Рассказ мои впечатления от хорового концерта канта и церковного пения

1 каждый человек, хочет или не хочет, несет свой жизненный крест. но не все осознают, что для спасения в вечности

1

Каждый человек, хочет или не хочет, несет свой жизненный крест. Но не все осознают, что для спасения в вечности необходимо не только нести его с благодарением, но и неуклонно следовать по евангельскому пути за Иисусом Христом, Спасителем нашим. Крест возносит нас и на нашу духовную голгофу, где мы должны распять свои грехи, страсти, распять ветхого человека. И.о. настоятеля храма Всех Святых на Кулишках протоиерей Сергий Звонарёв говорит и о вселенском спасительном смысле Голгофского Креста, и о смысле жизненного креста каждого христианина. Рассказывает об интересных византийских богослужебных традициях нашего храма в дни Страстной Седмицы.


Передачу провела и подготовила к эфиру журналист Елена Смирнова.

Е. Смирнова – Приветствую вас, дорогие друзья. У микрофона Елена Смирнова. Продолжается Великий пост. Я хочу вам сказать, что Великий пост напоминает нам нашу жизнь. Мы проживаем эту десятину, отдавая её Богу. Почему он напоминает нашу жизнь? Великий пост начинается с большого напряжения, как и мы рождаемся в эту жизнь. Потом мы её проживаем и где-то в середине жизни понимаем, что несём очень тяжёлый крест. Многим хочется его свалить со своих плеч. Однако в середине Великого поста нам предлагается поклониться кресту. Оказывается, именно этот крест вознесет нас в Небеса. А в конце Великого поста опять начинается великое напряжение — и моральное, и физическое. Последнюю неделю поста мы проводим, забывая уже о самих себе. Мы отдаем эти дни Богу и только Ему. Мы учимся у Него и жить, и умирать, и возноситься в Небеса. Именно об этом вам и расскажет настоятель храма Всех Святых на Кулишках, протоиерей Сергий Звонарев. Здравствуйте, батюшка.

о. Сергий – Здравствуйте, уважаемая Елена Александровна. Здравствуйте, уважаемые радиослушатели. Сегодня мы вновь имеем возможность обратиться с вами к слову о жизни духовной. В разговоре о духовной жизни, особенно во время Святой Четыредесятницы, слово о Кресте является одним из центральных. Совершенно справедливо здесь было замечено, что Древо Крестное выносится на середину храма для поклонения в третью неделю Великого поста для того, чтобы напомнить людям о центральном значении Креста в богослужении Святой Церкви, в жизни христианина, в жизненном пути каждого человека, который пытается следовать за Христом. Христос Спаситель говорит: «Кто хочет идти за Мною, отвергнись себя, и возьми крест свой, и следуй за Мною». Крестоношение становится для христианина важной частью его духовной жизни, его осмысленного нахождения в лоне Церкви. Крестоношение – это свидетельство глубокого погружения человека в духовную жизнь, осмысления им христианского опыта существования, христианского опыта взаимоотношений между людьми, многовекового опыта Церкви. Потому что и многовековой опыт Церкви является тоже опытом крестоношения. Если мы с вами вспомним историю Христианской Церкви, особенно первых веков, зарождения и становления христианства, то мы понимаем, что это был опыт следования за Христом с крестом на плечах. Это был путь исповедничества, очень часто мученичества, путь, который предполагал не радостное благополучное существование, а сострадание со Христом, готовность умереть за Христа и со Христом.

Е. Смирнова – И не только умереть, но даже сораспяться с Ним. Как мы знаем, святые апостолы закончили свою жизнь именно на крестах. Исключая, конечно, святого апостола Иоанна Богослова.

о. Сергий – Такое свидетельство апостолов во Христе, такая верность Евангелию. Они буквально выражали следование за Христом. Мы ещё с вами в дни Страстной седмицы Великого поста, начиная с четверга и дальше, и в последующие дни будем вспоминать крестоношение, вспоминать,как Иисуса Христа предали на мученическую смерть, на позорную казнь, на распятие на Кресте. Мы вспоминаем, что распятие на кресте было символом позорной смерти, поскольку усечение мечом считалось делом, которого ещё нужно было удостоиться. А все неугодные элементы общества, такие как разбойники и самые тяжелые преступники, предполагалось, должны были закончить жизнь через распятие на кресте. Таким образом они показывали, что их путь был неправеден. И Христос принимает на Себя крестные страдания, шествует путем из Иерусалима через городские ворота на гору Голгофу, несет на Своих плечах Крест. С этой ношей Ему помогает Симон Киринейский. И на горе Голгофе происходит распятие Господа Иисуса Христа. Апостолы были свидетелями произошедшего, свидетелями предательства Иуды в Гефсиманском саду Спасителя, свидетелями издевательств во дворе первосвященника, сами прошли через историю отречения, как, например, апостол Петр. И последующая их сопричастность тем событиям, которые с грозной силой развивались в последующие дни и часы, а именно распятие Иисуса Христа, Его смерть на Кресте, снятие с Креста, погребение в пещере – всё это оставило глубочайший след в душах апостолов. Когда они впоследствии вспоминали слова Христа: «Отвергнись себя, и возьми крест свой, и следуй за Мною», это апостолами воспринималось и буквально в том числе. Когда речь шла о последних днях и часах жизни апостолов, многие из них претерпели мученическую смерть через распятие, как апостол Петр, который был распят вниз головой, не посчитав себя достойным быть распятым в полной мере так, как был распят Христос Спаситель. Поэтому он и просил своих мучителей распять его вниз головой, чтобы его смерть не напомнила буквально распятие Христа. Или распятие апостола Андрея, получившего в Церкви наименование Первозванного, который тоже не считал себя достойным быть распятым по образу распятия Христа. Он просил, и так и сложилось, чтобы его распяли на косом кресте.

Но крестоношение и подражание Христу, следование Христу с крестом на плечах означает не только лишь буквальное крестоношение, которое знали многие из апостолов, но означает ещё и следование учению Христа. В первую очередь мы, читая эти строки Евангелия, понимаем крестоношение как следование учению Иисуса Христа. Речь идет о Евангельском учении с высокой нравственной планкой. Для соответствия этому учению, для того, чтобы воплощать слова Христа об отношении к Богу, к ближним, о всепрощении, о миротворчестве, о готовности стяжать мирный и смиренный кроткий дух, способности не видеть дурного и злого со стороны не только ближних, но и со стороны врагов, прощать ближних и врагов, говорит о том, что христианин сораспинается Христу пусть не буквально, но в аллегорическом и символическом, глубоко духовном смыслах. Потому что следование такой морали предполагает напряжение огромных сил человека. Подставить другую щеку, когда тебя бьют,- это тоже буквальное понимание. А в применении к реальной жизни это может быть представлено как терпеливое отношение и перенесение немощей ближних наших, способность не отвечать злопамятством на причиненную нам обиду. Они составляют предмет труда христианина. И это непросто, это и есть крестоношение, когда мы следуем за Христом. Христос отдаёт Себе отчет, что следовать нравственным учениям, тем Евангельским идеалам, которые Он возвещает в Своем благовестии, очень трудно. Для этого нужно отречься от окружающего мира, забыть себя, и, взяв крест учения Христа, следовать за Христом. И следование за Христом в таком случае становится путем спасительным, потому что, сораспинаясь Христу, мы должны и совоскресать со Христом. Потому что, пронося Евангельское учение через свою душу и сердце, мы меняем свою жизнь, наша жизнь меняется под воздействием этого Евангельского учения.

Очень символично и знаменательно воспоминание во время Страстной седмицы и сопереживание Воскресения Христова в день Святой Пасхи Евангельского учения. Вспоминая время Страстной седмицы, начиная с четверга, и затем переживая время Светлого Христова Воскресения, обретая радость этого Воскресения, мы сопереживаем Христу, проходим вместе с Христом путь страдания и путь Воскресения Его, путь славы. Для нас это становится не неким символом. Христианин должен во время богослужений и воспоминаний времени Страстной седмицы и Пасхи прочувствовать происходящее в эти дни.

В храме Всех Святых на Кулишках установилась греческая традиция воспоминаний последних дней земной жизни Иисуса Христа и Его Воскресения. По греческой традиции в четверг вечером при чтении Страстных Евангелий происходит символическое действие, когда выносится Крест. Священник с Крестом, подобно Христу, шествует при пении положенных песнопений, сам поет эти песнопения. Затем священники водружают распятие на Крест, подобно воинам прибивают руки и ноги Спасителя гвоздями ко Кресту. В это время читается богослужебные тексты и поются песнопения. В другое время Христос, пребывая на Кресте после того, как прочитывается текст о том, как Христос предает дух Свой в руки Отца, умирает на Кресте. Подобно Иосифу Аримафейскому и Никодиму, Христос снимается с Креста, вынимаются гвозди из язв на руках и ногах. Христос заворачивается в Плащаницу и полагается в гробе.

Всё это служит наглядным примером того, как христианин призван погрузиться в эту атмосферу сопереживания. Эта атмосфера сопереживания, с одной стороны, чужда театральному представлению, как только лишь некой внешней мистерии. И в то же время чужда лишней экзальтированности сопереживания с точки зрения некого углубления, в том числе в католическую традицию, в опыте которой, как мы знаем, существует экзальтированность вплоть до появления стигматов, язв, которые сами собой появляются на руках и на ногах по примеру язв Спасителя. Для нас это внутреннее духовное воспоминание, которое проносится через душу и сердце человека. Не внешнее восприятие происходящего как театрального действа, не экзальтированное восприятие через эмоциональное переживание, а внутреннее духовное сосредоточие и восприятие последних дней земной жизни Иисуса Христа. Мы проходим сознательно через это время для того, чтобы в равной степени почувствовать Воскресение Христово. Тот, кто не соумирает со Христом, тот и не совоскресает со Христом. Если мы не прочувствовали крестные муки, страдания Христа, если не были рядом с Ним при Кресте во время чтения богослужебных текстов, происходящих внешних действий, которые во всех храмах происходят, а в нашем храме Всех Святых на Кулишках это ещё и связано с греческой традицией воспоминаний и символических отображений, то человек не может принять радость Воскресения. Для него радость Воскресения в таком случае становится только лишь внешним обрядовым действием, может превратиться и выродиться только лишь в освящение куличей или в поставленную свечку на подсвечник. Тогда нет смысла всего времени, предшествующего Святой Четыредесятницы, нет смысла в днях Страстной седмицы, поскольку это не завершается внутренним духовным весельем, которое рождается от совоскресания со Христом. А совоскресание со Христом возможно, когда человек глубоко воспринял в душу свою происходящее. Тогда для него духовная радость невидима и неуловима, но она реально действенна, поскольку она в сердце человека. Какая бы ни была в таком случае погода на Пасху, кто бы ни окружал человека на Пасху, человек будет светел, ясен и радостен, потому что источником этой радости будет внутренняя глубинная радость в сердце человека. Вот такой Пасхальной радостью мы призваны делиться друг с другом. Когда верующий человек будет похож на солнышко, которое светит другим, это становится очевидным и заметным для окружающих людей. Такой Пасхальной радостью мы и делимся. И потому-то не случайно мы время Светлой седмицы посвящаем тому, чтобы максимально перенести эту радость вовне, чтобы окружающий нас мир, который не нашел времени погрузиться ни во время Великого поста, ни во время Страстной седмицы, и Пасха для которого была лишь одним из праздников, который можно увидеть в календаре, смог бы почувствовать Светлое Христово Воскресение через радость. Мир нуждается в этой радости. И пусть это солнышко светит ярче и больше. Каждый из верующих людей призван стать этим солнышком, которое светит.

Е. Смирнова – Отец Сергий, в вашем храме Всех Святых на Кулишках служится византийская служба, и она идет на греческом языке, да?

о. Сергий – Мы сопрягаем использование греческих богослужебных текстов с церковнославянскими текстами. Дело в том, что совершение богослужений греческим уставом, в первую очередь византийское пение, предполагает определенную стилистику исполнения, ладовое исполнение. В это ладовое исполнение очень гармонично может вписаться песнопения на церковнославянском языке, но исполняемые в древнерусской традиции. Потому что древнерусская богослужебная хоровая традиция восприняла на себя традицию византийского пения. Мы в древнерусской богослужебной традиции находим точки сопряжения с византийским пением. Поэтому у нас выстраивается гармоничное сочетание византийского пения с древнерусским пением, которое в таком случае звучит в последовательной и цельной традиции песнопения. Но мы сознательно используем и греческие, и церковнославянские песнопения, потому что прекрасно понимаем, что наши прихожане принадлежат и к греческой диаспоре, принадлежат и к нашим соотечественникам, жителям столицы, русским людям, представителям других народов, которые проживают в Москве и тяготеют к русской традиции. У нас в храме комфортно чувствуют себя на богослужении представители разных традиций. Но такая традиция пения помогает лучше воспринять богослужение с точки зрения содержания. Когда я первый раз пришел в храм Всех Святых, когда начал участвовать в богослужениях, то понял сильную сторону византийского пения. Она предполагает четкое произношение, четкое пропевание содержания тропарей, кондаков, стихир. При партесном пении часто что-то проглатывается, не усваивается, человек не может разобрать осуществляемое пение, а здесь я для себя обнаружил, насколько понятно и ясно становится содержание. А такие части богослужений, как пения «Символа веры» или «Отче наш», в нашем храме не поются, а прочитываются. Это читается всеми присутствующими людьми в храме.

Е. Смирнова – Не просто читается, а говорится, как клятва. Когда я бываю в вашем храме, мне это больше нравится, чем когда мы поем. Особенно, когда начинают растягивать, делать пение очень длительным, уже даже как-то на автомате поешь, а думаешь о чем-то другом. А здесь ты как будто говоришь клятву. Отец Сергий, меня очень привлекает и радует на богослужениях, начиная с того момента, как храм был еще Александрийским подворьем, что не только в четверг вечером у вас такие особые службы, но и погребение Плащаницы. А в субботу, это же тоже совершенно уникальное явление службы в вашем храме.

о. Сергий – Я воспринял традицию, которая была заложена до меня. Но нужно сказать, что эта традиция очень мне симпатична, поскольку я и раньше думал о том, что в существующей общепринятой традиции нашей Церкви часто пролегает граница между священником и паствой, между алтарем и общей частью храма, когда нас отделяет высокий иконостас. Особенно, когда закрыты Царские врата, может возникать впечатление, что у священника своя служба, а у верующих своя. Если ничего не делается для того, чтобы люди были вовлечены в богослужение, то порой просто происходит катастрофическая ситуация. Люди становятся совершенно отделенными от происходящего, у каждого начинается своя служба. Человек не понимает происходящего, часто не понимает содержание пропеваемых богослужебных текстов. У него начинается какая-то своя служба, он о чем-то своем начинает думать или молиться. А здесь я встретил очень интересную традицию. Во-первых, в греческой традиции совершения богослужения Царские врата открыты во время литургии, во время всенощного бдения на протяжении всего богослужения. Между верующими, находящимися в храме, и духовенством в алтаре уже нет непреодолимой преграды. Верующие из храма видят, что происходит в алтаре. Акустическая система позволяет лучше слышать священника. Кроме того, в храме было принято ещё до меня, и сейчас мы тоже следуем этой традиции, прочитываемые «Отче наш» и «Символ веры» совершаются вместе со священником. Священник как будто возглавляет эту молитву. Не диакон регентует при пении этих частей богослужения, а священник возглавляет чтение. Все верующие со священником прочитывают эти слова. Кроме того, у нас была общепринятой практика до пандемии, когда еще не было ограничений (во время сохраняющихся ограничений мы вынужденно прекратили эту практику, но, дай Бог, когда ситуация с вирусом у нас пойдет на спад, будет возможность вернуться к ней). Во время возгласа «Возлюбим друг друга да единомыслием исповемы» верующие в нашем храме обнимаются. Это буквально подтверждает, что мы не имеем неприязни друг ко другу. У нас единое сердце, единая душа. Люди обнимаются друг с другом, и после этого произносится молитва сообща. Затем, при Пресуществлении Даров, верующие произносят «аминь»: «Аминь, аминь, аминь». Происходит диалог священника с верующими людьми. То, собственно, с чего и начиналось пение в храме, когда пение осуществлял народ, который находился в церкви. Не было профессиональных хоров, пели люди, которые пришли на Евхаристию, на другие части суточного круга богослужений. Это очень симпатично, потому что рождает теплую атмосферу взаимоотношений. После окончания богослужения принято, что настоятель раздает специальные освященные хлеба. Один священник благословляет крестом, а настоятель спускается вниз и раздает эти освященные хлеба. Это тоже рождает дополнительный элемент внимания к человеку. Поэтому люди, которые имеют уже опыт участия в молитвах храма Всех Святых на Кулишках, которые приезжают за этой традицией и практикой, они особенно ценят этот дух отечности, дух внимания, дух сомолитвенничества, дух соучастия в общей молитве, потому что она действительно в таком случае становится общей. Это не молитва священника только в алтаре или молитва только верующих, а у хора третья молитва. Нет. Это единая молитва всех собравшихся. И это своего рода уникально, очень привлекательно для людей. Люди приезжают к нам именно за этим. Это все мотивированные люди. Потому-то это рождает особую атмосферу, которую отмечают люди. Они приходят в храм и говорят, что у нас что-то очень необычное и особенное.

Е. Смирнова – Как же у вас проходит Погребение Плащаницы?

о. Сергий – Преимущественно в той традиции, которую знает и Русская Церковь. Так же совершается крестный ход. Единственно, что во время шествия священнослужителей с Плащаницей по восточной традиции перед Плащаницей разбрасываются лепестки роз. Конечно, в южных странах много цветов, это тепло воспринимается как часть древней народной традиции. Но и мы тоже пытаемся следовать ей. Мы будем стараться запастись этими лепестками роз для того, чтобы усыпать ими и Плащаницу, и путь шествия. Очень интересно, что корзины с этими лепестками берут девы, девушки, которые таким образом служат как жены-мироносицы Христу распятому, Христу погребенному. Они как будто с ароматами, с миром приходят послужить распятому и положенному во гроб Христу. Это очень символично, тепло воспринимается людьми.

Е. Смирнова – Ещё у вас уникальная служба в Великую субботу, на которой тоже разбрасывают, но не цветы…

о. Сергий – Я предлагаю эти традиции увидеть вживую, потому что рассказывать о них мы сейчас не будем очень глубоко. Приглашаю всех присоединиться, кто хотел бы услышать и увидеть происходящее сам.

