Рассказы 20 века про призраки на дорогах

Äëÿ ýòîãî ïåðèîäà â øâåäñêîé ëèòåðàòóðå çàìåòíû ôîðìèðîâàíèå è ñìåíà ëèòåðàòóðíûõ øêîë, êîòîðûå èëè äîïîëíÿþò äðóã äðóãà, èëè ñòðåìÿòñÿ óíè÷òîæèòü ïðîòèâíèêîâ. Ýòî ñòîëêíîâåíèå ïîëÿðíûõ òåíäåíöèé äîëæíî áûëî ïîääåðæèâàòüñÿ îïðåäåëåííûì ôèëîñîôñêèì ó÷åíèåì. Çà îñíîâó áûëè âçÿòû èäåè øâåöêîãî ôèëîñîôà Õàíñà Ëàðññîíà – ðàöèîíàëèñòè÷åñêàÿ òåîðèÿ èíòóèöèè, «ëîãèêà ïîýçèè» áûëè îðèåíòèðîâàíû íà ïðåîäîëåíèå ðåôëåêòèâíîñòè, êîòîðàÿ íå äàâàëà âèäåòü è ÷óâñòâîâàòü îêðóæàþùèé ìèð. Ýòî ôèëîñîôñêîå ó÷åíèå åùå äîëãî âëèÿåò íà òâîð÷åñòâî øâåäñêèõ ïèñàòåëåé.
 òâîð÷åñòâå Ñåëüìû Ëàãåðëåô (1858-1940) âèäíî ñëîæíîå ïåðåïëåòåíèå íåîðîìàíòè÷åñêèõ è ðåàëèñòè÷åñêèõ òåíäåíöèé (ðîìàí «×óäåñà àíòèõðèñòà», ïîâåñòü «Âîçíèöà»).  ëó÷øèõ ïðîèçâåäåíèÿõ ïèñàòåëüíèöû âñåãäà ïîáåæäàåò âåðà â ñèëû íàðîäà è áîëüøîé ëþáâè ê ïðàâäå («Ñàãà î Éåñòå Áåðëèíãå»). Ïîäîáíî Ã. Õ. Àíäåðñåíó, êîòîðûé â ñâîå âðåìÿ íàïèñàë àâòîáèîãðàôè÷åñêèé ðîìàí «Ñêàçêà ìîåé æèçíè», îíà òîæå ñîçäàëà ñêàçêó èç ñâîåé áèîãðàôèè, íàñûùåííóþ ëåãåíäàìè è ïðåäàíèÿìè. Ñêàçî÷íûé ñþæåò, îáîãàùåí ëèðè÷åñêèìè îòñòóïëåíèÿìè è â åå èçâåñòíîì ïðîèçâåäåíèè «×óäåñíîå ïóòåøåñòâèå Íèëüñà Õîëüãåðññîíà ïî Øâåöèè».
Îòðûâîê èç ïðîèçâåäåíèÿ Ñåëüìû Ëàãåðëåô «×óäåñíîå ïóòåøåñòâèå Íèëüñà ñ äèêèìè ãóñÿìè»:
Ãëàâà I. Ëåñíîé ãíîì
1
 ìàëåíüêîé øâåäñêîé äåðåâóøêå Âåñòìåíõåã æèë êîãäà-òî ìàëü÷èê ïî èìåíè Íèëüñ. Ñ âèäó – ìàëü÷èê êàê ìàëü÷èê.
À ñëàäó ñ íèì íå áûëî íè êàêîãî.
Íà óðîêàõ îí ñ÷èòàë âîðîí è ëîâèë äâîéêè, â ëåñó ðàçîðÿë ïòè÷üè ãíåçäà, ãóñåé âî äâîðå äðàçíèë, êóð ãîíÿë, â êîðîâ áðîñàë êàìíè, à êîòà äåðãàë çà õâîñò, áóäòî õâîñò – ýòî âåðåâêà îò äâåðíîãî êîëîêîëü÷èêà.
Òàê ïðîæèë îí äî äâåíàäöàòè ëåò. È òóò ñëó÷èëîñü ñ íèì íåîáûêíîâåííîå ïðîèñøåñòâèå.
Âîò êàê áûëî äåëî.
Îäíàæäû â âîñêðåñåíüå îòåö ñ ìàòåðüþ ñîáðàëèñü íà ÿðìàðêó â ñîñåäíåå ñåëî. Íèëüñ íå ìîã äîæäàòüñÿ, êîãäà îíè óéäóò…»

Ñèâåðòñ Ïåð Ñèãôðèä (1882-1970) – øâåäñêèé ïèñàòåëü, êîòîðûé îòîøåë â ñâîèõ ïðîèçâåäåíèÿõ îò ëèðè÷åñêîé àáñòðàêöèè ïîýòè÷åñêîé ôàíòàçèè è ðåàëèñòè÷åñêè èçîáðàæàë æèçíü â íîâûõ óñëîâèÿõ. Îí îêîí÷èë Óïñàëüñêèé óíèâåðñèòåò. Åãî ñàìîå èçâåñòíîå ïðîèçâåäåíèå – ðîìàí «Ñåëÿìáû» — îñòðàÿ ñàòèðà íà êîðûñòîëþáèå ÷èíîâíèêîâ. Äðóãèå åãî ïðîèçâåäåíèÿ: «Óíèâåðñàëüíûé ìàãàçèí», «Èîíà è äðàêîí», «Øåñòü áåñïëàòíûõ áèëåòîâ» (1943) ýòî îòêëèê íà çëîáîäíåâíûå ïîëèòè÷åñêèå è ìîðàëüíûå ïðîáëåìû.
Îòðûâîê èç ïðîèçâåäåíèÿ Ñ. Ñèâåðòñà «Ïèðàòû ñ îñòðîâà Ìåëàðåí»:
«…Ãåîðã óæå ïîíÿë, ÷òî âñå ïðîïàëî. Ôàáèàí Øîëüêå áûë ñîâñåì
íå â ÷åñòè…
— Ñ Ôàáèàíîì Øîëüêå? — âçìàõíóëà òðÿïêîé ôðó Ëåîíòèíà. — Ñ ýòèì áåçäåëüíèêîì! Âîäèòüñÿ ñ ýòèì îëóõîì! Ñûíîì òàêèõ ðîäèòåëåé! Âåäü îíè íå ñòåñíÿþòñÿ ïèòü ãîðüêóþ äàæå ñî ñâîèìè ñîáñòâåííûìè ñëóãàìè! Íåðàçáîð÷èâû æå âû â äðóçüÿõ!
Ãåîðã ìåäëåííî ïîïëåëñÿ ê äâåðè.
Áóðãîìèñòð ñ òðóäîì îòîðâàë âçãëÿä îò áóìàã è óäàðèë ìîëîòêîì ïî ñòîëó.
— Êõ… êõ… Ìíå çäåñü ïðåäñòîèò ÷èíèòü ïðàâîñóäèå. Óâåäèòå îòñþäà ìîëîêîñîñîâ. Äà çàñòàâüòå èõ ïèëèòü äðîâà, ÿ èìåííî ýòèì çàíèìàëñÿ â èõ ãîäû…»

