Ñòàòüÿ Ë.Ï.Õîìåíêîâîé, âåäóùåãî áèáëèîãðàôà îòäåëà êðàåâåä÷åñêèõ äîêóìåíòîâ
Îðëîâñêîé îáëàñòíîé íàó÷íîé óíèâåðñàëüíîé ïóáëè÷íîé áèáëèîòåêè èìåíè È. À. Áóíèíà
 èñòîðèþ ðóññêîé ëèòåðàòóðû èìÿ Âàñèëèÿ Àíäðååâè÷à Æóêîâñêîãî (1783-1852) âîøëî êàê îäíî èç ñàìûõ ñëàâíûõ è çíà÷èòåëüíûõ. Â. Ã. Áåëèíñêèé ãîâîðèë î «íåîáúÿòíî âåëèêîì» çíà÷åíèè åãî äëÿ ðóññêîé ïîýçèè è ëèòåðàòóðå. Æóêîâñêèé ñîçäàåò ìíîæåñòâî ïðîíèêíîâåííûõ ëèðè÷åñêèõ ñòèõîòâîðåíèé, áàëëàä, ïîýì, ñêàçîê, îí, ïî ñëîâàì Áåëèíñêîãî, «ââåë â ðóññêóþ ïîýçèþ ðîìàíòèçì», îáîãàòèë å¸ ýëåìåíòàìè íàöèîíàëüíîãî êîëîðèòà, âåëèêîëåïíûìè ïåðåâîäàìè, êîòîðûå ïîçíàêîìèëè ðóññêèõ ÷èòàòåëåé ñ ñîêðîâèùàìè êàê çàïàäíîåâðîïåéñêîé, òàê è âîñòî÷íîé ïîýçèåé.
Âåëèêèé ðóññêèé ïîýò, ó÷èòåëü À. Ñ. Ïóøêèíà, ó÷èòåëü âñåõ ðóññêèõ ëèðèêîâ íå òîëüêî ïåðâîé, íî è âòîðîé ïîëîâèíû XIX âåêà, ÷åëîâåê, äåéñòâåííàÿ äîáðîòà êîòîðîãî íå èìåëà ãðàíèö, âåëè÷àéøèé òðóæåíèê, Æóêîâñêèé áûë è îáðàçöîì ãðàæäàíèíà, âîñïèòàâøèì ñâîèì ïðèìåðîì öåëîå ïîêîëåíèå.  íåì ñîåäèíÿëèñü ìÿãêîñòü è ýíåðãèÿ, óòîí÷åííîñòü äóõà è íåñîêðóøèìîñòü áîéöà. Âìåñòå ñ òåì ýòî áûë ÷åëîâåê âûñîêîíðàâñòâåííîé æèçíè, îñâåùàâøèé è îáëåã÷àâøèé æèçíåííûé ïóòü ìíîãèì ëþäÿì, ñîïðèêàñàâøèìñÿ ñ íèì, è ñòîëü æå âûñîêîíðàâñòâåííîãî òâîð÷åñòâà, ñòàâøåãî òðàäèöèåé äëÿ ðóññêîé êëàññèêè.
Â. Àôàíàñüåâ «Æóêîâñêèé» (Ìîñêâà, 1987)
 ôîíäàõ Îðëîâñêîé îáëàñòíîé íàó÷íîé óíèâåðñàëüíîé ïóáëè÷íîé áèáëèîòåêè èì. È. À. Áóíèíà õðàíèòñÿ âòîðîå èçäàíèå êíèãè Âèêòîðà Àôàíàñüåâà «Æóêîâñêèé» (Ìîñêâà, 1987) èç ñåðèè áèîãðàôèé «Æèçíü çàìå÷àòåëüíûõ ëþäåé», êîòîðàÿ ðàññêàçûâàåò î ïîýòå è çàòðàãèâàåò æèçíü Âàñèëèÿ Àíäðååâè÷à â Ïðèîêñêîì êðàå. Àâòîð ñòðåìèëñÿ ñîáëþñòè ïðàâäó âî âñåé åå âîçìîæíîé ïîëíîòå è ñëîæíîñòè, âûäâèãàÿ íà ïåðâîå ìåñòî äîêóìåíò.
Îòöîì Âàñèëèÿ Àíäðååâè÷à áûë áîãàòûé ïîìåùèê Òóëüñêîé ãóáåðíèè Àôàíàñèé Èâàíîâè÷ Áóíèí, ìàòåðüþ ïëåííàÿ òóð÷àíêà Ñàëüõà, â êðåùåíèè ïîëó÷èâøàÿ èìÿ Åëèçàâåòû Äåìåíòüåâíû Òóð÷àíèíîâîé.
29 ÿíâàðÿ (ïî ñòàðîìó ñòèëþ) 1783 ãîä ó Åëèçàâåòû Äåìåíòüåâíû ðîäèëñÿ ìàëü÷èê, îí áûë êðåù¸í â óñàäåáíîé öåðêâè ïîêðîâà Ïðåñâÿòîé Áîãîðîäèöû. Ñâÿùåííèê çàïèñàë â êíèãå: «Âîò÷èíû íàäâîðíîãî ñîâåòíèêà Àôàíàñèÿ Èâàíîâè÷à Áóíèíà ó äâîðîâîé âäîâû ó Åëèçàâåòû Äåìåíòüåâîé ðîäèëñÿ íåçàêîííî ðîæäåííûé ñûí Âàñèëèé». Áóíèí ïîïðîñèë ñâîåãî ïðèÿòåëÿ, îáåäíåâøåãî êèåâñêîãî ïîìåùèêà, ïðîæèâàâøåãî ó íåãî â óñàäüáå, êðåñòèòü è óñûíîâèòü ýòîãî ìàëü÷èêà. Ìàëü÷èê ïîëó÷èë îò÷åñòâî Àíäðååâè÷ è ôàìèëèþ Æóêîâñêèé, à âìåñòå ñ òåì è äâîðÿíñêîå çâàíèå.
Â. À. Æóêîâñêèé ïðîâåë þíîñòü â ñåëå Ìèøåíñêîì, ïîìåñòüå îòöà. Ìàëü÷èê ñäåëàëñÿ ëþáèìöåì âñåé ñåìüè: ñâîäíûõ ñåñòåð, ïëåìÿííèö è äàæå æåíû À. È. Áóíèíà, Ìàðüè Ãðèãîðüåâíû. Îäíàêî, íåñìîòðÿ íà îêðóæàâøóþ åãî âñþ æèçíü ëþáîâü áëèçêèõ, Æóêîâñêèé íå ìîã íå îùóùàòü ëîæíîñòü ñâîåãî ïîëîæåíèÿ. Òàê åãî ñâîäíàÿ ñåñòðà Åêàòåðèíà Àôàíàñüåâíà Ïðîòàñîâà, ê ñåìåéñòâó êîòîðîé îí áîëüøå âñåãî áûë ïðèâÿçàí, íèêîãäà íå äîïóñêàëà ñ åãî ñòîðîíû áðàòñêèõ îòíîøåíèé.
