Ìíîãî çíàìåíèòûõ ïðîèçâåäåíèé çà ñâîþ íåë¸ãêóþ æèçíü óäàëîñü ñîçäàòü Ìèõàèëó Áóëãàêîâó. «Ìàñòåð è Ìàðãàðèòà» ýòî îäíî èç ñàìûõ ìèñòè÷åñêèõ ïðîèçâåäåíèé ñîâðåìåííîñòè. È ýòîò øåäåâð òîæå íàïèñàí Áóëãàêîâûì. Æèçíü äàííîé íåçàóðÿäíîé ëè÷íîñòè èìååò òîæå ìîìåíòû, ñâÿçàííûå ñ ìèñòèêîé, è îêóòàíà îíà îðåîëîì òàèíñòâåííîñòè.
1.Ìèõàèë Àôàíàñüåâè÷ Áóëãàêîâ ðîäèëñÿ 3 ìàÿ 1891 ãîäà. 2.Ïèñàòåëü ðîäèëñÿ â Êèåâå. 3.Åãî ïàïîé áûë ïðîôåññîð Êèåâñêîé äóõîâíîé àêàäåìèè. 4.Áóëãàêîâó óäàëîñü çàêîí÷èòü îäíó èç ëó÷øèõ Êèåâñêèõ ãèìíàçèé. 5.Ìèõàèë Áóëãàêîâ ïîñòóïèë íà ìåäèöèíñêèé ôàêóëüòåò â Êèåâñêîì óíèâåðñèòåòå. 6. 1916 ãîäó Ìèõàèë Àôàíàñüåâè÷ ïîëó÷èë äèïëîì è ïðîäîëæàë ðàáîòàòü â äåðåâíå âðà÷îì. 7.Êîãäà ïèñàòåëü áûë åùå ñòóäåíòîì, îí íàïèñàë ïðîçó íà ìåäèöèíñêóþ òåìó. 8.Ïî âîñïîìèíàíèÿì ñåñòðû Áóëãàêîâà, â 1912 ãîäó îí ïîêàçàë åé ðàññêàç î áåëîé ãîðÿ÷êå. 9.Ìèõàèë Áóëãàêîâ â ñåìüå áûë ñòàðøèì ðåáåíêîì. 10.Êðîìå íåãî, â ñåìüå áûëî åùå 2 áðàòà è 4 ñåñòðû. 11. 1917 ãîäó Ìèõàèë Àôàíàñüåâè÷ íà÷àë ïîñòîÿííî ïðèíèìàòü ìîðôèé. 12.Áóëãàêîâ êîëëåêöèîíèðîâàë êîíöåðòíûå è òåàòðàëüíûå áèëåòû. 13.Íàä ðàáî÷èì ìåñòîì ïèñàòåëÿ âèñåëà ñòàðèííàÿ ãðàâþðà, íà êîòîðîé èçîáðàæàëàñü ëåñòíèöà æèçíè. 14. 7-ëåòíåì âîçðàñòå Ìèõàèë Áóëãàêîâ ñìîã íàïèñàòü ñâîå ïåðâîå ïðîèçâåäåíèå ñ íàçâàíèåì «Ïîõîæäåíèÿ Ñâåòëàíû». 15.Ïî ïðîèçâåäåíèþ Áóëãàêîâà áûë ñíÿò ôèëüì «Èâàí Âàñèëüåâè÷ ìåíÿåò ïðîôåññèþ». 16.Ïðåäïîëàãàëîñü, ÷òî êâàðòèðà ïèñàòåëÿ ìíîãîêðàòíî îáûñêèâàëàñü ðàáîòíèêàìè ÍÊÂÄ. 17.Ìèõàèë Àôàíàñüåâè÷ â 1917 ãîäó îáåðåãàëñÿ îò äèôòåðèè, ïîòîìó ÷òî ïîñëå îïåðàöèè îí ïðèíèìàë àíòèäèôòåðèéíûå ëåêàðñòâà. 18. 1937 ãîäó Áóëãàêîâ ðàçãîâàðèâàë ïî òåëåôîíó ñî Ñòàëèíûì, íî ñîäåðæàíèå îñòàëîñü íè äëÿ êîãî íå èçâåñòíûì. 19.Áóëãàêîâ ÷àñòî ïîñåùàë òåàòð. 20.Ëþáèìîé îïåðîé ïèñàòåëÿ ñ÷èòàëàñü «Ôàóñò». 21. 8-ëåòíåì âîçðàñòå Áóëãàêîâ âïåðâûå ïðî÷åë «Ñîáîð Ïàðèæñêîé Áîãîìàòåðè», êîòîðóþ îí çàïîìíèë íàèçóñòü. 22. ðîìàíå «Áåëàÿ ãâàðäèÿ» Ìèõàèëó Áóëãàêîâó óäàëîñü òî÷íî îïèñàòü äîì, ãäå îí ïðîæèâàë íà Óêðàèíå. 23.Ïðàêòè÷åñêè íèêòî íå çíàåò, ÷òî ðîìàí Áóëãàêîâà «Ìàñòåð è Ìàðãàðèòà» ïîñâÿùàëñÿ ëþáèìîé æåíùèíå ïèñàòåëÿ Åëåíå Ñåðãååâíå Íþðåíáåðã. 24.Íà ïðîòÿæåíèè 10 ëåò Áóëãàêîâ ïèñàë «Ìàñòåð è Ìàðãàðèòà». 25.Áóëãàêîâ äîëãîå âðåìÿ áîëåë òèôîì. 26.Ìèõàèë Àôàíàñüåâè÷ áûë ïðîòèâíèêîì êîììóíèçìà. 27.Âìåñòî ïàìÿòíèêà Áóëãàêîâó ïîñëå ñìåðòè åãî ñóïðóãà ïðåäïî÷ëà âûáðàòü áîëüøóþ ãðàíèòíóþ ãëûáó Ãîëãîôó. 28.Ó Ìèõàèëà Áóëãàêîâà áûëî 3 ñóïðóãè. 29.Ïåðâîé ñóïðóãîé Ìèõàèëà Àôàíàñüåâè÷à áûëà Òàòüÿíà Íèêîëàåâíà Ëàïïà. 30.Âòîðàÿ ñóïðóãà Áóëãàêîâà Ëþáîâü Åâãåíüåâíà Áåëîçåðñêàÿ. 31.Ïîñëåäíåé ñóïðóãîé ïèñàòåëÿ ñ÷èòàëàñü Åëåíà Íèêîëàåâíà Øèëîâñêàÿ. 32.Íè â åäèíîì èç òð¸õ áðàêîâ Áóëãàêîâà äåòèøåê íå áûëî. 33.Èìåííî òðåòüÿ ñóïðóãà áûëà ïðîòîòèïîì Ìàðãàðèòû èç èçâåñòíåéøåãî ðîìàíà. 34.Áóëãàêîâ áûë ó÷àñòíèêîì Ïåðâîé ìèðîâîé âîéíû. 35.Íåêîòîðûå ãîäû Áóëãàêîâ áûë âîåííûì âðà÷îì. 36.Òðàäèöèåé ïèñàòåëÿ áûëî íå âûáðàñûâàòü èñïîëüçîâàííûå áèëåòû èç òåàòðà. 37.Èñòî÷íèêîì âäîõíîâåíèÿ Áóëãàêîâà ñ÷èòàëàñü ñòàðèííàÿ ãðàâþðà. 38. ïðîöåññå Ãðàæäàíñêîé âîéíû Áóëãàêîâà ìîáèëèçîâàëè â êà÷åñòâå âîåííîãî âðà÷à â àðìèþ Óêðàèíñêîé Íàðîäíîé Ðåñïóáëèêè. 