Рассказ я забыл спросить у лешки

Конспект урока. литература. 6 класс.тип урока: урок усвоения новых знанийтема. нравственные проблемы рассказа в. г. распутина уроки французского.средства обучения:дидактический материал:

Конспект урока. Литература. 6 класс.

Тип урока: урок усвоения новых знаний

Тема. Нравственные проблемы рассказа В. Г. Распутина «Уроки французского».

Средства обучения:

Дидактический материал: учебник, индивидуальные карточки, лист самоконтроля, смайлики

Материально-техническая база: мультимедийный проектор,

презентация.

Учебник: Литература. 6 класс. В.П. Полоухина, В.Я. Коровина и др. М.: «Просвещение». 2016 г.

Формы организации познавательной деятельности: фронтальная, индивидуальная, групповая

Цели урока:
образовательные:

проанализировать нравственные проблемы рассказа ; раскрыть духовные ценности, по которым живут герои В. Распутина.
развивающие:
1)продолжить формирование умения анализировать текст художественного произведения
2) развивать умение сжато излагать повествовательный текст
3) развивать коммуникативные навыки , их творческие способности.
4) продолжить работу по развитию культуры речи школьников, работу над выразительным чтением учащихся
воспитательные:
1) подвести учащихся к более глубокому пониманию понятий доброта, гуманизм, отзывчивость, благородство, мужество, самоотверженность.
2) продолжить воспитывать у учащихся данные качества характера и этические нормы поведения и взаимоотношений.

Планируемые результаты обучения.

Личностные:

иметь адекватное представление о нравственных человеческих качествах;

формировать познавательную и социальную мотивацию;

оценивать действия субъекта с точки зрения нарушения/соблюдения моральной нормы;

стремиться к самосовершенствованию, анализировать причины успеха и неудач в собственной деятельности.

Регулятивные УУД:

планировать устный ответ, алгоритм действий в решении проблемы;

устанавливать последовательность событий в тексте;

осваивать способы пошагового, итогового контроля по результату (работа с таблицей).

Познавательные УУД:

выбирать смысловые единицы текста и устанавливать отношения между ними;

формулировать познавательную цель, осуществлять поиск информации, находить нужную информацию с помощью текста;

формулировать личные, нравственные проблемы и самостоятельно искать способы их решения;

классифицировать и сравнивать явления (черты характера героев), выделять главную информацию, аргументировать общие признаки;

создавать произвольное и осознанное высказывание в устной и письменной форме.

Коммуникативные УУД:

умение участвовать в продуктивном диалоге, слушать и понимать других, высказывать свою точку зрения на события, поступки;

умение аргументировать свою точку зрения с помощью фактов и дополнительных сведений, соблюдая правила речевого этикета, строить понятные для собеседника высказывания;

адекватно воспринимать предложения и оценку учителя, одноклассников;

сотрудничать в совместном решении проблемы.

Формы контроля знаний учащихся: индивидуальный, фронтальный.

Приемы работы: создание ситуации успеха, создание проблемной ситуации, прием рефлексии.

Технологии:

-здоровьесберегающие технологии,

-технологии коллективного сотрудничества,

-технологии личностно-ориентированного образования,

-компьютерные технологии;

— технология оценивания результатов достижений учащихся.

Методы обучения:

  • Словесный;
  • объяснительно-иллюстративный: представление информации разными способами (беседа, демонстрация слайдов презентации);
  • репродуктивный: повторение изученных сведений;
  • частично-поисковый: работа над анализом текста, нахождением нужной информации из текста;
  • проблемный (проблемная ситуация).

Ход урока


I. Орг.момент. Мотивация учебной деятельности учащихся

Добрый день, ребята! Я рада вновь видеть ваши лица, ваши улыбки и думаю, что сегодняшний день принесет нам всем радость общения друг с другом. Я уверена, что мы с вами во время работы на уроке покорим сегодняшнюю вершину. Успехов вам и удач! 

2. Сообщение темы и целей урока

-Ребята, каждый день мы встречаемся с определенными проблемами, трудностями, пытаемся их разрешить…

— Дайте, пожалуйста, определение слову «проблема».

(Закрепляется на доске слово на листе «проблема»).

— Работа с понятием Посмотрите в толковом словаре значение понятия «проблема».

Проблема — это  в широком смысле сложный теоретический или практический вопрос, требующий изучения, разрешения..

— Какие виды проблем вы знаете

Виды проблем:

  • нравственные;
  • экологические;
  • социальные;
  • философские;
  • психологические.

— Как можно назвать проблемы, при решении которых человек опирается на душевные, внутренние качества личности?

(Нравственные проблемы).

-Какие проблемы относятся к нравственным проблемам? (проблема одиночества; взаимоотношения детей и взрослых; проблема войны и детей; проблема человеколюбия, доброты; проблема нравственного выбора;)

— Как это словосочетание соотносится с произведением, которое мы с вами изучаем?

(Автор в рассказе затрагивает, отображает ряд нравственных проблем).

— Попробуйте сформулировать тему нашего урока («Нравственные проблемы в рассказе В.Г. Распутина «Уроки французского»).

-Сформулируйте цели нашего урока нашего урока (проанализировать нравственные проблемы рассказа и выяснить, какие уроки он несёт; раскрыть духовные ценности, нравственные законы, по которым живут герои В. Распутина)

II. Актуализация знаний

На прошлом уроке мы поговорили кратко об истории создании рассказа, смысле названия и рассказа и поговорили о писателе. Вы дома к этому уроку полностью прочитали рассказ В. Г. Распутина «Уроки французского». Слайд

Рассказ автобиографический.

Валентин Григорьевич Распутин родился в крестьянской семье. Мать — Распутина Нина Ивановна, отец — Распутин Григорий Никитич. Детство будущий писатель провел в деревне Аталанка. “Детство мое пришлось на войну и голодные послевоенные годы, — вспоминает писатель. — Оно было нелегким, но оно, как я теперь понимаю, было счастливым. Закончив местную начальную школу,  вынужден был один уехать за пятьдесят километров от дома, где находилась средняя школа.  После школы поступил на историко-филологический факультет Иркутского государственного университета.  Первый рассказ “Я забыл спросить у Лешки…”  опубликован в 1961 году.

           Распутин В. Г. отмечает, что “писателем человека делает его детство, способность в раннем возрасте увидеть и почувствовать все то, что дает ему затем право взяться за перо. Образование, книги, жизненный опыт воспитывают и укрепляют в дальнейшем этот дар, но родиться ему следует в детстве”.

— Когда и где происходят действия, описанные в рассказе? (Через 3 года после окончания В.О.войны в 1948 году в далёкой сибирской деревне)

-Кто является главным героем рассказа? (деревенский мальчик из бедной семьи, оказавшийся один в райцентре).

-Какого он возраста? (примерно пятиклассник).

Упоминается ли имя мальчика в рассказе? (нет, повествование ведется от его лица, читаем начало рассказа.).

— Почему главный герой рассказа оказался в райцентре? Найдите в тексте, прочитайте. Стр.87 ( в деревне была только начальная школа, нужно было продолжить обучение дальше)

-Поскольку Распутин описывает часть своей жизни, как вы считаете, учительница главного героя, Лидия Михайловна, вымышленный персонаж?

(У Лидии Михайловны есть прототип.

слайд

Молокова Лидия Михайловна – учительница Валентина Григорьевича по французскому языку. Она названа в произведении своим именем)

III. Первичное усвоение новых знаний

3. Работа с текстом.

В райцентре герой оказался в очень сложной ситуации.

-Есть ли у него друзья? Почему? Легко ли ему живется? (на новом месте друзей мальчик не нашел, на новом месте тяжело, постоянно думает о доме, недоедает)

— Почему он ввязался в игру на деньги?

( был болен, понял, что может выигрывать и тратить деньги на молоко, чтобы утолить голод).

— Как даются ему выигрыши? (мальчик понял все хитрости игры, стал выигрывать деньги, покупая на них молоко)

-Почему Вадик и Птаха избили героя?

(Герой быстро понял, что Вадик хитрит в игре, получает большую часть денег. А наш герой после долгих тренировок добился хороших результатов в игре, он не хитрит, как Вадик, а играет честно. Но игра на деньги не может быть честной. Честных она не принимает.)
— Как ведет себя герой в драке и после неё?

(Герой знает, что за него никто не заступится. Он почти не защищается. И всё равно кричит: «Перевернул», отстаивая справедливость).

-Каким же человеком показал себя в этом эпизоде наш герой?

(Честным и принципиальным).

— Обратим внимание на то, что вступая в конфликт с Вадиком, герой ставит себя в трудное положение: он лишается источника денег и за игру на деньги его могли в два счёта выгнать из школы.

Итак, какие нравственные проблемы можно выявить в общении главного героя с другими детьми? ( проблема жестокости сверстников, проблема подлости, проблема предательства, проблема безысходности, проблема одиночества)

-Кто же приходит на помощь мальчику?

(Лидия Михайловна – главная героиня рассказа, её образ занимает центральное место в произведении – это авторский идеал учителя)

-Какие черты Лидии Михайловны запомнились мальчику? (Ум, красота, молодость, отсутствие жесткости в лице.)

-Почему Лидия Михайловна среди других отстающих по ее предмету учеников, например, Тишкина, выбрала главного героя?

(Лидия Михайловна прониклась пониманием и сочувствием к голодающему, но способному ученику. Она оценила его целеустремленность, порядочность и решает дополнительно заниматься, чтобы не только помочь в произношении французских слов, но и просто покормить ребенка.)

-Какие чувства вызвал у Лидии Михайловны мальчик?

( учительнице необычайно жалко голодного мальчика)

-Какой представлялась мальчику Л.М.? Почему?

( Возвышенным, почти неземным существом).

— Какой выход находит Лидия Михайловна, чтобы помочь герою? (Приглашает на дополнительные занятия, пытается накормить ужином, отправляет посылку с макаронами)

_ Почему мальчик не принимает посылку от учителя?

(мальчик с детства понимает, что в жизни ничего не дается легко, надо заслужить!)

-Какие нравственные качества проявляются у мальчика при общении с учительницей?

( гордость, непреклонность, упрямство, порядочность, стеснительность, честность, жажда справедливости)

_Почему учитель начинает играть с мальчиком в игру на деньги?

(Учительница хочет помочь мальчику, стараясь не обидеть его юношеское самолюбие и максимализм)

-Давайте посмотрим этот эпизод из фильма (просмотр видеоролика)

— Какие нравственные проблемы раскрывает автор в общении с учителем Л.М. ?(проблема сострадания, милосердия, доброты)

— Кто из школы узнал об этой игре на деньги учителя и ученика? (директор школы)

-Каково же решение директора? ( он увольняет учительницу Лидию Михайловну за игру на деньги с учеником).

-Прав ли был директор?

Директор формально прав, но он слепо следует готовым нормам морали, не в состоянии понять трудностей жизни ребенка, за этим скрывается безнравственность и отсутствие человеколюбия. Доброта, милосердие и любовь к ребенку, стремление его спасти иногда важнее всех Уставов)

— Какая же проблема выявляется в общении Л.М. и директора? (проблема педагогической нравственности)

ФИЗКУЛЬТМИНУТКА :
Мы попробуем вырастить Дерево Доброты.
— Дерево растить сложно, но мы попробуем. Я буду говорить, какое оно, а вы показывайте .
БОЛЬШОЕ, ВЫСОКОЕ, ШИРОКОЕ, КРЕПКОЕ, ТЯНЕТСЯ, КАЧАЕТСЯ, СГИБАЕТСЯ, ВЫПРЯМЛЯЕТСЯ, К СОЛНЦУ ПОДНИМАЕТСЯ.

IV. Первичное закрепление.

Итак, какие же нравственные проблемы раскрывает автор в этом рассказе? Составим кластер и поработаем в группах. Каждая группа должна в свой кластер вписать нравственные проблемы в рассказе. Лидер каждой группы прикрепляет свой кластер на доску.

  1. Нравственные проблемы в общении со сверстниками.( проблема жестокости сверстников, проблема подлости, проблема предательства, проблема безысходности, проблема одиночества)

2. Нравственные проблемы в общении с учителем( проблема сострадания, милосердия, доброты)

  1. Нравственные проблемы в общении с директором (проблема пед. нравственности)

— Во время презентации своей работы каждая группа оценивает, полностью ли справилась с работой данная группа, вносит коррективы)

V. . Подведение итогов занятия

— — В конце хочу прочитать несколько строчек из стихотворения М.Садовского «Родной человек»:

Но дети взрослеют, от школьной скамьи

Дорогами жизни шагают.

И в памяти носят уроки твои,

А в сердце тебя сохраняют.

— Каким должен быть учитель, чтобы остаться в памяти ученика?

Информация о домашнем задании. Инструктаж по его выполнению

Домашнее задание:написать сочинение- миниатюру на тему «Каким должен быть учитель, чтобы остаться в памяти ученика» или написать мини-сочинение «Чему научил меня рассказ «Уроки французского»

VI. Рефлексия.

Оцените свою деятельность на уроке, выберите смайлик – зеленый (на уроке было комфортно и все понятно , желтый -на уроке немного затруднялся, не все понятно, красный- на уроке было трудно, ничего не понял.

Поставьте себе оценку в листах самоконтроля по следующим критериям:

«5»– я активно работал в течение всего урока, отвечал на вопросы, легко ориентировался в тексте рассказа, сделал правильные выводы;

«4»– я работал на уроке, легко ориентировался в тексте рассказа, но есть небольшие недотчеты в правильности ответов и сделанных выводов;

«3» –  я работал пассивно в течение всего урока, в ответах и сделанных выводах имеются большие недочеты.

Лист самооценивания

Поставьте себе оценку по следующим критериям:

«5»– я активно работал в течение всего урока, отвечал на вопросы, легко ориентировался в тексте рассказа, сделал правильные выводы;

«4»– я работал на уроке, легко ориентировался в тексте рассказа, но есть небольшие недотчеты в правильности ответов и сделанных выводов;

«3» –  я работал пассивно в течение всего урока, в ответах и сделанных выводах имеются большие недочеты.

