Рассказ от первого лица это как пример

Повествование от первого лица является способ повествования , в котором рассказчик пересказывает события с их собственной точки зрения с использованием первого лица , такие как «Я», «нас», «наш» и «себя». Это может быть рассказано главным героем от первого лица (или другим центральным персонажем ), пересказчиком от первого лица, свидетелем от первого лица или второстепенным лицом от первого лица. Классическим примером рассказчика главного героя от первого лица является « Джейн Эйр» Шарлотты Бронте (1847), в которой главный герой — также рассказчик, рассказывающий свою собственную историю: «Я не мог разлюбить его сейчас, просто потому, что обнаружил, что он перестал заметить меня ».

Это устройство позволяет зрителям увидеть рассказчик глаза ума вида вымышленной вселенной , но она ограничена опытом рассказчика и осознание истинного положения дел. В некоторых историях рассказчики от первого лица могут ретранслировать диалоги с другими персонажами или ссылаться на информацию, которую они слышали от других персонажей, чтобы попытаться представить более широкую точку зрения. Другие истории могут переключать рассказчика на других персонажей, чтобы представить более широкую перспективу. Ненадежный рассказчик является тот , который полностью утратил доверие из — за невежества, плохое понимание, личные пристрастия, ошибки, нечестность и т.д., которые бросают вызов первоначальных предположений читателя.

Устройство точки обзора

Рассказ истории от первого лица грамматикой, т.е. с точки зрения «Я». Примером может служить « Моби-Дик» Германа Мелвилла , который начинается со слов «Зови меня Измаил».

Повествование от первого лица может иногда включать встроенную или подразумеваемую аудиторию из одного или нескольких человек. История может быть рассказана человеком, непосредственно переживающим события в истории, не зная о передаче этого опыта читателям; в качестве альтернативы, рассказчик может осознавать, что рассказывает историю данной аудитории, возможно, в данном месте и в определенное время по определенной причине.

Личность

История, написанная от первого лица, чаще всего рассказывается главным героем, но также может быть рассказана с точки зрения менее важного персонажа, когда он становится свидетелем событий, или человека, пересказывающего историю, которую ему рассказал кто-то другой.

Надежность

Повествование от первого лица представляет повествование с точки зрения конкретного персонажа. Читатель или аудитория видит историю только через взгляды и знания рассказчика. Рассказчик — несовершенный свидетель по определению, потому что у него нет полного обзора событий. Более того, они могут преследовать какие-то скрытые цели («ненадежный рассказчик»).

Слабые стороны и недостатки характера, такие как опоздание, трусость или порок, могут непреднамеренно привести к отсутствию или ненадежности рассказчика в определенных ключевых событиях. Конкретные события могут быть окрашены или затемнены фоном рассказчика, поскольку несведущие персонажи должны по определению быть непрофессионалами и иностранцами для определенных кругов, а такие ограничения, как плохое зрение и неграмотность, также могут оставлять важные пробелы. Еще одно соображение — сколько времени прошло между тем, когда персонаж пережил события истории и когда он решил их рассказать. Если бы прошло всего несколько дней, история могла бы быть рассказана совсем иначе, чем если бы персонаж размышлял о событиях далекого прошлого. Также актуальна мотивация персонажа. Они просто пытаются прояснить события для собственного спокойствия? Признаться в том, что они сделали неправильно? Или рассказать хорошую приключенческую сказку своим пьющим пиво друзьям? Причина, по которой рассказывается история, также влияет на то, как она написана. Почему этот рассказчик так рассказывает историю, почему именно сейчас, и можно ли им доверять? Неустойчивые или злонамеренные рассказчики также могут лгать читателю. Ненадежные рассказчики не редкость.

Во множественном числе от первого лица рассказчики рассказывают историю, используя «мы». То есть индивидуальный говорящий не идентифицируется; рассказчик является членом группы, действующей как единое целое. Точка зрения от первого лица и множественного числа встречается редко, но может использоваться эффективно, иногда как средство повышения концентрации внимания на персонаже или персонажах, о которых идет речь. Примеры включают:

Рассказ Уильяма Фолкнера « Роза для Эмили » (Фолкнер был заядлым экспериментатором в использовании необычных точек зрения; см. Также его « Пятнистые лошади» , рассказанные от третьего лица во множественном числе).
Мемуары Фрэнка Б. Гилбрета и Эрнестин Гилбрет Кэри « Дешевле на дюжину» .
Рассказ Теодора Стерджена «Ящик».
Frederik Pohl «s Man Plus .
Евгенидис «s Девственницы — самоубийцы .
Карен Джой Фаулер «S Жизнь по Джейн Остин .
Джошуа Феррис « Тогда мы подошли к концу» .
Рассказ Хайди Форнброк Руза «Наша мать, которая искусство».

Среди других примеров — « Двадцать шесть мужчин и девушка » Максима Горького , «Обращение с Биби Халдар » Джумпы Лахири , « Во времена правления персидской королевы » Джоан Чейз , « Наш род » Кейт Уолберт , « Я», «Робот » Исаака Азимова и « Мы». Разве не по Стьюарту Дайбека .

Рассказчиков от первого лица также может быть несколько, как в « В роще» Рюноскэ Акутагавы (источник для фильма « Расёмон» ) и романе Фолкнера « Звук и ярость» . Каждый из этих источников предоставляет разные отчеты об одном и том же событии с точки зрения различных рассказчиков от первого лица.

В качестве рассказчика также может быть несколько главных персонажей, например, в романе Роберта А. Хайнлайна « Число зверя» . В первой главе представлены четыре персонажа, включая первого рассказчика, имя которого указано в начале главы. Повествование продолжается в последующих главах с другим персонажем, явно определенным как рассказчик для этой главы. Другие персонажи, позже представленные в книге, также имеют свои «собственные» главы, в которых они рассказывают историю этой главы. История развивается линейно, и ни одно событие не происходит более одного раза, то есть два рассказчика не говорят «вживую» об одном и том же событии.

Рассказчик от первого лица может быть главным персонажем (например, Гулливер в « Путешествиях Гулливера» ), кем-то очень близким им, кто причастен к их мыслям и действиям ( доктор Ватсон в рассказах о Шерлоке Холмсе ), или тем, кто внимательно наблюдает за главным героем ( таких как Ник Каррауэй в Великом Гэтсби ). Их можно разделить на точки зрения «от первого лица» и «от первого лица».

Рассказчики могут сообщать рассказы других на одном или нескольких удалениях. Их называют «рамочными рассказчиками»: примерами являются мистер Локвуд, рассказчик в романе Эмили Бронте « Грозовой перевал » ; и неназванный рассказчик в « Сердце тьмы » Джозефа Конрада . Квалифицированные писатели предпочитают искажать повествования в соответствии с характером рассказчика в произвольной степени, от очень незначительных до крайних. Например, вышеупомянутый мистер Локвуд довольно наивен, о чем он, кажется, не подозревает, но в то же время довольно помпезен и рассказывает комбинацию историй, переживаний и сплетен слуг. Таким образом, его персонаж непреднамеренно очень ненадежный рассказчик и служит главным образом для того, чтобы мистифицировать, сбить с толку и, в конечном итоге, оставить события Грозового перевала открытыми для самых разных интерпретаций.

Редкая форма от первого лица — это всеведущий от первого лица, в котором рассказчик является персонажем истории, но также знает мысли и чувства всех других персонажей. Иногда это может показаться всеведущим от третьего лица. Разумное объяснение, соответствующее механике мира рассказа, обычно предоставляется или делается выводом, если его явное отсутствие не является основным сюжетом. Три примечательных примеров Книга Вор по Зузак , где рассказчик является смерть , Из архива миссис Базиль Э. Франквайлер , где рассказчик является титульный характер , но описывающего историю главных героев, и «Прекрасные кости » Алисы Себольд , где молодая девушка, убитая, наблюдает с какой-то вскрытой, экстракорпоральной точки зрения, как ее семья изо всех сил пытается справиться с ее исчезновением. Как правило, однако, рассказчик ограничивает события, передаваемые в повествовании, теми, которые можно было бы разумно знать. Начинающие писатели могут совершить ошибку, допуская элементы всеведения в повествование от первого лица непреднамеренно и наугад, забывая присущие человеку ограничения свидетеля или участника событий.

Автобиография

В автобиографической литературе рассказчик от первого лица — персонаж автора (с разной степенью исторической точности). Рассказчик по-прежнему отличается от автора и должен вести себя как любой другой персонаж и любой другой рассказчик от первого лица. Примеры такого рассказчика включают Джима Кэрролла в Дневниках баскетбола и Курта Воннегута-младшего в Timequake (в данном случае рассказчик от первого лица также является автором). В некоторых случаях рассказчик пишет книгу — «книгу в ваших руках» — и поэтому он обладает большей частью полномочий и знаний автора. Примеры включают «Имя розы » Умберто Эко и «Любопытный случай с собакой в ночное время » Марка Хэддона . Другой пример — вымышленная «Автобиография Джеймса Т. Кирка», которая была «отредактирована» Дэвидом А. Гудманом, который был фактическим автором этой книги и играл роль Джеймса Кирка (« Звездный путь» Джина Родденберри ), когда он писал роман.

