Рассказ про неизвестного героя маршак

 В Орле во время пожара едва не погибли пожилые супруги, но на помощь им неожиданно пришли молодые люди. Они   вынесли  погорельцев из огня…И отправились по своим делам.. Некоторое время сын спасенных супругов искал их.. Вот такое  сообщение.. И невольно вспомнились строки из забытого детского стихотворения …   Самуила Яковлевича Маршака «Рассказ о неизвестном герое».   Стихотворение, воспоминания  автора иллюстраций  1937 года — художника А.Пахомова,  а также ( для бабушек и дедушек!) — методические рекомендации о занятии с детишками с использованием этого замечательного произведения предлагаем Вашему вниманию

Из письма С. Я. Маршака В. Д. Разовой от 26 апреля 1962 года:

«Относительно «Рассказа о неизвестном герое» Вы правы. Родилась эта баллада от газетного сообщения. А рассказа Житкова на ту же тему я не знал и до сих пор не знаю».

Пожалуй это —  единственное упоминание автора о истории создания этого стихотворения. Люди старшего поколения помнят стихи эти наизусть с дошколятства. Понятные слова, смыловая наполненность, яркие образы естественно воспринимаются  детьми ,  помогая формированию в детских душах понятия добра и зла. Пафосно звучит? А скажите об этом не пафосно! Тема такая. И как бы не складывались обстоятельства жизни, но когда, не очень осознанно, мы недовольны собой, или наоборот, —  уверены , что сделали все что могли.. Мы словно сравниваем себя самого с собой-Идеальным…   А не отзывается ли в этой внутренней цензуре  детские представления о  добре, благородстве, порядочности, человечности… Представления, сформированные  под влиянием , в часности, и стихотворений Самуила Яковливеча Маршака.

С. Маршак. «Рассказ о неизвестном герое»

Ищут пожарные,
Ищет милиция,
Ищут фотографы
В нашей столице,
Ищут давно,
Но не могут найти
Парня какого-то
Лет двадцати.

Среднего роста,
Плечистый и крепкий,
Ходит он в белой
Футболке и кепке.
Знак «ГТО»
На груди у него.
Больше не знают
О нем ничего.

Многие парни
Плечисты и крепки.
Многие носят
Футболки и кепки.
Много в столице
Таких же значков.
Каждый
К труду-обороне
Готов.

Кто же,
Откуда
И что он за птица
Парень,
Которого
Ищет столица?
Что натворил он
И в чем виноват?
Вот что в народе
О нем говорят.

Ехал
Один
Гражданин
По Москве —
Белая кепка
На голове,-
Ехал весной
На площадке трамвая,
Что-то под грохот колес
Напевая…

Вдруг он увидел —
Напротив
В окне
Мечется кто-то
В дыму и огне.

Много столпилось
Людей на панели.
Люди в тревоге
Под крышу смотрели:
Там из окошка
Сквозь огненный дым
Руки
Ребенок
Протягивал к ним.

Даром минуты одной
Не теряя,
Бросился парень
С площадки трамвая
Автомобилю
Наперерез
И по трубе
Водосточной
Полез.

Третий этаж,
И четвертый,
И пятый…
Вот и последний,
Пожаром объятый.
Черного дыма
Висит пелена.
Рвется наружу
Огонь из окна.

Надо еще
Подтянуться немножко.
Парень,
Слабея,
Дополз до окошка,
Встал,
Задыхаясь в дыму,
На карниз,
Девочку взял
И спускается вниз.

Вот ухватился
Рукой
За колонну.
Вот по карнизу
Шагнул он к балкону…
Еле стоит ,
На карнизе нога,
А до балкона —
Четыре шага.

Видели люди,
Смотревшие снизу,
Как осторожно
Он шел по карнизу.
Вот он прошел
Половину
Пути.
Надо еще половину
Пройти.

Шаг. Остановка.
Другой. Остановка.
Вот до балкона
Добрался он ловко.
Через железный
Барьер перелез,
Двери открыл —
И в квартире исчез…

С дымом мешается
Облако пыли,
Мчатся пожарные
Автомобили,
Щелкают звонко,
Тревожно свистят.
Медные каски
Рядами блестят.

Миг — и рассыпались
Медные каски.
Лестницы выросли
Быстро, как в сказке.

Люди в брезенте —
Один за другим —
Лезут
По лестницам
В пламя и дым…

Пламя
Сменяется
Чадом угарным.
Гонит насос
Водяную струю.
Женщина,
Плача,
Подходит
К пожарным:
— Девочку,
Дочку
Спасите
Мою!

— Нет,-
Отвечают
Пожарные
Дружно,-
Девочка в здании
Не обнаружена.
Все этажи
Мы сейчас обошли,
Но никого
До сих пор
Не нашли.

