о телевидении 10 советов, которые помогут избежать повреждений на тренировке Ведущий специалист в области спортивной травматологии и лечения суставов, травматолог-ортопед Юрий Глазков раскрыл WomanHit.ru секреты безопасного фитнеса Как перестать себя жалеть: 5 шагов к нормальной жизни Семейный психолог Алексей Голев рассказал WomanHit.ru, как патологическая жалость приводит к деградации личности, влияет на вегетативную нервную систему и ухудшение здоровья Ежесекундный выбор и его последствия Постоянный автор WomanHit.ru Владислава Макарчук — о том, почему не нужно ждать «прекрасного момента» Экс-солистка «Ленинграда» раскрыла причину развода Шнурова Певица привела в пример удручающую статистику Как построить личную жизнь методами Тета-хилинг Маргарита Любимова, мастер-учитель Рейки, инструктор Тета-хилинг и лайф-коуч.

Внимание А вот брат — это уже интересно.- У меня тоже брат есть, младше на три года, — сообщила я.- Мой тоже младше на три года, — обрадовался Саша.

— А ты заметила, что у нас родинки на руках совпадают?

Вот эти четыре штучки?Родинки и впрямь совпадали, и это казалось важным.- Знаешь, а ты мне всегда нравился. Улыбчивый такой, как солнце ясное.«А еще добрый и по-мужски агрессивный», — мысленно добавила я. Парень потянулся за гитарой, но я его остановила:- Саша, я чуть живая после бани.

Давай-ка я помою посуду и уже лягу. Завтра споешь мне.Он засмеялся:- Понравилась банька-то?

Иди, ложись.

Мама и сын рассказ

13.05.2018 — 11:40 |13.06.2018 80% 90% 100% 110% 120% 130% 140% 150% Мою маму зовут Екатерина ей 41 год.

Стройная, красивая, подтянутая. Работает она в юридической фирме уже около 20 лет, и примерно 5 лет перешла на удалённую работу. Лишь изредка заезжает в офис.

Всё остальное через интернет. Подруг у неё нету, ухажёров тоже. Её бы выбраться куда-нибудь, а не с кем, целыми днями дома, выходные не исключение.

Но мама нравится даже больше. У нас в доме есть и ванна и душевая кабинка, кабинка из прозрачного пластика.

И всегда когда мама моется, я открываю чуть дверь, и смотрю на её силуэт.

Возбуждает дико. Постоянно, залажу в корзину с грязным бельём, нахожу мамины трусики, наблюдаю на них пятна выделений, вылизываю их и нюхаю. Каждую субботу мы с мамой выпиваем вина от скуки, разговариваем о будущем, о учёбе, о личной жизни. В таком состоянии мы разговариваем обо всём.

Она мне даже рассказала о сексе с её директором, как она утверждает, именно поэтому она он позволил ей перейти на удалённую работу. Я ей тоже рассказал пару историй, историй неудач вернее.

Ведь я был девственником, и она об этом прекрасно знала. Было два памятных случая когда мы с мамой напились.

Рассказ матери о сексе со своим не совершенно летним сыном в бане

Более того, к этому возрасту уже развивается абсолютная автономия от родителей: свои интересы, ритмы жизни, друзья, склонности и увлечения, свои таланты, любимые игры.

Есть уже понятие своих границ, интимного пространства, в которое можно зайти только по приглашению.

Именно поэтому с одним другом играют только в школе, а другого можно и домой пригласить. Кого-то из родственников обнимают, а кого-то обходят стороной. И собственная кровать — это место абсолютного расслабления и уединения с собой.

Поддержать своего ребенка в формировании этих процессов — задача родителей. Но многим не до этого. Дети становятся для них способом манипулирования друг другом, мести и выражением неприязни.

Случалось слышать, что мать демонстративно ложится спать со своим сыном, а муж обреченно спит в гостиной.

Да и на кой далась тебе гулящая девка? Мало того, что гулящая, так еще жадюга, выпивоха и показушница».- Я ужасная, Саша, ты просто не знаешь.- Славная, добрая! И готовишь вкусно.Саша напился чаю с гренками и забренчал на гитаре.

Ну что тебе сказать про Сахалин?На острове нормальная погода.Прибой мою тельняшку просолил,И я живу у самого восхода…(Слова Михаила Танича) Я остро ощущала тоненькую, призрачную нить, протянувшуюся между нами еще неделю назад, и опасалась шевельнуться, чтобы не порвать ее неосторожным движением, вздохом.