39.Çèìîé 1917 ãîäà Ìèõàèë Àôàíàñüåâè÷ ïîñåòèë äÿäþ â Ìîñêâå. 40.Äÿäÿ Áóëãàêîâà áûë çíàìåíèòûì ìîñêîâñêèì äîêòîðîì-ãèíåêîëîãîì. 41.Äÿäÿ Áóëãàêîâà ýòî ïðîòîòèï ïðîôåññîðà Ïðåîáðàæåíñêîãî èç ïîâåñòè «Ñîáà÷üå ñåðäöå». 42.Îñåíüþ 1921 ãîäà Ìèõàèë Àôàíàñüåâè÷ íàâñåãäà ïåðååõàë æèòü â ñòîëèöó Ðîññèè. 43. 1923 ãîäó Áóëãàêîâó ïðèøëîñü âñòóïèòü âî Âñåðîññèéñêèé ñîþç ïèñàòåëåé. 44.Êàê ïèñàòåëü Áóëãàêîâ ñóìåë îïðåäåëèòüñÿ ëèøü ê 30 ãîäàì ñâîåé æèçíè. 45. êîíöå îêòÿáðÿ 1926 ãîäà Ìèõàèë Àôàíàñüåâè÷ ñ îãðîìíûì óñïåõîì ïðåäñòàâèë ïðåìüåðó ñïåêòàêëÿ ïî ïüåñå «Çîéêèíà êâàðòèðà». Ýòî ïðîèñõîäèëî â Òåàòðå èìåíè Âàõòàíãîâà. 46. 1928 ãîäó Áóëãàêîâ âìåñòå ñ ñóïðóãîé ïîñåòèë Êàâêàç. 47.Ïðîèçâåäåíèÿ Áóëãàêîâà ïåðåñòàëè ïå÷àòàòü ê 1930 ãîäó. 48. 1939 ãîäó çäîðîâüå ïèñàòåëÿ ñèëüíî óõóäøèëîñü. 49.Ó ïèñàòåëÿ äåéñòâèòåëüíî ïðîæèâàë Áåãåìîò, íî ýòî áûëà ñîáàêà. 50.Ïîñëåäíÿÿ ñóïðóãà Áóëãàêîâà ïåðåæèëà àæ íà 30 ëåò. 51.Ñòðàñòíûì ÷èòàòåëåì Ìèõàèë Àôàíàñüåâè÷ áûë åù¸ ñ äåòñòâà. 52.Ïèñàòåëü çàêîí÷èë «Ìàñòåð è Ìàðãàðèòó» çà ìåñÿö äî ñîáñòâåííîé êîí÷èíû. 53.Áóëãàêîâà âåëè÷àëè «áåçóìöåì». 54.Ïî ðîìàíàì è ïîâåñòÿì Ìèõàèëà Áóëãàêîâà ñíÿëè íåñêîëüêî ôèëüìîâ. 55.Áóëãàêîâ îäíîâðåìåííî áûë è áåäíûì, è áîãàòûì. 56.Ó êàæäîé èç æ¸í Áóëãàêîâà áûëî ïî 3 ìóæåé. 57.Ñûíà ñâîåé ïîñëåäíåé ëþáâè Áóëãàêîâ óñûíîâèë. 58.Ïðîèçâåäåíèÿ Áóëãàêîâà ïîäâåðãàëèñü êðèòèêå è ñòàíîâèëèñü çàïðåòíûìè. 59.Âîëàíäà èç ïðîèçâåäåíèÿ Áóëãàêîâà èçíà÷àëüíî çâàëè Àñòàðîòîì. 60. Ìîñêâå èìååòñÿ ìóçåé-äîì ñ íàçâàíèåì «Áóëãàêîâñêèé äîì». 61.Ïðè æèçíè ðîìàí «Ìàñòåð è Ìàðãàðèòà», íàïèñàííûé Áóëãàêîâûì, íå ïóáëèêîâàëè. 62. ïåðâûé ðàç ýòî ðîìàí îïóáëèêîâàëè â 1966 ãîäà, ñïóñòÿ 26 ëåò ïîñëå ñìåðòè âåëèêîãî ïèñàòåëÿ. 63. 1936 ãîäó Áóëãàêîâó ïðèøëîñü çàðàáàòûâàòü íà æèçíü ïåðåâîäàìè. 64.Ìèõàèë Àôàíàñüåâè÷ Áóëãàêîâ èíîãäà ïðèíèìàë ó÷àñòèå â ñïåêòàêëÿõ. 65.Âðà÷åáíàÿ ïðàêòèêà Áóëãàêîâà íàøëà ñâî¸ ìåñòî â ïðîèçâåäåíèè «Çàïèñêè þíîãî âðà÷à». 66.Ìèõàèë Áóëãàêîâ íàïèñàë Ñòàëèíó ïèñüìî, ãäå îí ïðîñèë åãî âûåõàòü èç ãîñóäàðñòâà. 67.×àñòî ó Áóëãàêîâà âîçíèêàëè ìûñëè îá ýìèãðàöèè. 68.Ñèëüíî èíòåðåñîâàëàñü Áóëãàêîâûì ãàçåòà ñ íàçâàíèåì «Íàêàíóíå», ÷òî èçäàâàëàñü â Áåðëèíå. 69.Ó Áóëãàêîâà áûëè õîðîøèå ìàíåðû. 70.Âåñíîé 1926 ãîäà â ïðîöåññå îáûñêà Áóëãàêîâñêîé ìîñêîâñêîé êâàðòèðû áûëè èçúÿòû åãî ðóêîïèñè «Ñîáà÷üå ñåðäöå» è äíåâíèê. 71.Ñ þíîñòè ëþáèìûìè àâòîðàìè Ìèõàèëà Àôàíàñüåâè÷à áûëè Ñàëòûêîâ-Ùåäðèí è Ãîãîëü. 72. 48 ëåò Áóëãàêîâ çàáîëåë òîé æå áîëåçíüþ, ÷òî è åãî îòåö. 73.Íåôðîñêëåðîç çàáðàë æèçíü ïèñàòåëÿ. 74.Ïî îêîí÷àíèè 20-õ ãîäîâ Áóëãàêîâà êðèòèêîâàëè. 75.Ïåðåä ñâàäüáîé ñ ñóïðóãîé Áóëãàêîâ ãîâîðèë åé, ÷òî îí áóäåò òÿæêî óìèðàòü. 76.Ïàìÿòíèêè Áóëãàêîâó ðàñïîëîæåíû íà òåððèòîðèè Ðîññèè. 77.Äî 50-õ ãîäîâ íà ìîãèëå âåëèêîãî ðóññêîãî ïèñàòåëÿ íå áûëî íè ïàìÿòíèêà, íè êðåñòà. 78.Áóëãàêîâ ñ÷èòàåòñÿ ïèñàòåëåì, êîòîðûé ïðåäïî÷èòàë ìèñòèêó. 79.Áóëãàêîâ ïîäðàæàë Ãîãîëþ. 80. 1918 ãîäó Ìèõàèë Àôàíàñüåâè÷ âïàäàë â äåïðåññèâíîå ñîñòîÿíèå. 81.Ïðè äåïðåññèè Áóëãàêîâó êàçàëîñü, ÷òî îí ñîøåë ñ óìà. 82.Îáðàç Ôàóñòà èç ïðîèçâåäåíèÿ áûë áëèçîê äëÿ Áóëãàêîâà. 