Рассказ медный всадник пушкин краткое содержание

Александр Сергеевич Пушкин создал свою поэму Медный всадник менее, чем за месяц. Находясь в 1833 году в Болдино, поэт много размышлял об исторических фактах, касающихся российского государства. В частности, о временах правления Петра I – фигуры крайне неоднозначной. Одни считали его великим правителем, полностью поддерживая проводимую им государственную политику. Другие видели в нем исчадие ада, построившее империю на горе и крови. Итогом проработки Пушкиным исторических фактов и мнений о Петре становится поэма Медный всадник, смысл которой в переплетении истории одного человека и целого государства.

Этот период в творчестве Пушкина, называемый Болдинской осенью, подарил также несколько великих произведений: «Повести Белкина», «Евгений Онегин», «Маленькие трагедии».

Краткое содержание поэмы Медный всадник

Начало произведения освещает исторический момент – закладывание города, который будет в последующем окном в Европу, Петром Великим. Следующая часть поэмы описывает события, произошедшие через 100 лет в пышном, горделивом творении Петра – в городе Петербурге.

Мечты и чаяния маленького человека

Поздним ноябрьским вечером в свое непрезентабельное жилье в одном из самых бедных районов города возвращается Евгений, мелкий чиновник, принадлежащий некогда знатному роду. Он ложится в постель, но мысли не дают ему уснуть. Он думает о том, что вода в Неве все прибывает, что с реки сняты мосты. Вследствие чего он два-три дня не сможет увидеться со своей возлюбленной – Парашей, живущей на окраине Петербурга на другом берегу Невы.

Тревожные мысли сменяются счастливыми мыслями о возможной дальнейшей жизни с любимой. Он хочет жить с ней скромно и праведно, мечтает о детях. Поглощенный этими сладкими мечтаниями, Евгений засыпает.

Разгул стихии

Наступивший следующий день приносит новости о страшном несчастье. Нева, выйдя из берегов, затопила город. Перед «Божьей стихией» жители Петербурга оказались беспомощными.

На мраморном льве – статуе, украшающей Петрову площадь, сидит онемевший Евгений и смотрит на другой берег Невы. Именно там, у самой кромки воды, живут в маленьком домике Параша и ее мать. Удрученный мрачными тревожными мыслями о судьбе возлюбленной, герой не замечает разгула стихии вокруг него:

• ветер срывает с него шляпу;
• дождь заливает его лицо;
• вода, непрерывно поднимающаяся и достигающая его подошв.

Перед ним, возвышаясь над природным бедствием, невозмутимо стоит Медный всадник.

На заметку! Памятник Медный всадник, смысл которого объяснял сам скульптор Фальконе, установлен на берегу Невы. Петр изображен в динамическом состоянии, одет в простую, практически безликую одежду, которая могла быть у героя любой национальности. Вместо седла – медвежья шкура – символ цивилизации, несомой царем. Скала под памятником – символ трудностей, которые преодолел Петр. А змея под копытами – символ врагов – имеет еще и практическую функцию: обеспечивает устойчивость монумента.

Печальный итог

Наконец, воды Невы успокаиваются, река входи в свои берега. Евгений, с замирающим сердцем, бросается к воде. С помощью лодочника переправляется на другой берег. Взгляду его предстает удручающая картина:

• знакомые ему места стали чужими и неузнаваемыми;
• разрушенные стихией дома;
• лежащие вокруг мертвые тела.

Увиденное им напоминает ему поле битвы.

Не обнаружив на прежнем месте знакомого домика своей возлюбленной, Евгений начинает дико хохотать. Не справившись с нахлынувшими на него отчаянием и горем, герой лишается рассудка.

И даже когда город приведен в порядок, а все следы недавних разрушений убраны, Евгений не может прийти в себя после перенесенного потрясения. Он неприкаянно слоняется по городу, полный тяжелых размышлений. Спит на пристани, питается тем, что ему подадут, не замечая, как дети бросают в него камни, а кучера огревают плетями.

Не грози царю

Однажды осенью весь сковавший его однажды ужас снова встает перед ним. Евгений оказывается возле мраморных львов, окружающий величественного всадника на бронзовом коне.

Он сразу же узнает того, кто основал этот город «под самым морем». Евгений находит виновного во всех своих бедах. Охваченный волнением и гневом, он грозит Петру: «Ужо тебе!…»

В этот момент Евгений кажется, что лицо царя поворачивается к нему, а глаза вспыхивают гневом. Герой бросается наутек. Но куда-бы он ни бежал, куда бы ни поворачивал, везде слышался ему топот тяжелых конских копыт Медного всадника.

На заметку! Один из главных героев поэмы, даже являясь плодом воспаленной фантазии безумного Евгения, несет в себе смысл названия поэмы – Медный всадник. Автор намеренно заменяет бронзу, из которой отлит реальный монумент, на медь – тяжелый красный металл – символ борьбы и крови.

С тех пор, когда Евгений случайно проходил мимо памятника Петру, он снимал картуз и смущенно прижимал руку к сердцу, «смиряя муку».

Вскоре оказывается, что маленький домик Параши не сгинул окончательно в пучине. Волнами его перенесло на маленький пустынный островок у взморья. Именно там и нашли тело несчастного Евгения, именно там и похоронили «безумца».

Поэма Медный всадник: смысл произведения

В своей поэме Пушкин поднимает немаловажную проблему: историческую и философскую. Как великие преобразования страны могут затронуть жизнь одного отдельно взятого человека? Так ли важны переживания и чувства простых людей на фоне государственных свершений? В трагической взаимосвязи противоречий между государством и гражданином заключается смысл поэмы Медный всадник.

Построивший город на окраине государства, на самом взморье, Петр, желая прорубить окно в Европу, не задумывался о судьбах людей, которые будут жить в нем. Поэтому именно его обвиняет мелкий чиновник Евгений в своих бедах. Герой считает Петра виновным в том, что он потерял свою любовь, уничтожил его мечты и надежды.

Но не так-то просто добиться справедливости у самодержца. Любое сопротивление, или даже намек на свободомыслие, обречены на грозное подавление, иногда сопровождающееся тяжелым топотом копыт по мостовой. Простому человеку ничего не остается, как смущенно срывать с головы картуз и каяться.

Смерть героя в конце поэмы также символична. Его кончина говорит о такой же скорой гибели некоторых дел и начинаний Петра Великого – эпохи реформ.

Смысл эпилога поэмы Медный всадник

Эпилог в любом произведении – послесловие, заключительная часть, которая часто рассказывает о последующей судьбе главных героев. В поэме Медный всадник смысл имеет говорить не об эпилоге, а об его отсутствии. Ведь никакого заключения, примиряющего с трагедией Евгения, автор не дает.

Пушкин исключает возможность вернуть все внимание читателя к теме Петра I и его великого творенья – Петербурга.

Таким образом, остается неразрешимым одно из самых острых противоречий в ходе исторического развития государства: противоречие между великими делами правителей и потребностями одного маленького человека, между благом для государства и счастьем отдельного гражданина. Противоречие, возникновение которого неизбежно до тех пор, пока будет существовать классовое общество.

• Сочинения
• По литературе
• Пушкин
• Герои поэмы Медный всадник

Одним из великих классиков русской литературы является Александр Сергеевич Пушкин. Этот выдающийся писатель за свою жизнь написал множество произведений, которые считаются бестселлерами мировой литературы. Одним из таких произведений является поэма «Медный всадник». Данная поэма рассказывает нам историю одного человека, настроение которого очень похожа на погоду Петербурга. Для того чтобы провести анализ данного произведения, охарактеризуем главных и второстепенных героев поэмы. Начнем с главных героев.

Главные герои

Евгений

Некогда принадлежал к знати, является чиновником, живущим в бедности. Много мечтает о будущем. Живет желанием поскорее встретить свою любимую женщину, которая проживает на противоположном берегу реки Невы. Из-за долгих проливных дождей, река Нева выходит из берегов, что увеличивает время до встречи со своей возлюбленной. Этот факт очень огорчает главного героя. Но во время разлива погибает его возлюбленная, что помутило сознание чиновника и он вынужден жить на улице. Винит в произошедшем Петра, обращаясь к его памятнику. После уверен в том, что все эти беды ему были посланы самим Богом.

Медный всадник

Данный герой является олицетворением императора Петра первого. В данном произведении образ является двойственным. С одной стороны Петр первый представлен как мудрый правитель, реформатор, справедливец и защитник бедных. С другой стороны он представлен как грубый и очень жестокий правитель. Именно образ Медного всадника впоследствии преследовал помутившего рассудком Евгения. Петр первый является в истории России первым реформатором. Который привнес много нового в жизнь русского народа. Является градостроителем Петербурга. Но многие считают его тираном и деспотом, так как был очень жестокий правитель, резок в отношении к чиновникам и людям в целом. Любил творить то что ему придет в голову и плевал на мнения остальных.

Маленький человек

Поэма «Медный всадник» считается одним из самых совершенных произведений гениального поэта. Она была написана четырехстопным ямбом. Сразу нужно отметить и то, как точно и художественно Пушкин создает зрительные и слуховые образы. Сначала можно услышать праздничную столичную роскошь в блеске и шуме балов и шипенье бокалов, а затем — увидеть бедного и потрясенного Евгения, в шаге от безумства он ходит по мостовой Невы.

Произведение представлено как трагическая повесть, в которой несчастный чиновник — главный герой. Медный всадник же символизирует государство, с которым обычному человеку, вступившему с ним в противостояние, никогда не стать победителем. Тема «маленького» человека, ничтожного и жалкого героя была очень популярной среди поэтов и писателей конца 20-х годов.

Второстепенные персонажи

Перевозчик

Является тем персонажем, который за небольшую плату соглашается отвезти Евгения на лодке к его возлюбленной. Данному персонажу отведена роль связующего звена между возлюбленными.

Параша

В данном произведении является любимой женщиной бедного чиновника Евгения. Является очень красивой женщиной с чистой душой и сердцем. Любит жизнь и без ума от Евгения. Так же ожидает встречи с любимым и вынуждена коротать вечера в одиночестве в размышлениях о будущем, о детях и Евгении. Живет на обратной стороне реки Невы в крохотной избушке вместе с матерью. Параша является смыслом жизни Евгения, в которой он души не чает. Но она трагически погибает во время одного из наводнения вызванными длительными проливными дождями. После гибели Параши Евгений сходит с ума, так как теряет тот самый смысл жизни. Что в итоге его находят мертвым. Утонув в реке его тело выбрасывает на островок посередине реки Невы.

Мифологический главный герой — медный всадник

Достаточно важную роль в произведении играет легендарно-мифологический смысловой план, он сразу представлен в самом заголовке поэмы – «Медный всадник». Затем во вступлении с историческим фактом он оттеняет сюжет, повествующий о судьбе Евгения и о наводнении.

Кумир на бронзовом коне время от времени напоминает о себе и становится кульминацией поэмы, в которой главный герой — медный всадник — гонится за Евгением. Тут уже проявляется образ основного мифологического персонажа, который доминирует в сюжете, а тем временем Петербург уже теряет реальные очертания и превращается в пространство условное и мифологическое.

Пушкин специально представляет своего героя без особых примет, как самого простого человека из толпы, мечтающего о тихом семейном счастье. В финале поэмы Евгений, бедный, одинокий и никому не нужный, неожиданно прозревает и находит, что во всех его бедах виноват «горделивый истукан», и тогда он обрушивает на него свой гнев.

В поэме четко прослеживается извечный конфликт между государством, безразличным к проблемам народа, и простой человеческой личностью, разрешения которого так и не было найдено.

Вариант 2

В данном замечательном произведении можно наблюдать, как автор умело показал историю жизни людей, которые находились в непростой ситуации. Будучи всемирно известным автором, Пушкин зарекомендовал себя как мастер сказок, поэм, стихов, рассказов и повестей. Стоит сказать, что нынешнее поколение должно быть ему благодарно за то, что он оставил столько невероятных творений и работ, многие из которых остаются актуальными и на сей день. Главного героя произведения Евгения, можно назвать человеком, который привык искать счастье жизни в том, чтобы проводить спокойное и размеренное время со своей семьей, а также находиться рядом со своей любимой. Его душевное состояние описывается как такое, которое можно сравнить с погодными явлениями, наблюдаемыми в городе Петербург. В данной поэме он выступает в роли одинокого и душевно слабого человека, который находится в потерянном и подавленном состоянии. После того, как его супруга умирает, то он постепенно начинает сходить с ума, и город ему кажется серым и унылым.

Образ Евгения

Данный персонаж показан бедным чиновником, который в определенный момент времени принадлежал к знати. Он находится в таком состоянии, когда его жизнь представляют лишь надежды и мечты, а также он рассчитывает на то, что его будущая жизнь будет намного лучше текущей. Он таит надежду встретить свою любимую, которая ждет его на другой стороне Невы. Когда, из-за непогоды, он сделать этого не может, то впадает в отчаяние, и все же надеется на желанную встречу. Когда он понимает, что случается трагедия, при которой возникает немалое количество жертв, то впадает в депрессию.

Образ Медного всадника

Он является олицетворением Петра Первого, который содержит в себе наличие его проступков и подвигов. С точки зрения писателя, данный персонаж представлен в двойственном образе. С одной стороны, это очень справедливый и умный правитель, который произвел множество замечательных реформ, которые повлияли на жизни многих людей, а с другой стороны, он, как и большинство простых людей, не лишен пороков и недостатков, так как часто бывает груб и недальновиден. Преследуя главного героя, он отображается как нечто символическое, что и является причиной помутнения рассудка у персонажа.

Образ Перевозчика

Образ этого героя показан на протяжении недолгого времени, так как он является перевозчиком Евгения в тот самый злосчастный день, когда герой решает отправиться к своей любимой. Соглашается он его перевести за гривенник.

Образ Параши

Любимая девушка героя показана как простая героиня, которая вела спокойное существование, живя на берегу реки вместе со своей матушкой. Из-за несчастного случая, она погибла, и это стало причиной тому, что Евгений потихоньку начинает терять рассудок.

Характеристика Евгения

Молодой человек живёт в маленькой съёмной квартире. Зарабатывает мало, но особо и не стремится к богатству.

Существуя в своём маленьком мирке, он не интересуется ничем вокруг, а просто «Живёт в Коломне: где-то служит…»

.

Иногда, всё же мечтает «…что мог бы бог ему прибавить ума и денег»

.

Происхождение и фамилия

Чтобы подчеркнуть незначительность персонажа Евгения, автор не указывает его «прозванья»

, то есть фамилии
«…хотя в минувши времена оно, быть может, и блистало…»
. Молодой человек совершенно не интересуется своей роднёй и не скучает по малой родине.

Описание внешности

В начале поэмы Евгений предстаёт молодым, здоровым человеком, полным надежд на будущее.

После трагедии, случившейся с любимой девушкой, он превратился в бездомного оборванца «…одежда ветхая на нём рвалась и тлела…»

.

Род занятий

Евгений уже два года служил мелким чиновником. Особых высот не добился, часто размышлял «…о том, что был он беден, что трудом он должен был себе доставить и независимость и честь…»

. В мечтах часто перепрыгивал с одного на другое, поэтому особых планов не имел.

Любовь в жизни Евгения

Молодой человек хотел жениться на девушке из бедной семьи Параше. Накануне наводнения в мечтах он размышлял, как будет жить с молодой женой и детьми «…местечко получу, Параше препоручу семейство наше и воспитание ребят… »

. В разлуке из-за стихии, Евгений скучал по своей любимой.

Читать краткое содержание Пушкин Медный всадник

Во вступлении описывается мечтающий Петр на берегу Невы. Он представляет город, который будет украшать этот берег и послужит окном в Европу. Столетие спустя сменив унылый пейзаж вопреки всему город Петербург украшает собой берега Невы. Величественно прекрасный город восхитителен. Он действительно достоин называться столицей России. Померкла старая Москва.

Первая часть повести. Осенний промозглый ноябрьский день. Ужасная пора. Пронизывающий ветер, высокая влажность, постоянно срывающийся дождь. Перед читателем предстаёт молодой чиновник Евгений, вернувшийся домой из гостей. Молодой человек живет в Коломне. Он беден и не очень умён. Но мечтает о лучшей жизни.

Размышляет о том, стоит ли ему жениться. Приходит к выводу что стоит и мечтательно планирует своё будущее с невестой Парашей. За окном завывает ветер и это немного раздражает героя. Евгений засыпает. Наутро Нева вышла из берегов и стала затапливать острова. Началось настоящее наводнение, хаос. Сметая все на своём пути безумная Нева несёт смерть и разрушение. Природа не подвластна ни царю и людям. Все что можно сделать, это пытаться забраться повыше и пережить страшный разгул стихии.

Спасаясь от воды, Евгений сидит на скульптуре льва и с ужасом наблюдает за разгулявшейся рекой. Глаза его устремлены в сторону острова, где был дом его Параши. Кругом вода. И все что видит герой, лишь спину скульптуры Медный всадник.

Вторая часть. Река успокаивается. Вот уже видна мостовая. Евгений, спрыгнув со льва, бежит к ещё бушующей Неве. Заплатив перевозчику он садится в лодку и плывет на остров к любимой.

Достигнув берега Евгений бежит к дому Параши. По пути он видит сколько горя принесло наводнение. Кругом разруха, тела погибших. Место, где раньше дом стоял пусто. Река унесла его вместе с жильцами. Герой мечется там, где раньше жила его Параша. Евгений не может осознать что нет больше возлюбленной. Рассудок его помутился. В тот день домой он так и не вернулся. Стал бродяжничать, превратился в городского сумасшедшего. Скитаясь и мучаясь преследующим его сном питается подаянием. Спит на пристани и терпит насмешки дворовых мальчишек. Одежда на нем обветшала. Он даже не забрал свои вещи из съемной квартиры. Сильные переживания лишили его разума. Он никак не может смириться с потерей смысла своей жизни, с потерей любимой Параши.

В конце лета Евгений спал на пристани. Было ветрено и это вернула героя в тот страшный день, когда он лишился всего. Оказавшись на месте где пережил он бурю, Евгений подходит к памятнику Пётру, к Медному всаднику. Безумное сознание героя обвиняет царя в смерти любимой. Он грозит кулаком памятнику и вдруг бросается бежать. Евгению кажется будто он разозлил всадника. Убегая он слышит топот копыт, преследует его медный всадник.

После этого видения Евгений смиренно проходит по площади мимо памятника и даже снимает картуз, в знак уважения.

Заканчивается все печально. На одном из островов находят занесённый стихией ветхий дом, а на пороге его труп безумного Евгения.

Совершенно потрясающе описывается в поэме величественный Петербург. Возведённый на болотах, он заслужил славу своей красотой. Город Петра и сегодня не оставляет никого равнодушным.

Читая строки рассказывающие о разгуле стихии, кажется что находишься в самом центре событий. Какая боль в образе Евгения. Какая безысходность в его безумии. Потрясающий город одним свалимся существованием доказывает что возможно все. Даже дворцы на болотах. И как бессилен человек перед природой. Как в одно мгновение можно все потерять. Река, вышедшая из берегов изменила жизнь маленького чиновника. Довела его до безумия. Лишила будущего. На примере Евгения автор показывает как хрупко все в этом мире. Мечтам, к сожалению не всегда дано сбыться. И всадник скачущий по мостовой за городским сумасшедшим говорит о бессилии перед природой. Возможно заковать реку в гранит, но невозможно предугадать безумие стихии ни в природе, ни в голове.

Оцените произведение:

• 3.59

Голосов: 87
Читать краткое содержание Медный всадник. Краткий пересказ. Для читательского дневника возьмите 5-6 предложений

( 2 оценки, среднее 4.5 из 5 )

МЕДНЫЙ ВСАДНИК

ИДЕЯ ПОВЕСТИ

Первое, что поражает в «Медном Всаднике», это — несоответствие
между фабулой повести и ее содержанием.

В повести рассказывается о бедном, ничтожном петербургском чиновнике,
каком-то Евгении, неумном, неоригинальном, ничем не отличающемся от своих
собратий, который был влюблен в какую-то Парашу, дочь вдовы, живущей у взморья.
Наводнение 1824 года снесло их дом; вдова и Параша погибли. Евгений не перенес
этого несчастия и сошел с ума. Однажды ночью, проходя мимо памятника Петру I,
Евгений, в своем безумии, прошептал ему несколько злобных слов, видя в нем
виновника своих бедствий. Расстроенному воображению Евгения представилось, что
медный всадник разгневался на него за это и погнался за ним на своем бронзовом
коне. Через несколько месяцев после того безумец умер.

Но с этой несложной историей любви и горя бедного чиновника связаны
подробности и целые эпизоды, казалось бы вовсе ей нс соответствующие. Прежде
всего ей предпослано обширное «Вступление», которое вспоминает
основание Петром Великим Петербурга и дает, в ряде картин, весь облик этого
«творения Петра». Затем, в самой повести, кумир Петра Великого
оказывается как бы вторым действующим лицом. Поэт очень неохотно и скупо
говорит о Евгении и Параше, но много и с увлечением — о Петре и его подвиге.
Преследование Евгения медным всадником изображено не столько как бред
сумасшедшего, сколько как реальный факт, и, таким образом, в повесть введен
элемент сверхъестественного. Наконец, отдельные сцены повести рассказаны тоном
приподнятым и торжественным, дающим понять, что речь идет о чем-то
исключительно важном.

