Рассказ джеймса джойса эвелин

Книги Джойс Дж.

Джеймс Джойс (1882-1941) — великий ирландский писатель, классик и одновременно разрушитель классики с ее канонами, человек, которому более, чем кому-либо, обязаны своим рождением новые литературные школы и направления XX века. Роман «Улисс» (1922) — главное произведение писателя, определившее пути развития искусства прозы и не раз признанное лучшим, значительнейшим романом за всю историю этого жанра. По замыслу автора, «Улисс» — рассказ об одном дне, прожитом одним обывателем из одного некрупного европейского городка, — вместил в себя всю литературу со всеми ее стилями и техниками письма и выразил все, что искусство способно сказать о человеке.

Эта книга – представляет собой самое полное собрание стихотворений Джойса. В нее вошли все опубликованные при жизни стихотворения Джойса, а также «стихи на случай», сохранившиеся в черновиках и письмах, и стихотворные фрагменты из его позднего романа «Поминки по Финнегану». Большинство читателей знают Джойса только как прозаика; тем не менее, многие стихи в этой книге доказывают, что и поэтом он был превосходным и вполне уникальным. Причем, в обоих своих главных модусах — комическом и лирическом. Многие шуточные стихи Джойса отмечают важнейшие вехи его жизни — такие, как борьба за опубликование «Дублинцев» или выход из печати «Улисса». Но и эти стихотворения имеют отнюдь не только биографическое значение. Практически в каждом опусе, написанном на случай, Джойс демонстрирует высочайшую стихотворную технику, оригинальность и изящество своего комического дара. Перфекционист, он просто не умел писать не блестяще. Произведения автора представлены как на языке оригинала, так и в русском переводе. Издание сопровождается предисловием и комментариями известного поэта-переводчика и исследователя англоязычной поэзии Г.М. Кружкова. Джеймс Джойс (1882—1941), крупнейший писатель-модернист XX века, известен в первую очередь как прозаик, но стихи он писал всю жизнь.

Джеймс Джойс — великий ирландский писатель, классик и одновременно разрушитель классики с ее канонами, человек, которому более чем кому-либо обязаны своим рождением новые литературные школы и направления XX века. В историю мировой литературы он вошел как автор романа «Улисс», ставшего одной из величайших книг за всю историю литературы. В настоящем издании представлена так называемая «виртуальная» проза Джойса, ранние пробы пера будущего гения, не опубликованные при жизни произведения, таящие в себе семена грядущих шедевров писателя.

Джеймс Джойс, великий ирландский писатель, классик и одновременно разрушитель классики с ее канонами, человек, которому более чем кому-либо обязаны своим рождением новые литературные школы и направления XX века. В настоящее издание вошел сборник психологически тонких новелл «Дублинцы», по мастерству не уступающих рассказам Чехова, а также роман «Улисс» (1922) — главное произведение писателя, «божественное творение искусства», по словам Набокова определившее пути развития искусства прозы и не раз признанное лучшим, значительнейшим романом за всю историю этого жанра.

Джеймс Джойс — великий ирландский писатель, классик и одновременно разрушитель классики с ее канонами, человек, которому более, чем кому-либо, обязаны своим рождением новые литературные школы и направления XX века. В историю мировой литературы он вошел как автор романа «Улисс», ставшего одной из величайших книг за всю историю литературы. В настоящем томе представлена вся проза писателя, предшествующая этому великому роману, в лучших на сегодняшний день переводах: сборник рассказов «Дублинцы», роман «Портрет художника в юности», а также так называемая «виртуальная» проза Джойса, ранние пробы пера будущего гения, не опубликованные при жизни произведения, таящие в себе семена грядущих шедевров. Книга станет прекрасным подарком для всех ценителей творчества Джеймса Джойса.

