Рассказы бунина о любви список 11 класс

Урок 2. и. а. бунин: жизнь, творчество, судьба. философичность, лаконизм и изысканность лирикиурок 3. и. а. бунин господин

Урок № 2. И. А. Бунин: жизнь, творчество, судьба. Философичность,
лаконизм и изысканность лирики

Урок № 3. И. А. Бунин «Господин из Сан-Франциско»: история создания,
смысл названия, символика

Урок № 4. И. А. Бунин «Господин из Сан-Франциско». Социальное, философское,
эстетическое осмысление жизни

Урок № 5. Тема любви в творчестве И. А. Бунина. Рассказы «Тёмные аллеи»,
«Лёгкое дыхание»

Урок № 6. Тема любви в творчестве И. А. Бунина. «Чистый понедельник».
Своеобразие лирического повествования

Урок № 7. И. А. Бунин «Чистый понедельник». Психологизм и особенности внешней
изобразительности

УРОК № 5
Тема.
Тема любви в творчестве И. А. Бунина.
Рассказы «Тёмные аллеи», «Лёгкое дыхание»

Цель:

продемонстрировать учащимся своеобразие рассказов И. А. Бунина о любви, новизну в изображении психологического состояния человека;
раскрыть значение темы любви в творчестве писателя; развивать аналитико-синтезирующие способности в процессе комплексного анализа
художественного текста; активизировать основные сферы читательского восприятия; воспитывать духовно-нравственную культуру учащихся.
Оборудование: учебник, раздаточный материал, тексты рассказов «Тёмные аллеи», «Лёгкое дыхание», иллюстративный материал по
теме урока, цитатная схема-конспект.
Тип урока: урок усвоения новых знаний и формирования умений и навыков.
Прогнозируемые результаты: учащиеся знают о своеобразии художественного мира рассказов И. А. Бунина цикла «Тёмные аллеи»; знают
содержание рассказов, анализируют их в рамках диалога, предложенного учителем; выполняют аналитическую работу комментируют названия прочитанных рассказов в связи
с идеей.

Всякая любовь — великое счастье…
И. А. Бунин

ХОД УРОКА

I. Организационный этап

II. Актуализация опорных знаний

1. Беседа

• Какие факты творческой истории рассказа «Господин из Сан-Франциско»
помогают понять его содержание? Как связан с концепцией писателя библейский эпиграф, предпосланный ранней редакции рассказа?

• Чем современен рассказ И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско»?

2. Слушание нескольких творческих работ
(см. домашнее задание предыдущего урока)

III. Мотивация учебной деятельности.
Сообщение темы и цели урока

Слово учителя

— Любовь — великая таинственная стихия, преображающая жизнь человека, придающая его судьбе неповторимость на фоне житейской истории, наполняющая особым
смыслом его земное существование. На протяжении столетий многие художники слова посвящали свои произведения великому чувству.

Чаще, наверное, чем другие обращался к этой теме И. А. Бунин, который утверждал, что «всякая любовь — великое счастье…» (Обращение к эпиграфу урока.)

Сборник рассказов И. А. Бунина о любви «Тёмные аллеи» — шедевр позднего
периода творчества писателя. Рассказы этого цикла близки не только по проблематике, воплощённому в них авторскому мироощущению, эмоциональной тональности,
но и по композиционным приёмам, особенностям изобразительности и стиля. Писатель совершает в этой книге беспрецедентную по художественной
смелости попытку: он тридцать восемь раз (таково количество рассказов в книге) пишет «об одном и том же». Однако результат этого удивительного постоянства
поразителен: чуткий читатель всякий раз переживает воссоздаваемую картину
(казалось бы, заведомо известную ему) как абсолютно новую, а острота сообщаемых ему «подробностей чувства» не только не притупляется, но, кажется, лишь
усиливается.

Как же в произведениях И. А. Бунина изображена любовь? Размышления над этим вопросом станут основой нашей работы на уроке.

IV. Работа над темой урока

1. Объяснение учителя

— Сборник рассказов «Тёмные аллеи» можно назвать энциклопедией любовных драм. Писатель создавал его в годы Второй мировой войны (1937–1944).
Позже, когда книга увидела свет, и читатели были потрясены «вечной драмой любви».

Любовь здесь изображается как самое прекрасное, самое высокое чувство.

В каждом из рассказов («Тёмные аллеи», «Руся», «Галя Ганская», «Натали», «Чистый понедельник», «Лёгкое дыхание» и др.) показан момент высочайшего торжества
любви. Все рассказы в сборнике сближает мотив воспоминаний о молодости и родине. «Какое удивительное время — молодость! Жизнь уходит
быстро, и мы начинаем ценить её лишь тогда, когда всё осталось позади»,— утверждает И. А. Бунин.

Подобные моменты возвращения к самому яркому, сильному переживанию и воспроизведены в цикле. И хотя во многих рассказах
любовь, о которой поведал писатель, трагична, Бунин утверждает, что всякая любовь — великое счастье, даже если она завершается разлукой, гибелью, трагедией.
К такому выводу приходят многие бунинские герои, потерявшие, проглядевшие или сами разрушившие свою любовь. Но это прозрение, просветление приходит
к героям слишком поздно…

2. Самостоятельное ознакомление
со статьёй учебника по теме урока

3. Коллективная работа
по составлению тезисов,


цитатной схемы-конспекта по теме урока (запись в тетрадях)

Тема любви в творчестве Бунина

• Наиболее глубокое раскрытие нашла в цикле рассказов «Тёмные аллеи».
• Цикл «Тёмные аллеи» И. А. Бунина состоит из 38 рассказов, написанных во время Второй мировой войны.
• Все рассказы, вошедшие в сборник, объединяет тема несчастной любви.
• Образ любви в творчестве Бунина — это особый синтез духа и плоти. Дух, по Бунину, невозможно постичь, не познав плоти.
• Любовь в произведениях Бунина — это земная радость, загадочное влечение одного пола к другому.
• Бунинское изображение любви по меркам целомудренной и аскетической русской литературы предельно откровенно и смело.
• Любовь у Бунина в некотором смысле преступна — это переступание нормы, выход за рамки обыденности.
• Любовь у Бунина не переходит в семейное русло, не разрешается счастливым браком. Бунин лишает своих героев вечного счастья, лишает потому,
что к нему привыкают, а привычка приводит к потере любви.

4. Беседа:
выявление первичных впечатлений
учащихся после самостоятельно прочитанных рассказов о любви («Тёмные аллеи», «Лёгкое дыхание»)

• Можно ли назвать рассказ «Тёмные аллеи» энциклопедией любви? На примере прочитанных рассказов выявите разнообразные оттенки любви, сложную гамму чувств героев.

• Определите повторяющуюся сюжетную схему рассказов. Какие сюжетные компоненты (события) в неё входят? Почему все рассказы цикла тяготеют
к единой модели, повторяя друг друга в основных моментах?

• Что общего в финале почти всех рассказов цикла? Чем объясняются трагичные и жестокие развязки каждого рассказа?

• Почему любовное счастье кратковременно и катастрофа неизбежна? Почему любовь у Бунина всегда связана с ощущением приближения смерти («сильна как смерть»)?

5. Аналитическая работа
по тексту рассказа «Тёмные аллеи»
(в парах)

Заполните таблицу «Главные герои рассказа “Тёмные аллеи” — их судьбы и характеры» с последующей презентацией результатов работы.

Предполагаемые результаты

Главные герои рассказа “Тёмные аллеи” –

их судьбы и характеры

Надежда

Николай Алексеевич

Получила вольную от своих хозяев, стала
хозяйкой казённой почтовой станции

Пренебрежительно относится к низшему сословию

Смогла устроиться в жизни благодаря своему умению хозяйствовать и уму. «Баба –
ума палата. И всё, говорят, богатеет. Деньги в рост даёт»

Военный, сделавший хорошую карьеру

В молодости Николай Алексеевич и Надежда любили друг друга. Николай Алексеевич
«очень бессердечно» бросил Надежду, она даже хотела «руки на себя наложить»

Продолжает любить

Слабый человек. Предрассудки смогли победить в нём любовь

Не может простить бывшего возлюбленного за то зло и несчастье, которое
он причинил ей много лет назад

Считает отношения с Надеждой «историей
пошлой, обыкновенной», но при этом понимает, что именно Надежда «дала ему лучшие минуты жизни»; потеряв её, он
потерял самое дорогое, что имел в жизни

Причиной расставаний героев является общественное мнение: высший свет никогда
бы не принял бывшую крепостную в свой круг

6. Аналитическая работа
с текстом рассказа «Лёгкое дыхание»

А) Беседа

• Когда был написан рассказ?
• Как построен рассказ? В чём особенности композиции?
• Как соотносятся фабула и сюжет рассказа?
• Что выделяет автор в портрете Оли, в её характере?
• Какой композиционный приём использует Бунин в рассказе?
• Как вы понимаете название рассказа?

Б) Исследовательская работа
с последующей презентацией
результатов работы (в мини-группах)

Задания группам

1-я группа


(работает с художественным временем рассказа).

Покажите обилие временных скачков в рассказе. Какова их функция? Какие события представлены бегло, какие — более крупно?

2-я группа
(рассматривает проблему сюжета и фабулы произведения).

Покажите последовательный обрыв фабульных связей: что остаётся неизвестным в рассказе? Какие детали не относятся к развитию действия рассказа?

3-я группа
(рассматривает отношение героини к различным фонам рассказа).

Расскажите, на каком фоне обычно в рассказе изображается Оля Мещерская. В каких отношениях находится героиня с этими фонами?

4-я группа
(ищет в рассказе все возможные портреты и рамки).

Ответьте на вопрос: «Как ведёт себя героиня в созданных писателем портретах?».

5-я группа.

Жизнь и смерть постоянно сталкиваются в рассказе на уровне отдельных образов. Покажите это на примерах.

6-я группа.

Раскройте глубинный смысл образа «лёгкое дыхание». Какие детали смыкаются с этим образом по содержанию?

V. Рефлексия.
Подведение итогов урока

1. «Умники и умницы»:
постановка и решение проблемных вопросов

• Книга «Тёмные аллеи» была написана во время Второй мировой войны, когда семья Буниных оказалась в крайне бедственном положении (конфликты
с властями, практически голодное существование, холод и др.). Позднее, поднося в дар эту книгу Зинаиде Шаховской, Бунин написал на титульном
листе:
«“Декамерон” написан был во время чумы. “Тёмные аллеи” в годы Гитлера и Сталина — когда они старались пожрать один другого».

Почему столь поэтическая книга смогла быть написана в такое трагическое время?
Какими новыми достоинствами обогащается её художественный смысл благодаря метафоре «пир во время чумы»?

• Прокомментируйте смысл названия книги «Тёмные аллеи». Используйте различные смысловые ассоциации (быт дворянской усадьбы, тёмное подсознательное начало в
человеке и т. п.).

Известно, что на выбор названия цикла «Тёмные аллеи» оказало влияние
стихотворение Н. П. Огарёва «Обыкновенная повесть» (раздаточный материал).

Ознакомьтесь с этим стихотворением, сопоставьте его сюжет и уже определённую вами общую модель цикла «Тёмные аллеи»: что общего и каковы существенные различия? Чем
они обусловлены?

2. Обобщающее слово учителя

— Итак, сборник «Тёмные аллеи» стал воплощением многолетних размышлений И. А. Бунина о любви. Он видел её повсюду, поскольку для него это понятие
было весьма широким. В своих рассказах писатель показывает человеческие отношения во всех проявлениях: возвышенная страсть, вполне заурядные
влечения, романы «от нечего делать», проявления страсти. В свойственной ему манере Бунин всегда находит нужные, подходящие слова для описания даже
самых низменных человеческих инстинктов. Он никогда не опускается до пошлости, ибо считает её недопустимой, но, как истинный мастер Слова, всегда
точно передаёт все оттенки чувств и переживаний.

Любовь для писателя — чувство вполне земное, реальное, ощутимое, а образ женщины — вот та притягательная сила, которая постоянно влечёт его. Он создаёт
галерею таких образов, в каждом рассказе — свой.

О книге «Тёмные аллеи» автор написал в апреле 1947 г.:
«Она говорит о трагичном и о многом нежном и прекрасном,— думаю, что это самое лучшее и самое прекрасное, что я написал в жизни»…

VI. Домашнее задание

1. Прочитать рассказ И. А. Бунина «Чистый понедельник».

2. Творческое задание (по выбору учащихся). Написать сочинение-рассуждение (миниатюру) «Любовь в жизни человека: награда или наказание?».

3. Опережающие задания (2 учащихся). Подготовить «Литературные визитки» об истории создания рассказа «Чистый понедельник».

Следующие уроки: Урок № 6. Тема любви в творчестве И. А. Бунина. «Чистый понедельник» >>>

Источник

Сегодня на уроке мы:

· Познакомимся с рассказами о
любви из сборника «Тёмные аллеи».

