Прокомментируйте каждый пример из ученических сочинений с точки зрения содержащихся в них ошибок

Ãëàâà 6
ÇÀÙÈÒÀ ÎÒ ÌÀÍÈÏÓËßÖÈÈ
Ðàçðóøèòåëüíîìó ýôôåêòó, êîòîðûé ïðîèçâîäèò ìàíèïóëÿöèÿ íà ëè÷íîñòíûå ñòðóêòóðû àäðåñàòà, ñóáúåêò
ïðîòèâîïîñòàâëÿåò âñòðå÷íóþ àêòèâíîñòü, íàïðàâëåííóþ íà óìåíüøåíèå íàíîñèìîãî óùåðáà.
Î íàëè÷èè çàùèò, êàê è î ñàìîé ìàíèïóëÿöèè, ìîæíî ñóäèòü:
à) ñ ïîçèöèè æåðòâû — êàê î ïîïûòêàõ ÷òî-òî ïðîòèâîïîñòàâèòü ìàíèïóëÿòèâíîìó âëèÿíèþ;
á) ñ ïîçèöèè ìàíèïóëÿòîðà — êàê î ñîïðîòèâëåíèè èëè ïðîòèâîäåéñòâèè àäðåñàòà;
â) ñ ïîçèöèè ñòîðîííåãî íàáëþäàòåëÿ — êàê î ñðåäñòâàõ, ñíèæàþùèõ
ýôôåêòèâíîñòü
ìàíèïóëÿòèâíîãî
âîçäåéñòâèÿ.
Ïðèâåäåì íåñêîëüêî ïðèìåðîâ çàùèòû îò ìàíèïóëÿòèâ-íîãî âîçäåéñòâèÿ: íåóñïåøíîé â ïåðâûõ äâóõ ïðèìåðàõ è
óñïåøíîé — â îñòàëüíûõ.
Ïðèìåð 22. Çà êîíñóëüòàöèåé îáðàòèëñÿ ìóæ÷èíà ñ ïðîñüáîé ïîìî÷ü âûéòè èç çàòðóäíåíèÿ.  ïåðâûå 2—3 ãîäà
æèçíè â áðàêå îí ÷óâñòâîâàë ÷òî-òî íååñòåñòâåííîå âî âçàèìîîòíîøåíèÿõ ñ æåíîé. Òðóäíî áûëî ñåáå îáúÿñíèòü,
ïî÷åìó âîçíèêàþò êðóïíûå ññîðû: âðîäå áû è íå ïüåò, íî âäðóã çàïèâàåò íà 2—4 äíÿ, â îáùåì-òî ñïîêîåí ïî
õàðàêòåðó, íî íåîæèäàííî óñòðàèâàåò äîìàøíèå ïîãðîìû. Ïîñëå ýòèõ ññîð äîëãî ïåðåæèâàåò, êîðèò ñåáÿ. Íî
æåíà îáûêíîâåííî ñ ïîíèìàíèåì è ó÷àñòèåì îòíîñèëàñü ê íåìó ïîñëå ýòîãî… Ê çàâåðøåíèþ òðåòüåãî ãîäà
ñîâìåñòíîé æèçíè åãî îñåíèëî: æåíå íóæíû åãî äåáîøè. Ïðîñëåäèâ çà äåòàëÿìè, îí îáíàðóæèë âåñü ñöåíàðèé.
Ñíà÷àëà ñîâåðøåííî áåñïî÷âåííûå îáâèíåíèÿ â ÷åì-ëèáî ñî ñòîðîíû æåíû, ïðèäèðêè ïî ïóñòÿêàì, çàòåì
íàðàñòàíèå åãî ðàçäðàæåíèÿ âïëîòü äî âçðûâà, à çàòåì ñïîêîéñòâèå íà ìåñÿö-äâà è äàæå áîëüøå, êîãäà îí
âîîáùå íå ïüåò è æåíà ëàñêîâàÿ. Ïîòîì æåíà ñíîâà íà÷èíàëà ïðèõîäèòü â äóðíîå ðàñïîëîæåíèå äóõà, è âñå
íà÷èíàëîñü ñíà÷àëà. Ïðîáîâàë íå ïîääàâàòüñÿ íà óïðåêè, íî àòìîñôåðà íàêàëÿëàñü äî íåñòåðïèìîé — ïðîùå
áûëî óñòðîèòü äåáîø, è ÷åì ñèëüíåå, òåì äîëüøå ïðîäîëæàëñÿ ïåðèîä çàòèøüÿ. È òàê åùå 16 ëåò.
185Ïðèìåð 23. Ïîêóïàòåëü ïðîñèò ïîäàòü îâîùè ïîñâåæåå: «Âîí òàì, â òîì ÿùèêå».— «Äà? À äðóãèì ÷òî
äîñòàíåòñÿ?» — ïàðèðóåò ïðîäàâåö, êèâíóâ íà î÷åðåäü. Óäàð áûë òî÷åí: î÷åðåäü íåçðèìî íàïðÿãëàñü, ïîâèñëà
òÿæåëàÿ ïàóçà, â òå÷åíèå êîòîðîé ñòðîïòèâûé ïîêóïàòåëü îùóòèë âñþ òÿæåñòü ïîçèöèè îòùåïåíöà. Íî íåò, åñòü
åùå ñèëû: «ß îòñòîÿë î÷åðåäü è èìåþ ïðàâî âûáðàòü!» Êàêîå ïðàâî? Íåòåðïåëèâàÿ î÷åðåäü íà÷èíàåò
âîëíîâàòüñÿ. Íèêòî åùå íè÷åãî íå ñêàçàë, íî òàêèì äóðàêîì îí ñåáÿ ïî÷óâñòâîâàë. Äåðíóëñÿ áûëî, îáðàùàÿñü ê
î÷åðåäè: «Âàì òîæå ïîäñóíóò ñèëîñ çà áåøåíûå äåíüãè». Íî âûøëî ñîâñåì ãëóïî: ê êîìó îáðàùàëñÿ, íà ÷òî
âîçðàæàë — íà ìîë÷àíèå, ÷òî-ëè? À ïðîäàâåö íåâîçìóòèìî èñïîëíÿëà ðîëü ñòàòóè…
Ïðèìåð 24. Â êíèæíîì ìàãàçèíå âçÿë ñ ïðèëàâêà ïîñìîòðåòü ñëîâàðü. Ïðîäàâåö: «Äåëîâûå ëþäè ê íåìó åùå è
âîò ýòè äâå êíèãè áåðóò». Óæå çàõîòåëîñü êóïèòü — òàê óáåäèòåëüíî ïðîçâó÷àëî (à ìîæåò áûòü çàõîòåëîñü ïîáûòü
äåëîâûì ÷åëîâåêîì). Íî òóò ïîäóìàëîñü: «Äà ÷òî ÿ, «äåëîâîé» ðàçâå? Îáîéäåòñÿ».