Джеймс Джойс — классик англо-ирландской литературы, оказавший колоссальное влияние на прозу XX века. В историю мировой литературы он вошел как автор романа «Улисс», ставшего «евангелием» модернизма и положившего начало литературе «потока сознания». Сборник психологически тонких новелл «Дублинцы» — первое зрелое произведение Джойса. «Моим намерением, — писал Джойс, — было написать главу из духовной истории моей страны, и я выбрал местом действия Дублин, поскольку, с моей точки зрения, именно этот город является центром паралича». Паралич для Джойса — это символ ненавистных ему пороков современной ирландской жизни: косности, низкопоклонства, коррупции, культурной отсталости и бездуховности. Значение «Дублинцев» выходит за рамки творчества Джойса. Это первое реалистическое произведение ирландской литературы XX века и новый этап в развитии европейской новеллистики, не менее важный, чем чеховская проза. В настоящем издании сборник рассказов публикуется в лучшем на сегодняшний день переводе С. Хоружего с подробными комментариями.

В книге представлена художественная проза Дж. Джойса (1882-1941), сочиненная прежде его главного труда, романа «Улисс» (1922). В основе выпускаемого собрания текстов – два романа, «Герой Стивен» (1904-1906; роман не был закончен и не публиковался автором) и «Портрет художника в юности» (1916). У двух произведений – один и тот же герой, дублинский юноша Стивен Дедал, за которым стоит сам Джойс; они тесно связаны, но вместе с тем, это – совершенно разная литература по стилю и письму, художественным позициям и заданиям. Помещенные рядом, два ранних романа дают очень наглядно увидеть, как работала и развивалась мысль Джойса, как росло его мастерство и менялось его понимание искусства. Комментарий, сопровождающий издание, является как обычным реальным, так и аналитическим, вводящим в смысловые, историко-культурные и биографические контексты. Заключительная статья рисует мир раннего Джойса как редкостно независимый и самобытный мир творчества, в котором художник в юности, следуя собственному «вектору Джойса» и сверяя его с «вектором Флобера», направлялся к вершине «Улисса».

Портрет художника в юности: Герой Стивен. Ранняя проза

«Джеймс Джойс — классик англо-ирландской литературы, оказавший колоссальное влияние на прозу XX века. В историю мировой литературы он вошел как автор романа «Улисс», ставшего «евангелием» модернизма и положившего начало литературе «потока сознания». Сборник психологически тонких новелл «Дублинцы» — первое зрелое произведение Джойса. «Моим намерением, — писал Джойс, — было написать главу из духовной истории моей страны, и я выбрал местом действия Дублин, поскольку, с моей точки зрения, именно этот город является центром паралича». Паралич для Джойса — это символ ненавистных ему пороков современной ирландской жизни: косности, низкопоклонства, коррупции, культурной отсталости и бездуховности. Значение «Дублинцев» выходит за рамки лишь творчества Джойса. Это первое реалистическое произведение ирландской литературы XX века. И наконец, «Дублинцы» — новый этап в развитии европейской новеллистики, не менее важный, чем чеховская проза.»

Источник

Кино
Немецкое название	Мертвец
Оригинальное название	Мертвец
Страна производства	США
исходный язык	английский
Год публикации	1987 г.
длина	83 минут
Стержень
Директор	Джон Хьюстон
сценарий	Тони Хьюстон
производство	Крис Сиверних Виланд Шульц-Кейл
Музыка	Алекс Норт
камера	Фред Мерфи
резать	Роберто Сильви
Занятие
Анжелика Хьюстон : Гретта Конрой Донал Макканн — Габриэль Конрой Кэтлин Делани : тетя Джулия Моркан Хелена Кэрролл : тетя Кейт Моркан Ингрид Крейги — Мэри Джейн Мари Кин : миссис Малинс Донал Доннелли — Альфред «Фредди» Малинс Дэн О’Херлихи : мистер Браун Шон МакКлори : Мистер Грейс Фрэнк Паттерсон : Бартелл Д’Арси Мария Хайден : мисс О’Каллаган Кейт О’Тул : мисс Ферлонг Бэйрбр Доулинг : мисс Хиггинс Мария Макдермоттро : Молли Айворс Колм Мини : Мистер Бергин Кормак О’Херлихи : Мистер Керриган Лида Андерсон : мисс Дейли Рэйчел Доулинг : Лили, горничная Брендан Диллон : ямщик Редмонд М. Глисон : Ночной портье