Все это заставило критику, с ее первых шагов, искать в «Медном
Всаднике» второго, внутреннего смысла, видеть в образах Евгения и Петра
воплощения, символы двух начал. Было предложено много разнообразнейших
толкований повести, но все их, как нам кажется, можно свести к трем типам.

Одни, в их числе Белинский, видели смысл повести в сопоставлении
коллективной воли и воли единичной, личности и неизбежного хода истории. Для
них представителем коллективной воли был Петр, воплощением личного,
индивидуального начала — Евгений. «В этой поэме, — писал Белинский, — видим
мы горестную участь личности, страдающей как бы вследствие избрания места для
новой столицы, где подверглось гибели столько людей… И смиренным сердцем
признаем мы торжество общего над частным, не отказываясь от нашего сочувствия к
страданию этого частного… При взгляде на великана, гордо и неколебимо
возносящегося среди всеобщей гибели и разрушения и как бы символически
осуществляющего собою несокрушимость его творения, мы хотя и не без содрогания
сердца, но сознаемся, что этот бронзовый гигант не мог уберечь участи
индивидуальностей, обеспечивая участь народа и государства, что за него
историческая необходимость и что его взгляд на нас есть уже его оправдание…
Эта поэма — апофеоза Петра Великого, самая смелая, какая могла только прийти в
голову поэту, вполне достойному быть певцом великого преобразователя». С
этой точки зрения из двух столкнувшихся сил прав представитель
«исторической необходимости», Петр.

Другие, мысль которых всех отчетливее выразил Д. Мережковский, видели в двух
героях «Медного Всадника» представителей двух изначальных сил,
борющихся в европейской цивилизации: язычества и христианства, отречения от
своего я в боге и обожествления своего я в героизме. Для них Петр был
выразителем личного начала, героизма, а Евгений — выразителем начала
безличного, коллективной воли. «Здесь (в «Медном Всаднике»), —
пишет Мережковский, — вечная противоположность двух героев, двух начал: —
Тазита и Галуба, старого Цыгана и Алеко, Татьяны и Онегина… С одной стороны,
малое счастье малого, неведомого коломенского чиновника, напоминающего
смиренных героев Достоевского и Гоголя, с другой — сверхчеловеческое видение
героя… Какое дело гиганту до гибели неведомых? Не для того ли рождаются
бесчисленные, равные, лишние, чтобы по костям их великие избранники шли к своим
целям?.. Но что, если в слабом сердце ничтожнейшего из ничтожных,
«дрожащей твари», вышедшей из праха, в простой любви его откроется
бездна, не меньшая той, из которой родилась воля героя? Что, если червь земли
возмутится против своего бога?.. Вызов брошен. Суд малого над великим
произнесен: «Добро, строитель чудотворный!.. Ужо тебе!» Вызов брошен,
и спокойствие горделивого истукана нарушено… Медный всадник преследует
безумца… Но вещий бред безумца, слабый шепот его возмущенной совести уже не умолкнет,
не будет заглушен подобным грому грохотаньем, тяжелым топотом Медного
Всадника». С своей точки зрения Мережковский оправдывает Евгения,
оправдывает мятеж «малых», «ничтожных», восстание
христианства на идеалы язычества.

Третьи, наконец, видели в Петре воплощение самодержавия, а в
«злобном» шепоте Евгения — мятеж против деспотизма.

Новое обоснование такому пониманию «Медного Всадника» дал недавно
проф. И. Третьяк/*Józef Tretiak. Mickiewicz i Puszkin. Warszawa. 1906.
Мы пользовались изложением г. С. Браиловского. («Пушкин и его
современники», вып. VII.) (Примеч. В. Я. Брюсова.)*/
, показавший
зависимость повести Пушкина от сатир Мицкевича «Ustçp». Сатиры
Мицкевича появились в 1832 году и тогда же стали известны Пушкину. В бумагах
Пушкина нашлись собственноручно сделанные им списки нескольких стихотворений из
этих сатир/* Московский Румянцевский музей. Тетрадь N2373. {Примеч. В. Я.
Брюсова).*/
. Целый ряд стихов «Медного Всадника» оказывается то
распространением стихов Мицкевича, то как бы ответом на них. Мицкевич изобразил
северную столицу слишком мрачными красками; Пушкин ответил апологией
Петербурга. Сопоставляя «Медного Всадника» с сатирой Мицкевича
«Oleszkiewicz», видим, что он имеет с ней общую тему, — наводнение
1824 года, и общую мысль: что за проступки правителей несут наказание слабые и
невинные подданные. Если сопоставить «Медного Всадника» со стихами
Мицкевича «Pomnik Piotra Wielkiego», мы найдем еще более важное
сходство: у Мицкевича «поэт русского народа, славный песнями на целой
полуночи» (т. е, сам Пушкин), клеймит памятник названием «каскад
тиранства»; в «Медном Всаднике» герой повести клянет тот же памятник.
В примечаниях к «Медному Всаднику» дважды упомянуто имя Мицкевича и
его сатиры, причем «Oleszkiewicz» назван одним из лучших его
стихотворений. С другой стороны, и Мицкевич в своих сатирах несколько раз
определенно намекает на Пушкина, как бы вызывая его на ответ.

Проф. Третьяк полагает, что в сатирах Мицкевича Пушкин услышал обвинение в
измене тем «вольнолюбивым» идеалам молодости, которыми он когда-то
делился с польским поэтом. Упрек Мицкевича в его стихах «Do
przyjaciól Moskali», обращенный к тем, кто «подкупленным
языком славит торжество царя и радуется мукам своих приятелей», Пушкин
должен был отнести и к себе. Пушкин не мог смолчать на подобный укор и не
захотел ответить великому противнику тоном официально-патриотических
стихотворений. В истинно художественном создании, в величавых образах высказал
он все то, что думал о русском самодержавии и его значении. Так возник
«Медный Всадник».

Что же гласит этот ответ Пушкина Мицкевичу? Проф. Третьяк полагает, что как
в стихах Мицкевича «Pomnik Piotra Wielkiego», так и в «петербургской
повести» Пушкина — европейский индивидуализм вступает в борьбу с азиатской
идеей государства в России. Мицкевич предсказывает победу индивидуализма, а
Пушкин — его полное поражение. И ответ Пушкина проф. Третьяк пытается
пересказать в таких словах: «Правда, я был и остаюсь провозвестником
свободы, врагом тирании, но не явился ли бы я сумасшедшим, выступая на открытую
борьбу с последней? Желая жить в России, необходимо подчиниться всемогущей идее
государства, иначе она будет меня преследовать, как безумного Евгения».
Таковы три типа толкований «Медного Всадника». Нам кажется, что
последнее из них, которое видит в Петре воплощение самодержавия, должно быть
всего ближе к подлинному замыслу Пушкина. Пушкину не свойственно было
олицетворять в своих созданиях такие отвлеченные идеи, как
«язычество» и «христианство» или «историческая
необходимость» и «участь индивидуальностей». Но, живя последние
годы

В тревоге пестрой и бесплодной
Большого света и двора,

Он не мог не задумываться над значением самодержавия для России, На те же мысли
должны были его навести усердные его занятия русской историей и особенно
историей Петра Великого. Убедительными кажутся нам и доводы проф. Третьяка о
связи между «Медным Всадником» и сатирами Мицкевича. Впрочем, и помимо
этих сатир Пушкин не мог не знать, что его сближение с двором многими, и даже
некоторыми из его друзей, истолковывается как измена идеалам его юности. Еще в
1828 году Пушкин нашел нужным отвечать на такие упреки стансами:

Нет, я не льстец, когда царю
Хвалу свободную слагаю…

Кроме того, понимание Петра в «Медном Всаднике», как воплощения,
как символа самодержавия, — до некоторой степени включает в себя и другие
толкования повести. Русское самодержавие возникло в силу «исторической
необходимости». К самодержавию царей московских с неизбежностью вел весь
ход развития русской истории. В то же время самодержавие всегда было и
обожествлением личности. Петра Великого Ломоносов открыто сравнивал с богом.
Богом называли современники еще Александра I. Мятеж личности против
самодержавия невольно становится мятежом против «исторической
необходимости» и против «обожествления личности».

Но, присоединяясь к основным взглядам проф. Третьяка, мы решительно не
принимаем его выводов. Видя вместе с ним в «Медном Всаднике» ответ Пушкина
на упреки Мицкевича, мы понимаем этот ответ иначе. Мы полагаем, что сам Пушкин
влагал в свое создание совершенно не тот смысл, какой хотят в нем прочесть.

Если присмотреться к характеристике двух героев «Медного
Всадника», станет явным, что Пушкин стремился всеми средствами сделать
одного из них — Петра — сколько возможно более «великим», а другого —
Евгения — сколько возможно более «малым», «ничтожным».
«Великий Петр», по замыслу поэта, должен был стать олицетворением
мощи самодержавия в ее крайнем проявлении; «бедный Евгений» —
воплощением крайнего бессилия обособленной, незначительной личности.

Петр Великий принадлежал к числу любимейших героев Пушкина. Пушкин
внимательно изучал Петра, много об нем думал, посвящал ему восторженные строфы,
вводил его как действующее лицо в целые эпопеи, в конце жизни начал работать
над обширной «Историей Петра Великого». Во всех этих изысканиях Петр
представлялся Пушкину существом исключительным, как бы превышающим человеческие
размеры. «Гений Петра вырывался за пределы своего века», — писал
Пушкин в своих «Исторических замечаниях» 1822 года. В «Пире
Петра Великого» Петр назван «чудотворцем-исполином». В
«Стансах» его душе придан эпитет «всеобъемлющей». На полях
Полтавы Петр —

Могущ и радостен, как бой.
………………………….
……. . Лик его ужасен…
Он весь, как божия гроза.

В «Моей родословной» одарен силой почти сверхъестественной тот,

Кем наша двигнулась земля,
Кто придал мощно бег державный
Корме родного корабля.

Однако Пушкин всегда видел в Петре и крайнее проявление самовластия,
граничащее с деспотизмом. «Петр I презирал человечество,
может
быть, более, чем Наполеон», писал Пушкин в «Исторических
замечаниях». Тут же добавлено, что при Петре Великом в России было
«всеобщее рабство и безмолвное повиновение». «Петр Великий
одновременно Робеспьер и Наполеон, воплощенная революция»,
писал
Пушкин в 1831 году. В «Материалах для истории Петра Великого» Пушкин
на каждом шагу называет указы Петра то «жестоким», то
«варварским», то «тиранским». В тех же
«Материалах» читаем: «Сенат и Синод подносят ему титул: отца
отечества, всероссийского императора и Петра Великого. Петр недолго
церемонился и принял их».
Вообще, в этих «Материалах»
Пушкин, упоминая бегло о тех учреждениях Петра, которые суть «плоды ума
обширного, исполненного доброжелательства и мудрости», — усердно
выписывает те его указы, по поводу которых ему приходится говорить о
«своевольстве и варварстве», о «несправедливости и
жестокости», о «произволении самодержца».

В «Медном Всаднике» те же черты мощи и самовластия в образе Петра
доведены до последних пределов.

Открывается повесть образом властелина, который в суровой пустыне задумывает
свою борьбу со стихиями и с людьми. Он хочет безлюдный край обратить в
«красу и диво полнощных стран», из топи болот воздвигнуть пышную
столицу и в то же время для своего полуазиатского народа «в Европу
прорубить окно». В первых стихах нет даже имени Петра, сказано просто:

На берегу пустынных волн
Стоял Он,
дум великих поли.

/*В первоначальном варианте «Вступления» читаем:

На берегу варяжских волн
Стоял, задумавшись глубоко,
Великий Петр. Пред ним широко… и т. д.

(Примеч. В. Я. Брюсова.)*/

Петр не произносит ни слова, он только думает свои думы, — и вот, словно
чудом, возникает

Полнощных стран краса и диво,
Из тьмы лесов, из топи блат.

Пушкин усиливает впечатление чудесного, делая ряд параллелей того, что было
и что стало:

Где прежде финский рыболов,
Печальный пасынок природы,
Один у низких берегов
Бросал в неведомые воды
Свой ветхий невод, ныне там,
По оживленным берегам,
Громады стройные теснятся
Дворцов и башен; корабли
Толпой со всех концов земли
К богатым пристаням стремятся.
В гранит оделася Нева;
Мосты повисли над водами;
Темно-зелеными садами
Ее покрылись острова.

В одном черновом наброске этих стихов, после слов о «финском
рыболове», есть у Пушкина еще более характерное восклицание:

Дух Петров

Сопротивление природы!

/*Все цитаты, как эта, так предыдущие и последующие,
основаны на самостоятельном изучении автором этой статьи рукописей Пушкина. (Примеч.
В. Я. Брюсова.)
*/

С этими словами надо сблизить то место в повести «Арап Петра
Великого», где описывается Петербург времен Петра. «Ибрагим, —
рассказывает Пушкин, — с любопытством смотрел на новорожденную столицу, которая
подымалась из болот по манию самодержавия.
Обнаженные плотины, каналы
без набережной, деревянные мосты повсюду являли победу человеческой воли над
сопротивлением стихий».
Очевидно, и в стихах «Медного
Всадника» Пушкин первоначально хотел повторить мысль о победе над
«сопротивлением стихий» — человеческой, державной воли.

«Вступление» после картины современного Пушкину Петербурга, прямо
названного «творением
Петра», заканчивается торжественным
призывом к стихиям — примириться со своим поражением
и со своим пленом.

Неколебимо, как Россия!
Да умирится же с тобой
И побежденная
стихия:
Вражду и плен
старинный свой
Пусть волны финские забудут…

Но Пушкин чувствовал, что исторический Петр, как ни преувеличивать его
обаяние, все же останется только человеком. Порою из-под облика полубога будет
неизбежно выступать облик просто «человека высокого роста, в зеленом
кафтане, с глиняною трубкою во рту, который, облокотясь на стол, читает гамбургские
газеты» («Арап Петра Великого»). И вот, чтобы сделать своего
героя чистым воплощением самодержавной мощи, чтобы и во внешнем отличить его
ото всех людей, Пушкин переносит действие своей повести на сто лет вперед
(«Прошло сто лет…») и заменяет самого Петра — его изваянием, его
идеальным образом. Герой повести — не тот Петр, который задумывал «грозить
Шведу» и звать к себе «в гости все флаги», но «Медный
Всадник», «горделивый истукан» и прежде всего «кумир».
Именно «кумиром», т. е. чем-то обожествленным, всего охотнее и
называет сам Пушкин памятник Петра. /*Выражение «гигант» не
принадлежит Пушкину; это — поправка Жуковского. (Примеч. В. Я. Брюсова.)*/

Во всех сценах повести, где является «Медный Всадник», изображен
он как существо высшее, не знающее себе ничего равного. На своем бронзовом коне
он всегда стоит «в вышине»; он один остается спокойным в час
всеобщего бедствия, когда кругом «все опустело», «все
побежало», все «в трепете». Когда этот Медный Всадник скачет,
раздается «тяжелый топот», подобный «грома грохотанью», и
вся мостовая потрясена этим скаканьем, которому поэт долго выбирал подходящее
определение — «тяжело-мерное», «далеко-звонкое»,
«тяжело-звонкое». Говоря об этом кумире, высящемся над огражденною
скалою, Пушкин, всегда столь сдержанный, не останавливается перед самыми
смелыми эпитетами: это — и «властелин Судьбы», и «державец
полумира», и (в черновых набросках) «страшный царь»,
«мощный царь», «муж Судьбы», «владыка полумира».

Высшей силы это обожествление Петра достигает в тех стихах, где Пушкин,
забыв на время своего Евгения, сам задумывается над смыслом подвига,
совершенного Петром:

О, мощный властелин Судьбы!
На высоте уздой железной
Россию поднял на дыбы?

Образ Петра преувеличен здесь до последних пределов. Это уже не только
победитель стихий, это воистину «властелин Судьбы». Своей
«роковой волей» направляет он жизнь целого народа. Железной уздой
удерживает он Россию на краю бездны, в которую она уже готова была рухнуть/*Мы
понимаем это место так: Россия, стремительно несясь вперед по неверному пути,
готова была рухнуть в бездну. Ее «седок», Петр, вовремя, над самой
бездной, поднял ее на дыбы и тем спас. Таким образом, в этих стихах мы видим
оправдание Петра и его дела. Другое понимание этих стихов, толкующее мысль
Пушкина как упрек Петру, который так поднял на дыбы Россию, что ей осталось
«опустить копыта» только в бездне, — кажется нам произвольным.
Отметим кстати, что во всех
подлинных рукописях читается «поднял

на дыбы», а не «вздернул
на дыбы» (как до сих пор
печаталось и печатается во всех
изданиях). (Примеч. В. Я. Брюсова.)
*/.
И сам поэт, охваченный ужасом
перед этой сверхчеловеческой мощью, не
умеет ответить себе, кто же это перед ним.

Ужасен он в окрестной мгле!
Какая дума на челе!
Какая сила в нем сокрыта!
…………………………………
Куда ты скачешь, гордый конь,
И где опустишь ты копыта?

Таков первый герой «петербургской повести»: Петр, Медный Всадник,
полубог. — Пушкин позаботился, чтобы второй герой, «бедный, бедный мой
Евгений», был истинною ему противоположностью.

В первоначальном наброске «Медного Всадника» характеристике
второго героя было посвящено много места. Как известно, отрывок, выделенный
впоследствии в особое целое под заглавием «Родословная моего героя»,
входил сначала в состав «петербургской повести», и никто другой, как
«мой Езерский», превратился позднее в «бедного Евгения».
Именно, рассказав, как

из гостей домой

Пришел Евгений молодой,

Пушкин сначала продолжал:

Так будем нашего героя
Мы звать, затем что мой язык
Уж к звуку этому привык.
Начнем ab ovo: мой Евгений
Происходил от поколений,
Чей дерзкий парус средь морей
Был ужасом минувших дней.

Однако потом Пушкин нашел неуместным рассказывать о предках того героя,
который, по замыслу повести, должен быть ничтожнейшим из ничтожных, и не только
выделил в отдельное произведение все строфы, посвященные его родословной, но
даже лишил его «прозвания», т. е. фамилии (в различных набросках
герой «петербургской повести» назван то «Иван Езерский», то
«Зорин молодой», то «Рулин молодой»). Длинная родословная
заменилась немногими словами:

Прозванья нам его не нужно,
Хотя в минувши времена
Оно, быть может, и блистало…

Не довольствуясь тем, Пушкин постарался совершенно обезличить своего героя.
В ранних редакциях повести Евгений — еще довольно живое лицо. Пушкин говорит
определенно и подробно и о его житейском положении, и о его душевной жизни, и о
его внешнем облике. Вот несколько таких набросков:

Он был чиновник небогатый,
Лицом немного рябоватый.

Он был затейлив, небогат,
Собою белокур…

Он был чиновник очень бедный,
Безродный, круглый сирота.

Чиновник бедный,

Задумчивый, худой и бледный.

Он одевался нерадиво,
Всегда бывал застегнут криво
Его зеленый, узкий фрак.

Как все, о деньгах думал много,
И жуковский курил табак,
Как все, носил мундирный фрак.

От всего этого, в окончательной обработке, остались только сведения, что
«наш герой» — «где-то служит» и что «был он
беден».

Характерно также, что первоначальный герой повести представлялся Пушкину
лицом гораздо более значительным, нежели позднейший Евгений. Одно время Пушкин
думал даже сделать из него если не поэта, то человека, как-то интересующегося
литературой. В черновых набросках читаем:

Мой чиновник

Был сочинитель
и любовник,

Как все, он вел себя не строго,
Как мы,
писал стихами
много.

Вместо этого, в окончательной редакции, Пушкин заставляет Евгения мечтать:

Что мог бы бог ему прибавить
Ума и денег…

Где уже думать о сочинительстве человеку, который сам сознается, что ему
недостает ума!

Точно так же первоначальный герой и на социальной лестнице стоял гораздо
выше Евгения. Пушкин сначала называл его своим соседом и даже говорил о его
«роскошном» кабинете.

В своем роскошном кабинете,
В то время, Рулин молодой
Сидел задумчиво…

Домой приехал мой сосед,
Вошел в свой мирный кабинет.

/*Что касается отрывка, даваемого многими изданиями как
вариант стихов «Медного Всадника»:

Тогда, по каменной площадке
Песком усыпанных сеней.
Взбежав по ступеням отлогим
Широкой лестницы своей… и т.д. —

То связь этих стихов с «петербургской повестью» кажется нам
вес».ма сомнительной. {Примеч. 8. Я. Брюсова.)
*/

Все эти черты постепенно изменялись. «Мирный» кабинет был заменен
«скромным» кабинетом; потом вместо слова «мой сосед»
появилось описательное выражение: «в том доме, где стоял и я»;
наконец, жилище своего героя Пушкин стал определять, как «канурка пятого
жилья», «чердак», «чулан» или словами: «Живет под
кровлей». В одной черновой сохранилась характерная в этом отношении
поправка: Пушкин зачеркнул слова «мой сосед» и написал вместо того
«мой чудак», а следующий стих:

Вошел в свой мирный кабинет. —

Изменил так:

Вошел и отпер свой чердак.