Возвращаясь к теме крестоношения, я хотел бы сказать, что у всякого человека существует свой крест. Мы в самом начале нашей беседы уже отметили, что нет такого человека, у которого бы не было креста. У всякого свой крест. Некоторые люди, может быть, хотели бы отказаться от своего креста, полагая его слишком тяжелым. В этом плане мы понимаем крест как совокупность жизненных условий, в которых оказался человек. Те жизненные обстоятельства, в которые поставлен человек, это не мечтательная жизнь, а жизнь реальная, которая сложилась у человека. Может быть, он хотел бы что-то другое в своей жизни, но что дано ему, что он сумел сформировать в своей жизни – это только то, что его и окружает. Не всем этим человек может быть доволен, от чего-то он хотел бы отказаться. В таком случае мы говорим, что человек отказывается от своего жизненного креста, который Господь ему дает. С точки зрения верующего человека те обстоятельства жизни, которые сложились у него, они не случайны. Они не являются случайным стечением обстоятельств, что как будто бы появились случайным образом не потому, что человек этого хотел. А может вместо совсем другого получилось вот это, и он хотел бы что-то исправить. Мы считаем, что в жизни верующего человека действует Бог, действует Промысл Божий. Поэтому человеческая жизнь складывается из всего того, что человека окружает. Это, конечно, не означает, что человек должен успокоиться и ни к чему лучшему и большему не стремиться. Но верующий человек очень тонко ощущает, если что-то у него и не удается с позиции изменения себя, достижения чего-то большего. Значит, пока на этом нужно успокоиться. Может, время наступит более благоприятное, когда ты сможешь чего-то достичь и добиться, начать что-то новое в своей жизни, открыть новую страницу в своей биографии. А пока мы несем тот крест, который у нас есть. Верующий человек вступает в конфликт с Богом, пытаясь отказаться от жизненного креста, сбрасывая его со своих плеч, считая, что он достоин другого креста или других обстоятельств в жизни. Так происходит, когда человек решает порвать с прежней жизнью, развестись, оставить семью, найти другую семью или на других основаниях начать строить свою жизнь, порвать с прошлым, думая, что эти новые обстоятельства жизни будут для него более благоприятными, отвечающими его исканиям, желаниям, его пониманию себя. Но оказывается, что отказ от прошлого, попытка восстать против Бога через отказ от своего жизненного креста тоже не приносят удовлетворения. Чаще всего случается так, что новый избранный жизненный путь, стезя оказываются ещё тяжелее, чем тот путь, который был у человека. Потому что первоначальный путь помогал пройти Бог. Раз Бог возлагает на человека его жизненный крест, то такой крест и помогает нести Сам Бог. Для нас являются вдохновляющими слова Христа Спасителя: «Возьмите иго Мое на себя и научитесь от Меня, ибо Я кроток и смирен сердцем. Иго Мое благо, и бремя Мое легко». А почему это бремя Христово легкое? Потому что Сам Христос помогает нести это бремя. Когда человек восстает против Бога, когда отказывается от этого благого ига следования за Христом и несения этого жизненного креста, тогда он остается один наедине с новым избранным жизненным крестом. И тогда вся тяжесть этого нового жизненного креста возлагается уже на человека. Человек понимает, что без Бога невозможно нести этот крест, он тяжел. Человек начинает искать какие-то новые обстоятельства жизни. Наступает тяжелое время для него, он уже и разочаровывается в избранном пути, разочаровывается в отказе от всего того, что окружало его в прошлом, начинает сожалеть и каяться в предательстве. Потому что развод и перечеркивание всего прошлого является предательством этого прошлого, близких людей, в том числе предательство самого себя. Когда человек вступал в брак и давал обещания, возлагал на себя это определенное бремя ответственности, это был тоже он. А теперь, спустя годы, он предает свой выбор, отказывается от своего выбора. Когда-то Господь помогал ему сделать этот выбор, а теперь он совершает акт отречения от себя, отчасти даже от Бога, отказывается от прошлого и избирает новый путь. Дабы не вкусить разочарований от своего ошибочного выбора, от отказа от прошлого, человек призван терпеливо нести этот крест. Другое дело, что человек вполне закономерно может спрашивать, где взять силы для того, чтобы понести даже свой первоначальный крест. Ведь это тяжелое, как правило, бывает крестоношение. Я не знаю ни одного человека, который бы сказал, что его жизненный крест такой легкий, так ему хорошо всё. Может, такие люди и есть, но большая часть людей о своем личном жизненном кресте говорит, что он непростой. Это и взаимоотношения с ближними людьми, часто непонимание внутри семьи, с родными людьми, конфликты на работе, отсутствие удовлетворенности от результатов труда, неоцененность этого труда, какие-то жизненные перипетии и разочарования, болезни самого человека и его ближних, которые он тоже воспринимает как жизненный крест. Человек призван принимать это и следовать тем путем, который Господь даровал ему. Когда мы обращаемся к жизни, например инвалидов, особенно тех, которые родились таковыми, маленькие дети, которые с рождения терпят муки, страдания, мы можем задаваться вопросом, почему так получилось. И апостолы в свое время задавали вопрос Христу, когда видели слепорожденного, которого подводили к Спасителю. В чем причина, Господи, почему он родился слепым? Это он согрешил? Кажется, он не мог согрешить, потому что родился уже слепым. Когда же он успел согрешить? Или, быть может, в таком случае родители его согрешили, раз он родился слепым? Какая причинно-следственная связь всего произошедшего? Христос же выводит на позицию Божественной логики: «Так произошло, чтобы на нем явились дела Божии. То есть, ни он не согрешил, ни родители его не согрешили, а чтобы он встретился со Мной». Вот какая Божественная логика. Поэтому мы, воспринимая причинно-следственную связь, должны внимательно посмотреть на Промысл Божий. Он может быть для нас непонятным и трудно оцениваемым. Мы можем, в конце концов, даже не соглашаться с Промыслом Божиим. Но мы хотя бы должны запастись силами и терпением следовать этому Промыслу. Есть замечательные слова: если ты что-то не можешь изменить в своей жизни, смирись с этим обстоятельством. Тебе будет легче жить. Если мы что-то действительно не можем изменить в своей жизни, то, когда смиряемся с этими обстоятельствами, принимаем их, вздыхаем перед Богом, но не отказываемся от этого, идем, становится легче. Потому что Господь в таком случае, видя нашу кротость, наше смирение, наше терпение и готовность понести этот крест, помогает нам с этой ношей. И тогда иго и бремя Христовы становятся легкими. И мы со Христом, и Он с нами.

Е. Смирнова – Удивительное дело, что даже те инвалиды, о которых вы говорите, очень часто могут стать примером для людей, у которых вроде бы всё физически нормально. Например, безрукий и безногий художник Григорий Журавлев. Казалось бы, у него нет конечностей, а он не просто художник, а иконописец. И он не просто писал иконы, а расписывал храм, пространство под куполом, зажав зубами кисть и карандаш. Кто из нас, обычных людей, может это сделать? При этом он был очень жизнерадостным и не просто принял этот крест, а принял как дар Божий. Григорий хотел отплатить Богу за то, что Господь дал ему жизнь.

о. Сергий – Такие примеры очень вдохновляют нас. Во-первых, они побуждают благодарить Бога за всё, что Он нам дал, ценить то, что у нас есть, а не воспринимать это как некую данность, элементарность, что и предполагалось. Как мы видим на примере других людей, это не предполагается, что могло бы быть и иначе. Такие примеры заставляют нас с благодарностью к Богу обращаться и в связи с тем, что Господь дает такую творческую силу, дает дух жизни людям, которые кажутся физически и не имеют этой силы к жизни. Во всяком случае в той полноценности, которую имеют люди физически здоровые. А между тем, там такая сила к жизни, которую, может быть, и не имеют люди физически полноценные. Люди, которые имеют разные заболевания и ограничены в своих возможностях, как правило, имеют компенсацию в других свойствах и характерных чертах личности. Обратимся к блаженной Матроне Московской. Она была слепой и не могла воспринимать красоту этого мира телесными очами. Господь компенсировал ей это духовным зрением, и она видела этот мир и приходивших к ней людей духовным взглядом, приносила огромную пользу. Она принесла столько духовной пользы, какую не принесли тысячи людей в совокупности своей. Сегодня мы бы назвали её инвалидом. Её служение оказалось решающим для судеб тысяч людей. Блаженная Матрона принесла великую помощь тем, кто к ней обращался. Вот какое было возмещение её физического недостатка. Или другие инвалиды, которые имеют ограниченность физическую. Зато каким духовным красивым миром они наделены. И те люди, которые общаются с инвалидами, участвуют в волонтёрском движении, сопричастны с жизнями инвалидов, являются специалистами и реабилитологами, отмечают огромные душевные качества таких людей. Как такие люди могут сопереживать, как такие люди могут любить, как такие люди могут глубоко чувствовать то, что недоступно человеку, который называет себя физически полноценным.

Е. Смирнова – Я уже больше 20 лет знаю одну девушку, которая почти прикована к постели. Она может иногда перемещаться ползая, но у неё ДЦП. И для меня она во многом является примером, потому что она, во-первых, помогает всем людям. Она всегда спрашивает: «Чем я могу тебе помочь». Она звонит и начинает рассказывать какие-то красивые стихи, которые сочинила сама или где-то услышала, спрашивает о тех, кому надо позвонить. Если у человека плохое настроение, эта девушка хочет настроение поднять. Она без конца спрашивает: «Скажите, а вам не надоедаю, когда звоню? Вы мне обязательно скажите. Потому что мне хочется, чтобы после меня оставалась радость». Это человек, который прикован к постели. Я помню с ней разговоры, когда она была ещё совсем маленькой. Она говорила, что у неё была некая зависть к людям, которые полноценны. Но потом она в себе её поборола, исповедовалась, спрашивала у батюшек, как с этим бороться. И батюшки сказали, что на самом деле в ней есть великая сила. Она может нести людям утешение своим способом.

о. Сергий – Я считаю, что Господь через физическую немощь человека готовит граждан Небесного Отечества. Ведь это же тоже не случайные события, почему так произошло. Почему так случилось, что человек или родился инвалидом, или в течение жизни стал инвалидом? Господь промыслительно воздействует на человека. Мы могли бы сказать, произошла трагедия, в результате автокатастрофы человек стал инвалидом. Это трагедия, которая разделила жизнь человека на до и после. Правильно, разделила жизнь человека на до и после, но стала не трагедией, а новой страницей для человека, поскольку человек меняется. Он преображается, находит новые основания и опоры для жизни.

Мне вспоминается рассказ Ивана Тургенева «Живые мощи», в котором автор описывает свое личное общение и знакомство с девушкой, которая стала инвалидом. Она была красивой замечательной девушкой, певуньей, плясуньей, перед которой открывался весь мир. Она была радостной, среди девушек своей деревни была первой и в танцах, и в песнях, была заводилой. Вдруг произошло трагическое событие. Она упала с крыльца и повредила себе определенную часть тела. После этого девушка начала сохнуть. Силы, как она признается, из нее ушли. Она превратилась в глубокого инвалида, не имела возможности для передвижения, пребывала в небольшой сторожке на территории господского имения. Её посещали лишь избранные люди, местный священник приходил, да близкие люди, которые помогали ей. Она лишилась всего, лишилась привлекательности мира. От неё отвернулись бывшие подруги, с которыми она веселилась, ребята на неё уже не смотрели как на будущую невесту, которая была привлекательна. Для неё закрылся внешний мир, но открылся внутренний, духовный мир, проявлением которого стала её особая внутренняя чистота. И как автор передает её радостное настроение теми радостями, мимо которых люди внешне полноценные и здоровые прошли бы и даже не заметили. А она замечает. «Как же сегодня прекрасно пели птицы!.. А тут я рассматривала цветок и видела красоту Божиего мира… А какой воздух врывается в мое оконце, когда идет весна. А тут мне принесли иконку, как же я радовалась этой бумажной иконке». Автор описывает внутреннюю чистоту человека, которую она приобрела через этот трагизм, как бы мы восприняли это для неё. Потом эта девушка умирает. Её переход из земной жизни в вечность автор описывает как уход светлой ангельской души. Это формирование небесного человека, начавшееся через трагическое событие для внешнего зрителя, но глубоко промыслительное для верующего человека, началось на земле. Но чтобы оно произошло, нужно было время для созревания этого небесного человека, небесной души, ставшей чистой, доброй и светлой. Потому-то мы воспринимаем крестоношение как часть подготовки человека к вечности. Земная жизнь рано или поздно закончится. Никто ещё из людей не жил вечно. Люди уходят из этой земной реальности, переходят в вечность. Но раз уж мы совершенно точно для себя знаем, что жизнь земная обязательно закончится, в таком случае человеку обязательно нужно думать о формировании внутреннего человека. Ведь тело не останется живым, оно умрет. Останется живой душа, которая является носителем личности человека. Потому-то наше внимание должно быть обращено внутрь нашего мира, внутрь нашей души, внутрь нашей личности. Именно поэтому во время Святой Четыредесятницы мы и работаем над своим внутренним миром. Для чего мы отказываемся от пищи, от удовольствий, отказываемся от развлечений, всего того, что составляет привлекательность этого земного мира? Для того, чтобы обратить больше внимания на свой внутренний мир, на свою душу, обратить внимание на свои душевные качества, на необходимость очищения внутреннего мира, на борьбу с грехом. Для того, чтобы свою душу представить более привлекательной для Небесного Отечества. Это не значит, что все мы после Великого поста должны умереть. Мы обращаемся к теме конечности человеческого существования и открытию новых возможностей для души человека. На Небе будет жить именно душа человека. И какое наследие она вынесет из земной жизни является во многом определяющим для загробной участи души. Мы стремимся к тому, чтобы время поста для нас не превратилось в обрядовую формальность. Если воспринимать Великий пост только как ограничение в пище, а не как работу над собой, своим внутренним миром, то тогда для нас пост не становится спасительным. Какая же спасительность в сбрасывании лишних килограммов? Это только приведение своего веса в соответствие перед летним периодом отдыха на море, не более того. Но это не дело поста, это не забота поста. Забота поста во внутреннем состоянии человека и тех искушениях, которые приходят во время поста. Они призваны утвердить душу в избранном векторе своего развития, в избранном пути развития, чтобы человек научился отстаивать свое движение навстречу своему внутреннему человеку, не сворачивать с этого пути, сколько бы не пытались его сбить с этой тропы. Дай нам Бог силы, чтобы не сворачивать и идти по этому пути. Это время, которое предполагается, что будет сопряжено с крестом. Поскольку для нас крест в таком случае становится и спасительной силой, и помощью, и силой Божией, которая укрепляет нас.

Мы замечаем, что крест везде вокруг нас. К чему бы мы ни обратились, о чем бы мы ни говорили, куда бы мы ни смотрели, во всяком случае в храме, крест всегда с нами. Он всегда напоминает нам об идеалах и об учении Спасителя, напоминает, что мы должны спутешествовать Христу в этом крестоношении. Крест на нашей груди, крест на куполе храма. Когда мы заходим в храм, крест на вершине иконостаса, крест в самом храме. Мы крестимся, налагаем на себя крестное знамение. Люди стараются поставить крест на вершинах гор. В странах христианской традиции, где присутствуют такие высокие горы, ставят кресты на возвышенностях в горах. По преданию, которое сохраняется в Русской Церкви, апостол Андрей Первозванный, когда посетил киевские кручи, воздвигнул крест на одной из киевских гор для того, чтобы этот крест был заметен в окружении, был заметен для тех людей, которые проплывают по Днепру, и становился бы символом христианского присутствия, христианской идеи в этих местах. Крест – сердцевина нашего служения, нашего делания, нашей христианской жизни. Мы смотрим на крест, ищем и черпаем в нем силы для своей христианской жизни, просим Господа понести этот крест, даровать нам душевное мужество и благородство, способность не отказаться от этого жизненного креста. Мы черпаем силы во Христе для этого крестоношения. И дай нам Бог силы, чтобы не отказываться от этого крестоношения, пронести его подобно тому, как Христос в Себе, Своей внутренней духовной божественной природе черпал силы для того, чтобы не отказаться в очень важный момент, связанный с последними днями Его жизни, от крестоношения. Когда мы обращаемся к молитве Христа в Гефсиманском саду, то видим, как Христос обращается к Небесному Отцу в молитве и просит Его, если невозможно отнять от Него этот крест страданий, то хотя бы проявить волю Свою, а вместе с этой волей укрепить Его. Мы видим, что в этой молитве, которая была столь прилежна, что капли пота, которые истекали со лба Христа, были кровью, кровавым потом. Мы видим, как человеческая воля человека Иисуса сопрягается с Божественной волей второй ипостаси Троицы — Бога Слова. Когда в этой молитве Христос Свою человеческую волю полностью доверил в руки Божии, доверил в волю Бога, Он здесь укрепился. Здесь Он готов был встать и вместе с апостолами идти навстречу Иуде и народу, который двигался в Его сторону с факелами, с деревянными кольями для того, чтобы совершить если не самосуд прямо в Гефсиманском саду, то хотя бы схватить Иисуса и предать Его суду Понтия Пилата.

Мы тоже многократно оказываемся в ситуации, когда мы обращаемся к Богу потому, что своими человеческими силами нам очень трудно принять волю Божию. Нам очень трудно воспринять крест, который нам уготован. Нам очень важно принять то, что нам Богом даровано, уготовано, и через это принятие довериться в руки Божии. Христианину очень важно знать, что он не одинок. Мы вспоминаем, что Христос на Кресте тоже обращает эти слова к Небесному Отцу: «Боже Мой, Боже Мой! Для чего Ты Меня оставил?». В этих словах звучит возглас человеческой природы Иисуса. Мы видим распинаемого богочеловека. Бога было невозможно убить на Кресте, невозможно было оскорбить, унизить, потому что это Бог, Который не подвергается унижениям и оскорблениям. Всё это предполагалось человеческой природе Иисуса. Это человек Иисус, который взял на Себя и воплотил в Себе страдания всего мира, Который на Кресте пригвоздил Адамов грех, грехи всего человечества. Он под тяжестью этого совершающегося на Кресте кричит Небесному Отцу, почто Ты Меня оставил. И тут же божественная природа помогает Ему не отказаться от этого Креста, не пойти на провокацию тех старейшин, книжников, фарисеев и первосвященников, которые стояли поодаль и своими провокационными словами побуждали Его отказаться от этого Креста. «Если Ты Христос, сойди сейчас со Креста, и мы уверуем в Тебя»… Это было то дьявольское искушение, которое в свое время, три года назад, совершал в Иудейской пустыне дьявол, когда пытался представить Иисусу искушение хлебами, искушение властью, пытаясь вручить Христу взамен поклонения дьяволу власть над всеми городами и царствами земли, и искушение чудом, когда предлагал броситься вниз, и пусть Его ангелы понесут, и Он даже ногой Своею не прикоснется к камню. Когда Христос отвергнул эти искушения, дьявол отошел до времени. До какого времени? Как раз до этого времени распятия Христа, когда под воздействием искусительной силы люди начали восклицать и искушать Иисуса сойти со Креста под предлогом, что тогда они бы уверовали в Него. Они пытались соблазнить Его отказаться от этого Креста страданий. «Сойди сейчас со Креста, и мы все станем верующими в Тебя людьми. Ты достигнешь всего того, ради чего Ты пришел на землю. Ты же видел, что многие отказывались от Тебя, в том числе и из числа Твоих учеников. А тут мы все в Тебя уверуем, потому что это будет несомненно знамение, которое всех нас убедит в Твоей Божественной природе». Но Христос не отказывается от этого Креста страданий, потому что Он не может отказаться от того, чтобы искупить древний Адамов грех. Он не может изменить Промыслу и воле Божией, которые послужили приходом Его в этот мир. Ведь Христос родился в Вифлеемской пещере для того, чтобы закончить Свой жизненный путь на Голгофе. Он родился для того, чтобы умереть. И Он не мог изменить этому предназначению, не мог отказаться от этой миссии служения, не мог предать волю Своего Небесного Отца, Который послал Его в этот мир, чтобы Он в Себе, богочеловеке, примирил человека с Богом через победу и упразднение древнего греха Адама. Христос исполнил эту миссию до конца, прошел этот путь, исполнил волю Своего Небесного Отца. Когда Христос призывает нас отвергнуться себя, взять крест свой и идти за Ним, то Он таким образом предполагает, в том числе, и следование воле Божией. Чтобы мы исполнили то предназначение, которое Господь каждому из нас уготовал. Если мы не изменим этому пути, не свернем с него, но будем вздыхать, потому что нам трудно, но не изменять и идти по жизненному пути, который Господь нам дает, тогда мы действительно становимся наследниками того подвига, того дела, которое совершил на горе Голгофе Христос. В таком случае мы становимся верными следователями Христа Спасителя, Его учениками и ученицами, поскольку идем за Ним так, как Он шел. Христос проложил нам путь, показал, как это бывает. Он сказал, что если вы пойдете так, Я буду с вами, когда молился о Своих учениках, когда обещал пребывать с ними. Но с какими учениками Он будет пребывать? Не с учениками, которые Его предают, которые от Него отказываются, а с теми учениками, которые будут проявлять верность Ему. Наследниками таких учеников мы хотели бы себя осознавать, что и мы тоже идем этим жизненным путем. Он для каждого из нас труден, тяжел, непрост, но мы не отказываемся от этого жизненного пути, идем со Христом. Никто из нас не знает, чем закончится наш жизненный путь, когда он прервется, при каких обстоятельствах он прервется, хватит и достанет ли нам духа до последних дней своей жизни сохранять верность Христу и тому пути, который мы в свое время избрали. Мы ничего этого не знаем, но будем стараться. Мы воздыхаем перед Христом, говорим Ему, что мы Твои, Господи, даруй нам силы пронести свой жизненный крест. Это очень важное осознание человека. Когда он его имеет, он спокоен, знает, что он в руках Божиих, что наша жизнь – это не случайность и происходящее с нами тоже неслучайно. Идя таким путем, мы и идем путем спасения. Когда он завершится, это только Бог знает.

