Рассказ на тему похороны вождя

ТИМБУКТУ

Бульвар, эта река жизни, кишел народом в золотой пыли заходящего солнца. Все небо было красным, ослепительным; огромное пылающее облако бросало из-за церкви Мадлен вдоль всей улицы косой огненный отблеск, трепетавший, как горячий воздух, которым пышет от жаровни.
Веселая, возбужденная толпа двигалась в этом пламенеющем тумане; это было похоже на апофеоз. Лица золотились, платья и черные цилиндры отсвечивали пурпуром; лакированная обувь отбрасывала яркие блики на асфальт тротуара.
Перед всеми кафе за столиками сидели люди; разноцветные напитки искрились в хрустальных бокалах, напоминая расплавленные драгоценные камни.
Среди посетителей, одетых в легкие костюмы темных тонов, выделялись два офицера в парадной форме, слепившей взоры блеском золотых галунов. Они болтали с безотчетной радостью, окруженные этой ликующей жизнью, этим лучезарным вечерним сиянием; они разглядывали толпу на бульваре, где мужчины двигались медленно, а женщины пробегали торопливо, оставляя за собою приятный и волнующий аромат.
Вдруг мимо них торжественно проследовал огромного роста него с большим брюшком, одетый в черное; на фланелевом жилете у него блестели брелоки, а лицо отливало глянцем, словно начищенное ваксой. Он улыбался прохожим, улыбался газетчикам, улыбался сверкающему небу, улыбался всему Парижу. Он был так высок, что голова его плыла над толпой, и зеваки оборачивались, чтобы посмотреть ему вслед.
Внезапно он заметил офицеров и бросился к ним, расталкивая прочих посетителей. Очутившись перед их столиком, он уставился на них сверкающими и восхищенными глазами, рот его расплылся до ушей, и белые зубы заблестели, как лунный серп на черном небе. Оба военных изумленно смотрели на этого гиганта, словно вырезанного из черного дерева, не понимая, чему он радуется.
А он воскликнул так громко, что за всеми столиками послышался смех:
— Зд’авствуй, господин лейтенант!
Один из офицеров был батальонным командиром, другой — полковником. Первый сказал:
— Я незнаком с вами, сударь. Что вам угодно?
Негр продолжал:
— Я очень любит тебя, лейтенант Ведье, осада Бези, много виног’ада, искал меня.
Офицер был озадачен, он пристально смотрел на него, роясь в воспоминаниях, и вдруг воскликнул:
— Тимбукту!
Негр засиял, ударил себя по ляжке и, захохотав во все горло, проревел:
— Да, да, господин лейтенант узнал Тимбукту, да, зд’авствуй.
Батальонный командир протянул ему руку, тоже смеясь от всей души. Но Тимбукту стал вдруг серьезен. Он схватил руку офицера, быстро наклонился и поцеловал ее, по негритянскому и арабскому обычаю. Офицер не успел этому воспротивиться и, смутившись, сказал строго:
— Ну, ну, Тимбукту, мы не в Африке. Сядь и расскажи мне, как ты очутился в Париже?
Тимбукту выпятил живот и затараторил:
— За’абатывал много денег, много большой е’сто’ан, хо’ошая еда, п’уссаки, много во’овал, много, ф’анцузская кухня, Тимбукту, пова’ импе’ато’а, двести тысяч ф’анков мне. Ха-ха-ха-ха!
Он корчился и ревел от смеха, а в его глазах светилась буйная радость.
Офицер, понимавший его странную речь, еще некоторое время расспрашивал его, а затем сказал:
— Ну, теперь до свидания, Тимбукту, мы скоро с тобою увидимся.
Негр тотчас же встал, пожал на этот раз протянутую ему руку, и, продолжая смеяться, крикнул:
— Зд’авствуй, зд’авствуй, господин лейтенант!
И он ушел, так сильно жестикулируя от радости, что его принимали за сумасшедшего. Полковник спросил:
— Что это за тип?
Батальонный командир ответил:
— Хороший парень и хороший солдат. Я расскажу вам о нем; это довольно смешно.

Вы знаете, что в начале войны 1870 года я был заперт в Безьере, который этот негр называет Бези. Мы были не осаждены, а скорее блокированы. Линии прусских позиций окружали нас со всех сторон, но находились вне досягаемости для артиллерийского огня; нас не обстреливали, а постепенно морили голодом.
Я был тогда лейтенантом. Наш гарнизон состоял из самых разношерстных войск: остатки разбитых полков, дезертиры, мародеры, отставшие солдаты. У нас было всего понемногу, даже одиннадцать тюркосов, неизвестно как и неизвестно откуда взявшихся. Они появились в один прекрасный день у городских ворот, изнуренные, оборванные, голодные и пьяные. Их отдали мне.
Я скоро убедился, что они не подчинялись дисциплине, всегда находились в бегах и всегда были под хмельком. Я пробовал сажать их на гауптвахту, даже в карцер, но ничто не помогало. Мои тюркосы пропадали по целым дням, словно проваливались сквозь землю, а затем являлись вдребезги пьяные. Денег у них не было. Где же они напивались? Каким образом? Чем?
Меня это сильно заинтересовало, тем более, что эти дикари нравились мне; вечным своим смехом и живым характером они напоминали взрослых шаловливых детей.
Я заприметил, что они слепо повиновались самому рослому из них, — тому, кого вы только что видели. Он командовал ими и подготавливал все их таинственные предприятия, как всемогущий вождь, с которым никто не смеет спорить. Я вызвал его к себе и стал расспрашивать. Разговор наш продолжался часа три, — настолько мне было трудно разбирать его тарабарщину. Он же, бедняга, делал неслыханные усилия, чтобы его поняли, изобретал слова, жестикулировал, потел от натуги, вытирал лоб, сопел, останавливался и неожиданно начинал говорить снова, когда ему казалось, что он обрел новый способ выразить свои мысли.
В конце концов я понял, что он был сыном какого-то крупного вождя, негритянского царька из окрестностей Тимбукту. Я спросил, как зовут его. Он произнес что-то вроде Шавахарибухаликхранафотаполара. Я решил, что гораздо проще называть тюркоса именем его родины: «Тимбукту». И через неделю весь гарнизон уже не называл его иначе.
Но нам безумно хотелось узнать, откуда этот африканский экс-принц ухитрялся доставать себе выпивку. Я открыл это самым странным образом.
Как-то утром, находясь на крепостной стене, я обозревал окрестности и вдруг заметил, что в одном из виноградников что-то шевелится. Виноград созрел, приближалось время сбора, но я не думал об этом. Мне пришло в голову, что к городу пробирается шпион, и я организовал настоящую экспедицию, чтобы поймать его. С согласия генерала, командование над нею я принял на себя.
Из трех разных ворот я вывел три маленьких отряда, которые должны были соединиться около подозрительного виноградника и окружить его. Чтобы отрезать шпиону путь к отступлению, одному из моих отрядов пришлось сделать по крайней мере часовой переход. Солдат, оставленный для наблюдения на стенах крепости, сообщил мне условленным знаком, что замеченный субъект не покинул поля. Мы двигались в полном молчании, ползком, почти ложась в колеи дороги. Наконец мы достигли намеченного пункта. Тут я внезапно развертываю солдат в цепь, они бросаются в виноградник и находят… Тимбукту, который гуляет на четвереньках под лозами и поедает виноград, — точнее говоря, хватает его ртом прямо с лозы, отрывает зубами целые грозди, словно собака, жрущая мясо.
Я хотел, чтобы Тимбукту поднялся, но об этом нечего было и думать, и тогда я понял, почему он ползает на четвереньках. Как только его поставили на ноги, он зашатался, затем вытянул руки вперед и грохнулся на землю. Он был пьян, более пьяного человека я до той поры никогда не видывал.
Пришлось нести его на носилках, сделанных из жердей для подвязывания винограда. Всю дорогу он не переставал хохотать, болтая ногами и руками.
Вот в чем заключалась тайна. Мои ребята напивались самим виноградом. А когда они были мертвецки пьяны, они там же и засыпали.
Что касается Тимбукту, то его любовь к винограду была просто невероятна и превосходила всякую меру. Он жил среди виноградных лоз наподобие дроздов, которых ненавидел ненавистью ревнивого соперника. Он непрестанно повторял:
— Д’озды, обжо’ы, съедят весь виног’ад!
Как-то вечером за мной пришли. На равнине было замечено что-то темное, приближающееся к нам. Я не взял подзорной трубы и поэтому не видел ясно. Казалось, что по дороге извивается большая змея или движется какая-то процессия, — я не мог понять.
Я послал нескольких, человек навстречу этому странному каравану, и вскоре он совершил свое триумфальное вступление в город. То были Тимбукту и девять его товарищей; они несли на чем-то вроде алтаря, сооруженного из деревенских стульев, восемь отрубленных голов, окровавленных, изуродованных человеческих голов. Десятый тюркос тащил под уздцы лошадь, к хвосту которой была привязана другая, а за ней следовали еще шесть лошадей, соединенных тем же манером.
Вот что я узнал. Отправившись в виноградники, мои африканцы заметили вдруг, что к одной из соседних деревень подходит прусский отряд. Вместо того чтобы удрать, они спрятались, а когда офицеры слезли с лошадей у постоялого двора, чтобы выпить чего-нибудь, все одиннадцать молодцов бросились на них, обратили в бегство уланов, решивших, что происходит атака, убили двух часовых, полковника и пять сопровождавших его офицеров.
В этот день я расцеловал Тимбукту. Заметив его тяжелую походку, я подумал, что он ранен, но он расхохотался и сказал мне:
— П’инес запасы для ‘одины.
Дело в том, что Тимбукту воевал не ради чести, а ради добычи. Все, что он ни находил, все, что представляло, по его мнению, какую-нибудь ценность, и в особенности все, что блестело, — он засовывал в свой карман. И какой карман!.. От бедра до щиколотки! Бездна, настоящая бездна! Переняв солдатский термин, он называл карман «глубиной», — и действительно это была глубина!
Он ободрал все золото с прусских мундиров, медь с касок, пуговицы и так далее, пошвыряв все это в свою «глубину», которая была полна до краев.
Каждый день он бросил туда какой-нибудь блестящий предмет, попадавшийся ему на глаза, — кусочки олова или серебряные монеты, и поэтому его фигура приобретала иногда очень смешной вид.
Он рассчитывал увезти все это в страну страусов, которым этот королевский сын, томимый страстью к блестящим предметам, казалось, приходился сродни. Что бы делал он с этими предметами, не будь у него «глубины»? Наверно, глотал бы их, как страус.
Каждое утро карман его оказывался пуст. Следовательно, у Тимбукту был какой-то склад, в котором хранились его богатства. Но где находился этот склад? Я так и не мог дознаться.
Генерал, которому доложили о подвиге Тимбукту, велел поскорее похоронить тела убитых, оставшиеся в соседней деревне, чтобы не узнали, что они были обезглавлены. Пруссаки вернулись туда на следующий день. Мэр и семь наиболее почтенных жителей были ими тотчас же расстреляны в наказание за то, что они якобы сообщили нам о присутствии немцев в деревне.
Наступила зима. Мы были изнурены и впали в отчаяние. Теперь каждый день происходили стычки. Изголодавшиеся люди еле могли двигаться. Только восемь тюркосов (трое уже были убиты) были все такими же толстыми, лоснящимися, сильными и неизменно готовыми к бою. Тимбукту даже разжирел. Как-то раз он сказал мне:
— Ты много голоден. У меня хо’оший мясо.
И он на самом деле принес мне великолепное филе. Но что это было за мясо? У нас не оставалось больше ни быков, ни баранов, ни коз, ни ослов, ни свиней. Достать лошадь было немыслимо. Я подумал обо всем этом уже после того, как съел мясо. И у меня мелькнула ужасная мысль. Ведь родина наших негров была совсем близко от страны людоедов! А в окрестностях города каждый день убивали столько солдат! Я спросил об этом Тимбукту. Он не захотел ответить. Я не настаивал, но в дальнейшем отказывался от его подношений.
Он обожал меня. Как-то ночью на аванпостах нас захватил снег. Мы сидели на земле. Я с жалостью смотрел, как бедные негры дрожат под этой белой морозной пылью. Прозябнув, я начал кашлять. И тотчас же я почувствовал на своих плечах нечто вроде большого и теплого одеяла: это Тимбукту набросил на меня свой плащ.
Я встал и, возвращая ему плащ, промолвил:
— Оставь-ка его у себя, приятель, тебе он нужнее, чем мне.
Он ответил:
— Нет, господин лейтенант, для тебя. Мне не нужно. Мне тепло, тепло.
И он смотрел на меня умоляющими глазами.
Я продолжал:
— Ну, изволь слушаться, возьми свой плащ, я так хочу.
Тогда негр поднялся, вытащил из ножен саблю, — он умел ее оттачивать, как косу, — и, держа другою рукой широкий плащ, от которого я отказывался, произнес:
— Если ты не п’имешь плащ, я ‘езал. Никому плащ.
Он так и сделал бы. Мне пришлось уступить.

Через неделю мы капитулировали. Некоторым удалось бежать. Другие должны были выйти из города и сдаться победителям.
Я направился на плац, где нам приказали собраться, и вдруг остановился в изумлении перед великаном-негром, одетым в белый полотняный костюм и соломенную шляпу. Это был Тимбукту. Засунув руки в карманы, он прогуливался с сияющим видом перед небольшой лавочкой, в витрине которой были выставлены две тарелки и два стакана:
Я спросил:
— Тимбукту, ты что здесь делаешь?
Он ответил:
— Я не уходить. Я хо’оший пова’. Я ко’мил полковник в Алжи’е. Я ко’мить п’уссаков. Много во’овать. Много.
Было десять градусов мороза. Я дрожал от холода, разговаривая с негром, одетым в полотно. Тогда он взял меня за руку и повел в лавку. Я заметил огромную вывеску, которую он собирался повесить над дверью, но лишь после того, как мы уйдем из города: у него было все-таки чувство стыда.
И я прочел надпись, сделанную, очевидно, рукой сообщника:

ВОЕННАЯ КУХНЯ г-на ТИМБУКТУ,
бывшего повара е. в. императора.
Парижский мастер. Цены умеренные.

И хотя сердце мое разрывалось от отчаяния, я невольно рассмеялся и предоставил негра его новым занятиям.
Не лучше ли это было, чем отдать его в руки неприятеля?
Как видите, парень преуспевает.
Безьер принадлежит теперь Германии. Ресторан Тимбукту — это начало реванша.

* * *

Напечатано в «Голуа» 2 августа 1883 года.

Ги де Мопассан. Собрание сочинений в 10 тт. Том 4. МП «Аурика», 1994
Перевод Н.Костовской

Родился 19 июля 1893 в селе Багдади Кутаисской губернии.

Отец

Владимир Константинович

Мать

Александра Алексеевна

Отец Маяковского был лесничим, очень добрым и сердечным и вместе с тем мужественным человеком.

Мать, Александра Алексеевна, вела хозяйство и воспитывала детей. Она была и первой учительницей Маяковского.

Также у него было две сестры:

Людмила и Ольга.

Брат Константин

умер в

трёхлетнем возрасте

от

скарлатины.

Володя Маяковский

с сестрой Олей. 1896 г.

В 1902 году Маяковский поступил в гимназию в Кутаиси.

В июле 1906 года от

заражения крови умер его

отец.

После похорон отца

Маяковский вместе с

матерью и сёстрами

переехал в Москву,

где

поступил в IV класс 5-ой

классической гимназии

(ныне московская школа

№  91).

В марте 1908 года был

исключён из V класса за

неуплату за обучение.

В Москве Маяковский

познакомился с

революционно настроенными

студентами, начал увлекаться

марксистской литературой,

в 1908году вступил в РСДРП.

В 1908-1909 годах

трижды арестовывался.

В тюрьме Маяковский

«скандалил», поэтому

его часто переводили из

части в часть: Басманная,

Мещанская, Мясницкая и,

наконец, Бутырская тюрьма,

где он провёл 11 месяцев в

одиночной камере № 103.

Из тюрьмы после третьего ареста он был освобожден

в январе 1910 года.

Начал обучение в подготовительном классе Строгановского училища, в студиях художников С. Ю. Жуковского и П. И. Келина.

В 1911 году поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества  — единственное место, куда приняли без свидетельства о благонадёжности.

• В 1911 завязывается дружба Маяковского с художником и поэтом Д. Д. Бурлюком, в 1912 организовавшим литературно-художественную группу футуристов «Гилея».

17 ноября 1912 года состоялось первое публичное выступление начинающего поэта в кафе с экстравагантным названием «Бродячая собака».

С 1912 Маяковский постоянно принимает участие в диспутах о новом искусстве, выставках и вечерах, проводившихся радикальными объединениями художников-авангардистов «Бубновый валет» и «Союз молодежи».

«Пощечина общественному вкусу»

Только мы — лицо нашего Времени.

Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч… с парохода современности.

Всем этим Максимам Горьким, Куприным, Блокам, Сологубам, Аверченко, Черным, Кузьминым, Буниным и проч… – нужна лишь дача на реке.

С высоты небоскребов

мы взираем на их ничтожество! ..

• Отрицание искусства прошлого и настоящего

• Свобода словотворчества и словоновшества

• Вызов общественному мнению, эпатаж

Д.Бурлюк, А. Крученых, В.Маяковский, В.Хлебников (1912)

Багровый и белый отброшен и скомкан, в зеленый бросали горстями дукаты, а черным ладоням сбежавшихся окон раздали горящие желтые карты.

Бульварам и площади было не странно увидеть на зданиях синие тоги. И раньше бегущим, как желтые раны, огни обручали браслетами ноги.

Толпа — пестрошерстая быстрая кошка — плыла, изгибаясь, дверями влекома; каждый хотел протащить хоть немножко громаду из смеха отлитого кома.

Я, чувствуя платья зовущие лапы, в глаза им улыбку протиснул, пугая ударами в жесть, хохотали арапы, над лбом расцветивши крыло попугая.

В 1913 году вышел первый сборник Маяковского –

«Я» (цикл из четырёх стихотворений).

Он был написан от руки, снабжён рисунками Василия Чекрыгина и

Льва Жегина и размножен литографическим способом

в количестве 300 экземпляров.

В качестве первого раздела

этот сборник вошёл в книгу стихов поэта

«Простое как

мычание» (1916).

• В феврале 1914 года Маяковский и Бурлюк были исключены из училища за публичные выступления.
• В 1914— 1915 годах Маяковский работал над поэмой « Облако в штанах », основой которой стала безответная любовь к Марии Денисовой. В итоге посвятил её Лиле Брик.
• После начала Первой мировой войны вышло стихотворение « Война объявлена ».
• В августе Маяковский решил записаться в добровольцы, но ему не позволили, объяснив это политической неблагонадёжностью.

• В июле 1915 года поэт познакомился с Лилей Юрьевной и Осипом Максимовичем Бриками.
• В 1915— 1917 годах Маяковский проходил военную службу в Петрограде в автошколе. Солдатам печататься не разрешали, но его спас Осип Брик, который выкупил поэмы « Флейта-позвоночник » и « Облако в штанах » по 50 копеек за строку и напечатал.
• Антивоенная лирика: « Мама и убитый немцами вечер », « Я и Наполеон », поэма « Война и мир » (1915).
• Обращение к сатире. Цикл « Гимны » для журнала «Новый Сатирикон» (1915).
• 1917 год  — « Революция. Поэтохроника ».

Радостно встретив Октябрьскую революцию, Маяковский определил свою позицию:

«Моя революция. Пошел в Смольный. Работал. Все, что приходилось».

До Октября у Маяковского не было чёткой социальной перспективы.

В 1918 году Маяковский организовал группу «Комфут» (коммунистический футуризм), в 1922 году  — издательство МАФ (Московская ассоциация футуристов), в котором вышло несколько его книг.

