Светлана ВЬЮГИНА
АЛЕКСЕЙ – ЧЕЛОВЕК БОЖИЙ
Рассказ-быль
Отпускай хлеб твой по водам,
потому что по прошествии многих дней
опять найдёшь его.
(Еккл.11,1)
Сделал добро – забудь,
сделали тебе – расскажи всем.
Народная мудрость
Вот уж, действительно, неисповедимы пути Господни!
Лет десять назад навалились на меня неразрешимые, как мне тогда казалось, жизненные проблемы.
Не знаю и не помню, как это случилось, но ноги сами привели меня в храм «Всех скорбящих радость», что на Большой Ордынке.
Случайность? Но говорят, что случайностей не бывает.
Огромный храм с чудотворной иконой Божьей Матери, множество икон с горящими перед ними лампадками, громадные подсвечники, чудом спасённые из приговорённого к взрыву храма Христа Спасителя, невыразимый дух чего-то вечного, неземного.
В этом храме, говорят, любила бывать Анна Ахматова…
Увидев мою растерянность, ко мне подошла пожилая женщина, служительница храма, и участливо поинтересовалась, что меня привело сюда и чем она может мне помочь.
Я ей в общих чертах всё, тяготившее меня, рассказала.
Тогда она взяла меня за руку, повела вперёд, ближе к главной алтарной части, и указала на незнакомую мне доселе икону.
– Это – Алексей, человек Божий, он помогает с верой к нему обращающихся.
Святой Алексей был изображён не в канонической, церковной, но в живописной манере, с глазами, словно устремлёнными в вечность, пишущим хартию, в которой он сам изложил историю своей жизни и просил прощения у родителей и у каждодневно и безутешно оплакивающей его невесты. (Житие Алексея, почувствовав внутреннюю тягу к этому святому, я прочитала позже.)
Поставив свечку святому, я вышла из храма и направилась в сторону находящейся рядом станции метро «Третьяковская».
Около церковной ограды увидела нескольких бомжей.
Моё внимание привлёк один уже не молодой человек с болезненным страдальческим лицом: он стоял на коленях на куске обледеневшего картона, словно бы кого-то ждал.
Шапка, приготовленная для сбора милостыни, была обильно запорошена снегом. И я, увидев это, невольно приостановилась…
– Помогите Христа ради многогрешному Алексею, – были его слова, обращённые ко мне.
Я дала ему купюру, сейчас уже не помню какого достоинства. Дала и быстро пошла к метро.
– Спаси тебя Господь, сестрица, – дошли до меня слова, сказанные мне вслед.
В те лихие для меня дни, перечитывая поэта Юрия Кузнецова, остановилась в стихотворении «Завещание» на эпизоде, удивительно схожим с моим, случившимся у храма «Всех скорбящих радость»:
Мне помнится, в послевоенный год
Я нищего увидел у ворот –
В пустую шапку падал только снег,
А он его вытряхивал обратно…
«Ну и ну», – только и подумала я, вспомнив «своего» бомжика.
Стихи стихами, но дела мои после того похода в храм стали потихоньку устраиваться…
«Алексей за меня молится», – с благодарностью и надеждой думала я, вспоминая свой поход в храм на Большой Ордынке…
Туда я за эти годы так больше и не выбралась.
А когда накатила новая беда, касающаяся уже не только меня одной, а всей страны и, пожалуй, даже всего мира – коронавирус, и в нашу жизнь требовательно и жёстко вошли такие слова-понятия, как пандемия, дистанционная учёба-работа, самоизоляция, штрафы, маски и перчатки, я в этот храм засобиралась. Да не тут-то было, ввели пропуска на вход в метро да и на посадку в такси тоже…
И я сама себя успокаивала – вот снимут карантин, отменят ограничения, потом…
К тому же сын на мои просьбы свозить в храм «Всех скорбящих радость» привёз Акафист святому Алексию и виновато развёл руками:
– Пока вот только так…
Я была на самоизоляции, времени было предостаточно, и я, виноватясь сама перед собой, читала этот акафист несколько дней подряд. А сыну, пытаясь объяснить своё непослушание (самостоятельная покупка еды во время весенней самоизоляции в условиях пандемии), приводила, как мне казалось, разумные причины. Во-первых, я хожу в магазин в маске и перчатках, во-вторых, в магазин шаговой доступности, в третьих, и это самое главное – ни в каком возрасте, если ты ходячий, не хочется терять самостоятельности. Раз в неделю мой взрослый сын привозил много вкусного и нужного. И я помалкивала о своих набегах в магазин, чтобы не умалять его замечательную заботу.
…Как-то утром раздался звонок и ангельский голосок, обозначив себя волонтёром ОНФ, предложил привезти лекарство и продукты. Девушка была настойчива: она убеждала меня помочь подрастающему поколению проявить себя на ниве сострадания. Я ответила на несколько дежурных вопросов и развеселилась, услышав неподдельный ужас моего диспетчера-волонтёра:
– Сколько, сколько вам лет?!
Я догадалась – для 18-летней первокурсницы пенсионный возраст был катастрофой. Я тоже в её возрасте думала, что 30 лет – это беда… Уже в хорошем настроении я участвовала в опросе, после которого меня передали с рук на руки другому волонтёру, такой же молоденькой первокурснице мединститута. И вот я заказала лекарства, хлеб, молоко… А ещё две плитки шоколада – хотелось хоть чем-то порадовать молоденьких волонтёров.
Заказала я немного, ведь девчонкам-тростинкам жить и жить, натаскаются ещё сумок… К тому же наличных у меня было чуть более тысячи.
Мне пояснили, что номер моего заказа назовёт тот, кто привезёт еду. Надо будет расписаться в ведомости и расплатиться. Девушки терпеливо повторяли подробности доставки: я их предупредила, что опыта такого у меня не было… За доставку, волонтёрскую, платить не нужно. И чужим двери не открывать…
Забота девушек тронула, если честно.
…Утром, услышав мужской голос, я поняла, что парню можно заказать побольше – и попросила добавить 5-литровую бутыль с питьевой водой, овощи…
Сначала всё шло по плану: я была в маске и, так как в подъезде начинался ремонт, решила встретить волонтёра у лифта. А потом всё неожиданно поменялось. Я увидела вместо худенького студента-волонтёра – модно одетого молодого мужчину в маске и перчатках.
Пол на лестничной клетке был усыпан строительным мусором, чуть выше пролётом строители отбивали старую побелку и краску, и мой волонтёр, спросив разрешения, занёс сумки в прихожую.
– Где расписаться? – я понимала, что из-за строительного шума и пыли волонтёру захотелось убежать быстрее.
– А деньги? – спохватилась я, протягивая накладную заказа.
– Это вам подарок. Сегодня 30 марта – чудесный день…
– А шоколад?! – я растерялась…
– Я шоколад купил разный, так как не знал, какой вы любите.
– Это я для вас шоколад заказала!
Мой милый волонтёр улыбнулся:
– Я шоколада не ем, только леденцы.
И шагнул к лифту. Я всплеснула руками:
– Как вас зовут?
– Алексей.
– И всё?
– Алексей, Божий человек!
Лицо Алексея закрывала маска, но глаза смотрели весело и дружелюбно.
Я в закрывающийся лифт крикнула:
– Спасибо, Алексей!
В прихожей стояли три огромные сумки с продуктами и пакет с шоколадками. Хотелось этим добром делиться и делиться…
На другой день я рассказала эту историю, приключившуюся со мной 30 марта, как я позже догадалась – в день святого Алексея, старшей сестре. И поделилась своей придумкой – я собиралась порадовать первых Алексеев, которым расскажу о благородном волонтёре.
– А одного нашего дедушку, композитора Глуховцева, сто лет назад молодым ушедшего на тот свет, звали Алексеем – назидательно напомнила мне любимая старшая сестра. – Закажи ему панихиду.
И я так и сделала.
— Как здорово, что твоего волонтёра зовут Алексеем, – сказал мой добрый друг по даче Алексей, узнав, что я решила подарить ему крохотный автомобильный фонарик.
– Назови свой рассказ «Алексей – Божий человек», – улыбнулся и второй мой хороший знакомый Сергей Алексеевич, узнав о моей задумке написать про этот эпизод.
«Как хорошо, что его отца тоже звали Алексеем», – подумала я, и в тот же день заказала и ему панихиду.
– Мой Алексей любит мидии, но я редко их покупаю, – виновато вздохнула племянница, рассказывая о своих задумках к праздничному столу на день рождения мужа.
И я купила для неё и её Алексея эти странные – на мой вкус! – мидии.
…Где-то бродит по московским улицам славный волонтёр Алексей. А я его в лицо даже не знаю. Ведь он был в медицинской маске…
—————————————————-
Об Алексее – человеке Божьем
День памяти святого 30 марта. К святому Алексею – человеку Божьему обращаются с молитвой о выздоровлении при душевных и физических заболеваниях, об избавлении от страха перед испытаниями судьбы, о смиренном приятии непростых жизненных перемен.
Величание преподобному: «Ублажаем тя, преподобне отче Алексие, и чтим святую память твою, наставниче монахов и собеседниче ангелов».
Биография Алексея Пиманова
Алексей Викторович Пиманов – журналист, глава флагмана военно-патриотического вещания, медиахолдинга «Красная звезда», сценарист, режиссер, продюсер, телеведущий высокорейтинговой передачи «Человек и закон» и эксклюзивного документального цикла «Кремль-9».
На фото: Алексей Пиманов
Обладатель премии Минобороны РФ в области культуры и искусства, гран-при ХVI Международного фестиваля военного кино им. Ю. Озерова и награды «Солдат истории» за ленту «Крым», а также кинопремии «Золотой орел» за проект «Жуков». Ранее – гендиректор ТК «Останкино», сенатор Совфеда, (от Республики Тыва), член Общественной палаты.
Основатель кинокомпании «Пиманов и партнеры» и ряда других фирм по производству фильмов и телепрограмм. Среди его самых известных киноработ – «Три дня в Одессе», «Охота на Берию», «Галина».
Детство и юность
Алексей появился на свет 9 февраля 1962 года в семье москвичей, где уже подрастал его старший брат. Отец Алеши рано ушел из семьи. Мать занималась воспитанием сыновей одна. По некоторым данным, со временем она вновь вышла замуж, и отчим заменил мальчикам родного отца.
С раннего возраста Алёша имел широкий круг интересов – спорт, гитара, книги, особенно о событиях давно минувших дней. С шести лет он много времени посвящал футболу и хоккею, выступал в детских и юношеских турнирах ФК «Локомотив», заслужил спортивный разряд кандидата в мастера спорта.
Алексей Пиманов в детстве
После школы он хотел стать историком, однако школьный учитель убедил его, что лучше выбрать более престижную и денежную профессию. Послушав совета, по окончании 8 класса юноша получил среднее специальное образование по профилю «автоматика и телемеханика».
Не останавливаясь на достигнутом, юноша стал студентом столичного электротехнического института связи (МЭИС) и параллельно продолжал заниматься футболом. Перспективному игроку даже предлагали отличную возможность для старта – включение в список второго состава команды. Но для этого надо было уехать из Москвы, а ему не хотелось покидать родной город, и он отказался.
Алексей Пиманов с сослуживцами
С третьего курса института молодого человека забрали в армию. Он проходил службу в Казахстане, на космодроме «Байконур», вспоминая позже страшную дедовщину, царившую в их подразделении. По его словам, служба стала ужасным испытанием и навсегда изменила его мировоззрение. Уволившись в 1986 году в запас, он вернулся домой и продолжил учебу в институте, но перешел на заочную форму обучения и устроился на работу в «Останкино».
Ранние проекты
В главком телецентре страны Алексей трудился видеоинженером. Правда, первоначально ему, парню с хорошими внешними данными и отличной физической формой, предлагали стать ведущим в студии спортивных программ. Но Алексею, тогда еще студенту технического вуза, была в те годы интереснее и ближе организация эксплуатации телевидеооборудования, и он отказался.
Алексей Пиманов в молодости
Позже он какое-то время работал оператором, занимаясь съемкой рекламных роликов и музыкальных клипов. В частности, создавал видеоклипы на композиции Ольги Кормухиной.
Алексей Пиманов снял клип «Ангел» для Ольги Кормухиной
В 1989 Пиманов завершил обучение в МЭИС, получив высшее образование и квалификацию инженера радиовещания и радиосвязи. В том же году он поступил на журфак МГУ и перешел в редакцию общественно-политических программ ЦТ. На новом месте он стал ведущим публицистической передачи «Ступени», поднимавшей социальные вопросы. Одновременно в роли режиссера и оператора начал снимать картины для двух иностранных компаний, зарабатывая приличные по тем временам деньги.
Спустя год потенциал Алексея был должным образом оценен – его назначили на должность спецкора ТК «ВИD». В 1992 он получил диплом журналиста и вскоре представил авторскую программу «За Кремлевской стеной». В ходе передачи Пиманов рассказывал истории о ранее неизвестной стороне общеизвестных событий, повлиявших на судьбу всей страны.
Пиманов специализируется на политической и военной документалистике
Успешно продвигаясь по служебной лестнице, в 1993 Пиманов возглавил документальную телестудию «Резонанс» , а также стал членом Временного совета при президенте по вопросам свободы слова.
С 1995 по 1997 гг. как продюсер Пиманов участвовал в создании трех спортивных передач: «Семь дней спорта», «Футбольное обозрение» и «Новости спорта». Тогда же он принял решение заняться продюсированием необычайно популярной среди советских телезрителей, но находившейся на грани закрытия передачи «Человек и закон».
Программы и фильмы
В 1996 тележурналист основал и возглавил компанию РТС (впоследствии – «Останкино»), где проект «Человек и закон» был обновлен. С целью повышения рейтинга тематика традиционных сюжетов о бытовых правонарушениях была дополнена расследованием и освещением преступлений в сфере экономики, культуры и политики. Пиманов стал ведущим и вывел программу на принципиально новый уровень.
Алексей Пиманов в шоу «Человек и закон»: тогда и сейчас
Пиманов был увлечен в первую очередь режиссурой и постоянно совершенствовал познания в этой области. В частности, наблюдал за творческим процессом известных деятелей киноискусства, отправляясь с ними на съемки, посещал в МХТ мастер-классы, в течение двух лет осваивал актерское мастерство.
Не прекращал Алексей также продюсирование программ («Армейский магазин», «Здоровье», «Кумиры») и документальных фильмов («Тайны века», «Свидетели», «Лубянка»). Кроме этого, как сценарист и режиссер он создал более ста документальных лент, среди которых: «Неизвестная блокада», «Гараж особого назначения», «Дневники Власика».
Алексей Пиманов в 90-е
С 2004 он показывал себя в том же качестве, но уже как создатель полнометражных художественных и многосерийных картин. Так, в 2006 на Первом канале состоялась премьера его 12-серийного военного детектива «Александровский сад», получившего большую популярность. В проекте были заняты Дмитрий Жигулин, Ксения Кузнецова, Николай Чиндяйкин, Владимир Епифанцев. Спустя год он представил первое продолжение этого криминального фильма «Три дня в Одессе», а затем еще одно, под названием «Охота на Берию», где Лаврентия Павловича играл Вячеслав Гришечкин.
На съемках сериала «Александровский сад»
В тот же период Алексей Викторович стал соучредителем кинокомпании «ОДА-Фильм», сопредседателем Ассоциации кино- и телепродюсеров, а также возглавил проект «Российское кино».
В 2010 вышла на экраны комедийная мелодрама «Мужчина в моей голове» авторства Пиманова с Ольгой Погодиной, Алексеем Серебряковым и Андреем Чернышовым.
На презентации фильма «Мужчина в моей голове»
Через год на Первом канале был показан 12-серийный фильм «Жуков», где роль маршала исполнил Александр Балуев. Проект вызвал неоднозначную зрительскую реакцию. Известно, что «в ужасе» от сериала была Эра Жукова, дочь Георгия Константиновича и Наталия Конева, дочь выдающегося полководца Ивана Степановича. Все увиденное вызвало у них неприятие – и некорректно воссозданная в ленте атмосфера послевоенных лет, и искажение важных фактов, и выбор актеров, и поступки героев. На все обвинения Пиманов отвечал:
К сожалению, дочери Жукова до сих пор не могут его поделить
В 2012 руководитель кинокомпании «Пиманов и партнеры» вошел в попечительский совет открывшейся в столице школы кино, ставшей первым образовательным проектом по комплексной подготовке специалистов в области киноиндустрии.
В 2013 вокруг программы Алексея Викторовича «Человек и закон» разгорелся скандал, связанный с выпуском от 4 октября, в котором, по мнению правительства Литвы, были неверно освещены вильнюсские события 1991 года, когда в столицу Литвы была переброшена советская бронетехника.
В неправдивости уличили и также наделавший много шума материал о «форуме педофилов», появившийся на сайте программы в том же месяце. Данный интернет-форум, где обсуждали способы ухода от ответственности в случае связи с тринадцатилетними девочками, якобы нашла творческая группа «Человека и закона» и призвала Роскомнадзор его закрыть.
Однако вскоре пользователи обнаружили, что IP устройства, с которого была начата эта дискуссия, зарегистрирован и находится в Останкино. В связи с этим напрашивался вывод, что журналисты сами являлись авторами провокации, который затем с возмущением требовали закрыть.