Ñåäåðáåðã ßëüìàð (1869-1941) – øâåäñêèé ïèñàòåëü ñ ÿðêîé ðåàëèñòè÷åñêîé íàïðàâëåííîñòüþ â ñâîåì òâîð÷åñòâå. Åãî ïåðâûå ïðîèçâåäåíèÿ – ñáîðíèê «Ìàëåíüêèå ðàññêàçû», «Çàáëóæäåíèå» — ðàñêðûâàëè ñîöèàëüíóþ òåìó ñ åå ýòèêî-ïñèõîëîãè÷åñêèìè ïðîáëåìàìè.  àâòîáèîãðàôè÷åñêîì ðîìàíå «Þíîñòü Ìàðòèíà» êðèòèêè îòìåòèëè áîëüøîå ñõîäñòâî ñ «áàëüçàêîâñêèìè óòðà÷åííûìè èëëþçèÿìè».  ðàííèé ïåðèîä ïèñàòåëü ñîçäàâàë ïðîèçâåäåíèÿ î ÷èñòûõ ñëàáûõ ëþäÿõ, êîòîðûå áûëè ëèøíèìè â æåñòîêîì ìèðå. Åãî ðîìàí «Äîêòîð Ãëàñ» áûë íàïèñàí ïîä âîçäåéñòâèåì «Ïðåñòóïëåíèÿ è íàêàçàíèÿ» Äîñòîåâñêîãî. Àâòîð ïîêàçàë èñòîðèþ íåñ÷àñòíîé ëþáâè Õåëüãè è ïðåñòóïëåíèå Ãëàñà. Ñêâîçü êàíâó ïñèõîëîãè÷åñêîãî ïîâåñòâîâàíèÿ Ñåäåðáåðã èçîáðàæàåò ïàäåíèå ìîðàëüíî-ðåëèãèîçíûõ óñòîåâ.
Îòðûâîê èç ðîìàíà ß. Ñåäåðáåðãà «Äîêòîð Ãëàñ»:
«…Íàêîíåö îí óøåë, è ÿ äâèíóëñÿ äàëüøå. ß âñòóïèë â Ñòàðûé ãîðîä, ïîäíÿëñÿ íà Ñîáîðíóþ ãîðêó è ïîáðåë ïî óëî÷êàì. Äóøíûé ñóìðàê â óçêèõ ùåëÿõ ìåæäó äîìàìè, ïðè÷óäëèâûå òåíè íà ñòåíàõ, Òåíè, êîòîðûõ íå óâèäèøü â íàøèõ íèæíèõ êâàðòàëàõ.
…Ôðó Ãðåãîðèóñ. Ñòðàííûé âèçèò íàíåñëà îíà ìíå ýòèìè äíÿìè. Îíà ïðèøëà êî ìíå íà ïðèåì; ÿ î÷åíü õîðîøî çàìåòèë, â êîòîðîì ÷àñó îíà ïðèøëà, òî÷íî ê íà÷àëó, íî îíà ñèäåëà è æäàëà äî ñàìîãî êîíöà, ïðîïóñòèâ âïåðåä ñåáÿ âñåõ, êòî ïðèøåë ïîçæå. È òîëüêî òîãäà âîøëà. Îíà êðàñíåëà è çàïèíàëàñü. Íàêîíåö ïðîáîðìîòàëà ÷òî-òî íàñ÷åò òîãî, ÷òî ó íåå-äå áîëèò ãîðëî. Òåïåðü, âïðî÷åì, óæå ïîëåã÷àëî. «Ëó÷øå ÿ çàéäó çàâòðà, — ñêàçàëà îíà. — Íûí÷å ìíå íåêîãäà…»…»

Àâãóñò Ñòðèí Ñòðèíäáåðã (1849-1912) øâåäñêèé ïèñàòåëü, êîòîðûé íàèáîëåå ïîëíî ðàñêðûë âíóòðåííèé ìèð ñâîèõ ãåðîåâ. Ñâîè èñêàíèÿ è ñîìíåíèÿ ïèñàòåëü  ôèêñèðîâàë â äíåâíèêàõ, íàïå÷àòàííûõ ïîä íàçâàíèÿìè – «Àä» è «Ëåãåíäû», ãäå ÷àñòî âñòðå÷àþòñÿ èìåíà Òîëñòîãî è Äîñòîåâñêîãî, òâîð÷åñòâî êîòîðûõ  îí âûñîêî öåíèë. Ñòðèíäáåðã áûë íå òîëüêî ïèñàòåëåì, íî è ëèòåðàòóðíûì òåîðåòèêîì è ôèëîñîôîì.  îäíîé èç ñâîèõ ðàáîò («Õàêîí —  ÿðë, èëè Èäåàëèçì è ðåàëèçì»), îí âûäâèíóë ïîëîæåíèå î íåîáõîäèìîñòè äëÿ èñêóññòâà áûòü áëèæå ê äåéñòâèòåëüíîñòè. Êàê äðàìàòóðã, îí â ñâîèõ ïîñòàíîâêàõ çàòðàãèâàë îñòðûå ñîöèàëüíûå è ýòè÷åñêèå ïðîáëåìû (äðàìà «Âîëüíîäóìåö», òðàãåäèÿ «Îòâåðæåííûé»). Ïèñàòåëü â ñâîèõ ëèòåðàòóðíûõ ïðîèçâåäåíèÿõ («Ðàññêàçû î áðàêå») îáëè÷àåò îñíîâû áóðæóàçíîé ñåìüè. Êðèòèêè îòìå÷àëè, ÷òî îí èñïûòûâàë âëèÿíèå íàòóðàëèñòè÷åñêîé è èìïðåññèîíèñòè÷åñêîé ýñòåòèêè (ñòàòüÿ «Íàòóðàëèñòè÷åñêàÿ äðàìà», äðàìà «Ôðåêåí Þëèÿ»). Èäåè Ë. Òîëñòîãî áûëè îò÷åòëèâî çàìåòíû â ðîìàíå «Îñòðîâèòÿíå».  ðîìàíå «Èñïîâåäü áåçóìöà» Ñòðèíäáåðã èñïûòûâàåò âëèÿíèå Ô. Íèöøå. Êðèòèêè îòìå÷àëè, ÷òî â ïîçäíåì ïåðèîäå åãî òâîð÷åñòâà äåêàäåíòñòâî èãðàëî çíà÷èòåëüíóþ ðîëü (ìèñòèöèçì).  ýòî âðåìÿ â åãî òâîð÷åñòâå ðàçâèâàëîñü òðè æàíðîâî-ñòèëåâûõ ôîðìû: ôèëîñîôñêàÿ äðàìàòóðãèÿ, èñòîðè÷åñêèå äðàìû è ñîöèàëüíàÿ ïðîçà.
Îòðûâîê èç ïüåñû À. Ñòðèíäáåðãà «Ñîíàòà ïðèçðàêîâ»:
«… êðåñëå-êàòàëêå âîçëå àôèøíîé òóìáû ñèäèò ñòàðèê è ÷èòàåò ãàçåòó; îí ñåäîé, áîðîäàòûé, â î÷êàõ. Èç-çà óãëà ïîÿâëÿåòñÿ Ìîëî÷íèöà, â ïðîâîëî÷íîé êîðçèíå ó íåå áóòûëêè; îíà áåç ïàëüòî, â êîðè÷íåâûõ òóôëÿõ, ÷åðíûõ ÷óëêàõ, áåëîì áåðåòèêå; ñíèìàåò áåðåòèê è âåøàåò íà ôîíòàí; óòèðàåò ïîò – ñî ëáà, ÷åðïàåò êîâøîì âîäó, ïüåò íåñêîëüêî ãëîòêîâ, ìîåò ðóêè, ïîïðàâëÿåò ïðè÷åñêó, ãëÿäÿñü â âîäó ôîíòàíà. Ñëûøíî, êàê ãäå-òî íà ïàðîõîäå áüþò ñêëÿíêè äà îðãàííûå áàñû â áëèæíåé öåðêâè òî è äåëî íàðóøàþò òèøèíó. Ïîñëå ìèíóòíîé ïàóçû, êîãäà äåâóøêà óæå ïðèâåëà ñåáÿ â ïîðÿäîê, ñëåâà âõîäèò Ñòóäåíò, íå âûñïàâøèéñÿ, íåáðèòûé. Íàïðàâëÿåòñÿ ïðÿìî ê ôîíòàíó…»
ß ñïåöèàëüíî çàòðîíóë òâîð÷åñòâî ïèñàòåëåé íà÷àëà 20 âåêà, ÷òîáû ÷èòàòåëè ìîãëè ÿâñòâåííî ïîíèìàòü – ïî÷åìó ëèòåðàòóðà ïîñëåäóþùåãî âðåìåíè èìååò äðóãèå êðèòåðèè äëÿ åå ïîíèìàíèÿ. Âðåìåííîé ìèð íèêîãäà íå ñòîèò íà ìåñòå, æèçíü äèêòóåò â êàæäûé ïåðèîä ñâîè çàêîíû.
 50-60 ãîäà 20 âåêà ïîÿâèëîñü íîâîå ïîêîëåíèå ïèñàòåëåé; èõ ìèðîâîççðåíèå ôîðìèðîâàëîñü ïîä âëèÿíèåì ïîëèòè÷åñêîãî äåéñòâèÿ íîâûõ ðóêîâîäèòåëåé ñòðàíû («õîëîäíàÿ âîéíà»). Íî ýòî áûëà îäíà ñòîðîíà, äðóãàÿ, áîëåå ïðîãðåññèâíàÿ ÷àñòü, ïûòàëàñü ïîéòè ïî íîâîìó ðóñëó – ïèñàòü êíèãè, â êîòîðûõ ãåðîè áûëè ðàçî÷àðîâàíû çàïàäíîé äåìîêðàòèåé. Ïîä âëèÿíèåì ìîäåðíèñòñêîé ýñòåòèêè îíè îáðàòèëèñü ê èññëåäîâàíèþ ïñèõîëîãè÷åñêèõ ïðîáëåì ëè÷íîñòè. Áîëüøîå âëèÿíèå íà ýòèõ ïèñàòåëåé, êîíå÷íî, îêàçàëî òâîð÷åñòâî Ñòðèíäáåðãà.

