Âàñèëèé Ìàêàðîâè÷ Øóêøèí ðóññêèé ïèñàòåëü, îäèí èç íåçàáûâàåìûõ ëèòåðàòóðíûõ è æèçíåííûõ îïûòîâ ÕÕ âåêà.
È âîò ÿ õîòåë áû îáðàòèòüñÿ ê òàêîìó ñðåçó ðàññêàçó «Êëÿóçà», äîêóìåíòàëüíîìó ðàññêàçó, íàïèñàííîìó â ïîñëåäíèé ãîä æèçíè ïî ñëåäàì ñêàíäàëà, ïðîèçîøåäøåãî 2 äåêàáðÿ 1973 ãîäà â êëèíèêå ïðîïåäåâòèêè 1-ãî ìåäèöèíñêîãî èíñòèòóòà èìåíè Ñå÷åíîâà. Ðàññêàç áûë îïóáëèêîâàí â «Ëèòåðàòóðíîé ãàçåòå» 4 ñåíòÿáðÿ 1974 ãîäà, à ÷åðåç ìåñÿö Âàñèëèÿ Ìàêàðîâè÷à íå ñòàëî.
Ðàññêàç çàïîìèíàåòñÿ, â ÷àñòíîñòè, ôèíàëüíîé ôðàçîé: «×òî æå ñ íàìè ïðîèñõîäèò». È âîò òóò ÿ õîòåë áû ïîäåëèòüñÿ êîå-êàêèìè ñîîáðàæåíèÿìè.
Êàê ÷èòàòü ýòîò ðàññêàç? Åãî ìîæíî ÷èòàòü äâóìÿ àáñîëþòíî ïðîòèâîïîëîæíûìè ñïîñîáàìè: êàê ðàññêàç-îáëè÷åíèå è êàê ðàññêàç-ñàìîîáëè÷åíèå, êàê ñàòèðó èëè êàê èñòîðèþ áîëåçíè.
Òî, ÷òî ýòî äîêóìåíò, íå âûçûâàåò íèêàêîãî ñîìíåíèÿ. Òóò ïîâåñòâîâàòåëü âûñòóïàåò â ñîáñòâåííîì ëèöå ëèöå àâòîðà, è ïèñàòåëü Âàñèëèé Áåëîì óïîìèíàåòñÿ, è æåíà è äåòè, è âñå îáñòîÿòåëüñòâà ñêàíäàëà.
Íî äîêóìåíò ÷åãî? Ïèøåò Øóêøèí, ÷òî åãî âçáåñèëà æåíùèíà-âàõòåð. Íî âñïûøêà ãíåâà èëè áåøåíñòâà áûëà òàêîé ñèëû, ÷òî ëèöà åå îí íå ïîìíèò. Êåì áûë òîò ÷åëîâåê, êîòîðûé çàñòàâèë ïèñàòåëÿ âçÿòüñÿ çà ïåðî è æàëîáó íàêàòàòü íà æåíùèíó, íå âïóñòèâøóþ â ïàëàòó íè æåíó ñ äåòüìè, íè ïèñàòåëÿ Áåëîâà.
Äà ïî÷åìó æå íà ýòîé ðóññêîé áàáêå, ïåíñèîíåðøå-âàõòåðøå, ñâåò êëèíîì ñîøåëñÿ? Ìîæåò, ó íåå äî÷ü áîëüíàÿ è áåç ìóæà íà ðóêàõ, è îíà çà ãðîøîâóþ õàëòóðó óõâàòèëàñü, äåæóðèò íà âàõòå. Âïîëíå âîçìîæíî, ÷òî äëÿ íåå òîæå âûõîäåö èç ñåëüñêîé ìåñòíîñòè íå ñóùåñòâîâàëî íè ïèñàòåëÿ-ðåæèññåðà-àêòåðà Âàñèëèÿ Øóêøèíà, íè ïèñàòåëÿ Âàñèëèÿ Áåëîâà, à áûëè áîëüíûå è ïîñåòèòåëè. È ýòîò ìàëåíüêèé ÷åëîâåê óæå ïîëó÷àëà íàãîíÿé çà òî, ÷òî ïàöèåíòû ó íåå âîäêó ïüþò, è òåïåðü îíà áîÿëàñü âñåãî êàê îãíÿ, è äåðæàëàñü çà ðåãëàìåíò, óñòàâ, çàêîí.
Íî ó ðóññêîãî ÷åëîâåêà êàê. Åñëè «íå ïîëîæåíî», òî åñòü äâà ïóòè: ëèáî ïîä÷èíèòüñÿ ëèáî íå ïîä÷èíèòüñÿ, è âòîðîé çà÷àñòóþ áûâàåò ìîðàëüíåå, ÷åì ïåðâûé.
Íî ÿ íå îá ýòîì õî÷ó çàâåñòè äèñêóññèþ îá ýòîì ïîñëå ïóáëèêàöèè â «Ëèòåðàòóðêå» ãîâîðèëè è ïèñàëè ìíîãî, è ïîñëå ñìåðòè àâòîðà òîæå îáñóæäàëè íåìàëî.
Íó, à åñëè Øóêøèí íå ïðàâ. Êðóãîì íå ïðàâ. Ðàäèêàëüíî íå ïðàâ?
Äà îí ýòî è ñàì îñîçíàâàë. Óáåæàë èç áîëüíèöû â òàïî÷êàõ è õàëàòå, à êîãäà ñòàë ïèñàòü «Îáúÿñíèòåëüíóþ çàïèñêó», íàïèñàë æàëîáó, «êëÿóçó», èíà÷å äîíîñ.
Ñëîâíî ýòîãî áûëî ìàëî, ïîïðîñèë Âàñèëèÿ Áåëîâà íàïèñàòü îá ýòîì æå èíöèäåíòå â âîëîãîäñêèõ ãàçåòàõ (òàê ñêàçàòü, ñ öåëüþ ðàñïðîñòðàíèòü ñðåäè êîíñåðâàòèâíîé îáùåñòâåííîñòè).
È íàêîíåö, ïîÿâèëàñü êëÿóçà òðåòüåãî óðîâíÿ ðàññêàç «Êëÿóçà», êîòîðûé íåîæèäàííî îïóáëèêîâàëè âî âñåñîþçíîé ãàçåòå «Ëû.
Íî â ýòîì äîêóìåíòå, âèäíî, ÷óâñòâî ñàìîçàáâåíèÿ è ñàìîìíåíèÿ äàëî òðåùèíó, è ïèñàòåëü çàñîìíåâàëñÿ: â ñåáå ëè, â ñâîèõ ñëîâàõ, â ñèòóàöèè ëè? Òóò è ïîÿâèëàñü çíàìåíèòàÿ ôðàçà: «×òî æå ñ íàìè ïðîèñõîäèò».
Ïîðîæäåííàÿ êîíêðåòíîé ñèòóàöèåé, îíà âûðâàëàñü çà êîíòåêñò ðàññêàçà è ñèòóàöèè, è ñòàëà âíåñèòóàòèâíîé, âå÷íîé ôðàçîé ðóññêîãî ñàìîñîçíàíèÿ.
À òåïåðü, åñëè ìû âåðíåìñÿ â íà÷àëî òâîð÷åñêîãî ïóòè Øóêøèíà, òî êàê ñîâìåñòèòü íà÷àëî ñ êîíöîì? Ýòî êàê â ôèëüìå Ìàðòèíà Ñêîðñåçå «Ïîñëåäíåå èñêóøåíèå Õðèñòà», Ðàñïÿòèå âäðóã îêàçûâàåòñÿ îáìàíîì.
Ìîæåò, è ñ Øóêøèíûì ïîäîáíîå ïðîèçîøëî, è îí íå âûäåðæàë ïîñëåäíåãî èñêóøåíèÿ? Âåäü áûë ñåáå òàêîé ïàðåíü, ìèðîâîé òàêîé ïàðåíü. Ñ ïàðîé íå ïîâåçëî, âîçëþáëåííîé íå íàøëîñü, à òàê äóøà êîìïàíèè, âñåõ ñïàñåò, âñåì âåðíåò ñìûñë æèçíè, à î íåì êòî ïîçàáîòèòñÿ?
Èëè íå òàê. Êîãäà-òî Øóêøèí ó÷àñòâîâàë â æàðêèõ äèñêóññèÿõ.  òîì ÷èñëå áûëà è òàêàÿ òåìà. Âîò õóëèãàíó íîæ ìîæíî èìåòü, íà òî îí è õóëèãàí, à ÷åëîâåêó ÷åñòè, ðûöàðþ áåç ñòðàõà è óïðåêà, íîæà íå ïîëàãàëîñü èìåòü. Áîëåå òîãî, êàê æå åìó ÷åñòü çàùèùàòü, áåç íîæà, áåç ïðàâà ïðèìåíÿòü áîðöîâñêèå è áîéöîâñêèå êà÷åñòâà? Êàê çàäàåòñÿ âîïðîñîì Øóêøèí ñîâåòñêîìó äæåíòëüìåíó ñóùåñòâîâàòü â îáùåñòâå, ãäå çàïðåò íà çàïðåòå, ãäå ìèëèöèîíåð ïðåæäå âñåãî ñõâàòèò çà ðóêó äæåíòëüìåíà, êîòîðûé óäàðîì êóëàêà âûáüåò ìîçãè ïîäðîñòêó-ãîïíèêó.
