Данная статья включает в себя материалы книги проф. Ю. Ковалева об Эдгаре По, которая концентрируется на философской базе создания детективных (логических) рассказов Эдгара По, а также описание психоаналитического разбора рассказа Эдгара По «Украденное письмо» (The Purloined letter) (1844), предпринятый классиками философской и психоаналитической мысли, Жаком Лаканом и Ж. Дерридой. Материалы будут частично использованы мною для on-line курса «Психоанализ и литература».
Детективные истории как логические истории, интуиция как романтический концепт (обзор книги проф. Ю. Ковалева об Эдгаре По)
Детектив – один из самых популярных жанров XX века. Отделившись от окололитературного существования в начале века, они прорвались в литературу, а затем в кино, на радио и телевидение. Они распространились по всему земному шару, и сегодня можно говорить о национальных разновидностях детективной литературы. Понятия “английский детектив”, “американский”, “японский” передают определенные характерные черты литературы упомянутых стран. Детективная литература второй половины XX века имеет свои традиции и даже свою “классику”. Ее репутация в Англии основана на именах А. Конан Дойля, А. Кристи; во Франции Ж. Сименон признан ведущей фигурой жанра; писатель Э. Куин стоит у истоков американского детектива. Однако не только профессионалы пишут детективные романы и рассказы. В этой области не без успеха работали Куприн, Честертон, Пристли, Г. Грин, У. Фолкнер и многие другие выдающиеся писатели.
По словам проф. Ю. Ковалева, все эти писатели вырастают из классической формы детектива, которая сложилась в конце XIX – начале XX века. Именно тогда на основе обширного литературного материала возникли определенные законы жанра. В конце 1920-х годов была предпринята первая попытка их сформулировать. Американский писатель С. Ван Дайн предложил так называемые «Двадцать правил написания детективов.» Определенный сформировавшийся канон. То есть он сформулировал эти правила в виде советов, адресованных тем, кто намерен взяться за написание эссе, рассказов и романов. Законы жанра, изложенные Ван Дайном, являются результатом наблюдений над особенностями детективной литературы конца XIX – начала XX века. Они заимствованы из сочинений Габорио и Конан Дойла. Трудно не согласиться с критиком, который отмечал, что советы «Ван Дайна – не способ развития детективного жанра, а средство его ликвидации». Возрождение детективного романа на Западе произошло лишь тогда, когда догмы пресловутых “двадцати правил” были полностью свергнуты.
Как же сложились эти законы? Признавая заслуги Габорио и Конан Дойля в развитии детективной литературы, исследователи тем не менее отказывают им в праве называться основателями жанра. Эта роль принадлежит их великому предшественнику – Эдгару По, разработавшему основные эстетические параметры жанра. Артур Конан Дойл думал так же. “Эдгар Аллан По, рассыпав со своей гениальной небрежностью семена, из которых проросло так много современных литературных форм, был отцом детектива и очертил его границы с такой полнотой, что я не вижу, как последователи могут найти новую территорию, на которой они могли бы жить». Признание Конан Дойля закрепило за Эдгаром его первородство. Болгарский писатель Б. Райнов – автор одного из самых авторитетных исследований по истории детективного жанра писал, что вся детективная литература, по крайней мере на начальном этапе своего развития, многим обязана наследству, оставленному Эдгаром По: начиная от дедуктивного метода, сочетающегося со строгим анализом и наблюдением, от создания моделей ситуаций типа “загадки запертой комнаты” и до характера и характеристик героя, эксцентричного и своеобразного философа, который уже много десятилетий марширует по страницам детективной литературы то под именем Шерлока Холмса, то под именем Э. Пуаро, но всегда несет в себе что-то от старого Дюпена.
Слава Эдгара По как основателя детективного жанра основана всего на четырех рассказах: «Убийства на Морг-стрит» (1841), «Тайна Мари Роже» (1842), «Золотой жук» (1843) и «Украденное письмо» (1844). Три из них являются предметом раскрытия преступления, четвертая-расшифровка древнего манускрипта, содержащего сведения о местонахождении клада, зарытого пиратами в далекие времена. Можно предположить, что Эдгар По осознавал необычность этих историй для американского читателя. Вероятно, поэтому он перенес действие в Париж и сделал героем француза Дюпена. Главная заслуга По как родоначальника детективной литературы заключается в том, что он видел возможность использования уголовного расследования в качестве предмета вымышленного повествования. Когда история происходила на самом деле (убийство продавщицы Мэри Роджерс в США), По мог взять данную историю и вставить в роман.
Вряд ли правы критики, утверждающие, что детективная литература обязана своим появлением на свет только гению американского писателя, его воображению и таланту. Преступление как один из атрибутов социального бытия человека, как источник трагических и драматических конфликтов, как “пружина действия” существует в литературе столько же, сколько существует сама литература. Данте и Шекспир, Рабле и Сервантес, Филдинг и Свифт писали о преступлениях и преступниках.
Однако понятие преступления как социальной категории, борьба с ним, интерес к уголовному расследованию являются достоянием XIX века. Жан Вальжан и Жавер у Гюго, Бальзаковский Вотрен, Диккенсовский Фейгин, Раскольников и Порфирий Петрович у Достоевского – все дети своего времени и не могли появиться в литературе раньше срока. Франсуа Видок (1775-1857), один из самых ярких и популярных деятелей европейской жизни первой половины XIX века, проложил им путь в литературу. История его жизни могла бы стать захватывающим сюжетом для приключенческого романа: бродяга, вор, каторжник, “король побегов”, тайный агент, свой человек в преступном мире, Видок возглавлял, в конечном счете, парижскую криминальную полицию. За первые шесть лет своего пребывания на этом посту он посадил за решетку семнадцать тысяч закоренелых преступников.
Видок был активным, смелым и умным. Кстати, он первым заговорил о необходимости предупреждения преступлений и о классовом характере буржуазного правосудия. Конец фантастической карьеры Видока наступил довольно скоро и был вполне логичен. Исполнители правосудия не могли простить ему преступного прошлого; прецедентами преступников были полицейские настоящего.
Эдгар По был осведомлен о деятельности Видока, имя которого часто упоминалось в американской прессе. Он мог быть знаком с подлинными или поддельными мемуарами французского детектива, опубликованными в Соединенных Штатах в тридцатых годах XIX века. С достоверностью становлено, что он читал «Неопубликованные Страницы Из Жизни Видока», французского министра полиции, опубликованные в сентябре – декабре 1838 г. Наконец, в «Убийствах на Морг-стрит» мы находим прямое упоминание имени Видока и не очень лестную характеристику его аналитических способностей. Все это не означает, что Эдгар По использовал фигуру Видока в качестве модели для своего персонажа – Дюпена. Но вполне вероятно, что знакомство с деятельностью французского детектива и сам факт его огромной популярности, а также общий интерес американской читающей публики к газете «Криминальная хроника» привели писателя к мысли о возможности создания нового типа повествования, где субъектом будет уголовное расследование, а героем – детектив.
Нет сомнения, что, стремясь отдать должное великому американскому писателю как основателю жанра, критики переусердствовали и приписали ему некоторые заслуги без должных оснований. “Дедукция” и “индукция” как методы раскрытия тайн или установления истины не принадлежат основателю детективного жанра. Эдгар По назвал свои рассказы о Дюпене и Легране “логическими” (рассуждениями). Он не использовал термин «детектив» по двум причинам: во-первых, этого термина еще не существовало; во-вторых, его рассказы не были детективными в том смысле, который сложился к концу XIX века. На самом деле, если сделать проверку “по Ван Дайну”, то окажется, что в целом ряде моментов рассказа По не соответствуют известным правилам.
В некоторых рассказах (“Украденное письмо”, “Золотой жук”) нет трупа и вообще нет речи об убийстве. Все повествования По изобилуют “длинными описаниями”, “тонким анализом” и “общими рассуждениями”, которые, с точки зрения Ван Дайна, противопоказаны детективному жанру. Понятие логической истории шире понятия детективной. Наследники Эдгара По воспользовались лишь малой частью того, что оставил им великий предшественник. От логического сюжета к детективному переходил главный, а иногда и единственный сюжетный мотив: раскрытие тайны или преступления. Сохранился и тип повествования: рассказ-задача, подлежащая логическому решению. Более того, автор обязан сообщить читателю все условия задачи, не скрывая ни одного факта или обстоятельства, без знания которых задача не может быть решена. Никто из писателей, трудившихся в детективной литературе, не мог противостоять этому принципу с такой щепетильностью, как По, тщательно заботясь о том, чтобы читатель знал ровно столько, сколько знает герой.
Из логических рассказов По жанру детектива прошла устойчивая пара персонажей: герой – рассказчик. Герой-широко образованный человек, тонко мыслящий, склонный к наблюдательности и анализу, несколько эксцентричный и наделенный мощными логическими способностями. Это Дюпен, Шерлок Холмс, Пуаро … Рассказчик симпатичный, энергичный, деревенский, хотя и благородный. Он не лишен способности к аналитическому мышлению, но эта способность на порядок ниже возможностей героя.
Функция героя – раскрыть тайну, найти преступника. Функция рассказчика – Рассказчика По, доктора Ватсона из Конан-Дойля, капитана Гастингса из произведений Агаты Кристи – делать неверные предположения, на фоне которых проницательность героя кажется гениальной, восхищаться наблюдательностью, умом, способностью к дедукции и железной логикой рассуждений героя. Следует отметить, что образ рассказчика у По существенно отличается от последующих модификаций. Он отнюдь не глуп и тем более не умен, только ум у него обыкновенный, лишенный способности интуитивного прозрения и диалектической тонкости суждения. Рассказчик Эдгара Аллана По может быть поражен действительно сложными и тонкими рассуждениями Дюпена или Леграна (как Ватсон или Гастингс восхищены обычными наблюдениями или простейшими выводами Холмса и Пуаро).
У По – префект Г., энергичный, опытный человек, преданный делу, но совершенно лишенным оригинальности ума. Префект Г. – воплощение традиции полицейского сыска. Ему недоступно нестандартное мышление, как недоступно оно всем полицейским, сотрудничающим с наследниками Дюпена.
Следует упомянуть о структуре логических историй. Методы, к которым прибегает Дюпен, имеют весьма отдаленное отношение к методам уголовного розыска. Писатель не очень хорошо разбирался в криминалистике, да и знать было нечего, ибо криминалистика как наука делала только первые шаги. Преступления, их мотивы, уголовное расследование играют у По второстепенную роль в логических рассказах. В «Золотом жуке», например, само преступление вообще отсутствует. В 1846 году, пытаясь объяснить причины популярности логических рассказов у читателя, Эдгар По писал, что они “обязаны своим успехом тому, что написаны в новом ключе. Я не хочу сказать, что они неумелы, но люди склонны преувеличивать свое мышление из-за метода, вернее, внешнего вида метода”.
Детективная литература в ее классических формах полностью сохранила условность логических рассказов По, превратившись со временем в своеобразную игру ума. Логические рассказы По относятся к области романтической прозы. Одна из важнейших особенностей логических рассказов По состоит в том, что главным предметом, на котором сосредоточено внимание автора, является не следствие, а человек, его ведущий. В центре повествования-характер. Все остальное более или менее подчинено задаче его раскрытия. Именно с этим связаны основные литературные достоинства детективов По.
Роберт Даниэль в статье «Детективный бог Эдгара По» предположил, что персонаж Дюпена представляет собой своеобразный «сплав» склонности По к разгадыванию шифров и решению задач, приверженности писателя к парадоксам, которая обнаруживается в его критических статьях и в «странных свойствах», характерных для “декадентских” героев психологических романов – отпрысков старых аристократических семей.
Герой психологических рассказов По имеет те же характеристики, что и Чайльд-Гарольд, герой лирической поэзии Байрона и романтической прозы Гофмана, Новалиса, Шатобриана. Речь идет об определенных общих чертах характера, которые полностью или в различных сочетаниях присущи героям романтической литературы вообще и в конкретном, индивидуальном повороте. свойственно героям поэзии и прозы Эдгара По.
Легран и Дюпен – романтические персонажи и как таковые могут сочетаться с героями психологических историй. Все романтические герои По и, прежде всего, герои психологического повествования являются художественными исследованиями интеллектуальной и психической деятельности сознания. В этом смысле мы можем сравнивать героев Леграна и Дюпена с героями “Падения дома Ашеров”, потому что здесь и там мы сталкиваемся с изучением интеллекта и психики. Что же касается их “сходства”, то оно имеет поверхностный, внешний оттенок. Если вы посмотрите немного глубже, то легко увидите, что за этим кроется не столько сходство, сколько различие.
Дюпен – потомок знатного, ныне разорившегося рода; он избегает соприкосновения с действительностью, ибо ведет замкнутую, причудливую жизнь в ветхом старом доме; задергивая шторы и зажигая лампу, превращая ее в ночь, а ночь в день, он предается чтению и размышлениям в обстановке “романтической меланхолии”. Выходя на улицу, Дюпен надевает зеленые очки, из чего можно заключить, что он чувствителен и не терпит дневного света.
Что можно сказать об именах героев психологических историй? Они либо вообще не названы, либо откровенно условны. Читатель знает, что имена героев выдуманы и не существуют в природе. Они не имеют коннотации с историей и современностью и в этом отношении полностью соответствуют поэтике психологического романа, действие которого может происходить, когда угодно и где угодно: вне исторического времени и географического пространства.
Одна из причин “странностей” Дюпена вполне очевидна, и критики давно обратили на нее внимание: Эдгару По нужен был необычный герой, персонаж, отклоняющийся от тривиального стереотипа, выделяющийся из общего фона, как выделяются из него герои психологических новинок. Тщательно обдумывая возможные пути достижения эффекта «необычности» писатель наделил Дюпена и Леграна экстравагантными привычками и наклонностями.
Но если в психологических романах эти “странности” вытекали из самой сущности характера, то Дюпену они нужны только для того, чтобы иметь возможность наблюдать за другими. Дюпен не уступит Ашеру ни богатством и причудливостью воображения, ни обширностью эрудиции. Но деятельность его сознания не ограничена узким интеллектуальным пространством. Он имеет доступ к реальному миру, к повседневной жизни, загадки которой вполне доступны уму. Реальный и воображаемый мир находятся здесь в полном равновесии, и ни один из аспектов деятельности сознания Дюпена не принимает маниакальных форм. Пресловутый “транс”, в который он “впадает”, есть, в сущности, не что иное, как видимость транса, ибо контроль со стороны ума не ослабевает ни на секунду, тон речи не лишается спокойствия, дикция – ясности. Это скорее особое состояние, в котором сосредоточены силы интеллекта, сконцентрированные на задаче, которую нужно решить. Однако есть вещи, которые не лежат на поверхности. Отступление Дюпена и Леграна, их склонность к одиночеству, настоятельная потребность в одиночестве имеют источники, не имеющие прямого отношения к психологическим романам По.
Они восходят к некоторым философским идеям общего характера, свойственным американскому романтическому сознанию середины XIX века. Одинокий герой – общее место романтической литературы. Его одиночество может быть абсолютным или относительным, вынужденным или добровольным, физическим или духовным. Это определенное качество, сопутствующее романтическому характеру, и в то же время условие функционирования романтического сознания. Романтический герой имеет непреодолимую склонность к одиноким прогулкам, долгим путешествиям, к жизни в уединенных местах, к ночным бдениям. Поэты непримиримой рукой вырывают его из привычного социального окружения и отправляют в ссылку, в путешествие, в тюрьму или в добровольное заключение. Нетрудно встретить его в дальних уголках земли, в уединенных замках, в крепостных подземельях.
Склонность к одиночеству – психологическая норма для романтического героя, неспособность к одиночеству – патология. В познании мира человек должен оставаться наедине с Богом (абсолютным духом, вселенским законом, провиденциальными силами, вселенской душой и т. д.), природой и самим собой.
Эдгар По был глубоко убежден, что разум и страсть – понятия взаимоисключающие. Он неоднократно утверждал, что разум бессилен в сфере страстей, что здесь его победы недолговечны и достаются чудовищно дорогой ценой. Страсть парализует мыслительную способность человека, и торжество разума возможно только через преодоление страсти.
Эдгар По сравнительно рано постиг ограниченные возможности сознания, основанного исключительно на интуиции и воображении. Он постиг это не только теоретически, но и практически, по своей собственной только теории, но практически, по своему собственному литературному опыту. В психологических романах писатель пытался смоделировать сознание, в котором деятельность интеллекта лишена строгого логического контроля и отдана во власть воображения, фантазии и интуиции. В то же время он не облегчал своих задач и не экспериментировал с примитивным, бедным, неинициативным сознанием. Он интересовался творческим разумом, искал истину. Недаром герои психологических романов – это люди, чья мысль полностью направлена на изучение культуры, искусства, научного знания.