Вдруг из ворот
Обгоревшего дома
Вышел
Один
Гражданин
Незнакомый.
Рыжий от ржавчины,
Весь в синяках,
Девочку
Крепко
Держал он в руках.

Дочка заплакала,
Мать обнимая.
Парень вскочил
На площадку трамвая,
Тенью мелькнул
За вагонным стеклом,
Кепкой махнул
И пропал за углом.

Ищут пожарные,
Ищет милиция,
Ищут фотографы
В нашей столице,
Ищут давно,
Но не могут найти
Парня какого-то
Лет двадцати.

Среднего роста,
Плечистый и крепкий,
Ходит он в белой
Футболке и кепке,
Знак «ГТО»
На груди у него.
Больше не знают
О нем ничего.

Многие парни
Плечисты и крепки,
Многие носят
Футболки и кепки.
Много в столице
Таких же
Значков.
К славному подвигу
Каждый
Готов!

А. Пахомов. Про свою работу в детской книге….
М., «Детская литература», 1982. С. 79-82.

Долгое время в работе над иллюстрациями я не прибегал к рисованию с натуры. Рисунки к книгам «Лагерь» Е. Шварца, «Р.В.С.» А. Голикова (Гайдара), «От моря до моря» Н. Тихонова, «Впереди всех» В. Каверина я делал без помощи натуры, по представлению. Работая над иллюстрациями к книгам «Том Сойер — сыщик» М. Твена и «Гулливер у лилипутов» Дж. Свифта, я по материалам библиотек зарисовал только костюмы тех времен. Для работы над книгой «Кошка, гулявшая сама по себе» Р. Киплинга я только поинтересовался предками домашних животных. В книгах «Мастер», «Лето», «Коса», «Топор» я пользовался беглыми набросками с натуры, которые делал не специально для этих книг, а так, для удовольствия и на всякий случай: авось когда-нибудь пригодится. Пользование этими набросками наглядно показывало, насколько благодаря им живее и убедительнее получались персонажи книг, и постепенно я стал делать натурные наброски специально для того или иного книжного рисунка.
Представление дает лишь общие, приблизительные черты образа, и только работа с натуры делает эти приблизительные черты конкретными, неповторимыми, такими подлинными, каких, кажется, невозможно выдумать.
Рисунки к книге «Рассказ о неизвестном герое» сделаны целиком с натуры. К тому времени мое увлечение работой с натуры достигло высшей точки, я как бы передоверил натуре и создание образа, а это уже была другая крайность. Натура может помочь созданию образа, но нельзя полагаться на то, что она предоставит художнику образ в совершенно готовом виде: садись и копируй.

Образ надо облюбовать в своем представлении, и тогда наш глаз подчинится нашей воле и будет брать с натуры только то, что нужно для этого образа. Но в «Рассказе о неизвестном герое» речь идет о нашей молодежи, о людях нашей страны. Я вижу их ежедневно, они мне дороги и милы, мне хочется их изображать, и мое решение срисовать всех с натуры было оправданным.
В рисунках этой книги молодежь — это молодежь 24-й литографии, с которой я рядом живу и в которой часто бываю. Милиционер — это наш участковый милиционер, пожарники — это пожарники нашей 10-й пожарной части Петроградского района, «неизвестный герой» -этой мой знакомый студент Института физкультуры им. Лесгафта, тяжелоатлет, рекордсмен по поднятию тяжестей, и, наконец, я даже изобразил самого себя в роли одного из пожарников.
Мне хотелось сделать книгу «Рассказ о неизвестном герое» такой, чтобы и стихи и рисунки в этой книге дружно пели гимн рядовым людям нашей Родины. 

Методические рекомендации к изучению стихотворения С.Я. Маршака «Рассказ о неизвестном  герое»

В начальных классах огромную важность для эстетического воспитания имеет чтение стихотворений. Поэзия обогащает мир ребенка, учит видеть красоту в природе, в поступках людей, развивает поэтическую чуткость, радует и удивляет читателя музыкальностью и яркостью родного языка.

“Рассказ о неизвестном герое” С.Я.Маршака — это маленькая поэма с напряженным драматическим сюжетом.

Стихотворение насыщено лирическим подтекстом: тревога за неизвестного юношу и ребенка; не высказанное словами, но заражающее восхищением мужеством и ловкостью юноши; удивление его скромностью.

В этой маленькой поэме выражаются и переживания автора: в кульминационной части стихотворения он очень напряжен; предложения короткие, часто отрывистые.

Третий этаж
И четвертый
И пятый…
Вот и последний
Пожаром объятый.
Черного дыма
Висит пелена.
Рвется наружу
Огонь у окна…

Читая эти строки, обратите внимание на  усиливющееся напряжение, ускорение, которое создает ритм  текста. Страйтесь его не скомкать, обращайте внимание на восприятие и состояние ребенка. Будьте рядом с ним. Для ребят дошкольного возраста важно такие напряженные моменты пережить вместе с взрослым.