· Узнаем, почему Иван Алексеевич
Бунин считал книгу «Тёмные аллеи» вершиной своего творчества.

· Выясним, в чём уникальность
этого сборника.

Книгу «Тёмные аллеи» Иван Алексеевич Бунин признавал своей
«самой лучшей книгой в смысле сжатости, живости и вообще литературного
мастерства».

Эту книгу можно назвать своеобразным итогом всего творческого
пути писателя.

Сборник «Тёмные аллеи» Бунин создавал в эмиграции.

image001

Большую часть рассказов писатель создал во время Второй
мировой войны. Писатель тогда жил вместе с женой во французском городе Грасс, куда Бунины были вынуждены бежать из оккупированного
немцами Парижа. Книга о любви создавалась в условиях нищеты и голода.

Писатель однажды сравнил свою книгу со знаменитым
произведением «Декамерон» Джованни Боккаччо – эта книга тоже является
сборником новелл. Бунин говорил, что Джованни Боккаччо писал «Декамерон» –
книгу о любви – во время чумы, а сам он написал «Тёмные аллеи» во время войны.

Работа над «Тёмными аллеями» продолжалась много лет. Первый
рассказ был создан в 1937 году. А последний – в 1949. Впервые напечатали
сборник в Нью-Йорке. В 1943 году. Тираж составлял всего 600 экземпляров.
Сборник вышел не полностью. Из 20 написанных рассказов опубликовали только 11.
И только через 3 года, в 1946 году в Париже вышло полное издание книги. А в
советской России читатели познакомились с «Тёмными аллеями» только в 1955 году.

О названии сборника Бунин рассказал в письме к писательнице Надежде
Тэффи в феврале 1944 года. «Вся эта книга называется по первому рассказу
– «Тёмные аллеи», – в котором «героиня» напоминает своему первому
возлюбленному, как когда-то он все читал ей стихи про «тёмные аллеи» («Кругом
шиповник алый цвел, стояли тёмных лип аллеи») –
и все рассказы этой книги только о любви, о ее
«тёмных» и чаще всего очень мрачных и жестоких аллеях».

Стихотворение, о котором говорит Бунин, принадлежит Николаю
Огарёву. И называется оно «Обыкновенная повесть».

Тянулся за рекою дол,

Спокойно, пышно зеленея;

Вблизи шиповник алый цвёл,

Стояла тёмных лип аллея.

Сам писатель предпочитал называть свою книгу другим названием
– «Шиповник». Как мы видим, альтернативное название тоже связано со стихотворением
Николая Огарёва. И символизирует оно двойственную природу любви. Нежный
прекрасный цветок шиповника скрывается среди острых шипов, которые больно
ранят.

Чаще всего «Тёмные аллеи» называют циклом рассказов. Но если
посмотреть на проблему жанра «Тёмных аллей» внимательней, то это определение
сразу станет очень поверхностным.

Почему? Да потому что сборник по своему составу очень
неоднородный. В нём есть произведения, написанные в жанре короткого рассказа.
Напомним.

Рассказ – это небольшое прозаическое произведение в
основном повествовательного характера, композиционно сгруппированное вокруг
отдельного эпизода, характера.

В цикле «Тёмные аллеи» к этому жанру относятся заглавное
произведение сборника – рассказ «Тёмные аллеи». Рассказами можно назвать
такое произведение, как «Руся» и «Антигона».

А вот такие произведения, как «Галя Ганская»,
«Кавказ» и «В Париже» уже относятся к жанру новеллы. Новелла
отличается от рассказа большей насыщенностью событиями, более чёткой фабулой и
обязательным резким сюжетным поворотом, который приводит к развязке.

В бунинском сборнике можно встретить и анекдот, и лирическую
миниатюру. Есть в нём и незаконченные произведения. Например, «Кавказ».
Встречаются даже заимствования. Это произведения «Бернар» и «Возвращаясь в
Рим». Есть и наброски, например «Начало». А «Натали»
сам писатель определял, как «маленький роман».

Поэтому многие литературоведы предпочитают называть «Тёмные
аллеи» не сборником рассказов, а книгой.

В книге «Тёмные аллеи» нет общего сюжета или центрального
героя, который объединял бы все произведения. Книга делится на 3 части, которые
располагаются просто в порядке написания, а не в соответствии с какой-нибудь
художественной задачей.

Тем не менее, «Тёмные аллеи» – это цикл.

В литературе циклом называют объединение нескольких
художественных произведений, каждое из которых имеет самостоятельное значение.
Объединяться в цикл произведения могут жанровым, тематическим или
содержательным замыслом. А также одним рассказчиком, исторической эпохой,
местом действия.

Что же объединяет в цикл такие разные произведения?

Во-первых, это тема трагической любви.

Во-вторых, место и время действия. За редким исключением, все
любовные истории цикла происходят в дореволюционной России, а герои цикла
«Тёмные аллеи» русские.

В-третьих, это мотив памяти. Все произведения цикла выстроены
в форме воспоминаний о пережитой любви. Эти воспоминания свежи, ярки до
болезненности, но в то же время писатель создаёт чувство некоторой отрешённости
в тексте. Это взгляд сквозь толщу прожитых лет. В этой книге писатель
использует форму монолога. Главные герои обычно либо просто предаются
воспоминаниям, либо рассказывают свою историю собеседнику. Поэтому во всех
произведениях цикла всегда преобладает речь одного из персонажей.

Хотя при этом в воспоминании-монологе очень точно передаётся
речь других персонажей, а одним из главных приёмов цикла является несобственно-прямая речь. Так писатель избегает излишней
субъективности. Характер персонажей из воспоминаний героя рассказчика
очерчивается рельефнее. Действуют они активнее. И эмоциональная оценка
персонажа-рассказчика уже не становится довлеющей. А повествование приобретает
объективность.

Яркой особенностью бунинского цикла можно назвать слияние
поэтических и прозаических элементов. Лирическое и эпическое начала в нём равнозвучны. Лирическое начало проявляется во внутренних
монологах героев, описании их чувств и настроений, в удивительную красоту
пейзажных зарисовках. Некоторые произведения цикла больше похожи не на рассказы
и новеллы, а на стихотворения в прозе. Эпическое начало создаётся остротой
сюжетов, внезапностью расставаний и встреч.

«Тёмные аллеи» – это мужская книга. Мужской взгляд на любовь.
Только один рассказ, «Холодная осень», написан от лица женщины. А все остальные
любовные истории этого цикла рассказываются героями-мужчинами.

Книгу «Тёмные аллеи» справедливо называют итоговой в
творчестве Бунина. В ней писатель не только достиг вершины своего мастерства. В
этой книге писатель задаётся философскими вопросами о смысле жизни, выборе и
счастье. Пытается осмыслить исторические процессы, изменившие его Родину и весь
мир. Воссоздаёт русский быт начала двадцатого века так подробно, что бунинский
цикл можно назвать энциклопедией русской жизни, как роман Пушкина «Евгений
Онегин».

Более того, в «Тёмных аллеях» Бунин пытается определить своё
место в литературе. Многие произведения сборника – это попытка
переосмысления вопросов, которые ставили в своём творчестве другие писатели и
поэты. Например, во многих рассказах угадывается тургеневская тема
разорения дворянских гнёзд. Рассказ «Холодная осень» выстроен вокруг
стихотворения Афанасия Фета «Какая холодная осень». А рассказ «Весной, в Иудее»
прямо обращается к Библии.

Книга «Тёмные аллеи» воплощает в себе и тоску по Родине,
терзавшую писателя до самой смерти.

image002

Разумеется, писатель очень переживал, что его главный труд
был плохо принят современниками. Книгу упрекали в пошлости, чрезмерном
натурализме в описании отношений между мужчиной и женщиной и многом другом. Не
замечая при этом ни её глубины, ни трагизма.

Отвечая на упрёки критиков, Бунин писал о своих рассказах: «Содержание
их вовсе не фривольное, а трагическое».

«Я 38 раз писал об одном и том же», – сказал однажды
Иван Бунин о сборнике «Тёмные аллеи».

Как мы уже говорили, все тридцать восемь произведений в
сборнике «Тёмные аллеи» объединены темой трагической природы любви.

С точки зрения Бунина, любовь – это внезапная вспышка,
мгновение счастья, о котором помнят всю жизнь. Любовь – это драгоценный дар,
неподвластный человеку и непременно связанный со смертью – физической или
духовной.

«Всякая любовь – великое счастье, даже если она и не
разделена», – эта мысль звучит уже в заглавной новелле цикла.

Писатель считал любовь основой человеческой жизни. Стихийной
силой, вечной и неподвластной человеку. Любовь не должна непременно быть
взаимной и приносить человеку счастье. Это абсолютная ценность.

Бунинское понимание любви сродни толстовскому пониманию
счастья. В одной из своих книг о литературе Бунин привёл фразу, которую услышал
от Льва Николаевича Толстого: «Счастья в жизни нет, есть только зарницы его –
цените их, живите ими».

А что же такое счастье с точки зрения самого Ивана Бунина?
Над этим он размышлял в стихах.

О счастье мы всегда лишь вспоминаем.

А счастье всюду. Может быть, оно –

Вот этот сад осенний за сараем

И чистый воздух, льющийся в окно.

В бездонном небе лёгким белым краем

Встаёт, сияет облако. Давно

Слежу за ним… Мы мало видим, знаем,

А счастье только знающим дано…

Источник

Lib.Ru/Êëàññèêà:
Áóíèí Èâàí Àëåêñååâè÷:
Ñîáðàíèå ñî÷èíåíèé

Ïðè ïîääåðæêå Ôåäåðàëüíîãî àãåíòñòâà ïî ïå÷àòè è ìàññîâûì êîììóíèêàöèÿì
Ïåðåâîäû
|Êëàññèêà|
[Ñîâðåìåííàÿ]
[Ñàìèçäàò]
[Çàãðàíèöà]
[ArtOfWar]

Lib.ru/Êëàññèêà:

[Ðåãèñòðàöèÿ]

[Íàéòè]
[Ðåéòèíãè]
[Îáñóæäåíèÿ]
[Íîâèíêè]
[Îáçîðû]
[Ïîìîùü]


[Àâòîðû]
[Æàíðû]
[Ôîðìû]
[Ïðèíàäëåæíîñòü]

Îòñîðòèðîâàíî ïî:
[Ôîðìå]
[Ïîïóëÿðíîñòè]
[Äàòå]
[Íàçâàíèþ]

Îá àâòîðå:
— ðóññêèé ïèñàòåëü, ïîýò è ïåðåâîä÷èê, ëàóðåàò Íîáåëåâñêîé ïðåìèè ïî ëèòåðàòóðå çà 1933 ã.



Ñòèõîòâîðåíèÿ:

  • Ñòèõîòâîðåíèÿ [1905] Ѣ 22k   Îöåíêà:5.61*10   Ïîýçèÿ
    Äæèíû
    Ïîëäåíü («Áûë âåñåë ýòîò ïîëäåíü çíîéíûé…»)
    «Íî÷ü áåñêîíå÷íàÿ, ãëóõàÿ…»
    Ìàòü
    «Íî÷ü íàñòóïèëà, äåíü óãàñ…»
    Ëåòíÿÿ íî÷ü
  • Ñòèõîòâîðåíèÿ [1909] 10k   Ïîýçèÿ
    Ïîëäåíü («Ãîðèò õðóñòàëü, ãîðèò ðóáèí â âèíå…»)
    «Îò÷åãî òàê ïå÷àëüíà ïðèðîäà?…»
    «Ñîõíóò, æàðêî ñîõíóò òðàâû…»
    «×òî âïåðåäè? Ñ÷àñòëèâûé, äîëãèé ïóòü…»
    Â êàðàâàíå
    Áðåòàíü
  • Ñòèõîòâîðíûé öèêë [1952] 19k   Ïîýçèÿ
    Ïîòåðÿííûé ðàé
    Ñèðèóñ
    «Ó ïòèöû åñòü ãíåçäî, ó çâåðÿ åñòü íîðà…»
    «Ïå÷àëü ðåñíèö, ñèÿþùèõ è ÷åðíûõ…»
    Âåíåöèÿ
    «Óæ êàê íà ìîðå, íà ìîðå…»
    «Ëüåò áåç êîíöà. Â ëåñó òóìàí…»
    Äî÷ü

    • Ïîâåñòè è ðîìàíû:

  • Äåðåâíÿ [1909] 245k   Îöåíêà:3.69*225   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 12 (12/02/2017)
  • Ñóõîäîë [1911] 112k   Îöåíêà:5.44*18   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 2 (20/03/2018)
  • Ìèòèíà ëþáîâü [1924] 113k   Îöåíêà:5.27*163   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 11 (08/03/2018)
  • Æèçíü Àðñåíüåâà [1933] 567k   Îöåíêà:4.16*41   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 6 (02/03/2016)