Òóò è æåíùèíà-âàõòåð íà ïîäõâàòå íó, ÷òî ñîâåòñêîìó äæåíòëüìåíó îòêàçàíî â ñâèäàíèè ñ ïîñåòèòåëÿìè êàêîé-òî ìåðçêîé, òóïîé, áåçëèêîé, íèçåíüêîé è íåêðàñèâîé ãàå÷êîé â ñèñòåìå äåñïîòèè.
Àáñóðä ñèòóàöèè â òîì, ÷òî íåçàìåòíî äëÿ ñåáÿ Øóêøèí-äæåíòëüìåí ïðåâðàòèëñÿ â Øóêøèíà-êëÿóçíèêà. Âåäü äæåíòëüìåí, äàæå è ñîâåòñêèé, íà æåíùèíó íå äîëæåí áûë ïîâûøàòü ãîëîñà, íå äîëæåí áûòü îðàòü (è íàâåðíîå, åùå ðóãàëñÿ ïðè ýòîì), íå äîëæåí áûë íàêîíåö ñòðî÷èòü äîíîñ, à, íàïðèìåð, âçÿòü âèíó íà ñåáÿ: òàê âîò è òàê, êî ìíå ïðèåõàë ãðàôîìàí Âàñüêà Áåëûé, ìû ñ íèì ðàçäîëáàëè ñóõàðÿ, ìàëî ïîêàçàëîñü, âçÿëè òàêñè è â êàçåííûõ òàïî÷êàõ ÿ âîò îêàçàëñÿ äîìà. Êàçíèòå ìåíÿ, óðîäà äåðåâåíñêîãî, ïîäëîãî ïðîâèíöèàëà, ëèøàéòå áåñïëàòíîãî, à â óñëîâèÿõ Ìîñêâû è áëàòíîãî çäðàâîîõðàíåíèÿ è ò.ï.
Ýòî ÿ ê ñëîâó ãîâîðþ.
Íî êàê æå òàêîå ïðîèçîøëî?
À ñóòü â òîì, ÷òî ýòî íèêàê íå ïðîèçîøëî, ïðîñòî òîò ìåõàíèçì, êîãäà îí îêàçàëñÿ ïðàâ îäèí ðàç, îêàçàëñÿ ïðàâ âî âòîðîé ðàç, ïåðåñòàë äåéñòâîâàòü â ïîñëåäíèé ðàç.
Íå áûëî íèêàêîãî áû÷êà è íèêàêîé ñèñòåìû, ñ êîòîðîé ýòîò áû÷îê áîäàëñÿ.
Øóêøèí áûë ñàì ãîïíèêîì, ÷åëîâåêîì ñèñòåìû, íàñêîëüêî ýòî óäàâàëîñü áûòü: êîìñîìîëüñêèé âîæàê, îí ñ ïðèñóùåé åìó âàæíîñòüþ è ðåâíîñòüþ ðàçáèðàë àìîðàëüíûå ïîñòóïêè Ëþäìèëû Ãóð÷åíêî.  ïàðòèþ âñòóïèë ïîíèìàÿ, ÷òî òà ïàðòèÿ çàáðàëà åãî îòöà èç êàðüåðíûõ ïîáóæäåíèé. Ìèìèêðèÿ íà îáà ôðîíòà: äëÿ êîììóíèñòîâ îí ÷óæîé, è äëÿ âíóòðåííåé îïïîçèöèè òîæå. Æåíùèíû, çäåñü áûëî òîæå çàïóòàíî äî íåâîçìîæíîñòè: êîãî ëþáèë, íà êîì áûë æåíàò? Îêàçûâàåòñÿ, íà îáåèõ æåíùèíàõ áûë æåíàò, äâîåæåíåö, à îò ñóäà è îò ÷èòàòåëüñêîãî îñóæäåíèÿ è ïîñåé÷àñ óâåðòûâàåòñÿ.
Õàîòè÷íûé î÷åíü, íàõðàïèñòûé, çàíîçèñòûé, ðàçèíùèíû ìíîãî. Íî äàæå íå â ýòîì äåëî.
Äåëî â òîì, ÷òî åãî âçãëÿäû è èäåàëû íå áûëè âûáèòû íà ãðàíèòíûõ ñêðèæàëÿõ. À åñëè áû áûëè, òî êàêèìè áû áûëè?
Ïðîáëåìà â òîì, ÷òî îí ïëîõî ïðåäñòàâëÿë ñåáå, ÷òî ïðîèñõîäèò. À ïðîèñõîäèò òî, ÷òî ðàíî èëè ïîçäíî íàñòóïàåò äåãðàäàöèÿ òâîåé ëè÷íîñòè. Æèçíü èäåò âïåðåä, âðåìÿ èäåò âïåðåä. Òåáå íà ñìåíó äîëæíû ïðèéòè äðóãèå, è îíè ïðèøëè. Ðå÷ü íå î êîíêðåòíûõ ëþäÿõ, à î íîâîì ïîêîëåíèè êàê ïðèíöèïå. Òî, çà ÷òî äåðæèøüñÿ òû, âäðóã òåáÿ óæå ïåðåñòàåò äåðæàòü, óæå íå îïðàâäûâàåò â ñîáñòâåííûõ ñëîâàõ. Òû ñòàë ñòàðèêîì, ïîãëóïåë, íî òâîè äåòè òâîå ñïàñåíèå. Èìåííî ïîòîìó, ÷òî îíè èíà÷å âñå âèäÿò, èíà÷å îðèåíòèðóþòñÿ, èíà÷å ÷óâñòâóþò. Èíà÷å ìû áû ñêàòèëèñü â áîëåå äåñïîòè÷íóþ ñèñòåìó, ÷åì áûë ÑÑÑÐ.
Øóêøèí ñî ñâîèì ïðàâûì èëè íåïðàâûì ãíåâîì, óæå íå âïèñûâàåòñÿ â ýòó êàðòèíó æèçíè, â ñåìèäåñÿòûå åãî áû ïðèíóäèòåëüíî ïîëîæèëè â ïñèõóøêó. (Êñòàòè, ýòà òåìà áîëüíèöû êàê ñèñòåìû íåíàâÿç÷èâî âîçíèêàåò ïî âñåìó õîäó åãî òâîð÷åñòâà). Íå òî, ÷òî öåííîñòè, êîòîðûìè æèë Øóêøèí, ïîòåðÿëè âñÿêèé ñìûñë. Íåò, ïðîñòî ìåòîäû èõ äîñòèæåíèÿ, èõ îùóùåíèÿ ñìåíèëèñü. «Ðàçèíà» ôèëüì î Ðàçèíå åìó ïîòîìó è íå äàâàëè ñíèìàòü, ÷òî îí áûë ñëèøêîì æåñòîê, ñëèøêîì øóêøèíñêèé, â íåì ïîðàæàëè ñöåíû íàñèëèÿ (ïî÷èòàéòå «ß ïðèøåë äàòü âàì âîëþ», ýòî ðîìàí, à â ñöåíàðèÿõ íåò ëèòåðàòóðíûõ äëèííîò, òàì îïèñàíèå î÷åíü æåñòîêèõ ñöåí). À íå ïîòîìó âîâñå, ÷òî íà Ãîñòåëåðàäèî îêîïàëèñü çëûå ëþäèøêè, ÷èíîâíèêè îò êèíî.
Ìíå êàæåòñÿ, Âàñèëèé Ìàêàðîâè÷ ïðèìåíèë ê æåíùèíå-âàõòåðøå íå ïîäõîäÿùèé äëÿ ñèòóàöèè ïðèåì. Ýòî êàê åñëè áû ó÷èòåëü âûõîäèë èç ñåáÿ èç-çà ó÷åíè÷åñêèõ îøèáîê. Âñÿ ýòà ñèòóàöèÿ ïîêàçûâàåò, ÷òî ïðåäñòàâëÿòü æåíùèíó êàê ìèçîãèíè÷åñêèé îáúåêò, óæå èñ÷åðïàëî ñåáÿ. Íå èñêëþ÷åíî, ÷òî â áåçëèêîé æåíùèíå â áîëüíè÷êå Øóêøèí âûìåñòèë âåñü ñâîé êîìïëåêñ â îòíîøåíèè ê ìàòåðè, ñòðîãîé, âëàñòíîé è âñåñèëüíîé. È òóò â ñàìóþ ïîðó âåðíóòüñÿ ê ñåáå è ðàçîáðàòüñÿ ñî ñâîèìè æåíùèíàìè.
