Îðèãèíàëüíûé ðàññêàç 27-ëåòíåãî ëåò÷èêà Àëåêñåÿ Ìàðåñüåâà, áóäóùåãî ãåðîÿ çíàìåíèòîé ïîâåñòè Áîðèñà Ïîëåâîãî «Ïîâåñòü î íàñòîÿùåì ÷åëîâåêå» — â òàêîì âèäå, êàê îí áûë çàïèñàí â èþëå 1943 ãîäà. Ýòîò äîêóìåíò ïîòðÿñàþùåé ÷åëîâå÷åñêîé ñèëû, íåäàâíî áûë îïóáëèêîâàí, â æóðíàëå «Ðîäèíà» ñ ñîõðàíåíèåì îðôîãðàôèè è ñòèëÿ.
Ñòåíîãðàììà áåñåäû ñ ãâàðäèè ëåéòåíàíòîì 63-ãî ãâàðäåéñêîãî èñòðåáèòåëüíîãî àâèàïîëêà 3-é ãâàðäåéñêîé èñòðåáèòåëüíîé àâèàäèâèçèè Ìàðåñüåâûì Àëåêñååì Ïåòðîâè÷åì, 1916 ãîäà ðîæäåíèÿ. Êàíäèäàò â ÷ëåíû ïàðòèè. Çàìåñòèòåëü êîìýñêà. Íàãðàæäåí îðäåíîì Êðàñíîãî Çíàìåíè.
Áåñåäó íà îäíîì èç áîåâûõ àýðîäðîìîâ ïðîâîäèëà íàó÷íûé ñîòðóäíèê Êîìèññèè Å.Ì.Ãðèöåâñêàÿ, ñòåíîãðàôèðîâàëà Î.Â. Êðàóç.
Âîò êàê âñïîìèíàë Àëåêñåé Ïåòðîâè÷ òîò ïàìÿòíûé áîé è ïîñëåäóþùèå ñîáûòèÿ:
ÁÎÉ. «È ÌÅÍß ÂÛÁÐÎÑÈËÎ ÈÇ ÑÀÌÎ˨ÒÀ…»
Ïîäáèëè ìåíÿ 4 àïðåëÿ 42 ã. Ïðîáèëè ìíå ìîòîð. À ÿ áûë íàä èõ òåððèòîðèåé. Âûñîòà áûëà ìåòðîâ 800. ß íåìíîãî îòòÿíóë ñàìîëåò íà ñâîþ òåððèòîðèþ, êèëîìåòðîâ çà 12, íî òàì áûëè ëåñà è áîëîòà, è ñåñòü áûëî íåãäå. ß è ïîøåë ñàäèòüñÿ íà ëåñ, à òàì ëåñ ðåäêèé è âûñîêèé, è íà ëåñ ñàäèòüñÿ áûëî î÷åíü òðóäíî. ß ïðèêðûëñÿ ðóêîé, ÷òîáû íå óäàðèòüñÿ, ìîæåò áûòü, äóìàþ, æèâ îñòàíóñü, òàê, ÷òîáû ãëàçà íå âûáèëî. Ïîëîæèë ãîëîâó íà ðóêè, è çäåñü ñëåâà ÿ óâèäåë ïëîùàäêó. È çäåñü ÿ ñäåëàë áîëüøóþ ãëóïîñòü.
ß âûïóñòèë øàññè, òàê êàê ìíå ïîêàçàëîñü, ÷òî òàì — ïëîùàäêà, íî êîãäà ÿ ñòàë ðàçâîðà÷èâàòüñÿ, òî ìîòîð îñòàíîâèëñÿ, è ìàøèíà ïîøëà êíèçó. ß òîëüêî óñïåë âûðîâíÿòü åå èç êðåíà, êàê ëûæàìè ñàìîëåò çàäåë çà ìàêóøêó äåðåâà, è ïîëó÷èëñÿ ïîëíûé ñêîðîñòíîé êàïîò, ò.å. ñàìîëåò ïåðåâåðíóëñÿ êâåðõó êîëåñàìè. ß áûë ïðèâÿçàí ðåìíÿìè, íî èõ îòîðâàëî, è ìåíÿ âûáðîñèëî èç ñàìîëåòà. Òàê ÷òî ÿ óïàë ìåòðîâ ñ 30, õîòÿ òî÷íî íå çíàþ. Ïî-âèäèìîìó, ïîëó÷èëîñü òàê, ÷òî ÿ óïàë íà ñíåã, à ïîòîì ÿ ïîêàòèëñÿ ïî äîðîãå è óäàðèëñÿ âèñêîì, è ìèíóò 40 ÿ ëåæàë áåç ïàìÿòè. Ïîòîì, êîãäà ÿ î÷íóëñÿ, ÿ ÷óâñòâóþ ÷òî-òî íà âèñêå, ïðèëîæèë ðóêó — êðîâü, è âèñèò ëîñêóòîê êîæè. ß åãî õîòåë ñíà÷àëà îòîðâàòü, à ïîòîì ÷óâñòâóþ, ÷òî êîæà òîëñòàÿ è îáðàòíî åå ïðèëîæèë ê ïîðàíåííîìó ìåñòó. Êðîâü òàì çàïåêëàñü, è âñå ïîòîì çàðîñëî.
Îò ñàìîëåòà îñòàëàñü òîëüêî îäíà êàáèíà è õâîñò — âñå ðàçëåòåëîñü â ðàçíûå ñòîðîíû. ß, âåðîÿòíî, ñèëüíî óäàðèëñÿ, òàê êàê âñêîðå ó ìåíÿ íà÷àëèñü ãàëëþöèíàöèè. ß î÷åíü õîòåë èñïîðòèòü ìîòîð, âûíèìàþ ïèñòîëåò è íà÷èíàþ ñòðåëÿòü ïî ìîòîðó. È ìíå êàæåòñÿ, ÷òî ÿ íå ïîïàäàþ, ÿ âûñòðåëèë îäíó îáîéìó â ïèñòîëåòå, çàòåì äðóãóþ. Ïîòîì ïîñìîòðåë îïÿòü â ëåñ, è ÿ âèæó, ÷òî òàì ñòîÿò ñàìîëåòû, ñòîÿò ëþäè, ÿ êðè÷ó, ÷òîáû ìíå ïîìîãëè, íî ïîòîì ñìîòðþ — íè÷åãî íåò. Ïîñìîòðèøü â äðóãóþ ñòîðîíó, îïÿòü òî æå ñàìîå, è ïîòîì ñíîâà âñå èñ÷åçàåò.
ß òàê è áëóäèë. Øåë, ëîæèëñÿ, ïîòîì ñíîâà øåë. Ñïàë äî óòðà â ñíåãó. Îäèí ðàç ìíå ïîêàçàëîñü ñîâåðøåííî ÿñíî, ÷òî ñòîèò äîì, èç äîìà âûõîäèò ñòàðèê è ãîâîðèò, ÷òî ó íàñ çäåñü äîì îòäûõà. ß ãîâîðþ: «Ïîìîãèòå ìíå äîáðàòüñÿ». À îí âñå äàëüøå è äàëüøå óõîäèò. Òîãäà ÿ ïîäõîæó ñàì, íî íè÷åãî íå âèæó. Ïîòîì ïîøåë â äðóãóþ ïðîñåêó, ñìîòðþ — ñòîèò êîëîäåö, äåâóøêà ãóëÿåò ñ ïàðíåì, à òî êàæåòñÿ, ÷òî äåâóøêà ñ âåäðàìè èäåò. «×òî íåñåòå?» — «Âîäó». Íî âîäû ìíå íå äàëà.
ß óïàë 12 êèëîìåòðîâ îò ëèíèè ôðîíòà, íî íèêàê íå ìîã ñîîáðàçèòü, ãäå ÿ, ìíå âñå âðåìÿ êàçàëîñü, ÷òî ÿ ó ñåáÿ íà àýðîäðîìå èëè ãäå-òî áëèçêî. Ñìîòðþ, èäåò òåõíèê, êîòîðûé ìåíÿ îáñëóæèâàë, íà÷èíàþ ãîâîðèòü åìó: «Ïîìîãè âûéòè». Íî íèêòî íè÷åãî äëÿ ìåíÿ íå äåëàåò. È òàêàÿ èñòîðèÿ ñî ìíîé ïðîäîëæàëàñü ñóòîê 10-11, êîãäà ãàëëþöèíàöèÿ ó ìåíÿ ïðîøëà.
ÑÏÀÑÅÍÈÅ. «ÏÎÄÕÎÄÈÒÅ! ÑÂÎÉ, ˨Ò×ÈÊ!»
Ðàç ÿ ïðîñûïàþñü óòðîì è äóìàþ, ÷òî ìíå íóæíî äåëàòü? ß óæå áûë ñîâåðøåííî â çäðàâîì óìå. Î÷åíü ñèëüíî ÿ îòîùàë, òàê êàê íè÷åãî âñå âðåìÿ íå åë. È êîìïàñà ó ìåíÿ íåò. ß ðåøèë èäòè íà âîñòîê, óæå ïî ñîëíöó. Âèæó è ñàìîëåòû, êîòîðûå ëåòÿò ê íàì. Äóìàþ, íàòêíóñü, â êîíöå êîíöîâ, íà êàêîå-íèáóäü ñåëî, à ïîòîì ìåíÿ äîñòàâÿò. Íî ÿ î÷åíü ñèëüíî îòîùàë è èäòè íå ìîã. Øåë ÿ òàê: âûáðàë ñåáå òîëñòóþ ïàëêó, ïîñòàâèøü åå è ïîäòÿãèâàåøü ê íåé íîãè, òàê è ïåðåñòàâëÿåøü èõ. Òàê ÿ ìîã ïðîéòè ìàêñèìóì ïîëòîðà êèëîìåòðà â ñóòêè. À ïîòîì òðîå ñóòîê îïÿòü ëåæàë è ñïàë. È ñíû òàêèå ñíÿòñÿ, ÷òî êòî-òî çîâåò: «Ëåøà, Ëåøà, âñòàâàé, òàì òåáå ïðèïàñåíà õîðîøàÿ êðîâàòü, èäè òóäà ñïàòü…»
Òàê ÿ ïðîâåë 18 ñóòîê áåç åäèíîé êðîøêè âî ðòó. Ñúåë ÿ çà ýòî âðåìÿ ãîðñòü ìóðàâüåâ è ïîë-ÿùåðèöû. Ïðè÷åì ÿ îòìîðîçèë íîãè. ß ëåòåë â êîæàíêå è â óíòàõ. Ïîêà ÿ õîäèë ñ ìåñòà íà ìåñòî, â íèõ ïîïàëà âîäà, òàê êàê êðóãîì óæå òàÿëî, à íî÷üþ áûëî õîëîäíî, ìîðîç è âåòåð, à â óíòàõ âîäà, è ÿ, òàêèì îáðàçîì, îòìîðîçèë ñåáå íîãè. Íî ÿ íå äîãàäàëñÿ, ÷òî íîãè ó ìåíÿ îòìîðîæåíû, ÿ äóìàë, ÷òî íå ìîãó èäòè îò ãîëîäà.