Перед началом работы над стихотворением детям можно задать вопрос:

— Какие рассказы о людях достойных вы знаете, читали?

После некоторых высказываний сделать обобщение:

— Вы все старались рассказать о хороших людях, которые понимают, что их долг — служить Родине. Таких примеров в жизни очень много. Надо их замечать, так как такие люди обычно очень скромные и не хвастаются хорошими поступками.

Сегодня мы с вами прочитаем стихотворение С.Я.Маршака “Рассказ о неизвестном герое”. Событие, которое описывается в нем, было на самом деле в Москве, Маршак решил рассказать о нем в стихах.

После этих слов учитель выразительно читает это стихотворение. Сначала тревожно, загадочно, чтобы подготовить ребят к вопросу автора:

— Что натворил он?

— И в чем виноват?

А знакомство с героем рассказа читает спокойно, беспечно; сцену пожара наоборот — тревожно, взволнованно, чтобы передать растерянность людей, бессильных помочь ребенку. Первые действия юноши для спасения ребенка учителю, я считаю, необходимо читать стремительно и быстро.

Но вот опасные минуты, затаив дыхание, “ждут люди, смотревшие снизу, как осторожно он шел по карнизу”. Учитель читает медленно, напряженно, и слушатели следят за каждым шагом храбреца.

Силой и гордостью проникнуто чтение последних строк стихотворения:

Ищут пожарные,
Ищет милиция,
Ищут фотографы
В нашей столице,
Ищут давно,
Но не могут найти
Парня какого-то
Лет двадцати.
Среднего роста,
Плечистый и крепкий,
Ходит он в белой
Футболке и кепке,
Знак ГТО
На груди у него
Больше не знают
О нем ничего.

И медленное прочтение последних строк стихотворения. Это автор доносит до детей идею стихотворения.

Дальше учитель задает вопросы детям, которые помогают им осмыслить все переживания вызванные чтением учителя:

— Как называется это стихотворение?

— Кто же назван здесь героем?

— Почему к слову герой прибавлено “неизвестный”?

Затем читают это стихотворение вслух по частям и с разбором содержания каждой из них. По ходу разбора частей, учитель задает вопросы.

К 1 части:

— По каким приметам ищут человека?

— Почему не могут найти?

Ко 2 части:

— Какие слова показывают, что юноша был решительным и смелым?

К 3 части:

— При каких словах в стихотворении, вы особенно волновались?

К 4 части:

— Почему пожарные не нашли девочку в доме?

К 5 части:

— Из чего видно, что парень не ждал благодарности?

К 6 части:

— Какие слова в этой части стихотворения, вы считаете главными?

После разбора стихотворения по частям, его необходимо проанализировать. Чтобы это сделать, учитель задает детям вопросы:

— Каким словом, назвал поэт поступок неизвестного героя?

— Почему спасение девочки названо подвигом?

— Скажите, почему герой остался неизвестным?

— Что сказано о внешности героя?

— Что можно сказать, о чертах характера героя? ( Находчивый, решительный, смелый, ловкий, скромный) 

Павловская Светлана Сергеевна,

учитель начальных классов

Подробности:
http://lukoshko.net/marshak/marsrd16.shtml
http://s-marshak.ru/illustr/pahomov/pahomov05.htm
http://www.velib.com/read_book/marshak_samuil/rasskaz_o_neizvestnom_geroe/povesti_v_stikhakh/
http://festival.1september.ru/articles/504434/

Иллюстрации:
Иллюстрации А. Пахомова к «Рассказу о неизвестном герое» С.Маршака. 1937г
http://s-marshak.ru/illustr/pahomov/pahomov05.htm
Лауреат сталинских премий писатель С.Я. Маршак.Фото Г. Вайль. Почтовая карточка. 1951 г.
http://s-marshak.ru/art/post/postcards01.htm

Обзор С.Кореневой, «Новый пенсионер»

«НП»

Кто такой Бельский?

Александр Бельский родился в 1980-м в Жодино. Сначала окончил училище имени Глебова, позже — Академию искусств. С 2007 по 2017 год работал художником-оформителем в столичном кинотеатре «Пионер», а в 2017-м отправился в свободное плавание. Участвует в коллективных выставках, продает работы через интернет. Некоторые из них стали вирусными.

От «ручных афиш» к коллажам

Во Дворце искусств в 2019 году состоялась персональная выставка Александра Бельского «3, 2, 1… Апрель», которая стала открытием: оказывается, работ за последние годы написано много, а их чудесные (в прямом смысле слова) герои населяют странный мир — очень условное отражение реального. Жители этого мира — зайцы, снеговики, космонавты; какие-то инопланетные полицейские грузят яблоки в трактор «Беларусь», потом вдруг бьют снеговиков, а снеговики вписаны в классическую живопись Рембрандта и Ван Гога. Тут я погорячилась: на выставке все было подобрано согласно концепции и более последовательно, но после экспозиции вы же идете смотреть работы художника в сети. И достраиваете, дополняете этот странный мир — да, он такой. Мало подчиняется обычной логике.