83.Áóëãàêîâ â ïîðûâå ÿðîñòè íåîäíîêðàòíî öåëèëñÿ èç ðåâîëüâåðà â ñîáñòâåííóþ ïåðâóþ ñóïðóãó. 84.È òàêæå ïåðâàÿ æåíà Áóëãàêîâà âìåñòî ìîðôèÿ ïîäìåøèâàëà åìó äèñòèëëèðîâàííóþ âîäó. 85.Îò ìàòåðè Ìèõàèë Àôàíàñüåâè÷ ñìîã óíàñëåäîâàòü îïòèìèçì è æèçíåðàäîñòíîñòü. 86.Áóëãàêîâ çíàë íàèçóñòü íåñêîëüêî îïåðíûõ ïðîèçâåäåíèé. 87.Ìåäèöèíñêèé ôàêóëüòåò â Êèåâå Ìèõàèë îêîí÷èë ñ îòëè÷èåì. 88.Áóëãàêîâ ñìîã ïåðåæèòü 9 ñìåí âëàñòè. 89.Âî âðåìÿ áðåäà Áóëãàêîâó íåîäíîêðàòíî âèäåëñÿ Ãîãîëü. 90.×òîáû çàðàáîòàòü äåíüãè Áóëãàêîâó ïðèõîäèëîñü ðàáîòàòü êîíôåðàíñüå. 91.Ìèõàèë Àôàíàñüåâè÷ Áóëãàêîâ â¸ë äíåâíèê. 92.Ïðîèçâåäåíèÿ Áóëãàêîâà ýòî ñî÷åòàíèå ôàíòàñòè÷åñêîãî è ðåàëüíîãî. 93.Ê ðåâîëþöèè 1917 ãîäà Ìèõàèë Àôàíàñüåâè÷ îòíîñèëñÿ ñêåïòè÷åñêè. 94.Ìèõàèë Áóëãàêîâ áûë ïîõîðîíåí íà Íîâîäåâè÷üåì êëàäáèùå â Ìîñêâå. 95.Ïîñëåäíèå ñâîè ãîäû æèçíè ïèñàòåëü ïðîæèâàë ñ ÷óâñòâîì ïîòåðÿííîãî òâîð÷åñòâà. 96.Áóëãàêîâ áûë õóäîùàâûì. 97.Ó Ìèõàèëà Áóëãàêîâà áûëè âûðàçèòåëüíûå ãîëóáûå ãëàçà. 98.Åù¸ äî ñâàäüáû ñ ïåðâîé æåíîé Áóëãàêîâ âìåñòå ñ íåé óñïåëè ïîòðàòèòü âñå äåíåæíûå ñðåäñòâà. 99.Ïàïà Áóëãàêîâà áûë ðîäîì èç ãîðîäà Îðëà. 100.Ìàòü Áóëãàêîâà áûëà ó÷èòåëüíèöåé â Îðëîâñêîé ãóáåðíèè.
(Ìàòåðèàë èç Èíòåðíåò-ñàéòà).
Ðåöåíçèè
.
.
Ìàñòåð è Ìàðãàðèòà
Êðàòêîå ñîäåðæàíèå:
Ðîìàí «Ìàñòåð è Ìàðãàðèòà». Ðîìàí áûë íàïèñàí â ïåðèîä 19291940 ãîäîâ.  ÑÑÑÐ îïóáëèêîâàí â 19661967 ãîäàõ, âòîðîé âàðèàíò â 1973 ãîäó, îêîí÷àòåëüíûé âàðèàíò â 1990…
×èòàòü îí-ëàéí
.
.
Ðàííèå âàðèàíòû «Ì. è Ì.»
«Âåëèêèé êàíöëåð. Êíÿçü òüìû» — ýòî ÷àñòü ÷åðíîâîãî âàðèàíòà ðîìàíà «Ìàñòåð è Ìàðãàðèòà» 19281929 ãîäîâ.
1. Ãåðîè ðîìàíà
2. Ðåäàêöèè ðàçíûõ ëåò
3. Àíàëèòèêà.
.
.
Èâàí Âàñèëüåâè÷
Êðàòêîå ñîäåðæàíèå:
«Èâàí Âàñèëüåâè÷» ïüåñà Ìèõàèëà Áóëãàêîâà. Ñîçäàíà â 19341936 ãîäàõ íà îñíîâå ïüåñû «Áëàæåíñòâî». Ïðè æèçíè àâòîðà íå ñòàâèëàñü è íå ïóáëèêîâàëàñü (âïåðâûå îïóáëèêîâàíà â 1965 ãîäó). Ïîñëóæèëà îñíîâîé ôèëüìà «Èâàí Âàñèëüåâè÷ ìåíÿåò ïðîôåññèþ». Äåéñòâèå ïðîèñõîäèò â ìîñêîâñêîé êâàðòèðå, ãäå èíæåíåð Íèêîëàé Èâàíîâè÷ Òèìîôååâ…
.
.
Ñîáà÷üå ñåðäöå
Êðàòêîå ñîäåðæàíèå:
Çèìà 1924/25 ãã. Ìîñêâà. Ïðîôåññîð Ôèëèïï Ôèëèïïîâè÷ Ïðåîáðàæåíñêèé îòêðûë ñïîñîá îìîëîæåíèÿ îðãàíèçìà ïîñðåäñòâîì ïåðåñàäêè ëþäÿì æåë¸ç âíóòðåííåé ñåêðåöèè æèâîòíûõ.  ñâîåé ñåìèêîìíàòíîé êâàðòèðå…
×èòàòü îí-ëàéí
.
.
Áåëàÿ ãâàðäèÿ
Êðàòêîå ñîäåðæàíèå:
Ïåðâûé ðîìàí Ìèõàèëà Áóëãàêîâà. Îïèñûâàþòñÿ ñîáûòèÿ Ãðàæäàíñêîé âîéíû íà Óêðàèíå â êîíöå 1918 ãîäà. Ðîìàí ïîâåñòâóåò î ñåìüå ðóññêèõ èíòåëëèãåíòîâ è èõ äðóçüÿõ, êîòîðûå ïåðåæèâàþò ñîöèàëüíûé êàòàêëèçì ãðàæäàíñêîé âîéíû. Ðîìàí âî ìíîãîì àâòîáèîãðàôè÷åí, ïî÷òè ó âñåõ ïåðñîíàæåé åñòü ïðîòîòèïû ðîäñòâåííèêè, äðóçüÿ è çíàêîìûå ñåìüè Áóëãàêîâûõ.
.
.
Äíè Òóðáèíûõ
«Äíè Òóðáèíûõ» ïüåñà Ì. À. Áóëãàêîâà, íàïèñàííàÿ íà îñíîâå ðîìàíà «Áåëàÿ ãâàðäèÿ». Ñóùåñòâóåò â òð¸õ ðåäàêöèÿõ. 3 àïðåëÿ 1925 ãîäà Áóëãàêîâó âî ÌÕÀÒå ïðåäëîæèëè íàïèñàòü ïüåñó ïî ðîìàíó «Áåëàÿ ãâàðäèÿ». Ðàáîòó íàä ïåðâîé ðåäàêöèåé Áóëãàêîâ íà÷àë â èþëå 1925 ãîäà.  ïüåñå, êàê è â ðîìàíå, Áóëãàêîâ îñíîâûâàëñÿ íà ñîáñòâåííûõ âîñïîìèíàíèÿõ î Êèåâå âðåì¸í Ãðàæäàíñêîé âîéíû…
.
.