Ïðèìåð 25. Ïðåïîäàâàòåëü Ï. âñòðå÷àåòñÿ ñ êîëëåãîé Ê., çàâîäèò ðàçãîâîð, ðàçâèâàåò åãî, à çàòåì ïî÷òè áåç
ïåðåõîäà âäðóã ïðîùàåòñÿ è óõîäèò ïî ñâîèì äåëàì. Ýòî ñëó÷àåòñÿ ðåãóëÿðíî, ìîæíî áû è ïðèâûêíóòü óæå. Íî Ê.
âñå ðàâíî êàæäûé ðàç èñïûòûâàåò íåëîâêîñòü, êîòîðàÿ òåïåðü óæå âîçíèêàåò ñðàçó, êàê òîëüêî îí óâèäèò êîëëåãó
Ï. Íî îäíàæäû Ê. òîðîïèëñÿ è ïåðâûì ïðåðâàë ðàçãîâîð íà ïîëóñëîâå, ïîðàçèâøèñü ñâîåé íåâîñïèòàííîñòè. Íà
äóøå âäðóã ñòàëî òàê ëåãêî è âåñåëî!
Ìîæíî ëè â íàó÷íûõ òåðìèíàõ ïîíÿòü, êàê ñîâåðøàåòñÿ çàùèòà îò ìàíèïóëÿöèè, ÷òî ïðè ýòîì ïðîèñõîäèò âî
âíóòðåííåì ìèðå àäðåñàòà âîçäåéñòâèÿ? Çàâèñÿò ëè ýòè ïðîöåññû îò îñîáåííîñòåé ìàíèïóëÿöèè? Ãäå â
îñíîâíîì ëîêàëèçîâàíû ýòè çàùèòû: âî âíóòðåííåì ìèðå àäðåñàòà èëè âî âíåøíèõ äåéñòâèÿõ? Ïîèñê îòâåòîâ íà
ïîñòàâëåííûå âîïðîñû ñîñòàâëÿåò îñíîâíóþ çàäà÷ó íàñòîÿùåé ãëàâû. Íî ïðåæäå íàì ïðèäåòñÿ íåìíîãî
çàäåðæàòüñÿ, ÷òîáû âûÿñíèòü, êàê ñîîòíîñÿòñÿ îáñóæäàåìûå çàùèòíûå äåéñòâèÿ ñ èçâåñòíûìè ïñèõîëîãèè
ïñèõîëîãè÷åñêèìè çàùèòàìè.
6.1. Ïîíÿòèå ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò
Òåðìèí «ïñèõîëîãè÷åñêàÿ çàùèòà» äàâíî âûøåë çà ïðåäåëû ïîðîäèâøåãî åãî ïñèõîàíàëèçà, ïåðåñåê ãðàíèöû
äðóãèõ òåîðåòè÷åñêèõ øêîë è íàøåë òàì ïðîïèñêó. Ïðè ýòîì èñ-
186
õîäíàÿ ÿäåðíàÿ èäåÿ (÷òî-òî çàùèùàåòñÿ îò ÷åãî-òî) ïîëó÷àåò êàæäûé ðàç èíîå ñîäåðæàòåëüíîå íàïîëíåíèå
[ñì., íàïðèìåð, Áàññèí 1969]. Èíîãäà íà ñâåò ïðîèçâîäèòñÿ íå÷òî ñîâñåì îòëè÷íîå îò ïñèõîàíàëèòè÷åñêîãî:
«Ïñèõîëîãè÷åñêàÿ çàùèòà ëè÷íîñòè ÿâëÿåòñÿ ôåíîìåíîì íåàäåêâàòíîãî óäîâëåòâîðåíèÿ ïîòðåáíîñòè èíäèâèäà
áûòü ëè÷íîñòüþ, ïîòðåáíîñòè â ïåðñîíàëèçàöèè» [Ñòîèêîâ 1986, ñ. 126].
Êðîìå òîãî, ïîíÿòèå ïñèõîëîãè÷åñêîé çàùèòû îêàçàëîñü ïåðåíåñåííûì åùå è â äðóãîé îíòîëîãè÷åñêèé êîíòåêñò:
èç ñîáûòèÿ âíóòðèïñèõè÷åñêîãî ïðåâðàòèëîñü òàêæå â ñîáûòèå ìåæëè÷íîñòíîå [Õàðàø 1987], è äàæå â
ìåæãðóïïîâîå [Ìèí-äåë 1993].
Íè â ñëó÷àå òåîðåòè÷åñêîé ýêñïàíñèè, íè â ñëó÷àå ðàñøèðåíèÿ îíòîëîãè÷åñêîé îòíåñåííîñòè ñêîëü-íèáóäü
ñåðüåçíîé ñâåðêè ñ èñõîäíûì ïîíÿòèåì, êàê ïðàâèëî, íå ïðîâîäèòñÿ. Ïîïûòêà îòðåôëåêñèðîâàòü óñëîâèÿ, â
êîòîðûõ âîçíèêëî ïîíÿòèå ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò, ïðèâåëà Â. È. Æóðáèíà (1991) ê çàêëþ÷åíèþ, ÷òî ìû èìååì
äåëî ñ ôàíòîìîì, ñ ýïèôåíîìåíîì, ÿâëÿþùèìñÿ ïîðîæäåíèåì ñèñòåìû îòíîøåíèé ìåæäó ïàöèåíòîì è âðà÷îì.
 ñèëó óêàçàííûõ ïðè÷èí èñõîäíîå ïîíèìàíèå ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò, äàííîå â ïñèõîàíàëèòè÷åñêèõ ðàáîòàõ,
íàñòîÿòåëüíî òðåáóåò ñâîåãî ïåðåîñìûñëåíèÿ.