Ïðîëåòàÿ íàä ãíåçäîì êóêóøêè, 31 ìàÿ 2021 ãîäà
Слайд 1
ШУКШИ Н ВАСИЛИЙ МАКАРОВИЧ
Слайд 2
Родился Василий Макарович Шукшин 25 июля 1929 в крестьянской семье. Отец его, Макар Леонтьевич Шукшин (1912—-1933) был арестован и расстрелян в 1933 году, во время коллективизации. Мать, Мария Сергеевна (в девичестве Попова) (1909 — 17 января 1979) взяла на себя все заботы о семье. Во втором браке — Куксина . Несмотря на все трудности, она дожила до глубокой старости. Сестра — Наталья Макаровна Шукшина (16 ноября 1931 — 10 июля 2005). БИОГРАФИЯ
Слайд 3
В 1943 Шукшин оканчивает 7 классов школы в селе Сростки и поступает в Бийский автомобильный техникум. Учится там два с половиной года, однако техникум не заканчивает. Вместо этого в 1945 идёт работать в колхоз в селе Сростки. Но и в колхозе работает он недолго: в 1946 Шукшин покидает родное село. В 1947—1949 году Шукшин работает слесарем на нескольких предприятиях треста Союзпроммеханизация : на турбинном заводе в Калуге, на тракторном заводе во Владимире. ДЕТСТВО И ЮНОСТЬ
Слайд 4
ПРИЗВАЛИ СЛУЖИТЬ…. В 1949 году Шукшина призвали служить в Военно-Морской флот. Сперва он матрос на Балтийском флоте , потом радист на Черноморском . В 1953 году его демобилизуют со флота из-за обнаружившейся язвы желудка, и он возвращается в село Сростки.
Слайд 5
В родном селе Василий Макарович сдает экстерном экзамен на аттестат зрелости в сросткинской средней школе № 32. Идёт работать учителем русского языка и словесности в Сросткинской школе сельской молодёжи. Некоторое время был директором этой школы .
Слайд 6
В 1954 году Шукшин поступает на режиссёрское отделение ВГИКа , заканчивает его в 1960 году (мастерская Ромма ). В 1956 году состоялся дебют Шукшина в кино: в фильме С. Герасимова «Тихий Дон» (вторая серия) он сыграл в крошечном эпизоде — изобразил выглядывающего из-за плетня матроса. С этого матроса и началась кинематографическая судьба Шукшина-актёра. Во время учёбы во ВГИКе в 1958 году Шукшин снялся в первой своей главной роли в фильме М. Хуциева « Два Фёдора » и опубликовал свой первый рассказ «Двое на телеге» в журнале «Смена». В своей дипломной работе «Из Лебяжьего сообщают», Шукшин выступил, как сценарист, режиссёр и исполнитель главной роли.
Слайд 7
ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ Первая книга Шукшина — «Сельские жители» вышла в 1963 году в издательстве «Молодая гвардия». В этом же году он начинает работать режиссёром на киностудии имени Горького. Снимает по своему сценарию фильм «Живёт такой парень». Фильм вышел на экран в 1964 году и сразу же привлёк внимание зрителей и критики. В 1965-м году Шукшин начал писать киносценарий о восстании под предводительством Степана Разина, но не получил одобрения Госкомкино СССР. Впоследствии сценарий был переработан в роман «Я пришёл дать вам волю».
Слайд 8
В 1969 году за заслуги в области советской кинематографии удостоен звания заслуженного деятеля искусств РСФСР. Многие годы Василий Макарович совмещал работу над фильмами с писательской деятельностью. Писал он от руки в толстую тетрадь и обычно по ночам.
Слайд 9
В 1973-1974 годы стали очень плодотворными для Шукшина. Вышел на экраны его фильм Калина красная , получивший первый приз ВКФ . Опубликован новый сборник рассказов «Характеры». На сцене Большого драматического театра готовилась постановка пьесы «Энергичные люди» — режиссёром Товстоноговым .
Слайд 10
В 1974 Шукшин принял приглашение сниматься в новом фильме Сергея Бондарчука . Но Василия Шукшина уже давно мучили приступы язвы желудка , которые преследовали его ещё с молодости и усугублялись пристрастием к спиртному.
Слайд 11
2 октября 1974 года Василий Макарович Шукшин скоропостижно скончался в период съёмок фильма «Они сражались за Родину» , на теплоходе «Дунай». Первым обнаружил его близкий друг Георгий Бурков . Похоронен в г. Москве на Новодевичьем кладбище . Именем Шукшина названы улица и Театр Драмы в Барнауле . А с 1976 года на его родине в селе Сростки проводятся Шушкинские чтения . …………………….
Слайд 12
ВЕЧНАЯ ПАМЯТЬ НАШЕМУ ЗЕМЛЯКУ – ШУКШИНУ ВАСИЛИЮ МАКАРОВИЧУ
Слайд 13
Актёрские работы 1956 — Убийцы — боксёр 1958 — Два Фёдора — Фёдор-большой 1959 — Золотой эшелон 1960 — Простая история — Ванька Клыков 1961 — Алёнка 1961 — Когда деревья были большими — председатель колхоза 1961 — Командировка 1961 — Мишка, Серёга и я — классный руководитель 1962 — Мы, двое мужчин — шофёр Михаил 1964 — Какое оно, море? — матрос Жорка 1965 — Ваш сын и брат 1967 — Журналист 1967 — Комиссар 1967 — Три дня Виктора Чернышёва 1968 — Мужской разговор 1968 — 1971 — Освобождение — маршал Конев 1969 — У озера 1969 — Эхо далёких снегов 1970 — Любовь Яровая 1971 — Даурия 1972 — Печки-лавочки — Иван Расторгуев 1973 — Калина красная — Егор Прокудин 1974 — Если хочешь быть счастливым 1975 — Прошу слова 1975 — Они сражались за Родину — Лопахин
Слайд 14
Фильмы по мотивам произведений Шукшина 1981 — Беседы при ясной луне телевизионный спектакль 1988 — Ёлки-палки! 2003 — А поутру они проснулись 2004 — Шукшинские рассказы (6 теленовелл по рассказам) Пьесы «До третьих петухов» «Точка зрения» «Энергичные люди» «А поутру они проснулись»
Биография Василия Шукшина
Василий Макарович Шукшин – выдающийся деятель советского кинематографа и прозы, которого считают уникальным явлением не только в отечественной, но и в мировой культуре. В своих произведениях он с тонкой иронией, понятно и искренне рассказывал о жизни простых людей, писал о настоящем русском селе без прикрас, заслужив всенародную любовь и сумев глубоко проникнуть в эту загадочную русскую душу.
На фото: Василий Шукшин
Лучшими в его актерской карьере считаются роли в кинопроектах Сергея Бондарчука «Они сражались за родину», Льва Кулиджанова «Когда деревья были большими», Сергея Герасимова «У озера», а также в картинах собственного авторства «Калина красная» и «Печки-лавочки».
В творческой копилке гениального кинематографиста – два романа, три повести и три пьесы, больше ста двадцати рассказов, пять кинофильмов и двадцать семь ролей в кино. За самобытный и яркий талант кинорежиссера, актера и литератора он был удостоен целого ряда наград, включая Госпремию СССР и звание Заслуженного деятеля искусств РСФСР.
Детство и семья
Будущий светоч народного искусства был рожден 25 июля 1929 года на Алтае, в селе Сростки. Его родители, 17-летний Макар Шукшин и 20-летняя Мария (в девичестве Попова), были крестьянами. Спустя два года у них появилась также дочь, которую назвали Натальей.
Родители Василия Шукшина
Молодые люди вошли в колхоз, но жили очень бедно, туго, недоедали даже дети. В печально известном 1933, в период массовых репрессий, главу семьи арестовали, этапировали в Барнаул и вскоре расстреляли. Ему был 21 год.
После случившегося мать растила детей одна, затем снова вышла замуж и начал жить с Павлом Николаевичем Куксиным. Отчима Василий очень уважал, в воспоминаниях он называл его «человеком редкого сердца». В 1939 году мужчина перевез семью в Бийск.
Василий Шукшин в детстве
В школе, куда Василий пошел в 1936 году, еще в Сростках, он не отличался прилежанием, но много читал и с удовольствием участвовал в художественной самодеятельности – декламировал стихи, играл в спектаклях. «Васю трясло мелкой дрожью, он ничего не видел кругом, кроме происходящего на сцене», – вспоминал его школьный друг Александр Куксин.
Юность
Когда началась война, Шукшины вернулись в Сростки, а отчим ушел на фронт и через год погиб. Так в 14 лет Василий остался единственным мужчиной и кормильцем в семье. Он был отправлен к дяде-бухгалтеру из Онгудая перенимать опыт, но счетное искусство ему не давалось. В итоге он окончил семилетку и два года учился в Бийском автомобильном техникуме (ныне Бийский государственный колледж), но окончить его не сумел – надо было помогать выжить матери и сестре.
Василий Шукшин в юности
После окончания техникума Шукшин был принят в колхоз села Сростки, трудился с рассвета дотемна, а в 1946 году покинул родное село.
Было грустно и немного страшно. Мать проводила меня за село, села на землю и заплакала. Я понимал: ей больно и тоже страшно, но еще больней, видно, смотреть матери на голодных детей. Еще там оставалась сестра, она маленькая. А я мог уйти. И ушел.
Он перепробовал много рабочих специальностей, объездил множество городов, жил трудно, голодал. Был рабочим на строительстве турбинного завода, трудился на тракторном заводе, в разное время был также слесарем, такелажником. Василий не боялся труда – с раннего детства он помогал матери в хозяйстве.
Наталья, сестра Василия Шукшина
В 1949 году, работая на стройке в районе поселка Бутово Московской области, был призван в армию. После «учебки» Василий служил радистом в одной из частей Черноморского флота в Севастополе, где свет увидели его первые литературные работы. В январе 1953 года у него открылась язва желудка, и из армии его комиссовали.
С школьным другом Александром Куксиным (1965)
Вернувшись домой, Шукшин сел за учебники и сдал школьные экзамены. По русскому языку он получил якобы «тройку», но, несмотря на это обстоятельство и на отсутствие профильного образования, уже через несколько месяцев его пригласили преподавать родной язык и литературу в местную вечернюю школу трудовой молодежи.