Äàãåðìàí Ñòèã Õàëüâàðä (1923-1954) – øâåäñêèé ïèñàòåëü, â ðàáîòàõ êîòîðîãî áûëà îòðàæåíà àòìîñôåðà âñåîáùåãî ñòðàõà è îò÷àÿíèÿ (ðîìàí «Çìåÿ», 1945). Âçàèìíóþ îò÷óæäåííîñòü ëþäåé ïèñàòåëü ïîêàçàë â ðîìàíå «Îñòðîâ îáðå÷åííûõ» (1946) è äðàìå «Îñóæäåííûé íà ñìåðòü» (1948). Ïñèõîëîãè÷åñêîå ìàñòåðñòâî êðèòèêè îòìå÷àþò â ïðîèçâåäåíèÿõ: â ñáîðíèêå ðàññêàçîâ «Íî÷íûå èãðû», â ðîìàíå «Ñâàäåáíûå õëîïîòû».
Ñòðàõ, âèòàâøèé íàä ëþäüìè â ýòî âðåìÿ, ñóìåë ïåðåäàòü â ñâîèõ ñòèõàõ Ý. Ëèíäåãðåí (ñáîðíèê «×åëîâåê áåç äîðîãè»,1942).
 
Ëèíäåãðåí Ýðèê Þõàí (1910-1968) – èçâåñòíûé øâåäñêèé ïîýò.  ñâîèõ ñòèõàõ 30-40-ûõ ãîäîâ îí îòðàçèë ñìÿòåíèå ÷åëîâåêà â õàîñå âîåííîãî âðåìåíè. Ñòèõè 50-õ ãîäîâ (ñá. «Ñþèòû» è «Çèìíÿÿ æåðòâà») íåìíîãî îòëè÷àþòñÿ îò ïðåæíèõ íåêîòîðûì ñâåòëûì íàñòðîåíèåì.
Íîòû ñîöèàëüíîãî ïðîòåñòà õàðàêòåðíû äëÿ ñòèõîâ ïîýòà Ê. Âåíáåðãà.
Âåíáåðã Êàðë Ãóííàð (1910-) – øâåäñêèé ïóáëèöèñò è ïîýò. Ïîëó÷èë îáðàçîâàíèå â Ñòîêãîëüìñêîì óíèâåðñèòåòå. Ïåðâûå ïðîèçâåäåíèÿ áûëè ñîçäàíû ïîä âëèÿíèåì Ò.Ñ. Ýëèîòà (ñá. «Ñîëîìåííûé ôàêåë»,1944, «Ðûáàëêà», 1949).  íèõ îòðàçèëñÿ ñêåïòèöèçì è ïåññèìèçì ïèñàòåëÿ ê èäåîëîãèè îêðóæàþùåãî ìèðà. Êðèòèêè îòìå÷àëè, ÷òî åãî ïîýçèè õàðàêòåðåí òðåçâûé èíòåëëåêòóàëèçì. Ëèðèêà áîëåå ïîçäíåãî âðåìåíè ðàçâèâàåò ïðåæíèå  ìîòèâû è âûðàæàåò ñòðåìëåíèå ïîýòà áûòü áëèæå ê ðåàëüíîé æèçíè (ñá. «Ïåðåêðåñòîê»,1952, «Ïîëå çðåíèÿ», 1954).
Ïðîáëåìà îäèíî÷åñòâà ÷åëîâåêà, à òàêæå åãî îòâåòñòâåííîñòü ïåðåä îáùåñòâîì ðàññìàòðèâàåòñÿ â ïðîèçâåäåíèÿõ Ë. Àëèíà – ðîìàíîâ «Åñëè», «Íî÷ü ïîä ÿðìàðî÷íûì òåíòîì» (1957). Ïîõîæóþ òåìó ìîæíî âñòðåòèòü è ó Ñ. Àðíåðà – ðîìàíîâ «Ýãèëü», «Êàê ëàñòî÷êè» (1956), â îñíîâó ñþæåòîâ êîòîðûõ ïîëîæåíû ñåìåéíûå îòíîøåíèÿ. Ïèñàòåëü Ëàãåðêâèñò â öèêëå ðîìàíîâ íà áèáëåéñêèå ñþæåòû ïîêàçàë íðàâñòâåííûå èñêàíèÿ ÷åëîâåêà â ñîâðåìåííîì îáùåñòâå («Âàðàââà»,1950, «Ñèâèëëà». 1956, «Ñìåðòü Àãàñôåðà»,1960). Èñòîðè÷åñêèå òåìû ðàñêðûòû â ðîìàíàõ Éîíñîíà, ãäå îí ñäåëàë ïîïûòêó ñîïîñòàâèòü ñîâðåìåííîñòü ñ ïðîøëûìè ýïîõàìè («Òó÷è íàä Ìåòàïîíòîì»,1957, «Ýïîõà åãî ìèëîñòè», 1960). Æèçíü «áëàãîïîëó÷íîãî øâåäñêîãî îáùåñòâà»  ïîêàçàíà â ïðîèçâåäåíèÿõ Á. Ðóíåáîðãà (ðîìàí «Îñëåïëåííûå»,1964).
Ðàññìîòðèì íåñêîëüêî ïîäðîáíåå òâîð÷åñòâî íåêîòîðûõ øâåäñêèõ ïèñàòåëåé ýòîãî ïåðèîäà.
Ãóñòàôñîí Ëàðñ (1936-) – øâåäñêèé ïèñàòåëü, êîòîðûé â ñâîåì òâîð÷åñòâå ðåøàë ôèëîñîôñêèå âîïðîñû – ìåñòî ÷åëîâåêà â îáùåñòâå, åãî îòíîøåíèå ê ïðèðîäå è ìèðîçäàíèþ (ðîìàí «Çàáëóäøèå»,1957, ñáîðíèê ñòèõîâ «Ïóòåøåñòâèå ê öåíòðó çåìëè»,1966). Åãî ãåðîè ïîñëåäóþùèõ ðîìàíîâ («Ïîñëåäíèå äíè è êîí÷èíà ïîýòà Áðóìáåðãà», «Áðàòüÿ») – ýòî ðåôëåêòèðóþùèå èíòåëëèãåíòû áåçóñïåøíî èùóùèå «ñìûñë æèçíè». Êðèòèêè îòìå÷àþò, ÷òî åãî ïðîèçâåäåíèÿì ñâîéñòâåííà ìíîãîïëàíîâîñòü è óâëåêàòåëüíàÿ èíòðèãà.
Îòðûâîê èç ðîìàíà Ë. Ãóñòàôñîíà «Ñìåðòü ï÷åëîâîäà»:
«…Îò íåáûâàëîãî ñâåòà, ïðîáèâàâøåãîñÿ èç-çà ãðåáíÿ, îãðîìíûé îòâåñíûé êàìåííûé ìîíîëèò êàçàëñÿ ìðà÷íîé òâåðäûíåé, êîòîðàÿ íàìíîãî ïðåâûøàëà ðàçìåðàìè ÷åëîâå÷åñêèå ïîñòðîéêè, — öèòàäåëü àíãåëîâ èëè äåìîíîâ, äàâíûì-äàâíî ïîêèíóòàÿ âñåìè çàùèòíèêàìè.
Ñâåò ïîäíÿëñÿ ÷óòü âûøå è óæå ìîã áåñïðåïÿòñòâåííî èãðàòü íà ïðîòèâîïîëîæíîé, çàïàäíîé ñòåíå óùåëüÿ, à îäèíîêèå êàìåííûå ñòîëïû, òóò è òàì âçäûìàâøèåñÿ ê íåáó ñðåäè íàãðîìîæäåíèé ïåñ÷àíèêà, ïðåîáðàçèëèñü â îðãàííûå òðóáû, ïðè÷óäëèâûé, áàðî÷íûé ìåõàíèçì ñâåòîâîãî îðãàíà. Âñå âîêðóã èãðàëî êðàñíûìè îòòåíêàìè ñêàëüíîé ïîðîäû…»