Детектив

Поскольку рассказчик находится внутри истории, он или она может не знать обо всех событиях. По этой причине повествование от первого лица часто используется в детективной литературе , чтобы читатель и рассказчик раскрывали дело вместе. Один из традиционных подходов в этой форме художественной литературы заключается в том, что главный помощник главного детектива, «Ватсон», выступает в роли рассказчика: это происходит от персонажа доктора Ватсона в рассказах сэра Артура Конан Дойла о Шерлоке Холмсе .

Формы

Повествования от первого лица могут появляться в нескольких формах; внутренний монолог, как в « Записках из подполья» Федора Достоевского ; драматический монолог, также в « Падении» Альбера Камю ; или прямо, как « Приключения Гекльберри Финна» Марка Твена .

Другие формы включают временное повествование от первого лица как историю в рассказе , в которой рассказчик или персонаж, наблюдающий за рассказом истории другим человеком, воспроизводится полностью, временно и без перерыва, передавая повествование говорящему. Рассказчик от первого лица также может быть центральным персонажем.

Стили

В повествовании от первого лица важно учитывать, как рассказывается история, т. Е. Записывает ли персонаж ее, рассказывает вслух, думает ли это про себя? И если они это записывают, это что-то, предназначенное для чтения публикой, частный дневник или рассказ, предназначенный для другого человека? То, как рассказчик от первого лица рассказывает историю, будет влиять на используемый язык, длину предложений, тон голоса и многое другое. История, представленная в виде секретного дневника, может быть истолкована иначе, чем публичное заявление.

Повествования от первого лица могут иметь тенденцию к потоку сознания и внутреннему монологу , как в « В поисках утраченного времени» Марселя Пруста . Все повествование само по себе может быть представлено как фальшивый документ , например дневник, в котором рассказчик явно указывает на то, что он пишет или рассказывает историю. Так обстоит дело в « Дракуле» Брэма Стокера . По мере развития истории рассказчики могут осознавать, что они рассказывают историю, и причины, по которым они ее рассказывают. Аудитория, к которой, по их мнению, обращаются, может быть разной. В некоторых случаях рамочная история представляет рассказчика как персонажа постороннего рассказа, который начинает рассказывать свою собственную историю, как в « Франкенштейне» Мэри Шелли .

Рассказчики от первого лица часто оказываются ненадежными рассказчиками, поскольку рассказчик может быть нарушен (например, Квентин и Бенджи в «Звуке и ярость» Фолкнера ), лгать (как в «Тихом американце » Грэма Грина или в серии «Книга нового солнца » А. Джин Вулф ), или намеренно или нет манипулировать собственными воспоминаниями (как в «Остатках дня » Кадзуо Исигуро или в « Пролетая над гнездом кукушки» Кена Кизи ). Генри Джеймс обсуждает свои опасения по поводу «романтической привилегии« первого лица »» в своем предисловии к «Послам» , называя это «самой темной бездной романтики ».

Одним из примеров многоуровневой структуры повествования является повесть Джозефа Конрада « Сердце тьмы» , в которой есть двойная структура: неопознанный рассказчик «Я» (от первого лица в единственном числе) рассказывает о поездке на лодке, во время которой другой персонаж, Марлоу, использует первое человек, чтобы рассказать историю, которая составляет большую часть работы. В этой вложенной истории упоминается, что другой персонаж, Курц, рассказал Марлоу длинную историю; однако его содержание читателям не раскрывается. Таким образом, есть рассказчик «я», представляющий рассказчика как «он» (Марлоу), который говорит о себе как «я» и представляет другого рассказчика как «он» (Курц), который, в свою очередь, предположительно рассказал свою историю с точки зрения «Я».

Фильм

Повествование от первого лица сложнее в кино; однако закадровый текст может создать ту же структуру.

Примером повествования от первого лица в фильме может быть повествование, данное персонажем Грегом Хеффли в экранизации популярной книжной серии « Дневник слабака» .

Смотрите также

Повествование

использованная литература

Источник

Таблица лиц

Рассказы могут быть трех типов:

От первого лица.
От второго лица.
От третьего лица.

В каждом меняется только стиль повествования. Для определения лица, в котором написано произведение, стоит выделить наиболее часто встречающиеся личные местоимения: я, мы, ты, они и прочие.

Затем можно воспользоваться таблицей лиц:

Единственное число	Множественное число
Первое лицо	я	мы
Второе лицо	ты	вы
Третье лицо	он, она, оно	они

Определив наиболее часто встречающиеся личные местоимения, необходимо выделить главного героя повествования. Это определенный персонаж? Это вы? Это сам автор?

Если сам автор и является рассказчиком, то повествование ведется от первого лица. Это как будто автор сидит рядом с вами и рассказывает все в приватной беседе: я пошел, я сделала, я смогла и все в этом духе.
Рассказы от второго лица не обрели популярность, хотя и весьма интересны. В этом случае автор обращается к аудитории и представляет все так, будто это читатель совершает действия: вы сделали, ты идешь, ты смотришь, ты видишь.
Рассказ от третьего лица наиболее популярен и встречается чаще всего: она смогла, он рассказал, они ушли.

Зачем писать сочинение

Сочинение — письменная самостоятельная работа, которая демонстрирует умение автора излагать мысли по заданной теме. Как правило, сочинения пишутся только от руки.

Написание сочинений развивает:

логическое мышление;
умение критически мыслить;
навык поиска необходимой информации;
творческое начало;
навык грамотно формулировать мысли.

Сочинение отличается от эссе по литературе, истории или английскому языку по структуре и целям.

Типы рассказов

Литература может быть художественной и не художественной. В основном рассказы от первого лица характерны для художественной литературы, где повествование идет от имени героя.

Нон-фикш от первого лица также встречается, хоть и намного реже. Чаще всего написание от первого лица в этом случае ведется во множественном числе: не «я», а «мы». Примером такого рассказа может быть лабораторный журнал, в котором встречаются отрывки типа «…мы провели эксперимент…», «…я сделал замеры…» и тому подобные.

Не стоит путать их с отрывками вроде «…наша группа сделала открытие…», поскольку в этом случае рассказ будет вестись от третьего лица. «Наша группа» может быть заменена на «группа», а затем на «она». «Наша» не должна вас путать. В рассказах от первого лица значение имеют только личные местоимения без предлогов.

Человек должен быть интеллигентным

Человек должен быть интеллигентным! А если его профессия не нуждается в интеллигентности? А если он не смог получить образование: так сложились обстоятельства? А если эта интеллигентность сделала его “белой вороной” среди сотрудников, друзей, родных, становится помехой сближения с другими людьми? Нет, нет и еще раз нет! Интеллигентность нужна при любых обстоятельствах. Она нужна вам и тем, кто вас окружает. Это очень и очень важно, прежде всего, для того, чтобы жить счастливо и долго: именно так, долго!

Подробнее…

Плюсы рассказов от разных лиц

Если автор хочет показать максимальный накал эмоций, то он будет использовать рассказ от первого лица. Это как будто герой сам повествует о своих похождениях и переживаниях, читатель проникается его историей и начинает сопереживать. Гораздо легче сочувствовать тому, кто, пусть и в вашем воображении, сидит перед вами и рассказывает что-то.
Рассказы от второго лица не снискали особой популярности. Дело в том, что они слишком узкоспециализированы: мужчине, к примеру, вряд ли понравится читать книгу, в которой пестрит женский род: ты сделала, ты посмотрела, ты услышала. И даже если рассказ читает барышня, то она может быть несогласна с действиями главной героини. Из-за этого пойдет отторжение от истории, появится неприязнь к ней, и в итоге книга будет забыта на самой пыльной полке.
Рассказы от третьего лица позволяют автору рассматривать историю не только с позиции главного героя, но и от других персонажей. Благодаря этому можно увидеть картину происходящего целиком, не оставаясь прикованным к одному человеку.

Факторы доверия блогеру

Способ подачи информации от своего лица имеет ряд преимуществ. Главное – это возможность завоевать доверие читателя. Общение от своего лица – это общение реального человека со своими принципами, опытом и взглядами. Получить совет из рук в руки намного приятней, чем просто почитать сухую энциклопедическую выдержку. И как для подростка приоритетным является мнение друзей, так и для любого человека мнение реального человека, испробовавшего на себе то, о чем пишет, тоже важнее книжных истин.

Существенной является и позиция автора блога. Особенно для того, кто это мнение разделяет. Если автор со знанием дела говорит об объекте или явлении, к нему, как и к любому профессионалу, невольно проникаешься доверием и уважением – человек знает, о чем рассуждает. Такому блогеру следует остерегаться только одного – менторства. Идеализация своего мнения и возвышение его над мнениями других, излишняя поучительность могут оттолкнуть читателей блога.

Пример рассказов по лицам

Если у вас все еще остается вопрос «От первого лица — это как?», то далее вы найдете несколько примеров рассказов по разным лицам. Они помогут вам научиться определять, в каком ключе составлен текст.

«Сестра кинула на меня взгляд, полыхающий недовольством. Я не знал, чем оно вызвано, а потому попытался сгладить его слабой улыбкой. Что мне оставалось? Только смотреть на сестру и ждать развязки».

Несмотря на то что есть несколько личных местоимений, рассказ написан от первого лица. Как это определили? Главный герой — мужчина, который рассказывает о себе и своих переживаниях. Эмоции его сестры для него непонятны.

«Ты посмотрела на брата, стараясь сдержаться от ругани. Вот как так? Почему? Как вы вообще оказались в этой ситуации? Ты не знала, и злые взгляды — это единственное, что тебе осталось».

