Âàñèëèé Øóêøèí Ñáîðíèê ïðîèçâåäåíèé Àóäèîñáîðíèêè — 3 òîìà
Êíèãè — 2 ïóíêòà
1-2
«Âàñèëèé Øóêøèí — Ñîáðàíèå ñî÷èíåíèé â 3 òîìàõ (1992-1993) DjVu
Ñîáðàíèå ñî÷èíåíèé â 3 òîìàõ
Àâòîð: Âàñèëèé Øóêøèí
Èçäàòåëüñòâî: Ìîëîäàÿ ãâàðäèÿ
Ãîä: 1992-1993
Ôîðìàò: DjVu
Ñòðàíèö: 1735
Îïèñàíèå:
 ñîáðàíèå ñî÷èíåíèé Âàñèëèÿ Øóêøèíà âîøåë ðîìàí «Ëþáàâèíû», à òàêæå ïîâåñòè è ðàññêàçû.
«Ìîëîäàÿ ãâàðäèÿ» ïëàíèðîâàëà èçäàòü øåñòèòîìíèê, íî ÷òî-òî íå ñðîñëîñü…
Ñïèñîê êíèã:
Òîì 1. Ëþáàâèíû
Òîì 2. Ðàññêàçû 60-õ ãîäîâ
Òîì 3. Ðàññêàçû 70-õ ãîäîâ. Âíåçàïíûå ðàññêàçû. Ïîâåñòè äëÿ òåàòðà
«
2-2
«Âàñèëèé Øóêøèí — Ñáîðíèê ïðîèçâåäåíèé (1959-1974) FB2, DJVU, DOC
Íàçâàíèå: Ñáîðíèê ïðîèçâåäåíèé
Àâòîð: Âàñèëèé Øóêøèí
Èçäàòåëüñòâî: Ðàçíûå
Ãîä: 1959-1974
Æàíð: Ñîâðåìåííàÿ ïðîçà
Êà÷åñòâî: Èçíà÷àëüíî ýëåêòðîííîå (ebook)
Ôîðìàò: FB2, DJVU, DOC
Ñîäåðæàíèå:
Âàñèëèé Ìàêàðîâè÷ Øóêøèí ðîäèëñÿ 25 èþëÿ 1929 ãîäà â ñåëå Ñðîñòêè Àëòàéñêîãî êðàÿ.  1945-1947 ãîäàõ îí ó÷èëñÿ â Áèéñêîì àâòîòåõíèêóìå, çàòåì ðàáîòàë ñëåñàðåì — òàêåëàæíèêîì è ðàçíîðàáî÷èì íà çàâîäàõ Êàëóãè è Âëàäèìèðà, ïîòîì ñëóæèë íà ôëîòå.  1953-1954 ãîäàõ Âàñèëèé Øóêøèí áûë ó÷èòåëåì èñòîðèè è äèðåêòîðîì øêîëû ñåëüñêîé ìîëîäåæè â ñâîåì ðîäíîì ñåëå Ñðîñòêè.
 1960 ãîäó Âàñèëèé Øóêøèí îêîí÷èë ðåæèññåðñêèé ôàêóëüòåò ÂÃÈÊà, ãäå ïîñòèãàë èñêóññòâî êèíåìàòîãðàôèè â ìàñòåðñêîé Ìèõàèëà Ðîììà. ×åðåç äâà ãîäà Øóêøèí ïîñòàâèë äðàìó «Âàø ñûí è áðàò», ïîëó÷èâøóþ Ãîñóäàðñòâåííóþ ïðåìèþ ÐÑÔÑÐ. Ðîëè â ôèëüìàõ «Ó îçåðà» (äèðåêòîð ×åðíûõ), «Ïå÷êè-ëàâî÷êè» (Èâàí Ðàñòîðãóåâ) è «Êàëèíà êðàñíàÿ» (Åãîð Ïðîêóäèí) ïðèíåñëè Øóêøèíó ìèðîâóþ èçâåñòíîñòü, à ñíÿòûå èì ëåíòû âûäâèíóëè åãî â ÷èñëî ñàìûõ èíòåðåñíûõ ðåæèññåðîâ 1960-1970-õ ãîäîâ. Ñòîèò îòìåòèòü, ÷òî ïî÷òè âñå ôèëüìû èçâåñòíûé ðåæèññåð è ïèñàòåëü ïîñòàâèë ïî ñâîèì ñöåíàðèÿì, à ïåðâûå íàïèñàííûå èì ðàññêàçû áûëè îïóáëèêîâàíû â 1959 ãîäó.  1974 ãîäó Ñåðãåé Áîíäàð÷óê, ðåæèññåð-ïîñòàíîâùèê ôèëüìà «Îíè ñðàæàëèñü çà Ðîäèíó», ïðèãëàñèë Âàñèëèÿ Øóêøèíà íà îäíó èç ãëàâíûõ ðîëåé, ñîëäàòà Ëîïàõèíà. Ïîñëå ýòîé ðàáîòû Øóêøèí ñîáèðàëñÿ ñòàâèòü êàðòèíó î Ðàçèíå ïî ñâîåìó ðîìàíó «ß ïðèøåë äàòü âàì âîëþ…».
Âî âðåìÿ ñúåìîê ó Áîíäàð÷óêà, â ñòàíèöå Êëåòñêîé Âîëãîãðàäñêîé îáëàñòè, 2 îêòÿáðÿ 1974 ãîäà Âàñèëèé Øóêøèí óìåð, íåêîòîðûå îáñòîÿòåëüñòâà åãî ñìåðòè äî êîíöà òàê è íå âûÿñíåíû.