Die Toten , также Мертвый , является американская драма , снятая по Джоном Хьюстоном из 1987. The Dead (оригинальное название) был последним полнометражный фильм легендарного режиссера, чья дочь Anjelica Huston также играл главную роль в нем. Это экранизация рассказа ирландского писателя Джеймса Джойса «Мертвые » .

сюжет

Дублин, 6 января 1904 года , холодный зимний день, полный снега. Старшие сестры Джулия и Кейт Моркан и их племянница Мэри Джейн по традиции приглашают гостей на праздник Крещения, как они это делали уже много лет . На лестнице сестры принимают самых разных гостей, в том числе: алкоголика Фредди Малинза и его властную строгую католичку; пожилой джентльмен мистер Браун, единственный протестантский гость на вечеринке; Мистер Грейс читает грустное стихотворение; Молли Айверс, которая выступала за независимость Ирландии ; Бартелл Д’Арси, известный тенор-певец, который обращается к орнитологу мисс О’Каллаган в ходе празднования. Все они выходцы из высшего среднего класса Дублина. Многие из гостей увлечены музыкой и танцами, поэтому обсуждают оперы и различных певцов, некоторые из которых уже давно умерли. Тетя Джулия, которая никогда не была замужем и раньше пела в хоре, с юных лет начинает песню « Arrayed for the Bridal» дрожащим , но трогательным голосом .

Габриэль Конрой, племянник тети, и его жена Гретта также среди гостей. Габриэль — журналист пробританской газеты, изучающий ирландскую культуру и образ жизни издалека. В своей праздничной речи Габриэль похвалил своих тетушек, которые отстаивали традиции ирландского гостеприимства, но также раскритиковал тот факт, что вместо того, чтобы постоянно вспоминать прошлое, люди должны жить настоящим и выполнять там свои задачи. Незадолго до того, как покинуть вечеринку, Гретта слышит песню Бартелла Д’Арси «Девушка из Огрима » , которая напоминает ей о ее юности в сельской местности Голуэя и ее возлюбленном детства Майкле Фьюри. Переполненная своими воспоминаниями, она рассказывает мужу о своих чувствах: Майкл умер в возрасте 17 лет, через неделю после того, как он — уже серьезно больной — спел песню, полную любви, у окна Гретты холодной зимней ночью.

Габриэль с болью осознает, что в основном она всегда любила только Майкла, и воспоминания о ней так же доминируют, как и о других гостях на празднике. Он также отмечает, что сам никогда не чувствовал такой сильной и смертельно опасной любви, как покойный Майкл. Габриэль представляет себе будущее и приближающуюся смерть старой тети Джулии, конец ежегодных праздников, быстротечность и ничтожность личности перед миром и, наконец, то, как снег падает на всю Ирландию, а также на могилу Майкла Фьюри.

По сравнению с оригиналом

Самым большим отличием от истории Джеймса Джойса является недавно созданный персонаж мистера Грейса, который декламирует ирландское стихотворение « Донал Ó» . История Габриэля о лошади своего деда, которую он рассказывает жене в экипаже, раскрывается им в оригинале на празднике. Адаптация Хьюстона берет многие строки диалога непосредственно из повествования, а знаменитые заключительные предложения романа цитируются непосредственно в последние минуты фильма к изображениям заснеженного ирландского пейзажа, наложенным голосом Габриэля.