Та же ситуация, только рассказ написан от второго лица. Возможно, он даже показался вам странным, поскольку подобные формы повествования для нас непривычны.

«Она сцепила зубы и бросила недовольный взгляд на брата. Тот ответил ей извиняющейся улыбкой в попытке успокоить. Было странно смотреть друг на друга в такой ситуации, но им ничего не оставалось».

Рассказ от третьего лица. Теряется эмоциональность произведения, однако затронуты обе стороны конфликта.

Примеры сочинений

Сочинение. Описание природы

Сочинение. Описание проблем в жизни помещиков в поэме Н.В. Гоголя “Мертвые души”

Сочинение-повествование. О рыбалке

Сочинение-повествование. Самый лучший день лета

Сочинение-рассуждение о жизненных планах

Сочинение-рассуждение по повести М.А.Булгакова “Собачье сердце”

Библиография

(фр.) Баргийе Ф.
Роман XVIII века = Le Roman au XVIIIe siecle. — Париж: PUF Litteratures, 1981. — ISBN 2-13-036855-7.
(фр.) Бенвенист Э.
Общая лингвистика. — М.: Прогресс, 1974.
(фр.) Каннон Б.
Повесть о внутренней жизни = Narrations de la vie interieure. — Париж: Klincksieck, 1998. — ISBN 2-911285-15-8.
(фр.) Démoris, René.
Le temps du vertige // Le Roman à la première personne: du classicisme aux lumières (фр.). — Geneva, Switzerland: Librairie Droz S. A., 2002. — 506 p. — (Titre courant). — ISBN 2-600-00525-0.
(фр.) Pierre Deshaies, Le Paysan parvenu comme roman a la premiere personne
, [s.l. : s.n.], 1975 ;
(фр.) Beatrice Didier, La Voix de Marianne. Essai sur Marivaux
, Paris: Corti, 1987, ISBN 2-7143-0229-7 ;
(фр.) Philippe Forest, Le Roman, le je
, Nantes: Pleins feux, 2001, ISBN 2-912567-83-1 ;
R. A. Francis, The Abbe Prevost’s first-person narrators
, Oxford: Voltaire Foundation, 1993, ISBN 0-7294-0448-X ;
(фр.) Jean-Luc Jaccard, Manon Lescaut. Le Personage-romancier
, Paris: Nizet, 1975, ISBN 2-7078-0450-9 ;
(фр.) Annick Jugan, Les Variations du recit dans
La Vie de Marianne
de Marivaux
, Paris: Klincksieck, 1978, ISBN 2-252-02088-1 ;
Marie-Paule Laden, Self-Imitation in the Eighteenth-Century Novel
, Princeton, N. J.: Princeton University Press, 1987, ISBN 0-691-06705-8 ;
(фр.) Georges May, Le Dilemme du roman au XVIIIe siecle, 1715-1761
, New Haven: Yale University Press, 1963 ;
(фр.) Ulla Musarra-Schroder, Le Roman-memories moderne : pour une typologie du recit a la premiere personne, precede d’un modele narratologique et d’une etude du roman-memoires traditionnel de Daniel Defoe a Gottfried Keller
, Amsterdam: APA, Holland University Press, 1981, ISBN 90-302-1236-5 ;
(фр.) Vivienne Mylne, The Eighteenth-Century French Novel, Techniques of illusion
, Cambridge: Cambridge University Press, 1965, ISBN 0-521-23864-1 ;
(фр.) Valerie Raoul, Le Journal fictif dans le roman francais
, Paris: Presses universitaires de France, 1999, ISBN 2-13-049632-6 ;
(фр.) Michael Riffaterre, Essais de stylistique structurale
, Paris: Flammarion, 1992, ISBN 2-08-210168-1 ;
(фр.) Jean Rousset, Forme et signification
, Paris: Corti, 1962, ISBN 2-7143-0356-0 ;
(фр.) Jean Rousset, Narcisse romancier : essai sur la premiere personne dans le roman
, Paris: J. Corti, 1986, ISBN 2-7143-0139-8 ;
English Showalter, Jr., The Evolution of the French Novel (1641–1782)
, Princeton, N. J. : Princeton University Press, 1972, ISBN 0-691-06229-3 ;
Philip R. Stewart, Imitation and Illusion in the French Memoir-Novel, 1700-1750. The Art of Make-Believe
, New Haven & London: Yale University Press, 1969, ISBN 0-300-01149-0 ;
(фр.) Jean Sgard, L’Abbe Prevost : Labyrinthes de la memoire
, Paris: PUF, 1986, ISBN 2-13-039282-2 ;
(фр.) Loic Thommeret, La Memoire creatrice. Essai sur l’ecriture de soi au XVIIIe siecle
, Paris: L’Harmattan, 2006, ISBN 978-2-296-00826-7 ;
Martin Turnell, The Rise of the French novel
, New York: New Directions, 1978, ISBN 0-241-10181-6 ;
Ira O. Wade, The Structure and Form of the French Enlightenment
, Princeton, N. J.: Princeton University Press, 1977, ISBN 0-691-05256-5 ;
Ian Watt, The Rise of the Novel
, Berkeley & Los Angeles: University of California Press, 1965, ISBN 0-520-01317-4 ;
Arnold L. Weinstein, Fictions of the self, 1550-1800
, Princeton, N.J. : Princeton University Press, 1981, ISBN 0-691-06448-2 ;
(фр.) Agnes Jane Whitfield, La Problematique de la narration dans le roman quebecois a la premiere personne depuis 1960
, Ottawa: The National Library of Canada, 1983, ISBN 0-315-08327-1.

О войне — от первого лица. Михаил Честнейший

Warspot открывает цикл материалов, посвящённых ветеранам Великой Отечественной войны. В этом цикле воспоминания ветеранов будут публиковаться практически без редакционных вставок — только прямая речь людей, прошедших войну и доживших до наших дней. Наш первый герой — Михаил Петрович Честнейший. Он родился в 1926 году в селе Высокое Прилукского района Черниговской области. Служил радистом в 308-й стрелковой Латышской Краснознамённой дивизии. Последние пятнадцать лет живёт в Минске. Михаил Петрович рассказывает о том, что подтолкнуло его стать добровольцем в 17 лет и как накануне Победы сдавались гитлеровцы.

«Учётная карточка члена КПСС. Когда нашу партию ликвидировали, я пошёл в райком и забрал её. Тут записана вся моя жизнь»

У меня трагедия получилась: мама меня родила и умерла. Медицина в то время слабая была. Но имя она мне дала — так мне рассказывали. Отец позднее женился, а меня дедушка и бабушка по отцу забрали в Прилуки. Потом через некоторое время и Колю, моего старшего брата: как же нас разлучать.

1941 год. Меня утром послали за хлебом. Я пришёл — в магазине небольшая очередь, женщины стоят, хлеб ещё не привезли. Идёт разговор, и одна женщина говорит: «Война началась». На неё начали шипеть: не говори никому, этого не может быть! Ведь тогда пакты были заключены между Германией и Советским Союзом. Но никто этому, между прочим, не верил — люди говорили, что война будет. Мужчины зрелого возраста стояли в очередях у киосков, где продавали газеты, чтобы почитать, что пишут.

У нас в городе Прилуки была центральная улица Ленина. Каждое воскресенье по этому кварталу гуляла молодёжь. Дальше — сад, там проводились танцы. Началась война, и всё это движение по улице прекратилось сразу же. Улицы стали пустые — как вымерли, только ветер гонял обрывки газет и афиш.

Утром рано стук в ставни. Мы открыли — там тётя Нина, сестра отца. Она жила в Чернигове, её муж был областным специалистом по геодезии. Тётя приехала из Чернигова и пришла к нам: «Что вы сидите, там немцы!» В тот же день она отправилась в военкомат и вернулась с документами: формировался эшелон на эвакуацию. Мы сложили вещи в узлы и поехали на погрузочную станцию.

У нас были проездные документы до Фрунзе: там жил наш дядя, туда мы и стремились. Во Фрунзе нас встретили. Красивый новый город, улицы широкие, дубовый парк, аллеи, белый хлеб продают. А через месяц всё свернулось и всех на карточки посадили. Нам, иждивенцам, 400 граммов хлеба давали.

Колю в армию забрали прямо из школы в марте 1943 года и повезли в военное миномётно-пулемётное училище. И вот мы получаем от него письмо, датированное 25 августа: «Едем на [цензура зачеркнула] фронт». А в сентябре мы получаем похоронку: 29 августа Коля был убит… Это стало для меня страшным ударом.

«Не дай бог никому такой документ когда-нибудь держать в руках»

В тот день мне приснился сон. Я держу три бумажки: похоронки на отца, Колю и дядю Юру, брата отца. Одна отпадает, и вторая отпадает, остаётся в руках Колина. Я сплю, это сон. И в это время крик. Я вскочил — тётя Ира держит эту похоронку в руках и кричит.

Я окончил Школу фабрично-заводского обучения и уже работал мастером по ремонту линий связи во Фрунзе. Но после этой трагедии я отправился в военкомат и написал заявление о добровольном вступлении в армию. Мне шёл 17-й год. В октябре 1943 года меня вызвали на медкомиссию. Когда спросили, куда хочу, в какие войска, я лихо ответил: «В кавалерию!».