Ïîòîì íà 18å ñóòêè 22 àïðåëÿ ÷àñîâ â 7 âå÷åðà ÿ ëåã ïîä äåðåâî è ëåæó.  ýòî âðåìÿ ñëûøó ñèëüíûé òðåñê. ß óæå ïîíèìàë, ÷òî â ëåñó çäåñü ëþäåé íå áûëî, è ÿ ðåøèë, ÷òî èäåò êàêîé-íèáóäü çâåðü, ó÷óÿë æåðòâó è èäåò. Ó ìåíÿ îñòàëîñü äâà ïàòðîíà â ïèñòîëåòå. ß ïîäíèìàþ ïèñòîëåò, ïîâîðà÷èâàþ ãîëîâó, ñìîòðþ — ÷åëîâåê. Ó ìåíÿ çäåñü ìåëüêíóëà ìûñëü, ÷òî îò íåãî çàâèñèò ñïàñåíèå ìîåé æèçíè. ß åìó ñòàë ìàõàòü ïèñòîëåòîì, íî òàê êàê ÿ îáðîñ è ñòàë î÷åíü õóäûì, òî îí, íàâåðíîå, ïîäóìàë, ÷òî ýòî — íåìåö. Òîãäà ÿ áðîñèë ïèñòîëåò è ãîâîðþ: «Èäèòå, ñâîè». Îí ïîäîøåë êî ìíå: «Òû ÷åãî ëåæèøü?». ß ãîâîðþ, ÷òî ÿ ïîäáèò, ëåò÷èê: «Åñòü ëè çäåñü íåìöû?». Îí ãîâîðèò, ÷òî çäåñü íåìöåâ íåò, òàê êàê ýòî ìåñòî â 12 êì îò ëèíèè ôðîíòà. Îí ãîâîðèò: «Ïîéäåì ñî ìíîé». ß ãîâîðþ, ÷òî íå ìîãó èäòè. — «Íî ÿ òåáÿ íå ñòàùó ñ ýòîãî ìåñòà. Òîãäà òû íå óõîäè ñ ýòîãî ìåñòà, ÿ ïîïðîøó ïðåäñåäàòåëÿ êîëõîçà, ÷òîáû îí ïðèñëàë ëîøàäü».
×àñà ÷åðåç ïîëòîðà ñëûøó øóì. Ïðèøëî ÷åëîâåê âîñåìü ðåáÿòèøåê 14-15 ëåò. Ñëûøó, øóìÿò, à íå çíàþ, ñ êàêîé ñòîðîíû. Ïîòîì îíè ñòàëè êðè÷àòü: «Çäåñü êòî-íèáóäü åñòü?» ß êðèêíóë. Òîãäà îíè ïîäîøëè íà ðàññòîÿíèå ìåòðîâ 50. Òóò ÿ èõ óæå óâèäåë, è îíè ìåíÿ óâèäåëè. Îñòàíîâèëèñü. «Íó, êòî ïîéäåò?» — Íèêòî íå èäåò, áîÿòñÿ âñå. Ïîòîì îäèí ïàðíèøêà ãîâîðèò: «ß ïîéäó, òîëüêî âû ñìîòðèòå, åñëè â ñëó÷àå ÷åãî, âû ñðàçó áåæèòå çà íàðîäîì, â äåðåâíþ».
Íå äîõîäèò äî ìåíÿ ìåòðîâ 10. À ÿ õóäîé, îáðîñ, âèä áûë ñòðàøíûé. Îí ïîäîøåë ïîáëèæå. ß ðåãëàí ðàññòåãíóë, ïåòëèöû âèäíî. Îí ïîäîøåë åùå ïîáëèæå è êðè÷èò: «Ïîäõîäèòå! Ñâîé, ëåò÷èê!». Òå ïîäîøëè, ñìîòðÿò. Ñïðàøèâàþò: «Ïî÷åìó òû òàêîé õóäîé?» ß ãîâîðþ, ÷òî íå êóøàë 18 ñóòîê. È òóò îíè ñðàçó: «Âàíüêà, áåãè çà õëåáîì! Ãðèøêà, çà ìîëîêîì!». È âñå ïîáåæàëè, êòî êóäà.
Ïîòîì ïðèåõàë åùå ñòàðèê. Îíè ïîëîæèëè ìåíÿ íà ñàíè. ß ïîëîæèë ñòàðèêó ãîëîâó íà êîëåíè, è ìû ïîåõàëè. Îêàçûâàåòñÿ, òîò ÷åëîâåê, êîòîðûé ïåðâûé ìåíÿ íàøåë, øåë â îáõîä, òàê êàê òàì áûëî âñå çàìèíèðîâàíî.
Ïîòîì ÷óâñòâóþ, ÷òî ìåíÿ ìàëü÷èê òîëêàåò:
— Äÿäÿ, à äÿäÿ, ïîñìîòðè!
ß ñìîòðþ, ïîäúåçæàåì ê ñåëó, ïîïåðåê óëèöû ÷òî-òî ÷åðíîå. ß ãîâîðþ:
— ×òî ýòî òàêîå?
— À ýòî âåñü íàðîä âûøåë âàñ âñòðå÷àòü.
È äåéñòâèòåëüíî, öåëàÿ êîëîííà ñòîèò, à êàê âúåõàëè â ñåëî, ïîëó÷èëàñü öåëàÿ ïðîöåññèÿ. Ñòàðèê îñòàíîâèëñÿ ó ñâîåé õàòû. Òóò ëþäè ìåíÿ íàðàñõâàò. Îäíà ãîâîðèò, äàâàé åãî êî ìíå, ó ìåíÿ ìîëî÷êî åñòü, äðóãàÿ ãîâîðèò, ó ìåíÿ åñòü ÿè÷êè, òðåòüÿ ãîâîðèò — ó ìåíÿ òîæå êîðîâà åñòü. Ñëûøó øóì. Òóò ñòàðèê ãîâîðèò:
— ß çà íèì åçäèë è íèêîìó åãî íå îòäàì. Æåíà, íåñè îäåÿëî, îòíåñåì åãî â èçáó.
Âíåñëè â èçáó, íà÷àëè òóò ñ ìåíÿ ñíèìàòü îäåæäó. Óíòû ñíÿëè, à áðþêè ïðèøëîñü ðàçðåçàòü, òàê êàê íîãè ðàñïóõëè.
Ïîòîì ñìîòðþ, îïÿòü íàðîä èäåò: êòî íåñåò ìîëîêî, êòî ÿè÷êè, òðåòèé åùå ÷òî-òî. Íà÷àëèñü ñîâåòû. Îäèí ãîâîðèò, ÷òî åãî íåëüçÿ ìíîãî êîðìèòü, âîò, îäèí èíæåíåð èç Ëåíèíãðàäà ñðàçó î÷åíü ìíîãî ïîêóøàë è óìåð, äðóãîé ãîâîðèò, ÷òî íóæíî òîëüêî ìîëîêîì ïîèòü. Ïîëîæèëè íà êðîâàòü, äàþò ìíå ìîëîêà è áåëîãî õëåáà. ß âûïèë ïîëñòàêàíà ìîëîêà, áîëüøå íå õî÷ó, ÷óâñòâóþ, ÷òî ñûò. Îíè ãîâîðÿò: «Êóøàé, êóøàé». À ÿ íå õîòåë áîëüøå. Íî ïîòîì ïîñòåïåííî ÿ ñòàë åñòü.
Íàøåëñÿ ó íèõ â ñåëå êàêîé-òî ëåêàðü, âðîäå ôåëüäøåðà. Îí ïîñîâåòîâàë õîçÿåâàì âûòîïèòü áàíþ è ïîìûòü ìåíÿ. Âñå ýòî îíè ñäåëàëè. Âîîáùå î÷åíü õîðîøèå ëþäè îêàçàëèñü. Æàëåþ, ÷òî íå ìîãó ïîääåðæèâàòü ñ íèìè ñâÿçü.
ÂÑÒÐÅ×À. «Ë¨ØÊÀ, ÍÅÓÆÅËÈ ÝÒÎ ÒÛ?!»
Äâîå ñóòîê ÿ òàì ïðîáûë. Îíè ñîîáùèëè â îäíó âîèíñêóþ ÷àñòü, è îòòóäà íà ñëåäóþùèé äåíü ïðèåõàë êàïèòàí. Îí ïðîâåðèë äîêóìåíòû è çàáðàë ìåíÿ ê ñåáå â ÷àñòü. Ìíå ñäåëàëè òàì ñîãðåâàþùèé êîìïðåññ íà íîãè. Íîãè áûëè áåëûå-áåëûå, êàê ñòåíà. ß óäèâèëñÿ è ñïðîñèë, ïî÷åìó îíè òàêèå áåëûå. Ìíå ñêàçàëè, ÷òî ýòî îòåê îò ãîëîäà. ß ñïðîñèë, íå îòìîðîæåíû ëè îíè? «Íåò, íåò, — ãîâîðÿò, — íè÷åãî». Íî õîäèòü ÿ ñîâåðøåííî íå ìîã.