Вскоре Пиманов получил новую должность – президента дочерней структуры «Оборонсервиса», медиахолдинга «Красная звезда», куда вошли телеканал «Звезда», а также радио, газета и издательство «Красная звезда» – все сугубо военно-патриотической тематики. Опытного документальщика привлекли для данной работы как «специалиста высочайшего уровня» для «имиджевого продвижения позиций военного ведомства», по словам представителя Минобороны.
В 2015 глава Пиманов снял молодежную научно-фантастическую мелодраму «Овечка Долли была злая и рано умерла», где образы ключевых персонажей воплотили на экране Данила Шевченко, Юлия Савичева и Виктор Сухоруков. В 2016 на Международном детском киносмотре «Алые паруса» лента была признана самой увлекательной картиной и получила приз.
Алексей Пиманов о фильме «Овечка Долли была злая и рано умерла»
В 2017 Пиманов представил свою следующую киноработу – драму «Крым», вызвавшую общественный резонанс и неоднозначные отзывы в прессе. В частности, сообщалось о фактах массовых «накруток» на киносайтах положительных зрительских оценок фильма. Тем не менее, лента завоевала ряд престижных наград, включая главный приз Международного форума военного кино. Образы центральных персонажей в картине воплотили Евгения Лапова и Роман Курцын.
…идея родилась в недрах Министерства обороны, но потом она трансформировалась в очень правильный, мне кажется, посыл: что надо рассказывать не столько про то, как защитили людей, как постарались остановить войну, а рассказывать это на фоне реальной истории Ромео и Джульетты.
Получила широкую известность и еще одна продюсерская работа Пиманова того периода – комедия «Любовь прет-а-порте» совместного производства России и Италии, рассказавшая историю любви русской девушки (Ольга Погодина) и красивого итальянца (Андреа Прети). Постер этой картины, где главный герой изображен обнаженным с букетом на причинном месте, оказался под запретом в Москве, Волгограде и Казани.
Алексей Пиманов и съемочная группа фильма «Любовь прет-а-порте»
В 2017 в ходе телепередачи «Человек и закон», посвященной вопросу «Борьбы за экологию как способу противостояния новым технологиям», телеведущий критично высказался о борцах за сохранение природы и окружающей среды. Спорное отношение Пиманова к существующей угрозе экологической катастрофы вызвало негативный резонанс.
В 2018 вышла в прокат военная драма «Несокрушимый» (другое название – «Танкисты»). Замысел ее был представлен Пимановым Минкульту еще в 2015 году. В основе фильма – рассказ о подвиге советских танкистов, когда в Ростовской области экипаж «КВ-1» столкнулся с 55 немецкими танками и принял неравный бой, уничтожив 16 боевых машин противника. Однако некоторые критики и историки негативно оценили картину, отметив, что в ней искажена подлинная история подвига и не раскрыта тема трагедии человеческих судеб. Пиманов считал иначе:
Такого фильма о Великой отечественной войне давно не было. Уже только то, что из полутора часов хронометража около 50 минут боёв, причём, снятых вживую с хорошим техническим оснащением, говорит о многом
<...> Понятно, что кто-то к чему-то придерётся, но так всегда. Особенно в интернете, там специалистов много, все умеют снимать кино. К этому надо относиться философски. Но в этом кино есть самое главное, все, кто смотрел, говорят одну фразу — «Мы не ожидали, что оно такое настоящее».
В 2019 на канале «Звезда» Пиманов презентовал пять киноработ документального проекта «Кремль-9»: «Смерть Сталина. Свидетели», «Георгий Жуков. Охота на маршала», «Яков Сталин. Голгофа», «Неизвестная блокада» и «Коменданты». О происходившем в них говорили не историки, а «только те, кто были реальными очевидцами событий», по словам автора.
Кремль-9: Охота на маршала
В 2020 он стал одним из продюсеров детективного сериала «Легенда Феррари», созданного на основе материалов о деятельности разведчицы, капитана госбезопасности и поэтессы Ольги Ревзиной, образ которой на экране воплотила Ольга Погодина. Роли ключевых героев в картине кроме нее сыграли Павел Делонг, Константин Крюков, Александр Бухаров, Сергей Горобченко.
Пиманов был сенатором Совфеда
Следует отметить, что Алексей Викторович известен и как видный общественный и политический деятель. В 2010 он являлся депутатом Верховного Хурала Тывы от «Единой России», в 2011-2013 гг. был членом Совфеда, входил в состав Комитета по обороне и безопасности, а также в число доверенных лиц Общероссийского народного фронта.
Личная жизнь Алексея Пиманова
Режиссер и продюсер женат третьим браком. Первый раз он побывал в загсе очень рано – в 18 лет стал мужем будущей экономистки Валерии Архиповой, учившейся в том же техникуме, а затем – отцом сына Дениса. В 1989 в семье появился еще один сын, Артём. Сыновья пошли по стопам отца – работают на телевидении. Оба женаты, в семье Дениса растет внук режиссера, названный Алексеем в честь деда, и внучка Варя.
Вторая жена Пиманова – Валентина Жукова, выпускница факультета журналистики МГУ, однокурсница Владислава Листьева, экс-главред программы «Поле чудес», автор и бывшая ведущая телепередач «Мир женщины» и «Кумиры», сценарист и продюсер.
Алексей Пиванов и Валентина Жукова
Их роман случился в 1992, во время совместной работы над проектом «За Кремлевской стеной», а брачный союз был удивительно гармоничным и ярким. После женитьбы Алексей удочерил Дашу, дочь Валентины от первого брака с одноклассником, сыном дипломата, выпускником Института Азии и Африки, с которым женщина расстались еще в 1988. Дарья тоже связала жизнь с телевидением.
С Валентиной и Дарьей
В 2007, перед съемками военной мелодрамы «Три дня в Одессе», 45-летний Пиманов познакомился с 31-летней актрисой Ольгой Погодиной, утвердив ее на роль Лиды после 18 проб. Столь основательная проверка не возмутила актрису, а только повысила ее интерес к режиссеру.
Третья жена Алексея Пиманова – Ольга Погодина
Ольга была замужем. Они с мужем, бизнесменом Игорем, стали друзьями семьи Алексея и Валентины, часто бывали у них в гостях. В 2012 история любви у обеих пар подошла к финалу. По словам Ольги, они тогда с Лешей «поняли, что всю жизнь друг друга и любили». В декабре 2013 они сыграли свадьбу втайне от общественности. Валентине развод дался очень непросто – она тяжело заболела, перенесла паралич ног.
Алексей Пиманов сейчас
В 2021 в массмедиа появилось сообщение о создании военно-патриотического канала «Звезда Плюс». По словам Алексея Викторовича, решение о его запуске было принято в связи с востребованностью документальных проектов, которые шли на «Звезде». Новый телеканал, полностью посвященный данному жанру, осуществляет вещание круглосуточно и без рекламы.
Алексей Пиманов сейчас
Как режиссер и продюсер Пиманов был занят производством спортивной драмы под названием «Одиннадцать молчаливых мужчин», премьера которой запланирована на декабрь. Она посвящена команде московского ФК «Динамо», отправившейся в 1945 в Лондон, чтобы встретиться с легендарными английскими клубами.
Лучшие фильмы
1-
Íóëåâûå ãîäû. Ïóíêò âðåìåííîé äèñëîêàöèè (ÏÂÄ) îäíîãî èç ïîäðàçäåëåíèé ÌÂÄ Ðîññèè. Ãäå-òî íà òåððèòîðèè íåîáúÿâëåííîé âîéíû.
Áåëûé øåë âìåñòå ñ Ñóðõî ê ñâîåé ïàëàòêå.
«Èçâèíè, ÿ çàãëÿíó ê ñâîèì» — îáðàòèëñÿ îí ê íåìó.
Çàéäÿ â ïàëàòêó, Áåëûé óâèäåë, êàê Êâåñò èãðàåò íà ãèòàðå è ïðîòÿæíî ïîåò: «ß áåãó âî âñþ ïðûòü! À ïàòðóëü ïðåò çà ìíîé! Âîò òàêàÿ âîò ñèòóàöèÿ! Åñëè á íå âûðóáèë ñ íîãè âñåõ òðîèõ áûëà áû ìíå «äèñáàöèÿ»! Ýõ! Íå âûðóáè ÿ, ñ íîãè âñåõ òðîèõ áûëà áû ìíå «äèñáàöèÿ»!»
Çàòåì îí ñòàë ðèòìè÷íî èãðàòü íà ãèòàðå è áûñòðî ïåòü: «Ýõ ñïàñèáî! Ýõ ñïàñèáî! Òåáå çàì ïî áîåâîé! Çàì ïî áîåâîé! Çàì ïî áîåâîé! Ìíå æå âñå æå ïðèãîäèëñÿ ðóêîïàøíûé áîé! Ðóêîïàøíûé áîé! Ðóêîïàøíûé áîé!»
Îñòàëüíûå áîéöû ñèäåëè ðÿäîì è ñìåÿëèñü.
Óâèäåâ Áåëîãî Õðàï ïîïûòàëñÿ âñòàòü, íî Áåëûé îñòàíîâèë åãî çíàêîì ðóêè.
«Âñå íîðìàëüíî êîìàíäèð. Ìû ãîòîâû» — ñîîáùèë åìó Ëþìè.
«Ðàïîðòóåøü? Ïî÷åìó ñèäÿ. Õîòü áû ïîïûòàëñÿ âñòàòü äëÿ ïðèëè÷èÿ» — îáðàòèëñÿ ê íåìó Áåëûé.
«Çà÷åì? Âñå ðàâíî äàøü çíàê, ÷òî íå íóæíî âñòàâàòü. Ïîñòîðîííèõ æå íåò. À òàê áû ÿ êàê âûòÿíóëñÿ, äà êàê ïðîãíóëñÿ…» — ïàðèðîâàë Ëþìè.
«Íó-íó. Îòäûõàéòå» — ïðèêàçàë Áåëûé è âûøåë èç ïàëàòêè.
Âìåñòå ñ Ñóðõî îí äîøåë äî ñâîåé ïàëàòêè.
«Ðàñïîëàãàéñÿ. ×àéêó?» — ïðåäëîæèë îí åìó.
«Íå îòêàæóñü» — îòâåòèë Ñóðõî.
Áåëûé ïðîòÿíóë åìó çàõâà÷åííûé áëîêíîò, à ñàì äîñòàë òåðìîñ è íàëèë ÷àé â êðóæêè.
«Åñòü ÷òî èíòåðåñíîå?» — ñïðîñèë Áåëûé.
«Äà. Åñòü «ñõðîíû» êîòîðûå íå îí ãîòîâèë. Èíôîðìàöèþ î íèõ åìó ïåðåäàëè, è îí ÷òîáû íå çàáûòü çàïèñàë. Òû áû íå ïîíÿë, äàæå åñëè áû áûëî íàïèñàíî íà ðóññêîì. Òóò îäíè íàìåêè, íî ìíå îíè ïîíÿòíû. Âîò îäèí, óñòðîåííûé â ôóíäàìåíòå ãàðàæà ñòîèò îñìîòðåòü. Òàì ÷òî-òî ñåðüåçíîå» — êîíñòàòèðîâàë Ñóðõî ÷èòàÿ áëîêíîò.
«Ïîñìîòðèì. ×òî åùå?» — ñïðîñèë Áåëûé.
«Òóò â îñíîâíîì ìûñëè è íåáîëüøèå ñòèõè. Îí áûë ÷åëîâåê ñ ãëóáîêèì ìèðîì, à ìèð îòâåðíóëñÿ ê íåìó ñïèíîé. Çàñòàâèë âîåâàòü. Õîòÿ ýòî åìó áûëî ïðîòèâíî» — îòâåòèë Ñóðõî.
«Ïî÷åìó áûë? Îí æèâîé. Çàäåðæàí» — ïîïðàâèë åãî Áåëûé.
«Òåëî æèâî, à äóøà î÷åðñòâåëà. Âîéíà íèêîãî íå äåëàåò õîðîøèì. Áëîêíîò, âèäíî, äàâíî âåë. Ñíà÷àëà èäóò íåáîëüøèå ñòðî÷êè, ìûñëè, îôîðìëåííûå â ñòèõîòâîðíóþ ôîðìó, à çàòåì îäíè ëîçóíãè è òî íåñêëàäíûå. Íå îò äóøè. Õîòÿ ÿ æå íå ëèòåðàòóðíûé êðèòèê» — îáúÿñíèë Ñóðõî.
«Âîò êàêîå ó íåãî èìÿ? Èìÿ, êîòîðîå äîëæíî áûëî ñäåëàòü èç íåãî âåëèêîãî ìûñëèòåëÿ. Âîçìîæíî! À ìèð åãî ïåðåëîìàë, è îí îñòàëñÿ â ñåðîé ìàññå» — ñ ãðóñòü ïðîèçíåñ Ñóðõî.
«Èìÿ èìååò òàêîå çíà÷åíèå è ñèëó? Íå äóìàþ» — âûñêàçàëñÿ Áåëûé.
«Ýòî äëÿ âàñ ìîæåò è òàê, à äëÿ íàñ èìååò. Áîëüøîé êðàñèâûé ëàéíåð íàçîâè «Êîðûòî», êóäà îí ïîïëûâåò? Âîò ìîå èìÿ «Ñóðõî» îçíà÷àåò âîèí. Åñëè òî÷íåå, òî «ñóð» ýòî îòðÿä ïðèìåðíî èç 100 âñàäíèêîâ. Âîò ÿ âñþ ñîçíàòåëüíóþ æèçíü è âîþþ. Îðãàíèçîâûâàþ, ïëàíèðóþ. Ýòî î÷åíü âàæíî ïðàâèëüíîå èìÿ âûáðàòü» — ðàçúÿñíèë Ñóðõî.
«Âîò çíàåøü êóäà îí áåæàë? Íè êóäà! Ïðîñòî íå õîòåë, ÷òîáû ëþäè â ÷üåì äîìå îí óêðûëñÿ èç-çà íåãî, ïîñòðàäàëè. Íè êàæäûé òàê ñäåëàåò. Îí ñäåëàë! Ïîòîìó ÷òî èñêðà â íåì áûëà, à êîãäà-òî áûëî ïëàìÿ. Âîò òîëüêî ïåïëîì âîéíû âñå çàñûïàëî. Ïîíèìàåøü?» — äîáàâèë îí.
«Òû ïîýòîìó â ÏÂÄ æèâåøü?» — ñïðîñèë Áåëûé.
«Äà. Åñòü øàêàëû, êîòîðûå ìîãóò óêóñèòü òâîèõ ðîäíûõ è áëèçêèõ. Îíè äàâíî óæå íå âîëêè. Âîò îí âîëê, à ìíîãî øàêàëîâ, êîòîðûå ìîãóò ïîäíÿòü îðóæèå íà áåççàùèòíûõ ñòàðèêîâ è äåòåé, à çàòåì îïðàâäûâàòüñÿ òåì, ÷òî ñ èõ ïîñòóïèëè òàêæå» — îòâåòèë Ñóðõî.
«Îòöîâ ìû áåñïðèìåðíî óâàæàåì è ëþáèì, íî Ìàòåðè… Ýòî ñâÿòîå! Óâàæåíèå ê ìàòåðè ýòî íå ïðîñòî ïðèçíàê õîðîøåãî âîñïèòàíèÿ, ýòî áëàãîðîäíàÿ îáÿçàííîñòü è âåëèêàÿ íàãðàäà. Ïîýòîìó îíè çíàþò ïî ÷åìó áüþò. Âîò òîëüêî êàêèå îíè ïîñëå ýòîãî âîéíû? Ãîâîðÿò, ÿ ïðåäàòåëü, íî ÿ íèêîãî íå ïðåäàâàë. ß îäèí ðàç ïðèíÿë Ïðèñÿãó è âåðåí åé äî êîíöà. Ìåíÿ ïðèäàâàëè. Âûáðîñèëè, êîãäà áûë âûâîä âîéñê. Óâîëèëè. ß íà ðûíêå ðàáîòàë. Îâîùàìè òîðãîâàë, à áîëüøå îõðàíÿë. Îò ðýêåòà è òåõ, êòî ñåáÿ âûøå íàñ ñ÷èòàåò. Ê ÷èñòîé ðàñå îòíîñèò. Òóò îïÿòü íà÷àëîñü è ìåíÿ ïîçâàëè. È âîò ÿ çäåñü. Êîãî ÿ ïðåäàë? Òî, ÷òî íåêîòîðûõ âàøèõ îäåðãèâàþ, íèêòî íå çàìå÷àåò. Òàê ýòî ìîé äîëã ïåðåä ñâîèì Íàðîäîì» — çàäóì÷èâî ïðîèçíåñ Ñóðõî.
«Äà… Æèçíü… Êàê-òî íàäî áûëî àêêóðàòíåé, à òóò êàê ìåäâåäü â ïîñóäíîé ëàâêå. Ñ áîìáàìè, òàíêàìè è ñ ïàöàíàìè «ñðî÷íèêàìè» — ñîãëàñèëñÿ Áåëûé.