В 1923 году организовал группу ЛЕФ (Левый фронт искусств), толстый журнал «ЛЕФ» (в 1923—1925 годах вышло семь номеров). В это время издаются поэмы « Про это » (1923), «Рабочим Курска, добывшим первую руду, временный памятник работы Владимира Маяковского» (1923) и «Владимир Ильич Ленин» (1924).

Переехав в марте 1919 в Москву, он работает в «Окнах РОСТА» — рисует плакаты со стихотворными текстами агитационного характера (за 3 года создано около 1100 «окон»).

В 1922—1924 годах Маяковский

совершил несколько поездок за границу —

Латвия, Франция, Германия;

писал очерки и стихи о

европейских впечатлениях.

В 1925 году состоялось самое длительное его путешествие:

поездка по Америке.

Маяковский посетил Гавану, Мехико

и в течение трёх месяцев выступал в различных городах США с чтением стихов и докладов. Позже были написаны стихи и очерк «Моё открытие

Америки».

В 1925—1928 годах он много ездил по Советскому Союзу,

выступал в самых разных аудиториях.

В эти годы поэт опубликовал такие произведения,

как «По городам Союза» (1927);

«Рассказ литейщика Ивана

Козырева…» (1928) и др.

Во время поездки в США, Маяковский познакомился с американкой Элли Джонс, от которой у него осталась дочь Патриция, ставшая известной феминисткой, специалистом в области философии, социологии и семейной экономики, автором 15 книг (включая книгу «Маяковский на Манхэттене» (Mayakovsky in Manhattan) и преподавателем нью-йоркского колледжа Леман. Доктор наук Патриция Томпсон, утверждающая, что она унаследовала от отца бунтарский характер, считает себя «Маяковским в юбке». С 1990-х периодически приезжает в Россию.

Женщины в жизни Маяковского

Лилия Брик

Маяковский ухаживал за Лилей бурно, безоглядно. Ему нравилось и то, что перед ним была дама, женщина другого круга — элегантная, умная, воспитанная, до конца непознаваемая, с прекрасными манерами, интересными знакомыми и лишенная всяких предрассудков.

• Вспоминая Маяковского в те далекие петроградские годы, Л.Ю. писала: » Совсем он был тогда еще щенок, да и внешностью ужасно походил на щенка: огромные лапы и голова — и по улицам носился, задрав хвост, и лаял зря, на кого попало, и страшно вилял хвостом, когда провинится. Мы его так и прозвали — Щеном «. Он и в письмах к ней, и в телеграммах подписывался Щеном и подобранного им щеночка назвал Щен. В 1918 году они расстались почти на пять месяцев — он уехал по делам в Москву, и письма его полны желанием скорее увидеться и жалобами на одиночество.

• Они встречались каждый день и стали неразлучны, но его чувства доминировали . Лиля же была спокойнее и умела держать его на расстоянии, от которого он сходил с ума. Она любила его, но не без памяти. Он скоро стал звать ее Лилей и на «ты», а она долго обращалась к нему на «вы» и звала по имени и отчеству, соблюдая «пафос дистанции».

• 1924 год был переломным в развитии отношений между Л.Ю. и Маяковским. Сохранилась ее записочка к Маяковскому, в которой она заявляет, что не испытывает больше прежних чувств к нему, прибавляя: » Мне кажется, что и ты любишь меня много меньше и очень мучиться не будешь «.

Письма Лили Юрьевны пестрели бесконечными просьбами о деньгах. Включался в это и Осип Брик. «Киса просит денег» , – телеграфировал он в Самару Маяковскому. Владимир Владимирович оплачивал ее заграничные поездки, выполнял бесконечные заказы – от дамских туалетов до – «Очень хочется автомобильчик! Привези, пожалуйста!» Да еще «непременно Форд, последнего выпуска…» .

Последняя открытка от Лили Маяковскому была отправлена из Амстердама 14 апреля того же года, в день убийства поэта. Позднее она писала: «Если б я в это время была дома, может быть, и в этот раз смерть отодвинулась бы на какое-то время» .

Лиля Юрьевна стала неофициальной вдовой поэта , а также редактором, составителем и комментатором его книг.

Когда стихи Маяковского стали предавать забвению, именно Лиля Юрьевна отправила в Кремль на имя вождя тревожное письмо по этому поводу. На это послание легла резолюция Сталина :

« Тов. Ежов, очень прошу Вас обратить внимание на письмо Брик. Маяковский был и остается лучшим, талантливейшим поэтом нашей советской эпохи. Безразличие к его памяти и его произведениям – преступление…»

А через два года имя Лили Юрьевны было вычеркнуто из «черных» списков врагов народа. « Не будем трогать жену Маяковского» , – сказал Сталин…

• 12 мая 1978 года, рано утром, ЛЮ упала возле кровати и сломала шейку бедра. В преклонном возрасте – а ей было почти 87 лет – это не заживает, и больной обречен на постельный режим. От операции она решительно отказалась. И тогда она решила уйти из жизни, выпив гигантскую дозу снотворного.

В школьной тетрадке, которая лежала у нее на кровати, она написала слабеющим почерком:

«В моей смерти прошу никого не винить. Васик! Я боготворю тебя. Прости меня. И друзья, простите. Лиля».

По завещанию Лили Брик ее прах был развеян в одном из живописных уголков под Звенигородом.

«Ты не женщина, ты – исключение…» В. Маяковский и Татьяна Яковлева.

Иди сюда,          иди на перекресток моих больших             и неуклюжих рук.

• Последние два года жизни Маяковского, мир его личных переживаний и чувств связаны с именем Татьяны Яковлевой.
• За полтора с небольшим года до знакомства с Маяковским Т.Яковлева приехала из России в Париж по вызову дяди, художника А.Е.Яковлева.

Двадцатидвухлетняя, красивая, высокая, длинноногая («… вы и нам в Москве нужны, не хватает длинноногих»- читаем мы в «Письме Татьяне Яковлевой «),

с выразительными глазами и яркими солнечными, словно светящимися волосами, пловчиха и теннисистка, она, фатально неотразимая, обращала на себя внимание многих молодых и немолодых людей своего круга.

• «… когда Маяковский бывал в Париже, мы всегда видели их вместе. Это была замечательная пара. Маяковский очень красивый, большой. Таня тоже красавица — высокая, стройная, под стать ему. Маяковский производил впечатление тихого, влюбленного. Она восхищалась и явно любовалась им, гордилась его талантом.»

• Одна из подруг Маяковского

Наталья Брюханенко вспоминала:

«В январе 1929 года Маяковский сказал, что влюблен и застрелится, если не сможет вскоре увидеть эту женщину».

• Он предложил Т.Яковлевой стать его женой и уехать с ним в Россию — мысль, которую она «встретила уклончиво».

• И еще одно обстоятельство настораживало Маяковского: он читает в русском обществе Парижа посвященные ей стихи — она недовольна, он хочет напечатать их — она не торопясь вносит полную ясность в отношения с поэтом, не дает согласия на это. Ее уклончивость и осторожность были восприняты Маяковским как замаскированный отказ . В стихотворении сказано об этом прямо и резко:
• Не хочешь?
• Оставайся и зимуй…

• Весь свой гонорар за парижские выступления Владимир Маяковский положил в банк на счет известной парижской цветочной фирмы с единственным условием, чтобы несколько раз в неделю Татьяне Яковлевой приносили букет самых красивых и необычных цветов — гортензий, пармских фиалок, черных тюльпанов, чайных роз, орхидей, астр или хризантем. Парижская фирма с солидным именем четко выполняла указания сумасбродного клиента — и с тех пор, невзирая на погоду и время года, из года в год в двери Татьяны Яковлевой стучались посыльные с букетами фантастической красоты и единственной фразой: » От Маяковского «.

Букет золотых японских хризантем

• 11 октября 1929 г. Маяковский узнал о том, что Т.Яковлева выходит замуж за французского виконта.

• 5 октября 1929 года Маяковский отправил Татьяне Яковлевой последнее письмо.

• дочь известного актёра немого кино, молоденькая актриса МХАТа, обаятельная, красивая, простая и искренняя, без труда влюбила в себя Маяковского.
• Легендой при жизни ее сделала строка в предсмертном письме поэта: «Товарищ Правительство, моя семья — это Лиля Брик, мама, сестры и Вероника Витольдовна Полонская».

Вероника Полонская

• Еще летом 1929 г., задолго до вести из Парижа, Маяковский начал ухаживать за актрисой Вероникой Полонской, и эта связь теперь углублялась.

Маяковский так переживает, что тут же требует от Полонской узаконить их отношения. И вот только сейчас выясняется самое главное. Вся беда в том, что и Вероника Витольдовна Полонская не принадлежала одному Маяковскому. Более того, она была замужем и никак не могла признаться мужу в измене. И снова эта страшная закономерность, вечное проклятие необладания, преследующее Маяковского всю жизнь. Вероника Полонская не может (или не хочет) развестись с мужем, не оставляет театр, как того требует Маяковский. Маяковский становится одержимым, то он клянётся ей в вечной любви, то угрожает, оскорбляет, мучает и её и себя.

2 апреля Маяковский записывает план последнего, решительного разговора с Полонской, в котором несколько раз повторяет: «Я не смешон… нельзя быть смешным…» Там же он записывает о самоубийстве: «Я не кончу жизни, не доставлю такого удовольствия Художественному театру». Бред, безумие, в общем-то свойственное ему от природы, становится сутью его существования. Полонская в ужасе, она просит его обратиться к врачу, но Маяковский в ответ дико смеётся, снова и снова устраивает страшные скандалы. Его состояние стремительно ухудшается: резкая смена настроений, навязчивая мысль о самоубийстве, вечные занудливые придирки ко всем окружающим.

Что же для него тогда любовь?

Лиля Брик пишет в своих воспоминаниях: «Маяковский понимал любовь так: если ты меня любишь, значит, ты со мной, за меня, всегда, везде и при всяких обстоятельствах… Ты всегда голосуешь за меня. Малейшее отклонение, малейшее колебание — уже измена. Любовь должна быть неизменна, как закон природы. Не может быть, чтобы я ждал солнца, а оно не взойдет. Не может быть, чтобы я наклонился к цветку, а он убежит. Не может быть, чтобы я обнял березу, а она скажет «не надо».

14 апреля рано утром у Маяковского было назначено свидание с Вероникой (Норой). Когда Вероника приехала к нему в комнату на Лубянку, Маяковский запер дверь на ключ и положил его себе в карман. У них был долгий разговор, в котором Владимир Владимирович убеждал Нору переехать к нему немедленно и насовсем, во всем признаться мужу и тут же изменить их жизнь. Та в свою очередь говорила, что невозможно решить так всё сразу. Он отпустил её. Пройдя несколько шагов до парадной двери, она услышала выстрел. Ноги её подкосились, она заметалась. Войдя, увидела на полу распластанного Маяковского с открытыми ещё глазами. Он силился что-то сказать, но вскоре замолчал и стал бледнеть.

Предсмертное письмо

• Всем В том, что умираю, не вините никого и, пожалуйста, не сплетничайте. Покойник этого ужасно не любил. Мама, сестры и товарищи, простите — это не способ (другим не советую), но у меня выходов нет. Лиля — люби меня. Товарищ правительство, моя семья — это Лиля Брик, мама, сестры и Вероника Витольдовна Полонская. Если ты устроишь им сносную жизнь — спасибо. Начатые стихи отдайте Брикам, они разберутся.

Смерть Маяковского

Как говорят —

“ инцидент исчерпан”,

любовная лодка

разбилась о быт.

Я с жизнью в расчете

и не к чему перечень

взаимных болей,

бед

и обид.

Счастливо оставаться .

Владимир Маяковский.

12. IV .1930 г. ”

Могила Маяковского в Москве на Новодевичьем кладбище

Âåðñèÿ ñòàòüè äëÿ ñåðâèñà proza.ru . Áîëåå ðîñêîøíàÿ ñèòóàöèÿ ñ ðèñóíêàìè è ãàðàíòèðîâàííî íå óäàëÿåìûìè ññûëêàìè â âåðñèè ñòàòüè, íàïå÷àòàííîé íà a c a d e m i a . e d u / 5 8 2 0 1 2 5 8 /

Â.Ò.Ïîëÿêîâñêèé
Î ðàçãàäêàõ òàéí ò.í. Ñêèôñêîãî öàðñòâà
êëþ÷îì ê ÷åìó ìîæåò ñëóæèòü èíôîðìàöèîííûé áëîê î íàõîäêå ò.í. Ñêèôñêîé ïåêòîðàëè

Íåáîëüøîå ïðåäèñëîâèå
Äîðîãèå äðóçüÿ ! Çà îêíîì æàðà, èþëü, à âîò íàóêîé, ê òîìó æå íàóêîé äàâíî çàïëàíèðîâàííîé, ïîçàíèìàòüñÿ õî÷åòñÿ. Ïîëîâèíà âòîðîãî íî÷è, ïåðâûå ïîòîêè ïðîõëàäû. Íàóêà â ÷èñòîì âèäå ïîëó÷èòñÿ åäâà ëè, ïîëó÷èòñÿ åå ñìåñü ñ áèîãðàôèçìîì è ïóáëèöèñòèêîé. Ê ñ÷àñòüþ, ïåðâîå ëåãêî âû÷èùàåòñÿ, à âòîðîå âñåãäà áûëî íåîòúåìëåìîé êîìïîíåíòîé èñòîðè÷åñêèõ ïîâåñòâîâàíèé.
È åùå. Âîëåþ ñóäåá çäåñü íà ïîâåðõíîñòü âûõîäèò òîò ïëàñò èñòîðè÷åñêîé êóëüòóðû, êîòîðàÿ âåñüìà îáèëüíî è ðîñêîøíî îòðàæåíà â ëåãåíäàðíîì ìàòåðèàëå è èñòîðè÷åñêèõ õóäîæåñòâåííûõ ðîìàíàõ, è íåñêîëüêî ìåíåå îáèëüíî è ìåíåå ðîñêîøíî â êàíîíè÷åñêîé ó÷åáíî-äîêóìåíòàëüíîé èñòîðè÷åñêîé ëèòåðàòóðå ; ó÷åáíèêàõ è ìîíîãðàôèÿõ. Êàê, ïî êðàéíåé ìåðå, ñëîæèëîñü âïå÷àòëåíèå ïî õîäó èçó÷åíèÿ ëèòåðàòóðû è èññëåäîâàòåëüñêîãî ïðîöåññà.
Íó ÷òî æå, çà äåëî !*
* — Êñòàòè, â ïîðÿäêå ïðèìå÷àíèÿ ê ïðåäèñëîâèþ: ñòàòüÿ çàâåðøåíà ðîâíî â äåíü ñåðåäèíû îñåíè – 15 îêòÿáðÿ. Âïðî÷åì, ê íàóêå ýòî îòíîøåíèÿ íå èìååò

×òî òàêîå ïåêòîðàëü, ãäå åå íàõîäèëè è ÷òî íàõîäèëè âìåñòå ñ íåé
êðàòêèé îáçîð
Ïåêòîðàëü, ñîãëàñíî ñòàòüå â Âèêèïåäèè [1] — ýòî äðåâíåå æåíñêîå þâåëèðíîå íàãðóäíîå óêðàøåíèå. Ïðîèñõîäèò îò ëàòèíñêîãî «pectus» (ãðóäü). «Åãî ãèïîòåòè÷åñêèé ìóæñêîé àíàëîã ìîã áûòü ÷àñòüþ çàùèòíîé àìóíèöèè âîèíà. Âåðîÿòíî, ïðîèñõîäèò îò áîåâîãî ñíàðÿæåíèÿ, çàùèùàâøåãî âåðõíþþ ÷àñòü ãðóäè, ãîðëî è ïëå÷è». Äàëåå ñîâñåì áàíàëüíîå: «… íàçâàíèå «ïåêòîðàëü» — ïîçäíåãî ïðîèñõîæäåíèÿ; äðåâíåå íàçâàíèå ýòîãî ïðåäìåòà íåèçâåñòíî. ßðêèì ïðèìåðîì ÿâëÿåòñÿ çîëîòàÿ ïåêòîðàëü èç êóðãàíà Òîëñòàÿ Ìîãèëà (Äíåïðîïåòðîâñêàÿ îáëàñòü) ñî ñêóëüïòóðíûìè èçîáðàæåíèÿìè ñöåí áîðüáû æèâîòíûõ è ñþæåòîâ èç æèçíè ñêèôîâ, íàéäåííàÿ â 1971 ãîäó Á. Í. Ìîçîëåâñêèì. Ñêèôñêàÿ ïåêòîðàëü õðàíèòñÿ â êèåâñêîì Ìóçåå èñòîðè÷åñêèõ äðàãîöåííîñòåé Óêðàèíû».
×óòü áîëåå ðîñêîøíî îá ýòîì ïèøåò ñòàòüÿ èç áîëüøîé ðîññèéñêîé ýíöèêëîïåäèè àâòîðñòâà À. Þ. Àëåêñååâà ([2]). Èç íåå òàêæå ìû óçíàåì, ÷òî «ïåêòîðàëü (îò ëàò. pectoralia – íàãðóäíûé äîñïåõ, ïàíöèðü, îò pectoralis – ãðóäíîé) – íàãðóäíàÿ, ÷àùå ìåòàëëè÷åñêàÿ ïëàñòèíà, îòíîñÿùàÿñÿ ê ýêèïèðîâêå èëè óáîðó ÷åëîâåêà è ëîøàäè.
Ê íåé â øèðîêîì ñìûñëå îòíîñÿòñÿ íàãðóäíèêè, äîñïåõè, âîèíñêèå îòëè÷èòåëüíûå çíàêè, â ò. ÷. Ãîðæåòû* â àðìèÿõ ìíîãèõ ñòðàí ìèðà, âêëþ÷àÿ ðîññèéñêóþ 18 – íà÷. 20 ââ., êîìïîíåíòû ïàðàäíîé è ðèòóàëüíîé îäåæäû».
* — Ãîðæå;ò — ýëåìåíò ðûöàðñêèõ äîñïåõîâ, ïîêðûâàþùèé âåðõíþþ ÷àñòü òóëîâèùà, îáû÷íî â ôîðìå ùèòà ñ ðèñóíêîì íà ðåëèãèîçíóþ èëè âîåííóþ òåìó, èíîãäà ñ ãåðàëüäè÷åñêèì èëè ñ ãîñóäàðñòâåííûì ãåðáîì, ïåðâîíà÷àëüíî ýëåìåíò ðûöàðñêèõ äîñïåõîâ, âïîñëåäñòâèè çíàê ðàçëè÷èÿ îôèöåðîâ èëè ïðèíàäëåæíîñòè ê òîìó èëè èíîìó âîèíñêîìó ïîäðàçäåëåíèþ èëè ôîðìèðîâàíèþ.
«Ïåêòîðàëü â óçêîì, îáû÷íî àðõåîëîãè÷åñêîì ñìûñëå – íàïëå÷íî-íàãðóäíàÿ äåòàëü óáîðà… ». Ïî ìíåíèþ ðÿäà èññëåäîâàòåëåé, ñ÷èòàëîñü, ÷òî îíà ñîäåðæàëà â ñåáå îñîáûå ìàãè÷åñêèå (â îñíîâíîì çàùèòíûå) ñâîéñòâà è ñèìâîëèçèðîâàëà âûñîêèé ñîöèàëüíûé ñòàòóñ åå îáëàäàòåëÿ.
Ïî íàçíà÷åíèþ è ôîðìå îíè áëèçêè øåéíûì ãðèâíàì è îæåðåëüÿì. Íàèáîëåå ðàñïðîñòðàí¸ííûé òèï ïåêòîðàëè – «êëàññè÷åñêàÿ» ïåêòîðàëü – ìåòàëëè÷åñêîå, íåðåäêî çîëîòîå, ñåðïîâèäíîå, ïî ôîðìå íåìíîãî íàïîìèíàþùåå ïîëóìåñÿö, èçäåëèå. ×àñòî ïëàñòèíà, íîñèìàÿ «ðîãàìè» ââåðõ. Èõ íàõîäèëè åùå â Öåíòðàëüíîé Àçèè, Êèòàå….
Ñòîï. Åñëè âåñòè ðàññêàç î íèõ êàê ìîæíî áîëåå ñèñòåìíî, òî íå îáîéòèñü áåç ðàáîòû Ñ.Í.ßöåíêî «Ïåêòîðàëè èðàíñêèõ è èðàíèçèðîâàííûõ íàðîäîâ äðåâíîñòè» ([3]). Àâòîð ýòèõ ñòðîê äàæå ïîïûòàëñÿ áûëî êàòàëîãèçèðîâàòü èíôîðìàöèîííûé ïîòîê èç åãî ñòàòüè, äîáðîñîâåñòíî âûïèñàâ âåñü ñïèñîê íàõîäîê ïåêòîðàëåé. Âûãëÿäèò îí ïðèìåðíî òàê:
— Åãèïåò
— Òàìàíü (Áîëüøàÿ Áëèçíèöà),
— Òîëñòàÿ Ìîãèëà,
— Êèòàé
— Òóâà
— Êîñèêà, Íèæíÿÿ Âîëãà

Î ïåêòîðàëÿõ ò.í. Äðåâíåãî Åãèïòà ìîæíî ñîñòàâèòü ïðåäñòàâëåíèå ïî ðÿäó òåìàòè÷åñêèõ ïóáëèêàöèé â êíèãàõ, íàó÷íûõ æóðíàëàõ, ñòàòüÿõ â èíòåðíåòå è ò.ä. Çäåñü ìû äàåì ïðèìåðû ðàçëè÷íûõ íàãðóäíûõ óêðàøåíèé, ïî÷åðïíóòûå èç ðàçëè÷íûõ èñòî÷íèêîâ, ëåãêî íàõîäèìûõ â èíòåðíåòå:
   
Ê ïðèìåðó, ñòàòüÿ èç áëîãà «Þâåëèðíûé ãèä» íà ßíäåêñ-Äçåíå, ñòàòüÿ «Þâåëèðíîå èñêóññòâî Äðåâíåãî Åãèïòà» [4]. . Ïðè ýòîì èõ íåïðåìåííûì àòðèáóòîì ÿâëÿåòñÿ ñâÿùåííûé æóê-ñêàðàáåé, èçãîòîâëåííûé èç êâàðöà, ïðîèñõîäÿùåãî èç ãëóáèí Ñàõàðû, à åùå ñðåäè ìàòåðèàëîâ èñïîëüçîâàëèñü çîëîòî, ñåðäîëèê, áèðþçà, ïîëåâîé øïàò, ëÿïèñ-ëàçóðü. Ñêàðàáåé ÷àñòî èçîáðàæàëñÿ êàòÿùèì ïåðåä ñîáîé íàâîçíûé øàð, êîòîðûé àññîöèèðîâàëñÿ ñ âîñõîäÿùèì ñîëíöåì.