Áåã
Êðàòêîå ñîäåðæàíèå: Äåéñòâèå ïüåñû ðàçâîðà÷èâàåòñÿ âî âðåìÿ Ãðàæäàíñêîé âîéíû â Ðîññèè, êîãäà îñòàòêè áåëîé àðìèè îò÷àÿííî ñîïðîòèâëÿþòñÿ êðàñíûì íà Êðûìñêîì ïåðåøåéêå. Çäåñü òåñíî ïåðåïëåòàþòñÿ ñóäüáû áåççàùèòíîé Ñåðàôèìû Êîðçóõèíîé, áðîøåííîé íà ïðîèçâîë ñóäüáû ìóæåì, ñàìîãî Êîðçóõèíà, ïðèâàò-äîöåíòà Ãîëóáêîâà, âëþáë¸ííîãî â Ñåðàôèìó, áåëîãî ãåíåðàëà ×àðíîòû, êîìàíäóþùåãî ôðîíòîì áåëûõ, æåñòîêîãî è íåñ÷àñòíîãî Ðîìàíà Õëóäîâà, è ìíîãèõ äðóãèõ ãåðîåâ.
.
.
Ðîêîâûå ÿéöà
Êðàòêîå ñîäåðæàíèå:
Äåéñòâèå ïðîèñõîäèò â ÑÑÑÐ ëåòîì 1928 ã. Âëàäèìèð Èïàòüåâè÷ Ïåðñèêîâ, ïðîôåññîð çîîëîãèè IV ãîñóäàðñòâåííîãî óíèâåðñèòåòà è äèðåêòîð Ìîñêîâñêîãî çîîèíñòèòóòà, ñîâåðøåííî íåîæèäàííî äëÿ ñåáÿ äåëàåò íàó÷íîå îòêðûòèå îãðîìíîé âàæíîñòè: â îêóëÿðå ìèêðîñêîïà ïðè ñëó÷àéíîì äâèæåíèè çåðêàëà è îáúåêòèâà îí âèäèò íåîáûêíîâåííûé ëó÷ «ëó÷ æèçíè», êàê íàçûâàåò åãî âïîñëåäñòâèè àññèñòåíò ïðîôåññîðà ïðèâàò-äîöåíò Ïåòð Ñòåïàíîâè÷ Èâàíîâ…
.
.
Ìîðôèé
Êðàòêîå ñîäåðæàíèå:
Ãëàâíûé ãåðîè ïîâåñòè — Áîìãàðä, âðà÷, îò ëèöà êîòîðîãî âåäåòñÿ ïîâåñòâîâàíèå, è åùå îäèí âðà÷, êîëëåãà, Ñåðãåé Ïîëÿêîâ.
Äåéñòâèå ïðîèñõîäèò â 1917 ãîäó, âðåìÿ ñìóòû, ðåâîëþöèè, íàäåæä è ïîòåðü. Ïîâåñòü íà÷èíàåòñÿ ñ ðàññêàçà äîêòîðà Áîìãàðäà, íåîæèäàííî ïåðåâåäåííîãî ñ ãëóõîãî ó÷àñòêà áåç ýëåêòðè÷åñòâà â ìàëåíüêèé ãîðîäîê ñ áîëåå îñíàùåííîé áîëüíèöåé…
.
.
Òåàòðàëüíûé ðîìàí
Êðàòêîå ñîäåðæàíèå:
 ïðåäèñëîâèè àâòîð ñîîáùàåò ÷èòàòåëþ, ÷òî çàïèñêè ýòè ïðèíàäëåæàò ïåðó åãî äðóãà Ìàêñóäîâà, ïîêîí÷èâøåãî ñ ñîáîé è çàâåùàâøåãî åìó èõ âûïðàâèòü, ïîäïèñàòü ñâîèì èìåíåì è âûïóñòèòü â ñâåò.
Àâòîð ïðåäóïðåæäàåò, ÷òî ñàìîóáèéöà íå èìåë íèêàêîãî îòíîøåíèÿ ê òåàòðó, òàê ÷òî çàïèñêè ýòè ÿâëÿþòñÿ ïëîäîì åãî áîëüíîé ôàíòàçèè…
.
.
Çîéêèíà êâàðòèðà
Êðàòêîå ñîäåðæàíèå:
Ìàéñêèé âå÷åð. Çîÿ Äåíèñîâíà Ïåëüö, òðèäöàòèïÿòèëåòíÿÿ âäîâà, îäåâàåòñÿ ïåðåä çåðêàëîì. Ê íåé ïî äåëó ïðèõîäèò ïðåäñåäàòåëü äîìêîìà Àëëèëóÿ. Îí ïðåäóïðåæäàåò Çîþ î òîì, ÷òî å¸ ïîñòàíîâèëè óïëîòíèòü ó íå¸ øåñòü êîìíàò…
.
.
Äüÿâîëèàäà
Êðàòêîå ñîäåðæàíèå:
Âñå íà÷àëîñü â òîò äåíü, êîãäà êàññèð îáúÿâèë, ÷òî äåíåã íå áóäåò. Íà âîçìóùåííûå êðèêè ñëóæàùèõ îí ïîêàçàë àññèãíîâêó, íà êîòîðîé áûëî íàïèñàíî êðàñíûìè ÷åðíèëàìè: «Äåíåã íåò». Çàòåì êàññèð ñáåæàë, ñïàñàÿñü îò íàïèðàâøèõ íà íåãî ñîòðóäíèêîâ.
×åðåç òðè äíÿ íàêîíåö-òî æàëîâàíüå âûäàëè, íî íå äåíüãàìè, à «ïðîäóêòàìè ïðîèçâîäñòâà», òî åñòü ñïè÷êàìè…
.
.
Êàáàëà ñâÿòîø (Ìîëüåð)
Êðàòêîå ñîäåðæàíèå:
Ïàðèæ âåêà Ëþäîâèêà XIV. Òåàòð Ïàëå-Ðîÿëü. Íà ñòûêå äâóõ óáîðíûõ, ó çàíàâåñà, êîòîðûì îíè ðàçäåëåíû, ãðîìàäíûõ ðàçìåðîâ êëàâåñèí.  ïåðâîé óáîðíîé ìíîæåñòâî ñàëüíûõ ñâå÷åé…
.
.
Ïîõîæäåíèÿ ×è÷èêîâà
×èòàòü:
Äåðæè, äåðæè, äóðàê! êðè÷àë ×è÷èêîâ Ñåëèôàíó.
Âîò ÿ òåáÿ ïàëàøîì! êðè÷àë ñêàêàâøèé íàâñòðå÷ó ôåëüäúåãåðü, ñ óñàìè â àðøèí. Íå âèäèøü, ëåøèé äåðè òâîþ äóøó, êàçåííûé ýêèïàæ…
.
.
Áóëãàêîâ ñ óëûáêîé
Êðàòêîå-êðàòêîå ñîäåðæàíèå: «Îäèí ìóæèê ïåðåñàäèë ñîáàêå ÷åëîâå÷åñêèå ìîçãè, à ïîòîì çàìó÷èëñÿ èõ îáðàòíî âûêîâûðèâàòü».
.