производство

Джон Хьюстон , который был большим знатоком литературы и сделал множество литературных адаптаций в течение своей долгой кинокарьеры, осмелился написать знаменитый рассказ Джеймса Джойса , хотя это считалось трудным для съемок из-за его тонкости и незначительности » очевидный «сюжет. Хьюстон уже прочитал Дублинский цикл Джойса, в котором «Мертвые» — последний из 15 рассказов, в 1928 году, когда произведение было впервые опубликовано в США, и произвел на него глубокое впечатление. Уже в 1950-х он впервые загорелся идеей снять короткометражку, но ему потребовалось, чтобы он снова снял свой фильм « Под вулканом» ( Under the Volcano , 1984). Крис Сиверних и Вейланд Шульц-Кейл, которые позаботились о финансировании производства « Под вулканом» , стали продюсерами «Мертвых» . Финансирование оказалось затруднительным, поскольку слабое здоровье и старость Хьюстона считались риском, но, к счастью, некоторые из доноров были энтузиастами работы Джойса. Бюджет фильма составил около 5,5 миллиона долларов.

Съемки начались 19 января 1987 года и закончились в апреле 1987 года, в основном это была киностудия в калифорнийском городе Валенсия . Изначально предполагалось, что «Мертвых» будут снимать на студии Ardmore Studios в Дублине , но здоровье Джона Хьюстона не позволяло отправиться в долгую поездку в Ирландию. Во время съемок режиссер сидел в инвалидном кресле и находился в основном в соседней комнате под кислородной палаткой. Он следил за происходящим на экране прямо на съемочной площадке и давал инструкции, которые его помощник режиссера передавал съемочной группе и актерам. Сцены снимались (необычно для голливудских постановок) строго по порядку сценария, чтобы актеры лучше понимали роли. Всего несколько внешних снимков были сделаны в Ирландии. Так как Джон Хьюстон был уже слишком болен , чтобы поехать, второй блок экипаж взял на съемку на месте в Ирландии. «Мертвые» были также личным любовным письмом Джона Хьюстона в Ирландию, поскольку у него было много предков из этой страны, и его главная резиденция была там на протяжении десятилетий.

Сценарий написал сын Джона Хьюстона Тони , а главную женскую роль сыграла его дочь Анжелика . На главную мужскую роль был нанят известный ирландский актер театра Донал Макканн , который ранее играл второстепенные роли в двух фильмах Хьюстона. В остальном фильм снимался не с голливудскими актерами, а с ирландскими актерами, которые, помимо прочего, играли в знаменитом Дублинском театре аббатства и иногда были очень известны своей театральной работой. Анжелика Хьюстон была единственной неирландской актрисой, но частично выросла в Ирландии, так как ее отец жил там долгое время. Не только для Джона Хьюстона, но и для трехкратной обладательницы Оскара дизайнера костюмов Дороти Джикинс , которую Хьюстон вывел из отставки специально для этого фильма, «Мертвые» были последней работой в кино. С помощью преимущественно серых и суровых костюмов Джикинс хотел подчеркнуть атмосферу узкой и угнетающей общественной жизни. Стивен Б. Граймс , с которым Хьюз регулярно работал с 1950-х годов, был нанят в качестве главного художника-постановщика фильма .

Премьера фильма «Мертвые» состоялась 3 сентября 1987 года на Венецианском кинофестивале , через несколько недель после того, как Джон Хьюстон умер от легочной недостаточности в возрасте 81 года. 16 сентября 1987 года он был показан в кинотеатрах Западной Германии. В Ирландии он начался в ноябре 1987 года, в США и Великобритании — только в декабре 1987 года.

Отзывы

Большинство критиков оценили мертвых положительно. Винсент Кэнби написал для New York Times, что, несмотря на его физическую слабость, талант Хьюстона был «не только неповрежденным, но и богаче, безопаснее и смелее, чем когда-либо прежде»: «Ни у одного другого американского режиссера никогда не было такой долгой кинокарьеры с таким успехом. триумф закончился », — рассудил Кэнби. Как и история Джойса, «замечательный фильм» разворачивается с «неторопливой осторожностью в части наблюдаемого поведения и подслушанных разговоров», которые поначалу казались неуместными. Кэнби похвалил актерский состав, операторскую работу, постановку и костюмы. После тщательного наблюдения за второстепенными персонажами фильм фокусируется на паре. Кэнби особо выделил финальную сцену, в которой Габриэль, первоначально наблюдаемый только камерой, переходит в перспективу рассказчика от первого лица. Это «эмоционально, но не сентиментально»:

«С поразительной прямотой раскрываются переживания, которые ранее были косвенно затронуты — непостоянство всего сущего, включая любовь, невозможность уйти от прошлого и особенно мертвых, которые не хотят быть похороненными на своих кладбищах, и отношения между одушевленное и неодушевленное в природе, которые нельзя понять, а можно только принять ».

— Винсент Кэнби , The New York Times, 17 декабря 1987 г.

Хельмут Карасек написал в Der Spiegel 21 декабря 1987 года, что неизлечимо больной режиссер Хьюстон — «живой человек в царстве мертвых» — смотрел «с меланхолической иронией» на персонажей, которые были мертвыми при жизни. Карасек делает вывод: «Почти более решительно, чем история молодого Джеймса Джойса, фильм пожилого Хьюстона говорит, что жизнь свертывается в воспоминаниях до смерти, но только ретроспективно побеждает то, что можно было бы назвать его поэзией. Ирландия была для Хьюстона отрывком поэзии ».

Кинопрокат пишет , что фильм Хьюстона платит дань Джеймс Джойс и декларацию о любви к Ирландии и ее народа. «Метафорически углубленная постановка суммирует взгляд на последние истины и обращается к обусловленности и неразделимости жизни и смерти».

Ник Лэрд из The Guardian считал, что фильм Хьюстона «достоин шедевра Джойса, и не только потому, что он просто соответствует тексту». Искусная операторская работа показала темы смерти и старости, например, кадры, на которых была запечатлена спальня незамужней старой мисс Джулии, наполненная воспоминаниями, когда она пела песню о свадьбе, были очень успешными. «Мертвые» — это «медленный, интимный фильм», который кажется еще более острым, если вспомнить, что Джон Хьюстон был смертельно болен во время съемок.

Роджер Эберт занял «Мертвых» в 2005 году в своей таблице лидеров «Великие фильмы» с высшим рейтингом в четыре звезды. Рассказ Джойса, один из самых масштабных и подробных на английском языке, казалось, невозможно снять, но Хьюз, как перфекционист, внимательно относился к мельчайшим нюансам во время съемок. В фильме показаны персонажи, которые так и не достигли своей мечты и осознают это. « Мертвые заканчиваются печалью, но это один из великих романтических фильмов, без страха в созерцании сожаления и нежности».

Немецкая синхронизация

Немецкий дубляж фильма основан на дубляже Гарри Ровольта . Эрик Шуман разговаривал с актером Доналом Макканном в роли Габриэля Конроя, в то время как Гудрун Ваупель озвучивала Анжелику Хьюстон в роли Гретты Конрой.

Кинопремии и номинации

Номинации на Оскар :

1988: Лучший дизайн костюмов — Дороти Джикинс
1988: Лучший адаптированный сценарий — Тони Хьюстон

Дальнейшие цены

1987: Токийский международный кинофестиваль — приз за особые достижения (Джон Хьюстон)
1988: Премия Национального общества кинокритиков (США) — лучший фильм
1988: Independent Spirit Awards ( Награда независимого кино США) — лучший режиссер (Джон Хьюстон)
1988: Independent Spirit Awards (Награда независимого кино США) — лучшая актриса второго плана (Анжелика Хьюстон)
1989: Бодил — лучший неевропейский фильм
1989: Fotogramas de Plata (Испания) — лучший иностранный фильм
1989: Премия London Critics ‘Circle Film Awards — Режиссер года (Джон Хьюстон)

Дальнейшие номинации

1988: Independent Spirit Awards ( Награда независимого кино США) — лучшая операторская работа (Фред Мерфи)
1988: Independent Spirit Awards (Награда независимого кино США) — лучший сценарий (Тони Хьюстон)

Немецкое агентство по оценке кино и СМИ FBW в Висбадене присвоило фильму рейтинг особо ценных.

