Рассказ про памятник петру 1 в санкт петербурге

Медный всадник

Конный памятник Петру 1 в Санкт-Петербурге в ходе своего создания и стойкой жизни оброс таким количеством легенд, поэм, сказаний, ритуалов и тайн, что до сих пор будоражит нестойкое сознание и воображение туристов, выпускников, жителей города и литейных мастеров скульптуры. Об этих мифах, историях и ритуальных действиях, связанных с конной статуей самодержца, поведает сам памятник Медному всаднику, посвященный Петру I.

История создания

Заказ на сотворение официального монументального памятника основателю столицы на Неве и «прорубателю окна в Европу» Петру I созрел в изображении Екатерины Великой. Не секрет, что в умах европейских философов – архитекторов будущих социальных реформ того времени, – она слыла просвещенным монархом. Со многими из них Екатерина переписывалась и советовалась. Великие Вольтер и Дидро посоветовали императрице изображения работ неизвестного широко творца — ещё не великого автора Этьена-Мориса Фальконе, тогда он еще создавал фигурки-памятники на фарфоровом заводике во Франции. Но несомненный талант просветители сумели разглядеть.

Медный всадник на фоне Конституционного суда России

Самой владычице приглашать художника было не по чину, это делал официально князь Голицын. Приглашение Фальконе обрадовало, о подобном уровне он только ещё мечтал. В задании, поставленном скульптору, было одно важное условие — конный памятник Петру I должен был быть грандиозным по размеру и поражать любое воображение. Вторым условием было виденье Великой Екатерины II места памятника Петру I только в центре Сенатской площади, так будет тожественно и официально. Первое условие автор выполнил, от второго ушел и поместил Петра в Медном всаднике ближе к набережной Невы (художественного смысла и значения в этом было больше).

Для справки! Голову скульптору никто не отрубил, а время доказало справедливость творца. Возможно, сыграло свою роль скопидомство финансовых чиновников, согласованная предварительно стоимость оплаты скульптору за памятник Медному всаднику была снижена, вдвое.

Воплощение модели монумента

Идея Великой Екатерины II состояла в том, что император должен был гордо восседать на коне и вздымать к небесам скипетр, демонстрируя всем абсолютную власть и умаление зрителей перед этой мощью грандиозных фактов. Автор Фальконе сумел продвинуть свою концепцию, где рука памятника Петру I носит указующий характер, и направлена она в сторону Швеции и Балтики. Швеция — как официальный символ победы над сильным врагом России, Балтика — европейский выбор пути развития всадника истории.

Кто изображен на памятнике Медному всаднику по официальным данным? Кроме самого Петра, там есть еще два персонажа — это его конь и попираемая им змея. Прообразом коня стали жеребцы орловской породы, берущие свои корни в арабских скакунах. А арабскую породу всегда отличала стройность и быстрота ног, что значительно усложнило практическую задачу автору, ведь нужна была надежная опора монументу для всадника. Тогда была применена дополнительная точка опоры — хвост коня.

Пётр указывает путь

Змея изображает символизм, традиционно и официально — это враг. По замыслу участников проекта памятника это победа над косностью, устаревшими догмами, консерватизмом мышления, что так впечатляюще воплотил в жизнь Пётр. Особой хитростью художника стало то, что умирающая змея под Медным всадником почти не видна зрителю во фронтоне, чтобы её увидеть надо обойти постамент. То есть это не просто враг, а скрытый противник, а он более опасен.

Городской петербуржской легендой стали интересные рассказы современников. Якобы, чтобы прочувствовать дух властителя, автор оставался ночевать в царских покоях.

Интересно! По одному из мифов царь Пётр появился перед испуганным творцом на краткое время и заставил его отвечать на свои вопросы. Но экзамен автор Фальконе выдержал и получил высочайшее благословение от самодержца Петра I на сотворение памятника всаднику будущего.

Помощницей Фальконе стала его ученица и будущая жена Мари-Анна Колло. Именно ей по истории удалось воплотить голову Петра I на модели. Представленные Фальконе образы лика самодержца императрице Великой Екатерины II не нравились категорически. Автор использовала посмертную маску Петра, но внесла в неё особую тонкость — на месте зрачков Медного всадника были использованы стилизованные сердечки.

Чувства властной женщины-правителя поплыли, и она дала свое согласие на этот вариант.

Практические трудности

Другой загадкой Полишинеля стал материал, использованный для отливки скульптуры. Это вовсе не только медная составляющая статуи, как думают многие. Это бронза! Использованная аллегория «Медный всадник» принадлежит официально авторству А.С. Пушкина в его одноименной поэме. Причем бронза неоднородная в своем составе, более тяжелые металлы были использованы внизу отливки, соответственно легкие — наверху Медного всадника. Это позволило сместить центр тяжести вниз и повысить устойчивость памятника.

Придумать концепцию официального памятника Петру I, создать его в миниатюре и в недолговечных материалах один к одному — это одно, а вот отлить статую всадника в металле — это другое. Такими компетенциями автор и художник не владел, да и никто с задачей такого уровня в России ещё не сталкивался. Процесс поиска мастера затягивался…

Сердечки на месте зрачков

Русский мастер согласился помочь несчастному французу. На это согласился пойти только пушечных дел автор и литейщик Емельян Хайлов. Первая отливка Медного всадника не удалась, лопнула труба залива металла, едва не случился грандиозный пожар. Спас всех присутствующих именно автор Хайлов, накинувший на прорыв свой тулуп, быстро обмазанный в глине, но самого героя от ожогов это не спасло. Следующая попытка состоялась только через три года, вот она стала удачной.

Важно! Согласно замыслу автора Фальконе, скакун с Петром I должен был в статуе Медному всаднику оседлывать набегающую волну. На кого официально набегает волна — зритель должен был догадаться сам.

Но материала для основания долго найти не могли. Был даже объявлен официальный конкурс на его поиски. С этим справился поставщик строительного камня в столицу, крестьянин Семен Вишняков. Нашел его он в Лахте под Петербургом, на берегу болота. Сам камень к тому моменту имел уже самоназвание — Гром камень. По одной версии он был расколот во время грозы, согласно другой истории — древние волхвы здесь проводили свои обряды по вызову Перуна и дождя.

Говорят также, что даже сам Пётр I с него осматривал своих врагов — шведов. Какими бы там ни были версии, но началась эпопея с его доставкой, в которой участвовало около 500 человек. Были использованы шарнирные принципы качения и плавучести тел на воде. Построили подобие огромного плота. Сам путь валуна для постамента занял полтора года, только потом началась его обработка на месте. Великая Екатерина II за подвиг доставки камня для постамента Медному всаднику учредила даже официальную медаль «Дерзновению подобно!»

Надпись на Медном всаднике

Таких надписей на памятнике две:

• Первая — на русском языке сбоку монумента гласит: «Петру I — Екатерина II».
• Вторая — на латыни с другой стороны: Petro Prima — Katarina Secunda.

Путь камня-постамента для памятника

С русским языком все по смыслу понятно — памятник является подарком от восхищенной последовательницы. С надписью на латыни всё гораздо запутанней, по смыслу и содержанию выходит, что «Петр Первый это Екатерина Вторая». Как бы то ни было, но тождественность себя с великим реформатором и победителем Екатерина устроила очень тонко, по-женски.

Стоит отметить! Сам автор Фальконе предложил императрице другой вариант «Петру Первому воздвигла Екатерина Вторая». Но к моменту сдачи памятника Медному всаднику в 1782 году художника в России уже не было, его по ложному доносу обвинили в растрате казенных денег, и он, обидевшись, уехал на родину.

Кто конкретно исполнил официальный замысел Екатерины — неизвестно, руководил достройкой русский скульптор и знаток архитектуры автор Федор Гордеев. Но на весь мир была объявлена родственность славы Петра I и Великой Екатерины II, и произошло это в тот момент, когда упали ограждающие памятник Медному всаднику щиты.

Где находится Медный всадник в Санкт-Петербурге

Стоит Пётр I автора Этьена Фальконе на пересечении Английской набережной и Сенатской площади. Слева от постамента Медного всадника — здание бывшего Сената, справа — Адмиралтейство. Позади — Александровский сад.

Злые языки в 19 веке утверждали, что Петр I, указывая правой рукой на Неву, а локтем левой — на Сенат, царь говорит потомкам: «Лучше утопиться в Неве, чем судиться в Сенате». Тогда Сенат был символом официального сутяжничества, засилья чиновников и коррупции.