Ñïèñîê êíèã:
Øóêøèí — …çíàÿ Âàñ êàê àêòèâíîãî «ðàçèíöà».fb2
Øóêøèí — «Ðàñêàñ».fb2
Øóêøèí — À ïîóòðó îíè ïðîñíóëèñü….fb2
Øóêøèí — Àëåøà Áåñêîíâîéíûé.fb2
Øóêøèí — Àðòèñò Ôåäîð Ãðàé.fb2
Øóêøèí — Áåñåäû ïðè ÿñíîé ëóíå.fb2
Øóêøèí — Áåñïàëûé.fb2
Øóêøèí — Áåññîâåñòíûå.fb2
Øóêøèí — Áèëåòèê íà âòîðîé ñåàíñ.fb2
Øóêøèí — Áîðÿ.fb2
Øóêøèí — Áðàò ìîé….fb2
Øóêøèí — Â âîñêðåñåíüå ìàòü-ñòàðóøêà
.fb2
Øóêøèí — Â ïðîôèëü è àíôàñ.fb2
Øóêøèí — Âàíüêà Òåïëÿøèí.fb2
Øóêøèí — Âàíÿ, òû êàê çäåñü_!.fb2
Øóêøèí — Âàø ñûí è áðàò.fb2
Øóêøèí — Âåðñèÿ.fb2
Øóêøèí — Âåðóþ!.fb2
Øóêøèí — Âå÷íî íåäîâîëüíûé ßêîâëåâ.fb2
Øóêøèí — Âëàäèìèð Ñåìåíû÷ èç ìÿãêîé ñåêöèè.fb2
Øóêøèí — Âíóòðåííåå ñîäåðæàíèå.fb2
Øóêøèí — Âîëêè!.fb2
Øóêøèí — Âîñêðåñíàÿ òîñêà.fb2
Øóêøèí — Âûáèðàþ äåðåâíþ íà æèòåëüñòâî.fb2
Øóêøèí — Âÿíåò, ïðîïàäàåò.fb2
Øóêøèí — Ãåíà Ïðîéäèñâåò.fb2
Øóêøèí — Ãåíåðàë Ìàëàôåéêèí.fb2
Øóêøèí — Ãîðå.fb2
Øóêøèí — Ãðèíüêà Ìàëþãèí.fb2
Øóêøèí — Äàåøü ñåðäöå!.fb2
Øóêøèí — Äàëåêèå çèìíèå âå÷åðà.fb2
Øóêøèí — Äâà ïèñüìà.fb2
Øóêøèí — Äâîå íà òåëåãå.fb2
Øóêøèí — Äåáèë.fb2
Øóêøèí — Äåìàãîãè.fb2
Øóêøèí — Äî òðåòüèõ ïåòóõîâ.fb2
Øóêøèí — Äðóãè èãðèù è çàáàâ.fb2
Øóêøèí — Äóìû.fb2
Øóêøèí — Äÿäÿ Åðìîëàé.fb2
Øóêøèí — Æåíà ìóæà â Ïàðèæ ïðîâîæàëà.fb2
Øóêøèí — Æèâåò òàêîé ïàðåíü.fb2
Øóêøèí — Æèë ÷åëîâåê….fb2
Øóêøèí — Çàáóêñîâàë.fb2
Øóêøèí — Çàâèäóþ òåáå.fb2
Øóêøèí — Çàëåòíûé.fb2
Øóêøèí — Çàðåâîé äîæäü.fb2
Øóêøèí — Çåìëÿêè.fb2
Øóêøèí — Çìåèíûé ÿä.fb2
Øóêøèí — È ðàçûãðàëèñü æå êîíè â ïîëå.fb2
Øóêøèí — Èãíàõà ïðèåõàë.fb2
Øóêøèí — Èç äåòñêèõ ëåò Èâàíà Ïîïîâà.fb2
Øóêøèí — Êàê Àíäðåé Èâàíîâè÷ Êóðèíêîâ, þâåëèð, ïîëó÷èë 15 ñóòîê.fb2
Øóêøèí — Êàê çàéêà ëåòàë íà âîçäóøíûõ øàðèêàõ.fb2
Øóêøèí — Êàê ìóæèê ïåðåïëàâëÿë ÷åðåç ðåêó âîëêà, êîçó è êàïóñòó.fb2
Øóêøèí — Êàê ïîìèðàë ñòàðèê.fb2
Øóêøèí — Êàê ÿ ïîíèìàþ ðàññêàç.fb2
Øóêøèí — Êàëèíà êðàñíàÿ.fb2
Øóêøèí — Êàïðîíîâàÿ åëî÷êà.fb2
Øóêøèí — Êèíîïîâåñòè.fb2
Øóêøèí — Êëàññíûé âîäèòåëü.fb2
Øóêøèí — Êëÿóçà.fb2
Øóêøèí — Êîëåí÷àòûå âàëû.fb2
Øóêøèí — Êîñìîñ, íåðâíàÿ ñèñòåìà è øìàò ñàëà.fb2
Øóêøèí — Êîñìîñ, íåðâíàÿ ñèñòåìà è øìàò ñàëà (ñáîðíèê).fb2
Øóêøèí — Êðåïêèé ìóæèê.fb2
Øóêøèí — Êðèòèêè.fb2
Øóêøèí — Êðûøà íàä ãîëîâîé.fb2
Øóêøèí — Êóêóøêèíû ñëåçêè.fb2
Øóêøèí — Ëåëÿ Ñåëåçíåâà ñ ôàêóëüòåòà æóðíàëèñòèêè.fb2
Øóêøèí — Ëåíüêà.fb2
Øóêøèí — Ëåñÿ.fb2
Øóêøèí — Ëèäà ïðèåõàëà.fb2
Øóêøèí — Ëþáàâèíû.fb2
Øóêøèí — Ìàñòåð.fb2
Øóêøèí — Ìàòåðèíñêîå ñåðäöå.fb2
Øóêøèí — Ìåäèê Âîëîäÿ.fb2
Øóêøèí — Ìå÷òû.fb2
Øóêøèí — Ìèêðîñêîï.fb2
Øóêøèí — Ìèëü ïàðäîí, ìàäàì!.fb2
Øóêøèí — Ìíåíèå.fb2
Øóêøèí — Ìîé çÿòü óêðàë ìàøèíó äðîâ.fb2
Øóêøèí — Ìóæèê Äåðÿáèí.fb2
Øóêøèí — Íà êëàäáèùå.fb2
Øóêøèí — Íàêàç.fb2
Øóêøèí — Íà÷àëüíèê.fb2
Øóêøèí — Íåïðîòèâëåíåö Ìàêàð Æåðåáöîâ.fb2
Øóêøèí — Íå÷àÿííûé âûñòðåë.fb2
Øóêøèí — Íîëü-íîëü öåëûõ.fb2
Øóêøèí — Íî÷üþ â áîéëåðíîé.fb2
Øóêøèí — Îáèäà.fb2
Øóêøèí — Îäíè.fb2
Øóêøèí — Îïåðàöèÿ Åôèìà Ïüÿíûõ.fb2
Øóêøèí — Îðàòîðñêèé ïðèåì.fb2
Øóêøèí — Îñåíüþ.fb2
Øóêøèí — Îõîòà æèòü.fb2
Øóêøèí — Ïåòüêà Êðàñíîâ ðàññêàçûâàåò.fb2
Øóêøèí — Ïåòÿ.fb2
Øóêøèí — Ïå÷êè-ëàâî÷êè.fb2
Øóêøèí — Ïèñüìî.fb2
Øóêøèí — Ïèñüìî ëþáèìîé.fb2
Øóêøèí — Ïëåìÿííèê ãëàâáóõà.fb2
Øóêøèí — Ïîçîâè ìåíÿ â äàëü ñâåòëóþ….fb2
Øóêøèí — Ïîëíîå ñîáðàíèå ðàññêàçîâ â îäíîì òîìå.fb2
Øóêøèí — Ïîñò ñêðèïòóì.fb2
Øóêøèí — Ïðàâäà.fb2
Øóêøèí — Ïðåäèñëîâèå ê ðàññêàçàì.fb2
Øóêøèí — Ïðèâåò Ñèâîìó!.fb2
Øóêøèí — Ïðèåçæèé.fb2
Øóêøèí — Ïñèõîïàò.fb2
Øóêøèí — Ïüåäåñòàë.fb2
Øóêøèí — Ðàññêàçû.fb2
Øóêøèí — Ðûæèé.fb2
Øóêøèí — Ñàìûå ïåðâûå âîñïîìèíàíèÿ.fb2
Øóêøèí — Ñàïîæêè.fb2
Øóêøèí — Ñáîðíèê ðàññêàçîâ.doc
Øóêøèí — Ñâåòëûå äóøè.fb2
Øóêøèí — Ñâîÿê Ñåðãåé Ñåðãååâè÷.fb2