Êîãäà ìåíÿ ïðèâåçëè â ýòó ÷àñòü, à ýòî áûë êàêîé-òî îáîçíûé îòðÿä, òóäà ïðèøåë âðà÷, è ÿ äî ñèõ ïîð íå ìîãó ïîíÿòü, çà÷åì îí ýòî ñäåëàë, è íóæíî ëè áûëî ýòî äåëàòü, íî îí ìíå ïðîïèñàë âûïèòü ñòàêàí âîäêè è äàëè ìíå çàêóñèòü òîëüêî ÷åðíûì ñóõàðåì. Ñíà÷àëà, ïîñëå òîãî êàê ÿ âûïèë, âñå áûëî íè÷åãî, à ïîòîì ÷àñîâ ñ äâóõ íî÷è ìåíÿ ñòàëî ðàçáèðàòü, è ÿ íà÷àë, êàê ãîâîðèòñÿ, «øóõåðèòü». Òàì ñèäåëà îêîëî ìåíÿ îäíà äåâóøêà, ïîòîì áûë êàïèòàí, òàê ñî ìíîþ íå çíàþ, ÷òî äåëàëîñü. ß óäàðèë ýòó äåâóøêó, îïðîêèíóë ñòîë, êîòîðûé ñòîÿë îêîëî ìåíÿ, ñòàë êðè÷àòü: «Íåìöàì íå ïîáåäèòü!». Ïîòîì ìåíÿ óëîæèëè. Òîëüêî óñïîêîèëè, à ÷åðåç äåñÿòü ìèíóò ÿ îïÿòü íà÷àë êðè÷àòü: «Çàâåðíèòå ìíå ïðàâóþ íîãó, à òî åå íåìöû âîçüìóò!». Ýòîò êàïèòàí ðàññêàçûâàë, ÷òî ÿ êðè÷àë: «Óìèðàþ, äûøàòü íå÷åì!». Îí èñïóãàëñÿ è ïîøåë çà âðà÷îì. Òîò ïðèøåë è ñäåëàë ìíå óêîë â ïîëîñòü æèâîòà. Ïîòîì îí ñïðàøèâàåò ìåíÿ: «Íó, êàê, õóæå èëè ëó÷øå ñòàëî?». ß îòâå÷àþ: «Íå õóæå è íå ëó÷øå». — «Íó, õîðîøî, ÷òî íå õóæå, à ëó÷øåãî æäàòü íå÷åãî».
Ïîòîì ìåíÿ ñðàçó æå îòâåçëè â ïåðåäâèæíîé ãîñïèòàëü è òàì ñòàëè ëå÷èòü íîðìàëüíî. Ñäåëàëè ïåðåëèâàíèå êðîâè, è ÿ ñòàë ÷óâñòâîâàòü ñåáÿ íåìíîæêî ëó÷øå. Ñòàëè äåëàòü ñîãðåâàþùèå ìàðãàíöåâûå âàííû.  ïåðâûé äåíü, êîãäà ìåíÿ ïðèâåçëè, ìíå ãîâîðÿò: «Ñàäèñü íà òàáóðåòêó». ß, êàê òîëüêî ñåë, ÷óâñòâóþ, ÷òî íå õâàòàåò âîçäóõà. Îíè ãîâîðÿò îïÿòü: «Ñàäèñü». ß ãîâîðþ, ÷òî íå ìîãó. Îíè ìåíÿ âñå æå ïîñàäèëè íà òàáóðåòêó, à ÿ ñ íåå óïàë. Ïîòîì ïðèøåë âðà÷, ìåíÿ ïîëîæèëè íà ñòîë è âëèëè 400 ãðàìì êðîâè. Ïîòîì ÿ ãîâîðþ: «ß òåïåðü ñàì ìîãó âñòàâàòü». Íî ìåíÿ ïåðåëîæèëè îïÿòü íà êðîâàòü.
Ïðîëå÷èëñÿ ÿ òàì äíåé 7-8, äî 30 àïðåëÿ. Ãîâîðÿò, ÷òî ìû òåáÿ îòïðàâèì â òûë, â Ñâåðäëîâñê. Íî äëÿ ýòîãî íóæíî áûëî ïîïàñòü íà Âàëäàé, à îòòóäà õîäèëè ñàíèòàðíûå ïîåçäà. 30 àïðåëÿ ìåíÿ îòïðàâèëè íà ìàøèíå â Âàëäàé. Òóäà ÿ ïðèåõàë ÷àñèêîâ â øåñòü âå÷åðà. Òîëüêî ìåíÿ ïîëîæèëè, ìèíóò 15 ÿ ïðîëåæàë, äàëè ïîêóøàòü ðèñîâîé êàøè. Íà÷àë ÿ êóøàòü, âäðóã äâåðü îòêðûâàåòñÿ, âõîäèò ÷åëîâåê è íà÷èíàåò êîãî-òî èñêàòü ãëàçàìè, ñìîòðèò ïî âñåì êðîâàòÿì. Ïîòîì ìû ñ íèì âñòðåòèëèñü âçãëÿäîì. Ñìîòðþ — êîìàíäèð ýñêàäðèëüè, ñ êîòîðûì ÿ ëåòàë, ñåé÷àñ Ãåðîé Ñîâåòñêîãî Ñîþçà, Äåõòÿðåíêî.
— Ëåøêà, íåóæåëè ýòî òû?!..
Îêàçûâàåòñÿ, îí ìåíÿ èñêàë, òàê êàê èç ïåðåäâèæíîãî ãîñïèòàëÿ ñîîáùèëè â ÷àñòü, ÷òî ÿ òàì íàõîæóñü, è îí íà äðóãîé äåíü áðîñèëñÿ ìåíÿ èñêàòü… À ÿ ïðÿìî çàïëàêàë, ïðîñòî çàðûäàë, òàêàÿ áûëà âñòðå÷à!
Îí ìåíÿ ñïðàøèâàåò: «×åãî òû ëåæèøü? Òû, ìîæåò áûòü, åñòü õî÷åøü, ÿ òåáå äâå ïëèòêè øîêîëàäà ïðèâåç». ß åìó ãîâîðþ: «ß íå ìîãó, Àíäðåé, ÿ 18 äíåé íè÷åãî íå êóøàë, ÿ î÷åíü ñëàá». À îí, îêàçûâàåòñÿ, ïðèåõàë çà ìíîé è õî÷åò ìåíÿ çàáðàòü. È ìû áûëè ñ íèì î÷åíü õîðîøèå ïðèÿòåëè, îäèí áåç äðóãîãî æèòü íå ìîãëè. Íî âðà÷ ìåíÿ íå îòïóñêàåò, ãîâîðèò, ÷òî ìåíÿ îòïðàâÿò â ãëóáîêèé òûë. Äåõòÿðåíêî ñòàë íåðâíè÷àòü: «Ýòî ìîé ëåò÷èê, ÿ åãî çàáåðó. Ìû ñàìè çíàåì, êóäà åãî íàïðàâèòü äëÿ ëå÷åíèÿ!».
À îí èñêàë ìåíÿ äîëãî è âñå âðåìÿ — íà ñàìîëåòå. Ñíà÷àëà ïîëåòåë òóäà, îòêóäà ñîîáùèëè îáî ìíå. À òàì ìåíÿ óæå íå áûëî. À âåäü ýòî íå ïðîñòî — ïðèëåòåë è ñåë, êàê íà àýðîäðîì, à ïëîùàäêà áûâàåò êèëîìåòðà çà 3-4. Ïîòîì ïðèøëîñü ñþäà ëåòåòü. À âûëåòåë îí â 7 óòðà, à äåëî áûëî óæå ê âå÷åðó. È îí, â êîíöå êîíöîâ, ìåíÿ çàáðàë ñ ãîðåì ïîïîëàì, ïîñàäèë íà ñàìîëåò. Õîòÿ ìíå è ñäåëàëè âëèâàíèå êðîâè, íî ÷óâñòâîâàë ÿ ñåáÿ ïëîõî. È òîëüêî ìåíÿ ñàæàþò â ñàìîëåò, ÿ òåðÿþ ñîçíàíèå. Îí ãîâîðèò: «ß òåáÿ âåçó, à òû, íàâåðíîå, óìðåøü». ß ãîâîðþ: «Äàâàé, æìè! Æèâîãî èëè ìåðòâîãî, óæ âçÿëñÿ, òàê âåçè!». Îí ïîñàäèë ìåíÿ â êàáèíó, ïðèâÿçàë êîå-êàê, è ïîëåòåëè ìû â òó ÷àñòü, ãäå ÿ âîåâàë. Òàì âñå óæå ñîáðàëèñü, âñå áûëî ïîäãîòîâëåíî äëÿ ïîñàäêè. Ïðàâäà, ÿ íå ìîãó âñåãî ðàññêàçàòü, òàê êàê ÿ áûë â òÿæåëîì ñîñòîÿíèè, è íà ñëåäóþùèé äåíü ìåíÿ íà ñàíèòàðíîì ñàìîëåòå îòïðàâèëè â Ìîñêâó.
ÎÏÅÐÀÖÈß. «ÍÀ ÌÎÈÕ ÃËÀÇÀÕ ÎÒÐÅÇÀË ÍÎÃÈ ÝÒÈÌÈ ÍÎÆÍÈÖÀÌÈ»
Ïîñëå óæå âðà÷ ìíå ðàññêàçûâàëà, ÷òî ëå÷àùèé âðà÷ ïðèõîäèò è ãîâîðèò, ÷òî îí, ò.å. ÿ, íàâåðíîå, æèòü íå áóäåò. Îíà ïîøëà â êàáèíåò è åùå ïîäóìàëà, ñîñòàâëÿòü ëè èñòîðèþ áîëåçíè èëè íå íóæíî. Ðåøèëà ïîäîæäàòü äî ïðèõîäà ïðîôåññîðà Òåðåáèíñêîãî. Êîãäà îí ïðèøåë, îí òîæå íå ïèòàë íàäåæä íà òî, ÷òî ÿ áóäó æèòü. Ìåíÿ ïîëîæèëè â îòäåëüíóþ ïàëàòó, ñòàëè íàáëþäàòü, êàê ÿ ñåáÿ ÷óâñòâóþ. Ïàëàòà áûëà ïðîõîäíîé, ÿ æàëîâàëñÿ íà øóì. Òîãäà ìåíÿ ïîëîæèëè îäíîãî â ïàëàòó, ñòàëè äåëàòü ìíå óêîëû äëÿ ïîääåðæàíèÿ ñåðäå÷íîé äåÿòåëüíîñòè. ß íå ñïàë äîëãî, ìíå ñòàëè äåëàòü óêîëû ìîðôèÿ. ß ñòàë ÷àñèêà ïî ÷åòûðå òîãäà ñïàòü. Âñå âðåìÿ ñïðàøèâàëè ìåíÿ, êàê ñåáÿ ÷óâñòâóþ? ß ãîâîðþ, ÷òî ëó÷øå. È çäåñü ìåíÿ ñòàëè ëå÷èòü îñíîâàòåëüíî.