6.1.1. Ïñèõîëîãè÷åñêàÿ çàùèòà â ðàçíûõ òåîðåòè÷åñêèõ êîíòåêñòàõ
×åñòü îòêðûòèÿ çàùèòíûõ äåéñòâèé, íåñîìíåííî, ïðèíàäëåæèò 3. Ôðåéäó, êîòîðîìó ýòî ïîíÿòèå ïîòðåáîâàëîñü
äëÿ ìîäåëüíîãî îïèñàíèÿ äèíàìèêè ïñèõè÷åñêèõ ïðîöåññîâ â õîäå ïñèõîòåðàïåâòè÷åñêîé ðàáîòû. (Ìóêè
ðîæäåíèÿ ïðåäñòàâëåíèé î ñîïðîòèâëåíèè è âûòåñíåíèè, êàê âàæíûõ ñîñòàâëÿþùèõ òåðàïåâòè÷åñêîãî ïðîöåññà,
ïî÷òè çðèìî îùóùàþòñÿ â åãî ïèîíåðñêîé ðàáîòå «Òîëêîâàíèå ñíîâèäåíèé».) Ïîñëåäîâàòåëè 3. Ôðåéäà
ðàçðàáàòûâàëè ïîíÿòèå ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò — íå ìåíÿÿ åãî ïî ñóòè — â ñòîðîíó äåòàëèçàöèè è äîïîëíåíèÿ
ïåðå÷íÿ çàùèòíûõ ìåõàíèçîìâ íîâûìè âèäàìè [A. Freud 1948]. Ïðè íàëè÷èè íåêîòîðûõ ðàñõîæäåíèé ÷àñòíîãî
õàðàêòåðà îáùèé îáëèê ìîäåëè ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò, îñíîâíûå ÷åðòû êîòîðûõ âîñïðîèçâîäÿòñÿ âî ìíîãèõ
ðóêîâîäñòâàõ è ñëîâàðÿõ, âåñüìà óñòîé÷èâ.
187
Ïåðâîé èç íèõ ïðèçíàåòñÿ íàëè÷èå òðåâîãè êàê ôàêòîðà, íåñóùåãî óãðîçó è îáóñëîâëèâàþùåãî íåîáõîäèìîñòü
çàùèòû. Ïðè ýòîì èíîãäà çà êàäðîì îñòàåòñÿ òî îáñòîÿòåëüñòâî, ÷òî ñàìà òðåâîãà ÿâëÿåòñÿ ëèøü èíäèêàòîðîì
íàëè÷èÿ êîíôëèêòà ìåæäó ðàçëè÷íûìè ïñèõè÷åñêèìè èíñòàíöèÿìè.
Âòîðîé âàæíûé ïðèçíàê, âûäåëÿåìûé àâòîðàìè, óêàçûâàåò íà ñòðóêòóðû, íàõîäÿùèåñÿ ïîä ïðîòåêöèåé. Êàê
ïðàâèëî, ýòî Ýãî è åãî àòðèáóòû: ñàìîîöåíêà, ß-îáðàç, ß-êîíöåïöèÿ è ò. ï.
Îáùåé ÷åðòîé â òðàäèöèîííîì ïñèõîàíàëèòè÷åñêîì ïðåäñòàâëåíèè î ïñèõîëîãè÷åñêîé çàùèòå ÿâëÿåòñÿ èõ
èíòðàëè÷-íîñòíàÿ ëîêàëèçàöèÿ: ýòî îäíà èç ñòîðîí ïðîòåêàíèÿ âíóòðåííåé áîðüáû, â êîòîðîé Ýãî çàùèùàåò ñåáÿ
îò ðàçðóøåíèÿ â âèõðå êîíôëèêòîâ ìåæäó ñîçíàíèåì è áåññîçíàòåëüíûì, ìåæäó ïðîòèâîðå÷àùèìè
óñòðåìëåíèÿìè, ìåæäó Îíî è Ñóïåð-Ýãî è ò. ä.
Òåíäåíöèÿ ïîñëåäíèõ äåñÿòèëåòèé ñîñòîèò â òîì, ÷òî â ñàìîì ïñèõîàíàëèçå ïðè ðàññìîòðåíèè ïñèõîëîãè÷åñêîé
äèíàìèêè ïðåäëàãàåòñÿ ñäåëàòü âûõîä çà ïðåäåëû îòäåëüíîé ëè÷íîñòè. Ïîêàçûâàåòñÿ, ÷òî ïðåäïîñûëêè ê ýòîìó
ìîæíî íàéòè ó îñíîâàòåëÿ-ìåòðà. Òàê, åñëè ðàíüøå ïåðåíîñ ïðèçíàâàëñÿ ñâîéñòâîì ïàöèåíòà, ïðîÿâëÿþùèìñÿ â
åãî âçàèìîîòíîøåíèÿõ ñ òåðàïåâòîì, òî â ïîñëåäóþùåì òðàíñôåð âîçâîäèòñÿ â ðàíã îäíîãî èç ôóíäàìåíòàëüíûõ
îñíîâ ïñèõèêè [Modell 1984]. Òî æå ïðîèñõîäèò è ñ èíòðàïñèõè÷åñêèìè ïðîöåññàìè, êîòîðûå âñå áîëüøå
ýêñòåðèîðèçóþòñÿ â ÿçûêå ìîäåëüíûõ ïðåäñòàâëåíèé. Ïðåäåëüíîå âûðàæåíèå ýòîé òåíäåíöèè îáíàðóæèâàåòñÿ ó
Ý. Áåðíà (1992).
Äàííîå îáñòîÿòåëüñòâî íå ìîãëî íå êîñíóòüñÿ è ïðîáëåìû ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò, êîòîðûå íà÷èíàþò âñå ÷àùå
àäðåñîâàòüñÿ ê ìåæëè÷íîñòíûì ôåíîìåíàì êàê ñâîèì àíàëîãàì. Íàïðèìåð, äåëàþòñÿ ïîïûòêè îïèñàòü ãåíåçèñ
çàùèò â òåðìèíàõ âçàèìîîòíîøåíèé ìëàäåíöà è ìàòåðè [Guntrip 1977].
Ôåíîìåíû, ê êîòîðûì àäðåñóåòñÿ ïñèõîàíàëèç, ñ÷èòàþòñÿ ëîêàëèçîâàííûìè íà âíóòðèïñèõè÷åñêîì ãîðèçîíòå.Ïðàâäà, ìîæíî ïåðåèíòåðïðåòèðîâàòü ïñèõîëîãè÷åñêèå çàùèòû êàê ïðîèçâîäíûå ïðîöåññà âçàèìîäåéñòâèÿ
ìåæäó ïàöèåíòîì è òåðàïåâòîì. Òîãäà èõ ôåíîìåíîëîãèÿ îêàæåòñÿ áîëåå äîñòóïíîé. Îäíàêî òàêîå
ïåðåîñìûñëåíèå â ÿâíîì âèäå â ïñèõîàíàëèçå ìíå îòûñêàòü íå óäàëîñü — äàæå òàì, ãäå äåëàþòñÿ
188
óêàçàííûå óñèëèÿ ïî âûâåäåíèþ ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò èç ìåæëè÷íîñòíûõ îòíîøåíèé, ïîñêîëüêó ðå÷ü â
îñíîâíîì èäåò îá èõ îíòîãåíåçå.  òåêóùåì æå ðåæèìå âçàèìîäåéñòâèÿ ïàöèåíòà è âðà÷à ïñèõîëîãè÷åñêèå
çàùèòû ÷àùå âñåãî ìûñëÿòñÿ êàê óæå èíòðàëè÷íîñòíûå.