«Òû äóìàåøü òâîè «ñðî÷íèêè» ìàëî áåä íàòâîðèëè? Âû äóìàåòå âû ïîáåäèëè? Ýòî íå òàê! Ìíîãèå êòî âîåâàë â òó âîéíó ïðîòèâ âàñ, ïîíÿëè, ÷òî èõ îáìàíóëè è Ðåñïóáëèêó, êîòîðóþ îíè ñòðîèëè, çà êîòîðóþ îíè âîåâàëè, íèêòî ñîçäàâàòü íå íàìåðåí. Ïîÿâèëèñü ÷óæèå íàì ëþäè, êîòîðûå ñòàëè ïûòàòüñÿ íàìè êîìàíäîâàòü, íàñàæäàòü ÷óæäûå íàì ïîíÿòèÿ è çàêîíû. Ïîýòîìó, â ýòó âîéíó ìíîãèå «Âîëêè» îñòàëèñü äîìà. Îíè ñìîòðÿò êàê âû ñåáÿ âåäåòå, ÷òî äåëàåòå. À âû ãäå-òî â ïëþñ, à ãäå-òî â ìèíóñ ðàáîòàåòå. À çà êàæäûì ìèíóñîì êðîâü. Âîò íåäàâíî îäèí ïðèäóðîê íà áëîêïîñòó ñèäåë, äåëàòü åìó áûëî íå÷åãî, òàê îí îò ñêóêè èç «ÇÓ-23″ (çåíèòíàÿ óñòàíîâêà) ñòàë â ìàøèíû öåëèòñÿ. Äîèãðàëñÿ è ñëó÷àéíî âûñòðåëèë â àâòîáóñ. Êàê ýòî ïîíèìàòü? È ýòî ñëó÷àéíîñòü, à ñêîëüêî áûëî óìûøëåííûõ ïðåñòóïëåíèé? ß çà òåáÿ âñå çíàþ! Çíàþ çà Çåâñà. Ïîýòîìó ñ âàìè è ðàáîòàþ, à åñòü òå, êîìó ðóêè íå ïîäàì, à áûëà áû ìîÿ âîëÿ ïîãîíû âìåñòå ñ ãîëîâîé ñíÿë. Ïîíèìàåøü? Âû õîòèòå, ÷òîáû îíè â ëåñ óøëè? Îíè óéäóò! È êðîâü áóäåò ïðîäîëæàòü ëèòñÿ. Èõ îáúÿâÿò ìåæäóíàðîäíûìè òåððîðèñòàìè. Êîíå÷íî, îíè æå äëÿ âàñ âñå òåððîðèñòû. Âåñü íàðîä» — ñ æåñòêèì âûðàæåíèåì ëèöà ïðîèçíåñ Ñóðõî.
«ß òåáÿ ïîíÿë… ß òåáÿ ïðåêðàñíî ïîíÿë… ß òàê íå ñ÷èòàþ. Òîëüêî îò ýòîãî íè÷åãî íå èçìåíèòñÿ. Ðàáîòàòü íóæíî ñ øàêàëàìè. È ñ òîé, è ñ äðóãîé ñòîðîíû. ×òîáû äîìà áîëüøå íå âçðûâàëè è çàëîæíèêîâ íå çàõâàòûâàëè. Ðàáîòàòü íàäî» — ñîãëàñèëñÿ Áåëûé.
«Âîò è äàâàé ðàáîòàòü. Ðàç ïî-äðóãîìó ìû íå óìååì. Ó ìåíÿ äåä ìåäàëüþ «Âåòåðàíà «Òðóäà ÑÑÑл áûë íàãðàæäåí. Îòåö ñ «Äîñêè ïî÷åòà» íå ñëàçèë. Íà ìåíÿ æå ïîñìîòðåòü òîëüêî âîåâàòü è óìåþ. È ïðî âåñü ìîé Íàðîä òàê äóìàþò, à âåäü ìû óìååì ðàáîòàòü. Ïîýòîìó äàâàé ðàáîòàòü, à òî îò íàøèõ ðàçãîâîð òîëêó íåò» — ïðîèçíåñ Ñóðõî è ïîãðóçèëñÿ â ÷òåíèå áëîêíîòà.
«Ìíå íðàâèòñÿ ñ òîáîé ðàçãîâàðèâàòü. Ðå÷ü ïîñòàâëåíà è âñåãäà óâàæèòåëüíî ãîâîðèøü. Ãëóáîêî» — ïðèçíàëñÿ Áåëûé.
«Âñåâûøíèé ñäåëàë ÿçûê áåç êîñòåé, ÷òî áû ìû ìîãëè ãîâîðèòü âåæëèâî è êðàñèâî. Ñ òåìè, êòî çàñëóæèâàåò» — îòâåòèë Ñóðõî.
-2-
Áåëûé äîëîæèë Çåâñó î «ñõðîíå», êîòîðûé ìîæåò áûòü äåéñòâóþùèì.
Îíè îáñóäèëè ïëàí ïðîâåäåíèÿ ìåðîïðèÿòèÿ è ñîøëèñü íà òîì, ÷òî íóæíî áóäåò ðàíî óòðîì ïðîèçâåñòè îáñëåäîâàíèå ïðèóñàäåáíîãî ó÷àñòêà, íà êîòîðîì áûë ðàñïîëîæåí ãàðàæ ñ òàéíèêîì â ôóíäàìåíòå. Ìåæäó ñîáîé òàêîå ìåðîïðèÿòèå îíè íàçûâàëè «àäðåñíîé çà÷èñòêîé».
Áåëûé ïîäãîòîâèë è ïðîâåðèë ëè÷íûé ñîñòàâ áîåâîé ãðóïïû. Âçÿëè ñ ñîáîé íåîáõîäèìûé øàíöåâûé èíñòðóìåíò. Áûë ïðèâëå÷åí ñàïåð è êèíîëîã.
Ïëàí áûë ïðîñòîé. Áåëûé ñî ñâîåé áîåâîé ãðóïïîé ïðîíèêàåò íà óñàäüáó è ïðîèçâîäèò îñìîòð. Åùå îäíà áîåâàÿ ãðóïïà ïåðåêðîèò óëèöó è áóäåò ãîòîâà ïîääåðæàòü èõ îãíåì.
Ãëàâíàÿ ñòàâêà áûëà ñäåëàíà íà íåîæèäàííîñòü è áûñòðîòó. Áûñòðî ïîÿâèëèñü, áûñòðî îñìîòðåëè, èçúÿëè è áûñòðî óøëè.
Ïåðåä ðàññâåòîì äâà ÁÒÐ-80, ñ áîåâûìè ãðóïïàìè íà áðîíå, ïîêèíóëè ÏÂÄ è íàïðàâèëèñü â îäíî èç áëèæàéøèõ ñåë.
Ïî ïðèáûòèþ íà ìåñòî, Êâåñò ïåðåïðûãíóë ÷åðåç çàáîð è îòêðûë âñåì âîðîòà.
Âñåõ, êòî áûë â äîìå âûâåëè âî äâîð è ïîñòàâèëè ê ñòåíå.
Áîëüøîìó âðó÷èëè êóâàëäó è ëîì. Îí ñ íåòåðïåíèåì æäàë, êîãäà Áåëûé è êèíîëîã îïðåäåëÿòñÿ ñ ìåñòîì, ãäå ñäåëàíà çàêëàäêà.
 ýòî âðåìÿ Ëþìè áåñöåðåìîííî îñìîòðåë æèâîå ïîìåùåíèå è íàäâîðíûå ïîñòðîéêè. Îí ðàñêèäûâàë âåùè è îïðîêèäûâàë ïðåäìåòû ìåáåëè. Ñîáðàâ íàéäåííûé äîêóìåíòû ëè÷íîñòè ñòàë ïîäõîäèòü ê êàæäîìó èç çàäåðæàííûõ. Ñëè÷àë ôîòî íà äîêóìåíòå ñ «îðèãèíàëîì». Çàäàâàë âîïðîñû. Ïðîâåðÿë äàííûå. Âåë ñåáÿ æåñòêî íå òîëüêî ñ ìóæ÷èíàìè, íî è ñ æåíùèíàìè.
Ñòîÿâøèé ê ñòåíå äîìà ñòàðèê ïîâåðíóëñÿ è ðåøèòåëüíî íàïðàâèëñÿ ê Ëþìè. Îí îñòàíîâèëñÿ íàïðîòèâ íåãî. Ïðèñòàëüíî ïîñìîòðåë åìó â ãëàçà è äàë ïîùå÷èíó.
«Õâàòèò ñåáÿ âåñòè òàê ñëîâíî òû èç êàðàòåëüíîãî îòðÿäà, à ìû áåçìîëâíûå æåðòâû. Òû, êîíå÷íî, ìîæåøü ìåíÿ óáèòü, íî íå ñìåé ñâîèì ïîâåäåíèåì óíèæàòü ìåíÿ è ìîèõ áëèçêèõ. ß ýòîãî íå çàñëóæèë. ß âñþ æèçíü ÷åñòíî ðàáîòàë. Ñëóæèâ â Ñîâåòñêîé Àðìèè. Ñëóæáó çàêîí÷èë â çâàíèè «Ñòàðøèíà». Íå ñìåé îñêâåðíÿòü ìîé äîì. Çäåñü íåò îðóæèÿ è òåððîðèñòîâ. Íå÷åãî âàì òóò äåëàòü» — ñêàçàë åìó ñòàðèê.
Ëþìè ñïîêîéíî ïîñìîòðåë íà ñòàðèêà è ïðîèçíåñ: «Ñïàñèáî çà óðîê Îòåö. ß åãî âîñïðèíÿë. Âîò òîëüêî, ÷òî âû ñêàæåòå, êîãäà ìû íàéäåì îðóæèå? Âàø äîì? Çíà÷èò è îðóæèå âàøå!»
«Âñòàíü ê ñòåíå Îòåö. ß íè÷åãî íå ñäåëàþ» — äîáàâèë îí.
«ß òåáå íå îòåö. Â ìîåì ðîäó ñîáàê íåò» — ãîðäî ïðîèçíåñ ñòàðèê è ñòàë ëèöîì ê ñòåíå.
«Õðàï ïðèãëÿäè çà íèìè» — ïîïðîñèë Ëþìè.
Îí ïîøåë óçíàòü ðåçóëüòàò îñìîòðà è ñ óäîâîëüñòâèåì óâèäåë, ÷òî Áåëûé è Áîëüøîé èçâëåêëè èç ôóíäàìåíòà ïåðåíîñíîé çåíèòíî-ðàêåòíûé êîìïëåêñ (ÏÇÐÊ), çàìîòàííûé â íåñêîëüêî ñëîåâ ïîëèýòèëåíîâîé ïëåíêè.
«Ìîæíî ÿ âîçüìó íà ìèíóòó» — ïîïðîñèë Ëþìè ó Áåëîãî.
Áåëûé îäîáðÿþùå ïîêà÷àë ãîëîâîé.
Ëþìè ñõâàòèë íàõîäêó è íàïðàâèëñÿ ê ñòàðèêó.
«Âèäèøü? Ýòî ÏÇÐÊ. Ñ åãî ïîìîùüþ ìîæíî ñáèòü ëþáîé âåðòîëåò èëè ñàìîëåò. Äîðîãàÿ âåùü. Ñêàæåøü ïîäêèíóëè?» — ñïðîñèë îí ó ñòàðèêà.
«ß íå çíàë ïðî ýòî. Ýòî íå ìîå. Çà÷åì ìíå ýòî çëî â äîìå?» — îòâåòèë ñòàðèê ñ óäèâëåíèåì ñìîòðÿ íà ÏÇÐÊ.
«Äîïóñòèì, ÿ âàì âåðþ. Âîò òîëüêî ïîâåðèò ëè ñëåäîâàòåëü? Íàäåþñü, ÷òî ðàçáåðóòñÿ. Âîò òîëüêî ïîëó÷àåòñÿ òàê, âû õîçÿèí è íå çíàëè î òàéíèêå? Äîïóñòèì! À âîò ìîëîäûå ìóæ÷èíû, êîòîðûå ñ âàìè æèâóò íå ìîãëè îá ýòîì íå çíàòü! Ïîëó÷àåòñÿ íå ñïðîñèëè âàøåãî îäîáðåíèÿ? Âîò è âñå óâàæåíèå ê âàì! Ãäå âàø àâòîðèòåò?» — ñêàçàë Ëþìè è ïîíåñ íàõîäêó â ÁÒÐ.
Ñòàðèê è ìóæ÷èíû «ïðèçûâíîãî» âîçðàñòà áûëè çàäåðæàíû. Îíè âìåñòå ñ èçúÿòûì ÏÇÐÊ áûëè çàãðóæåíû â ÁÒÐ.
Áîéöû áîåâîé ãðóïïû ñåëè íà áðîíþ è íàïðàâèëèñü â ïóíêò âðåìåííîé äèñëîêàöèè.
Æåíùèíû âûøëè íà óëèöó. Ñ óæàñîì è íåíàâèñòüþ îíè ñìîòðåëè âñëåä óåçæàþùåãî ÁÒÐ, ïîêà òîò íå ñêðûëñÿ çà ïîâîðîòîì.
-3-
Ïî ïðèáûòèþ â ðàñïîëîæåíèå Áåëûé äîëîæèë Çåâñó î ðåçóëüòàòàõ âûåçäà.
«Õîðîøî, ÷òî âñå îáîøëîñü áåç ñòðåëüáû. ÏÇÐÊ ïî íîìåðó ïðîáüþò, íî ýòî óæå íå íàøà ðàáîòà. Óõ è íå ëþáëþ ÿ ñ íèìè ñâÿçûâàòüñÿ! Íàäåþñü, ÷òî âñå áóäåò íîðìàëüíî è òîãäà âàñ âñåõ îòìåòÿò. Ìîæåò äàæå Ïðåçèäåíòñêèìè íàãðàäàìè. Ïîêà ïîäóìàé ïî äðóãèì «ñõðîíàì». Íàäî âñþ èíôîðìàöèþ ðåàëèçîâàòü. Ìîæåò îíè òîæå öåëû» — çàêëþ÷èë Çåâñ ïîñëå äîêëàäà Áåëîãî.
«Ïî÷åìó íå ëþáèòå? ×òî â ýòîì òàêîãî? Ýòî æå õîðîøî, ÷òî ìû åãî èçúÿëè?» — íå ïîíÿë Áåëûé.
«Íå îáðàùàé âíèìàíèå. Ýòî ìîé ëè÷íûé îïûò ñêàçûâàåòñÿ. Ëàäíî, ðàññêàæó, à òî áóäåøü äóìàòü, ÷òî ÿ ñëèøêîì âñå óñëîæíÿþ» — ïîÿñíèë Çåâñ, äàâ çíàê Áåëîìó ðàñïîëàãàòüñÿ ïîóäîáíåé, òàê êàê èñòîðèÿ áóäåò äëèííîé.
«Â àâãóñòå 1996 ãîäà ÿ âìåñòå ñî ñâîèì ïîäðàçäåëåíèåì ó÷àñòâîâàë â óëè÷íûõ áîÿõ. Ïûòàëèñü äåáëîêèðîâàòü «áëîêè». Ãëàâíàÿ çàäà÷à íà òîò ìîìåíò áûëà. Òî â ñòîðîíó îäíîãî «êîíòðîëÿ» ïîøëþò, òî äðóãîãî. Æàðà. Íåõâàòêà âîäû. Ïåðâûå äíè â ýôèðå õàîñ. Ïîòîì ïîðÿäîê íàâåëè êîíå÷íî.  îáùåì íè ÷åãî òàêîãî ÿ íå âèäåë, è ìû íå íàõîäèëè. À â 1999 ãîäó âî âðåìÿ îñìîòðà îäíîãî äîìà íàøëè ÏÇÐÊ. Íàõîäêà ñåðüåçíàÿ. Ìåíÿ è îòëè÷èâøèõñÿ áîéöîâ îáåùàëè íàãðàäèòü. ×åðåç íåñêîëüêî äíåé â íàøó «ðàñïîëàãó» ïðèáûëà öåëàÿ êîìèññèÿ è ñëåäîâàòåëü. Âçÿëè íàñ â îáîðîò. Îñîáåííî ìåíÿ. Ïîëó÷èëàñü òàêàÿ ñèòóàöèÿ, ÷òî â 1996 ãîäó õîçÿèí äîìà, à îí áûë ó áîåâèêîâ êîìàíäèðîì ñðåäíåãî çâåíà, óæå âûäàâàë ýòîò ÏÇÐÊ. Òî÷íåå ñîîáùèë íà äîïðîñå, ãäå åãî ìîæíî íàéòè, òî åñòü ìåñòî ðàñïîëîæåíèå «ñõðîíà» óêàçàë. Ñ÷èòàëîñü, ÷òî ÏÇÐÊ ñãîðåë â îãíå âìåñòå ñ äðóãèìè âåùåñòâåííûìè äîêàçàòåëüñòâàìè, à òóò îí âñïëûë. Ïðè ýòîì ìû íàøëè åãî â äîìå, õîçÿèí êîòîðîãî åãî óæå âûäàâàë. È îíè íà ìåíÿ ïîêàòèëè, ÷òî ìîë ÿ åãî â 1996 íàøåë è ñïðÿòàë äî ëó÷øèõ âðåìåí. À â 1999 äîñòàë è çàõîòåë íà íåì ïîêàçàòåëè ñäåëàòü. Ïðåäñòàâëÿåøü ñèòóàöèþ? ß îáðàùàþ âíèìàíèå, ÷òî õîçÿèí áûë íà ñâîáîäå, à ÏÇÐÊ ó íåãî. Ýòî îçíà÷àåò, ÷òî èçúÿòèå â 1996 áûëî ôèêòèâíûì. Âîò è òÿíèòå ýòó íèòêó.  îáùåì óìà äåëó òàê è íå äàëè, íî âîò íàñ îñíîâàòåëüíî ïîäåðãàëè. Âîò òàêàÿ èñòîðèÿ. È Îðäåíà íàì óëûáíóëèñü, è äåðãàëè íàñ äîëãî ïî äàííîìó ïîâîäó. Êàê áóäòî ìû ïðåñòóïíèêè. Òû ìåíÿ çíàåøü, ÿ ê íàãðàäàì ñïîêîéíî îòíîøóñü. Íàãðàäèëè — õîðîøî, íåò — ïåðåæèâó. Ðåáÿò æàëêî. Òàêèå ñëó÷àè óáèâàþò â íèõ âåðó â ëþäåé.  ñâÿòûå ïîíÿòèÿ. Ïîëó÷àåòñÿ, ÷òî ïîêà îäíè êðîâü è ïîò ïðîëèâàþò äðóãèå ñâîè êàðìàíû íàáèâàþò. Ïîäëîæíûå èçúÿòèÿ äåëàþò. Ïîäòàñîâûâàþò. Âîò òåáå âåðíîñòü Äîëãó è Ïðèñÿãå! ×åñòü ìóíäèðà! Èç-çà òàêèõ âñå â ãðÿçè õîäèì. È íå îòìîåøüñÿ» — ïîâåäàë Çåâñ ñâîþ èñòîðèþ.