Сколько памятников Петру 1 в Санкт-Петербурге

Это был основатель города, поэтому неудивительно, что количество фигур царя-реформатора здесь значительно. Самых известных и официальных — шесть:

• Самый популярный и знаменитый — тот, о котором написано выше, автор — Морис Фальконе.
• Памятник со сложной судьбой, автор Бартоломео Карло Растрелли. Макет был изготовлен в 1724 году, отлит — в 1747, поставлен на постамент и открыт официально в 1800 году. Примечателен он тем, что Растрелли сделал макет, используя восковую маску царя, снятую еще при жизни. Поэтому лик отличается портретной точностью и привлекает множество зрителей. Находится по адресу: город Санкт-Петербург, ул. Садовая, 2 (инженерный замок).
• Царь-плотник Пётр I. Всем известны описания и ученичество юного самодержца в Голландии, согласно истории — азам кораблестроения. Автор Леопольд Бернштам в память об этих временах на Парижской выставке 1907 года представил макет монумента. Он понравился Николаю Второму, были отлиты две бронзовые копии, одна отправлена в город Саардам, где и учился юный царь. Вторая установлена в Летнем саду города Санкт-Петербурга. После революции 1917 года отечественный вариант отправился в переплавку. В 1996 году принц Оранский доставил копию памятника Петру 1 в Петербургский округ, она торжественно и официально установлена на прежнем месте — в городском Летнем саду.
• Склонный к гигантомании автор Зураб Церетели отметился фигурами Петра I не только в Москве, но и в Питере. Шестиметровая скульптура официально встречает гостей города со стороны моря. Адрес: город Санкт-Петербург, улица Нахимова, у гостиницы Park Inn by Radisson, у станции метро «Приморская».
• Самый неоднозначный памятник, вокруг которого было сломано столько копий, что дерево стало в дефиците, принадлежит работе автора Михаила Шемякина. Пропорции тела исторического Петра I намерено были изменены, о чем собственно и был весь спор о художественной стоимости. Находится официально в Петропавловской крепости города Санкт-Петербурга, а её легко найти на карте.

В Нижнем парке Петергофа стоит бронзовый Пётр I автора, скульптора и архитектора Марка Антокольского. Отличается торжественностью военной формы Преображенского полка и полученными наградами царем в истории страны. Окружают его зеленые посадки, официально открыт в 1884 году.

Сами петербуржцы считают Медного всадника хранителем своего города, его не стали убирать даже в моменты самых жестоких обстрелов и бомбежек в истории второй Отечественной Войны. Только закрыли его песчаным стаканом. Да и в первую Отечественную Наполеон пошел не сюда, а добрался до Москвы, это тоже о многом говорит. Пусть хранит он город и дальше, всем будет спокойнее.

Медный всадник памятник кто изображен где находится?

Памятник Петру I, обращенный к Неве, является композиционным центром Сенатской площади. На этом месте еще в 1718 году стоял второй по счету в Петербурге Исаакиевский собор, построенный по проекту архитектора Г.И.Маттарнови.
При Екатерине II здание было разобрано, началось строительство нового Исаакиевского собора по проекту А.Ринальди, но дальше от берега Невы. На освободившемся месте постепенно сформировалась одна из центральных площадей Петербурга-Сенатская, в центре которой 7 августа 1782 года, к столетию восшествия Петра I на престол был торжественно открыт памятник царю-основателю города.

Открытие монумента было организовано с большим размахом как всенародный праздник, при огромном стечении войск, чинов всех классов, простого люда. Вслед за торжествами, которые продолжались до позднего вечера, последовала широкая амнистия.

Автор этого монумента-Этьенн Марис Фальконе (в России-с 1766 по 1778 год) приехал в Россию по рекомендации французского просветителя Дени Дидро, с которым Екатерина II вела переписку.

Этот памятник, над которым Фальконе работал двенадцать лет, стал главным произведением французского скульптора.

А.С.Пушкин назвал монумент «Медным всадником» в своей одноименной поэме и сегодня он является одним из символов Петербурга.
В бронзе и камне воплощен, прежде всего образ царя-реформатора. Об этом можно прочесть в «Историческом известии о изваянном конном изображении ПЕТРА ВЕЛИКОГО, сочиненном коллежским асессором и библиотекарем императорской Академии наук Иваном Бакмейстером» 1786 года, где со слов самого Фальконе автор указывает: «Намерение художника было-изобразить не столько победителя и завоевателя; но паче творца своего народа и законодателя своей державы». Это памятник не только императору Петру I, но всей Петровской эпохе.
Петр изображен на вздыбленном коне, который стремительно поднялся на гребень отвесной скалы. Голова царя, увенчанная лавровым венком, гордо поднята. Властному взгляду соответствует энергичный жест правой руки. Гордая осанка раскрывает могучую волю и уверенность.
Всадник облачен в широкую, легкую одежду, не стесняющую свободы движений. Одежда не является исторической, а создана фантазией скульптора и представляет собой сочетание античной одежды с русской народной. На Петре длинная рубаха ниже колен, с вышивкой по подолу и на рукавах. На грудь и плечи императора накинута широкая полоса ткани- наподобие плаща. Лавровый венок победителя и короткий меч у пояса свидетельствуют о том, что царь не раз одерживал победы на полях сражений.
Держа поводья в левой руке, всадник сидит на коне не в седле, а на звериной шкуре.

Могучий конь, подчиняясь воле всадника, гарцует над обрывом, встав на задние ноги. В ногах коня извивается бронзовая змея (работы скульптора Ф.Г.Гордеева). Она считается аллегорическим изображением зла-темных реакционных сил, стоявших на пути Петровских реформ. К тому же змея играет и функциональную роль, соприкасаясь с хвостом лошади, служит третьей точкой опоры. Для придания статуе устойчивости-толщина стенок ее передней части сведена к минимуму, а хвост массивен и тяжел. Для балласта в круп и хвост коня введено четыре тонны железа.

Соблюдены все основные принципы монументальной пластики. Памятник имеет круговую точку обзора и по разному воспринимается в различных ракурсах. По героической трактовке образа памятник, несомненно, относится к стилю классицизм. Вместе с тем, присущая для него динамика, является неотъемлемой чертой барокко.
Знаток искусства, французский философ, писатель -просветитель Д.Дидро, который побывал в России в 1773 году по приглашению Екатерины II и осмотрел модель памятника в мастерской Фальконе в своем письме к скульптору дал высокую оценку произведению.

В письме есть такие строки: «Герой и конь составляют вместе прекрасного Кентавра, коего человеческая и мыслящая часть удивительно спокойствием своим противополагается части яростного животного».

На работу по созданию малой модели потребовалось три года. В конце мая 1770 года малая модель была отлита в гипсе и выставлена на всеобщее обозрение в мастерской скульптора. Подобная демонстрация осуществлялась в Петербурге впервые «Санкт-Петербургские ведомости» писали: «С 19 числа сего мая по утру с 11 до 2, а после обеда от 6 до 8 часов впредь две недели показываема будет публике модель монумента блаженные и вечные славы достойныя памяти Государя императора ПЕТРА Великого в состоящем на месте бывшаго зимнего деревянного дворца, что на Невской перспективе, строении».

Петербургская мастерская скульптора находилась на углу Кирпичного переулка и Большой Морской улицы. В течение двух недель здесь побывало много народа. Оценки были самые разные, но не все сразу поняли и приняли образный язык Фальконе.

В России хронологически по времени установления Памятник Петру I был первым конным монументом. Как известно, только в начале XVIII века, в годы царствия Петра в Россию пришёл из Европы такой вид искусства, как светская скульптура.

Все статуи, созданные до «Медного всадника» не были установлены (работы Б.К.Растрелли «Конная статуя Петра I» и «Анна Иоановна»). Простому обывателю было трудно сразу понять все особенности монументальной скульптуры, люди недоумевали по поводу огромных размеров всадника и коня. Непонимание было продиктовано так же сменой художественных стилей, с которым по времени совпало создание памятника. Барокко ушло в прошлое, складывался классицизм. Классицистическая образная система исключала барочную пышность, поэтому люди искушенные опасались, не слишком ли просто одет царь, соответствует ли ему простой лавровый венок и тому подобное.
Модель головы императора была создана талантливой ученицей Фальконе Мари-Анной Колло. Есть предположение, что ваятельница в процессе работы обращалась к гипсовой маске, снятой Б.-К.Растрелли с лица Петра I. статья www.hellopiter.ru

При создании монумента Фальконе, использовал три важнейших принципа: знание классики, творческое воображение и тщательное изучение натуры.
Во время работы над памятником скульптору позировал генерал П.И.Мелиссино, который ростом и фигурой походил на Петра Великого. К натуре Фальконе обратился и при создании коня. Первоначально он досконально изучил классическую конную статую римского императора Марка Аврелия, отлитую во II веке , но отказался от прямого подражания античности.

Во дворе мастерской был сооружен помост с нужным наклоном. Из царских конюшен и конюшен графа А.Г.Орлова были отобраны два скакуна-Бриллиант и Каприз. Берейтор А.Телечников и другие наездники взлетали по помосту на конях, вздыбливая их, а скульптор делал бесчисленные наброски.
После того, как была завершена большая модель, возникла трудность, так как среди русских литейщиков некому было поручить сложную отливку конной статуи в бронзе. А иностранные мастера запрашивали очень высокую цену. Тогда Фальконе сам принялся за изучение литейного дела.