Я получил повестку, собрал котомочку и поехал в Ташкент. Там были военные курсы, где учили радистов. Мне вдолбили азбуку Морзе так, что я до сих пор сижу и лозунги, слоганы проигрываю на азбуке Морзе: сначала всё по порядку, потом назад, потом через слово. На занятиях азбуку Морзе учили, а на перерыве выйдешь — из репродуктора тоже азбука Морзе стучит. Хотя были и обычные передачи, конечно. Но нам напоминали: ты — радист, слушай внимательно.

Когда нас отправляли на фронт в 1944 году, всё выдали новое, с иголочки. Только оружия не дали. Отправили нас в Мытищи — это районный центр под Москвой, где делали и делают вагоны метро. А тогда там изготавливали самоходные артиллерийские установки. Там мы оказались в школе старших радистов. Я как раз сидел на занятиях, когда приехали «купцы» — мы так называли тех, кто приезжал забирать радистов в воинские части. Есть такие знаменитые Раковецкие лагеря между Москвой и Горьким. Там формировалась 308-я латышская стрелковая дивизия, где и началась моя боевая жизнь.

Работы было полно. Только встали — лопаты в руки, копаем накаты, блиндажи, чтобы хоть от какого-то снаряда укрыться. Обстреливали нас миномётами, артиллерия, авиация бомбила. Я как-то попал под пулемётную очередь. Шёл в сторону тыла с переднего края фронта. С опушки леса дали очередь по мне. Так вот, пули не просвистели — они прожужжали. До этого на той же дороге был убит молодой офицер.

7 мая 1945 года шёл бой под хутором Лукни. Я даже не слышал — понял только, что меня что-то ударило. Я глянул — осколок торчит, тонкий, как спица. Я его взял — а он горячий. Как вытащил — кровь обильно пошла. Хлопцы намотали мне американский пакет и косынку. Я походил — мне неудобно. Снял это к чёртовой матери. Но от своего аппарата не отходил.

Из приказа: «Медалью за отвагу наградить Михаила Петровича Честнейшего за то, что он в бою под хутором Лукни 7 мая 1945 года, несмотря на полученное ранение, остался на поле боя и продолжал держать бесперебойную радиосвязь». Ранее был награждён медалью «За боевые заслуги»

И трусов видел. Вот был паренёк — кем он был, я не знаю. Но такой, возле кухни первый. И вот мы наступаем. Идём вместе с пехотой. Хутор проходим, а немцы по нам бьют оттуда из миномётов. И лежат старые, давно высохшие навозные кучи. Так он эту кучу разгребает и туда головой. Ну сволочь, все ребята идут, а ты что? Но ничего не сделаешь: человек есть человек.

8 мая 1945 года мы идём дорогой, а впереди населённый пункт. Там два или три двухэтажных деревянных дома. Смотрим — и не можем понять, что там происходит: дом весь в белом. Мы ещё подумали: стирка, что ли, коллективная? Стали присматриваться. В это время выходят со стороны сада немцы — у толмача белый флажок. Мы стали — и они стоят. Командир взял переводчика и пошёл к немцам — и те тоже навстречу пошли. Оказалось, это немецкий артиллерийский полк снялся с позиций и сдаётся.

«Пока мы на Урал не прибыли, всё ещё говорили: «Вот когда кончится война…». Не верилось»

9 мая под утро я дежурил. Нас осталось несколько человек. Приезжает замполит полка и объявляет: победа. По радио передали, что в Берлине к этому моменту уже подписали документы. Мы стреляли, радовались. Наши товарищи командиры — молодцы: они где-то прихватили винца хорошего на складах у немцев, закуски, и мы все, невзирая на чины и ранги, под вечер поужинали.

Шёл 1947 год — уже четыре года мы служим, и не видно, когда увольнение. Служить было некому. Мы призваны с 17 лет, хотя призывали в армию с 19. Так ещё нужно, чтоб подросли эти 19-летние. В итоге мой 1926 год увольнялся в 1950-м году — семь лет отслужили.

Рекомендовали меня на учёбу в город Иваново, в военно-политическое училище. Деваться некуда. Чтобы поступить, писали сочинение, сдавали экзамены по географии и истории.

В рамке справа: последняя фотография брата Коли

На первом курсе учёбы, в 1949 году, первый раз нам дали отпуск, и я приехал на родину, в Прилуки. Приехал вечерним поездом и пошёл по городу пешком, прямо посередине улицы. Мои родные из эвакуации вернулись, но нашу квартиру какая-то организация уже заняла под контору. Хорошо, что там бабушкина сестра жила, и у неё остался дом. Нашёл их дом, постучал в окошко — моя тётя Ира бросилась обнимать меня от радости, что я вернулся.

Навестил родных Васи — это был близкий друг моего брата Коли, погиб в Чехословакии. Я пришёл — там плач страшный. Вот, говорю, я выжил. Коля погиб, Вася погиб, а я живой. В школьные годы они оба отличниками были. Убили тех, кто потом мог бы двигать науку.

«Моя красавица жена Надежда Дмитриевна. С первого взгляда решил: если она не замужем, то я обязательно на ней женюсь»

Моя жена тоже участница войны. Она операционная сестра, простояла возле операционного стола до 1949 года. А уже в 1949 году попала к нам в училище. Наш начальник дружил с её начальником, заведующим отделением хирургии окружного госпиталя в Иваново. Так вот, мой начальник пришёл — а она там в канцелярии сидит, документы оформляет. Он говорит: пиши заявление, что ты увольняешься и поступаешь к нам в училище в санчасть. А её начальнику, своему другу, сказал: что вы себе думаете, она тут всю жизнь просидит и никогда замуж не выйдет среди вас, стариков. Надежда в тот же день была уволена из госпиталя и принята к нам в санчасть — вот как мужики сработали.

Двадцать с лишним лет я проработал в народном образовании, из них — двадцать лет в школе. Заслужил там звание «Отличник народного образования БССР». Так что не халтурил, а работал на совесть.

Михаил Петрович Честнейший. Кадровый военный, офицер воздушно-десантных войск Советской армии

Источник

Рассказ от первого лица — это способ повествования, где история излагается персонажем, т. е. повествователем, являющимся либо главным, либо второстепенным участником сюжетного действия.

Почему повествование от первого лица?

Преимущества повествования от 1-го лица:

повествование воспринимается как свидетельство очевидца и может выглядеть более правдоподобным; начинающий писатель часто чувствует себя уверенней; легче показать эволюцию героя; позволяет четко обозначить личное отношение персонажа к описываемым событиям.

Что значит от второго лица?

Как игра «от второго лица» позиционировал себя квест eXperience 112, вышедшая в 2007 году. Игрок наблюдает за героиней повествования через камеры и не может управлять ей напрямую, а вместо этого привлекает ее внимание к отдельным местам, зажигая там свет или открывая двери.

Каким жанром свойственно повествование от первого лица?

Повествование от первого лица единственного числа является жанровой особенностью текстов автобио- графий. Автор является и рассказчиком, и главным действующим лицом. Выделяются два типа такого по- вествования – объективное и субъективное.

Какие есть формы повествования?

Типы повествования

Повествовательная точка зрения
Повествование от первого лица
Повествование от второго лица
Повествование от третьего лица
Повествование от нескольких лиц
Фокализация

Как правильно писать книгу от первого лица или от третьего?

Правильно, от первого или от третьего. Первое лицо чаще всего выбирают авторы, которым есть что сказать с высоты своего опыта, или которые настолько понимают своего героя, что готовы говорить его голосом. Третье – фантазеры, рассказчики, которые «строят» произведение» по принципу кино.

Как называют героя от лица которого ведется повествование?

Рассказ от первого лица – это такой способ повествования, когда непосредственный участник событий рассказывает историю. Герой, от лица которого ведется повествование, называется рассказчиком.

Что такое игры от второго лица бывают от первого бывают от третьего А какие еще?

Большинство трёхмерных игр можно разделить на два типа — они либо от первого лица, либо от третьего. В первом случае вы видите мир глазами персонажа, в то время как во втором — как бы со стороны. … Повествование от второго лица также существует, и в нём используются слова «ты, вы».

Что значит говорить от третьего лица?

Написать изложение от третьего лица, означает, что ты должна выразить как бы «внешнюю» точку зрения. При написании изложения от третьего лица используются местоимения «он, она, они».

Что такое второе лицо в играх?

Грубо говоря, игра от второго лица, это игра от первого лица того персонажа, с которым взаимодействует главный герой в данный момент. От первого лица противника или собеседника главного героя игры.

Что такое повествование?

Повесть, рассказ о каком-нибудь событии. 3. Часть литературного изложения, в котором идет речь о совершающихся события и ходе действия, в отличие от описания и рассуждения (лит.).

Можно ли писать статью от первого лица?

По умолчанию все статьи пишутся от третьего лица, то есть безлично. В этом случае можно обратиться к читателю на «вы», можно писать вообще без местоимений. Если в ТЗ указано, что необходим личный отзыв о товаре, рассказ от имени героя, написание текста от первого лица допустимо.

Как называется камера от первого лица?

Съёмка от «первого лица» или POV (point of view — точка зрения), субъективная камера — приём появился за долго до появления компактных камер. … Основная задача данного приём сделать зрителя участником процесса, заставить поверить, что действие на экране реально, увидеть происходящее глазами героя.