« ñ ìàÿ 1809 ãîäà Æóêîâñêèé æèâ¸ò â Ìèøåíñêîì, â òîé ðîäíîé åãî äóøå êîìíàòå âî ôëèãåëå, ãäå åùå íåìåö-ó÷èòåëü ñòàâèë åãî êîëåíÿìè íà ãîðîõ . Ñíîâà òèøèíà è ñîëíöå, áëàãîóõàíèå òðàâ, ñèíåå íåáî íàä ðîùàìè è õîëìàìè! Ñíîâà ñóäüáà âîçâðàòèëà åãî íà ðîäèíó. Ñíîâà íåîïðåäåë¸ííîñòü áóäóùåãî.
Åêàòåðèíà Àôàíàñüåâíà ñ äî÷åðüìè óåõàëà â ñâîå îðëîâñêîå èìåíèå Ìóðàòîâî, äîñòàâøååñÿ åé ïî íàñëåäñòâó îò îòöà, ãäå îíà ðåøèëà âîîáùå îáîñíîâàòüñÿ. Òàì íå áûëî ãîñïîäñêîãî äîìà. È Ïðîòàñîâû ïîñåëèëèñü ïîêà â êðåñòüÿíñêîé èçáå. Òóò æå ðÿäîì, íà ðåêå Îðëèê, íàõîäèëàñü äåðåâóøêà Õîëõ, ïðèíàäëåæàâøàÿ ïîëêîâíèêó Ëàäûæåíñêîìó, êîòîðûé ïîäûñêèâàë äëÿ íåå ïîêóïàòåëåé.
Ìåñòî áûëî ïðåêðàñíîå. Ëåòîì 1809 ãîäà Æóêîâñêèé ïîåõàë òóäà îò Áåëåâà äî Áîëõîâà ïî Êèåâñêîìó òðàêòó, ïîòîì ïî Íàóãîðñêîìó è äàëüøå ÷åðåç Áîðèëîâî, Áîëüøóþ ×åðíü, Ëîêíî
Áîëüøå ñòà âåðñò îò Ìèøåíñêîãî äî Ìóðàòîâà
Âîò ïðîåõàë Ãîëäàåâî, ïóñòûííîå è áåçëåñîå Áóíèíî
Êàê ðàäîñòíî âñòðåòèëè åãî Ñàøà è Ìàøà, äàæå Åêàòåðèíà Àôàíàñüåâíà!
Îáîéäÿ îêðåñòíîñòè, Æóêîâñêèé îäîáðèë íàìåðåíèå Åêàòåðèíû Àôàíàñüåâíû ñòðîèòü çäåñü óñàäåáíûé äîì è âûçâàëñÿ áûòü àðõèòåêòîðîì è ðóêîâîäèòåëåì ðàáîò. Ìåñòî íà áåðåãó Îðëèêà áûëî âûáðàíî ïðåêðàñíîå. Óñàäüáà äîëæíà áûëà ðàñïîëîæèòüñÿ ó äóáîâîé ðîùè íà ãîðå âíèç îò íåå íàìå÷åíû áûëè öâåòíèêè è ïàðê. Îðëèê áûë çàãîðîæåí ïëîòèíîé ñî øëþçîì, è ïîëó÷èëñÿ îãðîìíûé ÷èñòûé ïðóä
ñ îäíîé ñòîðîíû åãî èìåíèå Ïðîòàñîâîé, ñ äðóãîé äåðåâíÿ Õîëõ. Íà÷àëîñü ñòðîèòåëüñòâî. Ðàáîòàëè áîëõîâñêèå ïëîòíèêè. Ðàáîòàë Æóêîâñêèé, âûìåðÿâøèé è âû÷èñëÿâøèé âñå ïî ñâîèì ïëàíàì. Ýòè ðàáîòû çàòÿíóëèñü äî âåñíû ñëåäóþùåãî ãîäà. Îñåíüþ Ïðîòàñîâû âåðíóëèñü â Áåëåâ. Ñ íà÷àëà ñåíòÿáðÿ Æóêîâñêèé æèâåò â Ìèøåíñêîì, óãëóáèâøèñü â ñâîè ðàáîòû. «Ïèøó ñòèõè ñîîáùàåò îí 15 ñåíòÿáðÿ Òóðãåíåâó, — è ïîñëå îïÿòü ïðèìóñü çà ñòèõè, — ñëåäîâàòåëüíî, ïðîçà ê ÷åðòó!.. ïëàíîâ è ïðåäìåòîâ â ãîëîâå ïðîïàñòü, è ïèøåòñÿ êàê-òî ñêîðåå è óäà÷íåå ïðåæíåãî».
«Çèìîé 1810 ãîäà îí ïîëó÷èë îò Åëèçàâåòû Äåìåíòüåâíû âåñòü, ñîâåðøåííî íåîæèäàííóþ äëÿ ñåáÿ è ðàäîñòíóþ, — òó ñàìóþ äåðåâóøêó, êîòîðàÿ ñòîèò íà äðóãîé ñòîðîíå ìóðàòîâñêîãî ïðóäà, ïîëêîâíèê Ëàäûæåíñêèé ïðîäàåò, è Ìàðüÿ Ãðèãîðüåâíà Áóíèíà âìåñòå ñ Åëèçàâåòîé Äåìåíòüåâíîé õëîïî÷óò î ïðèîáðåòåíèè ïîëîâèíû åå äëÿ Æóêîâñêîãî. Ïåðåãîâîðû ïîøëè òàê óñïåøíî, ÷òî óæå ê âåñíå 1810 ãîäà Áóíèíà îôîðìèëà êóï÷óþ íà ñâîå èìÿ, óïëàòèâ äåíüãàìè Åëèçàâåòû Äåìåíòüåâíû è ÷àñòè÷íî ñâîèìè. Ðåøåíî áûëî ñäåëàòü Æóêîâñêîìó äàð.  äåðåâóøêå Õîëõ áûëî ñåìíàäöàòü êðåïîñòíûõ ìóæñêîãî ïîëà, ýòî âìåñòå ñ áûâøèìè âî âëàäåíèè Æóêîâñêîãî Ìàêñèìîì (åãî ñëóãîé), Âàñüêîé è Åôèìêîé (êîòîðûå íàõîäèëèñü ãäå-òî â áåãàõ) è òðåìÿ áðàòüÿìè Êàçàìèðîâûìè, (êîòîðûå æèëè â Òóëå, íå ïëàòèëè áàðèíó îáðîêà è ñ÷èòàëè ñåáÿ ñâîáîäíûìè) ñîñòàâèëî äâàäöàòü òðè ÷åëîâåêà.