В августе 1775 года работа над статуей приблизилась к стадии отливки. В подготовительных работах и формовке участвовал Емельян Хайлов, переведенный с Литейного двора, который в момент отливки совершил настоящий подвиг. статья www.hellopiter.ru

Форму помещалась в специальном котловане. С плавильной печью она соединялась наклонными трубами, которые постоянно подогревались, чтобы не лопнули во время поступления в них расплавленного метала.

Один из костров погас, труба остыла и когда по ней потек металл-дала трещину. Возник пожар и угроза того, что бронза не заполнит всю форму. Фальконе потерял сознание, остальные в панике покинули мастерскую. Хайлов погасил огонь, залепил трещину глиной и обернул трубу свой суконной одеждой, предварительно намочив её. Опасность миновала, но бронза заполнила форму не полностью, поэтому голова и шея коня, а так же часть фигуры всадника были отлиты лишь через два года. Хайлов серьезно пострадал, получив сильные ожоги он потерял один глаз. Лишь много времени спустя Екатерина II, узнав о его подвиге, произвела бывшего литейного пушечного мастера в подпоручики артиллерии (звание только для дворян) и повелела выдать герою 2500 рублей золотом из казны.
Задолго до отливки статуи начались поиски природного камня для изготовления постамента. Били снаряжены две поисковые экспедиции, первая из которых нужного камня не нашла, а вторая отыскала вполне подходящий камень на острове Котлин (Кронштадт). Но доставить кронштадскую глыбу не представлялось возможным. Тогда объявили общенародный конкурс на поиск и доставку камня, разместив объявление в «Санкт-Петербургских ведомостях».

В сентябре 1768 года на объявление откликнулся крестьянин из Лахты Сергей Вишняков, который сообщал, что в лахтинских лесах лежит гигантский Гром-камень, «лучше которого для пьедестала не сыскать».

Назывался Гром-камнем потому, что по преданию во время грозы громом у него был отбит угол, образовалась трещина в 15 вершков. По словам крестьянина есть предание, что Петр I не раз всходил на эту глыбу для обозрения окрестностей, а так же наблюдал отсюда морские баталии. В Лахту отправили экспедицию, которая подтвердила, что камень вполне подходит по своим параметрам.
Размеры камня около 13 метров в длину, 8 метров в высоту и 6 метров в ширину и вес-около 1800 тонн, внушали ужас и сомнения, что его вообще можно сдвинуть с места. Четыре месяца ушло на очистку камня от земли, после чего его обнесли лесами.

На краю котлована установили блочные ворота, затем вырыли подземный желоб длиною в сто саженей (216 метров). Вокруг камня и по пути к Финскому заливу было выкорчевано много леса, в 1768 году была проложена дорога, укрепленная сваями. Затем соорудили надежную деревянную платформу. На нижней стороне ее по краям укрепили продольно идущие бронзовые желоба, на которых платформа должна была катиться по бронзовым шарам, уложенным в желоба-рельсы. Как только платформа двигаясь, переходила с одной пары «рельсов» на впереди лежащую, задние желоба снимали и укладывали к началу пути. Гром-камень был надежно закреплен на платформе и закреплен. Платформу тянули за канаты лошадьми и вручную с помощью воротов. Во время движения на каменной громаде трубил горнист и два барабанщика дробным боем подавали сигнал тем, кто тянул.

Сорок каменотесов не прекращали работать, отсекая грани. Вместе с ними на камне так же была установлена небольшая кузница для ремонта и заточки инструментов. На берегу залива устроили специальную пристань.

Камень двигали к воде девять месяцев. Двенадцать верст Гром-камень везли по воде. С этой целью на Адмиралтействе было построено специальное судно длиной почти 54 метра, шириной 32 метра и высотой 3,6 метра. В сентябре 1770 года Гром-камень прибыл к месту назначения на Сенатскую площадь.

В память о благополучной доставке Гром-камня Екатерина II велела вычеканить медаль с надписью: «Дерзновению подобно. Генваря 20 1770».
Надпись на постаменте «Петру Первому Екатерина II»-лаконичное выражение политического значения памятника. Екатерина называла себя «дщерь петрова» и считала себя последовательницей петровских преобразований.
Установка монумента и его открытие проходили без участия Фальконе. Во время работы над памятником скульптор встречал противодействие со стороны президента Петербургской Академии Художеств И.И.Бецкого, который возглавлял все работы. Ко времени отливки монумента так же осложнились отношения Фальконе и императрицей. К тому же пожилой скульптор серьезно заболел.
После отъезда Э.М.Фальконе из Петербурга руководство по установке памятника было поручено архитектору Ю.М.Фельтену.

© Е. А. Паршина, 2011

Памятник Петру I (Медный всадник) на Сенатской пл. Санкт-Петербург.

М.А. Колло. Модель головы для памятника Петру I. Русский музей

Медный всадник

В тот далекий августовский день 1782 года, когда на Сенатской площади Петербурга шло торжественное открытие бронзового памятника Петру Первому, названному впоследствии Медным всадником, никто не мог и представить, что это будет самый символичный, самый мистический и самый узнаваемый памятник города.

История создания

После смерти Елизаветы Петровны в результате очередного дворцового переворота к власти пришла Екатерина Вторая. Сразу было понятно, что пришла она к власти всерьез и надолго, и в связи с этим, подобострастный Сенат предложил соорудить памятник новой российской властительнице. Однако, Екатерину не зря прозвали Великой, мудрости ей было не занимать, и она решила, что в городе Петра нужно установить памятник, прежде всего, именно ему – преобразователю России, подчеркнув тем самым свое преклонение и свою причастность к продолжению дела Петра.

Уже через три года своего правления, Екатерина поручает российскому представителю во Франции Д.Голицыну разыскать опытного скульптора, который взялся бы претворить в монументе образ Петра Первого. Из всех возможных кандидатов выбор остановили на Э.Фальконе, рекомендованном самим Д.Дидро.

Французский архитектор Э.Фальконе

Французский скульптор Э.Фальконе согласился поехать работать в Россию по контракту для сооружения конной статуи Петра Первого «колоссальных размеров». До этого Фальконе был художником-ваятелем фарфорового завода, но, как и все художники, мечтал о создании грандиозного и вечного произведения искусства. Поэтому он с большими надеждами ухватился за предложение Екатерины о сооружении монумента Петру Первому.

Концепцию памятника Екатерина Вторая обсуждала с Дидро и Вольтером. Какую философскую идею должен был нести этот монумент, каким должен был предстать перед потомками образ Петра – все эти вопросы были предметом горячих споров и обсуждений.

В конце концов, по предложению Э.Фальконе, было решено, что императорский образ должен являться олицетворением подчинения дикой природы воле и цивилизации, а для этого сам памятник должен был находиться на огромном каменном скалоподобном постаменте, олицетворяющим естественные природные силы.

На фоне здания Сената

Работы по изготовлению гипсового макета памятника и его отливке продолжались более десяти лет и были весьма сложны. Отливать бронзовую фигуру гигантских размеров Фальконе помогал русский «Левша» — Емельян Хайлов, работающий до этого на изготовлении пушек.

При первой отливке не получилась верхняя часть памятника, а нижняя треснула. Но совместными усилиями (проявленным героизмом Е.Хайлова, спасшим в экстренной ситуации первую заготовку, плюс сложность дополнительной отливки верхней части памятника) удалось создать небывалых размеров бронзовый монумент.

Медный всадник на Сенатской площади в 18 веке

Рассорившийся со всеми, не дождавшись окончания работ по установке 10-тонного памятника, уехавший в конце 70-х годов 18 века Фальконе забрал всю расчетную и техническую документацию. Работы пришлось продолжать Ю.Фельтену. Параллельно с сооружением монумента шли очень сложные инженерные расчеты и создание уникальных средств транспортировки для перемещения на Сенатскую площадь мегалита для петровского пьедестала.

И вот все было готово. Торжественное открытие памятника Петру Первого, до времени сокрытого от глаз общественности специальной оградой, собрало на Сенатской площади практически весь город! На балконе Сената находилась сама Екатерина. По специальному знаку ограда упала, и перед собравшимися предстал Петр Первый, мчащийся на коне по своему любимому городу. Начался барабанный бой, войска отдавали честь Петру, палили пушки и в Петропавловской крепости и в Адмиралтействе. Радостные возгласы сопровождали этот праздничный день – 7 августа 1782 года. Площадь решено было переименовать в Петровскую. Но это название не прижилось.

Автора же монумента Э.Фальконе даже не пригласили на торжественное мероприятие по поводу открытия памятника. Но Фальконе оставил нам своеобразный автограф на складке петровского плаща, где указано, что лепил и отливал памятник парижанин Э.Фальконе в 1778 году.

Свое имя на памятнике увековечила и Екатерина Вторая. Чтобы подчеркнуть преемственность законодательной власти в России и свою к ней причастность, по распоряжению императрицы, на постаменте была размещена надпись – Петру Первому Екатерина Вторая, с указанием даты установки памятника.