Что такое форма повествование?

Повествование ведётся от первого лица (такое повествование называют Я-форма), повествователь либо никак не назван, но подразумевается его близость реальному автору, либо он носит то же имя, что и реальный автор. Автор-повествователь не принимает участия в описываемых событиях, он лишь рассказывает о них и комментирует.

Что такое повествование в литературе?

ПОВЕСТВОВАНИЕ — один из трех элементов сочинения, устанавливаемый традиционной стилистикой и определяемый как изображение действий или событий во времени. От описания П. как частный вид описания (ср. …

Какие существуют виды текстов?

Текст и их типы

повествование (передают действие в развитии, во временной последовательности),
описание (характеризуют статичные картины, передают их детали),
рассуждение (передают развитие мыслей относительно предмета речи).

Интересные материалы:

Как сделать активный раздел HDD неактивным?
Как сделать альбомную ориентацию для одного листа?
Как сделать альбомную ориентацию только у одного листа?
Как сделать Американское гражданство?
Как сделать Андертейл в полный экран?
Как сделать андроид громче?
Как сделать английский язык по умолчанию в Windows 10?
Как сделать английский язык по умолчанию?
Как сделать английский язык ввода по умолчанию?
Как сделать английский на ноутбуке?

Источник

POV, или Как писать от первого лица

Фиалка

Дата: Четверг, 08.01.2015, 20:24 | Сообщение # 1

Ниндзя класса S

Группа: Чунины

Сообщений: 1145

Награды: 412

Доброго времени суток всем, кто заглянул сюда.
Это тема, я надеюсь, поможет всем нам получше узнать, что же такое повествование от первого лица.

Вот небольшой отрывок о POV:

Сама я до недавних пор не любила этот жанр по двум причинам:
1. Мы видим мир глазами только одного персонажа. На самом деле это не так плохо. Просто других героев мы не можем полностью прочувствовать/раскрыть, так как видим с точки зрения повествующего. Но ведь может оказаться, что злодей не таков, каким представлялся главному герою. В отрывке выше описывается ситуация с материю и дочерью, из которой мы понимаем, что главный герой может охватить далеко не все.

2. Описания. Либо автор ими пренебрегает, делая больше упор на чувства и действия, либо автор может описывать все красиво/завуалировано/воздушно, но при этом забыть, что его герой может совсем так не мыслить. Например, POV молодой(го) девушки/парня неформала, которая(ый) пьет/курит/материться, и вдруг идет описание ясного голубого неба с пушистыми облаками, ярким солнышком. Я утрирую, конечно, но нечто похожее мне встречалось.

Ошибки и проблемы в POV:

1. Частое употребление местоимения «я»;
2. Знакомство с главным героем (описание внешности, возраста, характера);
3. Уход «в себя», излишнее акцентирование на чувствах главного героя. Если это объемная работа, то такое внимание чувствам зачастую очень утомляет;
4. Надпись «POV /имя персонажа/»*;
5. Появление новых героев без объяснения, кто они такие**.
6. Описания. Недостатки и излишки.

*Дорогие авторы, давайте не будем писать подобные надписи! Они мешают объективно оценивать текст (по крайней мере, мне). Складывается ощущение «дилетантского» фанфика. В настоящих литературных произведениях так не пишут.
Если хочется описать мысли разных персонажей, то обычно используются кавычки.
**Авторы забывают пояснить, откуда взялся/пришел тот или иной персонаж, кто он такой, особенно если это знакомый главного героя. Хотя данную проблему я редко встречала, но решила на всякий случай добавить ее в пункты.

Возможно, я что-то опустила. Не стесняемся и отписываемся, делимся мыслями. Было бы здорово, если бы вы написали, что думаете по поводу ошибок и проблем в POV? Каково ваше мнение о каждом пункте? Предлагайте идеи, как бороться с вышеназванными проблемами или другие проблемы/ошибки, с которыми сталкивались лично вы.

Сообщение отредактировал Фиалка — Четверг, 08.01.2015, 21:39

Жинтос

Дата: Четверг, 08.01.2015, 21:04 | Сообщение # 2

Отважный падаван

Группа: Чунины

Сообщений: 370

Награды: 373

А я очень люблю POV, и почти все мои работы написаны от первого лица. Мне он помогает лучше раскрыть чувства героя, но я считаю, что POV-а достаточно только на драббл или мини, потому что не у многих авторов получится хорошо написать фанфик большого размера с этим предупреждением.

Теперь выскажусь по каждому пункту.

Цитата Фиалка ()

1. Частое употребление местоимения «я»;

Ох, это самая распространённая проблема. Но выход есть: вообще его не употреблять. Если стоит такое предупреждение, то и так понятно, что действие ведётся от первого лица, поэтому постоянное употребление этого местоимения в принципе и не нужно. Хотя сама я довольно-таки часто наблюдаю за собой такую оплошность. Щито поделать.

Цитата Фиалка ()

2. Знакомство с главным героем (описание внешности, возраста, характера);

Если честно, то я не думаю, что это такая уж огромная проблема. Ну да, несколько странно читать описание: «У меня огромные сиреневые глаза и длиннющие ноги», — это да. Но если будет что-то вроде: «Я совершенно обычный подросток», — то ничего ужасного в этом не вижу. ИМХО. А как ещё описать персонажа, если уже выбран POV? Никак. Да и без описания, я думаю, можно обойтись в том же драббле. А вот в миди или макси он, наверное, нужен. Не знаю, лично никогда не описывала персонажей подобным образом, так что ничего сказать не могу.

Цитата Фиалка ()

3. Уход «в себя», излишнее акцентирование на чувствах главного героя. Если это объемная работа, то такое внимание чувствам зачастую очень утомляет;

Вот именно об этом я и говорю. Не каждый выдержит большую работу, написанную от первого лица. Но в маленьких работах POV используется именно для акцентирования чувств гг.

Цитата Фиалка ()

4. Надпись «POV /имя персонажа/»;

А вот за это мне иногда хочется треснуть автора. Ну зачем портить повествование этой надписью? Зачееееем??? Абсолютно согласна с твоим мнение по поводу оценки текста. Да и вообще, смотрится это некрасиво, и у меня вообще пропадает интерес к работе. Сразу складывается ощущение, что это работа обычного ЙА.

Цитата Фиалка ()

5. Появление новых героев без причины;

Как раз-таки здесь я немного не поняла. Неужели нужна какая-то причина для появления персонажа? Ну, это действительно проблема, если авторы забывают о пояснениях. Хотя это всё же зависит от размера и сюжета фанфика.

Цитата Фиалка ()

6. Описания. Недостатки и излишки.

Здесь тоже нужно постараться. Но вообще, как я думаю, стоит брать POV, только если автор собирается серьёзно сосредоточиться на чувствах и эмоциях. А описания природы и ландшафта здесь ни к чему. Опять же идёт вопрос к размеру фанфика.

В общем, POV люблю очень. Я всё!

Фиалка

Дата: Четверг, 08.01.2015, 21:37 | Сообщение # 3

Ниндзя класса S

Группа: Чунины

Сообщений: 1145

Награды: 412

Цитата Жинтос ()

На самом деле, да. Зависит от размера. Если просто хочешь описать чувства определенного персонажа в одном драббле/зарисовке, то POV очень помогает, но в больших работах тяжело не переключаться на поток сплошных эмоций.

Цитата Жинтос ()

Можно и без него, хотя иногда хочется везде «я» понаставить. Повторная вычитка поможет, я думаю. Хотя авторы, вроде, и знают об этой проблеме, но не пытаются это исправить.

Цитата Жинтос ()

Может, тебе не попадались подобные работы? Я просто очень часто читала фанфики, где использовали элемент с зеркалом. «Смотрю на свое отражение и вижу зеленые глаза, светлые волосы и т.д.» Конечно, нет ничего страшного, но после того, как прочтешь множество подобных работ, то это бросается в глаза. Сколько раз я начинала читать в POV с мыслью «А, может, в этот раз мне понравится?» и попадала на такие описания. Просто я люблю «незаметную информацию». Можно описать внешность гг плавно, невзначай упомянуть о волосах, цвете кожи, глаз и т.п.
Соглашусь, что в драббле/зарисовке, если к сюжету никак не относится, описание внешности или местности не нужны.

Цитата Жинтос ()

А ведь сама работа может быть достаточно хорошей, но вот надпись… Признаюсь, раньше грешила подобным, но! вовремя опомнилась x)

Цитата Жинтос ()

Бывает, что напишешь просто «Эй, Ваня, привет, как ты?», да и потом забудешь хотя бы пояснить, что это друг/брат/сват. Может, редко, но бывает и подобное, поэтому тоже упомянула в пункте. Наверное, лучше по-другому написать)

Цитата Жинтос ()

Ты права, все зависит от размера. Но многие сейчас свои макси/миди работы начинают именно в POV.

Спасибо, что поделилась мнением)

Каэрия

Дата: Воскресенье, 11.01.2015, 17:00 | Сообщение # 4

Ниндзя класса D

Группа: Генины

Сообщений: 3

Награды: 2

Доброго вечера котяткам! Рада приветствовать всех. Фиалка, спасибо за приглашение.

И так. Раз уж речь пошла о повествовании от первого лица, пожалуй, выскажу свое скромное мнение фикрайтера-подмастерья.