    • Ðàññêàçû (1892-1909):

  • Ïåðåâàë [1892] 6k   Îöåíêà:5.77*103   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 2 (12/08/2016)
  • Òàíüêà [1892] 18k   Îöåíêà:5.64*168   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 12 (17/12/2017)
  • Êàñòðþê [1892] 19k   Îöåíêà:4.34*15   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 1 (13/11/2009)
  • Íà õóòîðå [1892] 10k   Îöåíêà:7.09*20   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 1 (04/06/2015)
  • Âåñòè ñ ðîäèíû [1893] 16k   Îöåíêà:6.07*12   Ïðîçà
  • Íà ÷óæîé ñòîðîíå [1893] 10k   Îöåíêà:5.95*11   Ïðîçà
  • Íà êðàé ñâåòà [1894] 11k   Îöåíêà:4.89*14   Ïðîçà
  • Ó÷èòåëü [1894] 69k   Îöåíêà:8.00*3   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 1 (16/10/2011)
  • Â ïîëå [1895] 29k   Îöåíêà:5.83*8   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 1 (28/01/2018)
  • Ñâÿòûå Ãîðû [1895] 12k   Îöåíêà:5.73*27   Ïðîçà
    Ðàññêàç èìåë òàêæå íàçâàíèå «Íà Äîíöå».
  • Íà äà÷å [1895] 73k   Îöåíêà:6.71*7   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 2 (31/05/2020)
  • Âåëãà [1895] 17k   Îöåíêà:5.32*15   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 2 (31/05/2020)
  • Áåç ðîäó-ïëåìåíè [1897] 28k   Îöåíêà:7.30*5   Ïðîçà
  • Ïîçäíåé íî÷üþ [1899] 5k   Îöåíêà:5.42*48   Ïðîçà
  • Àíòîíîâñêèå ÿáëîêè [1900] 29k   Îöåíêà:4.30*279   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 27 (06/08/2020)
  • Ýïèòàôèÿ [1900] 8k   Îöåíêà:4.69*67   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 4 (15/01/2016)
  • Íàä ãîðîäîì [1900] 9k   Îöåíêà:4.89*7   Ïðîçà
  • Ìåëèòîí [1900] 11k   Îöåíêà:3.64*5   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 1 (08/11/2011)
  • Ñîñíû [1901] 20k   Îöåíêà:5.78*19   Ïðîçà
  • Íîâàÿ äîðîãà [1901] 17k   Îöåíêà:5.02*25   Ïðîçà
  • Òóìàí [1901] 10k   Îöåíêà:5.17*23   Ïðîçà
  • Òèøèíà [1901] 9k   Îöåíêà:6.88*10   Ïðîçà
  • Êîñòåð [1902] 4k   Îöåíêà:4.98*21   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 5 (31/05/2020)
  • Â àâãóñòå [1901] 7k   Îöåíêà:5.29*11   Ïðîçà
  • Îñåíüþ [1901] 10k   Îöåíêà:6.13*28   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 1 (28/01/2018)
  • Íîâûé ãîä [1901] 12k   Îöåíêà:7.06*11   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 3 (31/05/2020)
  • «Íàäåæäà» [1902] 6k   Îöåíêà:5.36*28   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 1 (28/01/2018)
  • Ñíû [1903] 12k   Îöåíêà:5.15*14   Ïðîçà
  • Çàðÿ âñþ íî÷ü [1902] 12k   Îöåíêà:6.10*29   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 5 (31/05/2020)
  • Çîëîòîå äíî [1903] 13k   Îöåíêà:6.11*8   Ïðîçà
  • Äàëåêîå [1903] 11k   Îöåíêà:5.88*5   Ïðîçà
  • Öèôðû [1906] 18k   Îöåíêà:5.03*719   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 27 (31/05/2020)
  • Ó èñòîêà äíåé [1906] 22k   Îöåíêà:7.13*6   Ïðîçà
  • Áåëàÿ ëîøàäü [1907] 34k   Îöåíêà:6.07*9   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 3 (31/05/2020)
  • Ìàëåíüêèé ðîìàí [1909] 18k   Îöåíêà:6.79*28   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 5 (31/05/2020)
  • Ïòèöû íåáåñíûå [1909] 11k   Îöåíêà:6.23*87   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 3 (14/09/2009)
  • ×åðíîçåì [1903] 33k   Ïðîçà
  • Äåðåâåíñêèé ýñêèç [1893] 26k   Ïðîçà
  • Ñâÿòàÿ íî÷ü [1894] Ѣ 18k   Ïðîçà

    • Ðàññêàçû (1909-1911):

  • Ïîäòîðæüå [1909] 8k   Îöåíêà:6.00*3   Ïðîçà
  • Êðèê [1911] 10k   Îöåíêà:5.85*8   Ïðîçà
  • Ñìåðòü ïðîðîêà [1911] 14k   Îöåíêà:7.59*7   Ïðîçà
  • Ñíåæíûé áûê [1911] 5k   Îöåíêà:4.30*33   Ïðîçà
  • Äðåâíèé ÷åëîâåê [1911] 17k   Îöåíêà:4.09*7   Ïðîçà
  • Ñèëà [1911] 21k   Îöåíêà:6.11*5   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 1 (19/08/2012)
  • Õîðîøàÿ æèçíü [1911] 46k   Îöåíêà:7.18*16   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 1 (28/01/2018)
  • Ñâåð÷îê [1911] 20k   Îöåíêà:4.39*153   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 6 (31/05/2020)
  • Íî÷íîé ðàçãîâîð [1911] 41k   Îöåíêà:6.74*9   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 3 (31/05/2020)
  • Âåñåëûé äâîð [1911] 68k   Îöåíêà:3.92*11   Ïðîçà

    • Ðàññêàçû (1912-1916):

  • Èãíàò [1912] 55k   Îöåíêà:6.36*7   Ïðîçà
  • Çàõàð Âîðîáüåâ [1912] 26k   Îöåíêà:5.38*48   Ïðîçà
  • Åðìèë [1912] 24k   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 1 (31/12/2012)
  • Êíÿçü âî êíÿçüÿõ [1912] 19k   Îöåíêà:4.92*15   Ïðîçà
  • Ïîñëåäíåå ñâèäàíèå [1912] 14k   Îöåíêà:5.68*47   Ïðîçà
  • Æåðòâà [1912] 7k   Îöåíêà:6.04*6   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 2 (31/05/2020)
  • Çàáîòà [1913] 8k   Îöåíêà:5.40*9   Ïðîçà
  • Áóäíè [1913] 17k   Ïðîçà
  • Ëè÷àðäà [1913] 15k   Îöåíêà:8.00*3   Ïðîçà
  • Ïîñëåäíèé äåíü [1913] 14k   Îöåíêà:3.89*12   Ïðîçà
  • Âñõîäû íîâûå [1913] 13k   Ïðîçà
  • Êîïüå ãîñïîäíå [1913] 12k   Ïðîçà
  • Èîàíí Ðûäàëåö [1913] 11k   Îöåíêà:4.62*46   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 1 (29/06/2011)
  • Õóäàÿ òðàâà [1913] 40k   Îöåíêà:5.54*13   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 3 (31/05/2020)
  • Ïûëü [1913] 8k   Îöåíêà:5.36*13   Ïðîçà
  • Ëèðíèê Ðîäèîí [1913] 14k   Îöåíêà:6.30*5   Ïðîçà
  • Ñêàçêà [1913] 7k   Îöåíêà:1.00*3   Ïðîçà
  • Õîðîøèõ êðîâåé [1913] 13k   Ïðîçà
  • Ïðè äîðîãå [1913] 49k   Îöåíêà:7.33*12   Ïðîçà
  • ×àøà æèçíè [1913] 41k   Îöåíêà:5.17*45   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 1 (06/05/2018)
  • ß âñå ìîë÷ó [1913] 22k   Îöåíêà:6.10*8   Ïðîçà
  • Ñâÿòûå [1914] 24k   Îöåíêà:7.46*4   Ïðîçà
  • Âåñåííèé âå÷åð [1914] 22k   Îöåíêà:6.81*11   Ïðîçà
  • Áðàòüÿ [1914] 48k   Îöåíêà:4.28*46   Ïðîçà
  • Êëàøà [1914] 14k   Îöåíêà:7.00*3   Ïðîçà
  • Àðõèâíîå äåëî [1914] 20k   Ïðîçà
  • Ãðàììàòèêà ëþáâè [1915] 19k   Îöåíêà:5.35*341   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 10 (31/05/2020)
  • Ãîñïîäèí èç Ñàí-Ôðàíöèñêî [1915] 43k   Îöåíêà:4.68*1189   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 47 (25/07/2017)
  • Ñûí [1916] 23k   Îöåíêà:6.92*6   Ïðîçà
  • Êàçèìèð Ñòàíèñëàâîâè÷ [1916] 16k   Îöåíêà:5.45*10   Ïðîçà
  • Ïåñíÿ î Ãîöå [1916] 9k   Îöåíêà:6.00*3   Ïðîçà
  • Ëåãêîå äûõàíèå [1916] 11k   Îöåíêà:5.67*1408   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 93 (31/05/2020)
  • Àãëàÿ [1916] 18k   Îöåíêà:5.76*12   Ïðîçà
  • Ñíû ×àíãà [1916] 32k   Îöåíêà:5.05*97   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 3 (31/05/2020)
  • Ïåòëèñòûå óøè [1916] 24k   Îöåíêà:5.39*33   Ïðîçà
  • Ñîîòå÷åñòâåííèê [1916] 15k   Îöåíêà:4.38*7   Ïðîçà
  • Îòòî Øòåéí [1916] 10k   Ïðîçà
  • Ñòàðóõà [1916] 7k   Îöåíêà:6.50*7   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 2 (26/10/2016)
  • Ïîñò [1916] 4k   Îöåíêà:7.29*7   Ïðîçà
  • Òðåòüè ïåòóõè [1916] 4k   Îöåíêà:7.00*4   Ïðîçà
  • Ïîñëåäíÿÿ âåñíà [1916] 20k   Îöåíêà:7.36*6   Ïðîçà
  • Ïîñëåäíÿÿ îñåíü [1916] 7k   Îöåíêà:4.91*27   Ïðîçà

    • Ðàññêàçû (1917-1923):

  • Áðàíü [1917] 5k   Îöåíêà:5.35*4   Ïðîçà
  • Èñõîä [1918] 13k   Îöåíêà:7.00*3   Ïðîçà
  • Çèìíèé ñîí [1918] 5k   Îöåíêà:5.66*7   Ïðîçà
  • Ãîòàìè [1919] 6k   Îöåíêà:7.00*3   Ïðîçà
  • Ìåòåîð [1920] 9k   Îöåíêà:8.00*5   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 2 (08/10/2016)
  • Òðåòèé êëàññ [1921] 5k   Îöåíêà:6.10*19   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 3 (15/10/2012)
  • Òåìèð-Àêñàê-Õàí [1921] 6k   Îöåíêà:6.00*3   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 2 (31/05/2020)
  • Íî÷ü îòðå÷åíèÿ [1921] 4k   Ïðîçà
  • Áåçóìíûé õóäîæíèê [1921] 19k   Îöåíêà:5.34*17   Ïðîçà
  • Î äóðàêå Åìåëå, êàêîé âûøåë âñåõ óìíåå [1921] 15k   Îöåíêà:2.91*31   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 3 (07/06/2015)
  • Êîíåö [1921] 16k   Îöåíêà:7.09*14   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 2 (31/05/2020)
  • Êîñöû [1921] 9k   Îöåíêà:4.16*476   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 16 (31/05/2020)
  • Ïîëóíî÷íàÿ çàðíèöà [1921] 6k   Îöåíêà:7.00*3   Ïðîçà
  • Ïðåîáðàæåíèå [1921] 7k   Îöåíêà:4.26*22   Ïðîçà
  • Äàëåêîå [1922] 15k   Îöåíêà:5.76*7   Ïðîçà
  • Íåèçâåñòíûé äðóã [1923] 17k   Îöåíêà:7.72*6   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 8 (13/12/2020)
  •  íî÷íîì ìîðå [1923] 16k   Îöåíêà:7.00*4   Ïðîçà
  • Â íåêîòîðîì öàðñòâå [1923] 5k   Ïðîçà
  • Îãíü ïîæèðàþùèé [1923] 14k   Ïðîçà
  • Íåñðî÷íàÿ âåñíà [1923] 23k   Îöåíêà:7.84*5   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 5 (01/01/2015)

    • Ðàññêàçû (1924-1930):