Îáñòîÿòåëüñòâà èõ íàõîæäåíèÿ â õîðîøåé ñòåïåíè ïîäðîáíîñòè èçëîæåíû â ñòàòüå «Ãðîáíèöà Òóòàíõàìîíà» èç âèêèïåäèè [5]. https://ru.wikipedia.org/wiki/Ãðîáíèöà_Òóòàíõàìîíà . Ñïåðâà áûëî íàéäåíî ïîìåùåíèå ñî ñòóïåíüêàìè âíèç, â êîòîðîì áûëî îòêðûòî ìàññà àðòåôàêòîâ ïðîøëîãî, â òîì ÷èñëå ñàìà ãðîáíèöà Òóòàíõàìîíà. Ñàìî ïîìåùåíèå ïðè ýòîì ïðåäñòàâëÿëî ñîáîé öåëûõ ñêëàä âñÿêîãî ðîäà àðòåôàêòîâ ïðîøëîãî.
 
Õî÷åòñÿ îòìåòèòü, ÷òî ñîãëàñíî åùå îäíîé ñòàòüå ñ òîæäåñòâåííûì íàçâàíèåì «Þâåëèðíîå èñêóññòâî Äðåâíåãî Åãèïòà» [6], òðîííîå èìÿ ñàìîãî Òóòàíõàìîíà íà ïåêòîðàëè, íàéäåííîé â åãî ãðîáíèöå (íà ðèñóíêå ñ îáðàçöàìè íàãðóäíûõ óêðàøåíèé îíà êðàéíÿÿ ñïðàâà), îáîçíà÷åíî êàê «Âëàäûêà ïðåâðàùåíèé Ñîëíöà», è åãèïòîëîãàìè ÷èòàåòñÿ êàê Íåá Õåïðó Ðà. À ãîäàìè åãî ïðàâëåíèÿ ñ÷èòàþòñÿ 1332-1323 äî í.ý.
À àâòîð ñòàòüè îáðàòèë áû âíèìàíèå íà òî, ÷òî â ðîëè ïðåäñòàâèòåëÿ æèâîòíîãî ìèðà, ôèãóðèðóþùåãî íà ïåêòîðàëè, îêàçàëñÿ íàâîçíûé æóê. Íó… íå ñàìûé ïîçèòèâíûé ïðåäñòàâèòåëü æèâîòíîãî ìèðà. Òåì íå ìåíåå, íàäåëåííûé îïðåäåëåííûì ñèìâîëèçìîì.
Òåïåðü î Òàìàíè (Áîëüøàÿ Áëèçíèöà). Òî÷íåå, îò Ôàíàãîðèè, â âîñüìè êèëîìåòðàõ îò êîòîðîé è íàõîäèòñÿ çíàìåíèòûé êóðãàí, êîòîðîìó ïðèïèñûâàåòñÿ ðÿä èíòåðåñíûõ íàõîäîê. ×òî ïðèìå÷àòåëüíî, ðàñêîïêè áûëè ïðîâåäåíû åùå â XIX âåêå.
 
Íàèáîëåå ãðàìîòíûé ñ íàó÷íîé òî÷êè çðåíèÿ ðàññêàç ñîäåðæèòñÿ â êíèãå Ì.È.Àðòàìîíîâà «Ñîêðîâèùà ñêèôñêèõ êóðãàíîâ â ñîáðàíèè Ãîñóäàðñòâåííîãî Ýðìèòàæà» [7].
 
Òàì èäåò äîâîëüíî-òàêè ïîäðîáíîå îïèñàíèå âñåõ ìåñò çàõîðîíåíèÿ. Èõ áûëî â îáùåé ñëîæíîñòè òðè: îäíî ìóæñêîå è äâà æåíñêèõ.  æåíñêèõ ñêëåïàõ áûëî íàéäåíî ìíîãî ðàçëè÷íûõ óêðàøåíèé, â òîì ÷èñëå ïåêòîðàëü. Êóðãàí â öåëîì ÿâëÿåò ñîáîé âåñüìà ìàññèâíîå ñîîðóæåíèå: âûñîòà 15 ì, äëèíà îêðóæíîñòè 340 ì. Ïåðâûå ðàñêîïêè áûëè ïðîâåäåíû ïîä ðóêîâîäñòâîì Å.È. Çàáåëèíà è À.Å. Ëþöåíêî â 1864 ã.
Î ñàìèõ íàõîäêàõ, â òîì ÷èñëå è î ïåêòîðàëè, â êíèãå Àðòàìîíîâà íàïèñàíî õîðîøî. Ñàìà ïåêòîðàëü âî ìíîãîì ïîõîæà íà ïåêòîðàëè èç äðóãèõ ïîãðåáåíèé. Óñòîÿâøóþñÿ â òðàäèöèîííîé íàóêå òî÷êó çðåíèÿ íåïëîõî ïåðåäàåò ñàéò î òóðèñòè÷åñêèõ äîñòîïðèìå÷àòåëüíîñòÿõ Êðûìà: [8]
Èç ýòîé ñòàòüè ÿñíî ñëåäóåò, ÷òî êóðãàí Áîëüøàÿ Áëèçíèöà áûë íàéäåí íà òåððèòîðèè Òàìàíñêîãî ïîëóîñòðîâå, ïî÷òè ó ñàìîãî ïîáåðåæüÿ ×åðíîãî ìîðÿ. «Ýòîò êóðãàí îñîáåííûé òåì, ÷òî â íåì âñå ïîãðåáåíèÿ æåíñêèå. Ïðåäïîëàãàåòñÿ (è íå áîëåå — ÂÏ), ÷òî ýòî áûëî ïîãðåáåíèå ñêèôñêîé æðèöû.  íèæíåé òàéíîé êîìíàòå áûëà ïîõîðîíåíà ñàìà æðèöà åùå ñ äâóìÿ æåíùèíàìè, ñ êîòîðûìè åå, âèäèìî, ñâÿçûâàëè ðîäñòâåííûå ñâÿçè. Âûøå â êîìíàòå íàõîäèëñÿ ñêåëåò åùå îäíîé æåíùèíû. Âìåñòå ñ ýòèìè ïîãðåáåíèÿìè áûëî íàéäåíî ìíîæåñòâî çîëîòûõ óêðàøåíèé è ïðåäìåòîâ. Ñðåäè íèõ áûëî òðè ëóíîâèäíûõ çîëîòûõ ïåêòîðàëè, îäíà èç êîòîðûõ îñîáåííî ïðèâëåêàòåëüíà…»
Ýòà ïåêòîðàëü î÷åíü ïîõîæà íà ïåêòîðàëü èç Òîëñòîé Ìîãèëû, òîëüêî ñäåëàíà â îäèí óðîâåíü, à íå â òðè. Îíà òàêæå ñäåëàíà â çâåðèíîì ñòèëå, èç çîëîòà, íà íåé èçîáðàæåíû ôèãóðû ïàñóùèõñÿ êîç è îâåö, åñòü òàêæå ñîáàêà è çàÿö. Íà êðàÿõ îáîèõ ïåêòîðàëåé èçîáðàæåíû ëüâû. Ñ òî÷êè çðåíèÿ àâòîðîâ çàìåòêè, ñîáàêà ïîõîæà íà òàêîâóþ èç ïîðîäû áîðçûõ, à çàÿö ó ñêèôîâ áûë ñèìâîëîì óìà è ìóäðîñòè. Ïîñëåäíèé çîîëîãèçì âåñüìà çàíÿòåí. Ñ òî÷êè çðåíèÿ àâòîðà ñòàòüè, ñîáàêà ñêîðåå ïîõîäà íà îäíîãî èç òåðüåðîâ.
 
Ýòà ïåêòîðàëü âûïîëíåíà â òàêîé æå òåõíèêå, êàê è äðóãèå ñêèôñêèå ïåêòîðàëè. Ýòî íåñêîëüêî îòëèòûõ çîëîòûõ ôèãóðîê çâåðåé, êîòîðûå ñîåäèíÿòñÿ ìåæäó ñîáîé àæóðíûì ïåðåïëåòåíèåì. Êàê è íà ïåêòîðàëè èç Äíåïðîïåòðîâñêîé îáëàñòè, íà Òàìàíñêîé ïåêòîðàëè èçîáðàæåíû ðàñòåíèÿ — òðàâà è öâåòû, îíè âûäåëåíû ãîëóáûì öâåòîì. Îíà áûëà íàéäåíà â 1868 ãîäó è áûëà îòâåçåíà â ñàíêò-ïåòåðáóðãñêèé Ýðìèòàæ.
Èç ïîñëåäíèõ ðàáîò ïî ýòîé òåìå ìîæíî îòìåòèòü ñòàòüþ ñîòðóäíèêà èíñòèòóòà àðõåîëîãèè ÐÀÍ Î.Ì.Âîðîøèëîâîé «Ôàíàãîðèéñêèé ñêëåï èç ðèìñêîãî áåòîíà» [9].
Òåïåðü î ïåêòîðàëè íèæíåâîëæñêîé. Ñîãëàñíî ñòàòüå «Àðòåôàêòû Àñòðàõàíñêîãî ìóçåÿ-çàïîâåäíèêà (Ïåêòîðàëü ñàðìàòñêîãî âîæäÿ)» [10] «Ñðåäè ñëó÷àéíûõ àðõåîëîãè÷åñêèõ íàõîäîê XX â. ñàìûì èçâåñòíûì (âèäèìî, â ìàñøòàáàõ Àñòðàõàíñêîé îáëàñòè ; ÂÏ) ÿâëÿåòñÿ ïîãðåáåíèå ñêåïòóõà (ñàðìàòñêîãî âîæäÿ) ó ñåëà Êîñèêà Åíîòàåâñêîãî ðàéîíà.  õîäå àðõåîëîãè÷åñêèõ ðàáîò â 1984 ã. áûëè íàéäåíû èçäåëèÿ èç çîëîòà, ñåðåáðà, äðàãîöåííûå êàìíè»

 îòëè÷èå îò ïðåäûäóùèõ ñëó÷àåâ, çäåñü íàõîäêà ñîñòîÿëàñü ñëó÷àéíî: ñîêðîâèùà, ñïðÿòàííûå â çåìëå ó ñåëà Êîñèêà, ñëó÷àéíî ïîäöåïèë êîâøîì ìàøèíèñò ýêñêàâàòîðà. È íà ñâåò áîæèé âûñûïàëàñü áîëüøîå êîëè÷åñòâî çîëîòûõ èçäåëèé.

Ïîêà òàê è âåðòèòñÿ íà ÿçûêå âåðñèÿ, ÷òî, ñêîðåå âñåãî, òàì èìåë ìåñòî ñëó÷àéíî è òùàòåëüíî ñêðûòûé çàõîðîíåííûé êëàä. Ñâåäåíèÿ î êîòîðîì ðàññåÿëèñü âî òüìå âåêîâ. Íî: ñàìîå èíòåðåñíîå â íàøåé ñòàòüå åùå âïåðåäè.

Òåïåðü î Êèòàå. Èñòîðèþ àðõåîëîãè÷åñêèõ èññëåäîâàíèé â ãîðíûõ ðàéîíàõ òåõ çåìåëü, ÷òî ñåé÷àñ íàõîäÿòñÿ íà òåððèòîðèè çàïàäíîãî è ñåâåðî-çàïàäíîãî Êèòàÿ, íàéòè áûëî íåëåãêî. ßöåíêî â ñâîåé ñòàòüå [3] óïîìÿíóë, ÷òî «… ó íèõ (ïîçæå — â Òóâå) îòìå÷åíà ðàííÿÿ ãðóïïà èçîáðàæåíèé è íàõîäîê ïåêòîðàëåé. Ïðåæäå âñåãî, ýòî ñòàòóè ÷åìóð÷åêñêîé êóëüòóðû ýïîõè ðàííåé áðîíçû… , êîòîðàÿ áûëà ñîçäàíà ïðåäïîëîæèòåëüíî èíäîåâðîïåéñêèìè ìèãðàíòàìè ñ çàïàäà», ñî ññûëêàìè íà ðàáîòó ïåòåðáóðãñêîãî àðõåîëîãà À.À.Êîâàëåâà «×åìóð÷åêñêèé êóëüòóðíûé ôåíîìåí: åãî ïðîèñõîæäåíèå è ðîëü â ôîðìèðîâàíèè êóëüòóð ýïîõè ðàííåé áðîíçû Àëòàÿ è Öåíòðàëüíîé Àçèè» [11], à åùå íà ïðîñòîðàõ èíòåðíåòà åñòü åùå îäíà, ïðè÷åì âåñüìà ôóíäàìåíòàëüíàÿ ñòàòüÿ î ñàìîé ÷åìóð÷åêñêîé êóëüòóðå [12] .
Èç ýòîé ñòàòüè ìû óçíàåì, ÷òî ïåðâûå åå ïàìÿòíèêè áûëè îòêðûòû êèòàéñêèìè àðõåîëîãàìè â 1961 ã., ñàìî íàçâàíèå «×åìóð÷åêñêàÿ êóëüòóðà» áûëî ïðåäëîæåíî À. Â. Âàðåíîâûì ïî íàçâàíèþ îäíîãî èç ìîãèëüíèêîâ, à ñàìè ïåêòîðàëè, ïðèíàäëåæàùèå ê ýòîé êóëüòóðå, ñäåëàíû èç áðîíçû.
 
Âåñüìà õàðàêòåðíî, ÷òî, ïî ìíåíèþ òîãî æå À.À.Êîâàë¸âà, ýòà êóëüòóðà ãåíåòè÷åñêè ñâÿçàíà ñ ìåãàëèòè÷åñêîé êóëüòóðîé Þæíîé Ôðàíöèè, ïðèïèñûâàåìîé 3200-2700 ãã. äî í.ý.: äîëüìåíû Êåðñè, àíæóéñêèå äîëüìåíû, êàìåðíûå ãðîáíèöû ñî ñòåíêàìè, ñëîæåííûìè ñóõîé êëàäêîé, êåðàìèêà êóëüòóðû Ôåðüåð, êàìåííûå ñòàòóè ãðóïïû Ãàð è òèïà Ñüîí-Àîñòà.
 öåëîì ýòîò ðåãèîí çåìíîãî øàðà íîñèë íàçâàíèå Äæóíãàðèÿ, è ïîãðåáåíèÿ áûëè íàéäåíû â Ñåâåðíîé åå ÷àñòè
 
Òåïåðü î Òóâå. Ñ òî÷êè çðåíèÿ ñòàòüè ñ ñîêðàùåííûì íàçâàíèåì «Àðæàí-1. Äðåâíåéøèé ñêèôñêèé êîìïëåêñ êóðãàíîâ.. » (ïîëíîå íàçâàíèå ñòàòüè àâòîð ýòèõ ñòðîê îñòàâèò çà ñîáîé ïðàâî íå ïðèâîäèòü, èáî òàì ôèãóðèðóåò äàòà çàäîëãî äî ðóáåæà õðîíîëîãè÷åñêîé äîñòîâåðíîñòè) [13]:
 «Íàèáîëüøèé èíòåðåñ ïðåäñòàâëÿåò ïîãðåáàëüíî-ïîìèíàëüíûé êîìïëåêñ Àðæàí-1. Ýòî îäèí èç ñàìûõ ðàííèõ êóðãàíîâ ñêèôî-ñèáèðñêîãî ìèðà, îí ÿâëÿåòñÿ ýòàëîííûì ïàìÿòíèêîì ïðåäñêèôñêîé ýïîõè. Àðæàí-1 áûë ðàñêîïàí Ì.Ï. Ãðÿçíîâûì è Ì.Õ. Ìàííàé-îîëîì â 1971-1974 ãîäàõ»
 
Çäåñü íàéäåíû çîëîòûå ñåðüãè ñ áèðþçîâûìè âñòàâêàìè, ãîâîðÿùèå î òîì, ÷òî â òå âðåìåíà ñåðüãè íîñèëè íå òîëüêî æåíùèíû, íî è ìóæ÷èíû, øåéíîå óêðàøåíèå – çîëîòàÿ ãðèâíà, êîíñêèå ñíàðÿæåíèÿ – íàëîáíèêè, áëÿøêè, íàõâîñòíèêè. Ìíîãèå èçäåëèÿ èç ÷èñòîãî çîëîòà, î ÷¸ì ñâèäåòåëüñòâóþò æ¸ëòûé öâåò è ïðîáà, îïðåäåë¸ííàÿ ó÷¸íûìè, – îò 770-é äî 990-é. Èçäåëèÿ áûëè èçãîòîâëåíû çâåðèíîì ñòèëå, ÷òî, ñ òî÷êè çðåíèÿ íåêîòîðûõ ïðåäñòàâèòåëåé òðàäèöèîííîé íàóêè, õàðàêòåðíî äëÿ ñêèôñêîé êóëüòóðû.
 