Говоря о POV, в первую очередь, пожалуй, нужно подчеркнуть его плюсы. Малодушно говорить, что POV позволяет лучше раскрыть героя, от чьего лица ведется повествование в тексте. Главное предназначение POVa — динамика повествования. Ничего еще не придумали лучше. Грубо говоря, POV это инструмент для ленивых писателей — так или иначе, читатель, вникающий в текст от лица героя почувствует себя вовлеченным в действие книги. Если POV, даже очень неумелый, приправить всякими пряниками писательской кухни, может выйти очень даже «вертящаяся» структура текста. Я сейчас говорю о времени (настоящее и ни в коем случае не прошедшее: я открыл дверь и я открываю дверь, чувствуете разницу?), интеллекте главного героя (я открываю дверь и я тянусь рукой к медной ручки двери), специфике текста, будь то фэнтези или фантастика (я тяну руку к волшебной двери или я тяну руку к пульту управления гермостворкой), профессии героя и его привычках. Почему-то большинство фикрайтеров ограничивает дискуссии о жанрах и предупреждениях, забывая о том, что литература — многосложная конструкция, не имеющая способности существовать в узких рамках правил. Искусство не запихнешь в учебник и не привьешь прививкой. Тут нужен опыт.

Едем дальше. У POVa действительно есть специфика ограничивать читателя в его мировоззрении. Навязывается только одна точка зрения, преломленная под углом «главный герой» в 20 градусов. Зато есть один немаловажный плюс: возможность описать окружающее в нужном свете. Так, можно показать мелочи, которые мы часто замечаем в быту, но никогда не обращаем внимание при написании текста. Подача героев аспект важный, очень деликатный и требующий мастерства. POV может позволить сгладить углы ООСа, а при хорошем уме писателя — и вовсе его избежать.

С другой стороны, вопреки пряникам, есть еще и кнуты. POV путает. И частенько смущает. Я не люблю повествование от первого лица, хотя умею им пользоваться если не мастерски, то уж точно на высоком уровне. Однако, утомляет. И речь идет дальше даже не о том, как тяжко и скучно постоянно описывать чужие мысли как бы изнутри головы. Дело в монотонности. Но, опять же, все зависит от специфики рассказа. Писать от лица девочки, которая влюбилась, конечно, скучно. А вот писать от лица профессора физики или той же литературы, который путешествует по миру, разгадывая загадки многовековой давности, естественно, весело и весьма познавательно.

Как ни странно, но POV опасен именно тем, что он POV. Можно просто не дотянуть до необходимой планки: говоря от лица героя, нужно передать не только его характер, но и определенный способ мышления. Более чем уверена, что он у всех разный. Способ сортировки данных, поступающих извне, способ их обработки и накопления данных. В конце концов, какие-то логические конструкции придется прорабатывать индивидуально для того или иного персонажа просто потому, что все люди разные. И чтобы повествование от первого лица не превратилось в шаблонную картонку, придется попотеть. Над языком. Над размышлениями и над временем действа. POV требует писательского контроля больше, чем обычный способ повествования.

В общем, каждый выбирает по себе, но достойный POV — не пережиток прошлого, конечно, но достаточная редкость. Писать в POVe или не писать — индивидуальное решение каждого писателя. Однако для начала я бы посоветовала научиться просто писать интересно, а уже потом пытаться свое «интересно» переносить на призму чужого сознания, пусть и выдуманного.

Фиалка

Дата: Воскресенье, 11.01.2015, 18:54 | Сообщение # 5

Ниндзя класса S

Группа: Чунины

Сообщений: 1145

Награды: 412

Каэрия, привет-привет! Рада, что ты загляну сюда. Интересно было почитать твое мнение.

Цитата Каэрия ()

Никогда об этом раньше не думала, но ведь есть здесь доля правды. Читала мнение, что многие начинают свои работы в POV, потому что так легче писать свое мнение, окружающих, но POV — настоящий, достойный — писать не просто. И ведь так легче представлять себя на месте героя, но, как по мне, если автор хорошо владеет языком, то и повествование от третьего лица будет захватывать. Впрочем, мы это и так знаем.

Цитата Каэрия ()

Не особо хотела это писать (по некоторым соображениям), но все же добавлю к написанному выше. У автора есть определенный стиль, по которому его можно узнать. Он пишет в третьем лице, используя красивые описания, и тут решает перейти на POV, причем не одного, а нескольких в одной работе (одна глава — один герой, вторая — другой). Хотя меня и привлекал сюжет и описания, но расстроило то, что эти самые описания не изменялись. То есть, конечно, характер персонажей проглядывался. Однако описания оставались такими же, ну не верю я, что разные люди могли бы видеть определенные вещи одинаково. Для кого-то разрисованная стена — это варварство, а для кого-то — искусство. Что я хочу сказать, порой, автор может забыться. Естественно, у него свой определенный стиль, но когда пишешь в POV, я считаю, нужно перевоплощаться. Мыслить не как автор, а как персонаж. Впрочем, ты это и написала здесь:

Цитата Каэрия ()

Наверное, поэтому я редко пишу в POV. Хотя надо бы учиться уже этому.

Цитата Каэрия ()

Дело в монотонности. Но, опять же, все зависит от специфики рассказа. Писать от лица девочки, которая влюбилась, конечно, скучно. А вот писать от лица профессора физики или той же литературы, который путешествует по миру, разгадывая загадки многовековой давности, естественно, весело и весьма познавательно.

Вот как раз о девочках, которые влюбились, пишут так часто, что я уже чуть было не зареклась не читать POV. Попробовала я написать одно мини в POV, но не могу сравнить, получилось ли принять личину персонажа, получилось ли писать не монотонно и не однообразно?
Наверное, именно из-за того, что я не люблю женские POV, так долго читала «Голодные игры», в то время как «Перси Джексона» прочитала быстро.

Спасибо, что заглянула)

Каэрия

Дата: Воскресенье, 18.01.2015, 20:26 | Сообщение # 6

Ниндзя класса D

Группа: Генины

Сообщений: 3

Награды: 2

Хм. Вообще, говоря о каком-то жанре фанфика, нельзя забывать, что (цитата):

«Fanfiction» — это то, как бы выглядела литература в пост-апокалиптическом мире, если бы была заново изобретена кучкой талантливых фанатов поп-культуры, запертых в бункере. Они делают это не ради денег. Совсем не для этого. Писатели пишут и выкладывают в интернет своё творчество ради собственного удовольствия. Они — обычные поклонники, но не молчаливые диванные потребители медиа. Культура обращается к ним, и они отвечают ей на её же собственном языке.
— Лев Гроссман, TIME, 18 июля, 2011-й год

А потому, и к POV нужно относиться со всем уважением и со всем трепетом, на которую только способен фикрайтер. Ведь, по сути, это весьма и весьма важная форма литературы. Вспомним «Лолиту». Вспомним современную прозу под обложкой «Ночного Дозора». Или же обратимся к «Пролетая над гнездом кукушки». Чудесные истории, написанные от первого лица.

Цитата Фиалка ()

А задумывалась, почему POV такой реально эффективный рычаг воздействия на читательский ум? Вопреки субъективности повествования? По сути ведь, все просто. Нам понятно, почему писать от первого лица легко:

1) эпистолярный жанр — каждый из нас пробует его каждый день в переписке
2) написанное выглядит как свидетельство очевидца. И того получается нормальный текст, способный вовлечь читателя в повествование.

ОДНАКО! Если речь идет не о мэтрах литературы и мы видим POV, нужно поостеречься. Чаще к POVу прибегают новички, которые еще не способны придерживаться иного способа повествования в рамках жанровой архитектуры рассказа: опять же, фантастика и фэнтези пишутся совсем иначе в сравнении с историческим романом или поэмой. Нужен определенный словарный запас, чтобы суметь удержать внимание читателя на нужных деталях. Я лично очень напряженно отношусь к POV именно поэтому. Пресловутые «Сумерки» отличный пример дурной стилистики. И дело даже не в писательской зависти.

Просто я действительно люблю Оруэлла и Хаксли, которые бы искренне поплакали бы над вампирской сагой. Воистину, век идеальной литературы.

Цитата Фиалка ()

Ммм, да, это довольно-таки частая и показательная ошибка. Я уже не говорю о смеси двух жанровых столпов: вначале пишем от третьего лица, спокойно описываем природу и тут… бой барабанов, слышится оглушительный набат! Появляется ОН!!! Этот чертов POV, украшенный большим курсивом над блоком текста! И что же дальше? Дальше обычная проза прерывается по прихоти Аффтора без обоснуя (письмо хотя бы, блин) и начинается стенание главного героя. Такие ужасные, скучные, слащавые стенания обиженного ребенка. Когда читаю подобное, у меня сразу возникает вопрос: аффторы что, в средней школе не учились? Они не знают, что размышления героев совсем не обязательно вот так вот выделять? Ведь для подобных целей существуют некоторые

правила. Ну да, о чем это я? Всего лишь человек, обладающий высшим образованием (пусть и техническим) и говорящий на четырех языках (пусть два и даются мне через тошноту).
[hide] Самореклама, да, я знаю. Да простят мне модераторы форума.