Äåëüáëàíê Ñâåí Àêñåëü Ãåðìàí (1931-) – øâåäñêèé ïèñàòåëü, ðàñêðûâàþùèé ïñèõîëîãè÷åñêèé îáðàç ñâîèõ ãåðîåâ ÷åðåç èõ äåéñòâèÿ. Åãî ïåðâûé ðîìàí – «Ðàê – îòøåëüíèê» (1962) ïîâåñòâóåò î òâîð÷åñêîé ëè÷íîñòè, ëèøåííîé ñâîáîäû. Ýòî ïðîèçâåäåíèå èìååò ôîðìó ãðîòåñêíî-ôàíòàñòè÷åñêîé àëëåãîðèè. Èñòîðè÷åñêèé ðîìàí «Ðÿñà» (1963) ïîñâÿùåí ýòîé æå òåìå. Äðóãèå åãî ðîìàíû: «Ãîìóíêóë»(1965), «Íî÷íîå ïóòåøåñòâèå» (1967), «Îñëèíûé ìîñò»(1969) – ïðîèçâåäåíèÿ ãðîòåñêíî-ñàòèðè÷åñêîãî õàðàêòåðà.  70-ûå ãîäû ïèñàòåëü ñòàë ðàáîòàòü â ðåàëèñòè÷åñêîé ìàíåðå, îòðàæàÿ æèçíü ëþäåé ïåðåä 2-îé ìèðîâîé âîéíû («Ðåêà ïàìÿòè», «Êàìåííàÿ ïòèöà», «Ãîðîäñêèå âîðîòà»(1976).
Îòðûâîê èç ðîìàíà Ñâåíà Äåëüáëàíêà «Ïàñòîðñêèé ñþðòóê»:
«I. Íåóçíàííûé ñûí áîãîâ
Ëåòíèé äåíü îáåùàë áûòü æàðêèì è ÿñíûì. Ìëàäøèé ïàñòîð óæå íà÷èíàë ïîòåòü.
Ëó÷ ñîëíöà ïðîáðàëñÿ â ÷åðäà÷íóþ êàìîðêó, ïîùåêîòàë ïàñòîðó íîñ, çàñòàâèë ÷èõíóòü. Áîëüíûå ãëàçà îòêðûëèñü îò ñâåòà, êàê îòêðûâàþòñÿ ïîä íîæîì òóãèå ñòâîðêè óñòðèö. Îí õìóðî ïîáðåë ê îêíó — ãðÿçíàÿ íî÷íàÿ ðóáàõà êîëîêîëîì ëóïèëà ïî íîãàì, — âûñóíóë ãîëîâó íàðóæó è, îñëåïëåííûé óòðåííèì ñâåòîì, ñîâåðøåííî ðàñòåðÿëñÿ, òî÷íî ëàñòî÷êèí ïòåíåö, âûãëÿíóâøèé èç òåìíîãî ãíåçäà…»

Éîíñîí Ýéâèíä (1900-) – øâåäñêèé ïèñàòåëü. Åãî ïåðâûé ñáîðíèê íîâåëë «×åòâåðî ÷óæåçåìöåâ» âûøåë â 1924ãîäó. Ðîìàí «Òèìàíû è ñïðàâåäëèâîñòü» áûë îáðàùåí ïðîòèâ ðåëèãèîçíûõ âçãëÿäîâ.   ðîìàíå «Âîñïîìèíàíèå» êðèòèêè îòìåòèëè áîëüøîå âëèÿíèå ïñèõîàíàëèçà. Èì áûëî íàïèñàíî ìíîãî ðîìàíîâ î æèçíè ðàáî÷èõ («Ïðîùàíèå ñ Ãàìëåòîì», «Â ýòîì òâîÿ æèçíü», «Íå îãëÿäûâàéñÿ» è äð.).  êíèãå «Ïðèáîé» (1946) ïèñàòåëü ìîäåðíèçèðóåò «Îäèññåþ» â äóõå ñèìâîëèçìà.
Îòðûâîê èç ðîìàíà Ýéâèíäà Þíñîíà (Éîíñîí)  «Ïðèáîé è áåðåãà»:
«…×ÀÑÒÜ ÏÅÐÂÀß
Ãëàâà ïåðâàÿ. ÊÎÃÄÀ ÎÊÎÍ×ÈËÑß ÑÐÎÊ
Ñîëíöå, ìèëîñåðäíûé è æåñòîêèé Ãåëèîñ, îäèí èç øïèîíîâ íà ñëóæáå ó áîãîâ, â âàðâàðñêèõ ñòðàíàõ è çåìëÿõ èçâåñòíûé ïîä äðóãèìè èìåíàìè, íå èãðàë â ñ÷åòå âðåìåíè ðåøàþùåé ðîëè. Îäèí ãîä òÿíóëñÿ êàê äåñÿòü, äðóãîé ïðîëåòàë êàê äåíü.
Íî íåêîòîðûå ñâîè ãîäû îí âñïîìèíàë ñ óäîâîëüñòâèåì, äàæå ñ ñàìîäîâîëüñòâîì, è, âñïîìèíàÿ, ïðè÷ìîêèâàë, à åñëè íå ïðè÷ìîêèâàë, òî õîòÿ áû áåãëî ïðîâîäèë ïî ãóáàì ÿçûêîì, ýòèì îðóäèåì âêóñà, êîãäà-òî óòîí÷åííîãî, à ïîòîì âíîâü îãðóáåâøåãî. Ñíà÷àëà ïî âåðõíåé ãóáå, êîòîðàÿ çàïàëà ñëåâà — ñ ýòîé ñòîðîíû âî ðòó íå õâàòàëî òðåõ èëè ÷åòûðåõ çóáîâ, — à ïîòîì ÿçûê äâèãàëñÿ â îáðàòíóþ ñòîðîíó ïî íèæíåé ãóáå, ñëåãêà âûäâèíóòîé âïåðåä, îòâèñøåé. Òàêèì îáðàçîì, äâèæåíèå øëî ïî ëåæà÷åìó îâàëó, è çà ýòèì íåñîìíåííûì âûðàæåíèåì äîâîëüñòâà, ñàìîäîâîëüñòâà è ñîâåðøåííîãî óäîâëåòâîðåíèÿ êðûëèñü âîñïîìèíàíèÿ î ÿñòâàõ íà ÷åòûðåõóãîëüíûõ èëè îâàëüíûõ ñòîëàõ áëàãîâîííîãî äåðåâà èëè î æåíùèíàõ, îá èçãèáàõ æåíñêîãî òåëà, åãî öåíòðå èëè ãëóáèíàõ, ñàìûõ ñîêðîâåííûõ, ëþáèìåéøèõ. Çàòåì ÿçûê èñ÷åçàë âî ðòó, èíîãäà ñ ëåãêèì ïðè÷ìîêèâàíèåì. Òàì, â çàìêíóòîé, âëàæíîé, à ïîðîé è âÿçêîé ìãëå, â ÷àñòîêîëå çóáîâ çèÿëè áðåøè. Ïðåæäå îíè áîëåëè. Íî âîò óæå ëåò äåâÿòü, à ìîæåò, è áîëüøå ÷åëþñòè ïðèâûêëè, äà è ÿçûê ïðèâûê îòäûõàòü íà ìåñòå çèÿíè酻
Øâåäñêàÿ ëèòåðàòóðà êîíöà 20-ãî íà÷àëà 21 âåêîâ èìååò ñâîþ îñîáåííîñòü – äåòåêòèâû è ôàíòàñòèêà çàíèìàþò â íåé  ãëàâåíñòâóþùóþ ðîëü.
Ëàðñ Êåïëåð – åãî ðîìàíû çàèíòðèãîâàëè âåñü ÷èòàþùèé ìèð.  çàõâàòûâàþùåé äåòåêòèâíîé ñåðèè ïèñàòåëü èçîáðàçèë òàëàíòëèâîãî ñûùèêà Éîíà Ëèíà ñ âíåøíîñòüþ ãîëëèâóäñêîãî êèíîãåðîÿ è ìåëàíõîëè÷íûì îòíîøåíèåì ê æèçíè. Åãî êíèãè êðèòèêè íàçûâàëè ëó÷øèìè è âàæíûìè. Ñþæåò êíèã ïî÷òè îäíîòèïåí: çâåðñêîå óáèéñòâî, â ñòðàíå Øâåöèè, ïîÿâëåíèå ïñèõîòåðàïåâòà èëè ïîäîáíîé ëè÷íîñòè, âåñüìà çàïóòàííûé ñþæåò – ëèíèÿ ïðåñòóïëåíèÿ ÷àñòî ìåíÿåòñÿ. Êíèãè Ëàðñà Êåïëåðà – «Ïðèçðàêè íå ëãóò», «Ëàçàðü», «Îõîòíèê íà êðîëèêîâ» è äð.