Èòàê, çîëîòûå èçäåëèÿ íà òåððèòîðèè Òóâû íàéäåíû. Õî÷åòñÿ äîáàâèòü, ÷òî ìåñòíîñòü, ãäå íàõîäèòñÿ ýòîò êóðãàí, íàçûâàåòñÿ äîëèíà öàðåé, è åé ïîñâÿùåíî íåìàëîå ìåñòî â òóâèíñêèõ ïóòåâîäèòåëÿõ.  öåëîì íàáëþäàåòñÿ åå âõîä â ìèðîâîå àðõåîëîãè÷åñêîå ïîñëå, ÷òî îñîáåííî íàáëþäàåòñÿ ïîñëå àêòèâíîãî ïîäêëþ÷åíèÿ ê ýêñïåäèöèîííîé äåÿòåëüíîñòè èçâåñòíîãî ðîññèéñêîãî ãîñóäàðñòâåííîãî äåÿòåëÿ Ñ.Ê.Øîéãó.

Íà ýòîì òåìó, ñâÿçàííóþ ñ Òóâîé, íà óðîâíå îáùåãî îáçîðà ìîæíî ñ÷èòàòü ðàñêðûòîé.
À åùå åñòü Òîëñòàÿ Ìîãèëà, óïîìÿíóòàÿ â íà÷àëå ðàçäåëà, î êîòîðîé ìîæíî ðàññêàçûâàòü ëåãåíäû… À ïîñêîëüêó ëåãåíäà – æàíð ðîñêîøíûé, òî ðàññêàç î íàõîæäåíèè â ïåêòîðàëè Áîðèñîì Íèêîëàåâè÷åì Ìîçîëåâñêèì òîæå äîëæåí áûòü ðîñêîøíûì. È îí îæèäàåò ÷èòàòåëåé â ýïèëîãå.
Íè÷åãî çàçðÿ íå ïðèáàâëåíî, íè÷åãî íå óïóùåíî?  îáùåé ñëîæíîñòè îêîëî øåñòè ìåñò íà çåìíîì øàðå, êàê ìèíèìóì äâà èç êîòîðûõ: Åãèïåò è Òàìàíü áûëè îáðå÷åíû íà òâåðäóþ ðåïóòàöèþ ãîðÿ÷èõ òî÷åê ïëàíåòû ïðåæäå âñåãî áëàãîäàðÿ ãåîãðàôè÷åñêîìó ïîëîæåíèþ. Î òîì, ïî÷åìó è â êàêèõ ïðîÿâëåíèÿõ òàêîé ðåïóòàöèåé ïîëüçîâàëñÿ Åãèïåò, ó àâòîðà ýòèõ ñòðîê âåñüìà ïîäðîáíî â «Ðûöàðÿõ Ýëëàäû» []. Åùå íà ýòî áûë îáðå÷åí Òàìàíñêèé ïîëóîñòðîâ. Ñ îñòàëüíûìè, ïðàâäà, íå ñòîëü îäíîçíà÷íî, íî òåì íå ìåíåå.
Èòàê, øåñòü ïîãðåáåíèé â ðàçíûõ óãîëêàõ Åâðàçèè è Ìàãðèáà. Îíè î÷åíü ðàçíûå. Çäåñü ìû âèäèì è îáûêíîâåííûé êëàä, çàðûòûé áëèç Êîñèêè, è îòíîñèòåëüíî íåáîëüøèå, ìàëîçàìåòíûå êóðãàíû áëèç Òîëñòîé Ìîãèëû, ÷åìóð÷åêñêîé êóëüòóðû è Òóâû, öåëûå ìåìîðèàëüíûå êîìïëåêñû íà Òàìàíè è â Åãèïòå. Ìîæíî ëè ïîäóìàòü, ìîæíî ëè ñìîäåëèðîâàòü îáñòîÿòåëüñòâà âîçíèêíîâåíèÿ ýòèõ çàõîðîíåíèé?
Ìîæíî, íî ñïåðâà íåìíîãî òåõíîêðàòèêè è äèàëåêòèêè.

Îáùåäèàëåêòè÷åñêèå ðàññóæäåíèÿ î ïîÿâëåíèè ïåðâûõ â èñòîðèè ÷åëîâå÷åñòâà èçäåëèé èç çîëîòà

Èòàê, íà÷èíàåì ñèñòåìíîå îñìûñëåíèå âñåãî èíôîðìàöèîííîãî ïëàñòà, ñâÿçàííîãî ñ ïîÿâëåíèåì ò.í. ñêèôñêèõ ïîãðåáåíèé. Íà÷èíàÿ ñ ìîäåëèðîâàíèÿ îáñòîÿòåëüñòâ, ïðè êîòîðûõ âäðóã âíåçàïíî ïîÿâëÿåòñÿ ìîãèëà ñ çîëîòûì èçäåëèåì è òåëîì çíàòíîé æåíùèíû íà åå ãëóáèíå. À ìîäåëèðîâàíèå íàèáîëåå âåðîÿòíûõ îáñòîÿòåëüñòâ êàðòèíû ïðîøëîãî àáñîëþòíî òîæäåñòâåííî ñîçäàíèþ íàèáîëåå âåðîÿòíîé âåðñèè åãî ðåêîíñòðóêöèè, êàê îá ýòîì áîëåå ïîäðîáíî â ëîãè÷åñêîì ôîðìàëèçìå ðåêîíñòðóêöèè èñòîðèè ÷åëîâå÷åñòâà àâòîðñòâà àâòîðà ýòèõ ñòðîê [16].  ñëó÷àå çàïóòàííîãî è ôðàãìåíòàðíîãî èíôîðìàöèîííîãî ïîòîêà îíî òîæäåñòâåííî ðàçãàäêå äåòåêòèâà. À ýòî ïîðîæäàåò çàíÿòíûå è ïðàâäèâûå, õîòü è íåìíîãî õâàñòëèâûå ñëîâà î íà÷àëå ïðîöåññà ðàçãàäêè äåòåêòèâà ò.í. ñêèôñêîãî öàðñòâà.

Äëÿ íà÷àëà äàâàéòå áðîñèì âçîð íà ñàìó ïåêòîðàëü. Ñàì ôàêò åå ñóùåñòâîâàíèÿ è èçãîòîâëåíèÿ èç ÷èñòîãî çîëîòà ãîâîðèò î òîì, ÷òî íîñèòåëè òîé öèâèëèçàöèè îáëàäàëè íåñëàáûì óðîâíåì åãî è âûïëàâêè, è îáðàáîòêè. Ýòó îáðàáîòêó, â ñâîþ î÷åðåäü, íóæíî ïðîèçâîäèòü êàêèìè-òî èíñòðóìåíòàìè, è äëÿ èõ èçãîòîâëåíèÿ, â ñâîþ î÷åðåäü, íóæåí íåíóëåâîé óðîâåíü ÷åðíîé ìåòàëëóðãèè è óìåíèÿ îáðàáîòêè æåëåçà. Äëÿ òîãî, ÷òîáû ïðîèçâåñòè ñàìó îáðàáîòêó, íóæíà õîòÿ áû êóçíèöà êàê ïðîñòåéøåå ñîîðóæåíèå äëÿ îáðàáîòêè ìåòàëëà è óìåíèå åå ñîîðóæàòü.
Ïðè ýòîì íå çàáûâàåì, ÷òî íàèáîëåå ïðèîðèòåòíûì ìåñòîì çàðîæäåíèÿ ÷åðíîé ìåòàëëóðãèè áûë ðåãèîí Âîñòî÷íûõ Àëüï, Øòèðèè. Èìåííî òàì èìåëî ìåñòî ñî÷åòàíèå âñåõ íåîáõîäèìûõ êîìïîíåíò: íåãëóáîêîå çàëåãàíèå ðóä, íàëè÷èå ëåãêîäîñòóïíîãî òîïëèâà, â äàííîì ñëó÷àå äåðåâà, èç êîòîðîãî ïîëó÷àëñÿ äðåâåñíûé óãîëü, íàëè÷èÿ ñêâîçíûõ ïåùåð – èäåàëüíîãî èñòî÷íèêà òÿãè, è íàëè÷èÿ äîñòàòî÷íîé åñòåñòâåííîé ïëîòíîñòè íàñåëåíèÿ, ÷òî ðåøàëî âîïðîñ ñ íàëè÷èåì ðàáî÷èõ ðóê. Áîëåå ïîäðîáíî îá ýòîì â êíèãå àâòîðà ýòèõ ñòðîê «Ðûöàðè Ýëëàäû» [15].

Åñëè îò âîïðîñà ìåñò çàðîæäåíèÿ ÷åðíîé ìåòàëëóðãèè ìû ïåðåéäåì ê âîïðîñó ìåñò ïåðâûõ èçãîòîâëåíèé îñíîâíûõ ìåòàëëè÷åñêèõ èíñòðóìåíòîâ, òî ìû ñòîëêíåìñÿ ñ îäíèì áàíàëüíûì çàêîíîì äèàëåêòèêè: êà÷åñòâåííî íîâûé ìàòåðèàë ïðîùå âñåãî îáðàáàòûâàòü è  äåëàòü êàêèå-òî èçäåëèÿ èç íåãî òàì æå, ãäå è èçãîòîâëåí ñàì ìàòåðèàë.  äàííîì ñëó÷àå ìû ìîæåì ñäåëàòü ÷åòêîå óòâåðæäåíèå, ÷òî ïåðâûå èíñòðóìåíòû èç ÷åðíûõ ìåòàëëîâ ïðîùå âñåãî ñäåëàòü òàì, ãäå ïîÿâèëèñü è ñàìè ÷åðíûå ìåòàëëû.
À òåïåðü, åñëè îò âîïðîñà ìåñò èçãîòîâëåíèÿ ïåðâûõ èíñòðóìåíòîâ èç ÷åðíûõ ìåòàëëîâ ïåðåéòè ê âîïðîñó ìåñò èçãîòîâëåíèÿ ïåðâûõ èçäåëèé, èçãîòîâëåííûõ ñ ïîìîùüþ ýòèõ èíñòðóìåíòîâ, òî ìû äîëæíû ðàññìîòðåòü ñàì ïðîöåññ ïîÿâëåíèÿ ìàòåðèàëà äëÿ ýòèõ èçäåëèé.  ñëó÷àå çîëîòûõ ïåêòîðàëåé ìû äîëæíû ðàññìîòðåòü ïðîöåññ ïîÿâëåíèÿ ïåðâûõ èçäåëèé èç çîëîòà è ñàìîãî çîëîòà.

Ýòîò ïðîöåññ îïèñàí â óçêîñïåöèàëèçèðîâàííîé ëèòåðàòóðå. Äëÿ íà÷àëà ìîæíî ïðîñòî îçíàêîìèòüñÿ ñ ó÷åáíûìè ìàòåðèàëàìè, âûñòàâëåííûìè â îòêðûòîì äîñòóïå, ê ïðèìåðó, ñòàòüåé «Êàê ïðîèñõîäèò îáðàçîâàíèå çîëîòà â ïðèðîäå?»[9]. È â íåé, è â äðóãèõ ñòàòüÿõ ïî ýòîé òåìå íàïèñàíî, ÷òî çîëîòî â ïðèðîäå âñòðå÷àåòñÿ êàê â æèëàõ, òàê è â ñàìîðîäêàõ. Äëÿ íàøåãî ñëó÷àÿ ìû ìîæåì ñìåëî ñ÷èòàòü, ÷òî ðå÷ü èäåò î çàðå ÷åëîâå÷åñòâà, è ïî ýòîé ïðè÷èíå â ãîðíûõ ðàéîíàõ Åâðîïû çîëîòûõ ñàìîðîäêîâ õâàòàëî.

À èç ýòîãî ÿñíî ñëåäóåò, ÷òî, ïðè íàëè÷èè â àëüïèéñêîì ðåãèîíå æåëåçíûõ èíñòðóìåíòîâ è çîëîòà êàê ìàòåðèàëà ïåðâûå æåëåçíûå èçäåëèÿ ïîÿâèëèñü èìåííî òàì. È èìåííî àëüïèéñêèé ðåãèîí ÿâëÿåòñÿ íàèáîëåå ïðèîðèòåòíûì ìåñòîì èçãîòîâëåíèÿ ïåðâûõ â èñòîðèè ÷åëîâå÷åñòâà çîëîòûõ èçäåëèé, â ÷àñòíîñòè, ïåêòîðàëåé.
Ïðè ýòîì, óâû, íè Íèæíÿÿ Âîëãà, íè Òàìàíü, íè Êèòàé, íè äàæå Ñåâåðíîå Ïðè÷åðíîìîðüå  â ðîëè ðåãèîíîâ íàèáîëåå ïðèîðèòåòíûõ íå îêàçûâàþòñÿ. ×òî íàâåâàåò ìûñëè íå ñàìûå âåñåëûå. Èíûìè ñëîâàìè, åñëè ó íàñ â Âåëèêîì Ñêèôñêîì èëè Ñàðìàòñêîì öàðñòâå ÷åðíàÿ, à çàîäíî è öâåòíàÿ ìåòàëëóðãèÿ ðàçâèòû è áûëè, òî îíè òàì áûëè ðàçâèòû áëàãîäàðÿ ïðèâîçíûì òåõíîëîãèÿì. È, åñëè ñòðîèòü âåðñèþ ðåêîíñòðóêöèþ äîáðîñîâåñòíî, òî â îáÿçàòåëüíîì ïîðÿäêå íåëüçÿ çàáûâàòü è êðàÿ çàðîæäåíèÿ ýòèõ òåõíîëîãèé.

Ýòî òîò áëîê ñâåäåíèé, ÷òî ïðèâíîñÿò åñòåñòâåííûå íàóêè.

Òåïåðü òîò èíôîðìàöèîííûé áëîê, êîòîðûé ïðèâíîñèò àíàëèç õàðàêòåðà ôèãóð, íà íåé èçîáðàæåííûõ. Çäåñü ìû âèäèì è ïñà, ïîðîäó êîòîðîãî ìîæíî îòíåñòè êàê ê áîêñåðó, òàê è ê îäíîìó èç òåðüåðîâ, îâåö, ñâèíåé, ìóæ÷èí, îáðàáàòûâàþùèõ îâå÷üè øêóðû, êîíåé îáûêíîâåííûõ è êîíåé êðûëàòûõ. Ïîñëåäíèõ, êàê ïðàâèëî, íàçûâàþò ïåãàñàìè, è îíè ñ÷èòàþòñÿ âîïëîùåíèåì è îëèöåòâîðåíèåì âäîõíîâåíèÿ. Ïðîñòî êîíè ñâèäåòåëüñòâóþò îá óðîâíå ðàçâèòèÿ æèâîòíîâîäñòâà, à êîíè êðûëàòûå ìîãóò ñèìâîëèçèðîâàòü ìèôîëîãèþ è ôàíòàçèè.

À òåïåðü äàâàéòå áðîñèì âçîð íà äðóãóþ êîìïîíåíòó, íå ìåíåå èíòåðåñíóþ – ðèòóàëèêó. Îíà èíòåðåñíà ñ òîé òî÷êè çðåíèÿ, ÷òî ìîæíî ñêâîçü íåå ïîïûòàòüñÿ äàòü îòâåò íà âîïðîñ î ïîëîæåíèè äåë â îáùåñòâå èëè õîòÿ áû â ñîöèóìå, êîãäà â ìîãèëó äîëæíî áûëî áûòü ïîãðåáåíî èçäåëèå èç äðàãîöåííûõ ìåòàëëîâ è êàìíåé.
 Îäèí çàíÿòíûé ìîìåíò ñ òî÷êè çðåíèÿ ÷èòàòåëüñêîãî ìåíòàëèòåòà. Ðàçóìååòñÿ, òðàäèöèîííàÿ èñòîðèÿ ïîìíèò ñêîëüêî óãîäíî ëåãåíä î òîì, ÷òî â ìîãèëó âìåñòå ñ ïðàâèòåëåì îïóñêàëèñü öåëûå êëàäû ñ äðàãîöåííîñòÿìè. Îäíà ìàëåíüêàÿ ïðîáëåìà: òàêèå ìîãèëû äîâîëüíî-òàêè áûñòðî ãðàáèëèñü, ïðè÷åì ãðàáèëèñü ïî îäíîé áàíàëüíîé ïðè÷èíå: íà ïîõîðîíàõ ïðèñóòñòâîâàëè ìíîãèå, è, åñëè â ìîãèëó êëàëèñü ëèêâèäíûå äðàãîöåííîñòè èëè èçäåëèÿ èç äðàãîöåííûõ ìåòàëëîâ, òî ñâèäåòåëÿìè ýòîìó áûë ìíîãèå, è èíôîðìàöèÿ îá ýòîì ðàñõîäèëàñü áûñòðî.
Ïîýòîìó ðåàëüíî ïðàâèòåëåé ïðè ñïóñêå â ìîãèëó îäåâàëè â îäåæäó çíàêîâûå, äåðæàâíûå, ñ äîðîãèìè òêàíÿìè, íî áåç óêðàøåíèé ñ ýëåìåíòàìè äðàãìåòàëëîâ. Àíàëîãè÷íî ñ ïðåäìåòàìè, êîòîðûå âìåñòå ñ íèì áðîñàëèñü ñ ìîãèëó: ëè÷íûå âåùè, èíîãäà äîìàøíèå æèâîòíûå, íî, îïÿòü æå, íèêîãäà íå äðàãîöåííîñòè. À ñàìè äðàãîöåííîñòè ïåðåäàâàëèñü ïî íàñëåäñòâó, ñòàíîâÿñü äðàãîöåííîñòÿìè ôàìèëüíûìè.*
* — êñòàòè, äîðîãèå òêàíè â ìîãèëå äîâîëüíî-òàêè áûñòðî òëåëè, ÷òî íà êîðíþ îòáèâàëî èíòåðåñ ó ãðàáèòåëåé ðàçðûâàòü ìîãèëû, ãäå ëåæàëè àðèñòîêðàòû. Â ïîðÿäêå íåáîëüøîãî ìàðãèíàëüíîãî îòñòóïëåíèÿ

Òåïåðü âñêîëüçü óïîìÿíåì, ÷òî ïðîèçíîñèòü ñëîâà è îáðàùàòü òå÷åíèå ìûñëè â íàïðàâëåíèè íåîñîçíàííîñòè, íåïðèçíàííîñòè öåííîñòè çîëîòà åñòü ïîëíàÿ ÷óøü. Öåííîñòü çîëîòà êàê ìåòàëëà àáñîëþòíî èíåðòíîãî, íå ïîääàþùåìóñÿ êîððîçèè, ïîçíàåòñÿ äîâîëüíî áûñòðî*, è îí ñòîëü æå áûñòðî çàâîåâûâàåò ðåïóòàöèþ öåííîãî óíèâåðñàëüíîãî ñðåäñòâà îáìåíà è íàêîïëåíèÿ. Ñëåäîâàòåëüíî, ñðåäñòâà îöåíêè áîãàòñòâà. È ñ ìîìåíòà îñîçíàíèÿ öåííîñòè çîëîòà çîëîòî è áîãàòñòâî øëè ðóêà îá ðóêó.
* — êñòàòè, èìåííî çà èíåðòíîñòü çà çîëîòîì êàê ìåòàëëîì çàêðåïèëàñü ïðèëàãàòåëüíîå «áëàãîðîäíîå». Ìàðãèíàëüíîå ïðèìå÷àíèå

À òîãäà ïîëó÷àåòñÿ, ÷òî ïîãðåáåíèå çîëîòà â ìîãèëó, ïóñòü äàæå â âèäå þâåëèðíîãî èçäåëèÿ, ìîãëî îçíà÷àòü îòðå÷åíèå îò íåêîåãî áîãàòñòâà.
Áîëåå ïîäðîáíî îá ýòîì – â ñëåäóþùåì ðàçäåëå, ãäå áóäåò ÷óòü áîëåå ïîäðîáíî âîïðîñ ìîäåëèðîâàíèÿ îáñòîÿòåëüñòâ âîçíèêíîâåíèÿ ýòèõ çàõîðîíåíèé. Èòàê

Îáñòîÿòåëüñòâà âîçíèêíîâåíèÿ çàõîðîíåíèé, ïðèïèñûâàåìûõ ñêèôñêîé êóëüòóðå,
è ïîïûòêà ðåêîíñòðóêöèè âîçíèêíîâåíèÿ ìèôà î ò.í. Ñêèôñêîì öàðñòâå

 íàøåé ñòàòüå íà÷èíàåòñÿ îäèí èç ñàìûõ èíòåðåñíûõ ìîìåíòîâ. Èáî ëîãèêà ñèòóàöèè òàêîâà, ÷òî äëÿ íà÷àëà áûëî áû íåïëîõî ïîðàññóæäàòü î òîì, êàê âîîáùå âîçíèêàþò êëàäû.
 ïîðÿäêå áàíàëüíîñòè ÷óòü ïîâòîðèìñÿ. Êëàä – ýòî çàðûòûå â çåìëþ ñîêðîâèùà. Ìîíåòû è äðàãîöåííîñòè. Ñëèòêè äðàãîöåííûõ ìåòàëëîâ.
Ýòè ñîêðîâèùà ìîãóò ïåðåéòè â ðóêè òîãî, êòî êëàä çàðûâàåò, êàê çàêîííûì, òàê è íåçàêîííûì îáðàçîì. Åñëè íåçàêîííûì îáðàçîì, òî ðå÷ü èäåò î ðàçáîå, î ðàçáîéíèêàõ, êîòîðûå îùóùàþò ïðåñëåäîâàíèå è æåëàþò îò êîìïðîìåòèðóþùåé èõ íîøè èçáàâèòüñÿ. È îíè ëåëåþò íàäåæäó êîãäà-òî ïîòîì, êîãäà ïîãîíÿ ñòèõíåò, âåðíóòüñÿ â ýòî æå ìåñòî è åãî ðàçðûòü, íî óâû… Ýòî ïîëó÷àåòñÿ äàëåêî íå âñåãäà. Õîòÿ áû ïîòîìó, èõ ÷àñòî íàñòèãàåò ãèáåëü.
Âîò èìåííî òàê, âèäèìî, è áûë çàðûò êëàä â Êîñèêå. Íèêòî î íåì íå çíàë è åãî íàøëè àáñîëþòíî ñëó÷àéíî.