Æóêîâñêèé ñðàçó íà÷àë ñòðîèòü ïëàíû æèçíè â Ìóðàòîâå îí ðåøèë ëåòîì ïåðåíåñòè â Õîëîõ íà áåðåã ïðóäà èçáó ñ ïðèðóáàìè, â êîòîðîé æèëà Ïðîòàñîâà äî ïîñòðîéêè ñâîåãî äîìà, ðàçáèòü ñàä, óñòðîèòü êàáèíåò, ïðèâåçòè êíèãè, ðàáîòàòü ñòîèëî â íåñêîëüêî ìèíóò ïåðåéòè ïî òðîïå ÷åðåç ïëîòèíó è âîò óæå ðîäíîé åìó äîì, ðîäíîé, äîðîãîé ïîòîìó, ÷òî â íåì æèâåò Ìàøà Äà è æèòü â òàêîé áëèçîñòè! Îêíî â îêíî! È ÷èñòàÿ ïîâåðõíîñòü âîäû ìåæäó íèìè è äóøà ëåòèò ê äóøå È áåñåäà áåç ñëîâ ìîæåò äëèòñÿ áåñêîíå÷íî!»
Ìîëîäîé Æóêîâñêèé áûë î÷åíü õîðîø ñîáîé, ó÷òèâ è ëàñêîâ ñ îêðóæàþùèìè. È ïðè âñåì ïðè ýòîì âîâñå íå ñòðåìèëñÿ ê ñâåòñêèì óäîâîëüñòâèÿì è ëþáîâíûì ïðèêëþ÷åíèÿì.  ýòîì ïëàíå Âàñèëèé Àíäðååâè÷ îêàçàëñÿ ïî÷òè ìîíàøåñêè ñòðîã ê ñàìîìó ñåáå. «Õî÷ó ñïîêîéíîé, íåâèííîé æèçíè, — ïèñàë â äíåâíèêå þíûé ïîýò. — Íàõîæóñü ñåãîäíÿ â ïðèÿòíî óíûëîì íàñòðîåíèè». Ýòî íàñòðîåíèå áóäåò ñîïóòñòâîâàòü åìó âñþ æèçíü.
Ïðåäìåòîì ðîìàíòè÷åñêîãî (è âçàèìíîãî) óâëå÷åíèÿ þíîãî Âàñèëèÿ ñòàëà ïëåìÿííèöà, äî÷ü åãî ñâîäíîé ñåñòðû Ìàðèÿ Íèêîëàåâíà. Íî ìå÷òû î ñ÷àñòüå ïðèøëîñü îñòàâèòü: â 1801 ãîäó Ìàðèÿ Íèêîëàåâíà, âûäàííàÿ çà íåëþáèìîãî ÷åëîâåêà, íåêîåãî Ñâå÷èíà, óåõàëà ñ íèì â Ïåòåðáóðã è îêàçàëàñü íàâñåãäà ïîòåðÿííîé äëÿ Æóêîâñêîãî. Åãî æå ñàìîãî âïåðåäè îæèäàëî áîëåå ñèëüíîå ÷óâñòâî…
Îá ýòîì è äðóãèõ ìîìåíòàõ æèçíè Âàñèëèÿ Àíäðååâè÷à Æóêîâñêîãî ïðåäëàãàåì âàì óçíàòü èç êíèãè Â. Àôàíàñüåâà «Æóêîâñêèé».
Ïîèñòèíå, êàê ãîëóáü, ÷èñò è öåë
Îí äóõîì áûë; õîòü ìóäðîñòè çìåèíîé
Íå ïðåçèðàë, ïîíÿòü å¸ óìåë,
Íî âåÿë â íåì äóõ ÷èñòî ãîëóáèíûé.
È ýòîþ äóõîâíîé ÷èñòîòîþ
Îí âîçìóæàë, îêðåï è ïðîñâåòëåë.
Äóøà åãî âîçâûñèëàñü äî ñòðîþ:
Îí ñòðîéíî æèë, îí ñòðîéíî ïåë
È ýòîò-òî äóøè âûñîêèé ñòðîé,
Ñîçäàâøèé æèçíü åãî, ïðîíèêøèé ëèðó,
Êàê ëó÷øèé ïëîä, êàê ëó÷øèé ïîäâèã ñâîé,
Îí çàâåùàë âçâîëíîâàííîìó ìèðó
Ïîéì¸ò ëè ìèð, îöåíèò ëè åãî?
Äîñòîéíû ëü ìû ñâÿùåííîãî çàëîãà?
Èëü íå ïðî íàñ ñêàçàëî áîæåñòâî:
«Ëèøü ñåðäöåì ÷èñòûå, òå óçðÿò áîãà!»
Çà íåñêîëüêî äíåé äî ïîõîðîí, â ïóòè, ãäå-òî íà äîðîãàõ Îðëîâùèíû, Òþò÷åâ ñî÷èíèë ýòî ñòèõîòâîðåíèå «Íà ñìåðòü Æóêîâñêîãî».
(Ìàòåðèàë èç Èíòåðíåò-ñàéòà).
Происхождение В. А. Жуковского
Василий Жуковский родился в с. Мишенском Тульской губернии 29.01.1783. Отец его, А.И. Бунин, был помещиком этой деревни, а мать — пленной турчанкой. Василий Жуковский получил отчество и фамилию от друга Буниных, Андрея Григорьевича Жуковского. Семью Буниных незадолго до рождения будущего поэта постигло страшное горе: в короткое время из 11 человек умерло шестеро, включая и единственного сына, обучавшегося в то время в лейпцигском университете. Мария Григорьевна, убитая горем, в память о своем сыне решила взять новорожденного в свою семью и воспитать его как своего собственного сына.
Семейные проблемы
В 1770 году майор Муфель подарил своем другу секунд-майору Афанасию Ивановичу Бунину двух сестер — Сальху и Фатиму. Они были захвачены в плен при штурме турецкой крепости Бендеры. 11-летняя Фатима вскоре умерла, а ее 16-летняя сестра выжила. Она стала наложницей Афанасия Ивановича, проживала в отдельном доме в усадьбе Мишенское и нянчила младших дочерей хозяина — Варвару и Екатерину. У Афанасия Ивановича и Марии Григорьевны Буниных в браке родились 11 детей, но к 1770 выжило только пять из них. Наследника не было: единственный сын Иван умер молодым.
Постепенно Афанасий Иванович переселился к наложнице. Это вызвало гнев законной жены: она запретила Варваре общаться с турчанкой и перестала пускать последнюю в дом. Наложница родила 3 дочерей, умерших в младенчестве, а 9 февраля 1783 родился сын Василий. Его крестили и записали как незаконнорожденного сына вдовы.
Крестным отцом стал обедневший киевский помещик Андрей Григорьевич Жуковский, который проживал в доме Буниных, он же усыновил мальчика, дав ему свою фамилию и имя. Так появился на свет Василий Андреевич Жуковский. Наложница получила место ключницы, а в 1786 году крестилась (крестной стала Мария Григорьевна), сменила имя на Елизавету Дементьевну Турчанинову и получила право жить в России.