Øóêøèí — Ñåëüñêèå æèòåëè.fb2
Øóêøèí — Ñèëüíûå èäóò äàëüøå.fb2
Øóêøèí — Ñëó÷àé â ðåñòîðàíå.fb2
Øóêøèí — Ñíû ìàòåðè.fb2
Øóêøèí — Ñîëíöå, ñòàðèê è äåâóøêà.fb2
Øóêøèí — Ñðåçàë.fb2
Øóêøèí — Ñòåíüêà Ðàçèí.fb2
Øóêøèí — Ñòåïêà.fb2
Øóêøèí — Ñòåïêèíà ëþáîâü.fb2
Øóêøèí — Ñòðàäàíèÿ ìîëîäîãî Âàãàíîâà.fb2
Øóêøèí — Ñòðàííûå ëþäè.fb2
Øóêøèí — Ñóä.fb2
Øóêøèí — Ñóðàç.fb2
Øóêøèí — Òàì, âäàëè….fb2
Øóêøèí — Òàíöóþùèé Øèâà.fb2
Øóêøèí — Òî÷êà çðåíèÿ.fb2
Øóêøèí — Òðè ãðàöèè.fb2
Øóêøèí — Óïîðíûé.fb2
Øóêøèí — Õàõàëü.fb2
Øóêøèí — Õìûðü.fb2
Øóêøèí — Õîçÿèí áàíè è îãîðîäà.fb2
Øóêøèí — ×åðåäíè÷åíêî è öèðê.fb2
Øóêøèí — ×óäèê.fb2
Øóêøèí — ×óæèå.fb2
Øóêøèí — Øèðå øàã, Ìàýñòðî.fb2
Øóêøèí — Øòðèõè ê ïîðòðåòó.fb2
Øóêøèí — Ýêçàìåí.fb2
Øóêøèí — Ýíåðãè÷íûå ëþäè.fb2
Øóêøèí — ß ïðèøåë äàòü âàì âîëþ.fb2
Àíòîëîãèè
Æóðíàë «Äåíü è Íî÷ü» ¹3 2009 ã..fb2
Ñîâåòñêèé ðàññêàç. Òîì âòîðîé [Àíòîëîãèÿ].fb2
Ôàíòàñòèêà — 1979 [Àíòîëîãèÿ].fb2
Âàñèëèé Øóêøèí. Ñîáðàíèå ñî÷èíåíèé â 3 òîìàõ. 1984-1985
Òîì 1. Ëþáàâèíû. ß ïðèøåë äàòü âàì âîëþ.djvu
Òîì 2. Ðàññêàçû 1960-1971 ãîäîâ.djvu
Òîì 3. Ðàññêàçû 1972-1974 ãîäîâ.djvu
Îá àâòîðå
Êîðîáîâ — Âàñèëèé Øóêøèí. Âåùåå ñëîâî.fb2
Îñòðîóõîâ — Âàñèëèé Ìàêàðîâè÷ Øóêøèí.fb2
Ðàççàêîâ — Âàñèëèé Øóêøèí.fb2
Ñóõèõ — Äóøà áîëèò.fb2
Òþðèí — Êèíåìàòîãðàô Âàñèëèÿ Øóêøèíà.djvu
Ôèëàòîâ — Äóìû î ãîñóäàðñòâå.fb2
Àâòîð ñáîðêè: Old Librarian»»
3 òîìà:
1
«Ñáîðíèê ðàññêàçîâ [Òîì 1]
Àâòîð: Âàñèëèé Øóêøèí
Ãîä âûïóñêà: 2017
Æàíð: Ñîâåòñêàÿ ëèòåðàòóðà, ðàññêàçû, àóäèîêíèãà
Èçäàòåëüñòâî: «ÃËÀÃÎË»
Èñïîëíèòåëü: Îðãèí Äìèòðèé
Îïèñàíèå:
Áëåñòÿùèé ÿçûê, óâëåêàòåëüíîñòü, þìîð, æèâîñòü, ïðåäåëüíàÿ äîñòîâåðíîñòü ïåðñîíàæåé, ïðîñòîòà è íåîáû÷àéíàÿ ãëóáèíà ðàññêàçîâ, âîò ïåðâîå, ÷òî ïðèõîäèò íà óì, êîãäà ïûòàåøüñÿ â îáùåì îõàðàêòåðèçîâàòü òâîð÷åñòâî Âàñèëèÿ Øóêøèí. Ýòî èçâåñòíî. Èç íåî÷åâèäíîãî æå Ïîæàëóé, íèêòî òàê íå âûðàçèë äóøó ðóññêîãî ìóæèêà êàê ýòî ñäåëàë Øóêøèí. È òóò ðå÷ü äàëåêî íå òîëüêî î 60-õ-70-õ; òóò ïðååìñòâî, êîòîðîå êàæäûé ëåãêî îáíàðóæèò â ñåáå ñàìîì. Õî÷åøü ïîíÿòü ðóññêîãî ìóæ÷èíó ÷èòàé Øóêøèíà. Âíå âñÿêèõ ñîìíåíèé! Òî ðàññêàçû Øóêøèíà ýòî íå òîëüêî î íåäàâíåì ïðîøëîì, ýòî åùå è çåðêàëî ñîâðåìåííîé ðóññêîé äóøè.
Ñîäåðæàíèå:
01_01_Ñðåçàë
01_02_Æåíà ìóæà â Ïàðèæ ïðîâîæàëà
01_03_Àëåøà Áåñêîíâîéíûé
01_04_Äâà ïèñüìà
01_05_Êàê ïîìèðàë ñòàðèê
01_06_Êëàññíûé âîäèòåëü
01_07_Ëåñÿ
01_08_Ëèäà ïðèåõàëà
01_09_Ìàñòåð
01_10_Ìèëü ïàðäîí, ìàäàì!
01_11_Íà÷àëüíèê
01_12_Îäíè
01_13_Îñåíüþ
01_14_Ïðàâäà
01_15_Ïðèåçæèé
01_16_Ñâåòëûå äóøè
01_17_Ýêçàìåí
01_18_Ñèëüíûå èäóò äàëüøå
01_19_Ñëó÷àé â ðåñòîðàíå
01_20_Ñòåíüêà Ðàçèí
01_21_Óïîðíûé»
2
«Ñáîðíèê ðàññêàçîâ [Òîì 2]
Àâòîð: Âàñèëèé Øóêøèí
Ãîä âûïóñêà: 2017
Æàíð: Ñîâåòñêàÿ ëèòåðàòóðà, ðàññêàçû, àóäèîêíèãà
Èçäàòåëüñòâî: «ÃËÀÃÎË»
Èñïîëíèòåëü: Îðãèí Äìèòðèé
Îïèñàíèå:
Áëåñòÿùèé ÿçûê, óâëåêàòåëüíîñòü, þìîð, æèâîñòü, ïðåäåëüíàÿ äîñòîâåðíîñòü ïåðñîíàæåé, ïðîñòîòà è íåîáû÷àéíàÿ ãëóáèíà ðàññêàçîâ, âîò ïåðâîå, ÷òî ïðèõîäèò íà óì, êîãäà ïûòàåøüñÿ â îáùåì îõàðàêòåðèçîâàòü òâîð÷åñòâî Âàñèëèÿ Øóêøèí. Ýòî èçâåñòíî. Èç íåî÷åâèäíîãî æå Ïîæàëóé, íèêòî òàê íå âûðàçèë äóøó ðóññêîãî ìóæèêà êàê ýòî ñäåëàë Øóêøèí. È òóò ðå÷ü äàëåêî íå òîëüêî î 60-õ-70-õ; òóò ïðååìñòâî, êîòîðîå êàæäûé ëåãêî îáíàðóæèò â ñåáå ñàìîì. Õî÷åøü ïîíÿòü ðóññêîãî ìóæ÷èíó ÷èòàé Øóêøèíà. Âíå âñÿêèõ ñîìíåíèé! Òî ðàññêàçû Øóêøèíà ýòî íå òîëüêî î íåäàâíåì ïðîøëîì, ýòî åùå è çåðêàëî ñîâðåìåííîé ðóññêîé äóøè.
Ñîäåðæàíèå:
Êîñìîñ, íåðâíàÿ ñèñòåìà è øìàò ñàëà
Ñóðàç
Ìîé çÿòü óêðàë ìàøèíó äðîâ
Áåñåäû ïðè ÿñíîé ëóíå
Âåðóþ!
×åðåäíè÷åíêî è öèðê
Ãîðå
Âÿíåò, ïðîïàäàåò
Ìàòåðèíñêîå ñåðäöå
Øèðå øàã, Ìàýñòðî
Ãðèíüêà Ìàëþãèí
Êðåïêèé ìóæèê
Êðèòèêè
Ñòåïêà
Âîëêè!