Более того, они одарены талантом, творческой потенцией, даже некоторым, гением. Однако, такое сознание – алогичное, хаотичное, больное. Этот вывод возникает в результате взаимодействия всех составляющих сюжета, возникает ненавязчиво и независимо. Читая романы По, мы не всегда можем быть уверены, что болезненность сознания героя есть следствие принципа алогичности интеллекта, ориентированного только на воображение. Но мы не можем быть уверены, что болезнь является причиной хаотической деятельности ума.
С точки зрения По, дедукция и индукция – это два метода, два способа «метафизического» познания, доступные традиционной науке. Первую он связывает с деятельностью Аристотеля и Канта, вторую – с трудами Бэкона и его последователей.
Наиболее популярной была и теория, разработанная английским поэтом С. Т. Кольриджем. Идея творческой способности сознания возникла у Кольриджа, скорее всего, как аналог некоторых принципов Канта. Кантовская мысль о различии между разумом, имеющим дело с предметами и явлениями чувственно воспринимаемого мира, и разумом, ориентированным на трансцендентальное постижение высших сущностей, – все эти идеи можно найти в концепции воображения Кольриджа. Концепция, в которой поэт противопоставляет понятия fancy и imagination.
Фантазия (fancy) создает произвольные комбинации; воображение (imagination) преобразует поток ощущений, чувственных образов в новые модели. В этом процессе чрезвычайно важную роль играет интуиция, которая позволяет увидеть в хаосе образов, ощущений, эмоций, предметов и явлений то, что Кольридж называл формой и что, по существу, следует назвать
“Интуиция, – пишет Э. По, – есть не что иное, как убеждение, возникающее из тех индукций и дедукций, процессы которых настолько неясны, что они ускользают от сознания, ускользают от разума или находятся за пределами нашей способности выразить”.
В сущности, пресловутый метод Дюпена есть не что иное, как логическая проверка интуитивно возникающего предположения.
Психоаналитическая трактовка «Похищенного письмо» (Purloined letter) Эдгара По, предпринятая Жаком Лаканом и Дерридой
Психоаналитическая трактовка Жака Лакана и Дерриды широко известна. Как отмечает критик Ольшанский, рассказ служит хорошей иллюстрацией работы психического аппарата, так как решает (или касается) вопросов, связанных с носителем памяти, утрате, обретении письма. Сходным образом Ольшанский проводит параллель с высказыванием Фрейда, которые утверждал, что работа психоаналитика сходна с работой детектива.
Обратимся к Лакану. В своих знаменитых «Семинарах» известный психоаналитик и философ сперва описывает действие рассказа, которое происходит во Франции в эпоху Реставрации. Один из героев рассказа, министр, который пользуется доверием королевской четы, обращает внимание на замешательство, с которым королева пытается скрыть от супруга письмо. Авторство и содержание письма министр немедленно угадывает.
Это тайная переписка. Если письмо остается лежать небрежно брошенным на столе, то только для того, чтобы не привлечь внимания короля.
Министр вынимает из кармана случайно оказавшееся там письмо. Он кладет его на столик рядом с первым. Далее министр спокойно берет то самое компрометирующее письмо и кладет его в карман на глазах у не упустившей ни единой детали королевы, которой приходится смириться с тем, как уходит от нее документ.
Далее продолжаются события. Королеве нужно вернуть себе этот инструмент давления. Она обращается за помощью к полиции. Полиция (созданная жанром для того, чтобы ничего не находить) естественно, и не находит письма. Проблему решает Дюпен, который обнаруживает письмо именно там, где оно должно быть – в кабинете министра на самом видном месте, у него под рукой. Чтобы завладеть им, Дюпен устраивает ситуацию, при которой на улице раздается выстрел. Пользуясь моментом, пока министр идет к окну, Дюпен берет письмо и на его место кладет другое, где написаны следующие слова: план столь зловещей мести достоин если не Атрея, то Фиеста. В этом зловещем эпизоде звучит и голос рассказчика, призрак автора, который олицетворяет третий, не очень точно оформленный образ сыщика.
Лакан отмечает, что драма разыграется тогда, когда министру придется в какой-то момент подтвердить свою власть. «Предъявите письмо», – скажут ему. «Вот оно», — ответит министр. При этом никакой трагедии не будет.
Ольшанский сильно «приземляет» трактовку Лакана, рассказывая о желании королевы, о ее истеричном беспокойстве о возвращении письма, то есть показывает, что рассказ имеет свойства психоаналитического опыта, при этом Дюпен, детектив, выступает в качестве психоаналитика. Лакан анализирует рассказ значительно глубже, оперируя к собственным терминам Реального, Символического, Воображаемого.
Сама символическая структура истории, по мнению Лакана, куда более существенна. В рассказе две главных сцены – сцена похищения письма и сцена обретения его вновь; кроме того, есть и несколько сцен второстепенных. Сцена, где письмо возвращается, распадается на две. Дюпен сразу не отбирает письмо, ему нужно создать ситуацию ловушки и заготовить дубликат письма. Есть еще и воображаемая сцена в конце, в которой мы становимся свидетелями падения министра.
Лакан обращает наше внимание на то, что письмо – такой же персонах, как и король, королева, министр, префект, автор, Дюпен. Письмо – синоним субъекта. Речь идет о символе, перемещающемся в чистом виде, о символе, которого невозможно коснуться, не оказавшись немедленно в его игру втянутым. Смысл рассказа об украденном письме состоит, таким образом, в том, что судьба, или причинность, не является чем-то таким, что можно было бы определить в терминах существования. Можно сказать, что, когда персонажи рассказа завладевают этим письмом, ими самими овладевает и увлекает за собой нечто такое, по сравнению с чем индивидуальные их особенности мало что значат. Каждый из них меняет в череде сцен свои функции по отношению к реальности, которую письмо создает. Для каждого из персонажей письмо – это его бессознательное. Бессознательное со всеми его последствиями: в каждом звене символической цепи каждый из персонажей становится другим человеком.
Чета является символом важнейшего договора, согласующего мужскую природу с природой женской, и традиционно играет посредническую роль между всем тем, чего мы не знаем, космосом, с одной стороны, и общественным устройством, с другой. Ничто не осуждается и не считается более кощунственным, нежели то, что на нее покушается.
Что, собственно, представляет собой письмо? Как может оно быть украдено? Слова остаются. Против игры символов вы бессильны – именно поэтому за своими словами нужно следить столь внимательно. А вот письмо – оно уходит. Оно гуляет само по себе.
Будучи речью, оно может выполнять несколько функций. Так, оно выполняет функцию определенного договора определенной доверенности. Идет ли речь о любви герцога, о государстве, или о самых пустых вещах – совершенно неважно. Важно, что оно здесь, налицо, замаскированное не то присутствием, не то отсутствием.
Истина, которая боится огласки – вот что такое это письмо, смысл которого меняется от раза к разу. Попав в карман министру, оно уже совсем не то, чем было прежде, чем бы оно прежде ни было. Оно уже не любовное письмо, не доверительное послание, не предупреждение – теперь оно доказательство, аргумент.
Хитрец-м., желая, чтобы письма осталось незамеченным, складывает его по-другому и придает ему несколько помятый вид. Вместо почерка благородного сеньора с его удлиненными линиями письмо подписывается почерком женщины, адресующей письмо самому министру. Вот в таком виде и торчало письмо из бумажника для визитных карточек, где не укрылось от зоркого взгляда Дюпена.
Лакан продолжает, поясняя, что это странные взаимоотношения с самим собой для министра. Письмо, будучи надписано тонким женским почерком неожиданно феминизируется, включаясь одновременно в нарциссическое отношение министра к самому себе. Теперь это своего рода любовное письмо, самому себе адресованное.
Интересно и то, что могущество, которое письмо может ему сообщить, он не спешит пустить в ход, он не придает ему никакого символического смысла, он просто-напросто пользуется тем, что между ним и королевой вырастает тот мираж, та взаимная притягательность.
Письмо, которое похищено стало письмом сокрытым. Почему не находят его полицейские? Потому что они не знают, что такое письмо. Они не знают того, потому что они полицейские. Далее Лакан поясняет. Прятать что-либо можно лишь в измерении истины. Сама идея скрыть что-то в Реальном является по существу бредовой. Скрыть можно лишь то, что относится к разряду истины. Сокрыта именно истина, не письмо. Для полицейских истина значения не имеет, для них есть лишь реальность. Именно поэтому они письма не находят.
Лакан разъясняет перестановки. Дело в том, что укравший письмо находится в положении королевы, а полиция – в положении короля, который верит в реальное и ничего не видит.
Каждый, у кого оказывается это письмо, вступает во взаимоотношения с тенью, отбрасываемой тем фактом, что письмо принадлежит — кому? Королю. И оно в конечном счете действительно попадает к нему, но совсем не так, как происходит это в воображении Дюпена. Оно и вправду попадает к королю – который по-прежнему ничего не знает. Интересна и фраза, написанная Дюпеном. Она отражает повтором тот же мотив, который совершил сам министр, подменив письмо.
Далее уже Ж. Деррида в своей работе «Об избытке очевидности или наличия отсутствия» («О почтовой открытке от Сократа до Фрейда и не только») обсуждает работу Лакана. Он не считает, как Лакан, что содержания письма, вообще не имеет значения, приписывая ему статус «фалличности» (соответственно, обсуждая значения «страха кастрации» при его отсутствии). Для Дерриды письмо — вместилище значимого, оно «находится там, где Дюпэн и психоаналитик и рассчитывают его найти: на необъятном теле женщины, между стоек камина». Таково его настоящее, собственное место, окончание его кругообразного пути. И далее, читаем у Дерриды, «кастрация-истина — это, напротив, то, что сжимается (ограничительная структура кольца), чтобы вернуть себе фаллос, значимое, письмо или фетиш, привычное жилище, на их собственное место. В этом смысле кастрация-истина совершенно противоположна расчленению, она, скорее, его противоядие: то, чего ей не хватает на своем месте, имеет свое фиксированное место, центральное, не подлежащее какой-либо замене. Чего-нибудь всегда не хватает на своем месте, но самой нехватки всегда достаточно. Фаллос, благодаря кастрации, всегда остается на своем месте, в трансцендентальной топологии».
Важным положением в отношении рассмотрения рассказа становится и утверждение Дерриды «истина вместо женской сексуальности». Далее цитируются работы Марии Бонапарта, известного психоаналитика,
«Неужели письмо превращает Женщину в этакую подданную, одновременно всесильную и зависимую, чтобы любая рука, которой Женщина вверяет письмо, явилась бы правопреемницей того завета, который она по получении вложила в него? «Завет» подразумевает то, что Женщина завещает, никогда не обладав этим: откуда истина проглядывает, как из колодца, но не более чем наполовину». (Презентация Сочинений, серия изданий «Итоги», 1970, стр. 7—8). (Бонапарт, цит. стр. 572). Далее Бонапарт связывает свою интерпретацию с типичными проявлениями Эдипова комплекса в клинической практике.
Деррида также замечает (снова цитируя Лакана), что от уподобления Дюпэна психоаналитику, ожидается двойная выгода: 1. Проницательность того, кто умеет разглядеть то, чего никто не заметил: местонахождение искомого); 2. Возможность обличить в наивности аналитическое сообщество, а также заявить: вы — психоаналитики, вы слишком самообольщаетесь в тот момент, когда, как и Дюпэн, считаете себя мастерами.
В главе «Истина письма, написанного рукой Фрейда», Деррида говорит о том, что проницательный Дюпэн, смог оказаться таковым, только войдя в круг, заняв одно за другим все места в этом круге, получив возможность «показать свое превосходство», по отношению ко всем другим мастерам, своим соперникам, близнецам, братьям или коллегам (Атрей/Тиест), означало повторить ловкий маневр по возвращению письма. Посредством повторения. Далее Деррида (снова цитируя Марию Бонапарт) пишет о повторении Дюпена. «Дюпэн — двойствен, он раздваивается и перераздваивается сам. Если Дюпэн является двойником самого себя, и, если он двойник двойника (рассказчик), и т. д., тогда возникает опасность внесения сумятицы как при разграничении треугольников пресловутой «реальной» «драмы», так и при выявлении в ней позиций или взглядов. Более того, как мы это уже видели, в самой «реальной драме», Дюпэн поочередно отождествляется со всеми персонажами, как это делают все те, кто находит письмо в свойственном ему месте и очевидном значении».
Итак, письмо не принадлежит ни адресату, ни отправителю, но выстраивает саму логику времени, хронологическую разнесённость субъекта. Представляет собой истину в её временном становлении, в её пути. Истина ещё должна дойти до субъекта. Она конституирует себя в становлении, в прохождении через ряд инстанций, на что указывает Лакан в семинаре 1953/54: истина субъекта – это его история. Не случайно Деррида говорит о «интерсубъективной триаде»: письмо всегда адресовано субъектом кому-то другому, но имеет ввиду нечто третье, его предпосылкой является время. Подобно влечению, которое вращается вокруг объекта, но, обнаруживая его отсутствие, тем не менее, всегда достигает своей цели. Так и письмо – в силу своей посланности, пребывания в пути – всегда достигает результата, не совпадающих с намерениями отправителя. «Его место, – говорит Деррида, – имеет главное отношение с его смыслом, который должен быть таким, который позволит ему вернуться на своё место». Таким образом, истину можно понимать лишь исходя из того места, где она о себе заявляет, из того, что о ней говорит.
Анализируя данные положения, Ольшанский делает выводы весьма определенного толка, слишком точные, на наш взгляд, не абстрактные. Конкретность, в свою очередь, несколько суживает проблематику: «Таким образом, так неумело скрывая своё тайное послание, она (королева) делает сцену комичной и выставляет короля незадачливым ревнивцем, которого министр так легко может обвести вокруг пальца, в то же время, укрепляя его в его символическом статусе, статусе гаранта социального и семейного порядка… Судьба женщина и состоит в том, чтобы быть украденной, стать предметом обмена или дара. Поэтому измена жены, какие бы цели она не преследовала, только поддерживает патримониальное функционирование института семьи; измена укрепляет саму структуру семьи».
На наш взгляд, важнейшими выводами становится не только четкий анализ рассказа (предпринимаемый современными исследователями), при котором стоит выделить точные паттерны психоаналитического хода или кода «Украденного письма» Эдгара По. Да, действительно, поведение королевы сходно с истеричным поведением, и, безусловно, пресловутый «протез» воображения, обязательно присутствует, и устраняется при действии и последующем, удалении аналитика. Нам представляется, что понимание функции «письма» как держателя истины, которая в некоторой степени меняет лики, но остается неизменной, сходна с концептом «истины», как то, что может быть сокрыто, но то, что лежит фактически на поверхности. Разные взгляды на письмо, и его возможное содержание, никак не устраняет его значимость, а именно, по теории письма, того, что «определяет место нехватки на своем месте и неделимость значимого» (Деррида).
Современные герменевтические обращения к «поверхностному письму» (изложенные в работе Бест и Маркуса, в котором «Украденное письмо» также анализируется), позволяют увидеть еще два важных момента. Во-первых, «самое главное лежит на поверхности», во-вторых, само произведение, его языковая реализация важнее любого привносимого смысла, как и действие психоаналитика, которая, несмотря на всю эффективность, имеет свою ограничения. В этом смысле, тот факт, что Деррида во многом противопоставляет деконструкцию Логосу, как раз и свидетельствует в пользу рассказа По, приводит к более точной интерпретации. Мы не можем до конца точно осознавать, насколько каждый из героев в чем-то виновен. Тем не менее, действительно, то, что имеет значения истинного дара (по Дерриде, «дар смерти»), по большому счету отсутствует в произведении. Поэтому замкнутая структура рассказа так напоминает любое общества, а письмо – попытку описать или объяснить, сокрыть, или обнаружить проблему. В этом смысле письмо – всегда украдено. Неслучайно, книга, где собраны работы по психоаналитической трактовке «Украденного письма» – так и называется, «Украденный По».
Современная тенденция к «тотальному цитированию», – своего рода кража старого материала, которая реализуется в интернет-пространстве, в какой-то момент даже называется «метамодернизмом», активно используется во всех культурных и околокультурных сферах деятельности. Данная возможность «осцилляции» (мерцания смысла, мотивов, значений) и «сжатия» (сращения, сокращения) – тоже своего рода «письмо» или «новое письмо», или даже «письменность», которая шифрует и расшифровывает смыслы созданной реальности, воображаемой, символической, в зависимости от глубины трактовки и миропонимания. Повторение, любого рода, как и ремейк – тоже, своего рода – попытка кражи, которая неминуемо реализуется в культурном пространстве, и часто встречает не критиков, а поборников. В данном случае, рассказ Эдгара По несет в себе и экзистенциальный смысл, актуальный для современности. Возвращение владельцу письма – определенного рода завершение цикла или круга, при котором, вновь созданные значения сохраняются как фон, а конкретной личности возвращается право голоса и, следовательно, способы воздействия, что не только справедливо, но жизненно необходимо в любые времена.
Литература:
Деррида Ж. Носитель истины (1975) // О почтовой открытке от Сократа до Фрейда и не только (пер. Г.А. Михалковича). Минск: Современный литератор, 1999. С. 645 – 678.