Íåîáõîäèìî áûëî ìíå îòðåçàòü íîãè. Îíè ñòàëè ñàìè îòõîäèòü: ëåæèøü â êðîâàòè, ïîòàùèøü, à ñóñòàâû è ðàñõîäÿòñÿ.
Îäíàæäû ïðèøåë ïðîôåññîð, ïðèíåñëè ìåíÿ â îïåðàöèîííóþ, îí âçÿë ñòåðèëüíûå íîæíèöû è ïðîñòî íà ìîèõ ãëàçàõ îòðåçàë íîãè ýòèìè íîæíèöàìè. Â íåêîòîðûõ ìåñòàõ, ãäå áûëè åùå íåìíîãî æèâûå òêàíè, áûëî áîëüíî, íî âîîáùå áîëüíî íå áûëî. ß ñïðàøèâàþ: «Òîâàðèù ïðîôåññîð, ýòî âñÿ îïåðàöèÿ?».
È òàê êàê ÿ áîÿëñÿ îïåðàöèè, òî îí ñêàçàë, ÷òî íåìíîãî ïîäçàäåëàåì è âñå. Íî ñòàëè ìåíÿ ãîòîâèòü êî âòîðîé îïåðàöèè. Ó ìåíÿ ïîëó÷èëîñü íàãíîåíèå, è íóæíî áûëî, ÷òîáû îíî ïðîøëî. 22 èþëÿ ñäåëàëè âòîðóþ îïåðàöèþ.
ÂÛÏÈÑÊÀ. «Â ÊËÓÁÅ ß ÁÓÄÓ ÒÀÍÖÅÂÀÒÜ»
Âûëå÷èëè ìåíÿ, ñíÿëè ìåðêó íà ïðîòåçû. 23 àâãóñòà 42 ã. ìíå ïðèíåñëè ïðîòåçû, ÿ íà÷àë õîäèòü. Ó÷èëñÿ, äíÿ 3 ïîõîäèë ñ êîñòûëÿìè, ïîòîì òîëüêî ñ îäíîé ïàëî÷êîé äíåé ïÿòü ïîõîäèë.
Íóæíî ñêàçàòü, ÷òî îäíàæäû ìíå ñåñòðà ïðèíîñèò æóðíàë è ãîâîðèò: «Ëåøà, ñìîòðè, çäåñü åñòü ñòàòüÿ îá îäíîì àíãëèéñêîì ëåò÷èêå, êîòîðûé, íå èìåÿ îáåèõ íîã, ïðîäîëæàåò ëåòàòü».
Ìåíÿ ýòà ñòàòüÿ î÷åíü çàèíòåðåñîâàëà, è ÿ ïîïðîñèë ñåñòðó âûðâàòü äëÿ ìåíÿ ýòè äâà ëèñòî÷êà èç æóðíàëà. Çäåñü ó ìåíÿ ïîÿâèëàñü êàêàÿ-òî óâåðåííîñòü, ÷òî è ÿ ìîãó ëåòàòü.
Ïîñëå ãîñïèòàëÿ ÿ ïîåõàë â äîì îòäûõà ëåòíîãî ñîñòàâà íà ìåñÿö. Òàì ÿ îòäîõíóë, è íà÷àëàñü ó ìåíÿ áèòâà çà ëåòíóþ æèçíü.
 äîìå îòäûõà ÿ ðàçãîâàðèâàë íà ýòó òåìó ñ âðà÷îì, íî îí ìíå íè÷åãî íå ñêàçàë, âðîäå, ìîë, ÷åëîâåê øóòèò è âñå. Ïîòîì òóäà ïðèåõàëà âûåçäíàÿ ýêñïåðòíàÿ êîìèññèÿ ÂÂÑÊ[À] ïîä ïðåäñåäàòåëüñòâîì áðèãâðà÷à Ìèðîëþáîâà. ß ðåøèë òóäà îáðàòèòüñÿ ê íåìó, òàê êàê ýòî áûëà êîìèññèÿ, êîòîðóþ ÿ äîëæåí áûë ïðîõîäèòü. È íàø âðà÷ ìíå òîæå ïîñîâåòîâàë ïîãîâîðèòü ñ íèìè. Ïðèõîæó òóäà, à õîæó óæå áåç ïàëî÷êè. Ïðè÷åì ÿ óæå íàó÷èëñÿ òàíöåâàòü. ß íîñèë áðþêè íà âûïóñê, òîãäà áûë â ïèæàìå. Ïðèõîæó è ãîâîðþ: «Äîêòîð, ÿ ó âàñ, íàâåðíî, êîìèññèþ íå áóäó ïðîõîäèòü, íî ÿ áû õîòåë ïîãîâîðèòü ñ âàìè. ß õî÷ó ëåòàòü».
Îí íà ìåíÿ ñìîòðèò:
— Åñëè âû ëåò÷èê, òî áóäåòå ëåòàòü.
— Ìíå ïðèäåòñÿ ïðÿìî âåðíóòüñÿ â ãîñïèòàëü, è ÿ õî÷ó çàðàíåå ñ âàìè ïîãîâîðèòü.
— À ÷òî ó âàñ òàêîå?
— ß íà èñêóññòâåííûõ íîãàõ.
— Äà ÷òî âû ãîâîðèòå?!
ß ïðîøåëñÿ. Îí ãîâîðèò:
— Âû øóòèòå. Â ñàìîì äåëå?
Çäåñü ìîé âðà÷ ñòàë óæå óëûáàòüñÿ è ãîâîðèò, ÷òî ýòî äåéñòâèòåëüíî òàê.
— È ëåòàòü õîòèòå?
— Äà.
— À íó, åùå ðàç ïðîéäèòå.
ß ïðîøåë. Ïîòîì ÿ ãîâîðþ:
— Åñëè âû èíòåðåñóåòåñü, êàê ÿ âëàäåþ ïðîòåçàìè, òî ïðèõîäèòå â êëóá, ÿ òàì áóäó òàíöåâàòü.
Èäó âå÷åðîì â êëóá, ñìîòðþ, â êëóá ïðèõîäèò âñÿ êîìèññèÿ. ß ïðèãëàøàþ äåâóøêó, èäó òàíöåâàòü. Ïîñëå òàíöåâ ïîäõîæó ê ñâîåìó äîêòîðó. Îí ãîâîðèò, ÷òî íàâðÿä ëè êîìèññèÿ çàìåòèëà. Òîãäà ÿ îïÿòü òàíöóþ. Îíè çäåñü óæå ìåíÿ óâèäåëè. Ãîâîðÿò: «Ñ÷èòàéòå, âñå íàøè ãîëîñà çà âàìè. Ïðèåäåòå â ãîñïèòàëü, õèðóðã ïîñìîòðèò, ñêàæåò ñâîå âåñêîå ñëîâî, åñëè âñå áóäåò íè÷åãî, òî ïðîéäåòå»…
Èþëü 1943 ãîäà
Ïðîäîëæåíèå: http://www.proza.ru/2021/04/02/2131
За военную тему в последние годы брались многие российские режиссеры, и каждый раз, мягко говоря, неудачно. Провалы можно перечислять до бесконечности. «Рубеж», «Танки», «Собибор», «Т-34», «Несокрушимый»…
Тема танков вчистую проиграна, а значит, закрыта. А закрыли ее эпический «Девятаев» Тимура Бекмамбетова и исполненный глубокого внутреннего психологизма и физически ощутимого страдания «Летчик»» Рената Давлетьярова, который вышел на российский экран в декабре.
«Выживший». Русский вариант
События драмы «Летчик» разворачиваются в декабре 1941 года. Фашистские полчища готовятся взять Москву, в сторону столицы движутся танковые колонны. Однако войны, как таковой, в картине Давлетьярова нет. Несколько головокружительных по динамике схваток в небе – вот и вся война, идущая где-то там, на периферии. За кадром.
«Летчик» — фильм о силе человеческого духа, о способности человека выжить в экстремальных условиях. Когда против него ополчаются не только враги, но и сама русская, такая прекрасная и завораживающая, природа. Природа несет в себе неминуемую смерть. Может ли раненый, голодный и обессиленный человек противостоять в схватке с лютым холодом и клацающими клыками волками, которые идут по его следу? Звери осознают: их жертва обречена. Они чувствуют запах крови, запах ужаса и страха загнанного подранка, и ему не уйти. Но есть одно «но»: мужество. Физиологическое стремление выжить любой ценой. Дойти до своих и продолжить сражаться. Снова подняться в небо, которое равнодушно взирает сквозь ветки заснеженных деревьев лежащего на спине теряющего надежду на спасение и замерзающего Комлева.
В чем-то картина «Летчик» созвучна с блокбастером Алехандро Г. Иньярриту «Выживший» (2015) с Леонардо Ди Каприо в главной роли, за которую актер удостоился главной награды Американской киноакадемии. Нечеловеческая игра на выживание заставляет Николая Комлева (Петр Федоров, исхудавший на съемках подобно Тому Хэнксу в «Изгое» — еще один типаж человека, пытающегося одолеть стихию и вернуться назад) рвать зубами сырую замерзшую рыбу. Он, как и герой «Выжившего» Хью Гласс, повторюсь, вступает в смертельную схватку не с медведицей, а с целой стаей оголодавших беспощадных хищников. Есть в фильме и сцена с мистическими церковными руинами… Ничего предосудительного в цитатах из нашумевшего голливудского блокбастера я не вижу. Это всего лишь годами накопленный кинематографический опыт, своего рода, библиотека кинообразов, а не штампов, которыми пользоваться не возбраняется.