Пушкин простер свою строгость до того, что лишил всяких индивидуальных черт
самый этот «чердак» или «чулан». В одной из ранних редакций
читаем:

Вздохнув, он осмотрел чулан,
Постелю, пыльный чемодан.
И стол, бумагами покрытый,
И шкап, со всем его добром;
Нашел в порядке все: потом,
Дымком своей сигары сытый,
Разделся сам и лег в постель,
Под заслуженную шинель.

Ото всех этих сведений в окончательной редакции сохранилось только глухое
упоминание:

Живет в Коломне… —

Да два сухих стиха:

Итак, домой пришед, Евгений
Стряхнул шинель, разделся, лег.

Даже в перебеленной рукописи, представленной на цензуру государю, оставалось
еще подробное описание мечтаний Евгения, вводившее читателя в его внутренний
мир и в его личную жизнь:

Жениться? Что ж? Зачем же нет?
И в самом деле? Я устрою
Себе смиренный уголок,
И в нем Парашу успокою.
Кровать, два стула, щей горшок.
Да сам большой… чего мне боле?
По воскресеньям летом в поле
С Парашей буду я гулять:
Местечко выпрошу; Параше
Препоручу хозяйство наше
И воспитание ребят…
И станем жить, и так до гроба
Рука с рукой дойдем мы оба,
И внуки нас похоронят.

Уже после просмотра рукописи царем и запрещения ее Пушкин выкинул и это
место, неумолимо отымая у своего Евгения все личные особенности, все
индивидуальные черты, как уже раньше отнял у него «прозванье».

Таков второй герой «петербургской повести» — ничтожный коломенский
чиновник, «бедный Евгений», «гражданин столичный»,

Каких встречаете вы тьму,
От них нисколько не отличный
Ни по лицу, ни по уму.

/*В такой редакции эти стихи входят в одну из рукописей
«Медного Всадника». {Примеч. В. Я. Брюсова.)*/

В начале «Вступления» Пушкин не нашел нужным назвать по имени
своего первого героя, так как достаточно о нем сказать «Он», чтобы
стало ясно, о ком речь. Введя в действие своего второго героя, Пушкин также не
назвал его, находя, что «прозванья нам его не нужно». Изо всего, что
сказано в повести о Петре Великом, нельзя составить определенного облика: все
расплывается во что-то громадное, безмерное, «ужасное». Нет облика и
у «бедного» Евгения, который теряется в серой, безразличной массе ему
подобных «граждан столичных». Приемы изображения того и другого, —
покорителя стихий и коломенского чиновника, — сближаются между собою, потому
что оба они — олицетворения двух крайностей: высшей человеческой мощи и
предельного человеческого ничтожества.

«Вступление» повести изображает могущество самодержавия,
торжествующего над стихиями, и заканчивается гимном ему:

Красуйся, град Петров, и стой
Неколебимо, как Россия!

Две части повести изображают два мятежа против самовластия: мятеж стихий и
мятеж человека.

Нева, когда-то порабощенная, «взятая в плен» Петром, не забыла
своей «старинной вражды» и с «тщетной злобою» восстает на
поработителя. «Побежденная стихия» пытается сокрушить свои гранитные
оковы и идет приступом на «стройные громады дворцов и башен»,
возникших по манию самодержавного Петра.

Описывая наводнение, Пушкин сравнивает его то с военными действиями, то с
нападением разбойников:

Осада! приступ!
Злые волны,
Как воры,
лезут в окна…

Так злодей,

С свирепой шайкою
своей,
В село ворвавшись, ловит, режет,
Крушит и грабит;
вопли, скрежет,
Насилье, брань, тревога, вой!..

На минуту кажется, что «побежденная стихия» торжествует, что за
нее сама Судьба:

Зрит божий гнев
и казни ждет.
Увы! все гибнет…

Даже «покойный царь», преемник оного покорителя стихий, приходит в
смятение и готов признать себя побежденным:

Печален, смутен, вышел он
И молвил: «С божией стихией

Царям не совладать»…

Однако среди всеобщего смятения есть Один, кто остается спокоен и неколебим.
Это Медный Всадник, державец полумира, чудотворный строитель этого города.
Евгений, верхом на мраморном льве. вперяет «отчаянные взоры» в ту
даль, где, «словно горы», «из возмущенной глубины», встают
страшные волны. —

И обращен к нему спиною,
В неколебимой вышине,

Над возмущенною Невою,
Стоит с простертою рукою
Кумир на бронзовом коне.

В первоначальном наброске этого места у Пушкина было:

И прямо перед ним из вод
Возникнул медною главою
Кумир на бронзовом коне,
Неве мятежной
/*Вариант: «безумной». {Примеч. В. Я.
Брюсова.)*/
в тишине
Грозя недвижною рукою…

Но Пушкин изменил эти стихи. Медный Всадник презирает «тщетную
злобу» финских волн. Он не снисходит до того, чтобы грозить «мятежной
Неве» своей простертою рукою.

Это первое столкновение бедного Евгения и Медного Всадника. Случай сделал
так, что они остались наедине, двое на опустелой площади, над водой,
«завоевавшей все вокруг», — один на бронзовом коне. другой на звере
каменном. Медный Всадник с презрением «обращен спиною» к ничтожному
человечку, к одному из бесчисленных своих подданных, не. видит, не замечает его.
Евгений, хотя его отчаянные взоры и наведены недвижно «на край один»,
не может не видеть кумира, возникшего из вод «прямо перед ним».

Медный Всадник оказывается прав в своем презрении к «тщетной
злобе» стихии. То было просто «наглое буйство», разбойничье
нападение.

Насытясь разрушеньем

И наглым буйством
утомясь,
Нева обратно повлеклась,
Своим любуясь возмущеньем
И покидая с небреженьем
Свою добычу…
(Так) грабежом отягощенны,
Боясь погони, утомленны,
Спешат разбойники
домой,
Добычу по пути роняя.

Всего через день уже исчезли следы недавнего мятежа:

Из-за усталых, бледных туч
Блеснул над тихою столицей,
И не нашел уже следов
Беды вчерашней…
В порядок прежний все вошло.

Но мятеж стихий вызывает другой мятеж: человеческой души. Смятенный ум Евгения
не переносит «ужасных потрясений», пережитых им, — ужасов наводнения
и гибели его близких. Он сходит с ума, становится чужд свету, живет, не замечая
ничего вокруг, в мире своих дум, где постоянно раздается «мятежный шум
Невы и ветров». Хотя Пушкин и называет теперь Евгения
«несчастным», но все же дает понять, что безумие как-то возвысило,
облагородило его. В большинстве редакций повести Пушкин говорит о сумасшедшем
Евгении —

Был чудной
внутренней тревогой.

/*Так читаются эти стихи и в беловой рукописи,
представленной на просмотр государю. {Примеч. В. Я. Брюсова.)*/

И вообще во всех стихах, посвященных «безумному» Евгению, есть
особая задушевность, начиная с восклицания:

Но бедный, бедный мой Евгений!

/*В один год с «Медным Всадником» написаны стихи «Не дай мне
бог сойти с ума», где Пушкин признается, что и сам «был бы рад»
расстаться с разумом своим. (Примеч. В. Я. Брюсова.)*/

Проходит год, наступает такая же ненастная осенняя ночь, какая была перед
наводнением, раздается кругом тот же «мятежный шум Невы и ветров»,
который всечасно звучит в думах Евгения. Под влиянием этого повторения безумец
с особой «живостью» вспоминает все пережитое и тот час, когда он
оставался «на площади Петровой» наедине с грозным кумиром. Это
воспоминание приводит его на ту же площадь; он видит и каменного льва, на
котором когда-то сидел верхом, и те же столбы большого нового дома и «над
огражденною скалою»

Кумир на бронзовом коне.

«Прояснились в нем страшно мысли», говорит Пушкин. Слово
«страшно» дает понять, что это «прояснение» не столько
возврат к здравому сознанию, сколько некоторое прозрение/*«Страшно
прояснились» —
в окончательной редакции; в более ранних редакциях: «странно

прояснились», что еще усиливает даваемый нами этому месту смысл. {Примеч.
В. Я. Брюсова.)
*/. Евгений в «кумире» внезапно признает виновника
своих несчастий,

Того, чьей волей роковой
Над морем город основался.

Петр, спасая Россию, подымая ее на дыбы над бездной, ведя ее своей
«волей роковой», по им избранному пути, основал город «над
морем», поставил башни и дворцы в топи болот. Через это и погибло все
счастье, вся жизнь Евгения, и он влачит свой несчастный век получеловеком,
полузверем. А «горделивый истукан» по-прежнему стоит, как кумир, в
темной вышине. Тогда в душе безумца рождается мятеж против насилия чужой воли
над судьбой его жизни, «Как обуянный силой черной», он припадает к
решетке и, стиснув зубы, злобно шепчет свою угрозу державцу полумира:

«Добро, строитель чудотворный! Ужо тебе!»

Пушкин не раскрывает подробнее угрозы Евгения. Мы так и не знаем, что именно
хочет сказать безумец своим «Ужо тебе!». Значит ли это, что
«малые», «ничтожные» сумеют «ужо» отомстить за
свое порабощение, унижение «героем»? Или что безгласная, безвольная
Россия подымет «ужо» руку на своих властителей, тяжко заставляющих
испытывать свою роковую волю? Ответа нет, /*Как известно «Медный
Всадник» был напечатан впервые не в том виде, как он написан Пушкиным. Это
подало повод к легенде, будто Пушкин вложил в уста Евгения перед
«горделивым истуканом» какой-то особо резкий монолог, который не
может появиться в русской печати. Кн. П. П. Вяземский в своей брошюре
«Пушкин по документам Остафьевского архива» сообщил как факт, будто в
чтении повести самим Пушкиным потрясающее впечатление производил монолог

обезумевшего чиновника перед памятником Петра, заключавший в себе около
тридцати стихов, в которых «слишком знергически звучала ненависть к
европейской цивилизации». «Я помню, — продолжал кн. П. П. Вяземский,
— впечатление, произведенное им на одного из слушателей, А. О. Россетти, и мне
как будто помнится, он уверял меня, что снимет копию для будущего
времени». Сообщение кн. П. П. Вяземского должно признать совершенно
вздорным. В рукописях Пушкина нигде не сохранилось ничего, кроме тех слов,
которые читаются теперь в тексте повести. Самое резкое выражение, какое вложил
Пушкин в уста своего героя, это — «Ужо тебе!» или «Уже тебе!»,
согласно с правописанием подлинника. Кроме того, «ненависть к европейской
цивилизации» вовсе не вяжется со всем ходом рассказа и с основной идеей
повести. (Примеч. В. Я. Брюсова.)
*/ и самой неопределенностью своих
выражений Пушкин как бы говорит, что точный смысл упрека неважен. Важно то, что
малый и ничтожный, тот, кто недавно сознавался смиренно, что «мог бы бог
ему прибавить ума», чьи мечты не шли дальше скромного пожелания:
«местечко выпрошу», внезапно почувствовал себя равным Медному Всаднику,
нашел в себе силы и смелость грозить «державцу полумира».

Характерны выражения, какими описывает Пушкин состояние Евгения в эту
минуту:

К решетке хладной прилегло,
Глаза подернулись туманом,
По сердцу пламень пробежал,
Вскипела кровь…

Торжественность тона, обилие славянизмов («чело»,
«хладной», «пламень») показывают, что «черная
сила», которой обуян Евгений, заставляет относиться к нему иначе, чем
раньше. Это уже не «наш герой», который «живет в Коломне, где-то
служит»; это соперник «грозного царя», о котором должно говорить
тем же языком, как и о Петре.

И «кумир», остававшийся стоять недвижно над возмущенною Невою,
«в неколебимой вышине», не может с тем же презрением отнестись к
угрозам «бедного безумца». Лицо грозного царя возгорается гневом; он
покидает свое гранитное подножие и «с тяжелым топотом» гонится за
бедным Евгением. Медный Всадник преследует безумца, чтобы ужасом своей погони,
своего «тяжело-звонкого скаканья» заставить его смириться, забыть
все, что мелькнуло в его уме в тот час, когда «прояснились в нем страшно
мысли».

И во всю ночь, безумец бедный
Куда стопы ни обращал,
За ним повсюду Всадник Медный
С тяжелым топотом скакал.

Медный Всадник достигает своей цели: Евгений смиряется. Второй мятеж
побежден, как и первый. Как после буйства Невы «в порядок прежний все
вошло». Евгений снова стал ничтожнейшим из ничтожных, и весною его труп,
как труп бродяги, рыбаки похоронили на пустынном острову, «ради
бога».

В первой юности Пушкин примыкал к либеральному политическому движению своей
эпохи. Он был в дружеских отношениях со многими декабристами.
«Возмутительные» (по тогдашней терминологии) стихи были одной из
главных причин его ссылки на юг. В сущности, политические идеалы Пушкина всегда
были умеренны. В самых смелых своих стихотворениях он повторял неизменно:

Владыки, вам венец и трон
Дает закон, а не природа!

В таких стихотворениях, как «Вольность», «Кинжал»,
«Андрей Шенье», Пушкин раздает самые нелестные эпитеты
«бесславным ударам», «преступной секире», «исчадью
мятежа» (Марат), «ареопагу остервенелому» (революционный
трибунал 1794 г.). Но все-таки в ту эпоху, под влиянием общего брожения, он еще
готов был воспевать «последнего судию позора и обиды, карающий
кинжал» и верить, что над «площадью мятежной» может взойти

День великий, неизбежный
Свободы яркий день…

Однако в середине 20-х годов, еще до события 14 декабря, в политических
воззрениях Пушкина совершился определенный переворот. Он разочаровался в своих
революционных идеалах. На вопрос о «свободе» он начал смотреть не
столько с политической, сколько с философской точки зрения. Он постепенно
пришел к убеждению, что «свобода» не может быть достигнута
насильственным изменением политического строя, но будет следствием духовного
воспитания человечества. /*Эволюция политических воззрений Пушкина,
схематически намеченная нами, более подробно прослежена в статье Александра
Слонимского — «Пушкин и декабрьское движение» (т. II, стр. 503). (Примеч.
В. Я. Брюсова.)*/
Эти взгляды и положены в основу «Медного
Всадника». Пушкин выбрал своим героем самого мощного из всех самодержцев,
какие когда-либо восставали на земле. Это — исполин-чудотворец, полубог,
повелевающий стихиями. Стихийная революция не страшит его, он ее презирает. Но
когда восстает на него свободный дух единичного человека, «державец полумира»
приходит в смятение. Он покидает свою «огражденную скалу» и всю
ночь
преследует безумца, только бы своим тяжелым топотом заглушить в нем
мятеж души.

«Медный Всадник», действительно, ответ Пушкина на упреки Мицкевича
в измене «вольнолюбивым» идеалам юности. «Да, — как бы говорит
Пушкин, — я не верю больше в борьбу с деспотизмом силами стихийного мятежа; я
вижу всю его бесплодность. Но я не изменил высоким идеалам свободы. Я
по-прежнему уверен, что не вечен «кумир с медною главой», как ни
ужасен он в окрестной мгле, как ни вознесен он «в неколебимой
вышине». Свобода возникнет в глубинах человеческого духа, и
«огражденная скала» должна будет опустеть».

ВОЗНИКНОВЕНИЕ И СОСТАВ ПОВЕСТИ

Анненков предполагает, что «Медный Всадник» составлял вторую
половину большой поэмы, задуманной Пушкиным ранее 1833 года и им не конченной.
Отрывок из первой половины этой поэмы Анненков видит в «Родословной моего
героя». Однако у нас нет оснований принять такое предположение.

Ни в бумагах Пушкина, ни в его письмах до 1833 года нет никаких указаний на
задуманную им большую поэму, в которую «Медный Всадник» входил бы как
часть. Достаточно веские доводы позволяют думать, что к работе над «Медным
Всадником» толкнули Пушкина сатиры Мицкевича, с которыми мог он
познакомиться не раньше конца 1832 года. /*См. предыдущую статью. (Примеч.
В. Я. Брюсова).
*/ Если и существовал у Пушкина раньше 1833 года замысел
поэмы, имевшей что-то общее с «Медным Всадником», то только в самых
общих чертах. Так, в одном из набросков «Вступления» Пушкин говорит,
что мысль описать петербургское наводнение 1824 года явилась у него под
впечатлением первых рассказов об нем. Пушкин даже намекает, что видел в этом
как бы свой долг, — долг поэта перед «печальными сердцами» своих
современников:

Была ужасная пора!
Об ней начну повествованье.
Давно, когда я в первый раз
Услышал грустное преданье,
Сердца печальные, для вас
Тогда же дал я обещанье
Стихам поверить свой рассказ.

Что касается «Родословной моего героя», то свидетельство рукописей
не оставляет сомнения в ее происхождении. Это — часть
«Медного
Всадника», выделенная из его состава и обработанная как отдельное целое. В
первоначальных набросках «Родословная моего героя» была именно
родословной позднейшего «бедного Евгения», но Пушкин скоро убедился,
что эти строфы нарушают стройность повести, и исключил их. Позднее он сделал из
них самостоятельное произведение, дающее родословную некоторого
героя,
не героя той или иной повести, но «героя» вообще. Кроме того,
«Медный Всадник» — создание настолько законченное, его идея настолько
полно выражена, что никак нельзя считать «петербургскую повесть»
частью какого-то более обширного целого.

Написан «Медный Всадник» в Болдине, где Пушкин после поездки на
Урал провел около полутора месяца, с 1 октября 1833 года по середину ноября.
Под одним из первых набросков повести есть помета: «6 октября»; под
первым списком всей повести: «30 октября». Таким образом, все создание
повести заняло меньше месяца.

Можно, однако, не без вероятности допустить, что мысль написать
«Медного Всадника» возникла у Пушкина раньше его приезда в Болдино.
Вероятно, и некоторые наброски уже были сделаны в Петербурге, — например те,
которые написаны не в тетрадях, а на отдельных листах (таков отрывок «Над
Петербургом омраченным…»). У нас есть свидетельство, что по пути на Урал
Пушкин думал о наводнении 1824 года. По поводу сильного западного ветра,
застигшего его в дороге, он писал жене (21 августа) : «Что было с вами,
петербургскими жителями? Не было ли у вас нового
наводнения? что, если и
это я
прогулял? досадно было бы».

Из Болдина Пушкин почти никому, кроме своей жены, не писал. С женой же о
своих стихах он говорил только как о доходной статье и притом непременно тоном
шутки. Поэтому из болдинских писем Пушкина мы ничего не узнаем о ходе его
работы над «петербургской повестью». II октября он сообщал: «Я
пишу, я в хлопотах». 21 октября: «Я работаю лениво, через пень колоду
валю. Начал многое, но ни к чему нет охоты; бог знает, что со мной делается.
Старам стала и умом плохам». 30 октября: «Недавно расписался и уже
написал пропасть». 6 ноября: «Я привезу тебе стишков много, но не
разглашай этого, а то альманашники заедят меня». Самое заглавие «Медного
Всадника» здесь не названо, и общий тон шутки не позволяет отнестись с
доверием к признанию Пушкина, будто во время работы над повестью у него
«ни к чему не было охоты».

Обращаясь к рукописям, мы видим, что повесть стоила Пушкину громадного
труда. Каждый ее отрывок, каждый ее стих, прежде чем облечься в свою
окончательную форму, являлся в нескольких — иногда до десяти — видоизменениях.
Из первоначальных черновых набросков, где еще недостает многих связующих
частей, Пушкиным, в особой тетради, был сделан первый свод всей повести. Этот
свод, помеченный «30 октября», является второй редакцией повести, так
как в нем многое изменено, сравнительно с первыми набросками. Этот список
покрыт новыми поправками. дающими третью редакцию. Она дошла до нас также в
собственноручном пушкинском списке, сделанном для представления повести
государю. Наконец, уже в этом беловом списке (и притом после
запрещения
повести «высочайшей цензурой») Пушкиным тоже сделан ряд изменений,
целые отрывки выкинуты, многие выражения и целые стихи заменены другими и т. д.
Таким образом, ныне печатаемый текст надо считать четвертой редакцией повести.

Чтобы дать понятие о работе, затраченной Пушкиным на «Медного
Всадника», достаточно сказать, что начало первой части известно нам в шести,

вполне обработанных, редакциях. Уже одна из первых кажется настолько
законченным созданием, что почти заставляет жалеть о строгости
«взыскательного» художника, опустившего из нее многие черты:

Над Петербургом омраченным
Осенний ветер тучи гнал.
Нева, в теченьи возмущенном,
Шумя, неслась. Угрюмый вал,
Как бы проситель беспокойный,
Плескал в гранит ограды стройной
Широких невских берегов.
Среди бегущих облаков
Луны совсем не видно было.
Огни светилися в домах,
На улице взвивался прах
И буйный вихорь выл уныло,
Клубя подол сирен ночных
И заглушая часовых.

Фабула «Медного Всадника» принадлежит Пушкину, но отдельные
эпизоды и картины повести созданы не без постороннего влияния.