Ладно, вернемся к сарказму и обсуждению POVa. К сожалению, да. Есть такая тема, как абсолютное неумение Автора переключится с героя на героя. Но этим грешат и писатели, практикующие литературу от третьего лица. Сама это знаю, практикую, мучаюсь, стараюсь исправиться. Ведь включая в текст десяток активных героев, рано или поздно начнешь сбиваться и путать их индивидуальности. Тут существует панацея — не можешь осилить нескольких героев, пиши, блин, от лица одного, единственного и неповторимого! Ведь за такое яйца, пардон, не оторвут!

А вот есть ошибки гораздо более прозаичные. Например. Повторение. Местоимения…. угадайте какого? Угу. Именно. И ведь никто не парится. А просто продолжают штамповать это надоевшее «йа, йа, йа»…

Цитата Фиалка ()

Ну знаешь, Фиалка, за хорошей литературой в фанфики не лезут. Из ста только процентов 10 (в лучшем случае) оказываются достойными внимания. Бывают редкие исключения и находятся авторы, которые держат высокую планку во всех своих рассказов. Чаще всего эти авторы уже взрослые люди с устоявшимися идеалами и хорошим образованием.

Хотя я твое отвращение к некоторым вещам понимаю…. Даже не отвращение, но, надеюсь, ты меня поняла. Девочки любят писать о любви, а не о жизни. А любовь без жизни, к сожалению, скучна.

Цитата Фиалка ()

А да не проблема) Буду иногда глядеть, что тут вообще происходит.

Sumiko_Akein

Дата: Суббота, 24.01.2015, 10:53 | Сообщение # 7

Ниндзя класса C

Группа: Чунины

Сообщений: 13

Награды: 0

Цитата Фиалка ()

1. Частое употребление местоимения «я»;

Тоже не люблю POV. По крайней мере в фанфиках. Если писать от «автора», а не от первого лица, то можно помимо «я» называть персонажей «девушка», «парень», «блондинка», «брюнет», по имени или фамилии. И не приходится часто употреблять данное местоимение. А то вечное «я пошёл» да «я сделал» начинает порядком надоедать.

Фиалка

Дата: Вторник, 27.01.2015, 14:54 | Сообщение # 8

Ниндзя класса S

Группа: Чунины

Сообщений: 1145

Награды: 412

Каэрия, спасибо за мнение) Не буду цитировать все, ибо уже это обговаривали, однако выделю пару моментов.

Цитата Каэрия ()

Имхо, конечно, но многим нравится писать именно от разных лиц, иначе откуда в тексте от третьего лица появляются извечные надписи POV персонажей в количестве больше одной штуки? Сама люблю писать о различных героях. Кстати, видела такое что в POV’e присутствовал POV другого человека. Ну это немного, хм, странно, не находишь? Хотя это всего лишь мое скромное мнение.

Цитата Каэрия ()

Твоя правда. Хотя я «лезу в фанфики», наверное, от разочарования в печатной литературе. Не спорю, что классики остаются классиками. Я говорю о литературе XXI века. Конечно, не вся она плоха и прогнила, но вот разочарование осталось. Скорее всего, я просто хочу найти еще тех, пусть и в интернете, кто мыслит выше, чем просто трах-поцелую-любовь-слезы.

Цитата Sumiko_Akein ()

Иногда тяжело заменить кого просто словами «парень», «блондин» и т.д. Я о тех случаях, когда речь идет о друге, например. Вы ведь не называете друга «брюнет»?) Но вот с проблемой местоимения «я» согласна, начинает надоедать. Спасибо за мнение)

Фиалка

Дата: Суббота, 21.03.2015, 08:44 | Сообщение # 9

Ниндзя класса S

Группа: Чунины

Сообщений: 1145

Награды: 412

Небольшая статья одно автора с Книги фанфиков. Выкладка одобрена.

Что такое POV, и с чем его едят. Часть 1.

Так как я взялась писать POV в размере макси (что раньше никогда не делала), то решила пообщаться на эту тему побольше. Что до описания внешности, то стараюсь избегать известных шаблонов: описания внешности с первых строк, рассматривания отражения (но иногда без этого не обойтись).

Жинтос

Дата: Суббота, 21.03.2015, 11:23 | Сообщение # 10

Отважный падаван

Группа: Чунины

Сообщений: 370

Награды: 373

Фиалка, интересненько, мне понравилось. Надеюсь, выложишь и продолжение. Для себя тоже чего-нибудь почерпну, раз уж я такой любитель POV-a, но за макси всё-таки страшно браться х)

Фиалка

Дата: Суббота, 21.03.2015, 12:57 | Сообщение # 11

Ниндзя класса S

Группа: Чунины

Сообщений: 1145

Награды: 412

Жинтос, рада, что тебе понравилось) Не зря искала, значит. На днях выложу продолжение. У тебя все получится)

Фиалка

Дата: Четверг, 26.03.2015, 19:40 | Сообщение # 12

Ниндзя класса S

Группа: Чунины

Сообщений: 1145

Награды: 412

Что такое POV, и с чем его едят. Часть 2.

Что меня больше всего зацепило, так это третий пункт. Хотя я и стараюсь, чтобы описание места более соответствовало характеру героини, я иногда забываю об этом. Но, если честно, у самой с описанием бывают большие проблемы, даже без POV…

Cherub

Дата: Суббота, 28.03.2015, 01:53 | Сообщение # 13

Ниндзя класса C

Группа: Чунины

Сообщений: 122

Награды: 13

Цитата Фиалка ()

3. Если Вы взялись за описание комнаты/квартиры ГГ, постарайтесь сделать это максимально информативно: персонаж-интеллектуал упомянет о книгах, из-за которых прогибаются полки, педант будет вести рассказ предельно точно и детально, романтик больше времени уделит окну, из которого в душное помещение заглядывает прекрасно-голубое небо. Используйте мелочи, чтобы раскрыть читателю образ своего героя. Обратитесь к характеру персонажа, подумайте, на что конкретно он бы обратил внимание: может, не нужно так подробно расписывать шелест листьев, если герой — маньяк и/или садист?

А вот этот момент меня позабавил… Подобные работы, где в самом начале главы/фанфика встречаются различные описания, идущие друг за другом, меня вряд ли заинтересуют) Учитывая, что мы должны представить, будто сами являемся главными героями, необходимо, чтобы описания мы добавляли по ходу дела, я думаю… То есть там разбавили атмосферу описанием чего-либо, здесь эту сцену приукрасили… Чтобы описания сквозили во всей работе, а не пестрили только в начале х) Мое мнение таково: либо описания разбросаны равномерно по всему фанфику, либо никак, потому как сборник описаний, в который превратится начало при таких обстоятельствах, я читать не стану)

Цитата Фиалка ()

только ссылки в текст не добавляйте

Многие как раз грешат этим

Цитата Фиалка ()

2. Описание места — вещь, о которой можно говорить дольше, чем о внешности, но не намного. Важно, чтобы пейзаж был целостным, не обрывочным. Пусть главный герой, осматриваясь, заметит важные мелочи, которые будут упомянуты далее (принцип ружья на стене), вспомнит что-то из своего прошлого, задумается о вечном. Важно не перестараться: часто я встречала работы, в которых комната на протяжении главы наполнялась мебелью и под конец я даже забыла о том, что вообще существует какой-то персонаж

Тут согласна. Важно не переборщить. И снова, надо пытаться вести повествование именно от персонажа, а очевидно, что если он находится у себя дома, то обстановка для него знакома. В своих работах я стараюсь передать самую жизнь персонажа, а не выгодно преподнести его читателю) Возможно, это и неправильно… Но у меня такая политика)

Цитата Фиалка ()

4. Избегайте фраз «я посмотрел», «я увидел» и тому подобных. Установите некий лимит, скажем, одно «я» на три предложения. Сложно для начала? Со временем вы привыкнете и будете менять лишнее «я» на «мне» уже автоматически, а может и вовсе перестанете использовать местоимения там, где их можно легко убрать.

Вот поэтому POV я не очень люблю, хотя все зависит от моей идеи и от того желания, насколько ясно я хочу передать чувства персонажа. Если последнее сильно, то лучше использовать первое лицо) С другой стороны, надо помнить, что POV сильно ограничивает использование синонимов, которыми можно было бы заменить подлежащее. Тут также следует быть осторожным)

Цитата Фиалка ()

Но, если честно, у самой с описанием бывают большие проблемы, даже без POV…

У меня тоже такое бывает. Случается, я слишком погружаюсь в описание, и тогда все действия забываются. Бывает и наоборот. Так что везде надо знать меру)

Сообщение отредактировал Cherub — Суббота, 28.03.2015, 01:55

Жинтос

Дата: Суббота, 28.03.2015, 12:27 | Сообщение # 14

Отважный падаван

Группа: Чунины

Сообщений: 370

Награды: 373

Цитата Cherub ()

Полностью согласна. Когда автор в самом же начале начинает писать, что персонаж проснулся в такого-то цвета комнате и увидел перед собой все предметы мебели, находящиеся в ней, то создаётся впечатление, что это обычный ЙА. Кстати, после таких описаний обычно следует: «Я подошла к зеркалу и увидела перед собой шикарную блондинку/брюнетку/шатенку с не менее шикарными глазами…» Ну вы поняли.