«Äà! Êîìó âîéíà, à êîìó ìàòü ðîäíàÿ! È ïðîäàþò, è ïðåäàþò, è ïîäñòàâëÿþò îíè íàñ âñåõ! Âñåõ! È æèâûõ! È ïàâøèõ! È òåõ, êòî çäîðîâüå ïîòåðÿë! È ïðè ýòîì ÷åñòü ìóíäèðà íå èñïà÷êàë. Ñàì íå çàìàðàåøü, âñåãäà íàéäóòñÿ òàêèå ñâîëî÷è» — ñîãëàñèëñÿ Áåëûé.
«Âîò òàê! Èäè ê ñâîèì. Ïèøèòå ðàïîðòà îá îïåðàöèè. Äà òàê, ÷òîá êàê ó áðàòüåâ «Ëè» áûëè, îäèíàêîâûìè. Âñå ìíå ïðèíåñåøü» — ðàñïîðÿäèëñÿ Çåâñ.
«Ñäåëàåì â ëó÷øåì âèäå» — îòâåòèë Áåëûé è íàïðàâèëñÿ ê ñâîèì áîéöàì.
Персонажи повести Барышня-крестьянка яркие, каждый со своим характером.
Лиза – дочь помещика Муромского, избалованная любящим отцом. Она не глупа, получила соответствующее дворянке воспитание – свободно говорит на французском и английском языках, музицирует (в подаренных ей стихах она слышит мелодию и сочиняет, играет её), хорошо ездит верхом, любит читать. Также любит и прогулки – автор несколько раз подчеркивает, что девушка «смуглая», загорелая. Это не было модно в русской дворянской среде и говорит о её независимом характере. Описывая её внешность, А.С. Пушкин отмечает, что она мила, стройна, очаровательна. Черные глаза добавляют ей обаяния и оказывают неизгладимое впечатление на молодого соседа – сына помещика Берестова.
Привлекательность Лизы не исчерпывается внешностью. Веселый нрав, доброта, любящее сердце и вместе с тем озорство, склонность к шалостям, некоторая ветреность и легкомыслие дополняют образ и вызывают симпатию к героине. Отец умиляется всему, что она делает, девушка почти не знает запретов. И, столкнувшись с просьбой отца не общаться с соседями, находит способ «послушаться» и удовлетворить любопытство. Затеянная шалость оборачивается серьезным взаимным чувством. Неожиданное примирение соседей даёт возможность влюблённым соединить свои судьбы, к всеобщему счастью.
Добрая, светлая повесть с чуть наивным сюжетом. Её герои приятны, вызывают искренние чувства, им хочется сопереживать, радоваться за них. Повесть даёт возможность верить в любовь.
В истории русской классической литературы произведения А.С. Пушкина занимают особое место. Его поэзия и проза открыли новые страницы в развитии русского языка, стилистики и образности. Цикл «Повести Белкина» отдает дань романтизму и мечтам о любви. В повести «Барышня-крестьянка» можно при желании увидеть мотивы европейской литературы, адаптированные под российские реалии. Конфликт отцов, отразившийся на детях, в повести приобретает комедийный оттенок. Гипертрофированные русофильство и англоманство, нежелание за внешними проявлениями увидеть суть человека – явления, характерные и для современности.
Образец 2
Лиза ― единственная дочь барина Григория Муромского. Она росла озорной и авантюрной. Ее проделка с переодеванием в крестьянку помогла ей сблизиться с Алексеем, с которым ей нельзя было познакомиться из-за разногласий их родителей.
Лизе всего семнадцать лет, поэтому ей свойственна причудливость в поведении. Отец не держал ее строго, наоборот, баловал ее и потакал в шалостях. Он и сам был весьма сумасбродный: развел английский сад и переодел конюхов в жокеев, чем сильно удивил и даже разозлил соседей. Неудивительно, что он восхищался ее проказами и не наказывал: скорее всего, она росла его копией.
Лиза была ветреной, но в то же время разумной. Свои авантюры она тщательно продумывала. Все идеи она обсуждала с Настей, своей наперсницей. Большую часть плана, конечно, придумывала Лиза, а та лишь помогала его осуществить. К встрече с Алексеем она хорошо подготовилась: сшила нужную одежду и отрепетировала роль крестьянки. Это подчеркивает в ней незаурядные актерские способности. Об этом же говорит и перевоплощение во время приема Берестовых в их доме. Она хотела, чтобы Алексей не узнал ее, и сыграла смешную вычурную барышню. За проделку с белилами она извинилась перед мисс Жаксон, понимая, что могла обидеть мадам кражей ее вещей.
Разумность Лизы проявляется и при встрече с Алексеем. Она не давала ему взять над собой контроль, не допускала лишних ухаживаний и сама задавала ему правила их встреч. Алексей удивлялся, как эта молодая девушка так легко взяла его в оборот. Все потому, что Лиза правильно показывала ему допустимые границы и не боялась говорить, что он иногда бестактно себя ведет. Безусловно, дворянское воспитание помогало ей провести черту между ними. Однако Лиза не поддавалась его ухаживаниям, потому что имеет гордость. Если мы видим, как Алексей в нее пылко влюбился и волновался по этому поводу, то девушка сдержано проявляла свои чувства.
Лиза легко может посмеяться над собой. Когда Алексей описывал встречу с ней в доме Берестовых, когда она замаскировалась белилами, чтобы он ее не узнал, то потешался над барышней. Но Лиза не обиделась, только радуясь, что затея снова удалась.
Лиза очень смелая девушка. Она не побоялась перевоплотиться в крестьянку, чтобы познакомиться с Алексеем. Не растерялась девушка и в тот момент, когда на нее бросились собаки. Она не забыла своей роли и зачем пришла в рощу. Держалась уверенно и строго, чем и покорила Алексея.
Лиза смелая и озорная девушка, но тактичная и строгая. Она могла смело выражать свои мысли и отцу, и Алексею. Хотя автор называет ее ветреной, но можно заметить, как девушка часто ведет себя разумно и не позволяет себе лишнего.
Сочинение про Лизу Муромскую и ее историю
В сюжет повести А.С. Пушкина «Барышня-крестьянка» положена любовная история между главными героями. Главная героиня произведения, Лиза Муромская – дочь богатого помещика. Девушка рано осталась без матери. Её воспитывала гувернантка и отец, который пестовал её и баловал. Григорий Муромский окружил свою дочь заботой и любовью.
И вот, в эту беззаботную жизнь вторгается случай. К богатому соседу-барину приехал сын, получивший университетское образование. Алексей Берестов, так звали героя повести, был не только хорошо образован, но и красив собой. Все девушки в округе, словно потеряли голову. Каждой из них непременно хотелось понравиться молодому барину. Вот только Алексей на заинтересованные взгляды девушек отвечал полным безразличием. Он был холоден и неприступен.
Лиза, страдая от скуки и, снедаемая любопытством, решила посмотреть на героя вблизи. Ей непременно хотелось узнать, так ли он хорош на самом деле, как его расхваливают местные барышни. Для этого героиня повести переодевается в крестьянское платье и в таком виде отправляется в лес. Ей повезло не только попасть на глаза Берестова-младшего, но и познакомиться с ним.
Девушка сумела произвести на Алексея положительное впечатление. Молодые люди подружились и стали встречаться. Взаимная симпатия делала их встречи приятными. В те дни, когда они не могли встретиться, влюблённые оставляли друг другу записки в дупле дерева. Лиза и Алексей друг друга, но на пути каждого из них стояло непреодолимое препятствие.
Лиза знала, чьим сыном является Алексей. И знала, что отец её друга ни за что не захочет помириться с её отцом. Они уже давно были в ссоре. Алексей же, напротив, не знал, что Лиза совсем не та, за которую себя выдаёт. Она при знакомстве с ним даже не назвалась своим именем. Социальный статус девушки мешал герою признаться ей и самому себе, что он влюблён. Про женитьбу и речи быть не могло.
К счастью молодых людей, старики-родители помирились совершенно случайно. И дело закончилось свадьбой молодых.
Вариант 4
Основная сюжетная линия повести А.С.Пушкина «Барышня-крестьянка» — это история любви между главными действующими лицами.
Девушка Лиза очень мила, весела, общительна и беззаботна. Будучи совсем ребенком, она потеряла мать, поэтому ее воспитанием занимается гувернантка и отец, который души в ней не чает и постоянно ее балует. Лиза во время повествования как раз находится в том возрасте, когда в девушке начинает просыпаться женственность и красота.
Жизнь Лизы очень беззаботна, ее окружает атмосфера любви и достатка. Девушка ни в чем не знает нужды, отец окружает ее вниманием и заботой.
Однако, хоть и прекрасна жизнь Лизы, но уж очень она однообразна, поэтому, когда из университета возвращается сын соседнего помещика, Лиза очень интересуется этим событием. И, решившись сыграть в игру с переодеванием, в наряде крестьянке знакомится с юношей, который сразу ей очень понравился. Лиза уже давно мечтала познакомиться с молодым человеком, но из-за того, что отцы их много лет назад поссорились, и до сих пор были обижены друг на друга, она и придумала этот номер с переодеванием. Только вот Лиза стала понимать, что ее девичье любопытство переросло в любовь.
Между молодыми людьми возникают взаимные романтические чувства, они начинают встречаться, только Лиза, не решаясь признаться в своем обмане, продолжает играть роль крестьянки, тем более у нее это отлично получается.
И даже когда отцы влюбленной парочки наконец мирятся, Лиза продолжает играть свою роль, потому что боится, что ее никто не поймет. Когда ее возлюбленный приезжает с отцом на ужин к ним в дом, она наносит на лицо толстый слой пудры и делает несуразную прическу, а так же ведет себя, как избалованная девица. Ее талант актрисы помог ей остаться никем не узнанной.
А когда Лиза встретилась после этого со своим возлюбленным, она из любопытства спрашивает у него, понравилась ли ему барышня. А узнав, что юноша посчитал ее страшной, и она ему совсем даже не приглянулась, она даже немного обижается.
Лиза еще очень юная девушка, поэтому, обладая детской наивностью и непосредственностью, она не знала, как же рассказать о своем обмане любимому, чтобы он от нее не отказался. Но на выручку пришел счастливый случай, и всё раскрылось лучшим образом, а Лизу ждало счастье с любимым человеком.
Сочинение 5
Главной женской героиней повести Пушкина «Барышня-крестьянка» выступает Елизавета Григорьевна Муромская. Отец же зовёт её по-английски Бетси, потому что сам отец очень любит всё английское.
Лиза рано лишилась своей матери и была воспитана прислугой и отцом. Отец её — некогда богатый помещик, который просадил все деньги в Москве, а теперь переехал в Прилучино. Девочке ни в чём не отказывают: отец любит её до безумия, позволяет разные шалости и души не чает в этом ребёнке. Лиза выросла очень смышлёной, умной и находчивой барышней. Отец даже нанял специально для неё английскую учительницу.
В повести говорится, что у Лизы смуглое лицо, приятная внешность и чёрные манящие глаза. Елизавете Григорьевне семнадцать лет, она переживает тот период взросления, когда любовь царит в каждом кусочке тела и души молодых людей. Объектом своей симпатии Лиза выбирает сына соседа.
Отношения между семьёй Муромских и Берестовых складывались не очень хорошо, отцы были в ссоре, но Лизу это не смутило. Ей рассказывали, что Алексей, сын Берестова, крайне обаятельный и милый парень. Она даже послала свою горничную Анастасию проследить за тем, как Алексей себя ведёт и что он из себя представляет. После того, как горничная рассказала Лизе, что барин красивый и воспитанный, что все им восхищаются, Лиза переходит к активным действиям, это характеризует решительность её характера: она не медлит, ставит цель и идёт к ней.
Скрыть своё соседство с Алексеем ей не просто, но удаётся: в этом ей помогает её таинственность и женственность, которой она очаровывает молодого человека в лице дочки обычного кузнеца. Лиза очень нравственная и небезрассудная девушка, что подтверждается тем, что кроме прогулок у неё с Алексеем ничего не было.
Находчивость Лизы проявляется так же в том, что на вечере, когда Берестовы пришла в дом Муромских, она переоделась на английский манер, применила много макияжа, и Алексей не узнал в ней ту Акулину, дочку кузнеца, с которой он гуляли и которую он любил.
Повесть имеет хороший конец, потому что, когда отцы решают поженить Лизу и Алексея, молодой человек сопротивляется и говорит, что любит другую, Акулину, дочку кузнеца, однако оказывается, что Лиза — это и есть Акулина. Таким образом, любовь молодых и желание предков соединились воедино, и ситуация была решена без конфликтов.
Рассказ «Тоска» является вершиной, завоеванной мастерством Чехова. Чуткий лиризм и угнетающее чувство грусти представлены им в безупречности и именно из-за этого читать это произведение физически больно.
В нашей стране нет ни одной семьи, где бы ни чтили память героев Великой Отечественной войны, унесшей жизни миллионов советских людей. Эта война оставила не заживающий след в истории каждой семьи
Сказки у Щедрина всегда были в фольклорном стиле, но все равно они являются литературными произведениями. Больше всего они похожи на произведения Пушкина, потому что у обоих писателей в сказках
Ответ оставил Гость
Образ Лизы Муромцевой в повести “Барышня-крестьянка” А. С. ПушкинаПроизведения, которые входят в цикл «Повестей Белкина» были созданы в одни из светлых и радостных дней поэта. Они наполнены искренней любовью к человеку. В серию рассказов входит произведение «Барышня-крестьянка».Тема повести – развитие взаимоотношений девушки и молодого человека, которые сильно полюбили друг друга. Лиза Муромцева узнает от окружающих людей в поместье о красоте и уме Берестова младшего. Их семьи уже давно враждуют между собой. Но интерес Лизы настолько велик, что она решается на необдуманный шаг – переодевается в простолюдинку, дабы тайком посмотреть на сына своего соседа. Лиза – светлая и искренняя девушка. Она обладает острым умом и тонкой душой. Как и всем молодым особам ее возраста, барышне присущ романтизм. В деревне, где проживает героиня, нет светских развлечений, поэтому девушка решается на авантюру. Превратившись в обычную крестьянку, она отправляется в лес за грибами, хотя на самом деле Лиза преследовала другие цели.Когда молодая барышня вошла в лес, шуточное настроение куда-то пропала. Она чувствовала приближение чего-то большого и радостного в своей жизни. Сердце неистово билось, а кровь застывала в жилах. Лиза знала, что барин-младший обязательно должен приехать в лес. Ведь в это время у хозяев их округи есть привычка ездить на охоту. И действительно внезапно появился молодой Берестов, девушка завязала с ним разговор, во время которого и зародились искренние и светлые чувства между ними. Теперь наш герой забыл о покое. Красота и остроумие молодой крестьянки так запало ему в душу, что ни о ком другом он не мог больше думать. Наша героиня также была пленена благородством молодого человека. Судьба связала на веки души и сердца двух людей. Таким образом, Акулина (такое новое имя придумала себе героиня)и Алексей начали встречаться. Молодого барина все больше и больше привлекала непосредственность и красота новой знакомой. А Лиза очень хорошо справлялась с ролью простушки. Как видим, девушка мастерски перевоплотилась в образ крестьянки, поэтому у Алексея не возникало и капли сомнения в ее искренности. Но чувства героини не были ложными. То, что сначала казалось легкой забавой и шуткой, со временем превратилось в серьезное чувство. Но перед молодыми людьми стала непреодолимая преграда – это социальное неравенство, как казалось Берестову. Для Лизы также существовало разочарование – враждующие семьи. Ведь она знала, что ее гордый отец ни за что не согласится выдать ее замуж за сына врага. Итак, молодые люди не говорили о своих грустных мыслях, но понимали, что так просто им вместе не быть. Свою игру Лиза уже не могла остановить. Она не знала, как признаться во всем молодому человеку. Ее неопытность и молодость сыграли с ней злую шутку. Берестов младший остро почувствовал боль возможной утраты образа дорогого человека, когда его отец заговорил о женитьбе. Он стал перед выбором – богатство и нелюбимая или нищета и радость сердца. Ведь батюшка лишает наследства сына, если тот женится на простолюдинке. Но
>Характеристики героев Барышня-крестьянка
Характеристика героя Лиза
Елизавета Григорьевна Муромская (Бетси) – главная героиня повести А. С. Пушкина «Барышня-крестьянка», дочь помещика-англомана Григория Ивановича Муромского , возлюбленная Алексея . Лизе всего семнадцать лет. Она от природы наделена смуглым и приятным лицом, живыми черными глазами. Она рано осиротела и воспитывалась отцом, богатым помещиком. Муромский баловал свою единственную дочь, даже нанял для ее воспитания и образования чопорную англичанку мисс Жаксон. Лиза, как и все уездные барышни, была романтична, но отличалась сообразительностью и развитой смекалкой. Когда она узнала, что в деревню приехал сын соседнего помещика Ивана Петровича Берестова , тут же решила сама с ним познакомиться.