Первые произведения
Вскоре опубликовал первые свои произведения и Василий Андреевич Жуковский. Биография его отмечена дебютом в печати в 1797 году. Первое опубликованное произведение — «Мысли при гробнице». Оно было создано под впечатлением гибели В. А. Юшковой. В период обучения в пансионе (с 1797 по 1801 год) были изданы следующие творения Жуковского: в 1797 году — «Майское утро», в 1798 — «Добродетель», в 1800 — «Мир» и «К Тибуллу», в 1801 — «К человеку» и другие. Во всех них главенствует меланхолическая нота. Поэта поражает быстротечность всего земного, непрочность жизни, которая кажется ему полной страданий и слез. Это настроение объяснялось главным образом литературными вкусами того времени. Дело в том, что первые произведения Василия Андреевича появились тогда, когда многие восторгались «Бедной Лизой» Карамзина, опубликованной в 1792 году. Возникали бесчисленные подражания.
Однако не все объяснялось модой. Обстоятельства рождения Василия Жуковского не были забыты ни другими, ни им самим. У него было неоднозначное положение в свете. Детство и юность поэта не были счастливыми.
Детские годы
Основатель русского романтизма, поэт, переводчик Василий Андреевич Жуковский был уроженцем Тульской губернии. Место рождения – село Мишенское – вотчина его отца, помещика А.И. Бунина. Будущий литератор появился на свет 9 февраля 1783 года. Его родной матерью была турчанка Сальха, привезенная в Россию во время русско-турецкой войны.
Незаконнорожденный ребенок не имел права носить фамилию отца, не входил в дворянский семейный список и в завещание. Чтобы исправить это положение, мальчика усыновил обедневший белорусский дворянин Андрей Жуковский.
Тем не менее, Василий рос в семье родного отца. Незадолго до его рождения А.И. Бунин со своей законной супругой Марией Григорьевной, одного за другим потеряли шестерых детей. После этой трагедии было принято решение взять новорожденного в семью.
В 1789 году Василию исполнилось 6 лет, его отдали на военную службу. В те времена так часто поступали ради получения чина. Ребенок рос, взрослел, и через определенное время достигал офицерского звания. После того как фамилия Жуковского была добавлена в родословную книгу, он мог легально поступать в образовательные заведения.
Для дальнейшего обучения Жуковский был отослан в коммерческий пансион. В 8 лет он стал учеником Главного народного училища, но был отчислен из-за отсутствия способностей. К тому времени отца Жуковского уже не стало, и мальчик остался на попечении сводной сестры Варвары Юшковой.
Творчество 1802-1808 годов
В 1803 году была написана и опубликована повесть Жуковского «Вадим Новгородский». Она показывает, что примерно в это время поэт начал заниматься изучением истории Древней Руси.
За время жизни в деревне (1802-1808) практически не печатал свои произведения Василий Андреевич Жуковский. Биография его отмечена появлением лишь нескольких новых творений. В «Вестнике Европы» в 1802 году было помещено его знаменитое «Сельское кладбище» — переделка или вольный перевод из Грея. Это произведение сразу же обратило на себя внимание. Естественность и простота стали новым открытием того времени, когда еще господствовал высокопарный псевдоклассицизм. Примерно тогда же Жуковский создал «Марьину Рощу» — повесть, написанную в подражание «Бедной Лизе».
Василий Андреевич в 1806 году отозвался на всеобщее патриотическое настроение «Песнью барда над гробом славян-победителей». «Людмила» появилась в 1808 году. Это была переделка произведения «Ленора» Бюргера. Именно с балладой «Людмила» в отечественную литературу вошел романтизм. Василия Андреевича захватила та его сторона, где он является стремлением вглубь Средних веков, в мир средневековых преданий и сказаний.
Жуковского воодушевил успех «Людмилы». Переделки и переводы с этого времени непрерывно следуют одни за другими. Василий Андреевич переводил в основном немецких поэтов. А самые удачные его творения связаны с творениями Шиллера. В это время Жуковский создавал и оригинальные произведения. Появилась, например, первая часть поэмы «Двенадцать спящих дев» под названием «Громобой», а также несколько прозаических статей.
Детство и вопросы происхождения
Происхождения поэта имеет очень своеобразную историю.
В 1770 году секунд-майор Афанасий Бунин получил от своего друга майора Муфеля необычный подарок — это были две молодые сестры-турчанки, которых захватили в плен при штурме крепости Бендеры.
Младшая вскоре умерла, а старшая, 16-летняя Сальха, выжила. Она стала наложницей при Бунине, поселилась в отдельном домике в Мишенском, после получила должность ключницы.
В 1786 девушка получила разрешение на свободное проживание в Российской империи и крестилась под именем Елизаветы Дементьевны Турчаниновой. Ее крестной матерью стала жена Бунина.
У секунд-майора и супруги родились 11 детей, но к 1770 выжили только пятеро. Наследника не было: единственный сын умер в юности. Елизавета нянчила младших дочерей Бунина, Варвару и Екатерину.
От связи наложницы и помещика родились 3 дочери, а 9 февраля 1783 — сын Василий.
Все это время Бунин жил у Елизаветы, что разозлило его супругу: та приказала не пускать девушку в дом и запретила Варваре общаться с ней.
Василий был записан как незаконнорожденный сын вдовы. Его крестным отцом стал обедневший киевский помещик Андрей Жуковский, который был приживалом в доме Буниных. Впоследствии он усыновил ребенка, дав ему фамилию.
По преданию, Елизавета весной пришла к барыне и положила младенца у ее ног, что помогло восстановить мир в семье. Василия воспитывали наравне с детьми Бунина, но некоторые исследователи отмечают, что ребенок все же чувствовал себя чужим.
Обучение мальчика шло неравномерно:
- В 1785 его записали в Астраханский гусарский полк сержантом. В 6 лет он уже получил чин прапорщика, но был уволен по неясной причине.
- В 1789 для его обучения наняли учителя, но тот не справился, и мальчиком занимался приемный отец.
- В 1790 вся семья переехала в Тулу. Василий был отправлен в пансион Христофора Роде, также ему наняли домашнего учителя.
Бунин скончался в возрасте 75 лет в 1791 году. Его наследство было поделено между дочерями, но вдова по личной инициативе передала Елизавете Турчаниновой 10 тысяч рублей — большую сумму. Василия забрала его сестра Варвара, к тому времени вышедшая замуж за Юшкова.
Образование и первая работа
В 1795 году Юшковы начали процесс внесения имени Василия Жуковского в Дворянскую родословную книгу. Заявление было принято с нарушениями, через несколько месяцев обман открылся, но фамилию не вычеркнули.
В конце следующего года мальчика отвезли в Москву для поступления в Московский университетский пансион. Он хорошо выдержал экзамен и был принят в первый средний класс.
В 1797 он приехал на каникулы в Мишенское, в котором жили мать и крестная. В это время Василий впервые пробует писать.