Е. Смирнова – Действительно, дорогие братья и сестры, нам с вами приходится нести свой крест, и придется всем нам, конечно, умереть. Но лучше, чтобы умерли мы не душой, а чтобы умер в нас ветхий человек, ну и, в первую очередь, во мне, конечно. Напоминаю дорогим радиослушателям, что сегодня о крестоношении нам повествовал настоятель храма Всех Святых на Кулишках протоиерей Сергий Звонарев. Передачу записала и подготовила к эфиру Елена Смирнова.

о. Сергий – Хотел бы пожелать нашим дорогим радиослушателям в оставшееся время Святой Четыредесятницы не унывать, молиться, помнить, что наши имена не только записаны в книге жизни, но Сам Бог очень внимательно следит за нами, помогает нам, поддерживает и ободряет нас через Свои явления, знаки, символы, ощущения, которые Он нам дает. И поэтому, пусть нам будет легко и хорошо от осознания того, что мы с Богом, а Он с нами.  

«Из разрозненной группы людей он превратил нас в настоящую семью». Воспоминания об игумене Гаврииле (Квасникове)

Отец Гавриил с поэтом Наумом Коржавиным и прихожанами Свято-Троицкого храма (Северная Каролина, г. Мебан)

Отец Гавриил с поэтом Наумом Коржавиным и прихожанами Свято-Троицкого храма (Северная Каролина, г. Мебан)

Впервые об игумене Гаврииле (Квасникове) я узнала от знакомых биологов из «Научного треугольника» в маленьком городе Мебан штата Северная Каролина. Батюшка был математиком, шахматистом, любителем русского романса и поэзии. Сплотил прихожан, сделал приходскую жизнь интересной, насыщенной, открыл воскресную школу, классы по русскому языку и литературе, по музыке, шахматам и так далее.

Батюшка был математиком, шахматистом, любителем русского романса и поэзии

К нему тянулись и «простые», и именитые люди. Например, его друзьями были известный поэт Наум Коржавин, кандидат медицинских наук и сын автора книги «Повесть о настоящем человек» Алексей Кампов-Полевой.

Отец Гавриил (в миру – Александр Квасников), родился в Ленинграде в 1968 году. В 1994-м окончил Ленинградский педагогический университет по специальности «Математика».

В 1996 году Александр был пострижен в монашество епископом Дубоссарским Юстинианом (Овчинниковым), вскоре тем же владыкой рукоположен в иеродиаконы, а затем – и в иеромонахи. С 1996 по 2002 год молодой иеромонах служил на приходах Кишиневской, Тираспольской и Дубоссарской епархий. А с 2002 по 2011год – в Иоанновском ставропигиальном женском монастыре в Санкт-Петербурге.

В 2011 году отец Гавриил переехал в США, перешел в клир Восточно-Американской епархии Русской Православной Церкви за границей и какое-то время служил в Знаменском кафедральном соборе при Архиерейском Синоде в Нью-Йорке. А в ноябре 2011 года он приехал в Северную Каролину и стал настоятелем Свято-Троицкого храма.

Отец Гавриил также возглавлял ежемесячные богослужения в миссионерской общине святителя Иннокентия Московского в городе Нэшвилле в штате Теннесси. 21 августа 2016 года он был возведен в сан игумена митрополитом Восточно-Американским и Нью-Йоркским Иларионом (Капралом).

Игумен Гавриил скоропостижно скончался в 2018 году. Он умер ночью. Обнаружила игумена молодая семья, которая пришла к нему утром для духовных бесед. Дверь в дом была открыта, горел свет, батюшка лежал в своей кровати, скрестив руки на груди. Полиция и медики определили смерть как не насильственную. Вскрытия не проводилось.

Похоронен за Успенским кладбищенским храмом в Троицком монастыре в Джорданвилле (штат Нью-Йорк).

Это краткая биография игумена Гавриила (Квасникова). Небольшие воспоминания родственников и прихожан Свято-Троицкого храма маленького американского городка больше расскажут о нем, о его любви к ближнему, о его горячей вере в Господа.

Господь знает нас более нас самих

Протоиерей Сергий Оржаховский

Протоиерей Сергий Оржаховский, настоятель храма Воскресения Христова в пос. Воскресенское:

– Знакомство с дорогим собратом и настоящим христианином отцом Гавриилом случилось в 2002-м, а признаки дружбы и сходство взглядов проявились двумя-тремя годами позже. Это твердый и искренний в вере и пред Богом, открытый и близкий человек.

Взобравшись на камень, мы смотрели в небо и одновременно приняли решение что-то изменить в своей жизни

Мы уже служили вместе на Подворье Иоанновского монастыря под Петербургом, когда решили отправиться в близлежащую Финляндию. Отец Гавриил был инициатором поездки, а я водителем-попутчиком. Это был наш первый опыт путешествия за границу на автомобиле. Поездка-паломничество в Ново-Валаамский монастырь и приграничную Финляндию была благополучной и интересной. Мы, как шутили, вдохнули воздух свободы. Случилось одно открытие, а может быть, и откровение. Недалеко от границы мы остановились у озера, пошли «размять ноги». Во время прогулки нашли большой камень-валун. Взобравшись на него, смотрели на небо, озеро, лес, думали-дышали. Одновременно приняли решение что-то изменить в своей жизни и служении: договорились закончить службу в женском монастыре и продолжить ее на приходах. Через два года отец Гавриил оказался в Северной Америке, а я, его многодетный собрат – на приходе в Гатчинском районе Петербургской митрополии.

Это лишь малые штрихи, но яркие и памятные. А о том, что было в келейных беседах, и рассказать непросто, а, может, и неполезно. Господь знает нас более нас самих.

Вечная память и Царство Небесное настоящему другу и собрату отцу Гавриилу.

Будучи восьмиклассником, он сам пришел в храм

Татьяна Георгиевна Квасникова, мать отца Гавриила:

– Саша учился в школе хорошо, с 4-го класса увлекался астрономией, позже появился интерес к истории. Сын читал много книг по этим предметам. Первый раз в храм пошел сам, будучи восьмиклассником, и был удивлен, восхищен красотой церковного убранства.

После школы сын поступил в Балтийский государственный технический университет («ВоенМех»), выбрал специальность «Динамика полета». Когда он был на втором курсе, со студентов была снята так называемая бронь, в результате чего Сашу и его однокурсников забрали в армию. Он отслужил два года на Байконуре и вернулся в институт.

Через полгода Саша перевелся в Российский государственный педагогический университет имени А.И. Герцена. Получив диплом, преподавал математику в Вологодской области. Там он познакомился и подружился с отцом Ярославом Шиповым. Отец Ярослав, писатель и общественный деятель, выпускник Литературного института в Москве, работал в журналах «Литературная учеба», «Наш современник», в издательстве «Современник». В возрасте 44 лет стал священником. Он поднимал приходы в Вологодской области. Мой сын стал прототипом молодого, ищущего смысл жизни учителя математики в рассказе отца Ярослава «На крыльце». Когда отец Ярослав уехал из Вологодской области, Саша вернулся в Санкт-Петербург и продолжил преподавать математику.

Мой сын стал прототипом молодого, ищущего смысл жизни учителя математики в рассказе отца Ярослава «На крыльце»

Спустя некоторое время Саша уволился из школы, уехал в Московскую область и стал послушником в Троице-Сергиевой Лавре. А после этого его направили в Приднестровье, в город Бендеры, где Саша и принял монашеский постриг в июне 1996 года. Там он служил в г. Рыбница при воинской части, потом в Петербурге в женском монастыре Иоанна Кронштадтского.

Когда Саша приезжал в гости в США навестить своего брата Мишу и его семью, он познакомился с православным священником из Нью-Йорка. Благодаря этому батюшке сын встретился с митрополитом Иларионом (Капралом), по приглашению которого переехал служить в США.

Через несколько месяцев после этого его направили на службу в Северную Каролину. Было непросто, Саше английский язык давался тяжело, но он всегда был благодарен прихожанам за помощь. Когда Саша из Америки приезжал погостить в Санкт-Петербург, он обязательно встречался со школьными друзьями, рассказывал им о жизни, службе, о Православии в Америке. Сын всегда навещал отца Ярослава в Москве.

Саша очень любил природу, любил путешествовать, объездил все пригороды Питера, побывал во многих странах Европы.

Дядя Саша

Костя Хартман, племянник отца Гавриила:

– Мои первые воспоминания о дяде связаны с его возращением из армии. Мне тогда было пять лет. От бабушки я узнал, что мой родственник служил «на Байконуре», и мое детское сознание прочно связало дядю Сашу с космонавтами. Когда я учился в первом классе, он преподавал у нас в школе шахматы, и я хорошо помню, как дядя просил меня не рассказывать друзьям, что он космонавт.

Потом бабушка сообщила, что дядя Саша принял сан, что служба у него непростая, он постоянно в разъездах. Дядя служил в Приднестровье и на Украине, ездил в Абхазию.

В последний год я спросил его: «Что ты хочешь в подарок?», — и он ответил: «Увидеть тебя!»

Когда наша семья оказалась в Америке, дядя Саша приезжал к нам в гости. Он хотел служить в США, служить Господу вдали от суеты и шума. Мы, конечно, были бы счастливы, чтобы отец Гавриил жил недалеко от нас. Наверное, Господь услышал наши молитвы. В конце концов дядя остался служить в Нью-Йорке. Наша мечта сбылась, мы часто виделись, разговаривали. Отец Гавриил садился в автобус и приезжал к нам на несколько дней. Я тоже отправлялся в Нью-Йорк, и дядя всегда находил время встретиться и поговорить. Узнав, что его переводят служить в Северную Каролину, я искренне порадовался за него, потому что знал, что он хотел жить и служить ближе к природе, тишине. Он с большим удовольствием рассказывал мне о своих поездках в горы и о тех днях, которые проводил на берегу океана на Аутер-Бенкс. Мы регулярно созванивались с ним или общались по скайпу: я ему рассказывал о семье и о работе, а он мне – о приходе и о доме. Он делился планами построить новый большой и дружный приход, сделать интересную воскресную школу для детей и взрослых, устраивать крещения в реке.

Каждый Новый год мы старались придумать забавные подарки друг другу: например, он мне подарил микроскоп и телескоп, а мы ему – гитару и шахматы. В последний год я спросил его: «Что ты хочешь в подарок?», – и он ответил: «Увидеть тебя!». Я приехал к нему, и мы провели выходные вместе, гуляли в горах, бродили по маленьким городкам. Для меня дядя Саша навсегда останется мудрым собеседником, с которым интересно поговорить обо всем на свете. Я уверен, что его бессмертная душа присматривает за нами…

Отец Гавриил делился красотой Православия с другими

Михаил Квасников, брат отца Гавриила:

Брат почти не знал английского, а полицейские – русского, но непостижимым образом они понимали друг друга

– Много воспоминаний, связанных с моим братом, храню в сердце… Поделюсь одной историей, веселой и забавной, но в то же время говорящей о том, что отец Гавриил – настоящий воин Христов, никогда не стеснялся свой веры. Наоборот, хотел поделиться красотой Православия с другими. Когда брат гостил у меня в Нью-Йорке, я уговорил его зайти со мной в бар-ресторан. Я отлучился на несколько минут по своим делам и оставил брата одного за столиком.

Возвращаюсь и наблюдаю такую картину: отец Гавриил сидит в окружении полицейских, у которых была там вечеринка, рассказывает им о Православии, о том, что это истинная вера, о красоте церковных служб и песнопений. Стражи порядка оставили развлечения, шутки, выпивку, танцы и внимательно слушали брата. Скажете: ну и что? Возможно. Только добавлю такой штрих: мой брат почти совсем не знал английского языка, а полицейские – русского, но каким-то непостижимым образом все понимали друг друга, и американские «силовики» увлеченно слушали брата. Такой интерес и внимание нельзя подделать, да и зачем это полицейским, их никто же не заставлял слушать…

О молитвенной помощи отца Гавриила

Ольга Изотова, прихожанка:

– Отец Гавриил оказал большую молитвенную помощь нашей семье. В марте 2013 года у моего мужа Павла был диагностирован рак головного мозга, нашей самой младшей дочке было тогда только два месяца. Я сразу же позвонила отцу Гавриилу, он посоветовал каждый день читать Евангелие дня и сосредоточенно провести Великий Пост (тяжелая новость о здоровье мужа совпала с этим периодом). Я просила молиться за мужа, чтобы он прожил хотя бы еще лет пять: тогда бы у нашей младшей дочки осталась какая-то память о ее отце.

Павел с Божией помощью победил болезнь, и, несмотря на трудности и страдания после операции, – живет. В нашей семье даже появилась еще одна дочка.

Свято-Троицкий храм в Северной КаролинеСвято-Троицкий храм в Северной Каролине

После болезни мужа мы редко могли ездить в Свято-Троицкий храм, посещали другие приходы, но продолжали поддерживать связь с отцом Гавриилом. Когда звали его соборовать или причастить на дому, то он сразу же соглашался. Приезжал также и в больницу соборовать мужа после операции и крестил дочку у нас на дому, чтобы на Таинстве мог присутствовать и ее отец. Такой отзывчивый человек!

Отец Гавриил прыгал по валунам и радовался океану, как ребенок

Мы вынуждены были пропускать любимые Рождественские детские праздники, но отец Гавриил всегда привозил нашей огромной ораве детей подарки. Мой муж смог съездить в паломническую поездку к святому Иоанну Сан-Францисскому в 2014 году – опять помог наш дорогой игумен Гавриил: мужу нужен был сопровождающий, и батюшка любезно согласился. Хотя поездка была ограничена по времени, они смогли посетить собор с ракой святого и старую церковь, где хранится мантия святителя, побывали и на побережье. По словам мужа, отец Гавриил прыгал по валунам и радовался океану, как ребенок.

Когда у батюшки ухудшилось зрение, и было неизвестно, пройдет ли удачно операция (был риск того, что он ослепнет), отец Гавриил говорил об этом с юмором, не отчаивался, записывал «Добротолюбие» и другие духовные книги на аудио на случай полной слепоты. В свой последний приезд к нам в январе 2018 года радостно делился тем, что приход растет, рождаются дети. Общаться с ним было легко и интересно. Однажды старшие дочки его спросили, на что надо им обратить внимание в изучении веры, чтении православной литературы. Батюшка посоветовал прежде всего хорошо знать жития святых, имена которых они носят. Вечная память дорогому отцу Гавриилу!

Это был настоящий батюшка

Олег и Тамара Кривулины, прихожане:

– Мы познакомились с батюшкой в разное время, но впечатления об отце Гаврииле у нас во многом совпали. Мы увидели в нем скромного, открытого, бескорыстного и искреннего человека.

Настоящую любовь к людям чувствовал каждый, кому доводилось встретиться с отцом Гавриилом. От многих мы слышали, что это был «настоящий батюшка», поэтому количество прихожан в нашем храме все время возрастало. Практически при каждом нашем общении с ним возникало чувство, что отцу Гавриилу дано видеть нашу дальнейшую жизнь. Его советы и наставления впоследствии становились реальностью. Даже сейчас он незримо рядом с нами, и мы продолжаем получать от него помощь.

«Подальше от политики, славы и шума»

Андрей Семянко, регент Свято-Троицкого храма:

– Отец Гавриил был необыкновенно добрым и с большой любовью относился ко всем людям. Многие считали его членом своей семьи, любили, как брата. Меня больше всего поразила история о том, как он попал в Северную Каролину, в наш приход.

Он мог бы выбрать другой приход – с большими доходами и в крупном городе, но не сделал этого

Отец Гавриил после переезда в Америку был назначен в клир Знаменского кафедрального собора при Архиерейском Синоде в самом центре Нью-Йорка – Манхэттене. Там он служил и близко общался c митрополитом Иларионом (Капралом). Когда владыка спросил его, куда он хочет отправиться служить дальше, отец Гавриил ответил: «Подальше от политики, славы и шума. Куда-нибудь, где можно тихо вести приход». Его направили к нам, в спокойное, почти деревенское место.

Он мог бы выбрать другой приход – с большими доходами и в крупном городе! Но отец Гавриил был именно таким: не искал славы и никогда себя не превозносил. Если же он, как любой человек, иногда совершал ошибки, то честно их признавал. Его проповеди были очень искренними, наполненными неподдельной любовью к людям. Он никогда не говорил прихожанам, что будет их спасать или как-то «улучшать». Своей пастырской любовью он учил нас, как любить ближнего своего.

Он был для нас другом и старшим братом

Оскар Нуртаев, прихожанин:

– Отец Гавриил в первую встречу показался мне строгим и деловитым. Позже мы с супругой приезжали в церковь помочь в уборке, и я увидел совсем другого отца Гавриила – веселого и открытого. Я попросил его о встрече во «внеурочное» время, и он сразу согласился. Мы общались на разные темы – разговаривали несколько часов. После той встречи подружились, стали приезжать друг к другу в гости. Разводили костер, пекли картошку и вели долгие беседы о вечном. Было очень интересно послушать истории из его жизни, рассуждения, воспоминания. Отец Гавриил стал для нас другом или старшим братом.

Именно ему удалось создать ту обстановку «семейности», которую и сейчас поддерживает наш приход

Именно ему удалось создать ту обстановку «семейности», которую и сейчас поддерживает наш приход. Многочисленные походы, выезды, паломнические поездки, пикники, субботники помогли сплотить постоянных прихожан и создать некий «центр гравитации», который «притянул» новых членов прихода. Из разрозненной группы людей мы превратились в настоящую семью, а в центре был отец Гавриил со своим неистощимым запасом энергии, идей и оптимизма.

Запомнились также его проповеди, рассказанные простым языком. Шутки и веселые истории за трапезой. Он создал атмосферу любви и дружбы на приходе, именно поэтому всем сердцем хотелось идти на службу, на литургию, а не потому, что «так надо». Хотелось бы, чтобы наследие отца Гавриила не растерялось со временем, а укрепилось и приумножилось. Думаю, с тем заделом, который создал отец Гавриил, это вполне осуществимо.

Приход стал для меня родным домом

Марина Сазанович, прихожанка:

– Мы переехали сюда из Филадельфии несколько лет назад, и я очень волновалась, как меня встретят в храме. Но мое волнение оказалось напрасным. Я не хотела уходить из храма после службы, так как все было настолько родным! Конечно же, эта атмосфера была создана прихожанами, но объединял всех отец Гавриил. Я сразу поняла, что это именно то место, где я хочу крестить сына и остаться, сделав его своим приходом, своим домом.