Авторский прием с хрестоматийными сюжетами особенно интересен: сюжеты-то знакомые, но новые герои меняют смысл, отношение современного зрителя. Я бы даже сказала, что меняется восприятие исторического материала как такового. Мы как будто учимся смотреть на прошлое не как на безнадежно ушедшее нечто, а как на события сегодняшнего дня. Но об этом чуть позже.

Впрочем, и работы предыдущего десятилетия заставляют зрителя удивиться: и такой тоже бывает живопись? Это про афиши, которые Александр писал в кинотеатре «Пионер». Сейчас их можно отнести к стилю ретро, да и в конце 2010-х они были раритетом — наверное, последними в Минске. Наивными, сюрреалистичными. Их воспринимали как особенную эстетику кинотеатра. Думаю, такими они и останутся в культурной истории Минска. Хотя сам художник называет их «хорошим опытом быстрого рисунка»:

— С афишами я стал чувствовать себя увереннее. Работа над большими форматами — тот случай, когда процесс приносит радость, хотя это, конечно, не самоцель. Когда готовилась выставка «3, 2, 1… Апрель», мне хотелось посмотреть на все со стороны, нужно было собрать работы в одном пространстве. А потом начались перемены: поиск новых приемов, технологий, что-то переформатировалось. Для меня перестало быть важным писать именно картину и чтобы она выглядела «красиво». Движение значит больше, а инструменты могут быть самыми разными.

Не отказываясь от привычных холста и масла, Александр стал больше использовать уже готовые изображения, заниматься коллажами и печатью. Это тоже непросто: порой на сбор нужного материала и компиляцию уходит год-два, можно попробовать сделать несколько версий одной композиции в разных форматах. Хорошо, что жена Виктория воодушевляет и влияет на творческий процесс.

Человек внутри

По большому счету все, что происходит с людьми, так или иначе имеет отношение к животным. В этой части художник находится близко к традиции: история искусства знает множество сюжетов, где героями были звери. Реальные или сказочные, мифологические и фантастические персонажи, в самых разных жанрах и техниках. В визуальном искусстве чего стоят только книжные иллюстрации Евгения Чарушина (в юности он, кстати, тоже делал вывески и плакаты). Он имя для тех, кто знаком с еще советскими изданиями Бианки, Пришвина, Чуковского и Маршака. Для более молодых читателей назову белорусскую художницу Екатерину Дубовик и наших классиков Валерия Слаука, Александра Шеверова, Николая Селещука. Но иллюстрация — это, конечно, совсем другое искусство.

У Александра подход принципиально иной. Не столько важен сам герой — заяц, космонавт, человек в черном шлеме или снеговик, сколько идея и желание автора не выставлять на первый план нравоучение, замаскировать его с помощью другой формы. С этой точки зрения художник не рассказывает нам историю (сказку) зайцев, а оставляет пространство для аллегории, без разжевывания и прямых оценок. Бельский не пишет серии или проекты с нарративами наподобие литературных. Это полностью визуальный опыт, а в основе своей — концептуальный.

— Для меня они — персонажи, на которых спроецированы отношения людей между собой, отношения с миром вокруг, — объясняет художник. — В этом их назначение. Есть параллели с жизнью людей, отчасти есть мой собственный опыт. Важно, что все они — не абстрактные образы и не конкретные модели, зато всегда дают мне место для метафоры, реплики, отсылок к самым разным событиям.

Дети на экскурсиях высоко оценивают эти «проекции», взрослые тоже их считывают — так что призы зрительских симпатий, которые художник получил на «Осенних салонах» в 2016—2017 годах, имеют вполне определенное основание.

С зайцами и снеговиками, впрочем, отдельная тема — это своего рода версия родства, сочувствия, заботы. Человек в этих снеговиках скрыт, но не утрачивает чувство собственного достоинства, не теряет эмоций, не коверкает язык. Трансформация человеческого происходит как перемена и даже протест, а сохранение человеческого выдают детали, окружающая среда, антагонисты снеговиков и зайцев. Помещая животных и снежных героев в реальные обстоятельства, художник подчеркивает их уязвимость. Особенно это заметно, когда они собираются в группы или стаи — даже непонятно, как лучше сказать. Или в компании, когда начинает работать коллективная энергия, общая драматургия. Удивительно, но «другие» только усиливают эффект человеческой сущности. От сказки, от волшебства остается лишь момент телесного перерождения.

И еще интересно, что, выбирая именно эти образы, Александр не идет по пути роботизации, клонирования и т. д., то есть в сторону science spesific. Наоборот, удивление, страх, растерянность работают на доверие и сочувствие к «слабым» героям.