Одно из его первых стихотворений написано под впечатлением от смерти 29-летней Варвары в мае этого же года — «Мысль при гробнице».
Жуковский закончил учебу в июне 1800 году. Уже с февраля он числился в бухгалтерии Главной соляной конторы в Москве. Он продолжал жить у Юшковых и начал активнее писать:
- К концу года он перевел комедию Коцебу «Ложный стыд», которую ставили несколько раз.
- Издатель Зеленников заказывал переводы модных романов. Вместо платы поэт мог брать книги, пополняя собственную библиотеку.
Служба тяготила Жуковского: отношение с сослуживцами и начальством не сложились, работа не нравилась. И все же карьера складывалась неплохо: в октябре 1800 юноша получил чин губернского секретаря, а через год — титулярного советника (он «перепрыгнул» с 12 класса сразу до 9).
В ноябре 1801 года близкий друг еще с пансиона Андрей Тургенев уехал в Петербург, и Василий Андреевич остался в одиночестве. В это же время он переживает личную трагедию: он был влюблен в свою племянницу Марию Вельяминову, находящуюся на сомнительном положении в семье. Ее выдали замуж за нелюбимого человека, и девушка уехала в Петербург.
Жуковский был раздавлен, а проблемы только нарастали. Конфликт на работе принял открытую форму, и юноша перестал приходить на службу. Он был отстранен и помещен под домашний арест, находился под угрозой суда. За него хлопотали отец Тургенева по просьбе сына и директор пансиона.
В конце мая 1802 юноша переехал из Москвы в Мишенское. В это время там жили почти все члены семей Юшковых и Вельяминовых. Была тут и сестра будущего писателя — вдова Екатерина Протасова с 11-летней дочерью Марией. Последняя сильно привязалась к Жуковскому, который учил ее.
В это же время к юноше обратился издатель Бекетов, который решил выпустить переводы лучших произведений европейской литературы. Жуковский выбрал «Дон Кихота» Сервантеса, но работа затянулась: первый том вышел в 1804, второй — в 1806.
Возвращение в город
Осенью 1802 года Жуковский вернулся в Москву для переговоров об издании перевода. Проблемы не отпускали его: кружок единомышленников перестал существовать, его друзья разъехались, а летом 1803 скончался Тургенев. В 1805 Василий Андреевич вновь приехал в Москву, затем в Петербург, после вернулся в Мишенское.
В конце лета 1806 началась война в которой участвовали Российская империя и Франция. Поэт Дмитриев пригласил Жуковского в Москву и предложил написать что-то воодушевляющее и патриотичное.
Результатом стало стихотворение «Песнь барда над гробом славян-победителей». Она вышла в «Вестнике Европы» в конце 1806 и неожиданно стала крайне популярной — автора узнавали на улицах и снимали шляпы.
Через некоторое время текст переложили на музыку.
В 1807 Жуковский получил место редактора «Вестника Европы» и перебрался в Москву. Также он объяснился с Екатериной Протасовой, объявил о своих чувствах к Марии и был осужден. Отношения были разорваны.
Работа в журнале налаживались: там печатались Вяземский, Батюшков, Василий Пушкин и другие, произведения самого Жуковского. Летом 1810 года он посетил Протасовых в их имении Холх, но объясниться с Марией не смог — мешала ее новая горничная.
Одновременно на писателя давили Карамзин и его окружение: все ожидали, что он напишет эпическую поэму о русской истории. И хотя сам Жуковский постоянно читал источники и даже завел тетрадь для записей, дело не двигалось.
Впрочем, многие исследователи, разбирая, на какой период приходится расцвет творчества поэта, называют именно 1810−1820 годы.
В 1811 Василий Андреевич отказался от места редактора, а его отношения с соиздателем журнала Каченовским ухудшились. Причина крылась в огромном объеме переводов писателя, от которого ждали оригинальных произведений. Но после этого любое собственное сочинение Жуковского всегда печаталось.
Сердечная драма Жуковского
После этого Жуковский возвратился в свою деревню и пережил здесь глубокую сердечную драму. Еще несколько лет назад он начал заниматься со своими племянницами, дочерьми Е. А. Протасовой, младшей дочери помещика Бунина. Екатерина Афанасьевна овдовела незадолго перед тем и поселилась в Белеве. Василий Андреевич страстно полюбил Марию Протасову, старшую свою ученицу. Излюбленными мотивами его лирики становятся грезы о взаимной любви и семейном счастье. Однако чувство Жуковского скоро приобрело меланхолический оттенок. Родственные связи делали эту любовь в глазах других невозможной. Поэту приходилось тщательно скрывать свое чувство. Лишь в поэтических излияниях оно находило выход. Впрочем, не мешая научным занятиям Жуковского. Он с особым усердием принялся заниматься историей, русской и всеобщей, и приобрел основательные знания.
«Певец во стане русских воинов» и «Светлана»
Жуковский в 1812 году решился попросить руки Марии Протасовой у ее матери, однако получил решительный отказ. Препятствовали браку родственные отношения. Василий Андреевич вскоре после этого уехал в Москву. Здесь вступил в ополчение Жуковский Василий Андреевич. Кратко об этом его опыте можно сказать следующее. Увлеченный патриотическим воодушевлением, которым были захвачены русские войска, в лагере под Тарутиным Жуковский написал «Певца во стане русских воинов». Это произведение сразу же приобрело большую известность. Оно разошлось в тысячах списков по армии и всей России. Новая баллада Жуковского «Светлана» относится тоже к 1812 г. Несмотря на русское вступление, в этом произведении разрабатывались мотивы «Леноры» Бюргера.
Образование и творчество
В биографии Жуковского стоит первое образование, которое было получено поэтом в семье Буниных. Затем он обучался в частном пансионе, Тульском народном училище, у сестры В. Юшковой. Увлекался сентиментализмом, на этой почве познакомился с Николаем Карамзиным.
Первые стихотворения Жуковского были написаны во время учебы в пансионе при университете г. Москвы. Творчество Жуковского тех времен наполнено сентиментализмом, романтизмом (баллады «Людмила»(1808 г.), «Кассандра»(1809 г.), «Светлана»(1808–1812 гг.)).
В 1805–1806 годах писатель работал в «Вестнике Европы», а в 1808–1809 годах был его редактором. В это время поэзия Жуковского расцветает и достигает своего пика.
После начала войны 1812 года Жуковский принял сторону оппозиции. Военные события отражены в его произведениях «Императору Александру», «Певец во стане русских воинов». Последнее принесло писателю известность.
В 1815 году Жуковский был участником литературного общества “Арзамас”. В это же время начинает придворную службу, которая продлилась 25 лет. Десятилетие с 1810 по 1820 год считается расцветом творчества Василия Андреевича Жуковского. Известнейшие его произведения были написаны в те времена: баллады «Эолова арфа», «Двенадцать спящих дев», многие стихи, переводы.