Мысль первых стихов «Вступления» заимствована из статьи Батюшкова
«Прогулка в Академию художеств» (1814). «Воображение мое, —
пишет Батюшков, — представило мне Петра, который в первый раз обозревал берега
дикой Невы, ныне столь прекрасные… Великая мысль родилась в уме великого
человека. Здесь будет город, .сказал он, чудо света. Сюда призову все
художества, все искусства. Здесь художества, искусства, гражданские
установления и законы победят самую природу. Сказал — и Петербург возник из
дикого болота». Стихи «Вступления» повторяют некоторые выражения
этого места почти буквально.

Перед началом описания Петербурга Пушкин сам делает примечание: «См.
стихи кн. Вяземского к графине З — ой». В этом стихотворении кн.
Вяземского («Разговор 7 апреля 1832 года»), действительно, находим
несколько строф, напоминающих описание Пушкина:

Я Петербург люблю с его красою стройной,
С блестящим поясом роскошных островов,
С прозрачной ночью — дня соперницей беззнойной,
И с свежей зеленью младых его садов… и т. д.

Кроме того, на описании Пушкина сказалось влияние двух сатир Мицкевича:
«Przedmiescia stolicy» и «Petersburg». Проф. Третьяк/*См.
предыдущую статью. Мы и здесь пользуемся изложением г. С. Браиловского. (Примеч.
В. Я. Брюсова.)*/
доказал, что Пушкин почти шаг за шагом следует за
картинами польского поэта, отвечая на его укоры апологией северной столицы.
Так, например, Мицкевич смеется над тем. что петербургские дома стоят за
железными решетками; Пушкин возражает:

Твоих оград узор чугунный.

Мицкевич осуждает суровость климата Петербурга: Пушкин отвечает:

Люблю зимы твоей жестокой
Недвижный воздух и мороз.

Мицкевич презрительно отзывается о северных женщинах, белых, как снег, румяных,
как раки; Пушкин славит —

Девичьи липа ярче роз

Есть аналогия между изображением «кумира» в «Медном
Всаднике» и описанием той же статуи в сатире Мицкевича «Pomnik Piotra
Wieikiego».

Образ оживленной статуи мог быть внушен Пушкину рассказом М. Ю.
Вьельгорского о некоем чудесном сне. В 1812 году государь, опасаясь
неприятельского нашествия, предполагал увезти из Петербурга памятник Петра, но
его остановил кн. А. И. Голицын, сообщив, что недавно один майор видел дивный
сон: будто Медный Всадник скачет по улицам Петербурга, подъезжает ко дворцу и
говорит государю: «Молодой человек! До чего ты довел мою Россию! Но
покамест я на месте, моему городу нечего опасаться». Впрочем, тот же образ
мог быть подсказан и эпизодом со статуей командора в «Дон Жуане».

Описание наводнения 1824 года составлено Пушкиным по показаниям очевидцев,
так как сам он его не видел. Он был тогда в ссылке, в Михайловском. /*Получив
первые известия о бедствии, Пушкин сначала отнесся к нему полушутливо и в
письме к брату допустил даже по поводу наводнения остроту довольно
сомнительного достоинства. Однако, узнав ближе обстоятельства дела, совершенно
переменил суждение и, в другом письме к брату, писал: «Этот потоп с ума
мне нейдет: он вовсе не так забавен, как с первого взгляда кажется. Если тебе
вздумается помочь какому-нибудь нещастному, помогай из онегинских денег, но
прошу без всякого шума». (Примеч. В. Я. Брюсова.)*/
Белинский
писал: «Картина наводнения написана у Пушкина красками, которые ценою
жизни готов бы был купить поэт прошлого века, помешавшийся на мысли написать
эпическую поэму Потоп… Тут не знаешь, чему больше дивиться, громадной ли
грандиозности описания или его почти прозаической простоте, что вместе взятое
доходит до величайшей поэзии». Однако сам Пушкин заявил в предисловии, что
«подробности наводнения заимствованы из тогдашних журналов», и
прибавил: «любопытные могут справиться с известием, составленным В. Н.
Берхом».

Справляясь с книгой Берха («Подробное историческое известие о всех
наводнениях, бывших в С.-Петербурге»), приходится признать, что описание
Пушкина, при всей его яркости, действительно «заимствовано». Вот,
например, что рассказывает Берх: «Дождь и проницательный холодный ветер
с
самого утра наполняли воздух сыростью… С рассветом… толпы
любопытных устремились на берега Невы,
которая высоко воздымалась
пенистыми
волнами и с ужасным шумом и брызгами
разбивала их о
гранитные берега… Необозримое пространство вод казалось кипящею
пучиною…
Белая пена клубилась
над водными громадами, которые, беспрестанно
увеличиваясь, наконец, яростно устремились на берег… Люди спасались,

как могли». И далее: «Нева, встретив препятствие
в своем
течении, возросла в берегах своих, наполнила каналы и через подземные трубы
хлынула
в виде фонтанов
на улицы. В одно мгновение вода полилась через
края набережных».

Все основные черты этого описания повторены Пушкиным, частью в окончательной
редакции повести, частью в черновых набросках.

…дождь
унылой

В окно стучал, и ветер
выл.

По утру над ее брегами
Теснился толпами народ,

Любуясь брызгами,
горами
И пеной
разъяренных вод.

Нева бродила, свирепела,
Приподымалась и кипела,

Котлом клокоча и клубясь.

Нева всю ночь

Рвалася к морю,
против бури
И спорить стало ей не в мочь!
И вот от их/*Не совсем понятно, к чему относится слово «их», как
здесь, так и в соответственном месте окончательной редакции:

Рвалася к морю против бури,
Не одолев их
мощной дури.

Вероятно, Пушкин имел в виду «море» и
«бурю», или «ветры», о которых сказано дальше: Но силой ветров

от залива Перегражденная Нева…

Кстати, во всех изданиях до сих пор печаталось «ветра» вместо
«ветров» (как читается во всех рукописях). {Примеч. В. Я.
Брюсова.)*/
свирепой дури
Пошла клокоча и клубясь.

И вдруг, как тигр остервенясь,
Через железную ограду

Волнами хлынула по граду.

Все побежало, все вокруг
Вдруг опустело…
Воды вдруг
Втекли в подземные подвалы;
К решеткам хлынули каналы.

Народ бежал. Навстречу ей
Каналы хлынули; из труб
Фонтаны брызнули.

В первоначальных вариантах описания воспроизвел Пушкин в стихах и ходивший
по городу анекдот о гр. В. В. Толстом, позднее рассказанный кн. П. А.
Вяземским/*См. в Истории текста. (Примеч. В. Я. Брюсова.)*/
.

Во всяком случае, Пушкин вполне имел право сказать в одном из своих
примечаний, сравнивая свое описание наводнения с описанием Мицкевича (у
которого изображен вечер перед наводнением): «наше описание вернее
«…

По числу стихов «Медный Всадник» — одна из наиболее коротких поэм
Пушкина. В нем в окончательной редакции всего 464 стиха, тогда как в «Цыганах»
— 537, в «Полтаве» — около 1500 и даже в «Бахчисарайском
фонтане» — около 600. Между тем замысел «Медного Всадника»
чрезвычайно широк, едва ли нс шире, чем во всех других поэмах Пушкина. На
протяжении менее чем 500 стихов Пушкин сумел уместить и думы Петра «на
берегу варяжских волн», и картину Петербурга в начале XIX века, и описание
наводнения 1824 года, и историю любви и безумия бедного Евгения, и свои
раздумья над делом Петра. Пушкин нашел возможным даже позволить себе, как
роскошь, несколько шуток, например, упоминание о графе Хвостове.

Язык повести крайне разнообразен. В тех частях, где изображается жизнь и
думы чиновника, он прост, почти прозаичен, охотно допускает разговорные
выражения («жизнь куда легка», «препоручу хозяйство»,
«сам большой» и т.п.). Напротив, там, где говорится о судьбах России,
язык совершенно меняется, предпочитает славянские формы слов, избегает
выражений повседневных, как, например:

Прошло сто лет — и юный град.
Полнощных
стран краса и диво.

Из тьмы лесов, из топи блат
Вознесся
пышно, горделиво.

Однако усеченных прилагательных Пушкин явно избегает, и во всей повести их
всего три: «вешни дни», «минувши времена», «сонны
очи».

Своеобразную особенность стиха «Медного Всадника» составляет
обилие цезур. Ни в одной из своих поэм, писанных четырехстопным ямбом, не
позволял себе Пушкин так часто, как в «Медном Всаднике», остановки по
смыслу внутри стиха. По-видимому, в «Медном Всаднике» он сознательно
стремился к тому, чтобы логические деления не совпадали с делениями метрическими,
создав этим впечатление крайней непринужденности речи. Особенно много таких
примеров в стихах, рассказывающих о Евгении, например:

Сидел недвижный, страшно бледный
Евгений. Он страшился бедный
Не за себя.

Евгений за своим добром
Нс приходил. Он скоро свету
Стал чужд. Весь день бродил пешком,
А спал на пристани.

У Невской пристани. Дни лета
Клонились к осени. Дышал
Ненастный ветер.

Замечательно, что почти все новые отделы повести (как бы ее отдельные главы)
начинаются с полустиха, В общем приблизительно в трети стихов «Медного
Всадника» в середине стиха стоит точка, и более чем в половине внутри
стиха есть логическая остановка речи.

В употреблении рифм в «Медном Всаднике» Пушкин остался верен
своему правилу, высказанному им в «Домике в Коломне»:

Мне рифмы нужны, все готов сберечь я.

В «Медном Всаднике» множество рифм самых обыкновенных (ночи — очи,
конь — огонь и т.д.), еще больше глагольных (сел — глядел, злились — носились,
узнал — играл и т.д.), но есть и несколько «редких» (солнца —
чухонца, режет — скрежет) и целый ряд «богатых» (живые — сторожевые,
пени — ступени, завывая — подмывая, главой — роковой и т. д.). Как и в других
стихотворениях, Пушкин по произношению свободно рифмует прилагательные на ый

с наречиями на о (беззаботный — охотно).

По звуковой изобразительности стих «Медного Всадника» знает мало
соперников. Кажется, ни в одном из своих созданий не пользовался Пушкин так
часто, как в «петербургской повести», всеми средствами аллитерации,
игры гласными и согласными и т. п. Примером их может служить четверостишие:

И блеск, и шум, и говор балов,

А в час пирушки холостой
Шипенье пен
истых бокалов
И п
унша п
ламень голубой.

Но верха изобразительности достигает стих «Медного Всадника» в
сцене преследования бедного Евгения. Повторением одних и тех же рифм,
повторением несколько раз начальной буквы в стоящих рядом словах и упорным
повторением звуков к, г
и х
— дает Пушкин живое впечатление
«тяжело-звонкого скаканья», эхо которого звучит по пустой площади,
как грохотанье грома.

И он п
о п
лощади п
устой

Бежит и слышит за собой

К
ак
будто г
рома г
рохотанье,
Тяжело-звонк
ое ск
ак
анье
По п
отрясенной мостовой.

И, озарен луною бледной,

Простерши руку в вышине,
За н
им н
есется В
садник Медный

На звонк
о ск
ачущем к
оне;
И во всю ночь безумец бедный

Куда стопы ни обращал,
За ним повс
юду Вс
адник Медный

С т
яжелым т
опотом ск
ак
ал.

Однако в повести заметны и следы некоторой торопливости в обработке формы.
Три стиха остались вовсе без рифмы, а именно:

На город кинулась. Пред нею…

И не нашел уже следов…

А спал на пристани. Питался…

В первоначальных редакциях первый и последний из этих стихов имеют свою
рифму:

Всей тяжкой силою своею
Пошла на приступ. Перед нею
Народ бежал и скрылся вдруг.

А спал на пристани. Питался
Из окон брошенным куском;
Уже почти не раздевался,
И платье ветхое на нем
Рвалось и тлело…

Как известно, в 1826 году государь выразил желание лично быть цензором
Пушкина. Все свои новые произведения, до их напечатания, Пушкин должен был
представлять, через Бенкендорфа, в эту «высочайшую цензуру».

6 декабря 1833 года, вскоре по возвращении из Болдина, Пушкин обратился с
письмом к Бенкендорфу, прося позволения представить его сиятельству
«стихотворение», которое желал бы напечатать. Надо полагать, что то
был «Медный Всадник». 12 декабря рукопись «Медного
Всадника» была уже возвращена Пушкину. «Высочайшая цензура»
нашла в повести целый ряд предосудительных мест.

Мы не знаем, как отнесся к запрещению повести сам Пушкин. Последние годы
своей жизни он провел в строгом духовном одиночестве и, по-видимому, никого не
посвящал в свою внутреннюю жизнь. В своих письмах он сделался крайне сдержан и
уже не позволял себе той увлекательной болтовни обо всем, что его интересует, которая
составляет главную прелесть его писем из Михайловского. Даже в записях своего
дневника, который он вел последние годы жизни, Пушкин был очень осторожен и не
допускал ни одного лишнего слова.

В этом дневнике под 14 декабря записано: «11-го получено мною
приглашение от Бенкендорфа явиться к нему на другой день утром. Я приехал. Мне
возвращают Медный Всадник
с замечаниями государя. Слово кумир не
пропущено высочайшей цензурою; стихи:

И перед младшею столицей
Померкла старая Москва,
Как перед новою царицей
Порфироносная вдова —

Вымараны. На многих местах поставлен — ? — . Все это делает мне большую
разницу. Я принужден был переменить условие со Смирдиным».

Ничего больше не узнаем мы и из писем Пушкина. В декабре 1833 года он писал
Нащокину: «Здесь имел я неприятности денежные: я сговорился было со
Смирдиным и принужден был уничтожить договор, потому что Медного Всадника
цензура не пропустила. Это мне убыток». Ему же Пушкин повторял в другом,
позднейшем письме: «Медный Всадник не пропущен, — убытки и неприятности».
Погодину, в ответ на его вопрос, Пушкин сообщил кратко: «Вы спрашиваете о
Медном Всаднике, о Пугачеве и о Петре. Первый не будет напечатан».

Из этих сухих сообщений можно заключить только то, что Пушкин хотел
напечатать «петербургскую повесть» (значит, считал ее законченной,
обработанной) и что он познакомил с ней своих друзей.

Сам Пушкин верил, что его рукописи рассматриваются непосредственно
государем. Он полагал, что и рукопись «Медного Всадника» возвращена
ему «с замечаниями государя». Но в настоящее время достаточно
выяснено, что рукописи Пушкина рассматривались в канцелярии Бенкендорфа и что
государь только повторял, иногда сохраняя все полемические выпады, критические
замечания этой канцелярии. Внутренний смысл «Медного Всадника», конечно,
этой цензурой понят не был, но целый ряд отдельных выражений показался ей
недопустимым.

До нас дошла, по-видимому, та самая рукопись, которая была представлена на
рассмотрение государю (Пушкин пишет: «Мне возвращен
Медный
Всадник…»). В этой рукописи стихи о «померкшей Москве», о
которых Пушкин говорит в дневнике, зачеркнуты карандашом и сбоку отмечены
знаком NB. Знак вопроса поставлен против тех стихов, где впервые появляется
Медный Всадник.

Над возмущенною Невою
Стоит с простертою рукою
Кумир на бронзовом коне.

Во второй части знак вопроса поставлен против повторения этих стихов:

Кумир с простертою рукою
Сидел на бронзовом коне.

Кто неподвижно возвышался
Во мраке медною главой,
Того, чьей волей роковой
Над морем город основался.

О, мощный властелин Судьбы,
Не так ли ты над самой бездной,
На высоте, уздой железной,
Россию поднял на дыбы?

Наконец, подчеркнуты выражения «горделивый истукан» и
«строитель чудотворный» и отчеркнуты все стихи, начиная со слов
безумца, обращенных к «кумиру», до конца страницы.

В другой рукописи, списке, сделанном писарской рукой, сохранились следы
поправок Пушкина, начатых, видимо, с целью смягчить указанные ему выражения.
Слово «кумир» Пушкин заменил словом «седок» и в
четверостишии о «померкшей Москве» восстановил первоначальный вариант
второго стиха («Главой склонилася Москва»). Однако до конца Пушкин
своих поправок не довел и предпочел отказаться от печатания повести.
«Поэма Пушкина о наводнении превосходна, но исчеркана (т.е. исчеркана
цензурою), и потому не печатается», — писал кн. П. Вяземский А. И.
Тургеневу.

При жизни Пушкина из «Медного Всадника» был напечатан только
отрывок «Вступления» под заглавием «Петербург». По смерти
Пушкина повесть была напечатана с поправками Жуковского, по-своему смягчившего
все спорные места. Долгое время Россия знала одно из значительнейших созданий
Пушкина только в искаженном виде. Исправление текста по подлинным рукописям
Пушкина, начатое Анненковым, продолжалось до последнего времени. Подлинное
чтение стихов о «кумире» восстановлено только в издании П. Морозова
1904 года. Однако некоторые стихи только в настоящем издании впервые появляются
в том виде, как их написал Пушкин.

Цели работы:
прочитать и проанализировать поэму «Медный всадник»; сделать выводы о решении проблемы личности и государства в поэме

Время:
1 час.

Оборудование: карточки-задания, презентация, текст поэмы «Медный всадник»

Теоретический материал:

…Да, эта поэма – апофеоза Петра Великого, самая грандиозная…

В.Г.Белинский. Сочинения Александра Пушкина.

…Я по-прежнему уверен, что не вечен «кумир с медною главой…

В.Я.Брюсов. Медный всадник. Идея повести, 1909г.

…Пушкин стремился к гармонии и хотел видеть ее во всем, и прежде всего в отношениях личности и государства.

Н.А.Соснина. «Медный всадник» Пушкина, 1997г.

Пушкин в «Медном всаднике» …стремился изобразить трагическую коллизию современной ему России…

М.Пьяных. «Медный всадник» Пушкина, 2000г.

В литературоведении принято выделять три «группы» толкователей «Медного всадника».

1. В первую группу интерпретаторов вошли представители так называемой «государственной» концепции, основателем которой считается Виссарион Григорьевич Белинский. Среди его последователей неожиданно оказался и его духовный антагонист Дмитрий Мережковский, а также Григорий Александрович Гуковский, Леонид Петрович Гроссман, Борис Михайлович Энгельгардт и др.). Они делают «смысловую ставку» на образ Петра I, полагая, что Пушкин обосновал трагическое право государственной мощи (олицетворением которой и стал Петр I) распоряжаться жизнью частного человека.

В 11-ой статье «Сочинений Александра Пушкина» В.Г.Белинский обратился к толкованию «Медного всадника» А.С.Пушкина. он был первым интерпретатором петербургской повести. Благодаря своему эстетическому чутью, критик сразу определил неясность смысла: «медный всадник» многим кажется каким-то странным произведением, потому что тема его, по-видимому, выражена не вполне». Дело в том, что Белинский оценивал текст подготовленный Жуковским. В частности, из произведения были изъяты слова Евгения, обращенные к Медному Всаднику. Так родился вывод: «поэма – апофеоза Петра Великого», поэт изобразил «торжество общего над частным». Пушкин оправдывает Петра – «бронзового гиганта», который «не мог уберечь участи индивидуальности, обеспечивая участь народа и государства».

2. Среди сторонников «государственно концепции» оказался и Дмитрий Мережковский, поэт, писатель, философ начала XX века.

Надо отметить, что его оценка конфликта героя – Медного Всадника и «маленького человека» Евгения очень резкая. Он замечает: «Какое дело гиганту до гибели неведомых? Не для того ли рождаются бесчисленные, равные, лишние, чтобы по костям их великие избранники шли к своим целям?»

По мнению Мережковского, Евгений – «дрожащая тварь», «червь земли», он, как «малый мира сего» не равен великому – Петру, воплотившему в себе сверхчеловеческое, героическое начало. Правда, Мережковский замечает, что «в простой любви Евгения может открыться бездна, не меньшая той, из которой родилась воля героя», он полагает, что Пушкин воспел героическое и сверхчеловеческое начало Петра и опасается, что после Пушкина вся последующая литература будет «демократическим и галилейским восстанием на того гиганта, который «над бездной Россию вздернул на дыбы».

3. Развитие «государственной» линии в истолковании «Медного Всадника» было предпринято Монидом Петровичем Гроссманом в 1939 году. Литературовед поддерживает мысль Белинского. Он идеализирует и возвеличивает Петра, при этом дискредитирует Евгения, обвиняет его в эгоизме, ничтожности и неуемной дерзости. «Он (Евгений) беден, лишен дарований, ему не хватает «ума и денег». Евгений не носитель новаторских идей, как Петр, не строитель, не борец… Слабосильному мятежнику, кончившему безумием, противостоит в «Медном Всаднике» государственный зодчий, полный «великих дум».

4. Среди губернаторов XX века приверженцем «государственной концепции» считается и Григорий Александрович Гуковский. Он писал: «Собственно тема «Медного всадника» — это, как известно, конфликт личного и государственного начала, символизированного образом Фальконетова памятника». Конфликт поэмы – это конфликт «единичного человеческого бытия, частных целей человека с общими коллективными целями массы». Гуковский считает, что Евгений в этом конфликте побежденный. «Личность подчинена общему, и это закономерно и необходимо. Частные цели и индивидуальное счастье Евгения при столкновении с целями государственными должны быть принесены в жертву… И этот закон благ», — заключает литературовед.