Òàíöóþùèé Øèâà
Îõîòà æèòü
Õîçÿèí áàíè è îãîðîäà»
3
«Âàñèëèé Øóêøèí Ñáîðíèê ðàññêàçîâ [Òîì 3] (2017) MP3
Ñáîðíèê ðàññêàçîâ [Òîì 3]
Àâòîð: Âàñèëèé Øóêøèí
Ãîä âûïóñêà: 2017
Æàíð: Ñîâåòñêàÿ ëèòåðàòóðà, ðàññêàçû, àóäèîêíèãà
Èçäàòåëüñòâî: «ÃËÀÃÎË»
Èñïîëíèòåëü: Îðãèí Äìèòðèé
Îïèñàíèå:
Áëåñòÿùèé ÿçûê, óâëåêàòåëüíîñòü, þìîð, æèâîñòü, ïðåäåëüíàÿ äîñòîâåðíîñòü ïåðñîíàæåé, ïðîñòîòà è íåîáû÷àéíàÿ ãëóáèíà ðàññêàçîâ, âîò ïåðâîå, ÷òî ïðèõîäèò íà óì, êîãäà ïûòàåøüñÿ â îáùåì îõàðàêòåðèçîâàòü òâîð÷åñòâî Âàñèëèÿ Øóêøèí. Ýòî èçâåñòíî. Èç íåî÷åâèäíîãî æå Ïîæàëóé, íèêòî òàê íå âûðàçèë äóøó ðóññêîãî ìóæèêà êàê ýòî ñäåëàë Øóêøèí. È òóò ðå÷ü äàëåêî íå òîëüêî î 60-õ-70-õ; òóò ïðååìñòâî, êîòîðîå êàæäûé ëåãêî îáíàðóæèò â ñåáå ñàìîì. Õî÷åøü ïîíÿòü ðóññêîãî ìóæ÷èíó ÷èòàé Øóêøèíà. Âíå âñÿêèõ ñîìíåíèé! Òî ðàññêàçû Øóêøèíà ýòî íå òîëüêî î íåäàâíåì ïðîøëîì, ýòî åùå è çåðêàëî ñîâðåìåííîé ðóññêîé äóøè.
Ñîäåðæàíèå:
; Äðóãè èãðèù è çàáàâ
; Ìèêðîñêîï
; Ïîñòñêðèïòóì
; Â ïðîôèëü è àíôàñ
; Îáèäà
; Íîëü-íîëü öåëûõ
; Çàë¸òíûé
; Êàê Àíäðåé Èâàíîâè÷ Êóðèíêîâ, þâåëèð, ïîëó÷èë 15 ñóòîê
; Ñîëíöå, ñòàðèê è äåâóøêà
; Áåñïàëûé
; Ãåíà Ïðîéäèñâåò
; Ñòðàäàíèÿ ìîëîäîãî Âàãàíîâà
; Çåìëÿêè
; Ñâîÿê Ñåðãåé Ñåðãååâè÷
; Èç äåòñêèõ ëåò Èâàíà Ïîïîâà
; Êëÿóçà. Îïûò äîêóìåíòàëüíîãî ðàññêàçà
; Áåññîâåñòíûå
; Âåðñèÿ»
Автор Admin На чтение 5 мин Опубликовано
Обновлено
В сказке Пришвина «Кладовая солнца» идет рассказ о двух детях, которые остались сиротами после смерти родителей. Отец детей погиб на войне, а мать скончалась из-за болезни. Они стали жить и вести хозяйство самостоятельно. В один день Настя и ее брат Митраша решают отправиться к болоту, чтобы собрать клюкву. По дороге брат с сестрой ругаются и продолжают свой путь уже по отдельности.
Митраша попадает на опасную тропу и приходит к болоту. А его сестра Настя пошла в обход по тропе, которая вела к целой поляне с клюквой. Они оба пережили тяжелые испытания на своем пути: Митраша спасся от болота с помощью собаки Травки и убил серого волка, а Настя спаслась от змеи и собрала целую корзину клюквы. Потом брат с сестрой встретились и домой вернулись уже помирившись.
Характеристика героев «Кладовая солнца»
Митраша
Митраша является младшим братом Насти. Ему всего 10 лет. Они с сестрой являются сиротами: отец погиб на войне, а мать умерла от болезни. У него небольшой рост и достаточно полное телосложение, из-за чего его называли «Мужичок в мешочке».
«Он был коротенький, но очень плотный, лобастый, затылок широкий…»
Митраша хорошо ладит с сестрой и во всем ей помогает. Они вместе следят за хозяйством и трудолюбиво выполняют все обязанности.
«…не было ни одного дома, где бы жили и работали так дружно, как жили наши любимцы…»
Митраша является умным мальчиком. Также его считают сильным и достаточно упрямым.
Мальчик поражает своим трудолюбием и работоспособностью: он мастерит деревянную посуду, в том числе и для всех жителей деревни. Митраша очень смелый. В трудные минуты на болоте и во время схватки с волком он проявил свое мужество и упорство.
«…мальчик на одиннадцатом году жизни мог убить старого хитрого волка…»
Настя
Настя является старшей сестрой Митраши. Вместе со своим братом они остались сиротами и должны были самостоятельно выживать. Внешность Насти достаточно непонятная. Волосы не совсем ясно какого цвета, на лице много веснушек, нос высоко задирается. Ее внешний облик напоминал «Золотую Курочку на высоких ножках».
Девушка не сломилась в тяжелые для нее и ее брата времена и полностью взялась за хозяйство. Она очень трудолюбивая.
«Точно так же, как и покойная мать, Настя вставала далеко до солнца, в предрассветный час, по трубе пастуха…»
Настя очень заботливая девушка, такая же как и ее мать. Она во всем старается быть на нее похожей. Девушка способна успокоить своего брата в любой момент, хотя он и является очень упрямым.
В свои 12 лет юная девушка ведет себя уже как взрослая и разумная женщина. Она очень основательно подходит к подготовке их с братом походу за клюквой. Она берет с собой много еды, потому предполагает, что они могут заблудиться.
В момент выбора тропы для дальнейшего пути Настя подошла к этому разумно и выбрала тот путь, который вел к целой поляне с клюквой. Но она сильно винит себя за свою жадность, так как пока она собирала клюкву — ей совершенно не было дела до ее брата, который «…в темном болоте голодный идет…». Из-за этого она решает отдать всю клюкву детскому дому. После этого опыта Настя стала более внимательной к людям.
Собака Травка
Собака старого лесника, который умер. После его смерти собака продолжает жить у дома своего хозяина как самое настоящее дикое животное. Она всегда охотилась с лесником и продолжала таким образом находить добычу.
«Антипыч назвал свою собаку вначале, конечно, по-охотничьи — от слова травить, и наша Травка вначале у него называлась Затравка; но после охотничья кличка на языке оболталась, и вышло прекрасное имя Травка…»
Внешность собаки была вполне привлекательная: рыжая шерсть, а под глазами находились черные полоски, напоминавшие очки.
«В хату вошла большая рыжая собака с черным ремешком по всей спине. У нее под глазами были черные полоски с загибом вроде очков. И от этого глаза казались очень большими…»
Во время своей погони за зайцем Травка находит Митрашу в болоте. Мальчик с помощью хитрости подзывает животное к себе. Собака помогает ему вылезти. Таким образом она находит новых хозяев и уходит с детьми в деревню.
Старик Антипыч
Старый лесник, проживший долгую жизнь. Он очень умен и мудр, все свои знания он стремится передать людям. Люди относились к старику с уважением, прислушиваясь к его мудрым советам. Лесник жил в избе со своей собакой Травкой; к нему часто навещали охотники, с интересом слушавшие его загадочные истории из жизни. Старик прожил более восьмидесяти лет.
Волк «Серый помещик»
Старый волк, прозванный сельчанами «Серый помещик», убивал домашний скот и уничтожил собак. Вся волчья стая была истреблена охотниками, а Серый помещик всегда уклонялся от набега. Он был неуловимым хищником, в которого не могли попасть. Услышав лай собаки, он хотел ее поймать, и оказался на прицеле ружья Митрашина, и мальчик выстрелил в волка.
Шукшин Василий «Солнце, старик и девушка»
В.Шукшин. Солнце, старик и девушка.