Òåì íå ìåíåå, êëèíè÷åñêàÿ ïðàêòèêà ïîñòåïåííî âûâîäèò ê ïîíèìàíèþ èíòèìíîé ñâÿçè ìåæäó çàùèòàìè â
òðàäèöèîííîì ïðåäñòàâëåíèè è ìåæëè÷íîñòíûìè îòíîøåíèÿìè, êîòîðûå îêàçûâàþòñÿ ïðîäîëæåíèåì âíóòðåííåé
áîðüáû â êà÷åñòâå åå âíåøíèõ îòãîëîñêîâ, ñðåäñòâ ñîâëàäàíèÿ èëè èíèöèèðóþùèõ ôàêòîðîâ [Rakkolainen 1982].
Ýêñïåðèìåíòû ïî èññëåäîâàíèþ ïðîáëåìû ôðóñòðàöèè ïîòðåáíîñòåé, ïðîâåäåííûå ñîòðóäíèêàìè Ê. Ëåâèíà,
òàêæå ìîãóò áûòü ïðè÷èñëåíû ê èçó÷åíèþ ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò [Hilgard 1972].  îòëè÷èå îò ïñèõîàíàëèçà, ãäå
êàê êîíôëèêò, òàê è çàùèòíûå äåéñòâèÿ ÿâëÿþòñÿ ïðîäóêòîì ìûñëåííîé ðåêîíñòðóêöèè, äàííûå àâòîðû
ýêñïåðèìåíòàëüíî ñìîäåëèðîâàëè àíàëîã èíòðàëè÷íîñòíîãî êîíôëèêòà — ñîñòîÿíèå ôðóñòðàöèè ïîòðåáíîñòè —
è çàôèêñèðîâàëè âíåøíåïîâåäåí-÷åñêèå ïðîÿâëåíèÿ ýòîãî ñîñòîÿíèÿ.
Èìè îêàçàëèñü: à) íåòåðïåëèâîñòü, íàïðÿæåíèå — äâèãàòåëüíîå âîçáóæäåíèå, âûðàæàþùååñÿ â ïîâûøåíèè
íàïðÿæåíèÿ ìûøö, áåñïîêîéñòâå ïàëüöåâ, èõ ñîñàíèè, êóñàíèè íîãòåé, êóðåíèè, æåâàíèè ðåçèíû; á)
äåñòðóêòèâíîñòü, âûðàæàþùàÿñÿ â àãðåññèâíûõ äåéñòâèÿõ; â) àïàòèÿ, áåçó÷àñòíîå îòíîøåíèå ê ñèòóàöèè,
ðàâíîäóøèå ê ñîáûòèÿì; ã) ôàíòàçèðîâàíèå î æåëàåìîì, èëè îòâëåêàþùèå ãðåçû; ä) ñòåðåîòèïíûå ôîðìû
ïîâåäåíèÿ — áîëåå ÷àñòûé ïîâòîð îäíèõ è òåõ æå èãðîâûõ ñþæåòîâ, ïîâñåäíåâíûõ ðèòóàëîâ; å) ðåãðåññèÿ —
âîçâðàò ê ôîðìàì ïîâåäåíèÿ, õàðàêòåðíûì äëÿ áîëåå ðàííåãî âîçðàñòà. Ïàðàëëåëè ñ ïñèõîàíàëèòè÷åñêèìè
çàùèòàìè î÷åâèäíû. Äåéñòâèòåëüíî, ïñèõîëîãè÷åñêèå çàùèòû ïî÷òè çðèìî óãàäûâàþòñÿ çà ïîâåäåí÷åñêèìè
ïðîÿâëåíèÿìè, ïîñêîëüêó èçìåíåíèÿ ïîñëåäíèõ âîñïðèíèìàþòñÿ êàê ðåçóëüòàò äåéñòâèÿ âíóòðåííèõ çàùèò.
Èíîãäà è ñàìè âíåøíèå äåéñòâèÿ ìîãóò èìåòü ñàìîñòîÿòåëüíîå çàùèòíîå çíà÷åíèå.
Ïîíÿòèå ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò ñî âðåìåíåì ïðèîáðåëî ñòîëü øèðîêóþ ïîïóëÿðíîñòü, ÷òî ñòàëî óïîòðåáëÿòüñÿ â
êîíòåêñòàõ, ìàëî ñâÿçàííûõ ñ ïñèõîàíàëèçîì, èëè ñîâñåì Äàëåêèõ îò íåãî. Îñîáåííî øèðîêîå õîæäåíèå ýòîò
òåðìèí
189
ïîëó÷èë â ðàìêàõ ãðóïïîâîé ïñèõîêîððåêöèîííîé è òðåíèí-ãîâîé ðàáîòû. Ïðè âíåøíåì ñõîäñòâå ïî ÿçûêó è
ñåìàíòèêå èñïîëüçóåìîå ïîíÿòèå ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò î÷åíü ñèëüíî îòëè÷àåòñÿ îò ïñèõîàíàëèòè÷åñêîãî. Ñ
îäíîé ñòîðîíû, íåñòðîãîå óïîòðåáëåíèå èñõîäíûõ ïîíÿòèé ïîçâîëèëî ðàáîòàòü ñ çàùèòàìè ìåæëè÷íîñòíîãî
õàðàêòåðà, à ñ äðóãîé, èñõîäíîå — ñîáñòâåííî ïñèõîàíàëèòè÷åñêîå — ïðåäñòàâëåíèå î âíóòðèëè÷íîñòíîé
ïðèðîäå çàùèò ïðîñòî îñòàëîñü êàê áû â òåíè.
 êà÷åñòâå ïðèìåðà ìîæíî ïðèâåñòè ðåçóëüòàòû ýìïèðè÷åñêîãî îáîáùåíèÿ, ïðîâåäåííîãî À. Ó. Õàðàøåì,
êîòîðûì áûëè âûäåëåíû ñëåäóþùèå âèäû, êàê îí ïèøåò, ìåæëè÷íîñòíûõ çàùèò: ðîëåâàÿ ñàìîïîäà÷à,
ïñåâäîðàñêðûòèå, íåíîðìàòèâíàÿ çàùèòà [Õàðàø 1987]. Îñíîâíàÿ èõ öåëü — çàùèòà ñîáñòâåííîé ñàìîîöåíêè îò
èçìåíåíèé, êîòîðûì åå ïîäâåðãàþò ïàðòíåðû ïî îáùåíèþ — ÷ëåíû Ò-ãðóïïû. Èíòóèòèâíî ïîíÿòíûé òåðìèí
«ìåæëè÷íîñòíàÿ çàùèòà» ïîëó÷èë íàïîëíåíèå ÷åòêî ýìïèðè÷åñêè î÷åð÷åííûì è âåñîìûì ñîäåðæàíèåì. Êàê
òåîðåòè÷åñêîå ïîíÿòèå, îäíàêî, îíî íå áûëî îïðåäåëåíî.