Лиза знала, что отец давно враждует с соседом, но, прослышав про обаяние молодого Алексея, все же увлеклась мыслями о нем. Для этого она попросила свою горничную и поверенную в тайных делах Настю понаблюдать в Тугилове за молодым барином. Когда Настя рассказала, насколько тот хорош и воспитан, Лиза сразу же придумала, как с ним познакомиться. Переодевшись в крестьянку, она отправилась гулять в соседние владения. Там на нее напала хозяйская собака, а Алексей вовремя подоспел на помощь бедной девушке. Так они и познакомились. Лиза представилась дочерью кузнеца — Акулиной. С этого дня они встречались каждый день и гуляли в роще, но ничего большего девушка не позволяла и просила в деревне ее не искать.
Когда отец вздумал однажды пригласить Берестовых на ужин, Лиза страшно испугалась, но придумала новый план. Она нарядилась на английский манер, при этом изрядно набелила себе лицо, так что Алексей даже не узнал её. Правда раскрылась лишь тогда, когда Муромский решил выдать за Алексея свою дочь. Тогда Алексей пришел объяснить, что любит другую, то есть кузнецову дочь Акулину, и поэтому жениться на Лизе не намерен. Каково же было его удивление, когда он узнал, что Лиза и есть та самая Акулина.
Елизавета Григорьевна Муромская (Бетси) – главная героиня повести А. С. Пушкина “Барышня-крестьянка”, дочь помещика-англомана Григория Ивановича Муромского, возлюбленная Алексея. Лизе всего семнадцать лет. Она от природы наделена смуглым и приятным лицом, живыми черными глазами. Она рано осиротела и воспитывалась отцом, богатым помещиком.
Муромский баловал свою единственную дочь, даже нанял для ее воспитания и образования чопорную англичанку мисс Жаксон. Лиза, как и все уездные барышни, была романтична, но отличалась сообразительностью
И развитой смекалкой. Когда она узнала, что в деревню приехал сын соседнего помещика Ивана Петровича Берестова, тут же решила сама с ним познакомиться.
Лиза знала, что отец давно враждует с соседом, но, прослышав про обаяние молодого Алексея, все же увлеклась мыслями о нем. Для этого она попросила свою горничную и поверенную в тайных делах Настю понаблюдать в Тугилове за молодым барином. Когда Настя рассказала, насколько тот хорош и воспитан, Лиза сразу же придумала, как с ним познакомиться. Переодевшись в крестьянку, она отправилась гулять в соседние владения.
Там на нее напала хозяйская
Собака, а Алексей вовремя подоспел на помощь бедной девушке. Так они и познакомились. Лиза представилась дочерью кузнеца – Акулиной.
С этого дня они встречались каждый день и гуляли в роще, но ничего большего девушка не позволяла и просила в деревне ее не искать.
Когда отец вздумал однажды пригласить Берестовых на ужин, Лиза страшно испугалась, но придумала новый план. Она нарядилась на английский манер, при этом изрядно набелила себе лицо, так что Алексей даже не узнал ее. Правда раскрылась лишь тогда, когда Муромский решил выдать за Алексея свою дочь.
Тогда Алексей пришел объяснить, что любит другую, то есть кузнецову дочь Акулину, и поэтому жениться на Лизе не намерен. Каково же было его удивление, когда он узнал, что Лиза и есть та самая Акулина.
(No Ratings Yet)
Related posts:
- Иван Петрович Иван Петрович Берестов – один из персонажей повести А. С. Пушкина “Барышня-крестьянка”, помещик в Тугилове, отец Алексея, сосед англомана Муромского. Берестов, овдовевший помещик, умеющий самостоятельно вести хозяйство и считающий себя очень умным, хоть и читал лишь “Сенатские ведомости”. Соседи его уважают, говорят, что толковый помещик, однако считают немного гордым и зазнавшимся. То же […]…
- Муромский Григорий Иванович Муромский – один из главных персонажей повести “Барышня-крестьянка”, отец Елизаветы, сосед и недруг Берестова И. П. Муромский рано овдовел и сам воспитывал единственную дочь Лизу, которую называл по-английски Бетси. Будучи зажиточным помещиком и владельцем имения в Прилучине, он любил растрачивать состояние направо и налево, баловал дочь и вел хозяйство на английский манер, […]…
- Настя Настя – одна из героинь повести “Барышня-крестьянка”, второстепенный персонаж, горничная Лизы Муромской и поверенная в ее тайных делах. Она всегда к услугам хозяйки и готова выполнять любые ее поручения. По натуре Настя расторопна, деловита, но немного ветрена. По просьбе Лизы она отправляется в Тугилово посмотреть на молодого барина. Там она на именинах поварской жены […]…
- Дома двух помещиков Ивана Петровича Берестова и Григория Ивановича Муромского располагаются рядом, но помещики не ладят друг с другом. У вдовца Берестова есть сын Алексей, преуспевающего помещика любят соседи. Муромский является “настоящим русским барином”, он тоже вдовец, англоман, неумелый хозяин, имеет дочь Лизу. Молодой Алексей Берестов желает сделать карьеру на военном поприще, однако его отец […]…
- Барышня-крестьянка Иван Петрович Берестов и Григорий Иванович Муромцев, помещики, не ладят между собой. Берестов вдовец, преуспевает, любим соседями, имеет сына Алексея. Муромский “настоящий русский барин”, вдовец, англоман, хозяйство ведет неумело, воспитывает дочь Лизу. Алексей Берестов хочет делать военную карьеру, отец не соглашается, и пока Алексей живет в деревне “барином”, производя неизгладимое впечатление на романтических уездных […]…
- Иван Петрович Берестов и Григорий Иванович Муромский, помещики, не ладят между собой. Берестов вдовец, преуспевает, любим соседями, имеет сына Алексея. Муромский “настоящий русский барин”, вдовец, англоман, хозяйство ведет неумело, воспитывает дочь Лизу. Алексей Берестов хочет делать военную карьеру, отец не соглашается, и пока Алексей живет в деревне “барином”, производя неизгладимое впечатление на романтических уездных барышень, […]…
- “Повести Белкина”, несмотря на то, что были написаны Болдинской осенью 1830 года, в дни не самые радостные и светлые для поэта, пронизаны насквозь любовью к человеку. Кроме того, в этих произведениях автор очень доступно показал расхождение между природой человека и ролью, навязанной ему обществом и социальным положением. Взять хотя бы “Барышню-крестьянку”. В основе произведения – […]…
- БАРЫШНЯ-КРЕСТЬЯНКА В одной из губерний находилось имение Ивана Петровича Берестова, который выстроил себе дом и соорудил суконную фабрику. Его все любили, хотя и считали гордым. Не ладил с ним только сосед Григорий Иванович Муромский; это был настоящий русский барин, который вел хозяйство на английский манер. Однажды приехал сын Берестова Алексей. Он был воспитан в университете […]…
- Мой любимый эпизод в повести А. С. Пушкина “Барышня-крестьянка” Повесть “Барышня-крестьянка” была написана А. С. Пушкиным в 1830 году и издана через год. Она была завершающей в цикле “Повестей покойного Ивана Петровича Белкина”. Главными героями произведения были помещики Муромский и Берестов, их дети Лиза и Алексей, горничная Настя и англичанка мисс Жаксон. Действие разворачивалось в […]…
- Я очень люблю читать, и у меня много любимых книг. Одна из них – “Повести Белкина”, автор которых замечательный русский писатель А. С. Пушкин. “Повести” читаются очень легко. Язык Пушкина точен, ясен, сжат, лишен каких-то ненужных украшений. Когда читаешь “Повести”, все понятно. Мне нравится та часть “Повестей”, которая называется “Барышня-крестьянка”, и особенно героиня этой повести […]…
- Лиза Лизавета Ивановна – бедная воспитанница Графини Томской в светской повести А. С. Пушкина “Пиковая дама”. Эта девушка живет в доме старой графини и находится под ее гнетом. Она стойко переносит постоянные придирки и несносный характер старухи, однако в душе мечтает встретить достойного человека и выйти за него замуж. Ее положение в обществе не выгодное, […]…
- В одной отдаленной русской губернии у себя в имении жил русский помещик Иван Петрович Берестов. После службы в гвардии он вышел в отставку и жил в деревне. Его жена умерла в родах, и он один воспитывал сына Алексея. В свое время он построил суконную фабрику, дела его шли хорошо, к нему в гости часто приезжали […]…
- Создайте сравнительную характеристику двух помещиков-соседей: Ивана Петровича Берестова и Григория Ивановича Муромского. Попробуйте ее использовать для объяснения причины их плохих отношений. У Ивана Петровича Берестова и Григория Ивановича Муромского, казалось, было много общего: оба – русские помещики, вдовцы, постоянные жители деревенских усадеб. Один вырастил сына, другой – дочь, заботясь об их судьбах. Хлебосольны, особенно Иван […]…
- Из всех произведений, входящих в “Повести Белкина”, созданных Александром Сергеевичем Пушкиным, “Барышня-крестьянка” – самое светлое и доброе произведение. В нем нет ни трагической смерти, как в “Станционном смотрителе”, ни страшной тайны, как в “Выстреле”, ни любовного испытания, как в “Метели”. Зато есть любовь, счастливая и шаловливая, потому что сама повесть содержит излюбленный мотив всех комедиографов […]…
- Лиза Лиза – главная героиня повести Н. М. Карамзина “Бедная Лиза”, бедная молодая крестьянка из деревни под Москвой. Лиза рано осталась без отца, который был кормильцем семьи. После его смерти они с матерью быстро обеднели. Мать Лизы была доброй, чувствительной старушкой, но уже неспособной на работу. Поэтому Лиза бралась за любую работу и трудилась, не […]…
- В одной из отдаленных губерний жили два зажиточных помещика – Иван Петрович Берестов и Григорий Иванович Муромский. Иван Петрович был отставным гвардейцем, жил в своем имении Тугилово и исправно вел хозяйство. Он рано овдовел, а сын его, Алексей, учился в городском университете. Соседи любили Берестова, хоть и считали немного заносчивым. Григорий Иванович жил в Прилучино […]…
- А. С. Пушкин прославился в литературе не только своими стихами, но и прозой. И в прозе тоже он был зачинателем, открывателем новых путей для русской литературы. В сознании Пушкина проза была особенной, отличной от поэзии областью художественного творчества. Он создавал свои “Повести Белкина” легко и быстро, с видимым наслаждением, увлеченно испытывая радость живого вдохновения. Повести […]…
- В столицах женщины получают, может Быть, лучшее образование; но навык света скоро Сглаживает характер и делает души столь Же однообразными, как и головные уборы. А. Пушкин. Барышня-крестьянка А. С. Пушкин всегда с любовью и трепетом относился к русской природе. Каждое время года неузнаваемо преображало знакомые места, придавая им своеобразное очарование и прелесть. Золотая осень и […]…
- Лиза В сатирической комедии Александра Сергеевича Грибоедова “Горе от ума”, Лиза играет второстепенную, но очень важную роль. Лиза – веселая, молодая служанка, которая живет и работает в доме Фамусова. Она типичная субретка, которая помогает своей хозяйке Софье в любовных делах. Можно сказать, что Лиза умна и очень сообразительна. Она легко и виртуозно выкручивается перед Фамусовым, […]…
- Я не очень хорошо знаком с современной отечественной кинематографией. Но те фильмы, что я мог посмотреть, изобилуют сценами насилия, крови, льющейся рекой. За всем этим, как правило, не видно сюжета. Вообще многие наши фильмы производят впечатление безысходности. Поколение, к которому я принадлежу, редко ходит в кинотеатры, превратившиеся сейчас в большие мебельные и автомобильные магазины. К […]…
- Мать Лизы В повести Н. М. Карамзина “Бедная Лиза” особого внимания заслуживает старушка-мать Лизы. Это добрая, заботливая и чувствительная женщина, проживающая в деревне недалеко от Москвы. После смерти мужа, который был главным кормильцем семьи, они с дочерью быстро обеднели. Здоровье ей не позволяло много трудиться, да и видела она уже плохо. Для того чтобы заработать […]…
- Характеристика героя Лиза Бричкина Лиза Бричкина – персонаж повести “А зори здесь тихие”, одна из отважных девушек-зенитчиц, служившая в отряде Ф. Е. Васкова. Лиза выросла в семье лесника с Брянщины. Всю жизнь она ухаживала за тяжело больной матерью, из-за чего даже школу окончить не смогла. Ее заветная мечта была учиться в техникуме. Эта простая деревенская […]…
- Гениальное новаторство Пушкина неоднократно было отмечено критикой. “Муза Пушкина, – писал Белинский, – была вскормлена и воспитана творениями предшествовавших поэтов. Скажем более: она приняла их в себя как свое законное достояние и возвратила их миру в новом, преображенном виде”. Это замечание Белинского справедливо и по отношению к пушкинской прозе, в частности “Повестям Белкина”, его первому […]…
- Эраст Эраст – один из главных героев повести Н. М. Карамзина “Бедная Лиза”, молодой, привлекательный и довольно богатый дворянин с добрым сердцем и изрядным разумом. К недостаткам Эраста относятся легкомыслие, ветреность и слабоволие. Он ведет неправильный образ жизни, много играет в азартные игры, по-светски развращен, быстро увлекается и также быстро разочаровывается девушками. Он все время […]…
- Графиня Анна Федотовна Томская – главная героиня повести А. С. Пушкина “Пиковая дама”, восьмидесятилетняя старуха, владеющая тайной комбинацией карт, которые приносили выигрыш. Считается, что ее прототипом была княжна Н. П. Голицына. Много лет тому назад в Париже знаменитый мистик Сен-Жермен поделился с ней этой тайной, о чем она поведала своему внуку. Тот, в свою очередь, […]…
- Маша Троекурова Маша Троекурова – героиня романа “Дубровский”, возлюбленная главного героя, 17-летняя дочь помещика-самодура Троекурова. Она воспитывалась отцом, много времени проводила в одиночестве. С Машей вместе в доме рос и брат Саша – внебрачный сын Троекурова от гувернантки. Отец Маши был знатный и богатый дворянин, известный в округе своим своенравием и самодурством. Он вроде и […]…
- Самсон Вырин Самсон Вырин был настоящим русским человеком, гордым, спокойным, душевным, но не открывающим свою душу всем и каждому. Его главной гордостью и радостью была его дочка, Дуня, которая напоминала ему покойную жену, и оттого была еще более дорогой для него. Он гордился любыми ее успехами, он гордился тем, как к ней относились люди, и […]…
- Троекуров Троекуров Кирила Петрович – один из главных отрицательных персонажей в романе А. С. Пушкина “Дубровский”, богатый помещик-самодур, отец Маши Троекуровой. Троекуров настолько избалован деньгами и своим знатным положением, что ведет себя распущено и вольготно. Он осознает свою власть над людьми и любит помыкать ими. Все соседи его побаиваются, кроме отставного поручика Дубровского. Тот с […]…
- Марья Гавриловна Марья Гавриловна – главный женский персонаж повести А. С. Пушкина “Метель”, дочь доброго помещика Гаврилы Гавриловича Р., возлюбленная Владимира и Бурмина. Ей семнадцать лет, она красива, стройна и светлолица, увлечена французскими романами. В округе Марью почитают как богатую невесту. Многие к ней сватаются, но ей нравится бедный армейский прапорщик Владимир. Молодые влюблены друг […]…
- Характеристика героя Швабрин Алексей Иванович Швабрин – молодой аристократ, офицер, который попал в Белгородскую крепость за то, что на дуэли убил своего соперника. В повести “Капитанская дочка” он показан как низкий, циничный и высокомерный человек. Ко всем жителям крепости он относился с презрением, считая себя лучше всех. Ему очень нравилась дочка капитана Миронова, на он […]…
- ПОВЕСТИ ПОКОЙНОГО ИВАНА ПЕТРОВИЧА БЕЛКИНА (1830; опубл. 1831) БАРЫШНЯ-КРЕСТЬЯНКА Лиза Муромская (Бетси, Акулина) – семнадцатилетняя дочь русского барина-англомана Григория Ивановича, промотавшегося и живущего в отдалении от столиц, в имении Прилучи-но. Создав образ Татьяны Лариной, Пушкин ввел в русскую литературу тип уездной барышни. Л. М. принадлежит к этому типу. Она тоже черпает знание о светской жизни […]…
- Гринев Петр Андреевич Гринев главный герой повести Александра Сергеевича Пушкина “Капитанская дочка”. Петр жил в поместье своего отца и получил обычное домашнее воспитание. Его воспитывал сначала стремянной Савельич, а потом француз Бопре, а в свободное время Петр проводил с дворовыми мальчишками. Петр почитал родителей и уважал их желания. Когда отец решил отправить его на службу […]…
- В повести “Бедная Лиза ” Карамзин затрагивает тему противостояния города и деревни. В ней главные герои (Лиза и Эраст) являются примерами этого противостояния. Лиза – крестьянская девушка. После смерти отца она и ее мать обеднели, и Лиза была вынуждена браться за любую работу, чтобы заработать на хлеб. Продавая цветы в Москве, Лиза встретила молодого дворянина […]…
- Характеристика героя Савельич Когда Петру Гриневу исполнилось 5 лет, у него появился слуга и учитель – стремянной Савельич. Савельич был обыкновенным крепостным, ухаживал за лошадью Гринева – старшего, помогал ему на охоте с собаками, но главным его качеством оказалось, что он ведет трезвый образ жизни, поэтому его и перевели воспитателем к Петру. Он учил Петра […]…
- Германн Германн – один из основных персонажей социально-философской повести А. С. Пушкина “Пиковая дама”, молодой офицер, мечтающий о крупном выигрыше. Это расчетливый и разумный человек, о чем говорят его немецкие корни. Отец оставил ему небольшое состояние, которым он дорожит, оттого и не играет в карты, чтобы не проиграться случайно. В самом начале повести он встречается […]…
- Гробовщик Гробовщик (Адриан Прохоров) – главный и практически единственный герой одноименной повести А. С. Пушкина, угрюмый работник похоронной индустрии. История о гробовщике была рассказана покойным Иваном Белкиным и вошла в цикл “Повести Белкина”. Гробовщик проживает в Москве и на момент происходящих событий он сменил один дом на другой. У него две дочери и одна домработница. […]…
- Данная характеристика выполнена в форме трехчастного дневника: Черта характера — Выписка из текста — Мой мнение. 1)Трудолюбивая – “Бог дал мне руки, чтоб работать – говорила Лиза.” — Она работала за двоих, не щадя себя и ходила в Москву продавать свою работу. 2)Заботилась о матери — “Ты кормила меня своей грудью и ходила за мной, […]…
- Спицын Антон Пафнутьич Спицын – второстепенный персонаж в романе А. С. Пушкина “Дубровский”, знакомый помещик Троекурова, лжесвидетель. Это толстый мужчина лет 50, который под присягой давал лживые показания против Дубровских. Когда разгорелся конфликт между Троекуровым и Дубровским-старшим, Троекуров решил отобрать Кистеневку у бывшего друга незаконными путями. Тут-то и появился Антон Пафнутьич. Он без зазрения совести […]…
- Сильвио Сильвио – герой повести А. С. Пушкина “Выстрел” из цикла “Повести Белкина”. Сильвио – отставной офицер, проживающий в одном захолустном местечке. Этот персонаж появляется в самом начале повести в качестве загадочного и романтического героя. По натуре он благородный, честный и мужественный человек. Он часто приглашает офицеров полка, расквартированного в их местности, к себе в […]…
- Граф Граф Б*** – один из героев повести А. С. Пушкина “Выстрел”, противник Сильвио. Это богатый офицер из знатного рода, который противопоставлен главному герою произведения. Он красив, умен и отважен. С его появление в полку первенство мужественного и меткого стрелка Сильвио немало пошатнулось. Такого поворота событий Сильвио не смог ему простить и после очередной наглой […]…
Характер человека не определен при рождении, он развивается на основе природных данных под влиянием среды и общества, проявляясь особенно ярко в переломные моменты жизни.