  • Ãîðîä Öàðÿ Öàðåé [1924] 18k   Ïðîçà
  • Ñâÿòèòåëü [1924] 2k   Îöåíêà:4.40*5   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 2 (31/05/2020)
  • Èìåíèíû [1924] 2k   Îöåíêà:6.34*8   Ïðîçà
  • Ñêàðàáåè [1924] 3k   Ïðîçà
  • Ìóçûêà [1924] 2k   Îöåíêà:4.68*6   Ïðîçà
  • Ñëåïîé [1924] 4k   Îöåíêà:6.93*7   Ïðîçà
  • Ìóõè [1924] 6k   Îöåíêà:5.66*17   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 2 (31/05/2020)
  • Ëàïòè [1924] 4k   Îöåíêà:5.44*2173   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 96 (31/05/2020)
  • Ñëàâà [1924] 14k   Îöåíêà:8.00*3   Ïðîçà
  • Íàäïèñè [1924] 11k   Îöåíêà:6.41*7   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 1 (28/01/2018)
  • Ðóñàê [1924] 3k   Îöåíêà:7.30*5   Ïðîçà
  • Êíèãà [1924] 3k   Îöåíêà:5.20*27   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 5 (31/05/2020)
  • Ñîëíå÷íûé óäàð [1925] 15k   Îöåíêà:5.75*1007   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 68 (31/05/2020)
  • Èäà [1925] 17k   Îöåíêà:6.12*25   Ïðîçà
  • Ìîðäîâñêèé ñàðàôàí [1925] 4k   Îöåíêà:7.34*9   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 2 (25/10/2016)
  • Äåëî êîðíåòà Åëàãèíà [1925] 76k   Îöåíêà:5.62*28   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 7 (14/02/2016)
  • Íî÷ü [1925] 6k   Îöåíêà:7.32*11   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 2 (27/02/2009)
  • Îáóçà [1925] 7k   Îöåíêà:6.20*15   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 2 (31/05/2020)
  • Âîäû ìíîãèå [1925] 48k   Ïðîçà
  • Ñòðàøíûé ðàññêàç [1926] 4k   Îöåíêà:5.21*16   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 2 (31/05/2020)
  • Ïîðóãàííûé Ñïàñ [1926] 3k   Îöåíêà:8.00*4   Ïðîçà
  • Â ñàäó [1926] 10k   Ïðîçà
  • Áîæüå äðåâî [1927] 35k   Îöåíêà:6.84*6   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 1 (21/05/2018)
  • Àëåêñåé Àëåêñåè÷ [1927] 17k   Îöåíêà:7.00*3   Ïðîçà
  • Ïîäñíåæíèê [1927] 6k   Îöåíêà:4.56*620   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 5 (25/02/2019)
  • Ê ðîäó îòöîâ ñâîèõ [1927] 11k   Ïðîçà
  • Ñòàðûé ïîðò [1927] 10k   Îöåíêà:8.00*3   Ïðîçà
  • Ïèíãâèíû [1929] 5k   Îöåíêà:6.93*7   Ïðîçà
  • Áëàãîñêëîííîå ó÷àñòèå [1929] 9k   Îöåíêà:6.46*4   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 1 (05/03/2019)
  • «Ðîçà Èåðèõîíà» è äðóãèå ìèíèàòþðû 1930 ãîäà [1930] 74k   Îöåíêà:3.59*19   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 3 (31/05/2020)
    Ðîçà Èåðèõîíà.
    Ëàíäî. Óáèéöà. Îáðå÷åííûé äîì. Èäîë. Ñëîí. Òåëÿ÷üÿ ãîëîâêà. Ðîìàí ãîðáóíà. Ìîëîäîñòü. Êðàñíûå ôîíàðè. Ãðèáîê. Óùåëüå. Ïåðâàÿ ëþáîâü. Íåáî íàä ñòåíîé. Ñâèäàíèå. Ïåòóõè. Ìóðàâñêèé øëÿõ. Ðàñïÿòèå. Ìàðüÿ. Óæàñ. Ïîæàð. Æóðàâëè. Ëþäîåäêà. Íà áàçàðíîé. Ïîëäåíü. Áðîäÿãà. Ñëåçû. Êàïèòàë. Áëàæåííûå. Êîðåííîé. Êîìåòà. Ñòðîïèëà. Ëåòíèé äåíü. Äåäóøêà. Ïîñòîÿëåö. Ïåðâûé êëàññ. Êàíóí. Ñåñòðèöà.Ìàñêà. Äî ïîáåäíîãî êîíöà. Ïèñüìî.

    • Ðàññêàçû (1931-1952):

  • Æåëåçíàÿ Øåðñòü [1944] 5k   Ïðîçà
  • Èñòîðèÿ ñ ÷åìîäàíîì [1931] 12k   Îöåíêà:6.47*13   Ïðîçà
  • Ïðåêðàñíåéøàÿ ñîëíöà [1932] 8k   Îöåíêà:5.35*4   Ïðîçà
  • «Îñòðîâ Ñèðåí» [1932] 13k   Îöåíêà:5.88*5   Ïðîçà
  • Æèëåò ïàíà Ìèõîëüñêîãî [1936] 7k   Îöåíêà:8.00*3   Ïðîçà
  • Ìîëîäîñòü è ñòàðîñòü [1936] 7k   Îöåíêà:6.92*52   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 6 (06/08/2020)
  • Âîçâðàùàÿñü â Ðèì [1937] 5k   Îöåíêà:7.46*7   Ïðîçà
  • Àïðåëü [1938] 21k   Îöåíêà:5.41*6   Ïðîçà
  • Ìèñòðàëü [1944] 4k   Ïðîçà
  • Òðè ðóáëÿ [1944] 10k   Îöåíêà:5.76*23   Ïðîçà
  • Ïàìÿòíûé áàë [1944] 7k   Îöåíêà:4.97*9   Ïðîçà
  • Ëîâ÷èé [1946] 13k   Îöåíêà:8.00*3   Ïðîçà
  • Ïîëóäåííûé æàð [1947] 7k   Îöåíêà:7.00*3   Ïðîçà
  • Òåìíûå àëëåè [1949] 536k   Îöåíêà:4.74*485   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 24 (06/08/2020)
       I.
    Òåìíûå àëëåè
    Êàâêàç
    Áàëëàäà
    Ñòåïà
    Ìóçà
    Ïîçäíèé ÷àñ
    II.
    Ðóñÿ
    Êðàñàâèöà
    Äóðî÷êà
    Àíòèãîíà
    Ñìàðàãä
    Âîëêè
    Âèçèòíûå êàðòî÷êè
    Çîéêà è Âàëåðèÿ
    Òàíÿ
    Â Ïàðèæå
    Ãàëÿ Ãàíñêàÿ
    Ãåíðèõ
    Íàòàëè
    III.
    Â îäíîé çíàêîìîé óëèöå
    Ðå÷íîé òðàêòèð
    Êóìà
    Íà÷àëî
    «Äóáêè»
    «Ìàäðèä»
    Âòîðîé êîôåéíèê
    Õîëîäíàÿ îñåíü
    Ïàðîõîä «Ñàðàòîâ»
    Âîðîí
    Êàìàðã
    Ñòî ðóïèé
    Ìåñòü
    Êà÷åëè
    ×èñòûé ïîíåäåëüíèê
    ×àñîâíÿ
    Âåñíîé, â Èóäåå
    Íî÷ëåã
  • «Â òàêóþ íî÷ü» [1949] 4k   Îöåíêà:4.46*5   Ïðîçà
  • Àëóïêà [1949] 5k   Îöåíêà:5.88*5   Ïðîçà
  • Â Àëüïàõ [1949] 1k   Îöåíêà:4.98*8   Ïðîçà
  • Ëåãåíäà [1949] 2k   Îöåíêà:7.00*7   Ïðîçà
  • «Un petit accident» [1949] 2k   Îöåíêà:7.46*4   Ïðîçà Êîììåíòàðèè: 1 (06/08/2013)
  • Áåðíàð [1952] 5k   Îöåíêà:6.51*21   Ïðîçà

    • Ïåðåâîäû:

  • Èçáðàííûå ïîýòè÷åñêèå ïåðåâîäû [1916] 16k   Îöåíêà:8.00*3   Ïîýçèÿ, Ïåðåâîäû
    Àäàì Àñíûê
        Ëèëèè.
        Àñòðû.
        «Áåç ñëîâ ìû íàâñåãäà ïðîñòèëèñÿ ñ òîáîþ…».
        Ãåðàêë.
    Ìîòèâ Ñåíêåâè÷à. Âå÷åðíÿÿ ìîëèòâà.
    Ëåêîíò äå Ëèëü
        Çîëîòîé äèñê.
        Óñîïøåìó ïîýòó.
        Â òåìíóþ íî÷ü, â øòèëü. Ïîä ýêâàòîðîì.
    Àâåòèê Èñààêÿí. «Ìîÿ äóøà îáúÿòà òüìîé ïîëíî÷íîé».
    Àëåêñàíäð Öàòóðèàí. «Ìðà÷íà, òåìíà äóøà ìîÿ…».
  • Áàéðîí Ä.Ã. Êàèí [1821] 156k   Ïîýçèÿ, Äðàìàòóðãèÿ, Ïåðåâîäû
    Ìèñòåðèÿ

    Ïåðåâîä Èâàíà Áóíèíà, 1905
  • Ãóä Ò. Ïåñíÿ ðàáîòíèêà [1894] Ѣ 9k   Ïîýçèÿ
    Ïåðåâîä È. À. Áóíèíà.
  • Êîïïå Ô. Ñìåðòü ïòèö [1900] 1k   Ïîýçèÿ, Ïåðåâîäû
    Ïåðåâîä È. À. Áóíèíà
  • Ëîíãôåëëî Ã.Ó. Ïåñíü î Ãàéàâàòå [1866] 259k   Ïîýçèÿ, Ïåðåâîäû Êîììåíòàðèè: ()
    Ïåðåâîä È. À. Áóíèíà (1903).
  • Ëîíãôåëëî Ã.Ó. Î÷àðîâàííûé èíîê [1866] 3k   Ïîýçèÿ, Ïåðåâîäû
    Ïåðåâîä È. À. Áóíèíà (1908).
  • Ìèöêåâè÷ À. Èç «Êðûìñêèõ ñîíåòîâ» [1829] 4k   Ïîýçèÿ, Ïåðåâîäû
    Àêêåðìàíñêèå ñòåïè
    ×àòûðäàã
    Àëóøòà íî÷üþ
    Ïåðåâîä È. À. Áóíèíà (1916).
  • Ìþññå À.Ä. «Êîãäà èç øêîëüíûõ ñòåí äîìîé ìû âîçâðàùàëèñü…» [1890] 2k   Ïîýçèÿ, Ïåðåâîäû
    Ïåðåâîä È. À. Áóíèíà
  • Ïåòðàðêà Ô. Ñîíåò [1374] 1k   Ïîýçèÿ, Ïåðåâîäû
    Ïåðåâîä È. À. Áóíèíà.
  • Òåííèñîí À. Ãîäèâà [1840] 5k   Ïîýçèÿ, Ïåðåâîäû
    Ïåðåâîä È. À. Áóíèíà.
  • Øåâ÷åíêî Ò.Ã. Ñòèõîòâîðåíèÿ [1900] 1k   Ïîýçèÿ, Ïåðåâîäû
    Çàâåùàíèå
    «Âî çåëåíîé, òåìíîé ðîùå…»
    Ïåðåâîä È. À. Áóíèíà

    • Ïóáëèöèñòèêà è âîñïîìèíàíèÿ:

  • Òåíü ïòèöû [1911] 187k   Ïðîçà, Ïóáëèöèñòèêà
    Êíèãà î÷åðêîâ
    Ñîäåðæàíèå:
    Òåíü ïòèöû
    Ìîðå áîãîâ
    Äåëüòà
    Ñâåò Çîäèàêà
    Èóäåÿ
    Êàìåíü
    Øåîë
    Ïóñòûíÿ äüÿâîëà
    Ñòðàíà ñîäîìñêàÿ
    Õðàì Ñîëíöà
    Ãåííèñàðåò
  • Óñòàìè Áóíèíûõ. Òîì 1 [1920] 584k   Îöåíêà:3.49*7   Ìåìóàðû
    Äíåâíèêè Èâàíà Àëåêñååâè÷à è Âåðû Íèêîëàåâíû è äðóãèå àðõèâíûå ìàòåðèàëû
  • Óñòàìè Áóíèíûõ. Òîì 2 [1933] 504k   Îöåíêà:7.00*3   Ìåìóàðû
    Äíåâíèêè Èâàíà Àëåêñååâè÷à è Âåðû Íèêîëàåâíû è äðóãèå àðõèâíûå ìàòåðèàëû
  • Óñòàìè Áóíèíûõ. Òîì 3 [1953] 337k   Îöåíêà:7.46*6   Ìåìóàðû Êîììåíòàðèè: 2 (16/07/2014)
    Äíåâíèêè Èâàíà Àëåêñååâè÷à è Âåðû Íèêîëàåâíû è äðóãèå àðõèâíûå ìàòåðèàëû
  • Î ×åõîâå [1953] 585k   Îöåíêà:5.55*14   Ìåìóàðû
  • Îñâîáîæäåíèå Òîëñòîãî [1937] 386k   Îöåíêà:6.10*9   Ìåìóàðû, Ïóáëèöèñòèêà
  • Ïàìÿòè ñèëüíîãî ÷åëîâåêà [1894] 9k   Êðèòèêà
    (Ïî ïîâîäó 70-ëåòíåé ãîäîâùèíû ñî äíÿ ðîæäåíèÿ È. Ñ. Íèêèòèíà — 21 ñåíòÿáðÿ 1824 ã.).
  • Äíåâíèê 1917-1918 ãã. [1918] 118k   Îöåíêà:3.37*6   Ìåìóàðû
  • Ïàìÿòè ×åõîâà [1904] Ѣ 37k   Ìåìóàðû
  • Íà ïîðîãå Íîâîãî ãîäà: (Êàêèå áëàãîïîæåëàíèÿ øëþò Ðîññèè íà 1910 ãîä) [1910] 2k   Ïóáëèöèñòèêà
  • Åãî âå÷íîé ïàìÿòè [1021] 3k   Ïóáëèöèñòèêà
    (À. Â. Êîë÷àê).
  • Îñâîáîæäåíèå Òîëñòîãî [1937] 10k   Ïóáëèöèñòèêà
    .
  • Î ×åõîâå. Íåîêîí÷åííàÿ ðóêîïèñü [1953] 29k   Ìåìóàðû
    .
  • Ìèññèÿ ðóññêîé ýìèãðàöèè [1924] 18k   Îöåíêà:4.43*18   Ïóáëèöèñòèêà
    (Ðå÷ü, ïðîèçíåñåííàÿ â Ïàðèæå 16 ôåâðàëÿ 1924 ãîäà)
  • Îêàÿííûå äíè [1925] 235k   Îöåíêà:4.98*187   Ìåìóàðû, Ïóáëèöèñòèêà Êîììåíòàðèè: 43 (07/10/2019)
    Ìîñêâà, 1918 ã.
    Îäåññà, 1919 ã.
  • Ïîä Ñåðïîì è Ìîëîòîì [1949] 454k   Îöåíêà:4.61*15   Ìåìóàðû, Ïóáëèöèñòèêà Êîììåíòàðèè: 3 (23/10/2019)
    Ñáîðíèê ðàññêàçîâ è âîïñîìèíàíèé:
    Ïîä Ñåðïîì è Ìîëîòîì
    Áîãèíÿ ðàçóìà
    Àíäðå Øåíüå
    Êàìèëë Äåìóëåí
    Êðàñíûé ãåíåðàë
    Òîâàðèù äîçîðíûé
    Notre-Dame de la Garde
    Èëþøêà
    Ñîêîë
    Ðóñü
    Àâòîáèîãðàôè÷åñêèå çàìåòêè
    Âîëîøèí
    Ãîðüêèé
    Åãî âûñî÷åñòâî
    Ìàÿêîâñêèé
    «Òðåòèé Òîëñòîé»
    Ðàõìàíèíîâ
    Ðåïèí
    Äæåðîì Äæåðîì
    Øàëÿïèí
    Êóïðèí
    Ñåìåíîâû è Áóíèíû
    Ýðòåëü
    Ãåãåëü, ôðàê, ìåòåëü

    • Ïðîèçâåäåíèÿ, íå âêëþ÷àâøèåñÿ â ñîáðàíèÿ ñî÷èíåíèé:

  • Ñóåòà ñóåò [1927] 7k   Îöåíêà:6.94*8   Ïðîçà
  • Ïàëîìíèöà [1930] 2k   Ïðîçà
  • Ïîðîñÿòà [1930] 1k   Îöåíêà:6.00*4   Ïðîçà
  • Ñêàçêè [1930] 11k   Îöåíêà:3.92*5   Ïðîçà

    • Ïåðåïèñêà:

  • Ïåðåïèñêà À. Ï. ×åõîâà è È. À. Áóíèíà [1902] 15k   Îöåíêà:6.64*10   Ýïèñòîëÿðèé
  • Ïèñüìà Áóíèíûõ ê õóäîæíèöå Ò. Ëîãèíîâîé-Ìóðàâüåâîé [1961] 231k   Ýïèñòîëÿðèé
  • Ïèñüìî Íåêðàñîâó Ê. Ô. [1914] 2k   Ýïèñòîëÿðèé
  • Ïèñüìà 1885-1904 ãîäîâ [1904] 2119k   Îöåíêà:7.00*3   Ýïèñòîëÿðèé
    Èëëþñòðàöèè/ïðèëîæåíèÿ: 7 øò.
  • Ïèñüìî â ðåäàêöèþ (Ðóññêèõ âåäîìîñòåé) [1913] 13k   Ýïèñòîëÿðèé
  • Ïèñüìî ê Áîññàðó [1921] 10k   Ýïèñòîëÿðèé
  • Ïåðåïèñêà È. À. Áóíèíà ñ Ã. Áðàíäåñîì (1922-1925) [1925] 30k   Ýïèñòîëÿðèé Êîììåíòàðèè: 1 (08/08/2013)
  • Ïèñüìà ê À.Â. Òûðêîâîé-Âèëüÿìñ [1925] 68k   Ýïèñòîëÿðèé
  • Ïèñüìî Þ. È. Àéõåíâàëüäó [1927] 5k   Ýïèñòîëÿðèé
  • Ïåðåïèñêà È. À. Áóíèíà è Ã. Í. Êóçíåöîâîé ñ Ë. Ô. Çóðîâûì (1928-1929) [1929] 146k   Ýïèñòîëÿðèé
  • Ïåðåïèñêà È. À. è Â. Í. Áóíèíûõ ñ Â. Ô. Õîäàñåâè÷åì (1926-1939) [1939] 152k   Ýïèñòîëÿðèé Êîììåíòàðèè: 1 (04/04/2018)
  • Ïèñüìî ê À. Ï. Ëàäèíñêîìó [1945] 8k   Ìåìóàðû
  • Èç ïèñåì Áóíèíûõ [1947] 117k   Ýïèñòîëÿðèé
  • Ïèñüìà È. À. Áóíèíà ê Ñ. À. Öèîíó (1940-1947) [1947] 82k   Ýïèñòîëÿðèé
  • Èç ïèñåì ê Á. Ê. è Â. À. Çàéöåâûì [1948] 64k   Ýïèñòîëÿðèé
  • Ïèñüìî â ðåäàêöèþ æóðíàëà «Îêòÿáðü» [1948] 9k   Ýïèñòîëÿðèé
  • Èç ïèñåì ê Ì. À. Àëäàíîâó [1951] 80k   Ýïèñòîëÿðèé
  • Èç ïèñåì ê Ô.À.Ñòåïóíó [1952] 16k   Ýïèñòîëÿðèé
  • Èç ïèñåì ê Òýôôè [1952] 13k   Ýïèñòîëÿðèé
  • Èç ïåðåïèñêè Â. Í. Áóíèíîé è Ò. Ì. Ëàíäàó [1959] 97k   Ýïèñòîëÿðèé
  • Ïåðåïèñêà È. À. è Â. Í. Áóíèíûõ ñ Ã. Â. Àäàìîâè÷åì (1926-1961) [1961] 422k   Ýïèñòîëÿðèé
  • Ïèñüìà âíó÷êå Ñ. Ðàõìàíèíîâà [1950] 3k   Ýïèñòîëÿðèé Êîììåíòàðèè: 2 (18/02/2013)
  • Àëäàíîâ Ì.À. Ïèñüìà Ì. À. Àëäàíîâà ê È. À. è Â. Í. Áóíèíûì [1957] 146k   Ýïèñòîëÿðèé
  • Êóïðèí À.È. «Ìèëûé Áàðáàðèñ!..» [1922] 65k   Ýïèñòîëÿðèé
    3 ïèñüìà È. À. Áóíèíà è 18 ïèñåì À. È. Êóïðèíà â äíåâíèêàõ Á. À. Ëàçàðåâñêîãî.
    Ïóáëèêàöèÿ, ïîäãîòîâêà òåêñòà, ïðåäèñëîâèå Ì. Â. Ìèõàéëîâîé, êîììåíòàðèè Ì. Â. Ìèõàéëîâîé ïðè ó÷àñòèè Î. Ð. Äåìèäîâîé
  • Êóïðèí À.È. Ïèñüìî È.À. Áóíèíó î öèðêå [1933] 6k   Ýïèñòîëÿðèé
  • Íàæèâèí È.Ô. Ïèñüìà ê È. À. Áóíèíó (1919-1920) [1920] 44k   Ýïèñòîëÿðèé Êîììåíòàðèè: ()
    Äåâÿòü ïèñåì ê È. À. Áóíèíó.
  • ×åõîâà Ì.Ï. Ïåðåïèñêà M. Ï. ×åõîâîé ñ äåÿòåëÿìè ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà [1956] 171k   Ýïèñòîëÿðèé
     òîì ÷èñëå: Ä. Í. Ìàìèí-Ñèáèðÿê, È. À. Áóíèí, À. È. Êóïðèí è äðóãèå.

    • Îá àâòîðå:

  • Àäàìîâè÷ Ã.Â. Áóíèí [1965] 52k   Ìåìóàðû
  • Âîñïîìèíàíèÿ î Áóíèíå [1962] 78k   Îöåíêà:6.93*11   Ìåìóàðû
    Ãåîðãèé Àäàìîâè÷. Áóíèí. Âîñïîìèíàíèÿ
    Áîðèñ Çàéöåâ. Ïàìÿòè Èâàíà è Âåðû Áóíèíûõ
    Âåðà Áóíèíà-Ìóðîìöåâà. Òî, ÷òî ÿ çàïîìíèëà î Íîáåëåâñêîé ïðåìèè
  • Áóíèí È. À.: áèîáèáëèîãðàôè÷åñêàÿ ñïðàâêà [1990] 16k   Îöåíêà:3.59*14   Ñïðàâî÷íàÿ
  • Ïî ñëåäàì ïàðèæñêîé êîìàíäèðîâêè [1975] 36k   Ýïèñòîëÿðèé
    Èç ïèñåì Ã. Â. Àäàìîâè÷à, Ò. À. Îñîðãèíîé-Áàêóíèíîé è Í. Á. Çàéöåâîé-Ñîëëîãóá.
    Ïóáëèêàöèÿ Òàòüÿíû Íèêîëåñêó.
  • «Àâòîèíòåðâüþ» Áóíèíà [1947] 8k   Îöåíêà:7.00*3   Ïóáëèöèñòèêà
  • Ìóðîìöåâà-Áóíèíà Â.Í. Æèçíü Áóíèíà [1957] 480k   Îöåíêà:5.55*9   Ìåìóàðû
  • Õîäîðîâñêèé À.Ñ. Ïèñàòåëè íà îòäûõå [1913] 9k   Ïóáëèöèñòèêà
  • Àëäàíîâ Ì.À. Îá èñêóññòâå Áóíèíà [1933] 13k   Êðèòèêà
  • Àëåêñååâ Ã.Â. Æèâûå âñòðå÷è (Èâàí Áóíèí) [1922] 9k   Ïðîçà, Ìåìóàðû
  • Âàñèëåâñêèé Ë.Ì. Ñðåäè ïèñàòåëåé [1910] 28k   Êðèòèêà
  • Ãèïïèóñ Ç.Í. Áåññòðàøíàÿ ëþáîâü [1921] 21k   Êðèòèêà
    (Ðóññêèé íàðîä è Èâ. Áóíèí)
  • Ãèïïèóñ Ç.Í. Òàéíà çåðêàëà [1921] 20k   Ïóáëèöèñòèêà
    (Èâàí Áóíèí)
  • Çàéöåâ Á.Ê. Ïàìÿòè Èâàíà è Âåðû Áóíèíûõ [1962] 11k   Ìåìóàðû, Ïóáëèöèñòèêà
  • Çàéöåâ Á.Ê. Áóíèí [1933] 12k   Ìåìóàðû
    Ðå÷ü íà ÷åñòâîâàíèè ïèñàòåëÿ 26 íîÿáðÿ 1933 ã.
  • Çàéöåâ Á.Ê. Ìîëîäîñòü — Èâàí Áóíèí [1934] 13k   Ìåìóàðû
  • Çàéöåâ Á.Ê. Òðèíàäöàòü ëåò [1966] 14k   Ìåìóàðû
  • Çàéöåâ Á.Ê. Ïîâåñòü î Âåðå [1968] 49k   Ïðîçà
  • Çàéöåâ Á.Ê. Î Áóíèíûõ [1969] 11k   Ïóáëèöèñòèêà
  • Çåíçèíîâ Â.Ì. Áåñåäû ñ È. À. Áóíèíûì [1934] 11k   Ìåìóàðû
  • Ëàäèíñêèé À.Ï. Èç «Ïàðèæñêèõ âîñïîìèíàíèé» [1956] 33k   Ìåìóàðû
  • Ýðòåëü À.È. À. Áàáîðåêî. Áóíèí è Ýðòåëü [1961] 8k   Êðèòèêà