Ïîâåñòè è ðîìàíû
- «Ïîõîæäåíèÿ ×è÷èêîâà» (ïîýìà â 10 ïóíêòàõ ñ ïðîëîãîì è ýïèëîãîì, 5 îêòÿáðÿ 1922)
- «Áåëàÿ ãâàðäèÿ» (ðîìàí, 19221924)
- «Äüÿâîëèàäà» (ïîâåñòü, 1923)
- «Çàïèñêè íà ìàíæåòàõ» (ïîâåñòü, 1923)
- «Áàãðîâûé îñòðîâ» (ïîâåñòü, îïóáëèêîâàíà â Áåðëèíå â 1924 ãîäó)
- «Ðîêîâûå ÿéöà» (ïîâåñòü, 1924)
- «Ñîáà÷üå ñåðäöå» (ïîâåñòü, 1925, â ÑÑÑÐ îïóáëèêîâàíà â 1987 ãîäó)
- «Âåëèêèé êàíöëåð. Êíÿçü òüìû» (÷àñòü ÷åðíîâîãî âàðèàíòà ðîìàíà «Ìàñòåð è Ìàðãàðèòà», 19281929)
- «Êîïûòî èíæåíåðà» (ðîìàí, 19281929)
- «Òàéíîìó äðóãó» (íåîêîí÷åííàÿ ïîâåñòü, 1929, â ÑÑÑÐ îïóáëèêîâàíà â 1987 ãîäó)
- «Ìàñòåð è Ìàðãàðèòà» (ðîìàí, 19291940, â ÑÑÑÐ îïóáëèêîâàí â 19661967 ãîäàõ, âòîðîé âàðèàíò â 1973 ãîäó, îêîí÷àòåëüíûé âàðèàíò â 1990 ãîäó)
- «Æèçíü ãîñïîäèíà äå Ìîëüåðà» (ðîìàí, 1933, â ÑÑÑÐ îïóáëèêîâàí â 1962 ãîäó)
- «Òåàòðàëüíûé ðîìàí» («Çàïèñêè ïîêîéíèêà») (íåîêîí÷åííûé ðîìàí (19361937), â ÑÑÑÐ îïóáëèêîâàí â 1965 ãîäó)
Ïüåñû, ëèáðåòòî, êèíîñöåíàðèè
Ðàññêàçû
- «¹13. Äîì Ýëüïèò-Ðàáêîììóíà» (1922)
- «Àðèôìåòèêà» (ñáîðíèê «Çàìåòêè è ìèíèàòþðû», 1922)
- «Â íî÷ü íà 3-å ÷èñëî» (ñáîðíèê «Çàìåòêè è ìèíèàòþðû», 1922)
- «Â òåàòðå Çèìèíà» (ñáîðíèê «Çàìåòêè è ìèíèàòþðû», 1922)
- «Êàê îí ñîø¸ë ñ óìà» (ñáîðíèê «Çàìåòêè è ìèíèàòþðû», 1922)
- «Êàýíïå è êàïå» (ñáîðíèê «Çàìåòêè è ìèíèàòþðû», 1922)
- «Êðàñíàÿ êîðîíà» (ñáîðíèê «Çàìåòêè è ìèíèàòþðû», 1922)
- «Íàë¸ò.  âîëøåáíîì ôîíàðå» (ñáîðíèê «Çàìåòêè è ìèíèàòþðû», 1922)
- «Íåîáûêíîâåííûå ïðèêëþ÷åíèÿ äîêòîðà» (ñáîðíèê «Çàìåòêè è ìèíèàòþðû», 1922)
- «Íîÿáðÿ 7-ãî äíÿ» (ñáîðíèê «Çàìåòêè è ìèíèàòþðû», 1922)
- «Îñòåðåãàéòåñü ïîääåëîê!» (ñáîðíèê «Çàìåòêè è ìèíèàòþðû», 1922)
- «Ïòèöû â ìàíñàðäå» (ñáîðíèê «Çàìåòêè è ìèíèàòþðû», 1922)
- «Ðàáî÷èé ãîðîä-ñàä» (ñáîðíèê «Çàìåòêè è ìèíèàòþðû», 1922)
- «Ñîâåòñêàÿ èíêâèçèöèÿ» (ñáîðíèê «Çàìåòêè è ìèíèàòþðû», 1922)
- «Êèòàéñêàÿ èñòîðèÿ. 6 êàðòèí âìåñòî ðàññêàçà» (1923)
- «Ñîðîê ñîðîêîâ» (1923)
- «Âîñïîìèíàíèå…» (ðàññêàç, ïîñâÿùåííûé ñìåðòè Ëåíèíà, 1924)
- «Õàíñêèé îãîíü» (1924)
- «Ïîëîòåíöå ñ ïåòóõîì» (öèêë «Çàïèñêè þíîãî âðà÷à», 1925)
- «Êðåùåíèå ïîâîðîòîì» (öèêë «Çàïèñêè þíîãî âðà÷à», 1925)
- «Ñòàëüíîå ãîðëî» (öèêë «Çàïèñêè þíîãî âðà÷à», 1925)
- «Âüþãà» (öèêë «Çàïèñêè þíîãî âðà÷à», 1925)
- «Òüìà åãèïåòñêàÿ» (öèêë «Çàïèñêè þíîãî âðà÷à», 1925)
- «Ïðîïàâøèé ãëàç» (öèêë «Çàïèñêè þíîãî âðà÷à», 1925)
- «Çâ¸çäíàÿ ñûïü» (öèêë «Çàïèñêè þíîãî âðà÷à», 1925)
- «Áîãåìà» (1925)
- «Ïðàçäíèê ñ ñèôèëèñîì» (þìîðèñòè÷åñêèé ðàññêàç, 1925)
- «Áóáíîâàÿ èñòîðèÿ» (1926)
- «ß óáèë» (1926)
- «Ìîðôèé» (1926)
- «Òðàêòàò î æèëèùå» (ñáîðíèê «Òðàêòàò î æèëèùå», 1926)
- «Ïñàëîì» (ñáîðíèê «Òðàêòàò î æèëèùå», 1926)
- «×åòûðå ïîðòðåòà» (ñáîðíèê «Òðàêòàò î æèëèùå», 1926)
- «Ñàìîãîííîå îçåðî» (ñáîðíèê «Òðàêòàò î æèëèùå», 1926)
Ïóáëèöèñòèêà è ôåëüåòîíû
×èòàòü îí-ëàéí
- Áëàãèì ìàòîì (1925)
- Áîãåìà (1925)
- Áðàòñêèé ïîäàðîê íåìåöêèõ ðàáî÷èõ (1922)
- Áðà÷íàÿ êàòàñòðîôà (1924)
- Áóáíîâàÿ èñòîðèÿ (1926)
- Áóçà ñ ïå÷àòÿìè (1925)
- Áóðíàêîâñêèé ïëåìÿííèê (1924)
- Áûâøèé Çèíãåð. Ãîñ. ìåõàíè÷åñêèé çàâîä â Ïîäîëüñêå (1922)
- Â êàôå (1920)
- Â îáùåñòâå è ñâåòå (1924)
- Â òåàòðå Çèìèíà. Íàáðîñêè êàðàíäàøîì (1923)
- Â øêîëå ãîðîäêà III Èíòåðíàöèîíàëà (1923)
- Âàãîííî-ðåìîíòíûé çàâîä ìîñêîâñêîãî òðàìâàÿ (1922)
- Âîéíà âîäû ñ æåëåçîì (î÷åðê, 1924)
- Âîë÷êè íà êîë¸ñàõ (1922)
- Âîññòàíîâèòå ïëàòôîðìó! (1925)
- Ãåíèàëüíàÿ ëè÷íîñòü (1925)
- Ãèáåëü Øóðêè-óïîëíîìî÷åííîãî. Äîñëîâíûé ðàññêàç ðàáêîðà (1924)
- Ãëàâ-ïîëèò-áîãîñëóæåíèå (1924)
- Ãîðåìûêà-Âñåâîëîä. Èñòîðèÿ îäíîãî áåçîáðàçèÿ (1925)
- Ãîñóäàðñòâåííûé çàâîä ìèíåðàëüíûõ è ôðóêòîâûõ âîä ¹ 1 (1922)
- Ãðîìêèé ðàé (1926)
- Ãðÿäóùèå ïåðñïåêòèâû (1919)
- Äâóëèêèé ×åìñ (1925)
- Äåëî èä¸ò (Ðàáî÷àÿ ãàçåòà, Ì., 11 àâãóñòà 1922)
- Äåëî ðàñøèðÿåòñÿ (Ðàáî÷àÿ ãàçåòà, Ì., 22 àâãóñòà 1922)