Îòðûâîê èç ðîìàíà Ë. Êåïëåð «Ãèïíîòèç¸ð»:
«…Êîìèññàð êðèìèíàëüíîé ïîëèöèè ïî èìåíè Éîíà Ëèííà ñïðîñèë, äîñòàòî÷íî ëè îí ïðîñíóëñÿ, ÷òîáû âûñëóøàòü âàæíóþ èíôîðìàöèþ. Ýðèê ñòàë ñëóøàòü êîìèññàðà. Ìûñëè âñå åùå ïàäàëè â òåìíîå ïóñòîå ïðîñòðàíñòâî, îñòàâøååñÿ ïîñëå ñíà.
– ß ñëûøàë, ÷òî âû ïðåêðàñíî ðàçáèðàåòåñü â òÿæåëûõ òðàâìàõ, – ñêàçàë Éîíà Ëèííà.
– Âåðíî, – êîðîòêî îòâåòèë Ýðèê.
Ñëóøàÿ êîìèññàðà, îí ïðèíÿë áîëåóòîëÿþùåå. Ïîëèöåéñêèé îáúÿñíèë, ÷òî åìó íóæíî äîïðîñèòü ñâèäåòåëÿ. Ïÿòíàäöàòèëåòíèé ìàëü÷èê ñòàë ñâèäåòåëåì äâîéíîãî óáèéñòâà. Ïðîáëåìà â òîì, ÷òî ìàëü÷èê òÿæåëî ðàíåí. Åãî ñîñòîÿíèå íåñòàáèëüíî, îí â øîêå è áåç ñîçíàíèÿ. Íî÷üþ åãî ïåðåâåëè èç íåâðîëîãè÷åñêîãî îòäåëåíèÿ â Õóääèíãå â íåéðîõèðóðãèþ Êàðîëèíñêîé óíèâåðñèòåòñêîé áîëüíèöû, ÷òî â Ñîëüí养

Êàðèí Àëüâòåãåí (1965-) øâåäñêàÿ ïèñàòåëüíèöà, ðàáîòàþùàÿ â äåòåêòèâíîì æàíðå.  åå ïñèõîëîãè÷åñêèõ òðèëëåðàõ äåéñòâèå ïðîèñõîäèò òîæå â Øâåöèè. Åå ëó÷øèå êíèãè: ðîìàí «Óòðàòà» (2005), «Ñòûä», «Ïðåäàòåëüñòâî» è äð.
Îòðûâîê èç ðîìàíà Ê. Àëüâòåãåí «Ñòûä»:
«…Ó íåå íå ïîëó÷èëîñü. Íàïðîòèâ ñèäåë ÷åëîâåê, êîòîðûé ñêîðî óìðåò, – ñèäåë ñïîêîéíî, íåïîäâèæíî, ñëîæèâ íà êîëåíÿõ ðóêè ñ âûñòóïàþùèìè âåíàìè. Îíà ïîñìîòðåëà íà òîëñòóþ ïàïêó ñ èñòîðèåé áîëåçíè. Ñ òåõ ïîð êàê îí âïåðâûå ïðèøåë íà ïðèåì, ïðîøëî ïî÷òè äâà ãîäà. Âñå óïîðíûå ïîïûòêè îêàçàëèñü áåçðåçóëüòàòíûìè, è ñåãîäíÿ åé ïðèøëîñü ïðèçíàòü ïîðàæåíèå. Ñîîáùèòü äèàãíîç. Ýòî âñåãäà âûçûâàëî îäíè è òå æå ÷óâñòâà. Âîçðàñò, íåèçëå÷èìîñòü áîëåçíè, íåñîâåðøåíñòâî ìåäèöèíñêèõ òåõíîëîãèé – âñå ýòî íå âèíà âðà÷à, íî â îïðàâäàíèÿõ íåò ñìûñëà, ïîòîìó ÷òî ðå÷ü èäåò î æèçíè. Î æèçíè, ñïàñòè êîòîðóþ îíà íå ñìîãëà…»

Ñòèã Ëàðññîí (1954-2004) – øâåäñêèé ïèñàòåëü àâòîð çíàìåíèòîé òðèëîãèè «Ìèëëåíèóì» î äåòåêòèâå-æóðíàëèñòå è äåâóøêå-õàêåðå. Åãî ëó÷øèå êíèãè: «Ìóæ÷èíû, êîòîðûå íåíàâèäÿò æåíùèí» (2004), «Äåâóøêà ñ òàòóèðîâêîé äðàêîíà», «Äåâóøêà, êîòîðàÿ èãðàåò ñ îãíåì» è äð.