1. Представители второй «группы» — Валерий Яковлевич Брюсов, Георгий Пантелеймонович Макогоненко, А.В.Македонов, Ю.Б.Борев, И.М.Тоймин и др. стоят на стороне «бедного» Евгения. Эта концепция именуется «гуманистической».

Начало этой концепции положило истолкование «Медного Всадника» поэтом-исследователем Валерием Брюсовым в 1909 году. Брюсов подчеркивает гуманизм Пушкина, манифестом которого и был «Медный всадник». Исследуя пушкинское отношение к Петру I, в различных произведениях, Брюсов доказывает двойственный характер восприятия Пушкиным царя-преобразователя. Два лика Петра в поэме – открытие Брюсова. С одной стороны, Петр – гениальный преобразователь, «работник на троне», «мощный властелин судьбы», с другой – «самовластный помещик», деспот, «презиравший человечество».

Брюсов показывает и эволюцию образа Евгения. Евгений – «малый и ничтожный» чиновник – внезапно почувствовал себя равным Медному Всаднику, нашел силы и смелость грозить «державцу полумира». Чудесное превращение Евгения определено именно его бунтом. В мятеже выросла сильная личность. Бунтуя, Евгений выступает как соперник «грозного царя», о котором должно говорить тем же языком. Как и о Петре.

В заключение Брюсов делает вывод о том, что Евгений побежден, но «не вечен и кумир с медною главою», ибо «свобода возникает в глубинах человеческого духа, и «огражденная скала» должна будет опустеть».

2. Гуманистическая концепция «Медного всадника», предложенная Брюсовым, получила признание многих исследователей. В 1937 году была напечатана статья А.Македонова «Гуманизм Пушкина», в которой содержится и интерпретация «Медного всадника». Исследователь замечает, что «настоящий низовый человек, как бы он ни был мал», не может в той или иной степени не бунтовать в защиту своего человеческого достоинства, не противопоставлять его Медному всаднику. Кроме законов судьбы, есть еще закон человечности, который так же необходим, как «судьба». Симпатии Пушкина на стороне «человечности».

3. Гуманистическую позицию Пушкина отстаивают многие исследователи. Так, Григорий Пантелеймонович Макогоненко считает, что Пушкин рассматривал в 30-е годы 19 века государство конкретно-исторически, «в 18 – 19 веках российское государство – это империя, царское самодержавие, политическое правление, открыто антинародное и античеловеческое». Против такого государства и «вызревает протест в сердце простого человека, оказавшегося его жертвой». По мнению Маконенко, Пушкин «гениально показал, как этот мятеж преображает человека, поднимая его к высокой, но отмеченной печатью гибели цели».

Подобную точку зрения поддерживает и литературовед Красухин Г.Г.: «Симпатии Пушкина всецело на стороне героя, духовно возвышенного, вознесенного на неколебимую духовную высоту над самым мощным властелином судьбы».

Третья группа:

С 60-х годов XX века зарождается еще одна концепция – интерпретация «Медного Всадника» — концепция «трагической неразрешимости конфликта». Если верить ее сторонникам, Пушкин, как бы самоустранившись, предоставил самой истории сделать выбор между двумя «равновеликими» правдами – Петра или Евгения, то есть государства или частной личности.

Такой точки зрения придерживаются литературоведы С.М.Бонди, Е.М.Майлин, М.Н.Эйпштейн.

В чем же великий смысл пушкинского «Медного Всадника»? для чего было написано это произведение? Чем она волнует и потрясает нас и до сегодняшнего дня? Почему Пушкин так стремился ее опубликовать, но отказался изменить хоть одно слово?

Е.А.Майлин так отвечает на все эти вопросы: «Как и в маленьких трагедиях, ни одна из сил, противопоставленных в поэме друг другу, не одерживает в конечном счете победы. Правда на стороне Евгения в такой же мере, как и на стороне Петра и его великого дела». «Вся его поэма – это великая загадка жизни, это великий о жизни вопрос, над которым, читая «Медного всадника», задумывались и размышляли и после Пушкина многие поколения читателей.

Четвертая группа:

1. Среди интерпретаций не могут не привлечь и истолкования «Медного всадника» писателями и философами XX века. Так, например, философ русского зарубежья Георгий Петрович Федотов, рассматривая сложное взаимодействие в творчестве А.С.Пушкина темы Империи, воплощенной в статуе Медный Всадник, и темы свободы, взаимодействие государства и личности, особое внимание уделяет теме стихии. Он пишет, что «в «Медном всаднике» не два действующих лица (Петр и Евгений) … Из-за них явственно встает образ третьей, безликой силы: это стихия разбушевавшейся Невы, их общий враг, изображению которого посвящена большая часть поэмы». Эти слова из статьи «Певец Империи и свободы», 1937г.

В это же время, в 1937 году, вышла статья писателя Андрея Платонова «Пушкин – наш товарищ», в отличие от Федотова, Платонов с глубокой симпатией отнесся к бедному Евгению, которого он воспринял как личность, как «великий этический образ – не менее Петра».

2. Существуют точки зрения на петербургскую повесть «медный всадник» часто резкие, противоположные всем известным интерпретациям.

Так, Терц-Синявский, автор книги «Прогулки с Пушкиным» высказывает такое мнение: «Но, сострадая Евгению, Пушкин был беспощаден. Пушкин вообще был жесток к человеку, когда дело касалось интересов поэзии…» В облике Евгения, по мнению Терц-Синявского, был создан «нелестный и неутешительный портрет».

Интересная интерпретация «Медного всадника» была дана Даниилом Александровичем Граниным в очерке «Два лика», опубликованным в 1968 году в журнале «Новый мир». В произведении Пушкина писатель увидел новые грани ее таинственного смысла, а именно двойственность всей образной системы «медного Всадника», двоение чувств, двоение мысли. «Два Петра: Петр живой и Петр-Медный Всадник, кумир на бронзовом коне. Два Евгения: заурядный бедный чиновник, покорный судьбе, и Евгений, безумный, взбунтовавшийся, поднявший руку на царя, даже не на царя – на власть… Два Петербурга: Петербург прекрасных дворцов, набережных, белых ночей и бедных окраин «под морем». Две Невы.

Порядок выполнения работы:

Внимательно прочитайте инструкцию к работе.

Подберите необходимый дидактический материал.

Прочитайте художественный текст.

Выполните задания практической работы

Сделайте вывод о проделанной практической работе в письменной форме.

Задание:

1. Каков пафос вступления в поэме? Подтвердите свои мысли текстом.

2. На какие композиционные части его можно разделить? 3. В чем видит Пушкин заслугу Петра в строительстве Петербурга (стихи 1—43)? Как в первой части вступления противопоставлены прошлое и настоящее?

5. Найдите во вступлении старославянизмы и слова высокого стиля. Какую роль они выполняют в тексте?

6. Как в третьей части вступления («Красуйся, град Петров…») закладывается основной конфликт поэмы? Почему в пожелании городу стоять непоколебимо автор упоминает «финские волны»? Какую характеристику стихии он дает? Почему в последних строках вступления происходит контрастный слом настроения?

7. Индивидуальное задание. Выявите ключевые образы вступления, которые построены на контрасте? Что это дает для понимания конфликта поэмы?

8. Какой смысл в том, что поэма «Медный всадник» открывается гимном Петербургу? Докажите, что город Петра — это не только место действия поэмы, но и её главный герой.

В конце занятия необходимо сдать практическую работу на проверку!

Поставьте себе оценку за работу_________

Оценка преподавателя_________________

Литература:

Литература: учебник для студ. сред. проф. учеб. заведений / под ред Г.А. Обернихиной. – М.: Издательский центр «Академия», 2008. – 656 с.

Памятник Петру I работы Фальконе давно стал символом Петербурга и был воспет многими русскими поэтами. Александр Пушкин посвятил монументу поэму «Медный всадник», с тех пор за памятником закрепилось второе, неофициальное название. Полная мощи и динамики скульптура вдохновляла Адама Мицкевича, Бориса Пастернака , Петра Вяземского, Анну Ахматову , Осипа Мандельштама . Медный всадник оставил свой след и в творчестве Валерия Брюсова .

Стихотворение «К Медному всаднику» поэт написал в Петербурге 24-25 января 1906 года. Произведение вошло в сборник «Все напевы», где открывает цикл «Приветствия». В 1909 году издательство «Скорпион» выпустило собрание сочинений Валерия Брюсова «Пути и перепутья». В нем было впервые напечатано стихотворение «К Медному всаднику».

В своих произведениях Брюсов часто обращался к историческим событиям, литературным источникам, произведениям живописи, скульптуры, архитектуры. Эта интеллектуальная особенность была характерна для выдающихся поэтов, но в творчестве Валерия Брюсова она выражена особенно зримо. Некоторые критики даже ставили поэту в упрек подобное погружение в мировой культурно-исторический слой. Например, Юлий Айхенвальд назвал Валерия Яковлевича «мыслителем чужих мыслей» и «отчимом» идей.

На самом же деле Брюсов строит свои поэтические замки на прочном фундаменте истории, искусства и литературы. А от индивидуального подхода эти конструкции не становятся менее величественными и прекрасными. В стихотворении «К Медному всаднику», описывая зимний Петербург, Брюсов обращает внимание на суровую архитектуру столицы: «в морозном тумане белеет Исакий», «северный город — как призрак туманный», «вставали дома, как посевы». Упоминает автор и важные исторические события, такие как восстание декабристов и самое разрушительное в Санкт-Петербурге наводнение 1824 года: «покинутой рати ложились тела», «над темной равниной взмутившихся волн». В воспоминание о наводнении неожиданно вплетается литературный мотив. Брюсов вспоминает героя романа Пушкина «бедного Евгения» , который «тщетно грозит» монументу.

Но главное действующее лицо повествования – сам Медный всадник. Вслед за Пушкиным Брюсов раскрывает символичность этого образа. Тяжесть и мощь, воплощенная в слове «медный», а также ассоциация стремительного движения в слове «всадник» идеально характеризуют Петра I. Его «неизменный» памятник «на глыбе оснеженной высится» и одновременно летит «сквозь века».

«Вечная» статуя противопоставлена Брюсовым краткой жизни человека. Сменяются поколения, люди – «тени во сне», даже город – «призрак туманный», а памятник царю-реформатору остается неизменным, попирая звенья змеи.

Стихотворение «К Медному всаднику» не изобилует цветами и звуками, что нетипично для творческой манеры Брюсова. Здесь почти нет цвета, есть только глагол «белеет». Правда, – много тумана и теней. Звук проявляется исключительно при описании декабрьских событий 1825 года: «между криков и гула».

Стихотворение «К Медному всаднику» написано четырехстопным амфибрахием с перекрестной рифмовкой. Движение передается с помощью большого количества глаголов, причастных и деепричастных оборотов: проходят, выступая, летишь, сменяясь, вставали, ложились, простертой, изогнутой.

Для достижения большей эмоциональной выразительности Брюсов широко использовал сравнения: «дома, как посевы», «как тени во сне», «как будто… на смотр», а также эпитеты: «морозный туман», «оснеженная глыба», «покинутая рать». В произведении много инверсий: «на глыбе оснеженной», «с рукою простертой», «призрак туманный», «полюс земной», «посевы твои».

В этом стихотворении Брюсов мастерски создал оригинальные, емкие образы. «Темная равнина взметнувшихся волн» представляет наводнение; «дома, как посевы» – разрастание города; «кровь на снегах… полюс земной растопить не могла» – неудавшееся восстание декабристов. Не менее эффектна в стихотворении антитеза «дневной полумрак».

В своем творчестве Валерий Брюсов еще не раз возвращался к скульптурному символу северной столицы. Величественный монумент встречается в стихотворениях «Три кумира», «Вариации на тему Медного Всадника», а также в критическом исследовании одноименной поэмы Александра Пушкина. Можно смело говорить о созвучности образа, созданного Фальконе, глубинным струнам души Валерия Брюсова.

• «Юному поэту», анализ стихотворения Брюсова
• «Сонет к форме», анализ стихотворения Брюсова

Работы Этьена Мориса Фальконе — один из самых известных символов Северной столицы. Первое стихотворение о памятнике было написано спустя год после его открытия, и с тех пор монументальный образ появляется в литературе. Вспоминаем «медного Петра» и его воплощения в русской поэзии.

Ермил Костров и «полубог» на каменной твердыне

Кто сей, превознесен на каменной твердыне,
Седящий на коне, простерший длань к пучине,
Претящ до облаков крутым волнам скакать
И вихрям бурным понт дыханьем колебать? —
То Петр. Его умом Россия обновленна,
И громких дел его исполненна вселенна.
Он, видя чресл своих предзнаменитый плод,

Соплещет радостно с превыспренних высот.
И медь, что вид его на бреге представляет,
Чувствительной себя к веселию являет;
И гордый конь его, подъемля легкость ног,
Желает, чтоб на нем седящий полубог
Порфирородную летел лобзать девицу,
Поздравить россам вновь востекшую денницу.

Из стихотворения «Эклога. Три грации. На день рождения Ея Высочества Великия Княжны Александры Павловны», 1783

Алексей Мельников. Открытие памятника Петру I на Сенатской площади в Санкт-Петербурге. Гравюра 1782 года

Ермил Костров — русский поэт XVIII века. По воспоминаниям Александра Пушкина , он служил стихотворцем при Московском университете : писал официальные стихотворения по торжественным случаям. Ермил Костров первым в России перевел шедевры античной литературы — «Илиаду» Гомера и «Золотого осла» Апулея.

«Эклога. Три грации. На день рождения Ея Высочества Великия Княжны Александры Павловны» Костров написал, когда у Павла I родилась старшая дочь Александра. Стихотворение, созданное в античных традициях, построено как беседа трех граций (богинь красоты и радости): Евфросины, Талии и Аглаи. О памятнике Петру I и самом царе в эклоге говорит Аглая. С произведения Кострова началась литературная традиция изображать медного Петра как покровителя города, способного уберечь его от бед. Образ «гордого коня» из эклоги позже появится в «Медном всаднике» Александра Пушкина.

Александр Пушкин и Медный всадник

Медный всадник

На берегу пустынных волн
Стоял он, дум великих полн,
И вдаль глядел. Пред ним широко
Река неслася; бедный челн
По ней стремился одиноко.
По мшистым, топким берегам
Чернели избы здесь и там,
Приют убогого чухонца;
И лес, неведомый лучам
В тумане спрятанного солнца,
Кругом шумел.

И думал он:
Отсель грозить мы будем шведу,
Здесь будет город заложен
На зло надменному соседу.
Природой здесь нам суждено
В Европу прорубить окно,
Ногою твердой стать при море.

Сюда по новым им волнам
Все флаги в гости будут к нам,
И запируем на просторе.

Александр Бенуа. Медный всадник. 1903

Некоторые исследователи считают автором метафоры «медный всадник» поэта-декабриста Александра Одоевского . В его стихотворении «Сен-Бернар» 1831 года есть такая строка: «В полночной мгле, в снегах, есть конь и всадник медной»
. Однако устойчивым это выражение стало после выхода одноименной пушкинской поэмы. Произведение о Евгении, потерявшем после наводнения 1824 года свою возлюбленную, поэт написал во время Болдинской осени 1833 года. В 1834 году вышла лишь ее первая часть — с цензурными правками Николая I . А целиком поэма была опубликована только спустя три года, уже после смерти Александра Пушкина. Для печати в «Современнике» текст подготовил Василий Жуковский .

«Пушкин является в той же мере творцом образа Петербурга, как Петр Великий — строителем самого города».

Николай Анциферов, советский историк и культуролог

На сюжет «Медного всадника» композитор Рейнгольд Глиэр написал балет. Его фрагмент — «Гимн Великому городу» — стал гимном Санкт-Петербурга.

Валерий Брюсов. «С рукою простертой летишь на коне»

К Медному всаднику

В морозном тумане белеет Исакий.
На глыбе оснеженной высится Петр.
И люди проходят в дневном полумраке,
Как будто пред ним выступая
на смотр.

Ты так же стоял здесь, обрызган
и в пене,
Над темной равниной взмутившихся волн;
И тщетно грозил тебе бедный
Евгений,
Охвачен безумием, яростью полн.

Cтоял ты, когда между криков и гула
Покинутой рати ложились тела,
Чья кровь на снегах продымилась, блеснула
И полюс земной растопить не могла!

Сменяясь, шумели вокруг поколенья,
Вставали дома, как посевы твои…
Cвой конь попирал с беспощадностью звенья
Бессильно под ним изогнутой змеи.

Но северный город — как призрак туманный,
Мы, люди, проходим, как тени во сне.
Лишь ты сквозь века, неизменный, венчанный,
С рукою простертой летишь на коне.

Александр Беггров. Медный всадник. XIX век

С именем Осипа Мандельштама в Петербурге связывают около 15 петербургских адресов: это квартиры, в которых в разное время проживал поэт. Многие его произведения созданы в жанре городской лирики. Об архитектуре Петербурга поэт писал как о рукотворной пятой стихии: «Нам четырех стихий приязненно господство, / Но создал пятую свободный человек»
(«Адмиралтейство»).

Краткие сведения о произведении

Поэма «Медный всадник. История Петербурга »Александр Сергеевич Пушкин написал осенью 1833 года в Болдино. Дата первой публикации (отрывка) — 1834 год. Стихотворение впервые было опубликовано после смерти Пушкина в журнале« Современник »за 1837 год с цензурными изменениями текст В.А. Жуковского. Без цензурных изменений, искажающих замысел автора, это произведение впервые было опубликовано только в 1904 году.

В нем воплощены размышления поэта об историческом значении деятельности Петра I и основания Санкт-Петербурга, а также о месте простого человека в истории.

Поэма состоит из предисловия, введения и двух частей.

II часть.

Когда вода спала, герой побежал в знакомый дом, но ничего не увидел, кроме уцелевшей ивы. Долгое время герой гулял по знакомому месту, пока не сообразил, что его возлюбленная пропала. Он засмеялся — «его растерянный ум не выдержал ужасных потрясений». Как во сне, мучимый безумием, Евгений уже несколько месяцев скитался по Петербургу. Его одежда была изношена, он спал на пристани, съел «кусок еды». Над ним посмеивались плохие дети, а хозяин уже сдал квартиру новому арендатору — поэту. Однажды осенью Евгений, ставший бродягой, спал на пристани Невы, когда, проснувшись, вдруг живо вспомнил события прошлого года. Он стал бродить по смутно знакомым местам, очутился на большом крыльце, увидел знакомых сторожевых львов и вдруг заметил, как в темноте «на бронзовом коне сидит идол с протянутой рукой». Юджин узнал место, где бушевало наводнение. Он обошел подножие памятника, глядя на того, «по чьей воле был основан роковой город на море». Безумец обратил взор на «гордого кумира» и, помрачнев, прошептал: «Ничего страшного!» Когда он бросился прочь от памятника, ему показалось, что Медный всадник скачет за ним. И куда бы в ту ночь ни бросился несчастный сумасшедший, его преследовала тяжелая походка Рыцаря. С тех пор, проходя по площади, бродяга каждый раз снимал фуражку перед статуей и, растерявшись на лице, прикладывал руку к сердцу, не поднимая смущенных глаз. Поэма заканчивается описанием безлюдного острова у моря, где когда-то был прибит полуразрушенный дом, на пороге которого был обнаружен труп бывшего унтер-офицера, а позже и безумного странника — Эудженио. Там, на острове, был похоронен «его холодный труп», а остатки ветхого дома увезли на барже. Так заканчивается история неудавшегося бунтаря, которую сам Александр Сергеевич Пушкин назвал «болезненной историей».

• «Медный всадник», анализ стихотворения Пушкина
• «Капитанская дочка», краткое содержание глав повести Пушкина
• «Борис Годунов», анализ трагедии Александра Пушкина
• «Цыгане», анализ стихотворения Александра Пушкина
• «Облако», анализ стихотворения Александра Сергеевича Пушкина
• «Метель», анализ повести Пушкина
• «Аварский витязь», анализ пьесы Пушкина
• «Пир во время чумы», разбор пьесы Пушкина
• «Безумные годы, угасшее веселье…», анализ стихотворения Пушкина
• «Гробовщик», анализ рассказа Александра Пушкина
• «Помню чудесное мгновение…», анализ стихотворения Пушкина
• «Моцарт и Сальери», анализ пушкинской трагедии
• «Дубровский», анализ романа Александра Пушкина
• «Кавказский пленник», анализ стихотворения Пушкина
• «Каменный гость», разбор пьесы Пушкина

По произведению: «Медный всадник»

Автор: Пушкин Александр Сергеевич

Другие персонажи

Параша — возлюбленная Евгения, погибшего в результате наводнения в Санкт-Петербурге.

Краткое переосмысление «Медного всадника» Пушкина

«На берегу волн пустыни» Невы стоит Петр и думает о городе, который здесь вырастет и станет окном России в Европу. Прошло сто лет, и город «из тьмы лесов, из болота преступности / великолепно, гордо поднялся». Творение Петра красиво, это торжество гармонии и света, пришедшее на смену хаосу и тьме.