Давлетьяров показывает окрыленного желанием жить и мстить человека, солдата, который здесь и сейчас ведет свою войну. И стойкость его духа потрясает. Только таким образом, несломленные ни железной махиной Вермахта, ни природой, действующей заодно с врагом, ни предательству слабых душ, трясущихся только за свою шкуру и кабанчика в хлеву, мы смогли победить…
«Черная смерть», или Единственный летающий «Ил-2» в Европе
Ренат Давлетьяров известен зрителю своим реалистическим подходом к съемке военных событий. В ремейке драмы «А зори здесь тихие…» (2015) он пригласил на съемку немецких актеров, которые играли диверсантов на марше. Звучит настоящая речь без акцента, лица арийских бестий будто высечены из камня резцом. Псы войны, идущие рвать клыкастой пастью тела беззащитных девочек…
Режиссер и в этот раз задумал снять достоверный фильм. Без «картона» с нацистскими крестами и с немцами в роли оккупантов. Убедительность картины, ее реалистическая «изюминка» еще и в том, что на съемках была задействована легенда советской авиации «Ил-2», созданная в ОКБ-240 под руководством Сергея Ильюшина. Серийное производство «летающего танка» началось в феврале 1941 года. Фашистские асы окрестили разработку нашего военного авиапрома «чумой». Дословно, в переводе с немецкого, — «черной смертью».
История вернувшегося из небытия самолета заслуживает того, чтобы о ней рассказать. 25 ноября 1943 года экипаж штурмовика «ИЛ-2» 46-го штурмового авиаполка ВВС Северного флота, пилотируемый младшим лейтенантом Валентином Скопинцевым (воздушный стрелок — Владимир Гуменный), не дотянул до аэродрома. Машина получила серьезные повреждения в воздушном бою. Скопинцев произвел вынужденную посадку на замерзшее озеро Кривое в Мурманской области.
Летчик вытащил стрелка – краснофлотца из самолета (в точности, как и герой «Летчика») и три километра тащил на себе товарища до аэродрома. Из записи в летной книжке командира: «Самолет посажен на озеро, затонул, летчик получил легкое ранение головы».
Спустя 68 лет, в декабре 2011 года, самолет обнаружили на дне озера на глубине 20 метров. Поиски инициировали дети Валентина Михайловича Скопинцева — трижды кавалера ордена Красного Знамени и кавалера ордена Нахимова II степени, — Олег и Евгения. Летчик оставил своему сыну координаты того места, где находился Ил-2. История о посадке на лед, рассказанная отцом, побудила Олега начать поиски самолета в память о его подвиге и подвиге всех морских авиаторов, которые сражались в годы войны в небе Заполярья.
Штурмовик, благодаря которому фильм «Летчик» дает фору подавляющему большинству военных картин последних лет, на сегодняшний день является единственным летающим (!) «Ил-2» в Европе. В 2017-м он вновь поднялся в воздух на авиасалоне МАКС. Это может показаться невероятным, но после ремонта 70 (!) процентов деталей в нем остались аутентичными. Северная вода законсервировала комплектующие времен Великой Отечественной.
«Повесть о настоящем человеке»
Образ Николая Комлева, сотканный из девяти реальных историй попавших в аналогичную ситуацию советских летчиков, которые повторили подвиг Алексея Маресьева (их портреты зритель увидит в финале фильма), так же предельно реалистичен, как и штурмовик «Ил-2». Именно в Новгородской области, где велись съемки картины, в апреле 1942 сбили «Як-1», за штурвалом которого сидел легендарный герой «Повести о настоящем человеке» Бориса Полевого Мересьев. Увы, не каждому героическому летчику посчастливилось повстречать на своем жизненном пути писателя, который прославил солдатский подвиг и сделал его имя нарицательным. Судьбоносная для летчика встреча произошла в землянке под Орлом в августе 1943 года, когда репортер «Правды»
Борис Полевой записал его рассказ в тетрадь «Дневник полёта 3-й эскадрильи».
После окончания войны корреспондент вернулся к идее создания произведения о подвиге безногого летчика. Кстати, ключевым толчком к созданию произведения послужило невольное признание Германа Геринга, сделанное во время Нюрнбергского процесса:
«Наша разведка неплохо работала, и мы знали приблизительно численность Красной Армии, количество танков, авиации, знали мощь русских военных заводов. Сопоставляя силы, мы были уверены в победе. Но мы не знали советских русских. Человек Востока всегда был загадкой для Запада. Наполеон совершил ошибку. Мы ее повторили. Это не преступление, это – рок».
«Рок? – напишет впоследствии Борис Полевой. — Признаюсь, я просто-таки взволновался, выслушав это вынужденное признание. Рок! Мне сразу вспомнился безногий летчик, о котором я еще ничего не писал. Летчик, который так упорно уходит от меня. Вот он, этот «рок», который решил исход войны и бросил вас на скамью подсудимых, Герман Вильгельм Геринг!»
Самолет Маресьева зацепил верхушки деревьев и упал. Он не знал, что штаб 245-й стрелковой дивизии находится совсем рядом, как в «Летчике». Всего-то пройти четыре километра! Но раненый Маресьев не знал, куда ползти в этом глухом и заснеженном буреломе…
Но полз – без надежды на спасение. Делал все, что можно было сделать в столь критическом положении. 18 суток он добирался до своих. Выжил и, потеряв обе ноги, на протезах вернулся в авиацию.
В фильме Давлетьярова есть похожий момент, где одержавший победу в воздушном бою ас Комлев вываливается из самолета. Его принимают за пьяного. И только потом осознают – летчик летает без ног.
«Мы пошли воевать против народа, который простой деревяшкой может убить зверя?..»
Мужество простого советского человека в фильме подчеркнут такими же простыми, но при этом яркими и запоминающимися деталями. Плечистый староста (Валерий Гришко) везет в телеге спрятанного под сеном летчика. Сверху лежит туша матерого волка, которого убил Комлев в волчьей яме. Навстречу фашистский патруль. Немцы увидели окровавленного зверя и начинают допрос: «Если у тебя нет ружья, как же ты смог его одолеть?» Староста достает окровавленный кол и тихо говорит: «А вот этим…». Немцы впадают в ступор: «И мы пошли воевать против народа, который простой деревяшкой может убить зверя?»
Эпизод гибели старосты и его семьи показан одним длинным кадром – без ненужного пафоса и патетики. На фоне горящей избы – виселица, на которой висят три фигуры. Мужчина и две женщины, его жена и дочь. Они сделали все, что смогли, защищая в глубоком тылу врага свою Родину, которую олицетворяет гибнущий от гангрены и пневмонии красный летчик. Собирательный образ Николая Комлева вместил в себя далекую Москву, которую осаждают фашисты, и каждая пролитая в этой битве капля крови священна. Их смерть не была бессмысленной. Это – одна из малых частиц героизма, из которых сложилась мозаичная фреска подвига русского народа.
Когда женщина заменяет… Родину
И все же, знаете, что поражает? Слишком тихое звучание темы Родины в «Летчике». Конечно же, не такое беззвучное, как в блокбастере Тимура Бекмамбетова «Девятаев». Где вместо Родины — местечковое, субъективное понятие «война в окопах» и «дружба превыше всего». Два благородных и прекраснодушных летчика решают свои личные проблемы в небесах, ведут романтическую дуэль, мурлыча под нос «Любимый город» (в «Летчике», кстати, сталинские асы тоже напевают Марка Бернеса). И уж точно не как в «Сталинграде» Федора Бондарчука, где вообще сражаются не за Родину, а за… женщину.
Высокотехнологичный компьютерный шутер не ставит подобных задач. Главное – лишенная «вредоносной» идеологии картинка!
Тема выживания Комлева и борьба с оккупантами и природой (в виде реальных, а не компьютерных серых хищников) скатывается до банальных любовных переживаний, в завершении находящих выражение в целомудренно (к счастью!) снятой постельной сцене с возлюбленной героя, актрисой Ольгой. Вывод напрашивается сам собой: он не к своим ползет, а к… Ольге, которая осталась в Москве! Для него вся Москва – Ольга. Подтверждением тому становится сцена в госпитале, где, заслышав голос любимой, летчик надевает протезы и пытается доползти до той, что согревала его сердце в лютом новгородском лесу.
Ну а потом, поняв, что лейтмотив подвига Комлева отдает откровенной «клубничной» фальшивкой, Давлетьяров делает реверанс в пользу устремлений героического штурмовика: Николай дает понять, что спасал жизнь не ради любви, которая и так от него никуда не делась, а чтобы продолжить бить ненавистных фашистских гадов.
И нашим, и вашим! А как иначе, коль истинный мотив народного подвига был в корне иной? В противном случае, очистивший свою малую Родину от скверны солдат нипочем не пошел бы сражаться дальше, и, вероятней всего, сложить свою голову за Отчизну под Берлином.
И на том спасибо! Главная цель достигнута: Ренату Давлетьярову в «Летчике» удалось (хотя бы частично!) продолжить традиции исполненного трагизмом и психологическим драматизмом русского кинематографа.
P.S. Военная авиатема продолжит развитие в картинах Константина Буслова «Крылья над Берлином», премьера которой намечена на 28 апреля 2022 года, и «Воздух» Алексея Германа-младшего.
Главные герои «Воздуха» — советские женщины-летчицы из вымышленного авиаполка, которым во время Великой Отечественной войны пришлось сражаться с врагом. Действие начинается в блокадном Ленинграде, а потом разворачивается на фронтах.
Фото Яндекс.
В России стартует прокат фильма «Лётчик» на основе истории Маресьева
NEWS.ru
21:50, 29 ноября 2021
Фото: Сергей Лантюхов/NEWS.ru
В четверг, 2 декабря, в России начинается официальный прокат фильма «Лётчик» режиссера Рената Давлетьярова. Сюжет картины основан на знаменитой истории летчика Алексея Маресьева, который в годы Великой Отечественной войны был сбит над лесом, но смог выжить при падении и с обмороженными ногами ползком по снегу в лесу добрался до партизан, которые доставили его в госпиталь.
Главные роли в фильме исполняют Пётр Федоров и Анна Пескова.