Цитата Фиалка ()

А больше всего меня радуют люди, которые, начав писать в POV-е, неожиданно перескакивают на третье лицо и продолжают, будто бы ничего и не было. С таким тоже довольно часто сталкиваюсь)

Сообщение отредактировал Жинтос — Суббота, 28.03.2015, 12:27

Фиалка

Дата: Суббота, 28.03.2015, 18:45 | Сообщение # 15

Ниндзя класса S

Группа: Чунины

Сообщений: 1145

Награды: 412

Цитата Cherub ()

Цитата Жинтос ()

Ну не думаю, что автор статьи имел в виду, что надо описывать все так подробно с самого начала. Просто хотел подчеркнуть важность деталей: каждый будет обращать внимание на разные мелочи.
Но в остальном соглашусь. Не интересно читать, когда описывается квартира гг так, будто он ее вообще в первые видит. И про зеркало также. Хотя… нет, я бы сказала, это просто выглядит не реалистично.

Цитата Cherub ()

Здесь уже действительно от идеи зависит. Но писать исключительно про чувства и читать, кстати, тоже я могу, когда работа максимум 1-2 страницы… Но это уже не в ту степь. А про ограничение соглашусь. Нельзя же назвать близкую подругу девушка/школьница/какая-то левая девица или родителя мужчина/женщина/по имени.

Цитата Cherub ()

Где же ты, моя мера?.. Убежала от меня, особенно в последнее время XD

Цитата Жинтос ()

Да… бывает и такое. Как думаешь, с чем это связано? Автор просто банально забывает, что пишет от первого/третьего лица? Или думает, что и так сойдет?

Источник

Одну и ту же историю можно рассказывать с разных точек зрения. Это вроде как на предмет смотреть с разных точек: изнутри или снаружи. Так и историю можно рассказать «изнутри» – от 1-го лица или снаружи – от 3-го лица. А еще есть интересное 2-е лицо.

Вспомним уроки языка: личные местоимения

Первое лицо: я, мы

В таком виде повествования рассказчик становится непосредственно персонажем своей истории.

Управляющий сказал мне: «Держу вас только из уважения к вашему почтенному батюшке, а то бы вы у меня давно полетели». Я ему ответил: «Вы слишком льстите мне, ваше превосходительство, полагая, что я умею летать». И потом я слышал, как он сказал: «Уберите этого господина, он портит мне нервы»…
А. Чехов, «Моя жизнь. Рассказ провинциала»

Второе лицо: ты, вы

Повествование для 2-го лица. В таком виде повествования рассказчик заставляет читателя почувствовать себя персонажем истории.уменьшает дистанцию между текстом и читателем. происходит смешение литературы и реальности

Открываешь глаза. Солнечный лучик пробирается сквозь приоткрытую занавеску – и зайчик запрыгивает на стену напротив окна. Какое-то время следишь за ним, а потом угол одеяла весело летит на сторону, и ты бежишь на кухню. Мама уже колдует у плиты, а шумный чайник сообщает, что вот-вот будет готов ароматный чай. За это время наскоро чистишь зубы, ополаскиваешь лицо холодной водой, проводишь мокрыми руками по непослушным вихрям. Готов к новому дню.
Как давно такое было. Три месяца назад…
Светлана Локтыш, «Доброе утро, солнышко»

Третье лицо: ты, вы

Рассказчик здесь передает историю, но персонажем ее не является. Иначе говоря, это когда кто-то, или сам автор, рассказывает о событиях, будто наблюдая за ними со стороны.

Которая беднота, может, и получила дворцы, а Иван Савичу дворца, между прочим, не досталось. Рылом не вышел. И жил Иван Савич в прежней своей квартирке, на Большой Пушкарской улице.
А уж и квартирка же, граждане! Одно заглавие, что квартира – в каждом углу притулившись фигура. Бабка Анисья– раз, бабка Фекла – два, Пашка Огурчик – три… Тьфу, ей-богу, считать грустно!В этакой квартирке да при такой профессии, как у Ивана Савича – маляр и живописец – нипочем невозможно было жить.
Давеча случай был: бабка Анисья подолом все контуры на вывеске смахнула. Вот до чего тесно. От этого, может, Иван Савич и из бедности никогда не вылезал…». Зощенко «Матрёнища».

У каждого вида повествования есть свои преимущества и недостатки. Рассмотрим их.

От первого лица

Вести повествование от 1-го лица в рассказе или новелле просто: произведение небольшое, текста немного. Гораздо сложнее выдержать такой формат в более крупных текстах – повестях, романах. Есть риск, что читателя замучают бесконечные «я» (реже – «мы»). Поэтому с текст придется вычистить от многочисленных повторов этих местоимений.

Преимущества повествования от 1-го лица:

читатель чувствует связь с человеком, который будто разговаривает с ним;
повествование воспринимается как свидетельство очевидца и может выглядеть более правдоподобным;
начинающий писатель часто чувствует себя уверенней;
легче показать эволюцию героя;
позволяет четко обозначить личное отношение персонажа к описываемым событиям.

Недостатки повествования от 1-го лица:

часто неопытный автор ассоциирует себя со своим персонажем. Важно помнить: он – не вы. Он может быть вовсе на вас не похож, например, маньяком, дезертиром, а рассказ будет идти именно от его имени;
у рассказчика ограничено поле зрения. Читатель может слышать и видеть только то, что видит и слышит рассказчик;
автору сложнее описать, как выглядит сам рассказчик;
рассказчик не может переместиться туда, где оказаться не в состоянии, и читатель не узнает о некоторых событиях, свидетелем которых рассказчик не был;
читатель не узнает, как выглядит персонаж, который, например, ударил рассказчика по голове так, что тот потерял сознание. Разве что автор придумает ход, как рассказчик мог об этом узнать. Например, был свидетель, или сестра описала человека, который приходил и спрашивал о нём;
когда речь зайдет о чувствах или поступках героя, бесконечные «я» могут быть восприняты как жалобы или хвастовство;
автору придется раскрывать внутренний мир других персонажей только через их поступки, взгляды и слова.

От третьего лица

Повествование от 3-го лица похоже на повествование от 1-го – только нет множественных «я». Однако здесь важно соблюдать правило: в каждой сцене надо излагать мысли только одного персонажа.

Например, если в комнате главный герой и два персонажа, то мы следим за мыслями только главного героя. Потом героя оставляем в комнате, а два персонажа выходят на улицу, идут вместе по проспекту и обсуждают недавний разговор: здесь мы следим за мыслями персонажа, который кажется нам наиболее важным. Если проигнорировать это правило, то повествование получится запутанным и тяжелым.

Преимущества повествования от 3-го лица:

придает произведению кинематографичность, возникает ощущение «движения камеры»;
можно перемещать фокус от одного персонажа к другому, смешивать небольшие авторские наблюдения с описанием мыслей и чувств персонажей и их точек зрения;
автор знает все, что происходит в головах его героев и персонажей, а значит, читатель получает более объемную, объективную картинку;
написание от третьего лица дает больше простора для творчества и возможность развития нескольких сюжетных линий сразу. Третье лицо – наиболее «маневренное».

Недостатки повествования от 3-го лица:

по сравнению с первым лицом, сложнее отразить эмоциональную глубину персонажа;
с возрастанием числа персонажей возрастает риск того, что читателю будет трудно за ними следить. Поэтому автору важно создать четкие образы персонажей и их целей;
автор должен осторожно «прыгать» от точки зрения одного персонажа к точке зрения другого в рамках одной сцены или главы, иначе читатель перестанет понимать, в чьей голове он сейчас находится.

Странное второе лицо…

Существует также повествование и от 2-го лица: когда сам читатель и есть наблюдатель. Такой стиль изложения материала используют редко: он тяжеловесен, скучен и быстро надоедает читателю.

Однако второе лицо может быть включено в повествование эпизодически. Также второе лицо с успехом используется в стихах:

Ты помнишь, плыли в вышине
И вдруг погасли две звезды.
Но лишь теперь понятно мне,
Что это были я и ты…

Леонид Дербенев

Независимо от того, какое лицо избрано для повествования, можно не зацикливаться на недостатках, лучше максимально использовать преимущества. А какая форма ближе, станет понятнее с опытом. Также стоит учитывать требования жанра, например:

в детективах чаще повествование идет от 1-го лица;
в любовных романах – от 3-го лица.

А теперь – задание.

Перестройте отрывки, представленные ниже, так, чтобы повествование зазвучало сначала от 3-го лица, а затем – от 2-го лица. (Ответы можно записать в комментариях).

Макс смотрел на нее и не знал, что ответить. Согласиться – значит, признать свою вину. Все отрицать – будет похоже на оправдания. Он молча развернулся и пошел прочь: если Дана не верит, нет смысла продолжать с ней общение.

2. Я, братцы мои, не люблю баб, которые в шляпках. Ежели баба в шляпке, ежели чулочки на ней фильдекосовые, или мопсик у ней на руках, или зуб золотой, то такая аристократка мне и не баба вовсе, а гладкое место.
А в свое время я, конечно, увлекался одной аристократкой. Гулял с ней, и в театр водил. В театре-то все и вышло. В театре она и развернула свою идеологию во всем объеме.
А встретился я с ней во дворе дома. На собрании. Гляжу, стоит этакая фря. Чулочки на ней, зуб золоченый.
– Откуда, – говорю, – ты, гражданка? Из какого номера?
– Я, – говорит, – из седьмого.
– Пожалуйста, – говорю, – живите.
М. Зощенко «Аристократка»

Урок окончен. Легких вам перьев, дорогие авторы!

Если материал был интересен и полезен, помни, что таковым он может быть и для других людей. ?

Источник