Вопрос органики

Справедливости ради нужно отметить, что есть у художника вполне яркие социальные темы. Но они написаны в своем ключе, и здесь от зрителя тоже требуется чувствительность особого рода. Отправной точкой для понимания я бы назвала работу 2019 года «Новые боты». Не сразу разглядишь, что на первом плане маленький ребенок гуляет по лужам в резиновых сапожках. Наконец-то никто не будет доставать его из-за мокрых ног! Строгие дяди на постаментах неизмеримо выше, значительнее — правда, в параллельной жизни, откуда новые боты не заметны, а риск простуды не рассматривается всерьез.

Не всерьез — еще одна иллюзия, которая будет преследовать зрителя на протяжении всего просмотра, на сайтах ли, в галереях или частных коллекциях. Смешение контекстов как бы случайное: вот неуклюжие снеговики из детских игр, Дарт Вейдер из «Звездных войн», какая-то вышка почему-то упала, вдруг возникает кусочек из старого новостного репортажа. На самом деле спонтанного здесь нет ничего.

В качестве примера такой подачи отмечу небольшой цикл «Бэтмен и дети» (2021), парафраз на советский сюжет с Владимиром Ильичом.

— В основе — советская мифология, точнее, ее популярная часть, пропаганда, — говорит художник. — Мне хотелось ее поправить, убрать образ доброго дедушки из истории, хотя бы из книжной иллюстрации.

Да, постмодернистское смешение контекстов, известная игра и практика, но как по-разному это можно сделать! А еще юмор — легкий, грустный или болезненный, он всегда есть в живописи Александра, даже в его афишах.

Всегда, будь этот юмор родом из поп-арта, лирики или актуальной хроники. На мой взгляд, инструмент не менее важный, чем выбор героя или эпизода социальной драмы.

К слову, о подходе к творческому процессу и об отсылках: первый снеговик родился из ассоциаций с «Нарциссом» Караваджо. А все, что связано с космосом, сценки на Луне появились вместе с конкретными деталями и событиями разных лет.

— У любой работы есть мотивы для появления. Например, «Бог в помощь», который существует и в небольшой, пробной версии 80×40 кв. см, и в максимальной — 3 × 1,5 кв. м. Вроде мы продолжаем наблюдать за космосом, технологии развиваются, и люди летают на серьезных кораблях, — продолжает Александр. — Но тут же, на этом пафосном фоне, видим, как их героически спасают (как когда-то Владимир Джанибеков, Виктор Савиных и др.). Вдруг, всегда неожиданно. А самовар пришел вообще из другой сферы, из художественного образования: кувшин и самовар — самые банальные, всем надоевшие предметы для учебного натюрморта.

Вот как, оказывается, рождаются метафоры.

Структурировать время

Да, ни много, ни мало. Эту возможность дает Александру теперешняя работа в «Белреставрации». А живопись остается основным творческим полем художника. И здесь мы подходим к теме о востребованности, о том, может ли the artist в современном понимании этого слова жить и зарабатывать своей профессией.

По словам Александра, работа художника-реставратора позволяет ему распределять время работы так, чтобы не метаться каждый день между искусством и коммерческими заказами. Те же снеговики возникли в свое время как попытка отстранения после большого числа шаржей и портретов. В какой-то момент, после тысяч лиц, живых и фотографических, стало просто необходимо найти анонимные типажи. Сейчас, при стабильном заработке, можно спокойно заниматься искусством, а не постоянным добыванием денег. Есть ведь и неприятные заказы, и только очень немногие авторы умеют отговаривать клиентов — в чем-то образовывая их, теряя в деньгах, но сохраняя при этом профессиональную честность.

Судя по онлайн-галереям, которые продают произведения искусства, почти все полотна Александра нашли своих покупателей. Это прекрасный результат. Как говорит художник, во-первых, людям нравится то, что он делает, а во-вторых, его работы доступны по стоимости.

— Мой самый первый покупатель приобрел восемь полотен сразу. До этого я и не предполагал, что доходами от искусства можно жить. И вот впервые это сработало. Но и раньше, и сейчас на первом месте по-прежнему остается мысль, идея, а потом уже, конечно, хорошо, что она обрастает капиталом.

Что же касается «Белреставрации», Александру интересны технологии и сами подходы, принятые в этой области. Понятно, что и здесь есть свои проблемы: многое из историко-культурного наследия утрачено, появляется немало новодела, но «работать со стенами XIV — XVI веков интересно». Художник считает так:

— Важно принимать в принципе правильные решения. Что нужно реставрировать, что восстанавливать, с какой целью? Может быть, я пока не очень подготовлен как реставратор, но есть рядом люди, которые подсказывают. В Несвиже мои действия были обоснованы. И это тоже творческий рост.