Анализ стихотворений Жуковского раскрывает большое тематическое разнообразие, особенности стиля поэта. Значимым достоянием являются переводы Жуковского «Рустем и Зораб» (1849 г.), «Одиссея» (1848–1849 гг.), «Наль и Дамаянти» (1844 г.).
Жуковский был хорошо знаком со многими известными личностями, среди них можно выделить императора Николая I, Александра II, Александра Пушкина, Николая Гоголя.
Жизнь и творчество Жуковского при дворе
Недолго продолжалась военная жизнь Василия Жуковского. Он заболел тифом в конце 1812 года и вышел в отставку в январе 1813-го. В 1814 году появилось «Послание императору Александру», после которого императрица Мария Федоровна захотела, чтобы Жуковский приехал в Петербург. Мария Протасова в 1817 году вышла замуж за профессора Майера. В поэзии Жуковского и позже будут звучать мечты о любви. Однако девушка была слаба здоровьем и в 1823 году она умерла. Сможет ли забыть Марию Протасову и найти себе спутницу жизни Василий Жуковский? Биография его дальнейших лет даст вам ответ на этот вопрос.
Первая слава и новая должность
Наступил 1812 год. Отчаявшийся Жуковский записался в резерв Московского ополчения. Хоть на поле битвы он так и не вышел, пережил Бородино и пожар Москвы. После отступления врага Жуковский написал стихотворение «Певец в стане русских воинов», которое принесло ему славу. Однако забыть любимую Марию Василий Жуковский так и не смог. Наиболее важные даты и факты биографии Жуковского:
- В 1815 году поэт был назначен чтецом императрицы-вдовы Марии Федоровны. С этого момента началась его служба при императорском дворе. В 1817 году поэт был назначен учителем русского языка Александры Федоровны, жены Николая I. Для нее были сделаны переводы многих немецких поэтов, в том числе Шиллера и Гете.
- В 1815 году был основан «Арзамас» — литературное объединение, которое закрылось всего через 3 года. На его собраниях успел побывать Александр Пушкин. Оба поэта испытывали взаимное уважение и ценили литературные таланты друг друга. Через несколько лет Жуковский провел последние часы возле постели умирающего Пушкина и описал их в письме его отцу.
- В 1818 году любимая Мария вышла замуж за Мойера. Судя по сохранившимся письмам, она отлично знала о любви Василия Андреевича и сама испытывала к нему теплые чувства, но была вынуждена подчиниться воле матери. Через 5 лет Мария скончалась. Ее образ и трагическая любовь остались в творчестве Жуковского на всю жизнь.
- В 1826 году при Николае I Жуковский стал воспитателем наследника Александра, которому было только 8 лет. Главным для учителя было не идеальное знание конспектов, а воспитание доброго и сердечного человека. Теплые отношения между учителем и учеником сохранились на всю жизнь.
Основные ноты поэзии Жуковского
«Тоска любви», «стремленье вдаль», «скорбь о неизвестном», «томление разлуки» — вот основные ноты поэзии Василия Андреевича. Характер ее практически полностью зависел от мистического настроения Жуковского, вызванного неосуществившимися грезами о любви. Таким образом, обстоятельства времени, господствовавшие в обществе сентиментальные литературные вкусы, как нельзя лучше пришлись к личному чувству поэта. Жуковский внесением в свое творчество романтического содержания значительно расширил сентиментализм отечественной литературы, утвердившийся до него. Однако, развивая в своих произведениях новые мотивы, он следовал главным образом указаниям личного чувства.
Поэт Василий Жуковский брал из средневекового романтизма лишь то, что соответствовало его собственным мистическим мечтам и стремлениям. Значение его творчества состояло в том, что поэзия Жуковского, являясь субъективною, одновременно служила общим интересам развития литературы. Субъективизм его был важным шагом на пути отрешения словесного творчества от псевдоклассицистического холода. Жуковский внес в литературу мир внутренней жизни, дотоле ей практически неизвестный.
Период с 1817 по 1841 год — время, когда Василий Андреевич жил при дворе. Сначала он был преподавателем русского языка. Ученицами его были княгини Елена Павловна и Александра Федоровна. А с 1825 года Василий Андреевич стал воспитателем Александра Николаевича, наследника престола. В это время часто ездил за границу Василий Андреевич Жуковский. Поэт отправлялся туда как по служебным делам, так и для лечения.
Путешествия Жуковского и новые произведения
Произведения Жуковского появляются в это время словно случайно. Например, отправившись в Швейцарию и Германию осенью 1820 года, Василий Андреевич принялся в Берлине за перевод шиллеровской «Орлеанской Девы». В 1821 году он его окончил. А под впечатлением от Шильонского замка, находящегося в Швейцарии, был создан перевод «Шильонского узника» Байрона (в 1822 году).
Василий Жуковский провел зиму 1832-33 гг. у Женевского озера. Целый ряд переводов из Гердера, Шиллера, Уланда, отрывков «Илиады» и др. появился в это время. Василий Андреевич объездил в 1837 году Россию и часть Сибири вместе с наследником престола. А в 1838-39 гг. он отправился вместе с ним и в Западную Европу. Жуковский в Риме сблизился с Гоголем, что повлияло на развитие мистического настроения в его позднем творчестве.
Поэтическая стезя
С 1805 года Жуковский начинает работу в журнале Карамзина «Вестник Европы», а спустя 4 года становится его главным редактором. На страницах этого издания публикуется элегия «Сельское кладбище» и сентиментальная повесть «Марьина роща», принесшие ему определенную известность. Но основным источником заработка пока для него остаются переводы.
Во время работы в «Вестнике Европы» Жуковский запомнился серией критических статей («Писатель в обществе», «О новой книге») и критических этюдов («О басне и баснях Крылова»). В 1810 году он покидает журнал и уезжает из столицы, однако незадолго до начала Отечественной войны возвращается в Москву.
В творчестве поэта прослеживается очень четкая связь между общественно-политическими событиями и мировоззрением автора. Знаменитая битва при Аустерлице нашла отражение в появлении на свет реквиема русским воинам «Песня над гробом славян-победителей».
Война с Наполеоном также оказала немаловажное влияние на творчество Василия Андреевича. Тем более что он был поручиком Московского ополчения и даже находился в составе резервных частей в Бородинском сражении. Перед Тарутинским боем он пишет стих «Певец во стане русских воинов», ставшее весьма популярным в армейских рядах.
Однако военная карьера была недолгой, и в 1813 году, после ранения, он демобилизуется. В это же время Василий безуспешно пытается добиться руки любимой девушки М. Протасовой, браку с которой активно противилась ее мать. Военные потрясения и личные переживания вылились в создание сборника «Стихотворения Василия Жуковского», включающего около 80 авторских произведений.