Памятная надпись

А сам памятник в очень скором времени обрел мистический ореол, с которым было связано множество легенд, анекдотических рассказов и поэтических тем. Призрак Петра видел якобы и Павел Первый, и некий майор Батурин. Образ Медного всадника, созданный гением Пушкина, дал новое название самому памятнику, к которому часто обращались многие поэты и писатели в своих произведениях.

Медный всадник на Сенатской площади в 19 веке

Сегодня памятник Петру Первому самое посещаемое туристами место. Здесь назначаются встречи, фотографируются молодожены и выпускники школ после последнего звонка.

Образ Петра Первого

Конечный образ создаваемого Петра все, задействованные в этом процессе, видели по-разному. Екатерина Вторая представляла его римским императором, держащим скипетр и жезл. Кто-то советовал окружить Петра аллегориями, олицетворяющими Благоразумие, Трудолюбие, Правосудие и Победу. Дидро предлагал создать памятник в виде фонтана в обрамлении аллегорических фигур. И так далее….

Однако сам Фальконе имел свой взгляд на личность Петра и на ее воплощение. Он хотел показать именно Созидателя, законодательного организатора нового направления развития страны. Петр у Фальконе мчится на коне, объезжая свои владения и благословляя их на дальнейшее процветание.

Одевать Петра в римские одежды Фальконе тоже не стал, основываясь на том, что Петр был все-таки не римским, а российским императором. Для создания коня были выбраны также российские породистые орловские скакуны из императорских конюшен, которых заставляли позировать перед скульптором.

Мастеру монументального творчества хорошо удались фигуры Петра и нетерпеливой его лошади, стоящей на задних ногах. Император изображен в динамическом поступательном движении вперед как созидатель, укротитель и законодатель. Одетый не по-царски, Петр сидит на вздыбленной лошади, причем сидит не в седле, а на медвежьей шкуре, олицетворяющий русскую дикость. В ногах коня можно увидеть змею, так сказать, происки врагов реформаторских перемен. Но лавровый венок и меч на поясе указывают на роль Петра, победившего и врагов, и консерватизм.

Змея под копытами лошади Медного всадника

Если с фигурой и общей концепцией у Фальконе проблем не возникло, то голова первого российского императора у него никак не получалась. Тут на помощь своему учителю пришла молодая 17-летняя ученица Фальконе Мари Колло, которая самостоятельно, всего за одну ночь, изготовила эскиз головы Петра Первого. Ее вариант петровского лика и остался на память потомкам.

Заслуги Мари высоко оценила Екатерина Вторая — девушка стала членом Академии художеств и получила пожизненную пенсию в размере десяти тысяч ливров. Интересно, что зрачки Петра выполнены ею в форме сердечек, что передает его вечную любовь к созданному им городу.

История «Гром-камня»

Скалистый пьедестал памятника Петру Первому сам по себе является уникальной достопримечательностью, имеющей удивительную историю своего здесь появления. Огромный гранитный камень для скалистого пьедестала был найден крестьянином С.Г.Вишняковым в окрестностях Петербурга, около Конной Лахты. Это был обломок скалы, непонятно как, и в какие далекие геологические времена оказавшийся недалеко от деревни. Вишняков, занимающийся поставкой каменного строительного материала в Петербург, предложил этот «Гром-камень» руководству по созданию монумента, которое опубликовало объявление о поиске подобного гиганта. Камень подошел и по размерам, по фактуре и по форме, напоминающей морскую волну, а предприимчивый крестьянин получил за наводку целых 100 рублей!

«Гром-камень» около Конной Лахты

Извлеченный по истечении шести месяцев при помощи рычагово-домкратной системы двух тысячепудовый камень после обработки и очистки стал весить около полутора тысячи пудов. Длина мегалита была около 13 метров, высота около 8-ми. В течение почти пяти месяцев этот огромный валун проделал почти восьми километровый путь до причала Финского залива, откуда был переправлен по воде на Сенатскую площадь.

Транспортировка «Гром-камня» по суше (гравюра)

Для перевозки камня по суше была сооружена специально разработанная платформа с шарами, вмонтированными в параллельные желоба. Кроме того, была прорублена просека до конечного пункта транспортировки. Говорят, что передвижение камня по просеке иногда шло со скоростью 20-30 метров в день! Учитывая то, что от Конной Лахты до Финского залива камень транспортировался только в зимний период, по замершим дорогам, а по Финскому заливу лишь следующей осенью после постройки специального судна, то все перемещение так называемого «Гром-камня» на постоянное место заняло почти год!

Транспортировка «Гром-камня» по воде

Чтобы перетащить камень с транспортного средства на территорию Сенатской площади, судно было специально притоплено на заранее подготовленные сваи. За всеми манипуляциями с привезенным «Гром-камнем» наблюдало большое количество петербуржцев, собравшихся на площади.

Выгрузка «Гром-камня»

И вот, наконец, «Гром-камень» был установлен на свое постоянное место, где был подвергнут обработке, сократившей его размеры и приведшей к частичной утрате «дикого» вида. А место, откуда был извлечен камень заполнилось грунтовыми водами, образовав Петровский пруд, существующий до сей поры.

Медный всадник — памятник Петру I в Санкт-Петербурге

• Обновлено: 06.10.2020
• Юлия Клаос

Медный всадник является одним из самых известных памятников в Санкт-Петербурге.

На самом деле памятник посвящен Петру I. Название «Медный всадник» закрепилось за памятником благодаря поэме Александра Сергеевича Пушкина «Медный всадник».

Памятник был создан по инициативе Екатерины II, которая хотела почтить память Петра Великого.

Конная статуя Петра была выполнена французским скульптором Этьеном Морисом Фальконе, который специально для этой работы, в октябре 1766 года приехал в Петербург из Парижа. Мастерскую для скульптора устроили в бывшем Тронном зале Зимнего дворца Елизаветы Петровны. Каменное же здание бывшей конюшни при дворце приспособили для непосредственного проживания Фальконе.

Вместе с Фальконе над созданием монументальной статуи работали: его ученица Мари Анн Колло, которая создала голову памятника императора; Е.Е. Хайлов, который отливал статую; и архитектор Юрий Фельтен, осуществлявший общее руководство процессом.

Пьедестал памятника, так называемый «Гром-камень» был найден и привезен из окрестностей деревни Конная Лахта. После того как этот огромный монолит извлекли из земли, а котлован со временем заполнила вода, — образовался водоём, сохранившийся до наших дней, — это Петровский пруд.

Для перевозки камня были выбраны зимние месяцы, когда почва подмерзла и смогла выдерживать тяжесть. Перевозка продолжалась с середины ноября 1769 года по конец марта 1770 года. Камень был доставлен на берег Финского залива, где для его погрузки была сооружена специальная пристань.

Фальконе значительно уменьшил размеры камня, тем самым придав валуну форму гребня волны.

Торжественное открытие памятника состоялось 7 августа (18 августа по новому стилю) 1782 года. Открытие памятника происходило без Фальконе, поскольку он в 1778 году вернулся на родину.

Сегодня этот огромных размеров величественный конный памятник Петру I украшает собой центр Санкт-Петербурга, является одним из символов и достопримечательностью города.

Памятник выполнен из бронзы и представляет собой скульптурную композицию, в которой изображен царь Петр I, восседающий на вздыбленном коне.

Фальконе представил царя как созидателя, законодателя и благодетеля своей страны, который простирает правую руку (десницу) над объезжаемой им страной. В выражении лица статуи императора, Фальконе хотел выразить отражение мысли и силы. Голова Петра I увенчана лавровом венке, олицетворяющим сопротивление стихии и утверждение державной воли.

Вместо седла, царь сидит на спине скакуна на медвежьей шкуре, которая символизирует нацию, цивилизованную государем.

В скульптурной композиции присутствует змея, которую конь безжалостно давит правым задним копытом. Данная змея являлась решением задачи по обеспечению статической устойчивости монумента. В тоже время она как бы намекает на то, с какой легкостью русский царь расплавляется с трудностями и недоброжелателями.

Змею вылепил русский скульптор Ф.Г. Гордеев.

Вся скульптурная композиция возвышается на огромном постаменте из цельного камня.

На обеих сторонах постамента выбита надпись на двух языках «Petro primo Catharina secunda» и «Петру Первому Екатерина Вторая».

Практическая информация

Памятник «Медный всадник» расположен возле Адмиралтейской набережной Невы, на Сенатской площади и зрительно неразрывно связан с Александровским садом, дополняя собой как сам сад, так и набережную Невы.

Памятник Петру I занимает важное место среди архитектуры Петербурга. Он окружен значимыми строениями города: с запада от памятника расположены здания Сената и Синода, с востока — Адмиралтейство, а с юга — Исаакиевский собор со смотровой площадкой.

Памятник Медный всадник входит в Европейский маршрут по Санкт-Петербургу и олицетворяет собой Францию.