---

 Наш канал в Telegram. Присоединяйтесь!

Есть о чем рассказать? Пишите в наш телеграм-бот. Это анонимно и быстро

ДАННОЕ СООБЩЕНИЕ (МАТЕРИАЛ) СОЗДАНО И (ИЛИ) РАСПРОСТРАНЕНО ИНОСТРАННЫМ СРЕДСТВОМ МАССОВОЙ ИНФОРМАЦИИ, ВЫПОЛНЯЮЩИМ ФУНКЦИИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА, И (ИЛИ) РОССИЙСКИМ ЮРИДИЧЕСКИМ ЛИЦОМ, ВЫПОЛНЯЮЩИМ ФУНКЦИИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА.

Военными конфликтами на границе Азербайджан пытается усилить давление на Ереван, считают опрошенные «Кавказским узлом» армянские аналитики. Эскалация в преддверии встречи на саммите Восточного партнерства выгодна Армении, так как может изменить повестку встречу и свести переговоры от обсуждения делимитации границы и открытия транспортных коммуникаций к достижению договоренностей по деэскалации, полагает азербайджанский политобозреватель.

Как писал «Кавказский узел», перестрелки на границе Кельбаджарского района Азербайджана и Гегаркуникского района Армении происходят ежедневно с 8 декабря. В тот день Азербайджан сообщил о гибели солдата, а 9 декабря Армения заявила о ранении двух своих солдат. Армянская сторона стянула к границе дополнительные силы и подвергла обстрелам позиции в Кельбаджарском районе, заявило 10 декабря Минобороны Азербайджана. Военное ведомство Армении утверждает, что отбило атаку азербайджанских солдат, однако в ходе перестрелки погиб один армянский военнослужащий, еще один солдат получил ранения. Шесть солдат находятся в тяжелом состоянии, еще двое получили ранения легкой и средней тяжести, уточнило Минобороны Армении.

Вооруженные конфликты на границах Армении становятся уже обыденными и, скорее всего, такие инциденты будут продолжаться, считает политический обозреватель Наира Айрумян.

Приграничные конфликты являются для Азербайджана инструментом поддержания общей напряженности, а также таким образом Баку пытается уточнить линию, по которой предполагается провести делимитацию границы, сказала она корреспонденту «Кавказского узла». Еще одна цель —  нанести урон армянской стороне, пояснила политобозреватель.

Пока нет ни международных механизмов мониторинга, ни установленной границы, к этим инцидентам нужно быть готовыми в любой момент, добавила Айрумян.

«Полагаю, что последний инцидент был связан с встречей в Москве в формате 3+2. Судя по информации российской стороны, на встрече обсуждались вопросы деблокады, хотя… не должны были обсуждаться вопросы, для которых есть иные платформы», — отметила она.

Представители России, Азербайджана, Армении, Турции и Ирана 10 декабря в Москве обсудили перспективы сотрудничества и противодействие общим угрозам в регионе, а также выразили заинтересованность в присоединении Грузии к совместной работе, говорится в сообщении на сайте МИД России.

Конфликты могут быть вызваны и некоторыми изменениями в вопросе пленных, заявила политобозреватель. «Армения косвенно заявила, что не намерена «менять пленных на Сюник», а некоторых пленных даже привлекли после возвращения в Армению к ответственности. После фактического отказа Армении по вопросу пленных Баку потерял важный рычаг воздействия на Ереван», — предположила Айрумян.

7 декабря в Интернете было обнародовано видео, на котором спикер парламента Армении рассуждает о судьбе военнопленных. По его словам, многие из пленных являются дезертирами и будущее страны и Нагорного Карабаха намного важнее. Родственники пленных и пропавших без вести вышли к зданию правительства и перекрыли дороги, чтобы высказать протест, некоторые из них остались на акции протеста на ночь. На акции 8 декабря были задержаны 10 человек.  10 декабря стало известно, что пять военнослужащих, выданных Армении после боестолкновений на границе с Азербайджаном, были обвинены в нарушении правил несения боевого дежурства. Уголовное преследование собственных солдат, попавших в плен, недопустимо, заявил правозащитник Артур Сакунц.

Приграничная эскалация в комплексе с другими мерами вполне могут сорвать брюссельскую встречу и провалить Минский формат, подчеркнула политобозреватель. При этом Россия торпедирует урегулирование конфликта под эгидой Минской группы ОБСЕ, считает она.

Лидеры Армении и Азербайджана приняли приглашение президента Евросовета Шарля Мишеля встретиться на саммите Восточного партнерства, который пройдет в Брюсселе 15 декабря. «Россия рассчитывает, что по итогам встречи руководителей двух государства в Брюсселе, будет подтверждена приверженность реализации всех трехсторонних договоренностей», — заявила 10 декабря представитель российского МИД Мария Захарова, слова которой привели «Новости-Армения». «Надеемся, что будет переподтверждена поддержка усилиям сопредседателей МГ ОБСЕ… на нынешнем этапе ее деятельность концентрируется на решении первоочередных проблем гуманитарного характера», — отметила она.