Пётр Фёдоров на пресс-показе фильма «Лётчик» режиссёра Рената Давлетьярова в кинотеатре «Октябрь»
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Пресс-показ фильма «Лётчик» режиссёра Рената Давлетьярова в кинотеатре «Октябрь»
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Владимир Левкин — российский певец, экс-участник популярной поп-группы «На-На»
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Вячеслав Манучаров — российский артист комедийного жанра
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Актер Анатолий Губанов
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Аркадий Укупник с супругой на пресс-показе фильма «Лётчик» режиссёра Рената Давлетьярова в кинотеатре «Октябрь»
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Игорь Прокопенко — известный документалист, тележурналист
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Пресс-показ фильма «Лётчик» режиссёра Рената Давлетьярова в кинотеатре «Октябрь»
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Продюсер Александр Акопов
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Продюсер картины Дмитрий Пристансков, Анна Пескова — российская актриса театра и кино
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Российский актер театра и кино Сергей Холмогоров
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Мария Кожевникова
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Александр Цыпкин — российский писатель, публицист, сценарист
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Екатерина Климова с детьми
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Пётр Фёдоров и Анна Пескова на пресс-показе фильма «Лётчик» режиссёра Рената Давлетьярова в кинотеатре «Октябрь»
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Актриса Илана Исакжанова и Дмитрий Дылдин
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Андрей Ильин на пресс-показе фильма «Лётчик» режиссёра Рената Давлетьярова в кинотеатре «Октябрь»
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Евгений Михеев на пресс-показе фильма «Лётчик» режиссёра Рената Давлетьярова в кинотеатре «Октябрь»
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Янина Студилина
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Алексей Гуськов на пресс-показе фильма «Лётчик» режиссёра Рената Давлетьярова в кинотеатре «Октябрь»
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Продюсер картины Влад Ряшин, актер Пётр Фёдоров, продюсер картины Дмитрий Пристансков, Анна Пескова — российская актриса театра и кино
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Пресс-показ фильма «Лётчик» режиссёра Рената Давлетьярова в кинотеатре «Октябрь»
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Владимир Малышев, ректор Всероссийского государственного института кинематографии имени С. А. Герасимова
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Нелли Михайловна, вдова Иосифа Кобзона
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Актер Игорь Жижикин
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Алексей Чадов на пресс-показе фильма «Лётчик» режиссёра Рената Давлетьярова в кинотеатре «Октябрь»
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Гоша Куценко на пресс-показе фильма «Лётчик» режиссёра Рената Давлетьярова в кинотеатре «Октябрь»
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Добавить наши новости в избранные источники
В России стартует прокат фильма «Лётчик» на основе истории Маресьева
Пётр Фёдоров на пресс-показе фильма «Лётчик» режиссёра Рената Давлетьярова в кинотеатре «Октябрь»
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Пресс-показ фильма «Лётчик» режиссёра Рената Давлетьярова в кинотеатре «Октябрь»
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Владимир Левкин — российский певец, экс-участник популярной поп-группы «На-На»
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Вячеслав Манучаров — российский артист комедийного жанра
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Актер Анатолий Губанов
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Аркадий Укупник с супругой на пресс-показе фильма «Лётчик» режиссёра Рената Давлетьярова в кинотеатре «Октябрь»
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Игорь Прокопенко — известный документалист, тележурналист
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Пресс-показ фильма «Лётчик» режиссёра Рената Давлетьярова в кинотеатре «Октябрь»
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Продюсер Александр Акопов
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Продюсер картины Дмитрий Пристансков, Анна Пескова — российская актриса театра и кино
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Российский актер театра и кино Сергей Холмогоров
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Мария Кожевникова
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Александр Цыпкин — российский писатель, публицист, сценарист
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Екатерина Климова с детьми
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Пётр Фёдоров и Анна Пескова на пресс-показе фильма «Лётчик» режиссёра Рената Давлетьярова в кинотеатре «Октябрь»
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Актриса Илана Исакжанова и Дмитрий Дылдин
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Андрей Ильин на пресс-показе фильма «Лётчик» режиссёра Рената Давлетьярова в кинотеатре «Октябрь»
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Евгений Михеев на пресс-показе фильма «Лётчик» режиссёра Рената Давлетьярова в кинотеатре «Октябрь»
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Янина Студилина
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Алексей Гуськов на пресс-показе фильма «Лётчик» режиссёра Рената Давлетьярова в кинотеатре «Октябрь»
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Продюсер картины Влад Ряшин, актер Пётр Фёдоров, продюсер картины Дмитрий Пристансков, Анна Пескова — российская актриса театра и кино
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Пресс-показ фильма «Лётчик» режиссёра Рената Давлетьярова в кинотеатре «Октябрь»
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Владимир Малышев, ректор Всероссийского государственного института кинематографии имени С. А. Герасимова
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Нелли Михайловна, вдова Иосифа Кобзона
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Актер Игорь Жижикин
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Алексей Чадов на пресс-показе фильма «Лётчик» режиссёра Рената Давлетьярова в кинотеатре «Октябрь»
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
Гоша Куценко на пресс-показе фильма «Лётчик» режиссёра Рената Давлетьярова в кинотеатре «Октябрь»
Сергей Лантюхов/NEWS.ru
В советское время традиционно считалось, что Алексей Маресьев родился 20 мая 1916 года в городе Камышине Саратовской губернии. Однако в 2016 году в архиве обнаружили метрическую книгу с записью о рождении будущего летчика, где было указано, что он появился на свет 16 мая (29 мая по новому стилю) 1916-го, причем не в самом Камышине, а на хуторе Веревкин Верхне-Добринской волости Камышинского уезда.
Ремень и подсолнечное масло
Я помню отца лет с четырех-пяти. Когда каждое мое утро начиналось с того, что я должен был бежать на кухню за подсолнечным маслом, а потом в комнату к отцу. Обычный человек может спокойно встать с кровати и пойти по своим делам. День Алексея Петровича начинался с тщательной подготовки к ходьбе. Конечно, для смазки металлических деталей протезов можно было использовать машинное масло, но отец его не любил. Возможно, оно напоминало ему войну, а может, просто запах был слишком резким. Одним словом, Алексей Маресьев предпочитал подсолнечное и приносить его было моей обязанностью.
4 апреля (согласно списку безвозвратных потерь начальствующего состава 6-й ударной авиагруппы Ставки Верховного главнокомандования — 5 апреля) 1942 года в ходе боевого вылета истребитель Як-1 Маресьева был подбит в районе так называемого демянского котла (Демянский, Валдайский районы Новгородской области) и совершил вынужденную посадку в тылу нацистских войск.
В течение 18 суток тяжело раненный в ноги пилот пробирался ползком к линии фронта. Его нашли жители деревни Плав Кисловского сельсовета Валдайского района.
В начале мая 1942 года Маресьев был переправлен в московский госпиталь, где из-за развившейся гангрены врачам пришлось ампутировать летчику ноги.
Он освоил протезы и попросил вернуть его в действующую армию. В начале 43-го он прошел медкомиссию и был направлен на тренировки в 3-ю авиационную школу первоначального обучения (поселок Ибреси и село Климово Чувашской АССР, ныне Чувашия).
Продолжение
Однажды классе в пятом нам задали сочинение по книге Бориса Полевого «Повесть о настоящем человеке». Да, это было о моем отце, и как только учительница объявила тему, все одноклассники, конечно же, сразу посмотрели на меня, мол, вот кто напишет лучше всех!
Я и сам тогда почувствовал себя немного героем, ведь учился я в обычной школе и, честно говоря, не пользовался особой популярностью у сверстников. Ну сын Маресьева — и что дальше? К тому же отец строго-настрого запрещал мне использовать его имя в корыстных целях.
Сейчас такое время, когда очень много людей сами себя хвалят. В соцсетях, например. Каждый хочет обратить на себя внимание. А отец считал, что жить нужно так, чтобы не ты сам, а тебя хвалили люди за хорошие поступки
Надо еще сказать, что учился я неважно и задачу написать сочинение о родном отце воспринял как шанс наконец-то выделиться и получить хорошую оценку. Книгу Бориса Полевого я тогда еще не прочитал и решил, что отец мне и так все расскажет, а я просто запишу самое интересное. Но ничего не вышло.
Алексей Петрович пришел в бешенство, а потом достал с полки одно из десятка изданий «Повести о настоящем человеке» и отправил меня изучать. Не помню, какую оценку я в итоге получил, но урок отца о том, что только труд и работа над собой делают человека человеком, запомнил на всю жизнь.
На эту тему
Я не могу упрекнуть отца в излишней суровости, однако все мои более-менее серьезные проступки не оставались без наказания. Однажды я с двумя одноклассниками отправился к главному входу гостиницы «Интурист» — менять значки с советской символикой на жевательную резинку, которая в то время водилась по большей части у иностранцев. Место это было хорошо знакомо и московским милиционерам, которым я в тот день попался. Меня привели в отделение и позвонили отцу. Алексей Петрович приехал, поздоровался с дежурными сотрудниками, и меня сразу отпустили. Мы поехали домой и сразу — в небольшую мастерскую, где висел его солдатский ремень с тяжелой пряжкой. Больше с интуристами в юном возрасте я не встречался.
Как я понял, что мой отец — герой
После выхода книги Бориса Полевого к отцу пришла всесоюзная слава. Его буквально каждый день звали выступить на партийных собраниях на заводах и фабриках, приглашали на юбилеи, выставки, концерты.
Отец спокойно относился к популярности и даже немного стеснялся повышенного внимания к своей персоне
Когда мероприятия проходили в Москве, Алексей Петрович брал меня с собой в качестве ассистента. Вообще, Маресьев не любил, когда ему пытались помочь. Даже по лестницам, сколько бы ни было этажей, всегда старался подниматься самостоятельно. Обычно после того, как мы приезжали на его выступления, он отпускал меня погулять, и я с удовольствием этим пользовался. Но однажды — это было на каком-то крупном предприятии — я остался в зале и увидел настоящую народную любовь: люди аплодировали ему стоя минут 15, выкрикивали его имя, а потом долго не отпускали, просили рассказать о войне еще что-нибудь. Кто-то из зала даже попросил станцевать, но на это отец, конечно же, был уже не способен. Хотя в армии мог, это Борис Полевой правду написал.