Василий Шукшин служил на флоте
Вскоре его назначили исполнять и обязанности директора. Молодому руководителю приходилось самому решать массу организационных и хозяйственных вопросов: он искал учителей, доставал керосин, дрова, сам их колол, выступал с лекциями, убеждая колхозников получать среднее образование. Шукшина звали секретарем в райком, сулили обучение в партийной школе и ежегодный отпуск, но он не пошел – его манило совсем другое.
Студенческие годы
В стремлении к достижению успеха на литературном поприще 25-летний сибиряк отправился в Москву. Он собирался стать студентом Литинститута, но оказалось, что одним из условий поступления являлось наличие у абитуриентов опубликованных работ. У Шукшина публикаций не было. Тогда он решил пойти в вуз историко-архивный. Однако, по легенде, после случайного знакомства с земляком, легендарным кинорежиссером и педагогом Иваном Пырьевым, по его совету Шукшин подал документы во ВГИК на режиссерское отделение.
Подготовка Шукшина была слабой, но за сочинение под названием «Что делается во ВГИКе в эти дни» он сумел заслужить оценку «отлично». На устных же экзаменах вступительную комиссию возмутило его признание в том, что он не читал «Войну и мир» (по другой версии – «Анну Каренину»).
Василий Шукшин в студенчестве (первый курс ВГИКа)
Но бойкий паренек из глубинки объяснил, что ему было недосуг читать такие толстые книжки: надо было колоть и складировать дрова, топить печь, чтобы детишки не замерзли в школе. Благодаря искренности и простоте его якобы тут же приняли в престижнейшее учебное заведение (где конкурс был больше ста человек на место). Как бы там ни было, он стал студентом мастерской Михаила Ромма, настоявшего на приеме молодого таланта.
Примечательно, что мэтр взял к себе тогда и другого знакового режиссера тех лет – Андрея Тарковского. По слухам, первоначально их обоих не хотели брать в институт: нелепого алтайского самородка – за то, что был «больно уж дремуч», а Тарковского – за то, что «слишком много знал». Эти две неординарные противоположности якобы впоследствии конкурировали. В итоге Василий стал поистине народным творцом, а Андрей – иконой мирового артхауса.
На втором году обучения Шукшин дебютировал как актер в центральной роли Оле Андресона в учебной киноленте Андрея Тарковского «Убийцы», поставленной по одноименному произведению Хемингуэя. Кроме этого, он сыграл небольшую, эпизодическую роль матроса в картине Сергея Герасимова «Тихий Дон».
Кадр из фильма «Убийцы»
В тот же период Шукшин стал членом КПСС, скрыв сведения об аресте и расстреле отца. В анкетах на вопросы о родственниках он всегда указывал только мать, ее второго мужа и сестру. Но в 1956 Шукшина-старшего реабилитировали посмертно, и Василий очень переживал из-за того, что всегда стыдился, как выяснилось, ни в чем не повинного отца.
В 1957 Марлен Хуциев (якобы по совету того же Тарковского) пригласил Шукшина поработать над картиной «Два Федора», где повествовалось о вернувшемся с войны солдате и его тезке мальчишке-беспризорнике. Вначале сибиряк был ассистентом режиссера, но в итоге оказался утвержденным и на ключевую роль.
Премьеру ленты Шукшин чуть не пропустил, будучи задержанным милицией (он часто хулиганил и ввязывался в драки, так что его нередко забирали в участок). Спас ситуацию режиссер, уговоривший представителей закона отпустить талантливого дебошира.
Василий Шукшин в молодости
После премьеры критики отмечали «предельную натуральность», душевность и жизненную убедительность игры начинающего актера. Шукшина стали активно приглашать сниматься в кино. В 1959 он появился в главной роли рабочего Андрея Низовцева в киноповести «Золотой эшелон», спустя год – в картине «Простая история», где сыграл молодого мужика Ивана Лыкова, затем предстал в образе председателя колхоза в драматичной ленте «Когда деревья были большими», участвовавшей в кинофестивале в Каннах.
Василий Шукшин в фильме «Когда деревья были большими»
В 1959 Шукшин сдал выпускные экзамены, но диплом не получил, так как из-за постоянной занятости на съемках не закончил итоговую работу. Но в 1960 его дипломная короткометражка о работе алтайского райкома партии в жаркий период летней страды «Из Лебяжьего сообщают» была готова. Он выступил в ней не только в качестве режиссера, но и автора сценария и исполнителя одной из ключевых ролей, заслужив оценку «отлично».
Шукшин-режиссер и актер
В 1963 молодой дипломированный специалист приступил к созданию своей первой киноповести «Живет такой парень». В основу ее сюжета он взял свои же рассказы. Для съемок писатель и режиссер пригласил состоявшихся и будущих отечественных звезд – Родиона Нахапетова, Нину Сазонову, Леонида Куравлева, сыгравшего центральную роль шофера Колокольникова. Лента получила восторженные отклики публики и критиков, а также главный приз на Венецианском кинофестивале в конкурсе детских и юношеских фильмов.
На съемках фильма «Живет такой парень»
В 1965 вышел второй фильм Шукшина «Ваш сын и брат», сценарий для которого он вновь скомпилировал на основе своих рассказов («Змеиный яд», «Степка», «Игнаха приехал»). Лента, где он отобразил «мир интеллигенции» в представлении сельского жителя, вышла в прокат рекордным тиражом в 1164 копии, но вызвала противоречивые отзывы. По мнению одних, она была слишком поверхностной, по мнению других – ознаменовала рождение в отечественной культуре нового направления: «деревенского» кинематографа, подобного «деревенской прозе» в литературе.
Кадр из фильма «Ваш сын и брат»
После этого Василий Макарович приступил к написанию сценария кинопроекта о Стеньке Разине «Я пришел дать вам волю», признанного кинодраматургами смелым, глубоким и самым значительным сценарием 1967 года. Однако разрешения на производство фильма с глубочайшим историческим контекстом он не получил.
Следующая киноработа режиссера «Странные люди», созданная им по собственным рассказам «Чудик», «Миль пардон, мадам!» и «Думы», была подготовлена к прокату в 1969, но премьера состоялась только год спустя – из-за затянувшейся корректировки содержания фильма цензурой. В прокате лента провалилась, автор считал ее своей неудачей, хотя ряд критиков уже тогда назвал фильм «недооцененным».
Документальный фильм Первого канала о Василии Шукшине
Шукшин оставался востребованным и как актер, получал множество предложений о съемках. В 1970 он перевоплотился в маршала Конева в киноэпопее Юрия Озерова «Освобождение», затем сыграл ключевого персонажа – руководителя целлюлозно-бумажного комбината – в мелодраме «У озера» Сергея Герасимова. За эту киноработу, признанную наилучшим фильмом года читателями «Советского экрана», Шукшин и его коллеги (Олег Жаков и Наталья Белохвостикова), а также режиссер получили Госпремии СССР.
Кадр из фильма «У озера»
Спустя два года была выпущена в прокат четвертая лента выдающегося кинематографиста – комедия «Печки-лавочки», рассказавшая о поездке на курорт супружеской пары из глухой деревни. Сценарий он вновь создал сам, а также перевоплотился в главного героя – Ивана Расторгуева. Вначале режиссер хотел пригласить на эту роль Леонида Куравлева, но тот отказался, посоветовав ему самому ее сыграть. Василий так и сделал.
На съемках фильма «Печки-лавочки»
Его экранную супругу Нюру играла реальная – Лидия Федосеева-Шукшина. В актерский ансамбль картины, которую Шукшин на тот момент считал лучшей своей работой, также входили Георгий Бурков, Всеволод Санаев, Зиновий Гердт. Кинокритики практически единодушно высоко оценили сценарий, режиссуру и актерское мастерство автора.
Следующая, вышедшая на экраны в 1974 году работа – «Калина красная» – оказалась поистине триумфом Шукшина. Она была удостоена главного приза на Всесоюзном фестивале кино в городе Баку и на Берлинском кинофестивале, в Польше стала победителем конкурса «Варшавская сирена», в Югославии завоевала приз Fest-1975.
«Калина Красная» – режиссерский триумф Василия Шукшина
Читателями журнала «Советский экран» картина была признана самым значимым фильмом года. По версии того же издания Шукшин за исполнение ключевой роли бывшего заключенного Прокудина, решившегося покончить с воровским ремеслом, стал лучшим актером года. Эмоциональную, полную реализма драму, где душевно и сильно сыграли также Лев Дуров, Георгий Бурков и жена режиссера Федосеева, посмотрели более 60 млн. жителей СССР.
Тогда же, несмотря на неважное самочувствие, актер принял предложение Сергея Бондарчука сняться в его исторической драме «Они сражались за родину», созданной по известному произведению Михаила Шолохова и удостоенной впоследствии Госпремии. Он сыграл центральную роль солдата-весельчака Петра Лопахина, на деле оказавшегося искренним патриотом, глубоко переживавшим за свою страну.
Василий Шукшин в фильме «Они сражались за родину»
Литературная судьба
В бытность студентом актер заявил о себе и как о писателе – по совету наставника Михаила Ромма он предлагал свои литературные труды редакциям различных периодических изданий. В 1958 в популярном литературно-художественном журнале «Смена» впервые появилась его работа – это был рассказ «Двое на телеге».