- Äåíü íàøåé æèçíè (Íàêàíóíå, Áåðëèí Ì., 2 ñåíòÿáðÿ 1923)
- Äåòñêèé ðàññêàç (Ñîâåòñêèé àðòèñò, Ì., 1 ÿíâàðÿ 1939)
- Äèíàìèò!!! (Ãóäîê, Ì., 30 ñåíòÿáðÿ 1925)
- Äîïðîñ ñ áåñïðèñòðàñòèåì (Ãóäîê, Ì., 9 àâãóñòà 1924)
- Äðîææè è çàïèñêè (Ãóäîê, Ì., 30 èþëÿ 1925)
- Åãèïåòñêàÿ ìóìèÿ. Ðàññêàç ÷ëåíà Ïðîôñîþçà (Ñìåõà÷, Ë., 10 ñåíòÿáðÿ 1924, ¹ 16)
- Æåëàííûé ïëàòèëî (Ãóäîê, Ì., 10 äåêàáðÿ 1924)
- Çàêîëäîâàííîå ìåñòî (Ãóäîê, Ì., 9 ÿíâàðÿ 1925)
- Çàëîã ëþáâè (Ãóäîê, Ì., 12 ôåâðàëÿ 1925)
- Çàïîðîæöû ïèøóò ïèñüìî òóðåöêîìó ñóëòàíó (Ãóäîê, Ì., 3 èþíÿ 1925)
- Çàñåäàíèå â ïðèñóòñòâèè ÷ëåíà (Ãóäîê, Ì., 17 èþëÿ 1924)
- Çâ¸çäíàÿ ñûïü (Ìåäèöèíñêèé ðàáîòíèê, Ì., àâãóñò 1926, ¹ 29, ¹ 30)
- Çâóêè ïîëüêè íåçåìíîé (Ãóäîê, Ì., 19 íîÿáðÿ 1924)
- Çíàìåíîñöû ãðÿäóùèõ áîåâ. Äåíü 3-ãî ñåíòÿáðÿ (Ðàáî÷àÿ ãàçåòà, Ì., 5 ñåíòÿáðÿ 1922)
- Çîëîòèñòûé ãîðîä (Íàêàíóíå, Áåðëèí Ì., ñåíòÿáðüîêòÿáðü 1923)
- Áèáëèôåò÷èê (ôåëüåòîí, 1924)
- Áåñïîêîéíàÿ ïîåçäêà. Ìîíîëîã íà÷àëüñòâà. Íå ñêàçêà, à áûëü (ôåëüåòîí, 1923)
- Áåçîáðàçèÿ íà çàâîäå «ßðèã» (ôåëüåòîí, 1922)
- Àïòåêà (ôåëüåòîí, 1925)
- Àâòîêëàâû íóæíî ïîëó÷èòü, à êîðïóñ äîñòðîèòü (ôåëüåòîí, 1922)
- Àêàôèñò íàøåìó êà÷åñòâó (ôåëüåòîí, 1926)
- Àìåðèêàíñêèå ðàáî÷èå îòäàþò íàì ñâîé òðóä (ôåëüåòîí, 1922)
- Áàíàí è Ñèäàðàô (ôåëüåòîí, 1924)
- Áàíùèöà Èâàí (ôåëüåòîí, 1925)
- Áåëîáðûñîâà êíèæêà. Ôîðìàò çàïèñíîé (ôåëüåòîí, îïóáëèêîâàí â Áåðëèíå â 1924 ãîäó)
- Áðà÷íàÿ êàòàñòðîôà (ôåëüåòîí, 1924)
- Âîñïàëåíèå ìîçãîâ (ôåëüåòîí, 1926)
- Ëåòó÷èé ãîëëàíäåö (ôåëüåòîí, 1926)
- Ïàðøèâûé òèï (ôåëüåòîí, 1926)
- Ãîâîðÿùàÿ ñîáàêà (ôåëüåòîí, 1924)
- Çîëîòûå êîððåñïîíäåíöèè Ôåðàïîíòà Ôåðàïîíòîâè÷à Êàïîðöåâà (ôåëüåòîí, 1926)
- Èãðà ïðèðîäû (ðàññêàç)
- Êàê Áóòîí æåíèëñÿ (ðàññêàç)
- Êîíäóêòîð è ÷ëåí èìïåðàòîðñêîé ôàìèëèè (ðàññêàç)
- Êîëåñî ñóäüáû (ðàññêàç)
- Ìàäìàçåëü Æàííà (ðàññêàç)
- Ìåðòâûå õîäÿò (ðàññêàç)
- Ìîñêâà êðàñíîêàìåííàÿ (ðàññêàç)
- Îíè õî÷óòü ñâîþ îáðàçîâàííîñòü ïîêàçàòü…
- Î ïîëüçå àëêîãîëèçìà (ðàññêàç)
- Ïëîùàäü íà êîëåñàõ (ôåëüåòîí, 1926)
- Ïîä ñòåêëÿííûì íåáîì (ðàññêàç)
- Ïðèêëþ÷åíèÿ ïîêîéíèêà (ðàññêàç)
- Ïðîñâåùåíèå ñ êðîâîïðîëèòèåì (ðàññêàç)
- Ïóòåâûå çàìåòêè (ðàññêàç)
- Ðàáîòà äîñòèãàåò 30 ãðàäóñîâ
- Ñàìîöâåòíûé áûò (ôåëüåòîí, 1926)
- Ñìû÷êîé ïî ÷åðåïó
- Ñïèðèòè÷åñêèé ñåàíñ
- Ñòåíêà íà ñòåíêó (ðàññêàç)
- Ñòîëèöà â áëîêíîòå (ðàññêàç)
- Òàðàêàí (ðàññêàç)
- Óãðûçàåìûé õâîñò (ðàññêàç)
- Öåëèòåëü (ðàññêàç)
- ×åðíûé ìàã
- Øàíñîí ä’ýòý
- Øïðåõåí çè äåéò÷?
- Áûë ìàé…
- Âîäà æèçíè (ôåëüåòîí, 1926)
- Íåäåëÿ ïðîñâåùåíèÿ (ôåëüåòîí, 1921)
- Òîðãîâûé ðåíåññàíñ (ôåëüåòîí, 1922, (â ÑÑÑÐ îïóáëèêîâàí â 1988 ãîäó))
- ×àøà æèçíè (ôåëüåòîí, 1922
- Áåíåôèñ ëîðäà Êåðçîíà (ôåëüåòîí, îïóáëèêîâàí â Áåðëèíå â 1923 ãîäó)
- Êîìàðîâñêîå äåëî (ôåëüåòîí, 1923)
- Êèåâ-Ãîðîä (ôåëüåòîí, 1923)
- Ëåñòíèöà â ðàé (ôåëüåòîí, 1923)
- ×àñû æèçíè è ñìåðòè (î÷åðê, ïîñâÿù¸ííûé ñìåðòè Ëåíèíà, 1924)
-  ÷àñû ñìåðòè (î÷åðê, ïîñâÿù¸ííûé ñìåðòè Ëåíèíà, 1924)
- Ìîñêâà 20-õ ãîäîâ (ôåëüåòîí, 1924)
- Ïóòåøåñòâèå ïî Êðûìó (î÷åðê, 1925)
- Ïèñüìî Ì. À. Áóëãàêîâà ïðàâèòåëüñòâó ÑÑÑÐ (îòêðûòîå ïèñüìî, 1930)
Îïèñàíèÿ ýêñêóðñèé òóò…
Автор На чтение 8 мин. Просмотров 114 Опубликовано
Спецификой творчества русского классика Л. Н. Толстого являются неизменные поиски нравственности. Он задавался вопросом предназначения человека. В рассказах Толстого красной нитью проходит тема взаимоотношений между людьми. Философская ориентация его произведений затрагивает эти вопросы и обнажает их суть. Наиболее остро это чувствуется в работах созданных после духовного кризиса. Рассказ «После бала» заслуживает особого внимания. План будущего рассказа был создан как черновик дневниковой записи. Конечный же вариант был утвержден писателем в конце августа 1903 года.