Важно А Саша пел, глядя на меня влюбленными глазами — бархат и масло, и его сильный, свободный голос отрывал меня от земли… Спустя год, в мае или июне, я с домовым поговорила.

Эротический рассказ «Мама друга».

Мама друга.

Александр с Семёном дружили с первого класса, они были друзья, не разлей вода, стояли друг за друга горой. Постоянно ходили, друг к другу в гости, мама Семёна молодая красивая элегантная женщина, всегда вызывала у Александра жгучий интерес.

Невысокого роста с огромными голубыми глазами, светло-розовая помада подчёркивала её пухленькие губки.

Темно русые волосы она стригла коротко, и ей удивительно шла короткая стрижка. Но самым примечательным в её облике, были ноги: стройные, удивительно пропорциональные, с изящными красивыми ступнями. Когда она шла, как девочка в мини-юбке, грациозно покачивая бедрами, взрослые мужчины, всегда обращали на неё внимание.

На тот момент Александру было 18 лет, с девушками у него были всегда проблемы, они на него не обращали ни кого внимание, зачастую за спиной называли его ботаником. Александр закончил на залитую медаль школу и осенью собирался идти в армию, уговоры своих родителей не слушал на счёт поступление в институт.

В этом можно было его понять, он всегда повторял, чтобы встать настоящим мужчиной надо отслужить в армии и тогда с девушками всё наладится.

Все книги про: «полное инцест мамы и сына…»

«Бабушка Тибета» рассказывает потрясающую историю своей жизни – жизни матери Его Святейшества четырнадцатого Далай-Ламы. Рассказ этой замечательной женщины богат историческими и культурными деталями, полон чарующих образов, воспоминаний и событий, о которых не смог бы поведать миру никто другой, кроме нее, матери Далай-Ламы.

В одной комнате — труп, в другой — сейф с золотом и драгоценными камнями.

Оперу Степану Круче сразу ясно, что золотишко принадлежит бандитскому авторитету Битку. Но тот отпирается: и труп — не моих рук дело, и золото не мое.

Но Круча уверен: Биток промышляет контрабандой презренного металла с сибирских приисков. А труп принадлежит хозяину квартиры, подельнику Битка.

Рассказ написан в 1895 году. Дата написания «1896», под которой рассказ печатался в собраниях сочинений, изданных товариществом «Знание», исправлена М.Горьким на «1895» при подготовке издания своих сочинений в 1923 году.

Баня (рассказ)

Фроська тихо вошла в баню и в нерешительности остановилась.

Барин лежал на лавке на животе, и две девки — Наташка и Малашка — тоже голые, стояли с боков, по очереди ожесточенно хлестали вениками по раскаленной багрово-розовой спине, блестевшей от пота. Барин блаженно жмурился, одобрительно крякал при особенно сильном ударе. Наконец, он подал им знак остановиться и, громко отдуваясь, сел, опустив широко раздвинутые ноги на пол.

— Квасу! — хрипло крикнул он. Быстро метнувшись в угол, Наташка подала ему квасу.

Напившись, барин заметил тихо стоящую в углу Фроську и поманил ее пальцем. Медленно переступая ногами по мокрому полу, стыдливо прикрывая наготу руками, она приблизилась и стала перед ним, опустив глаза — ей стало стыдно смотреть на голого барина, стыдно стоять голой перед ним.

Она стыдилась того, что её без тени смущения разглядывают, стоя рядом две девки, которые не смущаются своей наготы. — Новенькая, — воскликнул барин, — хороша, ничего не скажешь!

Как зовут, — бросил он, ощупывая ее живот, ноги, зад. — Фроська, — тихо ответила она и вдруг вскрикнула от неожиданности и боли, барин крепко защемил пальцами левую грудь.

Наслаждаясь её живой упругостью, он двигал рукой вверх и вниз, перебирая пальцами вздувшуюся между ними поверхность груди, туго обтянутую гладкой нежной кожей.

Фроська дернулась и отскочила назад, потирая занывшую грудь.

Барин громко засмеялся и погрозил ей пальцем. Вторя ему, залились угодливым смехом Малашка и Наташка. — Ну ничего, привыкнешь, — хихикая, сказала Наташка, не то еще будет, — метнула озорными глазами на барина.

Рассказ про это с мамой

13.05.2018 — 11:42 |13.06.2018 80% 90% 100% 110% 120% 130% 140% 150% Это было еще в 80 года.