Îòðûâîê èç ïðîèçâåäåíèÿ Ñ. Ëàðññîíà «Ìèëëåíèóì»:
«…Òåððîðèñòû ïîñëåäîâàòåëüíî ðàçâèâàëè ñâîþ èäåîëîãèþ â òå÷åíèå ïîñëåäíèõ äâàäöàòè ëåò.  Èòàëèè îíè ïðèíÿëè ïîíÿòèå «òðåòüÿ ïîçèöèÿ» – íå êîììóíèçì è íå êàïèòàëèçì, à ôàøèçì. Òðåòüÿ ïîçèöèÿ – èäåîëîãèÿ, ïîä÷åðêèâàþùàÿ ñâîå íåïðèÿòèå êîììóíèñòè÷åñêîé è êàïèòàëèñòè÷åñêîé ñèñòåìû. Èòàëüÿíñêèå ôàøèñòû áîëüøå èíòåðåñîâàëèñü âîïðîñàìè âëàñòè è ãîñóäàðñòâåííîñòè, ÷åì òåîðèåé ðàñîâîãî ïðåâîñõîäñòâà. Íî â Ñåâåðíîé Åâðîïå ðàñèçì ïðåäñòàâëÿë îñíîâíîé èíòåðåñ äëÿ íàöèñòîâ.
Îñîáåííî ýòîìó ñïîñîáñòâîâàë Áðèòàíñêèé íàöèîíàëüíûé ôðîíò. Àìåðèêàíöû äîáàâèëè ê ðàñèçìó àíòèñåìèòèçì è êîíñïèðîëîãèþ.  «Äíåâíèêàõ Ò¸ðíåðà» óòâåðæäàåòñÿ, ÷òî åâðåè óïðàâëÿþò çàïàäíîåâðîïåéñêèì ìèðîì. Ïðàâèòåëüñòâî – íå âàæíî, Áèëë ýòî Êëèíòîí â ÑØÀ èëè ¨ðàí Ïåðññîí â Øâåöèè – äëÿ íåãî âñåãäà ZOG, ÷òî ðàñøèôðîâûâàåòñÿ êàê «ñèîíèñòñêîå îêêóïàöèîííîå ïðàâèòåëüñòâî». Öåëüþ âñåõ çàïàäíîåâðîïåéñêèõ ïðàâèòåëüñòâ ÿâëÿåòñÿ óíè÷òîæåíèå àðèéñêîé ðàñû. Ôàøèñòû óòâåðæäàþò, ÷òî åäèíñòâåííûé ñïîñîá ïîáåäèòü ZOG – ýòî ðàçâÿçàòü RAHOWA, ÷òî ðàñøèôðîâûâàåòñÿ êàê Ðàñîâàÿ ñâÿùåííàÿ âîéíà (Racial Holy War). Ñåãîäíÿ âðàãè íàöèñòî⠖ íå îòäåëüíûå åâðåè èëè ýìèãðàíòû, à ñàìà ãîñóäàðñòâåííàÿ âëàñòü, ñàì äåìîêðàòè÷åñêèé ãîñóäàðñòâåííûé ñòðîé â ÑØÀ è ñòðàíàõ Çàïàäíîé Åâðîïû…»

Íèííè Õîëüìêâèñò (1958-) – øâåäñêàÿ ïèñàòåëüíèöà ðîìàíî⠖ ôàíòàñòè÷åñêîé àíòèóòîïèè. Êðèòèêà îòìåòèëà, ÷òî îñíîâíûå íàïðàâëåíèÿ åå òâîð÷åñòâà – ïñèõîëîãè÷åñêàÿ ïðîçà è àíòèóòîïèÿ. Ïåðâûå åå ïðîèçâåäåíèÿ áûëè íàïå÷àòàíû â 1995 ãîäó. Îñíîâíûå òåìû åå ðàññêàçî⠖ «áàëàíñ âëàñòè â ìèðå», äðóæåñêèå è ëþáîâíûå îòíîøåíèÿ, íåçàâèñèìîñòü, îäèíî÷åñòâî. Ïèñàòåëü îòìåòèëà, ÷òî åå ãåðîè íàõîäÿòñÿ â ïîãðàíè÷íîé çîíå ìåæäó ñàìîñòîÿòåëüíîñòüþ è áåñïîìîùíîñòüþ. Ëèòåðàòóðíàÿ èçâåñòíîñòü ïðèøëà ê Õîëüìêâèñò ñ âûõîäîì åå ïåðâîãî ôàíòàñòè÷åñêîãî ðîìàíà – «Áèîëîãè÷åñêèé ìàòåðèàë» (2006). Êíèãà èìåëà ìíîãî ïîëîæèòåëüíûõ îöåíîê, íî è êðèòèêà åå òîæå íå îáîøëà ñòîðîíîé.
Îòðûâîê èç ðîìàíà Í. Õîëüìêâèñò «Áèîëîãè÷åñêèé ìàòåðèàë»:
«…Êàæäûé ñàíòèìåòð ìîåãî íîâîãî æèëèùà êîíòðîëèðîâàëñÿ âèäåîêàìåðàìè è, êàê ÿ ñêîðî ïîíÿëà, êðîõîòíûìè ìèêðîôîíàìè-æó÷êàìè. Íî òå õîòÿ áû áûëè ñïðÿòàíû.  îòëè÷èå îò êàìåð, êîòîðûå ïîñòîÿííî ïîïàäàëèñü ìíå íà ãëàçà. Ìàëåíüêèå, íî õîðîøî çàìåòíûå — â êàæäîì óãëó íà ïîòîëêå, åùå íåñêîëüêî øòóê â ìåñòàõ, êîòîðûå íå âèäíû ñ ïîòîëêà: â øêàôó, çà äâåðüþ, â ÿùèêàõ. Äàæå ïîä êðîâàòüþ â ñïàëüíå è â òóìáî÷êå ïîä ðàêîâèíîé. Âåçäå, ãäå ìîã íàõîäèòüñÿ ÷åëîâåꅻ

Ëèòåðàòóðà:
1. Ñáîðíèê. Ñîâðåìåííàÿ äàòñêàÿ ïîâåñòü. Áàøíÿ íà êðàþ ñâåòà. Ì., 1986ã.
2. Èñòîðèÿ âñåìèðíîé ëèòåðàòóðû. Ì. 1994 ã.
3. Êðàòêàÿ ëèòåðàòóðíàÿ ýíöèêëîïåäèÿ. Ì. 1975 ã.
4. Ñîâðåìåííàÿ íîðâåæñêàÿ íîâåëëà. Ì.1986 ã.
5. Ñîâðåìåííûé ôèíñêèé äåòåêòèâ. Ì., 1970ã.

Авторский проект  “Ереванский бестселлер” информационного агентства «Арменпресс» на этой неделе представляет лучшую десятку художественных произведений армянских писателей по данным продаж за ноябрь.

На первом месте сборник рассказов Вано Сирадегяна “Дверь”. Вано Сирадегян — один из талантливых, читаемых и любимых армянских прозаиков прошлого века, обреченный остаться таковым. Его проза настолько же классична, насколько и современна. Это истории о людях, об их мышлении, проблемах, мечтах и чувствах. Сборник «Дверь» вобрал рассказы из всех предыдущих книг автора (“Воскресенье”, “Тяжелый свет”, “Чтобы не было слишком много”, “Отведи руку от боли”, “Страна до востребования”).

На втором месте повесть Гоар Навасардян “Не дари мне пионы”. Эта книга — история искренней любви, написанная на основе реальных переживаний. Повесть о молодой паре, которая несколько раз встречается совершенно случайно. Молодой человек влюбляется с первого взгляда, забыв, что всегда скептически относился к тому, что можно влюбиться, не зная человека. Как и у всех пар, их любовь также является большим скоплением страхов, сомнений, размышлений, ревности и тоски, которая всегда пронизана безграничным чувством и преданностью. В книге много аллегорий, на первый взгляд, в кажущихся обычными отношениях затрагиваются более глубокие вопросы. В названии книги есть даже переносный смысл. Героиня просит не дарить ей ее любимые цветы, чтобы они росли в земле, жили и любили. В этом и весь смысл книги: цветок красив в земле, птица на свободе, а любовь в клетке не дышит, рано или поздно она задохнется…

На третьей горизонтали — сборник рассказов и публицистики Вазгена Саркисяна “Что же вы делаете, ребята?”. Вазген Саркисян пишет: “Я не боюсь. Я никого не боюсь. Предупреждаю, бывает, что в истории остаются лишь следы. Наша история не должна остановиться на наших следах …

На четвертой горизонтали — книга Сюне Севады “Зависимость”. Сборник рассказов “Зависимость” включает в себя работы писателя за последние три года. Представлены произведения, опубликованные на сайте, в журналах и переведенные на другие языки, и еще неопубликованные работы. Темы рассказов не имеют определенной направленности, некоторые социальные, некоторые более чувственные, в некоторых — внутренняя борьба человека с насилием путем сдерживания собственных желаний, непримиримости или борьба извне, некоторые рассказы обращены к Арцахской освободительной борьбе.