Оценка за урок ____________

В ночь на 15 марта, накануне своего дня рождения в Москве скончался писатель Валентин Распутин.

У него не было последователей, да и не могло быть. Вместе с ним кончилась большая отечественная литература, продолжавшая традиции русской классической

Прощание с Валентином Распутиным пройдет во вторник в Сретенском монастыре, а в среду состоится панихида в храме Христа Спасителя с участием патриарха 

Классик деревенской прозы и пламенный патриот с твердой гражданской позицией никогда не изменял своим принципам. Писал, выступал, вел обширную общественную деятельность. Похоронят писателя на малой родине в Иркутске. 

Виктор Григорьевич Распутин родился 15 марта 1937 года в восточносибирском селе Аталанка (впоследствии, во время строительства Братской ГЭС, оно попало в зону затопления). После школы он поступил на историко-филологический факультет Иркутского университета, потом работал корреспондентом местных газет. В 1966 году в иркутском альманахе «Ангара» вышла его повесть «Деньги для Марии» — о том, как муж продавщицы сельмага ищет деньги, чтобы покрыть случайно возникшую у нее недостачу. Два года спустя она вышла отдельной книгой в московском издательстве «Молодая гвардия», и этот момент можно считать началом отсчета настоящей известности Распутина. 

Прозу Распутина можно вписать в две традиции. В русскую классическую — произведения Распутина, хоронящие сибирскую деревню со всей ее самобытностью, с ее семейными и общинными ценностями, явным образом (и по осознанной воле автора) наследуют, например, «Деревне» Бунина, хоронящей помещичий уклад, и некоторым текстам Толстого и Чехова. При этом интересно, что подобный пафос оплакивания старого мира (в «Прощании с Матерой» он в буквальном смысле уходит под воду), а также творческое освоение самого катаклизма смены человеческих формаций присущи — пусть не в таком концентрированном виде, как у Распутина,— американским авторам, писавшим за несколько десятилетий до него, тем, с кем он себя не связывал. Речь идет о тех писателях, кто пережил Великую депрессию и запечатлевал меняющееся лицо Америки, таких как Стейнбек и отчасти Фолкнер. 

Вписывать, даже просто для себя, умозрительно, прозу Распутина в такой интернациональный контекст — занятие вполне продуктивное. И делать это нужно не для того, чтобы сравнивать уровни, а чтобы понять: этот невероятно сосредоточенный на России, ее уникальности и отдельности писатель видел и чувствовал вещи совершенно общечеловеческие. Да и просто главные. 

Валентин Распутин не любил давать интервью. Все, что он хотел сказать о жизни и о себе, было написано в его книгах, во многом автобиографичных. Первый рассказ, напечатанный в молодежной газете Иркутска — «Я забыл спросить у Лешки» — о трагедии, которую пережил сам автор. Еще в студенческие годы на лесоповале на его знакомого парнишку Лешку упала сосна. Друзья несли раненого полсотни километров пешком до больницы, но он умер у них на руках. 

Его «Уроки французского» — на самом деле уроки жизни. Повесть о деревенском мальчике, который переехал в город и пытался там выжить, во многом автобиографична. 

В девять лет ему, как и герою его повести, пришлось поехать учиться в школу за десятки километров от местечка, где он родился. Голод вынуждал маленького сибиряка играть на деньги, чтобы хотя бы изредка покупать себе кружку молока. И это чувство послевоенного голода осталось в памяти Валентина Распутина навсегда. 

Детство писателя прошло на Ангаре. Коренной сибиряк, он с гордостью называл себя «тутошним». А ведь классиком был объявлен еще после выхода «Прощания с Матерой». И тоже — автобиографический факт — его родная деревня Аталанка осталась на дне рукотворного моря вместе с кладбищем, огородами, лугами. Он так бился за спасение гибнущей от нахрапистых строителей земли, что чуть не угодил в список врагов государства. 

Всю жизнь источником его вдохновения были родные места. Распутин призывал беречь провинцию, потому что был уверен, что именно там еще есть настоящая Россия. Любовь к родине — основа движения деревенской прозы. Уникальное направление, которое есть только в русской литературе. И Распутин был ярчайшим его представителем, хотя сам не раз называл себя только примкнувшим. 

Он не пытался никому угодить. Всегда, с самого начала, писал только то, что велит сердце. В 1974 году журнал «Современник» заказал ему очерк на тему строек коммунизма. Но вместо этого писатель принес «Живи и помни». 

Эту историю любви дезертира и его жены знает каждый. Одним из главных своих учителей Распутин считал Достоевского. Присущее ему благоговение перед жертвенностью он и раскрыл в этой повести. «Живи и помни» отметили в самых высоких кругах. За нее писатель удостоился Государственной награды. Распутин активно занимался общественной деятельностью. Особенное внимание уделял сохранению христианских ценностей и традиций. Был членом Патриаршего совета по культуре, содействовал созданию православных газет, принимал участие в восстановлении храма Христа Спасителя, строил церкви. Старался жить, как истинный христианин.

Произведения Распутина стали основой для нескольких фильмов, снятых в разные годы. «Уроки французского» Евгения Ташкова, «Продается медвежья шкура» Александра Итыгилова, «Прощание» Ларисы Шепитько и Элема Климова, «Василий и Василиса» Ирины Поплавской, «Живи и помни» Александра Прошкина. Рассказ «Рудольфио» был экранизован дважды: дипломный фильм по нему сняла Динара Асанова, а телеспектакль снял Василий Давидчук.

В последние годы Распутин занимался в основном публицистикой. В 2004 вышла его последняя книга «Дочь Ивана, мать Ивана», а в 2006 году — третье издание альбома очерков писателя «​Сибирь, Сибирь».

15 марта Валентину Распутину должно было исполниться 78 лет. Но отпраздновать этот день рождения ему не было суждено. В четверг его госпитализировали в одну из московских клиник. Писателя, как он и хотел, похоронят на Смоленском кладбище в Иркутске рядом с супругой и дочерью.

Марина Абрамович — сербская художница, прославившаяся перформансами, исследующими отношения между художником и зрителем. Писательница Ольга Брейнингер провела неделю в Marina Abramovic Institute, изучая метод художницы и ведя подробный дневник о своем опыте. Публикуем ее рассказ о жизни Марины Абрамович и (курсивом) фрагменты этих дневников.

Марина Абрамович не чувствует боли?

«Во всех перформансах Марины есть элемент боли. Преодоление этой боли — часть перформанса», — говорит наш куратор Линси и исчезает. Точнее, просто уходит — но мы ее не видим, мы только слышим голос, дыхание, а потом их не становится, Линси не становится, и почти сразу наступает боль.

Я считаю секунды и стараюсь медленно дышать. Группа разбита на пары, я сижу напротив Иана, мы смотрим друг другу в глаза, нам нельзя моргать, нельзя шевелиться, нельзя отводить взгляд, нужно дышать осторожно, отвлекаться как можно меньше, а как можно больше — присутствовать. Они постоянно напоминают нам, что это самое важное — быть present.

Как Марина Абрамович во время своего самого знаменитого перформанса «The Artist Is Present», «В присутствии художника», когда она девяносто два дня подряд по восемь часов смотрела людям в глаза в Музее современного искусства Нью-Йорка — спокойная, застывшая в одной позе, почти никаких движений. В конце дня Марина вставала со стула, медленно, будто в полусне, а потом ложилась на пол, сворачиваясь, как цветочный бутон, закрывающийся к ночи, утопая в лепестках сложносочиненного длинного платья. Она казалась осунувшейся, черная коса превращалась в траурную рамку у лица; было во всем этом странное волшебство, и я перематывала снова и снова, думая: но ведь это несложно — просто сидеть и смотреть?

9b07286dcaa2845a4d6115b7de2a3f94

Мы все думали, что это легче легкого — сидеть и смотреть друг другу в глаза. Все улыбались, рассаживаясь по парам, на лицах — уверенное выражение, у меня, наверное, тоже. Минуты через три-четыре все меняется. Краем глаза я отмечаю движение: кто‑то встает со своего стула, в голосе слышны слезы. «I’m sorry, I can’t do this now. I just can’tПростите, я не могу. Просто не могу.». Я узнаю Марию — c удивлением, она ведь казалась самой вовлеченной, старательной. Когда я увидела ее на площадке потом, она улыбнулась неловко и отвернулась, как будто ей было стыдно за то, что не смогла. Но мне кажется, ей пришлось остановиться потому, что она больше всех верила в эту магию, верила как‑то безусловно, как ребенок. В какой‑то из дней все мы поверили в то, что метод работает.

Если всю жизнь играешь с болью, то, наверное, не боишься ее и чувствуешь не так сильно, как обычные люди. Так я всегда думала про Абрамович. В конце концов, это ведь она подростком, возненавидев свой нос, как‑то раз рассовала по карманам вырезанные из журнала портреты Брижитт Бардо, отправилась в спальню родителей, встала напротив большой деревянной кровати и принялась быстро-быстро кружиться на месте. План был простым, кровавым и амбициозным: довести себя до головокружения, упасть и в падении удариться о край кровати так, чтобы сломать себе нос. А в больнице показать врачам картинки с Бардо и попросить сделать такой же нос. Конечно, она не боится боли. (Сломать нос Абрамович все-таки не удалось. Вместо этого она рассекла щеку, получила пару затрещин от матери, а годы спустя написала, что рада той неудаче — ведь с носом Брижитт Бардо ее лицо «было бы катастрофой».)

Марина Абрамович и боль — их даже собирать в одно предложение неловко. Она резала себе пальцы в странной версии игры в ножички в первом публичном перформансе «Ритм 10». Едва не сгорела заживо внутри пылающей деревянной звезды в «Ритме 5» и была разочарована тем, что потеряла сознание: «Я была очень зла, потому что я поняла, что возможности тела ограничены». Словно в отместку себе в «Ритме 4» приняла на сцене таблетки от кататонии — и, наконец, добилась своей цели: даже полностью потеряв контроль над телом, сотрясавшимся от спровоцированных лекарством судорог, она оставалась в сознании все это время, а затем приняла таблетки от шизофрении, дающие противоположный эффект. В «Губах Томаса» она хлестала себя плетью, вырезала на животе пятиконечную звезду и распяла себя на кресте изо льда.

Зная все это, сложно поверить, что Абрамович всегда боялась крови.

Может быть, из‑за частых побоев матери, заканчивавшихся расквашенным носом. Может, из‑за того, что она прожила три месяца с непрекращающимся кровотечением после того, как у нее выпал первый молочный зуб. Может быть, из‑за того, что три месяца спустя родители все-таки отвели ее в больницу, а забрали через год, потому что у Марины обнаружилось заболевание крови.

А еще, описывая свои перформансы, она всегда пишет о боли. О боли и о том моменте, когда боль перестает существовать.

«Ритм 0»

В 1974 году, в неапольской галерее Студио Морра Марина Абрамович вышла к посетителям, с головы до ног одетая в черное. На столе перед ней были разложены 72 предмета — от флакона духов, помады, пера, колокольчика и шляпы-котелка до заряженного пистолета, ножниц, булавки и разделочного ножа. И записка — инструкция к перформансу.

«Ритм 0»

Инструкции

На столе находятся 72 предмета, которые вы можете использовать в отношении меня любым образом, каким захотите.

Перформанс

Я объект.

На это время я принимаю на себя полную ответственность за происходящее.

Длительность: 6 часов (с 8 вечера до 2 ночи)

1974
Студио Морра, Неаполь

Начало было мирным. Осторожным. Зрители перебирали вещи на столе, аккуратно касались Марины. Кто‑то провел по ее коже розовым бутоном, мягко, чтобы не поранить шипами. Кто‑то поднял ей руки — Марина отзывалась, как кукла: пока шел перформанс, ее тело принадлежало зрителям. Кто‑то поцеловал ее. Не прошло и двух часов, как любопытство сменилось агрессией. С Марины сорвали всю одежду. Кто‑то сделал глубокий порез на шее Марины, чтобы попробовать на вкус ее кровь. В тело втыкали шипы, над ней издевались, кололи булавками, обливали водой, наконец кто‑то приставил к ее виску пистолет, и разразилась драка: половина посетителей галереи хотела, чтобы выстрел прозвучал, половина была против.

823c7c85cc4662bd1bc1ddeff72bae53

Через несколько минут я начала плакать, и слезы заливали все лицо. Из‑за контактных линз казалось, что у меня в глазах песок, я перестала видеть Иана, все стало расплываться, и меня перебрасывало из одной оптической иллюзии в другую. Лицо Иана стало меняться: я видела маску, свет был и не был, все кружилось, еще несколько минут, и задеревенело тело, заболело сразу все, мне никогда так не хотелось повести плечами или хотя бы пошевелить пальцами. Я увидела, что у него тоже текут слезы, а руки дрожат, но потом я вспомнила, что нам нужно смотреть в одну точку на лице, не переставая, потому что когда нарушается зрительный контакт, нарушается доверие между партнерами. По лицу Иана гуляли тени и свет, мир сузился до нас двоих, я забыла обо всех остальных людях, с которыми делила голод, молчание и боль все эти дни. А потом (не знаю, когда именно я это заметила) боль исчезла. Я больше не плакала. Я смотрела на Иана не моргая, это было легко. Когда Линси вернулась с «You can stop now»«Можете закончить»., я взяла Иана за руки, мы еще сидели так несколько секунд, все еще смотря друг на друга, но теперь уже с улыбкой, и моргать было можно. Разминаясь в проходе между стульями, я заметила, что он так и не поднялся, продолжал сидеть как сидел. Все выглядели изнеможенными. Тедди лежал на полу, закрыв глаза, Джозефина — на спине, закинув ноги на стул. Я думала, что к последнему дню воркшопа буду умирать — совсем или почти, но сейчас я была счастлива и, поймав на себе лучи солнца, я стала танцевать. Никто не смотрел на меня, потому что сил оставалось только смотреть на себя. Не понимаю, что случилось со мной, но у меня было полно энергии, весь день дался легко; я хочу больше, я больше не боюсь. Линси сказала, что я выгляжу как другой человек.