А точнее 1980 перед олимпиадой. Я закончил школу, сдал экзамены, и мы начали готовиться к выпускному. Так как выпивки на выпускной много не разрешали то мы с друзьями решили после окончания вечера придти ко мне и продолжить вечер.

Немного расскажу о своей маме. С мужем моим отцом она разошлась к тому времени не так давно где-то месяца три.

Жили они в последнее время не очень, часто ругались, но до рук не доходило. Маме было, 37лет радела она меня рано.

Внешность у нее самая обыкновенная. Роста среднего, немного полновата но в меру, грудь тоже средняя размер 2 На маму я к тому времени не очень смотрел как на женщину. Раза три или четыре я видел ее полу обножоной в ванной, на даче, пляже.

Но значения как-то не придавал.

Возбуждался, но в голову мысли, чтоб ее выебать у меня не было. Вот и настал выпускной. Посидели мы в школе, попили чай в туалете по стаканчику вина. Танцы то-се, погуляли по Москве и решили пойти ко мне.

Было нас пятеро, два моих друга с подругами и я.

Мама нас встретила приветливо, быстро приготовила на стол, достала вино, водку и собралась уйти.

Сын и мать любовники рассказ

Здраствуйте! Меня зовут Максим мне 28 лет, моей маме 50 лет, отцу 57 лет.

Живём втроём, отец работает вахтовым методом месяц дома месяц вахта, но речь не об этом это предисловие. История такова не давно я узнал что моя мама изменяет моему отцу с другими мужчинами, узнал я это благодаря фоткам которые попали ко мне в руки, а точнее флешка с фотками на ней чисто случайно нашёл её дома когда убирался.

На этих фотках моя мама и её очередной любовник я так понял что он её фоткал когда они были вместе. Мне так стало обидно за отца, что я решил поговорить с мамой когда она придёт домой, мне очень не хотелось чтобы она это делала с другими мужчинами и меня брало зло я злился была обида за отца, то что он старается работает, а она с другими.

Ну вообщем я ждал этого разговора, волновался очень, не знал как всё будет, с чего начать как говориться и чем закончить, цель была одна сделать так чтобы она не делала этого с другими мужчинами.

В мою голову лезли разные мысли, в основном извращённые, я сидел и представлял то как её лапает и целует очередной мужчина от этого мне аж стало противно.

Я думал как мне быть что делать.

Пока я думал время подошло к разговору, к тому времени мама уже вернулась откуда то, наверное опять от очередного мужчины.

Начал разговор я. Говорю ей мам я тут убирался дома, она говорит молодец сынок вижу порядок, и нашёл одну вещь продолжил я какую спросила она.

Я сказал что флешка а в ней фотки твои. Она сказала чтоооо, да мам говорю я, нашёл когда убирался, там ты голая как ты могла говорю я.

В женской бане

21 марта 2010, 08:59 // Эту историю мне рассказала моя старая знакомая. Она учительница, преподает в школе русский язык и литературу. Ей 62 года, но она до сих пор работает и являет собой идеальный образ учителя.

Никто никогда не видел ее даже выносящей мусор в халате и тапках.

Так как у них в доме нет ванны, она часто ходит с подругами в общественную баню, а контингент там всегда один и тот же: все знакомые, иногда бывают с детьми. Так вот, приходит она, как обычно, в субботу в баню, раздевается, занимает свое обычное место.

И вдруг видит рядом с собой мальчишку, ученика из первого класса.

Она хоть в начальных классах и не работает, но мальчишку этого знает, как и его мать. Он здоровается, как ни в чем не бывало. Учительница, схвативши тазик и прикрывшись им, негодующе кричит, чтобы мальчик шел в мужской зал.

Однако его мать говорит, что он еще маленький и всегда моется вместе с ней. Не может же она его одного к мужикам отпустить, а отца у них нет. И с ним тоже пойти нельзя, к голым-то мужикам.

И дома условий для мытья нет. Что тут поделаешь? Пришлось договариваться, чтобы в разные дни в баню ходить.

Только она теперь переживает, что мальчишка расскажет в школе, что голую учительницу в бане видел. ← → Правильно переживает :)) Ничего, немного адреналина ей не помешает.

Я в первом классе как-то застал свою учительницу, обнимающейся с парнем.

И ничего, никто от этого не умер. + пусть будет + Прикольно! Хорошая история, как и все предыдущие.

Рассказ матери как она показывала себя сыновьям в бане

Мама чувствует моё томление, гладит по спине и успокаивает: «Потерпи немного, сынок!» Моё плохое настроение замечает и девчонка чуть старше меня: большеглазая, с крупными солнечными веснушками, со смешной рыжей косичкой, конец которой затянут в худосочную «гульку».