À òåïåðü âåäåì ðàññóæäåíèÿ äàëüøå. È äàâàéòå ñìîäåëèðóåì îáñòîÿòåëüñòâà, êîãäà íîñèòåëè ñîêðîâèù, òå ëþäè, â ÷üèõ ðóêàõ îíè íàõîäÿòñÿ, ïåðåìåùàþòñÿ ïî çåìëÿì äàëåêèì è îáëàäàþò èìè íà âïîëíå çàêîííûõ îñíîâàíèÿõ, íî óâû… Óâû, ñèòóàöèÿ ñêëàäûâàåòñÿ òàêèì îáðàçîì, ÷òî ñîêðîâèùà îêàçûâàþòñÿ îáðå÷åííûìè íà òî, ÷òîáû ñòàòü êëàäîì. È äàâàéòå îïÿòü ïðåäïðèìåì ïîïûòêó çðåòü â êîðåíü, ñëåäóÿ íàñòàâëåíèþ ëèòåðàòîðîâ, ðàáîòàþùèõ ïîä áðåíäîì «Êîçüìà Ïðóòêîâ».
Ñîáñòâåííîñòü áîãàòà íà ñâîè ôîðìû. Îíà ìîæåò áûòü ðàñïðåäåëåííîé, ìîæåò áûòü íåðàñïðåäåëåííîé. Ìîæåò áûòü êîëëåêòèâíîé, íå ïëàíèðóåìîé ê ðàñïðåäåëåíèþ ìåæäó èíäèâèäóóìàìè. Ìîæåò áûòü ÷àñòíîé. Ìîæåò áûòü äåëåãèðîâàííîé ïóòåøåñòâåííèêàì, è â ýòîì ñëó÷àå ïåðâîå ëèöî ýêñïåäèöèè îêàçûâàåòñÿ â ðîëè ñâîåãî ðîäà êàçíà÷åÿ. À äëÿ ñàìèõ ñîêðîâèù â ýòîì ñëó÷àå ÷åòêî ïðîñìàòðèâàåòñÿ èõ öåëåâàÿ ïðèðîäà êàê ïðèçíàííîé âî ìíîãèõ ñòðàíàõ ôîðìû ïëàòåæà.
Ñàìè ïóòåøåñòâåííèêè, èìè îáëàäàþùèå, ìîãóò âûãëÿäåòü èëè â ðîëè ïîñëàííèêîâ ìåòðîïîëèè, ïîñëàííèêîâ çåìëè âåëèêîé, èëè â ðîëè áåãëåöîâ.  ïåðâîì ñëó÷àå ñîêðîâèùà èãðàþò ðîëü ñâîåãî ðîäà ôèíàíñîâîé êîìïîíåíòû èõ ïåðåìåùåíèé, à âî âòîðîì – íåêîåãî áîãàòñòâà, òî ëè èíäèâèäóàëüíîãî, òî ëè êîëëåêòèâíîãî, ñïàñàåìîãî îò âðàãîâ. Èíûìè ñëîâàìè, â îäíîì ñëó÷àå èìååò ìåñòî ìèðíîå âðåìÿ, à âî âòîðîì – âîåííîå.
Äàâàéòå ðàññìîòðèì ñëó÷àé ìèðíîãî âðåìåíè. È äàâàéòå ñìîäåëèðóåì, âû÷èñëèì, íàùóïàåì îáñòîÿòåëüñòâà, ïðè êîòîðûõ ñîêðîâèùà ìîãëè îêàçàòüñÿ â çåìëå.
Ïåðâîå, ÷òî ïðèõîäèò íà óì – ýòî âñÿêîãî ðîäà èãðà â îñòàòêè öåëåâîãî ôèíàíñèðîâàíèÿ. Ó÷àñòíèêè ýêñïåäèöèè, âîëåþ ñóäåá îêàçàâøèåñÿ â ðîëè ðàñïîðÿäèòåëåé ñîêðîâèù, íå ìîãóò (èëè íå õîòÿò – ÂÏ ñ èõ îñòàòêàìè âîçâðàùàòüñÿ äîìîé, òàê êàê ýòî ìîæåò âûçâàòü îïðåäåëåííûå ïîäîçðåíèÿ â èõ îøèáî÷íûõ ôèíàíñîâûõ ïðèêèäêàõ, ÷òî ïðèâåëè ê çàâûøåííîé íà÷àëüíîé ñòîèìîñòè ýêñïåäèöèè. À â èòîãå… â èòîãå ýòî ìîæåò âûëèòüñÿ â òî, ÷òî ïîñëåäóþùèå ýêñïåäèöèè áóäóò ôèíàíñèðîâàòüñÿ íå ñòîëü îáèëüíî, ÷òî íå ëó÷øèì îáðàçîì ñêàæåòñÿ íà èõ ðåïóòàöèè. À ôèíàíñèðîâàíèÿ ïîùåäðåé î÷åíü õî÷åòñÿ, èáî ïðè ÷àñòûõ ýêñïåäèöèÿõ â ñòðàíû äàëüíèå àïïåòèò èìååò ñâîéñòâî ïðèõîäèòü âî âðåìÿ åäû.
Äðóãîé âîïðîñ, ÷òî îíè ìîãóò àáñîëþòíî áåñïðîáëåìíî âåðíóòüñÿ ñ òîâàðàìè ïðîèñõîæäåíèÿ çåìåëü íàçíà÷åíèÿ ýêñïåäèöèè.. Íî: ýòî äðóãîé âîïðîñ. Õîòÿ áû ïîòîìó, ÷òî â çåìëÿõ íàçíà÷åíèÿ ýêñïåäèöèè òîâàðîâ, ïîëåçíûõ äëÿ ìåòðîïîëèè, ëåãêî ìîæåò è íå áûòü.
Ðåøåíèå âîïðîñà? Ãäå-òî â çåìëÿõ äàëåêèõ çàðûòü ñîêðîâèùà â çåìëþ? Âïîëíå âîçìîæíî. Åñëè ýòî áóäåò îáîçíà÷åíî êàê çàõîðîíåíèå, òî ìåñòî ñîêðûòèÿ ñîêðîâèù áóäåò èìåòü ñàêðàëüíûé õàðàêòåð, è òåì ñàìûì áóäåò ïðèíÿòà ñâîåãî ðîäà ìåðà áåçîïàñíîñòè ïðîòèâ ðàçãðàáëåíèÿ ñî ñòîðîíû ìåñòíûõ æèòåëåé.
Ïðàâäà, ýòî ìîæåò ïîòðåáîâàòü ñâîåãî ðîäà ðèòóàëèêè è ðåàëüíîãî ïîõîðîííîãî îáðÿäà, êîãäà êîìó-òî äîñòàåòñÿ ðîëü ïîêîéíèêà. Íî åå ðåøåíèå íå î÷åíü ñëîæíîå, èáî íà íåå âïîëíå ìîæåò ïðåòåíäîâàòü ëþáàÿ ïåðñîíà, èìåþùàÿ íå íàèëó÷øèå îòíîøåíèÿ ñ îêðóæàþùèìè.  ñëó÷àå ïðåêðàñíîé ïîëîâèíû ÷åëîâå÷åñòâà â åå ðîëè îêàçûâàåòñÿ òà, ÷òî âûçûâàåò âñåîáùåå ðàçäðàæåíèå. Ïî÷åìó îíà åãî âûçûâàåò – ýòî îòäåëüíûé âîïðîñ. Íî â ïèàð îíà âõîäèò íå êàê ïðåäñòàâèòåëüíèöà ïðåêðàñíîé ïîëîâèíû ÷åëîâå÷åñòâà, âûçûâàþùàÿ âñåîáùåå ðàçäðàæåíèå, à êàê öàðèöà íåêîåãî ìèôè÷åñêîãî öàðñòâà, â äàííîì ñëó÷àå Ñêèôñêîãî, îêðóæåííàÿ âðàãàìè.. Ìîæíî î íåé ïðèäóìàòü êîå-÷òî åùå, âñå çàâèñèò îò êðåàòèâíîãî òàëàíòà ìèôîòâîðöåâ.
Åùå, êñòàòè, íå èñêëþ÷åíà  ôèçè÷åñêàÿ ñìåðòü ó÷àñòíèêîâ ýêñïåäèöèè. Òîãäà òå, êòî îñòàëñÿ â æèâûõ, ïðîñòî õîðîíÿò ñâîèõ òîâàðèùåé, è ñîâåðøåííî ÷åòêî îñîçíàþò, ÷òî ñàìàÿ àêòóàëüíàÿ çàäà÷à, ñòîÿùàÿ ïåðåä íèìè, ýòî çàäà÷ âûæèâàíèÿ, à ïåðåøåäøèå â èõ ðàñïîðÿæåíèå ñîêðîâèùà â óñëîâèÿõ äèêîé ìåñòíîñòè åäâà ëè ìîãóò ïîìî÷ü åå ðåøåíèþ.
 ñëó÷àå, åñëè ýòî íàñëàèâàåòñÿ íà íåîáõîäèìîñòü íåêèõ ýêñïåðèìåíòàëüíûõ  ñòðîèòåëüíûõ ðàáîò, êàê ìû âèäèì â Åãèïòå èëè íà Òàìàíè, âîçíèêàåò òðåáóåìîå ñòðîèòåëüíîå ñîîðóæåíèå: ïîäâàë, êàìåðà, èíîå çäàíèå. È â ýòîì çäàíèè îáÿçàòåëüíî íàõîäèòñÿ ìåñòî äëÿ çàõîðîíåíèÿ: äëÿ ãðîáà èëè ñàðêîôàãà. È ýòî ðàñïðîñòðàíÿåòñÿ äàæå íà òàêèå ãëîáàëüíûå ýêñïåðèìåíòàëüíûå ñòðîéêè, êàê ïèðàìèäû. Èñïûòàíèå ñòðîèòåëüíûõ ìàòåðèàëîâ, ñâÿçûâàþùèõ âåùåñòâ è ò.ä. Îäíà èç ãëàâíûõ òåì óæå óïîìÿíóòîé ñòàòüè Î.Ì. Âîðîøèëîâîé «Ôàíàãîðèéñêèé ñêëåï èç ðèìñêîãî áåòîíà» [10].
Ñëó÷àé ñî ñìåðòüþ ó÷àñòíèêîâ ýêñïåäèöèè, ñóäÿ ïî âñåìó, ìû è íàáëþäàåì â Òûâå è íà Àëòàå. ×óòü èíòåðåñíåé ñèòóàöèÿ ñ Òîëñòîé Ìîãèëîé. Èáî îòíîñèòåëüíî Òîëñòîé Ìîãèëû ìû âèäèì ñëó÷àé ïîñïåøíîãî áåãñòâà è ïðåñëåäîâàíèÿ ñî ñòîðîíû âðàãîâ. Ñîêðîâèùå äîëæíû áûòü ñïðÿòàíû èñêëþ÷èòåëüíî íàäåæíî: èíà÷å êàê îáúÿñíèòü âîñüìèìåòðîâóþ ãëóáèíó êóðãàíà?
À åñëè òàê, òî íà ïåðâûé ïëàí âûõîäÿò âñå âàðèàöèè íà òåìû êîëëåêòèâíîãî íåðàñïðåäåëåííîãî áîãàòñòâà ðûöàðñêèõ îðäåíîâ. Òåððèòîðèåé ïðåáûâàíèÿ áëèæàéøåãî èç íèõ ê Òîëñòîé Ìîãèëå áûëà Âîñòî÷íàÿ Ïðóññèÿ ñ åå Òåâòîíñêèì îðäåíîì. Ñàì Òåâòîíñêèé îðäåí ïîòåðïåë ñîêðóøèòåëüíîå ïîðàæåíèå â íà÷àëå XVI âåêà, ïîñëå ÷åãî îí ïðåêðàòèë ñâîå ñóùåñòâîâàíèå êàê òàêîâîé, è íà åãî òåððèòîðèè âîçíèêëî ñâåòñêîå ãîñóäàðñòâî. Ýòî ãîâîðèò è òðàäèöèîííàÿ íàóêà, è àâòîð ýòèõ ñòðîê êàê ïðåäñòàâèòåëü ìåæäèñöèïëèíàðíîé øêîëû*.
*  – ñ îäíèì îòëè÷èåì – àâòîð ýòèõ ñòðîê óâåðåííî ïåðåíîñèò Ãðþíâàëüäñêóþ áèòâó íà ñòî ëåò íà áîëåå ïîçäíèå âðåìåíà, ñ ÷åì áîëåå ïîäðîáíî â åãî ðàáîòå [17].
Òîãäà âïîëíå âîçìîæíî, ÷òî ðûöàðè Òåâòîíñêîãî îðäåíà ñî ñâîèìè ðåãàëèÿìè è ñîêðîâèùàìè äâèíóëèñü òîãäà, â íà÷àëå XVI âåêà â þãî-âîñòî÷íîì íàïðàâëåíèè. Ïðè ýòîì, ïåðåìåùàÿñü ïî ýòèì òåððèòîðèÿì, îíè âïîëíå ìîãëè îòðàæàòüñÿ â íàððàòèâíûõ èñòî÷íèêàõ êàê òàòàðû, ÷òî, â ñëó÷àå ôîðìóëèðîâàíèè ãèïîòåçû îá èõ îòîæäåñòâëåíèè, âûãëÿäåëî áû êàê âåñüìà íåïëîõàÿ ýâôåìèÿ.
Ýòî ìû â áîëüøîì êîëè÷åñòâå íàáëþäàåì ó Ñòðûéêîâñêîãî â «Õðîíèêå ïîëüñêîé» [18] è «Î íà÷àëàõ, èñòîêàõ» [19], ïðè÷åì äëÿ ïîñëåäíåãî åñòü äàæå ðóññêîå èçäàíèå [20]. Ïîñëåäíèå ãëàâû ýòèõ åãî ïðîèçâåäåíèé âåñüìà íàñûùåíû áèòâàìè ñ òàòàðàìè. À åùå îíè ìîãëè îñíîâûâàòü íà ñâîåì ïóòè âîåííûå ïîñåëåíèÿ, îäíèì èç ïðèìåðîâ êîòîðûõ ÿâëÿåòñÿ çàìîê Òðàõòåìèðîâ, ðûöàðñêèé çàìîê íà ïîëóîñòðîâå ïîñðåäè Äíåïðà [21]*.
* — ÷òî ñàìîå èíòåðåñíîå, ñàìà óêàçàííàÿ ñòàòüÿ â âèêèïåäèè âåñüìà äîñòîéíà âíèìàíèÿ. Õîòÿ áû ïîòîìó, ÷òî èìåííî Òðàõòåìèðîâ òàì óêàçàí êàê ïåðâàÿ êàçàöêàÿ ñòîëèöà. Åùå óïîìÿíóò êîðîëü Ðå÷èïîñïîëèòîé Ñòåôàí Áàòîðèé, êîòîðûé óêàçîì 1578 ó÷ðåäèë ðååñòðîâîå êàçàöêîå âîéñêî, è äàðîâàë çàïîðîæñêèì êàçàêàì ãîðîä Òðàêòîìèðîâ ñ ìîíàñòûðåì è ïåðåâîçîì.
Çäåñü èíòåðåñíî åùå âîò ÷òî. Ñîãëàñíî ñâåäåíèÿì èç ñàéòà «Áåðëîãà âîëüíîãî ñòðàííèêà» [22], ïåðâîå ïèñüìåííîå óïîìèíàíèå î Òðàõòåìèðîâñêîì ìîíàñòûðå, ïîñòðîåííîì â ëåòîïèñíîì äðåâíåðóññêîì ãîðîäå Çàðóá íà ðàçâàëèíàõ àíàëîãè÷íîãî ñîîðóæåíèÿ, äàòèðîâàíî 1147 ãîäîì.  ñòàòüå àâòîðà ýòèõ ñòðîê «Ðîëü öèêëà Äèîêëåòèàíà â èñòîðèîãðàôèè Âîñòî÷íîé Åâðîïû» ñ àëüòåðíàòèâíûì íàçâàíèåì: «À åñëè ðàçãàäêà òàéí êîðíåé õðîíîëîãèè Ðóñè?» [23] îïèñàíà ðîëü ãîäà 1147 â èñòîðèîãðàôèè Ðóñè, à çàîäíî â ìèðîâîé èñòîðèîãðàôèè, è ÷åòêî ïîêàçàíî, ÷òî ýòà äàòà äîëæíà ñèìâîëèçèðîâàòü ãîä 1431 êàê ãîä îêîí÷àòåëüíîãî è áåñïîâîðîòíîãî ïåðåõîäà êàíöåëÿðèè ïàïû ðèìñêîãî íà ëåòîñ÷èñëåíèå îò ðîæäåñòâà Õðèñòîâà.
Ñàìè ïðåñëåäóåìûå íåêèìè âðàãàìè ðûöàðè ÷àñòü ñâîèõ áîãàòñòâ îñòàâèëè â çåìëå, â êóðãàíàõ, ïåðåäàâ ðÿä ñâåäåíèé î íèõ ðàçâå ÷òî â âèäå ïðåäàíèé î Ñêèôñêîì öàðñòâå, êîòîðûõ áûëè òàì ïðèïèñàíû îáøèðíûå ïðîñòðàíñòâà ñòåïåé Åâðàçèè. À ñàì ðûöàðñêèé îðäåí ïîñòåïåííî ïðåîáðàçîâàëñÿ â çàïîðîæñêîå êàçà÷åñòâî, êîòîðîå, êàê õî÷åòñÿ íàïîìíèòü, îðãàíèçàöèîííî îôîðìèëîñü ê êîíöó XVI âåêà. Ñàìè êàçàêè ñåáÿ î÷åíü ÷àñòî èìåíîâàëè ðûöàðÿìè.
È â ýòîì âèäèòñÿ âïîëíå îáúÿñíèìûé èíòåðåñ çàïàäíîåâðîïåéöåâ ê ñåâåðíî÷åðíîìîðñêèì  ñòåïÿì. Ìîæåò áûòü, ïîýòîìó òðàäèöèîííàÿ èñòîðèÿ èìåííî òóäà îòíîñÿò ìåñòî èñõîäà ãîòîâ, ïîáåäèâøèõ ò.í. äðåâíèé Ðèì. Ìîæåò áûòü, ïîýòîìó, èìåííî òóäà, â ýòè ñòåïè îðãàíèçîâàë ñâîþ ïîñëåäíþþ ýêñïåäèöèþ íîðâåæñêèé ïóòåøåñòâåííèê Òîð Ýéåðäàë, â ñòðàíàõ áûâøåãî ÑÑÑÐ áîëåå èçâåñòíûé êàê Òóð Õåéåðäàë.
Íà ýòîì áóäåì ñ÷èòàòü, ÷òî îñíîâíàÿ ÷àñòü ñòàòüè çàâåðøåíà, è â êà÷åñòâå îáåùàííîãî ýïèëîãà äàåì ðàññêàç îá îòêðûòèè ñêèôñêîé ïåêòîðàëè. È â åå çàâåðøåíèè – øóòî÷íîå ñîîáùåíèå î òîì, ÷òî «Çàÿö ó ñêèôîâ áûë ñèìâîëîì óìà è ìóäðîñòè», ïðîìåëüêíóâøåå íà îäíîì èç òåìàòè÷åñêèõ ôîðóìîâ â ñîöèàëüíîé ñåòè «Â êîíòàêòå». Áåç äîëãèõ êîììåíòàðèåâ ñ ïîïûòêàìè ïîäðîáíîãî àíàëèçà ýòîãî ôàêòà.
Äà, à î ñàìîì ðóáåæå õðîíîëîãè÷åñêîé äîñòîâåðíîñòè, óïîìÿíóòîì ÷óòü âûøå, â íàó÷íî-ïîïóëÿðíîé êíèãå àâòîðà ýòèõ ñòðîê, ôàêòè÷åñêè íàó÷íîé-ïîïóëÿðíîé âåðñèè åãî äèññåðòàöèè «Êàê âîçíèêëà ãëîáàëüíàÿ õðîíîëîãèÿ» [24], à ïëîäîòâîðíîå ïðèìåíåíèå ýòîãî ïîíÿòèÿ – â åãî ñòàòüå «Î ðàçãàäêå òàéí èóäåéñêîãî ëåòîñ÷èñëåíèÿ» [25].