Все средства размещения в Санкт-Петербурге, в том числе в центре города и вблизи «Медного всадника», можно посмотреть и забронировать здесь

При организации поездок (путешествий) пользуемся «Планировщиком поездок», где на одном сайте собрано всё самое необходимое для идеальных путешествий: отели, квартиры, экскурсии, авиабилеты, такси, автомобили, готовые туры и т.д.

История создания «Медного всадника» Петру I

Памятник Петру I («Медный всадник») расположен в центре Сенатской площади. Автор скульптуры — французский скульптор Этьен-Морис Фальконе.
Место расположения памятника Петру I выбрано не случайно. Рядом находятся основанное императором Адмиралтейство, здание главного законодательного органа царской России — Сената. Екатерина II настаивала на размещении памятника в центре Сенатской площади. Автор скульптуры, Этьен-Морис Фальконе, поступил по своему, установив «Медный всадник» ближе к Неве.
По приказу Екатерины II Фальконе пригласил в Санкт-Петербург князь Голицын. Советовали обратиться именно к этому мастеру профессора Парижской академии живописи Дидро и Вольтер, вкусу которых Екатерина II доверяла.
Фальконе было уже пятьдесят лет. Он работал на фарфоровом заводе, но мечтал о большом и монументальном искусстве. Когда поступило приглашение о возведении в России памятника, Фальконе не раздумывая 6 сентября 1766 года подписал контракт. Его условия определяли: памятник Петру должен состоять из «главным образом конной статуи колоссального размера». Гонорар скульптору предложили достаточно скромный (200 тысяч ливров), другие мастера просили в два раза больше.

В Санкт-Петербург Фальконе прибыл со своей семнадцатилетней помощницей Мари-Анн Колло.
Видение памятника Петру I автором скульптуры разительно отличалось от желания императрицы и большинства русской знати. Екатерина II ожидала увидеть Петра I с жезлом или скипетром в руке, восседающим на коне подобно римскому императору. Статский советник Штелин видел фигуру Петра в окружении аллегорий Благоразумия, Трудолюбия, Правосудия и Победы. И. И. Бецкой, руководивший работами по сооружению памятника, представлял его фигурой во весь рост, с удерживаемым в руке полководческим жезлом. Фальконе советовали направить правый глаз императора на Адмиралтейство, а левый — на здание Двенадцати коллегий. Посетивший в 1773 году Санкт-Петербург Дидро задумывал памятник в виде фонтана, украшенного аллегорическими фигурами.
Фальконе же задумал совсем иное. Он оказался упрям и настойчив. Скульптор писал: «Я ограничусь только статуей этого героя, которого я не трактую ни как великого полководца, ни как победителя, хотя он конечно, был и тем и другим. Гораздо выше личность созидателя, законодателя, благодетеля своей страны, и вот её-то и надо показать людям. Мой царь не держит никакого жезла, он простирает свою благодетельную десницу над объезжаемую им страной. Он поднимается на верх скалы, служащей ему пьедесталом, — это эмблема побеждённых им трудностей».

Отстаивая право на своё мнение относительно облика памятника Фальконе писал И. И. Бецкому: «Могли ли Вы себе представить, чтобы скульптор, избранный для создания столь значительного памятника, был бы лишён способности думать и чтобы движениями его рук управляла чужая голова, а не его собственная?»
Споры возникали и вокруг одежды Петра I. Скульптор писал Дидро: «Вы знаете, что я не одену его по-римски, точно так же, как не одел бы Юлия Цезаря или Сципиона по-русски».
Над моделью памятника в натуральную величину Фальконе работал три года. Работа над «Медным всадником» велась на участке бывшего временного Зимнего дворца Елизаветы Петровны. В 1769 году прохожие могли здесь наблюдать, как гвардейский офицер взлетал на лошади на деревянный помост и ставил её на дыбы. Так продолжалось по несколько часов в день. У окна перед помостом сидел Фальконе и внимательно зарисовывал увиденное. Кони для работы над памятником были взяты из императорских конюшен: скакуны Бриллиант и Каприз. Скульптор избрал для памятника русскую «орловскую» породу.

Ученица Фальконе Мари-Анн Колло вылепила голову «Медного всадника». Сам скульптор трижды брался за эту работу, но каждый раз Екатерина II советовала переделать модель. Мари сама предложила свой эскиз, который оказался принят императрицей. За свою работу девушка была принята в члены Российской Академии художеств, Екатерина II назначила ей пожизненную пенсию в 10000 ливров.

Змею под ногой коня изваял русский скульптор Ф. Г. Гордеев.
Подготовка гипсовой модели памятника в натуральную величину заняла целых двенадцать лет, она была готова к 1778 году. Модель была открыта для всеобщего обозрения в мастерской на углу Кирпичного переулка и Большой Морской улицы. Мнения высказывались самые разные. Обер прокурор Синода проект решительно не принял. Дидро увиденным оказался доволен. Екатерина II же оказалась равнодушной к модели памятника — ей не понравилось самовольство Фальконе в выборе облика монумента.
Долгое время никто не хотел браться за отливку статуи. Иностранные мастера требовали слишком большую сумму, а местных умельцев пугал её размер и сложность работы. По расчётам скульптора для сохранения равновесия монумента передние стенки памятника должны были быть выполнены очень тонкими — не более сантиметра. От такой работы отказался даже специально приглашённый литейщик из Франции. Он называл Фальконе сумасшедшим и говорил, что в мире не существует подобного примера отливки, что она не удастся.
Наконец нашёлся литейщик — пушечных дел мастер Емельян Хайлов. Вместе с ним Фальконе подбирал сплав, делал пробы. За три года скульптор в совершенстве овладел литьём. Начали отливать «Медного всадника» в 1774 году.

Технология была очень сложна. Толщина передних стенок обязательно должна была быть меньше толщины задних. При этом задняя часть становилась тяжелее, что придавало устойчивость статуе, опирающейся всего на три точки опоры.
Одной заливкой статуи дело не обошлось. Во время первой лопнула труба, по которой в форму поступала раскалённая бронза. Была испорчена верхняя часть скульптуры. Пришлось её срубить и ещё три года готовиться ко второй заливке. На этот раз работа удалась. В память о ней на одной из складок плаща Петра I скульптор оставил надпись «Лепил и отливал Этьен Фальконе парижанин 1778 года».
Об этих событиях Санкт-Петербургские ведомости писали: «24 августа 1775 года Фальконе вылил здесь статую Петра Великого на коне. Литьё удалось кроме местах в двух фута на два вверху. Сия сожалительная неудача произошла через случай, который предвидеть, а значит, и предотвратить возможности вовсе не было. Вышеупомянутый случай казался столь страшен, что опасались, дабы всё здание не занялось пожаром, а, следовательно, всё бы дело не провалилось. Хайлов остался неподвижен и проводил расплавленный металл в форму, не теряя бодрости своей нимало при предоставляющейся ему опасности для жизни. Такой смелостью Фальконе тронутый по окончании дела бросился к нему и от всего сердца целовал и дарил его от себя деньгами».
По замыслу скульптора основанием памятника служит естественная скала в виде волны. Форма волны служит напоминанием о том, что именно Пётр I вывел Россию к морю. Поиском камня-монолита Академия художеств занялась когда ещё не была даже готова модель памятника. Нужен был камень, высота которого составила бы 11,2 метра.
Гранитный монолит был найден в районе Лахты, в двенадцати верстах от Санкт-Петербурга. Когда-то по местным преданиям в скалу попала молния, образовав в ней трещину. Среди местных жителей скалу называли «Гром-камень». Так и стали потом называть её, когда установили на берегу Невы под знаменитым памятником.
Первоначальный вес монолита — около 2000 тонн. Екатерина II объявила награду в 7000 рублей тому, кто придумает самый эффективный способ доставить скалу на Сенатскую площадь. Из множества проектов был выбран способ, предложенным некто Карбури. Ходили слухи, что этот проект им был перекуплен у какого-то русского купца.
От места нахождения камня до берега залива прорубили просеку, укрепили грунт. Скалу освободили от лишних наслоений, она сразу полегчала на 600 тонн. Гром-камень рычагами водрузили на деревянную платформу, опиравшуюся на медные шары. Эти шары передвигались по деревянным желобчатым рельсам, обитым медью. Просека была извилистой. Работы по перевозке скалы продолжались и в мороз и в жару. Работали сотни людей. На это действо приезжали смотреть многие петербуржцы. Некоторые из наблюдателей собирали осколки камня и заказывали себе из них набалдашники на трость или запонки. В честь необыкновенной транспортной операции Екатерина II повелела отчеканить медаль, на которой написано «Дерзновению подобно. Генваря, 20. 1770».
По суше скалу перетаскивали почти год. Далее по Финскому заливу её везли на барже. Во время перевозки десятки каменотёсов придавали ей необходимую форму. Скала прибыла к Сенатской площади 23 сентября 1770 года.