Провокации на границе как Армении, так и Нагорного Карабаха происходили на протяжении 27 лет, отметил политический аналитик Овсеп Хуршудян.

«До осенней войны 2020 года это была стратегия поддержки конфликта, чтобы никто не забывал, что есть конфликт и что статус-кво не может продолжаться вечно… Сейчас Азербайджан продолжает политику военно-политического давления с целью получить результаты, которых не добился в ходе войны – подписание мирного соглашения, а также демаркации и делимитации границ», — сказал он корреспонденту «Кавказского узла».

Армения готова заключить мир и демаркировать границу, о чем неоднократно заявляли армянские власти, но Азербайджан пытается навязать капитуляцию, считает Хуршудян.

«Азербайджан воспринимает мир как отказ Армении от защиты армян Арцаха (самоназвание Нагорного Карабаха) Необеспечение безопасности Арцаха чревато исходом армянского населения. В вопросах демаркации и делимитации границ Азербайджан тоже навязывает свои карты. Открытие коммуникаций Алиев представляет как создание (Зангезурского) коридора… Все это Алиев пытается реализовать через угрозу войны и военных действий. То, что твориться на границах — это элементы войны с целью навязать Армении свои условия», — заявил политический аналитик.

Азербайджан полагает, что создание Зангезурского коридора предусмотрено трехсторонними соглашениями о прекращении боевых действий в Нагорном Карабахе. Однако Армения, через территорию которой должен пройти коридор, этого не признаёт. 15 июня президенты Азербайджана и Турции подписали шушинскую декларацию о союзнических отношениях, которая, по мнению азербайджанских военных экспертов закрепляет итоги карабахской войны 2020 года. По поводу Зангезурского коридора в декларации говорится, что его открытие «и строительство железной дороги Нахичевань–Карс в качестве продолжения этого коридора внесут важный вклад в дело интенсификации транспорта и сообщения между двумя странами» — Азербайджаном и Турцией. Текст декларации о союзнических отношениях между Азербайджаном и Турцией, подписанной 15 июня президентами двух стран в городе Шуша (армянское название — Шуши), опубликован на «Кавказском узле».  

Эскалации на границе часто происходили перед различными встречами. «Азербайджан всегда использовал эскалацию для устрашения и давления на Армению. Поэтому последние инциденты можно привязать к брюссельской встрече», — отметил Хуршудян.

Пограничные инциденты — не спонтанные столкновения, инициированные командованием, подчеркнул он. «При том жестком авторитарном режиме в Азербайджане никто не посмеет импровизировать… Все это спланированные действия», — сказал Хуршудян.

Политолог Армен Варданян согласен, что эскалация на границе связана с попыткой оказать давление на Армению. «Азербайджан… пытается добиться подписания мирного соглашения, демаркации и делимитации границы, открытия коридора», — сказал он корреспонденту «Кавказского узла».

Азербайджан стремится провалить Минский формат урегулирования карабахского конфликта, считает Варданян. «Азербайджану невыгодно подписывать мир в рамках Минской группы ОБСЕ, так как это обнулит итоги осенней войны. Азербайджан желает, чтобы Минская группа решала исключительно гуманитарные вопросы и не занималась политическим урегулированием конфликта», — предположил политолог.

Эскалация на границе — политическое решение, уверен Варданян. «Военные не начинают боевые действия без приказа политического руководства», — сказал он.

Азербайджанские военные аналитики назвали условия прекращения конфликтов на границе

Происходящее в последние дни на армяно-азербайджанской границе — это несколько больше, чем обычная напряженность, считает азербайджанский военный аналитик. «Нельзя исключить, что эскалация пойдет по нарастающей, и как в середине ноября (2020 года) перерастет в масштабные боестолкновения с применением артиллерии, бронетехники», сказал он корреспонденту «Кавказского узла».

По его мнению, причиной нового обострения является отсутствие подвижек в решении практических вопросов урегулирования после встречи в Сочи.

26 ноября премьер-министр Армении Никол Пашинян, президент Азербайджана Ильхам Алиев и президент России Владимир Путин провели в Сочи переговоры об урегулировании карабахского конфликта. Встреча премьер-министра Армении с президентом Азербайджана в Сочи, при участии президента России Владимира Путина, не повлечет важных последствий, но она подготовила площадку для дальнейшего диалога, предположили армянские аналитики. Вектор, заложенный в Сочи, соответствует планам властей Азербайджана, а главным результатом переговоров будет форсирование разблокировки коммуникаций в Карабахе, сочли их азербайджанские коллеги.