Когда владельцы галереи объявили перформанс законченным, Абрамович впервые подняла на зрителей глаза — и те, кто еще несколько минут назад легко причиняли ей боль, стали один за другим покидать зал, стараясь не встречаться с ней взглядом.

Может быть, именно тогда у Марины появился этот тяжелый взгляд. Взгляд Марины Абрамович. Взгляд, способный менять других людей. Проснувшись на следующее утро, она обнаружила у себя седую прядь. «В этот момент я поняла — публика может убить», — напишет она позже.

Искусство — это процесс

К искусству перформанса Марину Абрамович привели мигрени и сожженный холст.

Мигрени преследовали ее с юности. «Я лежала в постели в агонии, изредка выбегая в ванную, чтобы выблевать и опорожнить кишечник одновременно. От этого боль только усиливалась», — так она описала их в автобиографии. Марина приучила себя часами лежать неподвижно, прислушиваясь к своему телу и находя позы, в которых боль хотя бы немного ослабевала. Это были ее первые победы над болью и страхом.

Первый день воркшопа, а я уже схожу с ума. Во время знакомства мне хотелось взять рюкзак, тихонечко всем помахать и уйти, не прерывая ничьих разговоров. Здесь все, что мне противоположно, противно: непонимание времени, необходимость жить, постоянно быть вместе с кем‑то, невозможность спрятаться в своей комнате (комната есть, прятаться нельзя), ледяной пруд завтра утром и каждое утро после этого, ледяные ноги под одеялом прямо сейчас.

В четырнадцать лет Марина попросила отца купить ей масляные краски — она захотела научиться рисовать. (И, кстати, начинала свою художественную карьеру именно с картин: училась академической живописи в Академии художеств, на заказ писала портреты родственников и натюрморты, подписывая все свои полотна синими буквами: «Марина».)

Первый урок ей дал друг отца, художник Фило Филипович. Он бросил холст на пол, налил на него клея, насыпал песка, положил две краски, черную и золотую. А затем поджег холст, сказал Марине, что это закат, и ушел. Первый урок рисования оказался и первым уроком перформанса: Марина увидела, что важен не результат, а процесс, что художник важнее артефакта, что искусство существует не во времени, а в моменте. Именно эти идеи и лягут в основу метода Абрамович — но намного позже, десятилетия спустя.

Весь третий день мы считали рис и чечевицу. Когда Паола с Линси позвали нас в домик для встреч, столы были накрыты белыми скатертями, на каждой — горка риса, смешанного с чечевицей. Нужно было разделить их и пересчитать зерна. Первые два часа мне почему‑то было весело и интересно, проснулся азарт. Потом я увидела, как медленно растут белая и черная горстки — рис слева, чечевица справа — как почти не убывает пестрая гора посередине, стало ломить пальцы и шею, из‑за плохого освещения заболели глаза, и все постепенно теряло четкость. Конечно, они не могут оставить нас так на весь день. Рано или поздно Линси придет и скажет: «You can stop now». Но Линси не приходила. Я снова поймала себя на ощущении, будто все мои нерешенные дела, вопросы, проблемы и мысли, которые я годами подавляла, вспыхивают и выстраиваются в сознании барьером между мной и заданием, между мной и вниманием, между мной и концентрацией. Дедлайны, которые приближаются, пока я здесь, в Греции, сижу за столом в полутемной комнате и считаю рис с чечевицей. Незавершенный перевод. Статьи. Роман. Монография, черт возьми, — а я ведь решила, что даже думать не буду о ней раньше 2022-го. Я словно пыталась совместить в голове два мира: тот, большой, внешний, в который придется вернуться через два дня, — и за метод Абрамович этот мир мне скидку не даст, и этот мир-игру здесь, прямо сейчас. Мир, основанный на условности, которую нужно принять и делать то, что предполагается правилами ради того, что имеет здесь ценность — ведь за этим (ценностью? игрой?) я и приехала сюда. Я ведь могу в любой момент встать из‑за стола, послав к черту рис, чечевицу и ненавистный пруд по утрам. Но действительно ли эта реальность меньше той, другой? «Нет, не меньше», — отвечал кто‑то в моей голове за меня, и в какой‑то момент мне удалось выпихнуть дедлайны, карантин и десять страниц в день за пределы своих мыслей, и было в этом что‑то правильное.

УлайиМарина

Ранний этап перформансов Абрамович — от показанного в Эдинбурге «Ритма 10» до скандального и страшного «Ритма 0» — увенчался «Губами Томаса», который Абрамович показала дважды в 1975 году. Второй раз ее ассистентом выступил немецкий художник Франк Уве Лейсипен, или, как все его звали, Улай.

Марина всегда знала, что Улай уйдет — в этом она признается в своей автобиографии. Но они были влюблены и одержимы друг другом, они делили день рождения, заканчивали друг за друга фразы, считали боль дверью в новое сознание и хотели вместе делать искусство. С самых первых дней отношений и тайных встреч Марина и Улай постоянно фотографировали друг друга на «Полароид», записывали свои телефонные разговоры и документировали каждый поступок. Они были уверены, что из этих отношений родится великое искусство, что они создают свою хронику для вечности.

f92584f8850316686f8fdf7cc33ff59f

Вскоре Марина тайком от матери и от первого мужа (с ним она разведется спустя восемь месяцев) уехала в Амстердам с одним-единственным чемоданом. В нем — только фотографии ее работ. Никакой одежды, никаких личных вещей — Марина боялась, что мать догадается о планах побега. В каком‑то смысле эта деталь окажется символической: c этого момента Марина и Улай перестанут существовать как отдельные личности. Вместо них появится УлайиМарина, или «клей» — так они называли друг друга.

Я знаю, зачем я здесь? Зачем я здесь?

Первая совместная работа Улая и Марины «Отношения в пространстве» была вдохновлена игрушкой «колыбель Ньютона». Обнаженные, они расходились по разным сторонам ангара, где проходил перформанс, а потом бежали навстречу другу другу, врезались друг в друга, теряли равновесие, падали, возвращались и снова бежали друг на друга, и звуки ударов от новых и новых встреч двух тел отсчитывали ритм, превращаясь в музыку. Позже они создали еще несколько версий этого перформанса. В «Препятствии и пространстве» Марина и Улай так же бежали друг навстречу другу, но не могли встретиться ни взглядом, ни телами, потому что их разделяла стена. В «Расширении в пространстве» становились друг к другу спиной в центре зала подземной парковки и разбегались, каждый раз врезаясь в деревянные колонны.

В перформансе «Вдох/выдох» они заткнули ноздри сигаретными фильтрами, прикрепили к шее микрофоны и, примкнув к губам друга друга, по очереди делали один выдох за другим, до тех пор пока не закончился кислород. Через семнадцать минут этот странный поцелуй-дыхание прервался: Марина и Улай упали на пол без сознания.

Чтобы стать свободными ото всех и всего (включая арендную плату за квартиру), Марина с Улаем купили подержанный фургон, выкрасили белой матовой краской, загрузили туда матрас, печатную машинку, шкаф для документов и ящик для одежды и написали в честь новой кочевой жизни совместный манифест.

«Живое искусство»

Отсутствие постоянного места жительства. Движение энергии.
Постоянное перемещение. Отсутствие репетиций.
Прямой контакт. Никакого фиксированного исхода.
Локальное общение. Отсутствие повторений.
Свободный выбор. Расширенная уязвимость.
Преодоление границ. Подверженность случаю.
Принятие риска. Первичные реакции.

ad31537002d04413365cfcd285fc97b5

В этом фургоне они три года колесили по Европе, создавая перформансы, вместе преодолевая границы, боль и повседневную жизнь. Они были счастливы, свободны. Они завели собаку. Они были так бедны, что временами им было нечего есть, а Марина приходила на заправку с пустой бутылкой в руках — больше бензина они купить не могли. Они кричали друг на друга до потери голоса в перформансе «ААА-ААА», занимались любовью, чтобы согреться, превращались в музыкальные инструменты, извлекая друг из друга звук с помощью пощечин во время перформанса «Свет/тьма».

Иногда приглашения от галерей приходили одно за другим, иногда их неделями не было. Иногда гонорар выплачивали, иногда нет. Готовясь показывать в Болонье «Импондерабилию», Марина и Улай каждый день приходили в галерею за деньгами и каждый день уходили с пустыми руками. В день показа у них закончилось терпение. Голый Улай ворвался в комнату администрации, заставил секретаря выплатить им гонорар наличными и лишь после этого приступил к перформансу.

9b3afebfa39de4e536b8f3b85230a9a6

В «Импондерабилии» Марина и Улай стали дверью в музей: обнаженные, они стояли в дверном проеме, заставив каждого посетителя музея протискиваться внутрь сквозь эту живую раму, лицом к лицу с обнаженной женщиной или мужчиной. Через шесть часов Марина и Улай завершили перформанс, забрали пакет с деньгами, который Улай спрятал в бачке общественного туалета, и отправились дальше.

Лучшая иллюстрация их отношений в то время — перформанс «Энергия покоя». Марина и Улай стоят лицом друг к другу, Марина держит лук, а Улай — натянутую тетиву. Стрела нацелена Марине прямо в сердце. Под рубашками спрятаны микрофоны, публика слышит, как бьются их сердца.

Нам нельзя: разговаривать, есть, пользоваться часами и любыми девайсами, читать, пользоваться шампунем, дезодорантом и косметикой, флиртовать, заниматься сексом, уходить в свою комнату днем.

Мы должны: вести дневник (вот я и веду), приходить, когда слышим звук свистка, между упражнениями находиться на улице в пределах видимости друг друга вместе, как группа, вставать, как только услышим стук в дверь, через две минуты стоять с полотенцем на площадке, еще через минуту раздеваться догола и нырять в ледяной пруд. Я ненавижу ледяной пруд и отворачиваюсь в другую сторону, когда прохожу мимо. Я назвала его Ненавистный пруд.

92cb030153994d06a8d70a1ebd17b42a

Навстречу боли

Идеальное равновесие — но не вечность. Спустя три года Марина и Улай оставили кочевой образ жизни и вместе с друзьями сняли лофт в Амстердаме. Они продолжили создавать перформансы, о них все чаще писали критики. Точнее, все чаще писали о Марине, а Улай оставался в тени — иногда его имя даже не упоминалось.

Если раньше боль делала их единым целым, то теперь она стала причиной разрыва. В 1980 году Марина и Улай показали в Сиднее «Золото, найденное художниками» — художественное переосмысление шести месяцев жизни в пустыне с австралийскими аборигенными племенами питьянтьятьяра и пинтупи. Главный урок пустыни и тех, кто научился там не только выживать, но и просто жить, Марина сформулировала так: «Не двигаться, не есть, не говорить». Поэтому Марина и Улай должны были шестнадцать дней держать пост и проводить по восемь часов каждый день, сидя друг напротив друга, смотря друг другу в глаза.

Для Улая и Марины это был первый случай за годы совместной работы, когда кто‑то из них не смог справиться с болью. Марине удавалось преодолеть порог боли и войти в то особое состояние сознания, которое помогало ей осуществлять сложные длительные перформансы. Улай же дважды уходил, ожидая, что Марина последует за ним. В конце концов, Марина смогла убедить его продержаться шестнадцать дней.

Вернувшись из Австралии, Марина и Улай продолжили работать вместе. Они много путешествовали, снимали кино, учились духовным практикам и создали свою самую провальную работу «Абсолютный ноль». Сходились и расходились, били посуду, встречались с другими и все больше отдалялись друг от друга. В конце концов, единственным, что держало их вместе, оказалась идея перформанса «Влюбленные»: мужчина и женщина, которые идут навстречу друг другу по Великой Китайской стене. Когда Марина и Улай впервые задумали эту работу, они решили, что, встретившись на полпути, поженятся. Но подготовка к перформансу — поиск спонсоров, переговоры с культурными организациями, попытка получить от Китая разрешение на перформанс — затянулась почти на девять лет. И когда Марина и Улай действительно вышли навстречу друг другу, они шли навстречу расставанию, условившись, что это будет их последняя встреча.

b983df604c0b387922b59cc176600303

Все в этом перформансе оказалось не так, как Марина и Улай когда‑то мечтали. Им казалось, что стена будет непрерывной дорогой, которую они вместе пройдут от начала до конца. Они собирались каждую ночь ставить палатку на стене и провести в полном одиночестве девяносто дней и ночей, пока не встретятся посередине.

Во время перформанса и Марину, и Улая сопровождали переводчики и команда солдат, которая одновременно и охраняла их, и следила за ними. Просто идти по стене было невозможно: оказалось, что местами она была разрушена, некоторые секции были погребены в песке, другие находились в закрытых военных зонах. Марине и ее сопровождающим то и дело приходилось карабкаться вверх по отвесным склонам, а в горах иногда поднимался такой сильный ветер, что всей группе приходилось пережидать непогоду лежа, чтобы их не сдуло со стены. Маршрут Улая был проще, потому что он шел через пустыню. Ближе к середине похода Марина получила состоявшее из одной фразы сообщение от Улая: «Идти по стене — самая легкая вещь на свете.» Марина была в ярости.

О палатках, конечно, и речи не шло: они ночевали в грязных гостиницах или случайных деревенских домах, где в двух раздельных комнатах вповалку спали мужчины и женщины всех возрастов. Каждый вечер Марине приходилось сходить с маршрута и тратить два часа, чтобы добраться до ближайшей деревни. А утром два часа идти обратно, чтобы вскарабкаться на стену.

Даже сама встреча оказалось не такой, как планировалось. Улай прибыл на три дня раньше Марины, и ждал ее не на стене, а в живописном местечке поодаль: он решил, что так фотографии их встречи будут эффектнее. Обнявшись в последний раз, они расстались. На посвященных «Влюбленным» выставках в Амстердаме, Стокгольме и Копенгагене организаторам приходилось проводить две отдельные пресс-конференции и два приема в честь открытия: Улай и Марина не разговаривали и не хотели друг друга видеть.