Дети, даже малыши, чувствовали доброе сердце батюшки и тянулись к нему. Он брал малышей на руки, весело общался с мальчишками, смешил их. Но во время чтения Евангелия и проповеди требовал тишину. Если совсем юные прихожане шумели, то он «сверкал» своими пронзительными глазами, и нам, родителям, было стыдно. Мамочки сразу же убегали со своими детками из храма, чтобы успокоить маленьких чад. А после службы батюшка всегда подходил к ребенку и как ни в чем не бывало шутил: «Ну, ничего, мы выведем его из тебя!»

Я познакомилась с батюшкой пять лет назад, а кажется, что знала его всю жизнь

Отец Гавриил имел особый талант в притяжении и объединении людей. Устраивал субботники и воскресные службы на природе: в парках, на озере, в лесу. У нас на приходе много молодых родителей с маленькими детьми и ребятами школьного возраста. Отец Гавриил это всегда учитывал. Брал в прислужники мальчиков, сам их обучал и не боялся, что они будут делать ошибки. У меня родился сын, и я не могла дождаться, пока он подрастет и начнет прислуживать в алтаре.

Я познакомилась с батюшкой пять лет назад, а кажется, что знала его всю жизнь. Мне жаль, что мои дети были совсем маленькими, когда был жив отец Гавриил, и по-настоящему не познакомились с ним. Но я всегда буду хранить о нем светлую память. Расскажу своим детям о таком светлом человеке.

«Я обручен с Церковью и со всеми вами»

Любовь Ваняшина, прихожанка:

Крест на могиле отца Гавриила

Крест на могиле отца Гавриила – Вспоминаю свое первое впечатление от нашего храма: скромная уютная обстановка, приветливые и доброжелательные  люди,  отличный хор. Этот  полный любви  дом  создал настоятель – отец Гавриил,  добрый, тактичный и внимательный ко всем людям батюшка. Он однажды сказал, что «обручен с Церковью и со всеми нами», поэтому в проповедях так искренне делился  своими мыслями и знаниями, советовал, что читать.

Отец Гавриил всегда по-настоящему заботился о храме и прихожанах.  Приятно вспомнить субботники накануне  великих  праздников: весь  день в храм  приезжали люди, каждому находилось дело, отец Гавриил в прекрасном настроении работал вместе со всеми. Праздничные дни всегда проходили душевно и весело, отец Гавриил придумывал забавные  конкурсы. Игумен Гавриил останется в памяти как скромный, душевный и  светлый человек.

Переступив порог, я почувствовала, что здесь меня ждали, как родную

Татьяна Капленко, прихожанка:

– Уезжая в Северную Каролину, мне было тоскливо и грустно думать о расставании с моим дорогим и родным храмом в Москве. Священник, который из года в год исповедовал меня, причащал, давал мне полезные наставления, больше не сможет принимать активного участия в моей духовной жизни. Не совсем легко было принять эту реальность. Но тогда, в 2014 году, я даже не могла подумать, что Господь мне готовит встречу с таким светлым и верующим человеком, настоящим воином Христовым!

Впервые я попала в Свято-Троицкий храм на праздник Рождества Христова. Увидев церковь с улицы, я была удивлена: неужели храм может быть таким маленьким? Но, переступив порог, я почувствовала, что здесь ждали меня, как в родительском доме. Прокрутив свою жизнь назад, как пленку, я понимаю, что бесценным подарком в этот светлый праздник была первая встреча с настоятелем храма на исповеди – с дорогим и горячо любимым отцом Гавриилом.

Увидев церковь с улицы, я была удивлена: неужели храм может быть таким маленьким?

Всем нам известно, что все, что приходит в нашу жизнь спокойно, умиротворенно, без суеты, с любовью и тихо, – от Господа. Именно такой была встреча с моим духовным наставником в Америке.

Я всегда слышала от отца Гавриила проникновенное и мудрое наставление после Таинства Исповеди. Задавала себе вопрос, как он может знать и говорить именно то, что мне нужно?! Неоднократно убеждалась в Божием наставлении меня через отца Гавриила. Этот факт всегда удивлял меня. Отец Гавриил для меня – образец настоящего монаха, доброго пастыря, молитвенника, ценного духовного руководителя, мужественного и благородного человека, преданного Церкви.

Монашеский путь он избрал со студенческой скамьи

Родион Корниенко, прихожанин:

– Отец Гавриил приехал к нам из Нью-Йорка в ноябре 2011 года после отъезда отца Александра Давыдова, первого постоянного священника нашей церкви. Я в это время был старостой прихода. Несмотря на довольно молодой возраст (ему тогда было 43 года), у отца Гавриила уже был довольно богатый опыт служения, в том числе и в монастыре на моей родине – в Молдавии. Как он говорил, монашеский путь он избрал еще со студенческой скамьи.

С первых дней батюшка обаял прихожан: с одной стороны, своей скромностью и смирением, а с другой – горячей верой и душевной самоотдачей служению Христу и нам, его пастве. Будучи скромным, интеллигентным и деликатным, он был настоящим воином Христовым, укрепляющим веру, надежду, любовь. Наверное, это и было главным, почему в дальнейшем наш приход стал активно расти и укрепляться. Его наставления и забота лично о каждом шли глубоко из сердца, а в его глазах было видно небо, к которому мы в мирской суете почти не поднимаем свой взор!

В его глазах было видно небо, к которому мы в мирской суете почти не поднимаем свой взор!

Отец Гавриил был искренне рад стать нашим настоятелем. Ему нравилось, что наш храм расположен в глубинке, вне сумасшедшей суеты мегаполисов. Также ему очень по душе было то, как тут, в Америке, устроен церковный и епархиальный уклад. Владыка Иларион тоже очень тепло относился к отцу Гавриилу.

Батюшка с любовью помогал наставлениями нашей большой и сложной семье. Мы, в свою очередь, старались помочь ему в его житейских заботах. Любое общение с ним было большой радостью. Батюшка был очень крепким и спортивным, но, к большому огорчению, зрение у него было слабое и, несмотря на несколько операций, постоянно и необратимо ухудшалось. Знание большинства служб наизусть делало это незаметным. Возможно, забрав отца Гавриила в таком раннем возрасте, Господь освободил его от тягот незрячей жизни. Как сказал его ближайший друг отец Сергий, приехавший поддержать наш приход, отец Гавриил был воистину Христов и «досрочно сдал экзамен».

Отец Гавриил любил поэзию

Наум Коржавин с дочерью Еленой (стоит за ним)Наум Коржавин с дочерью Еленой (стоит за ним)

Елена Рубинштейн, дочь поэта Наума Коржавина:

– Папа очень любил ездить на службы в Свято-Троицкий храм, где служил отец Гавриил. Уже будучи сильно больным, в сопровождении наших друзей Тамары и Олега Кривулиных, сидя в инвалидной коляске, выстаивал длинные службы. Они с удовольствием встречались друг с другом и вне храма, вели беседы. Отец Гавриил любил поэзию, был интеллигентным человеком. Он был невероятно светлой личностью. Как жаль, что он ушел так рано…

Мы вместе с отцом Гавриилом ходили на концерты. С ним было так интересно общаться. Он был замечательным, очаровательным человеком, выглядел молодо, совсем как мальчик.

45-летний батюшка и 92-летний поэт сразу подружились

Александр Кабанов, друг поэта Наума Коржавина:

Когда он приходил, уже совсем слепой и теряющий связь с окружающим миром Наум Моисеевич преображался

– Однажды с поэтом Наумом Коржавиным пришел познакомиться отец Гавриил. Священнику было не больше сорока пяти лет, но, несмотря на разницу в возрасте, он и девяностодвухлетний Коржавин сразу подружились.

Отец Гавриил стал постоянным гостем в доме поэта. Когда он приходил, уже совсем слепой и теряющий связь с окружающим миром Наум Моисеевич преображался. Священник читал поэту стихи, они о чем-то подолгу беседовали, и им было хорошо вдвоем.

Он сделал приход центром не только духовной, но и культурной жизни

Владимир Бурчаков, староста Свято-Троицкого храма:

– Став настоятелем, отец Гавриил говорил о своем желании сделать наш приход центром не только духовной, но и культурной жизни. Потому и поддержал инициативу по созданию класса музыкального образования при воскресной школе для детей. С удовольствием посещал он поэта Наума Коржавина и с почестью встречал его, когда тот в сопровождении наших прихожан, Олега и Тамары Кривулиных, приезжал в церковь.

В трапезной по праздникам прихожанами читались стихи русских поэтов, исполнялись песни русских композиторов. Как-то раз к нам обратились организаторы турне православного квартета «Коневец» с просьбой помочь в проведении концерта. Отец Гавриил без колебаний нашел помещение для выступления. Также мы помогли солистам ансамбля разместиться в гостинице и предоставили транспорт.

Рассказ мои впечатления от хорового концерта канта и церковного пения

Он любил присесть за стол поближе к гитаристу, подпевал, шутил, а особенно любил романс «Гори, гори, моя звезда»

Очень любил отец Гавриил песни и романсы. Как-то раз он предложил провести вечер русского романса. А на выездных богослужениях в парках Северной Каролины (инициатором этих мероприятий также был он) любил присесть за стол поближе к гитаристу, подпевал, шутил. Причем относился к этим импровизированным концертам серьезно: распечатывал тексты песен и раздавал листки, чтобы вовлечь в пение как можно больше народу. Но было одно произведение, к которому распечатка не требовалась. При вступительных аккордах его отец Гавриил менялся в лице, улыбку сменяла задумчивость и легкая грусть. Это был романс «Гори, гори, моя звезда». Поначалу я подшучивал над такой переменой настроения, говоря, что нам и на проповедях хватает напоминаний о могилах и печалях, чтобы еще и на отдыхе думать об этом же. Но видя, как поет отец Гавриил этот романс, я затихал. Посмею предположить, что какие-то далекие личные воспоминания стоят за словами этого романса. Как-то по особенному воспринималось: «…Ты будешь вечно неизменною в душе измученной моей…».

Глядя на игумена, я размышлял о таких людях, как он: решивших оставить земные радости, отбросить мирские страсти и пустые хлопоты; решивших отдать свои силы и таланты служению Христу. Каких душевных сил требует монашеский подвиг, известно только им самим и Господу. Нам же остается только благодарить Его за то, что Он посылает нам встречи с настоящими воинами Христовыми.

Вечная память игумену Гавриилу!

16 декабря 2021 г. 17:36

В уходящем году Тверской епархии исполнилось 750 лет. Праздничная Литургия по поводу столь значительного юбилея состоялась в Спасо-Преображенском соборе Твери. Этот храм, основанный первым Тверским епископом святителем Симеоном, несколько веков был кафедральным собором епархии, а в 1935 году большевики его взорвали. Нынешний правящий архиерей Тверской епархии митрополит Тверской и Кашинский Амвросий рассказал «Журналу Московской Патриархии», как уже в процессе воссоздания собор наполняется жизнью, зачем архипастырь недавно пригласил директоров школ на совещание в один из монастырей, часто ли он видит страх в глазах подчиненных и каким образом удалось прекратить поток жалоб в епархиальное управление от мирян (№ 12, 2021, PDF-версия).

Даешь молодежь!

— Ваше Высокопреосвященство, в прошлом году Вы прошли через две знаковые даты вашей биографии: полувековой юбилей и 15-летие архиерейской хиротонии. Вспомните, пожалуйста, основные вехи Вашего епископского служения. Что больше всего на этом пути запало в душу?

— Получилось так, что я чуть ли не всю жизнь провел в учебных заведениях. С учетом моего студенчества, в Московской духовной академии пробыл в общей сложности десять лет, столько же в Санкт-Петербургской духовной академии. Присутствуют в послужном списке и другие духовные школы, так что можно сказать, что бо́льшую часть сознательной жизни я пробыл либо на студенческой скамье, либо близ нее — как ректор или сотрудник вузовской администрации. То есть я все время общался с молодежью, вращался в студенческой среде. А для пастыря это очень благодатно! У молодежи горят глаза. Ей всегда присущи сильная, хотя в чем-то и наив­ная, устремленность, романтизм в хорошем смысле слова. Работая в духовных школах, ты этим буквально живешь и не стареешь. Когда самый знаковый ректор Санкт-Петербургской духовной академии ХХ века Святейший Патриарх Кирилл говорил, что годы ректорства — счастливейшие в его жизни, я не понимал, что он имеет в виду. А теперь смысл тех слов мне открылся.

С назначением на Тверскую кафедру я оказался в принципиально иной ситуации. Молодежи, тем более церковной, здесь сравнительно немного. Внутренне мне приходится перестраиваться и в какой-то степени взрослеть. Собственной духовной школы в нашей митрополии нет. И привычной семинарской среды мне не хватает, особенно при развенчивании некоторых присущих образу Церкви стереотипов. Я как раз считаю, что Церковь молода и останется вечно молодой, и наша задача — демонстрировать это миру.

— Если церковная молодежь в Тверской области не преобладает, а собственной семинарии в митрополии нет, где Вы черпаете пополнение пастырских кадров?

— Последние годы студенты из Тверской мит­рополии направляются для обучения в Московскую духовную академию и на заочный сектор Санкт-Петербургской духовной академии, где поддерживается высокий стандарт преподавания. Специфика наших мест еще и в том, что существующий штат пастырей на девять десятых не имеет систематического духовного образования: в основном его представители заканчивали заочные отделения семинарий. Причины понятны. Эти люди рукополагались в 1990-е годы, когда не только не было сил и физической возможности учиться, но даже Священноначалие не отпускало с приходов: нужно было начинать служить, причем немедленно. Мы в меру своих сил работаем над этим: для повышения образовательного уровня духовенства устраиваем пастырские конференции и лекции. Кстати, в этом году решили провести, пусть и в несколько усеченном виде, епархиальное собрание — в отличие от прошлого года, когда оно не состоялось в силу известных ограничений.

Но духовное образование — это не только получение необходимых знаний, но и бережная огранка личности пастыря самой средой духовной школы. Некоторая доля наших священно­служителей имеет дипломы Тверского государственного университета. Кафедра теологии там специальная, выпускникам бакалавриата выдаются дипломы государственного образца. Но образование это все же не духовное, а светское, которое студенты получают по заказу государства. Кстати, контрольные цифры приема там весьма скромные.

Конечно, есть сильные церковные округа в направлении работы с молодежью, например Кимрский. Конаково известно хоровой школой для мальчиков с богатейшей историей. Благодаря бессменным руководителям протоиерею Вадиму Махновскому и его супруге этот коллектив живет и развивается. В том же Конаковском районе действует созданная уже почившим протоиереем Борисом Ничипоровым прекрасная детско-юношеская творческая мастерская «Новая Корчева», воспитавшая сотни прекрасных музыкантов, певцов и художников. Создан в епархии молодежный церковный хор, который часто поет за архиерейскими богослужениями. Я постоянно вижусь и общаюсь с верующими молодыми людьми. Вместе участвуем в разных событиях епархии, в делах милосердия, в которых нуждаются другие люди. Вместе не раз ходили в кино: смотрели фильмы «Где ты, Адам?» и «Человек Божий», потом их обсуждали. Недавно встретился со студентами наших вузов в Путевом дворце, прошли по всему зданию-музею. Пока желаемое более регулярное общение с молодежью сковывает отсутствие доступной и удобной площадки, где священники, и я в том числе, могли бы встречаться с юношами и девушками. Для них ведь важно, чтобы такое место было красивым, светлым, комфортным. Надеюсь, скоро оно у нас появится.

Работаем и с молодыми людьми, еще далекими от Церкви. Чаще всего это происходит на Александро-Невском приходе Твери. Инославные молодые люди, в основном наши тверские спортсмены, вместе с православными активно участвовали в массовом крестном ходе в честь 500-летия обретения мощей преподобного Макария Калязинского в качестве волонтеров.

На селе школьники в составе предметной области Основ религиозных культур и светской этики часто выбирают ОПК. В Твери соответствующий процент меньше, но мы продолжаем работу в этом направлении и с родителями, и с педагогами. Так, недавно собрали представителей школьных администраций в Успенском Старицком монастыре. Дали небольшой концерт духовных и светских песнопений, за столом с нехитрым угощением в неформальной обстановке обсудили насущные проблемы духовного просвещения. Под конец встречи одна директор так растрогалась, что произнесла буквально следующее: «Я только теперь поняла, что неправильно воспитываю детей. Завтра же соберу совещание, где расскажу, что и как надо менять!»

— В Тверской епархии довольно много монастырей, да и монашествующих прилично: если посчитать мужчин и женщин, в общей сложности наберется под две сотни. Чем, на Ваш взгляд, это объясняется?

— Видимо, сама история епархии побуждает верующих к тому, что в молитве и богослужении они стремятся к монашескому уставу. К примеру, в нашем кафедральном соборе за богослужением неукоснительно поются все положенные стихиры. Вообще наши земляки монастыри любят. Самая посещаемая обитель — мужская Нило-Столобенская пустынь (хотя в наши дни паломников там меньше, чем до революции, когда она не уступала по этому показателю даже Троице-Сергиевой лавре). Сегодня приток желающих принять иноческий и монашеский постриг все же сократился: видимо, люди по сравнению с 1990-ми годами менее готовы к целожизненному подвигу, более прагматичны в земном измерении. На мой взгляд, главная задача насельников в мужских монастырях — стать преемниками монашеской традиции. Ведь монастырь — это не просто здание, где люди одного пола ходят в одинаковой черной одежде, а преемство духа. В этом смысле на Тверской земле монашествующие обходятся без тех или иных крайностей. Обителей со строгим, трудновыполнимым уставом у нас нет. Более строгое общежитие в Нило-Столобенской пустыни и Николаевском Малицком монастыре, нашем «тверском Афоне», где богослужения совершаются по уставу Святой Горы (но постоянных ночных бдений при этом нет). По количественному составу монастыри разные. Есть по нескольку десятков насельников, а есть и по несколько человек. Монастырь как организм живет своей самостоятельной жизнью, и нельзя насильно добиваться того, что должно приходить естественным образом. У нас есть и несколько монастырских подворий, где подвизаются один-два человека. Некоторые из них, верю, со временем смогут стать полноценными обителями.

— В современных женских монастырях иногда можно видеть, как сестры слишком увлекаются хозяйственными вопросами, условно говоря, не отрываются от грядок в теплицах. Как найти здесь нужную меру?

— Святой Венедикт в свое время вывел замечательную формулу: молиться, трудиться и отдыхать монашествующим следует поровну — по восемь часов ежесуточно. Прежде всего нужно помнить, что хлопоты по хозяйству все же не заменяют молитвы. Думаю, им надо уделять ровно столько времени, сколько необходимо для потребностей собственной жизни обители. Ну и конечно, не забывать при этом о социальных учреждениях, если при том или ином монастыре они действуют, о делах любви и милосердия. К примеру, при наших женских монастырях открыты два дома-школы для детей: для девочек в Вознесенском Оршином и смешанный в Богородицком Житенном монастырях. Но это все же отдельное, самостоятельное направление жизни обители.

Где-то между Петербургом и Москвой

— Все ли приходы епархии Вы объехали?

— Пока еще не все. Но подписал уже 238 антиминсов (я всегда это делаю, когда приезжаю как правящий архиерей на приход впервые). До назначения на Тверскую кафедру в здешних местах бывать не доводилось. Но когда прибыл сюда, почувствовал, будто вернулся домой. Возможно, оттого что это моя первая кафедра, и конечно, колоссальную роль играет множество здешних святынь. Духовно мне здесь очень комфортно.

