Рассказ правда и кривда читать

Тайкины тайны

Тайкину бабушку за глаза называли ведьмой. А в лицо, конечно, Таисией Семеновной. Здоровались, улыбались, приносили гостинцы, но, выходя за калитку, все равно трижды сплевывали через левое плечо. Ведь если ведьма беду отводить умеет, значит, и удачу может отвадить. 

Тайка сперва обижалась и ябедничала. Мол, ты что, ба, не видишь, как люди плюются и фигу в кармане прячут? Не надо им помогать!

Но та гладила внучку по густым черным волосам, будто маленькую (а ведь Тайке зимой уже шестнадцать стукнуло), и качала головой: 

— Если не мы, то кто? У нас в Дивнозёрье места заповедные, но опасные. А люди не злые, просто страшно им.

Тайка вздыхала, но не спорила. Она и сама знала: слишком уж близко сошлись в их деревне мир потусторонний и проявленный. В озерах по ночам плескались мавки-хохотушки; молодой, а потому еще шальной леший дурачился в лесу (особенно любил превращаться в выпь и пугать дачников); кикиморы воровали из сада спелые яблоки, по ночам расшалившиеся домовые путали детям волосы, а у деда Федора каждую весну в подвале откапывался упырь. 

К счастью, от любой напасти у бабки Таисьи находились оберег и верное слово. 

— Если я перестану помогать, представь, что будет с Дивнозёрьем?

И Тайка, содрогаясь, представляла: ничегошеньки не останется от заповедных мест. Уйдут люди, опустеют дома, сады зарастут крапивой, зеленая ряска затянет гладь озер, заболотится лес… Потому что жить бок о бок с нечистью — это вам не шутки. Тут правила знать надо!

Ближайший ход в иные земли находился недалеко от Тайкиного дома: прямо за гаражами, у оврага. Взрослые обходили это место стороной (особенно ночью) и запрещали детям играть у гаражей. Но те все равно играли. Тайка там сама все детство провела с друзьями.

Со свечой и зеркалом они вызывали фею, чтобы та исполнила три желания (маленькая негодяйка ни разу не явилась, но в кустах постоянно кто-то хихикал); искали следы оборотня (и нашли!); ставили ловушку на коловершу (существо, похожее на помесь совы с кошкой, откупилось от детей леденцами, а Тайке потом влетело от бабки, мол, зачем напугали Пушка, у него и так от нервов перья из хвоста лезут); в сумерках с визгом прятались от бабая — страшного кривобокого старика с суковатой палкой… иногда, впрочем, это был не бабай, а дед Федор — тот самый, что приглянулся упырю. 

Родители беспокоились зря: нечисть, водившаяся в Дивнозёрье, была не опаснее машин, несущихся по трассе, или незнакомца, предлагающего конфетку. Будешь думать головой, и ничего плохого с тобой не случится, — так считала Тайка. Взрослые же просто забыли, как сами в детстве бегали к оврагу, мечтая хоть одним глазком заглянуть в чудесный край. А ход, между прочим, вел оттуда, а не туда. Так что никому из живущих в Дивнозёрье увидеть иные земли не удалось. 

Кроме Тайкиной бабушки. Она мечтательно улыбалась всякий раз, вспоминая тот случай:

— В твоих годках я как раз была. Тогда-то и начали к нам захаживать дивьи люди. Ох, и переполох поднялся. Говорят, аж до самой столицы слух дошел. Приезжали и репортеры, и ученые какие-то, и даже эти… которые инопланетян ищут. Потом шумиха улеглась, а дивьи люди остались.

Тайка не раз слышала, как однажды на пустыре у оврага, где еще не было никаких гаражей, ее бабушка повстречала дивьего мальчика. (Вообще, это скорее был дивий юноша, но Тайке было привычнее называть его мальчиком. Ну а что? Не девочкой же!)

Ей сложно было представить, как выглядела бабушка в молодости, поэтому Тайка часто воображала на ее месте себя: не зря же они тезки. И все говорили: похожи как две капли воды. 

А увидеть мальчика из дивьего народа Тайка тоже была бы не прочь! Как и послушать еще раз бабушкин рассказ…

***

Парнишка едва доставал ей до плеча. Смешной: курносый, веснушчатый, в зеленой курточке и с острыми ушами, торчащими из-под шапки. По виду — Тайкин ровесник, но кто знает этих дивьих? Может, это только на вид ему лет шестнадцать, а на самом деле шесть сотен?

Сжав зубы, он обрывал лозы дикого винограда, обвившие одинокий вяз, и, кажется, чуть не плакал. Ладони были содраны в кровь. 

— Ты что, потерялся? — Тайка подошла ближе.

— Нет, конечно! — Парнишка выпустил лозу, шмыгнул носом и одернул курточку. — Я ищу вязовое дупло. Ты не видела? 