К моменту установки памятника Петру I отношения скульптора и императорского двора окончательно испортились. Дошло до того, что Фальконе стали приписывать только техническое отношение к памятнику. Оскорблённый мастер так и не дождался открытия монумента, в сентябре 1778 года вместе с Мари-Анн Колло уехал в Париж.
Установкой «Медного всадника» на постамент руководил архитектор Ф. Г. Гордеев.
Торжественное открытие памятника Петру I состоялось 7 августа 1782 года (по старому стилю). Скульптура была закрыта от глаз наблюдателей полотняной оградой с изображением горных пейзажей. С утра шёл дождь, но он не помешал собраться на Сенатской площади значительному количеству людей. К полудню облака рассеялись. На площадь вступила гвардия. Военным парадом управлял князь А. М. Голицын. В четвёртом часу на шлюпке прибыла сама императрица Екатерина II. Она поднялась на балкон здания Сената в короне и порфире и дала знак к открытию памятника. Ограда упала, под барабанную дробь полки двинулись по невской набережной.
По повелению Екатерины II на постаменте начертано: «Екатерина II Петру I». Таким образом, императрица подчеркнула приверженность петровским реформам.
Сразу после появления на Сенатской площади «Медного всадника» площадь была названа Петровской.
«Медным всадником» скульптуру в своей одноимённой поэме назвал А. С. Пушкин. Это выражение стало настолько популярным, что стало практически официальным. А сам памятник Петру I стал одним из символов Санкт-Петербурга.
Вес «Медного всадника» — 8 тонн, высота — более 5 метров.
Во время блокады Ленинграда «Медный всадник» был укрыт мешками с землёй и песком, обшит брёвнами и досками.
Реставрации памятника проходили в 1909 и в 1976 годах. При последней из них проводили исследование скульптуры при помощи гамма-лучей. Для этого пространство вокруг памятника оградили мешками с песком и бетонными блоками. Управление кобальтовой пушкой осуществляли из находящегося рядом автобуса. Благодаря этому исследованию оказалось, что каркас памятника может служить ещё долгие годы. Внутрь фигуры была заложена капсула с запиской о реставрации и о её участниках, газету от 3 сентября 1976 года.
В настоящее время «Медный всадник» является популярным местом для молодожёнов.
Этьен-Морис Фальконе задумывал «Медный всадник» без ограды. Но она всё же была создана, до наших дней не сохранилась. «Благодаря» вандалам, оставляющим на гром-камне и самой скульптуре свои автографы, вскоре может быть реализована идея восстановления ограды.

Понедельник

21 марта , 28 марта

• Загородная экскурсия в г. Кронштадт «Военно — Морская слава России». — легендарный город крепость, военно-морская база Балтийского флота в Финском заливе. Во время экскурсии по трассе вы познакомитесь с историей формирования дамбы и с ее конструкцией. Осмотр уникальных гидротехнических и оборонительных сооружений, прекрасных зданий и ансамблей, таких как комплекс губернских домов 18 века, первый в мире сухой самосливный канал-док Петра 1, Морской собор начала 20 века, якорная площадь и памятник Петру.
• Обед в кафе

ЗА ДОП.ПЛАТУ:

• Экскурсия в кафедральный Исаакиевский Собор

Стоимость:

Взрослый 600 рублей

Школьник (до 16 лет) 300 рублей

(Цены НЕТТО, бронируется и оплачивается при заказе тура)

Вторник

22 марта, 29 марта

• Загородная экскурсия в парадную императорскую резиденцию Павловск — дворцово-парковый ансамбль Павловска, созданный в эпоху расцвета русского классицизма конца XVIII – начала XIX вв. – памятник культурного наследия, находящийся под защитой ЮНЕСКО. Формирование коллекций Павловского дворца связано с путешествием владельцев Павловска по Европе в 1781-1782 гг. Посещая мастерские известных мастеров, они приобретали и заказывали картины, скульптуру, мебель, бронзовые изделия, шелковые ткани, фарфоровые сервизы. Королевские особы преподносили им различные подарки, которые вошли в убранство залов дворца. Музей славится уникальными коллекциями изобразительного и декоративно-прикладного искусства.
• Посещение Павловского дворца
• Обед в кафе

ЗА ДОП.ПЛАТУ:

• Гранд Макет Россия

Стоимость:

Взрослый 750 рублей

Школьник (до 12 лет) 550 рублей

(Цены НЕТТО, бронируется и оплачивается при заказе тура)

Среда

23, 30 марта

• Тематическая экскурсия «Петербургские тайны» — Экскурсия знакомит с мистическими страницами удивительной истории Российской столицы 18-19 веков, рассказывает о тайнах Петербургской Коломны, с архитектурными ансамблями, которые представляют особый интерес среди замечательных историко-архитектурных памятников нашего города. Эти уникальные по своей красоте и богатому историческому прошлому здания сосредоточены в парадном центре города. Петербург один из самых странных и загадочных городов мира и даже его появление на картах мира связано с мифами и легендами, которые сопровождали историю города свыше 300 лет, и сами историки подчас спорят: где миф где реальные исторический факт. Вы узнаете по придворной жизни века дворцовых переворотов полной интриг, амбиций и коварства. Вы увидите самые загадочные места северной столицы, где до сих пор происходят чудеса.
• Экскурсия Исаакиевский собор — самый
  грандиозный храм Петербурга, шедевр
  классицизма, уникальная коллекция фресок. Исаакиевский собор в
  Санкт-Петербурге – выдающийся образец русского культового искусства. Он
  является одним из самых красивых и значительных купольных сооружений не только
  в России, но и в мире. По своим размерам храм уступает лишь соборам Святого Петра в Риме, Святого Павла в Лондоне и Святой Марии во Флоренции. Высота храма – 101, 5 метра, а общий вес достигает трех сот
  тысяч тонн. Площадь составляет 4000 кв м. Храм может вместить до
  12000 человек. До революции 1917 года Исаакиевский собор был главным
  кафедральным собором Санкт-Петербурга, и только после 1937 года превратился в
  историко-художественный музей.
• Обед в кафе

ЗА ДОП.ПЛАТУ:

• Экскурсия в Русский Музей

Стоимость:

Взрослый 900 рублей

Школьник) 900 рублей

(Цены НЕТТО, бронируется и оплачивается при заказе тура)

Четверг

24, 31 марта

• Загородная экскурсия в «Столица дворцов и фонтанов в Петергоф». Экскурсия в Большой императорский дворец — Величественный и изысканный, Большой Петергофский дворец, чей фасад протянулся вдоль террасы почти на 300 метров, занимает доминирующее положение в композиции петергофского ансамбля, связывая в единое художественное целое Верхний сад и Нижний парк. «Раскинув крылья» над водяной феерией Большого каскада, он объединяет и формирует вокруг себя стройную систему аллей, архитектурных сооружений и фонтанов.
• Обед в кафе

ЗА ДОП.ПЛАТУ:

• Петровская Акватория

Стоимость:

Взрослый 750 рублей

Школьник (до 16 лет) 550 рублей

(Цены НЕТТО, бронируется и оплачивается при заказе тура)

Пятница

25 марта и 1 апреля

• Авторская тематическая экскурсия Петровский Петербург — Экскурсия о том, как зарождался Санкт-Петербург, о том, каким хотел видеть свой «Парадиз» Петр 1, о том, как город стал столицей Российской империи. Вы увидите самые первые здания в Петербурге, узнаете, где проходили шумные ассамблеи, где строились грозные корабли, где творились совершенно новые для России наука и искусство, увидите то исторические районы, где зарождался Санкт-Петербург, где поселились первые его жители, где сохранился целый ряд старейших каменных зданий — молчаливых свидетелей истории города петровской эпохи.
• Экскурсия по территории Петропавловской крепости «Здесь будет город заложен» с посещением собора св. Петра и Павла «Под скипетром династии» и казематов Трубецкого бастиона. Петропавловская крепость — историческое ядро Петербурга, военно-инженерный и архитектурный памятник. В состав единого архитектурного ансамбля входят оборонительные сооружения — крепостные стены, куртины, бастионы и равелины; парадные Петровские ворота, украшенные барельефом «Низвержение Симона-волхва апостолом Петром» работы Конрада Оснера; Ботный дом, в котором хранится точная копия ботика Петра I, «Дедушки русского флота» (подлинник ныне находится в Центральном Военно-морском музее); здание Монетного двора; Инженерный дом, Комендантский дом. В центре ансамбля расположен Петропавловский собор.
• Обед в кафе

ЗА ДОП.ПЛАТУ:

• Крейсер Аврора

Стоимость:

Взрослый 850 рублей

Школьник (до 16 лет) 650 рублей

(Цены НЕТТО, бронируется и оплачивается при заказе тура)

Суббота

26 марта и 2 апреля

• Загородная экскурсия в парадную резиденцию императорской семьи — Царское Село — экскурсия по трассе «Царская дорога». Экскурсия в Екатерининский дворец «Парадная анфилада дворцовых интерьеров», осмотр Янтарной комнаты – восьмого чуда света.
• Обед в кафе