Тверитяне — люди с непростым характером, да еще и между собой от района к району сильно различаются. Настоящий бич нашей земли — малонаселенность, впечатление от которой усиливает изолированность деревень и сел друг от друга протяженными водными преградами, это около тысячи больших и малых рек, множество озер и болот. Ситуация, при которой к одному приходу приписаны по пять-десять храмов, для нас обыденная. Многие села разрушены и вымерли, сотни храмов уже в прошлом веке не подлежали восстановлению: рядом просто физически не осталось людей.

— Что же делать с такими храмами? Спокойно смотреть, как продолжают рушиться руины, в которые они превратились?

— Мне кажется, гораздо справедливее этот вопрос задать не Церкви, а государству. Ведь это в результате государственной политики деревни признавались неперспективными, а селяне массово переезжали и продолжают перебираться в города. Да, до сих пор многие опустошенные храмы состоят на государственной охране как памятники. Но даже в случае гипотетического их восстановления кто будет поддерживать в них жизнь? Приход там создать невозможно — попросту не из кого. Есть счастливые исключения. К примеру, Православный Свято-Тихоновский гуманитарный университет отстроил новую деревню в пределах села Никольское в Калязинском районе и возвел храм. Сотрудники университета отдыхают там летом, составляя временный приход, в котором естественным образом окормляются и живут полноценной церковной жизнью несколько местных жителей. У села Покровское в Кимрском районе прихожане из московского храма во имя Марона Пустынника построили целое поселение. Они теперь церковь и наполняют, а редкие местные жители в их среде растворяются. То есть в таких случаях регулярная церковная жизнь продолжается хотя бы в сезонном варианте.

Конечно, там, где храм в статусе архитектурного памятника пребывает в плачевном состоянии, но приход, пусть и небольшой, фактически существует и действует, мы находим возможность здание хотя бы законсервировать: проводим минимальный ремонт, перебираем и латаем кровлю. Если богослужения там совершаются не регулярно, а от случая к случаю, назначаем ответственного прихожанина, который присматривает за зданием. Но все архитектурное наследие области епархия восстановить, конечно, не в силах. Вот недавно государственные органы предлагали нам взять на баланс десятки объектов культурного наследия, имевшие некогда церковное предназначение, вплоть до усадеб, оград и ворот. Да у нас даже в городах, в том же Калязине, многие храмы до сих пор отапливаются дровами, а на острове, где был прежде знаменитый монастырь и подвизался преподобный Макарий Калязинский, нет ни электричества, ни газа — нам бы изыскать средства, чтобы перезимовать! Кстати, только что нашли благотворителя, который согласился неимущим прихожанам нашей епархии на зиму передать по десять кубометров дров. Сейчас собираем по церковным округам сведения, чтобы помощь оказалась адресной, — и это поистине большое дело!

— С точки зрения российского обывателя, Тверь затерялась где-то между Москвой и Санкт-Петербургом. А к какой из столиц она ближе, по Вашему мнению?

— В Твери часто шутят, что у нас два пригорода: Москва и Санкт-Петербург. Территориально мы ближе к Москве. Но с ней у тверитян исторически были сложные отношения, не в последнюю очередь потому, что Тверь в свое время претендовала на роль центра Отечества. С основанием Санкт-Петербурга коренные тверитяне часто перебирались туда, и сейчас корни многих жителей северной столицы происходят из Калязинского, Кашинского, Бежецкого районов. Я бы сказал, что ментально Тверь ближе к Санкт-Петербургу, а в церковном плане, конечно, к Москве.

Очень жаль, что ни по качеству, ни по уровню жизни мы пока не можем составить достойную конкуренцию этим мегаполисам. Природа здесь красивейшая, земля благодатная — и втройне больнее видеть опустевшие деревни. А ведь Тверской регион обладает колоссальнейшим туристическим потенциалом, взять хотя бы Торжок с его замечательными памятниками.

На границе музея и собора обойдемся без забора

— Рядом с распятием в Вашем кабинете красивый старинный ключ. Что это за реликвия?

— Это подлинный артефакт от боковых диаконских врат Спасо-Преображенского кафед­рального собора, снесенного в 1935 году богоборцами. Сейчас возобновились работы по его воссозданию. На областном уровне проект курирует лично губернатор Игорь Руденя, осо­знающий ценность и значение восстановления исторической справедливости. В основных габаритах здание готово, ко внутренним работам скоро перейдем. Время от времени в соборе уже совершаются богослужения, на которые собирается довольно много верующих. В ноябре внутри храма мы устроили выставочный фотопроект «Ритмы веры» о жизни Тверской епархии, который был открыт для посещения в вечерние часы. Интерьеры воссоздаваемого собора при этом выступали как арт-пространство: сами фотоработы освещались яркими световыми пятнами, а все окружающее терялось в полумраке, и фоном звучал «Покаянный канон» Арво Пярта. Вообще для тверитян это место исторически было особенным. Когда кто-то из местных жителей или гостей сюда прибывал, то говорил: «Приехал к Спасу Златоверхому». Возле собора был похоронен святой благоверный Михаил Тверской, многие архиереи — мои предшественники. Моя мечта — обустроить в цокольном уровне собора хороший зал, который будет местом регулярных встреч правящего архиерея с молодежью, представителями общественности, гостями и прихожанами. Рядом — картинная галерея в Путевом дворце, средоточие культурной жизни нашего города, от которого новый кафедральный собор не будет отделен забором. Мы обязательно наладим сотрудничество, да у нас уже и сегодня выстроены самые добрые отношения. Нынешний же наш кафедральный собор, Воскресенский, хорош и вместителен, но расположен далеко от центра города — в Христорождественском монастыре, и многим прихожанам добираться туда стало неудобно.

Следующий этап работы над архитектурным комплексом — воссоздание колокольни, во внешних очертаниях напоминавшей колокольню Новоспасского монастыря в Москве. Кроме того, пришла пора реставрировать здание епархиального управления, где мы с вами беседуем. Исторически это архитектурный ансамбль губернаторского дома, переданный Церкви еще до революции. Работать тут ­можно, а вот общаться с прихожанами, устраивать совместные мероприятия затруднительно. Я же на уровне епархии ощущаю необходимость неформального места общения в стиле молодежного кафе, куда любой желающий мог бы зайти с улицы, поразмышлять или перемолвиться парой слов о вопросах веры, познакомиться с книжными новинками, узнать новости епархиальной жизни или просто выпить чашечку вкусного кофе.

— Наше время весьма противоречиво. По Вашему ощущению, куда в целом направлен вектор общественного сознания в России — к Церкви или от нее?

— Многое поменялось в нашей жизни, особенно в последние два года. Составлявшее большинство прихожан старшее поколение значительно поредело. По самоидентификации население Тверской области православное, о чем подавляющее большинство респондентов традиционно заявляет в различных опросах. Неверующих лично я тут пока не встречал. Но в храмы людей ходит немного. Мы стараемся заявлять о себе громко, очень активно сотрудничаем с тверскими СМИ, в том числе в современных форматах. Иногда событием недели там, в сетевых ресурсах, особенно во время пандемии, «разыгрывалась» дата церковного календаря. Еженедельно я лично отвечаю на вопросы читателей одного из крупных областных интернет-порталов.

Объезжая приходы, общаясь с прихожанами, острее начинаешь понимать: зачастую чем беднее община, тем искреннее в ней вера и тем больших результатов она способна добиться. Вот буквально вчера был в храме во имя великомученика Димитрия Солунского в Новом Семеновском, что в Калининском районе в Тверской глубинке. Церковь восстанавливают буквально по крупицам, я и вижу: проделана колоссальная работа — при том что приводить в порядок все там хватит не только нашему, но и следующему поколению. Но именно благодаря таким неунывающим людям, которые, несмотря ни на что, не покидают свою родину, понимаешь: не все потеряно! Тут же вручил настоятелю медаль преподобного Нила Столобенского… Искренне благодарен Богу, что вижу такие примеры искреннего служения. Поездки по отдаленным сельским районам для меня — самая большая радость, такая же, как частое совершение Литургии.

— Вы не так давно на Тверской кафедре, духовенство знакомится с Вами, это ­всегда процесс, требующий времени и терпения с обеих сторон. И известно, что нового человека встречают часто с настороженностью. Часто ли Вы в глазах подчиненных священников видите страх?

— Нет, гораздо чаще сталкиваюсь с недоверием: мол, очередной начальник приехал и непонятно чего хочет. Кто-то боится гипотетического ущемления собственных интересов. Вообще хочу сказать, что исполнительская дисциплина в моей епархии пока не на должном уровне, и над этим нам всем предстоит работать — кропотливо и с поистине Христовой любовью. Другое дело, если я вижу, что приход в Твери более или менее благополучный, а настоятель пребывает в самоуспокоении. Допускаю, что у него может начаться стресс, особенно на фоне моих рассказов об успехах на небогатых сельских приходах. В таких случаях я слагаю в сердце своем тревогу с надеждой на исправление ситуации.

— Священников часто любят спрашивать, каков для них идеальный образ архиерея. А каким должен быть современный священник с точки зрения правящего архиерея?

— Архиерей — тоже священнослужитель. Каждый из нас, принимая священный сан, давал священническую присягу, где в том числе говорится и о должном отношении к Священноначалию. Если отвечать на Ваш вопрос кратко, можно сказать, что любой священник обязан соотносить свое служение со Священным Писанием, святым Преданием и канонами Церкви. В Церкви меньший благословляется большим. Этот принцип, с одной стороны, ни в коем случае не должен служить основой для самоутверждения священнослужителя, для использования его власти в корыстных целях, а с другой — это залог церковной дисциплины, которую никто не отменял. Кто дает право священнодействовать в храме? Правящий архиерей. И он точно так же, между прочим, это право может и отобрать. Некоторые из наших собратьев-современников, к сожалению, хотели бы видеть Церковь сверхдемократичной организацией, возможно, по образцу протестантского устроения, с личными правами, превышающими обязанности (даже по сравнению с хорошо всем нам известным принципом демократического централизма). Но этому, конечно, не бывать.

Увы, но некоторые считающие иначе клирики сейчас есть и в моей епархии; порой служители в священном сане считают себя абсолютно самодостаточными, независимыми от правящего архиерея. Видимо, это от того, что они пришли из мира и внутренне остались светскими людьми, так и не постигнув природу Церкви и ее каноническое устроение. Остается надеяться, что хотя бы со временем этот недуг удастся уврачевать.

— Имеют ли значение для Вас жалобы мирян? Рассматривают их в епархиальном управлении всерьез или нет?

— Оказалось, что тверитяне по натуре — люди творческие. Любят сочинять большие тексты, в том числе и жалобы! Когда я только занял кафедру, они посыпались как из рога изобилия. Сначала я удивился, а потом изучил предысторию вопроса и понял, что точно так же было и с моим предшественником на кафедре, и с архиереем, который был перед ним, и так далее. В основном изложенные факты не подтверждались. Более того, некоторые жалобы сквозь годы и десятилетия вообще написаны чуть ли не под копирку! Вот такая получилась своеобычная связь времен. Конечно, давать ход этим опусам было несправедливо. Поэтому через некоторое время их поток сам собой прекратился.

Но жалобы мы рассматриваем. Чтобы в них разобраться, у нас создана дисциплинарная комиссия под руководством опытного уважаемого священнослужителя. Миряне — такие же члены Церкви Христовой, как и священнослужители. Они, конечно, должны участвовать и в церковной жизни. Хотелось бы, чтобы это участие было деятельным, созидательным, вдохновенным, а не зацикливалось бы только на недостатках и каких-то требованиях.

«Церковный вестник»/Патриархия.ru

Рассказ мои впечатления от хорового концерта канта и церковного пенияРассказ мои впечатления от хорового концерта канта и церковного пения

Гоголь. «Размышления о Божественной Литургии» (05.06.2018)

Галина Кольцова и Антон Висков гости программы «Тавор в мажоре»

Рассказ мои впечатления от хорового концерта канта и церковного пения

Елена Шилова   18 мая 2018   17.44
Рассказ мои впечатления от хорового концерта канта и церковного пения

В нынешнем сезоне Московский ансамбль духовной музыки «Благовест» отмечает свой 30-летний юбилей. Ансамбль – московская жемчужина, он уникален и неповторим. Ведь именно «Благовест» стал первым в советской еще России музыкальным коллективом, который начал исполнять в концертных залах запрещенную многие десятилетия духовную музыку.

Как это удалось и чем сейчас удивляет своих слушателей Ансамбль рассказала в интервью «ВМ» дирижер, художественный руководитель и основатель «Благовеста» Галина Кольцова.

— Считается, что в советское время духовная музыка не исполнялась, каким же образом удалось создать ансамбль «Благовест»? Ведь впервые ваш коллектив появился на известных концертных площадках в 1987 году – еще до празднования 1000-летия Крещения Руси, значительно изменившего политику государства в отношении Православной церкви?

— В 1988 году в России произошел потрясающий перелом в духовно – музыкальном развитии истории: был снят запрет на исполнение духовной музыки, открыты все церкви–музеи для концертов, появилась возможность иметь Библию, снят запрет детям входить в церковь и многое другое. Но «Благовест» возник как раз за год до этого. В 1987 году я служила регентом в Николо – Архангельской церкви. Академия наук проводила в это время международную научную конференцию, куда съехались все светила научного мира: Брайс ДеВитт, Джон Уилер, академик Андрей Дмитриевич Сахаров… В организации конференции  принимал участие мой муж – физик. Он предложил устроить концерт духовной музыки для участников конференции прямо в церкви. Мне эта идея понравилась, но кто же разрешит такое? Но в 6 часов вечера к воротам храма подъехал автобус с участниками конференции. Одного из них – знаменитого физика Стивена Хокинга, по крутым ступеням храма внесли в кресле на руках.

Скандал, конечно, был. Местное КГБ «стояло на ушах», но никто не пострадал. Дмитрий Дмитриевич Валенко, староста Николо-Архангельской церкви, принял на себя главный удар. Это был первый концерт в действующем православном храме и… первое публичное выступление нашего хора «Благовест».

— Была ли советская публика тогда готова к восприятию духовной музыки?

— За первые четыре года мы дали огромное количество концертов духовной музыки в Москве в церквях Зарядья,  Колонном зале Дома Союзов, Большом зале консерватории, Концертном зале Чайковского. Далее – по всей России и СССР. Исполнили десятки программ русской духовной музыки, в том числе несколько программ композиторов – эмигрантов, музыка которых звучала либо впервые в России, либо в мире. Это Пролог «Хождения Богородицы по мукам» и Божественная Литургия  Черепнина, «Вселенская Месса» и «Демественная литургия»  Гречанинова, «Русский Реквием» Чеснокова. В Большом зале консерватории и зале Чайковского проводились абонементы практически со всеми симфоническими оркестрами Москвы. В переполненных залах звучали неизвестные сочинения известных композиторов:  Чайковского,  Рахманинова, Кастальского,  Павла и Александра Чесноковых, Римского-Корсакова. Давая просветительские концерты, «Благовест» представлял циклы, которые посвящались разным школам и стилям, к примеру, «Московская Синодальная школа», или «Петербургская школа 3-х периодов». Об истории развития этой области музыкального искусства мы всегда имели очень слабое понятие, эта тема практически не преподавалась в учебных заведениях так, как это должно было быть.

— Какую музыку вы открыли для слушателей впервые? Какие репертуарные находки стали наиболее волнующими для вас?

— Мы тридцать лет проводили исторические концерты на сцене бывшего Синодального училища церковного пения, ныне это Рахманиновский зал Московской консерватории. Уникальной возможностью для меня стало впервые за многие десятилетия организовать целый абонемент произведений русских композиторов-эмигрантов: это «Демественная литургия» и «Вселенская месса» Гречанинова, «Русский реквием» Александра Чеснокова и «Хождение Богородицы во Ад» Николая Черепнина. «Хождение» было исполнено впервые нами в 1992 году. «Русский реквием» Чеснокова – огромное действо, полутеатральное, там есть драматическая составляющая, девять чтецов. Я бы хотела исполнить его так, как было задумано автором, это моя мечта. В абонементы входили также циклы «Шедевры русской духовной музыки», «Духовная музыка эпохи Партеса, Барокко, Классицизма, Романтизма и Модерна», «Композиторские династии. Братья Чесноковы, братья Калинниковы». Мы записали первый двойной CD-диск полного собрания духовных сочинений Н.А.Римского –Корсакова, 40 номеров, диск  разлетелся по всему миру и нет аналогов этой записи.

— Насколько расширился, стал разнообразен репертуар за минувшие 30 лет?

— Параллельно с русской духовной музыкой «Благовест» исполняет и европейские шедевры Баха, Генделя, Вивальди, Моцарта, Гайдна, Глюка, Монтеверди, Скарлатти, Перголезе, Палестрины. Разумеется, сочинения этих автором были исключительно духовными. Появились у нас и новые программы легкой музыки и джаза, куда вошли джазовые мессы Л. Бернстайна, Б. Чилкотта, музыка Гершвина, духовные гимны чернокожих американцев – спиричуэлс, номера из самых популярных мюзиклов. В Доме музыки уже десять лет идут специальные программы для детей и просветительские лекции – концерты: «Музыкальная Библия», «Субботняя молитва с ансамблем «Благовест», «Эпохи, стили и жанры Христианской  духовной музыки».

— Сейчас много говорят о том, что у нас практически нет известных современных композиторов. А вам доводилось исполнять духовную музыку, написанную нашими современниками?

— Сейчас многие композиторы обращаются к духовной музыке, и репертуар ансамбля постоянно обновляется произведениями наших современников, в том числе и зарубежных, но наиболее тесные, я бы сказала, дружеские отношения сложились у нас с замечательным композитором Антоном Висковым. Многие его сочинения специально созданы для концертных программ «Благовеста»: это хоровые концерты «Пасха Красная», «Праздник Рождества», кантаты «Христиане» и «Покаянные песни», «Песнопения памяти Модеста Петровича Мусоргского», и циклы Литургии и Всенощной. Последней работой композитора стала монументальная композиция «Русская Stabat Mater» — первое в истории музыкальное воплощение русских переводов латинского канонического текста, выполненных замечательными отечественными поэтами.

— Какие интересные проекты ждут публику в будущем?

К сезону 2018-2019 годов мы готовим новые программы для Дома музыки, Рахманиновского зала Московской Консерватории, это  «Итальянское паломничество» , «Лунная соната», «Отец и сын: Леопольд и Вольфганг Амадей Моцарты», «Орфей и Эвредика».  Сейчас наш ансамбль готовится представить музыкальную мистерию «Размышление о Божественной Литургии», посвященную духовному пути великого русского писателя Николая Васильевича Гоголя, премьера которой пройдет уже 7 июня в Доме Гоголя на Никитском бульваре. В центре этого музыкально-драматического вечера – религиозные произведения Гоголя, фрагменты его дневников и писем, которые явились ярким отражением долгого и мучительного духовного пути, пройденного им на протяжении своей жизни. Отрекаясь от своего литературного творчества, писатель задумал создать некую новую Библию, научить людей правильной жизни, и самому преподать пример подобного подвига. Этот проект очень важен для нашего ансамбля, мы надеемся, что сможем достойно представить слушателям последние мысли и переживания великого писателя.

www.gazetaigraem.ru № 3 (163) март 2018 СОБЫТИЯ

 В сезоне – 2017/2018 Московский ансамбль духовной музыки «Благовест» отмечает своё 30-летие. Для создателя и художественного руководителя ансамбля Галины Кольцовой это серьезная дата и повод подвести некоторые итоги.