Лакан Ж. Семинары. Книга 2. «Я» в теории Фрейда и в технике психоанализа. (пер. Черноглазова А.К.). М.: Гнозис, 1999
Ольшанский, Д.А. Истина в чтении. Credo New. № 2, 2010
Kovalev Y. Edgar Poe, novelist and poet. Leningrad, 1984
The Purloined Letter. Lacan, Derrida, and Psychoanalytic Reading. Ed. by John Muller and William Richardson. London: The John Hopkins University Press, 1988
Scherbak N. (introductory article, comments) in the book Arthur Conan Doyle. Sherlock Holmes. The best novels and stories. Moscow: AST, 2015
Scherbak N.F. Arthur Conan Doyle’s Tale The Sign of the Four. Comments. Conan Doyle by Linguistic and Cultural Guide. Tutorial. M: Chekhov, TSOINK, 2015
Scherbak N.F. The Tale of Arthur Conan Doyle. Study in Scarlet. Comments. Linguistic and Cultural Guide to Conan Doyle. Tutorial. M.: Chekhov, TSOINK, 2016
Материалы будут частично использованы мною для предстоящего лекционного курса открытых лекций «Психоанализ и литература»
Эдгар Аллан По, краткая биография
Детство
Эдгар Аллан По (1809-1949) родился в Бостоне в семье актёров. Когда Эдгару исполнился год, из семьи ушёл отец. Мать умерла от туберкулёза, когда мальчику не было и трёх лет.
Приёмный отец Эдгара был богатым коммерсантом из Ричмонда. Когда Эдгару было 6 лет, семья переехала в Великобританию, где Эдгар окончил начальную школу.
В 1820 г. семья поспешно вернулась в Ричмонд из-за финансовых трудностей и болезни приёмной матери. Эдгар впервые увлёкся литературой. За 5 лет обучения в школе Эдгар прочёл в оригинале греческих и римских классиков, причём предпочтение отдавал поэзии. Эдгар сам начал писать стихи.
Университет и военная служба
В 1825 г. приёмный отец Эдгара По получил огромное наследство (750000 долларов). Жизнь семьи снова круто изменилась. В 1926 г. 19-летний юноша поступил в Виргинский университет в Шарлотсвилле сразу на два курса – классическая филология и современные языки.
После окончания первого учебного года Эдгару пришлось покинуть учебное заведение, несмотря на успехи в учёбе. Юный По пристрастился к вину и картам. Отчим Эдгара отказался оплачивать карточные долги и выгнал его из дому. В 1827 г. в Ричмонде По познакомился с издателем Кэлвином Томасом, который напечатал первый сборник его стихов «»Тамерлан» и другие стихотворения» тиражом в 50 экземпляров. В предисловии По сообщал, что большинство стихов написано, когда ему не было и 14 лет, но это было преувеличение.
В 1827 г. Эдгар По вынужден был подписать контракт на 5 лет на военную службу и стал рядовым армии США. Эдгар По назвался вымышленным именем Эдгар А.Перри и добавил себе 4 года. Экзотический остров Салливан в Чарлстонской бухте, где служил По, был описан в рассказе «Золотой жук».
Служба при штабе была необременительной, поэтому молодой человек находил время, чтобы писать новые произведения и совершенствовать старые. Через 2 года служба начала тяготить По, и юноша демобилизовался досрочно в 1829 г. Достичь своего Эдгару помогли трагические обстоятельства: тяжело заболела приёмная мать. Он не успел приехать даже на её похороны, хотя любил её.
Раннее творчество
В 1829 г. в Балтиморе, где Эдгар ухаживал за больным туберкулёзом братом, был издан сборник «»Аль-Аарааф», «Тамерлан» и малые стихотворения». В 1830 г. По стал кадетом военной академии Вест-Пойнт. Он продолжал заниматься литературным творчеством, готовил к изданию третий сборник стихов. Хотя Эдгар был на хорошем счету, он решил покинуть академию и был уволен в 1831 г.
Он уехал в Нью-Йорк, где издал третий сборник «Стихотворения», в который входили новые стихотворения и поэмы, а также эссе о сущности поэзии и национальной литературе.
По отчаянно нуждался в деньгах, что заставило его подать на конкурс прозы, победитель которого получал 100 долларов, несколько рассказов. Чтобы написать их, обстоятельный По прочитал теоретическую литературу о написании малой прозы. Он не победил в конкурсе.
Эдгар По не отчаялся. Он продолжал писать рассказы и подал на новый конкурс 6 рассказов и стихотворение. Лучшим стал рассказ Эдгара По «Рукопись, найденная в бутылке», за который По получил 50 долларов. Впервые талант писателя получил признание!
В 1834 г. умер приёмный отец Эдгара, не упомянув его в завещании. Зная о тяжёлом материальном положении Эдгара По, его друг и покровитель писатель Джон Кеннеди порекомендовал По как автора в журнал «Southern Literary Messenger». По начал печататься в журнале, а потом стал помощником издателя и переехал в Ричмонд. В издательстве По проработал до 1837 г. Он печатал рассказы и критические статьи, занимался организационными вопросами.
Любовь всей жизни
Депрессия и запои По были связаны со страстью: он влюбился в 13-летнюю двоюродную сестру Вирджинию, на которой женился в 25 лет. После увольнения из журнала По с женой и тёщей уехал в Нью-Йорк.
В связи с экономическим кризисом 1837 г. По остался без работы. В это время он написал лучшие свои рассказы, была напечатана первая повесть писателя «Артур Гордон Пим» (1938). Повесть продавалась плохо.
В 1838 г. семейство По переехало в Филадельфию. По работал в нескольких издательствах по очереди за мизерную плату и брался за любую работу, даже написал в соавторстве книгу о раковинах.
Эдгар По – мастер и новатор в литературе
В 1839 г. вышла книга По «Гротески и арабески», в которой было 25 рассказов. О книге отзывались хорошо, но продавалась она плохо.
С 1840 г. Эдгар По мечтал о выпуске собственного журнала, но стал редактором журнала «Graham’s Magazine» коммерсанта Джорджа Грэма. По печатал в каждом номере по рассказу.
В 1841 г. По стал родоначальником детективного жанра, напечатав «Убийство на улице Морг».
В 1842 г. заболела туберкулёзом жена Эдгара По, а потом Эдгар По был уволен. В это время он написал самые мрачные свои рассказы, среди которых и детективные. В 1843 г. за долги По был объявлен банкротом.
Вскоре писатель нашёл партнёра, который согласился помочь ему издавать давно задуманный журнал, названный «The Stylus». В первом номере был напечатан «Золотой жук», который выиграл в 1844 г. конкурс на лучший рассказ. В 1843 г. По снова начал писать стихи, к которым не обращался 3 года.
В этом же году По с семьёй переехал в Нью-Йорк. В этот период у него не было трудностей с публикацией произведений. Знаменитая мистификация «История с воздушным шаром», напечатанная в газете «New York Sun», дала начало, как считается, жанру научной фантастики.
В 1845 г. По опубликовал своё идеальное стихотворение «Ворон», которое понравилось и критикам, и читателям. О процессе создания По написал в эссе «Философия творчества».
В 1845 г. По зарабатывал, читая лекции, он был совладельцем журнала «Broadway Journal». В журнале По печатался как критик, новые произведения не публиковал. Через год журнал пришлось закрыть.
Роковые любовь и смерть
В 1846 г. По начал издавать серию критических очерков «Литераторы Нью-Йорка», в результате чего испортились его отношения с другими писателями. Материальное положение снова ухудшилось. Семья По переехала в пригород Нью-Йорка, где Вирджиния скончалась в 1847 г. После этого и По заболел. Выздоровев, он постепенно вернулся к литературной деятельности, последним его напечатанным произведением стала поэма в прозе «Эврика».
В 1849 г., после несостоявшейся женитьбы, разрушившейся по причине «ненадёжности» жениха, По много работал, писал рассказы и стихотворения, читал лекции.
В Ричмонде По встретился с возлюбленной юности, которая к тому времени стала богатой вдовой, и стал готовиться к свадьбе. Он уехал в Нью-Йорк, чтобы уладить дела, но умер в Балтиморе в местной больнице, куда был отправлен другом, нашедшим его в бедственном состоянии в чужой грязной одежде без саквояжа. Последними словами писателя были «Господи, помоги моей бедной душе».
Творческое наследие
Трудно найти такого работоспособного писателя, как Эдгар По. За свою жизнь он написал множество стихотворений и поэм, рассказов и новелл, повести, критические статьи и работы по теории литературы. Больше всего внимания По уделял мастерству писателя, постоянно оттачивая собственное.
Стихотворения Эдгара По написаны в традициях романтизма. Его мировоззрение проникнуто трагизмом и пессимизмом. Любимый образ поэзии – умирающая молодая женщина. Этот образ появился в стихах задолго до того, как писатель пережил смерть жены.
Ранние рассказы пародируют романтиков. Зрелый писатель – мастер психологического рассказа. Эдгаром По были разработаны принципы детективного жанра (сам По называл эти произведения логическими рассказами), опирающегося на логику и ставящего в центре повествования личность детектива. По считается основателем жанра научной фантастики, объясняя непонятные явления с помощью научных воззрений.
Эдгар Аллан По: краткая биография и своеобразие творчества
Автор: Guru · Опубликовано 11.11.2016 · Обновлено 24.02.2017
Кто придумал детектив?
Эдгар Алан По – создатель популярного жанра «детектив», мастер романтической новеллы («Падение дома Ашеров», «Красная маска» и т.д.), автор легендарной поэмы «Ворон» и т.д. и т.п. Вклад Эдгара По в развитие литературы можно описывать еще очень длинно, вот поэтому он – первый американский писатель, имя которого прогремело на весь мир. Его достижения в литературе до сих пор остаются неразгаданными феноменами. Их тщательно изучают, открывая новые грани и новые смыслы в творчестве по-настоящему выдающегося писателя своего времени. Чтобы понять и оценить его книги, необходимо обладать базовыми знаниями: В каком стиле писал Эдгар По? Какие основные темы преобладают в его творчестве? Что отличает Эдгара По от других писателей?
Своеобразие творчества Эдгара По во многом объясняется тем, что его творчество выдержано в стилевой и смысловой палитре романтизма (что такое романтизм?). Тематика тоже во многом зависит от романтического направления, которое оказало решающее влияние на писателя. Однако нельзя приравнять По к романтикам и ограничиться этой характеристикой: его мастерство самобытно и требует более детального анализа. Прежде всего, нужно проследить его творческий путь.
Краткая биография Эдгара Аллана По
Эдгар Аллан По (1809-1849) – первый значимый американский писатель, который во многом определил облик современной литературы. Правда, по авторскому мировосприятию, по стилистике творчества он, скорее, европеец. В его книгах нет национальной идентичности, которая есть у Теодора Драйзера или Эрнеста Хэмингуэя, например. Он был склонен к мистификации собственной жизни, поэтому сложно воссоздать его биографию, однако кое-какие сведения все же доподлинно известны.
Эдгар родился в семье актеров бродячей труппы. В 4 года остался сиротой, родители умерли от туберкулеза. Навсегда в его памяти застрял образ матери, которая харкает кровью ему в лицо. Врожденная патология писателя – асимметрия лица (одна половина лица парализована). Несмотря на этот дефект он был симпатичным ребенком и вскоре его усыновили. Богатая семья коммерсанта Аллана взяла мальчика на воспитание. Его любили, особенно трепетно к нему относилась приемная мать, но отчима Эдгар невзлюбил: слишком разными были они людьми. Конфликт с отчимом обострился, поэтому юный Аллан По 6 лет жил в пансионате в Англии.
В дальнейшем Эдгар поступил в Виргинский университет, но обучение там не закончил. Деньги, которые мистер Аллан дал ему на учебу, незадачливый студент проиграл в карты. Новая ссора переросла в окончательный разрыв. Ему было всего 17. Что делать, если ты молод и нужны деньги? Конечно же, издать сборник стихов. Под псевдонимом «Бостонец» Эдгар По выпускает поэтический сборник, но терпит неудачу, после чего отправляется в армию. Жесткий режим тяготит его, он оставляет службу.
После смерти мачехи Эдгар и отчим заключают перемирие, поэтому возобновившаяся материальная поддержка позволяет ему заняться литературой. Если поэзия его не пользуется успехом, то мистический рассказ «Рукопись, найденная в бутылке» занял первое место на престижном конкурсе.
В основном, Эдгар По работал во многих периодических изданиях в качестве журналиста, редактора и корреспондента. Получал 5-6 долларов за рассказ или статью, то есть жил небогато. Стоит сказать, что стиль его журналистских публикаций отличался ироничностью и даже сарказмом.
В 1835 поэт обвенчался со своей кузиной Вирджинией Клемм. Она стала прообразом всех женских героинь: субтильная, бледная, болезненная. Девушка, словно призрак. Говорят даже, что у новобрачных была лишь платоническая любовь.
В 1838 Эдгар По переехал в Филадельфию, стал редактором журнала, проработал там 6 лет. В то же время он работает над сборником «Гротески и арабески». Это эталон мистической прозы. Та мрачность, что отличает фирменный стиль По, становится результатом его хронической болезни – мигрени. Известно, что писатель с ума сходил от боли, но, тем не менее, работал на износ. Именно так объясняются еле заметные шизофренические нотки в произведении.
1845 год стал роковым в жизни Эдгара По: умирает Вирджиния, которую он искренне любил, журнал, где он работал, обанкротился, и под гнетом горя и неудач он пишет свою самую знаменитую поэму «Ворон».
Страсть к опиуму и вину перечеркнула его дальнейшую карьеру. Одна лишь мать Вирджинии заботилась об Эдгаре По, именно ей он отдавал заработок, а она кормила его и обеспечивала хотя бы какой-то порядок в его жизни.
Причина смерти Эдгара Аллана По является загадкой. Известно, что друг устроил ему встречу с издателем, Эдгару По была выдана крупная сумма денег в качестве аванса за какую-то литературную работу. Он, видимо, решил отметить «получку» и выпил лишнего в пабе. Наутро его нашли мертвым в парке, и денег у него при себе уже не было.
Особенности и своеобразие творчества
О чем статьи Эдгара Аллана По? В своих статьях он стоял на позициях «чистого искусства». Чистое искусство – это точка зрения, согласно которой искусство не должно быть полезным, оно и есть самоцель (искусство ради искусства). Только образ и слово воздействуют на эмоции читателя, а не на рассудок. Поэзию он считал высшим проявлением литературного таланта, так как в прозе, полагал он, есть что-то комическое, низменное, а поэзия всегда «парит в эфире», не соприкасаясь с бытовыми дрязгами земли. Эдгар По — перфекционист по складу характера: он долго шлифовал свою работу, тщательно редактировал произведения и без конца правил готовые рассказы и стихи. Форма была для него важнее, чем содержание, он – настоящий эстет в литературе.
В его рассказах и стихах преобладает звукопись: многочисленные аллитерации и ассонансы. Музыкальность в его поэзии всегда на первом месте. Это характерная черта для авторов романтического направления, ведь музыку они признавали главным видом искусства.
Творчество Эдгара Аллана По приблизительно можно разделить на две разновидности: логические рассказы (детективы) и мистические повести.
Своеобразие творчества Эдгара По:
- мастерство готического пейзажа
- кульминация созвучна с природой
- пугающий мистицизм, игра на страхах читателя
- постепенная, «крадущаяся» интрига
- произведения передают гнетущее состояние, как музыка: читатель не знает, что именно указывает на печаль и тоску, но чувствует их, именно чувствует прозу, а не понимает.
Стиль Эдгара По. Отношение к искусству
Для Эдгара По творчество – не порыв вдохновения, а работа, сравнимая с математической задачей: последовательная и четкая. Он выбирает новый яркий эффект и ищет идеальную форму для того, чтобы поразить читателя, воздействовать на его сознание. Краткость формы нужна для единства впечатления, бесстрастный тон – чтобы подчеркнуть мистику происходящего. В поэме «Ворон» автор, по собственному признанию, намеренно выбрал меланхолическую подачу и трагический сюжет, дабы подчеркнуть значение символики ворона, связанное с тем, что эта птица — падальщик, завсегдатай поля боя и кладбища. Знаменитый рефрен «Nevermore» — это однообразие в звучании, но подчеркнутая разница в смыслах. Эдгар По сначала выбрал комбинацию «o» и «r», а потом подстроил под нее фразу, которая является окказионализмом Эдгара По, то есть словосочетание «Nevermore» он придумал сам. Единственная цель такой кропотливой работы – оригинальность. Современники По замечали, как страстно и артистично автор читает свою поэму, как выделяет звуки и следует внутреннему ритму стихов. Именно музыкальность, неповторимая гамма чувств, ощущений, пейзажных красок и идеально построенная форма произведения являются свойствами, по которым читатель безошибочно узнает авторский стиль Эдгара По.