Краткая характеристика героев «После бала»
Главные герои
Иван Васильевич | В рассказе “После бала” герой Иван Васильевич обладает способностью сопереживать, умеет представить себя на месте иного человека. Несчастья человека для него не явились обыденной картиной дня. Совесть Ивана Васильевича не безмолвствует. От увиденного герой утрачивает все то светлое и трепетное, что живо в нем это время. Пренебрегает важным для себя. Принимает трагедию и физическую боль чужого для него человека, как свою собственную. В его уста и мысли вложен посыл и взгляд на вещи самого автора. |
Полковник Пётр Владиславович | Образ заботливого родителя и прекрасного семьянина. Позиционирует себя как истинный христианин, который всячески угождает Богу, но также служит державе и государю. Наиболее точно его характеризует абсолютное безразличие к нравственному постулату христианства, по которому должно относиться к другим так, как бы им хотелось, чтобы относились к ним. Примером духовной слепоты вояки является его безмерная любовь к дочери и звериная ненависть к простым солдатам. |
Варенька |
Образ девушки в рассказе играет скорее второстепенную роль. Варенька — молодая девушка, в которую влюблен Иван Васильевич. Она единственный ребенок в семье. Варенька имеет хорошее образование, увлекается чтением, в совершенстве владеет французским языком. На балу зарождается любовь девушки и главного героя. Но после бала у него пропала любовь к этой особе. Варенька выходит замуж за другого, и сохраняет свою привлекательность до преклонных лет.
</tr></table>
Второстепенные персонажи
Солдата наказывают за побег. Его наказание заключается в 1500 ударах шпицрутенами. Процесс наказания сопровождается барабанной дробью и звуками флейты. Татарин мучается от жуткой боли и просит сжалиться над ним. Но полковник как и солдаты глух к его мольбам. Кожа на спине провинившегося сильно повреждена. Человек идет босыми ногами по растаявшему снегу, и взгляд его просит пощады.
</tr></table>
Полезные ссылки
Посмотрите, что у нас есть еще:
Тест по произведению
- Вопрос 1 из 10
В каком году было создано произведение Толстого «После бала»?</h3>
- <label>1903</label>
- <label>1907</label>
- <label>1911</label>
- <label>1915</label>
(новая вкладка)
«После бала» главные герои рассказа Льва Толстого представители 19 века.
«После бала» главные герои
Иван Васильевич — от его имени ведется повествование, главный герой. Юноша из богатой семьи, впечатлительный и восторженный, столкнувшись со страшной несправедливостью, резко изменил свою жизнь, отказавшись от военной карьеры.
Варенька — девушка, в которую был влюблен Иван Васильевич. У нее было худощавое тело, но при этом девушка имела царственный вид, всегда держалась величественно. Когда улыбалась, улыбались и ее глаза. Поклонников у нее было предостаточно, но нравился ей лишь Иван Васильевич.
«высокая, стройная, грациозная, в белом платье с розовым поясом в белых лайковых перчатках, в белых атласных башмачках, сияющее лицо, ласковые, милые глаза.»
Петр Владиславович — отец Вареньки. Занимал пост военного начальника.
Полковник был очень красивый, статный, высокий и крепкий человек лет пятидесяти. Ласковая, неторопливая речь подчеркивала его аристократическую сущность и вызывала еще больше восхищения. Он был настолько мил и любезен, что располагал к себе всех, в том числе и главного героя рассказа.
В танце он был грациозным и, когда он танцевал с дочерью, все не могли отвести от них взгляды. Он был обходительным, внимательным. Обут был в старые сапоги, так как, экономил онна себе, чтобы дочери больше покупать новых платьев.
После бала в сцене наказания солдата на лице полковника не осталось ни одной милой, добродушной черты. Не осталось ничего от человека, который был на балу, а появился новый, грозный и жестокий.
Перевоплощение нежно любящего отца и добродушного полковника в жестокого и безжалостного мучителя настолько потрясло Ивана Васильевича, что чувства его к Вареньке быстро остыли, «любовь с этого дня пошла на убыль».
Содержание:
История создания и идея
В произведении «После бала» Лев Толстой изобразил реальный случай. История рассказана Иваном Васильевичем, бывшим студентом военного училища. Таким студентом был некогда родной брат писателя — Сергей Николаевич. Любовь к юной особе цвела в его сердце до тех пор, пока он не узнал истинную природу отца возлюбленной, который в действительности оказался немилосердным и даже жестоким начальником.
Жестокость человека, который ранее казался достойным своего звания и положения, потрясла Сергея Николаевича Толстого. Вследствие увиденного у брата писателя в сердце полностью умерла любовь к молодой и очень образованной девушке. Увидев нрав отца, он понял, что девушке привиты те же ценности, точнее, отсутствие ценностей.
Высокопоставленные люди уважают только статус и силу. А общество, где нет нравственных ценностей, а есть только право власти сильного над слабым, обречено. Стать родственником этого семейства Сергей Николаевич не захотел.
Об этом случае он рассказал Льву Николаевичу. А тот облек эмоции брата в прекрасный рассказ на философско-этическую тему.
Основные герои повести
В рассказе три главных героя. Основной персонаж — Иван Васильевич, от имени которого ведется повествование. Второй герой — полковник Б., и третий — дочь полковника, в которую влюблен рассказчик.
Персонажи произведения у Толстого раскрываются так:
- Сам рассказчик — Иван. Он описывает себя молодым студентом, который учится в военном училище и часто гуляет с друзьями, ходит танцевать на балы. Автор намекает, что этот персонаж еще юн, в нем много ветрености. Он мало понимает свой будущий путь. Но в нем есть и любовь к людям, и прощение.
- Варенька — дочь полковника. Девушка мало участвует в сюжете. Она представлена как красивая и воспитанная девушка. За ней ухаживает много представительных юношей. В ней есть шарм и ум, ее статус тоже высок. Все хотят жениться на ней. Образ Вареньки на балу отпечатался в воспоминаниях рассказчика. Иван Васильевич всю ночь не мог заснуть от счастья, которое подарил ему бал и эта девушка.
- Полковник Б. По сюжету вечером он проводит время с семьей на балу. В высшем свете Петр Владиславович — элегантный, воспитанный мужчина, хороший танцор. С людьми своего круга полковник ведет себя приветливо и достойно.
Есть еще один герой в рассказе — беглый солдат Татарин. За побег его проводят вдоль строя, и каждый служащий армии должен его ударить. Ударить можно символично, а можно со всей злостью и беспощадностью.
Татарин уже изрядно избит и просит своих сослуживцев помилосердствовать, смягчить удары.
Полковник же требует от солдат бить палками со всей силы — в его душе нет ни капли сострадания к нарушителю.