Рабочее место Василия Шукшина
Через четыре года увидела свет и первая книга будущего большого писателя «Сельские жители». Затем художественная проза Шукшина заинтересовала альманах «Новый мир», на страницах которого были опубликованы произведения «Гринька Малюгин» и «Классный водитель». А в 1965 в литературном журнале «Сибирские огни» вышел первый роман Шукшина «Любавины», рассказавший о событиях, которые происходили в глухой сибирской деревне в годы Гражданской войны и коллективизации.
Интервью Василия Шукшина. Фрагменты (1972)
Работы писателя вошли в авторские сборники «Там, вдали», вышедший в издательстве «Советский писатель» в 1968, и «Земляки», опубликованный в 1970. Спустя год издание «Сибирские огни» напечатало его роман «Я пришел дать вам волю», созданный параллельно со сценарием картины, снять которую ему, увы, не удалось.
Роман «Я пришел дать вам волю» я журнале «Сибирские огни»
В 1973 вышла подборка рассказов «Характеры», в 1974 – «Точка зрения», «До третьих петухов», где Василий Шукшин продолжил тонкое исследование народных характеров.
Лучшими рассказами Шукшина называют среди прочих «Крепкий мужик» (про тракториста, снесшего деревенскую церковь), «Мой зять украл машину дров» (в ктором приоткрыт секрет русского самосознания), «Охота жить» (о прощении всего живого таежным охотником). В своем творчестве Шукшин подарил русской литературе много колоритных персонажей.
У Шукшина были друзья среди известных литераторов – Некрасов, Ахмадулина, Белов, убеждавший его: «Бросай киношку, ты же писатель».
Личная жизнь Василия Шукшина
Первой избранницей легендарного режиссера была красавица Мария Шумская. Они познакомились, когда ей было 14 лет, а ему 15, после его отъезда Москву они переписывались, а в 1955 стали мужем и женой. Он приехал домой на каникулы, окончив первый курс ВГИКа, а она работала в местной школе учительницей, и былые чувства напомнили о себе.
Первая жена Василия Шукшина – Мария Шумская
Брак не сложился – жена не захотела ехать с ним в столицу. А Василий встретил в Москве новую любовь и в 1957 решил подать на развод. Однако Мария была против. Тогда он нашел выход – «потерял» паспорт со штампом о регистрации их брака.
В 1960 на съемках картины «Простая история» недавний студент не смог устоять перед обаянием своей партнерши Нонны Мордюковой. У них начался роман. Несмотря на искренние чувства, актриса не стала уходить от своего мужа Вячеслава Тихонова. Позже она признавалась, что именно «Васенька» был главной любовью ее жизни.
Василий Шукшин и Нонна Мордюкова в фильме «Простая история»
В 1963 году актер женился на журналистке Виктории Софроновой, дочери писателя и главного редактора журнала «Огонек» Анатолия Софронова. Спустя год он навестил мать с ней, уже ждавшей ребенка, вновь просил Шумскую о расторжении брака, но снова безрезультатно. В 1965 родилась первая дочь писателя – Екатерина, ставшая впоследствии переводчиком.
Виктория Софронова и Екатерина Шукшина
В период с 1964 по 1967 гг. Шукшин жил с артисткой Лидией Александровой (Чащиной), игравшей Настю в проекте «Живет такой парень». По словам девушки, у нее остались крайне негативные воспоминания о великом режиссере – из-за лжи, что он холост, пьянства и постоянных измен.
На фото: Лидия Чащина
В частности, у него была связь с Беллой Ахмадулиной, также снимавшейся в его первом фильме, и романтические отношения с будущей женой Лидией Федосеевой во время совместной работы над картиной «Какое оно, море?».
Василий Шукшин, Лидия Федосеева и их дети
В 1967 у них с Лидией появилась общая дочь Мария, через год – Ольга. Семейный союз актеров со временем стал и творческим – они вместе играли в его лучших проектах «Печки-лавочки» и «Калина красная». Обе дочери продолжили дело родителей и стали актрисами.
Смерть
Выдающийся деятель киноискусства ушел из жизни в расцвете творческих сил, на пике славы – ему было всего 45 лет. Шукшин не щадил здоровье, всегда целиком отдавал себя съемочному процессу, хотя его постоянно мучили приступы язвенной болезни.
В 1974, во время работы над ролью бойца Лопахина в ленте «Они сражались за родину», он, как и другие актеры, жил на теплоходе «Дунай». В октябре съемки завершились, осталось доснять только несколько эпизодов. Утром второго числа его ожидали на последнюю досъемку. Когда Шукшин не вышел из каюты, к нему зашел Георгий Бурков и обнаружил на кровати тело без признаков жизни.
Смерть Василия Шукшина породила массу домыслов
По заключению врачей причиной трагедии стала сердечная недостаточность. Однако вдова актера утверждала, что ее муж никогда не жаловался на сердце. Кроме того, накануне съемок он лежал в Кремлевской больнице по поводу язвы и прошел полное обследование, не выявившее никаких серьезных патологий.
Похороны Шукшина
Это обстоятельство и другие позже озвученные странности (беспорядок в каюте, где как будто что-то искали, до блеска вымытые сапоги, хотя съемки предстояли в грязи, и пр.) породили версию о насильственной гибели Шукшина: его якобы убили «инфарктным» газом, так как он собирался снять опасную для властей киноленту о бунтаре Разине.
Могила Василия Шукшина
Прощание с несравненным алтайским самородком, громадный талант которого восхищал миллионы почитателей, состоялось в Доме кино, а похоронили его на Новодевичьем кладбище.
Память
В память о народном любимце, оставившем богатое кинематографическое и литературное наследство, его именем названы площади, улицы городов. На малой родине проходят Шукшинские дни, создан музей-заповедник, открыт памятник.
Памятник Василию Шукшину в Сростках
В 2007 стела памяти известному земляку появилась в Новосибирске, где он часто подолгу бывал и где издавались его произведения в издании «Сибирские огни».
Лучшие фильмы
 ðÿäó àâòîðîâ äåðåâåíñêîé ïðîçû îñîáîå ìåñòî çàíèìàåò Âàñèëèé Ìàêàðîâè÷ Øóêøèí, âåðíûé ñûí ñâîåé çåìëè, íàñòîÿùèé ìàñòåð íàðîäíîãî ñëîâà.
Åãî ñâîåîáðàçíîå òâîð÷åñòâî ïðèâëåêàåò òûñÿ÷è ÷èòàòåëåé íå òîëüêî â íàøåé ñòðàíå, íî è äàëåêî çà åå ïðåäåëàìè. Ìíîãîãðàíåí òàëàíò ýòîãî êîðåííîãî ñèáèðÿêà. Ïèñàòåëü, àêòåð, êèíîäðàìàòóðã, ðåæèññåð.
 ëèòåðàòóðó Â.Ì. Øóêøèí ïðèøåë çðåëûì ÷åëîâåêîì, îáëàäàÿ ðàçíîñòîðîííèìè äàðîâàíèÿìè, èìåÿ ñîëèäíûé æèçíåííûé áàãàæ, ïðåîäîëåâ ñëîæíûé ïóòü òâîð÷åñêèõ èñêàíèé. Ìîæíî ñêàçàòü, ÷òî áëàãîòâîðíîé ïî÷âîé åãî òâîð÷åñòâà ñòàëè òðóäíåéøèå ãîäû åãî äåòñòâà è þíîñòè, ñîâïàâøèå ñ âîåííûì ëèõîëåòüåì è ãîëîäíûì ïîñëåâîåííûì ïåðèîäîì â ñòðàíå, îñîáåííî òÿæêèì â ðîññèéñêîé ãëóáèíêå.
Ãîäû õîæäåíèé ïî ðóññêîé çåìëå (ðàáîòà â êîëõîçå, ñëåñàðåì-òàêåëàæíèêîì, ðàçíîðàáî÷èì, ãðóç÷èêîì, ñëóæáà íà ôëîòå, îáùåíèå ñ ðàçëè÷íûìè ëþäüìè) îòøëèôîâàëè åãî òàëàíò âîñïðèíèìàòü, âïèòûâàòü âñå óâèäåííîå, ïðîáóäèëè â íåì ïîòðåáíîñòü ïîäåëèòüñÿ âñåì ýòèì ñ äðóãèìè.
Ñòðåìèòåëüíî âîøåäøèé â ëèòåðàòóðó è êèíåìàòîãðàô, ìíîãîãðàííûé õóäîæíèê, îáëàäàþùèé ñàìîáûòíûì òàëàíòîì, ñðàçó çàâîåâàë ñåðäöà ïðîñòûõ ëþäåé è ñòàë ïîïóëÿðíûì â Ðîññèè è çà å¸ ïðåäåëàìè. Âî ìíîãîì òàêîìó âõîæäåíèþ â ìèð èñêóññòâà ñïîñîáñòâîâàë æèâîé ÿçûê åãî ïðîèçâåäåíèé.
Íà ïðîòÿæåíèè ìíîãèõ ëåò íå ïðåêðàùàþòñÿ ïîïûòêè èññëåäîâàòåëåé ðàçãàäàòü ôåíîìåí Â.Ì. Øóøêèíà.