Абрамович понадобилось еще четыре года, чтобы окончательно проститься с Улаем. Она сделала это во время перформанса «Биография», который показывала в Европе в 1992 году. «Биография» повторяла некоторые ранние работы Марины. Все перформансы с участием Улая показывались на двух разделенных экранах. УлайиМарина больше не существовал — только Улай и Марина, каждый на своем экране.

Подходы и техники: как перебирать и считать рис и чечевицу

  1. Сount as you separateСчитать, разделяя. — в основе лежит принцип чередования и повторения. Переключение между двумя разными типами движений (разделение зерен — пересчитывание — разделение — пересчитывание — разделение — пересчитывание).
  2. Count and then separateРазделять, а затем пересчитывать. — в основе принцип создания и разрушения. Сначала ты пересчитываешь количество зерен риса + чечевицы (то есть создаешь что‑то единое), а потом разрушаешь созданное, принимаясь разделять пересчитанное на две разные горки.

И то и другое — снова про перформанс и все, что мы здесь делаем: повторение, отсутствие начала, отсутствие конца, отсутствие цели, концентрация в моменте, отключение от реальности, переживание себя в процессе переживания процесса. Мы ни к чему не идем. Но разве обязательно идти (создавать внешнее движение), чтобы делать? И обязательно ли делать?

Дышать и не дышать

Двенадцать лет, разделяющие «Влюбленных» и «В присутствии художника», были для Абрамович временем постоянных путешествий, открытий и экспериментов. В Амстердаме она купила здание, в котором располагался наркопритон, и превратила его в свой дом. Продолжала создавать перформансы и исследовала себя в духовных поездках по Юго-Восточной Азии. Вышла замуж за итальянского художника Паоло Каневари и пережила депрессию, когда они развелись после четырех лет брака. Работала в театре, создала оперу, фотографировала. Переехала в Нью-Йорк. Создала серию «преходящих объектов» из кварца, обсидиана, аметиста и других минералов, привезенных из Китая, — эти объекты не создавали смыслы сами по себе, но становились частью перформанса, когда к ним прикасались. Проводила персональные выставки по всему свету. Переживала провалы и не боялась пробовать новое. По просьбе британского куратора Невилла Уэйкфилда сняла фильм «Балканский эротический эпос».

На Венецианском биеннале в 1997 году Абрамович показала страшный, скандальный и без преувеличения великий перформанс «Балканское барокко», за который ей присудили премию «Золотой лев». В нем Абрамович переживала вместе со зрителями события войны в Югославии. На экранах чередовались фоновые видео: интервью с родителями Марины; запись, где она в роли ученого, в очках и белом халате, рассказывала страшную балканскую легенду про крысоволка. На третьем видео она снимала очки и халат ученого и, оставшись в одной черной комбинации, с красным платком в руках танцевала неистовый эротический балканский танец. Эрос, Танатос, и снова Эрос сменяли друг друга, а Марина то пела народные песни, то рыдала, то рассказывала балканские истории, стоя на груде костей, покрытых кровью, слизью и остатками мяса, в которых уже стали заводиться личинки. В душном подвальном помещении, где Абрамович показывала свою работу, стоял ужасный смрад. Публика едва выдерживала запах, но что‑то заставляло их оставаться и завороженно наблюдать за тем, как Марина отмывает кости — страшную память о войне в Югославии, о любой войне.

21a56e5411a11149b6fa2b12ad1eb71f

Среди самых известных работ Абрамович есть и совершенно иной по духу перформанс «Дом с видом на океан», который она создала пять лет спустя, уже переехав в Нью-Йорк. Она спроектировала в галерее Шона Келли инсталляцию: три большие платформы со стенами, закрепленными на высоте полутора метров над полом. На одной стояла кровать, на другой — стул и стол, на третьей — туалет и душ. Каждую платформу с полом соединяла лестница, но ступени были заменены ножами, закрепленных лезвиями вверх. Четвертой стены ни у одной из платформ не было, и Марина провела двенадцать дней подряд на глазах у публики.

То, что издалека представлялось самым сложным, дается легче всего. Отсутствие связи с внешним миром даже приятно, хотя мысленно я часто пишу сообщения в семейный чат. Но вернуться к айфону и большому миру как будто даже не хочется.

Молчание — не просто легко, это счастье. Смотреть за другими, улыбаться или улыбаться в ответ и ничего не говорить. Оказывается, понимать других можно без слов, и так даже лучше. Выплескивать друг на друга непрошеные эмоции и слова — почти что форма эмоционального насилия, так кажется сейчас.

Все мы, тринадцать участников, незнакомы. Все мы постоянно наблюдаем и постоянно находимся под наблюдением. От одного к другому между нами протягиваются невидимые цепочки.

Многие зрители подолгу задерживались в галерее, наблюдая за Мариной. Среди них была Сюзен Зонтаг, которая приходила почти каждый день, — так началась их дружба с Мариной.

Все двенадцать лет Абрамович также преподавала перформанс и проводила тренинги, которые «учили выдержке, концентрации, восприимчивости, самоконтролю, силе воли и тестировали ментальные и физические ограничения» ее студентов. Обычно она на несколько дней вывозила студентов за пределы города, держала вместе с ними пост и придумывала специальные физические упражнения.

Я думала, что, возможно, все дело в каком‑нибудь внезапном инсайте, мистическом откровении, просветлении или чем‑то таком. Ведь если несколько дней не есть, не говорить, не понимать, как идет время, выполнять все эти упражнения — а они оказались гораздо тяжелее, чем я думала, это настоящий, тяжелый, выматывающий физический труд — то наверняка рано или поздно настанет момент измененного состояния сознания (по сути, то же, к чему людей приводят пост, одиночество, аскеза или состояние, когда пишешь ночами напролет и в голове однажды наступает экстатическое прояснение). Но если честно, я буду очень разочарована, если так произойдет. Это как будто cheating, слишком легко. Кто я такая, чтобы ожидать, но я ожидаю от Абрамович гораздо большего.

В этих упражнениях слышны отзвуки и ее собственных перформансов («Золото, найденное художниками», «Ночной переход», «Дом с видом на океан»), и впечатлений от жизни с аборигенами в Австралии, и множества других творческих и духовных практик, которые Абрамович проходила: випассана в Индии, один миллион сто одиннадцать тысяч сто одиннадцать повторов одной и той же мантры в монастыре Тушита в Гималайях. И, конечно, суровой материнской дисциплины и воспитания родителями-партизанами.

Главной целью своих тренингов Марина считала подготовку тела и разума к переходу в то особенное состояние, которого требуют искусство выносливости и перформанс. Эта работа постепенно вела Марину к перформансу «В присутствии художника» и к созданию метода Абрамович.

Присутствие

В списке двадцать пять лучших перформансов, опубликованным Complex Network в 2013 году, журналистка Дейл Айзингер отвела Марине Абрамович девятое место за «Ритм 0» и «В присутствии художника» и отметила, что эти два перформанса — своего рода диалог, отражающий траекторию развития главной «навязчивой идеи» (допустим, это приемлемый синоним «творческих поисков») Абрамович: взаимоотношений между художником и публикой. Если в «Ритме 0» Абрамович исполняла роль объекта, отданного во власть публики, то «В присутствии художника» — потрясающий в своей мощности и убедительности statement о безграничных возможностях искусства и художника как его медиума.

Айзингер пишет, что перформанс «В присутствии художника» в каком‑то смысле превратил Абрамович в поп-звезду — идеальное описание того, что произошло с Абрамович за те 92 дня в музее MoMA.

Сегодня удивительно пересматривать кадры из фильма «В присутствии художника», где Марина рассказывает, как переживала, что новая работа может показаться публике слишком пресной в сравнении с прошлыми.

Говорят, что это случается с каждым. кто приезжает на тренинг, — рано или поздно случается срыв, переломный момент, после которого идешь вверх, и боль отпускает. Я не могла спать всю ночь, смотрела в окно, пытаясь понять, темно там, или уже светает, и я снова буду стоять перед Ненавистным прудом. Я так устала бояться, что, когда созвали на утреннюю встречу, я разделась и зашла в воду первой. Кожей было больно, миллионы иголок. Страх ушел. Зачем я заставляла себя не дышать? Завернувшись в полотенца, мы пошли на утес делать утренние упражнения. Мне хорошо дышалось, черт возьми.

«В присутствии художника» — возможно, первый перформанс, который смог заговорить со зрителями на универсальном и понятном каждому светском языке вместо языка профессионального искусства. Перформанс, превратившейся в миф о перформансе, не в последнюю очередь благодаря сцене примирительной встречи Марины с Улаем после долгих лет взаимного молчания. Может быть, именно отзвуки этой встречи с ее пронзительной, несмотря на предварительную домашнюю репетицию, честностью — удивление Марины, осторожная улыбка, слезы и исчезнувший, пусть на доли секунды, тот самый взгляд Марины Абрамович — заставили весь мир поверить, что люди, выходившие из MoMA в слезах, в потрясении, признававшиеся в том, что мимолетная встреча и взгляд Абрамович заставили их измениться, не преувеличивали, а говорили правду.

8fef36b8685bd3b539d0a01c5d2faf52

Перформанс — это не о тебе, это о том, кем ты можешь стать.

Сложность искусства перформанса часто недооценивается; в него не верят и его не понимают, потому что перформанс состоит в особых отношениях со зрителем и со временем. Перформанс возможен только тогда, когда у него есть свидетель, когда за художником наблюдают, отсюда и центральная для метода Абрамович метафора взгляда. Взгляд зрителя — условие присутствия, того самого presence, художника и его работы, взгляд проявляет и облачает в материальную форму историю, которую художник может рассказать через свое тело, если за ним наблюдают. Это делает зрителя полноправным соучастником и сотворцом перформанса, а перформанс — в буквальном смысле непередаваемым опытом.

Перформанс невозможно пересказать или запечатлеть в историческом времени, он не существует в прошлом и настоящем — только здесь и сейчас, когда время художника и время зрителя внезапно становятся единым целым.

Метод Абрамович

«Marina Abramovic is the greatest commodity of the XXI century»,Марина Абрамович — главный коммерческий продукт XXI века. — говорит Паола.

«В присутствии художника» изменил жизнь Абрамович. Каждый день она получала сотни писем, ее узнавали на улицах, о ней писали в колонках светских новостей и сплетен, ее обсуждали, ее обожали, ее критиковали за каждый новый шаг и дружбу со знаменитостями. «Все считают, что художник должен страдать. А я достаточно пострадала за свою жизнь,» — написала она о том времени. Вместе с этим пришли и новые амбициозные возможности. Например, Институт Марины Абрамович.

Почти все в группе, кажется, знают, что нам предстоит: перебрасываются названиями упражнений, говорят, что много читали о Марине и о методе Абрамович в прессе. Кто‑то приезжает на тренинг уже второй раз. А я даже не помню, как отправляла свою заявку. Не помню этого куска из прошлого. А в настоящем я, похоже, начинаю понимать, что следующие четыре дня будут приблизительно невыносимы. Когда мы представлялись по кругу и говорили о своих ожиданиях от воркшопа, я сказала: «Я ужасе. Нет, серьезно, я не понимаю, почему вы все не боитесь, как будто нам предстоит easy tripЛегкое путешествие.». Нам с Алексией выдали одну комнату и один фонарик на двоих, так что теперь мы соседки по комнате и близнецы, которым по вечерам придется ходить вместе вечером (кажется, темнеет здесь рано). Хорошо, что хотя бы молча.

Абрамович собрала команду ярких молодых художников (и первом делом, конечно же, заставила их всех перебирать рис и чечевицу). В 2012 году они запустили на Kickstarter сбор средств на открытие Института Марины Абрамович в Хадсоне. В качестве видео для рекламной кампании были использованы фрагменты записей тренинга по методу Абрамович, которые Марина провела для Леди Гаги.

Все лоты, придуманные Мариной, были нематериальными. Сделав пожертвование в размере 1000 долларов, можно было в течение часа смотреть Марине в глаза по скайпу. 5000 долларов в фонд будущего Института позволяли прийти в гости к Марине домой, чтобы вместе посмотреть кино. Благодарностью за 10 000 долларов были отсутствие награды и полная анонимность патрона. Кампания собрала 600 000 долларов, и Марина потратила год на то, чтобы выполнить свое обещание и убедиться, что каждый патрон получил свое вознаграждение.

Но первоначальный план создания Института в Хадсоне оказался невыполнимым. И тогда Абрамович решила сделать Институт нематериальным — как когда‑то лоты в кампании на Kickstarter. Новая концепция кочевого института создавалась под девизом «Не приходите к нам — мы придем к вам». Одним из главных пунктов творческой программы ИМА стало распространение метода Абрамович, и на выставке «512 часов» в галерее Серпентайн в Лондоне Абрамович впервые показала, что это такое.

В последний вечер, когда нам снова можно было разговаривать, мы все задали кураторам один и тот же вопрос. Время. Сколько часов мы считали рис? Сколько часов бродили по павильону наощупь с повязкой на глазах, в шумоподавляющих наушниками? Сколько часов шли в гору и в никуда, чтобы потом развернуться и столько же часов идти обратно?

Придя на выставку, каждый посетитель должен был оставить в камере хранения часы, телефоны, фотоаппараты и любые другие девайсы. Затем все надевали шумоподавляющие наушники и могли заходить в `разные комнаты галереи, чтобы пройти упражнения: slow motion walk, внимательное разглядывание стены, подсчитывание зерен риса и чечевицы. То есть зритель становился соучастником перформанса, как и хотела сама Марина. На сороковой день выставки Марина написала:

«Я верю, что граница между реальной жизнью и жизнью в Серпентайн стерта. Даже когда я выхожу из галереи, я не чувствую разницы. В своем уме я по-прежнему там. И я решила не сопротивляться. Нет разделения между мной, зрителями и работой. Все едино».

«512 часов» стали для Абрамович окончательным доказательством того, что перформанс обладает трансформирующей силой. Ей удалось найти единственный возможный способ передавать другим людям свой опыт — позволяя им самостоятельно его пережить.