Ýïèëîã. Êàê ò.í. ñêèôñêàÿ ïåêòîðàëü áûëà íàéäåíà

Îá ýòîì ìàëî-ìàëüñêè ïîäðîáíî â ñòàòüå «Çîëîòàÿ ñêèôñêàÿ ïåêòîðàëü» [26] è âèäåîìàòåðèàëå «45 ðîê³â òîìó çíàéøëè ñê³ôñüêó Ïåêòîðàëü» [27]. Ýêñïåäèöèÿ èíñòèòóòà àðõåîëîãèè ÀÍ ÓÑÑÐ, ïðè÷åì ýêñïåäèöèÿ ñ íåñëàáûìè àðõåîëîãè÷åñêèìè ïîëíîìî÷èÿìè è íåñëàáî òåõíè÷åñêè âîîðóæåííàÿ. Ýêñêàâàòîðû, ïî êðàéíåé ìåðå, â åå ðàñïîðÿæåíèè áûëè.
Áûëè ó ýêñïåäèöèè òàêæå öåëè è çàäà÷è: ìàêñèìàëüíî èññëåäîâàòü òî, ÷òî ëåæèò âíóòðè íåáîëüøèõ êóðãàíîâ, èçâåñòíûõ êàê ñêèôñêèå ìîãèëû. Ýòîìó áûëî ïîñâÿùåíî íåñêîëüêî ýêñïåäèöèé. È âî âðåìÿ îäíîé èç íèõ, ñîñòîÿâøåéñÿ ëåòîì 1971 ãîäà, âîçíèêëà èäåÿ ðàçðûòü êóðãàí Òîëñòàÿ Ìîãèëà. Îí îêàçàëñÿ îäíèì èç ñàìûõ âûñîêèõ, è ïî ýòîé ïðè÷èíå îäíèì èç ñàìûõ èíòåðåñíûõ.
Ýêñêàâàòîð ñíèìàåò ïëàñò çà ïëàñòîì.. È âîò íà ãëóáèíå ñåìü ìåòðîâ åãî êîâø íàòûêàåòñÿ íà íåêèé ïðåäìåò, âåñüìà ïîõîæèé íà ãðîá. Ïðîöåññ ðûòüÿ ïðîäîëæàåòñÿ, ãðîá ÷åðåç íåêîòîðîå âðåìÿ âñêðûâàåòñÿ.. Îí ïóñò. Íî: çàòî êîãäà îí ïîäíèìàåòñÿ, ïðÿìî ïîä íèì ãëàçàì àðõåîëîãîâ îòêðûâàåòñÿ òåëî æåíùèíû, íà øåþ êîòîðîé îäåòà õîðîøî ñîõðàíèâøàÿñÿ çîëîòàÿ ïåêòîðàëü.
Ìàòåðèàë: çîëîòî. Âåñ: ÷óòü áîëåå îäíîãî êèëîãðàììà. Êà÷åñòâî ëèòüÿ: èäåàëüíîå. Ôèëèãðàííàÿ ðàáîòà, îòðàæàþùàÿ áûò êî÷åâíèêîâ-ìåòàëëóðãîâ, à çàîäíî òåõíîëîãè÷åñêèå äîñòèæåíèÿ òîé ýïîõè. Ïî÷åìó íå ïðîñòî êî÷åâíèêîâ? Ïîòîìó ÷òî âûïëàâëÿòü çîëîòî è èçãîòàâëèâàòü èçäåëèÿ èç íåãî îíè óìåëè.
 
Äàëåå íåîáõîäèìàÿ ïðîöåäóðà ôèêñàöèè íàõîäêè. Ôîòîîò÷åòû, ïðîðèñîâêè. À ÷åðåç íåñêîëüêî äíåé Áîðèñ Íèêîëàåâè÷ âûõîäèò èç ïîåçäà Êðèâîé Ðî㠖 Êèåâ, è, íå çàåçæàÿ äîìîé ïîñëå äîðîãè, ïðÿìî åäåò â èíñòèòóò àðõåîëîãèè. Íàäåâ ïðè ýòîì ïåêòîðàëü ñåáå íà øåþ.

À ÷åðåç íåñêîëüêî äíåé ñîñòîÿëñÿ îôèöèàëüíûé îò÷åò. Âûãëÿäåë îí ðîñêîøíî, âåäü ìîæíî áûëî ñäåëàòü çàÿâëåíèå êàê ìèíèìóì êàê îá î÷åíü âàæíîé àðõåîëîãè÷åñêîé íàõîäêå. À ìîæíî áûëî åùå ñäåëàòü çàÿâëåíèå åùå áîëåå ñìåëîå: àðõåîëîãè÷åñêàÿ íàõîäêà ¹ 1 çà âñþ èñòîðèþ óêðàèíñêîé ñîâåòñêîé àðõåîëîãèè, ñîâåòñêîé àðõåîëîãèè â öåëîì, óêðàèíñêîé àðõåîëîãèè â öåëîì… Ãåíåðèòü íîìèíàöèè è ïðîâîäèòü îïðîñû ïî äàííîé òåìå ìîæíî. Ïèàðîâñêèé øóì îò íåå îêàçàëñÿ íàñòîëüêî ãðîìêèì, ÷òî äàæå âîçíèê ðåñòîðàí ïîä íàçâàíèåì «Ïåêòîðàëü» íåïîäàëåêó îò ì. «Çàâîä «Áîëüøåâèê»», íûíå «Øóëÿâñêàÿ».

À â çàêëþ÷åíèè ðàçäåëà õî÷åòñÿ ñêàçàòü, ÷òî âîëåþ ñóäåá àâòîðó ýòèõ ñòðîê îäíàæäû âûïàëî ñòàòü ëè÷íûì çíàêîìûì Áîðèñà Íèêîëàåâè÷à ñòðîê. Âñïîìèíàåòñÿ äåíü ðîæäåíüÿ îäíîêëàññíèöû, äî÷åðè åãî æåíû.. Òîãäà èìÿ Áîðèñà Íèêîëàåâè÷à óæå áûëî ëåãåíäîé è îí âïîëíå çàêîíîìåðíî îêàçàëñÿ â öåíòðå âíèìàíèÿ ãîñòåé. Êðîìå êíèã ïî àðõåîëîãèè, çàïîìíèëèñü öâåòíûå ñáîðíèêè åãî ñòèõîâ, î÷åíü ðîìàíòè÷íûõ, è ñàìè ñòèõè.

Ïàññàæ èç ëè÷íûõ âîñïîìèíàíèé àâòîðà áûë îáÿçàòåëåí? Ñòðîãî ãîâîðÿ, íåò. Íî: îí ìîæåò ïîëèòü îïðåäåëåííûé ñâåò íà Áîðèñà Íèêîëàåâè÷à êàê íà ÷åëîâåêà è êàê íà ëè÷íîñòü. Íåèñïðàâèìûé ðîìàíòèê, âñåãäà ñòðåìèâøèéñÿ ââûñü. Ïîýò, íåóòîìèìûé èññëåäîâàòåëü ïðîøëîãî. ×åëîâåê, íå ñïîñîáíûé íà êàêóþ-ëèáî ôàëüñèôèêàöèþ.
Ñòîï. À ÷òî, îáÿçàòåëüíî ìûñëè ñâîè íàïðàâèòü â ñòîðîíó ôàëüñèôèêàöèè? Ñ ôîðìàëüíîé òî÷êè çðåíèÿ âåñüìà æåëàòåëüíî, èáî òàêîâûõ â àðõåîëîãèè õâàòàëî.  âåñüìà ãðîòåñêíîì âèäå ýòî èçîáðàæåíî â èòàëüÿíñêîì õóäîæåñòâåííîì ôèëüìå «Áëåô» ðåæ. Ñ.Êîðáó÷÷è, 1976 ñ À.×åëåíòàíî â ãëàâíîé ðîëè.

Çäåñü åùå ïðèíöèïèàëüíî çàîñòðèòü âíèìàíèå è ïðîâåñòè àíàëèç âîçìîæíîñòè èëè íåâîçìîæíîñòè ñèñòåìíîé ôàëüñèôèêàöèè. Èíûìè ñëîâàìè, òðåçâî âçãëÿíóòü íà âåùè è îöåíèòü âîçìîæíîñòü òîãî, ÷òîáû ãäå-òî â íàó÷íûõ èëè îêîëîíàó÷íûõ êðóãàõ Óêðàèíû èëè ÑÑÑÐ èëè äðóãîãî ãîñóäàðñòâà âîçíèêëà èäåÿ ñîçäàòü òàêîå èçäåëèå èç çîëîòà è ïðåïîäíåñòè åãî îáùåñòâåííîñòè êàê äðåâíþþ àðõåîëîãè÷åñêóþ íàõîäêó.

Õîðîøî, äîïóñòèì, òàêàÿ èäåÿ âîçíèêëà è äàæå êåì-òî ãäå-òî ñâåðõó áûëà îäîáðåíà. Ìû áåðåì íåîáõîäèìîå êîëè÷åñòâî çîëîòà… Åùå ðàç: ìû áåðåì íåîáõîäèìîå êîëè÷åñòâî çîëîòà, è… ãëóáîêàÿ àáñóðäíîñòü ýòîãî âûñêàçûâàíèÿ îùóòèìà ÿâíî, íå òàê ëè? Ýòî ñàìîå íåîáõîäèìîå êîëè÷åñòâî çîëîòà, ýòîò ñàìûé îäèí êèëîãðàìì ñòî ãðàìì, êòî, è, ãëàâíîå, ñ êàêîé öåëüþ íà ýòî áû âûäåëèë?  òîãäàøíåì áðåæíåâñêîì ÑÑÑÐ íà ïîäîáíûå âåùè çîëîòî åäâà ëè áû ñòàëè âûäåëÿòü, òåì áîëåå â Óêðàèíå. Öåëü? Ïðèâëå÷ü âíèìàíèå ìèðîâîé àðõåîëîãè÷åñêîé îáùåñòâåííîñòè íà ñóùåñòâîâàíèå çàòåðÿííîãî â ãëóáèíå âåêîâ Ñêèôñêîãî öàðñòâà? Ìèðîâàÿ àðõåîëîãèÿ, ïðåäñòàâëåííàÿ â îñíîâíîì Ãåðìàíèåé, ïðèìåðíî ñ ïåðâîé ïîëîâèíû XIX âåêà ñòåïíûì ðàéîíàì Óêðàèíû íåêîòîðîå âíèìàíèå óäåëÿëà. Ïî êðàéíåé ìåðå, ïðîâîäèëèñü ðàñêîïêè êàçàöêèõ ìîãèë, ÷òî îò÷àñòè ó ìåñòíîãî íàñåëåíèÿ âûçûâàëî ðàçäðàæåíèå.
Ïîäíÿòèå ïðåñòèæà ñîâåòñêîé àðõåîëîãèè? Ââåäåíèå â íàó÷íûé îáîðîò íîâûõ àðòåôàêòîâ, åþ íàéäåííûõ? Íèêòî íå ñïîðèò, íî ñòîèò ëè èãðà ñâå÷?
Ïðîâåäåíèå ñîâìåñòíûõ ñîâåòñêî-çàðóáåæíûõ àðõåîëîãè÷åñêèõ ýêñïåäèöèé? Îïÿòü æå, íèêòî íå ñïîðèò, ïðîâåäåíèå ñîâìåñòíûõ ñîâåòñêî-çàðóáåæíûõ àðõåîëîãè÷åñêèõ ýêñïåäèöèé âûãëÿäåëî áû êàê ïðåñòèæíûé ìåæäóíàðîäíûé íàó÷íûé ïðîåêò. Íî ðàäè ýòîãî çàíèìàòüñÿ ïîäëîãàìè? Òåì áîëåå, â òî âðåìÿ, êîãäà Ñîâåòñêèé Ñîþç âûñòóïàë â ðîëè ñòðàíû-ëèäåðà? Óâû.. Êñòàòè, â ñëó÷àå ñîâìåñòíûõ ïðîåêòîâ èíèöèàòèâà äîëæíà áûëà áû èñõîäèòü èìåííî î çàïàäíûõ ïàðòíåðîâ.
Àâòîð ýòèõ ñòðîê, ðàçóìååòñÿ, íå ïåðå÷åðêèâàåò âîçìîæíûõ çàêóëèñíûõ òåíåâûõ èãð â çàíÿòíûå àðòåôàêòû, êîãäà îòäåëüíûå àðòåôàêòû èçãîòàâëèâàëèñü â áîëåå ïîçäíåå âðåìÿ, äàæå èíîãäà – â íàøå âðåìÿ è âûäàâàëèñü çà äðåâíîñòü. Êàê ýòî áûëî â ìèðîâîé èñòîðèè íåîäíîêðàòíî, è î ÷åì èäåò ðå÷ü, â ÷àñòíîñòè è ïîìèìî ïðî÷åãî, â ñòàòüå Ì.Í.Ðûæîâà «Òåõíîëîãèè â àðõåîëîãèè» [28].
 íàóêàõ ãóìàíèòàðíûõ íåò òàêîãî ïîíÿòèÿ, êàê òî÷íîå äîêàçàòåëüñòâî, ÷àñòî äàæå òîãäà, êîãäà èì íà ïîìîùü ïûòàþòñÿ ïðèéòè ïðåäñòàâèòåëè íàóê òî÷íûõ. È àâòîð ýòèõ ñòðîê âûñëóøàåò òî÷êó çðåíèÿ ÷èòàòåëåé â ñâÿçè ñ ýòèì. Íî, ñ åãî òî÷êè çðåíèÿ, ëîãè÷åñêè ôîðìàëüíûå äåéñòâèÿ, ïîêàçûâàþùèå íå ëó÷øóþ ïðèîðèòåòíîñòü ãèïîòåçû ñ ôàëüñèôèêàöèåé íàõîäêè, ïðîâåäåíû.
Ïîääåðæêà ïðîåêòà: 4893 4704 8687 6417, Visa

Ëèòåðàòóðà
1. Ïåêòîðàëü. https://ru.wikipedia.org/wiki/Ïåêòîðàëü
2. À. Þ. Àëåêñååâ. Ïåêòîðàëü. Áîëüøàÿ ðîññèéñêàÿ ýíöèêëîïåäèÿ, https://bigenc.ru/archeology/text/2709469
3. ßöåíêî Ñ.Í. Ïåêòîðàëè èðàíñêèõ è èðàíèçèðîâàííûõ íàðîäîâ äðåâíîñòè

4. Þâåëèðíîå èñêóññòâî Äðåâíåãî Åãèïòà.
5. Ãðîáíèöà Òóòàíõàìîíà. https://ru.wikipedia.org/wiki/Ãðîáíèöà_Òóòàíõàìîíà
6. Þâåëèðíîå èñêóññòâî Äðåâíåãî Åãèïòà.
7. Ì.È. Àðòàìîíîâ. Ñîêðîâèùà ñêèôñêèõ êóðãàíîâ â ñîáðàíèè Ãîñóäàðñòâåííîãî Ýðìèòàæà. Ïðàãà — Ë.: «Àðòèÿ», «Ñîâåòñêèé õóäîæíèê». 1966, https://kronk.spb.ru/library/artamonov-mi-1966-18.htm
8. Çîëîòàÿ Ïåêòîðàëü – Áîëüøàÿ Áëèçíèöà https://crimea-my.ru/zolotaya-pektoral-bolshaya-bliznica
9. Êàê ïðîèñõîäèò îáðàçîâàíèå çîëîòà â ïðèðîäå?
10. Î.Ì. Âîðîøèëîâà. Ôàíàãîðèéñêèé ñêëåï èç ðèìñêîãî áåòîíà.
11. Àðòåôàêòû Àñòðàõàíñêîãî ìóçåÿ-çàïîâåäíèêà (Ïåêòîðàëü ñàðìàòñêîãî âîæäÿ) https://astkraeved.livejournal.com/38133.html
12. À.À. Êîâàëåâ. ×åìóð÷åêñêèé êóëüòóðíûé ôåíîìåí: åãî ïðîèñõîæäåíèå è ðîëü â ôîðìèðîâàíèè êóëüòóð ýïîõè ðàííåé áðîíçû Àëòàÿ è Öåíòðàëüíîé Àçèè http://suyun.info/index.php?LANG=RUS&p=3_09122016_12_1
13. ×åìóð÷åêñêàÿ êóëüòóðà. http://ãåíîôîíä.ðô/?page_id=3373 .
14. Àðæàí-1 . Äðåâíåéøèé ñêèôñêèé êîìïëåêñ êóðãàíîâ..
15. Ïîëÿêîâñêèé Â.Ò. Ðûöàðè Ýëëàäû. Ì. Ëåàí-Êðàôò. 2010
16. Ïîëÿêîâñêèé Â.Ò. Ëîãè÷åñêèé ôîðìàëèçì ðåêîíñòðóêöèè èñòîðèè ÷åëîâå÷åñòâà íà îñíîâàíèè èìåþùåãîñÿ èñòîðè÷åñêîãî ìàòåðèàëà. http://www.wladmoscow.narod.ru/log_form_rek.htm, https://www.academia.edu/35598244
17. W.Polakowski. Grunwald stuleciem pozniej? Prezentacja projektu, http://proza.ru/2016/07/31/389
18. Stryjkowski Maciej. Chronika polska, litewska, zmudzka, ruska. Koenigsberg, 1582. Åñòü èçäàíèå 1845 ãîäà.
19. Maciej Stryjkowski. O poczatkach, wywodach, dzielnosciach, sprawach rycerskich i domowych slawnego narodu litewskiego, zemojdzkiego i ruskiego, przedtym nigdy od zadnego ani kuszone, ani opisane, z natchnienia bozego a uprzejmnie pilnego doswiadczenia. Warszawa, Panstowe wydawnictwo naukowe, 1978
20. Ìàöåé Ñòðûéêîâñêèé «Î íà÷àëàõ, èñòîêàõ, äåÿíèÿõ ñëàâíûõ ðûöàðñêèõ íàðîäà ëèòîâñêîãî, ïîëüñêîãî, æìóäñêîãî, ðóññêîãî». Ì. Äèðåêò-ìåäèà, 2016
21. Òðàõòåìèðîâ. https://ru.wikipedia.org/wiki/Òðàõòåìèðîâ
22. Áåðëîãà âîëüíîãî ñòðàííèêà https://www.free-journey.net/2012/01/trahtemirov.html?m=0
23. Ïîëÿêîâñêèé Â.Ò. Ðîëü öèêëà Äèîêëåòèàíà â èñòîðèîãðàôèè Âîñòî÷íîé Åâðîïû. Ñ àëüòåðíàòèâíûì íàçâàíèåì «À åñëè ðàçãàäêà òàéí êîðíåé õðîíîëîãèè Ðóñè?». http://proza.ru/2021/04/21/1545 , https://www.academia.edu/47441072, 
24. Ïîëÿêîâñêèé Â.Ò. Êàê âîçíèêëà ãëîáàëüíàÿ õðîíîëîãèÿ. Ì. 2010
25. Ïîëÿêîâñêèé Â.Ò. Î ðàçãàäêå òàéí èóäåéñêîãî ëåòîñ÷èñëåíèÿ. Âòîðàÿ_âåðñèÿ_ñòàòüè. www.academia.edu/39458794, proza.ru/2019/06/08/1192
26. «ß ÊËÀÄÎÈÑÊÀÒÅËÜ». Çîëîòàÿ ñêèôñêàÿ ïåêòîðàëü. Îäíà èç ñàìûõ èçâåñòíûõ è äîðîãèõ íàõîäîê èç êóðãàíîâ»
27. 45 ðîê³â òîìó çíàéøëè ñê³ôñüêó Ïåêòîðàëü.
28. Ðûæîâ Ì.Í. Òåõíîëîãèè â àðõåîëîãèè.