 ñîâðåìåííîé ëèíãâèñòèêå ìíîæåñòâî ïðèìåðîâ âñåñòîðîííåãî èçó÷åíèÿ òâîð÷åñòâà Øóêøèíà: îá îñîáåííîñòÿõ õóäîæåñòâåííîãî ñòèëÿ ïèñàòåëÿ, îöåíêå ãåðîÿ ðàññêàçîâ êàê ÿçûêîâîé ëè÷íîñòè, äèàëîãè÷íîñòè ïðîèçâåäåíèé, èñïîëüçîâàíèè äèàëåêòíûõ ñëîâ, ðå÷åâîé äåéñòâèòåëüíîñòè ïðîèçâåäåíèé.  2001 ãîäó ôèëîëîãîì Åëèñòðàòîâûì Â.Ñ. áûë ïîäãîòîâëåí è èçäàí óíèêàëüíûé «Ñëîâàðü ÿçûêà Âàñèëèÿ Øóêøèíà». Ñêîëüêî äèññåðòàöèé çàùèòèëè èññëåäîâàòåëè, âûÿâëÿÿ êëþ÷åâûå ñëîâà øóêøèíñêèõ ïåðñîíàæå, ïûòàÿñü ïîêàçàòü íàðîäíî-ÿçûêîâóþ îñíîâó ïðîçû Âàñèëèÿ Ìàêàðîâè÷à!
Äîêòîð ôèëîëîãè÷åñêèõ íàóê Ë.Ë. Ñàëàãàåâà î÷åíü òî÷íî, íà ïðèìåðàõ çàìåòèëà, ÷òî «ñëîâàðü ïèñàòåëÿ âîáðàë â ñåáÿ ðàçíîîáðàçíûå ñëîè êàê ñîâðåìåííîãî ðóññêîãî ëèòåðàòóðíîãî, òàê è âíåëèòåðàòóðíîãî ëåêñèêîíà: ðàçãîâîðíûå è ïðîñòîðå÷íûå ñëîâà, äèàëåêòèçìû, âóëüãàðèçìû è áðàííûå ñëîâà».
Êàçàëîñü áû, âñ¸ ïðåäåëüíî ïðîñòî: ãëàâíàÿ òåìà òâîð÷åñòâà àëòàéñêîãî ïèñàòåëÿ òåìà ñóäüáû ðóññêîãî êðåñòüÿíñòâà (îïîðû ðîññèéñêîé çåìëè) è ðàñêðûâàòü å¸ Øóêøèí ìîã òîëüêî ÿçûêîì ñâîèõ çåìëÿêîâ, ê æèçíè êîòîðûõ îí îùóùàë êðîâíóþ ñîïðè÷àñòíîñòü. «Òðóäíî ïîíÿòü, íî êàê ãäå ñêàæóò «Àëòàé», òàê âçäðîãíåøü, ñåðäöå ëèçíåò äî áîëè ìãíîâåííîå ãîðÿ÷åå ÷óâñòâî… Êîãäà áóäó ïîìèðàòü, åñëè áóäó â ñîçíàíèè, â ïîñëåäíèé ìîìåíò óñïåþ ïîäóìàòü î ìàòåðè, î äåòÿõ è î ðîäèíå, êîòîðàÿ æèâåò âî ìíå. Äîðîæå ó ìåíÿ íè÷åãî íåò», — íàïèñàë Âàñèëèé Ìàêàðîâè÷ â ñòàòüå «Ñëîâî î «ìàëîé ðîäèíå».
Íå ôàáóëû è ñþæåòû (æèçíåííûå è èíòåðåñíûå) äåëàþò äëÿ íàñ ïîíÿòíûì ðàññêàçû è ïîâåñòè Øóêøèíà, ñ ïåðâûõ ïðîèçâåäåíèé «çàõâàòûâàåò» íàñ îñîáûé ñòèëü ïèñàòåëÿ: «øóêøèíñêèé» ÿçûê, «øóêøèíñêèé» ãåðîé. È íå òîëüêî ñèáèðÿêè, íî è ÷èòàòåëè äðóãèõ ðåãèîíîâ Ðîññèè óçíàëè â íåì «ñâîåãî», «õàðàêòåðíîãî» ìóæèêà, áîëåþùåãî çà ñóäüáó ðîäíîé çåìëè. Âåðîÿòíî, èìåííî ýòè îñîáåííîñòè âûçâàëè îòêëèê ÷èòàòåëåé, ëþáîâü è èíòåðåñ ê åãî òâîð÷åñòâó, êîòîðûå íå îñëàáåâàþò è â íàøè äíè.
×òî îòëè÷àåò ïðîçó Øóêøèíà? Äèíàìè÷íîñòü, ìîáèëüíîñòü, ëàêîíè÷íîñòü.  ñâîèõ ðàññêàçàõ îí ñ ïåðâîãî àáçàöà ââîäèò íàñ â ñàìóþ ñóòü äåëà. Íà íåñêîëüêèõ ñòðàíèöàõ îòêðûâàþòñÿ è íåïîâòîðèìûå õàðàêòåðû ãåðîåâ, è öåëûå ïëàñòû ÷åëîâå÷åñêîãî áûòèÿ.
Ñâîåîáðàçèå ñòèëÿ ðàññêàçîâ Â.Ì. Øóêøèíà îïðåäåëÿåòñÿ èñïîëüçîâàíèåì îáðàçíîé íàðîäíîé ðå÷è. Ïîâåñòâóÿ î æèçíè ïðîñòûõ ëþäåé, îí ïðèìåíÿåò ýëåìåíòû ðàçãîâîðíîé ðå÷è: ïðîñòîðå÷íûå ñëîâà è âûðàæåíèÿ, ïîñëîâèöû è ïîãîâîðêè, æàðãîíèçìû, èçìåíåííûå ôîðìû ñëîâ (îáû÷íî õàðàêòåðíûå äëÿ ñåëüñêèõ æèòåëåé), íåïîëíûå ïðåäëîæåíèÿ. Ïðèâåðæåííîñòü ê èñòîêàì íàðîäíîé ðå÷è çà÷àñòóþ ñêàçûâàåòñÿ è íà íàçâàíèÿõ ïðîèçâåäåíèé, íàïðèìåð, «Ñòåïêà», «À ïî óòðó îíè ïðîñíóëèñü», «Õàõàëü», «Ëåíüêà», «Õìûðü», «Çàëåòíûé» è äð. Èìåííî ýòè ÷åðòû îïðåäåëÿþò òâîð÷åñòâî ïèñàòåëÿ, êàê ÿðêîå è ñàìîáûòíîå ÿâëåíèå. Åãî íåïîâòîðèìîñòü â íåñòàíäàðòíîì âîñïðèÿòèè ìèðà, îñîáîì âçãëÿäå íà ðóññêîãî ÷åëîâåêà.
Ïðîèçâåäåíèÿ Â.Ì. Øóêøèíà îáúåäèíÿåò óíèêàëüíûé àâòîðñêèé ïî÷åðê, íðàâñòâåííàÿ ïðîáëåìàòèêà, ïîãðóæåííîñòü â çàáîòû ñåëüñêèõ æèòåëåé. ßçûê ïèñàòåëÿ ñòèðàåò ãðàíü ìåæäó ëèòåðàòóðíûì è ðàçãîâîðíûì ÿçûêîì íàðîäà. Ïèñàòåëü òîíêî ÷óâñòâóåò ñàìîáûòíîñòü íàðîäíîé ðå÷è, åå ÿðêîñòü è îáðàçíîñòü. Ìàñòåðñòâî Â.Ì. Øóêøèíà, íåñîìíåííî, çàêëþ÷àåòñÿ â òîì, ÷òî, èñïîëüçóÿ îñîáåííîñòè ðå÷è çåìëÿêîâ, âêëþ÷àÿ ïðîñòîðå÷èÿ è õàðàêòåðíûå äèàëåêòèçìû, àâòîð íå óñëîæíÿåò òåêñò. Åãî ïðîèçâåäåíèÿ äîñòóïíû ïîíèìàíèþ, ñîçâó÷íû äóøåâíîìó íàñòðîþ ïðîñòûõ ëþäåé, ïðè ýòîì íå òåðÿþò ýñòåòè÷åñêîé öåííîñòè. Îáðàùåíèå ïèñàòåëÿ ê äèàëåêòèçìàì îäíîâðåìåííî âûðàæàåò èíäèâèäóàëüíûé ñòèëü è, â êàêîé-òî ñòåïåíè, ïðåâðàùàåò äèàëåêòèçìû â îáùåïðèíÿòûå ïîíÿòèÿ. Äóìàåòñÿ, ÷òî ïðîñòîðå÷èÿ è äèàëåêòíóþ ðå÷ü â ïðîèçâåäåíèÿõ Â.Ì. Øóêøèíà íàäî ðàññìàòðèâàòü íå êàê íàðî÷èòî èñïîëüçóåìûå ïðèåìû, à êàê ïîòðåáíîñòü àâòîðà äîíåñòè íàèáîëåå òî÷íî ÿçûê îáùåíèÿ, ôîðìó áûòèÿ ïî äóõó ðîäíûõ åìó ëþäåé.