Пушкин не дает оценочных определений характерам Берестова и Муромского, Алексея и Лизы.
Уверенно прочерченная история жизни героев, лаконичные линии портретов, краткие и емкие речевые характеристики, в том числе и несобственно прямая речь, само поведение героев в сложившейся ситуации, — все это художественные средства создания характеров в повести.
В самом деле, временные границы действия «Барышни-крестьянки» определены. Это два-три месяца, начиная от похода Насти в гости к поваровой жене и до сцены узнавания. Однако границы раздвигаются, когда мы восстанавливаем биографии Муромского и Берестова и, заглядывая вперед, видим, как сливаются в одно два имения, два рода — один богатый, другой знатный, а старики нянчат внуков.
Иван Петрович Берестов
в молодости служил в гвардии. При Екатерине II служба в гвардии была привилегией богатых дворянских фамилий. Гвардейцы всегда были опорой императрицы. Не случайно Берестов выходит в отставку в начале 1797 года, когда после смерти Екатерины II на престоле оказывается Павел I, насаждавший в России прусские порядки. Молодой, пылкий гвардеец, Берестов, как и большинство русских людей, не желает повиноваться Павлу I, и его протест против новых порядков выражается прошением об отставке
. Берестову в это время было около 30 лет, то есть родился он около 1767 года.
В 1801 году императором стал Александр I. Крепостное право казалось незыблемым. Дворянство пользовалось всеми привилегиями. Дворяне понимали, что мануфактуры и фабрики — выгодное дело, поэтому количество промышленных предприятий в России значительно увеличилось. Став единоличным хозяином имения, Берестов не удовлетворился родительским домом, а решил построить свой, по собственному плану (ему было с чем сравнивать — в Петербурге служил!). Деньги, вложенные в строительство фабрики, быстро возвратились, доходы утроились. Крепостным не нужно было платить, как наемным рабочим. Берестов стал одним из самых богатых помещиков губернии, отправил сына, подросшего к тому времени, учиться в столицы, а потом в университет (наиболее популярным у русских студентов был Геттингенский университет), сам же принимал гостей, занимался лошадьми, собаками, ничего не читал, кроме «Сенатских ведомостей», и сам записывал расход.
Из привязанности ко всему домашнему, русскому — или из экономии, граничащей со скупостью, он носил сюртук из сукна домашней работы, в будни же ходил в плисовой куртке. Казалось, он был радушным хозяином, но за угощение соседи платили ему громкими похвалами в адрес хозяйственных распоряжений, соглашались с тем, что он умнейший человек, не мешали его самолюбованию, изображали покорность, а потом ехали рассказывать о Берестове Муромскому и развлекались бешенством Григория Ивановича.
Безусловно, Берестов был хорошим хозяином. Про таких русские люди говорили: «Спесь дворянская, а ум крестьянский» (В. И. Даль).
Он знал цену труду и времени, знал цену деньгам и поэтому не мог понять сумасбродства Муромского. Уверенность в себе позволяла Ивану Петровичу везде чувствовать себя как дома. Он привык к тому, что окружающие слушают его, и неособенно задумывался о настроении людей.
На первом месте в ценностном ряду Берестова стояло благосостояние, имение. Он не упускает случая подчеркнуть свое богатство: чтобы проехать три версты, запрягает шестерку лошадей; упрямому Алексею, не желающему жениться на Лизе Муромской, грозит лишением наследства. На женитьбу сына он смотрит как на выгодную сделку: «Григорий Иванович был близкий родственник графу Пронскому, человеку знатному и сильному; граф мог быть очень полезен Алексею…»
От образа Берестова всего несколько шагов до образа Кирилы Петровича Троекурова. Главной, наиболее рельефной, выпуклой чертой характера обоих является любовь к самому себе.
Если условно разделить повесть, как пьесу, на пять актов, то в первых двух актах мы видим якобы ярко выраженный конфликт между Берестовым и Муромским.
Григорий Иванович Муромский
был близким родственником графу Пронскому, имел значительное состояние. Возможно, он родился в Москве и в детстве в своем поместье если и бывал, то крайне редко. Именно такие люди, не знающие цену труду и затраченному на работу времени, не представляющие, как хлеб родится, беспечно проматывали в столицах свое состояние, проигрывали в карты, устраивали балы (вспомним отца Евгения Онегина). Муромский служил, но, вероятно, недолго («старики вспомнили прежнее время и анекдоты своей службы»). Возможно, он ездил за границу, где и заразился англоманией, т. е. стал страстным приверженцем всего английского.
В Москве у него родилась и подросла дочь. После смерти жены Муромский уехал с дочерью в свою деревню. Его «проказы» — английский сад, костюмы английских жокеев на конюхах, содержание «мадам мисс Жаксон», которая «получала… две тысячи рублей и умирала со скуки в этой варварской России», —
все это оборачивалось новыми долгами, к тому же крестьяне имения, заложенного Григорием Ивановичем в Опекунский совет, должны были выплачивать проценты на сумму, которую помещик благополучно потратил. Крестьяне разорялись, а соседи восхищались, как Муромский любит и балует свою дочь, которую он оставил без наследства, фактически с одними долгами («…все брильянты ее матери, еще не заложенные в ломбард, сияли на ее пальцах, шее и ушах»). К тому же он никогда не пытался проникнуть в ее внутренний мир. Все поступки, непонятные для него, он истолковывал удобным для себя образом: после первой ранней прогулки Лизы он толкует о «принципах человеческого долголетия, почерпнутых из английских журналов»; после переодевания Лизы к обеду он задает ей вопрос и, не дожидаясь ответа, советует дочери пользоваться белилами.
Как Берестов не видит и не понимает своего сына, так Муромский видит в Лизе только проказницу и шалунью Бетси. Но если Берестов похож на трудолюбивого крыловского Муравья, то сосед его скользит по жизни, как Мотылек. Это скольжение, привычка избегать серьезного решения проблем, беззаботность и безответственность проявляются и в его речи. («Что ты, с ума сошла? — возразил отец, — давно ли ты стала так застенчива, или ты к ним питаешь наследственную ненависть, как романическая героиня?»)
Мы видим те же мысли Муромского о замужестве Лизы: «…по смерти Ивана Петровича все его имение перейдет в руки к Алексею Ивановичу; что в таком случае Алексей Иванович будет одним из самых богатых помещиков той губернии и что ему нет никакой причины не жениться на Лизе». Мысль Муромского о смерти
соседа способствовала превращению знакомства в дружбу
!
Так же легко, как к финансовым делам, Муромский относится к делам сердечным: «…если Алексей будет у меня всякий день, то Бетси должна же будет в него влюбиться. Это в порядке вещей. Время все сладит». Григорий Иванович хочет поскорее сбыть с рук дочь, потому что самое тяжелое бремя — бремя ответственности.
Сам Пушкин благодаря рассказчику — Белкину не дает прямой оценки жизни «образованного европейца», лишь один раз мы трезвыми глазами — глазами Алексея — видим Муромского просто «самовлюбленным англоманом», а Берестова — «расчетливым помещиком».
Итак, жизненные позиции Берестова и Муромского строятся на одной и той же платформе — на самолюбии. Именно это, а не «пугливость куцой кобылки» стало причиной прекращения вражды «старинной и глубоко укоренившейся». А была ли вражда? Старинной она не могла быть, Муромский не так уж долго жил в Прилучине, а глубину ее изображали соседи, усердствуя в передаче слов одного помещика другому.
Автор пародирует тему вражды отцов, популярную благодаря У. Шекспиру, поэтому употребляет такое количество слов вдруг, неожиданно, ненависть, противник
и многообещающее «вдруг очутился от него на расстоянии пистолетного выстрела». Но вражда раздута соседями и лопается, как мыльный пузырь, при первой же встрече двух помещиков.
Надо отметить, что в «Дубровском» конфликт уже настоящий, в его основе — независимость одного и властолюбие другого соседа.
Берестов и Муромский — два типичных представителя дворянства начала XIX века, их образы найдут продолжение в героях И. С. Тургенева, Л. Н. Толстого, И. А. Гончарова и И. А. Бунина.
Алексей Берестов.
В XIX веке еще более усиливается относительная скорость течения времени, и задолго до И. С. Тургенева А. С. Пушкин намечает тему конфликта отцов и детей. Иван Петрович Берестов, читая в своем поместье «Сенатские ведомости», не представляет, чем наполнена жизнь студента *** университета. Отец — фигура монолитная, застывшая в своих привычках. В Алексее мы можем различить и выделить несколько субличностей, каждая из которых живет как бы своей жизнью, в то же время они составляют единое целое.
Алексей-гусар.
Отец не пускает его на военную службу, но Алексей отпускает усы на всякий случай. «Алексей был, в самом деле, молодец. Право было бы жаль, если бы его стройного стана никогда не стягивал военный мундир и если бы он, вместо того чтоб рисоваться на коне, провел свою молодость, согнувшись над канцелярскими бумагами».
Алексей — таинственный меланхолик,
принесший новую моду из столиц в провинцию. «Он первый перед ними явился мрачным и разочарованным, первый говорил им об утраченных радостях и об увядшей своей юности; сверх того носил он черное кольцо с изображением мертвой головы».
Как похоже:
Ленский был искренен в своих песнях. Алексей же выбирал себе эту роль лишь тогда, когда это ему казалось нужным: «Он решил, что холодная рассеянность во всяком случае всего приличнее».
Алексей-барин.
«Удивительно хорош, — говорит о нем Настя, — красавец, можно сказать. Стройный, высокий, румянец во всю щеку…» С крестьянками и дворовыми девушками он «привык не церемониться» и ведет себя не как барин, а как избалованный барчук.
Алексей-сын
хорошо знает нрав своего батюшки, который если «заберет себе в голову, то уже того, по выражению Тараса Скотинина, у него и гвоздем не вышибешь», поэтому в разговоре с отцом он принимает позу почтительного сына и предпочитает выглядеть послушным отцовской воле, пока его не берут за живое.
Алексей-геттингенец.
В Германии, в Геттингенском университете, обучался тогда цвет русского дворянства. Там говорили о философии, о свободе и просвещении народа, читали прогрессивную литературу, размышляли о долге и чести. Алексей, начиная обучать Акулину грамоте, удивлялся: «Да у нас ученье идет скорее, чем по ланкастерской системе». Система взаимного обучения Белла — Ланкастера, когда старшие успешные ученики (мониторы) под руководством учителя вели занятия с остальными учащимися, стала известна в России с 1818 года.
Система эта считалась прогрессивной, и ее использовали декабристы для распространения грамотности среди солдат. Знакомство Алексея с этой системой говорит о связи его с передовым, образованным дворянством.
На третий урок Алексей приносит Акулине «Наталью, боярскую дочь» Н. М. Карамзина. Это историческая идиллия в сентиментально-романтическом духе — повесть о двух влюбленных, жизнь которых оказывается неразрывно связана с судьбой государства. Книги Н. М. Карамзина вряд ли хранились в библиотеке старого Берестова. Карамзин был целою эпохою русской литературы, кумиром молодых поэтов. Идеей его творчества было «возвысить в отечестве нашем сан человека» («Жил-был на свете добрый царь»).
Алексей (главный герой «Натальи, боярской дочери» тоже Алексей) и Лиза читают о движениях сердца человеческого. Лиза, возможно, уже была знакома с книгой и много думала над ней, ибо ее замечания «истинно» изумляют Алексея.
В подтексте повести — связь взаимоотношений Алексея и Акулины с сюжетом «Бедной Лизы» Карамзина, где дворянин Эраст обольщает чистую душой крестьянку Лизу. В некоторые моменты Эраст стремится выйти за пределы крепостнической морали окружающего его общества. Алексей находит удовлетворение в том, что его отношения с Акулиной не похожи на обольщение, что он ни разу не нарушил слова, что он занимается просвещением своей любимой: «Акулина видимо привыкала к лучшему складу речей, и ум ее приметно развивался и образовывался».
Алексей свободно пока входит в любую свою роль. Ни одна маска к нему еще не приросла, он «…был добрый и пылкий малый и имел сердце чистое, способное чувствовать наслаждения невинности».
Искренним и изумленным предстает перед нами Алексей после слов отца о женитьбе. Шоковое состояние проходит, и во время нескольких последующих реплик у Алексея идет выбор роли, варианта поведения. Он еще не вышел окончательно из образа послушного сына и не может мотивировать свой отказ, но в своей комнате, размышляя «о пределах власти родительской», он делает попытку разобраться в своих чувствах и принимает решение объясниться с Муромским и жениться на крестьянке. И чувство удовлетворения приносит ему не столько идея, сколько сам факт принятия решения. Но решение жениться на крестьянке не подвергается жизненной проверке, так как крестьянка оказывается мнимой. Конфликт с отцом тоже лишается своей почвы.
Зачем же Пушкин-психолог проводит перед нами вереницу субличностей Алексея? Алексей — гусар, модный меланхолик, молодой барин, послушный сын, добрый малый, образованный геттингенец. К этому перечню можно еще добавить присутствующий в потенциале образ чиновника, человека в статской службе, о котором мы знаем, что он не станет «скакать сломя голову».
В Алексее в потенциале присутствуют начала всех путей, по которым в дальнейшем пойдет русское дворянство. Пушкин оставляет открытым финал повести: мы не знаем, по какой дороге пойдет именно Алексей. Мы смело можем сказать, что «Барышня-крестьянка» в действительности повесть, наполненная эпохальным жизненным содержанием. Ставя эту повесть в конце всего цикла «Повестей Белкина», Пушкин как бы задает вопрос русскому обществу: куда мы пойдем? Какими будем? Какою сделаем жизнь?
Немногие современники поняли глубину повести, а ответом на пушкинские вопросы стала история России.
Образ Лизы Муромской
всегда привлекал исследователей. Внимание останавливали на количестве сменяемых масок: Лиза, Бетси, Акулина.