Ноябрь в Петербурге дышал холодом, Нева плескалась и шумела. Поздно вечером чиновник по имени Евгений возвращается домой в свою каморку в бедном районе Санкт-Петербурга под названием Коломна. Когда-то его семья была дворянской, но теперь даже память об этом стерта, а сам Евгений стесняется знатных людей. Он ложится, но не может заснуть, забавляясь мыслями о своей ситуации, о том, что мосты сняты с набегающей реки и что это разделит его на два или три дня от его возлюбленной Параши, которая живет на другом берегу. Мысль о Параше рождает мечты о браке и будущей счастливой и скромной жизни с семьей, вместе с любящей и любимой женой и детьми. Наконец, убаюкиваемый сладкими мыслями, Эухенио засыпает.

«Туман бурной ночи редеет / И уже наступает бледный день…» Наступающий день приносит ужасные бедствия. Нева, не преодолев сил ветра, преграждающего ей путь в бухту, устремилась в город и затопила его. Погода становилась все более суровой, и вскоре весь Петербург оказался под водой. Налетевшие волны ведут себя как солдаты вражеской армии, штурмовавшей город. Люди видят в этом гнев Божий и ждут казни. Царь, правивший в том году Россией, выходит на балкон дворца и говорит, что «цари не могут господствовать над стихией Бога».

В этот момент на Петровой площади верхом на мраморной статуе льва у портика нового роскошного дома Евгений сидит неподвижно, не чувствуя, как ветер порвал его шляпу, как поднимающаяся вода намочила ему подошвы, как дождь бьет его по лицу. Увидеть противоположный берег Невы, где его любимая и мама живут в бедном доме прямо у воды. Евгений, словно околдованный мрачными мыслями, не может пошевелиться, и спиной к нему, возвышаясь над стихией, «стоит кумир, протянув одну руку на бронзовом коне».

Но наконец Нева вышла на берег, вода спала, и Евгений, потеряв сердце, спешит к реке, находит лодочника и переходит на другой берег. Он бежит по улице и не узнает знакомые места. Все было разрушено наводнением, все вокруг похоже на поле боя, вокруг лежат трупы. Евгений мчится к месту, где был семейный дом, но не находит его. Он видит иву, растущую у ворот, но сами ворота нет. Не выдержав шока, Юджин рассмеялся, потеряв рассудок.

Новый день, надвигающийся на Санкт-Петербург, уже не находит следов недавних разрушений, все в порядке, город вернулся к привычной жизни. Только Евгений не выдержал потрясений. Он бродит по городу, полный мрачных мыслей, и в его ушах постоянно слышен звук шторма. Итак, в странствиях он проводит неделю, месяц, скитается, питается милостыней, спит на скамье подсудимых. Плохие дети кидают в него камни, а кучер хлестает кнутом, но он, кажется, этого не замечает. Его все еще оглушает внутренняя тревога. Однажды, ближе к осени, в ненастную погоду Евгений просыпается и живо вспоминает ужасы прошлого года. Он встает, быстро блуждает и вдруг видит дом, перед крыльцом которого стоят мраморные статуи львов с поднятыми лапами, а «над огороженной скалой» на бронзовом коне сидит рыцарь с протянутой рукой. Мысли Евгения вдруг проясняются, он узнает то место и то, «по чьей воле роковой / Под морем основан город…».

Евгений идет у подножия памятника, дико смотрит на статую, испытывает необычайное возбуждение и злость и гневом грозит монументу, но вдруг ему показалось, что лицо грозного царя повернулось к нему и гнев заблестел в его глазах , и Эухенио убегает, услышав позади себя тяжелый шаг медных башмаков. И всю ночь несчастный мчится по городу и ему кажется, что рыцарь с тяжелым топтанием идет за ним всюду галопом. И с этого момента, если ему довелось пересечь площадь, на которой стоит статуя, он смущенно снимал перед собой фуражку и прикладывал руку к сердцу, как бы прося прощения у грозного идола. На берегу моря виден небольшой необитаемый остров, к которому иногда прибывают рыбаки. Наводнение принесло сюда пустой и полуразрушенный дом, на пороге которого было найдено тело бедного Эухенио, которое сразу же «ради Бога» похоронили».

Медный всадник

«На берегу волн пустыни» Невы стоит Петр и думает о городе, который здесь вырастет и станет окном России в Европу. Прошло сто лет, и город «из тьмы лесов, из болота преступности / великолепно, гордо поднялся». Творение Петра красиво, это торжество гармонии и света, пришедшее на смену хаосу и тьме.

Ноябрь в Петербурге дышал холодом, Нева плескалась и шумела. Поздно вечером чиновник по имени Евгений возвращается домой в свою каморку в бедном районе Санкт-Петербурга под названием Коломна. Когда-то его семья была дворянской, но теперь даже память об этом стерта, а сам Евгений стесняется знатных людей. Он ложится, но не может заснуть, забавляясь мыслями о своей ситуации, о том, что мосты сняты с набегающей реки и что на два или три дня это отделит его от его возлюбленной Параши, которая живет на другой стороне реки. Мысль о Параше рождает мечты о браке и будущей счастливой и скромной жизни с семьей, вместе с любящей и любимой женой и детьми. Наконец, убаюкиваемый сладкими мыслями, Эухенио засыпает.

«Мгла дождливой ночи редеет / И уже наступает бледный день…» Наступающий день приносит ужасные беды. Нева, не преодолев сил ветра, преграждающего ей путь в бухту, устремилась в город и затопила его. Погода становилась все более суровой, и вскоре весь Петербург оказался под водой. Налетящие волны ведут себя как солдаты вражеской армии, штурмовавшей город. Люди видят в этом гнев Божий и ждут казни. Царь, правивший в том году Россией, выходит на балкон дворца и говорит, что «короли не могут господствовать над стихией Бога».

В этот момент на Петровой площади верхом на мраморной статуе льва под портиком нового роскошного дома Евгений сидит неподвижно, не чувствуя, как ветер сорвал с него шляпу, как поднимающаяся вода его увлажняет дождь хлещет по лицу. Увидеть противоположный берег Невы, где его любимая и мама живут в бедном доме прямо у воды. Словно околдованный мрачными мыслями, Евгений не может двигаться, и, спиной к нему, возвышаясь над стихией, «стоит кумир, протянув одну руку на бронзовом коне».

Но наконец Нева вышла на берег, вода спала, и Евгений, потеряв сердце, спешит к реке, находит лодочника и переходит на другой берег. Он бежит по улице и не узнает знакомые места. Все было разрушено наводнением, все вокруг похоже на поле боя, вокруг лежат трупы. Евгений мчится к месту, где был семейный дом, но не находит его. Он видит иву, растущую у ворот, но сами ворота нет. Не выдержав шока, Юджин рассмеялся, потеряв рассудок.

Новый день, надвигающийся на Санкт-Петербург, уже не находит следов недавних разрушений, все в порядке, город вернулся к привычной жизни. Только Евгений не выдержал потрясений. Он бродит по городу, полный мрачных мыслей, и в его ушах постоянно слышен звук шторма. Итак, в странствиях он проводит неделю, месяц, скитается, питается милостыней, спит на скамье подсудимых. Плохие дети кидают в него камни, а кучер хлестает кнутом, но он, кажется, этого не замечает. Его все еще оглушает внутренняя тревога. Однажды, ближе к осени, в ненастную погоду Евгений просыпается и живо вспоминает ужасы прошлого года. Он встает, быстро ходит вокруг и вдруг видит дом, перед портиком которого мраморные статуи львов с поднятыми лапами, а рыцарь с протянутой рукой сидит «на огражденной скале» на бронзовом коне. Мысли Евгения вдруг проясняются, он узнает то место и то, «по чьей воле роковой / Под морем основан город…». Евгений идет у подножия памятника, дико смотрит на статую, испытывает необычайное возбуждение и злость и гневом грозит монументу, но вдруг ему показалось, что лицо грозного царя повернулось к нему и гнев заблестел в его глазах , и Эухенио убегает, услышав позади себя тяжелые шаги медных башмаков. И всю ночь несчастный мчится по городу и ему кажется, что рыцарь с тяжелым топтанием идет за ним всюду галопом. И с этого момента, если ему довелось пересечь площадь, на которой стоит статуя, он смущенно снимал перед собой фуражку и прикладывал руку к сердцу, как бы прося прощения у грозного идола.

На берегу моря виден небольшой необитаемый остров, к которому иногда прибывают рыбаки. Наводнение принесло сюда пустой и полуразрушенный дом, на пороге которого было найдено тело бедного Эухенио, которое сразу же «ради Бога» похоронили».

Главные герои поэмы

Количество персонажей в стихотворении невелико: композиция произведения основана на мыслях и действиях трех персонажей.

Евгений — маленький чиновник, чья семья когда-то была дворянской. Он мечтал о тихом семейном счастье с любимой девушкой Парашей. Из-за своей смерти он потерял голову. Петр I — олицетворение государства в стихотворении, главного строителя Санкт-Петербурга. В прологе Пушкин воспевает «великие мысли» Петра и новую столицу государства Российского, построенную из военно-стратегических и экономических соображений. Поэт прямо хвалит великое дело Петра. Однако государственные соображения стали причиной трагедии обычного человека: бронзовый всадник — памятник царю-реформатору Петру Великому. Памятник императору на вздыбленном коне символизирует государство.

Пересказ сюжета очень кратко

Главный герой, простой слуга народа, живет в Санкт-Петербурге. Он живет только в мечтах о женитьбе на своей возлюбленной Параше, которая живет с его овдовевшей матерью на другом берегу Невы.

Однако счастливым планам не суждено сбыться. Дом, в котором жила девушка, был разрушен наводнением. Увидев ужасный образ, Евгений сходит с ума.

Бродит по городу, спит на улице, ест то, что находит. Врезавшись в памятник Медному всаднику, он злится. Ему кажется, что виноват Петр I, построивший этот город.

Ему начинает казаться, что памятник услышал это и сердится. Скульптура взлетает, начинает настигать жалкого чиновника. Конечно, это оказалось плодом его воображения. Через несколько месяцев его нашли мертвым недалеко от дома Параши.

Предисловие

Сюжет основан на событиях XIX века. Осенью 1824 года в Санкт-Петербурге произошло настоящее наводнение. Это было одно из самых страшных наводнений, вызвавших ужасные разрушения в Санкт-Петербурге. Все подробности произошедшей катастрофы взяты из документации тех лет.

Вступление

Начало произведения показывает читателей Петра I, полных великих мыслей о новом городе, который стоит именно на этом месте. Он мечтает открыть окно в Европу и твердо стоять на берегу моря.

За 100 лет город вырос. На месте рыбной ловли финских рыбаков появились дворцы, башни и мосты.

Затем Пушкин описывает свою безграничную любовь к Петербургу. Он пишет, как красиво даже в самое холодное время года. Он надеется, что стихия умиротворяется навсегда, Петербург продержится до тех пор, пока Россия и никто не нарушит сон Петра.

Часть 1. Знакомство с главным персонажем. Потоп

Первая глава произведения показывает, что в городе холодная осень, неспокойная Нева. Евгений возвращается в свой дом поздно ночью, чтобы увидеть гостей. Он живет в маленькой комнатке на окраине — в Коломне.

У него была беспокойная ночь — его преследовали мысли, где найти деньги. Несправедливо, что ты так много работаешь, но не можешь разбогатеть. Другие вообще не работают, но им ничего не нужно.

Раньше он принадлежал именитой семье, которую знал каждый житель. Но в памяти почти не осталось и следа прошлого, теперь Эудженио избегает всяких благородных.

Пытаясь уснуть, подумайте о непогоду. Его беспокоит, что он не видит свою возлюбленную — Парашу, потому что Нева может разливаться с берегов. Решив, что женится на возлюбленной, Евгений наконец заснул.

К утру Нева уже затопила весь город. Катастрофа была настолько серьезной, что гробы выплыли из разрушенного кладбища. Король признает, что даже он не может справиться со стихией.

Евгений переживает за Парашу, ведь она одна с мамой в полуразрушенном доме. Вокруг видна вода, а над поверхностью Невы виден только памятник Медный всадник.

Часть 2. Последствия стихийного бедствия

Вторая часть стихотворения показывает читателю последствия нападения гнева на город.

Нева успокоилась. Эухенио немедленно отправился в дом любимой. Вместе с лодочником он перешел на другой берег. Сойдя на берег, он первые несколько минут не понимает, где находится: все размыто, дома разрушены, кругом завалы и трупы. Все похоже на военное сражение, которое произошло на поле.

Он так и не нашел дома своей возлюбленной, хотя старая ива была на ее месте. Евгений засмеялся, сошел с ума от боли.

Очень быстро жители навели порядок и вернули все на круги своя. Один Юджин бродил по переулкам в одиночестве. Он долго не ходил домой. Ночевал прямо на причале и ел все подряд. Он все больше и больше походил на бомжа.

прошел год. Он вспомнил день самой катастрофы и памятник, возвышающийся над водной толщей. Эухенио решает, что нашел виновного: ведь именно Петр I построил город у моря.

Сказав несколько грязных слов в адрес памятника, он заметил, что смотрит на него со злобой. Юджин, услышав вдали стук латунных башмаков, убежал. Медный всадник в поле зрения догонял его.

Медный всадник присоединяется к Евгению

После этого инцидента всякий раз, когда чиновник видел памятник, он снимал головной убор и прикладывал руку к сердцу, как бы извиняясь перед ним.

Прошло несколько месяцев. Прибывшие на остров у моря рыбаки обнаружили полуразрушенный дом. В дверях лежал труп, лежавший возле полуразрушенного дома. Его тут же и похоронили.

Кратко об истории создания поэмы «Медный всадник» и её прототипах

Сюжет поэмы основан на реальной истории наводнения Санкт-Петербурга 1824 года. Сам автор наводнения не видел, а опирался на показания очевидцев, журнальные статьи того времени, архивы. Менее чем за месяц Пушкин написал стихотворение в Болдино в 1833 году. Однако процесс создания потребовал от поэта полной самоотдачи; он переписывал каждый стих несколько десятков раз, достигая идеальной формы.

Идея «возрождающегося памятника» могла быть взята из классика истории о том, как Александр I планировал вывезти памятник Петру из города. Он передумал после того, как ему приснился сон майора, который увидел медного всадника, скачущего по улицам Петербурга, и услышал грозные слова Петра Великого в адрес императора: «Молодой человек! Во что ты довел мою Россию! Но пока я там, моему городу нечего бояться ». Есть и другое предположение. Возможно, Пушкина вдохновила идея« возродить »памятник из оперы« Дон Жуан».

Стихотворение «Медный всадник» по объему относится к более мелким произведениям великого русского поэта, в то же время оно содержит преклонение перед властью самодержца и его бессмертным творением Санкт-Петербурга, любовную историю, ужасные сцены ужасного потопа и т.д.раскрытие проблемы «маленького человечка» на фоне мира.

Время и место сюжета

Герои рассказа — современники Пушкина. Местоположение сюжета — Санкт-Петербург, новая столица Российской Империи. Как и многие современники, автор любил и восхищался этим городом.

Время выбрано не случайно: в 1824 году непогода вызвала большое наводнение, унесшее десятки жизней в Петербурге. Эта трагедия легла в основу сюжета поэмы.

«Медный всадник», часть первая – краткое содержание

Был холодный ноябрь. Нева Петербурга бежала больной под дождем и порывами ветра. Бедный молодой чиновник Евгений пришел домой со службы, лег спать и долго мечтал о своей любимой Параше перед сном. Евгений думал о том, как скоро он женится на ней, как они вместе родят детей и доживут рука об руку до могилы.

Однако на следующее утро наступил ужасный день. Ветры оттеснили разлившуюся Неву, которая сначала затопила острова, а затем устремилась в сторону города. Повсюду плавали бревна, обломки крыш, товары из разрушенных магазинов и даже гробы с выцветшего кладбища. Отчаявшиеся люди не знали, что делать. Тогда еще правил царь Александр I.

… На балкон Сад, смущенный, вышел и сказал: «Цари не могут господствовать над стихиями Бога». Он сел и задумчиво с больными глазами посмотрел на жалкую катастрофу. Стогны стояли, как озера, и дороги вливались в них широкими реками. Дворец выглядел как унылый остров.

А на центральной площади, возле здания, вход в которое украшали два каменных льва, неподвижно сидел бледный Евгений. Разрушенный дом, в котором Параша жила со своей старой матерью, находился прямо у бухты. Юджин не знал, что с ними теперь. Вокруг него он увидел сплошную воду, недалеко от которой возвышался с протянутой рукой непоколебимый памятник Петру I — знаменитому бронзовому всаднику.

Иллюстрация к поэме Пушкина «Медный всадник». Художник А. Бенуа

Часть вторая

Через пару дней вода стала отступать. Нева успокоилась. Дожди прекратились. Юджину удалось найти лодку среди хаоса, оставшегося после наводнения. Курьер согласился отвезти его на остров, где Параша остановилась с его матерью. Дом, в котором жили женщины, словно испарился. Создавалось впечатление, что его здесь никогда не было. Его просто унесло волной, и вместе с ним исчезли его хозяева. Мужчина понимает, что здесь произошла трагедия. Девушка и ее мать утонули. Нева поглотила их тела, не оставив шансов на спасение.

Шок от увиденного был сильнее. Евгений не смог пережить потерю. Постепенно он теряет голову. Он бродит по улицам, ночует там, где ему положено, питается остатками еды.

Через полгода после трагедии, произошедшей во время наводнения, Евгений, бродя по улицам Петербурга, выходит на площадь, где стоит памятник Петру I. Он видит в лице врага, виновного во всех бедах, которые ему пришлось пережить случилось с ним. Ему казалось, что Петр виновен в смерти своей жены, основав город в таком опасном месте, где нередки наводнения. Он выражает обидчику все, что думает о нем, не задумываясь в выражениях.

На мгновение Евгению показалось, что лицо Питера искажает злая маска. Медный всадник был готов сойти с пьедестала и растоптать того, кто осмелился предъявить государю такие обвинения. Эухенио убегает. В ушах у него слышится стук копыт по тротуару.

Дом Параши сел на мель. Евгений встретил смерть в одиночестве. Его тело было найдено недалеко от дома его возлюбленной.

Часть первая

На улице был дождливый поздний осенний вечер. Молодой человек по имени Юджин едет домой. Но он не мог долго спать, потому что его мучила мысль о своей бедности. Он жалуется, что Бог не наделил его достаточным разумом и что все в жизни должно быть осуществлено самим. Но у некоторых все это происходит от рождения.

Также из-за непогоды он несколько дней не сможет увидеть свою любимую девушку, которую звали Параша. Евгению дарованы мечты о замужестве и будущей жизни с Парашей. Вскоре он заснул.

Новый день был плохим. Нева рассталась не на шутку. Вода затопила подвалы, затопив все на своем пути. Многие дома были разрушены. Вода уничтожила весь урожай, и люди запаниковали, думая, как им выжить. Царь понял, что не может противостоять стихии.

Возле нового дома на Петровой площади Евгений сидел верхом на льве. Его очень волновала судьба Параши, которая жила прямо в бухте. Он даже не обращал внимания на бушующую стихию и весь хаос, который происходил вокруг. Все его мысли были о Параше и его матери.

Юджин не мог пошевелиться. Он был со всех сторон окружен водой, а впереди стоял памятник Петру на бронзовом коне.

«Медный всадник»: анализ произведения

«Медный всадник»: о чем это произведение, в чем его жанр и что автор пытался сказать в повествовании? Чтобы найти ответы на эти вопросы, внимательно изучите следующее:

«Медный всадник»: история создания

В стихотворении «Медный всадник», история которого связана с тяжелыми периодами жизни Пушкина, отразилась нечеловеческая природа государства Российского. В государстве был внутренний раскол. В России возникло два лагеря: одни всячески превозносили Петра Великого, другие искренне верили, что в его натуре есть что-то нечистое и демоническое.

История создания стихотворения Пушкина: YouTube / MyBook

Одержимый общими чувствами, Александр Сергеевич уехал в 1833 году в имение своей жены Болдино. Произведение «Медный всадник» Пушкин написал в том же сезоне, завершив творчество Болдина. Поэзия — квинтэссенция размышлений автора о политике, самодержавии и государстве в целом.

Тема и конфликт поэмы

«Медный всадник» — стихотворение, посвященное острой социальной теме взаимоотношений маленького человека и государства. Страна предстает перед читателем огромной и безжалостной машиной, не замечающей проблем самых маленьких.

Принципиальность государства и его масштабы отражены в названии произведения. Хотя статуя сделана из бронзы, автор представляет ее из меди, более тяжелого материала. Статуя большая и огромная, а человек рядом с ней непропорционально мал и жалок.

К сожалению, конфликт между человеком и властью исчерпывается в конце стихотворения, поскольку огромная машина измельчает человека, не замечая потери.

«Медный всадник»: жанр, особенности композиции

«Медный всадник», жанр которого определяется как реалистическая поэма, — произведение чрезвычайно глубокое в смысловом аспекте. Есть:

• философские размышления автора;
• исторические очерки;
• великолепные пейзажи;
• подробный анализ личности самого Петра Великого.

важно отметить композицию изделия. Он принципиально отличается от аналогичных произведений тем, что у стихотворения открытый финал:

1. Каждый читатель делает свои выводы и делает эпилог, который, по их мнению, уместен.
2. Специалисты говорят о размахе повествования: история личности Петра Великого, его подвигов и основания города на Неве — это работа в произведении.