• 21 Сентября, 2019
• Искусство
• Валерия Дашкевич

Михаил Афанасьевич Булгаков известен миру как писатель, драматург, режиссер и актер театра. Он писал во многих жанрах – это романы, повести, рассказы, фельетоны, пьесы, инсценировки, сценарии и даже оперные либретто. Родился великий писатель 3 мая (15 мая по старому стилю) 1891 года в Киеве. Умер 10 марта 1940 года в Москве. Биография Булгакова наполнена яркими и интригующими событиями.

Семья

Биография Булгакова начинается с семьи, в которой родился будущий писатель. Отцом Михаила был Афанасий Иванович Булгаков – доцент Киевской духовной академии.

Женой его стала преподавательница женской гимназии – Варвара Михайловна Покровская. Они поженились в 1890 году в Киеве и жили на улице Воздвиженской. Через год на свет появился Михаил Афанасьевич.

В семье Булгаковых было семеро детей.

Обучение

В 1909 году Булгаков окончил Первую киевскую гимназию и отправился на учебу в медицинский факультет Киевского университета. Михаил решил стать врачом, потому что оба его брата были врачами в Москве и в Варшаве, оба отлично зарабатывали. Эти факторы стали решающими.

Учеба в университете заняла 7 лет. Он хотел отправиться служить на флот врачом, но по состоянию здоровья ему отказали: Булгаков страдал почечной недостаточностью. Будущий писатель не сдался и попросил отправить его добровольцем Красного Креста в госпиталь.

Свой диплом лекаря с отличием Булгаков получил 31 октября 1916 года.

Женитьба

В 1913 году Булгаков связал себя узами брака с Татьяной Лаппе. С финансовыми проблемами молодая пара столкнулась уже в день бракосочетания. У невесты не было фаты, да и платья подвенечного тоже. Денег, которые прислал отец на свадьбу, уже не было. Мама Татьяны Николаевны, которая приехала в день свадьбы, пришла в ужас.

На ее дочери была полотняная юбка, к которой мать докупила нарядную блузу. Отец Татьяны ежемесячно высылал дочери 50 рублей. И это были немалые деньги на то время. Только Михаил Афанасьевич экономить не любил, был очень импульсивным. Если ему хотелось проехать на такси за последние рубли, он не раздумывая сделал бы это.

Мать была недовольна поведением сына и ругала за легкомыслие.

Что было после Первой мировой?

Михаил Афанасьевич Булгаков несколько месяцев работал врачом в прифронтовой зоне, когда война закончилась. После продолжал работу врачом в других городах. В 1917 году Булгаков пристрастился к морфию.

Изначальная цель заключалась в облегчении аллергии на препарат, который писатель принимал, опасаясь заражения дифтерией после проведенной операции. Затем употребление морфия переросло в привычку. В 1918 году Михаил Афанасьевич снова вернулся в Киев, где начал работать врачом-венерологом.

В феврале 1919 года, в период Гражданской войны, Булгакова направили в армию УНР врачом. В августе 1919 года он ушел в ВС Юга России и работал военным врачом, где принимал участие в боевых действиях на Северном Кавказе. В начале 1920-го заболел тифом и покинул страну.

После выздоровления появились его первые драматургические работы. В 1921 году он написал своему брату, что на 4 года опоздал с тем, что должен был начать уже давно, – писать.

Жизнь в Москве

В декабре 1917 года Булгаков отправился в Москву к своему дяде, который был коллегой Михаила и работал врачом-гинекологом. Именно дядя стал прототипом профессора Преображенского, главного героя из повести «Собачье сердце». К сентябрю 1921 года Булгаков окончательно перебрался в Москву.

Там он уже начинает активную писательскую деятельность. Изначально Михаил сотрудничал с некоторыми столичными газетами в качестве фельетониста. В это время он опубликовал некоторые свои произведения в Берлине.

За период с 1922-го по 1926 год в газете «Гудок» было опубликовано около 120 произведений Булгакова. В 1923 году стал членом Всероссийского союза писателей. В 1925 году женился на Л. Е. Белозерской.

В 1926 году в доме писателя провели обыск, после которого изъяли рукопись повести «Собачье сердце» и личный дневник. По прошествии пары лет дневник был возвращен, но Михаил Афанасьевич сжег его сам.

Пик творчества

В 1926 году с невероятным успехом в МХАТе шла пьеса «Дни Турбиных». Эта постановка понравилась самому Иосифу Сталину. Многие исследователи уверяют, что Сталин смотрел спектакль около 15 раз, но никаких документальных подтверждений этому нет.

Под сомнения этот факт ставит также высказывание Сталина, где он говорил, что данная постановка – полная «антисоветчина». Пьесу запретили, но уже в 1932 году Сталин велел вернуть ее. В это же время произведения писателя Булгакова подверглись резкой критике.

Он сам вел счет и отмечал, что за 10 лет его творчества было выпущено 298 отрицательных рецензий и только 3 положительные. В 1928 году у писателя возникла идея романа, который впоследствии стал самым знаменитым произведением автора, – «Мастер и Маргарита». Через год Михаил знакомится с Е. С.

Шиловской. Женщина стала третьей и последней женой писателя. Брак был заключен в 1932 году.

Неблагоприятные времена

К 1930 году Михаила Афанасьевича перестали печатать. Его пьесы изымались из репертуаров. Ситуация уже становилась безвыходной, и Булгаков решает писать напрямую правительству СССР. В нем он просит дать конкретный ответ – либо право на эмиграцию, либо шанс продолжить дальнейшую работу в театре.

Через 3 недели после отправки письма Булгакову позвонил Сталин, который посоветовал писателю пойти в МХАТ с просьбой зачислить его на службу. Он последовал рекомендации и с 1930 года по 1936-й трудился ассистентом режиссера в театре.

В биографии Булгакова много упоминаний о работе актером, драматургом, режиссером, писателем.

Последние годы жизни Булгакова

В 1934 году Булгаков пытался выехать за пределы СССР, но ему отказали. Вместо этого уже в июне его зачислили в Совет писателей. В 1935 году состоялся дебют Михаила Афанасьевича как актера. Первой его ролью стала роль судьи в постановке «Пиквикский клуб» Диккенса.

Свою работу в театре Булгаков описал в «Записках покойника». Прототипами героев стали сотрудники МХАТа. После пяти лет репетиций на сцене театра был представлен спектакль «Кабала святош».

Елена Булгакова уверяла, что премьера была невероятно успешной, но уже после 7 показов ее запретили.

После этого Булгаков оставил МХАТ и отправился работать в Большой театр переводчиком. В 1939 году Михаил работал над пьесой о Сталине. Ее уже начали готовить к постановке, но вскоре была получена телеграмма от Сталина о том, что постановка должна быть отменена, так как ее сюжет абсолютно неуместен.

С тех пор здоровье писателя начало резко ухудшаться. В первую очередь это касалось зрения, после врачи обнаружили у Булгакова серьезную болезнь почек. Писатель снова вернулся к употреблению морфия.

К удивлению исследователей, следы морфия были обнаружены на страницах рукописи «Мастера и Маргариты» спустя 30 лет после его смерти. Первая публикация романа состоялась в 1966 году, на тот момент после смерти писателя прошло 26 лет.

Именно это произведение принесло писателю небывалую популярность.

Смерть и похороны

С февраля по март близкие поочередно дежурили у кровати Михаила Афанасьевича. 10 марта 1940 г. великий писатель скончался, ему было всего 48 лет.

Похороны состоялись в здании Союза писателей, перед панихидой московский скульптор Меркуров снял с лица драматурга посмертную маску.

Тело писателя кремировали, прах захоронили 12 марта на Новодевичьем кладбище. Главный музей Булгакова расположен в Москве.

Интересные факты из жизни Михаила Булгакова

Личность Михаила Булгакова покрыта тайнами. Такие интересные факты отмечаются в биографии писателя:

• В семье будущего писателя было семеро детей. Все они выросли абсолютно разными: от ученого-биолога до музыканта-балалаечника. Но литературой занимался только Михаил.
• До последнего дня Булгаков так и не научился распоряжаться деньгами, был транжирой. Семейные ценности Михаила Афанасьевича и его жен частенько оказывались в ломбардах.
• С 1917 года работал врачом у линии фронта, с тех пор пристрастился к употреблению морфия.
• У Булгакова было три жены и ни одного ребенка.
• Писатель занимался коллекционированием билетов на концерты, спектакли.
• Свое первое произведение автор написал в возрасте семи лет, это был рассказ «Похождения Светлана». Когда парень учился в пятом классе, из-под его пера вышел фельетон «День главного врача». Только долгое время Михаил был уверен, что истинное его призвание – это медицина, и с ранних лет мечтал стать врачом.
• Булгаков коллекционировал в специальном альбоме вырезки из газет и журналов, где печатались отзывы о его работах. Особенно его интересовали рецензии на пьесы.
• У знаменитого кота Бегемота из «Мастера и Маргариты» существовал реальный прототип. Это был пес писателя чисто черного цвета, и его тоже звали Бегемотом. Собака была чрезвычайно умна.

Личная жизнь

Биография Булгакова не обойдется без рассказов о его бурной личной жизни. Писатель был известен как большой ценитель женской красоты. Первая жена Татьяна Николаевна многое пережила. Их брак изначально был не по душе родителям.

После свадьбы супруги столкнулись с первой трагедией: Татьяне пришлось сделать аборт, так как писатель никак не хотел становиться отцом. Жена послушала своего мужа и избавилась от ребенка.

Татьяна работала медсестрой и везде следовала за мужем.

В апреле 1924 года супруги развелись из-за нового увлечения писателя. Ею стала Любовь Белозерская, которая впоследствии получила статус второй жены Булгакова. Она была полной противоположностью Татьяны.

Пара вела активную светскую жизнь, а популярность писателя росла все больше. Любовь Евгеньевну интересовало все, что угодно, только не дом.

Она бесконечно говорила с подругами по телефону, увлекалась верховой ездой и автомобилями.

Несмотря на то что Любовь увела из семьи писателя, в 1929 году она сама оказалась на месте Татьяны. На его пути встретилась Елена Шиловская, с которой они поженились 4 октября 1932 года. Елена стала для Булгакова не только женой, но и музой, литературным секретарем, биографом, другом и советчицей. Именно благодаря ей мир увидел неизданные работы писателя.

Булгаков: биография, интересные факты, творчество

UGC

Михаил Булгаков, биография которого так же увлекательна, как и его труды, родом из города Киев. Он мечтал стать врачом, но вошел в историю как писатель. Расскажу о нем подробнее.

Михаил Булгаков: детство и юность

Биография Михаила Булгакова началась 15 мая 1891 года. Она связана с Киевом. Здесь он провел юные годы и получил высшее образование.

Город, где родился Булгаков, стал героем его произведений, и сегодня гиды водят туристов по местам, связанным с жизнью писателя.

Будущий литератор увидел свет в семье доцента, богослова Афанасия Булгакова. Последний преподавал в Киевской духовной академии и в 1890 году связал свою жизнь с Варварой Покровской. Через год весной у них появился первенец, которого назвали Михаилом.

Михаил Булгаков был крещен спустя три дня после рождения:

1. Обряд совершили 18 мая 1891 года.
2. Церемония прошла в церкви на Подоле.
3. Крестной была бабушка Олимпиада Булгакова, а крестным — Николай Петров — известный ученый.

Варвара Булгакова посвятила себя воспитанию детей. Она водила их на культурные мероприятия и привила любовь к чтению. Первое произведение появилось, когда Михаилу было немногим более семь лет.

Булгаков, годы жизни которого пришлись на первую половину ХХ века, пошел в школу в 1901 году. Он посещал Первую киевскую мужскую гимназию. Спустя три года в заведении оказался Константин Паустовский — в будущем известный и популярный писатель. Он оставил воспоминания, в которых рассказал, что Булгаков отличался умением удачно пошутить и талантом к импровизации.

В 1907 году умер Афанасий Булгаков. Биография будущего писателя этого периода содержит упоминания о том, как он пытался заработать денег, чтобы помочь матери:

1. Во время учебы он подрабатывал репетитором.
2. На каникулах работал кондуктором на железной дороге.

В 1909 году Булгаков покинул стены учебного заведения и продолжил обучение в главном университете украинской столицы.

Михаил Булгаков, биография которого связана с медицинской практикой, в 1916 году стал дипломированным врачом.

ru.wikipedia.org: UGC

«Мастер и Маргарита»: краткое содержание и анализ

Михаил Булгаков: творчество

Жизнь и творчество Булгакова протекали в сложные революционные годы и период становления советской тоталитарной власти. В творчестве писателя литературоведы выделяют несколько периодов:

• Становление писателя (первая половина 1920-х годов).

Осенью 1921 года Булгаков перебрался в Москву. Здесь он работал сразу в нескольких изданиях, писал на заказ фельетоны.

Уже в 1923 году Михаил Афанасьевич Булгаков получил право называться писателем официально. Он стал членом организации, известной как Всероссийский союз писателей. Во времена СССР членство в этой профессиональной организации давало право официально называть себя писателем и публиковать произведения в официальных издательствах.

• Темы катастрофы и проблемы с властью (вторая половина 1920-х годов).

Во второй половине 20-х годов ХХ века Булгаков создал произведения, в которых прослеживались такие мотивы:

1. Осмысление катастрофы дореволюционного мира в «Белой гвардии» (1925).
2. Попытки понять логику происходящих в стране изменений, появление фантастических элементов в произведениях.
3. Показ неудачных научных экспериментов и провалов талантливых героев в «Собачьем сердце» (1925) и «Роковых яйцах» (1925).

Осенью 1926 года состоялась театральная премьера произведения, написанного по мотивам книги «Белая гвардия», — «Дни Турбиных». Эта пьеса Булгакова пришлась по душе советскому вождю Сталину. В 1932 году по его личному распоряжению был снят запрет на ее постановку, который действовал с конца 1920-х.

• Период запретов (1930–1940-е годы).

В 1930-х в СССР происходило укрепление тоталитарного режима — свободомыслящие писатели подвергались критике. Михаил Булгаков, пьесы которого регулярно запрещали, в марте 1930 года написал послание, адресованное руководству страны. В нем он просил либо дозволения выехать из страны, либо возможности нормально трудиться.

Спустя некоторое время писатель Булгаков разговаривал по телефону со Сталиным. Вождь лично позвонил ему 18 апреля и посоветовал поискать работу в МХАТе. На следующее утро раздался звонок. Представители театра сообщили, что Михаил Афанасьевич принят на должность режиссера-ассистента. Во МХАТе писатель проработал шесть лет.

С 1936 года Булгаков сочинял либретто и переводил тексты в Большом театре.

ru.wikipedia.org: UGC

Михаил Булгаков: личная жизнь и смерть

Михаил Афанасьевич Булгаков, биография которого полна драматических моментов, был женат трижды.

В 22 года он обвенчался. Избранницей молодого врача и будущего литератора была Татьяна Лаппа. Она была с Михаилом в самые трудные моменты его бурной жизни.

В 1916 году как человек с медицинским дипломом Булгаков попал на фронт. Он был врачом во фронтовом госпитале, расположенном в Каменце-Подольском. Из-за отсутствия медицинских работников в тылу Булгакова отозвали. Он получил назначение на работу земским врачом. Так Михаил попал в Смоленскую губернию. Жена последовала за ним.

За год работы врачом Булгаков принял более 15,3 тыс. больных. Чтобы не заразиться дифтерией, он принимал антидифтерийные препараты, которые вызывали боли. Для того чтобы пережить боль, Булгаков принимал морфий. Этот период жизни писателя отражен в рассказе «Морфий» и цикле «Записки юного врача».

Из-за наркозависимости мужа Татьяна Лаппа вынуждена была сделать аборт. Операцию проводил сам Михаил.

По воспоминаниям Булгакова, завязать с наркотиками ему помог Гоголь. Во время наркотических галлюцинаций ему явился классик и пригрозил пальцем. Булгаков воспринял это как знак того, что пора прекратить принимать наркотики.

В феврале 1918 года биография Булгакова сделала важный поворот. Он вернулся в украинскую столицу. Чтобы каждая новая власть не мобилизовала его как медицинского работника, он решил сменить род деятельности и стать литератором.

Уже в 1920 году Булгаков оказался во Владикавказе. Спустя год он переехал в Москву.

Михаил Булгаков, фото которого показывают его как привлекательного мужчину, в столице вел светский образ жизни. Это стало причиной его развода с женой, которая подозревала мужа в связях на стороне.

В 1924 году он встретил Любовь Белозерскую. Спустя год она стала второй женой творца.

В конце 1920-х Булгаков встретил Елену Шиловскую. В 1932 году они поженились. Елена заботилась о писателе, когда он практически потерял зрение, и записывала с его слов текст его главного романа последних лет жизни — «Мастера и Маргариты». Это произведение Булгакова увидело свет через много лет после его кончины.

В марте 1940 года писателя не стало.

Михаил Булгаков, биография которого интересует не только специалистов, прожил интересную жизнь. Его молодость пришлась на бурные годы революции, а становление как писателя проходило в условиях формирования тоталитарного общества, в котором он не смог найти себе место.

Краткая биография Пушкина: факты, жизнь и творчество

Оригинал статьи: https://www.nur.kz/family/school/1859377-bulgakov-biografia-interesnye-fakty-tvorcestvo/

Михаил Булгаков

Булгаков, Михаил Афанасьевич (1891–1940), русский писатель. Родился 3 (15) мая 1891 в Киеве в семье профессора Киевской духовной академии. Семейные традиции переданы Булгаковым в романе «Белая гвардия» (1924) укладу дома Турбиных.