Вера в себя рождается не из того, что мы о себе думаем, а из того, что мы о себе знаем. Я уезжаю, я как будто ни в чем не изменилась или пока не чувствую, но я много узнала о себе. О возможностях своего тела — я могу гораздо больше, чем думала. Теперь нужно искать слова.

Абрамович хотела, чтобы в «512 часов» роли наблюдателя и наблюдающего постоянно менялись. Чтобы публика стала перформирующим телом вместо Марины, а она смогла максимально убрать себя из этой работы. В методе Абрамович главным должен был опыт тех, кто приходит как зритель, а становится перформером.

Я думала, что они будут больше рассказывать о себе, о Марине. И они рассказывают, если спросить, — безумные истории, сумасшедшие, настоящие. «Вечером после первого дня перформанса мне пришлось забирать ее из больницы, потому что она исполосовала себе руки». — «Да, а после второго дня я пришла в бар и поняла, что хочу только трех вещей: есть, пить и трахаться. Вот так я и пережила те два месяца». — «И это окей». Но вообще, мы больше говорили о нас. О том, что с нами происходило. И я подумала, что есть в этом какая‑то скромность. А может, это потому, что перформанс так и устроен: главное — не эго-истории, а проживание опыта. Не личность художника, а соприсутствие зрителя и художника. Забыть о себе. Исключить себя.

Безграничная

В последнее утро Линси, Паула и Неджма раздали нам бумаги и карандаши и попросили придумать идеи для упражнений, в основе которых лежал бы принцип повторения. Я написала:

— одеваться/раздеваться,

— собирать и разбирать что‑нибудь (мебель, лего),

— танцевать (повторять одну и ту же комбинацию движений),

— разрезать лист бумаги на 1000 квадратиков,

— и что‑то еще, уже забыла.

А потом произошло вот что: после перерыва инструктора вернулись, и оказалось, что сегодня каждый из нас будет работать над одним из упражнений, которые только что придумал.

Мне достался танец, и я выбрала беседку неподалеку от Ненавистного пруда. Сначала придумала симпатичную длинную комбинацию — амплитудную, сложную, с дропом в финале. После того как я повторила ее десять раз, стало казаться, что я сейчас умру. Поэтому я упростила движения и взяла совсем медленный темп. Так было намного легче, движения стали автоматическими, я танцевала для удовольствия. Пару раз ко мне заглянула Линси, приходила Неджма. Вечером они сказали, что перформансы, которые мы придумали сами, длились два с половиной часа. Но я уже не замечала этого времени. После «Взгляда» со мной что‑то произошло. Я была легкой, энергичной, я была совсем другой — полной противоположностью того, как я представляла себя в последний день воркшопа.

И во время этого танца я внезапно все поняла. Как это работает и зачем. Почему я здесь оказалась. Как включать и выключать это состояние. Я. Что я ищу.

В книге «Пройти сквозь стены» Абрамович пишет, что существуют три Марины: «Одна воинствующая. Другая духовная. И третья бестолковая». А затем пытается иронично описать бестолковую Марину как самую что ни на есть обычную, неуверенную в себе, несчастливую в любви и невнятную женщину.

Как будто она может меня обмануть. Как будто я не знаю, что она существует, такая Марина.

Которая спит на одной стороне постели, потому что в детстве мама ругала ее за мятые простыни.

Обожает русскую литературу и прочитала всю переписку Цветаевой, Рильке и Пастернака.

Пробовала работать почтальоном, но быстро была уволена, потому что решила доставлять только те письма, где адрес написан красиво и от руки, а некрасивые письма и счета выбрасывала.

Боится, что можно заболеть раком, если скрывать эмоции.

Считает себя толстой и некрасивой.

Могла бы начать заниматься перформансом еще будучи студенткой в Белграде, но ее идеи отвергали одну за другой.

Первой уволилась из академии Нови Сад, узнав, что ее собираются уволить из‑за публикации обнаженных фотографий с перформанса «Ритм 4».

Начинает паниковать, если самолет попадает в зону турбулентности.

В школе страдала, потому что одноклассники называли ее Жирафой из‑за худобы и высокого роста и смеялись над ее очками, громоздкой ортопедической обувью и немодной одеждой.

Принимает важные решения, подбрасывая монетку.

Не переносит крик и впадает в оцепенение, когда кто‑то повышает голос.

Боится смерти.

Марина, которая каждый раз все больше и больше становится собой, преодолевая страх.

Марина, которая безгранична.

Я вернулась из Греции два месяца назад, но граница между реальной жизнью и той жизнью в Селиане по-прежнему стерта. Я по-прежнему веду дневник и по-прежнему хочу молчать. Даже теперь, когда я здесь, в Москве, я не чувствую разницы. В своем уме я по-прежнему там. И я решила не сопротивляться.

Подробности по теме

Марина Абрамович: «У меня есть совет: никогда не влюбляйтесь в художников»

Марина Абрамович: «У меня есть совет: никогда не влюбляйтесь в художников»

Дружба — это невероятное чувство, она способна раскрыть в человеке те качества, о которых он никогда и не догадывался. Дружба проявляется заботой, взаимопомощью и вниманием. Не зная дружбы, можно стать успешным или знаменитым, но нельзя стать по-настоящему счастливым. Мы через друзей познаем мир с другой стороны, а также находим в них то, чего не хватает нам самим.

Какие качества раскрывает в человеке дружба?

Если у людей есть общие интересы, то они могут стать друзьями. Настоящие друзья очень часто любят заниматься общими делами, совместно трудиться и отдыхать. Именно дружба может сделать жизнь более позитивной и радостной, избавить от плохого настроения и скуки.

Какие качества раскрывает в человеке дружба? Она способна раскрыть в человеке такие качества, как активность, благодушие, бескорыстие. Настоящие друзья всегда проявляют заботу, когда человек болен или нуждается в помощи. Дружба творит чудеса и делает людей терпимее, добрее и выносливее. Это чувство развивает в человеке мудрость, деликатность и волевой характер.

Какие качества раскрывает в человеке дружба?

Стоит помнить, что благодаря друзьям мы по-новому смотрим на мир, проявляем свой дар и раскрываем себя ему.

Сочинение Какие качества раскрывает в человеке дружба

Дружба развивает в человеке множество прекрасных и полезных качеств, таких как отзывчивость, сострадание, самоотверженность, доброта, готовность прийти на помощь и многие другие.

Главный герой романа, Илья Ильич Обломов – мечтательный и ленивый человек, избалованный и изнеженный в детстве, а потому не способный на решительный поступки. Перемены в жизни Ильи Ильича начинаются с приезда его старого друга Андрея Штольца. Он решается взять шефство над Обломовым и помочь ему наладить свою жизнь.

Штольц знакомит друга с Ольгой Ильинской, в которую тот влюбляется. И эта влюбленность продолжает начатое Андреем дело по изменению Ильи Ильича к лучшему. Штольц искренне пытается помочь Обломову, но, к сожалению, все его попытки не увенчались успехом.

Несмотря на это, именно благодаря другу, Илья Ильич хотя бы некоторое время был по-настоящему счастлив.

Еще одним примером крепкой дружбы являются герои романа Эриха Марии Ремарка «Три товарища». Трое друзей: Отто Кестер, Готтфрид Ленц и Роберт Локамп прошли вместе почти всю жизнь.

Они вместе учились в школе, потом попали на фронт и прошли всю первую мировую войну рука об руку. После войны они работали вместе и всячески поддерживали друг друга. Эти трое были абсолютно разными, но, тем не менее, были вместе. Они были настоящими друзьями, готовыми друг ради друга на все.

Когда Пат, возлюбленная Роберта, тяжело заболела и ей потребовались деньги на лечение, Отто сделал все, чтобы помочь ей. Он продал «Карла» – Автомобиль, который любили все трое друзей. Они считали «Карла» не просто транспортным средством, они были очень привязаны к нему и считали почти таким же полноправным членом их компании, другом.

Самоотверженность и готовность на все ради товарищей доказывает, что Локамп, Ленц и Кестер были настоящими друзьями, которые смогли многому научить друг друга.

Итак, дружба – это ода из самых прекрасных вещей, что могут случиться с человеком.

Поступаете в 2019 году? Наша команда поможет с экономить Ваше время и нервы: подберем направления и вузы (по Вашим предпочтениям и рекомендациям экспертов);оформим заявления (Вам останется только подписать);подадим заявления в вузы России (онлайн, электронной почтой, курьером);мониторим конкурсные списки (автоматизируем отслеживание и анализ Ваших позиций);подскажем когда и куда подать оригинал (оценим шансы и определим оптимальный вариант).Доверьте рутину профессионалам – подробнее.

Настоящих друзей найти очень трудно, но, если вам с этим повезло, будьте уверены, что дружба сделает вас намного лучше. Дружба учит нас многому, и настоящие, верные и любящие друзья положительно влияют на нас.

Полезный материал по теме:

Какие качества раскрывает в человеке дружба?

Сочинение Какие качества раскрывает в человеке дружбаСочинения для ЕГЭСтр. 1

10 качеств, которыми должен обладать настоящий друг | Секреты Успеха

Человек – это социальное существо.

Жизнь невозможно представить без людей, окружающих нас.

Мы все нуждаемся в людях в повседневной жизни для того, чтобы разговаривать, делиться нашими радостями, печалями, взглядами и т. д.

  • И некоторые люди, которые нам нравятся, называются нашими друзьями.
  • Друзья делают жизнь красивой и достойной, чтобы жить.
  • Они добавляют определенную искру жизни.
  • Мы дружим на протяжении всей жизни, в детском саду, школе, ВУЗе, офисе, везде.
  • Когда мы развиваемся на разных этапах жизни, мы встречаем новых людей и заводим новых друзей и не обязательно отказываемся от старых.
  • Все зависит от того, насколько сильна связь нашей дружбы.
  • Друзья всегда рядом, чтобы вести и поддерживать нас через взлеты и падения в нашей жизни.
  • Это люди, которые всегда готовы оказать нам помощь.
  • Друзья приходят и уходят, но важно то, как долго длится дружба.
  • Иногда это может быть несколько месяцев, несколько лет или иногда навсегда.
  • Все хотят, чтобы друзья были в их жизни навсегда.
    1. Да, возможность делиться действительно является одним из качеств, которым должен обладать ваш настоящий друг.
    2. Вы должны иметь возможность делиться друг с другом.
    3. Маленькие дети делятся своими карандашами, игрушками.
    4. Взрослые люди делятся своими радостями, печалями, мнением.
    5. И не только мнениями, настоящие друзья также делят вещи!
    6. Это одежда, аксессуары, книги, шоколад, кофе, вы и ваш настоящий друг не должны колебаться или раздумывать над тем, чтоб поделиться этими вещами друг с другом.
    7. Потому что, в конце концов, делиться означает заботиться.
    8. Ваш друг должен предоставить вам небольшие вещи, которые вам срочно нужны.
    9. Поэтому справедливо сказать, что друг, который в этом нуждается, действительно является другом.
    • Никто не хочет, чтобы их друзья обманывали их за спиной.
    • Это так отвратительно.
    • Дружба – это особая связь, которая стоит на столбах доверия и лояльности.
    • Вы должны иметь возможность поделиться своим самым глубоким секретом с вашим настоящим другом, не опасаясь, что секрет просочится.
    • Если вы не чувствуете, что ваш друг лоялен к вам, в чем смысл тратить время или быть друзьями с этим человеком?
    • Настоящая дружба – это та, где вы можете доверять друг другу и знать, что ваш друг всегда будет верен вам.

    Какие качества раскрывает в человеке дружба?7 способов быть самим собой, когда другие не одобряют

    1. Настоящий друг должен быть тем, кто ведет вас по правильному пути, знает, что хорошо, а что плохо для вас.
    2. Друг всегда должен вам помогать в советах, когда вы не можете принять решение.
    3. Ваш друг никогда не должен стесняться советовать вам по вашим личным или профессиональным вопросам.
    4. В конце концов, для большинства людей друзья являются первыми, к которым они обращаются за советом.
    5. Настоящий друг и правильный совет от него делает жизнь намного лучше.
    • Во время печальных и мрачных дней, когда мы чувствуем себя плохо, настоящий друг всегда готов прислушиваться к нашим проблемам.
    • Это то качество, которым должен обладать настоящий друг.
    • Конечно, у вашего друга не всегда могут быть все решения или ответы на ваши проблемы или что делать дальше.
    • Но он дает вам чувство, что вы не одиноки, и он всегда рядом.
    • Настоящий друг – это тот, перед которым вы можете без излишеств вылить свое сердце.
    • Кроме того, он с интересом слушает, убрав свой телефон в сторону, просто сосредоточившись на вас в это время.
    1. Имея друга, который самоотвержен и бескорыстен, когда речь заходит о помощи для вас, означает, что вы имеете настоящего друга.
    2. Настоящий друг – тот, кто всегда готов помочь вам на сложном этапе вашей жизни, не ожидая ничего взамен.
    3. Он считает ваши проблемы своими собственными и действует так, как, по его мнению, является лучшим для вас.
    4. Самоотверженность не означает, что ваш друг должен всегда жертвовать собой ради вас.
    5. У него тоже есть своя жизнь и проблемы.
    • Ничто не может превзойти время с настоящим другом, наполненное веселыми шутками и смехом.
    • Друзья добавляют счастья в жизнь.
    • Они всегда готовы подбодрить вас, когда вы грустите, сказав, что вы сможете сделать то, что, по вашему мнению, считается сложным, или рассказав глупую шутку просто, чтоб развеселить вас.
    • Они заставляют вас забыть все ваши проблемы и добавляют красок в вашу жизнь.
    1. Настоящий друг – это тот, кто знает вас «от а до я».
    2. Вы можете буквально говорить выражениями, при этом, не говоря ни слова.
    3. Вы двое смотрите на что-то или на кого-то и сразу понимаете, что думает другой.
    4. Настоящий друг знает вас так хорошо, что вы ничего не можете скрыть от него.
    5. Он замечает даже малейшее изменение в вашем разговоре и сразу понимает, что с вами что-то не так.
    • Человеческая натура имеет разницу во мнениях и взглядах, которые иногда приводят к спорам.
    • Друзья тоже во многом могут иметь расхождения.
    • И при разных спорах ваша связь не должна ломаться.
    • Этим качеством должен обладать настоящий друг потому, что это тот, кто прощает своего друга без влияния спора на вашу дружбу.
    • У вас и вашего друга должна быть такая связь, что ни один спор не может заставить вас разделиться.
    • Скорее после каждого спора или непонимания ваша связь должна становиться еще сильнее.
    1. Кому нужны дипломатические друзья?
    2. Кто не хотел бы честного мнения своих друзей?
    3. Никто!
    4. Настоящие друзья – это те, кому мы можем доверять и на кого можем рассчитывать.
    5. Мои друзья мне как стилисты, советники, сестры…
    6. Это здорово, когда люди в жизни простые и говорят прямо, что не подходит для меня.
    7. Если я надену платье или штаны, которые меня не устраивает, мои друзья придут и прямо скажут: «Ты выглядишь ужасно», и я так ценю их честное мнение.
    8. Иметь настоящего друга – это ощущать, что у вас есть человек в жизни, на чье мнение вы можете рассчитывать.
  1. Ваш настоящий друг знает вас очень хорошо, и никогда не будет судить вас за ваши ошибки или неправильные решения в прошлом.