ЗА ДОП.ПЛАТУ:

• Лицей А.С.Пушкина

Стоимость:

Взрослый 750 рублей

Школьник (до 16 лет) 450 рублей

(Цены НЕТТО, бронируется и оплачивается при заказе тура)

Воскресенье

27 марта и 3 апреля

• Обзорная экскурсия по парадному центру «Блистательная столица» — Обзорная экскурсия «Блистательная столица» дает общее представление о городе. Маршрут построен таким образом, что за относительно короткое время Вы увидите весь парадный центр Петербурга и основные достопримечательности…. стрелка Васильевского острова, сфинксы, Анфилада парадных площадей, Медный всадник. Вы узнаете основные сведения о самых известных петербургских зданиях, памятниках, улицах и площадях, садах и парках, о главных событиях из жизни Петербурга.
• Экскурсия в Эрмитаж – крупнейшую сокровищницу мирового искусства. Государственный Эрмитаж, зародившийся в 18 столетии как частное собрание Екатерины II, стал сегодня одним из самых богатых музеев мира. Он сберегает около 3 миллионов бесценных музейных экспонатов. Началось всё в 1754 году во времена царствования Елизаветы Петровны
• Обед в кафе

ЗА ДОП.ПЛАТУ:

• Кунсткамера

Стоимость:

Взрослый 750 рублей

Школьник 750 рублей

(Цены НЕТТО, бронируется и оплачивается при заказе тура)

Северная столица России – один из самых красивых городов мира. Не удивительно, что среди прочего знаменит он своими музеями. Литературные, исторические, краеведческие и художественные – каждому из направлений в Санкт-Петербурге уделено достаточное внимание. Богатая история позволила собрать в одном месте столько артефактов и ценностей, что за одну поездку туристу вряд ли удастся охватить все экспозиции и выставки.

Городские коллекции постоянно реставрируются и пополняются. Музейное дело идёт в ногу со временем: интерактивность и новые способы донести информацию уже не удивляют посетителей. В зависимости от пристрастий в Санкт-Петербурге можно найти музей по душе, не особо напрягаясь. Хотя лучше расширять горизонты и пройтись по знаковым туристическим маршрутам – впечатлений будет масса.

Самые интересные музеи Санкт-Петербурга

Интересные музеи, которые стоит посетить. Список, фото с названиями и описанием!

Государственный Эрмитаж

Основан в 1764 году. Располагается в Зимнем дворце. В общей сложности музейный комплекс занимает пять зданий. Первоначально это была личная коллекция Екатерины II. Для публики доступен с 1852 года. Экспонаты по временному отрезку охватывают период с каменного до конца XX века. Самые ценные и популярные коллекции: скифское золото, картины «старых мастеров», европейская живопись, фонд нумизматики, античные древности и другое.

Адрес: г. Санкт-Петербург, Дворцовая набережная, 34 

Сайт: hermitagemuseum.org

Читайте также: 75 лучших достопримечательностей Санкт-Петербурга.

Государственный Русский музей

Год основания – 1985. Комплекс состоит из пяти зданий, главное из которых – Михайловский дворец. Это самое многочисленное собрание русского искусства в мире. Музей начал свою историю с поступления картин из Эрмитажа и Академии художеств, с тех пор коллекция постоянно пополнялась. Полотна разделены по периодам и школам. Внушительное собрание икон – одна из изюминок экспозиции.

Адрес: г. Санкт-Петербург, ул. Инженерная, 4 

Сайт: rusmuseum.ru

Кунсткамера

Также называется музеем редкостей, антропологии и этнографии. Впервые о ней говорится в документах в 1714 году. Разбиты коллекции по регионам. Тут собраны предметы искусства, труда и обихода разных народностей со всех континентов. Есть также разделы, посвящённые исключительно анатомии и истории самой Кунсткамеры. Здание музея также является частью наследия и архитектурной достопримечательностью.

Адрес: г. Санкт-Петербург, Университетская набережная, 3 

Сайт: kunstkamera.ru

Центральный военно-морской музей

Основан в 1709 году. Один из старейших музеев мира. Может похвастаться обширной коллекцией моделей кораблей – более двух тысяч. Оружейный фонд состоит из экземпляров, созданных и используемых в прошлом в разных странах. Есть и живопись – работы признанных, связанные с морской тематикой. Знамёна, чертежи, уникальные документы – всему нашлось место на стендах и витринах.

Адрес: г. Санкт-Петербург, ул. Большая Морская, 69 А  

Сайт: navalmuseum.ru

Военно-исторический музей артиллерии, инженерных войск и войск связи

Свою историю начал в 1703 году. Претерпел множество изменений. Сейчас располагается во вспомогательном укреплении Петропавловской крепости. Коллекция включает в себя сотни тысяч экспонатов, среди них более двухсот настоящих пушек, танков, ракетных комплексов и других образцов крупной военной техники. Экспозиция относится к периоду от XV века до современности.

Адрес: г. Санкт-Петербург, Александровский парк, 7 

Сайт: artillery-museum.ru

Гранд Макет Россия

Основан в 2008 году. Частный проект. Самый большой макет в нашей стране и второй по величине в мире. Представляет собой миниатюрную копию России. Работа над строительством велась на протяжении пяти лет. Теперь уменьшенный мир живёт по всем правилам: по дорогам ездят машины, ходят поезда, меняются день и ночь. Музей постоянно побеждает в отечественных и международных конкурсах, удерживая планку качества.

Адрес: г. Санкт-Петербург, ул. Цветочная, 16 

Сайт: grandmaket.ru

Музей Фаберже

Открыт в 2013 году. Месторасположение – дворец Нарышкиных-Шуваловых. Частный проект. Его коллекция – собрание элементов прикладного и декоративного искусства XIX—XX веков и ювелирных изделий. Особое место в экспозиции занимают пасхальные яйца Фаберже, создававшиеся для императорской семьи. Помимо этого, на стенах вывешены картины знаменитых отечественных мастеров: Айвазовского, Брюллова, Коровина и других.

Адрес: г. Санкт-Петербург, Набережная реки Фонтанки, 21

Сайт: fabergemuseum.ru

Музей истории Санкт-Петербурга

Создан в 1908 году. Находится в Петропавловской крепости. Все экспонаты относятся к истории северной столицы, прослеживая непростой путь города от основания до современного периода. Количество экспонатов уже давно пересекло планку в миллион. По понятным причинам, демонстрируются не все из них. Периодически у музея появляются филиалы и временные экспозиции.

Адрес: г. Санкт-Петербург, Петропавловская крепость, д.3 

Сайт: spbmuseum.ru

Крейсер «Аврора»

Корабль-музей, находящийся на вечной стоянке у Петропавловской набережной. После строительства участвовал в нескольких походах, потом был учебным судном, а уже после сменил роль, став музейным объектом. На борт «Авроры» может подняться любой желающий, как в составе экскурсионной группы, так и самостоятельно. На корабле иногда проводятся благотворительные мероприятия.

Адрес: г. Санкт-Петербург, Петроградская набережная 

Сайт: navalmuseum.ru

Центральный музей железнодорожного транспорта РФ

Основан в 1813 году. Его специализация – железные дороги и всё, что с ними связано. Фонды музея объединяют около пятидесяти тысяч экспонатов. Поскольку выставить их все на обозрение не позволяет площадь здания, периодически экспозиция меняется. Обычно за год проходит более десятка разнообразных выставок, что позволяет наиболее полно охватить историю железнодорожного транспорта.

Адрес: г. Санкт-Петербург, ул. Садовая, 50

Сайт: cmzt.narod.ru

Музей современного искусства Эрарта

Основан в 2010 году. Частный проект. Расположен на Васильевском острове. Коллекция насчитывает порядка трёх тысяч работ мастеров и Петербурга и со всей России. Его двери открыты для проведения выставок, чтения лекций, семинаров и прочих мероприятий, связанных с современным искусством. Название расшифровывается, как «эра арта». Это и основная миссия музея – популяризация новых веяний.

Адрес: г. Санкт-Петербург, 29-я линия Васильевского острова, 2 

Сайт: erarta.com

Домик Петра I

В качестве музея открыт для посещений с 1930 года. Поскольку строение было летней резиденцией императора на протяжении нескольких лет, то и экспозиция по большей части посвящена Петру I, а также его эпохе. По приказу Екатерины II вокруг домика был построен «футляр» – ограда из камня с железной крышей. В домике собраны личные вещи монарха, предметы обихода, воссоздана общая атмосфера начала XVIII века.

Адрес: г. Санкт-Петербург, Петровская набережная, 6

Сайт: rusmuseum.ru

Российский этнографический музей

Основан в 1895 году, как часть Русского музея, а в 1934 стал самостоятельной единицей. После войны сюда переехала московская коллекция Музея народов СССР. Это позволило собрать под одной крышей множество ценных артефактов, а статус петербуржской экспозиции значительно повысился. Выставки разделены по географическому принципу и охватывают всю страну в разные её периоды.