Галина Кольцова:

Рассказ мои впечатления от хорового концерта канта и церковного пения

— Ваш коллектив созда­вался в противоречивый период – во времена боль­ших надежд и больших тре­вог. Каким вспоминается то время?

— Первый период был са­мый лучший, первое десяти­летие – фантастическое. Хор создавался в 1987 году не на пустом месте. В то время я служила регентом в Николо- Архангельской церкви, и там сложился прекрасный пев­ческий ансамбль. Там счаст­ливо сошлось все: и батюш­ка был такой, что позволял нам петь все, что мы хоте­ли, с огромным уважением относился к нам, музыкан­там, мы же брали к испол­нению не церковную рути­ну, а все наше богатство – и Кастальского, и Рахманино­ва, и Чайковского. И посте­пенно сложился интерес­ный коллектив.

В том же 1987 году в Мо­скве проходила междуна­родная физическая конфе­ренция. Мой муж – физик, всю жизнь работает в ФИА­Не, он меня тогда и вдохно­вил: мол, иностранцы жаж­дут послушать русскую духов­ную музыку – давай устроим им концерт. Тогда это бы­ло целое дело: чтобы за сто километров от Москвы вы­вести большую группу ино­странцев, надо было поста­вить на уши весь москов­ский КГБ. Настоятель наш тоже отнесся насторожен­но к этой идее. И тем не ме­нее этот удивительный кон­церт состоялся – вопреки все­му! Среди слушателей ока­зался, например, легендар­ный английский ученый Стивен Хокинг. Мы сделали маленькую вечернюю служ­бу, которая плавно перетек­ла в концерт. И это был са­мый первый концерт в пра­вославной церкви на терри­тории Советского Союза! По­сле знаменательного собы­тия я сказала своим ребя­там: мы – концертный кол­лектив, и я буду делать все, чтобы люди слышали вели­кую музыку.

Начали мы с церквей За­рядья – народ ломился на концерты, потом пришло время концертных залов. Это было сложное, но уди­вительное время – все впер­вые, все наново. Чтобы про­водить концерты, прода­вать билеты, нам нужен был какой-то статус, оргструкту­ра, банальный расчетный счет. Я пошла регистриро­вать нас в исполком Мос­совета – это, напомню, вре­мя первых кооперативов, – прихожу туда, там аж рука­ми всплеснули: у нас, гово­рят, идут регистрироваться сплошь предприниматели – пирожками торговать, джин­сы шить, а тут ансамбль ду­ховной музыки! Мы испол­комовцев буквально срази­ли – все разрешения нам да­ли достаточно быстро.

Наш маленький коллек­тив с ограниченными ре­сурсами творил чудеса, соби­рал огромные залы. 1000-ле­тие Крещения Руси случит­ся еще только через год, мы же уже активно исполняли русскую духовную музыку в столице, и это восприни­малось сенсационно. Пер­воначально пели отдельные сборные программы, затем стали делать монографиче­ские концерты. Например, целиком из произведений Виктора Калинникова, дру­гих композиторов синодаль­ной школы. Потом возник­ла идея концертов из произ­ведений композиторов, уе­хавших из России после ре­волюции, – Александра Гре­чанинова, Александра Чес­нокова (брата знаменитого Павла Григорьевича Чесно­кова), Николая Черепнина.

После празднования 1000-ле­тия Крещения Руси образо­вался Международный фе­стиваль духовной музыки, который 15 лет вытягивал на своем беспримерном эн­тузиазме Георгий Георгие­вич Поличенко. На фести­вале было много священни­ков, включая иерархов РПЦ. Проводился он в Колонном зале Дома Союзов. Собира­лось много церковных хо­ров, которые тогда воспря­нули, множились, тоже хо­тели попасть на большую сцену, но только «Благове­сту» удалось закрепиться в этой нише.

Следующий этап наше­го развития – освоение ду­ховной музыки западноев­ропейских композиторов. Например, была такая про­грамма – «Духовная музыка семилетнего Моцарта». Или: «Три реквиема. Керубини – Моцарт – Сальери», «Евро­пейская духовная музыка эпохи Ренессанса» и мно­гие другие. На 110-летие со­бора Петра и Павла в Карло­вых Варах мы служили с бу­дущим патриархом Кирил­лом, тогда еще митрополи­том Смоленским и Калинин­градским. В нашем багаже сотрудничество с такими великими оркестрами, как коллективы Евгения Свет­ланова, Владимира Федосе­ева, Юрия Башмета, Михаи­ла Плетнева, с оркестрами Италии, Испании, Израиля.

— Как пришло к «Благо­весту» столь органичное для него название?

— Долго искали, подби­рали, я пыталась откопать что-то оригинальное в древ­них церковных книгах, но в итоге название нам пода­рил один певчий, который мечтал создать свой коллек­тив и берег для него имя, но потом понял, что не осилит этого, что лучше будет петь у нас. «Благовест» – это было как озарение для нас.

— У «Благовеста» прекрас­ная история, а каков сегод­няшний день?

— Стало труднее жить. Наметился явный спад ин­тереса к духовной музыке. Возможно, публика испы­тывает что-то вроде пресы­щения. Возможно, дело еще и в том, что пришло мно­го коллективов недостаточ­но высокого и даже просто низкого уровня, полулюби­тельского, из-за которых слу­шатель уже не воспринима­ет исполнение духовной му­зыки как откровение, а са­му эту музыку – как искус­ство. Плюс экономические проблемы последнего време­ни: с одной стороны, биле­ты на концерты подорожа­ли, с другой – нам стала непо­сильна аренда залов. Очень усложнило жизнь обремене­ние госзаданием – 50 концер­тов в год. Я посчитала: девять действующих хоровых кол­лективов в Москве – стало быть, 450 хоровых концер­тов в год. Кому они нужны в таком количестве? Зачем этот «вал по плану – план по валу»? Пять концертов в месяц, то есть чаще, чем каждую неделю, а когда же репетировать? А как же на­стройка организма, ведь пе­вец это живой инструмент, биоинструмент? Хор – это не то же самое, что инструмен­тальный коллектив. К сожа­лению, этого никто не хочет учитывать. Вы не поверите, но у нас до сих пор нет офи­циальной базы, мы репети­руем бесплатно в музыкаль­ной школе, и много лет я не могу добиться решения это­го вопроса, притом что «Бла­говест» – коллектив Депар­тамента культуры Москвы.

— Чувствуете ли вы ды­хание конкурентов рядом с собой?

— Нет, что вы! Все эти мно­гочисленные хорики, кото­рые пытались подвизаться на этом же поле, что и мы, остановились на первом эта­пе, который я давно прошла, – пестрые сборные програм­мы. Никто из них не делает и никогда не сделает боль­ших программ. А крупные академические коллективы духовной музыкой занима­ются мало, поэтому они нам тоже не конкуренты. Только один раз Госкапелла Валерия Полянского мне «перебежа­ла дорогу» с первым испол­нением «Вселенской мессы» Гречанинова. С другой сторо­ны, если бы большие коллек­тивы заразились этой музы­кой, может быть, они стиму­лировали бы больший инте­рес публики, но этого, увы, не произошло.

Среди русских хоров по­следнего полувека я считаю вершиной, недосягаемым Эверестом, эталонным об­разцом русского хорового пения Московский камер­ный хор под управлением Владимира Минина: это на­стоящий хоровой «стейн­вей». Никому не удалось до­стичь таких высот, хотя бы­ли Александр Свешников и Александр Юрлов, другие вы­дающиеся хормейстеры, но Минин, на мой взгляд, вы­ше их всех.

— Какие репертуарные находки были наиболее вол­нующими для вас?

— Произведения русских композиторов-эмигрантов: «Демественная литургия» и «Вселенская месса» Гречани­нова, «Русский реквием» Алек­сандра Чеснокова и «Хожде­ние Богородицы во Ад» Ни­колая Черепнина. «Хожде­ние» было исполнено впер­вые нами в 1992 году. «Рус­ский реквием» Чеснокова – огромное действо, полутеа­тральное, там есть драмати­ческая составляющая, девять чтецов. Я бы хотела испол­нить его так, как было заду­мано автором, это моя мечта.

— У вас достаточно мно­го дисков, записана разно­образная музыка.

— Мы очень много запи­сывали, особенно раньше, в пресловутые девяностые, ко­торые принято только ругать. Вот один пример: совершенно уникальный диск – сорок ду­ховных песнопений Римского- Корсакова. Никто не знал о существовании этих произ­ведений, кроме очень узко­го круга специалистов, зани­мающихся синодальным пе­риодом (немцы «разнюхали» и заказали нам эту запись). К сожалению, кроме нас боль­ше никто интереса к этому не проявляет. А ведь это исклю­чительно интересно! Петер­бургская школа: более стро­гое письмо, отличное от мо­сковской школы, авторство великого композитора с мак­симально бережным отноше­нием к древним традициям, и написаны песнопения це­ленаправленно для исполне­ния в церкви. Увы, и в цер­ковном обиходе почти ни­чего не используется из это­го богатейшего наследия – звучат в лучшем случае два- три песнопения.

— Чем интересен юби­лейный сезон?

— Мы начали его под тит­лом 30-летия в малых залах Москвы: в Коломенском, в Рахманиновском зале кон­серватории, в Музее Андрея Рублева, в Царицыне. Основ­ной юбилейный концерт про­шел в КЗДС в декабре, он по­лучился интересным и мно­гогранным. Очень важный у нас концерт на Пасху – в Боль­шом зале Петербургской фи­лармонии, впервые в этом великом зале. Там мы испол­ним «Пасху красную» Антона Вискова – нашего любимого композитора, с которым со­трудничаем много лет. Также исполним «Демественную ли­тургию» Гречанинова с соли­стами МАМТ Дмитрием Сте­пановичем и Кириллом Золо­чевским, органисткой Юли­ей Иконниковой. К сожале­нию, не в сопровождении ор­кестра, а лишь ансамбля, но зато с органом (авторская ре­дакция для камерного соста­ва). А после этого дадим еще три пасхальных концерта в Москве.

— Подогреваете ли ин­терес публики какими-то спецпроектами?

— Делаем детские абоне­менты. Мы к этому пришли, когда поняли, что на каж­дом нашем концерте есть маленькие дети, детки по­старше, подростки, и их нуж­но приобщать, вовлекать. В Доме музыки у нас был в те­чение десяти лет абонемент «Библия для детей и взрос­лых» – большая просвети­тельская серия. В содруже­стве с протоиереем Артеми­ем Владимировым начиная со следующего сезона будем делать новый просветитель­ский абонемент. Темы такие: святые патриархи Израиля; Иосиф Прекрасный; пророк Моисей; царь Давид. А еще мы умудрились «залезть» в духовную музыку черноко­жих американцев – спири­чуэлс, исполняем их наря­ду с «Джазовой мессой» Ле­онарда Бернстайна. С этим репертуаром непросто, он особый, стилистически точ­но его сделать очень сложно в силу наших национальных особенностей, но мы стара­емся, чтобы это звучало не слишком «по-русски». Ви­сков гениально делает для нас обработки спиричуэлов.

— Расскажите о вашем сотрудничестве с Антоном Висковым.

— С этим замечательным московским композитором мы вместе уже более 25 лет. Он часто говорит, что «Благо­вест» заставил его быть ком­позитором. На самом деле это не совсем так, просто Антон – очень скромный человек, а композитор очень талантли­вый. Превосходно чувствует хоровую фактуру, возможно­сти «Благовеста», нашу сти­листику. Один из наших хи­тов – его «Икона», которую публика буквально напева­ет, выходя из зала, ибо он по­трясающий мелодист. «Душа грустит о небесах» – еще од­но замечательное его произ­ведение для баса соло и хо­ра. Он делает для нас много переложений, обработок, фактически создавая из не­затейливых произведений настоящие хоровые шедев­ры с объемной фактурой, с интересными драматурги­ческими задачами.

Беседовал Александр МАТУСЕВИЧ

Рассказ мои впечатления от хорового концерта канта и церковного пения

Репортаж о Юбилейном концерте «Благовеста» в Колонном зале Дома Союзов

Новости ТВ «Культура» от 13 декабря 2017

ДУХОВНОЙ ЖАЖДОЮ ТОМИМ…

«БЛАГОВЕСТ» ОТМЕТИЛ 30-ЛЕТИЕ В КОЛОННОМ ЗАЛЕ ДОМА СОЮЗОВ

Текст: Александр Матусевич

Рассказ мои впечатления от хорового концерта канта и церковного пения

  Ансамбль духовной музыки «Благовест» был создан Галиной Кольцовойв первые годы перестройки, можно сказать, на заре возрождения церковного пения в нашей стране.Мощный толчок вообще к переосмыслению места православия в судьбе России (тогдаеще СССР) случится годом позже – в связи с празднованием тысячелетия крещения Руси в 1988-м, но атмосфера духовного преображения общества уже незримо подготавливалась, и одним из его важных мотивов стало звучание культовой православной музыки воистину в полный голос. За прошедшие три десятилетия «Благовест» под водительством своей основательницы прошел огромный путь, в котором было место интереснейшим концертным программам и мировым премьерам, гастролям по России и Европе и сотрудничеству с выдающимися отечественными музыкантами. В юбилейный концерт в КЗДС ансамбль постарался представить все грани своего таланта и мастерства, равно как и репертуарной «всеядности». Программа получилась огромной,  но благодаря разнообразию, разнохарактерности музыкальных произведений, активному вовлечению солистов и дружественных коллективов, пришедших поздравить «Благовест» с праздником, она оказалась на редкость гармоничной и динамичной, интересной для самой широкой аудитории. Следование канону было явлено в композиции программы: первое отделение – русское, второе – западное. Фрагменты великих партитур —  «Всенощного» Рахманинова и «Демественной литургии» Гречанинова – соседствовали с опусами большого друга коллектива композитора Антона Вискова. Не меньшим вкусом отличалось и европейское отделение вечера – прозвучали части кантат Вивальди «Stabat mater» и «Gloria», «Маленькой тторжественной мессы» Россини и оратории «Мессия» Генделя. Особый интерес представила часть огромной антологии произведений, написанных на знаменитый латинский текст «Ave Maria», выстраиванием каковой «Благовест» славен на протяжении всех трех десятилетий своего существования: ансамбль исполнил опусы Шуберта, Каччини – Вавилова, Вискова. Красивые, сочные голоса, превосходный строй, богатство нюансировки, выразительность пения, когда каждый опус получается по-театральному ярким, со своим характером, – отличительные черты творческого почерка «Благовеста», присущие ему исторически и сохраненные и поныне. Элементы театрализации также содержались в оригинальных костюмах коллектива (под стать исполняемой музыке – в первом отделении доминировали древнерусские мотивы, во втором – ренессансные) и в задорном стиле конферансье Антона Вискова, когда интересные музыковедческие сведения подавались с юмором и шуткой. Даже трудно сказать, какие произведения удавались коллективу больше. Казалось бы, русские, которые – плоть и кровь, должны быть эталонными по звучанию. И, да, так оно и было, но в то же время – сколько изящества и легкости оказалось явлено в европейских опусах, когда коллектив свой густой русский звук умело преобразовывал в грациозный западный.

    Разделить свой праздник «Благовест» позвал друзей. В юбилейный вечер вместе с ним пели знаменитые солисты – сопрано Яна Иванилова, контратенор Андрей Немзер, бас Олег Диденко; вокальный ансамбль «Благая весть» семьи Аветисян (художественный руководитель – Екатерина Аветисян), фольклорная группа «Folkbeat» (в составе Светланы Ивановой, Марии Зибровой и Светланы Шестопаловой). Инструментальное сопровождение обеспечил Фестивальный камерный оркестр, а также арфистка Антонина Геронимус, саксофонистка Ирен Коршик, японская органистка Хироко Иноуэ (специально для юбилейного вечера «Благовеста» впервые в Колонном зале установили и концертный орган – инструмент, без которого сложно представить историю мировой духовной музыки). Открывали и закрывали концертблагостные переливы колокольного звона в исполнении еще одного друга «Благовеста» – ансамбля «Колокола России» под управлением Галины Филимоновой. Благодарная публика с энтузиазмом внимала происходящему на сцене, овации были долгими и искренними. Ковчег «Благовеста» продолжает бороздить океан духовной музыки, разменяв четвертый десяток. В добрый путь!

Ф О Т О  П Р Е Д О С Т А В Л Е Н Ы  А Н С А М Б Л Е М  « Б Л А Г О В Е С Т »

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ №1 (1182) ЯНВАРЬ 2018

Рассказ мои впечатления от хорового концерта канта и церковного пения

Беседа с Галиной Кольцовой о предстоящем Юбилейном концерте. Программа «Главная роль» с Юлианом Макаровым на канале «Культура»,

12 декабря 2017 года

РАДИО «ВЕРА»Рассказ мои впечатления от хорового концерта канта и церковного пения

ПРОГРАММА «СВЕТЛЫЙ ВЕЧЕР»

4 ДЕКАБРЯ 2017

АНСАМБЛЮ «БЛАГОВЕСТ» 30 ЛЕТ.

Рецензия на концерт «Ностальгия по барокко» в Рахманиновском зале 15 октября 2017

Репортаж о концерте в Музее древнерусской культуры и искусства им. Андрея Рублёва 25 мая 2017 на телеканале «Культура»

Сюжет о концерте в ЦДХ 29 июня 2017, телеканал «Культура»

Духовные песни исторической Руси и Нового Света. Статья о концерте на фестивале имени Глинки в газете «Смоленские новости»

Рассказ мои впечатления от хорового концерта канта и церковного пения

Ирина Зимина

Галина Кольцова:

«Я — заложница

своей идеи…»

К 25-летию ансамбля

«Благовест»

      С тех пор, как был снят запрет на исполнение духовной музыки, прошла примерно четверть века. Подросшее с того момента поколение уже не верит в то, что, еще в начале 80-х годов прошлого столетия купить Библию  было невозможно, так же, как невозможно было услышать шедевры духовной музыки Рахманинова или Гречанинова в концертном зале. Впрочем, если уж быть абсолютно точным, иногда духовная музыка на сцене исполнялась, но …без слов, как вокализ и с другим, безопасным названием. Например,  вместо песнопения «Тебе поем» из Литургии Рахманинова  в программе значилась «Тихая мелодия» или что-то в этом роде.

     Свежий ветер перемен вызвал к жизни невиданный ажиотаж вокруг духовной музыки и несметное число ансамблей и хоров, одержимых идеей нести эту музыку в массы. Время, как строгий режиссер, оставило на сцене только самых достойных, для кого исполнение духовной музыки  равноценно служению — смиренному и бескомпромиссному. В числе первых коллективов, возникших в то переполненное событиями время, был ансамбль духовной музыки «Благовест», которым с самого начала и по сей день руководит  талантливый дирижер Галина Кольцова.

Галина Кольцова. Наш коллектив сложился в церкви, где тоже процветали свои запреты. Нам вменялось в обязанность петь простые, привычные, «завизированные» церковным начальством песнопения, а музыка выдающихся композиторов — воистину духовная, но не привычная для уха прихожан, не допускалась. Мне как регенту не раз запрещали мои творческие «эксперименты». Наконец, судьба привела меня в подмосковную Николо-Архангельскую церковь, где и настоятель храма отец Евгений, и староста Дмитрий Дмитриевич — оба просто обожали церковный хор, позволяя петь все, что нам было интересно. И это было золотое время в нашей биографии.

     Получив столь благоприятные условия для творческого самоопределения, возможно, ансамбль Галины Кольцовой так и оставался бы церковным  коллективом, если бы не произошло одно важное событие  …в мире науки.