Особенности композиции и жанра стихотворения Пушкина: YouTube / MyBook

Отметим легкий, незамысловатый и простой стиль автора в истории жизни маленького офицера Эухенио. Это добавляет атмосферы повествованию. Как только вектор внимания смещается к личности Петра, речь становится пафосной, пышной и величественной.

Краткая характеристика героев поэмы «Медный всадник»

• Евгений — главный герой стихотворения, чиновник со скромным доходом и простейшими жизненными планами. Мечтает жениться на своей девушке и построить с ней спокойную и размеренную жизнь. Со смертью невесты жизнь героя теряет всякий смысл. Он теряет рассудок и вскоре сам умирает.
• Петр I — в начале повествования — самодержец, решивший построить новую столицу своего государства. Под конец — памятник на коне оживает в головах Евгения, ноющего от боли.
• Параша — любимая девушка главного героя. Читатель узнает о ней из уст и мыслей Евгения.

Основные персонажи поэмы

Главные герои:

• Евгений — бедный чиновник, мечтающий о семье, спокойной и размеренной жизни. Он сходит с ума, не в силах справиться со смертью своей девушки во время наводнения.
• Петр I — образ памятника царю, оживающий в воображении Евгения.

Другие персонажи:

• Параша — возлюбленная Евгения, погибшего в результате наводнения в Санкт-Петербурге.

Содержание

«Медный всадник». Кратчайшее изложение

«Медный всадник» — поэма Александра Сергеевича Пушкина, написанная осенью 1833 года в Болдине. Вступительная часть посвящена описанию Петербурга, это пушкинское признание в любви городу на Неве.

В поэме рассказывается о печальной судьбе мелкого петербургского чиновника по имени Евгений. Во время наводнения гибнет его невеста, и от горя Евгений сходит с ума. Безумец грозит памятнику Петра Великого, а затем в ужасе убегает: ему кажется, будто всадник сошел с постамента и гонится за ним. Позже Евгения находят мертвым.

Главной темой произведения считается беззащитность «маленького человека» перед неумолимыми силами природы и власти.

Иллюстрация А.Н. Бенуа к поэме «Медный всадник»

Впервые «Медный всадник» целиком был опубликован в 1837 году, после гибели Пушкина на дуэли, но с цензурными правками: чиновники сочли, что в некоторых строках поэт слишком неуважительно говорит о царской власти. Полный авторский текст впервые увидел свет лишь в 1904 году.

Полный текст и аудиокнига

Полный текст поэмы А.С. Пушкина «Медный всадник» можно прочитать в «Викитеке».

Поэму в формате аудиокниги можно послушать на YouTube. Например, в великолепном исполнении Иннокентия Смоктуновского.

«Медный всадник» – памятник Петру Великому в Петербурге

Благодаря поэме Пушкина название «Медный всадник» навсегда закрепилось за памятником Петру Великому на Сенатской площади в Петербурге. Конная статуя работы Этьена Фальконе была установлена там в 1782 году, при Екатерине II.

• В действительности скульптура сделана не из меди, а из бронзы, так что правдивее слова Пушкина не о «медном всаднике», а о «кумире на бронзовом коне».
• Пьедесталом памятнику служит гигантский гранитный «Гром-камень», специально доставленный на площадь из окрестностей Лахты.
• Памятник Петру I в Петербурге. Depositphotos

Краткое содержание поэмы Пушкина «Медный всадник»

Вступление

1. В начале поэмы описывается, как Петр I принял решение заложить новую столицу в устье реки Невы:Отсель грозить мы будем шведу,Здесь будет город заложёнНа зло надменному соседу.

   Природой здесь нам суждено

2. В Европу прорубить окно.

Спустя сто лет Петербург обрел имперское величие: «В гранит оделася Нева; мосты повисли над водами И перед младшею столицей померкла старая Москва».

Автор признается Петербургу в любви:

‎Люблю тебя, Петра творенье,Люблю твой строгий, стройный вид,Невы державное теченье,

Береговой её гранит…

Иллюстрация А.Н. Бенуа к поэме «Медный всадник»

Он воспевает белые ночи и суровые зимы, шумные балы и торжественные парады.

Красуйся, град Петров, и стойНеколебимо как Россия,Да умирится же с тобой

И побеждённая стихия…

Однако тут же переходит к воспоминанию об «ужасной поре» наводнения в столице.

Часть первая

‎Ноябрьская непогода, Нева волнуется. Молодой бедный чиновник Евгений возвращается домой. Он горюет, что из-за разгула стихии пару дней не сможет увидеться со своей невестой Парашей (краткая форма имени Прасковья). Он думает, что нужно жениться и завести семью.

Иллюстрация А.Н. Бенуа к поэме «Медный всадник»

Ветер с моря гонит воду в Неве вспять, и на другой день начинается наводнение, волны смывают все кругом.

Осада! приступ! злые волны,Как воры, лезут в окна. ЧёлныС разбега стёкла бьют кормой.Лотки под мокрой пеленой,Обломки хижин, брёвны, кровли,Товар запасливой торговли,Пожитки бледной нищеты,Грозой снесённые мосты,Гроба́ с размытого кладби́щаПлывут по улицам!Народ

Зрит Божий гнев и казни ждёт.

Иллюстрация А.Н. Бенуа к поэме «Медный всадник»

Евгений спасается от воды на каменной фигуре льва. Он боится не за себя, а за невесту: как там ветхий домик, где живут Параша с вдовой-матерью?

Иллюстрация А.Н. Бенуа к поэме «Медный всадник»

• А над волнами рядом с ним высится памятник Петру I.
• ‎И, обращён к нему спиною,В неколебимой вышине,Над возмущённою НевоюСтоит с простёртою рукою
• Кумир на бронзовом коне.

Иллюстрация А.Н. Бенуа к поэме «Медный всадник»

Часть вторая

‎Буря утихает, Нева отступает, «насытясь разрушеньем». Евгений спешит к реке. Перевозчик на лодке за гривенник везет его по бурной реке к дому Параши. Евгений бежит по знакомой улице и не может ее узнать из-за разрушений. Кругом лежат тела утопленников.

Он находит знакомые ворота и иву, но дома Параши нет. Евгений ходит кругом и вдруг начинает хохотать…

Иллюстрация А.Н. Бенуа к поэме «Медный всадник»

От горя Евгений сходит с ума. С тех пор он начинает скитаться по улицам, спит на пристани, питается подачками. Злые дети бросают ему вслед камни.

И так он свой несчастный векВлачил, ни зверь ни человек…

Проходит почти год. На исходе лета Евгений просыпается на пристани. Шум волн, дождь и ветер пробуждают в нем страшные воспоминания. Он идет по ночной улице и вдруг оказывается у дома с каменными львами, где когда-то пережидал наводнение.

Безумец узнает это место, львов и памятник Петру — человеку, по воле которого в этом неприветливом месте появился город.

‎Ужасен он в окрестной мгле!Какая дума на челе!Какая сила в нём сокрыта!А в се́м коне какой огонь!Куда ты скачешь, гордый конь,И где опустишь ты копыта?О мощный властелин судьбы!Не так ли ты над самой безднойНа высоте, уздой железной

Россию поднял на дыбы?

Иллюстрация А.Н. Бенуа к поэме «Медный всадник»

Евгений обходит вокруг памятника «державцу полумира». Вдруг кровь безумца вскипает и он обращается к монументу с угрозой: «Ужо тебе!» («Будет тебе!»), а затем бросается прочь, испугавшись собственной дерзости. Всю ночь Евгению кажется, что его преследует Медный Всадник.

‎«Добро́, строитель чудотворный! —Шепнул он, злобно задрожав, — Ужо тебе!..» И вдруг стремглав Бежать пустился. ПоказалосьЕму, что грозного царя, Мгновенно гневом возгоря,Лицо тихонько обращалось…И он по площади пустойБежит и слышит за собой —Как будто грома грохотанье —Тяжёло-звонкое скаканье

1. По потрясённой мостовой.
2. И, озарён луною бледной,Простёрши руку в вышине,За ним несётся Всадник МедныйНа звонко-скачущем коне;И во всю ночь безумец бедный,Куда стопы ни обращал,За ним повсюду Всадник Медный
3. С тяжёлым топотом с
4. С той поры, проходя по Сенатской площади, он словно просит прощения у царя: прижимает руку к сердцу, снимает с головы картуз и, опустив взгляд, идет стороной.

какал.

Поэма кончается описанием острова на взморье, куда наводнение занесло ветхий домишко. У порога этого дома и нашли однажды мертвым безумца Евгения — «и тут же хладный труп его похоронили ради Бога».

Анализ поэмы: тема, проблема, герои. Как писать сочинение

В поэме Пушкина очевидна громадная разница между нехитрой фабулой и содержанием, отмечал поэт Валерий Брюсов в статье о «Медном всаднике» в 1909 году. Это не просто история о бедном чиновнике и его злоключениях.

О Евгении и его невесте автор говорит мало и даже неохотно. А вот о Петре Великом и Петербурге — много и с воодушевлением. Не зря непропорционально большое место отдано вступлению, где описывается имперская столица.

Видя это противоречие, критики с самого начала видели в произведении противопоставление маленького, частного (это начало символизирует Евгений) и огромного, исторического (это начало воплощает Петр Великий).

Именно на этот конфликт стоит обращать внимание в сочинении по «Медному всаднику» — объяснить его суть и сделать выводы.

Тема и проблематика «Медного всадника»

Тема поэмы — судьба «маленького человека» в конфликте с силами стихии и государства.

Автор поднимает проблему беззащитности, ничтожности простого человека перед лицом природы и истории.

Пушкин в неявной форме ставит вопросы: что важнее — исторические свершения или жизнь и счастье отдельной личности? Оправдан ли прогресс, за который приходится платить сумасшествием и смертью «маленького человека»?

Однозначного ответа на эти вопросы нет, и Пушкин сознает их двойственность. С одной стороны, поэт возвеличивает свершения Петра, отдавая дань его исторической роли. С другой — сочувствует несчастному Евгению.

Герои поэмы, образы Петра I и Евгения

Вся поэма построена на противопоставлении двух героев, отмечал Брюсов: «Пушкин стремился всеми средствами сделать одного из них — Петра — сколько возможно более “великим”, а другого — Евгения — сколько возможно более “малым”, “ничтожным”. “Великий Петр”, по замыслу поэта, должен был стать олицетворением мощи самодержавия в ее крайнем проявлении; “бедный Евгений” — воплощением крайнего бессилия обособленной, незначительной личности».

Петр I был одним из любимых исторических персонажей Пушкина: поэт называл его гением и «чудотворцем-исполином». В то же время Пушкин видел в царе крайнее проявление самодержавия, граничащего с деспотизмом — «жестоким», «варварским» и «тиранским», как писал он в своих заметках.

Петр появляется в первых строках поэмы: он обращает пустынный край в новую столицу, стремится «в Европу прорубить окно».

Однако по ходу произведения Петр Великий представлен уже не как реальная историческая фигура, а как символ — памятник, «горделивый истукан», «кумир», почти языческое божество. Бронзовый Петр единственный остается спокоен во время наводнения.

Пушкин описывает его так: «властелин Судьбы», «державец полумира», который «Россию поднял на дыбы». Это величественные и страшные слова, как страшен и сам монумент: «Ужасен он в окрестной мгле!»

Евгений в поэме описан, наоборот, предельно скупо и «низким» стилем. Поэт намеренно вычеркнул из черновиков произведения и фамилию героя, и описание его внешности, упоминание о его славных предках. В итоге Евгений — максимально обезличенный бедный чиновник, который «где-то служит», у которого нет ни большого ума, ни денег, ни высоких мечтаний.

О чём же думал он? о том,Что был он беден, что трудомОн должен был себе доставитьИ независимость и честь;Что мог бы Бог ему прибавитьУма и денег. Что ведь естьТакие праздные счастливцы,Ума недальнего, ленивцы,

Которым жизнь куда легка!

Единственная радость Евгения — невеста. И именно ее он теряет во время наводнения. Ничтожный герой раздавлен, он теряет рассудок и в безумии скитается по Петербургу, «ни зверь ни человек».

Кульминация поэмы — момент, когда Евгений выходит к памятнику Петру и вдруг понимает, что именно царя можно считать виновником всех его бед. Это Петр велел построить город в месте, где людям постоянно грозит стихия. Тогда Евгений решается на «бунт». И это вдруг возвышает ничтожного героя в глазах автора, поэт начинает писать о нем высоким стилем:

ЧелоК решетке хладной прилегло,Глаза подернулись туманом,По сердцу пламень пробежал,

Вскипела кровь…

Однако мятеж бедного безумца оказывается секундным делом. Евгений зло шепчет «Ужо тебе!» и сбегает, напуганный собственной дерзостью. А Медный всадник будто бы преследует его, заставляя пожалеть о резких словах и подчиниться судьбе. Бунтовщик побежден и вскоре гибнет.

Вывод: в чем суть поэмы

С помощью простой истории о бедном чиновнике Пушкин заставляет читателя задуматься над сложными философскими вопросами. Должно ли стремление к прогрессу, о котором мечтает гениальный император, перевесить счастье «маленького человека»? Может ли обывателя возвысить бунт или его жалкие попытки бросить вызов судьбе заранее обречены на провал?

Размышляя над этими вопросами, Пушкин не выступает ни как консерватор, ни как либерал, ни как революционер.

Он признает, что в жизни есть место и великому, и малому — нужны и исторические личности с их громадными свершениями, и обыватели с их простыми мечтами.

Пушкин с сожалением констатирует, что в столкновении этих двух начал малое чаще проигрывает большому, обрекая «маленьких людей» на несчастье и гибель.

Иллюстрация А.Н. Бенуа к поэме «Медный всадник»

Краткое содержание поэмы «Медный всадник» А. С. Пушкина

Поэма «Медный всадник» – повествование о трагической участи простого обитателя Петербурга, потерявшего во время наводнения любимую девушку, а вместе с ней – все мечты и надежды на будущую жизнь. Для общего ознакомления с произведением предлагаем прочитать краткое содержание «Медный всадник».

В поэме Пушкин поднимает тему «маленького человека» и тему роли Петра I в судьбе России. Основной конфликт произведения – противостояние личности и власти.

Основные персонажи поэмы

Главные герои:

• Евгений – бедный чиновник, который мечтает о семье, спокойной размеренной жизни. Сходит с ума, не в силах смириться со смертью любимой девушки во время наводнения.
• Петр I – оживающий в воображении Евгения образ памятника царю.

Другие персонажи:

• Параша – возлюбленная Евгения, которая гибнет во время наводнения в Петербурге.

Пушкин «Медный всадник» очень краткое содержание

Вступление

Во вступлении автор рассказывает о том, почему Петр I основал Петербург. История такова: отвоевав берега Балтийского моря у шведов, Петр I решил основать здесь стратегически важный портовый город — Петербург. Петр I сделал его столицей государства. Вскоре Петербург стал крупнейшим торговым портом и красивейшим городом мира.

Часть I

Ноябрь 1824 года.  Главный герой поэмы — Евгений, бедный молодой чиновник, потомок обедневшего боярского рода. Евгений живет на съемной квартире в Петербурге. Он влюблен в девушку Парашу, на которой собирается жениться. С ней он надеется завести детей и обрести тихое семейное счастье. В этот день льет сильный дождь, вода в Неве подымается.

Евгений понимает, из-за плохой погоды он не увидит свою любимую Парашу 2–3 дня. На следующий день в Петербурге начинается наводнение: тонут люди, вода сметает на своем пути целые дома. Евгений с ужасом смотрит на остров, где живет его любимая Параша и ее мать. Евгений не знает, успели ли бедные женщины спастись.

Часть II

Наконец, когда вода отступает и Нева успокаивается, Евгений нанимает лодку и плывет к Параше. Он в ужасе видит, что дом Параши унесло рекой. Девушка и ее мать, судя по всему, утонули, и река унесла их тела. Не выдержав этого удара, Евгений сходит с ума.

Он становится бродягой, живет на улице и спит на пристани. Проходит около года. В начале осени Евгений проходит мимо памятника Петру I “Медный всадник”.

Он обращается к Петру I и упрекает его в гибели своей невесты (Евгений имеет в виду то, что Петр основал Петербург в опасном месте, где из-за наводнений гибнут люди).

Внезапно Евгению кажется, что “Медный всадник” (Петр I на коне), разозлившись, оживает. Евгений бежит от ожившего памятника, но тот всю ночь преследует несчастного по городу.

После этой ночи Евгений с тревогой ходит мимо “Медного всадника”. Однажды Евгений находит старый домик Параши на маленьком острове неподалеку: домик занесло туда наводнением.

Вскоре Евгений умирает в этом домике в полном одиночестве.

Конец поэмы.

анализ поэмы «Медный Всадник» А. С. Пушкина.

Короткий пересказ «Медный всадник» Пушкин

«На берегу пустынных волн» Невы стоит Петр и думает о городе, который будет здесь построен и который станет окном России в Европу. Прошло сто лет, и город «из тьмы лесов, из топи блат/Вознесся пышно, горделиво». Творенье Петра прекрасно, это торжество гармонии и света, пришедшее на смену хаосу и тьме.

Ноябрь в Петербурге дышал холодом, Нева плескалась и шумела. Поздним вечером возвращается домой в свою каморку в бедном районе Петербурга, называемом Коломной, мелкий чиновник по имени Евгений. Когда-то род его был знатен, но сейчас даже воспоминание об этом стерлось, а сам Евгений дичится знатных людей.

Он ложится, но не может заснуть, развлеченный мыслями о своем положении, о том, что с прибывающей реки сняли мосты и что это на два-три дня разлучит его с возлюбленной, Парашей, живущей на другом берегу. Мысль о Параше рождает мечты о женитьбе и о будущей счастливой и скромной жизни в кругу семьи, вместе с любящей и любимой женой и детьми.

Наконец, убаюканный сладкими мыслями, Евгений засыпает.

«Редеет мгла ненастной ночи/И бледный день уж настает…» Наставший день приносит страшное несчастье. Нева, не одолев силы ветра, преградившего ей путь в залив, хлынула на город и затопила его.

Погода свирепела все больше, и скоро весь Петербург оказался под водой. Разбушевавшиеся волны ведут себя, как солдаты неприятельской армии, которая взяла город штурмом. Народ видит в этом Божий гнев и ждет казни.

Царь, правивший в тот год Россией, выходит на балкон дворца и говорит, что «с Божией стихией/Царям не совладеть».

В это время на Петровой площади верхом на мраморном изваянии льва у крыльца нового роскошного дома сидит недвижный Евгений, не чувствуя, как ветер сорвал с него шляпу, как поднимающаяся вода мочит его подошвы, как дождь хлещет ему в лицо.

Он смотрит на противоположный берег Невы, где совсем близко от воды живут в своем бедном домишке его возлюбленная со своей матерью.

Как будто околдованный мрачными мыслями, Евгений не может сдвинуться с места, а спиной к нему, возвышаясь над стихией, «стоит с простертою рукою кумир на бронзовом коне».

Но вот наконец Нева вошла в берега, вода спала, и Евгений, замирая душой, спешит к реке, находит лодочника и переправляется на другой берег. Он бежит по улице и не может узнать знакомых мест.

Все разрушено наводнением, кругом все напоминает поле сражения, валяются тела. Евгений спешит туда, где стоял знакомый домик, но не находит его. Он видит иву, росшую у ворот, но нет самих ворот.

Не в силах перенести потрясения, Евгений захохотал, лишившись рассудка.

Новый день, встающий над Петербургом, уже не находит следов давешних разрушений, все приведено в порядок, город зажил привычной жизнью. Лишь Евгений не устоял против потрясений. Он скитается по городу, полный мрачных дум, и в ушах его все время раздается шум бури.

Так в скитаниях проводит он неделю, месяц, бродит, питается подаянием, спит на пристани. Злые дети бросают ему камни вслед, а кучера хлещут плетьми, но, кажется, он ничего этого не замечает. Его все еще оглушает внутренняя тревога.

Однажды ближе к осени, в ненастную погоду, Евгений просыпается и живо вспоминает прошлогодний ужас. Он встает, торопливо бродит и внезапно видит дом, перед крыльцом которого стоят мраморные изваяния львов с поднятыми лапами, и «над огражденною скалою» на бронзовом коне сидит всадник с простертою рукой.

Мысли Евгения внезапно проясняются, он узнает это место и того, «чьей волей роковой/Под морем город основался…».

Евгений обходит вокруг подножия памятника, дико глядя на изваяние, он чувствует необычайное волнение и гнев и в гневе грозит памятнику, но вдруг ему показалось, что лицо грозного царя обращается к нему, а в глазах его сверкает гнев, и Евгений бросается прочь, слыша за собой тяжелый топот медных копыт. И всю ночь несчастный мечется по городу и ему кажется, что всадник с тяжелым топотом скачет за ним повсюду. И с этой поры, если случалось ему проходить по площади, на которой стоит изваяние, он смущенно снимал перед ним картуз и прижимал руку к сердцу, как бы прося прощения у грозного истукана. На взморье виден малый пустынный остров, куда иногда причаливают рыбаки. Наводненье занесло сюда пустой ветхий домишко, у порога которого нашли труп бедного Евгения и тут же «похоронили ради Бога».

сочинение на тему «Медный всадник» А.С. Пушкина.