Адрес: г. Санкт-Петербург, ул. Инженерная, 4/1

Сайт: ethnomuseum.ru

Государственный музей-памятник «Исаакиевский собор»

Статус музея получил в 1928 году. На куполе есть смотровая площадка, с которой открывается панорамный вид на город. Ежедневно проходят церковные службы. Само здание – архитектурный памятник, выполненный в стиле классицизма. Оно украшено скульптурами, которых насчитывается более трёхсот. Экскурсия по собору включает в себя, как историческую справку, так и подробный рассказ об элементах декора.

Адрес: г. Санкт-Петербург, Невский проспект, 29-31

Сайт: cathedral.ru

Музей Российской академии художеств

С 1859 года вход стал доступен всем, до этого коллекция собиралась в частном порядке. Здесь выставлялись произведения искусства, которые претендовали на попадание в Русский музей. Каждый этаж отведён под отдельную экспозицию: собрание антиков, выпускные работы студентов, проектные модели. В этом же здании располагаются архив, библиотека, музей имени Репина и прочее.

Адрес: г. Санкт-Петербург, Университетская набережная, 17 

Сайт: artsacademymuseum.org

Центральный музей связи имени А. С. Попова

Основан в 1872 году, но первоначально был телеграфным музеем. В современном виде работает с 2003 года. Экспозиция включает в себя раритеты, связанные с почтой: карточки, конверты, архивы и прочее. Также в коллекцию входят всевозможные приборы, изобретённые Поповым. Особым интересом у посетителей пользуется собрание марок. Ценность некоторых из них исчисляется миллионами.

Адрес: г. Санкт-Петербург, Почтамтский переулок, 4 

Сайт: rustelecom-museum.ru

Государственный мемориальный музей обороны и блокады Ленинграда

Открыт в 1946 году. Посвящён преимущественно событиям ВОВ и Блокады города. Занимает здание, где раньше находился Кустарный музей. Экспозиция собиралась из предметов обихода, оружия, агитационных материалов, прессы, документальных свидетельств, записанных со слов очевидцев, дневников и прочего. Общее количество экспонатов – порядка двадцати тысяч.

Адрес: г. Санкт-Петербург, Соляной пер., 9 

Сайт: blokadamus.ru

Российский государственный музей Арктики и Антарктики

Год основания – 1930. Месторасположения – бывшая церковь. Для посещения здание открыли через семь лет после основания. В данный момент экспозиция разделена на три направления: Арктика, Антарктика и освоение Северного морского пути. Среди экспонатов есть снаряжение экспедиций, привезённые оттуда образцы, модели кораблей, участвовавших в походах, раритетные снимки и многое другое.

Адрес: г. Санкт-Петербург, ул. Марата, 24 А

Сайт: polarmuseum.ru

Музей-квартира А.С. Пушкина на Мойке

Открыт в 1927 году. Изначально занимал несколько комнат, впоследствии был расширен. Большая часть музей отведена под личные вещи, сборники литературных произведений и предметы обихода, характерные для того времени. Экскурсия касается последних лет жизни Пушкина, поскольку именно их он провёл в этой квартире. Экспозиция собиралась тщательно и состоит из достаточного количества раритетов.

Адрес: г. Санкт-Петербург, наб. реки Мойки, 12 

Сайт: museumpushkin.ru

Музей политической истории России

Стал приемником музея Революции, который существовал с 1919 года. Сейчас исторический период, который охватывает выставка, ограничен следующими временными рамками: от правления Екатерины II до современности. В архивах содержатся важные документы – свидетельства ушедших эпох. Музей занимает два особняка – оба – объекты особой ценности и принадлежат к памятникам архитектуры.

Адрес: г. Санкт-Петербург, ул. Куйбышева, 2-4 

Сайт: polithistory.ru

Государственный музей истории религии

Официально открыт с 1932 года. Имеет несколько постоянных экспозиций, связанных с возникновением и развитием мировых религий. Восточные верования объединены в один сегмент. Помимо этого уже несколько лет работают выставки следующих направлений: политеизм, архаические обряды и верования, истоки монотеизма, зарождение христианства. При музее работает тематическая библиотека, разрешена научная работа с фондом.

Адрес: г. Санкт-Петербург, ул. Почтамтская, 14/5 

Сайт: gmir.ru

Санкт-Петербургский планетарий

Год открытия – 1959. Состоит из шести залов, причём носящий имя «Звёздный» – один из крупнейших в России. У его купола особое проектирование – не виден с внешней стороны.  Программы тут разные, помимо шоу проходит чтение лекций. В местной галерее проходят выставки. «Планетка» – зал с круговой диаграммой. А обсерватория при планетарии – место реальной исследовательской работы.

Адрес: г. Санкт-Петербург, Александровский парк, 4 

Сайт: planetary-spb.ru

Музей музыки (Фонтанный дом)

Имеет ещё одно название – Шереметьевский дворец. Поскольку дом расположен на Фонтанке, появилось и его очередное наименование. Экспозиция состоит из самого большого в России собрания музыкальных инструментов разных стран. Музей Ахматовой расположен в одном из флигелей Фонтанного дома. Он открыт в 1989 году. В экспозиции собраны вещи связанные с личной жизнь и творчеством поэтессы.

Адрес: г. Санкт-Петербург, набережная реки Фонтанки, 34

Сайт: theatremuseum.ru

Музейный комплекс «Вселенная воды»

Находится в большой водонапорной башне, построенной в кирпичном стиле в середине XIX века. Музей совмещает в себе интерактивные выставки и классические. Во время экскурсии рассказ идёт как о воде в целом, так и взаимодействии человека с водной стихией. Но особое место уделено водоснабжению города, очистительным сооружениям и прочим вопросам цивилизованного использования природных ресурсов.

Адрес: г. Санкт-Петербург, ул. Шпалерная, 56 А 

Сайт: vodokanal-museum.ru

Зоологический музей Зоологического института РАН

Основан в 1832 году, отделившись от Кунсткамеры. Однако в современный период опять перестал быть самостоятельным – работает как часть Зоологического института. Три зала рассказывают о разных классах и группах животных. Первый – насекомые, ластоногие, китообразные. Второй – позвоночные, беспозвоночные, паразиты. Третий – млекопитающие, в том числе и вымершие.

Адрес: г. Санкт-Петербург, Университетская наб., 1

Сайт: zin.ru

Музей русской водки

Основан в 2001 году. Выставка состоит из оригинальных бутылок, пробок и этикеток. Экспозиция рассказывает об истории создания самого популярного в стране алкогольного напитка. По окончании экскурсии гостям предлагается дегустация нескольких сортов водки с традиционными русскими закусками. Рядом с музеем открыт ресторан с воссозданной атмосферой конца XIX века.

Адрес: г. Санкт-Петербург, Конногвардейский бульвар, 4  

Сайт: stroganoffgroup.ru

Ботанический музей им. В. Л. Комарова

В современном виде существует с 1931 года. На его территории работает четыре выставки: «Растительность мира», «Растения и человек», «Растительные ресурсы нашей Родины» и «История и эволюция растений». Здесь же расположены оранжереи и парк-дендрарий. Ботанические коллекции собирались десятилетиями. В общей сложности здесь представлено порядка восьми тысяч видов растений.

Адрес: г. Санкт-Петербург, ул. Профессора Попова, 2 

Сайт: binran.ru

Музейно-выставочный центр «Росфото»

Основан в 2002 году. Под него отведено здание на Большой Морской улице. Основная цель «Росфото» – предоставлять площадку для демонстрации предметов искусства. Это могут быть не обязательно фото-работы, но и смежные направления. Помимо прямого назначения, здание используется для кинопоказов. Ежегодно центр принимает больше пятидесяти выставок.

Адрес: г. Санкт-Петербург, ул. Большая Морская, 35 

Сайт: rosphoto.org

Клуб-музей «Котельная Камчатка»

Основан в бывшей котельной. Поскольку здесь на протяжении двух лет работал Виктор Цой, а позже упоминал ее в своих песнях, место стало культовым. В настоящее время тут собираются фанаты группы, проходят творческие вечера, литературные чтения и небольшие концерты. В музей вход свободный. Экспонаты – памятные вещи музыкантов, среди прочего – гитара Цоя.

Адрес: г. Санкт-Петербург, улица Блохина, 15 

Сайт: clubkamchatka.ru

Музей советских игровых автоматов

Открыт в 2013 году. Частный интерактивный проект. Музей в Санкт-Петербурге является филиалом московского «старшего брата». Здесь находится около пятидесяти действующих автоматов. В стоимость билета входит экскурсия, также все посетители получают на руки старые монеты по пятнадцать копеек, которые можно использовать для игры на понравившихся автоматах.

Адрес: г. Санкт-Петербург, Конюшенная площадь, 2 В 

Сайт: 15kop.ru