Алексей Маресьев (в центре в первом ряду) с факелом на церемонии зажжения Вечного огня в ходе торжественного открытия мемориального комплекса «Могила Неизвестного Солдата», 1967 год
© Валентин Соболев/ТАСС
Еще одно важное событие, когда отец попросил меня быть рядом, произошло в мае 1967 года. В Ленинграде на Марсовом поле от Вечного огня зажгли факел и повезли на бронетранспортере в сопровождении почетного эскорта в Москву к Могиле Неизвестного Солдата. На Манежной площади эстафету принял Алексей Маресьев. Мы стартовали у ворот Александровского сада. Я тихонько шел за отцом, он благополучно донес факел, правда, главный Вечный огонь страны зажег в итоге не Маресьев, а Леонид Ильич Брежнев.
Обостренное чувство справедливости
Однажды Алексея Петровича вызвали в ЦК партии и спросили, что называется, в лоб: что дальше будешь делать? Предложили на выбор: или Академия Генштаба, или Высшая партийная школа. Отец сказал, что безногие генералы в мирное время не нужны. Будет война, опять полетит сбивать врагов. А пока пусть будет партийная школа.
Помню, как в отцовском кабинете иногда до утра горела настольная лампа. Алексей Маресьев сидел и зубрил политэкономию. Потом взялся за английский язык и даже научился более-менее сносно изъясняться. Дальше — больше: поступил в аспирантуру Академии общественных наук
После учебы Маресьев возглавил Всесоюзный комитет ветеранов, выбивал для них льготы, ругался с бюрократами. Для него очень важно было, чтобы все, кто вернулся с Великой Отечественной, как можно быстрее заняли достойное место в обществе: получили жилье и работу.
Простой «настоящий человек»
На эту тему
Скромность у Алексея Петровича была просто запредельная. Почетный и желанный гость в любых высоких кабинетах, он спал на неудобной узенькой кушетке. Бывало, даже сваливался с нее. Я много раз грозился купить ему кровать, но отец отвечал, что спустит ее с лестницы. Посуду мыть тоже не разрешал — все сам. И в комитете ветеранов не позволял никому помогать подниматься на второй этаж в рабочий кабинет. Однажды отца пригласили в оперу. Сергей Прокофьев написал произведение по мотивам «Повести о настоящем человеке», и, разумеется, премьера не могла состояться без присутствия Алексея Петровича. Когда позднее его спросили, что больше всего понравилось в произведении композитора, он ответил коротко — хорошо сымитирован звук авиамоторов.
Даже немцы писали ему письма после войны
Письма Алексею Петровичу писали очень многие. «Москва. Кремль. Маресьеву». Наверное, думали, что Маресьев живет в Кремле. В 1949 году ему написала испанка, которая собиралась покончить жизнь самоубийством, но, прочитав книгу, передумала. Таких, как она, было много.
От немцев было много покаянных писем. Например, такого содержания: «Дорогой Алексей Петрович, я с 1941 по 1943 год был обманом втянут в армию и ранен за дело. Но больше я не стал воевать. Прошу меня простить».
Катер для Гагарина
Алексей Петрович и Юрий Алексеевич встретились на телевидении. Два очень близких по духу человека. Два смелых и решительных мужчины. Благодаря отцу, кстати, Гагарину разрешили иметь свой катер.
Алексей Маресьев и Юрий Гагарин, 1961 год
© Владимир Савостьянов/ТАСС
Его ему подарила датская королева. Но в те годы даже первому космонавту, как и любому другому советскому человеку, оформить в частную собственность плавсредство было нельзя. В ЦК партии Юрию Алексеевичу любезно предложили сдать лодку государству, пообещав катать его и его семью в любое время. И вот отец где-то «наверху» все же добился, чтобы Гагарину в виде исключения разрешили владеть этим датским катером. Позже и Маресьев обзавелся собственной посудиной, и оба героя с удовольствием рассекали волны на Химкинском водохранилище.
Отец ушел в день 85-летия
Алексей Петрович скоропостижно скончался за пару часов до намеченных в Театре Российской армии торжеств. Я был с отцом с полдесятого утра. Мы должны были в шесть часов вечера выехать в театр. Отец лежал до двух часов, потому что боялся натереть ногу. Потом пообедал, начал одеваться, даже похвастался своими советскими орденами передо мной, пошел в ванну причесываться, и там у него защемило сердце.
Скорая приехала через восемь минут, применили дефибриллятор, сражались минут 40. Потом врач вышел и сказал в качестве утешения, что все мы были при нем и что он даже не понял, что происходит
Организаторам торжеств мы, конечно же, позвонили, все отменили. А в последующие годы его юбилеи стали проходить все скромнее, и кажется, «настоящего человека» стали понемногу забывать. Только в его родной Саратовской области день рождения Маресьева — до сих пор большой праздник. В Камышине в этот день выступают артисты, показывают свое мастерство воины-десантники, работает полевая кухня, а вечером традиционно салют. И это меня очень радует.
Беседовал Василий Кучушев
Министерство социальной политики и труда Удмуртской Республики
казённое учреждение Удмуртской Республики для детей-сирот и детей, оставшихся без попечения родителей, «Нылгинский детский дом»
Конспект
Занятия – беседы
«Жизнь и подвиг Алексея Маресьева»
Выполнила: Зворыгина Светлана Ивановна,
воспитатель
Нылга, 2019г.
Пояснительная записка
Подвиг героя, замечательного летчика А.П. Маресьева сегодня является примером для тех, кто хочет добиться цели в жизни, преодолеть препятствия и трудности, стоящие перед человеком. Вместе с тем, этот подвиг — пример подлинного патриотизма, любви к родной стране, желания отдать Родине все силы и знания очень важен для нынешнего поколения.
Жизнь А.П. Маресьева — пример любви к своей профессии — профессии летчика.
Направление.Познавательное.
Цель: Патриотическое воспитание подростков.
Задачи:
-
Образовательные. Уважительное отношение к истории своей Родины, к старшему поколению. Обогащение эмоционального мира детей нравственными переживаниями и формирование нравственных чувств.
-
Развивающие.Развивать творческие способности.
-
Воспитывающие. Воспитывать чувство патриотизма, гордости за Отчизну, за мужество героев.Воспитания школьников на примере героев ВОВ.
Предварительная работа:
— подготовка аудио и видеоматериалов о жизни и подвиге А. Маресьева – герой Советского Союза.
Техническое обеспечение: аудиозаписи, ноутбук, мультимедийный проектор. Презентация для визуальной поддержки.
Оформление:
— выставка-передвижка с портретом А. Маресьева, фотоматериал;
— книга А. Маресьева «На Курской дуге».
Место проведения – актовый зал.
Возраст.7 – 14 лет.
Форма использования – фронтальная.
Ожидаемый результат:
— у детей пополнятся знания о Великой Отечественной войне, о героическом подвиге А. Маресьева, они испытают чувство гордости за свой народ.
Сценарий мероприятия.
Звучит фонограмма песни «Журавли», на сцену выходит ведущий.
Рассказ о герое сопровождается мультимедийной презентацией.
—Каждая страна гордится своими героями, их подвигами. Именно на примере этих людей принято воспитывать молодое поколение. Наша Родина является героической страной. Ей пришлось пережить огромное количество войн, и в каждой из них российские воины проявляли себя наилучшим образом, совершая подвиги во имя своей страны. Мы сумели выстоять благодаря их самоотверженности и мужеству.
— Нельзя перевести ни на какой другой язык и слово- подвиг. Подвиг во имя Отчизны, подвиг во имя Отечества, подвиг во имя Родины. Подвиг, подвигнуть. В этих словах есть движение. Это — движение души, движение сердца. Движимый любовью к Родине, человек отдаёт ради неё жизнь. На это способны только сильные духом!
Объясните значение слова «подвиг».
(Подвиг – это самоотверженный героический поступок)
— Когда рождается это высокое качество человека? (Чаще на войне)
— Героем может стать, конечно же, далеко не каждый. Нужно быть готовым отдать собственную жизнь ради спасения других жизней.
— Наше мероприятие посвящено подвигу легендарного героя Алексея Маресьева.
Слайд №1
—Подвиг Алексея Маресьева – легендарного советского лётчика, лишившегося обеих ног во время Второй мировой войны, — сегодня известен всем. Сила воли и стремление к жизни героя сумели победить вначале смерть, а затем и инвалидность.
Слайд №2
—Наперекор приговору, казалось, вынесенному самой судьбой, Маресьев сумел выжить тогда, когда это виделось невозможным, вернуться на фронт за штурвал истребителя и вместе с тем в полноценную жизнь.
—Подвиг Маресьева – надежда и пример для многих людей, ставших жертвами трагических обстоятельств не только в военное, но и в мирное время. Он напоминает, чего может добиться тот, кто не утратил силы бороться и веру в себя.
Начало пути.
Детство и юность будущего героя.
Слайд №3
— 20 мая 1916 года в семье Петра и Екатерины Маресьевых, проживавших в городе Камышине (теперешней Волгоградской области), родился третий сын. Алексею было три года, когда отец его умер от ран, полученных на фронте Первой мировой войны. Матери, Екатерине Никитичне, которая работала уборщицей на заводе, выпала нелёгкая доля самой поднимать на ноги детей – Петра, Николая и Алексея.
Слайд №4
—Закончив восемь классов, Алексей Маресьев поступил в школу ФЗУ, где получил профессию слесаря. Три года он работал на лесозаводе в родном Камышине токарем по металлу и параллельно учился на рабфаке. Уже тогда у него появилось желание стать лётчиком.
Слайд №5
— Два раза он пробовал поступить в лётное училище, однако ему возвращали документы: перенесённая в детстве тяжёлая форма малярии серьёзно подорвала его здоровье, осложнившись ревматизмом. Мало кто верил тогда, что Алексей станет лётчиком – ни мать, ни соседи не были исключением — однако он упрямо продолжал стремиться к своей цели.
—В 1934 году по направлению Камышинского райкома комсомола Маресьев отправляется в Хабаровский край на строительство Комсомольска-на Амуре.
Слайд №6
—Работая механиком-дизелистом, он также занимается в аэроклубе, обучаясь лётному делу. Три года спустя, когда Маресьева призвали в армию, он был направлен для несения службы в 12-й авиапогранотряд на остров Сахалин.