    Вы можете рассказать своему другу свои самые глупые истории, свои глупые ошибки, и ваш друг будет любить вас за то, кто вы есть, вместо того, чтобы говорить «Эй, ты сделал это? Тебе не стыдно?»

    Вместо этого он отругает вас, а затем обнимет.

    Он даст вам понять, что вы не одиноки и будет идти вместе с вами на всем пути.

Иметь настоящего друга – это большой подарок в жизни, который нужно ценить и оберегать.

Мы желаем вам иметь только настоящих друзей в жизни, а эти качества, которыми должен обладать настоящий друг, помогут вам определить, является ли друг настоящим или просто товарищем.

Сочинение на тему Какие качества раскрывает в человеке дружба

Умение дружить – это огромный дар. Дружба наделяет человека определенными качествами, дружба раскрывает в человеке определенные качества. Дружба всегда помогала людям, ведь не всегда близкие родственники могут прийти на помощь. Связано это с расстоянием, настроем людей и желанием помогать друг другу, а друзья могут приходить на помощь людям.

Человек, который дружит с другими людьми, наделен таким качеством, как доброта. Добрый человек никогда не отказывает другому человеку в беде. Добрый человек сам предлагает свою помощь. Доброта спасает этот мир и является важным качеством необходимым, когда человек хочет с кем – то дружить.

Отзывчивость, также является важным качеством друга. Отзывчивость позволяет быть неравнодушным человеком по отношению к чужому горю, сочувствовать человеку и пытаться помогать в различных жизненных ситуациях.

Отсутствие корысти, так же является качеством настоящего друга. Настоящий друг без корыстных намерений может прийти на помощь другу, дать совет и не просить за это, что – то взамен.

Также человек, у которого есть друзья, умеет уважать других людей. Уважение открывает двери всех домов. Уважение является первым признаком любви и симпатии.

Умение считаться с чужим мнением позволяет не враждовать. Умение избегать конфликтных ситуаций также способствует дружбе и может, является приобретенным качеством в процессе общения с другими людьми.

Кроме всего прочего дружба раскрывает в человеке такие качества, как способность любить, способность жертвовать своими интересами, а человек, который не намерен, дружить никогда не будет уступать другому человеку в чем – либо, либо помогать в трудной жизненной ситуации.

Поэтому я считаю, что дружба отличное состояние, которое делает человека лучше, которое способно менять человека и совершенствовать его развитие в обществе.

Сочинение Какие качества раскрывает в человеке дружба 11 класс

Дружба – это вечный спутник каждого человека. С самых ранних лет мы познаем ее. Первый опыт в дружбе – это, конечно же, семья, а точнее наши братья или сестры. Это они учат нас настоящей дружбе. А потом детский сад, первые друзья. Мы выбираем друзей сами, поэтому в каждом друге есть частичка нас самих.

Хорошо если ваши хрупкая дружба с детского сада выросла в глубокое и сильное чувство привязанности. Тогда человек и понимает, что он нашел настоящего друга. Все это говорит о том, что вы очень хорошо чувствуете друг друга, понимаете и поддерживаете.

Время идет, человек становится более чутким. Он начинает понимать, кто есть кто. Все больше появляется приятелей и знакомых, а вот список друзей становится все короче. Конечно же, от этого становится немного грустно, но все же, я считаю, что это правильно.

Дружба раскрывает в нас самые лучшие стороны. Учит настоящим чувствам, открытости, умению помогать друг другу.

Первые попытки подружиться заставляют нас идти навстречу неизведанному миру, но, в конце концов, оказывает, что все только к лучшему. С ощущением дружбы может прийти и любовь, может быть даже на всю жизнь.

Самое главное, что открывает для нас дружба – это искренность, без нее сложно выжить в этом мире, где много строится на лжи и лицемерии.

Я считаю, что дружба так же важна в нашей жизни, как любовь или семья, поэтому никогда не теряйте друзей и их доверие. Помните, что без них вы никто, но вместе вы огромная сила, которая сможет сломать все стены и преграды. Никогда не обижайте друзей, ведь они хотят для вас только лучшего, становятся вашей новой семьей.

Научитесь видеть в людях их лучшие и худшие качества и тогда вы безошибочно сможете понять, кто верен вам, а кто лишь притворствует. Дружба-это залог успеха, поэтому всегда поддерживайте контакт со своими друзьями, даже если они находятся за тысячу километров от вас.

Другие:

← Дружба и вражда↑ 11 классОпыт и ошибки →

Какие качества раскрывает в человеке дружба?Какие качества раскрывает в человеке дружба

Сейчас читают:

  • Сочинение по картине Широкова Друзья 7 класс
    Прекрасная картина, которая еще раз подтверждает одну простую, но довольно точную истину, что собака друг человека. Почти у каждого из нас, был пес, которого мы любили, а он обязательно отвечал нам взаимностью. Когда смотришь на эту картину,
  • Сочинение Кемерово – мой город
    Вот, если говорят – центр, то, значит эта точка находится в самом центре чего-то. А Кемерово находится в самом центре нашей страны. Или где-то совсем близко к центру. А ещё он промышленный, культурный, научный,
  • Сочинение по картине Виноградова Весна 5 класс
    Время года, изображенное на картине известного русского художника С. А. Виноградова, не оставляет сомнений, что это весна. Первая мысль, которая возникает у зрителя, глядя на нее – это необыкновенное количество света,
  • Сочинение Великая Отечественная война
    Великая Отечественная война, оставила в наших сердцах очень много боли и страдания, но одержав великую победу, наш народ ощутил настоящее опьянение от этого, так как долгие пять лет все ждали этого момента. Все время народ вел борьбу
  • Дикой и Кабаниха сходство и различе – темное царствов драме Гроза сочинение
    Действие пьесы Островского «Гроза» происходит в некоем городе Калинове, находящемся на берегу Волги, окруженный зеленью деревьев и кустарников. Кажется, здесь царит покой и порядок. Но это только первое впечатление. Это город боли и безысходности,
  • Сочинение по картине Тициана Флора
    Автор картины «Флора» -Тициан Вечеллио – знаменитый итальянский живописец эпохи Позднего Возрождения. Его работы стоят в одном ряду с шедеврами Рафаэля, Микеланджело, Леонардо да Винчи. Из-под его гениальной кисти выходили

1557. Сочинение на тему Какие качества раскрывает в человеке дружба Русский язык

Умение дружить – это умение быть бескорыстным, открытым и отзывчивым человеком. Дружба – это проявление заботы, внимания и взаимопомощи Дружба раскрывает в человеке, те качества, о которых сам человек возможно и не догадывался.

Дружба появляется тогда, когда у людей есть общие интересы, когда один человек интересен другому. Настоящие друзья, любят заниматься каким – либо общим делом, совместно отдыхать и трудиться. Дружба делает жизнь более радостной и позитивной, избавляет от скуки, хандры и плохого настроения.

Дружба способна раскрыть в человеке такие качества, как бескорыстие, активность, благодушие. Друзья проявляют заботу, когда человек находится в тяжелой жизненной ситуации, болен, либо нуждается в помощи.

Великодушие позволяет выручать друга, даже если тот оказался не прав или обидел друга. Дружба способна творить чудеса. Она делает людей добрее, терпимее и выносливее. Дружба способна развить в человеке волевой характер, мудрость и деликатность.

Человеку может быть приятно, заботиться о друге.

К примеру вражда никогда не вызовет таких чувств. Вражда наоборот может привести к гневу, ненависти, злобе, лжи и обману. Дружба наоборот учит людей прощать, проявлять галантность, уважение и душевность.

Человек без друзей является одиноким существом на этой планете, поэтому дружба способна творить чудеса и делать этот мир добрее и лучше. Дружба учит нас быть обходительными, милосердными и остроумными.

Дружба учит нас обдуманно принимать решения, быть открытыми, отходчивыми и мягкими.

Мне доставляет больше удовольствие дружить. Я стараюсь становиться лучше и интереснее. Я замечаю, что я учусь не злиться, воспринимать другую точку зрения, внимательно слушать людей и уважать чужое мнение, и за все это я благодарю своих друзей.

Сочинение №2 Краткое

Для меня дружба в жизни очень важна. Когда в твоем мире есть друзья ты счастливый человек. Так приятно проводить свое время с любимыми мне приятелями, ведь друг это не просто человек, он знает твои интересы и увлечения, совместный досуг это большая радость и веселье.

Друг всегда поддержит тебя в трудную минуту, даст совет, не позволит падать духом, это для меня тоже очень значимо. На мой взгляд дружба в человеке раскрывает только все положительные чувства и черты характера, такие как умение любить, уметь делится, так же научит вас дарить подарки и хорошее настроение, делать другим приятное.

Дружба самое светлое и доброе что есть у человека.

Сочинение №3 Какие качества раскрывает в человеке дружба

Уже начиная с раннего детства мы все учимся дружить. Наш социальный мир строится с отношений, сначала мы выстраиваем их с мамой и папой, потом с родными, а позже наш круг расширяется и мы находим друзей, приводим их в свою жизнь. Мы сами начинаем выбирать тех, кто нам изначально симпатичен, с кем нам интересно, очень хорошо когда все это становится взаимным и появляется друг.

Повезло, если у вас есть друзья детства, скорей всего они на самом деле настоящие, поскольку время вас не растеряло и вы до сих пор вместе, вы доверяете друг другу, а как важно это чувство для человека.

Жизнь всегда идет вперед и у нас расширяются круги общения, меняются различные сферы деятельности и в этом во всем этом мы встречаем новых людей, знакомимся, заводим друзей.Я считаю, когда дружба настоящая, то это величайший дар, подарок судьбы.

Дружбу нужно ценить и дорожить, как говорится дари тепло и теплом обернешься.

Дружеские отношения сближают людей, помогают друг другу отлично адаптироваться в жизни.

Когда я вместе с друзьями, мы сила, а когда я один, эта сила дает мне поддержку и я знаю что несмотря на любый жизненные ситуации у меня есть люди которые всегда выслушают, поддержат или просто повеселят и подарят хорошее настроение.

Вообще дружеские отношения очень важны для каждого, ведь они помогают раскрывать в человеке хорошие качества. Например в моей жизни, дружба помогла мне раскрыть в себе такие чувства, как искренность, открытость, доверие, она учит слушать других людей и стараться помогать и сопереживать им.

Имея друзей я научился давать людям добро, даря подарки, помогая в различных сложных ситуациях. Я умею делиться и делаю это с радостью. Я желаю всем и каждому, что бы в вашей жизни обязательно были хорошие друзья, когда они с вами вы никогда не будете одиноки, а это так важно в нашем большом мире.

Все сочинения

Какие качества в человеке выявляет дружба?

Какие качества в человеке выявляет дружба?

В жизни мы всегда ищем друзей. Хотим, чтобы они нам были близки по духу, ждем от них искренности, неравнодушия, душевного тепла. В то же время каждый из нас сам должен уметь не только брать, но и отдавать. Ведь дружба – понятие взаимное, это искреннее желание дарить тепло, быть полезным для человека, которого ты назвал другом.

Я считаю, что любые взаимоотношения проверяются временем. Если дружба настоящая, то она пройдет через все испытания и выявит в человеке самые лучшие его качества, такие, как доброта, отзывчивость, человечность.

Если же взаимоотношения оказались непрочными и ложными, то тогда станет известно истинное лицо каждого представителя «уз товарищества». В правильности такой точки зрения меня убеждает художественная литература.

Ведь писатели всех времен обращались к теме дружбы.

Так, рассказ В. Распутина “Я забыл спросить у Лешки…” повествует нам, по словам самого писателя, об «искренности человеческих чувств и красоте души”. События произведения таковы: на лесоповале упавшая сосна случайно задела парнишку, Лешку.

Поначалу ушиб казался незначительным, но вскоре возникла боль, ушибленное место – живот – почернело. Двое друзей решили сопровождать Лешку до больницы – полсотни километров пешком.

В пути ему стало хуже, он бредил, и друзья видели, что это уже не шутки, им стало не до отвлеченных разговоров о коммунизме, которые вели они до этого, ибо поняли, глядя на муки товарища, что “это игра в прятки со смертью, когда ищет смерть и нет ни одного надежного места, куда можно было бы спрятаться. Вернее, такое место есть – это больница, но до нее далеко, еще очень далеко”.

Природа очень чутко реагирует на происходящее в душе героя-рассказчика. “Рядом всхлипывала река. Луна, вытаращив свой единственный глаз, не отводила от них взгляда. Слезливо мигали звезды”. Витьку мучают раздумья о справедливости, памяти, судьбе.