“Чаренц и Арменуи. Роман с огнем” Овика Чархчяна на пятом месте. В книге впервые представлена наиболее полная история любви поэта Егише Чаренца и Арменуи Тигранян, основанная на недавно обнаруженных документах и неизвестных фактах. Ему суждено было пройти через испытания, сложные дилеммы и неизбежные решения нежданных чувст, настигших в трудные и разрушительные времена. В противостоянии любви реалиям, казалось, поражение человеческих тонких чувств и светлых желаний будет неизбежным. Однако, несмотря на личную трагедию и тяжелые потери, герои по-прежнему остались верны своим двум духовным божествам — красоте и поэзии.

На шестом месте “Чаемания” Лили Мкртчян. Каждая из 11 рассказов книги представляет собой историю жизни героя через межличностные отношения, личные размышления и диалоги с читателем. Эти истории, будучи отдельными, независимыми историями, объединяются в одной точке и становятся частью большой законченной истории. Одним из ключевых посланий книги является то, что, между сюжетными линиями жизни нужно замечать и дополняющие детали, лучше узнавать человека, окружающую его жизнь и мир.

На седьмом месте “Страна до востребования” Вано Сирадегяна и книга Аветиса Арутюняна “Времена пацанов”. “Страна до востребования” включает три рассказа Сирадегяна и его публицистические статьи.

На восьмом месте «Одинокий» Ашота Агабабяна. По словам автора, в этой книге читатель впервые откроет для себя ряд событий, считавшихся в последние десятилетия государственной тайной, которые могут показаться мифами, но они абсолютно реальны. Роман основан на секретных открытиях академика Григора Гурзадяна.

На девятом месте “Властелин тайн” Ашота Агабабяна. В романе «Властелин тайн» впервые представлена одиссея жизни одного из самых скрытных сотрудников госбезопасности СССР ХХ века — легендарного шпиона генерал-майора Ивана (Ованнеса) Ивана Агаянца, человека, о котором запрещено было писать около 90 лет. Эта, казалось бы, невероятная история полностью основана на богатых архивных материалах и на фактических данных. В основе всего этого — невероятные действия главы разведывательной сети СССР в Тегеране, в Париже, ставшего впоследствии начальником Особого управления дезинформации Госбезопасности СССР, а затем заместителем начальника разведки СССР, Ивана Агаянца, поднявшего разведку СССР на новый уровень.

На четвертом месте “Баку” Ваана Тотовенца. В романе Левон, единственный сын Марты и Вираба, супружеской пары, борющейся с нищетой, — невинная мишень капиталистического мира. Он воодушевлен высокими идеями,  он становится залогом победы и символом всей трехтомной книги. Прообразом Левона был сын Ваана Тововенца.

“Ереванский бестселлер” представила Роза Григорян.

Книги, отмеченные звездочкой — возвращенные в список бестселлеров.

В опросах при составлении рейтингового списка участвовали сети книжных магазинов и книжных домов “Букинист” (011-53-74-13), “Ай Гирк-Даран” (56-80-38) и “Зангак” (011-22-33-66).

Несмотря на то, что проекты по строительству канализационного коллектора из Краснозатонского в Лесозавод и по водоснабжению Седкыркеща уже есть и мэрия даже готова выделить на их реализацию деньги, в адресную инвестиционную программу они еще не включены.

Во время рассмотрения госпрограммы «Развитие строительства, обеспечение доступным и комфортным жильем и коммунальными услугами граждан» в Государственном совете Коми 15 ноября возник спор между представителями двух ветвей власти — законодательной и исполнительной.

Вице-спикер Госсовета Сергей Артеев заметил, что иногда муниципалитеты выполняют работу на 100% и делают это неплохо, приведя в пример Сыктывкар. По его словам, в городе есть несколько проектов, которые требуют скорейшего решения, но которых нет в адресной инвестиционной программе. При этом по этим проектам есть положительные заключения экспертизы.

— Я говорю про напорный канализационный коллектор Затон — Лесозавод, даже цена есть. Почему он не в АИПе? Я говорю про канализационно-очистную станцию в Затоне. Она давно в аварийном состоянии, вы тоже прекрасно об этом знаете. Были дискуссии, в том числе этим летом, были некие заверения общественности тех территорий, люди ждали и ждут до сих пор решения. Я говорю про водопровод на Седкыркещ. Вопрос абсолютно серьезный, там ненормативное качество воды, воды, которую пьем каждый день. Это напрямую влияет на здоровье. Где решения? Почему этот проект тоже не в АИПе? Там есть определенные согласованные с Роспотребнадзором документы и совместные шаги. Почему этого не сделано? — спросил он министра строительства и ЖКХ Коми Игоря Кузьмичева.

— Давайте Сан Санычу [первому заместителю руководителя администрации Сыктывкара Александру Можегову] зададим вопрос, почему городские объекты не в АИПе, — ответил министр.

— Насколько я понимаю, проекты эти готовы, заключения пройдены. Мне кажется, этот вопрос уже не к мэрии Сыктывкара. Я бы давно задал туда. Мне кажется, вопрос напрямую к правительству, — продолжил депутат.

— Насчет к мэрии или не к мэрии. Любая программа имеет четкие критерии софинансирования. И, допустим, если мы смотрим «Чистую воду», там 95 процентов — федеральные, 5 процентов — местные. Если смотрим «Городскую среду», мам 55 процентов — федеральные, а дальше — местные. Но всегда должно быть местное софинансирование. Есть некоторые муниципалитеты, которые говорят: «А вы нам дайте программу, объект, только у нас денег своих нет, и мы даже вообще не хотим ничего, обеспечьте нам софинансирование 99,99 процента». Но в некоторых моментах мы к вам, депутатам, идем за изменением параметров субсидирования, если муниципалитет фактически, как Воркута, — весь дотационный. Сыктывкар, слава тебе Господи, самодостаточный финансово, — рассказал Игорь Кузьмичев.

— То есть пять процентов [город] изыскал и проекты подготовил. Где дальнейшие шаги вашего ведомства? — продолжил Сергей Артеев.

— Так давайте мы спросим глубокоуважаемый муниципалитет — где дальнейшие шаги, и под какую конкретно программу подходят те объекты, которые вы назвали? Потому что под «Чистую воду» они не подпадают, — заявил глава Минстроя.

Александр Можегов сообщил, что «в соответствие с порядком подготовки адресной инвестиционной программы эти проекты были переданы на рассмотрение в правительство», которое принимает решение «исходя из приоритетности».

— Но наши проекты были подготовлены. Софинансирование мы обеспечиваем. Если этот проект получит подтверждение на региональном уровне… — стал объяснять вице-мэр.

— Игорь Викторович? Да-да, это вопрос напрямую к вам. Будьте любезны дать нам исчерпывающую информацию. Почему эти проекты не в АИПе? Сыктывкарцы ждут качественной воды и не только, — снова задал вопрос министру Сергей Артеев.

— Хорошо. Тогда давайте сделаем так: для того чтобы эти проекты оказались в АИПе, дайте предложения по тем объектам, которые оттуда вычеркнуть в рамках существующего бюджета, — ответил Игорь Кузьмичев.

— Коллеги, будьте любезны в техническом режиме сами как-то свяжитесь, — предложил вице-спикер представителям города и Минстроя.

— А я к депутатам, которые бюджет утверждать будут… — переадресовал инициативу Игорь Кузьмичев.

Председатель постоянной комиссии по ЖКХ Татьяна Саладина предложила обсудить эту ситуацию на площадке Госсовета. По ее словам, город и сам еще не определился, как будет реализовывать эти проекты.

— До сих пор рассматриваются разные варианты. Где гарантия, что завтра, как правило у нас бывает, поменяется у нас руководство или в правительстве, или в городе, и новые люди опять по-новому будут рассматривать реализацию проектов. Предлагаю на рабочей площадке еще раз посмотреть, какое решение окончательно принял город, и по этому пути идти, — сказала она.

— Давайте так и сделаем, — согласился Сергей Артеев.

Александр Можегов уточнил, что у города все уже есть.