 ïðîòåêàíèè ãðóïïîâîé äèíàìèêè ïñèõîëîãè÷åñêèå çàùèòû «óñìàòðèâàþòñÿ» áåç òðóäà äàæå òåîðåòè÷åñêè
íåèñêóøåííûìè ó÷àñòíèêàìè ãðóïïû. Ñêîðåå ìîæíî ñêàçàòü, ÷òî óõâàòûâàþòñÿ ýìîöèîíàëüíî, ýìïàòè÷åñêè, ïî÷òè
íåïîñðåäñòâåííî. Íî ìîãóò áûòü è íå çàìå÷åíû, åñëè íàáëþäàòåëþ íå óêàçàòü íà íèõ è íå ñíàáäèòü
äîïîëíèòåëüíî èíòåðïðåòàöèîííûì êîììåíòàðèåì.
Òåðìèí «ïñèõîëîãè÷åñêàÿ çàùèòà» èíîãäà óïîòðåáëÿåòñÿ ïðè îáñóæäåíèè ïðîáëåì, âîçíèêàþùèõ â õîäå âåäåíèÿ
ïåðåãîâîðîâ [Ôèøåð, Þðè 1991]. Î÷åâèäíî, ÷òî â ýòîì êîíòåêñòå åìó ïðèäàåòñÿ èíîå çíà÷åíèå. Èìååòñÿ â âèäó
íåäîïóùåíèå íàíåñåíèÿ óùåðáà ñî ñòîðîíû ïàðòíåðîâ ïî ïåðåãîâîðàì. Çàùèòå ïîäâåðãàåòñÿ ñïîñîáíîñòü íå
ïîääàâàòüñÿ íà âîçäåéñòâèÿ, êîòîðûå ìîãóò èçìåíèòü ïðîòåêàíèå ïåðåãîâîðîâ èëè èõ èñõîä â íåæåëàòåëüíóþ
ñòîðîíó, òî åñòü ñîáñòâåííûå èíòåðåñû è íàìåðåíèÿ çàùèùàþòñÿ â ðåæèìå àêòóàëüíîãî ìåæëè÷íîñòíîãî
âçàèìîäåéñòâèÿ.
Òàêèì îáðàçîì, èç ïðèâåäåííîãî îáçîðà ìîæíî ñäåëàòü âûâîä, ÷òî ñîäåðæàòåëüíàÿ íàïîëíåííîñòü ïîíÿòèÿ
«ïñèõîëîãè÷åñêàÿ çàùèòà» âàðüèðóåò îò ãëóáîêèõ òåîðåòè÷åñêèõ
190
ñïåêóëÿöèé äî ýìïèðè÷åñêèõ îïèñàíèé, îò âäóì÷èâîãî ïðîíèêíîâåíèÿ â ïñèõè÷åñêèå ïðîöåññû äî
íåðåôëåêñèðóåìîãî ïðèêëàäíîãî èñïîëüçîâàíèÿ; ïðèìåíÿåòñÿ ïî îòíîøåíèþ ê ôåíîìåíàì, ïðîñòèðàþùèìñÿ îò
èíòðàëè÷íîñòíîé äèíàìèêè äî ìåæëè÷íîñòíûõ è äàæå ìåæãðóïïîâûõ âçàèìîîòíîøåíèé. Î÷åâèäíîé ñòàíîâèòñÿ
íåîáõîäèìîñòü íàéòè îáùèå ÷åðòû èëè ïðèçíàêè, ïîçâîëÿþùèå äàòü òàêîå îïðåäåëåíèå, ïîä êîòîðîå ïîäïàäàëè
áû ôåíîìåíû, èçó÷àåìûå â ðàçëè÷íûõ òåîðåòè÷åñêèõ êîíòåêñòàõ. È äàæå òå, êîòîðûå ïî ñâîåé ñóòè òàêæå ìîãóò
áûòü îòíåñåíû ê ïñèõîëîãè÷åñêèì çàùèòàì, íåñìîòðÿ íà òî, ÷òî èññëåäîâàòåëè ïîäîáíîé òåðìèíîëîãèåé è íå
ïîëüçîâàëèñü.
6.1.2. Ñåìàíòè÷åñêîå ïîëå è îïðåäåëåíèå ïîíÿòèÿ «ïñèõîëîãè÷åñêàÿ çàùèòà»
Ýòèìîëîãèÿ ñëîâà çàùèòà ïðåäåëüíî ÿñíà: ñîçäàòü ïðèêðûòèå (ùèò), ïðåïÿòñòâóþùåå ïîðàæåíèþ èëè
íàíåñåíèþ óùåðáà òåëó âîèíà.  òîëêîâûõ ñëîâàðÿõ ïðè îáúÿñíåíèè çíà÷åíèÿ ñëîâà çàùèòà íàèáîëåå ÷àñòî
âñòðå÷àþòñÿ ïîíÿòèÿ óãðîçà è ãðàíèöà. Íàëè÷èå óãðîçû óêàçûâàåò íà òî, ÷òî íåîáõîäèìîñòü â çàùèòå âîçíèêàåò:
1) â óñëîâèÿõ áîðüáû, êîíôëèêòà èëè âîéíû — òî åñòü, â ñîñòîÿíèè ïðîòèâîáîðñòâà, èëè æå 2) â óñëîâèÿõ
ïðèñóòñòâèÿ ðàçðóøèòåëüíîãî âðåäîíîñíîãî ôàêòîðà: ñòèõèè, íåáëàãîïðèÿòíûõ èëè âðåäíûõ óñëîâèé
ñóùåñòâîâàíèÿ.
Íàëè÷èå ãðàíèöû, êîòîðóþ òðåáóåòñÿ çàùèùàòü, óêàçûâàåò íà òî, ÷òî â çàùèòå íóæäàåòñÿ êàêàÿ-òî öåëîñòíîñòü:
òåëî, ãîñóäàðñòâî, îðãàíèçàöèÿ, ñòðîåíèå è ò. ä. Çàùèòà êàêîé-ëèáî ÷àñòè ïîëó÷àåò ñìûñë ëèøü êàê çàùèòà îòíàðóøåíèÿ öåëîñòíîñòè.  îñòðûõ ñèòóàöèÿõ ÷àñòü îòäàåòñÿ â æåðòâó ðàäè ñîõðàíåíèÿ öåëîãî.