Эдгар По
Эдгар Аллан По (1809-1849) – американский писатель, поэт, эссеист, литературный критик и редактор, представитель американского романтизма. Основатель формы классического детектива и жанра психологической прозы. Его творчеству присущи мистицизм, обреченность и аномальность изображаемых состояний.
По имеет репутацию автора «страшных» произведений. О нем высоко отзывались Жюль Верн, Артур Конан Дойл и Говард Филлипс Лавкрафт, признавая за ним роль первопроходца тех жанров, в которых они работали.
В биографии Эдгара По есть много интересных фактов, о которых мы расскажем в данной статье.
Итак, перед вами краткая биография Эдгара Аллана По.
Биография Эдгара По
Эдгар По появился на свет 19 января 1809 года в американском городе Бостоне (штат Массачусетс). Он рос в семье актеров Дэвида и Элизабет Арнольд Хопкинс По. У него был брат Уильям Генри и сестра Розали.
Детство и юность
Первая трагедия в биографии Эдгара произошла в возрасте 1 года, когда его отец решил уйти из семьи. Спустя год от чахотки скончалась его мать, вследствие чего Эдгар вместе с сестрой и братом остались одни.
Вскоре маленького Эдгара взяла к себе бездетная семья Фрэнсис и Джона Аллана: Розали удочерило семейство Маккензи, а Генри был взят на попечение родственников. Приемные родители будущего писателя являлись зажиточными людьми.
В результате, детские годы биографии По проходили в радостной атмосфере. Стоит заметить, что он также получал домашние образование. В 1915 г. Алланы переехали в Лондон. Здесь мальчик получил начальное образование, после чего семья вернулась обратно в США.
Тут Эдгар По продолжил учебу в школе, начав проявлять особый интерес к английской и античной литературе. Интересен факт, что он читал труды античных авторов на греческом и латинском языках. Тогда же он начал пробовать сочинять свои первые стихи.
В начале 1825 г. скончался дядя приемного отца Эдгара, который был очень состоятельным человеком. В результате, родственник передал большую часть своего наследства Джону Аллану – $750 000, что по тем временам считалось баснословной суммой.
Благодаря этому, семья существенно поправила свое материальное положение и приобрела особняк, тогда как Эдгара По стали обучать на дому. В 1826 г. 17-летний юноша поступил в Виргинский университет, где обучались дети богатых родителей. В данный период биографии он впервые столкнулся с самостоятельной жизнью.
Литература
Перед тем как профессионально заняться писательской деятельностью, Эдгар По столкнулся с рядом серьезных проблем, в которых во многом был виновен он сам. В студенческие годы, он вместе с однокурсниками пристрастился к карточным играм и алкоголю.
Это привело к тому, что к концу первого курса у Эдгара накопились долги на сумму в $2500 долларов. В итоге, он написал отчиму письмо, в котором просил погасить его задолженность. Прочитав послание, мужчина был взбешен новостью, которую ему сообщил пасынок.
Джон немедленно приехал к Эдгару и в жесткой форме заявил, что не станет оплачивать его карточные долги. По этой и другим причинам, По больше не мог продолжать учебу в университете. Вернувшись домой он находился под жестким прессингом со стороны отчима, который ежедневно обвинял его в безответственности и неблагодарности.
По продолжал заниматься творчеством, что еще больше злило отчима. Любопытно, что Джон настолько возненавидел пасынка, что мешал ему устроиться на какую-либо работу. Весной 1827 г. мужчина выгнал Эдгара из дома, лишив его всех средств к существованию.
Стоит заметить, что на протяжении всех последующих лет биографии Эдгар По будет остро нуждаться в деньгах. В скором времени молодой человек случайно познакомился с типографом Кэлвином Томасом, который согласился издать его первый поэтический сборник «Тамерлан».
На страницах книги По содержались стихотворения, написанные им в подростковом возрасте. В 1829 г. он опубликовал свой очередной сборник «Аль Аарааф, Тамерлан и другие стихотворения», а спустя пару лет свет увидела его книга «Стихотворения».
Летом 1833 г. Эдгар стал участником литературного конкурса, в котором победитель получал гонорар в размере $50. Он отправил на конкурс 6 своих рассказов, один из которых – «Рукопись, найденная в бутылке», был признан лучшим. Члены жюри высоко отозвались о литературном таланте молодого писателя заявляя, что им было непросто выбрать одно лучшее произведение из его 6.
Фактически, это было первым крупным признанием таланта Эдгара По. Не смотря на победу, финансовое положение парня было ужасающим. Любопытно, что когда в следующем году скончался его отчим, он не получил от него ни одного цента.
Эдгар был одним из первых американских литераторов, сделавших новеллу ключевой формой своего творчества. Он хотел зарабатывать только писательской деятельностью, в связи с чем его никогда не покидали материальные проблемы. В добавок к этому, положение дел усугублялось еще и алкоголизмом По.
Какое-то время Эдгар, благодаря помощи друзей, трудился редактором. Он прекрасно справлялся с работой, за которую получал в месяц $60, что позволяло ему вести нормальную жизнь. Однако после очередного запоя, сопровождавшегося глубокой депрессией, он был уволен со своей должности.
Придя в себя По попросился взять его обратно, на что начальник ответил своим согласием, при условии, что тот бросит пить. В данный период биографии он смог успешно проявить себя в качестве литературного критика. Для него не существовало никаких авторитетов, вследствие чего он открыто и справедливо давал оценку творчеству разных авторов.
Одновременно с этим, Эдгар начал создавать свой крупнейший роман – «Повесть о приключениях Артура Гордона Пима». В скором времени его снова уволили, по неизвестной причине. Он продолжал писать рассказы, которые оставались незамеченными читателем.
В 1839 г. Эдгар По стал автором 2-томного сборника рассказов «Гротески и арабески», который хотя и был высоко оценен критиками, но продавался плохо. В начале 1840-х годов он издал такие известные произведения, как «Убийство на улице Морг», «Овальный портрет», «Маска Красной смерти» и др.
Осенью 1842 г. По представил рассказ «Тайна Мари Роже», основанный на реальных событиях. Задействуя все имевшиеся у следствия улики, автор на страницах произведения провел свое расследование и нашел убийцу. В скором времени преступление было раскрыто, при этом версия Эдгара оказалась правильной.
Эдгар По постоянно находился в поисках работы, пытаясь свести концы с концами, однако постоянные запои мешали ему надолго зацепиться за какую-нибудь определенную работу. Летом 1844 его рассказ «Золотой жук» победил на литературном конкурсе, вследствие чего По удостоился гонорара в размере $100.
В данном произведении писатель в полной мере продемонстрировал свои глубокие познания в области криптографии. Через несколько месяцев Эдгар написал свое легендарное стихотворение «Ворон». Тогда же он начал читать лекции, благодаря чему мог выручать от этого какие-то деньги.
Весной 1846 г. литератор обосновался в пригороде Нью-Йорка. Семья вновь столкнулась с нищетой. Его последним знаковым произведением стала «Эврика, изданная примерно за 1 год до его кончины. За 20 лет творческой биографии он стал автором 2 повестей, 2 поэм, одной пьесы, примерно 70 рассказов, 50 стихотворений и 10 эссе.
Личная жизнь
Женой Эдгара была спокойная и добрая девушка по имени Вирджиния. Любопытно, что на момент свадьбы жениху исполнилось 26 лет, тогда как невесте всего 13. Супруга была надежной опорой для мужа, а также литературной музой.
Эдгар По и его жена Вирджиния
Вирджиния настолько сильно любила Эдгара, что с достоинством переносила нищету, а также его непростой характер и алкоголизм. Когда в 1847 г. женщина умерла от туберкулеза, По впал в долгую депрессию, которая сопровождалась еще большими запоями.
Смерть
Эдгар Аллан По умер 7 октября 1849 года в возрасте 40 лет. Причины его кончины до сих пор достоверно не известны, так как не сохранилось ни одного документа писателя, включая свидетельство о смерти. По словам его лечащего врача, писатель был доставлен в больницу 3 октября 1849 г.
Есть разные версии раннего ухода из жизни По: опухоль головного мозга, диабет, холера, сифилис, апоплексический удар, цирроз печени, эпилепсия и менингит. За 4 дня до смерти доктор Джозеф Снодграсс – приятель По, обнаружил писателя в таверне в полуобморочном состоянии.
Эдгар не мог передвигаться без посторонней помощи и адекватно разговаривать. Его одежда была грязной, а главное – ему не принадлежавшей. Джозеф определил его в местную клинику, где он пребывал в близком к коматозному состоянию. Накануне кончины мужчина впал в буйство, а его последними словами стала фраза: «Господи, помоги моей бедной душе».
Краткая биография Эдгара Аллана По самое главное
Эдгар Аллан По родился 19 января 1809 года в Бостоне, штат Массачусетс. Отец Эдгара, как и его мать, были актерами. После развода с Дэвидом По, Элизабет умерла в 1811 году, вследствие чего молодой Эдгар был взят под опекунство богатым шотландским экспортером табачных изделий Джоном Аллом, от которого По и взял свое второе имя.
На протяжении большей части своей ранней жизни Эдгар жил в Ричмонде, за исключением пятилетнего периода между 1815 и 1820 годами, который он провел в Англии, где посещал школу, неподалеку от Лондона. Вернувшись в Америку, он учился в академии до 1826 года, а позже поступил в университет Вирджинии. Однако он ушел менее чем через год, вследствие различных долгов, многие из которых были из – за азартных игр; у По не было денег, чтобы заплатить за свое обучение, и его приемный отец отказался помочь ему. После ссоры с Алланом По отправился в Бостон весной 1827 года; он поступил на военную службу в армию Соединенных Штатов, возможно, из – за нехватки денег.
Летом 1827 года появилась первая книга По, «Тамерлан и другие стихи», опубликованная под псевдонимом «Бостон», но она не была замечена критиками и читателями.
В течение следующих двух лет По продолжал писать и пытался опубликовать свои произведения. Даже с помощью нового влиятельного друга, Джона Кеннеди, адвоката и писателя, у него в большинстве случаев ничего не получалось. Финансовое положение По еще более усугубилось, когда умер Джон Аллан. Кеннеди, наконец, убедил «Southern Literary Messenger» опубликовать несколько рассказов По и предложил Эдгару работу редактора. На этой должности По проработал с 1835 по 1837 год.
В 1836 году Эдгар женился на своей тринадцатилетней кузине, Вирджинии Клемм, что сделало его предметом неблагоприятной критики и спекуляций о том, что он психически не здоров. В 1839 году он написал две свои величайшие истории, «Падение Дома Ашера» и «Уильям Уилсон».
В 1840 году он опубликовал сборник историй «Сказки о Гротеске и Арабеске», а также стал редактором журнала «Грэхема», где он опубликовал свою первую историю «Убийства на улице Морг». В этой знаковой истории он создал знаменитого детектива Огюста Дюпина, предшественника Шерлока Холмса и, следовательно, бесчисленных других частных детективов в литературе и кино.
Между 1842 и 1844 годами после того, как По прибыл в Нью-Йорк, он опубликовал многие из его самых важных произведений, включающих «Маску Красной смерти», «Колодец и Маятник», «Черную кошку», «Тайну Мари Роже» и «Золотой жук». Однако, самое знаменитое свое творение, «Ворон», он написал в 1845 году.
1846 год считается началом упадка творчества По. В январе журнал «Бродвей» прекратил с ним сотрудничество, и вскоре после этого По был замешан как в личном скандале с двумя женщинами, так и в битве с литературным учреждением. Более того, жена По серьезно болела, и это вынудило Эдгара жить в тринадцати милях от города в сельском коттедже в Фордхэме. Когда Вирджиния умерла 30 января 1847 года, По был полностью «разрушен».
Летом 1849 года он отправился в Ричмонд, штат Вирджиния, в надежде, еще раз, основать литературный журнал. 24 сентября он прочитал лекцию «Поэтический принцип» в Ричмонде, которая стала его последним публичным выступлением. После этого, о нем было ничего неизвестно до тех пор, пока его не обнаружили на улицах Балтимора, штат Мэриленд. Он умер в воскресенье утром, 7 октября, в больнице Вашингтонского колледжа.
Биография Эдгара Аллана По о главном
Эдгар Аллан По (19.01.1809 – 7.10.1849) – автор знаменитых художественных произведений, литератор, редактор, автор поэтических произведений.
Родился в 1809 г. на восточном побережье США. В двухлетнем возрасте он теряет родителей. Маленького Эдгара усыновила семья предпринимателей из Вирджинии.
Эдгар Аллан По воспитывался в зажиточной семье. Он воспитывался в атмосфере достатка и благополучия, у него было все, что нужно для комфортной жизни. В 6 лет поступил в престижный лондонский пансион. В 1820 году поступает в колледж, где проходил обучение до 1826 года.
В 1826 году происходит его ссора с приемной семьей, после которой он лишился финансовой поддержки семьи.
Эдгар По переезжает в Бостон, начинает публикацию своих произведений. Затем он поступает на службу в армию, где провел около года.
В 1828 году после примирения с отцом вновь возвращается к литературе. В 1829 году публикует сборник стихов.
В марте 1830 года поступает в Вест-Пойнтскую академию, но обучение было недолгим и спустя год его исключают.
В 1831 году переезжает в Нью-Йорк, где вступает в брак с Виргинией Клемм, своей дальней родственнице. На момент свадьбы он был в возрасте 27 лет, а девушке 13. Ее гибель оказала сильное потрясение на писателя.
Следующие несколько лет выдались самыми ужасными в жизни Эдгара Аллана По. Он находился на грани полной нищеты.
Эти годы были плодотворными для творчества, были написаны первые успешные произведения автора.
С 1833 г. по 1841 г. Эдгар По публикует многие из своих знаменитых произведений. Работает в различных изданиях редактором. В 1841 году переезжает в окрестности Филадельфии.
Перед смертью жизнь Эдгара подвергалась множеству испытаний. Он находился в депрессивном состоянии, испытывал давление общественности, пытался найти спокойствие в алкоголе.
Алкогольная зависимость привела к расстройству психики. 7 октября 1849 года Эдгар Аллан По уходит из жизни.
Загадочная и трагическая жизнь гения, психопата и мастера ужасов Эдгара Алана По, который так и не обрел счастья
Жизнь великого «отца современной мистики» и создателя научно-фантастических рассказов Эдгара Алана По полна загадок и скучной ее точно не назовешь. Но она полна боли и страданий.
Многие произведения По отражают его жизнь и то, каков он был. Свой первый рассказ он опубликовал в 1832 году, анонимно. Повторение жутких тем в произведениях Эдгара По вызвало много споров; его работы были первыми в своем роде. В его рассказах происходят сверхъестественные события, многие из которых связаны со смертью или жизнью после смерти.
Ходили слухи, что он был пьяницей и наркоманом, а его личная жизнь была искажена чужими теориями, которые публика воспринимала как факты.
В первую очередь репутацию автора подмочили мемуары Руфуса Грисволда «Автор» (1850), в которых он утверждал, что По — сумасшедший. Несмотря на то, что биография, написанная Грисволдом, была полна лжи, это была единственная информация, которую публика могла прочесть о нем.
С тех пор правда о жизни По была навсегда искажена, и многое до сих пор остается тайной. Несомненно, у писателя было травмирующее детство, которое, по мнению многих критиков, сильно повлияло на его творчество.
Давайте разберемся, почему Эдгар По искал утешение в алкоголе и еще раз восхитимся талантом и впечатляющими рассказами, повестями, поэмами, стихотворениями и эссе короля мистики.
Мальчик, оставшийся без родителей
Эдгар Алан По родился в Бостоне в 1809 году. Его родители были актерами, поэтому часто гастролировали. Кроме него в семье было еще двое детей. Но брать с собой малыша Эдгара в поездки было слишком хлопотно, поэтому его оставили на деда, который жил в Балтиморе.
Через год родители По расстались, а когда ему было всего 3 года они оба умерли, а его отправили жить к богатому торговцу по имени Джон Аллан. Таким образом малыш отдалился от брата и сестры, которые жили в других семьях.
Детство По прошло в напряжении из-за Аллана, который даже не посчитал нужным тратиться на колледж ради подростка, а также не признавал его своим законным наследником.
Отец По был пьяницей, а его детство было наполнено трагедиями и напряжением в приемной семье. Мальчик не смог приспособиться к правилам и распорядку дня, поэтому был исключен из Университета Вирджинии и Вест-Пойнта.
У По были проблемы не только дома. Первый опыт близких отношений оказался печальным. Так, когда парень еще учился в колледже, его невеста Эльмира Ройстер обручилась с другим. И, к сожалению, в своей жизни По так и не обрел личного счастья. Вернее обрел, но ненадолго.
В 1829 году умерла мачеха По Фрэнсис Аллан, с которой он был очень близок. И это было только началом трагических смертей в его жизни.
Срывы, депрессия и их причины
Когда По исполнилось 27, он женился на своей тринадцатилетней кузине Вирджинии Клемм. После 11 лет брака Клемм заболела туберкулезом, который забрал ее на тот свет.