Она сидит впереди, тоже с мамой, и исподтишка дразнит меня: высовывает язык, раздувает щёки, как мой хомячок, строит рожки… Я пытаюсь не обращать на девчонку внимания, а она распыляется пуще, и я не выдерживаю, показываю ей кулак. — Кому это ты? — спрашивает меня мама. — А пусть не дразнится, — говорю я.

— Кто? А девчонка — вот ехидина!

— как ни в чём не бывало, уже весело щебечет о чём-то со своей мамой.

Наконец, мытарство с очередью заканчивается, и для меня начинается новое испытание. Инфо Наташка отдавалась умело, самозабвенно.

Она закинула ноги ему за спину и, ловко помахивая задом, ловила его член влагалищем до основания.

В то же время она слегка раскачивала бёдрами, создавая дополнительные ощущения живого тела. Фроська и Малашка снова во все глаза наблюдали картину самого сокровенного сношения между мужчиной и женщиной, обычно скрываемого от постороннего взгляда, а тут с такой откровенностью происходившего перед ними, что Фроське тоже захотелось потрогать половой член барина и ощутить его в своем лоне.

А Малашка подошла к ним сбоку и, став на колени около их ног, стала в упор рассматривать, как мужской член ныряет во влагалище. Высоко поднятые и широко расставленные в коленях ноги Наташки, положенные барину на поясницу, давали возможность полностью видеть процесс совокупления, и Малашка пользовалась этим в своё удовольствие.

Про это с мамой…

18.05.2018 — 12:14 |18.06.2018 80% 90% 100% 110% 120% 130% 140% 150% Рассказ о нас с мамой… Не помню точно, когда я начал думать о ней, наверное, лет в двенадцать.

Первые фантазии связаны с ее ногами, не знаю даже почему, ну может быть из-за того, что они были всегда доступны. На них можно было смотреть, их можно было даже потрогать не явно конечно, а как-то невзначай, то ли в шутку, щекоча, ну, в общем, возможность была. Конечно, она не ходила там, в ажурных чулках с поясом, не носила мини и все такое прочее, все было строго и чинно, но от этого то меня и трясло.

Именно тогда я стал извращенцем.

Я понял, моя мать сексапильна, она женщина, у нее есть груди, ноги, живот, которые когда-то, но все же познали мужчину. Смешно все это звучит, конечно, но ведь я был pебенком.

Вся ее непоколебимая благопристойность в моем воображении становилась абсолютной непристойностью. Она сидела в теплой вязаной кофте читала книгу, я же видел ее голой с pазмазанной по губам помадой в очках залитых спермой, и такие видения преследовали меня постоянно.

Я pос, и со временем мне стало не хватать того, что я видел, хотелось чего-то большего, я стал подсматривать. Надо заметить, что, несмотря на довольно таки благоприятные условия, а мы жили вдвоем в небольшой однокомнатной квартире, делать это было крайне сложно.

Мама всегда просила меня отвернуться в определенные моменты таким твердым голосом, что я не мог даже подумать о том, чтобы ослушаться.

Единственной возможностью оставалась ванная комната.

Если близкий — алкоголик

Саша выделялся в классе среди одноклассников: был усидчивым, проявлял живой интерес к знаниям,

принимал, как говорится, активное участие в школьных воспитательных мероприятиях. Учителя ставили его в пример другим детям, у которых были проблемы с дисциплиной, которые учились без должного усердия и прилежания.

В классном коллективе пользовался неизменным авторитетом.

Сидел на первой парте, был аккуратен во всем: в одежде, в умении содержать в порядке школьные принадлежности, даже в общении со взрослыми — аккуратен, вежлив.

Этот день у Саши как-то сразу не задался. Забыл спортивную форму, и пришлось объясняться с учителем физкультуры, который его даже не пожурил, потому что никогда ранее мальчик ничего не забывал, но Саша разнервничался: допустил такую оплошность! Любой бы другой на его месте совсем не расстроился, но только не Саша … На втором уроке учительница математики назвала оценки за контрольную работу, в классе было всего две пятерки, но Саша получил четверку!

И что же за день такой невезучий?

К концу урока в класс вошла завуч и попросила Сашу выйти. Мальчик вышел и обомлел. Рядом с завучем стояла его родная мать, которую он не видел уже два года и из-за которой перевелся из другой школы, чтобы никто не знал, что она находилась в тюрьме.