Публикация в домашних СМИ

«Мертвые» были выпущены на DVD компанией Lionsgate 3 ноября 2009 года, но эта версия подверглась критике, поскольку она сократила фильм примерно на десять минут. В результате Lionsgate выпустила новое издание, в котором был весь фильм. По состоянию на 2019 год Blu-Ray фильма еще не выпущен.

веб ссылки

Мертвые в базе данных фильмов в Интернете (английский)
Мертвые в Rotten Tomatoes (английский)

Индивидуальные доказательства

↑ «Донал Ог» ( Memento из в оригинале с 3 января 2009 года в Internet Archive ) Info: архив ссылка была вставлена автоматически и еще не была проверена. Проверьте исходную ссылку и ссылку на архив в соответствии с инструкциями, а затем удалите это уведомление. , Тр. Огаста, леди Грегори
↑ Ник Лэрд, «Я думаю, он умер за меня», The Guardian , 2 декабря 2006 г.
↑ Брюс Джексон: Хьюстон, Джон. Проверено 28 августа 2019 года (американский английский).
↑ Бумага из фильма Университета Буффало , стр. 11–12.
↑ Брендан Килти SC говорит: Хьюстон встречает Джойс. В: Ирландская Америка. 13 июня 2014 г., дата обращения 2 сентября 2019 г. (американский английский).
^ Роджер Эберт: Мертвый обзор фильма и резюме фильма (1987) | Роджер Эберт. Accessed 28 августа 2019 .
↑ Брендан Килти SC говорит: Хьюстон встречает Джойс. В: Ирландская Америка. 13 июня 2014 г., дата обращения 2 сентября 2019 г. (американский английский).
↑ Тони Трейси, Родди Флинн: Джон Хьюстон: Очерки беспокойного режиссера . McFarland, 2014, ISBN 978-0-7864-5993-3 ( google.de [по состоянию на 28 августа 2019 г.]).
↑ Брендан Килти SC говорит: Хьюстон встречает Джойс. В: Ирландская Америка. 13 июня 2014 г., дата обращения 2 сентября 2019 г. (американский английский).
↑ Дороти Джикинс. Проверено 3 сентября 2019 года .
^ Мертвые (1987) — IMDb. Проверено 1 сентября 2019 года .
↑ Мертвые в Rotten Tomatoes
↑ Винсент Кэнби: Фильм: «Мертвые» Хьюстона . В: The New York Times . 17 декабря 1987 г., ISSN 0362-4331 ( nytimes.com [доступ 3 сентября 2019 г.]).
^ Хельмут Karásek: ФИЛЬМ: грации слабослышащие . В: Spiegel Online . лента 39 , 21 сентября 1987 г. ( spiegel.de [доступ 29 августа 2019 г.]).
↑ Мертвые. В кн . : Лексикон международных фильмов . Служба кино , доступ к 2 марта 2017 .
↑ Ник Лэрд: Ник Лэрд о драматизации Джоном Хьюстоном мастерской истории Джойса «Мертвые» . В: The Guardian . 2 декабря 2006 г., ISSN 0261-3077 ( theguardian.com [по состоянию на 1 сентября 2019 г.]).
^ Роджер Эберт: Мертвый обзор фильма и резюме фильма (1987) | Роджер Эберт. Проверено 3 сентября 2019 года .
^ Südwest Presse Online-Dienst GmbH: Гарри Ровольт — Паганини отклонения. 25 февраля 2013 г. Проверено 29 августа 2019 .
↑ Мертвые. В: synchronkartei.de. Немецкий индекс дубляж , доступ к 29 августа 2019 года .
↑ Том Беккер: DVD Verdict Review: The Dead. В: DVDVerdict. 2 ноября 2009, в архиве с оригинала на 5 ноября 2009 года ; Проверено 3 ноября 2009 года .

Источник