Ïîÿâëåíèå çíà÷åíèé, ñòîÿùèõ çà ñëîâàìè ãðàíèöà è óãðîçà â ñåìàíòè÷åñêîì ïîëå çàùèò, íåñëó÷àéíî, ïîñêîëüêó
îíè ÿâëÿþòñÿ îòâåòîì íà âîïðîñû ÷òî çàùèùàåòñÿ è îò ÷åãî. Ïîñëåäíåå ïîíèìàåòñÿ â äâóõ çíà÷åíèÿõ: à)
óãðîæàþùèé ôàêòîð èëè àãåíò, è á) õàðàêòåð óùåðáà, êîòîðûé ìîæåò áûòü íàíåñåí òîìó, ÷òî çàùèùàåòñÿ. Âîïðîñ
î ñðåäñòâàõ çàùèòû âûñòóïàåò óæå êàê âòîðè÷íûé ïî îòíîøåíèþ ê ñàìîìó ïîíÿòèþ «çàùèòà», íî èìååò âàæíîå
çíà÷åíèå ïðè îïèñàíèè ðàçëè÷íûõ âèäîâ çàùèò.
191
Òàêèì îáðàçîì, äëÿ ïîíÿòèÿ «çàùèòà» ìîæíî ïðåäëîæèòü ñëåäóþùóþ ñõåìó îïèñàíèÿ:
à) ïðåäìåò çàùèòû (÷òî çàùèùàåòñÿ?) — òàêîâûì ÿâëÿåòñÿ ëþáîå öåëîñòíîå îáðàçîâàíèå;
á) óãðîçà (îò ÷åãî?) — âíåøíèé ïî îòíîøåíèþ ê äàííîé öåëîñòíîñòè ôàêòîð èëè àãåíò, ïîñÿãàþùèé íà íåå;
â) óùåðá (âî èçáåæàíèå ÷åãî?) — ðàñ÷ëåíåíèå, ðàçðóøåíèå, ïîä÷èíåíèå, òî åñòü òàêîå âëèÿíèå, êîòîðîå
ïðèâîäèò ê èñ÷åçíîâåíèþ öåëîñòíîãî îáðàçîâàíèÿ êàê ñóùíîñòè èëè íàðóøåíèþ åå öåëüíîñòè;
ã) ñðåäñòâà çàùèòû (êàê?), çàâèñÿùèå êàê îò ñïåöèôèêè è âîçìîæíîñòåé ïðåäìåòà çàùèòû, òàê è õàðàêòåðèñòèê
óãðîæàþùåãî ôàêòîðà.
Ïîíÿòèå «ïñèõîëîãè÷åñêàÿ çàùèòà» êàê âèäîâîå ìîæåò áûòü ïîðó÷åíî ïóòåì ñóæåíèÿ ðîäîâîãî «çàùèòà» ïî
êàæäîìó èç óêàçàííûõ ïàðàìåòðîâ ðàçäåëüíî èëè ëþáîìó èõ ñî÷åòàíèþ.
1. Ïðåäìåòîì ïñèõîëîãè÷åñêîé çàùèòû ìîæåò ñòàòü ëþáàÿ öåëîñòíîñòü: ãîñóäàðñòâî (åñëè ñóùåñòâóåò
ïñèõîëîãè÷åñêàÿ âîéíà [Âîëêîãîíîâ 1983], òî äîëæíà áûòü è ïñèõîëîãè÷åñêàÿ çàùèòà), îðãàíèçàöèÿ, ãðóïïà
ëþäåé, ñåìüÿ, îòäåëüíûé ÷åëîâåê, åãî òåëî, ïñèõèêà â öåëîì èëè êàêàÿ-ëèáî ïñèõè÷åñêàÿ ñòðóêòóðà. Â
ïñèõîëîãè÷åñêîé ëèòåðàòóðå ïî÷òè èñêëþ÷èòåëüíîå âíèìàíèå óäåëÿåòñÿ ïîñëåäíèì äâóì èç óêàçàííûõ
ïðåäìåòîâ çàùèòû. ×àùå âñåãî íàçûâàþòñÿ: ñàìîîöåíêà, ñàìîóâàæåíèå [Hilgard 1972], ÷óâñòâî óâåðåííîñòè [Hine
1971], ïðåäñòàâëåíèå î ñåáå [Øèáóòàíè 1969], ß-êîíöåïöèÿ, îáðàç ß, Ýãî (3. Ôðåéä è ïîñëåäîâàòåëè), ñàìîñòü,
èíäèâèäóàëüíîñòü.
Çàùèòå òàêæå ìîãóò ïîäâåðãàòüñÿ, ñ îäíîé ñòîðîíû, ìî-òèâàöèîííûå îáðàçîâàíèÿ: æåëàíèÿ, ïðåäïî÷òåíèÿ,
âêóñû; ñ äðóãîé ñòîðîíû, êîãíèòèâíûå ñòðóêòóðû: ìèðîâîççðåíèå, ìíåíèÿ, çíàíèÿ [Festinger 1957; Øîïåíãàóýð
1893; Ïîâàðíèí 1992], è ñ òðåòüåé, ïîâåäåí÷åñêèå ïðîÿâëåíèÿ: ïðèâû÷êè, óìåíèÿ, ñòèëü ïîâåäåíèÿ èëè
äåÿòåëüíîñòè. Çà âñåì ýòèì ïåðå÷íåì òåì íå ìåíåå óãàäûâàåòñÿ åäèíîå ß, çàùèùàþùåå ñàìîå ñåáÿ,
ñîáñòâåííûå ïðîÿâëåíèÿ è ñâîè êà÷åñòâà.
2. Óãðîæàþùèì ôàêòîðîì, ñ êîòîðûì èìååò äåëî ïñèõîëîãè÷åñêàÿ çàùèòà, ÷àùå âñåãî íàçûâàþò òðåâîãó
[Ôðåéä 3; Ôðåéä A; Hine 1971; Modell 1984], êîòîðàÿ ìîæåò áûòü âû-
192
çâàíà âíóòðåííèì êîíôëèêòîì [Ôðåéä 3; Ôðåéä À; Íîãïåó 1966; Íàë÷àäæÿí 1988; Êàëìûêîâà 1988], ôðóñòðàöèåé
êàêîé-ëèáî ïîòðåáíîñòè [Hilgard 1972; Íàë÷àäæÿí 1988], íåîïðåäåëåííîñòüþ ñèòóàöèè [Õàðàø 1987]. Îäíàêî
áûëî áû îøèáêîé îãðàíè÷èâàòüñÿ òîëüêî ýòèì ïåðå÷íåì. Ê óãðîæàþùèì ôàêòîðàì, íåñîìíåííî, ìîæíî îòíåñòè
íåñóùèå óãðîçó äåéñòâèÿ ïàðòíåðîâ, æèâîòíûõ, îðãàíèçàöèé, ãîñóäàðñò⠗ òî åñòü, äåéñòâèÿ, ïðîèçâîäèìûå
ëþáûì ñóáúåêòîì ïñèõèêè, åäèíè÷íûì èëè ñîâîêóïíûì.