— Не-а, — она осторожно заглянула ему за спину, чтобы убедиться, что у парнишки нет хвоста (мало ли, вдруг бесенок?); хвоста, к счастью, не было. — Я знаю дуб с дуплом и еще расколотую сосну у озера. 

Мальчишка уселся прямо на землю, скрестив ноги. 

— Ох, меня мать заругает… 

— За что? — Тайка присела рядом на корточки. 

— Так я ушел без спросу и никому не сказал, — он почесал за ухом и вздохнул. — Ход открылся, я и впрыгнул. Кто же знал, что у вас тут даже завалящего вязового дупла нет? Как вы вообще ходите? 

— Э-э-э… Ногами. 

— Скукота!

— А вот и нет, — надула губы Тайка. — Знаешь, сколько у нас всего интересного?! Можно пойти в лес за орехами. Или искупаться. Или развести костер и испечь картошку. А Федька нам на гитаре сыграет, если попросим. Про желтую подлодку. 

Глаза у дивьего мальчика загорелись. 

— Ух ты! Но мне ж никто не поверит… если только… А подаришь мне что-нибудь на память?

Тайка достала из кармана медный пятак, дыхнула на него и протерла рукавом.

— Вот, держи. Счастливый! Я с ним алгебру на пять написала.

Они провели вместе целый день. Купались, загорали, лопали орехи и ягоды, кидали дворовому Шарику палку, жарили на палочках хлеб, смотрели на звезды и пели песни. Потом Федька ушел, и они остались одни. Тайке казалось, что она знала этого дивьего мальчика всю жизнь. Вот только имя подзабыла. Он-то еще на пустыре представился, но из головы вылетело, а переспрашивать было как-то неловко…

Впрочем, им и без того было чем заняться: болтать о пустяках, держаться за руки, смотреть на звезды… Тайке хотелось, чтобы эта ночь не заканчивалась никогда. Ох, молодость — самое прекрасное время, чтобы делать глупости и ни о чем потом не жалеть.

Леди Гага появляется в кадре под одобрительный свист и бурные аплодисменты. Дарит улыбки, потрясает формами и каблуками. Королева. Правда, только на парковке грузовиков своего отца, где она по 8 часов проводит в трейлере, бухгалтерствует и мошенничает по мелочи.

Настоящий король тут, конечно, Маурицио Гуччи, которого играет Адам Драйвер — один из самых мощных и востребованных актеров поколения. Режиссер Ридли Скотт снимает его во второй картине подряд. Но на этот раз начинает с часов. Patek Philippe за три миллиона долларов. План на десять секунд минимум. В смысле, золотое было время.

Наследник империи Гуччи и дочь дальнобойщика Патриция Реджани встретились в начале 1970-х на какой-то модной вечеринке. Она приняла его за бармена, но позже, услышав фамилию, резко сменила тактику. Чтобы ни у кого не осталось сомнений по поводу ее намерений и облико морале, Ридли Скотт и его итальянский сценарист Роберто Бентивенья придумали им смешной диалог про полночь и превращение в тыкву. После него новоявленная Золушка вцепилась в принца мертвой хваткой.

Подобные мезальянсы заканчиваются хеппи-эндом только в сказках. В суровой реальности все наоборот, а вступительные титры сообщают, что фильм основан на реальных событиях. Впрочем, история (тем более история моды) мало интересует современных зрителей, так что для многих «Дом Гуччи» может стать и остросюжетным детективом. Вроде бы там кто-то кого-то убил, но вот кто кого и зачем — без помощи гугла мало кто может сказать. Поэтому обойдемся без спойлеров.

Для того чтобы навести свои порядки в доме Гуччи, Гаге и ее персонажу сеньорите Реджани нужно было сломить не только интеллигентного студента юридической академии Маурицио, но и его старших товарищей по семейному бизнесу, каждого из которых при этом представили оскароносные звезды кино — Аль Пачино в роли Альдо Гуччи, Джереми Айронс в роли Родольфо Гуччи и Джаред Лето в роли Паоло Гуччи.

Однако в наше время динозавров Пачино и Айронса уже никто не помнит, а Джаред Лето так загримирован, что узнать его совершенно невозможно. Поэтому на афишах и в трейлерах Леди Гага на первом месте и в самом центре. А в самом фильме пожилые тосканские аристократы братья Гуччи и их придурковатый отпрыск Паоло оказались также не готовы к встрече с зубастой хабалкой из народа, как компания столичных ботаников к беседе с гопником с Вторчермета.

Многочисленные поклонницы певицы, возможно, будут недовольны скотским поведением на экране их любимой Гагуси. Тем более что к реальности все это относится, скажем так, приблизительно. Разрушительная роль сеньориты Реджани в судьбе дома Гуччи — вопрос дискуссионный. Альдо и Родольфо не ладили еще до ее рождения. А на странице Гуччи в Википедии Патриции посвящено одно предложение.