Галина Кольцова. В 1987 году Академия наук проводила международную научную конференцию, в организации которой принимал участие мой муж — физик. И он предложил мне устроить концерт духовной музыки  для участников конференции — прямо в церкви. Мне очень понравилась эта идея, но кто же разрешит такое? Однако, и настоятель нашего храма, и староста горячо поддержали мою просьбу. По их распоряжению на подворье начали сколачивать скамьи: иностранцы  ведь не привыкли стоять в церкви. Но, тут раздался звонок из местного отделения КГБ: «Никаких концертов и никаких иностранцев!» Процесс сколачивания скамеек пришлось приостановить. Но, физиков остановить уже было невозможно. Они обратились «куда следует» и получили разрешение.  В назначенный день к нашему храму подогнали «икарусы», в которых сидели светила мировой науки, включая  гениального физика и космолога Стивена Хоукинга, о котором лишь недавно у нас начали писать и показывать телепередачи. А тогда  я впервые увидела этого удивительного человека — его умные глаза и неподвижное тело в коляске. Вот так «экстравагантно» мы начинали свою концертную деятельность: спели свой первый концерт для физиков в церкви села Никольское.
Рассказ мои впечатления от хорового концерта канта и церковного пения

 «За благом вслед идут печали, печаль же — радости залог».

      Первые концерты коллектива состоялись в Зарядье, где в те годы  все церкви  существовали как музеи. Репетировали в помещении колокольни святого Георгия, а концерты давали в этих музеях или безвозмездно или за небольшой гонорар.

 Галина Кольцова. И я стала думать — как жить дальше? Это  было время кооперативов, и я тоже решила создать кооператив. Пошла в Исполком, где нас, как будущих кооператоров, встретили с распростертыми объятиями. Ведь все кооператоры  торговали — кто пирожками, кто — овощами, а мы предложили духовную музыку!

       К 1988 году, когда весь христианский мир торжественно отмечал 1000-летие крещения Руси, ансамбль «Благовест» уже имел репутацию не только превосходного исполнителя русской духовной музыки, но также — активного просветителя. Что ни концерт, то масса неизвестных сочинений хорошо известных авторов — Чайковского, Рахманинова, Кастальского, Гречанинова или целый список забытых имен. «Благовест» представлял  ретроспективные циклы, которые  посвящалась разным школам и разным стилям,  скажем, «Московская синодальная школа» или «Петербургская школа разных эпох».  Впервые зазвучала духовная музыка Виктора Калиникова (родного брата Василия Калиникова), Николая Андреевича Римского-Корсакова, Александра Кастальского и многих композиторов русского зарубежья.

      Без  участия ансамбля «Благовест» не проходил ни один фестиваль православной музыки, организованный неутомимым Георгием Поляченко. Причем, в отличие от многочисленных фестивальных коллективов, предлагавших «сборную солянку» из разрозненных духовных песнопений, «Благовест»  акцентировал свое внимание на масштабных хоровых фресках, таких как «Вселенская месса», «Демественная» литургия Александра Гречанинова, « Русский Реквием» Александра Чеснокова,  оратория «Хождение Богородицы по мукам» Н.Н. Черепнина и т.д.

Рассказ мои впечатления от хорового концерта канта и церковного пения

Галина Кольцова. Но, после того, как в 1991 году случилась «революция», мы сели на мель. Все обнищали, филармонии перестали нас принимать, концерты прекратились. Последнее наше выступление состоялось в мае 1992 года, когда мы исполнили  в Большом зале консерватории «Хождение Богородицы по мукам», и я отпустила моих хористов на все четыре стороны. В течение всего лета я рыдала, а мои певцы, чтобы не травмировать меня, боялись мне звонить. Это было  ужасное время, о котором даже сейчас, спустя  более 25 лет, я не могу спокойно вспоминать. Но, мы все-таки вышли из кризиса, благодаря моему мудрому мужу, которого я считаю «крестным отцом» нашего ансамбля. Он посоветовал обратиться в Комитет по культуре г. Москвы, где председателем в то время был Игорь Борисович Бугаев, как оказалось истиный меломан и большой наш поклонник.  Он не мог поверить, что «Благовест» оказался в таком  плачевном положении. На следующий же день нас оформили как  коллектив Комитета по культуре, который поддерживал в основном московские театры. А мы стали единственным ансамблем духовной музыки в этом списке. С этого момента у нас появилась возможность обновлять костюмы, покупать ноты, осуществлять концертные поездки. Начался светлый период в нашей жизни, и мы вновь стали много выступать. Во время наших гастролей в  небольших городах я не раз наблюдала, как бабушки вставали и молились, особенно, когда звучала «Херувимская». Они  в этот момент просто не могли сидеть. А потом подходили и говорили: «Вы нам привезли церковь, ведь у нас в селе или районе нет ни одной церкви, нам негде молиться».

Открытое окно  в Европу     

          К началу нового столетия  на концертах ансамбля русской духовной музыки «Благовест» зазвучали европейские шедевры:  Бах и Гендель, Моцарт и Гайдн, Глюк и Скарлатти, Палестрина, Монтеверди, Перголезе.  Казалось бы, перестроиться с русской музыки на западную не так легко: иное звукоизвлечение, иная эстетика, иные традиции.

 Галина Кольцова. Не надо искусственно возводить барьер между русской и западной музыкой. Надо просто понимать и чувствовать разные стили. Та же музыка  барокко — не однородное явление. Немцы, итальянцы, французы – у всех свои традиции исполнения. Существует, разумеется, и русское барокко, высшим образцом которого является музыка дьяка Вас.Титова – русского Баха. И тут надо знать — как обучить хор, чтобы он правильно пел, чтобы не получилась русская народная песня вместо сочинения Баха или Генделя. Мне очень помогает то, что по первому образованию я — скрипачка, всегда добивалась от моих певцов инструментального звучания — воздушного,  легкого, штрихового, прозрачного. Все это входит в эстетику и западно-европейского, и русского исполнения. Для достижения этой цели существует огромное количество вокальных приемов, сходных с инструментальными. Конечно, это мастерство дается не легко. Иногда нескольких часов не хватает, чтобы одна фраза прозвучала в стиле. Представьте, сколько нужно времени и усилий, чтобы каждое произведение отточить во всех деталях. Это огромная скрупулезная работа. Но я люблю репетировать потому что начинаешь искать, пробовать, и в тот момент, когда что-то получается,  испытываешь полнейший восторг, просто наслаждение:  сорвала сочный плод и вкусила.  Но в отличие от меня хористы репетировать не любят — только я войду во вкус, а они уже устали. Когда я говорю им, что завтра не надо репетировать, они радуются. Но я все равно люблю их, как своих детей.

Весь мир — театр, а кто же в нем хористы?

    Хоровой  коллектив — это магия звука, динамика  музыкальных образов и абсолютная статика на концертной эстраде. Но ведь артисту порой так не хватает движения. И вот в какой-то момент привычные сценические рамки ансамбля были раздвинуты, и в творческую жизнь «Благовеста» ворвался театр.
Рассказ мои впечатления от хорового концерта канта и церковного пения

Галина Кольцова. Я обожаю работать в наших театральных постановках. Мне нравится игра, меня завораживает театральное действо. Я с какой-то детской верой ощущаю, что все происходящее на сцене абсолютно реально.  Нашим первым опытом была средневековая мистерия «Пещное действо», которая  в последний раз была сыграна в 1911 году в Успенском соборе Московского кремля.  Спустя 80 лет мы возродили ее и представили вместе с артистами Гоголевского театра.

   Незабываемым событием в  нашей жизни  было участие в  опере Глюка «Орфей», поставленной  режиссером Борисом Мильграмом  в Эрмитажном театре  Петербурга. Этот спектакль объединил оркестр Саулюса Сондецкиса, известных солистов: Эрика Курмангалиева, Яну Иванилову, Олега Рябца. А мои хористы, которые   не только пели, но и танцевали, водили хороводы вокруг  Эвридики, участвовали в мизансценах, почувствовали себя  не только певцами, но и актерами.  Мне очень хочется повторять эту постановку, чтобы это произведение оставалось у нас в репертуаре как спектакль.

    В театральной биографии «Благовеста» есть еще одна страница — «экзотическая», а именно,  опера Владислава Агафонникова «Ли –Сун-Син», посвященная легендарному корейскому военачальнику 16 века. Как удалось русскому ансамблю воплотить непостижимый дух востока, не говоря уже о языке оригинала?                                                

Галина Кольцова. Эту оперу корейцы  заказывали разным  композиторам — в Италии, в Германии, но ни у кого из них  не получилась «корейская»  музыка. А когда заказчики обратились к Владиславу Агафонникову, результат их вполне устроил. Русскому композитору удалось создать корейскую оперу. Мы исполнили ее в Сеуле вместе с солистами Большого театра. Правда, наш хор был «укреплен» корейскими певцами, так как петь по-корейски — задача не простая. В результате мы отвечали за звук, а они — за произношение. И получился отличный творческий альянс. Во всяком случае, корейская публика была довольна. Мы показали эту оперу еще в «Балтийском доме» в Петербурге, но представить ее в Европе, как это планировали корейцы, пока не удалось.

У истоков православного искусства.

       Как известно,  для русского ансамбля духовной музыки одним из самых притягательных мест в Европе является Греция — колыбель православной культуры, где «Благовесту» удалось побывать неоднократно. Впервые это случилось в 1995 году, когда ансамбль был приглашен на остров Патмос, где он представлял Россию на Вселенском праздновании 1900-летия «Книги откровения» (Апокалипсиса) Иоанна Богослова.

Галина Кольцова. Мы выступали на площади у древней пещеры, над которой теперь находится церковь в присутствии православных патриархов и митрополитов. Это был не просто концерт, а настоящее театрализованное действо: известная греческая актриса Ирэна Папос читала Апокалипсис на греческом языке, а мы выходили на сцену и исполняли православные песнопения. В этой акции участвовали также хоры греческие, болгарские,  грузинские. Впечатление незабываемое! Это событие освещало телевидение европейских стран.

Второй раз — в 1997 году мы были в Салониках на форуме «Культурные столицы Европы», а в третий раз — в 2004 году  принимали участие  в культурной программе Олимпийских игр в Греции. Мы тогда были в числе 38 стран участников — целый хоровой парад, который устроили на стадионе в древней Олимпии.

    Если говорить о наших европейских путешествиях, то очень значимой для нас была поездка в Зальцбург, где мы выступали по приглашению архиепископа Зальцбургского. Причем, впервые  русский хор участвовал в богослужении в Зальцбургском соборе. Это был праздничный день святого Руперта — главного покровителя Зальцбурга. Служба в соборе сопровождалась мессой С – dur

В.А. Моцарта, а во время причастия «Благовест» исполнил духовные концерты П.Чеснокова и Вик. Калинникова. В конце мессы около алтаря мы исполнили сочинения С.Рахманинова. Такое в русской православной церкви невозможно до сих пор. Поэтому, все новое и интересное мы исполняем только в концертных  залах.

    Говорят, что несмотря все превратности российской жизни, наша страна переживает новый виток духовного возрождения. Во всяком случае,  за последнюю четверть века интерес композиторов к духовной музыке не ослабевает, что для ансамбля «Благовест» является  «информацией к размышлению».

Галина Кольцова. Из этого обилия новых партитур я выбираю сочинения только тех авторов, которые понимают суть и смысл духовного искусства, а не просто  хватаются за канонические тексты, считая  их гарантом успеха. Для нас много пишет композитор Антон Висков, с которым у нас давно сложился прочный творческий союз. В нашем репертуаре уже несколько его крупных хоровых циклов.  Это — «Праздник Рождества», который исполняется и как хоровой концерт и как театральный спектакль. Каждый год в дни пасхальных праздников  мы поем его цикл «Пасха красная».Одно из моих любимых сочинений Антона Вискова «Великопостный цикл» на тексты из Голубиной Книги. «Благовест» был также первым исполнителем уникального опуса Антона Вискова — оратории  «Христиане», посвященной песнопениям первых христиан. Это сочинение основано на материале, собранном Александром Кастальским, который в свое время сделал реставрации песнопений  древних христиан, используя в основном западные исследования по истории старой христианской музыки разных стран.  Эту работу Кастальский, конечно, осуществлял не для концертного исполнения. А Антон Висков, основываясь на этом материале, создал  масштабные музыкальные картины, где  воссозданы эпизоды богослужений в катакомбах, когда первые христиане собирались тайно, или праздничные шествия христиан. В этом сочинении звучат  интересные восточные  напевы, например, «Богородице, Дево,  радуйся» на абиссинском языке, где стилизуются характерные  лады, ритмы, темпы, которые не укладываются в наши традиционные представления о том, какими должны быть православные песнопения.  Но — это взгляд в историю, попытка представить как это могло звучать, как это могло выглядеть в те далекие времена.

    В этом сезоне нам также посчастливилось познакомиться с музыкой композитора Анреса Уйбо. В Кафедральном соборе впервые в России прозвучала его грандиозная симфония с хором «Апокалипсис».    

Госприемка  — двигатель  регресса.

      Модернизация разных областей нашей жизни, как новое веяние времени, коснулась творческого коллектива самым  неожиданным образом. Бюрократия в управлении культурой сегодня похожа на удавку…

Галина Кольцова. С тех пор, как нам вменили Госзадание наша жизнь стала похожа на сказку… о Золушке. В Госзадание в частности входит проведение не менее 50 концертов в сезон. Это примерно 5 концертов в месяц. Нагрузка непомерная, потому что один концерт из пяти  я могу подготовить самым тщательным образом, а остальные пойдут на автопилоте. На мой взгляд, культуру довели до какого-то конвейра.  Если  оркестр легко может выучить две программы в месяц, то хор — это совсем другой художественный организм. Это — живой биоинструмент, который не только надо настроить на каждое отдельное сочинение, но на нем надо целый месяц «играть», чтобы подготовить программу. А лучше — два месяца. Более того, старые программы тоже необходимо всякий раз «реанимировать».Хор через некоторое время всегда «размагничивается», если программа не «обкатана» много раз, как это было прежде: выучили и — на гастроли по городам. Сейчас о гастролях говорить не приходится, т.к. филармонии чаще не готовы платить за дорогу и проживание. Но в Москве мы должны всякий раз показывать все новые и новые программы, т.к. одна и та же программа не может идти одновременно в разных залах – это противоречит нашим с ними договоренностям. Так что сейчас я  работаю не благодаря, а вопреки не самым лучшим обстоятельствам. Спасает только мой оптимизм. Я столько пережила за  годы существования ансамбля — и «революции», и дефолты, и замораживания счетов. И переживу все, что заготовила судьба, потому что я — заложница своей идеи».

                                    С Галиной Кольцовой беседовала Ирина Зимина.

Рассказ мои впечатления от хорового концерта канта и церковного пения

МУЗЫКАЛЬНЫЙ КЛОНДАЙК

№ 9 2007 г.

«НА ПОРОГЕ ДУХОВНЫХ СВЕРШЕНИЙ…»

ОЛЕГ АНТОНОВ

С именем Московского ансамбля духовной музыки «Благовест» связана целая эпоха в развитии отечественного хорового искусства. Вот уже двадцатый сезон имя коллектива не сходит с афиш крупнейших столичных залов. Масштабы созданного поражают воображение:
Рассказ мои впечатления от хорового концерта канта и церковного пения

МУЗЫКАНТ КЛАССИК

№ 05-06, 2007 г.

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ПРОЕКТ ВЫСОКОГО ДУХОВНОГО ЗВУЧАНИЯ

ЕЛЕНА ДОЛИНСКАЯ

профессор Московской консерватории

Воплощение звуковых образов из летописи отечественной музыкальной истории — сложнейшая задача, требующая и художественного и научного подхода. Именно эта идея стала не только сутью проекта Московского ансамбля духовной музыки «Благовест», но и реальным воплощении на сцене древнего художественного памятника Руси. Под руководством даровитого мастера, Галины Кольцовой, руководимый ею коллектив представил «Пещное Действо», музыкальная реконструкция которого была осуществлена Александром Кастальским.

2005 год. 
«Из глубины веков».

3 июня 2005 года в помещении Московского государственного академического камерного музыкального театра под руководством Бориса Покровского Московским ансамблем духовной музыки «Благовест» совместно с Московским музыкальным театром юного актера в рамках проекта «Открытая сцена» состоялась премьера удивительного музыкального спектакля, обозначенного как «древнерусская духовная мистерия по книге Пророка Даниила» — «Пещное действо». Постановка была осуществлена давним другом Ансамбля, замечательным современным режиссером — Александром Федоровым.

Неповторимое, захватывающее действо Строго и набожно звучали суровые древние напевы в интерпретации артистов Ансамбля. Необычные сценические эффекты — огонь в «пещи», сошествие Ангела, яркая, драматически насыщенная игра актеров (в роли Царя Навуходоносора неподражаемо выступил сам постановщик спектакля) — словно бы переносили слушателя в атмосферу средневековой Руси, в те времена, когда на Руси впервые появились подобные, перенятые из далекой Византии, образцы религиозного театра. Трогательные голоса отроков, не предавших свою веру, вызывали неподдельные сопереживания всего зрительного зала. Поэтому особенно радостно звучали звуки заключительных хоров, когда сошедший с небес ангел извел отроков из пламени раскаленной пещи, погубив их мучителей, тем самым воплотив извечную Божественную идею победы добра над злом, жизни над смертью.

Музыка Александра Кастальского, восстановившего Действо в начале двадцатого века, нашла свое непревзойденное воплощение во впечатляющих интерпретациях Галины Кольцовой и артистов руководимого ею ансамбля «Благовест».

Мне представляется, что мало кто из современных исполнителей способен столь глубоко и убедительно раскрыть авторский замысел этого выдающегося композитора, основателя Новой русской школы церковного пения (направления, которое было открыто для современных слушателей, во многом, благодаря просветительской деятельности «Благовеста».

Антон Храмов.

Рассказ мои впечатления от хорового концерта канта и церковного пения

К ЕДИНСТВУ

№ 2 2005 г.

«ВО ИМЯ ЛЮБВИ»

Антон ВИСКОВ

(К юбилею Московского ансамбля духовной музыки «Благовест»)

Рассказ мои впечатления от хорового концерта канта и церковного пения

В этом году знаменитый Московский ансамбль духовной музыки «Благовест» перешагнул пятнадцатилетний рубеж своей творческой деятельности. Кажется, что совсем недавно Москва полнилась слухами о некоем новом удивительном коллективе, который исполняет неслыханную доселе, запрещенную музыку. Помню толпы страждущих достать лишний билетик у подъезда Большого зала Консерватории. В программе — духовные арии и «Демественная литургия» Гречанинова, та самая, «Сугубую ектенью» из которой так любил исполнять Шаляпин. Редчайшие, дивные голоса, удивительная таинственная сотканность их в некую бесплотную звуковую кисею. Необычным было и то, что хором управлял не традиционный хоровой дирижер, а церковный регент, чего не встречалось ранее на наших концертных подмостках, и не просто регент, а необычайной красоты, с характерной внешностью русских васнецовских красавиц молодая женщина.

Рассказ мои впечатления от хорового концерта канта и церковного пения

К ЕДИНСТВУ

№ 1 2005 г.