После ее смерти вдовец начал сильно пить. Есть свидетельства того, что мужчина появлялся пьяным на работе, и что одна рюмка могла довести его до истерики. Но не все его проблемы были из-за алкоголя.
Некоторые критики считают, что По был человеком с невероятным интеллектом, меланхолическими характером и чувством «нездешних миров». Благодаря своим способностям он мог видеть мир с особой ясностью.
Можно предположить, что разум сводил его с ума. В любом случае Эдгар По был мрачным человеком с детства: он ходил по ночам на кладбище, чтобы посидеть у могилы одного из своих друзей, похороненных там.
Биограф Мвертон Юдэйл считает, что По был одержим воспоминаниями, болезненными мыслями и постоянными размышлениями и, возможно, прибегал к употреблению алкоголя, чтобы убежать от своей реальности. Своей возлюбленной Саре Уитмен По говорил: “я абсолютно не получаю удовольствия от «обезболивающих», которым иногда так безумно предаюсь. Не в погоне за удовольствиями я рисковал жизнью, репутацией и разумом. Это была отчаянная попытка убежать от мучительных воспоминаний”.
Гений был одиноким человеком. У него не было друзей, которые могли бы утешить и привлечь к активной общественной жизни. Мрачные и болезненные чувства усилились после смерти его жены в 1848 году.
По впал в сильную депрессию и написал об этом в письме к Джеймсу Херрону в 1842 году, когда его жена была еще жива: «здоровье моей жены немного улучшилось, и мое настроение поднялось; но я все еще очень нездоров — настолько, что мне придется лечь спать.»
Психолог Джон Робертсон считал, что мрачность и беспокойство По были наследственными, а алкоголь и опиум, которыми он спасался, в конечном итоге привели к повреждению мозга.
Кроме того, писатель жил в бедности с юности и до зрелого возраста, поэтому искал богатых женщин, которые могли бы поддержать его финансово. Он страдал от того, что литературные поклонники, издатели и публика не давали ему признания, которое он заслуживал.
У По было много способов избежать реальность: наркотики, женщины и алкоголь, которые только ухудшали ситуацию и способствовали усилению его неудовлетворенности жизнью. Двоюродный брат Эдгара По, Нильсон По, заметил, что Эдгар недоволен жизнью и написал об этом в письме к своей тетушке в 1849 году: «Эдгар видел так много горя — у него было так мало причин быть довольным жизнью” .
Произведения, в которые просочились аспекты жизни Эдгара По
По был депрессивным и мрачным человеком с невероятным талантом и интеллектом, чьи жизненные обстоятельства привели к эмоциональной нестабильности и расстройствам психики. Некоторые персонажи его рассказов страдали от психологических проблем и заводили читателя в тупик.
Две истории, отражающие психологическое состояние и переживания По, — это “Сердце-обличитель» и «Падение дома Ашеров».
«Сердце-обличитель» — один из самых известных «страшных» рассказов Эдгара По. Главным героем повести является также рассказчик, который страдал неврозом. Он злорадствует над тем, как справился с убийством и как хорошо он это скрывает. Но по мере развития сюжета мужчина начинает испытывать разочарование и злость.
К тому же, главный герой больше не чувствует своего сердцебиения, зато слышит стук сердца убитого старика. Эдгар По искусно написал захватывающую историю с точки зрения сумасшедшего, что и было его главной целью.
По постоянно мучили депрессивные, болезненные и тревожные мысли, и он смог превратить их в захватывающую историю ужасов и создать невероятно сложный персонаж. 29 августа 1835 года Эдгар По писал своей тетушке: «я ослеплен слезами, когда пишу это письмо, — я не желаю жить больше ни часа. Мой злейший враг пожалел бы меня, если бы мог услышать мое сердце».
«Сердце-обличитель» — не единственная история, в которой затрагиваются аспекты личной жизни Эдгара По. В “Падении дома Ашеров» писатель снова рассказывает о смерти, его персонажи отчасти безумны, а также он затрагивает тему сверхъестественного. В этой истории действие разворачивается в старом, жутком, темном, таинственном доме с таким же встревоженным хозяином.
В начале рассказа, когда главный герой прибывает в дом Ашера, мы видим, что он здравомыслящий, рациональный человек. Однако его реальность начинает меняться. По оставляет своих читателей с вопросом о том, действительно ли кто-то из персонажей вменяем, и можно ли вообще доверять рассказчику.
Некоторые критики утверждают, что у По была одержимость красивыми умирающими женщинами, которая могла быть вызвана переживаниями, связанными со смертью его матери, мачехи и молодой жены. Поэт любил писать о смерти, а мертвые женщины — повторяющаяся тема в его рассказах. Например его рассказы «Лигейя” и «Элеонора» , а также поэмы «Аннабель Ли”и «Спящая» — о женщинах, которые умирают.
Гений, ушедший из жизни в одиночестве
Существует так много теорий о психологическом состоянии По и о том, почему он был таким, каким был. Он до сих пор остается интригующей личностью, о которой можно размышлять и рассуждать, просто потому, что его жизнь и его произведения так загадочны.
7 октября 1849 года в 5 утра Эдгара По не стало. Он умер в одиночестве, а церемония его похорон длилась всего 3 минуты из-за плохой погоды. Его тело покоилось в дальнем углу кладбища, в дешевом гробу и без надгробной таблички. Но в 1875 году его останки были перезахоронены, рядом с ними теперь находятся и останки его жены Верджинии По.
Эдгар По был не только хорошим писателем, он насытил свои произведения своей темной, таинственной и болезненной личностью. Таким образом он положил начало новому литературному жанру и вдохновил режиссеров на съемки современных фильмов ужасов. Альфред Хичкок, кинорежиссер, утверждал, что именно По вдохновил его. Детективная и научно-фантастическая литература, а также кино были бы абсолютно иными, если бы Эдгар По не использовал свой жизненный опыт и свою личность в своих рассказах.
Причины смерти Эдгара По по сегодняшний день остаются невыясненными.
Понравилась статья? Подпишитесь на канал, чтобы быть в курсе самых интересных материалов
Золотой жук/The Gold-Bug(1843)
40 рассказ. Потомок аристократического рода Уильям Легран, преследуемый неудачами, бежит из Нового Орлеана и поселяется на пустынном островке вблизи атлантического побережья. Иллюстрация Герпина Инва.
Падение дома Ашеров/The Fall of the House of Usher(1839)
22 рассказ. Родерик Ашер, последний отпрыск древнего рода, приглашает друга юности навестить его и погостить в фамильном замке на берегу мрачного озера. Иллюстрация Обри Бердсли(1894).
Бон-Бон/Bon-Bon(1832)
5 рассказ. Однажды Пьер Бон-Бон, успешный ресторатор и философ, сидел у камина за своей рукописью, вдруг услышав в комнате шёпот. Таинственным гостем оказался сам дьявол. Иллюстрация Т.С.Кобурна(1902)
Сердце-обличитель/The Tell-Tale Heart(1843)
39 рассказ. Рассказчик решается на убийство своего соседа из-за приводившего его в бешенство мертвенно-голубого глаза, затянутого плёнкой и напоминающего глаз грифа. Иллюстрация Гарри Кларка(1919).
Чёрный кот/The Black Cat(1843)
41 рассказ. Повествование ведётся от имени алкоголика, который под действием горячительных напитков не контролирует своё поведение и впадает в припадки безумного гнева. Иллюстрация Обри Бердсли(1894)
Вильям Вильсон/William Wilson(1839)
23 рассказ. Вильям Вильсон на протяжении своей жизни постоянно сталкивается со своим полным тёзкой, который еще и родился в один день с ним. Иллюстрация Байема Шоу(1909).
Метценгерштейн/Metzengerstein(1832)
1 опубликованный рассказ. История молодого аристократа, барона Фридриха Метценгерштейна. Иллюстрация Байема Шоу(1909).
Рукопись, найденная в бутылке/MS. Found in a Bottle(1833)
6 рассказ. Читатель узнаёт историю рукописи, которую рассказчик, по всей видимости, в последний момент перед гибелью успевает поместить в бутылку и выбросить за борт. Иллюстрация Артура Рэкема(1935).
Свидание/The Assignation(1834)
7 рассказ. Рассказчик возвращается домой по Большому каналу. Вдруг он слышит женский «дикий, истерический, протяжный» вскрик. Иллюстрация Гарри Кларка(1923).
Необыкновенное приключение некоего Ганса Пфааля/The Unparalleled Adventure of One Hans Pfaall(1835)
11 рассказ. Однажды на Биржевую площадь Роттердама спустился с неба огромный воздушный шар неправильной формы с большой шляпой вместо гондолы. Иллюстрация Йана Даржана(1864).
Лигейя/Ligeia(1838)
17 рассказ. Автор рассказа начинает свою историю с того, что он никак не может вспомнить, где и когда он познакомился с леди Лигейей. Иллюстрация Гарри Кларка(1919).
Человек толпы/The Man of the Crowd(1840)
27 рассказ. Рассказчик сидит в кофейне в Лондоне. Очарованный толпой за окном, он рассматривает, как различные люди ведут себя. Его внимание привлекает дряхлый старик. Иллюстрация Гарри Кларка(1923).
Убийство на улице Морг/The Murders in the Rue Morgue(1841)
28 рассказ. В 18… году в Париже рассказчик — безымянный герой, от лица которого ведётся повествование, — знакомится с месье С. Огюстом Дюпеном. Иллюстрация Даниэля Бьерхе(1870).
Остров Феи/The Island of the Fay(1841)
30 рассказ. Блуждая в одиночестве среди гор, лесов и озер, рассказчик нашел речку с островком. Волшебная красота местности очаровала его. Арт
ero-nel(2015).
Овальный портрет/The Oval Portrait(1842)
35 рассказ. Рассказчик, путешествуя по Апеннинам со слугой, уставший, терзаемый лихорадкой и раной, нанесённой ему разбойниками, остаётся на ночлег в старом замке. Иллюстрация «Tales and poems — v.2».
Маска Красной смерти/The Masque of the Red Death(1842)
36 рассказ. Принц Просперо и около тысячи царедворцев заперлись в замке, дабы уберечь себя от Красной Смерти, чумы с ужасными симптомами, свирепствующей в стране. Иллюстрация Гарри Кларка(1919).
Тайна Мари Роже/The Mystery of Marie Rogêt(1842)
37 рассказ. Молодая парижанка Мари́ Роже́, работающая в парфюмерном магазине, имеет множество поклонников. Но однажды она внезапно исчезает. Иллюстрация издания 1852 года.
Колодец и маятник/The Pit and the Pendulum(1842)
38 рассказ. Герой рассказа был осуждён за некое преступление и подвергся пыткам. Суд приговорил его к смертной казни. Фото Уильяма Мортенсена(1936).
Повесть крутых гор/A Tale of the Ragged Mountains(1844)
44 рассказ. Прогуливаясь среди холмов Вирджинии, Огестес Бедло попадает в неизвестную долину с пальмами и гиенами, где видит огромный восточный город. Иллюстрация «Tales and poems — v.2».
Преждевременное погребение/The Premature Burial(1844)
45 рассказ. Однажды рассказчик проснулся от ночного кошмара в беспамятстве, в душной атмосфере и абсолютном покое. Открыв глаза, он увидел только абсолютную темноту. Иллюстрация Гарри Кларка(1919).
Похищенное письмо/The Purloined Letter(1844)
51 рассказ. Из гостиной некой молодой леди похищено письмо, содержащее компрометирующие данные. Иллюстрация Фредерика Ликса(1864).
Правда о том, что случилось с мистером Вальдемаром/The Facts in the Case of M. Valdemar(1845)
57 рассказ. Рассказчик заявляет, что готов изложить подробности дела, которое вызвало бурные дискуссии. Иллюстрация Гарри Кларка(1919).
Бочонок амонтильядо/The Cask of Amontillado(1846)
59 рассказ. Монтрезор, представитель обедневшего дворянского рода, рассказывает о той ночи, когда он совершил возмездие, отомстив своему товарищу. Иллюстрация Гарри Кларка(1919).
Поместье Арнгейм/The Domain of Arnheim(1847)
60 рассказ. Став наследником состояния юный Эллисон, поэт в самом благородном смысле слова решает, что его предназначение заключается в созидании Рая на земле. Иллюстрация «Tales and poems — v.2».
Прыг-Скок/Hop-Frog(1849)
62 рассказ. В одном государстве жил король, который любил шутить. И был у короля настоящий карлик-шут, которого все называли Лягушонок. Иллюстрация Артура Рэкема(1935).
Домик Лэндора/Landor’s Cottage(1849)
65 рассказ,последний. Заблудившись во время пешего путешествия, герой оказался в месте, более напоминавшем прекрасную декорацию, нежели естественный природный ландшафт. Иллюстрация Гарри Кларка(1923).
Король Чума/King Pest(1835)
12 рассказ. Два матроса, хорошо подвыпив, забрели в лавку гробовщика, где вокруг стола на козлах для гробов разместилась «веселая» компания. Картина Ильяса Файзуллина(1999).
Береника/Berenice(1835)
8 рассказ. Когда-то Береника была красавицей и любила кузена, он же полюбил ее только теперь, когда она до неузнаваемости переменилась. Иллюстрация Гарри Кларка(1923).
Морелла/Morella(1835)
9 рассказ. Семейное счастье постепенно перерастает в злое заклятие и заканчивается смертью Мореллы. Последнее, что она подарила мужу — это дочь. Иллюстрация Гарри Кларка(1923).
Низвержение в Мальстрём/A Descent into the Maelström(1841)
29 рассказ. На северном побережье Норвегии, среди небольших островков, приливные и отливные течения образуют мощный водоворот, который называют великий Мальстрем. Иллюстрация Гарри Кларка(1919).
Делец/The Business Man(1840)
26 рассказ. Питер Профит — талантливый делец, а зарабатывает на жизнь он с помощью экзотических профессий и мелкого мошенничества. Арт
ero-nel(2015).
Разговор Эйроса и Хармионы/The Conversation of Eiros and Charmion(1839)
24 рассказ. Бесплотные существа, духи, которые после смерти встретились в ином мире и получили новые имена, обсуждают случившийся конец света. Иллюстрация Альберто Мартини(1906).
Эдгар По
Эдгар Аллан По (1809-1849) – американский писатель, поэт, эссеист, литературный критик и редактор, представитель американского романтизма. Основатель формы классического детектива и жанра психологической прозы. Его творчеству присущи мистицизм, обреченность и аномальность изображаемых состояний.
По имеет репутацию автора «страшных» произведений. О нем высоко отзывались Жюль Верн, Артур Конан Дойл и Говард Филлипс Лавкрафт, признавая за ним роль первопроходца тех жанров, в которых они работали.
В биографии Эдгара По есть много интересных фактов, о которых мы расскажем в данной статье.
Итак, перед вами краткая биография Эдгара Аллана По.
Биография Эдгара По
Эдгар По появился на свет 19 января 1809 года в американском городе Бостоне (штат Массачусетс). Он рос в семье актеров Дэвида и Элизабет Арнольд Хопкинс По. У него был брат Уильям Генри и сестра Розали.
Детство и юность
Первая трагедия в биографии Эдгара произошла в возрасте 1 года, когда его отец решил уйти из семьи. Спустя год от чахотки скончалась его мать, вследствие чего Эдгар вместе с сестрой и братом остались одни.
Вскоре маленького Эдгара взяла к себе бездетная семья Фрэнсис и Джона Аллана: Розали удочерило семейство Маккензи, а Генри был взят на попечение родственников. Приемные родители будущего писателя являлись зажиточными людьми.
В результате, детские годы биографии По проходили в радостной атмосфере. Стоит заметить, что он также получал домашние образование. В 1915 г. Алланы переехали в Лондон. Здесь мальчик получил начальное образование, после чего семья вернулась обратно в США.
Тут Эдгар По продолжил учебу в школе, начав проявлять особый интерес к английской и античной литературе. Интересен факт, что он читал труды античных авторов на греческом и латинском языках. Тогда же он начал пробовать сочинять свои первые стихи.
В начале 1825 г. скончался дядя приемного отца Эдгара, который был очень состоятельным человеком. В результате, родственник передал большую часть своего наследства Джону Аллану – $750 000, что по тем временам считалось баснословной суммой.
Благодаря этому, семья существенно поправила свое материальное положение и приобрела особняк, тогда как Эдгара По стали обучать на дому. В 1826 г. 17-летний юноша поступил в Виргинский университет, где обучались дети богатых родителей. В данный период биографии он впервые столкнулся с самостоятельной жизнью.
Литература
Перед тем как профессионально заняться писательской деятельностью, Эдгар По столкнулся с рядом серьезных проблем, в которых во многом был виновен он сам. В студенческие годы, он вместе с однокурсниками пристрастился к карточным играм и алкоголю.
Это привело к тому, что к концу первого курса у Эдгара накопились долги на сумму в $2500 долларов. В итоге, он написал отчиму письмо, в котором просил погасить его задолженность. Прочитав послание, мужчина был взбешен новостью, которую ему сообщил пасынок.