Дни горели белым огнем. Земля была горячая, деревья тоже были горячие.
Сухая трава шуршала под ногами. Только вечерами наступала прохлада. И тогда на берег стремительной реки Катуни выходил древний старик, садился всегда на одно место — у коряги — и смотрел на солнце. Солнце садилось за горы. Вечером оно было огромное, красное. Старик сидел неподвижно. Руки лежали на коленях — коричневые, сухие, в ужасных морщинах. Лицо тоже морщинистое, глаза влажные, тусклые. Шея тонкая, голова маленькая, седая. Под синей ситцевой рубахой торчат острые лопатки.
Однажды старик, когда он сидел так, услышал сзади себя голос:
— Здравствуйте, дедушка!
Старик кивнул головой.
С ним рядом села девушка с плоским чемоданчиком в руках.
— Отдыхаете?
Старик опять кивнул головой. Сказал;
— Отдыхаю.
На девушку не посмотрел.
— Можно, я вас буду писать? — спросила девушка.
— Как это? — не понял старик.
— Рисовать вас.
Старик некоторое время молчал, смотрел на солнце, моргал красноватыми веками без ресниц.
— Я ж некрасивый теперь, — сказал он.
— Почему? — Девушка несколько растерялась. — Нет, вы красивый,
дедушка.
— Вдобавок хворый.
Девушка долго смотрела на старика. Потом погладила мягкой ладошкой его сухую, коричневую руку и сказала:
— Вы очень красивый, дедушка. Правда.
Старик слабо усмехнулся:
— Рисуй, раз такое дело.
Девушка раскрыла свой чемодан.
Старик покашлял в ладонь:
— Городская, наверно? — спросил он.
— Городская.
— Платют, видно, за это?
— Когда как, вообще-то, Хорошо сделаю, заплатят.
— Надо стараться.
— Я стараюсь.
Замолчали.
Старик все смотрел на солнце. Девушка рисовала, всматриваясь в лицо старика сбоку.
— Вы здешний, дедушка?
— Здешный.
— И родились здесь?
— Здесь, здесь.
— Вам сколько сейчас?
— Годков-то? Восемьдесят.
— Ого!
— Много, — согласился старик и опять слабо усмехнулся. — А тебе?
— Двадцать пять.
Опять помолчали.
— Солнце-то какое! — негромко воскликнул старик.
— Какое? — не поняла девушка.
— Большое.
— А-а… Да. Вообще красиво здесь.
— А вода вона, вишь, какая… У того берега-то…
— Да, да.
— Ровно крови подбавили.
— Да. — Девушка посмотрела на тот берег. — Да.
Солнце коснулось вершин Алтая и стало медленно погружаться в далекий синий мир. И чем глубже оно уходило, тем отчетливее рисовались горы. Они как будто придвинулись. А в долине — между рекой и горами — тихо угасал красноватый сумрак. И надвигалась от гор задумчивая мягкая тень. Потом солнце совсем скрылось за острым хребтом Бубурхана, и тотчас оттуда вылетел в зеленоватое небо стремительный веер ярко-рыжих лучей. Он держался недолго — тоже тихо угас. А в небе в той стороне пошла полыхать заря.
— Ушло солнышко, — вздохнул старик.
Девушка сложила листы в ящик. Некоторое время сидели просто так — слушали, как лопочут у берега
маленькие торопливые волны В долине большими клочьями пополз туман. В лесочке, неподалеку, робко вскрикнула какая-то ночная птица. Ей громко откликнулись с берега, с той стороны.
— Хорошо, — сказал негромко старик.
А девушка думала о том, как она вернется скоро в далекий милый город, привезет много рисунков. Будет портрет и этого старика. А ее друг, талантливый, настоящий художник, непременно будет сердиться: «Опять
морщины!.. А для чего? Всем известно, что в Сибири суровый климат и люди там много работают. А что дальше? Что?..»
Девушка знала, что она не бог весть как даровита. Но ведь думает она о том, какую трудную жизнь прожил этот старик. Вон у него какие руки… Опять морщины! «Надо работать, работать, работать…»
— Вы завтра придете сюда, дедушка? — спросила она старика.
— Приду, — откликнулся тот.
Девушка поднялась и пошла в деревню. Старик посидел еще немного и тоже пошел.
Он пришел домой, сел в своем уголочке, возле печки, и тихо сидел — ждал, когда придет с работы сын и сядут ужинать.
Сын приходил всегда усталый, всем недовольный. Невестка тоже всегда чем-то была недовольна. Внуки выросли и уехали в город. Без них в доме было тоскливо. Садились ужинать.
Старику крошили в молоко хлеб, он хлебал, сидя с краешку стола. Осторожно звякал ложкой о тарелку — старался не шуметь. Молчали.
Потом укладывались спать. Старик лез на печку, а сын с невесткой уходили в горницу. Молчали. А о
чем говорить? Все слова давно сказаны,
На другой вечер старик и девушка опять сидели на берегу, у коряги. Девушка торопливо рисовала, а старик смотрел на солнце и рассказывал:
— Жили мы всегда справно, грех жаловаться. Я плотничал, работы всегда хватало. И сыны у меня все плотники. Побило их на войне много — четырех. Два осталось. Ну вот с одним-то я теперь и живу, со Степаном. А Ванька в
городе живет, в Бийске. Прорабом на новостройке. Пишет; ничего, справно живут. Приезжали сюда, гостили. Внуков у меня много, любют меня. По городам все теперь…
Девушка рисовала руки старика, торопилась, нервничала, часто стирала.
— Трудно было жить? — невпопад спрашивала она.
— Чего ж трудно? — удивлялся старик. — Я ж тебе рассказываю: хорошо жили.
— Сыновей жалко?
— А как же? — опять удивлялся старик. — Четырех таких положить — шутка нешто?
Девушка не понимала: то ли ей жаль старика, то ли она больше удивлена его странным спокойствием и умиротворенностью.
А солнце опять садилось за горы. Опять тихо горела заря.
— Ненастье завтра будет, — сказал старик.
Девушка посмотрела на ясное небо:
— Почему?
— Ломает меня всего.
— А небо совсем чистое.
Старик промолчал.
— Вы придете завтра, дедушка?
— Не знаю, — не сразу откликнулся старик. — Ломает чего-то всего,
— Дедушка, как у вас называется вот такой камень? — Девушка вынула из кармана жакета белый, с золотистым отливом камешек.
— Какой? — спросил старик, продолжая смотреть на горы.
Девушка протянула ему камень. Старик, не поворачиваясь, подставил ладонь.
— Такой? — спросил он, мельком глянув на камешек, и повертел его в сухих, скрюченных пальцах. — Кремешок это. Это в войну, когда серянок не было, огонь из него добывали.
Девушку поразила странная догадка: ей показалось, что старик слепой. Она не нашлась сразу, о чем говорить, молчала, смотрела сбоку на старика. А он смотрел туда, где село солнце. Спокойно, задумчиво смотрел.
— На… камешек-то, -сказал он и протянул девушке камень. — Они еще не такие бывают. Бывают: весь белый, аж просвечивает, а снутри какие-то пятнушки. А бывают: яичко и яичко — не отличишь. Бывают: на сорочье яичко
похож — с крапинками по бокам, а бывают, как у скворцов, — синенькие, тоже с рябинкой с такой.
Девушка все смотрела на старика. Не решалась спросить: правда ли, что он слепой.
— Вы где живете, дедушка?
— А тут не шибко далеко. Это Ивана Колокольникова дом, — старик показал дом на берегу, — дальше — Бедаревы, потом — Волокитины, потом —Зиновьевы, а там уж, в переулочке, — наш. Заходи, если чего надо. Внуки-то были, дак у нас шибко весело было.
— Спасибо.
— Я пошел. Ломает меня.