3. Õàðàêòåð óùåðáà ñèëüíî âàðüèðóåò â çàâèñèìîñòè îò ïðåäìåòà çàùèòû: íàðóøåíèå èëè íåïîäòâåðæäåíèå
(÷èòàé, ðàçðóøåíèå) ñàìîîöåíêè, ïðåäñòàâëåíèÿ ÷åëîâåêà î ñåáå, ñíèæåíèå ñàìîóâàæåíèÿ èëè ÷óâñòâà
óâåðåííîñòè, ïîòåðÿ ñàìîñòè èëè èíäèâèäóàëüíîé óíèêàëüíîñòè, êðóøåíèå ïëàíîâ, íàìåðåíèé è ò. ï. Â ëþáîì
ñëó÷àå óùåðá ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé ðàçëè÷íîé ñòåïåíè ðàçðóøåíèå òåõ èëè èíûõ ïñèõè÷åñêèõ ñòðóêòóð âïëîòü äî
ïîëíîé ïîòåðè ñóáúåêòíîñòè.
 îáùåì ñëó÷àå ìîæíî âûäåëèòü ñëåäóþùèå âèäû âîçìîæíîãî óùåðáà: ïîëíîå ðàçðóøåíèå, ïîäàâëåíèå èëè
ïîä÷èíåíèå, ðàñ÷ëåíåíèå, îò÷óæäåíèå ÷àñòè, êà÷åñòâåííûå èçìåíåíèÿ, âåäóùèå ê óòðàòå ñàìîñòè, ÷ðåçìåðíî
áûñòðûå èçìåíåíèÿ èëè çàäåðæêè ðàçâèòèÿ.
4. Ñðåäñòâà ïñèõîëîãè÷åñêîé çàùèòû — òàêàÿ èõ ñòîðîíà, êîòîðàÿ â íàèáîëüøåé ñòåïåíè êîíñòèòóèðóåò
ïñèõîëîãè÷åñêóþ çàùèòó êàê âèä. Ïðåäñòàâèì ñëó÷àé, êîãäà ÷åëîâåê ïîäâåðãàåòñÿ íàïàäåíèþ õóëèãàíîâ â
ïîäâîðîòíå («äàé çàêóðèòü»). Î ïñèõîëîãè÷åñêîé çàùèòå ãîâîðèòü íåò âîçìîæíîñòè, åñëè â ðåçóëüòàòå
ïðîèñõîäèò çàóðÿäíàÿ äðàêà. Äðóãîå äåëî, åñëè èñïîëüçóþòñÿ èñêëþ÷èòåëüíî ïñèõîëîãè÷åñêèå ñðåäñòâà: îò
ïðîñüá î ïîùàäå èëè âñòðå÷íûõ óãðîç äî ìàíèïóëÿöèè è åäèíîáîðñòâà õàðàêòåðî⠗ òîãäà ìû îäíîçíà÷íî
êîíñòàòèðóåì íàëè÷èå ïñèõîëîãè÷åñêîé çàùèòû (â ìåæëè÷íîñòíîì ñòîëêíîâåíèè, â êîòîðîì ïñèõîëîãè÷åñêàÿ
áîðüáà èãðàåò ïîä÷èíåííóþ ðîëü).
Ñóììèðóÿ è ïàðàôðàçèðóÿ èçëîæåííîå, îòìåòèì ñëåäóþùåå.
1. Ïñèõîëîãè÷åñêàÿ çàùèòà âîçìîæíà ëèøü òàì, ãäå åñòü âçàèìîäåéñòâèå ñóáúåêòîâ. Ïîñëåäíèå ìîãóò áûòü
ãîñóäàðñòâàìè, îðãàíèçàöèÿìè, ãðóïïàìè [Ìèíäåëë 1993], îòäåëüíûìè ëþäüìè, à òàêæå öåëîñòíûìè
ôóíêöèîíàëüíûìè ôðàãìåíòà-
~! — 848
193
ìè ïñèõèêè. Ïîñëåäíåå óòâåðæäåíèå íå ïîêàæåòñÿ íàòÿæêîé, åñëè â ñâåòå ðàçâèâàþùåãîñÿ ïîäõîäà ê
âíóòðèïñèõè÷åñêèì ïðîöåññàì ñ òî÷êè çðåíèÿ èíòðàëè÷íîñòíîé êîììóíèêàöèè [Robert 1987] ïåðåîñìûñëèòü
ïñèõîàíàëèòè÷åñêèå òåîðåòè÷åñêèå êîíñòðóêöèè êàê îïèñàíèå ïðîöåññîâ ìåæñóáúåêòíîãî âçàèìîäåéñòâèÿ. Òåì
áîëåå, ÷òî è â ðàìêàõ ñàìîãî ïñèõîàíàëèçà òàêîå îñìûñëåíèå ñîâñåì íå ðåäêîñòü [Áåðí; Modell 1984; Rakkolainen
& Alanen 1982].
2. Ïñèõîëîãè÷åñêàÿ çàùèòà âîçíèêàåò â óñëîâèÿõ ìåæñóáúåêòíîé áîðüáû. Åñëè ðàññìàòðèâàòü èíòðàëè÷íîñòíóþ
êîììóíèêàöèþ êàê ðàçíîâèäíîñòü ìåæñóáúåêòíîãî âçàèìîäåéñòâèÿ, ôðóñòðàöèÿ òàêæå ìîæåò áûòü ðàññìîòðåíà â
ýòîì ðÿäó, çà èñêëþ÷åíèåì, âåðîÿòíî, ñëó÷àåâ, êîãäà îíà âûçâàíà îáúåêòèâíûìè (áåç ó÷àñòèÿ ñóáúåêòà)
îáñòîÿòåëüñòâàìè.
3.
Ïñèõîëîãè÷åñêàÿ çàùèòà âîçíèêàåò â îòâåò íà íàðóøåíèå èëè óãðîçó íàðóøåíèÿ ãðàíèö (÷àñòî
ïñèõîëîãè÷åñêèõ) òîãî èëè èíîãî ñóáúåêòà, ìîãóùåãî ïðèâåñòè ê íàíåñåíèþ óùåðáà åãî öåëîñòíîñòè èëèèíäèâèäóàëüíîé îáîñîáëåííîñòè.