Видно было, что завуч тоже растерялась, потому что никак не могла предположить, что эта жалкая, полупьяная женщина, одетая в засаленное пальто, с какой-то невообразимой кошелкой в руках была, действительно, матерью Саши.

Рассказ1 В баньке с мамой.

Автор: | 10.04.2021 — 21:53 |10.04.2021 80% 90% 100% 110% 120% 130% 140% 150% Будучи в гостях, у моей сестры, не по своей воле, попали с мамой в баню.

Давно это было. Мама решила съездить к своей дочери, моей сестре, которая была намного старше меня и училась в институте, в другом городе. Я, тогда, буквально прилип к маме и напросился с ней.

Мама, правда без особого желания, всё же взяла меня с собой.

По приезду случился казус. Сестры в общежитии не было.

Как потом выяснилось, в письме сестра плохо разобрала дату, подумала совсем на другой день и спокойно отправилась за город к подруге. Мы приехали днём. Пока суть да дело, подступал вечер. Мама хотела идти искать гостиницу, но тут появился комендант и предложил очень даже приемлемый вариант.

Он нам предоставит койкоместа на правах гостей, но по каким-то там правилам поселения, нужно сходить в баню и принести оттуда бумагу о помывке (как, потом, оказалось, обыкновенные билеты). Времени у нас было уйма и оставив вещи отправились, по координатам коменданта, в баню. Нашли быстро. Это было современное здание, довольно большое и просторное.

Внутри была какая-то особая атмосфера, запах простыней и шампуни. Мама сразу же пошла к кассе, людей в очереди не было и начала объяснять сложившуюся ситуацию. Но тётенька-билетёрша, наотрез, отказалась дать нам билеты без помывки.

Мечты о небе среди бомбардировок Второй мировой

Вокруг картин Миядзаки сформировался самый настоящий культ. Их смотрят люди вне зависимости от возраста, и мало у кого язык повернется назвать эти ленты уделом младшей аудитории. Тем не менее сам автор всегда снимал мультфильмы в первую очередь для детей, в том числе своих сыновей.

«Мне очень трудно — почти невозможно — делать мультфильм, не представляя себе заранее лиц зрителей, для которых я его рисую. Обычно мне помогает детский сад студии „Гибли“, который находится рядом с моей рабочей студией: выйду на улицу, посмотрю на детей — и сразу понимаю, что нужно делать».

Интересно, что отчасти с юной аудиторией своих картин Хаяо делится собственным детством — мечтами, фантазиями и увлечениями. Например, сквозная тема авиации и полета в принципе в творчестве Миядзаки не пришла из ниоткуда: будущая легенда японской анимации родился в 1941 году в семье директора фабрики Miyazaki Airplane, которая выпускала детали для самолетов.

Юный Хаяо и представить себе не мог, что ждет его в будущем, но мечтал о том, чтобы подняться в небо. Увы, стать пилотом или хотя бы конструктором самолетов у него не вышло, однако все грезы воплотились в одном из последних мультфильмов Миядзаки под названием «Ветер крепчает».

Главный герой ленты перенял мечты от автора и с его помощью реализовал их, не представляя, что созданные его руками машины в будущем принесут смерть тысячам невинных представителей человечества. Сам же Хаяо осознал оборотную сторону технологического прогресса еще в юном возрасте: в 1944 году он вместе с семьей был вынужден эвакуироваться из Токио из-за регулярных бомбардировок, что надолго отложилась в его худших кошмарах и отзывалось эхом в последующих мультфильмах.

Картина «Ветер крепчает», вышедшая в 2013 году, оказалась в принципе весьма биографичной и полной рефлексии. Она вдохновлена историей семейства Миядзаки, в частности болезнью его матери и борьбой с недугом. Женщина из-за туберкулеза позвоночника была прикована к кровати, а ее печальный диагноз достался сразу двум персонажам мультфильма. При этом в нем нашлось место и для героев, не участвовавших в детстве Миядзаки: главное лицо картины, например, переняло черты реального японского изобретателя истребителей Дзиро Хорикоси.

Первые учителя, друзья и мультфильмы

Пока мечты о небе оставались мечтами, Хаяо нашел еще одно увлечение, более приземленное и имеющее шансы на реализацию. Уже в школе будущий гранд рисовал мангу и задумывался о том, как превратить ее в полноценные мультфильмы. Правда, когда пришло время определяться с дальнейшим образованием, подросток засомневался в своих силах и отправился изучать политику и экономику в Университет Гакусюин. И хотя ни одного дня по специальности выпускник не отработал, во время учебы он был участником клуба, посвященного мировой детской литературе, — эти знания помогли ему стать тем человеком, которым его знает весь мир.