Джон немедленно приехал к Эдгару и в жесткой форме заявил, что не станет оплачивать его карточные долги. По этой и другим причинам, По больше не мог продолжать учебу в университете. Вернувшись домой он находился под жестким прессингом со стороны отчима, который ежедневно обвинял его в безответственности и неблагодарности.
По продолжал заниматься творчеством, что еще больше злило отчима. Любопытно, что Джон настолько возненавидел пасынка, что мешал ему устроиться на какую-либо работу. Весной 1827 г. мужчина выгнал Эдгара из дома, лишив его всех средств к существованию.
Стоит заметить, что на протяжении всех последующих лет биографии Эдгар По будет остро нуждаться в деньгах. В скором времени молодой человек случайно познакомился с типографом Кэлвином Томасом, который согласился издать его первый поэтический сборник «Тамерлан».
На страницах книги По содержались стихотворения, написанные им в подростковом возрасте. В 1829 г. он опубликовал свой очередной сборник «Аль Аарааф, Тамерлан и другие стихотворения», а спустя пару лет свет увидела его книга «Стихотворения».
Летом 1833 г. Эдгар стал участником литературного конкурса, в котором победитель получал гонорар в размере $50. Он отправил на конкурс 6 своих рассказов, один из которых – «Рукопись, найденная в бутылке», был признан лучшим. Члены жюри высоко отозвались о литературном таланте молодого писателя заявляя, что им было непросто выбрать одно лучшее произведение из его 6.
Фактически, это было первым крупным признанием таланта Эдгара По. Не смотря на победу, финансовое положение парня было ужасающим. Любопытно, что когда в следующем году скончался его отчим, он не получил от него ни одного цента.
Эдгар был одним из первых американских литераторов, сделавших новеллу ключевой формой своего творчества. Он хотел зарабатывать только писательской деятельностью, в связи с чем его никогда не покидали материальные проблемы. В добавок к этому, положение дел усугублялось еще и алкоголизмом По.
Какое-то время Эдгар, благодаря помощи друзей, трудился редактором. Он прекрасно справлялся с работой, за которую получал в месяц $60, что позволяло ему вести нормальную жизнь. Однако после очередного запоя, сопровождавшегося глубокой депрессией, он был уволен со своей должности.
Придя в себя По попросился взять его обратно, на что начальник ответил своим согласием, при условии, что тот бросит пить. В данный период биографии он смог успешно проявить себя в качестве литературного критика. Для него не существовало никаких авторитетов, вследствие чего он открыто и справедливо давал оценку творчеству разных авторов.
Одновременно с этим, Эдгар начал создавать свой крупнейший роман – «Повесть о приключениях Артура Гордона Пима». В скором времени его снова уволили, по неизвестной причине. Он продолжал писать рассказы, которые оставались незамеченными читателем.
В 1839 г. Эдгар По стал автором 2-томного сборника рассказов «Гротески и арабески», который хотя и был высоко оценен критиками, но продавался плохо. В начале 1840-х годов он издал такие известные произведения, как «Убийство на улице Морг», «Овальный портрет», «Маска Красной смерти» и др.
Осенью 1842 г. По представил рассказ «Тайна Мари Роже», основанный на реальных событиях. Задействуя все имевшиеся у следствия улики, автор на страницах произведения провел свое расследование и нашел убийцу. В скором времени преступление было раскрыто, при этом версия Эдгара оказалась правильной.
Эдгар По постоянно находился в поисках работы, пытаясь свести концы с концами, однако постоянные запои мешали ему надолго зацепиться за какую-нибудь определенную работу. Летом 1844 его рассказ «Золотой жук» победил на литературном конкурсе, вследствие чего По удостоился гонорара в размере $100.
В данном произведении писатель в полной мере продемонстрировал свои глубокие познания в области криптографии. Через несколько месяцев Эдгар написал свое легендарное стихотворение «Ворон». Тогда же он начал читать лекции, благодаря чему мог выручать от этого какие-то деньги.
Весной 1846 г. литератор обосновался в пригороде Нью-Йорка. Семья вновь столкнулась с нищетой. Его последним знаковым произведением стала «Эврика, изданная примерно за 1 год до его кончины. За 20 лет творческой биографии он стал автором 2 повестей, 2 поэм, одной пьесы, примерно 70 рассказов, 50 стихотворений и 10 эссе.
Личная жизнь
Женой Эдгара была спокойная и добрая девушка по имени Вирджиния. Любопытно, что на момент свадьбы жениху исполнилось 26 лет, тогда как невесте всего 13. Супруга была надежной опорой для мужа, а также литературной музой.
Эдгар По и его жена Вирджиния
Вирджиния настолько сильно любила Эдгара, что с достоинством переносила нищету, а также его непростой характер и алкоголизм. Когда в 1847 г. женщина умерла от туберкулеза, По впал в долгую депрессию, которая сопровождалась еще большими запоями.
Смерть
Эдгар Аллан По умер 7 октября 1849 года в возрасте 40 лет. Причины его кончины до сих пор достоверно не известны, так как не сохранилось ни одного документа писателя, включая свидетельство о смерти. По словам его лечащего врача, писатель был доставлен в больницу 3 октября 1849 г.
Есть разные версии раннего ухода из жизни По: опухоль головного мозга, диабет, холера, сифилис, апоплексический удар, цирроз печени, эпилепсия и менингит. За 4 дня до смерти доктор Джозеф Снодграсс – приятель По, обнаружил писателя в таверне в полуобморочном состоянии.
Эдгар не мог передвигаться без посторонней помощи и адекватно разговаривать. Его одежда была грязной, а главное – ему не принадлежавшей. Джозеф определил его в местную клинику, где он пребывал в близком к коматозному состоянию. Накануне кончины мужчина впал в буйство, а его последними словами стала фраза: «Господи, помоги моей бедной душе».
Загадочная и трагическая жизнь гения, психопата и мастера ужасов Эдгара Алана По, который так и не обрел счастья
Жизнь великого «отца современной мистики» и создателя научно-фантастических рассказов Эдгара Алана По полна загадок и скучной ее точно не назовешь. Но она полна боли и страданий.
Многие произведения По отражают его жизнь и то, каков он был. Свой первый рассказ он опубликовал в 1832 году, анонимно. Повторение жутких тем в произведениях Эдгара По вызвало много споров; его работы были первыми в своем роде. В его рассказах происходят сверхъестественные события, многие из которых связаны со смертью или жизнью после смерти.
Ходили слухи, что он был пьяницей и наркоманом, а его личная жизнь была искажена чужими теориями, которые публика воспринимала как факты.
В первую очередь репутацию автора подмочили мемуары Руфуса Грисволда «Автор» (1850), в которых он утверждал, что По — сумасшедший. Несмотря на то, что биография, написанная Грисволдом, была полна лжи, это была единственная информация, которую публика могла прочесть о нем.
С тех пор правда о жизни По была навсегда искажена, и многое до сих пор остается тайной. Несомненно, у писателя было травмирующее детство, которое, по мнению многих критиков, сильно повлияло на его творчество.
Давайте разберемся, почему Эдгар По искал утешение в алкоголе и еще раз восхитимся талантом и впечатляющими рассказами, повестями, поэмами, стихотворениями и эссе короля мистики.
Мальчик, оставшийся без родителей
Эдгар Алан По родился в Бостоне в 1809 году. Его родители были актерами, поэтому часто гастролировали. Кроме него в семье было еще двое детей. Но брать с собой малыша Эдгара в поездки было слишком хлопотно, поэтому его оставили на деда, который жил в Балтиморе.
Через год родители По расстались, а когда ему было всего 3 года они оба умерли, а его отправили жить к богатому торговцу по имени Джон Аллан. Таким образом малыш отдалился от брата и сестры, которые жили в других семьях.
Детство По прошло в напряжении из-за Аллана, который даже не посчитал нужным тратиться на колледж ради подростка, а также не признавал его своим законным наследником.
Отец По был пьяницей, а его детство было наполнено трагедиями и напряжением в приемной семье. Мальчик не смог приспособиться к правилам и распорядку дня, поэтому был исключен из Университета Вирджинии и Вест-Пойнта.
У По были проблемы не только дома. Первый опыт близких отношений оказался печальным. Так, когда парень еще учился в колледже, его невеста Эльмира Ройстер обручилась с другим. И, к сожалению, в своей жизни По так и не обрел личного счастья. Вернее обрел, но ненадолго.
В 1829 году умерла мачеха По Фрэнсис Аллан, с которой он был очень близок. И это было только началом трагических смертей в его жизни.
Срывы, депрессия и их причины
Когда По исполнилось 27, он женился на своей тринадцатилетней кузине Вирджинии Клемм. После 11 лет брака Клемм заболела туберкулезом, который забрал ее на тот свет.
После ее смерти вдовец начал сильно пить. Есть свидетельства того, что мужчина появлялся пьяным на работе, и что одна рюмка могла довести его до истерики. Но не все его проблемы были из-за алкоголя.
Некоторые критики считают, что По был человеком с невероятным интеллектом, меланхолическими характером и чувством «нездешних миров». Благодаря своим способностям он мог видеть мир с особой ясностью.
Можно предположить, что разум сводил его с ума. В любом случае Эдгар По был мрачным человеком с детства: он ходил по ночам на кладбище, чтобы посидеть у могилы одного из своих друзей, похороненных там.
Биограф Мвертон Юдэйл считает, что По был одержим воспоминаниями, болезненными мыслями и постоянными размышлениями и, возможно, прибегал к употреблению алкоголя, чтобы убежать от своей реальности. Своей возлюбленной Саре Уитмен По говорил: “я абсолютно не получаю удовольствия от «обезболивающих», которым иногда так безумно предаюсь. Не в погоне за удовольствиями я рисковал жизнью, репутацией и разумом. Это была отчаянная попытка убежать от мучительных воспоминаний”.
Гений был одиноким человеком. У него не было друзей, которые могли бы утешить и привлечь к активной общественной жизни. Мрачные и болезненные чувства усилились после смерти его жены в 1848 году.
По впал в сильную депрессию и написал об этом в письме к Джеймсу Херрону в 1842 году, когда его жена была еще жива: «здоровье моей жены немного улучшилось, и мое настроение поднялось; но я все еще очень нездоров — настолько, что мне придется лечь спать.»
Психолог Джон Робертсон считал, что мрачность и беспокойство По были наследственными, а алкоголь и опиум, которыми он спасался, в конечном итоге привели к повреждению мозга.
Кроме того, писатель жил в бедности с юности и до зрелого возраста, поэтому искал богатых женщин, которые могли бы поддержать его финансово. Он страдал от того, что литературные поклонники, издатели и публика не давали ему признания, которое он заслуживал.
У По было много способов избежать реальность: наркотики, женщины и алкоголь, которые только ухудшали ситуацию и способствовали усилению его неудовлетворенности жизнью. Двоюродный брат Эдгара По, Нильсон По, заметил, что Эдгар недоволен жизнью и написал об этом в письме к своей тетушке в 1849 году: «Эдгар видел так много горя — у него было так мало причин быть довольным жизнью” .
Произведения, в которые просочились аспекты жизни Эдгара По
По был депрессивным и мрачным человеком с невероятным талантом и интеллектом, чьи жизненные обстоятельства привели к эмоциональной нестабильности и расстройствам психики. Некоторые персонажи его рассказов страдали от психологических проблем и заводили читателя в тупик.
Две истории, отражающие психологическое состояние и переживания По, — это “Сердце-обличитель» и «Падение дома Ашеров».
«Сердце-обличитель» — один из самых известных «страшных» рассказов Эдгара По. Главным героем повести является также рассказчик, который страдал неврозом. Он злорадствует над тем, как справился с убийством и как хорошо он это скрывает. Но по мере развития сюжета мужчина начинает испытывать разочарование и злость.
К тому же, главный герой больше не чувствует своего сердцебиения, зато слышит стук сердца убитого старика. Эдгар По искусно написал захватывающую историю с точки зрения сумасшедшего, что и было его главной целью.
По постоянно мучили депрессивные, болезненные и тревожные мысли, и он смог превратить их в захватывающую историю ужасов и создать невероятно сложный персонаж. 29 августа 1835 года Эдгар По писал своей тетушке: «я ослеплен слезами, когда пишу это письмо, — я не желаю жить больше ни часа. Мой злейший враг пожалел бы меня, если бы мог услышать мое сердце».
«Сердце-обличитель» — не единственная история, в которой затрагиваются аспекты личной жизни Эдгара По. В “Падении дома Ашеров» писатель снова рассказывает о смерти, его персонажи отчасти безумны, а также он затрагивает тему сверхъестественного. В этой истории действие разворачивается в старом, жутком, темном, таинственном доме с таким же встревоженным хозяином.
В начале рассказа, когда главный герой прибывает в дом Ашера, мы видим, что он здравомыслящий, рациональный человек. Однако его реальность начинает меняться. По оставляет своих читателей с вопросом о том, действительно ли кто-то из персонажей вменяем, и можно ли вообще доверять рассказчику.
Некоторые критики утверждают, что у По была одержимость красивыми умирающими женщинами, которая могла быть вызвана переживаниями, связанными со смертью его матери, мачехи и молодой жены. Поэт любил писать о смерти, а мертвые женщины — повторяющаяся тема в его рассказах. Например его рассказы «Лигейя” и «Элеонора» , а также поэмы «Аннабель Ли”и «Спящая» — о женщинах, которые умирают.
Гений, ушедший из жизни в одиночестве
Существует так много теорий о психологическом состоянии По и о том, почему он был таким, каким был. Он до сих пор остается интригующей личностью, о которой можно размышлять и рассуждать, просто потому, что его жизнь и его произведения так загадочны.
7 октября 1849 года в 5 утра Эдгара По не стало. Он умер в одиночестве, а церемония его похорон длилась всего 3 минуты из-за плохой погоды. Его тело покоилось в дальнем углу кладбища, в дешевом гробу и без надгробной таблички. Но в 1875 году его останки были перезахоронены, рядом с ними теперь находятся и останки его жены Верджинии По.
Эдгар По был не только хорошим писателем, он насытил свои произведения своей темной, таинственной и болезненной личностью. Таким образом он положил начало новому литературному жанру и вдохновил режиссеров на съемки современных фильмов ужасов. Альфред Хичкок, кинорежиссер, утверждал, что именно По вдохновил его. Детективная и научно-фантастическая литература, а также кино были бы абсолютно иными, если бы Эдгар По не использовал свой жизненный опыт и свою личность в своих рассказах.
Причины смерти Эдгара По по сегодняшний день остаются невыясненными.
Понравилась статья? Подпишитесь на канал, чтобы быть в курсе самых интересных материалов
Эдгар Аллан По Биография
Американский писатель, поэт и критик Эдгар Аллан По известен своими рассказами и поэмами ужаса и тайн, в том числе «Падение Дома Ашеров», «Сердце-рассказчик» и «Ворон».
Кем был Эдгар Аллан По?
Эдгар Аллан По (с 19 января 1809 года по 7 октября 1849 года) был американским писателем, поэтом, критиком и редактором, наиболее известным своими запоминающимися короткими рассказами и стихами, которые запечатлели воображение и интерес читателей по всему миру. Его творческие рассказы и рассказы о тайнах и ужасах породили современную детективную историю. Многие из работ По, в том числе «Сердце рассказа»; и Падение Дома Ашеров, стал литературной классикой. Некоторые аспекты жизни По, как и его литература, покрыты тайной, а границы между фактом и вымыслом после его смерти значительно размыты.
ЧИТАТЬ СТАТЬЮ:13 захватывающих фактов о смерти Эдгара Аллана По и 13 правдивых историй о страшных сказках Эдгара По, написанных Кристофером Семтнером из Музея По в Вирджинии.
Эдгар Аллан По
По самостоятельно опубликовал свою первую книгу «Тамерлан и другие стихи» в 1827 году. Его второй сборник стихов «Al Aaraaf, Tamerlane и Minor Poems» был опубликован в 1829 году. Южный литературный вестник в Ричмонде с 1835 по 1837 год По опубликовал в журнале несколько своих работ, в том числе две части своего единственного романа «Повествование об Артуре Гордоне Пиме».
Рассказы
В конце 1830-х По опубликовал сборник рассказов «Сказки о гротеске и арабесках». Он содержал несколько его самых колючих рассказов, в том числе «Падение Дома Ашеров, «Лигеи» и «Уильяма Уилсона».
В 1841 году По выпустил новый жанр детективной литературы с «Убийства в Морге». Его литературные инновации заработали его прозвище «Отец детективной истории». Писатель на подъеме, в 1843 году он получил литературный приз за «Золотого жука», захватывающую историю о секретных кодах и охотничьих сокровищах.
«Черный кот»
Рассказ Эдгара Аллана По — «Черный кот» — был опубликован в 1843 году в «Субботнем вечернем посту». В нем рассказчик, единовременный любитель животных становится алкоголиком, который начинает оскорблять свою жену и черную кошку. К концу мрачной истории,рассказчик наблюдает за тем, как он спускается в безумие, убивая свою жену, о преступлении, о котором его черный кот сообщает в полицию. Позже эта история была включена в сборник рассказов 1845 года «Сказки» Эдгара Аллана По.