Василий Жуковский: биография последних лет
В первый год брачной жизни он написал сказки «Тюльпанное дерево», «Кот в сапогах», «Об Иване-царевиче и Сером Волке». Перевод «Одиссеи» (первого тома) появился в 1848 году, а второго — в 1849-м. Поэму «Странствующий Жид», к сожалению, закончить не успел Жуковский Василий Андреевич. Краткая биография его завершается в Баден-Бадене в 1852 году, 7 апреля. Именно тогда умер Василий Андреевич. Он оставил супругу, дочь и сына. Но не только их. Большое художественное наследство оставил нам Жуковский Василий Андреевич.
Творчество его входит в школьную программу по литературе. Произведениями Василия Андреевича и по сей день зачитываются многие, а интерес к его личности не угасает. Вот и вы познакомились с биографией такого великого русского поэта, как Василий Жуковский. Творчество его мы описали лишь вкратце, однако оно заслуживает подробного изучения. Продолжить знакомство с этим поэтом, безусловно, стоит.
Даты жизни и события
- В 1800 году Жуковский становится чиновником. Его направляют служить в Соляную контору. Работа была чужда творческой натуре молодого человека и, получив первое порицание, он увольняется со службы.
- В 1802 году на время вернулся в родовое поместье, продолжает писать. Переводит элегию Грея «Сельское кладбище» на русский язык.
- 1804 год ознаменовался выходом первого тома «Дон Кихота», переведенного Жуковским. В этом же году начинает строить собственный дом в Белеве по разработанному им же проекту. Во время поездки в Москву, навещает своего друга Николая Карамзина в его усадьбе.
- В 1805 году поэт продолжает работу над переводом очередных томов «Дон Кихота». Знакомится с Александром Тургеневым, вместе они посещают Эрмитаж. Зимой переезжает в новый собственный дом в Белеве.
- 1806 и 1807 годы были посвящены многочисленным переводам басен, элегий и написанию стихотворений и эпиграмм. В это время были написаны стихи «Когда я был любим…», «К Эдвину», «Младенец», «Опять вы, птички, прилетели…» и многие другие. В 1807 году поэт оставляет Белево и перебирается в Москву.
- В 1808 году Жуковского назначают на должность редактора журнала «Вестник Европы». В этом же году увидела свет его первая знаменитая баллада «Людмила», пронизанная мрачностью средневековья и страхом наказания за грехи. После публикации «Людмилы» поэт принимается за работу над балладой «Светлана».
- В 1810 году Жуковский встречает поэта К.Н. Батюшкова, и дарит ему записную книжку на темы морали «Разные замечания». Начинается период дружбы двух поэтов. Оставляет пост редактора «Вестника Европы» и едет в Мишенское. Все свободное время занимает творчество и хозяйственная деятельность в усадьбе.
- 1811 год был омрачен двумя смертями – мачехи М.Г. Буниной и родной матери, которая до последнего времени была прислугой в усадьбе. Во второй половине года поэт выпустил домашние журналы на юмористические темы: «Муратовский сморчок» и «Муратовская вошь». Были написаны стихотворения «Певец», «Цветок», «Желание» и другие.
- В 1812 году во время наполеоновского нашествия Жуковский, побуждаемый гражданским долгом, поступает на службу поручиком. Ему довелось участвовать в ополчении и состоять в резерве частей, принимавших участие в Бородинском сражении. В 1813 году Жуковский после ранения заканчивает военную карьеру. Этим событиям посвящено стихотворение «Певец во стане русских воинов».
- В 1815 году Жуковский вступает в закрытый литературный кружок «Арзамас». В нем состояли литературные деятели, ставшие впоследствии самыми яркими представителями Золотого века русской литературы. Членом этого сообщества был и молодой А.С. Пушкин.
- В 1817 году Жуковский призывается к царскому двору в качестве чтеца императрицы Марии Федоровны. Также он обучал русской грамоте принцессу Шарлотту – будущую императрицу Александру Федоровну. В 1826 году он становится наставником цесаревича, будущего императора Александра II.
- В 1819 году поэт закончил работу над переводом «Слова о полку Игореве». Это был огромный труд практически точного перевода с древне-русского языка. Его текст до сих пор служит образцом и считается одним из лучших переводов этого произведения.
- С 1920 по 1935 годы Жуковский продолжает заниматься переводами. Особое внимание он уделяет поэмам Шиллера и Байрона. Увлечение жанром сказки вылилось в появление «Спящей царевны» и «Сказки о царе Берендее». В 1833 году Жуковский написал стихи, ставшие затем основой державного гимна «Молитва русского народа», известного как «Боже, царя храни». Все эти годы он поддерживает тесную связь с Пушкиным.
- В 1841 году поэт отправляется в путешествие по Европе. Сначала как сопровождающий цесаревича, позже уезжает один. До конца жизни он прожил в Германии. Основным родом деятельности продолжали оставаться переводы. За границей началась большая работа по переводу «Одиссеи» Гомера. В 1848 году вышел первый, а в 1849 – второй том издания.
- 1952 год – последний в жизни литератора. Долгие годы он болел и ослеп на один глаз. Умер поэт 12 апреля в Баден-Бадене. Тело Жуковского было перевезено в Петербург. Местом его захоронения стал некрополь Александро-Невской лавры.
Васимлий Андремевич Жукомвский (29 января [1783, Тульская губерния — 12 апреля1852, Баден-Баден, Германский союз)
Жуковский стал основоположником русского романтизма и избрал главным предметом своей поэзии мир человеческой души. Заслуга Жуковского как «поэта-романтика» заключается в том, что он сумел выразить не только свой внутренний мир, но и открыл средства поэтического изображения душевной жизни вообще. Своими романтическими элегиями и балладами он ввел в русскую литературу психологизм и тесно связал поэзию с индивидуальностью поэта, наполнив каждое стихотворение глубоким лиризмом.
Очень рано в творчестве поэта проявились его основные черты, ставшие потом доминирующими — мистицизм, вера в потусторонний мир, может быть, более совершенный, чем земной. Жуковский выступил как первый создатель лирического пейзажа в русской литературе, и в этом он указал дорогу другим поэтам. В образах деревенской природы поэт искал отражение своих мечтательных и задумчивых переживаний.
Для выражения своих идей и фантазий Жуковский искал в пейзаже определенные краски и черты. Это помогло ему найти в природе такие легкие переходы и тонкие оттенки, которые до Жуковского не использовались в русской поэзии. Уход в мирную жизнь деревни, идеализация простоты и тишины жизни — именно эти настроения поэта определяли в значительной мере его восприятие и понимание деревенской природы. Он не искал в ней ничего величественного и грандиозного: поэт ценил в природе спокойствие, тишину, безмятежность. Поэтому он рисовал природу русского севера такою, какой она бывает летом или ранней осенью, тихим утром или ясным вечером.
Почти во всех картинах природы, которые рисует Жуковский, присутствует воспринимающий ее человек. Он и природа показаны у поэта в некотором единстве. Описываются не столько явления природы, сколько душевное состояние человека. Вот почему пейзажи Жуковского называют «пейзажами души». «Жизнь души» и есть подлинный предмет элегии поэта. Он использует описание природы для непосредственного выражения лирических переживаний героев.