    • Î òâîð÷åñòâå àâòîðà:

  • Àëôàâèòíûé óêàçàòåëü ïðîçàè÷åñêèõ ïðîèçâåäåíèé [2007] 31k   Êðèòèêà
    Óêàçàòåëü áóäåò ïîïîëíÿòüñÿ ïî ìåðå ïîäãîòîâêè íåäîñòàþùèõ òåêñòîâ
  • È. Áóíèí. Ðàññêàçû. T. I. Ñïá. 1902. Èçä. ò-âà «Çíàíèå» [1902] Ѣ 13k   Êðèòèêà
    «Ðóññêîå Áîãàòñòâî», No 7, 1902.
  • Èâ. Áóíèí. Äåðåâíÿ. 1910 ã [1911] Ѣ 2k   Êðèòèêà
    «Ñîâðåìåííèêú», êí. I, 1911.
  • 138 àâòîãðàôîâ È. À. Áóíèíà [1959] 1k   Ïóáëèöèñòèêà
  • Ãðèãîðüåâ Ð. È. À. Áóíèí. Ñóõîäîë è äð. ðàçñê. 1912 ã [1913] Ѣ 6k   Êðèòèêà
  • Ìèõàéëîâà Ì.Â. «Ñîëíå÷íûé óäàð»: áåñïàìÿòñòâî ëþáâè è ïàìÿòü ÷óâñòâà [2001] 18k   Îöåíêà:7.30*5   Êðèòèêà
  • Ìèõàéëîâà Ì.Â. «×èñòûé ïîíåäåëüíèê»: ãîðüêàÿ äóìà î Ðîññèè [2002] 19k   Îöåíêà:4.81*36   Êðèòèêà Êîììåíòàðèè: 2 (31/05/2020)
  • Ìèõàéëîâà Ì.Â. «Ãîñïîäèí èç Ñàí-Ôðàíöèñêî»: ñóäüáà ìèðà è öèâèëèçàöèè [2003] 30k   Îöåíêà:5.07*31   Êðèòèêà
  • Ñòåïóí Ô.À. Ëèòåðàòóðíûå çàìåòêè [1926] 52k   Êðèòèêà
    È. À. Áóíèí (ïî ïîâîäó «Ìèòèíîé ëþáâè»).
  • Ñòåïóí Ô.À. Èâ. Áóíèí. Èçáðàííûå ñòèõè [1929] 14k   Êðèòèêà
  • Àçáåëåâ Í.Ï. «Êàèí» Áàéðîíà â ðóññêèõ ïåðåâîäàõ [1907] Ѣ 80k   Êðèòèêà
    (Ëîðä Áàéðîí. Êàèí. Ìèñòåðèÿ. Ïåðåâîä ñ àíãëèéñêîãî Èâàíà Áóíèíà. Èçä. «Øèïîâíèê». Ñïá. 1907).
  • Àéõåíâàëüä Þ.È. Èâàí Áóíèí [1910] 69k   Êðèòèêà
    I (Åãî ñòèõîòâîðåíèÿ).
    II (Î íåêîòîðûõ åãî ðàññêàçàõ è ñòèõàõ).
  • Àëäàíîâ Ì.À. Ðåö. íà êí.: Èâ. Áóíèí. Æèçíü Àðñåíüåâà. ×. 1. Èñòîêè äíåé [1930] 8k   Êðèòèêà
  • Àìôèòåàòðîâ À.Â. Ðîäèîíîâùèíà [1911] 118k   Êðèòèêà
    Å. Ìèëèöûíà. Ðàññêàçû. Òîì ïåðâûé è âòîðîé. Èçäàòåëüñòâî Ò-âà «Çíàíèå». ÑÏá., 1910.
    Èâ. Áóíèí. Äåðåâíÿ. «Ìîñêîâñêîå êíèãîèçäàòåëüñòâî» Ì., 1910.
    È.À. Ðîäèîíîâ. Íàøå ïðåñòóïëåíèå. (Íå áðåä, à áûëü.) Èç ñîâðåìåííîé è íàðîäíîé æèçíè. Øåñòîå èñïðàâëåííîå èçäàíèå ÑÏá., 1910.
  • Àííåíñêèé È.Ô. Ðåöåíçèÿ íà 1-5 òîìà ñî÷èíåíèé Áóíèíà 1904-1909 ãã. [1910] 11k   Êðèòèêà
  • Áèöèëëè Ï.Ì. Áóíèí è åãî ìåñòî â ðóññêîé ëèòåðàòóðå [1931] 14k   Ïóáëèöèñòèêà, Êðèòèêà
  • Áèöèëëè Ï.Ì. Èâ. Áóíèí. Áîæüå äðåâî [1931] 6k   Êðèòèêà
    Èçä. «Ñîâðåìåííûå çàïèñêè», Ïàðèæ, 1931.
  • Áèöèëëè Ï.Ì. Èâ. Áóíèí. Òåíü ïòèöû [1931] 5k   Êðèòèêà
    Èçä. «Ñîâðåìåííûå çàïèñêè», Ïàðèæ, 1931.
  • Áèöèëëè Ï.Ì. Ñîáðàíèå ñî÷èíåíèé È. À. Áóíèíà. Ò. IV [1935] 4k   Êðèòèêà
  • Áèöèëëè Ï.Ì. Çàìåòêè î Òîëñòîì [1936] 27k   Ïóáëèöèñòèêà, Êðèòèêà
    Òîëñòîé è Øîïåíãàóýð.
    Òîëñòîé è Ôëîáåð.
    Áóíèí è Òîëñòîé.
    Òîëñòîé è Øåêñïèð.
  • Áèöèëëè Ï.Ì. Èâàí Áóíèí. Îñâîáîæäåíèå Òîëñòîãî [1937] 9k   Êðèòèêà
  • Áîãäàíîâè÷ À.È. Êðèòè÷åñêèå çàìåòêè [1897] Ѣ 35k   Êðèòèêà
    Ïîëíîå ñîáðàíèå ñî÷èíåíèé Í. È. Íàóìîâà.- Íàðîäíèêè-áûòîïèñàòåëè.- Ïîñëåäíèå áåëëåòðèñòè÷åñêèå íîâèíêè.- Ðàññêàçû ã. Èâ. Áóíèíà.- «Ìîëîõ» ã. Êóïðèíà.- Äåñÿòèëåòèå ñìåðòè Íàäñîíà.
  • Áðþñîâ Â.ß. Èâ. Áóíèí [1907] 5k   Êðèòèêà
    Áóíèí Èâ. Ñòèõîòâîðåíèÿ. ÑÏá.: Ò-âî «Çíàíèå», 1906.
  • Âîëîøèí Ì.À. Ëèêè òâîð÷åñòâà [1912] 96k   Êðèòèêà
    Èç êíèãè ÷åòâåðòîé «Ñîâðåìåííèêè»
    Ãîðîä â ïîýçèè Âàëåðèÿ Áðþñîâà
    «ßðü». Ñòèõîòâîðåíèÿ Ñåðãåÿ Ãîðîäåöêîãî
    «Ñòèõîòâîðåíèÿ» Èâàíà Áóíèíà
    «Çàðåâî çîðü»
  • Ãåðøåíçîí Ì.Î. (Ðåö. íà êí.:) Èâàí Áóíèí. Òîì ÷åòâåðòûé [1908] 9k   Êðèòèêà
  • Ãèïïèóñ Ç.Í.  ñåé ÷àñ [1933] 2k   Ïóáëèöèñòèêà
  • Äåðìàí À.Á. Ïîáåäà õóäîæíèêà [1916] 17k   Êðèòèêà
  • Çàéöåâ Á.Ê. Èâ. Áóíèí. Ñîëíå÷íûé óäàð. Èçä. «Ðîäíèê». Ïàðèæ, 1927 [1927] 4k   Êðèòèêà
  • Çàéöåâ Á.Ê. Ïåðå÷èòûâàÿ Áóíèíà [1967] 14k   Êðèòèêà
  • Èçìàéëîâ À.À. Ðàííÿÿ îñåíü [1913] 23k   Êðèòèêà
    (Ïîýçèÿ è ïðîçà È. À. Áóíèíà.)

    Èëëþñòðàöèè/ïðèëîæåíèÿ: 1 øò.
  • Êóïðèí À.È. Ðåö. íà êí.: Èâàí Áóíèí. Ëèñòîïàä: Ñòèõîòâîðåíèÿ [1902] 2k   Êðèòèêà
  • Ìåäâåäñêèé Ê.Ï. Íîâûå ëàóðåàòû Àêàäåìèè íàóê [1904] 16k   Êðèòèêà
    Î òâîð÷åñòâå È. À. Áóíèíà.

    «Ëàâðû íûí÷å ó íàñ âåñüìà äåøåâû. Ïóñòü æå õîòü àêàäåìè÷åñêèå íå ñëèøêîì ïàäàþò â öåíå.»
  • Ðóñàíîâ Í.Ñ. Íàøà òåêóùàÿ æèçíü [1902] Ѣ 97k   Êðèòèêà
    («Ìèð Áîæèé», «Âåñòíèê Åâðîïû» è «Ðóññêàÿ Ìûñëü» çà ÿíâàðü, ôåâðàëü è ìàðò).
  • Ñëîíèì Ì. Ëèòåðàòóðíûå îòêëèêè [1926] 36k   Êðèòèêà
    Áóíèí-êðèòèê. Àíòîí Êðàéíèé è Çèíàèäà Ãèïïèóñ. Î «Âåðñòàõ».
  • Õîäàñåâè÷ Â.Ô. Î Áóíèíå [1933] 17k   Êðèòèêà
  • Õîäàñåâè÷ Â.Ô. Áóíèí, ñîáðàíèå ñî÷èíåíèé [1934] 19k   Êðèòèêà
  • Õîäàñåâè÷ Â.Ô. «Îñâîáîæäåíèå Òîëñòîãî» [1937] 14k   Êðèòèêà
  • Öåòëèí Ì.Î. Èâàí Áóíèí. Ðîçà Èåðèõîíà [1924] 9k   Êðèòèêà
    Ê-âî «Ñëîâî». Áåðëèí, 1924 ã.
  • ×åðíûé Ñ. «Ðîçà Èåðèõîíà» [1924] 14k   Êðèòèêà
  • ×óëêîâ Ã.È. Ëèñòîïàä [1908] 19k   Êðèòèêà
  • Øóëÿòèêîâ Â.Ì. Î êóëüòå ïðèðîäû â ñîâðåìåííîé ëèðèêå [1901] 15k   Êðèòèêà Êîììåíòàðèè: ()
    Êðèòè÷åñêèå ýòþäû, «Êóðüåð», 1901, No 104.
  • Øóëÿòèêîâ Â.Ì. Ýòàïû íîâåéøåé ðóññêîé ëèðèêè [1910] 143k   Êðèòèêà
    Íàäñîí, Àïóõòèí, Âë. Ñîëîâüåâ, Ìåðåæêîâñêèé, Ãîëåíèùåâ-Êóòóçîâ, Áóíèí.
  • ßêóáîâè÷ Ï.Ô. Èâàí Áóíèí [1902] 15k   Êðèòèêà

    • Äîïîëíèòåëüíûå ìàòåðèàëû:

  • Àç (.Î. Íàøè áåñåäû: Ó àêàäåìèêà È. À. Áóíèíà [1912] 51k   Ïóáëèöèñòèêà
  • Ñ-êîâ. Ó È. À. Áóíèíà: (Èíòåðâüþ) [1902] 22k   Ïóáëèöèñòèêà
  • Áóíèí î òåàòðå: Èç áåñåä [1912] 6k   Ïóáëèöèñòèêà
  • Ïèñàòåëè è êðèòèêè: È. À. Áóíèí ïðîòåñòóåò ïðîòèâ îáâèíåíèÿ åãî â «áàðñêîé» òî÷êå çðåíèÿ íà äåðåâíþ [1912] 10k   Ïóáëèöèñòèêà
  • Èç âîñïîìèíàíèé [1912] 6k   Ïóáëèöèñòèêà
  • Âë. Ñ. Ãäå áûòü ñàíàòîðèè äëÿ æóðíàëèñòîâ? (Íàøà àíêåòà) [1913] 3k   Ïóáëèöèñòèêà
  • Íå «ïðîùàéòå», à «äî ñâèäàíèÿ» [1913] 12k   Ïóáëèöèñòèêà
  • Îòçûâû î ïðèãîâîðå [1913] 6k   Ïóáëèöèñòèêà
  • Ó È. À. Áóíèíà: Áåñåäà [1914] 5k   Ïóáëèöèñòèêà
  • Àç (Çåëþê Î. Ã.) Ó àêàäåìèêà Áóíèíà [1916] 27k   Ïóáëèöèñòèêà
  • Îòâåò íà àíêåòó [1917] 8k   Ïóáëèöèñòèêà
  • Ðàáèíîâè÷ À. Êàæäûé äåíü [1910] 15k   Ïóáëèöèñòèêà
  • Òàìàðèí À. Ó àêàäåìèêà Áóíèíà: Áåñåäà [1912] 15k   Ïóáëèöèñòèêà
  • Õîäîðîâñêèé A.C. Ó àêàäåìèêà Èâ. À. Áóíèíà: Áåñåäà [1912] 20k   Ïóáëèöèñòèêà
  • Õîäîðîâñêèé À.Ñ. Ïîêóøåíèå íà ñâîáîäó êðèòèêè: Íàøà àíêåòà [1912] 2k   Ïóáëèöèñòèêà
  • Øèô È. Ó Èâ. Àë. Áóíèíà [1914] 26k   Ïóáëèöèñòèêà
  • Ýíú Ñ. Ðóññêèé àêàäåìèê î âîéíå: Áåñåäà ñ È. À. Áóíèíûì [1912] 6k   Ïóáëèöèñòèêà
  • Áåëîóñîâ È.À. Ëèòåðàòóðíàÿ êîîïåðàöèÿ [1912] 18k   Ïóáëèöèñòèêà
  • Ïåðåñâåòîâ Í.À. Íàøè áåñåäû: Ó È. À. Áóíèíà [1912] 44k   Ïóáëèöèñòèêà
  • Õëàâíà Ñ. «Ñíÿòî Îâñÿíèêî-Êóëèêîâñêèì ïî ïðîñüáå Áóíèíà», [1998] 27k   Ïóáëèöèñòèêà, Êðèòèêà
    èëè Èñòîðèÿ îäíîãî êîíôëèêòà.
    («Îòêðûòîå ïèñüìî» Àíäðåÿ Ñîáîëÿ ê È. À. Áóíèíó 9-ãî íîÿáðÿ 1919 ã.

    • Ñìîòðèòå òàêæå:

  • È. À. Áóíèí â Âèêèïåäèè
  • Þ. À. Áóíèí — áðàò ïèñàòåëÿ

    • Источник

    Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 6 мая 2021; проверки требует 1 правка.

    Рассказы бунина о любви список 11 класс

    Ива́н Алексе́евич Бу́нин (10 [22] октября 1870, Воронеж — 8 ноября 1953, Париж) — русский писатель и поэт. Литературную деятельность начал в 1880-х годах. Автор стихотворений, повестей, рассказов, романа «Жизнь Арсеньева», публицистических и литературно-критических работ. Дважды лауреат Пушкинской премии (1903, 1909). Почётный академик по разряду изящной словесности Академии наук (1909). В 1933 году Бунин стал лауреатом Нобелевской премии по литературе за «строгое мастерство, с которым он развивает традиции русской классической прозы»[1].

    Стихотворения, переводы[править | править код]

    Год Название Первая публикация Прим.
    1887 Над могилой С. Я. Надсона литературное приложение к газете «Родина», 1887, 22 февраля [2]
    1887 Деревенский нищий литературное приложение к газете «Родина», 1887, 17 мая [2]
    1891 «Как дымкой даль полей закрыв на полчаса…» журнал «Наблюдатель», 1891, № 6 [3]
    1898 «Не видно птиц. Покорно чахнет…» «Мир Божий», 1898, № 10 [3]
    1901 «Один встречаю я дни радостной недели…» сборник «Листопад», 1901 [3]
    1899 В степи «Южное обозрение», 1899, № 853 [3]
    1896 В костёле «Нива», 1896, № 8 [3]
    1901 «Ту звезду, что качалася в тёмной воде…» «Мир Божий», 1901, № 11 [4]
    1893 «Бушует полая вода…» «Вестник Европы», 1893, № 7 [4]
    1893 Соловьи «Вестник Европы», 1893, № 7 [4]
    1900 «В стороне далёкой от родного края» «Русское богатство», 1900, № 12 [4]
    1896 Генри Лонгфелло, «Песнь о Гайавате» (перевод) «Орловский вестник»
    1898 В поезде сборник «Под открытым небом», 1898 [4]
    1898 Мать «Мир Божий», 1900, № 1 [4]
    1895 Ковыль «Труд», 1895, № 5 [5]
    1900 «Могилы, ветряки, дороги и курганы…» «Журнал для всех», 1900, № 12 [5]
    «Нагая степь пустыней веет…» сборник «Листопад», 1901 [5]
    1895 Костёр «Труд», 1895, № 12 [5]
    1896 Генри Лонгфелло, «Песнь о Гайавате» (перевод) «Орловский вестник» [6]
    1898 «Долог был во мраке ночи…» «Нива», 1898, № 19 [5]
    Метель сборник «Стихи и рассказы», 1900 [5]
    1898 Родина «Русское богатство», № 4 [5]
    1900 На Днепре «Жизнь», 1900, № 9 [5]
    1899 Кипарисы «Южное обозрение», 1899, № 707 [7]
    1900 «Отчего ты печально, вечернее небо?» «Мир Божий», 1900, 3 8 [7]
    1899 На хуторе «Журнал для всех», 1899, № 1 [7]
    1900 Листопад (Осенняя поэма) «Жизнь», 1900, № 10 [8]
    1900 На распутье «Книжки Недели», 1900, № 10 [8]
    1900 После половодья «Жизнь», 1900, № 9 [8]
    1900 «Не угас ещё вдали закат…» «Жизнь», 1900, № 9 [8]
    1903 — 1906 Северная берёза альманах «Факелы», кн. 1, 1906 [9]
    Мороз «Знание», кн. 9, 1906 [9]
    1905 «Звёзды горят над безлюдной землёю…» «Знание», кн. 7, 1905 [10]
    1906 Одиночество «Знание», кн. 9, 1906 [11]
    1904 Косогор «Русская мысль», 1904, [12]
    1907 За гробом «Русская мысль», 1907, № 3 [13]
    1907 «Люблю цветные стёкла окон…» «Знание», 1907, кн. 15 [14]
    Гробница Рахили сборник «Щит», 1915 [14]
    «Чалма на мудром — как Луна…» «Южное слово», 1919, № 51 [15]
    1925 «Бывает море белое, молочное…» «Митина любовь», 1925 [16]
    1924 Русская сказка «Звезда Иерихона», 1924 [17]
    1924 «Уныние и сумрачность зимы…» «Русская газета», 1924, № 199 [18]
    Ночная прогулка «Русские новости», 1946, № 84 [18]

    Рассказы, повести, романы[править | править код]

    Год Название Первая публикация Прим.
    1893 Танька «Русское богатство», 1893, № 4 [19]
    1892 — 1898 Перевал «Русская мысль», 1901, № 8 [20]
    Кастрюк «Русское богатство», 1895, № 4 [21]
    На край света «Новое слово», 1895, № 1 [22]
    Учитель «Новое слово», 1896, № 7 [23]
    Антоновские яблоки «Жизнь», 1900, № 10 [24]
    Сосны «Мир Божий», 1901, № 11 [25]
    Сны сборник «Знание», 1904, книга 1 [26]
    Маленький роман «Северное сияние», 1909, № 5 [27]
    1909 — 1910 Деревня «Современный мир», 1910, № 3 [28]
    Суходол «Вестник Европы», 1912, № 4 [29]
    1911 Ночной разговор «Сборник первый», 1912 [30]
    Чаша жизни «Вестник Европы», 1913, № 12 [31]
    1911 Братья Сборник «Слово», 1914, № 3 [32]
    1913 Оброк
    Грамматика любви Альманах «Клич», 1915 [33]
    1915 Господин из Сан-Франциско Сборник «Слово», 1915, № 5 [34]
    1916 Лёгкое дыхание «Русское слово», 1916, № 83 [35]
    Аглая «Летопись», 1916, № 10 [36]
    Сны Чанга Альманах «Объединение», 1919 [37]
    Роза Иерихона «Наш мир», 1924, № 13 [38]
    1921 Преображение
    1923 Несрочная весна
    1924 Святитель
    1925 Митина любовь «Современные записки», 1925, № 13, 14 [39]
    1926 Солнечный удар «Современные записки», 1926, № 17 [40]
    1926 Дело корнета Елагина «Современные записки», 1926, № 18 [40]
    1927 — 1929 Жизнь Арсеньева газета «Россия», Париж, 1927, № 9 [41]
    1927 Божье древо
    Тёмные аллеи «Тёмные аллеи», Нью-Йорк, 1943 [42]
    1938 Муза «Последние новости», Париж, 1938, № 6426 [42]
    1938 Поздний час «Последние новости», Париж, 1938, № 6467 [43]
    Натали «Тёмные аллеи», Нью-Йорк, 1943 [44]
    Чистый понедельник «Тёмные аллеи», Нью-Йорк, 1943 [45]

    Дневники, мемуары, публицистика[править | править код]

    Год Название Первая публикация Прим.
    Освобождение Толстого 1937, «Русские записки», Париж, 1937, № 1 [46]
    О Чехове книга «О Чехове», Нью-Йорк, 1955 [47]
    Воспоминания книга «Воспоминания», Париж, 1950 [48]
    1918 — 1920 «Окаянные дни» «Возрождение», 1925 [49]
    Устами Буниных. Дневники. В трёх книгах Франкфурт-на-Майне, «Посев», 1977—1982 [50]

    Прижизненные сборники, собрания сочинений[править | править код]

    Год выхода Название Место Прим.
    1891 Стихотворения Орёл [2]
    1897 На край света и другие рассказы Петербург [51]
    1898 Под открытым небом. Стихотворения Москва [1]
    1901 Листопад. Стихотворения Москва [1]
    1902—1909 Собрание сочинений в пяти томах Петербург [1]
    1912 Суходол. Повести и рассказы Москва [52]
    1913 Иоанн Рыдалец Москва [53]
    1915 Чаша жизни Москва [54]
    1915 Полное собрание сочинений в шести томах Петроград [1]
    1916 Господин из Сан-Франциско Москва [55]
    1915 Полное собрание сочинений в шести томах Петроград [1]
    1924 Роза Иерихона Берлин [56]
    1925 Митина любовь Париж [57]
    1927 Последнее свидание Париж [58]
    1927 Солнечный удар Париж [58]
    1929 Грамматика любви Белград [59]
    1929 Избранные стихи Париж [60]
    1931 Божье древо Париж [61]
    1934—1939 Собрание сочинений в двенадцати томах Берлин [1]
    1937 Освобождение Толстого Париж [62]
    1943 Тёмные аллеи Нью-Йорк [63]
    1946 Тёмные аллеи (дополненное) Париж [63]
    1950 Воспоминания Париж [64]
    1952 Жизнь Арсеньева (первое полное издание) Нью-Йорк [65]

    Примечания[править | править код]