«Ворон»
Эдгар Аллан По (The Raven) «Стихотворение» опубликованный в 1845 году в New York Evening Mirror, считается одним из самых известных стихов в американской литературе и одним из лучших в карьере По. Неизвестный рассказчик оплакивает кончину своей великой любви Ленор, и его посещает ворон, который настойчиво повторяет одно слово: никогда больше. В работе, которая состоит из 18 строф из шести строк, По изучил некоторые из его общих тем смерть и потеря.
«Аннабель Ли»
Это лирическое стихотворение снова исследует темы смерти и потери Эдгара Аллена По и, возможно, было написано в память о его любимой жене Вирджинии, которая умерла двумя годами ранее. Стихотворение было опубликовано 9 октября 1849 года, через два дня после смерти По, в «Нью-Йорк Трибьюн».
Позже в своей карьере По продолжал работать в разных формах, изучая свою собственную методологию и в целом сочиняя несколько эссе, в том числе «Философия композиции», «Поэтический принцип» и «Обоснование Стих «. Он также написал захватывающую сказку «Бочка Амонтильядо» и такие стихи, как «Улалуме» и «Колокола».
Когда родился Эдгар Аллан По?
Эдгар Аллан По родился 19 января 1809 года в Бостоне, штат Массачусетс.
С 1831 по 1835 год Эдгар Аллан По жил в Балтиморе, где родился его отец, со своей тетей Марией Клемм и ее дочерью, его двоюродной сестрой Вирджинией. Он начал уделять свое внимание Вирджинии, которая стала его литературным вдохновением, а также его любовным интересом.
Супруги поженились в 1836 году, когда ей было всего 13 лет. В 1847 году, в возрасте 24 лет; тот же самый возраст, когда мать и брат По тоже умерли Вирджиния скончалась от туберкулеза. После ее смерти По был побежден горем, и, хотя он продолжал работать, он страдал слабым здоровьем и финансово страдал до своей смерти в 1849 году.
Семья и молодость
По действительно знал его родителей Элизабет Арнольд По, британская актриса, и Дэвид По, младший,актер, который родился в Балтиморе. Его отец рано покинул семью в жизни По, а его мать скончалась от туберкулеза, когда ему было всего три года.
Разъединенный со своим братом Уильямом и сестрой Розали, По уехал жить к Джону и Фрэнсис Валентайн Алланам, успешному торговцу табаком и его женой, в Ричмонд, штат Вирджиния. Эдгар и Фрэнсис, казалось, образовывали связь, но у него были более сложные отношения с Джоном Алланом. К 13 годам По был плодовитым поэтом, но его литературные таланты были обескуражены его директором и Джоном Алланом, которые предпочли, чтобы По последовал за ним в семейном бизнесе. По сообщениям, По, предпочитая поэзию прибыли, писал стихи на обороте некоторых деловых газет Аллана.
Деньги также были проблемой между По и Джоном Алланом.По поступил в университет Вирджинии в 1826 году, где он преуспел в своих занятиях. Однако он не получил достаточно средств от Аллана, чтобы покрыть все его расходы. По повернулся к азартным играм, чтобы покрыть разницу, но оказался в долгу. Он вернулся домой только для того, чтобы столкнуться с очередной личной неудачей & # x2014; его соседка и невеста Сара Эльмира Ройстер обручилась с кем-то еще. Убитый горем и расстроенный По переехал в Бостон.
Армия и Вест-Пойнт
В 1827 году, когда он опубликовал свою первую книгу, По присоединился к армии США. Два года спустя он узнал, что Фрэнсис Аллан умирает от туберкулеза, но к тому времени, когда он вернулся в Ричмонд, она уже скончалась.
Находясь в Вирджинии, По и Аллан кратко помирились друг с другом,и Аллан помог По получить назначение в Военную академию США в Вест-Пойнте. По преуспел в учебе в Вест-Пойнте, но через год его выгнали за плохое выполнение своих обязанностей. Во время своего пребывания в Вест-Пойнте По боролся со своим приемным отцом, который снова женился, не сказав ему об этом. Некоторые предполагают, что По преднамеренно пытался быть изгнанным, чтобы насолить Аллану, который в конечном счете разорвал связи с По.
Карьера в качестве редактора, критика, поэта и писателя
Покинув Вест-Пойнт, По опубликовал свою третью книгу и сосредоточился на написании полной занятости. Он путешествовал в поисках возможностей, живя в Нью-Йорке, Балтиморе, Филадельфии и Ричмонде. В 1834 году Джон Аллан умер, оставив По из своей воли, но предоставив незаконнорожденного ребенка, которого Аллан никогда не встречал.
По,который продолжал бороться, живя в бедности, получил перерыв, когда один из его коротких рассказов выиграл конкурс в субботнем госте Балтимора. Он начал публиковать более короткие рассказы и в 1835 году получил должность редактора в Южном литературном вестнике в Ричмонде. По приобрел репутацию резкого критика, написав злобные рецензии на современников. Его резкая критика принесла ему прозвище «Томагавк». Его пребывание в журнале оказалось недолгим. Агрессивно-рецензирующий стиль По и иногда воинственная личность напрягли его отношения с публикацией, и он покинул журнал в 1837 году. Согласно некоторым сообщениям, его проблемы с алкоголем также сыграли свою роль в его уходе.
По продолжал делать краткие сообщения в журнале Burton’s Gentleman’s, Graham’s Magazine,Бродвейский журнал, и он также продал свою работу Александру Weekly Messenger, среди других журналов.
В 1844 году По переехал в Нью-Йорк. Там он опубликовал новость в The New York Sun о полете на воздушном шаре через Атлантический океан, который позже он назвал обманом. Его трюк привлек внимание, но именно публикация «Ворон» в 1845 году сделала Поэ литературной сенсацией.
В том же году По подвергся нападению за жесткую критику соратника поэта Генри Уодсворта Лонгфелло. По утверждал, что Лонгфелло, широко популярный литературный деятель, был плагиатом, что вызвало негативную реакцию против По.
Несмотря на его успех и популярность как писателя,По продолжал бороться в финансовом отношении, и он выступал за повышение заработной платы для писателей и международного закона об авторском праве.
Как Эдгар Аллан По умер?
Эдгар Аллен По умер 7 октября 1849 года. Его последние дни остаются несколько загадкой. По покинул Ричмонд 27 сентября 1849 года и, предположительно, направлялся в Филадельфию. 3 октября он был найден в Балтиморе в тяжелом положении. По был доставлен в больницу Вашингтонского колледжа, где он умер четыре дня спустя. Его последними словами были: «Господи, помоги моей бедной душе».
В то время говорили, что По умер от «скопления мозга». Но его действительная причина смерти была предметом бесконечных спекуляций. Некоторые эксперты считают, что алкоголизм привел к его смерти, в то время как другие предлагают альтернативные теории. Бешенство,эпилепсия и отравление угарным газом — лишь некоторые из условий, которые, как считается, привели к смерти великого писателя.
Наследие
Вскоре после его смерти репутация По была сильно повреждена. его литературным противником Руфусом Грисволдом. Грисволд, которого резко критиковал По, отомстил в своем некрологе По, изобразив одаренного и обеспокоенного писателя психически ненормальным пьяницей и бабником. Он также написал первую биографию По, которая помогла закрепить некоторые из этих заблуждений в сознании общественности.
Хотя он никогда не имел финансового успеха за свою жизнь, По стал одним из самых стойких в Америке. писатели. Его работы сегодня столь же неотразимы, как и более века назад. Инновационный и творческий мыслитель,Поэ сочинил истории и стихи, которые до сих пор шокируют, удивляют и волнуют современных читателей. Его темные работы оказали влияние на писателей, включая Шарля Бодлера, Федора Достоевского и Стефана Малларме.
Эдгар Аллан По: Дом и музей
Балтиморский дом, в котором Эдгар Аллан По оставался с 1831 по 1835 год со своим Тетя Мария Клемм и ее дочь, двоюродная сестра По и будущая жена Вирджиния, в настоящее время являются музеем.
Самостоятельные экскурсии Эдгара Аллана По, посвященные самому себе, посвящены приёмным родителям По, его жизни и смерти в Балтиморе, а также стихам и рассказам, которые он написал, живя там, как а также памятные вещи, включая его стул и стол.
Эдгар По: краткая биография, интересные факты
Приветствую постоянных и новых читателей сайта! Господа, в статье «Эдгар По: краткая биография, интересные факты» — главные моменты жизненного пути писателя: детство, карьера и личная жизнь. Видео по теме.
Эдгар Аллан По (19.01.1809 — 07.10.1849) — американский писатель, основополагатель современного детектива и психологической прозы. Прославился как автор мистических рассказов, стихов. Знак зодиака — Козерог.
Эдгар По: биография
Эдгар По родился в Бостоне. В два года он лишился родителей, которые были актерами, из близких людей остались старший брат и младшая сестра. Старшего брата забрали родители отца, а Эдгара и сестру Розали взяли на воспитание в разные семьи.
В приемной семье не было других детей, и вся любовь и забота новых родителей досталась ему. В шесть лет он поступил в лондонский пансион и проучился там пять лет. Вернувшись в США, начал учиться в колледже. Следующим этапом стал Ричмондский университет.
Учеба давалась легко: в пять лет он начал читать, в школе получил разностороннее образование – английская литература, всеобщая история, математика, естественные науки. Физически был хорошо развит, учеба сопровождалась коллективными шалостями.
С раннего возраста он увлекался стихами, строил фантастические планы, любил психологические опыты.
Его обеспеченная жизнь закончилась на первом курсе университета. Эдгар имел неровный, эксцентричный характер, как следствие в юношеском возрасте ему стало сложно находить общий язык с приемным отцом. Есть разные версии, что послужило причиной для разрыва.
Покинув дом и университет, наш герой уехал в свой родной город Бостон. Там он издает сборник своих стихов «Тамерлан и другие стихотворения». Успеха ему это не приносит, и чтобы иметь средства к существованию, в восемнадцать лет он поступает на службу в армию, в артиллерийский полк.
Он успешно служит год под именем Эдгара А. Перри и даже получает чин сержант-майора. Строгие армейские рамки оказываются не для него, и по его просьбе приемный отец нашел замену сыну, освобождая его от службы.
Начало творческого пути
Оказавшись свободным от службы, Эдгар посвящает себя творчеству. Его дядя по отцу Георг По знакомит молодого человека с редактором балтиморской газеты Уильямом Гвином. Публикуют сборник стихов «Аль-Аарааф, Тамерлан и малые стихотворения», но успеха это не приносит.
В марте 1830 г. приемный отец отправляет Эдгара против его воли в военную академию. В академии молодой человек должен был отучиться пять лет. Но в 22 года (через год после поступления) его исключают, и отношения с приемным отцом опять испорчены. Эдгар уезжает в Нью-Йорк и там издает третий сборник своих стихов, опять без успеха.
Карьера
После неудачного издания третьего сборника стихов, он возвращается в Балтимор, где живет у тети своей матери. Начинается тяжелый период. По пишет новеллы, стихи, рассказы. В течение двух лет жизнь его становится материально скудной, и к осени 1833 г. — просто голодной.
Так в 1833 г. он посылает шесть своих рассказов и отрывок из стихотворения «Колизей» на конкурс в балтиморский еженедельник. Его произведения признаются лучшими, и он получает премию в 100 долларов.
После этого жизнь изменилась. Он начинает работать в журнале «Southern Literary Messenger», который выходит в Ричмонде. В это время выходит много его рассказов и поэм. В 1838г. он с семьей переезжает в Филадельфию.
С переездом связана работа в новых журналах. В 1844 г. наступает пик славы писателя. Это связано с опубликованием стихотворения «Ворон». Следом вышел рассказ «Бес противоречия».
Личная жизнь
Писатель женился в 27 лет на своей кузине Виргинии Клемм, которой на тот момент было 13 лет.
В 1847 г. Виргиния умирает от туберкулеза и последствий лопнувшего кровеносного сосуда. У писателя случился тяжелый нервный срыв, который был не первым в его жизни. Первое время ему помогает подруга госпожа Шью.
Но после того как психическое состояние Эдгара продолжило ухудшаться и припадки алкоголизма стали чаще, Шью устраняется от него. Далее писатель пытался найти свое счастье в общении с женщинами, но до женитьбы не дошло.
Поездка в Ричмонд, где он читал лекцию о «Поэтическом принципе», оказалась последней в его жизни. В 40 лет (07.10.1849 г.) он умирает в больнице Балтимора.
Двадцать лет, в течение которых По писал свои работы, прославили его. Перед его творчеством преклонялись Жюль Верн, Конан Дойл, считая его основателем жанра, в котором они потом работали.
Эдгар По: краткая биография (видео)
? Если вам понравилась статья «Эдгар По: краткая биография, интересные факты», поделитесь в социальных сетях. Спасибо!
Эдгар по — биография знаменитости, личная жизнь, дети
1.Великий американский писатель Эдгар Аллан По внёс невероятно огромный вклад в развитие литературы.
Благодаря ему на свет появились целые новые жанры, несмотря на то, что в основном По творил в жанре романтизма.
2.Узнаваемый «фирменный стиль» этого писателя обеспечил ему громкий успех.
3. Его книги читают в самых разных странах, и многие из них получили статус культовых произведений.
4. Свои первые произведения он подписывал псевдонимом «Бостонец».
5. Эдгар По родился в семье актеров, которые на время гастролей оставили младенца на попечение деда. Его дед был участником гражданской войны в Америке.
6. Когда Эдгару исполнился год, его отец бросил семью, и больше о нем ничего не известно. Вскоре от болезни умерла и мать мальчика, оставив будущего писателя, его брата и сестру сиротами.
7. Двухлетнего Эдгара Аллана По взяла к себе семья богатого торговца, давно мечтавшая о собственном ребенке. Его сестра росла по соседству в другой семье, а брата воспитали родственники из другого города.
8.В школе он успешно изучал французский и греческий языки, а также латынь. Уже тогда Эдгар читал Цезаря, Овидия и Вергилия в оригинале.
9. По получил высшее образование в вузе, основанном Джефферсоном. Обучение было дорогим – около 350 долларов в год, поэтому однокурсниками Эдгара были только дети из богатых семей.
10.Семнадцатилетний По изучал в вузе классическую филологию и современные языки.
11.В вузе Эдгар Аллан По начал пить и увлекся азартными играми. К концу учебного года он скопил долгов на 2,5 тысячи долларов, из которых 2000 долларов проиграл в карты.
12.Его приемный отец со скандалом согласился оплатить лишь десятую часть этой суммы, и По, несмотря на успехи в учебе, был вынужден покинуть университет.
13. Через год после истории с уходом из университета Эдгар По уже находился в таком отчаянно безвыходном положении, что решил пойти в армию. Он прибавил себе 4 года и сказал, что ему уже 22 и его имя — Эдгар. А. Перри.
14.В армии он отслужил два года (писарем при штабе) и получил звание главного сержанта артиллерийского полка. Позже он ушел из армии и поступил в военную академию Вест-Пойнт.
15. Военная карьера вроде бы складывалась успешно, но после серьезной ссоры с опекуном и окончательного с ним разрыва Эдгар По решил уйти из академии и сделал так, чтобы его отчислили. Его судили военным судом за грубое нарушение служебных обязанностей и игнорирование приказов, и уволили со службы.
16.Первыми литературными опытами Эдгара По были стихи. Вероятно, многие из них он написал ещё до университета, но доподлинно это неизвестно.
17 Но первой публикацией Эдгара Аллана По был сборник стихов под названием «Тамерлан» и другие стихотворения». Книжка состояла из 40 страниц. Всего было напечатано 50 экземпляров.
18. Сборников «Тамерлан и другие стихотворения» до нашего времени дожили всего 12 экземпляров первого издания, и сегодня они обладают исключительной ценностью. В 2009 году один такой экземпляр был продан на аукционе «Кристис» в Нью-Йорке за рекордные 662 500 долларов. Наверное, Эдгару По это бы понравилось.
19.Ведь на протяжении всей жизни писатель пытался обеспечить своё существование одной лишь литературной деятельностью. Из-за этого у него всегда были проблемы с деньгами.
20. Стихотворение «Ворон» сделало его известным, но не сделал богатым. За него он получил за него лишь 9 долларов. Эдгар По рассказывал, что это был вызов самому себе — написать стихотворение из 100 строк, которое легко можно было бы прочесть на одном дыхании.
21.Сначала он собирался писать не про ворона, а про попугая, но потом понял, что попугай не подходит. Опубликовано это стихотворение было в 1845 году и за одну ночь сделало Эдгара По по-настоящему известным.
22. За 80 лет до появления теории об образовании Вселенной в результате Большого взрыва Эдгар Аллан По предположил то же самое в своём стихотворении «Эврика».