 ïðîèçâåäåíèÿõ Â.Ì. Øóêøèíà «æèâóò» ðàçíûå ïî òèïó äèàëåêòèçìû, ïîä÷èíåííûå ðàçëè÷íûì öåëÿì, âûïîëíÿþùèå ðàçëè÷íûå ñòèëèñòè÷åñêèå ôóíêöèè. Òàê ÷àñòî óïîòðåáëÿþòñÿ ñîáñòâåííî ëåêñè÷åñêèå äèàëåêòèçìû ìåñòíûå íàçâàíèÿ ïðåäìåòîâ è ÿâëåíèé, èìåþùèå â ëèòåðàòóðíîì ÿçûêå ñèíîíèìû: «ñóøíÿê» õâîðîñò, «ãóñèõà» — ÷åòâåðòü ñ âèíîì, «øèáêî» î÷åíü , «ïðèïàðîìîê» — ïðè÷àë, «ðÿñíûé» — îáèëüíûé è äð.
Íåìàëóþ ãðóïïó ñîñòàâëÿþò äèàëåêòíûå ñëîâà, èçîáðàæàþùèå áûò ñòàðûõ ñèáèðñêèõ ñåë. Ïðèìåðîì ìîãóò áûòü ýòíîãðàôèçìû, èñïîëüçóåìûå â ðîìàíå «Ëþáàâèíû»: («ïÿòèñòåíîê» — äåðåâåíñêàÿ èçáà, ðàçãîðîæåííàÿ âíóòðè ðóáëåíîé áðåâåí÷àòîé ñòåíîé; «êóòü» — êëåòü, êëàäîâàÿ; «êëóíÿ» — ðèãà, ïîìåùåíèå, â êîòîðîì ìîëîòÿò õëåá è ñêëàäûâàþò ñíîïû; «ïèìû» âàëåíêè, ìåõîâûå ñàïîãè; «øàíüãè» — ïå÷åíûå èçäåëèå â âèäå âàòðóøêè ñ ðàçëè÷íûìè íà÷èíêàìè è ñäîáðåííûå ñìåòàíîé; «âûòÿæêè» — ñàïîãè ñ âûòÿíóòûìè ãîëåíèùàìè; «ëîõìàòóøêè» — ìåõîâûå ðóêàâèöû è äð. .
 äèàëåêòíîé ëåêñèêå ïðîçû Â.Ì. Øóêøèíà ïðåîáëàäàþò ãëàãîëû, èãðàþùèå âàæíóþ ðîëü â äèíàìè÷åñêîì õàðàêòåðå ïîâåñòâîâàíèÿ.  ðàçíûõ ïðîèçâåäåíèÿõ èìåþòñÿ ãëàãîëû: çàïîëîøíè÷àòü, èçëàäèòü, íàòîðêàòü, íàâÿëèâàòü , îêëåìàòüñÿ, çàóñèòüñÿ è äð. ×àñòî âñòðå÷àþòñÿ ãëàãîëû ñ ñóôôèêñîì -ñÿ, ÷òî îòëè÷àåò ñèáèðñêèå ãîâîðû: èçâÿçàòüñÿ, óñóíóòüñÿ, ðàçáîëîêàòüñÿ, ïëàñòàòüñÿ, õîðîõîðèòüñÿ è äð.
 ðå÷è ãåðîåâ èñïîëüçóþòñÿ ëåêñèêî-ôîíåòè÷åñêèå äèàëåêòèçìû, õàðàêòåðíûå äëÿ ñèáèðñêèõ ãîâîðîâ, íàïðèìåð: «ïèíæàê» — ïèäæàê, «òàäà» — òîãäà. Çà÷àñòóþ âñòðå÷àþòñÿ ãðàììàòè÷åñêèå äèàëåêòèçìû: íåïðèâû÷íûå äëÿ ëèòåðàòóðíîãî ÿçûêà êîíñòðóêöèè, îñîáîå óïîòðåáëåíèå ïðåäëîãîâ. Íàïðèìåð, «ñáî÷ü» — ðÿäîì, «âûïèìøè» — âûïèâøè, «èõíàÿ» — èõ è ïð.  äèàëîãàõ ïåðñîíàæåé îòðàæåíû òèïè÷íûå äëÿ ñèáèðÿêîâ ôîðìû ìåñòîèìåíèé «÷å(÷î)» — ÷òî, «íè÷î» — íè÷åãî è äð.
 ðàññêàçàõ Â.Ì. Øóêøèíà äîâîëüíî ÷àñòî óïîòðåáëÿþòñÿ ôðàçåîëîãè÷åñêèå äèàëåêòèçìû — ñëîâîñî÷åòàíèÿ è îáîðîòû ðàçãîâîðíî-áûòîâîãî õàðàêòåðà, íåðåäêî èìåþùèå øóòëèâóþ, ôàìèëüÿðíóþ îêðàñêó. Îíè ÿâëÿþòñÿ âûðàçèòåëüíûì ñðåäñòâîì ÿçûêîâîé õàðàêòåðèñòèêè. Íàïðèìåð, «ïî íîñó ùåëêíóòü», «îñòàòüñÿ ñ íîñîì», «çàäåòü çà æèâîå», «íîëü âíèìàíèÿ», «â êîè-òî âåêè» è äð. Òàêîé îáðàçíûé õàðàêòåð ôðàçåîëîãè÷åñêèõ äèàëåêòèçìîâ äåëàåò ðå÷ü ïåðñîíàæåé ÿðêîé è ïðîñòîé. Èìåííî ýòè ñðåäñòâà íàðîäíîãî âûðàæåíèÿ ïðèáëèæàþò àâòîðà ê ÷èòàòåëþ.
Èíîãäà äèàëåêòèçìû ñòàíîâÿòñÿ êëþ÷åâûìè ñëîâàìè ïðîèçâåäåíèÿ, âûíîñÿòñÿ â çàãîëîâîê, è â äàëüíåéøåì õóäîæåñòâåííûé òåêñò ãëóáæå è øèðå ðàñêðûâàåò çíà÷åíèå äèàëåêòèçìà, ñîçäàâàÿ åìó âòîðîé ñåìàíòè÷åñêèé ïëàí. Òàê Â.Ì Øóêøèí îçàãëàâèë ðàññêàç «Ñóðàç». «Ñóðàç» — íåáðà÷íî ðîæäåííûé (òàê â Ñèáèðè, â ÷àñòíîñòè, â Áàðíàóëå íàçûâàþò ðåáåíêà, ïîÿâèâøåãîñÿ íà ñâåò îò ñëó÷àéíîé âñòðå÷è).  ñëîâàðå Â. Äàëÿ «ñóðàç» èìååò è åùå îäíî çíà÷åíèå áåäîâûé ñëó÷àé, óäàð, îãîð÷åíèå. Òàêèìè ñîáûòèÿìè íàïîëíåíà æèçíü ãåðîÿ ðàññêàçà Ñïèðèäîíà Ðàñòîðãóåâà. Ñïèðüêà èçãîé, òðàãè÷åñêèé ïåðñîíàæ ñ àíãåëüñêèì ëèöîì, âìåñòèëèùå çëà è äîáðà. Áûòóþùèå âûðàæåíèÿ «ñóðàç çà ñóðàçîì», «ñóðàç» îáîçíà÷àþò «íåñ÷àñòüå». Êëè÷êà Ñïèðüêè ñòàëà ñèíîíèìîì áåäû. Äðàìàòèçì åãî æèçíåîïèñàíèÿ íàãëÿäíî óãëóáëÿåò çíà÷åíèå äèàëåêòèçìà.
 ðàññêàçå Â.Ì. Øóêøèíà «Êàê ïîìèðàë ñòàðèê» â íàçâàíèè èñïîëüçîâàíî äèàëåêòíîå ñëîâî — ãëàãîë «ïîìèðàë», êîòîðûé â òåêñòå ïîâòîðÿåòñÿ òðèíàäöàòü ðàç.
 ïðîçå Â.Ì. Øóêøèíà ïðåîáëàäàþò äèàëåêòíûå ñëîâà, õàðàêòåðíûå äëÿ Ñèáèðè, Àëòàéñêîãî êðàÿ, íàïðèìåð: «êóðæàê» — èíåé, «ëåñèíà» — ñïèëåííîå äåðåâî. Ïîñêîëüêó â Ñèáèðü ïåðåñåëÿëèñü âûõîäöû èç ðàçíûõ îáëàñòåé Ðîññèè, êîòîðûå ïðèâíîñèëè ñâîþ ëåêñèêó â ðàçãîâîðíûé ÿçûê, òî â ïðîèçâåäåíèÿõ ïèñàòåëÿ íàëè÷åñòâóþò ñëîâà ñàìûõ ðàçëè÷íûõ ðîññèéñêèõ ãîâîðîâ, «ïðèæèâøèåñÿ» íà ñèáèðñêîé çåìëå. Íàïðèìåð, «âå÷åðÿòü» — óæèíàòü (õàðàêòåðíîå ñëîâî äëÿ þæíûõ ãîâîðîâ); «ñïðîòü» — íàïðîòèâ (èç ïñêîâñêîé ãðóïïû ãîâîðîâ); «ðîáèòü» — äåëàòü, ðàáîòàòü (ðàñïðîñòðàíåíî â ñåâåðíîì è þæíîì íàðå÷èè, òèïè÷íî è äëÿ íåêîòîðûõ ñðåäíåðóññêèõ ãîâîðîâ). Ïîäîáíûõ ïðèìåðîâ ìíîæåñòâî â ïðîçå àëòàéñêîãî ïèñàòåëÿ.