Маскарад — это место, где каждый может проявить свою сущность без опасения быть узнанным. В маскараде участвуют для того, чтобы иметь возможность побыть самим собой, если обстоятельства повседневной жизни не дают возможности реализоваться человеческой сущности.
Алексей на протяжении повести не меняет своего внешнего облика, но выступает перед нами в разных ипостасях. Лиза, меняя маски, не изменяет главной идее — идее доверчивой и нежной — женской — любви.
Лиза — дворянка
, но в ней нет аристократической спеси, как в Марье Кириловне Троекуровой. Она с удовольствием беседует с Настей, входит в дела и заботы деревенских девушек, умеет говорить на местном наречии и не считает для себя зазорным надеть толстую рубашку и сарафан из синей китайки.
Лиза — сирота
. Мать не поможет ей советом. Отец, наняв мисс Жаксон, считает, что он все сделал для ее воспитания. Мисс Жаксон в свою очередь не докучает ей своими наставлениями. Таким образом, жизнь ее, как речка, течет прихотливо и свободно, не загнанная в гранитные берега светских условностей. Она уездная барышня, но не повторяющая слепо моды столичных журналов. Уездные новости были слишком просты и суетны, они не могли занять всего досуга Лизы.
И Лиза довольно вдумчиво читала.
Среди повестей Н. М. Карамзина самой большой популярностью пользовалась «Бедная Лиза». Пушкинская Лиза довольно хорошо знает эту повесть и совершенно согласна с идеей, что «и крестьянки любить умеют». Думая об обманутой любви и о мелодраматической гибели бедной Лизы, Лиза Муромская желает утвердить справедливость, «увидеть тугиловского помещика у ног дочери прилучинского кузнеца». Важно было, чтобы над мужчиной восторжествовала женщина, важно было, чтобы перед любовью рассыпались в прах незыблемые сословные предрассудки. «…Способы нравиться в мужчине зависят от моды, от минутного мнения, а в женщинах — они основаны на чувстве и природе, которые вечны», — писал А. С. Пушкин в «Романе в письмах».
Возможно, вопрос верности в любви является для мужчины особенно болезненным. Девочкой в столице Лиза видела многое, что смогла осмыслить, оставшись наедине с собою в Прилучине.
Для Лизы была очень значима верность Алексея крестьянке Акулине. Она была умна, она видела жизнь реальной, без пудры и томной страсти, и хотела себе в мужья человека, который будет ее любить и останется верен ей.
Первое переодевание было вызвано естественным женским любопытством. Переодевание — излюбленный прием комедийной традиции. Но и любопытство — главная черта провинциальной девушки. Второе переодевание было необходимо, чтобы сохранить сложившиеся отношения. Мысли о нравственности ее встреч с Алексеем тревожили ее, но недолго: молодость и любовь восторжествовали, Алексей и Акулина были вполне счастливы днем сегодняшним.
В наше время, в начале XXI века, умение быть счастливым встречается очень редко. Причина этого — повышенная тревожность, неуверенность в завтрашнем дне, в результате — постоянное состояние агрессии. Агрессия же несовместима с состоянием счастья, т. е. приятия мира таковым, какой он есть, осознания себя частью этого мира. Счастье — целостность, гармония с собой и миром. Немногие знают это состояние сейчас. Оно было доступно Лизе и Алексею.
Лиза в разговорах с Алексеем честно пытается играть роль крестьянки. Она говорит на местном наречии, но употребляет выражения, которые были присущи только речи людей дворянского сословия, иногда говорит так, как, по мнению Н. М. Карамзина, должна говорить крестьянка. «Мне не нужно клятвы», — вслед за бедной Лизой, героиней Карамзина, повторяет мнимая Акулина. И так же как Лиза у Карамзина, Акулина сетует на свою безграмотность.
Современники А. С. Пушкина, хорошо знавшие немногочисленные тогда произведения русской литературы, прекрасно слышали скрытую ироничную полемику автора с сентименталистами относительно того, каким следовало изображать народ.
Лиза у Н. М. Карамзина говорит Эрасту: «Ах, для чего не умею ни читать, ни писать! Ты бы уведомлял меня обо всем, что с тобою случится, а я писала бы к тебе — о слезах своих!»
Лиза у А. С. Пушкина реальна и конкретна: «Однако ж, — сказала она со вздохом, — хоть барышня, может, и смешна, а все ж я перед нею дура безграмотная».
В цикле «Повестей Белкина» А. С. Пушкин не раз обращается к вопросу о праве женщин на самостоятельный выбор жизненного пути. Во времена Пушкина для женщины не существовало возможности получить образование, в университеты принимали только мужчин, хотя женщины уже доказали, что им не занимать ума. Княгиня Е. Р. Дашкова, Екатерина II да и героиня Пушкина Лиза изумляет геттингенца Алексея тонкостью замечаний!
В литературе, в искусстве господствовали мужчины. Явление женщины на государственной должности было фактически невозможным, а занятия предпринимательством… Об этом нельзя было и помыслить!
У барышни был только один путь, одобряемый обществом: выйти замуж и стать матерью.
Свадьба Лизы и Алексея, решенная наперед их отцами, оказалась желанной и для детей — редкое совпадение.
В «Барышне-крестьянке» в тонкой пародии, в увлекательном маскараде, в динамике сцен скрыты сюжеты, которые могли бы стать началом трагедий. Если бы вражда отцов была неискоренимой, отцы бы не помирились, возникла бы повесть, настоянная на великой трагедии У. Шекспира, сходная сюжетом с «Дубровским». Если бы молодые люди не испытывали друг к другу сильных чувств и отцы женили бы их насильно, то возникли бы сюжеты, подобные «Анне Карениной» Л. Н. Толстого. Если бы Алексей оказался обольстителем, подобным Эрасту, а Акулина действительно была крестьянкой, то возникли бы коллизии, сходные с «Воскресением» Л. Н. Толстого.
А. С. Пушкин виртуозно завершает повесть, но счастливый конец не снимает вопроса, поставленного Н. М. Карамзиным. Отныне — и навсегда — русские писатели пишут о русской женщине, в основе души которой — любовь.
Еще одна пушкинская Лиза («Роман в письмах») пишет своей подруге об общем знакомом: «Пусть он по старой канве вышьет новые узоры и представит нам в маленькой раме картину света и людей, которых он так хорошо знает». Александр Сергеевич Пушкин в «Барышне-крестьянке» вышил новые узоры по старой канве и в маленькой раме представил картину большого света и людей, которых он так хорошо знал и любил.
| Алексей Свирский | |
|
Алексей Свирский | |
| Дата рождения | 26.9 [8.10].1865 |
| Место рождения | Санкт-Петербург (по др. данным Житомир) |
| Дата смерти | 6.02.1942 |
| Место смерти | Москва |
| Гражданство | Российская империя, СССР |
| Род деятельности | писатель |
| Язык произведений | русский |
Алексей Иванович Свирский — русский и советский публицист, прозаик, драматург.
Алексей Свирский / Биография
Алексей Свирский родился 26 сентября (8 октября по новому стилю) 1865 года в Санкт-Петербурге (по другим данным в Житомире), в семье Вигдора Свирского, кровельщика. При рождении получил имя Шимон-Довид.
Родители развелись, когда мальчику шел пятый год. Забрав Шимона и его старшую сестру Басю, отец возвратился на родину — в уездный город Свенцяны (Виленская губерния, ныне Литовская Республика). Мать переехала в Житомир (Волынская губерния), где жила ее сестра, и стала работать кухаркой. Через некоторое время мать послала деньги бывшему супругу и попросила вернуть ей детей. «Но отец, получив скоплённые трудом и слезами гроши, не поехал с нами сам, а отправил нас одних в далёкий и опасный путь…», — писал впоследствии А. И. Свирский со слов своей тети («История моей жизни»).
Добравшись через месяц до Житомира, Шимон и Бася застали мать тяжело больной. После её смерти старшая сестра поступила в услужение, а восьмилетний Шимон остался на попечение тети Сары. В доме строгой тёти, поглощенной борьбой с нуждой и заботами о собственном многочисленном семействе, мальчику жилось нелегко. Шимон рос озорным и непоседливым, любил придумывать невероятные истории, и тётя называла его лгунишкой. Вскоре за шалость, испортившую религиозное торжество, дядя избил мальчика. После этого случая Шимон ушел из дома.
Некоторое время мальчик беспризорничал, а потом его приютила прислуга Житомирского еврейского учительского института. Много лет спустя Алексей Свирский с благодарностью вспоминал свою «семью» — кухарку Оксану, буфетчика Филиппа и старого сторожа Станислава. «Среди этих людей я чувствую себя свободно, по-родному. И я знаю, что они любят меня и что я радую их своей резвостью и звонким смехом, заполняющим обширную закоптелую кухню», — писал он в «Истории моей жизни». Вскоре один из студентов взял сироту под своё покровительство и добился, чтобы беспризорника согласились принять в подготовительный класс на казённые деньги.
Хорошо владевший русским языком Свирский быстро освоил чтение и увлёкся приключенческой литературой. В это же время, познакомившись с местным актёром, он открыл для себя мир театра: учил наизусть монологи из пьес Шекспира и Шиллера, разыгрывал сценки перед сверстниками.
Незадолго до экзаменов Свирского обвинили в воровстве. Подростку пришлось покинуть институт, при котором он прожил около трёх лет. Тетя, обнищавшая и поглощённая уходом за умиравшим мужем, племянника не приняла.
Двенадцатилетний подросток покидает Житомир и бродяжничает; работает разносчиком, зазывалой в лавке, помощником сторожа в училище. Некоторое время он пробыл у родственников отца в Свенцянах, жил в Москве у сестры (по её настоянию принял православие с именем Алексей). Однако постоянного пристанища ему не удалось найти нигде. За пятнадцать лет странствий он побывал в самых разных уголках Российской империи (Север, Центральная Россия, Украина, Балтийский край, Литва, Польша, Крым, Кавказ, Бессарабия, Туркестан), добрался даже до Турции и Персии. Не зная ремесла и не имея образования, перебивался случайными заработками. Был грузчиком в порту, упряжным в донецких шахтах, банщиком в Ташкенте, работал на виноградниках и табачных плантациях Крыма, Кавказа и Бессарабии; на севере подбивал шпалы, трудился на кирпичных заводах и т. д. Находил временное прибежище в ночлежных домах, притонах и местах заключения.
Оказавшись в 1888 году в петербургской тюрьме, освоил письмо, хотя долго оставался полуграмотным. Его «учитель» — надзиратель Иван Савельевич — отдал юноше библиотечку своего покойного сына. В память о доброте тюремного надзирателя Свирский взял себе отчество Иванович.
В поисках лучшей жизни А. И. Свирский в 1891 году приехал в Ростов-на-Дону, богатый торговый и промышленный город. Позднее в «Истории моей жизни» Свирский зло высмеял ростовских предпринимателей-выскочек, «неведомо из каких темных углов явившихся сюда и ставших домовладельцами, фабрикантами и банкирами». В городском саду Свирский познакомился с Ф. В. Христо, греком-портным, и рассказал ему свою историю. Христо проникся сочувствием к бездомному молодому человеку и поселил его у себя (ул. Большая Садовая, 8). Через портного начинающий автор передал рукописи своих стихотворений в газету «Ростовские-на-Дону известия». Одно из стихотворений — «Памяти А. В. Кольцова» — было напечатано там в октябре 1892 года.
Несмотря на явную подражательность стихотворения и малограмотность сочинителя, на Свирского обратил внимание редактор газеты Н. И. Розенштейн (псевдоним Пикквик; умер в 1902 году). Оценив богатый жизненный опыт юноши, Розенштейн взял его на работу в газету и сделал из талантливого самоучки профессионального публициста. Свирский стал постоянным сотрудником «Ростовских-на-Дону известий», публиковал очерки из трущобной и босяцкой жизни. После слияния «Ростовских-на-Дону известий» с «Приазовским краем» отношения Н. И. Розенштейна с сотрудниками охладели; по словам Свирского, «простой, сердечный товарищ» быстро стал начальником» («История моей жизни»). Вместе с серией очерков подошло к концу и сотрудничество Свирского с газетой. Однако к этому времени он зарекомендовал себя знатоком и талантливым бытописателем низов общества. Свирский продолжил работать уже в «Приазовском крае». В числе прочего опубликовал циклы фельетонов «Под землей» и «Брюхо Ростова» (перекличка с «Чревом Парижа» Э. Золя). Фельетоны Свирского отличались новаторской подачей материала и остросоциальным звучанием. Цикл «Под землей» — это документальное расследование, показавшее читателям газеты тяжелые условия труда и нищенские зарплаты рабочих Грушевской шахты. В «Брюхе Ростова» Свирский рассмотрел случаи нарушения санитарных норм и продажи недоброкачественной продукции; в завершающей статье он привёл таблицу годовых доходов нескольких ростовских рынков.
Примерно в это же время А. И. Свирский знакомится с Т. А. Ростовцевой — вдовой, заведующей папиросным отделением на фабрике В. И. Асмолова. Несмотря на разницу в возрасте и материальном положении, Ростовцева вышла замуж за Свирского и приняла деятельное участие в его литературной судьбе.
Вскоре Свирский порвал с Розенштейном из-за стеснявших его творческую свободу категоричных требований. Очерки Свирского начали выходить отдельными книгами: в 1893 году был издан сборник «Ростовские трущобы», в 1895-м — «По тюрьмам и вертепам». Книги обратили на себя благосклонное внимание известного столичного критика и журналиста А. М. Скабичевского.
В 1895 (по новому стилю в 1896-м) году Свирский вместе с женой переехал в Санкт-Петербург. Решив лично поговорить со Скабичевским и передать ему новые очерки, получил, однако, ответ: «Неплохо, но для толстого журнала не подходит: материал незначителен» («История моей жизни»). Тогда Свирский обратился В. И. Немировичу-Данченко — знаменитому публицисту, писателю и военному корреспонденту, и тот помог молодому коллеге опубликоваться в «Новостях» у Н. А. Нотовича.
Вскоре Свирский стал успешным столичным журналистом. Печатался в «Петербургском листке» (под псевдонимом А. Ростовский), в «Биржевых ведомостях», «Новой газете», «РБ», «Жизни», «Рубиконе» и др. Начал публиковаться в детских периодических изданиях — «Всходах» и «Роднике».
Основной темой произведений Свирского по-прежнему была жизнь бедняков. В 1898 году вышел цикл очерков «Погибшие люди» (т. I — «Мир трущоб», т. II — «Мир тюрем», т. III — «Мир нищих и пропойц»). В 1900-х годах Свирский сблизился с социал-демократами; жена, в юности участвовавшая в распространении прокламаций и сочувствовавшая революционерам, всецело его поддержала. В 1899 году (по новому стилю в 1900-м) Свирский опубликовал большую повесть «Преступник» в «Жизни», крупном литературном, научном и политическом журнале марксистской направленности.
В 1906 году Свирский написал повесть «Записки рабочего», но произведение было запрещено цензурой из-за несомненной антиправительственной направленности. «Записки рабочего» опубликовали уже после революции (19190); книга неоднократно переиздавалась. «Пролетарские» произведения Свирского отчасти носят агитационный характер и существенно уступают его бытовым очеркам и рассказам.
Особое место в творчестве Свирского занимает описание жизни детей из бедных семей, маленьких бродяг, нищих и воришек. В 1897 году вышло собрание рассказов и очерков «Несчастные дети». В 1901-м в бесплатном приложении к детскому журналу «Всходы» была напечатана повесть «Рыжик. Приключения маленького бродяги». О работе над «Рыжиком» Свирский рассказал в «Истории моей жизни»: «Неделями не выхожу из дому. Боюсь оторваться от рукописи. <…> В таком творческом напряжении нахожусь целый год, и «Рыжик», распухший до двадцати четырех авторских листов, закончен».
В истории скитаний сироты Саньки отчасти отразился опыт бродяжничества самого Свирского. В отличие от многих произведений того времени, посвященных сиротам, «Рыжик» лишён сентиментальности и мелодраматизма; писатель не старался приукрасить или романтизировать жизнь бедняков и бездомных.
«Рыжик» стал самым известным произведением А. И. Свирского. Книга многократно переиздавалась, печатается и в наши дни. Была экранизирована (1960, режиссёр И. А. Фрэз), стала основой радиопостановки «Санька-Рыжик» (М. А. Ульянов, К. М. Румянова, Т. Ю. Шатилова, А. И. Баранцев, 1971).
- Алексей Свирский
-
Рыжик / Алексей Свирский; худ. С. Савочкин, 1957
-
Плакат к фильму «Рыжик», 1960
-
Рыжик : повесть / А. И. Свирский
-
Рыжик / Алексей Свирский, 2015
С 1900-х годов в художественных и публицистических произведениях Свирского все чаще звучит еврейская тема (впервые — в «Вечных странниках», 1899). Непосредственное влияние на творчество Свирского оказало обострение межнациональных противоречий. Против еврейских погромов выступили В. Г. Короленко, Л. Н. Толстой, а также литераторы-евреи. Свирский встал на защиту своего народа. С 1904 года он печатается в журналах «Восход» и «Еврейская жизнь», выпускает сборники рассказов о «вечных странниках» («Вечные странники», 1905; «Еврейские рассказы», 1909; «В черте», 1914).