23. Большая часть творчества По — рассказы, причём, «страшные» и мистические рассказы.
24.У него были ещё стихи, а также несколько пьес и повестей.
25.Роман он написал всего один — «Повесть о приключениях Артура Гордона Пима».
С ЖЕНОЙ ВИРДЖИНИЕЙ
26. Когда Эдгару По было 27 лет, он женился на своей двоюродной сестре, Вирджинии Клемм, которой через два месяца должно было исполниться 14 лет. По сегодняшним меркам это может выглядеть довольно нестандартно, но в то время было в порядке вещей, так как девочек в среднем выдавали замуж лет в пятнадцать.
27.Некоторые биографы полагают, что в течение первых двух лет брака пара вела себя больше как брат и сестра, чем муж и жена. Но одно можно утверждать точно: их отношения были настоящей любовью. Увы, Вирджинии было всего 24 года, когда она скончалась от туберкулеза после долгих лет борьбы с ним.
28. Исследователи творчества писателя утверждают, что жизненные обстоятельства сыграли решающую роль в становлении Эдгара Аллана По как автора.
29.Эдгар По много писал о трагедии, горе и разбитом сердце — и все это на собственном опыте.
30.Началось с того, что в раннем детстве он потерял сначала отца (тот ушел из семьи), затем мать, которая скончалась от туберкулеза. Эдгара взяла на воспитание и попечение богатая семья Джона Аллана — они дали мальчику свою фамилию в качестве второй, но официально так его не усыновили. Когда Эдгару исполнилось 20 лет, вырастившая его Френсис Аллан тоже умерла. А спустя два года умер его старший брат.
31. Эдгар Аллан По был одним из первых писателей из США, сделавших в своем творчестве упор на новеллы. За двадцатилетнюю литературную карьеру он сочинил одну пьесу, по 2 поэмы и повести, десяток эссе, полсотни стихов и около 70 рассказов.
32. Многие считают, что стихотворение «Ворон» — это главное произведение Эдгара По, но сам он так не считал.
33.Своим настоящим шедевром он считал стихотворение в прозе «Эврика», но сегодня о нем мало кто знает.
34.А в этом стихотворении, написанном в 1848 году, содержатся удивительные предсказания. О том, что Вселенная зародилась в результате единственного события, давшего начало всем частицам, и о том, что она могла постоянно расширяться. Надо понимать, что эта идея стала научной теорией лишь в 1927 году — через 80 лет после того, как было создано это стихотворное космологическое предсказание.
35. Эдгар Аллан По был одним из немногих писателей-американцев, чья известность в Европе значительно превосходила славу в родной стране.
36. «Повесть о приключениях Артура Гордона Пима» — единственный законченный роман Эдгара По. Большинство его работ — короткие рассказы. Роман повествует о моряках, потерпевших кораблекрушение и вынужденных убить и съесть одного из членов команды, человека по имени Ричард Паркер.
37.Книга не получила большого признания и даже сам По называл ее «очень глупой книжкой». Но спустя 46 лет после выхода этой книги произошла похожая история: корабль отправился в плавание из Англии в Австралию, по пути затонул, а команда оказалась посреди океана в спасательной шлюпке. И чтобы выжить, они решили убить и съесть одного из своих товарищей, и его звали Ричард Паркер.
38. Детективное произведение «Убийство на улице Морг» авторства По положило начало детективному жанре в том виде, в котором мы его знаем.
39. Эдгар По является родоначальником не только современной формы детектива, но и психологической прозы. Его творения также повлияли на формирование научной фантастики.
40. Жюль Верн и Говард Лавкрафт называли Эдгара Аллана По родоначальником нескольких новых литературных жанров.
41.Алкоголизм сопровождал Эдгара Аллана По на протяжении всей его взрослой жизни.
42.Образ этого человека обычно рисуют в мрачных и трагических тонах — жизнь его не баловала, несчастья сыпались одно за другим, что и привело к смерти в 40 лет.
МОГИЛА ЭДГАРА ПО
43. Тайна, окружает его безвременную кончину. За неделю до того, как Эдгар По был найден на улицах Балтимора, он уехал из Вирджинии, чтобы отправиться в Нью-Йорк. Ему нужно было утрясти дела перед новой женитьбой (после смерти жены он решил жениться на подруге детства). Эдгара Аллана По нашли на улице в коматозном состоянии 3 октября 1849 года и отвезли в больницу. Однако помочь ему уже не удалось, и он умер, спустя 4 дня, не приходя в сознание. И никто так и не узнал, какие события предшествовали этой трагедии. Но когда его нашли, он был просто на себя не похож — грязный, обросший, с безжизненным потухшим взглядом. Одежда на нем была явно не его, а чья-то чужая — старое пальто, все в пятнах, поношенные ботинки, ветхая соломенная шляпа. На По это было не похоже, ведь он всегда тщательно следил за внешним видом. Кстати, и багажа при нем не было. Точная причина смерти писателя до сих пор неизвестна, и, вероятно, никогда не будет известна.
44.Писатель был похоронен своими кузенами на следующий день после смерти, что для того времени было чересчур поспешно. Похороны происходили в холодный ветреный день и заняли менее трех минут. Священник даже не прочел проповедь. Один из родственников, присутствовавших на похоронах, сказал: «Я не имел с ним ничего общего при его жизни и не хочу иметь с ним ничего общего после его смерти». На похоронах литератора присутствовало лишь семь человек, включая священника и могильщиков.
45.Даже после смерти Эдгара По продолжали преследовать неудачи: его некролог составил давний соперник по работе, испытывавший неприязнь к писателю. И некролог этот был длинным, уничижительным и откровенно клеветническим. Начинался он так: «Эдгар По мёртв. Он умер позавчера в Балтиморе. Известие это поразит многих, но мало кого опечалит». Написан он, кстати, был под псевдонимом. В некрологе Эдгар По представлен как безумный алкаш, распутник и наркоман. Практически весь этот текст был ложью. Сегодня точно известно, что наркоманом писатель не был.
46.ПЭдгар По был первоначально похоронен без надгробного камня и на задворках кладбища. На могиле ничего не было, кроме каменной плиты с цифрой 80. Спустя 24 года после смерти, в 1873 году, один поэт посетил могилу и был возмущен ее плачевным состоянием. Он написал об этом в газету и начал сбор средств для перезахоронения писателя. В 1875 году провели перезахоронение, перенеся могилу поближе к фасаду церкви, и установили надгробный камень, на котором изображён ворон. Могила Эдгара Аллана По находится на кладбище Westminster Hall and Burying Ground на территории Юридического колледжа Университета Мэриленда.
47. Лиззи Дотен была американской поэтессой, борцом за права женщин и медиумом. Жила она в 19 веке. В 1863 году Лиззи Дотен издала сборник стихов под названием «Стихи от духовного мира» и недвусмысленно дала понять, что несколько произведений написаны под «прямым влиянием духа» таких писателей, как Уильям Шекспир и Эдгар Аллан По.
48. Непростая личная жизнь, постоянная бедность и угрюмый, по воспоминаниям современников, характер наложили свой отпечаток на творчество Эдгара Аллана По. Оно действительно уникально, но при этом оно буквально пронизано чем-то неуловимо мрачным.
49. При жизни Эдгар Аллан По получил мало признания. А после смерти он стал легендой и остается ею по сей день.
ДОМ-МУЗЕЙ ЭДГАРА ПО В РИЧМОНДЕ
50. Единственный музей Эдгара Аллана По расположен в США, штат Вирджиния, город Ричмонд. Хотя в здании, где расположен музей, По никогда не жил, здесь собраны вещи, окружавшие его при жизни — мебель (даже его детская кровать и пианино его сестры), рукописи, коллекция его произведений — в том числе первые и редкие издания, такие как поэтический сборник «Тамерлан и другие стихотворения», например.
Эдгар Аллан По (Edgar Allan Poe) был писателем-новатором. Его глубокие, гениальные рассказы и стихи стали основой краткой формы в художественной литературе, что позволило называть По архитектором повествования.
Он стал тем писателем, который изменил все представления людей об ужасах. Эдгар По скрывал в своей душе гораздо больше, чем выражал на бумаге. Как Ворон исследовал сердце тьмы или леденящие кровь факты о прославленном писателе, далее в обзоре.
Судьба Эдгара Аллана По была предопределена
Эдгар Аллан По 1809-1849 гг. Американский писатель.
В своих литературных работах По всегда демонстрировал блестящее владение языком и техникой, а также вдохновенное и оригинальное воображение. Безумно талантливая творческая личность имела соответствующую наследственность. Родители Аллана были профессиональными актерами. Когда он родился они оба были членами репертуарной труппы бостонского театра.
Дэвид и Элизабет По назвали сына в честь персонажа из «Короля Лира» Уильяма Шекспира. Отличное шекспировское начало для будущего гениального писателя. У Эдгара были брат Уильям и сестра Розали. Когда мальчику было три года и отец, и мать умерли от туберкулёза.
У писателя, кажется, судьба была предопределена.
Писатель мог сделать блестящую карьеру военного
По взял на воспитание некий Джон Аллан, преуспевающий экспортёр из Ричмонда, штат Вирджиния. Мальчик получил самое блестящее образование, он учился в лучших школах. В 1825 году был принят в университет Вирджинии в Шарлоттсвилле. Там он стал лучшим учеником, но был вынужден уйти менее чем через год из-за долгов по оплате обучения. Отношения юноши со своим опекуном расстроились и По уехал в Бостон. Там он записался в армию и опубликовал свой первый сборник стихов.
Книга осталась незамеченной читателями и рецензентами. Вторая книга была более тепло встречена публикой. В тот же год, По уволился со службы с честью, в звании офицера. Молодой человек поступил в Военную академию США в Вест-Пойнте. Проучился он там тоже недолго, опять из-за отсутствия средств. Он переехал в Балтимор, где стал жить в доме своей тёти, миссис Марии Клемм.
Вест-Пойнт на Гудзоне, штат Нью-Йорк, США, около 1900 года.
Скандальная женитьба
По издавал свои рассказы и стихи и постепенно становился всё более популярным. В 1836 году писатель женился на своей кузине Вирджинии. Девочке на то время было лишь 13 лет. К этому времени он уже стал весьма известным писателем в Америке. По заявил о себе не только как превосходный автор стихов и художественной литературы, но и как литературный критик, чей уровень воображения и проницательности до сих пор был недостижим в американской литературе.
Вирджиния По умерла, как и мать Эдгара от туберкулёза, в 1847 году. Как считают историки в возрасте 26 лет, так как её возраст в свидетельстве о браке был подделан и увеличен до дозволенного.
Женщины По. Сара Эльмира Ройстер Шелтон и Вирджиния По.
Светлая сторона Эдгара По
Когда он не писал ужасных историй, то проявлял свою светлую сторону. По был роковым красавцем с завораживающими глазами. Он славился своими любовными похождениями. Своим пассиям Эдгар писал невероятно романтические любовные записки. Целые поэмы. Подписывался он всегда очень мило, как «Эдди». Это был настоящий манипулятор пера. Женщины просто падали к его ногам.
Эдгар Аллан По был настоящим роковым красавцем.
По был самым горячим поклонником Байрона
Многие считают, что Эдгар Аллан По проводил свои дни, бесконечно сидя за письменным столом. Плотно закрытые шторы, скрип пера — полное посвящение писательскому мастерству. Это было совсем не так. Здесь По тоже следовал по стопам своего кумира лорда Байрона. Он во всём хотел быть похожим на него. Писателя завораживала сумасшедшая и опасная, греховная и порочная личность гениального поэта. Такое поклонение проливает весьма интересный свет на личность самого По, приоткрывая его тёмные стороны.
Эдгар По сделал своё поклонение Байрону предметом настоящего культа.
По опередил намного своё время не только в литературе
Поэма По «Эврика» 1848 года в прозе. В ней всерьёз обсуждается происхождение Вселенной. Писатель описал космологическую теорию большого взрыва задолго до её появления в научном мире. По, не будучи учёным, опередил в этом плане науку и время на невероятные 80 лет!
Памятник Эдгару По в Бостоне.
Писатель любил спорт
Кроме проб пера в сфере живописи, По ещё и успевал совершать спортивные, воистину олимпийские подвиги. Когда ему было всего пятнадцать, он добился известности, проплыв десять километров вверх по реке Джеймс в Вирджинии. Это лишний раз доказывает то, что гениальный человек — гениален во всём!
Гениальный человек — гениален во всём!
Плохая репутация По — враньё?
Во многом судьба репутации По была предрешена неким писателем Руфусом Грисволдом. Именно благодаря его книге 1850 года «Воспоминания об авторе» создалось в обществе негативное мнение о писателе. После этого По стали считать развратным любителем вина и женщин, живущим в моральном вакууме. Эксперты считают, что в своей книге Грисволд банально оболгал писателя из мести.
Руфус Уилмот Грисволд.
Всё дело в том, что когда По работал критиком он в пух и прах раскритиковал одну из книг Грисволда. Тот затаил обиду. Месть не даром называют блюдом, которое подают холодным. В случае с Эдгаром По получилось буквально, ведь к тому времени он был уже в земле.
Благодаря ссоре По с другим писателем к нему приклеился ещё и ярлык наркомана. Это вышло случайно. Потом тот зло пошутил в обществе, что мол, зловещие творения писателя плод его опиумных фантазий. Образ распутного наркомана прижился. Только вот доказательств этому нет. Напротив, врачи-современники По опровергали подобное. Они заявляли, что «никогда не видели никаких признаков того, что По использовал это лекарство».
Писателя оклеветали.
Жуткое пророчество
Роман По «Рассказ Артура Гордона Пима из Нантакета», написанный им в 1838 году окружают таинственные и жуткие обстоятельства. Это был единственный роман автора. Полвека спустя эта страшная история произошла в жизни.
Иллюстрация Карло Никко к роману Эдгара Аллана По «Рассказ Артура Гордона Пима из Нантакета», опубликованного GB Paravia & C, 1924, Турин.
Потерпевшие кораблекрушение и находящиеся в открытом море моряки предались каннибализму. Молодой матрос по имени Ричард Паркер был съеден своими товарищами. В книге По был тоже персонаж с таким именем! Всё было точно так, как описал писатель в своём романе. Страшно, не правда ли? Это совпадение или пророчество вызывает множество вопросов, но совсем не даёт на них ответов.
Сильвестр Сталлоне всегда мечтал сыграть По в кино
Эдгар Аллан По вдохновлял творческие умы всего мира… Иногда это было очень неожиданные личности! Например… Сильвестр Сталлоне! У звезды голливудских боевиков был в разработке проект, посвященный По. В своём Instagram он описывает это как «первый серьёзный сценарий, который я когда-либо написал».
В этом потенциальном биографическом фильме Сталлоне хотел сам исполнить роль знаменитого писателя. Позже он, к счастью, понял, что «не совсем подходит для этой роли». В качестве исполнения своей мечты Сталлоне даже сделал фото в соответствующем костюме и гриме.
Несбывшаяся мечта Сильвестра Сталлоне.
Таинственная кончина
После смерти жены у По была целая череда романтических отношений с разными женщинами. В конце концов писатель решил вступить в брак. Накануне свадьбы, в конце сентября, он по неизвестным причинам прибыл в Балтимор. 3 октября писатель был обнаружен в полубессознательном состоянии, в канаве. Четыре дня спустя он скончался так и не приходя в сознание. Его невеста, Эльмира Шелтон, так никогда и не узнала, что же на самом деле тогда произошло.
Смерть Эдгара Аллана По вполне достойна одного из его рассказов. Непонятно ни как он оказался в Балтиморе, хотя должен был быть в другом месте. Версий о смерти писателя множество. Согласно одним это связано с непереносимостью им алкоголя. Несмотря на славу пьяницы у По со спиртным были весьма сложные отношения. Его организм совершенно не выносил крепких напитков. Стоило Эдгару выпить бокал шампанского и он был просто в невменяемом состоянии.
Надгробие и памятник на могиле писателя.
В тот роковой вечер, когда его нашли в канаве в бредовом состоянии, он был выпивши. Его одежда была рваной и грязной. Кто-то решил, что его избили хулиганы или грабители. Другие говорили, что это связано с местью обиженной им дамы. Некоторые утверждали, что писатель стал невольной жертвой нелегальной схемы голосования. Тогда как раз проходили местные выборы и подобные случаи часто имели место. Версии указывались разные, вплоть до страшных болезней, вроде опухоли мозга, холеры, туберкулёза, сифилиса и даже бешенства.
Эдгар Аллан По, великий и гениальный писатель скончался не приходя в себя, в больнице Вашингтонского колледжа. Его последними словами были: «Господи, помоги моей бедной душе». Что же унесло жизнь этого мятущегося гения? Свидетельства о смерти и точного указания её причины нет. Этот вопрос по сей день остаётся неразрешимой загадкой. Похороны писателя в 1849 году были организованы в страшной и весьма подозрительной спешке. Людей присутствовало мало. По тогда было всего 40 лет.
Некролог в газете.
Источник