Прочитав рассказ, еще раз убеждаешься в том, что друг познается в беде. Лешка, Андрей и Витька – настоящие друзья, которые готовы сделать все  для своих товарищей. Каждый из них в минуту опасности думает не о себе, а о других. Лешка не хочет тяготить друзей своей болью.

«Пустяки», – говорит он, не желая отвлекать их от дела. Андрей и Витька, не чувствуя своей усталости, несут товарища на носилках 50 км, им хочется бежать, лишь бы успеть, лишь бы спасти Лешку. Но ребятам не удалось этого сделать. Лешка умер на руках у друзей. Трагедия. Потрясение. Вопиющая несправедливость.

И они, безразличные ко всему, входят в город. Люди оборачивались и, остановившись, провожали их долгими и внимательными взглядами, «какие появляются у человека только при встрече с несчастьем».

Носилки уже не казались им тяжёлыми, и спать не хотелось, и усталости не было – было лишь липкое и тяжёлое равнодушие ко всему, что происходит вокруг.

Трудно себе представить, как тяжело было этим парням, которые только окончили школу, верили в справедливость, желали подняться вместе, втроем, построить коммунизм. Жизнь одного из них оборвалась, а двум другим придется пережить это горе.

Рассказ В. Распутина заставляет задуматься о вечных человеческих ценностях, о жизни и смерти, смысле жизни.

Хочется верить, что в жизни каждого из нас будут такие друзья, которые не отвернутся в самый тяжелый момент и будут с нами, несмотря ни на что.

Какие качества раскрывает в человеке дружба? Сочинение

Дружба является неотъемлемой частью жизни каждого человека. Трудно вообразить себе личность без друзей, ведь друзья помогают нам раскрыть в себе многие хорошие качества, такие как честность, решительность, умение помогать в трудных ситуациях.

С самого раннего детства вокруг нас есть люди, которых мы считаем друзьями. Вспомните, как в детском саду мы, сидя в песочнице с такими же детьми, делились с ними игрушками и обещали никогда друг друга не терять.

Но, времена проходят, мы меняемся, и уже нелегко вспомнить имена тех, с кем мы проводили радостные детские дни. Далее, уже в школе, мы встречаем настоящих друзей, ради которых готовы пойти на все. Первые проблемы, первая безответная любовь – мы делимся с друзьями всем.

Товарищи на то и существуют, чтобы поддержать друг друга в трудные минуты, научиться нести ответственность не только за себя, но и за другого.

Вспомним произведение Гончарова «Обломов». Главные герои романа являются давними друзьями. Андрей, будучи человеком расчетливым и плутоватым, благодаря дружбе открывает в себе искреннее желание помочь бесхарактерному Илье. И дело тут вовсе не в материальной выгоде.

Обломов же учится жертвовать своими интересами ради других, в нем раскраиваются такие черты как стремление к общению с людьми, доброта, в конце концов, он даже готов встать со своего старого дивана, если это приведет его к желаемой цели.

Из такого товарищества Штольц вынес добропорядочное отношение к своей жене, а Илья – доброту, которой делится с вдовой Пшенициной.

Вот еще один пример – роман Чернышевского «Что делать». Главный герой произведения Лопухов, ради друга, осмеливается отказаться от счастья с возлюбленной. И никто бы не заприметил в этом прагматичном человеке такой широты души и такого глубокого понимания чувств ближнего.

Также читателя удивляет и Кирсанов, который, несмотря на все свое желание, все же не позволил свои чувствам прорваться наружу. Мужчина сохраняет трезвый ум и почтительность, тем самым не нарушая покой супружеской пары.

Дружба помогла обоим героям, они поняли, кто они есть и какие богатства находятся в их душах.

Дружба является одним из тех элементов, которые позволяют нам осознать то, что вокруг нас есть замечательные люди, готовые в любую секунду протянуть руку помощи.

В нас вырабатывается чувства такта, почтительность к другим, мы учимся заботе и понимания чувств близких нам людей. За эти качества человека любят, уважают, такого человека никогда не оскорбят.

Даже незнакомые люди своим нутром ощутят в нем хорошего и добропорядочного человека.

Только человек который знает что такое дружба может называться настоящим человеком.

Другие темы:

← Человек чести↑ 11 классНа что способен человек ради любви →

`

Какие качества раскрывает в человеке дружба?

Популярные сочинения

Настоящая дружба в нашей жизни – Психология личности и отношений

Настоящие друзья в жизни человека – это люди, которые способны понимать друг друга даже без слов.

Для них достаточно интонация голоса, мимики или небольшого движения, которое может понять только самый близкий друг.

А те друзья, которые уже очень много лет вместе, могут не только понять друг друга без слов, но и предугадать реакцию друг друга на какие-то события, то есть в каком-то смысле прочитать мысли друг друга.

Настоящий друг всегда пытаться поддержать вас, ему не все равно, если вам плохо или тяжело. К тому же именно с таким другой хочется разделить не только горе, но и радостные события, и свой успех. Если нужно, то настоящий друг забудет о своих интересах ради благополучия своего самого лучшего друга.

Для того чтобы настоящая дружба была крепкой, она должна обладать такими характеристиками, как преданность, готовность всегда прийти на помощь, принятие друг друга такими, как они есть, уважение и равноправное отношение. Если хотя бы один из этих пунктов будет отсутствовать, то ни о какой настоящей дружбе не может идти речи. Что может присутствовать в отношениях влюбленных людей, не принято для друзей.

Настоящие друзья в жизни человека имеют большое значение. Это значит, что каждый из них может положиться на лучшего друга в любой ситуации и рассчитывать на бескорыстную помощь.

Чаще всего дружеские отношения возникают среди людей одного пола. Но иногда может повезти и возникнет настоящая, искренняя и преданная дружба между мужчиной и женщиной. Однако такая дружба до сих пор является причиной споров. Однако человек, который имеет друга другого пола, не станет спорить и доказывать что-то. Он просто рад тому, что он у него есть.

Достаточно часто человек знает, что такое дружба и мечтает иметь настоящего друга. Но не умеют или просто не хотят проявлять качества, чтобы удержать таких друзей. Именно поэтому они теряют своих близких людей. А со временем они перестают вообще видеть разницу между друзьями и просто знакомыми.

Иногда в дружеских отношениях, кому-то приходится больше помогать, а кому-то нет. Однако главное, чтобы чувство дружбы оставалось взаимным. Для того чтобы сохранить такую дружбу, достаточно просто осознавать то, что друг всегда поддержит вас, какая бы ситуация ни была. Именно это придает вам силы и уверенность в завтрашнем дне.

Друзья в жизни человека – это люди, с которыми мы разделяем свои проблемы, а также радость и горе. Настоящий друг играет важную роль в жизни человека, ему доверяют свои мысли и самые сокровенные мечты. Чем больше доверия в дружбе, тем более качественной и крепкой является такая дружба.

Если это настоящий друг, то ему можно доверить не только свои мысли, но и свое здоровье и даже жизнь. С таким человеком можно делиться даже самыми бредовыми идеями и не боятся оказаться осмеянным. Для таких отношений не важно, сколько у вас денег. Важно лишь то, что с настоящим другом вы никогда не будете одиноки.

Роль дружбы в жизни человека

Значение третье: функциональные отношения. Они относятся к типу личностных связей, основанных на социальной функции. Здесь мы встречаемся с «утилитарной» дружбой; такова дружба между компаньонами или между политическими деятелями.

В этом виде отношений присутствует минимум любви, они длятся до тех пор, пока существует интерес, который требует общей заботы.

Сюда же входят многочисленные профессиональные взаимоотношения, отношения между коллегами по работе и между соседями по дому.

Значение четвертое: симпатия и дружелюбие. Мы подходим, наконец, к той категории людей, с которыми нам хорошо, которые нам приятны, которыми мы восхищаемся. Но и в этом случае слово дружба следует употреблять очень осторожно. Такие эмоциональные связи часто поверхностны и непродолжительны.

Что же в таком случае понимаем мы под словом «дружба»? Интуитивно оно вызывает у нас представление о чувстве глубоком, честном, предполагающем доверие и откровенность. Эмпирические исследования тоже показывают, что подавляющее большинство людей именно так представляет себе дружбу.

В своей последней книге Райзман, изучив огромный материал, написанный на эту тему, дал следующее определение дружбы: «Друг — это тот, кому доставляет радость делать добро другому, и кто полагает, что этот другой испытывает к нему те же чувства».

Это определение Райзмана ставит дружбу в чис

Дружба — одна из самых важных вещей в жизни каждого человека. «Старый друг лучше новых двух», — гласит древняя русская пословица. Дружба нужна всем, даже тем, кто это отрицает.

И маленькому ребенку, и старику, и богатому занятому человеку… Перечислять можно до бесконечности. Дружба основывается на общих интересах, взаимоподдержке, понимании и, самое главное, на доверии.

Когда людям не о чем разговаривать, то им просто нет смысла общаться.

Друг — это очень важный человек в жизни каждого из нас. Временами хочется ч кем-то поговорить, поделиться своими проблемами и секретами, излить душу.

В такие моменты без друзей приходится очень плохо, ведь самым сокровенным можно поделиться только с по-настоящему близким и проверенным человеком. «Просто друзьям» такого не расскажешь. В свои тайны и глубины своих мыслей я посвящаю только одного человека — лучшую подругу.

От остальных она отличается тем, что действительно мне доверяет и доказала, что я тоже могу ей верить. Настоящий друг не станет постоянно рассказывать только о себе, не станет делать из вас «жилетку» и вечно плакаться.

Он обязательно выслушает вас и с ним вы можете просто весело провести время: расслабиться, посмеяться, обсуждать понравившийся фильм или что-либо еше, все на свете. Друзья познаются не только в беде, но и в радости.

Настоящий друг – человек на все случаи жизни

Если у вас есть человек, с которым вы можете обсуждать любые темы, говорить о самом личном и сокровенном, то это и есть настоящий друг. Такую дружбу следует беречь от зависти, обид и других неприятных эмоций.

Настоящий друг – это человек, на которого вы всегда можете положиться. Для дружбы не важно, какие у этого человека моральные качества или как он выглядит. Такую дружбу не сможет разрушить ни время, ни расстояние, ни какие-либо невзгоды.

Почему-то считается, что не бывает женской дружбы. А если она и есть, то она может быть только в целях выгоды. Однако и мужчина, и женщина имеют право иметь такого близкого человека как друг.

Но испытания дружбы тоже нужно выдержать, а они могут быть не такие простые, как покажутся на первый взгляд. Дело в том, что нужно иметь принимать человека со всеми его достоинствами и недостатками, уважать его и любить.

Если вы способны проявлять эти чувства к другому человеку, то у вас есть шанс найти человека, который станет лучшим другом на всю жизнь.

Поддержка и помощь

Настоящая дружба основывается на взаимопомощи. Когда человек оказывается в трудной жизненной ситуации, он нуждается в поддержке, и настоящий друг никогда не оставит справляться с ситуацией в одиночку, он поддержит и окажет другу необходимую помощь.

Дружба связана не только с положительными и радостными моментами, люди оказываются в бедах и неприятностях и искренне ждут, что друг окажет им необходимую поддержку. Каждому человеку всегда требуется выговориться, получить совет, и именно с другом важно обсудить все тревоги и думы.

Если человек оставляет того, кого называл другом, в опасности или в беде, не желая рисковать собой или тратить собственные силы и время, такого человека назвать настоящим другом нельзя. Такие люди «дружат» только тогда, когда у человека все хорошо.

  «Закадровые» персонажи в комедии Н.В. Гоголя «Ревизор»

На чём строится настоящая дружба

Настоящая дружба – это труд над собой, ведь дружить нужно уметь. Когда задают вопрос, что такое дружба каждый человек отвечает по-разному, ведь её проявление может иметь разные формы. Иногда прийти на помощь в трудную минуту, несмотря ни на что считается проявлением дружбы.

Другие считают, что выслушать, поддержать и дать совет в сложной жизненной ситуации, но при этом оставить право выбора также является ответом на вопрос, что такое дружба. Есть личности, которые утверждают, что умение разделить радость с другом, и не завидовать его успехам — это главный критерий дружбы.

У каждого человека своё мнение и трактовка термина дружба, но существуют единые принципы, которые объединяют все эти понятия. Давайте перечислим, на чём же основывается дружба.

Умение поддержать

У всех бывают неприятности. Друг всегда поддержит, словом или делом в любой ситуации. Он придёт на помощь даже в те моменты, когда сам находится в трудном положении.

Для него не будет никаких отговорок. Он просто придёт и будет рядом, совершенно бескорыстно.

Настоящие друзья вселяют уверенность, что всё наладится, и все проблемы разрешатся, а это очень важная составляющая дружеских отношений.

Что такое дружба — это умение выслушать

Бывает достаточно поделиться своими мыслями и возникшим отчаянием, чтобы избавиться от тяжести в душе. Разговор с друзьями способен помочь найти выход из самых трудных положений. Высказав проблему, человек уже наполовину её решил. Чаще всего другу остаётся только выслушать и даже не требуется давать советов.

Умение прощать

Что такое дружба для людей, которые часто делают неправильный выбор или принимают глупые решения? Именно для таких личностей дружба является спасательным кругом, ведь товарищу свойственно прощать глупости.

Можно смело утверждать, что никто не идеален и все люди совершают ошибки. Резкие слова, сказанные близким человеком, способны глубоко ранить. Настоящие друзья способны не только попросить друг у друга прощения, но и искренне простить оплошность.

Вот только не следует этим злоупотреблять, ведь бывают моменты, которые выходят за грань дозволенного.

Доверие — это важная составляющая дружбы

Без доверия дружба невозможна. Если друг предал – это уже просто хороший знакомый или приятель.

Если человек поступил один раз подло, как можно ему доверять в будущем? Дружить с оглядкой не получится, но бывают разные случаи.

Всё зависит от ситуации и причины предательства, которое в некоторых случаях может иметь место. Не забывайте, что доверие является составляющей многих видов отношений между людьми.