«ПЕЩНОЕ ДЕЙСТВО»

Антон ВИСКОВ

Славьте Господа, ибо Он благ, ибо вовек милость Его.
Псалом 135.1

Рассказ мои впечатления от хорового концерта канта и церковного пенияОдним из характерных явлений русской духовной культуры XV —XVI веков были так называемые религиозные действа, представлявшие собой театрализованные изображения отдельных эпизодов Священного Писания, вводившиеся в состав торжественного праздничного богослужения, что придавало последнему особую пышность и драматическую образность. Наиболее развитыми элементами театральности обладало «Пещное действо», в основу которого был положен библейский рассказ пророка Даниила о трех иудейских отроках — Анании, Азарии и Мисаиле, брошенных слугами вавилонского царя Навуходоносора (годы царствования — 605 — 562 до н.э.) в горящую «пещь» за отказ поклониться золотому идолу, воздвигнутому этим царем.
Они сохранили верность своему Богу и получили от него чудесное спасение.
«…Царь Навуходоносор сделал золотой истукан, вышиною в шестьдесят локтей, шириною в шесть локтей, поставил его на поле Деире, в области Вавилонской».

Рассказ мои впечатления от хорового концерта канта и церковного пения

МУЗЫКАНТ КЛАССИК

№ 3 2004 г.

В БОЛЬШОМ ЗАЛЕ КОНСЕРВАТОРИИ — ХОРОШИЕ ВРЕМЕНА ГОДА

ЕЛЕНА ДОЛИНСКАЯ

профессор Московской консерватории

Сергей Прокофьев как-то образно сказал: «Если бы Гайдн дожил до наших дней, он стал бы писать примерно в таком же стиле…» Ив качестве демонстрации сочинил свою Первую симфонию, гордо обозначив ее как «Классическую». Многие страницы этой замечательной симфонической фрески действительно сделаны «под Гайдна». Не только Прокофьев, но и другие русские композиторы XX столетия вспоминали в своих сочинениях великого австрийца. Дмитрий Шостакович, например, сочинил свой блистательный Первый фортепьянный концерт как ранний образец отечественной полистилистики: он дал в нем намеки и на сам венский симфонический стиль, и на величественный мир инструментальных творений Малера, музыку которого боготворил, и, рядом, на легкомысленную оперетку. Ну, а в качестве чисто цитатного привлечения Шостакович использовал фрагмент из музыки Бетховена и, конечно, яркую аппликацию из Гайдна — фортепьянной сонаты ре мажор, одного из самых исполняемых его сочинений. Исполняется же сегодня из Гайдна далеко не все. С одной стороны, в этом повинна неисчерпаемость творческого наследия великого композитора, оставившего миру более сотни симфоний, полусотни струнных квартетов. И так уж случилось, что среди гайдновских произведений есть и лидеры, то есть наиболее часто исполняемые опусы (в их числе, например, «Прощальная симфония», симфония «Часы», «С ударом литавр»), и те партитуры, которые озвучиваются крайне редко. Хочется в этой связи отметить энтузиазм исполнителей, которые, пусть нечасто, но все же дают слушателям возможность познакомиться с творениями Гайдна в сфере монументальных форм. Речь идет о его ораториях «Сотворение мира» и «Времена года». Последняя с успехом прозвучала в преддверии Женского дня в Большом зале консерватории. В ее постановке главную функцию выполнили два дирижера: Рикардо Капассо (Италия) и Галина Кольцова, художественный руководитель Московского ансамбля духовной музыки «Благовест».

Рассказ мои впечатления от хорового концерта канта и церковного пения

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ

№ 4 2003 г.

«РУСЬ ПЕВЧАЯ»

Елена ЧЕБЫШЕВА

В Коломенском, под сводами старинной церкви Вознесения, построенной в 1532 году в честь рождения будущего царя Ивана Грозного, состоялся Девятый благотворительный фестиваль православной духовной музыки «Русь певчая».

Рассказ мои впечатления от хорового концерта канта и церковного пения

МЕЛОДИЯ КЛАССИКА

№ 3 2003 г.

«ЗОЛОТАЯ КОЛЛЕКЦИЯ» АНСАМБЛЯ «БЛАГОВЕСТ»

15 лет со дня рождения коллектива

Считается, что критический срок для творческого коллектива как раз 15 лет. Переступив этот опасный рубеж, он часто либо распадается, либо становится «коллективом с традициями», где творческий дух вяло пожинает лавры былых художественных достижений. Абсолютное неподчинение этому странному закону творческого бытия демонстрирует ансамбль «Благовест», который справляет свой юбилей в превосходной творческой форме, что, в общем-то, не удивительно при таком лидере, как Галина Кольцова.

2003 год. 
«Пятнадцать лет пути».

Продолжается юбилейный 15-ый концертный сезон известного Российского коллектива — Московского хорового Ансамбля духовной музыки «Благовест».

Прошедшие годы — время напряженной работы по возрождению и претворению в практику современного исполнительства многих шедевров русской духовной музыки. Галине Васильевне Кольцовой художественному руководителю Ансамбля — удалось собрать вокруг себя замечательную команду единомышленников, среди которых — крупные современные исследователи русского музыкального наследия, такие, как Марина Рахманова, Татьяна Владышевская, композитор Антон Висков. Благодаря их трудам, а также подвижнической деятельности всех участников коллектива, удалось буквально из пепла восстановить и исполнить многие выдающиеся произведения, такие, как «Русский Реквием» А. Чеснокова, «Христиане» А. Кастальского, «Хождение Богородицы по мукам» Н.Черепнина, «Иоанн Дамаскин» В. Калинникова и многие другие.

Сейчас репертуар «Благовеста» насчитывает более 50 различных программ, составленных из наиболее выдающихся памятников отечественной духовной музыки.

Помимо этого, Ансамбль — постоянный участник исполнения больших ораториальных произведений западноевропейской классики, среди которых — «Реквием» В. Моцарта, «Мессия» Г. Генделя, «Страсти по Матфею», «Рождественская» и «Пасхальная» оратории И.С.Баха, «Stabat Mater» Д.Перголези и Ф.Пуленка.

«Благовест» — частый гость многочисленных отечественных и зарубежных Фестивалей. Не стал исключением и нынешний юбилейный год, который по интенсивности концертной деятельности, пожалуй, даже превзошел все предыдущие. Серию выступлений коллектив начал исполнением «Высокой Мессы» И.С.Баха в Большом Зале Московской консерватории, ставшим значительным событием столичной музыкальной жизни. Затем последовали концерты в рамках ряда фестивалей. На 3-ем Международном фестивале «Весна в Москве», посвященном Шаляпинскому юбилею, «Благовест» совместно со своим постоянным партнером — Дмитрием Степановичем — исполнял духовную музыку и народные песни из репертуара великого певца. В июне Ансамбль принял участие в 46 Глинкинском фестивале в Смоленске, где была показана программа «Ave Maria» — «Богородице Дево». В следующем месяце коллектив представлял Россию на грандиозном Форуме мировой духовной музыки, проходившем в различных городах Греции в связи с подготовкой празднования Олимпийских игр 2004 г. (концерты Ансамбля состоялись в Афинах, на Метеорах, в Солониках, в Олимпии). В августе «Благовест» был приглашен в старинный Ярославль на 11 Фестиваль хоровой и колокольной музыки «Преображение», где дал несколько концертов, в том числе совместно со звонарями знаменитой Спасо-Преображенской звонницы, а также принял участие в спектакле «Элегия белых ночей», памяти Евгения Колобова, который состоялся в Театре имени Федора Волкова. В сентябре Ансамбль отправился в Таллинн, где на 10 Международном Фестивале духовной музыки «Credo» с большим успехом состоялись концерты в Зале «Эстония» и церкви Нигулисте. Впереди — участие в постановке оперы Владислава Агафонникова «Ли Сун Син», первой совместной работе России и Южной Кореи в жанре оперы, мировая премьера которой намечена на ноябрь в Санкт-Петербурге. Еще одна театральная работа коллектива этого сезона — сценическое представление «Праздник Рождества» по мотивам славянского фольклора, специально написанное для «Благовеста» композитором Антоном Висковым, и планирующееся для показа к Новому Году.

Хочется пожелать всем участником Ансамбля продолжения столь же интенсивной и плодотворной творческой деятельности.

Антон Храмов.

«Российская музыкальная газета» 1998 год. 
«Россия — Европа: музыка без границ!»

« 17 августа, когда в Московском концертном сезоне царит привычное затишье, внимание любителей музыки привлекла афиша при входе в концертный «Зал на Пречистенке». Она сообщала, что здесь состоится концерт ансамбля «Благовест» и камерного оркестра «Харлесхойзер» из города Кассель /Германия/. Привлекла внимание и программа, в которой значилось первое исполнение в России музыки двадцатидвухлетнего Моцарта к спектаклю «Король Томас из Египта» и весьма редко звучащая в концертах Вторая симфония Шуберта. В первом отделении прозвучали Месса Соль-мажор и «Аве Мария» Шуберта под управлением Г. Кольцовой. Она легко нашла общий язык с оркестром и сочинение восемнадцатилетнего автора в целом прозвучало яко, насыщенно и распевно».

Елена Долинская 
доктор искусствоведения 
профессор московской консерватории 
заслуженный деятель искусств России

Газета «Вечерняя Москва» 1995 год. 
«Поет «Благовест». 
«ВОЗВЫШЕННО, СТРОГО, СВЕТЛО.»

«Как далека, казалось бы, от суетности сегодняшнего дня музыка духовная. Но как нужна сегодня эта необходимейшая точка душевной опоры, без которой разум не в состоянии осознать всего происходящего. В нашу драматическую эпоху именно духовной музыке уготована особая роль. Всему этому убедительное подтверждение несла очередная встреча с ансамблем «Благовест». Регент Галина Кольцова, художественный руководитель этого выдающегося по мастерству ансамбля продемонстрировала в Рахманиновском зале консерватории программу из цикла «Шедевры русской духовной музыки. Московская Синодальная школа». И было что-то таинственно завораживающее в том, что в изумительном акустическом пространстве зала бывшего Синодального училища, которому так справедливо ныне придано имя С. Рахманинова, звучали подлинные жемчужины русского духовного наследия».

Елена Долинская 
доктор искусствоведения 
профессор московской консерватории 
заслуженный деятель искусств России

Газета «Московский комсомолец» 26 февраля 1995 год. 
«Седьмой Московский фестиваль духовной музыки»

«В этот день состоится концерт, посвященный именинам Патриарха Московского и Всея Руси Алексия Второго, в котором примут участие представители Московского патриархата и русской православной церкви за рубежом. В концерте приняло участие 16 хоров из России, Украины, Белоруси, США, Швеции. Постоянный участник всех фестивалей — ансамбль «Благовест» расширит рамки православной традиции: в свою фестивальную программу он включил католическую Мессу русского композитора А. Гречанинова.

Газета «Музыкальное обозрение» 1995 год.

«Ансамбль «Благовест» в среде любителей и знатоков хоровой музыки заслуженно чтим и любим. С его именем связано возрождение музыки композиторов Московской Синодальной школы церковного пения. В Большом зале Московской консерватории им впервые были исполнены Литургия и кантата «Хождение Богородицы по мукам» А. Гречанинова. При его участии с огромным успехом прошло концертное исполнение оперы Глюка «Орфей и Эвридика». Очередное выступление замечательного коллектива пройдет в очень уютном зале Музея музыкальной культуры им. М.И. Глинки. Название программы «М. Березовский и его время»

Газета «Вечерняя Москва» 1995 год. 
«Благовест не умолкает даже летом»

«Замечательный «Ансамбль духовной музыки «Благовест» и его талантливый художественный руководитель и дирижер Галина Кольцова предполагает представить в Большом зале Московской консерватории «Реквием» Керубини. В концерте прозвучит также духовное сочинение другого итальянского мастера — Монтеверди: будет исполнена оркестровая редакция «Магнификат», выполненная композитором Антоном Висковым. По словам художественного руководителя ансамбля Галины Кольцовой, ансамбль готовит так же и программу из ранних духовных произведений Моцарта, написанных им в возрасте 10-12 лет». /«Турне»/

Газета «Вечерняя Москва» 1995 год. 
«Памяти Марины Цветаевой»

«…Памятный день начался панихидой в храме «Большого Вознесения». Марина Цветаева любила посещать этот храм, который известен всему миру, как место венчания Пушкина и Натали Гончаровой. А потом в доме Марины «Благовест» естественно влился в «светскую» часть ритуала, блестяще исполнив сочинения А. Никольского, Д. Бортнянского, В. Калинникова,С.Рахманинова…»

Елена Долинская 
доктор искусствоведения 
профессор московской консерватории 
заслуженный деятель искусств России

Журнал «Музыкальная академия» 1993 год. 
«Ежегодный международный фестиваль «Наше наследие».

«…хочется верить, что исполнение «Хождения Богородицы по мукам» на открытии фестиваля «Наше наследие» станет началом возвращения в Россию Николая Черепнина, так же, как исполнение концертных духовных арий и месс Гречанинова — началом возвращения. Очевидно, что этих двух больших композиторов Русского Зарубежья мы должны вернуть в полном объеме их творчества. Начало возвращения Черепнина и Гречанинова удалось положить благодаря ансамблю духовной музыки «Благовест» и его руководителю Галине Кольцовой. «Благовест», безусловно, входящий в первую пятерку Московских хоров, не имеет спонсорской поддержки, но стремление к совершенствованию мастерства, к расширению художественного мира, железная воля к преодолению трудностей, щедро подкидываемых нашей жизнью, сделали то, что маленький по составу «Благовест» звучал в Большом зале консерватории прекрасно: на фоне изощренного оркестра в Черепнине, и на фоне мощного органа в Гречанинове.»

«Наследие» уже второй год встречается с «Благовестом», и многие дальнейшие наши планы невозможны без этого сотрудничества».

Марина Рахманова.
Государственный институт искусствознания. 
Доктор искусствоведения, профессор

Журнал «Музыкальная академия» 1992 год

«…на четвертом Московском международном фестивале духовной музыки еще раз подтвердил свое «основополагающее» значение ведущий коллектив прошлых фестивалей — «Благовест», исполнив с присущим ему мастерством несколько содержательных программ из сочинений «новой школы»: А. Кастальский, В. Калинников, Н. Черепнин».

Марина Рахманова.
Государственный институт искусствознания. 
Доктор искусствоведения, профессор

Газета «Аргументы и факты» 1991 год

«Издательство евангельских христиан «Протестант» совместно с Московским драматическим театром имени Н. Гоголя поставило новый спектакль «Пещное действо» — духовную мистерию по книге пророка Даниила. В постановке принял участие ансамбль духовной музыки «Благовест». Режиссер спектакля Владимир Драгунов. Заполненный до отказа зрительный зал доказал, что в наших черствых душах пробуждается религия…»

Олег Ильин.

«Независимая газета» 1991

«…неизменна только классика. Она всегда соответствует. Соответствовала и в этот вечер. Замечательно, потрясающе играли Юрий Башмет и Лилиана Исакадзе, Наталия Гутман, оркестр Большого театра, пел ансамбль духовной музыки «Благовест». И это действительно производило впечатление, затрагивало за живое…»

Вера Колосова

Газета «Южный Урал» Оренбург 1990 год 
«Не оскудеет рука дающего.»

«Наконец- то мы осознали, что духовная музыка, так же, как культовая живопись и слово священника созидают в человеке Творца, очищают и возвышают душу. Такой эффект заметен на концертах Московского ансамбля духовной музыки «Благовест». В этом смогли убедиться множество людей, заполнивших до отказа Никольский кафедральный Собор Оренбурга, где за Всенощным бдением пел «Благовест». Строгость и стройность их звучания, по отзыву настоятеля собора о. Василия, покорили сердца всех присутствующих».

Л. Пешкова.

Журнал «Советская музыка» 1990 год.

« Тепло встретила публика своих любимцев — хоровой ансамбль духовной музыки «Благовест» / Г. Кольцова /. Как на первом, так и на втором фестивале «Благовест» демонстрировал музыкальность и изысканный репертуарный вкус».

«Очевидно, участникам ансамбля будет небезынтересно узнать мнение об их пении одного из последних «могикан» Синодального хора А. Смирнова, нашедшего близкое сходство между «Благовестом» и известным в Москве в предреволюционные годы смешанным хором предпринимателя Ю. Каютова.

Хор этот пел в ныне несуществующем храме преподобного «Пимена» в «Старых Воротниках», возглавлял же его Н. Данилин, выдающийся хоровой дирижер, главный дирижер Синодального хора, профессор Московской консерватории».

Марина Рахманова.
Государственный институт искусствознания. 
Доктор искусствоведения, профессор

Газета «Культура». Мюнхен /Германия/ 1989 год.

«Русский духовный хор покоряет Кремль!» 
«… их песнопения покоряют сердца слушателей не только в России…», 
«… это — космическая музыка…», 
«…спустя 70-летие после октября церковная музыка вновь зазвучала в России, и исполнителем ее был ансамбль «Благовест», 
«… низкие голоса ансамбля способствуют плотному, равномерному звучанию а-капелла…», 
«…мягкий, плавный звук ансамбля лишен печати псевдо-русского фольклора…»

Газета «Волга» Астрахань 1989 год.

«Фестиваль вокального искусства им. В.Барсовой и М. Максаковой представил нам целое созвездие замечательных певцов. Однако выступление в рамках фестиваля хорового ансамбля «Благовест» вызвало не меньший слушательский интерес, чем концерты прославленных оперных и камерных исполнителей. Выступление ансамбля в летнем театре создало атмосферу душевного покоя, отдохновения, вызвало желание погрузиться в живое задушевное звучание красивых певческих голосов…»

Л. Власенко
зав. кафедрой хорового дирижирования 
Астраханской консерватории

Газета «Южный Урал» Оренбург 1988 год 
«После концерта. «МНОГАЯ И БЛАГАЯ ЛЕТА»

«Аншлаг! Аншлаг на всех семи концертах «Благовеста» был полный, успех — потрясающий. Впрочем, это как раз и не удивительно. Ведь более семи десятилетий такая музыка не звучала на концертной эстраде. Созданный год назад «Благовест» стал первым в стране коллективом, исполняющим церковную музыку на профессиональной эстраде…».

«Пожалуй, этот хоровой ансамбль на сегодняшний день едва ли не единственный уникальный коллектив, сочетающий в себе два качества, одинаково важных в исполнении духовной музыки. С одной стороны — это высокий уровень профессионализма. С другой стороны — это осознание высшего смысла, которыми исполнены культовые произведения — их одухотворенность. Не случайно и название ансамбля «Благовест». Он несет людям благую весть о духовном возрождении. Завершить же эту статью я хочу надеждой на новую встречу с прекрасным ансамблем и пожеланиями с которыми артисты обращались к слушателям, на этот раз адресовав его: «Многая и благая лета» тебе, «Благовест!».

Журнал « Музыкальная академия » 1988 год .

«Облик «Благовеста», созданного на основе клироса Московского Николо-Архангельского храма около года назад, совсем иной. Возглавляемый Г. Кольцовой, дирижером очень энергичным, волевым и одновременно элегантно — точным, этот хор отличается отменным подбором голосов, прекрасной сбалансированностью партий, отличным ансамблем. Установка на естественность звукоизвлечения сообщает звучанию «Благовеста» легкость, гибкость, благородство. К этому добавляется верное ощущение всеми участниками традиции исполнения церковного репертуара. «Благовест» ассоциируется скорее с рафинированным церковным хором конца ХIХ — начала ХХ века, тем более что он специализируется главным образом на интерпретации Московской синодальной школы этого периода: А. Кастальский, А. Никольский, П. Чесноков, и, конечно, С. Рахманинов».

Марина Рахманова.
Государственный институт искусствознания. 
Доктор искусствоведения, профессор

  • Рассказ мои способности 6 класс
  • Рассказ мои друзья 2 класс
  • Рассказ мой выходной день на английском
  • Рассказ моей мамы или песенка о коммунальной квартире
  • Рассказ мое любимое занятие 1 класс