—Оттуда он получил направление в авиационное училище в городе Батайске, которое окончил в звании младшего лейтенанта. Там же он был назначен на должность инструктора. В Батайске служил до самой войны.
Звучит фонограмма. Ведущие меняются.
Великая Отечественная война.
История подвига.
Слайд №7
—В августе 1941 года Алексея Маресьева направили на фронт. Первый из его боевых вылетов состоялся около Кривого Рога. Когда весной следующего года лётчик был переброшен на Северо-Западный фронт, на его счету уже числились четыре сбитых самолёта врага. 4 апреля 1942 года в ходе воздушной битвы в районе Старой Руссы (Новгородская область) был подбит истребитель Маресьева, а сам он получил ранения.
Слайд №8
—Лётчик вынужден был совершить посадку в лесу – на территории вражеского тыла. Восемнадцать суток Алексей Маресьев отчаянно сражался со смертью, пробираясь к линии фронта. Когда подвели раненые, а затем и обмороженные ноги, он продолжал двигаться ползком, питаясь корой, ягодами, шишками…
Слайд №9
— Едва живого, его обнаружили в лесу двое мальчиков из деревеньки Плав (Плавни) Валдайского района.
Слайд №10
— На том месте, где его нашли, поставлен памятник.
Слайд №11
—Жители деревни укрыли лётчика у себя и попытались выходить, однако последствия ранения и обморожения ног были слишком тяжёлыми.
Слайд №12
— Маресьеву требовалась операция. В начале мая около деревни приземлился самолёт. Его пилотировал Андрей Дехтяренко – командир эскадрильи, в которой служил Маресьев. Раненого лётчика удалось переправить в Москву в военный госпиталь.
Слайд №13
—Безжалостный приговор врачей и… возвращение в строй. Всё, что происходит далее, и есть не что иное, как один долгий непрекращающийся подвиг Маресьева. Госпитализированному с гангреной и заражением крови лётчику медики чудом спасли жизнь, однако им пришлось ампутировать ему голени обеих ног.
Слайд №14
—Ещё находясь на больничной койке, Алексей начинает изнурительные тренировки. Он готовится не просто к тому, чтобы встать на протезы и научиться передвигаться на них. В его планах – владеть ими настолько совершенно, чтобы иметь возможность вернуться в авиацию.
—Тренироваться он продолжил и в 1942 году в санатории, делая ошеломительные успехи, которые стали результатом его железной воли и мужества. В начале следующего года Маресьева отправляют на медкомиссию, после которой он получил направление в Ибресинскую лётную школу в Чувашии.
Слайд №15
—В феврале 1943 года он успешно провёл первый пробный вылет после своего ранения. Всё это время он с недюжинным упорством добивался отправки на фронт. И снова в бою! Просьба лётчика была удовлетворена в июле 1943 года.
Слайд №16
—После того, как Маресьев поднялся в воздух на протезах, до окончания войны им было сбито ещё семь самолётов врага. В скором времени слава про подвиг Маресьева разнеслась по всему фронту. Примерно в это время произошла первая встреча Алексея Петровича с фронтовым корреспондентом газеты «Правда» Борисом Полевым, это произошло на одном из участков Брянского фронта.
Слайд №17,18
—Борис Полевой познакомился с лётчиком-истребителем Алексеем Маресьевым, о котором ему сказали, что это лучший лётчик полка. Маресьев пригласил писателя переночевать в его землянке. Именно в этот день лётчик Алексей Маресьев совершил 7 боевых вылетов и сбил 2 вражеских самолёта.
—Писателю не было известно, что этот лётчик не имеет ног, а ходит на протезах. И когда в землянке Алексей разделся и снял протезы, то писатель был страшно поражён.
—В послесловии к книге автор пишет: «Что-то тяжёлое грохнуло об пол. Я оглянулся и увидел такое, чему сам не поверил. Он оставил на полу свои ноги. Безногий лётчик! Лётчик-истребитель! Лётчик, только сегодня совершивший 7 боевых вылетов и сбивший 2 вражеских самолёта. Это казалось совершенно невероятно».
—В ответ на изумление писателя Маресьев сказал: «…хотите я расскажу вам всю историю с моими ногами?»
—Подвиг лётчика Маресьева вдохновил Полевого на создание его знаменитой книги «Повесть о настоящем человеке». В ней Маресьев выступил прообразом главного героя.
Слайд №19
—Б. Полевой подробно записал этот рассказ в свою тетрадь и после окончания войны обработал записанное со слов Маресьева. Он слегка изменил фамилию лётчика (одну букву в фамилии), дал новые его товарищам и назвал книгу «Повесть о настоящем человеке», потому что он настоящий человек.
—В интервью газете «Красная звезда» в начале мая Маресьев сказал, что книга Полевого о нем правдива «на 99%», и что писатель описал его путешествие из немецкого тыла к своим с разбитыми ногами «тютелька в тютельку», в том числе и его столкновение с медведем, и последующее лечение и даже танцы в госпитале на протезах. Он сказал, что хорошие отношения с писателем сохранились у него до смерти Полевого, но что легендой он себя не считает, а считает «реальным живым человеком». Об этом сообщает «Reuters».
—В 1943 году Маресьев получил звание Героя Советского Союза.
Слайд № 20,21,22,23.
—Всего совершил 86 боевых вылетов, сбил 11 самолётов противника: 4 – до ранения и семь – с ампутированными ногами. В июне 1944 года гвардии майор Маресьев становится инспектором-лётчиком Управления высших учебных заведений ВВС.
Слайд №23 – 24 – Пролистать для просмотра
Видеофрагмент из фильма «Подвиг о настоящем человеке»
Жизнь героя после войны.
Слайд №25
—Жизнь героя после войны – ещё один подвиг Маресьева. Год спустя Алексею Маресьеву предложили покинуть боевой полк и перейти в управление вузов ВВС на должность инспектора-лётчика. Он согласился. На его счету к этому времени было восемьдесят семь боевых вылетов и одиннадцать сбитых самолётов противника.
— В 1946 году Маресьев Алексей Петрович оказался уволенным из военной авиации, однако постоянно продолжал поддерживать великолепную физическую форму. Он катался на коньках, ходил на лыжах, занимался плаванием и ездой на велосипеде. Свой персональный рекорд он установил под Куйбышевом, когда переплыл Волгу (2200 метров) за пятьдесят пять минут.
Слайд №26
—Маресьев был очень известен в послевоенные годы, многократно приглашался на различные праздничные мероприятия, участвовал во встречах со школьниками. В 1949 году он побывал в Париже, участвуя в Первом всемирном конгрессе сторонников мира. Кроме того, он продолжил учиться, закончив в 1952 году Высшую партийную школу ЦК КПСС, а четыре года спустя защитил в области истории кандидатскую диссертацию.
Слайд №27,28
—В 1960 году свет увидела книга «На Курской дуге», автором которой стал Алексей Маресьев. Много времени Маресьев посвящал общественной работе. Он входил в состав Комитета ветеранов войны, был избран депутатом в Верховный Совет СССР, кроме того, возглавлял Общероссийский фонд инвалидов ВОВ.
Слайд №30,31
—Алексей Петрович Маресьев был женат. Галина Викторовна Маресьева (Третьякова), его супруга, была сотрудницей Главного штаба ВВС. У них родились два сына. Старший, Виктор (1946), в настоящее время руководит Фондом Маресьева. Младший, Алексей (1958), бывший инвалидом детства, скончался в 2001 году.
Слайд №32
—За два дня до официального дня рождения великого лётчика, 18 мая 2001 года, в Театре Российской армии должен был состояться концерт по случаю восьмидесятипятилетнего юбилея Маресьева. За некоторое время до начала мероприятия у Алексея Петровича произошёл инфаркт, после которого его не стало.
Слайд №33
— Похоронен Алексей Маресьев на Новодевичьем кладбище в Москве.
Слайд №34
— Память о герое, за Боевые и трудовые заслуги Маресьева были удостоены множества наград. Помимо Золотой Звезды Героя СССР и ряда государственных наград своей Родины, он стал кавалером множества иностранных орденов и медалей.
Слайд №35,36,37
—Также он стал почётным солдатом одной из воинских частей, почётным гражданином родного Камышина, Орла, Комсомольска-на-Амуре и многих других городов. Его имя носит общественный фонд, ряд улиц, школ, патриотических клубов и даже малая планета.
—Память об Алексее Маресьеве, его силе воли, жизнелюбии и мужестве, которые по праву принесли ему славу человека-легенды, навеки останется в людских сердцах, служа примером для воспитания последующих поколений.
—Однажды у Алексея Маресьева спросили, какое человеческое качество он считает главным, Маресьев ответил: «Честность, а главная ценность в жизни — честь и Родина».
—Мы должны помнить и восхищаться мужеством, огромной силой воли, целеустремлённостью, богатырским характером этого человека. Потеряв обе ноги, он не сломался, а прошёл по жизни настоящим человеком.
Слайд 38
—В жизни всегда есть место подвигу, но путь к нему лежит через воспитание в себе чувства долга, ответственного отношения к своим обязанностям, нравственной стойкости. Мужество, воля к победе, честность и добросовестность — все эти высокие нравственные качества рождаются необязательно в борьбе с огнём, но и в борьбе с ленью, недисциплинированностью, неорганизованностью, ложью. В победе над своими слабостями и недостатками и рождается тот героический характер человека, который необходим всем для счастливой жизни. Вот мы с вами и доказали, что героями не рождаются, героями становятся!
ЛИТЕРАТУРА
-
Википедия http://ru.wikipedia.org/wiki/%CC%E0%F0%E5%F1%FC%E5%E2,_%C0%EB%E5%EA%F1%E5%E9_%CF%E5%F2%F0%EE%E2%E8%F7
-
А.Н. Дехтяренко http://www.warheroes.ru/hero/hero.asp?Hero_id=2904
-
Настоящий человек. Подлинная история летчика Алексея Маресьева.http://news.rambler.ru/21538369/
-
Маресьев Алексей Петрович http://airaces.narod.ru/all6/maresyev.htm
Черников В.П. Рождает Родина героев http://ludmila1210.blogspot.ru/2013/03/blog-post_3414.html
Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/447284-zhizn-i-podvig-alekseja-mareseva