Старик поднялся и пошел тропинкой в гору. Девушка смотрела вслед ему до тех пор, пока он не свернул в переулок. Ни разу старик не споткнулся, ни разу не замешкался. Шел медленно и смотрел
под ноги. «Нет, не слепой, — поняла девушка. — Просто слабое зрение».
На другой день старик не пришел на берег. Девушка сидела одна, думала остарике, Что-то было в его жизни, такой простой, такой обычной, что-то непростое, что-то большое, значительное. «Солнце — оно тоже просто встает и
просто заходит, -думала девушка. -А разве это просто!» И она пристально посмотрела на свои рисунки. Ей было грустно.
Не пришел старик и на третий день и на четвертый.
Девушка пошла искать его дом.
Нашла. В ограде большого пятистенного дома под железной крышей, в углу, под навесом, рослый мужик лет пятидесяти обстругивал на верстаке сосновую доску.
— Здравствуйте, — сказала девушка.
Мужик выпрямился, посмотрел на девушку, провел большим пальцем по вспотевшему лбу, кивнул:
— Здорово.
— Скажите, пожалуйста, здесь живет дедушка…
Мужик внимательно и как-то странно посмотрел на девушку. Та замолчала.
— Жил, — сказал мужик. — Вот домовину ему делаю.
Девушка приоткрыла рот:
— Он умер, да?
— Помер. — Мужик опять склонился к доске, шаркнул пару раз рубанком, потом посмотрел на девушку. — А тебе чего надо было?
— Так… я рисовала его,
— А-а. — Мужик резко зашаркал рубанком.
— Скажите, он слепой был? — спросила девушка после долгого молчания.
— Слепой.
— И давно?
— Лет десять уж. А что?
— Так…
Девушка пошла из ограды,
На улице прислонилась к плетню и заплакала. Ей было жалко дедушку. И жалко было, что она никак не сумела рассказать о нем. Но она чувствовала сейчас какой-то более глубокий смысл и тайну человеческой жизни и подвига и, сама об этом не догадываясь, становилась намного взрослей.
Спасибо Ирине Горшковой за высланную в адрес сайта книгу!
метки: Девушка, Рассказ, Солнце, Шукшин, Старик, Равнодушие, Сочинение, Аргумент
Рассказ Шукшина «Солнце, старик и девушка» можно отнести к жанровой разновидности «рассказ-судьба», потому что перед глазами читателя проносится целая жизнь 80-летнего старика. Девушку читатель видит в переломный момент в ее судьбе.
Проблематика
Проблематика этого раннего рассказа (1963) морально-этическая. Это и проблема истинной красоты: внутренняя она или внешняя? И проблема духовной и телесной слепоты. Проблема одиночества и душевного тепла. Самая важная проблема, которая открывается девушке в финале, — тайна человеческой
жизни и подвига, не просто сделавшая девушку взрослой, но и жизнь ее осмысленной.
Сюжет и композиция
Композиция рассказа традиционна для этого жанра (но не для Шукшина).
Рассказ начинается пейзажем. Первое предложение — метафора жары: «Дни горели белым огнем». В пейзаже возникает образ стремительной реки Катуни, то еть действие происходит на Алтае.
Древний старик, который приходит смотреть на огромное красное заходящее солнце — тоже часть пейзажа. Он каждый день садится на одно и то же место. Внешне он тоже похож на дерево, на его морщинистую кору, хотя у Шукшина нет прямого сравнения. В портрете,
следующем за пейзажем, подчеркивается это сходство: руки коричневые, морщинистые и сухие, морщинистое лицо. Читатель понимает, что человек этот очень стар.
Пейзаж и портрет — экспозиция рассказа. Завязка начинается с того, что старик услышал сзади шаги. Но дальнейшие события описываются не с точки зрения старика, а с точки зрения автора. Рисуя старика, девушка-художница в первый день знакомится с ним, а во второй узнает всю его жизнь. Старик обращает внимание девушки на цвет солнца и кровавый цвет воды у берега, отмечает, что солнце ушло.
Кроме диалога и пейзажа, Шукшин использует внутренний монолог. Девушка думает о том, как привезет портрет морщинистого старика в «далекий милый город», о том, что в ней нет настоящего таланта и надо много работать, как это старик.
Описан вечер в доме старика: его простая еда, сон на печке. Шукшин подчеркивает, что старик, сын и невестка молчат: «А о чем говорить? Все слова давно сказаны». Это несобственно-прямая речь старика, да и других обитателей дома.
10 стр., 4946 слов
Правда, нравственность и гуманизм в рассказах Василия Шукшина
… Шукшин своими произведениями, своей жизнью бередит, будоражит, напоминает. Нам всем крайне необходимо обращаться к его творчеству, так как оно по своей образной системе представляет страстный поиск правды, добра, истины, … другого о «благодушной бесконфликтности» его произведений. Герои Шукшина очень разные, но объединяет их … к примеру, главное действующее лицо рассказа «Билетик на второй сеанс» …
На второй день девушка расспрашивает старика о его жизни. Делает она это скорей из вежливости, чтобы поддержать беседу. Она узнает, что у старика было шестеро сыновей, но четырех «побило на войне». Девушка, думая о нем, сравнивает его с солнцем: в простой жизни и старика, и солнца есть что-то значительное.
По тому, как старик берет камень из рук девушки, у нее возникает догадка, не слепой ли он, но девушка не решается спросить. Старик подробно описывает, какими бывают эти камешки — кремешки: их форму, размер и цвет.
Кульминацией становится финал рассказа, в котором девушка узнает о смерти старика и о том, что он лет 10 уже слепой. У девушки случился переворот сознания. Она впервые поняла, что главное — это не сожаление о том, что человек ушел, а она не сумела и не успела «о нем рассказать», а то, что в человеческой жизни заключен глубокий смысл, и тайна, и подвиг.
Герои рассказа
У героев рассказа нет имен, что приближает рассказ к притче, обобщает. Три главных героя вынесены в название.
Солнце — единственное, что доступно зрению старика, главное в его жизни. Он видит свет и смотрит на свет, может быть, не только на закате. Шукшин отмечает, что глаза старика слезятся.
Главным героем солнце делает девушка, видящая в трудной и простой жизни старика много общего с солнцем. Но читатель, если постарается, увидит еще одно важное свойство: и старик, и солнце равнодушны к происходящему на земле. Девушка удивлена спокойствием и умиротворенностью старика, а он смотрит на все события своей жизни уже как будто из вечности. Может быть, он потому так долго и живет, что стал равнодушным к происходящему? А как только ожила в нем душа (разбудила ее девушка своими вопросами о прошлом), так он и почувствовал ломоту — боль души.
Старик в рассказе — воплощение мудрости, хорошо прожитой жизни и довольно счастливой старости. Его любят внуки, которые иногда приезжают из города, о нем заботится один из сыновей и невестка. Старик ни для кого не стал обузой, он самостоятельно передвигается, несмотря на слепоту и 80-летний возраст. Старик даже продолжает наслаждаться жизнью, откуда поразившее девушку умиротворение. Его, очевидно, ежедневный ритуал наблюдения заката — развлечение и удовольствие старости.
Но старик, как и солнце, одинок. Он устремляется к солнцу в поисках тепла, которого не находит в общении с сыном и невесткой. Да и общения никакого нет.
Старик остро чувствует свою ненужность. Внуки выросли, и давно он никому не объяснял, как называется камешек. Собеседника он находит в незнакомой девушке, сумевшей увидеть в нем что-то главное. Исчезновение старика для нее подобно исчезновению солнца на небе. Она идет искать старика, плачет о его смерти (а сын не плачет или скрывает слезы).
Девушка — третья главная героиня рассказа. Ей 25 лет, она художница, приехавшая из далекого города на этюды.
Она сама себя не считает хорошей художницей. Судя по тому, что, рисуя старика, девушка все время стирает, у нее действительно не очень хорошо получается.