В своих будущих работах Хаяо неизменно использовал обширный багаж весьма трагичных воспоминаний. Понимая, что он не в силах оставить это в прошлом, аниматор с головой погрузился в фантастические миры. С самых первых своих мультфильмов Миядзаки проповедовал волшебный эскапизм, способный облегчить любые тяготы реальной жизни.

«Родиться — значит быть принужденным к эпохе, месту, жизни. Это означает потерю возможности быть бесчисленным множеством других потенциальных „я“. Назад дороги нет, и я думаю, что именно поэтому фантастические миры мультфильмов так сильно отражают наши надежды и стремления. Они иллюстрируют нам мир упущенных возможностей».

Первым шагом в индустрию для Миядзаки стало сотрудничество с компанией Toei Animation, где в 1963 году молодой человек взял на себя обязанности «промежуточного художника». Ему (метафорически) предстояло носить мольберт и краски за основным автором мультфильма и создавать кадры между ключевыми сценами.

Так Хаяо нашел первоклассного наставника по имени Ясуо Оцука — звезду японской мультипликации и автора революционного подхода, сэкономившего аниматорам уйму времени, усилий и краски: его ноу-хау делало ставку на те самые ключевые кадры, одновременно уменьшая детализацию кадров промежуточных. Вместе с Миядзаки в студии работал и Исао Такахата — лучший друг нашего героя и будущий сооснователь Studio Ghibli. Там же Хаяо нашел и любовь всей своей жизни — аниматоршу по имени Акеми Ота, с которой они сыграли свадьбу в 1966 году и вместе по сей день.

В профессиональной среде юный художник блистал. Несмотря на то что занимался он достаточно утилитарным делом, его талант привлекал боссов студии. К молодому человеку начали прислушиваться: например, ему позволили переписать финал мультфильма «Приключения Гулливера», в котором он всего-навсего отвечал за промежуточные сцены. К 1968 году он впервые стал главным раскадровщиком в ленте «Принц Севера», продюсером которой выступил его друг Исао Такахата. Правда, студия быстро сняла проект с проката, ссылаясь на стыдную кассу, хотя на самом деле хотела скорее проучить зарвавшихся юнцов, которые успели организовать профсоюз и знатно потрепать нервы боссам в борьбе за лучшие условия труда.

К 1971 году Хаяо попрощался со студией, но продолжал участвовать в разного рода телевизионных проектах, разрабатывал сериалы, вместе с Исао даже предпринял первую попытку организовать собственную студию. Амбициозное предприятие под названием A Pro планировало, например, снять адаптацию повести «Пеппи Длинныйчулок» от Астрид Линдгрен, но энтузиасты не смогли получить от автора разрешение.

А пока сам Хаяо был известен в исключительно узких кругах, ему приходилось откликаться на те предложения, которые попадали в его поле зрения, и извлекать из них максимальную пользу. В конце концов самым результативным с творческой точки зрения для Хаяо стало сотрудничество со студией TMS Entertainment. Там аниматор корпел над сериалами франшизы «Люпен», а в 1979 году выпустил под крылом компании свой первый полнометражный мультфильм — «Замок Калиостро».

Вместе с большой силой приходит большая ответственность

Миядзаки вряд ли мог назвать себя счастливым, выступая в роли наемного рабочего, который делает то, что ему скажут. В качестве режиссера он мог бы позволить себе больше — по крайней мере, определял бы, что и как должен донести его фильм до аудитории. Но вот незадача: самому Хаяо не то чтобы сильно нравилась работа режиссера.

Он любил рисовать. И его первый большой успех связан напрямую с этим детским увлечением. Дело в том, что в начале восьмидесятых Миядзаки некоторое время сидел без дела, но его характер не оставлял шансов провести даже один день без цели. Поэтому мужчина взял карандаш, сел за стол и начал превращать идеи из своей головы в мангу под названием «Навсикая из Долины ветров».

Так родилась одна из лучших повестей в истории Японии, которая концентрировалась на тревожном постапокалиптическом мире с иссякающими природными ресурсами. Кажется, в манге Хаяо воплотил все наблюдения за человеческой природой и толику персонального пессимизма: в его представлении, Земле было бы лучше без людей или как минимум без технологий и потребительского отношения к окружающей среде.