Содержание «Медного всадника» по частям с цитатами

• Предисловие
• Автор говорит, что рассказанная им история основана «на истине», а сведения о наводнении он почерпнул из журналов того времени, о котором пишет.
• Вступление
• У безлюдных берегов Невы стоял когда-то Петр I, размышляя о времени, когда здесь будет основан город:
• «Природой здесь нам суждено
• В Европу прорубить окно».

По прошествии ста лет на месте, где раньше не было ничего, кроме «тьмы лесов» и болотных топей, «вознесся пышно, горделиво» молодой город. «Юный град» затмил красотой, богатством и мощью саму Москву.

Автор признается в любви к городу, «Петра творенью», и верит, что созданный волею правителя, он будет многие века стоять «неколебимо как Россия», а побежденная стихия финских волн забудет о своем былом величии и не будет беспокоить «вечный сон Петра».

1. Повествователь приступает к рассказу о тяжелом времени, воспоминание о котором еще свежо.
2. Часть первая
3. Поздним ненастным вечером ноября герой по имени Евгений вернулся из гостей домой.
4. «Наш герой
5. Живет в Коломне; где-то служит,
6. Дичится знатных и не тужит
7. Ни о почиющей родне,
8. Ни о забытой старине».

Тяжелые мысли о бедности, о своей жизни, в которой еще предстоит заслужить «независимость и честь», не дают ему заснуть.

К тому же из-за непогоды вода в Неве поднималась и, скорее всего, уже смыла мосты, – теперь Евгений несколько дней не сможет увидеть любимую девушку Парашу, живущую «у самого залива», на другом берегу.

Евгений размечтался о жизни с Парашей, об их совместном будущем и, наконец, заснул.

• Наступивший день был ужасен:
• «Нева вздувалась и ревела,
• И вдруг, как зверь остервенясь,
• На город кинулась».

Площади превратились в озера, и в них «широкими реками вливались улицы». Вода разрушала дома и уносила людей, обломки жилищ, мосты, – все, что встречалось на пути.

На мраморном льве возле одного из новых богатых домов города неподвижно сидел среди общего хаоса Евгений. Он не видел и не слышал ни ветра, ни дождя, бьющего по лицу – он тревожился о судьбе возлюбленной.

Молодой человек в отчаянии неотрывно смотрел туда, где, «словно горы, из возмущенной глубины вставали волны, буря выла, неслись обломки», – туда, где жила Параша со своей матерью.

Герою казалось, он видит и некрашеный забор, и их ветхую лачугу.

Евгений сидел, не в силах сдвинуться с места. Вокруг везде была вода, а перед ним – обращенный к нему спиной «кумир на бронзовом коне». Памятник Петру I возвышался над бушующей Невой.

Часть вторая

Наконец вода начала спадать. Евгений, «душою замирая, в надежде, страхе и тоске», наняв перевозчика, плывет к любимой. Выйдя на берег, герой бежит к дому, где жила Параша, он не верит глазам, ходит вновь и вновь вокруг места, где жила девушка, и не находит ее дома – он смыт Невой. «Полон сумрачной заботы», Евгений громко говорит сам с собой, а потом смеется.

Наступил следующий день, Нева успокоилась, город вернулся к прежней жизни. Жители шли на службу, возобновилась торговля.

Только Евгений не смог перенести гибели любимой, его «смятенный ум» не выдержал потрясения. Занятый мрачными мыслями, он скитался по городу, не возвращаясь домой. Так прошла сначала неделя, потом месяц.

Молодой человек спал, где придется, кормился подаянием. Бывало, дети бросали вслед ему камни, его стегали плети кучеров, когда он, не разбирая дороги, едва не попадал под колеса повозок.

Внутренняя тревога съедала его.

1. «И так он свой несчастный век
2. Влачил, ни зверь ни человек,
3. Ни то ни сё, ни житель света,
4. Ни призрак мертвый…»

Однажды в конце лета, ночуя возле невской пристани, Евгений был разбуежн наступающим ненастьем. Шел дождь, выл ветер, бурлила Нева. Вспомнив пережитый ужас наводнения, герой начал бродить по улицам.

Со страхом внезапно остановился – он очутился возле дома, где спасался от бушующей реки в ночь гибели Параши. На крыльце большого нового дома все также сидели изваяния львов, а неподалеку высился на бронзовом коне Петр.

Евгений узнал и место, где «потоп играл», и львов, и того, «чьей волей роковой под морем город основался». Именно Петра считает виновником своего горя.

Стиснув зубы, сжав пальцы, задрожав от переполнявшей злобы, взглянул он в глаза Петра и прошептал с угрозой: «Ужо тебе!..» И вдруг бросился прочь: герою показалось, что лицо царя вспыхнуло гневом и всадник начал поворачиваться в его сторону. Всю ночь бежал Евгений от мнимого преследования Петра – куда бы ни сворачивал он, везде слышался ему топот конских копыт ожившего «медного всадника».

С тех пор всегда, когда Евгений оказывался возле памятника, он смиренно опускал глаза, снимал картуз и прижимал руку к сердцу, «как бы смиряя его муку».

Герой так и не смог пережить потерю и прийти в себя. Мертвого «безумца» Евгения нашли весной у порога ветхой лачуги, которую наводнение занесло на безлюдный остров у взморья. Здесь же, на острове, его и похоронили.

Заключение

Рассказывая историю Евгения, автор подводит нас к выводу о том, что противоречия между властью и маленькими людьми не исчезают и не разрешаются – они всегда трагически взаимосвязаны.

Пушкин впервые в русской литературе показал неразрешимость между государственными интересами и интересами простого человека.

Именно поэтому образы главных героев в изображении автора неоднозначны: мы видим Петра – преобразователя и Петра-самодержца, Евгения – мелкого чиновника и бунтаря, возмутившегося действиями самого царя.

Это интересно: Роман «Всадник без головы» Рида был написан в 1865 году. В основу сюжета рассказа легли увлекательные приключения по Америке самого автора, которые оказали на него большое впечатление. Рекомендуем читать онлайн краткое содержание «Всадник без головы» по главам. Пересказ книги Майн Рида пригодится как для читательского дневника, так и при подготовке к уроку литературы.

Видео краткое содержание Медный всадник

Поэма Медный всадник, авторство которой принадлежит А.С. Пушкину, написана в стихотворной форме. В поэме, по существу, два главных героя: молодой человек Евгений и памятник – Медный всадник. Произведение начинается со вступления, в котором говорится о памятнике, как о живом существе, которое способно думать и мыслить…

Медный всадник

Настройки

Данное произведение является героической поэмой, повествующей о трагических событиях в жизни мелкого чиновника, его личном конфликте с Медным всадником в лице Петра I.

Наводнение 1824 года забрало жизнь невесты Евгения. Не справившись с потерей любимой, молодой человек сходит с ума и умирает от тоски и одиночества.

Краткое содержание поэмы «Медный всадник» по частям поможет читателю составить общее впечатление о произведении.

Главные герои

• Евгений – молодой человек. Мелкий чиновник. Небогат. Влюблен в Парашу, живущую у взморья вместе с матерью. После гибели любимой сходит с ума.

Параша – Возлюбленная Евгения.

Погибла в результате наводнения, случившегося в Петербурге в 1824 году.

Всадник – скульптурный памятник Петру I, установленный на Сенатской площади.

Именно Медного всадника Евгений обвиняет во всех бедах, случившихся с ним и его невестой.

Вступление

Во вступительной части произведения автор рассказывает историю основания Петербурга Петром I.

Дело было так: после того, как удалось отбить берега Балтийского моря у шведов, Петр I решил, что будет строить на этом месте стратегически важный объект, портовый город – Петербург.

Ему удалось претворить свой замысел в жизнь. Петербург впоследствии стал крупнейшим торговым портом и одним из красивейших городов мира.

Часть первая

Погода в Петербурге не радовала. Ноябрь выдался холодным. Дождь и сильные порывы ветра валили с ног. Евгений вернулся домой за полночь, засиделся в гостях. Съемная квартира напоминала собой холостяцкую берлогу. Молодой человек долго крутился в кровати, пытаясь заснуть, но все безрезультатно.

Мысли о возлюбленной не давали покоя. Он представлял, какой будет их семейная жизнь с Парашей, когда они поженятся. Пока это были только мечты. Евгений был беден, а семья требует вложений. Не голодать же всем вместе, а если ребятишки пойдут, то, что тогда. Придется немного повременить со свадьбой.

Параша поймет и не осудит.

Погода между тем ухудшалась. Дождь усиливался. Не переставая лить сплошной стеной. Начиналось настоящее наводнение. Вода в Неве поднялась, достигнув высшей отметки. Евгений понял, что в ближайшие несколько дней не получится встретиться с Парашей. В такую погоду хозяин собаку не выгонит из дома, не говоря уже о свиданиях.

Евгений представил, как сейчас, тяжело Параше и ее матери. Они далеко от него, на острове, наверняка нуждаются в помощи. Он бы рад помочь женщинам, но как до них добраться. Душа болела за близких людей. Евгений ничего не мог изменить. В борьбе со стихией человек бессилен. Оставалось ждать, когда утихнет ненастье, надеясь, что жертв не будет.

Часть вторая

Через пару дней вода начала отступать. Нева успокоилась. Дожди прекратились. Евгению удалось среди хаоса, оставшегося после наводнения отыскать лодку. Перевозчик согласился отвезти его на остров, где осталась Параша с матерью.

Дом, где жили женщины, словно испарился. Создавалось впечатление, что его вообще здесь никогда и не было. Его просто снесло волной, а вместе с ним исчезли его хозяева. До мужчины доходит, что здесь произошла трагедия. Девушка и мать утонули.

Нева поглотила их тела, не оставив шансов на спасение.

Потрясение от увиденного было сильнейшим. Евгений не смог пережить утрату. Он постепенно сходит с ума. Скитается по улицам, ночует, где придется, питается объедками.

Спустя шесть месяцев после трагедии, случившейся во время наводнения, Евгений бродя по улицам Петербурга, выходит на площадь, где установлен памятник Петру I.

В его лице он видит врага, виновного во всех несчастьях, приключившихся с ним. Ему казалось, что Петр виновен в гибели его невесты, основав город в таком небезопасном месте, где наводнение не редкость.

Он высказывает обидчику все то, что думает о нем, не стесняясь в выражениях.

На какое-то мгновение Евгению показалось, что лицо Петра искажено злой маской. Медный всадник готов был сойти с пьедестала и затоптать того, кто осмелился предъявлять такие обвинения правителю. Евгений бросается прочь. В его ушах стоит цокот копыт по мостовой.

Домик Параши прибило к берегу. Евгений встретил смерть в полном одиночестве. Его тело было найдено возле дома любимой.

Краткое содержание поэмы “Медный всадник” Пушкина А. С. по главам (частям)

Вступление На берегу пустынных волн Стоял он, дум великих полн, И в даль глядел. Пред ним широкоРека неслася; бедный челн По ней стремился одиноко.

По мшистым, топким берегамЧернели избы здесь и там, Приют убогого чухонца; И лес, неведомый лучам В тумане спрятанного солнца, Кругом шумел. И думал он:”Отсель грозить мы будем шведу. Здесь будет город заложен На зло надменному соседу.

Природой здесь нам суждено В Европу прорубить окно, Ногою твердой стать при море. Сюда по новым им волнам

Все флаги в гости

будут к нам – И запируем на просторе”. Прошло сто лет – и юный град, Полнощных стран краса и диво, Из тьмы лесов, из топи блатВоснесся пышно, горделиво; Где прежде финский рыболов, Печальный пасынок природы, Один у низких берегов Бросал в неведомые воды Свой ветхий невод, ныне там, По оживленным берегам, Громады стройные теснятсяДворцов и башен; кораблиТолпой со всех концов земли К богатым пристаням стремятся: В гранит оделася Нева; Мосты повисли над водами;Темно-зелеными садами Ее покрылись острова, И перед младшею столицейПомеркла старая Москва,

Как перед

новою царицейПорфироносная вдова. Люблю тебя, Петра творенье, Люблю твой строгий, стройный вид. Невы державное теченье, Береговой ее гранит, Твоих оград узор чугунный, Твоих задумчивых ночейПрозрачный сумрак, блеск безлунный, Когда я в комнате моей Пишу, читаю без лампады, И ясны спящие громадыПустынных улиц, и светла Адмиралтейская игла, И, не пуская тьму ночную На золотые небеса, Одна заря сменить другую Спешит, дав ночи полчаса. Люблю зимы твоей жестокойНедвижный воздух и мороз, Бег санок вдоль Невы широкой, Девичьи лица ярче роз, И блеск, и шум, и говор балов, А в час пирушки холостой – Шипенье пенистых бокаловИ пунша пламень голубой; Люблю воинственную живостьПотешных Марсовых полей, Пехотных ратей и конейОднообразную красивость; В их стройно зыблемом строюЛоскутья сих знамен победных, Сиянье шапок этих медных, Насквозь простреленных в бою;Люблю, военная столица, Твоей твердыни дым и гром, Когда полнощная царица Дарует сына в царский дом, Или победу над врагом Россия снова торжествует, Или, взломав свой синий лед, Нева к морям его несет И, чуя вешни дни, ликует. Красуйся, град Петров, и стойНеколебимо, как Россия, Да умирится же с тобой И побежденная стихия; Вражду и плен старинный свой Пусть волны финские забудутИ тщетной злобою не будутТревожить вечный сон Петра! Была ужасная пора: Об ней свежо воспоминанье… Об ней друзья мои, для васНачну свое повествованье. Печален будет мой рассказ. Часть 1 В Петербурге осень, Нева “металась, как больной в своей постеле беспокойной”, молодой человек, Евгений, возвращается из гостей домой. Он “живет в Коломне, где-то служит, дичится знатных и не тужит ни о покойнице родне, ни о забытой старине”. Прийдя домой, Евгений раздевается, ложится, но долго не может заснуть. Он думает о том, что беден, что трудом должен себе “доставить и независимость и честь”; Что мог бы Бог ему прибавитьУма и денег; что ведь естьТакие праздные счастливцы, Ума недальнего, ленивцы, Которым жизнь куда легка! Что служит он всего два года… Он также думал, что погодаHe унималась; что река Все прибывала; что едва ли С Невы мостов уже не сняли, И что с Парашей будет онДня на два, на три разлучен. Наконец он засыпает. Утром он видит, что начинается наводнение: Нева вздувалась и ревела, Котлом клокоча и клубясь – И вдруг, как зверь остервенясь, На город кинулась. Пред неюВсе побежало; все вокруг Вдруг опустело – воды вдругВтекли в подземные подвалы, К решеткам хлынули каналы, И всплыл Петрополь, как Тритон, По пояс в воду погружен. В городе начинается паника и неразбериха. Все оказывается в воде: “товар запасливой торговли, пожитки бедной нищеты, грозой снесенные мосты, гроба с размытого кладбища плывут по улицам!..” Власти бессильны перед случившимся: …В тот грозный годПокойный царь еще РоссиейCo славой правил. На балконПечален, смутен вышел он И молвил: “С Божией стихиейЦарям не совладеть”. Он сел И в думе скорбными очами На злое бедствие глядел. Евгений спасается: “на площади Петровой – где дом в углу вознесся новый, где над возвышенным крыльцом с подъятой лапой, как живые, стоят два льва сторожевые, на звере мраморном верхом, без шляпы, руки сжав крестом, сидел недвижный, страшно бледный Евгений…” Он боится за свою возлюбленную, так как: Почти у самого залива – Забор накрашеный да ива И ветхий домик: там оне, Вдова и дочь, его Параша, Его мечта… Или во сне Он это видит? Иль вся наша И жизнь ничто, как сон пустой, Насмешка бога над землей? И он как будто околдаван, Как будто к мрамору прикован, Сойти не может! Вкруг него Вода и больше ничего! И обращен к нему спиною В неколебимой вышинеНад возмущенною НевоюСидит с простертою рукоюГигант на бронзовом коне”. Часть 2 Через некоторое время наводнение кончается: Вода сбыла, и мостоваяОткрылась. И Евгений мой Спешит, душою замирая, В надежде, страхе и тоскеК едва смирившейся реке. Евгений находит лодку и перевозчика – “И перевозчик беззаботно его за гривенник охотно чрез волны страшные везет”. Наконец – Достиг он берега. НесчастныйЗнакомой улицей бежит В места знакомые. Глядит, Узнать не может. Вид ужасный! Все перед ним завалено; Что сброшено, что снесено; Скривились домики; другие Совсем обрушились; иныеВолнами сдвинуты; кругом, Как будто в поле боевом, Тела валяются… Евгений бежит к дому возлюбленной: Что ж это? Он остановился. Пошел назад и воротился. Глядит… идет… еще глядит. Вот место, где их дом стоит; Вот ива. Были здесь ворота, Снесло их, видно. Где же дом? И полон сумрачной заботы, Все ходит, ходит он кругом, Толкует громко сам с собою – И вдруг, ударя в лоб рукою. Захохотал… Наступает ночь, затем утро, последствия наводнения начинают исчезать: В порядок прежний все вошло Уже по улицам свободным, С своим безчувствием холодным, Ходил народ. Чиновный люд, Покинув свой ночной приют, На службу шел. Торгаш отважный, He унывая, открывалНевой ограбленный подвал, Сбираясь свой убыток важный На ближнем выместить. С дворовСвозили лодки. Граф Хвостов, Поэт, любимый небесами, Уж пел бессмертными стихамиНесчастье невских берегов… Ho Евгений не оправился от потрясения: …Мятежный шумНевы и ветров раздавалсяВ его ушах. Ужасных думБезмолвно полон, он скитался. Его терзал какой-то сон. Прошла неделя, месяц – он К себе домой не возвращался. Его пустынный уголок Отдал внаймы, как вышел срок, Хозяин бедному поэту. Евгений за своим добром He приходил. Он скоро свету Стал чужд. Весь день бродил пешком, А спал не пристани; питался В окошко поданным куском; Одежда ветхая на нем Рвалась и тлела. Злые дети Бросали камни вслед ему… И так он свой несчастный векВлачил, ни зверь ни человек, Ни то ни се, ни житель света

Ни призрак мертвый… Раз он спалУ невской пристани. Дни летаКлонились к осени.

ДышалНенастный ветер. Мрачный валПлескал на пристань, ропща пениИ бьясь о гладкие ступени, Как челобитчик у дверей Ему не внемлющих судей. Бедняк проснулся.

Мрачно было;Дождь капал, ветер выл уныло, И с ним вдали, во тьме ночнойПерекликался часовой… Вскочил Евгений; вспомнил живоОн прошлый ужас; торопливоОн встал; пошел бродить и вдруг Остановился – и вокругТихонько стал водить очами С боязнью дикой на лице. Он очутился под столбамиБольшого дома.

На крыльце С подъятой лапой, как живые, Стояли львы сторожевые, И прямо в темной вышине, Над огражденною скалою, Кумир с простертою рукою Сидел на бронзовом коне. Евгений вздрогнул. ПрояснилисьВ нем страшно мысли.

Он узналИ место, где потоп играл, Где волны хищные толпились, Бунтуя злобно вкруг него, И львов, и площадь, и того, Кто неподвижно возвышался Во мраке медною главой, Того, чьей волей роковой Над морем город основался…Ужасен он в окрестной мгле! Какая дума на челе! Какая сила в нем сокрыта! А в сем коне какой огонь! Куда ты скачешь, гордый конь, И где опустишь ты копыта? О мощный властелин судьбы! He так ли ты над самой бездной, На высоте, уздой железнойРоссию поднял на дыбы? Кругом подножия кумираБезумец бедный обошел И взоры дикие навел На лик державца полумира. Стеснилась грудь его. Чело К решетке хладной прилегло, Глаза подернулись туманом, По сердцу пламень пробежал, Вскипела кровь; он мрачен сталПред горделивым истуканом, И, зубы стиснув, пальцы сжав, Как обуянный силой черной,”Добро, строитель чудотворный! – Шепнул он, злобно задрожав, – Ужо тебе!..” И вдруг стремглавБежать пустился. ПоказалосьЕму, что грозного царя, Мгновенно гневом возгоря, Лицо тихонько обращалось… И он по площади пустой Бежит и слышит за собой – Как будто грома грохотанье – Тяжело-звонкое скаканье По потрясенной мостовой. И, озарен луною бледной, Простерши руку в вышине, За ним несется Всадник Медный На звонко-скачущем коне; И во всю ночь безумец бедныйКуда стопы ни обращал, За ним повсюду Всадник Медный С тяжелым топотом скакал. И с той поры, когда случалосьИдти той площадью ему, В его лице изображалосьСмятенье; к сердцу своемуОн прижимал поспешно руку, Как бы его смиряя муку; Картуз изношенный снимал, Смущенных глаз не подымал И шел сторонкой. Остров малый На взморье виден. Иногда Причалит с неводом тудаРыбак, на ловле запоздалый И бедный ужин свой варит; Или чиновник посетит, Гуляя в лодке в воскресенье, Пустынный остров. He взрослоТам не былинки. НаводненьеТуда, играя, занесло Домишко ветхий. Над водоюОстался он как черный куст. Его прошедшею весною Свезли на барке. У порогаНашли безумца моего,

И тут же хладный труп егоПохоронили ради Бога.

(1 votes, average: 5.00