— Решение-то есть, оно уже оформлено. Оно есть, проектно-сметная документация разработана. Решение принято, оно есть, и видение тоже есть во взаимодействии причем с региональным министерством. Здесь я не хочу какие-то камни кидать. Я поэтому и сказал, что вопрос рассматривается исходя… — начал объяснять вице-мэр.

— Так выглядит, что вам что-то недодали вовремя, да, — заметил первый заместитель председателя правительства Коми Игорь Булатов.

— Кому? Нам? — удивился Александр Можегов.

— Ну да, — подтвердил Игорь Булатов.

— Так мы все подготовили и все направили, — повторил Александр Можегов.

— Если взять отчет мэрии Сыктывкара по скорости исполнении и процентному соотношению выполнения любой из федеральных программ, у нас будут ровно такие же вопросы, как ко многим муниципалитетам. Но при этом любую инициативу с его стороны, он знает, мы поддерживаем, — сказал Игорь Булатов, имея в виду вице-мэра.

— Ну прекрасно. Значит, решение здесь мы точно найдем, — заключил Сергей Артеев.

Кирилл Наумов

За всю свою жизнь писатель и журналист Глеб Голубев выпустил более двух десятков книг в жанре научной фантастики. Его произведения печатали в легендарном журнале «Вокруг света», альманахах «Мир приключений», «Искатель», «На суше и на море». Во второй половине ХХ века Голубев был настолько популярен, что его книги переводили на многие языки мира: немецкий, венгерский, польский, болгарский, китайский. Он мастерски совмещал приключенческие сюжеты с научными фактами и внёс большой вклад в популяризацию науки. «Голубев обладал редчайшим даром, привлекающим сердца юных читателей, жаждущих романтики неизведанного», — говорит о нем историк Вячеслав Воробьев. Вместе с ученым мы продолжаем проект «Тверь в лицах», рассказывающим о людях, связанных со столицей Верхневолжья. 

Глеб Николаевич Голубев родился в Твери 15 января 1926 года. Его отец вскоре умер. Мальчика воспитывала мать — Иоганна Робертовна. Её отец — Роберт Эльцберг — занимал пост главы Тверского губернского лесного комитета, ведавшего охраной лесов всей Верхней Волги. Эльцберг увлекался археологией и состоял в Обществе любителей археологии и естествознания. Он умер в 1929 году, когда его внуку было всего три года.

Голубев, знавший о деде по рассказам матери, на всю жизнь сохранил к нему любовь и уважение. «И сам он, взрослея, всё больше походил характером на деда: по-немецки аккуратный, точный, обязательный, выдержанный», — рассказывает Вячесла Воробьев.

В октябре 1941 года войска гитлеровской Германии захватили Калинин. Голубев, только недавно окончивший восьмой класс школы, вместе с матерью пешком покинул город за несколько дней до оккупации.

Семья переехала на Урал и поселилась в городе Асбест Свердловской области. Юноша совмещал работу и обучение: днём трудился в колхозе, а вечером занимался в школе фабрично-заводского ученичества.

Голубев освоил профессию машиниста и управлял рудничным поездом. Затем юноша попал в армию. Врачи нашли у него проблемы со зрением, и Голубева не отправили на фронт. Два года он работал в запасном стрелковом полку под Челябинском.

После демобилизации молодой человек вернулся в Калинин и устроился диктором в радиокомитете. Голубев экстерном окончил среднюю школу и поступил в столичный институт кинематографии имени С. А. Герасимова на сценарный факультет. Вскоре студент женился. В Твери у молодой пары родился сын Михаил. Михаил Осокин (взял фамилию матери) станет знаменитым телеведущим. 

Подрабатывая в журнале «Крестьянка», Голубев почувствовал вкус к литературе. В 1956 году из-под его пера вышла научно-фантастическая повесть «Золотая медаль Атлантиды». Она рассказывает предыстории воображаемого открытия затонувшего материка, о находке монеты атлантов и связанных с нею чудесах. Произведение быстро заметили, к нему проявили интерес за границей. Повесть перевели на немецкий и месяц печатали в главной газете ГДР Berliner Zeitung.

Голубев вспоминал:

“В этой повести уже определились основные принципы, которым я следовал во всей своей дальнейшей работе: интерес к «земным» загадкам, стремление заинтересовать читателя ими и красотой мира; динамичный, занимательный сюжет, насыщенный приключениями и неожиданными поворотами действия, нередко с элементами детектива. Я старался следовать тому направлению, начало которому положил великий отец наш Жюль Верн”

Затем журналист начал работать в популярном журнале “Вокруг света”. Редакция оценила литературный талант сотрудника и отправляла его в интересные командировки. Голубев много ходил на судах. Именно в море он придумал сюжеты повестей «Гость из моря», «Письмо с того света», «Секрет “Лолиты”. Командировка в Крым с первыми в нашей стране специалистами по подводной археологии подсказала ему сюжет повести «По следам ветра», а поездка в Узбекистан — повести «Долина, проклятая Аллахом».

Воробьев описал атмосферу, царившую в то время в редакции журнала “Вокруг света”:

“В журнале «Вокруг света» тогда сложилась обстановка редкой доброжелательности, которую поддерживал главный редактор Виктор Сапарин. Здесь печатали свои рассказы и повести будущие мэтры научно-фантастической и приключенческой литературы Дмитрий Биленкин, Кир Булычёв, Олег Куваев”.

У Голубева был широкий круг научных интересов. Его притягивали загадки археологии: жизнь скифов («След Золотого Оленя»), цивилизация майя («Следствие сквозь века»), тайны, оставленные древними египтянами («Тайна пирамиды Хирена»).

Но больше всего писателя занимали загадки водной стихии. Он выдвинул гипотезу о таинственном исчезновении восставших в Крыму скифов, предложил собственные объяснения загадки Бермудского треугольника и появления покинутых командами кораблей — «летучих голландцев».

В последние годы жизни Голубев увлёкся тайнами отечественной истории. Он выпустил книгу «Шлиссельбургская нелепа». Она рассказывает об офицере Мировиче, казнённом в начале царствования Екатерины II за попытку освободить из Шлиссельбургской тюрьмы низложенного российского императора Иоанна Антоновича. В этой повести автор описал свою интерпретацию заговора Мировича.
 
“Не уверен, был ли простым совпадением тот факт, что последняя книга Глеба Голубева посвящена русским мореплавателям — участникам Великой Северной экспедиции 1733—1743 годов, готовившейся и начавшейся в родной для писателя Твери”, — считает вячеслав Михайлович Воробьев.

Книга называется «Колумбы Росские». До её выхода экспедицию ассоциировали исключительно с именем Витуса Беринга и его плаванием в северной части Тихого океана. Но в течение десяти лет по всей Сибири работали самостоятельные отряды, объединённые одной целью. Имена нескольких участников — братьев Лаптевых, Челюскина, Чирикова, Овцына, супругов Прончищевых — сохранились на географических картах, а остальные члены экспедиции остались неизвестными. Голубев поставил себе задачу рассказать едва ли не о каждом участнике Великой Северной экспедиции. Он писал книгу восемь лет и его труды были не напрасны.

Знаток изучения русскими мореходами Арктики доктор исторических наук Василий Пасецкий, скупой на похвалы, писал о «Колумбах Росских»:

Главная тема книги с научной точки зрения решена Глебом Николаевичем Голубевым с исключительной добросовестностью, глубоким знанием архивных материалов, завидным искусством включать в ткань повествования подлинные документы, т.е. “живописать историю”. Историческое повествование Глеба Николаевича Голубева о легендарном подвижничестве деятелей Второй Камчатской экспедиции с научной и художественной точек зрения безупречно. Талант писателя великолепно дополняется одарённостью исследователя

Критик Владимир Коробов говорил об исключительной увлекательности повествования и «богатейшей фактологичности, исключительной насыщенности реалиями и деталями быта».
 
Глеб Голубев скончался 14 октября 1989 года. Незадолго до смерти он писал одному из редакторов: «Судя по количеству переводов и писем читателей, смею думать, что работал не напрасно».

Фото: glebgolubev.ru.