Комикс, который выходил в журнале Animage, очень быстро стал безусловным хитом — настолько, что его популярность вылилась в целый полнометражный фильм, режиссером которого стал Миядзаки. Так об аниматоре заговорили по всей Японии, что позволило ему перейти на следующий уровень, пусть это не далось малой кровью.

«Да, я снял фильм, но растерял всех своих друзей, — позже комментировал первый режиссерский опыт Хаяо. — Я не хочу такой жизни. Я хочу вернуться назад и снова работать аниматором».

Увы, пути назад уже не было. В 1985 году Миядзаки и Такахата снова объединились ради открытия студии Studio Ghibli — здесь Хаяо снова обратился к своей любви к авиации, ссылаясь на итальянский самолет Caproni Ca.309 Ghibli. Избавившись от давления боссов сверху, аниматор получил возможность рассказывать взрослым и детям истории, которые считал нужными, но при этом взвалил на себя и ответственность за результат, из-за чего избежать режиссерского кресла стало еще сложнее.

Дебютным фильмом друзей стала лента «Небесный замок Лапута», вдохновленная историей о Гулливере. В нем пара юных героев противостояла воздушным пиратам и тайным агентам: первые хотели обогатиться с помощью магической летающей громадины, а другие видели в ней потенциал разрушительного оружия. Безукоризненная авантюрная фантастика с роботами, охотой за сокровищами и удивительными полетами, вдохновленная эстетикой стимпанка и дизельпанка, быстро стала одним из образцов для подражания.

К этому времени Хаяо выработал свой уникальный старомодный подход к разработке истории картины. Он всегда подчеркивал, что не рассказчик, а художник, поэтому каждый его продукт был в той или иной степени экспромтом.

Studio Ghibli двигалась к культовому статусу решительно быстро, при этом позволяя себе экспериментировать в совершенно разных направлениях. Пока Миядзаки как режиссер рассказывал историю жизни девочек в деревне, населенной загадочными лесными духами, в ленте «Мой сосед Тоторо», Такахата обращался к драме Акиюки Носаки в экранизации картины «Могила светлячков», посвященной жизни подростка и его младшей сестрички в последние дни Второй мировой войны.

Друзья не боялись изучать совсем взрослые темы (в лоб или иносказательно), что эффектно выделяло их на фоне других мультипликаторов, что вскоре помогло им стать главным флагманом аниме, благодаря которому этот анимационный жанр полюбил весь мир.

Аниме шагает по планете

В 1995 году студия выпустила первый фильм с компьютерной анимацией в своей истории — «Принцесса Мононоке», ради которого пришлось здорово расширить штат художников с нужным техническим уровнем. Сам Хаяо в поздних интервью признавался, что не справляется даже со смартфоном, а рисует исключительно по старинке, — свежие таланты не были лишними.

История девушки, выращенной волками и защищающей природу от посягательства людей, закономерно стала самой желанной картиной в японских кинотеатрах, а вскоре была и вовсе признана фильмом года. Такой чести анимационная работа удостоилась впервые, и на этой волне успеха мультфильм отправился кочевать по свету, в том числе влюбил в себя Америку. Вместе с «Принцессой Мононоке» в турне уехали и другие фильмы студии.

Аниме 2001 года под названием «Унесенные призраками» стало еще бо́льшим хитом: история о человеческой жадности и традиционном для Миядзаки столкновении мира реального и потустороннего влюбляла в себя с первого кадра. Японская касса проекта превзошла кассу «Титаника», картина, в принципе, собрала $200 млн в прокате еще до дебюта в кинотеатрах Северной Америки — раньше такого не случалась. Добавьте к этому награду Берлинского кинофестиваля и «Оскар» за лучший анимационный полнометражный фильм — так выглядит безоговорочный успех.

К моменту выхода на пенсию Миядзаки только как представитель Studio Ghibli выпустил десятки фильмов, а его полка с наградами пополнилась еще одним эксклюзивным «Оскаром» —за то, что «оказал глубокое влияние на мировую анимацию, вдохновляя целое поколение художников работать в этой области и освещая ее безграничный потенциал».

Рецепт уникального стиля

Впрочем, ворчливый дедушка не любит ездить на пышные церемонии, давать интервью и просиживать штаны на пресс-конференциях. Ему куда интереснее помогать с инсталляциями Музея Studio Ghibli и путешествовать. Экспедиции по всему миру в принципе всегда были одним из главных увлечений Хаяо наряду с авиацией и рисованием.