«В Сочи лидеры трех государств договорились по целому ряду вопросов, но реализован был лишь один пункт – обмен задержанных армянских военных на карты минных полей. По двум принципиальным вопросам – началу делимитации границ и открытию транспортных коридоров — нет прогресса. Армения не может выполнять обязательства, которые берет на себя. Стоило Пашиняну лишь высказаться в пользу открытия коммуникации между Азербайджаном и Нахчываном… сразу произошло обострение на границе и был убит азербайджанский солдат», — отметил эксперт.

Армения заинтересована в разблокировании всех транспортных коммуникаций, сообщил 8 декабря на заседании Национального Собрания Армении премьер-министр Никол Пашинян. Он отметил, что Азербайджан получит возможность обеспечить автомобильное и железнодорожное сообщение с Нахиджеваном по территории Армении, а Армения, в свою очередь, по территории Азербайджана, получит железнодорожное сообщение с Ираном и Россией, сообщило издание News.am. 

Он считает, что «внутриполитическая ситуация в Армении серьезно вредит процессу мирного урегулирования между двумя странами».

Военный аналитик предположил, что Пашинян может сталкиваться саботажем военных, генералитета. «Ему до сих пор не удалось установить контроль над армией, даже после смены министра обороны. Военные сопротивляются, пытаются сохранить свое влияние на политику, и поэтому происходят периодически провокации», — сказал он. Конфликты на границе и новые жертвы усиливают в армянском обществе антиправительственные настроения, отметил аналитик.

Премьер-министр Армении Никол Пашинян 20 ноября 2020 года отправил в отставку главу Минобороны Армении Давида Тонояна.  30 сентября Служба нацбезопасности Армении сообщила, что бывший глава Минобороны Давид Тоноян был задержан и арестован по подозрению в хищении около 4,7 миллиона долларов при поставках вооружения. По этому же делу задержали руководителя компании-поставщика Давида Галстяна. В ноябре арест Тонояна был продлен на два месяца. 2 октября был задержан и арестован на два месяца по делу о хищениях при поставках боеприпасов заместитель главы Генштаба вооруженных сил Армении Степан Галстян.

Он также не исключил, что эскалация может быть связана с предстоящей 15 декабря встречей лидеров Азербайджана и Армении в Брюсселе. «Целью является если и не сорвать встречу, но поставить Пашиняна перед фактом политической напряженности  в стране, чтобы он не брал новых обязательств по мирному урегулированию конфликта с Азербайджаном и дезавуировал предыдущие», — отметил аналитик.

 Военный аналитик считает, что военные провокации Армении на руку Азербайджану, который укрепляет позиции на границе.

«Азербайджану выгодно скорейшее подписание мирного соглашения с взаимным признанием границ и территориальной целостности двух стран, открытие Зангезурского коридора. Но если Армения будет уклоняться, то Баку будет усиливать военное давление на Ереван, закрепляться на выгодных позициях на границе. В условиях отсутствия делимитации и демаркации говорить о каком-либо нарушении границ будет невозможно. Без транспортного коридора в Нахчыван также пока можно обходиться, поскольку есть обходные дороги через Иран и Грузию и Турцию. А Армения, не получая выход через Азербайджан в Россию и Иран будет продолжать оставаться в региональной изоляции, без шансов резко оживить экономику», — считает он.

До тех пор, пока нет реального процесса в выполнении трехсторонних договоренностей по открытию транспортных коммуникаций и делимитации границы, вероятность боестолкновений будет оставаться высокой, считает политический обозреватель агентства Turan Тофиг Тюркель.

«Во время ожидания Сочинской встречи и спустя 10 дней после нее на границе практически не было перестрелок. Но как только процесс с началом обсуждений проектов открытия коммуникаций, в том числе Зангезурского коридора, забуксовал, возникла напряженность на границе», — сказал он корреспонденту «Кавказского узла».

Тюркель считает, что Азербайджан не прекратит давление «в условиях отсутствия прогресса в вопросе делимитации границы».   

Он предположил, что Армении выгодна эскалация ситуации на границе перед встречей в Брюсселе. «Военное обострение может изменить повестку встречу и свести переговоры от обсуждения делимитации границы и открытия транспортных коммуникаций к достижению договоренностей по деэскалации», — отметил Тюркель.

Конфликты на границе прекратятся, когда начнется реальный процесс по установлению и взаимному признанию границ, открытию коммуникаций, и прежде всего Зангезурского коридора, считает он.

По итогам обострения карабахского конфликта осенью 2020 года непризнанная Нагорно-Карабахская Республика утратила контроль над двумя третями территории, в том числе над так называемой «зоной безопасности», частично прилегавшей к границам Армении.  Это актуализировало вопрос о делимитации и демаркации армяно-азербайджанской границы. Однако в мае между двумя странами разгорелся пограничный конфликт, сопровождающийся боестолкновениями.