С конца 1890-х годов А. И. Свирский выступает и как драматург. В 1905–1908 годах его пьесы — «Тюрьма» (написана в 1897 году), «Заратустра села Будникова» (1904), «Белый ангел» (1908) и др. — с успехом шли на сценах столичных и провинциальных театров.
В 1909–1916 годах вышло собрание сочинений А. И Свирского в шести томах.
В 1900–1908 годах А. И. Свирский входил в литературное окружение А. И. Куприна. Они часто встречались в петербургском ресторане «Вена», популярном среди деятелей литературы и искусства, переписывались. В 1908 году совместно переделали повесть Куприна «На покое» в одноименную пьесу в трёх действиях, существенно изменив сюжет. В феврале-марте 1908 года пьесу поставили в Александринском и Малом театрах, роли исполняли известные актёры — В. П. Далматов, И. В. Лерский, К. Н. Яковлев, В. Н. Давыдов, М. А. Ведринская. Публика встретила спектакль сдержанно; возможно, причиной стали излишняя мелодраматичность и композиционная слабость. В дальнейшем отношения писателей разладились; известна нелестная характеристика Свирского, данная Куприным: «Как писатель пошл, как человек — грязный сплетник, завистник и интриган» (т. 11, с. 116).
После революции 1917 года Свирский погрузился в общественно-политическую деятельность. В 1919 году вступил в РКП(б) — Российскую коммунистическую партию (большевиков). Вступил добровольцем в Красную Армию, служил начальником театрально-клубного отдела.
В 1922 году А. И. Свирский переехал в Москву, где прожил всю оставшуюся жизнь.
В 1920-е годы А. И. Свирский входил в литературное объединение «Кузница», был членом правления Всероссийского союза писателей, работал в культурно-просветительских организациях. Продолжал активно печататься («Из мрака прошлого: повести и рассказы», 1923; «В дни бесправия», 1927; и др.) Большая часть произведений посвящена прошлому; рассказы из послереволюционной жизни («Хорошее время, 1922, «Стальное сердце», 1925) в художественном плане оказались очень слабыми. Переиздавались ранее написанные произведения — «Записки рабочего», «Рыжик» и др. В 1928–1930 годах вышло полное собрание сочинений Свирского в десяти томах.
Согласно воспоминаниям Ю. Н. Лебединского («Современники»), А. И. Свирский держался в стороне от бурных литературных споров 1920-х, но живо интересовался творчеством молодых писателей. Предрёк большое будущее А. А. Фадееву и принял живое участие в его судьбе: благодаря Свирскому тот получил свою первую квартиру в Москве.
В 1928–1938 годах А. И. Свирский работал над автобиографическим романом «История моей жизни». Произведение подробно описывает странствия автора по стране и его путь к литературному признанию, дает широкую панораму жизни Российской империи 1860–1900 годов. Среди героев «Истории моей жизни» — В. И. Немирович-Данченко, А. М. Скабичевский, Н. К. Михайловский, К. М. Фофанов и др. Немало страниц посвящено еврейской теме. Сочувственно описывая жизнь представителей еврейской бедноты, Свирский показал и внутренние проблемы дореволюционного еврейского общества — социальное расслоение, религиозные предрассудки и др. «История моей жизни» публиковалась по частям в 1930-х годах (окончательный вариант вышел отдельным изданием в 1940 году). В 1938 году был опубликован автобиографический роман «Полынь».
6 февраля 1942 года А. И. Свирский скончался. Похоронен на московском Введенском кладбище.
Именем Свирского назван переулок в Ростове-на-Дону. На здании, где размещалась редакция газеты «Приазовский край», установлена мемориальная доска (Ростов-на-Дону, пересечение Братского переулка и Большой Садовой улицы).
Алексей Свирский / Книги
- Свирский, А. И. Полное собрание сочинений : в 10 т. / А. И. Свирский. — Москва ; Ленинград : Земля и фабрика, 1928–1930. — [Хранится в РГБ].
- Свирский, А. И. Собрание сочинений. Т. 1–6 / А. И. Свирский. — Санкт-Петербург : Освобождение, 1909–1916 (т. VI — изд. «Северные дни»). — [Хранится в РГБ].
- Свирский, А. И. Погибшие люди : [очерки] / А. И. Свирский. — Т. 1–3. — 2-е изд. Санкт-Петербург : Изд. А. Н. Морозова, 1898. — [Хранится в РГБ].
- Т.1. — Мир трущобный. — 248 с.
- Т.2. — Мир тюремный. — 223 с.
- Т.3. — Мир нищих и пропойц. — 223 с.
- Свирский, А. И. Ростовские трущобы : [очерк] / А. И. Свирский. — Ростов на Дону: ред. газ. «Ростовские на Дону известия», 1893. — 144 с. — [Хранится в РГБ].
- Свирский, А. И. По тюрьмам и вертепам : очерки А. И. Свирского. — Москва : Изд. Д. А. Александрова, 1895. — 285 с. — [Хранится в РГБ].
- Свирский, А. И. Смех и горе : картинки ростовской жизни / А. И. Свирский. — Ростов на Дону : типо-лит. И. Я. Алексанова, 1896. — 135 с. — [Хранится в РГБ].
- Свирский, А. И. Несчастные дети: (очерки) / А. И. Свирский. — Санкт-Петербург : М. Городецкий, ценз. 1897. — 35 с. : ил. — (Популярная библиотека; № 7). — [Хранится в РГБ].
- Свирский, А. И. Рыжик : приключения маленького бродяги / [соч.] А. Свирского. Ч. 1–2. — [Санкт-Петербург] : тип. А. Е. Колпинского, 1901. — (Всходы / ред.-изд. Э. Монтвид ; ред. П. Голяховский ; 1901. № 22, 15 сент., № 24, 15 окт.). — [Хранится в РГБ].
- Свирский, А. И. Преступник : (Записки арестанта) и рассказы : Шатуны ; Подаяние ; Адвокат ; За ним ; Степан ; Прозрел / А. И. Свирский. — Санкт-Петербург : Труд, 1902. — [2], 298, [1] с. — [Хранится в РНБ].
- Свирский, А. И. Рыжик : (Приключения бродяги) : повесть в 3 ч. / А. И. Свирский. — 3-е изд. — Санкт-Петербург : типо-лит. «Энергия», [1904]. — [8], 375 с. : ил. — [Хранится в РНБ].
- Свирский, А. И. Смертная казнь / рассказ А. И. Свирского. — Харьков : В. И. Рапп и В. И. Потапов, 1902. — 28 с. — [Хранится в РГБ].
- Свирский, А. B. Забракованный / рассказ А. И. Свирского. — Ростов-на-Дону : Донская речь, ценз. 1903. — 16 с. — [Хранится в РГБ].
- Свирский А. И. Вечные странники : (Записки коммивояжера) и рассказы : Десятый ; Мечты ; Горе старого Шмилика ; Картинки еврейской действительности ; Искра божия / А. И. Свирский. — Санкт-Петербург : Энергия (Э.М. Шапиро), [1905]. — [2], 246, [1] с. — [Хранится в РГБ].
- Свирский, А. И. Тюрьма : сцены из арестантской жизни в 4 актах / А. И. Свирский. — Москва : лит. Моск. театр. б-ки С. Ф. Рассохина, 1906. — 80 с. — [Хранится в РГБ].
- Куприн, А. И. На покое : сцены в 3 д. / А. И. Куприн и А. И. Свирский. — [Санкт-Петербург] : тип. «Грамотность», 1908. — 62 с. — (Маленькая библиотека журнала «Театр и искусство»). — [Хранится в РНБ].
- Свирский, А. И. Черные люди : повесть из жизни русских углекопов А. И. Свирского / с 6 ил. худож. А. Бальдингера. — Санкт-Петербург ; Москва : т-во М. О. Вольф, [1908]. — [2], 86 с., 1 л. фронт. (ил.), 5 л. ил. — [Хранится в РГБ].
- Свирский, А. И. Еврейские рассказы : т. 1 / А. И. Свирский. — Санкт-Петербург : Север, 1909. — [Хранится в РГБ].
- Свирский, А. И. Забракованный : рассказ / А. И. Свирский. — 10-е изд. — Москва : А. Д. Ступин, 1912. — 45 с. : ил. — (Общедоступная библиотека Ступина). — [Хранится в РГБ].
- Свирский, А. И. В черте : рассказы / А. И. Свирский. — 2-е изд. — Санкт-Петербург : кн-во б. М. В. Попова (вл. М. А. Ясный), [1914]. — [2], 192 с. — [Хранится в РНБ].
- Свирский, А. И. Лагерь смерти : [рассказ] / А. И. Свирский. — Санкт-Петербург ; Москва : Освобождение, 1914. — 93 с. — (Современная русская литература; № 148–149). — [Хранится в РГБ].
- Свирский, А. И. Преступник : роман / А. И. Свирский. — Москва : Университетская библиотека, 1917. — 214 с. — [Хранится в РГБ].
- Свирский, А. И. Из мрака прошлого : повести и рассказы / А. И. Свирский. — 4-е изд. – Москва : Земля и фабрика, 1923. — 136 с. — (Библиотека «Земли и фабрики»). — [Хранится в РГБ].
- Среди топей : сборник рассказов / под ред. Н. М. Мешкова. — Москва : Земля и Фабрика, 1923. — 129 с. — (Библиотека подрастающего поколения). — [Хранится в Фонде редкой и ценной книги РГДБ]. Из содерж.: Разумка / А. Свирский.
- Свирский, А. И. В дни бесправия / А. Свирский. — [Харьков] : Пролетарий, [1927]. — 220, [3] с. — [Хранится в РГБ].
- Свирский А. И. История моей жизни : [в 2 кн.] / А. Свирский ; рис. К. Фридберта. — [Mосква] : Московский рабочий, [1930]–1932. — [Хранится в РГБ].
- Свирский, А. И. Евреи : рассказы / А. Свирский. — Москва : Советская литература, 1934. — 243, [2] с. — [Хранится в РНБ].
- Свирский, А. И. История моей жизни / А. Свирский. — Москва : Советский писатель, 1935. — 565 с., 1 портр. — [Хранится в РГБ].
- Свирский, А. И. Полынь : роман / А. Свирский, худ. Пастухов — Москва : Советский писатель, 1938. — 152 с. — [Хранится в РНБ].
- Свирский, А. И. История моей жизни / А. Свирский, вступительная статья О. Резник, худ. М. Серегин. — Москва : Гослитиздат, 1940. — 704 с. — [Хранится в РНБ].
- Свирский, А. И. Рыжик : повесть / А. И. Свирский ; рис. В. А. Власова. — Ленинград : Ленинградское газетно-книжное издательство, 1952. — 306 с. : ил. — (Библиотека школьника).
- Свирский, А. И. Рыжик : повесть / А. И. Свирский ; рисунки Б. Басова. — Минск : Гослитиздат БССР, 1957. — 288 с. : ил. — [Хранится в Фонде редкой и ценной книги РГДБ].
- Свирский, А. И. Рыжик : повесть / А. И. Свирский. — Красноярск : Красноярское изд-во, 1965. — 299 с.
- Свирский, А. И. Рыжик / А. И. Свирский. — Ленинград : Лениздат, 1975. — 384 с. : ил. — (Библиотечка юного ленинца).
- Свирский, А. И. Рыжик : повесть / А. И. Свирский ; худож. С. А. Трофимов. — Москва : Советская Россия, 1990. — 304 с. : ил.
- Свирский, А. И. История нищенства на Руси / А. И. Свирский, С. В. Максимов. — Москва : Эксмо, 2009. — 319 с., [8] л. цв. ил. : ил., портр. — (Повседневная история русской жизни).
- Свирский, А. И. Рыжик : [повесть] / Алексей Свирский. — Москва : Клевер-Медиа-Групп, 2015. — 416 с. — (Просто хорошие книги).
- Свирский, А. И. Рыжик / Алексей Свирский ; худож. Е. Ведина. — Москва : ЭНАС-Книга, 2017. — 350 с. : ил. — (Книги на все времена).
- Свирский, А. И. Дети улицы : сборник рассказов ; Рыжик : повесть / А. И. Свирский. — Москва : Терра : Книжный Клуб Книговек, 2019. — 543 с. : ил. — (Русский литературный архив).
Алексей Свирский / Книги в Национальной электронной детской библиотеке
- Свирский, А. Рыжик / Алексей Свирский. — Текст : электронный. — Москва : Клевер-Медиа-групп, 2015 (Москва : ЛитРес, 20160816120842.0). — 417 c.
- Среди топей : сборник рассказов / под ред. Н. М. Мешкова. — Текст : электронный. — Москва : Земля и Фабрика, 1923. — 129 с. — (Библиотека подрастающего поколения). Из содерж.: Разумка / А. Свирский.
- Черная страна : сборник об угле : с 60 иллюстрациями в тексте и на отдельных страницах / под ред. И. Рабиновича и Н. Фукса. — Текст : электронный. — Харьков : ГОСИЗДАТ Украины. ЦК К.С.М.У., 1923. — 192 с. : ил. — (Библиотека юного коммунара). Из содерж.: Во тьме / А. Свирский.
Диафильмы
- Свирский, А. Вор : по рассказу А. Свирского : [диафильм] / [А. Свирский] ; художник В. Туренко ; сценарий И. Фрэза ; редактор В. Кузнецова ; художественный редактор А. Морозов. — Москва : Диафильм, 1962. — 1 дф. (49 кд.) : цв.
- Рыжик : [диафильм] : по одноименному кинофильму : [cнятому по повести А. И. Свирского] : в 2 ч. / А. И. Свирский ; режиссёр-постановщик И. А. Фрэз. — Москва : Диафильм, 1961. — 2 дф. (63 кд.) : ч. б.
О жизни и творчестве
- Андронова, Н. И. Личность и публицистика А. И. Свирского : автореферат дис. … кандидата филологических наук : 10.01.10 / Андронова Нина Ивановна ; [место защиты: Юж. федер. ун-т]. — Ростов-на-Дону, 2009. — 24 с. — [Хранится в РГБ].
- Арзамасцева, И. Н. Свирский Алексей Иванович // Русские детские писатели XX века : биобиблиографический словарь / под ред. А. В. Терновского. — Москва : Флинта : Наука, 2001. — С. 399–402. — [Хранится в РНБ].
- Гроссман, Л. А. Свирский // Красная нива. — 1926. — № 12. — [Хранится в РНБ].
- Динамов, С. А. Свирский // Книгоноша. — 1926. — № 14. — [Хранится в РНБ].
- Кайманова, Т. А. Свирский Алексей Иванович // Купринская энциклопедия / авт. проекта и гл. ред. Т. А. Кайманова. — Пенза : ИП Соколов А. Ю., 2016. — С. 572.
- Колесникова, Е. И. Свирский Алексей Иванович // Русская литература ХХ века. Прозаики, поэты, драматурги: биобиблиографический словарь: в 3 т. / под ред. Н. Н. Скатова. — Москва : ОЛМА-ПРЕСС Инвест, 2005. — [Хранится в РГБ].
- Т. 1. А–Ж. — С. 280–281.
- Либединский, Ю. Незабвенный создатель «Рыжика» // Ю. Либединский. Современники : воспоминания. — Москва : Советский писатель, 1961. — С. 189–198. — [Хранится в РГБ].
- Любович, Н. Свирский // Литературная энциклопедия : в 11 т. — [Москва : Художественная литература], 1929–1939.
- Т. 10. — 1937. — С. 585–587.
- Машбиц-Веров, И. Творчество А. Свирского // На литературном посту. — 1926. — № 2. — [Хранится в РНБ].
- Н. Г. [Гусев], Книга о погибших людях // Жизнь. — 1899. — № 4. — [Хранится в РНБ].
- Порядина, М. Урок бродяги : [к 145-летию со дня рождения Алексея Ивановича Свирского (1865–1942), к 70-летию со времени написания книги «История моей жизни» (1940)] / М. Порядина // Библиотека в школе : газ. изд. дома «Первое сентября». — 2010. — 1–15 сент. — С. 35–37.
- Свирский Алексей Иванович // Краткая еврейская энциклопедия : в 11 т. — Иерусалим : Общество по исследованию еврейских общин. — 1976–2005.
- Т. 7. — 1994. — С. 703–704.
- Свирский Алексей Иванович // Писатели современной эпохи : био-библиографический словарь русских писателей XX века ; под ред. Б. П. Козьмина. — Москва : Государственная академия художественных наук, 1928–. — С. 233–236. — [Хранится в РНБ].
- Смирнов-Кутачевский, А. Мастер очерка // Красная новь. — 1929. — № 11. — [Хранится в РНБ].
- Соболев, Юр. А. Свирский // Журналист. — 1926. — № 3. — [Хранится в РНБ].
- Свирский Алексей : [жизнь и творчество] — Текст : электронный // Электронная еврейская энциклопедия : сайт.
Экранизации
- Рыжик. Художественный кинофильм по одноимённой повести А. Свирского. Режиссёр И. А. Фрэз. СССР, 1960.
Музеи, памятники
- Могила А. И. Свирского на Введенском кладбище — историко-культурный памятник (Постановление Совета Министров РСФСР № 1327 от 30.08.1960 «О дальнейшем улучшении дела охраны памятников культуры в РСФСР» № 1327 от 30.08.1960 г.).
- Мемориальная доска на здании, где располагалась редакция газеты «Приазовский край» (Ростов-на-Дону, пересечение Братского переулка и Большой Садовой улицы).