Почему же девушка стала художницей? У нее особый дар — видеть красоту в обыденном, внутреннюю красоту. Потому она так и привязывается к старику, что за старостью и морщинами видит его сердце. Девушка тоже по-своему слепа: она видит неправильно. Например, ее старший наставник и, видимо, важный для нее молодой человек недоволен тем, что она рисует стариков. Сам старик несколько раз обращает внимание собеседницы на окружающую природу, но она как будто не замечает красоты пейзажа, сосредоточившись на главном — человеке. Дважды она возражает старику, что он красивый, называя его ласково дедушкой.
1 стр., 487 слов
На чем основывается юмор рассказа жизнь и воротник
… на поведение той скромницы, о которой мы узнали в начале рассказа. Олечке захотелось казаться роскошной и загадочной. Она приобрела безобразный полосатый диван, от которого воротило и ее, и мужа, и … к дамским нарядам, изменил и перевернул жизнь Олечки и ее мужа. После … супруга сделала. В рассказе Тэффи мы видим, что часто люди … чем почтенной супруге. Поэтому даже имя заставляет нас насторожиться и …
Стилистические особенности
В этом рассказе важны детали. Внимательный читатель с начала рассказа может догадаться, что старик слепой. Герой не оборачивается и не смотрит на девушку, не видит протянутый ему камень, сидит все время неподвижно. Но тот, кто не заметил этих деталей, так же, как и девушка, думает, что старик просто плохо видит. Тогда конец становится неожиданным, а рассказ превращается в новеллу, теряя главный смысл рассказа: в немногих чертах и деталях показать целую жизнь.
Другой характерной стилистической особенностью рассказа становится разнообразие внесюжетных элементов: портрет и пейзаж, деталь, разные типы речевых характеристик (диалог, внутренний монолог, несобственно-прямая речь).
1
оценок, среднее:
5,00
из 5)
Рассказы автор Василий Шукшин читает Александр Синица
В эту книгу талантливейшего русского писателя, актера и сценариста Василия Макаровича Шукшина вошли следующие рассказы: «Вечно недовольный Яковлев», «Горе», «Жена мужа в Париж провожала», «Микроскоп», «Миль пардон, мадам!», «Мужик Дерябин», «На кладбище», «Нечаянный выстрел», «Петька Краснов рассказывает», «Петя», «Письмо», «Сны матери», «Степка», « Мой зять украл машину дров».
В рассказах Шукшина читатель находит созвучие многим своим мыслям. В рассказах описываются повседневные события. Такие истории могли произойти практически с каждым. Однако именно в этой обыденности и таится глубочайший смысл. В. Шукшин умеет мастерски замечать отдельные детали, которые оказываются для человека очень и очень важными. Также автор беззлобно посмеивается над своими героями, делая их подчас смешными и нелепыми. Но его юмор теплый и человечный. Он не осуждает и не презирает своих героев, наоборот, он искренне любит их и всячески беспокоится о них.
В произведениях Шукшина герои кажутся живыми и реальными. Читатель проникается ощущением, что был лично знаком с кем-то из них. Автор очень убедительно рисует человеческие характеры. Каждый из героев рассказов Шукшина живет своей, совершенно особой жизнью. Очень часто человек оказывается абсолютно одинок. И не с кем ему поделиться своей бедой. Но иногда человек все-таки находит для себя какую-то отдушину. И читатель, узнавая про это, радуется такому неожиданному выходу. Например, в рассказе «Микроскоп” главный герой пытается избавиться от своего духовного одиночества посредством дорогой и нелепой покупки. Он смешон и забавен, но наблюдая за его действиями, читатель убеждается, что герой поступает верно.
В сущности, совершенно неважно, каким способом найдет человек себе радость. Будет ли это покупка изящных сапожек для жены или приобретение ненужного микроскопа. И пусть со стороны это кажется смешным и странным. На самом деле под влиянием таких ситуаций человек лучше понимает себя.
Во многих своих произведениях Шукшин, с теплой усмешкой наблюдающий за героями, хочет рассказать об их поисках прекрасного, возвышенного. Это своего рода поиски смысла жизни. В самом деле, не только же прозябать человеку, нужно позаботиться и о стремлении к высокому, прекрасному. Не сразу удается найти ту цель, к которой так стремишься. Но когда это происходит, меняется к лучшему вся жизнь.
Источник
Слушать рассказ шукшина степка
В аудиокнигу вошли рассказы известного советского писателя Василия Макаровича Шукшина 1960 — 1971 годов.
01. Вступление (5:05)
02. Светлые души (17:05)
03. Правда (20:37)
04. Стенька Разин (21:34)
05. Солнце старик и девушка (16:11)
06. Степкина любовь (22:13)
07. Далекие зимние вечера (27:45)
08. Демагоги (18:22)
09. Племянник главбуха (20:27)
10. Ленька (21:18)
11. Артист Федор Грай (16:27)
12. Воскресная тоска (20:58)
13. Коленчатые валы (30:07)
14. Сельские жители (24:14)
15. Леля Селезнева с факультета журналистики (28:28)
16. Гринька Малюгин (32:07)
17. Классный водитель (46:10)
18. Игнаха приехал (26:40)
19. Одни (20:44)
20. Критики (21:46)
21. И разыгрались же кони в поле (23:57)
22. Степка (31:51)
23. Космос, нервная система и шмат сала (29:41)
24. Нечаянный выстрел (22:56)
25. Охота жить (63:42)
26. Капроновая елочка (33:58)
27. Ваня, ты как здесь (17:25)
28. Вянет, пропадает (17:01)
29. Волки (18:45)
30. Горе (17:02)
31. Случай в ресторане (23:13)
32. Думы (18:25)
33. В профиль и анфас (26:27)
34. Как помирал старик (12:57)
35. Даешь сердце! (13:12)
36. В воскресенье мать-старушка (15:45)
37. Раскас» (18:07)
38. Чудик (24:53)
39. Миль пардон, мадам (23:49)
40. Земляки (29:34)
41. Из детских лет Ивана Попова (21:48)
42. Гоголь и Райка (26:47)
43. Жатва (21:53)
44. Самолет (6:26)
45. Материнское сердце (41:37)
46. Микроскоп (27:26)
47. Непротивленец Макар Жеребцов (20:14)
48. Свояк Сергей Сергеевич (18:29)
49. Суд (18:51)
50. Сурас (61:30)
51. Залетный (23:25)
52. Мастер (33:37)
53. Чередниченко и цирк (29:53)
54. Танцующий Шива (21:02)
55. Бессовестные (31:55)
56. Крепкий мужик (17:02)
57. Верую (33:11)
58. Срезал (27:39)
59. Сильные идут дальше (20:55)
60. Шире шаг, маэстро! (36:21)
61. Петя (17:13)
62. Сапожки (24:28)
63. Обида (23:59)
64. Хмырь (15:20)
65. Хозяин бани и и огорода (17:39)
66. Письмо (18:25)
67. Дядя Ермолай (14:26)
68. Генерал Малафейкин (22:27)
69. Постскриптум (11:22)
70. Билетик на второй сеанс (24:12)
71. Дебил (18:47)
72. Жена мужа в Париж провожала (22:37)
73. Ноль-ноль целых (13:56)
74. Ораторский прием (18:11)
75. Мой зять украл машину дров! (37:32)
76. Забуксовал (13:19)
77. Заключение (0:17)
Источник
В эту книгу талантливейшего русского писателя, актера и сценариста Василия Макаровича Шукшина вошли следующие рассказы: «Вечно недовольный Яковлев», «Горе», «Жена мужа в Париж провожала», «Микроскоп», «Миль пардон, мадам!», «Мужик Дерябин», «На кладбище», «Нечаянный выстрел», «Петька Краснов рассказывает», «Петя», «Письмо», «Сны матери», «Степка», « Мой зять украл машину дров».