Анализ произведения
Контраст — прием в литературе, позволяющий усилить эмоциональное воздействие образа на читателя. Петр Владиславович радикально меняется в общении со своими подчиненными. Не остается и тени образа благовоспитанного дворянина, танцующего со взрослой дочерью. Он превращается в тирана.
Если обратиться к этимологии слова «контраст», то становится понятно, для чего автор рассказа использует этот прием. Контраст — это заметная, потрясающая разница между сравниваемыми объектами или личностями.
Все увиденное и прочувствованное Иваном Васильевичем на улице изменило его судьбу. После бала главные герои продолжают жить соответственно своим идеалам. Седой старик, которым стал Иван Васильевич, рассказывает о дальнейшей участи персонажей:
- Варенька вышла замуж за достойного человека из своего круга.
- Отец Вареньки все так же муштрует солдат.
- Иван Васильевич больше не хочет учиться в военной школе — бросает училище. Любовь к девушке в нем тоже померкла.
Действующие лица рассказа имеют противоположные точки зрения на общество. Полковник Б. подходит на роль военного диктатора. Он не разбирает, кто прав и кто виноват, а просто наказывает, диктует, не понимает своей ответственности перед обществом за свои поступки.
Молодой герой, напротив, хорошо понимает эту ответственность. Иван знает, что наказывать надо, но и прощать тоже важно. Прощение — часть воспитания народа. Поэтому он не может жениться на Вареньке. Он не хочет двуличной жизни. В душе героя живет духовность, а не стремление к почестям. Всякий раз, как герой видит девушку, в его сердце возникает не образ прекрасного, а образ отвратительного — поругание христианских добродетелей.
Задумка Льва Толстого в рассказе «После бала» заключается в донесении до читателя этой глубокой идеи: жить надо осознанно, согласно высшим нормам морали. Ведь никогда не поздно сойти с неверного пути.
Еще тесты
Читайте также
Сочинение на тему Любовь — аргументы и примеры текстовСочинение на тему — Мой лучший друг (5 вариантов текстов)Cочинение на тему: Мой любимый школьный предмет — 5 образцовПоэт и поэзия в лирике Михаила Юрьевича Лермонтова
Используемые источники:
- https://obrazovaka.ru/sochinenie/posle-bala/glavnye-geroi-harakteristika.html
- https://kratkoe.com/posle-bala-glavnyie-geroi/
- https://nauka.club/literatura/sochineniya/geroi-posle-bala.html
20 мая в Румянцевском зале Российской государственной библиотеки заканчивает работу выставка «Литературное наследие и жизненный путь Михаила Афанасьевича Булгакова», приуроченная к 130-летию со дня рождения писателя.
Надежда Шведе-Радлова. Портрет Михаила Афанасьевича Булгакова. Москва, 19 марта 1933 года
Весенняя выставка отдела рукописей посвящена одному из самых загадочных писателей XX века, чьё творчество неразрывно связано с историей нашей страны: трагическими событиями Гражданской войны, первыми шагами советской власти, становлением нового советского искусства.
На выставке представлены творческие рукописи писателя, которые соседствуют с книгами из его библиотеки, оригинальными иллюстрациями к произведениям, фотографиями родственников Булгакова.
Фотопортрет Михаила Булгакова. Киев, 1909. Пометы Михаила Булгакова на Справочнике по акушерству, 1910-е годы. Фото: Мария Говтвань, РГБ- Фотография Елены Афанасьевны Булгаковой (в замужестве Светлаевой), Киев, 1910-е годы. Михаил Булгаков. Белая гвардия (Дни Турбиных), Рига, 1927. Фото: Мария Говтвань, РГБ
- Михаил Булгаков. Торговый ренессанс (Москва в начале 1922 года). Москва, 1922. Автограф. Фото: Мария Говтвань, РГБ
- Фотопортрет Любови Евгеньевны Белозерской-Булгаковой, 1933. Евгений Мазаев. Дружеский шарж на Михаила Булгакова. Москва, середина 1920-х годов. Фото: Мария Говтвань, РГБ
- Михаил Булгаков. Зойкина квартира. Пьеса в трёх актах. Начало третьей редакции. 1935. Автограф. Фото: Мария Говтвань, РГБ
- Групповая фотография. Михаил Афанасьевич Булгаков, Любовь Евгеньевна Белозерская-Булгакова, Николай Николаевич Лямин. 1926. Фото: Мария Говтвань, РГБ
Первый раздел выставки посвящён киевскому периоду творчества писателя. Представлены медицинские справочники из библиотеки Булгакова-врача по акушерству, рецептуре и фармакопее с его пометами, которые хранились в Доме Булгакова на Андреевском спуске в Киеве. Отдельного внимания заслуживают первые издания произведений 1920-х годов: повести «Дьяволиада» и «Роковые яйца», напечатанные в альманахе «Недра» в 1924 и 1925 годах, рассказ «Морфий» из «Записок юного врача», опубликованный в журнале «Медицинский работник» 1927 года, парижское издание «Дней Турбиных» 1929 года, автограф фельетона «Торговый ренессанс» 1922 года, описывающий Москву этого периода, фотографии сестёр Михаила Афанасьевича и его первой жены Татьяны.
На выставке можно увидеть легендарный машинописный экземпляр с авторской правкой повести «Собачье сердце», с посвящением Любови Евгеньевне Белозерской, второй жене писателя; автограф первой редакции пьесы «Кабала святош» 1929 года; уникальную фотографию Михаила Афанасьевича Булгакова в роли судьи в спектакле «Записки Пиквикского клуба»; книгу Диккенса из библиотеки писателя с его пометами; черновые наброски реплик спектакля, характеризующие работу Михаила Афанасьевича над ролью.
«Михаил Афанасьевич Булгаков и театр» — одна из центральных тем выставки. Автографы и машинописные варианты пьес писателя «Иван Васильевич», «Адам и Ева» сопровождают иллюстрации Татьяны Владимировны Толстой и Юрия Алексеевича Маркова, пьесу «Дон Кихот» дополняет роман Сервантеса с пометами Михаила Афанасьевича. Оперные либретто «Минин и Пожарский», «Пётр Великий», «Рашель» — ещё одна грань последнего периода творчества писателя 1930-х годов, раскрываемая экспонатами выставки.
«Мастер и Маргарита» — роман, захватывающий воображение читателей. Автографы нескольких эпизодов романа сопровождают иллюстрации Александра Александровича Мелик-Пашаева, сына друга Булгакова, композитора Александра Шамильевича Мелик-Пашаева.
Взаимоотношения Мастера с властью — тема, проходящая через всё творчество Булгакова. Автограф пьесы «Пастырь» («Батум»), книга из библиотеки писателя «Батумская демонстрация», письма Булгакова Правительству СССР также представлены на выставке.
Последняя витрина посвящена памяти писателя. Среди представленных документов — «Завещание» Михаила Афанасьевича Булгакова, «Воспоминания» Любови Евгеньевны Белозерской, фотографии любимых животных Михаила Афанасьевича, его последней квартиры, «Моя жизнь. Рассказ без вранья» — воспоминания Леонида Сергеевича Карума, мужа сестры Михаила Афанасьевича Булгакова Варвары, фотография племянницы Ирины.
Первая экскурсия по выставке. Фото: Мария Говтвань, РГБ
На выставке представлены малоизвестные широкому кругу читателей документы, позволяющие каждому посетителю открыть что-то новое в жизни и творчестве любимого писателя.
Куратор выставки — заведующая сектором хранения и учёта фонда рукописей Анна Родионова. Контакты: тел. 8 (499) 557-04-70 доб. 25-22.
Куратор выставки Анна Родионова. Фото: Мария Говтвань, РГБ