Бентивенья базировал свой сценарий на скандальной книге Сары Форден «Дом Гуччи. Сенсационная история убийства, безумия, гламура и жадности». Так что фактически это просто конспирологическая версия, достоверность которой не подтверждают ни представители дома Гуччи, ни члены семьи, ни сама сеньора Реджани. Красноречивее всех прокомментировал ситуацию дизайнер одежды Том Форд, который работал на Гуччи десять лет. В фильме его сыграл театральный актер Рив Карни.

«Фильм соперничает в утонченности с мыльной оперой «Династия», но делает это с гораздо большим размахом. Не знаю, как это описать точно, но, мне кажется, будет правильным сказать, что я пережил ураган, когда уходил из здания кинотеатра. Был ли это фарс или захватывающий рассказ о жадности? Во время сеанса я часто смеялся вслух, но должен ли был?»

«Дом Гуччи» должен был снимать Мартин Скорсезе. Это решение выглядело более чем логично, вряд ли кто-то другой в мире лучше разбирается в том, как снимать кино про грязные итальянские дела. Но что-то там не совпало в графиках. Если бы студии удалось договориться с Марти, получилось бы совсем другое, более тонкое и глубокое кино. Но это не значит, что Скотта постигла очередная неудача. Просто творческое осмысление упадка и разрушения дома Гуччи сэром Ридли Скоттом — зрелище другого порядка. Одинаково смешное и грустное, как в классическом театре.

Он воспринимает и подает эту историю как гибель римской империи под ударами варваров. Что в целом не лишено иронии, если вспомнить, что величайшим итальянским модным домом сегодня владеют французы, которые перекупили его у арабов. Тех самых арабов, которые получили ключи от модного дома из рук последнего Гуччи в 1994-м.

Поэтому за кадром звучат максимально пафосные и попсовые итальянские арии, и прерывают их только не менее попсовые хиты Джорджа Майкла и Донны Саммер. Поэтому Скотт так безжалостен с Патрицией Реджино и при каждом удобном случае указывает зрителю на ее варварскую сущность: вопиющее невежество и аморальность, звериную алчность и жестокость. Посмотрите, какая она тупая базарная хамка, во что она одевается, как себя ведет, как трахается — Ридли Скотт умудрился поставить бедной женщине в вину даже эту интимную деталь.

Мужчины из семьи Гуччи тоже не ангелы: кто-то слишком слаб и глуп, кто-то слишком наивен и высокомерен, чтобы разглядеть в женщине соперника. В «Доме Гуччи» вообще нет положительных героев, но именно Гага и ее героиня вызывают в Ридли Скотте нескрываемое презрение. Да она же Климта от Пикассо отличить не может! Не смотрела ни «Предок», ни «Девушки не шутят» с Маурицио Д’Анкорой! И консультируется по поводу ведения бизнеса семьи Гуччи с гадалкой из телешоу!!! Так, господа, кто ее сюда пустил?

Тут надо сказать, что на роль Патриции Реджани была утверждена Марго Робби. Скорее всего, это решил еще Скорсезе, но Скотт выбрал Леди Гагу. Это любопытный момент, почему именно она? Возможно, дело в том, что Гага не только актриса и певица, но и знаменитая активистка. При всех неоспоримых талантах Марго, она никогда не занималась публичной поддержкой геев и лесбиянок.

Возможно, для Скотта это не только средство привлечения в кинотеатры гагиной многомиллионной аудитории, но и способ выразить свою позицию по поводу актуального культурологического конфликта. Дело ведь не в том, что Аль Пачино, Джереми Айронс и братья Гуччи с одной стороны, а Леди Гага и Патриция Реджани с другой — представители разных поколений. Сэр Скотт видит их представителями разных культур. Так что можно воспринимать «Дом Гуччи» как желчный стариковский комментарий по поводу культуры отмены, попытку сравнить активистов, которые «отменяют» видных представителей культуры, с варварами, которые явились, чтобы свергать кумиров, потрясать устои, разрушать империи, убивать и грабить.

В итоге очень женское по своей форме кино — в кадре бесконечные показы, костюмы, платки и платья, тонны сумок, разнообразных украшений и часов, золота и бриллиантов, в главной роли Леди Гага — оказалось ультрашовинистским по своему содержанию. Четверых симпатичных интеллектуалов два с половиной часа мучает и унижает дикая мещанка.

Впрочем, яркое выступление в роли дикой мещанки вряд ли будет иметь негативные последствия для дальнейшей карьеры Гаги. Скорее наоборот. Она невероятно органична в этом образе. Это однозначная удача и убедительное доказательство того, что недавняя актерская номинация за «Звезда родилась» не была случайной. Так что в следующем году у Гагуси есть все шансы получить-таки «Оскар». Под одобрительный свист и бурные аплодисменты.

Удачного просмотра.