В 1909, по окончании лучшей в Киеве Первой гимназии, Булгаков поступил на медицинский факультет Киевского университета. В 1916, получив диплом, работал врачом в селе Никольское Смоленской губ., затем в г. Вязьме. Впечатления тех лет легли в основу цикла рассказов Записки юного врача (1925–1926). Литературовед М.

Чудакова писала об этом периоде жизни Булгакова: «В эти полтора года он увидел свой народ лицом к лицу, и, возможно, именно взгляд врача, знающего, что без элементарного просвещения и примитивных хотя бы гигиенических норм нельзя рывком перескочить в новый светлый мир, укрепил уверенность Булгакова в губительности для России вскоре наступивших революционных потрясений».

Еще студентом Булгаков начал писать прозу — по-видимому, в основном связанную с медицинской тематикой, а затем земской врачебной практикой. По воспоминаниям сестры, в 1912 он показывал ей рассказ о белой горячке. После Октябрьской революции 1917 Булгаков вместе с женой Т. Лаппа вернулся из Вязьмы в Киев.

Кровавые события, свидетелем которых он стал, когда город переходил то к красным, то к белым, то к петлюровцам, легли в основу некоторых его произведений (рассказ «Я убил», 1926 и др., роман «Белая гвардия»).

Когда в 1919 в Киев вошла Добровольческая армия белых, Булгаков был мобилизован и в качестве военного врача уехал на Северный Кавказ.

Выполняя свои медицинские обязанности, Булгаков продолжал писать. В Автобиографии (1924) он сообщил: «Как-то ночью, в 1919 году, глухой осенью, написал первый маленький рассказ. В городе, в который затащил меня поезд, отнес рассказ в редакцию газеты. Там его напечатали. Потом напечатали несколько фельетонов».

Первый фельетон Булгакова «Грядущие перспективы», опубликованный с инициалами М.Б. в газете «Грозный» в 1919, давал жесткую и ясную картину как современного писателю общественно-политического и экономического состояния России («оно таково, что глаза… хочется закрыть»), так и будущего страны.

Булгаков предвидел неизбежную расплату войной и нищетой «за безумие дней октябрьских, за самостийность изменников, за развращение рабочих, за Брест, за безумное пользование станками для печатания денег…

за все!» Ни в те дни, ни когда-либо впоследствии писатель не питал иллюзий относительно «очистительной силы» революции, видя в ней лишь воплощение социального зла.

Заболев тифом, Булгаков не смог покинуть Владикавказ вместе с Добровольческой армией. Попытка выбраться из Советской России морем, через Батум, также не увенчалась успехом. Некоторое время он оставался во Владикавказе, зарабатывая на жизнь театральными рецензиями и написанными по заказу местного театра пьесами (которые впоследствии уничтожил).

В 1921 Булгаков приехал в Москву. Начал сотрудничество с несколькими газетами и журналами в качестве фельетониста. Произведения разных жанров публиковал в газете «Накануне», выходившей в Берлине. В газете «Гудок» Булгаков сотрудничал с целой плеядой писателей — И. Бабелем, И. Ильфом и Е. Петровым, В. Катаевым, Ю. Олешей.

Впечатления этого периода были использованы Булгаковым в повести «Записки на манжетах» (1923), которая не была издана при жизни писателя. Главным героем повести является человек, подобно Булгакову приехавший в Москву, чтобы начать жизнь с чистого листа.

Необходимость написать бездарную пьесу для того, чтобы «вписаться» в новую жизнь, угнетает героя, он чувствует свою связь с прежней культурой, которая для него воплощена в Пушкине.

Своеобразным продолжением «Записок на манжетах» явилась повесть «Дьяволиада» (1925). Ее главный герой, «маленький человек» Коротков, оказался в самой гуще фантасмагорической жизни Москвы 1920-х годов и стал ее летописцем. В Москве происходит и действие других повестей Булгакова, написанных в эти годы, – «Роковые яйца» (1925) и «Собачье сердце» (1925, опубл. в 1968 в Великобритании).

В 1925 Булгаков опубликовал в журнале «Россия» роман «Белая гвардия» (неполный вариант), работу над которым начал еще во Владикавказе.

Трагедия гражданской войны, разыгрывающаяся в родном писателю Киеве (в романе — Город), показана как трагедия не только народа в целом, но и «отдельно взятой» семьи интеллигентов Турбиных и их близких друзей.

Булгаков с пронзительной любовью рассказал об атмосфере уютного дома, в котором «пышут жаром разрисованные изразцы» и живут любящие друг друга люди. Герои романа, русские офицеры, в полной мере обладают чувством чести и достоинства.

В год публикации романа Булгаков начал работу над пьесой, сюжетно и тематически связанной с Белой гвардией и получившей впоследствии название «Дни Турбиных» (1926). Процесс ее создания описан автором в «Театральном романе» («Записки покойника», 1937).

Пьеса, которую Булгаков несколько раз переделывал, представляла собою не инсценировку романа, а самостоятельное драматургическое произведение.

Спектакль «Дни Турбиных», премьера которого состоялась в 1926 во МХАТе, имел огромный успех у зрителей, несмотря на нападки официозных критиков, которые обвинили автора в том, что он «перемигивается с остатками белогвардейщины», и усмотрели в пьесе «насмешку русского шовиниста над украинцами». Спектакль выдержал 987 представлений. В 1929–1932 его показ был запрещен.

Вскоре после «Дней Турбиных» Булгаков написал две сатирические пьесы о советской жизни 1920-х годов — «Зойкина квартира» (1926, шла на московской сцене два года), «Багровый остров» (1927, снята с репертуара после нескольких спектаклей) — и драму о Гражданской войне и первой эмиграции «Бег» (1928, запрещена к постановке незадолго до премьеры).

В конце 1920-х годов Булгаков подвергался резким нападкам официальной критики. Его прозаические произведения не публиковались, пьесы были сняты с репертуара.

В начале 1930-х годов на сцене МХАТа шла только его инсценировка «Мертвых душ» Гоголя; пьеса о Мольере «Кабала святош» (1930–1936) некоторое время шла в «исправленном» цензурой варианте, а затем тоже была запрещена.

В марте 1930 Булгаков обратился к Сталину и советскому правительству с письмом, в котором просил либо дать ему возможность выехать из СССР либо разрешить зарабатывать на жизнь в театре. Через месяц Сталин позвонил Булгакову и разрешил ему работать, после чего писатель получил должность ассистента режиссера во МХАТе.

Разрешение работать, данное Булгакову, оказалось излюбленным коварным ходом Сталина: произведения писателя по-прежнему были запрещены к публикации. В 1936 Булгаков зарабатывал переводами и написанием либретто для Большого театра, а также играл в некоторых спектаклях МХАТа. В это время Булгаков писал роман, начатый еще в 1929.

Первоначальный вариант (по собственному определению писателя, «роман о дьяволе») был уничтожен Булгаковым в 1930. В 1934 была создана первая полная редакция текста, получившего в 1937 название «Мастер и Маргарита». В это время Булгаков уже был смертельно болен, некоторые главы романа он диктовал жене Е.С. Булгаковой.

Работа над романом была закончена в феврале 1940, за месяц до смерти писателя.

За годы работы над «Мастером и Маргаритой» авторская концепция существенно изменилась — от сатирического романа до философского произведения, в котором сатирическая линия является только составляющей сложного композиционного целого.

Текст насыщен множеством ассоциаций — в первую очередь, с «Фаустом» Гете, из которого взят эпиграф к роману и имя сатаны — Воланд. Евангельские истории художественно преображены Булгаковым в главах, представляющих собою «роман в романе» — произведение Мастера о Понтии Пилате и Иешуа Га-Ноцри.

Осознавая неприемлемость «Мастера и Маргариты» в рамках советской идеологии, Булгаков тем не менее пытался способствовать публикации романа. С этой целью в 1938 он написал пьесу «Батум», центральной фигурой которой стал молодой Сталин. Пьеса была запрещена; публикация романа при жизни автора не состоялась.

Только в 1966 вдове Булгакова, при содействии К. Симонова, удалось опубликовать роман в журнале «Москва». Публикация стала важнейшим культурным событием 1960-х годов. По воспоминаниям критиков П. Вайля и А. Гениса, «эту книгу немедленно восприняли как откровение, где в зашифрованном виде содержатся все ответы на роковые вопросы русской интеллигенции».

Многие фразы из романа («Рукописи не горят»; «Квартирный вопрос только испортил их» и др.) перешли в разряд фразеологизмов. В 1977 Ю. Любимов поставил по «Мастеру и Маргарите» одноименный спектакль в Театре на Таганке.

Умер Булгаков в Москве 10 марта 1940.

Михаил Булгаков

Михаил Булгаков – русский писатель и драматург, автор множества произведений, которые на сегодняшний день считаются классикой русской литературы. Достаточно назвать такие романы, как «Мастер и Маргарита», «Белая гвардия» и повести «Дьяволиада», «Собачье сердце», «Записки на манжетах». Многие книги и пьесы Булгакова были экранизированы.

Детство и юность

Михаил родился в Киеве в семье профессора-богослова Афанасия Ивановича и его супруги Варвары Михайловны, которая занималась воспитанием семерых детей.

Миша был самым старшим ребенком и по возможности помогал родителям управляться с хозяйством.

Из остальных детей Булгаковых известность получили Николай, ставший ученым-биологом, Иван, прославившийся в эмиграции как музыкант-балалаечник, и Варвара, которая оказалась прототипом Елены Турбиной в романе «Белая гвардия».

Писатель Михаил Булгаков

После окончания гимназии Михаил Булгаков поступает в университет на медицинский факультет. Его выбор оказался связан исключительно с меркантильным желанием – оба дяди будущего писателя были врачами и очень хорошо зарабатывали. Для мальчика, выросшего в многодетной семье, этот нюанс был основополагающим.

Михаил Булгаков в юности

Во время Первой мировой войны Михаил Афанасьевич служил в прифронтовой зоне в должности доктора, после чего врачевал в Вязьме, позднее – в Киеве, в качестве венеролога. В начале 20-х годов он переезжает в Москву и начинает литературную деятельность, сначала как фельетонист, позднее – как драматург и театральный режиссер МХАТа и Центрального театра рабочей молодёжи.

Книги

Первой опубликованной книгой Михаила Булгакова была повесть «Похождения Чичикова», написанная в сатирической манере.

За ней последовали частично автобиографические «Записки на манжетах», социальная драма «Дьяволиада» и первое крупное произведение писателя – роман «Белая гвардия».

Удивительно, но первый роман Булгакова критиковали со всех сторон: местная цензура назвала его антикоммунистическим, а зарубежная пресса отзывалась как о слишком лояльном как раз к Советской власти.

Роман Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита»

О начале своей врачебной деятельности Михаил Афанасьевич поведал в сборнике рассказов «Записки юного врача», который и сегодня читается с огромным интересом. Особенно выделяется рассказ «Морфий».

С медициной связана и одна из самых известных книг автора – «Собачье сердце», хотя в действительности она является тонкой сатирой на современную Булгакову действительность.

Тогда же была написана и фантастическая повесть «Роковые яйца».

Писатель Михаил Булгаков

К 1930 году произведения Михаила Афанасьевича перестали печатать.

Например, «Собачье сердце» впервые было опубликовано только в 1987 году, «Жизнь господина де Мольера» и «Театральный роман» – в 1965-ом.

А самый сильный и невероятно масштабный роман «Мастер и Маргарита», который Булгаков писал с 1929 года и до самой смерти, впервые увидел свет только в конце 60-х годов и то – в сокращенном виде.

Иллюстрация к книге Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита»

В марте 1930-го года потерявший почву под ногами писатель отправляет письмо правительству, в котором просит решить его судьбу – или разрешить эмигрировать, или дать возможность работать. В результате ему позвонил лично Иосиф Сталин и сказал, что ему будет позволено ставить спектакли. Но издание книг Булгакова при его жизни так и не возобновилось.

Театр

Еще в 1925 году на сцене московских театров с большим успехом ставились пьесы Михаила Булгакова – «Зойкина квартира», «Дни Турбиных» по роману «Белая гвардия», «Бег», «Багровый остров». Через год министерство хотело запретить постановку «Дней Турбиных» как «антисоветскую штучку», но решено было этого не делать, так как спектакль очень нравился Сталину, который посетил его 14 раз.

Михаил Булгаков и актеры театра

Вскоре пьесы Булгаковы были все же сняты из репертуара всех театров страны и только в 1930-ом году, после личного вмешательства Вождя, Михаил Афанасьевич был восстановлен как драматург и режиссер.

Он ставит гоголевские «Мёртвые души» и диккенсовский «Пиквикский клуб», а вот его авторские пьесы «Александр Пушкин», «Блаженство», «Иван Васильевич» и другие при жизни драматурга так и не вышли в свет.

Спектакль по пьесе Михаила Булгакова «Кабала святош»

Единственным исключением стал спектакль «Кабала святош», поставленный по пьесе Булгакова «Мольер» в 1936 году после пятилетней череды отказов. Премьера прошла с громадным успехом, но труппа успела дать всего 7 показов, после чего пьеса была запрещена. После этого Михаил Афанасьевич увольняется из театра и в дальнейшем зарабатывает на жизнь как переводчик.

Личная жизнь

Первой женой великого писателя была Татьяна Лаппа. Их свадьба была более чем бедной – у невесты даже не было фаты, да и жили они затем весьма скромно. Кстати, именно Татьяна стала прототипом для Анны Кирилловны из рассказа «Морфий».

Михаил Булгаков и Татьяна Лаппа

В 1925 году Булгаков познакомился с Любовью Белозёрской, происходившей из старинного рода князей. Она увлекалась литературой и полностью понимала Михаила Афанасьевича как творца. Писатель тут же разводится с Лаппой и женится на Белозерской.

Михаил Булгаков и Любовь Белозёрская

А в 1932 году он встречает Елену Сергеевну Шиловскую, урожденную Нюрнберг. Мужчина бросает вторую супругу и ведет под венец третью.

Между прочим, именно Елена выведена в самом знаменитом его романе в образе Маргариты.

С третьей женой Булгаков прожил до конца жизни, и именно она приложила титанические усилия, чтобы впоследствии произведения ее любимого человека были опубликованы. Ни с одной из жен у Михаила детей не рождалось.

Михаил Булгаков и Елена Шиловская

Существует забавная арифметически-мистическая ситуация с супругами Булгакова. Каждая из них имела по три официальных брака, как и он сам. Причем для первой жены Татьяны Михаил был первым супругом, для второй Любови – вторым, а для третьей Елены, соответственно, третьим. Так что мистика у Булгакова присутствует не только в книгах, но и в жизни.

Смерть

В 1939 году писатель работал над пьесой «Батум» об Иосифе Сталине, в надежде, что такое произведение точно не запретят. Пьеса уже готовилась к постановке, когда пришло указание прекратить репетиции. После этого у Булгакова начало резко ухудшаться здоровье – он стал терять зрение, дала о себе знать и врожденная болезнь почек.

Могила Михаила Булгакова

Михаил Афанасьевич вернулся к употреблению морфия для снятия болевых симптомов. С зимы 1940 года драматург перестал вставать с постели, а 10 марта великого писателя не стало. Похоронен Михаил Булгаков на Новодевичьем кладбище, а на его могиле по настоянию супруги положен камень, который ранее был установлен на могиле Николая Гоголя.

Библиография

• 1922 – «Похождения Чичикова»
• 1923 – «Записки юного врача»
• 1923 – «Дьяволиада»
• 1923 – «Записки на манжетах»
• 1924 – «Белая гвардия»
• 1924 – «Роковые яйца»
• 1925 – «Собачье сердце»
• 1925 – «Зойкина квартира»
• 1928 – «Бег»
• 1929 – «Тайному другу»
• 1929 – «Кабала святош»
• 1929-1940 – «Мастер и Маргарита»
• 1933 – «Жизнь господина де Мольера»
• 1936 – «Иван Васильевич»
• 1937 – «Театральный роман»

Михаил Булгаков

Михаил Булгаков – советский писатель, драматург, театральный режиссер и актер, член Всероссийского Союза писателей.

Михаил Афанасьевич Булгаков родился 15 мая 1891 года в Киеве в семье доцента (позже – профессора) Киевской духовной академии и преподавательницы женской прогимназии. Кроме него, в семье было еще шестеро детей.

В 1909 году Михаил Булгаков окончил Первую киевскую гимназию и, стремясь к финансовому благополучию, подал документы на медицинский факультет Киевского университета.

На получение профессии Булгаков потратил семь лет, имея освобождение из-за почечной недостаточности. Позже он пытался устроиться военным врачом на флот, но получил отказ.

31 октября 1916 года Михаил Булгаков держал в руках красный диплом лекаря.

Когда началась Первая мировая война, Михаил несколько месяцев проработал врачом в прифронтовой зоне. Затем – военным врачом в Каменце-Подольском во время Брусиловского прорыва, а позже – в Черновцах. После его направили работать в село Никольское Смоленской губернии, оттуда – в Вязьму.

В 1917 году Булгаков стал употреблять морфий, чтобы облегчить аллергические реакции на антидифтерийный препарат, а после долго не мог от него отказаться. Весной 1918 года Михаил вернулся на родину и стал частным врачом-венерологом.

Во время Гражданской войны Булгаков трудился добровольцем в офицерских дружинах для защиты Киева от войск Директории, военным врачом в армии Украинской народной республики, врачом Красного Креста и 3-го Терского казачьего полка.

Михаил Булгаков в литературе

В начале 1920 года Булгаков заболел тифом и вынужденно уехал на Владикавказ, где стал пробовать себя в драматургии. 1 февраля 1921 года он написал двоюродному брату: «Я запоздал на четыре года с тем, что я должен был давно начать делать – писать».

В 1921 году Михаил Булгаков переехал в столицу на постоянное место жительства и начал сотрудничать как фельетонист с газетами «Гудок», «Рабочий» и журналами «Медицинский работник», «Россия», «Возрождение» и «Красный журнал для всех».

С октября 1926 года во МХАТе с большим успехом шла его постановка «Дни Турбиных», которую оценил даже Иосиф Сталин, несмотря на то, что находил ее антисоветской. На писателя лился шквал критики, а он продолжал творить. И в этом же году в Театре имени Вахтангова прошла премьера пьесы «Зойкина квартира». А в 1928 году театралы увидели постановку «Багровый остров».

Поначалу все шло замечательно, но в 1930 году творить писателю стало совсем сложно, практически невозможно: его перестали печатать, пьесы изымались из репертуара театров. Тогда Булгаков отправил письмо в Правительство СССР с просьбой определить его судьбу: либо дать ему эмигрировать, либо предоставить возможность работать во МХАТе.

18 апреля 1930 года ему позвонил Сталин и порекомендовал обратиться в театр.

Так Булгаков получил работу режиссера в Центральном театре рабочей молодежи, затем до 1936 года работал во МХАТе в качестве режиссера-ассистента.

В 1935 году он сам сыграл Судью в спектакле «Пиквикский клуб» по Диккенсу. Опыт работы во МХАТе отразился в «Записках покойника». Позже Булгаков работал либреттистом и переводчиком в Большом театре.

Михаил Булгаков: болезнь

В 1939 году писатель начал терять зрение, что было вызвано гипертоническим нефросклерозом. Булгаков снова стал употреблять морфий и принялся надиктовывать жене последний вариант романа «Мастер и Маргарита».

С февраля 1940 года друзья и родные постоянно дежурили у постели творца. 10 марта на сорок девятом году жизни он скончался. Михаил Булгаков был похоронен на Новодевичьем кладбище. Писатель ушел из жизни рано, но оставил в литературе огромный след. Среди известных творений Михаила Булгакова – следующие книги:

• «Собачье сердце»;
• «Записки юного врача»;
• «Театральный роман»;
• «Белая гвардия»;
• «Роковые яйца»;
• «Дьяволиада»;
• «Иван Васильевич»;
• «Мастер и Маргарита».