Из них он традиционно привозит идеи и даже готовые кадры. Так, например, поездка в Казахстан ожила в пейзажах мультфильма «Ходячий замок», а свой образ архитектурное чудо из ленты получило от Избушки на курьих ножках из русских сказок. С другой стороны, «Небесный замок Лапута» был вдохновлен живописными панорамами Уэльса.

«У меня есть много образов повседневной жизни в мире, которые я хочу изобразить, — делился опытом Хаяо. — Сцена в бане, как в „Унесенных призраками“, — это то, о чем я думал с детства, когда сам ходил в общественные бани. Я думал о лесных декорациях Тоторо 13 лет, прежде чем начать фильм. Как и в случае с Лапутой, за годы до того, как я снял фильм, я впервые подумал об использовании этого места».

Во время работы над своими картинами маэстро полагается не только на собственные впечатления и ностальгию, но и на произведения других больших авторов. «Навсикая из Долины ветров», например, отдавала должное французскому комиксисту и другу Миядзаки Жану Мебиусу Жиро. А еще создатель Studio Ghibli уважительно относится к французскому аниматору Полю Гримо, советскому фильму «Снежная королева» и современным режиссерам Юрию Норштейну из России и Фредерику Баху из Канады. Современные авторы аниме и манги, кстати говоря, Миядзаки не очень привлекают: главный популяризатор японского визуального искусства привык до мелочей продумывать образы даже самых второстепенных героев, что в массовой культуре почти не встречается.

А вот сравнения с американскими мультипликаторами и статус «японского Уолта Диснея» Хаяо откровенно претят: ему не нравится суматошность западной школы анимации, в которой нет момента остановить повествование и насладиться статичной минутой покоя. Миядзаки раздражает и то, как коллеги из США относятся к природе, которая в их картинах остается фоном и только. Отсюда экология как ключевая тема в мультфильмах Studio Ghibli — наряду с пацифизмом и феминизмом.

«Нам интересны отношения не только и не столько между людьми, мы всеми силами стремимся к тому, чтобы выразить в своем творчестве красоту всего мира в его целостности: взаимодействие пейзажа, климата, времени, солнечного света, растительности, воды, ветра — всех этих прекрасных вещей».

Мультфильмы Миядзаки не из простых. Зачастую фантастический сюжет нужен только для того, чтобы как можно изящнее и тоньше донести до аудитории практически философские размышления автора. Поэтому на Западе принято считать, что они не столько для детей, сколько для более «осознанных» людей постарше. Нередко этот скрытый сюжет навевает не самые веселые мысли, хотя сам Хаяо с этим борется.

«На самом деле я пессимист. Но когда я снимаю фильм, не хочу переносить свой пессимизм на детей. Я не верю, что взрослые должны навязывать детям свое видение мира, ребята могут формировать свое собственное».

На пенсию Миядзаки порывался уйти несколько раз. Впервые — в 1997 году, когда ощутил проблемы со зрением. Правда, мировой успех помешал планам о спокойном отдыхе. В 2013 году, после выпуска ленты «Ветер крепчает» Хаяо снова решил повесить мольберт на гвоздь, но вернулся ради своей первой работы с трехмерной анимацией в «Гусенице Боро». А прямо сейчас он корпит над мультфильмом «Как поживаете?» и, кажется, еще найдет случай остаться на слуху.

В крайнем случае фамилию японского классика мы будем встречать еще долго благодаря старшему сыну Хаяо, Горо, который пошел по стопам отца вопреки его воле и успел поработать над мультфильмами «Сказания Земноморья» и «Со склонов Кокурико», а также над многосерийным проектом «Рони, дочь разбойника», который объединил эстетику аниме с детской повестью от Астрид Линдгрен. И только младший Миядзаки, Кэйсукэ, решил не трепать нервы родителя и занимается резьбой по дереву.

---

VOKA — это видеосервис, где каждый найдет что-то интересное для себя: фильмы и сериалы в HD-качестве и без рекламы, более 130 ТВ-каналов, премьеры новых эпизодов и сезонов одновременно со всем миром, live-трансляции концертов, спортивных матчей, контент собственного производства, а также удобные рекомендации по жанрам, настроению и новинкам.

Весь контент VOKA доступен к просмотру бесплатно для всех новых пользователей в течение первых 30 дней.

Спецпроект подготовлен при поддержке УП «А1», УНП 101528843.

Наш канал в Telegram. Присоединяйтесь!

Есть о чем рассказать? Пишите в наш телеграм-бот. Это анонимно и быстро

Перепечатка текста и фотографий Onlíner без разрешения редакции запрещена. ng@onliner.by