    1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Михайлов, 1962.
    2. ↑ 1 2 3 Мельников, 2010, с. 23.
    3. ↑ 1 2 3 4 5 Бабореко, 1987, с. 582.
    4. ↑ 1 2 3 4 5 6 Бабореко, 1987, с. 583.
    5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Бабореко, 1987, с. 584.
    6. ↑ Бабореко, 1987, с. 6634.
    7. ↑ 1 2 3 Бабореко, 1987, с. 585.
    8. ↑ 1 2 3 4 Бабореко, 1987, с. 586.
    9. ↑ 1 2 Бабореко, 1987, с. 591.
    10. ↑ Бабореко, 1987, с. 592.
    11. ↑ Бабореко, 1987, с. 593.
    12. ↑ Бабореко, 1987, с. 594.
    13. ↑ Бабореко, 1987, с. 601.
    14. ↑ 1 2 Бабореко, 1987, с. 602.
    15. ↑ Бабореко, 1987, с. 604.
    16. ↑ Бабореко, 1987, с. 622.
    17. ↑ Бабореко, 1987, с. 625.
    18. ↑ 1 2 Бабореко, 1987, с. 627.
    19. ↑ Титова, 1987, с. 476.
    20. ↑ Титова, 1987, с. 475.
    21. ↑ Титова, 1987, с. 477.
    22. ↑ Титова, 1987, с. 479.
    23. ↑ Титова, 1987, с. 482.
    24. ↑ Титова, 1987, с. 489.
    25. ↑ Титова, 1987, с. 494.
    26. ↑ Титова, 1987, с. 500.
    27. ↑ Титова, 1987, с. 504.
    28. ↑ Бабореко А. К., 1987, с. 610.
    29. ↑ Бабореко А. К., 1987, с. 619.
    30. ↑ Бабореко А. К., 1987, с. 630.
    31. ↑ Бабореко А. К., 1987, с. 647.
    32. ↑ Саакянц, 1988, с. 665.
    33. ↑ Саакянц, 1988, с. 666.
    34. ↑ Саакянц, 1988, с. 667.
    35. ↑ Саакянц, 1988, с. 669.
    36. ↑ Саакянц, 1988, с. 670.
    37. ↑ Саакянц, 1988, с. 671.
    38. ↑ Саакянц, 1988, с. 673.
    39. ↑ Саакянц, 1988, с. 683.
    40. ↑ 1 2 Саакянц, 1988, с. 689.
    41. ↑ Саакянц А. А., 1988, с. 595.
    42. ↑ 1 2 Саакянц А. А., 1988, с. 612.
    43. ↑ Саакянц А. А., 1988, с. 614.
    44. ↑ Саакянц А. А., 1988, с. 618.
    45. ↑ Саакянц А. А., 1988, с. 623.
    46. ↑ Михайлов, 1988, с. 649.
    47. ↑ Михайлов, 1988, с. 658.
    48. ↑ Михайлов, 1988, с. 664.
    49. ↑ Михайлов, 1988, с. 681.
    50. ↑ Пречисский, 2010.
    51. ↑ Мельников, 2010, с. 28.
    52. ↑ Мельников, 2010, с. 147.
    53. ↑ Мельников, 2010, с. 171.
    54. ↑ Мельников, 2010, с. 185.
    55. ↑ Мельников, 2010, с. 198.
    56. ↑ Мельников, 2010, с. 265.
    57. ↑ Мельников, 2010, с. 285.
    58. ↑ 1 2 Мельников, 2010, с. 320.
    59. ↑ История русской литературы XX — начала XXI века. Часть I. 1890—1925 годы, 2017, с. 48.
    60. ↑ Мельников, 2010, с. 333.
    61. ↑ Мельников, 2010, с. 397.
    62. ↑ Мельников, 2010, с. 419.
    63. ↑ 1 2 Мельников, 2010, с. 431.
    64. ↑ Мельников, 2010, с. 439.
    65. ↑ Мельников, 2010, с. 368.

    Литература[править | править код]

    • Бабореко А. К. Комментарии // Бунин И. Собрание сочинений в 6 томах. — М.: Художественная литература, 1987. — Т. 1. — С. 565—635. — 687 с.
    • Бабореко А. К. Комментарии // Бунин И. Собрание сочинений в 6 томах. — М.: Художественная литература, 1987. — Т. 3. — С. 593—669. — 671 с.
    • Михайлов О. Н. Комментарии // И. А. Бунин. Собрание сочинений в шести томах. — М.: Художественная литература, 1988. — Т. 6. — С. 625—718. — 719 с. — ISBN 5-280-00058-2.
    • Летопись жизни и творчества И. А. Бунина / Составитель С. Н. Морозов. — М.: ИМЛИ РАН, 2011. — Т. 1. — 944 с. — ISBN 978-5-9208-0395-5.
    • Пречисский В. А. Судьба архива И. А. Бунина и его ближайшего парижского окружения // И. А. Бунин и его окружение: к 140-летию со дня рождения писателя / В. А. Пречисский. — М.: Русский импульс, 2010. — С. 278—298. — 304 с. — ISBN 978-5-90252542-X.
    • Саакянц А. А. Комментарии // И. А. Бунин. Собрание сочинений в шести томах. — М.: Художественная литература, 1988. — Т. 4. — С. 643—699. — 699 с.
    • Саакянц А. А., Бабореко А. К. Проза позднего Бунина. Комментарии // И. А. Бунин. Собрание сочинений в шести томах. — М.: Художественная литература, 1988. — Т. 5. — С. 571—635. — 636 с.
    • Титова В. Г. Комментарии // Бунин И. Собрание сочинений в 6 томах. — М.: Художественная литература, 1987. — Т. 2. — С. 475—507. — 511 с.
    • Михайлов О. Н. Краткая литературная энциклопедия / Главный редактор А. А. Сурков. — М.: Советская энциклопедия, 1962. — Т. 1.
    • Классик без ретуши: Литературный мир о творчестве И. А. Бунина / Н. Г. Мельников. — М.: Книжница, 2010. — 928 с. — ISBN 978-5-903081-12-7.

    Источник

    Иван Бунин Лучшее о любви (сборник)

    • Название:

      Лучшее о любви (сборник)

    • Автор:

    • Издательство:

      Array Литагент «Олма Медиа»

    • Жанр:

      Русская классическая проза / на русском языке

    • Год:

      2013

    • Город:

      Москва

    • Язык:

      Русский

    • ISBN:

      978-5-373-04996-2

    • Рейтинг книги:

      3 / 5

    • Избранное:

      Добавить книгу в избранное

    • Ваша оценка:

    Лучшее о любви (сборник): краткое содержание, описание и аннотация

    Предлагаем к чтению аннотацию, описание, краткое содержание или предисловие (зависит от того, что написал сам автор книги «Лучшее о любви (сборник)»). Если вы не нашли необходимую информацию о книге — напишите в комментариях, мы постараемся отыскать её.

    Перед вами повести и рассказы ярчайших представителей Серебряного века отечественной литературы И. Бунина, А. Куприна и А. Чехова, чьи лучшие произведения посвящены любви – мучительной первой влюбленности; любви внезапной, поражающей, как молния; любви, которая становится смыслом всей жизни и дарует величайшее счастье, а иногда делается настоящим наваждением и мукой. «Митина любовь» и «Гранатовый браслет», «Дама с собачкой» и «Искушение», «Солнечный удар» и «О любви» – эти и другие правдивые и невероятные истории о подлинных страстях и всепоглощающем чувстве, изложенные прекрасным языком русской классической литературы, вновь и вновь покоряют сердца читателей разных поколений. В формате pdf A4 сохранен издательский дизайн.

    Иван Бунин: другие книги автора

    Кто написал Лучшее о любви (сборник)? Узнайте фамилию, как зовут автора книги и список всех его произведений по сериям.

    Лучшее о любви (сборник) — читать онлайн ознакомительный отрывок

    Ниже представлен текст книги, разбитый по страницам. Система сохранения места последней прочитанной страницы, позволяет с удобством читать онлайн бесплатно книгу «Лучшее о любви (сборник)», без необходимости каждый раз заново искать на чём Вы остановились. Поставьте закладку, и сможете в любой момент перейти на страницу, на которой закончили чтение.

    II

    Потом все шло как будто по-прежнему. Митя провожал Катю в студию Художественного театра, на концерты, на литературные вечера или сидел у нее на Кисловке и засиживался до двух часов ночи, пользуясь странной свободой, которую давала ей ее мать, всегда курящая, всегда нарумяненная дама с малиновыми волосами, милая, добрая женщина (давно жившая отдельно от мужа, у которого была вторая семья). Забегала и Катя к Мите, в его студенческие номера на Молчановке, и свидания их, как и прежде, почти сплошь протекали в тяжком дурмане поцелуев. Но Мите упорно казалось, что внезапно началось что-то страшное, что что-то изменилось, стало меняться в Кате.

    Быстро пролетело то незабвенное легкое время, когда они только что встретились, когда они, едва познакомившись, вдруг почувствовали, что им всего интереснее говорить (и хоть с утра до вечера) только друг с другом, – когда Митя столь неожиданно оказался в том сказочном мире любви, которого он втайне ждал с детства, с отрочества. Этим временем был декабрь, – морозный, погожий, день за днем украшавший Москву густым инеем и мутно-красным шаром низкого солнца. Январь, февраль закружили Митину любовь в вихре непрерывного счастья, уже как бы осуществленного или, по крайней мере, вот-вот готового осуществиться. Но уже и тогда что-то стало (и все чаще и чаще) смущать, отравлять это счастье. Уже и тогда нередко казалось, что как будто есть две Кати: одна та, которой с первой минуты своего знакомства с ней стал настойчиво желать, требовать Митя, а другая – подлинная, обыкновенная, мучительно не совпадавшая с первой. И все же ничего подобного теперешнему не испытывал Митя тогда.

    Все можно было объяснить. Начались весенние женские заботы, покупки, заказы, бесконечные переделки то того, то другого, и Кате действительно приходилось часто бывать с матерью у портних: кроме того, у нее впереди был экзамен в той частной театральной школе, где училась она. Вполне естественной поэтому могла быть ее озабоченность, рассеянность. И так Митя поминутно и утешал себя. Но утешения не помогали – то, что говорило мнительное сердце вопреки им, было сильнее и подтверждалось все очевиднее: внутренняя невнимательность Кати к нему все росла, а вместе с тем росла и его мнительность, его ревность. Директор театральной школы кружил Кате голову похвалами, и она не могла удержаться, рассказывала Мите об этих похвалах. Директор сказал ей: «Ты гордость моей школы», – он всем своим ученицам говорил «ты» – и, помимо общих занятий, стал заниматься с ней потом еще и отдельно, чтобы блеснуть ею на экзаменах особенно. Было уж известно, что он развращал учениц, каждое лето увозил какую-нибудь с собой на Кавказ, в Финляндию, за границу. И Мите стало приходить в голову, что теперь директор имеет виды на Катю, которая, хотя и не виновата в этом, все-таки, вероятно, это чувствует, понимает и потому уже как бы находится с ним в мерзких, преступных отношениях. И мысль эта мучила тем более, что слишком очевидно было уменьшение внимания Кати.

    Казалось, что вообще что-то стало отвлекать ее от него. Он не мог спокойно думать о директоре. Но что директор! Казалось, что вообще над Катиной любовью стали преобладать какие-то другие интересы. К кому, к чему? Митя не знал, он ревновал Катю ко всем, ко всему, главное, к тому общему, им воображаемому, чем втайне от него уже будто бы начала жить она. Ему казалось, что ее непреоборимо тянет куда-то прочь от него и, может быть, к чему-то такому, о чем даже и помыслить страшно.

    Раз Катя, полушутя, сказала ему в присутствии матери:

    – Вы, Митя, вообще рассуждаете о женщинах по Домострою. И из вас выйдет совершенный Отелло. Вот уж никогда бы не влюбилась в вас и не пошла за вас замуж!

    Мать возразила:

    – А я не представляю себе любви без ревности. Кто не ревнует, тот, по-моему, не любит.

    – Нет, мама, – сказала Катя со своею постоянной склонностью повторять чужие слова, – ревность – это неуважение к тому, кого любишь. Значит, меня не любят, если мне не верят, – сказала она, нарочно не глядя на Митю.

    – А по-моему, – возразила мать, – ревность и есть любовь. Я даже это где-то читала. Там это было очень хорошо доказано и даже с примерами из Библии, где сам Бог называется ревнителем и мстителем…

    Что до Митиной любви, то она теперь почти всецело выражалась только в ревности. И ревность эта была не простая, а какая-то, как ему казалось, особенная. Они с Катей еще не переступили последней черты близости, хотя позволяли себе в те часы, когда оставались одни, слишком многое. И теперь, в эти часы, Катя бывала еще страстнее, чем прежде. Но теперь и это стало казаться подозрительным и возбуждало порою ужасное чувство. Все чувства, из которых состояла его ревность, были ужасны, но среди них было одно, которое было ужаснее всех и которое Митя никак не умел, не мог определить и даже понять. Оно заключалось в том, что те проявления страсти, то самое, что было так блаженно и сладостно, выше и прекраснее всего в мире в применении к ним, Мите и Кате, становилось несказанно мерзко и даже казалось чем-то противоестественным, когда Митя думал о Кате и о другом мужчине. Тогда Катя возбуждала в нем острую ненависть. Все, что, глаз на глаз, делал с ней он сам, было полно для него райской прелести и целомудрия. Но как только он представлял себе на своем месте кого-нибудь другого, все мгновенно менялось, – все превращалось в нечто бесстыдное, возбуждающее жажду задушить Катю, и, прежде всего, именно ее, а не воображаемого соперника.

    Читать дальше

    Похожие книги на «Лучшее о любви (сборник)»

    Представляем Вашему вниманию похожие книги на «Лучшее о любви (сборник)» списком для выбора. Мы отобрали схожую по названию и смыслу литературу в надежде предоставить читателям больше вариантов отыскать новые, интересные, ещё не прочитанные произведения.

    Обсуждение, отзывы о книге «Лучшее о любви (сборник)» и просто собственные мнения читателей. Оставьте ваши комментарии, напишите, что Вы думаете о произведении, его смысле или главных героях. Укажите что конкретно понравилось, а что нет, и почему Вы так считаете.

    Источник

  • Рассказы братья гримм 4 класс
  • Рассказы бориса житкова читать про волка
  • Рассказы братьев стругацких список
  • Рассказы брэдбери о техническом прогрессе
  • Рассказы бунина для итогового сочинения