В рассказах Шукшина читатель находит созвучие многим своим мыслям. В рассказах описываются повседневные события. Такие истории могли произойти практически с каждым. Однако именно в этой обыденности и таится глубочайший смысл. В. Шукшин умеет мастерски замечать отдельные детали, которые оказываются для человека очень и очень важными. Также автор беззлобно посмеивается над своими героями, делая их подчас смешными и нелепыми. Но его юмор теплый и человечный. Он не осуждает и не презирает своих героев, наоборот, он искренне любит их и всячески беспокоится о них.
В произведениях Шукшина герои кажутся живыми и реальными. Читатель проникается ощущением, что был лично знаком с кем-то из них. Автор очень убедительно рисует человеческие характеры. Каждый из героев рассказов Шукшина живет своей, совершенно особой жизнью. Очень часто человек оказывается абсолютно одинок. И не с кем ему поделиться своей бедой. Но иногда человек все-таки находит для себя какую-то отдушину. И читатель, узнавая про это, радуется такому неожиданному выходу. Например, в рассказе «Микроскоп” главный герой пытается избавиться от своего духовного одиночества посредством дорогой и нелепой покупки. Он смешон и забавен, но наблюдая за его действиями, читатель убеждается, что герой поступает верно.
В сущности, совершенно неважно, каким способом найдет человек себе радость. Будет ли это покупка изящных сапожек для жены или приобретение ненужного микроскопа. И пусть со стороны это кажется смешным и странным. На самом деле под влиянием таких ситуаций человек лучше понимает себя.
Во многих своих произведениях Шукшин, с теплой усмешкой наблюдающий за героями, хочет рассказать об их поисках прекрасного, возвышенного. Это своего рода поиски смысла жизни. В самом деле, не только же прозябать человеку, нужно позаботиться и о стремлении к высокому, прекрасному. Не сразу удается найти ту цель, к которой так стремишься. Но когда это происходит, меняется к лучшему вся жизнь.
Источник
Слушать рассказ шукшина степка
В аудиокнигу вошли рассказы известного советского писателя Василия Макаровича Шукшина 1960 — 1971 годов.
01. Вступление (5:05)
02. Светлые души (17:05)
03. Правда (20:37)
04. Стенька Разин (21:34)
05. Солнце старик и девушка (16:11)
06. Степкина любовь (22:13)
07. Далекие зимние вечера (27:45)
08. Демагоги (18:22)
09. Племянник главбуха (20:27)
10. Ленька (21:18)
11. Артист Федор Грай (16:27)
12. Воскресная тоска (20:58)
13. Коленчатые валы (30:07)
14. Сельские жители (24:14)
15. Леля Селезнева с факультета журналистики (28:28)
16. Гринька Малюгин (32:07)
17. Классный водитель (46:10)
18. Игнаха приехал (26:40)
19. Одни (20:44)
20. Критики (21:46)
21. И разыгрались же кони в поле (23:57)
22. Степка (31:51)
23. Космос, нервная система и шмат сала (29:41)
24. Нечаянный выстрел (22:56)
25. Охота жить (63:42)
26. Капроновая елочка (33:58)
27. Ваня, ты как здесь (17:25)
28. Вянет, пропадает (17:01)
29. Волки (18:45)
30. Горе (17:02)
31. Случай в ресторане (23:13)
32. Думы (18:25)
33. В профиль и анфас (26:27)
34. Как помирал старик (12:57)
35. Даешь сердце! (13:12)
36. В воскресенье мать-старушка (15:45)
37. Раскас» (18:07)
38. Чудик (24:53)
39. Миль пардон, мадам (23:49)
40. Земляки (29:34)
41. Из детских лет Ивана Попова (21:48)
42. Гоголь и Райка (26:47)
43. Жатва (21:53)
44. Самолет (6:26)
45. Материнское сердце (41:37)
46. Микроскоп (27:26)
47. Непротивленец Макар Жеребцов (20:14)
48. Свояк Сергей Сергеевич (18:29)
49. Суд (18:51)
50. Сурас (61:30)
51. Залетный (23:25)
52. Мастер (33:37)
53. Чередниченко и цирк (29:53)
54. Танцующий Шива (21:02)
55. Бессовестные (31:55)
56. Крепкий мужик (17:02)
57. Верую (33:11)
58. Срезал (27:39)
59. Сильные идут дальше (20:55)
60. Шире шаг, маэстро! (36:21)
61. Петя (17:13)
62. Сапожки (24:28)
63. Обида (23:59)
64. Хмырь (15:20)
65. Хозяин бани и и огорода (17:39)
66. Письмо (18:25)
67. Дядя Ермолай (14:26)
68. Генерал Малафейкин (22:27)
69. Постскриптум (11:22)
70. Билетик на второй сеанс (24:12)
71. Дебил (18:47)
72. Жена мужа в Париж провожала (22:37)
73. Ноль-ноль целых (13:56)
74. Ораторский прием (18:11)
75. Мой зять украл машину дров! (37:32)
76. Забуксовал (13:19)
77. Заключение (0:17)
Источник
В аудиокнигу вошли рассказы известного советского писателя Василия Макаровича Шукшина 1960 — 1971 годов.
01. Вступление (5:05)
02. Светлые души (17:05)
03. Правда (20:37)
04. Стенька Разин (21:34)
05. Солнце старик и девушка (16:11)
06. Степкина любовь (22:13)
07. Далекие зимние вечера (27:45)
08. Демагоги (18:22)
09. Племянник главбуха (20:27)
10. Ленька (21:18)
11. Артист Федор Грай (16:27)
12. Воскресная тоска (20:58)
13. Коленчатые валы (30:07)
14. Сельские жители (24:14)
15. Леля Селезнева с факультета журналистики (28:28)
16. Гринька Малюгин (32:07)
17. Классный водитель (46:10)
18. Игнаха приехал (26:40)
19. Одни (20:44)
20. Критики (21:46)
21. И разыгрались же кони в поле (23:57)
22. Степка (31:51)
23. Космос, нервная система и шмат сала (29:41)
24. Нечаянный выстрел (22:56)
25. Охота жить (63:42)
26. Капроновая елочка (33:58)
27. Ваня, ты как здесь (17:25)
28. Вянет, пропадает (17:01)
29. Волки (18:45)
30. Горе (17:02)
31. Случай в ресторане (23:13)
32. Думы (18:25)
33. В профиль и анфас (26:27)
34. Как помирал старик (12:57)
35. Даешь сердце! (13:12)
36. В воскресенье мать-старушка (15:45)
37. Раскас» (18:07)
38. Чудик (24:53)
39. Миль пардон, мадам (23:49)
40. Земляки (29:34)
41. Из детских лет Ивана Попова (21:48)
42. Гоголь и Райка (26:47)
43. Жатва (21:53)
44. Самолет (6:26)
45. Материнское сердце (41:37)
46. Микроскоп (27:26)
47. Непротивленец Макар Жеребцов (20:14)
48. Свояк Сергей Сергеевич (18:29)
49. Суд (18:51)
50. Сурас (61:30)
51. Залетный (23:25)
52. Мастер (33:37)
53. Чередниченко и цирк (29:53)
54. Танцующий Шива (21:02)
55. Бессовестные (31:55)
56. Крепкий мужик (17:02)
57. Верую (33:11)
58. Срезал (27:39)
59. Сильные идут дальше (20:55)
60. Шире шаг, маэстро! (36:21)
61. Петя (17:13)
62. Сапожки (24:28)
63. Обида (23:59)
64. Хмырь (15:20)
65. Хозяин бани и и огорода (17:39)
66. Письмо (18:25)
67. Дядя Ермолай (14:26)
68. Генерал Малафейкин (22:27)
69. Постскриптум (11:22)
70. Билетик на второй сеанс (24:12)
71. Дебил (18:47)
72. Жена мужа в Париж провожала (22:37)
73. Ноль-ноль целых (13:56)
74. Ораторский прием (18:11)
75. Мой зять украл машину дров! (37:32)
76. Забуксовал (13:19)
77. Заключение (0:17)
Источник