Жуковский был признанным мастером баллад. В большинстве своем они отличались остросюжетным повествованием, стремительно и очень напряженно идущим к трагическому концу. Этот вид литературы соответствовал мрачным переживаниям и раздумьям Жуковского о жизни и судьбах человека.
Из 39 его баллад 5 — оригинальные, остальные — переводы и переложения. Среди них есть много вольных переводов, в которых поэт воссоздает смысл и ход сюжета, но не ставит своей целью буквальное следование за текстом. «У меня все чужое — или по поводу чужого, и все, однако, мое», — говорил Жуковский. Жуковский выбирал для переводов только тех поэтов и их произведения, которые были ему созвучны. Переводы Жуковского не только знакомили русского читателя с мировой литературой, но и врастали в русскую почву, включаясь в литературный процесс.
Жуковского отличало постоянное «стремление за пределы мира». Этим объясняется его интерес к такому жанру, как баллада. Поэта привлекало всё таинственное, обычно скрытое от человеческих глаз. Взяв за основу сюжет баллады немецкого поэта Бюргера «Ленора», Жуковский создаёт своё оригинальное произведение — балладу «Людмила». А в написанной позже балладе «Светлана» стихия народной жизни, фольклор становятся для Жуковского источником высокой поэзии. Жуковского часто именовали «певцом Светланы». Сюжет этого произведения трактован в рамках бытовой сцены гаданий девушек «в крещенский вечерок», что дало возможность поэту воспроизвести черты русского национального быта, народных обычаев, обрядов. Жуковский тонко и верно передал состояние души девушки, охваченной романтическим страхом перед возможными ночными чудесами и боязнью за жизнь любимого. Личная любовная драма глубоко отразилась в его лирике. Он пережил сильную любовь к дальней родственнице, Маше Протасовой, отказ ее родителей выдать ее за поэта из-за «сомнительного происхождения» Василия Андреевича. Вплоть до середины двадцатых годов XIX века в лирике Жуковского господствовала тема неразделенной глубокой и возвышенной любви.
Трагедию своей любви Жуковский понял как неизбежность крушения и гибели лучших надежд в современном мире. Человека всюду подстерегают страдания и утраты и его мечты рушатся.
Поэзия Жуковского поражала современников своей музыкальностью, мелодичностью.
Цель поэта Жуковский видит в воспевании “творца, друзей, любви и счастья”. Поэт счастлив своим талантом и возможностью выразить переполняющие его чувства стихами. Лирический герой — еще и певец, поэтому в лирике Жуковского так много упоминаний музыкальных инструментов: свирель, лира, цевница.
Основная особенность стиля Жуковского — эмоциональность, или, точнее, экспрессивность, т. е. стремление выразить средствами слова чувство, настроение, переживание. Эта задача для Жуковского становится главной, подчиняя себе изобразительную функцию слова — задачу отображения посредством слова объективной действительности. Но поэт-романтик не ограничивается тем, чтобы выразить чувство. Он хочет передать, внушить его другим. Слово должно воздействовать на читателя, волновать его, заражать его тем же чувством. Выразительность слова должна переходить в его впечатляемость. Этого Жуковский достигает различными средствами и приемами.
Эмоциональности поэтической речи служат прежде всего эмоциональные, или экспрессивные, эпитеты («печальные дни», «горестное желанье», «прекрасные желанья», «кончины сладкий час», «милая встреча», «милая надежда», «ужасный гроб», «ужасный млат», «сладостное пенье»).
Широко использует Жуковский и интонационно-синтаксические средства эмоциональной речи. Его поэтическая речь имеет особую интонационно-синтаксическую выразительность. Если классической оде была свойственна ораторская интонация, то романтическая элегия отличается интонацией напевной. В общем тоне поэзии Жуковского фигуры поэтического синтаксиса приобретают иную по сравнению с классицизмом функцию: они становятся средством передать те оттенки чувств, те переливы настроения, которые характерны для романтической лирики. Таково, например, стихотворение «Весеннее чувство»:
Взволнованная интонация с самого начала выражается не только в серии вопросов-обращений, но и в повторениях, в синтаксических параллелизмах (ср. обратный параллелизм в приведенном выше четверостишии). Еще более существенным было новаторство Жуковского в области поэтической семантики. В отличие от рационалистически определенного значения слова в «классическом» стиле, семантика романтической поэзии обнаруживает большую сложность, подвижность, свободу. Особенно заметную роль начинают играть ассоциативные значения слова, нередко выступающие на первый план. Слово становится выразительным не в своем основном лексическом значении, а в дополнительных значениях, в оттенках значений. Постепенно, по мере осложнения мира поэзии Жуковского, слова обрастают рядом ассоциаций, начинают звучать намеком на богатое содержание, символом, полным таинственного значения: «очарованное Там». Курсивом и с большой буквы пишет Жуковский слова Теперь и Прежде, вкладывая в них особый смысл («Цвет завета»). Ассоциативными значениями полны слова и в стихотворении «Таинственный посетитель»: «С ней все близкое прекрасно; все знакомо, что вдали». Сложными семантическими ассоциациями в поэзии Жуковского наполнены слова прошедшее, минувшее, грядущее, неведомое, таинственное и т. п. С этой многозначностью слова связана его эмоциональная окраска, которая в романтическом стиле Жуковского играет большую роль. Таково, например, одно из любимых слов поэта — звезда:
Часто возникающий в сознании поэта для обозначения таинственной, неуловимой связи человека с «лучшим миром» образ звезды становится у Жуковского метафорой-символом, что также характерно для романтического стиля. Другим примером может служить образ покрывала, покрова, с которым у Жуковского связывается мысль о недоступности «лучшего мира» для человека в условиях земной жизни.
По мере нарастания в произведениях Жуковского элементов мистики в его стиле усиливается стремление к некоторой неопределенности, недосказанности, невыразимости. Поэт как бы не может или не хочет более точно назвать то, о чем идет речь. Полон намеков и недомолвок, например, стиль «Таинственного посетителя». Тот же смысл имеет и характерное для поэзии Жуковского обозначение неопределенного и неопределимого явления прилагательным в среднем роде, например в «Вадиме»: «о чем-то неизвестном», «желанное вдали», «печальное вздыхало». Тем же приемом Жуковский пользуется для обозначения таинственной, несказанной красоты в стихотворении «Невыразимое» («сие столь смутное, волнующее нас», «обворожающего глас», «миновавшего привет»).
Стремление передать словами сложное и неуловимое переживание заставляет Жуковского сочетать в одном выражении признаки и качества, воспринимаемые различными органами чувств, а иногда противоречащие друг другу, несовместимые, например: «светлый сумрак», «свежая тишина», «тихий блеск заката», «взор, исполненный смутного огня», «прохладная тишина» — выражение, вызвавшее у одного из критиков вопрос к автору: можно ли в таком случае говорить о «теплой тишине»?
Бубнов на дне сочинение