Èìåííî äèàëåêòíàÿ ëåêñèêà ñïîñîáñòâóåò îáðàçíîìó âîñïðèÿòèþ òåêñòà, áîëåå ïîëíîìó ïîíèìàíèþ ñìûñëà ïðîèçâåäåíèÿ, îñîçíàíèþ ñàìîáûòíîñòè òâîð÷åñòâà Âàñèëèÿ Ìàêàðîâè÷à Øóêøèíà. Ýòî äà¸ò íàì ïîëíîå ïðàâî ñêàçàòü: Â.Ì. Øóêøèí — àâòîð âåêà!
Сочинение.
Мир героев Шукшина
“Все, окружающее художника, должно быть объектом его исследования; для искоренения человеческих пороков надо до конца разобраться в их природе; люди должны знать всю правду, какой бы горькой она ни была”. Василий Шукшин Выходцы из российской глубинки испокон веков прославляли землю русскую, овладевая высотами мировой науки и культуры. Вспомним хотя бы Михайло Васильевича Ломоносова. Так и наши современники Виктор Астафьев, Василий Белов. Валентин Распутин, Александр Яшин, Василий Шукшин, представители так называемой “деревенской прозы”, по праву считаются мастерами русской литературы. При этом они навсегда остались верными своему деревенскому первородству, своей “малой родине”. Мне всегда было интересно читать их произведения, особенно рассказы и повести Василия Макаровича Шукшина. В его рассказах о земляках видится большая писательская любовь к русской деревне, тревога за сегодняшнего человека и его грядущую судьбу. Жизнь писателя оборвалась рано — в 45 лет. Но остались его произведения, в которых ведется разговор об истинных нравственных ценностях. В нашем обществе на протяжении десятилетий под флагом борьбы за социализм увядала культура, “расцветал духовный застой”. В книгах Шукшина, которые критики называют бытовой прозой, я нашел искреннего собеседника, которому небезразлична судьба каждого его современника. Обратившись к знакомому, обыденному, Шукшин нашел и показал доселе неизвестное. Сборник рассказов Шукшина “Сельские жители” — начало подобного опыта. Желание сказать свое слово о людях, которые близки и хорошо знакомы, выливается у писателя в размышления о всей народной жизни. Интерес к пестроте жизни и “маленькому человеку, соединение комического и драматического — отличительные особенности рассказов Шукшина. В Рассказе “Гринька Малюгин” перед нами хороший, добрый парень. Высоких слов о героизме здесь нет, хотя Гринька, рискуя жизнью, спас бензохранилище, избавив его от своего грузовика, охваченного пламенем. “Чудик”, “Миль пардон, мадам”, “Думы” — рассказы о чудачествах шукшинских героев. Сюжетной связи нет между этими рассказами, но есть родство характеров, в них описанных. Писатель ищет и находит у своих героев чудинку, которая делает их неповторимыми среди многих других людей. Чудику резко противопоставлен его брат-ловкач, цепкий добытчик. Но таким как Чудик, дороже всего любовь и признательность людей, хотя это не всем понятно. Так и живут они, непонятые, да еще и подозрение вызывают своим бескорыстием и открытостью. Сам Василий Макарович Шукшин классифицировал свои произведения следующим образом: “рассказ-анекдот”, “рассказ-характер”, “рассказ-исповедь”. И действительно, интерес писателя сосредоточен на необычных характерах рядовых обитателей деревень и захолустных городков. Суть людей и их мира выявляется в столкновении с таким необычным характером, который своими чудачествами “заводит” окружающих, заставляя их посмотреть на жизнь другими глазами. В этом смысле Замечателен сборник рассказов писателя “Характеры”. Мне хотелось выделить в нем рассказ “Срезал”. Его главный герой Глеб Капустин, белобрысый мужичок сорока лет, “начитанный и ехидный”. На первый взгляд, его характер прост и ясен. Но у него есть одна особенность. Простой деревенский мужик, Глеб решил, что он живет хуже других и обделен возможностью сделать свою жизнь лучше. И он мстит за это людям, которые выше его по социальному статусу. В свободное время Глеб развлекается и мужиков развлекает тем, что “срезает” , “осаживает” деревенских выходцев, добившихся разных степеней жизненного успеха, когда те приезжают в родную деревню. “Срезал” он и очередного “знатного” гостя, некоего кандидата наук Журавлева. Дурацкая месть Капустина заключается в том, что он пытается вести дискуссии с кандидатом по вопросам, в которых сам ничего не понимает. Он всего лишь напичкан сведениями отовсюду: из газет, радио, телевидения, книг, плохих и хороших. Но мужикам он преподносит это так, как будто он умный, образованный человек. Мужики специально водят его к разным приезжим знаменитостям. А зачем это мужикам? Да вот получают же они какое-то удовольствие от того, что их деревенский, свой, может заткнуть за пояс приезжего ученого!.. Рассказ интересен тем, что Шукшин описал вовсе не свойственный деревне случай. Но его герой интересен нам. Этот деревенский мужик привык, что к нему обращаются как к хозяину положения, хозяину страны, труженику. Он привык, что за него думают, ему помогают, принимают за него важные решения. Глеб никак не может понять, что для того, чтобы добиться чего-то в жизни, необходимо приложить усилия. Семья Журавлевых, приехавшая в родную деревню в отпуск, противопоставлена язвительному Глебу. Им и дела нет до Капустина, они не стремятся и не хотят с ним спорить. Рассказ написан доступным языком, он понятен любому читателю. Шукшин в одном из своих интервью заметил, что в сборнике “Характеры” он выделяет прежде всего этот рассказ. Движущими силами в произведениях Шукшина являются отнюдь не внешние события. Сюжет у него — только повод, чтобы начать разговор. Потом повод как-то незаметно исчезает, и начинает говорить человеческая душа, мудрость, ум, чувство. Часто я встречал на страницах рассказов Шукшина людей неравнодушных, ищущих. Они задумываются над основами бытия, обращаются к так называемым “вечным жизненным вопросам”. Таков и герой рассказа “Верую!” Максим Яриков. Навалилась какая-то особенная тоска на него, сорокалетнего, злого на работу мужика. Не может Максим сказать, что с ним происходит. Чувствует только, что болит душа. Но как объяснить — почему? Думает, мается, страдает, размышляя о том, а зачем все… Зачем живет он и люди вокруг него? Услышал Максим Яриков, что к Лапшиным приехал “самый натуральный” поп, и пошел к нему узнать: “У верующих душа болит или нет?” Между попом и Максимом происходит разговор о смысле бытия, о добре и зле, о душе человеческой… Мучительные раздумья роднят его со служителем церкви, который говорит ему: “Ты со своей больной душой пришел точно по адресу: у меня тоже болит душа… Хорошо! Хорошо. А то бы тебя с печки не стащить, с равновесием-то душевным”. Как важна эта тема для нас сейчас, когда в жестокое, морально и нравственно неустойчивое время все больше и больше проявляется в людях пассивности и бездушия. Заставляя своего героя взглянуть на себя, Шукшин подталкивает и читателя к оценке собственной жизни. Как часто бывают в жизни человека моменты, когда кажется, что силы растрачены понапрасну, что “спел уже песню своей жизни”, но спел плохо. “Жалко — песня-то была хорошая”, — говорит писатель. Эта тема повторяется во многих рассказах Шукшина. В киноповести “Калина красная” Шукшин создал современный вариант притчи о блудном сыне. Егор Прокудин оторвался от родных, близких, и оказался в тюрьме. Вот он освобожден от заключения и возвращается в родные края, мечтая соединить свою жизнь с чудесной жениной, “вступить на дымящую паром пашню”. Однако груз привычек, жажда праздника и разгула для души, цепкость прежней среды — все это приводит к тому, что блудный сын не находит себя и своего места на этой земле. Он пытается пробовать себя в различных ро- лях — сурового жениха, участника “малины”, колхозного тракториста —-но не может. “Падал, поднимался и опять шел”, — сказано у Шукшина. Но не дошел. Внешняя бравада, даже грубость сменяются у Егора лирической нежностью при встрече с березами. Душа у него ранимая, любящая. Он жаждет чистоты и правды, он готов жить по совести, но “поток жизни” сбил его и “потянул в пропасть”. Смерть Егора Прокудина, вернее его убийство, закономерно. Жизнь просто выталкивает его. Какое бы произведение Василия Макаровича Шукшина мы ни взяли, в каждом чувствуется живое русское слово и душа народа. Он создал целый мир народных характеров и сделал это щедро и талантливо. “Тревожная совесть” — так называли писателя. Раздумья о смысле жизни окрашивались у Шукшина в разные тона, “неразрешимые” вопросы задавались с разной степенью напряженности. В них можно найти трагическую безысходность и светлую печаль, крик души “на пределе” и скорбные думы о конечности бытия.
И остаются нам слова В. М. Шукшина: “нам бы немножко добрее быть… Мы один раз, уж так случилось, живем на земле”. С этим жил, в это верил, это проповедовал Василий Шукшин.
Как написать студенческую работу, чтобы её 100% приняли?
Возникают ситуации, когда очень сложно сделать работу, когда совершенно не понятно каков должен быть конечный результат. В таких случаях лучше не тратить лишние время и нервы, а обращаться к знающим людям.
Помощь в написании учебных работ