Самопожертвование и честность

Самопожертвование — это одно из важных критериев дружбы. Иногда даже благополучие и интересы друга ставятся превыше собственных, но не всегда. Всё это может быть на подсознательном уровне.

Такие люди способны отдать собственную жизнь, спасая друга. Чаще всего самопожертвование проявляется в разумных пределах, ведь у каждого человека есть свой круг значимых людей.

Например, первое место — семья, второе место — родители, а уже на третьем месте будут друзья, а уже потом знакомые и сотрудники.

Настоящий друг не станет скрывать правду, какой бы горькой она ни была. Он найдёт нужные слова, чтобы не обидеть, но и не будет приукрашивать ситуацию. Намного проще общаться с человеком, который не будет врать и увиливать.

Отсутствие дружеского общения и одиночество

В книге «В поисках близкого общения» («In Search of Intimacy») одиночество сравнивается с чувством голода. Если мы чувствуем голод, то прилагаем усилия чтоб его удовлетворить. Подобным образом, испытывая одиночество, необходимо приложить усилия, чтобы удовлетворить жажду близкого дружеского общения.

Отсутствие такого общения отрицательно влияет на здоровье человека. Именно одинокие люди в первую очередь подвержены тревожным расстройствам и депрессии. Во многом этому содействует современный образ жизни. Все больше жизнь людей вращается вокруг денег. Все меньше люди живут ради людей.

Проблемы и заботы нередко настолько поглощают человека, что ему просто некогда уделять время другим. Кто-то становится все более эгоистичным. А для некоторых предпочтительнее провести время за монитором, чем в живом общении. Как бы там ни было, а люди страдают без дружеского общения.

Испытывая одиночество, необходимо приложить усилия, чтобы удовлетворить жажду близкого дружеского общения.

Распутин Валентин Григорьевич

Подробности
Опубликовано 15.02.2017 16:49

Распутин Валентин Григорьевич  (1937-2015)

RasputinРодился в селе Усть-Уда Иркутской области в крестьянской семье. После школы поступил на историко-филологический факультет Иркутского университета. В студенческие годы стал внештатным корреспондентом молодежной газеты. Один из его очерков обратил на себя внимание редактора. Позже этот очерк под заголовком «Я забыл спросить у Лешки» был опубликован в альманахе «Ангара» (1961).  Окончив университет в 1959, Распутин несколько лет работал в газетах Иркутска и Красноярска, часто бывал на строительстве. Красноярской ГЭС и магистрали Абакан — Тайшет. Очерки и рассказы об увиденном позже вошли в его сборники «Костровые новых городов» и «Край возле самого неба».
В 1965 Распутин показал несколько новых рассказов приехавшему в Читу на совещание молодых писателей Сибири В.Чивилихину, который стал «крестным отцом» начинающего прозаика.
Первая книга рассказов Распутина «Человек с этого света» была издана в 1967 в Красноярске. В том же году выходит повесть «Деньги для Марии».
В полную силу талант писателя раскрылся в повести «Последний срок» (1970), заявив о зрелости и самобытности автора.
Затем последовали повести «Живи и помни» (1974) и «Прощание с Матёрой» (1976), поставившие их автора в ряд лучших современных русских писателей.
В 1981 вышли новые рассказы: «Наташа», «Что передать вороне», «Век живи — век люби».
Появление в 1985 повести Распутина «Пожар», отличающейся остротой и современностью проблемы, вызвало большой интерес у читателя.
В последние годы писатель много времени и сил отдает общественной и публицистической деятельности, не прерывая творчества. В 1995 вышли в свет его рассказ «В ту же землю»; очерки «Вниз по Ленереке»; в 1996 — рассказы «Поминный день»; в 1997 — «Нежданно-негаданно»; «Отчие пределы» («Видение» и «Вечером»). Умер Валентин Григорьевич в 2015 г.

          Список литературы:

Курбатов, В.Я. Возвращение: [вступительная статья] / В.Я. Курбатов // Живи и помни / В.Г. Распутин.—Москва: Панорама, 1997.—С.5-18

Поздняев, А. Улыбка Распутина/ А. Поздняев // Наш современник. — 2014. — №1. — С.246-249

Татаринов, А. Русская трагедия: рецензия на повесть  Валентина Распутина «Прощание с Матреной» / А. Татаринов // Кубанские новости. — 2015. — №138. — С.16-17

http://www.rsl.ru/ — Российская Государственная библиотека

http://www.nlr/ru/ — Российская национальная библиотека

Алексей Силыч (Силантьевич) Новиков-Прибой

Подробности
Опубликовано 15.02.2017 16:34

Алексей Силыч (Силантьевич) Новиков-Прибой (1877-1944)

Novikov PriboyРодился в селе Матвеевское Тамбовской губернии в крестьянской семье. Отец был из николаевских солдат, пробывших на военной службе 25 лет. Учился в церковноприходской школе, с окончанием которой в одиннадцать лет закончилось его образование, так как на его продолжение не было средств.  В 22 года был призван в армию, служил на Балтийском флоте матросом (1899 — 1906), полюбил море. Начал заниматься самообразованием. В течение двух лет посещал Кронштадтскую школу, познакомился с «крамольной» литературой, за что попал в тюрьму. После освобождения был отправлен на войну с Японией, участвовал в Цусимском сражении. Попал в плен и в течение восьми месяцев имел возможность читать книги, о которых раньше только слышал.
В 1906 вернулся в родное село, написал брошюры о Цусимском бое («За чужие грехи», «Безумцы и бесплодные жертвы», под псевдонимом А.Затертый — бывший матрос). Эти брошюры были запрещены правительством. Опасаясь преследований, бежал в Англию. В 1907 — 13 скитался за границей как политический эмигрант: жил во Франции, Испании, Италии и в Северной Африке. Плавал матросом торгового флота.  В 1912 — 13 жил у Горького на Капри (ранее послал Горькому несколько своих рассказов, которые тот одобрил). Позже Новиков скажет: «Горький поставил меня на ноги. После учебы у него я твердо и самостоятельно вошел в литературу».  Первый сборник рассказов Новикова-Прибоя «Морские рассказы» в 1914 был изъят в наборе; вышел только после революции.
После революции произведения писателя регулярно появлялись в печати: повести «Море зовет (1919), «Подводники» (1923), «Ералашный рейс» (1925), «Женщина в море» (1926) и др. Самое значительное произведение Новикова-Прибоя — историческая эпопея «Цусима» (1932 — 35). В годы Отечественной войны выступал со статьями и очерками о моряках, работал над большим романом «Капитан 1-го ранга» (не был закончен).  А.Новиков-Прибой умер в Москве 29 апреля 1944.

          Список литературы:

А. С. Новиков–Прибой: [вступительная статья] / Цусима. Книги 1 и 2 // А.С. Новиков-Прибой .—Москва: Мысль, 1984.—С.3-4

Шошин, В.А. Новиков-прибой Алексей Силыч / В.А. Шошин // Русская литература ХХ века. Прозаики, поэты, драматурги: библиографический словарь в 3 т / под редакцией Н. Н. Скатова.—М.: ОЛМА-ПРЕСС Инвест, 2005.—Т.2.—С. 661-663

http://www/rsl.ru/ — Российская Государственная библиотека

http://www.nlr/ru/ — Российская национальная библиотека

Владимир Семенович Маканин

Подробности
Опубликовано 15.02.2017 16:20

Владимир Семенович Маканин (р.1937)

MakaninРодился в семье инженера и учительницы в городе Орске. В юные годы писатель не доедал, жил в трудностях, постоянной нужде, что связано с начавшейся войной. Маканин окончил школу в Черниковске, куда после войны переехала семья писателя. Позже, он получил диплом МГУ и прослужил в Военно-артиллерийской академии около 5 лет.

Литературный период начался с посещения факультатива сценаристов и режиссеров. И уже в следующем году он написал роман «Прямая линия», на который наложила отпечаток служба в академии. В 1971 году он занял должность редактора в издательстве «Советский писатель». Также этот год ознаменовался выходом второй книги автора, где было два романа «Солдат и солдатка» и «Безотцовщина».

Рассказ «Пойте мне тихо» пронизан чувствами, на который наложила отпечаток травма позвоночника писателя, вследствие аварии, и реабилитация после нее. Маканин использовал метод насмешливого представления бытовой жизни в сборнике рассказов «Повесть о Старом поселке» и в большинстве рассказов и романов 70-х–80-х годов. О нем говорят как о писателе, который рисует образы обычных людей при обычных обстоятельствах.

Маканин являлся членом правления СП РСФС 1985 до 1991 годы. В 1998 году был написан огромный роман «Андеграунд, или Герой нашего времени», который демонстрирует нам отсутствие культуры в сознании современного человека. Что ждет человечество, если мы не будем придерживаться нравственных ценностей и уставов?

«Драма-роман» «Две сестры и Кандинский» — самая последняя работа, написанная писателем в 2011 году. Сейчас Владимир Маканин проживает в столице России. Он любящий муж, отец и дед.

          Список литературы:

Соловьева, И. Натюрморт с книгой и зеркалом: [послесловие] / И. Соловьева // Отдушина: повести, роман / В. Маканин.—Москва: Известия, 1990.—С. 551-558

Большев, О.А. Моканин Владимир Семенович /О.А. Большев // Русская литература ХХ века. Прозаики, поэты, драматурги: библиографический словарь в 3 т / под редакцией Н. Н. Скатова.—М.: ОЛМА-ПРЕСС Инвест, 2005.—Т.2.—С. 497-499

http://www/rsl.ru/  — Российская Государственная библиотека

http://www.nlr/ru/ — Российская национальная библиотека

Семён Петрович Гудзенко

Подробности
Опубликовано 15.02.2017 16:15

Семён Петрович Гудзенко (1922-1953)

GudzenkoРодился в Киеве в семье инженера-строителя. В 1929 поступил в школу. По окончании десятилетки в 1939 поступил в Московский историко-философский и литературный институт, который не пришлось закончить — началась война.
В июле 1941 Гудзенко уходит добровольцем на фронт, в действующую армию. Рядовым бойцом он участвовал в боях под Москвой. Зимой 1942 вместе с лыжным отрядом действовал в Смоленской области, где был ранен. После выздоровления работал литсотрудником военной газеты. Первые свои стихи Семен Гудзенко опубликовал в 1941 в армейской печати. В последующие годы вышли его книги: «Однополчане» (1944), «Стихи и баллады» (1945), «После марша» (1947), «Битва» (1948), «Новые края» (1953).
В одном из стихотворений Гудзенко писал: «Мы не от старости умрем — от старых ран умрем». 15 февраля 1953 на тридцать первом году он ушел из жизни.

          Список литературы:

Ярославцева, С.И. Мы перед нашей Россией и в трудное время чисты / С.И. Ярославцева// Стихи слагались на ходу / С. Гудзенко.—Москва: Молодая Гвардия, 1990.—С.5-14

Пьяных, М.Ф. Гудзенко Семен Петрович  / М.Ф. Пьяных  // Русская литература ХХ века. Прозаики, поэты, драматурги: библиографический словарь в 3 т / под редакцией Н. Н. Скатова.—М.: ОЛМА-ПРЕСС Инвест, 2005.—Т.1.—С. 583-584

http:// www/rsl.ru/  — Российская Государственная библиотека

http://www.nlr/ru/ — Российская национальная библиотека

Джон Апдайк

Подробности
Опубликовано 15.02.2017 15:41

Джон Апдайк (1932-2009)

ApdaikРодился в Шиллингтоне (шт. Пенсильвания). Окончил Гарвардский университет (1954). Первой книгой Апдайка стал стихотворный сборник «Деревянная курица», а роман «Ярмарка в богадельне» заставил говорить о нем как о восходящей звезде. В 1960 Апдайк представил читателям своего ‘Кролика’ Гарри Энгстрома, в прошлом баскетболиста, неохотно принимающего жизнь такой, какая она есть. Герой ‘набирается опыта’ в посвященной ему серии романов «Кролик, беги!» , «Кролик исцелившийся» , «Кролик разбогател», удостоившейся Пулитцеровской премии, Национальной премии кружка литературных критиков и Национальной книжной премии, и «Кролик на покое». Продолжающая серию повесть «Воспоминания о Кролике» вошла в сборник рассказов «Любовь малыми дозами».  Писатель Генри Бек также стал героем нескольких книг Апдайка: «Бек: Книга», «Возвращение Бека»  и «Бека обложили».
Персонажам романа «Кентавр», школьному учителю и его подростку-сыну, придано сходство с героями греческой мифологии. За этим романом последовали «Ферма», «Пары», «Месяц отпуск, «Давай поженимся» и «Удачный ход». В 1987 Дж. Миллер при участии Дж. Николсона удачно экранизировал «Иствикских ведьм» . В 2000 в Лондоне прошла музыкальная версия романа, сделанная К.Макинтошем. Другие романы Апдайка: «Версия Роджера», «C», «Воспоминания о президентстве Форда», «Бразилия», «Гертруда и Клавдий».
Рассказы Апдайка составили сборники «Та же дверь», «Голубиные перья», «Музеи и женщины», «Проблемы», «Загробная жизнь» и «Красота лилий». Автор пьесы «Бьюкенен умирает». Проявил себя как проницательный литературный критик в сборниках эссе «Держась за подпорки» и «Больше сути».Писатель скончался 28 января 2009 года.

          Список литературы:

Мулярчик, А.С.  Молодость, спорт, жизнь: [вступительная статья] / А.С. Мулярчик //  Филипп Рот / Д. Апдайк.—Москва: Физкультура и спорт, 1991.—С.3-14

Джон Апдайк  // 100 великих мастеров прозы / Т.В. Грудкина и др.—М.: Вече,2006.—С. 432-435

http://www/rsl.ru/  — Российская Государственная библиотека

http://www.nlr/ru/ — Российская национальная библиотека

  • Рассказ юшка платонов читать полностью
  • Рассказ юшка о чем кратко
  • Рассказ я внутри клетки 5 класс биология
  • Рассказ юрьевская прорубь слушать
  • Рассказ юрьевская прорубь краткое содержание