4. Èç âñåõ îáñóæäàâøèõñÿ ïàðàìåòðîâ çàùèòû — ïðåäìåò, õàðàêòåð óãðîçû, óùåðá è ñðåäñòâà — ïîñëåäíèé
ëó÷øå âñåãî ïîäõîäèò â êà÷åñòâå îñíîâàíèÿ äëÿ âûäåëåíèÿ ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò êàê îñîáîãî âèäà çàùèò.
 êà÷åñòâå ðàáî÷åãî èíñòðóìåíòà ìû áóäåì ïîëüçîâàòüñÿ ñëåäóþùèì îïðåäåëåíèåì:
Ïñèõîëîãè÷åñêàÿ çàùèòà — ýòî óïîòðåáëåíèå ñóáúåêòîì ïñèõîëîãè÷åñêèõ ñðåäñòâ óñòðàíåíèÿ èëè
îñëàáëåíèÿ óùåðáà, ãðîçÿùåãî åìó ñî ñòîðîíû äðóãîãî ñóáúåêòà.
Äàííîå îïðåäåëåíèå ñïîñîáíî îõâàòèòü âåñü êðóã ôåíîìåíîâ ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò. Ïðè ýòîì îíî äîñòàòî÷íî
îãðàíè÷åíî è íå îõâàòûâàåò äðóãèõ — íå ïñèõîëîãè÷åñêèõ — ôåíîìåíîâ.  îïðåäåëåíèè òàêæå ïðåäñòàâëåíû
îñíîâàíèÿ äëÿ âûäåëåíèÿ âèäîâ ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò: âçàèìîäåéñòâóþùèå ñóáúåêòû è óïîòðåáëÿåìûå
ñðåäñòâà çàùèòû.
6.2. Âèäû ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò
Ðàññìàòðèâàåìûå â êîíòåêñòå íàñòîÿùåé ðàáîòû âèäû ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò ìîãóò áûòü âûäåëåíû, âî-ïåðâûõ,
â çàâèñèìîñòè îò òîãî, êàêîé ñóáúåêò çàùèùàåòñÿ: îòäåëüíûé
194
÷åëîâåê èëè ïñèõè÷åñêàÿ ñòðóêòóðà. Ñîîòâåòñòâåííî, îíè ìîãóò áûòü íàçâàíû ìåæëè÷íîñòíûìè è
âíóòðèëè÷íîñòíûìè çàùèòàìè. Âî-âòîðûõ, ïñèõîëîãè÷åñêèå çàùèòû ìîãóò ðàçëè÷àòüñÿ ïî íàïðàâëåííîñòè è
ñîäåðæàíèþ çàùèòíûõ äåéñòâèé — ïîëó÷àåìàÿ ïðè ýòîì òèïîëîãèÿ îáñóæäàåòñÿ íèæå. È â-òðåòüèõ,
ïñèõîëîãè÷åñêèå çàùèòû ìîæíî ðàçëè÷àòü ïî ñòåïåíè èõ ðåëåâàíòíîñòè õàðàêòåðó óãðîçû.  ýòîì ñëó÷àå îíè
ìîãóò áûòü íàçâàíû ñïåöèôè÷åñêèìè è íåñïåöèôè÷åñêèìè çàùèòàìè.
6.2.1. Ìåæëè÷íîñòíûå çàùèòû è çàùèòû âíóòðèëè÷íîñòíûå
Âíóòðèëè÷íîñòíûå çàùèòû âîçíèêàþò â óñëîâèÿõ âíóòðè-ëè÷íîñòíîé áîðüáû, êîòîðóþ âåäóò îòíîñèòåëüíî
ñàìîñòîÿòåëüíûå ëè÷íîñòíûå ïîäñòðóêòóðû, òàêèå, íàïðèìåð, êàê îòäåëüíûå æåëàíèÿ, ïðåäïî÷òåíèÿ, âêóñû,
ìèðîâîççðåíèå, ìíåíèÿ, çíàíèÿ, ïðèâû÷êè, óìåíèÿ, ñàìîîöåíêà, ñàìîóâàæåíèå, ÷óâñòâî óâåðåííîñòè,
ïðåäñòàâëåíèå î ñåáå. ß-êîíöåïöèÿ, îáðàç ß è ò. ï. Êàæäàÿ èç ïîäîáíûõ ñòðóêòóð îáëàäàåò ñâîèìè
ñïåöèôè÷åñêèìè óñòðåìëåíèÿìè, êîòîðûå ïî ìåíüøåé ìåðå íå ñîâïàäàþò, à â ðÿäå ñëó÷àåâ ðåçêî ïðîòèâîðå÷àò
äðóã äðóãó. Êàæäàÿ èç íèõ âíîñèò ñâîé âêëàä â ôîðìèðîâàíèå âíåøíåãî ïîâåäåíèÿ ÷åëîâåêà èëè îïðåäåëåíèå
îñîáåííîñòåé åãî âíóòðåííåãî ìèðà. Íà ýòîì ïîëå ïðîèñõîäèò åñòåñòâåííàÿ êîíêóðåíöèÿ ìåæäó íèìè. Íà
ðàçâåðíóòîé ñòàäèè ïðîòèâîñòîÿíèÿ íàïðÿæåíèå ïðîòèâîðå÷èÿ ïåðåðàñòàåò âî âíóòðè-ëè÷íîñòíóþ áîðüáó,
íàèáîëåå îñòðî ïðîòåêàþùóþ ïðè íåâðîçå. Èìåííî â ñèëó íàëè÷èÿ ýòîé áîðüáû è âîçíèêàåò íåîáõîäèìîñòü â
ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèòàõ, êîòîðûå óìåñòíî íàçûâàòü âíóòðèïñèõè÷åñêèìè. Èõ ïîÿâëåíèå ïðèçâàíî óáåðå÷ü îäíè
âíóòðèïñèõè÷åñêèå îáðàçîâàíèÿ îò óùåðáà ñî ñòîðîíû èíûõ ëè÷íîñòíûõ ïîäñòðóêòóð. Ñóùåñòâîâàíèå òàêèõ
çàùèò ñòàáèëüíî îáíàðóæèâàåòñÿ â ïñèõîòåðàïåâòè÷åñêîé, êîððåêöèîííîé è êîíñóëüòàöèîííîé ïðàêòèêå.
Ôåíîìåíîëîãèÿ æå âïåðâûå è íàèáîëåå ìíîãîñòîðåííå áûëà ðàññìîòðåíà â ïñèõîàíàëèòè÷åñêèõ ðàáîòàõ.
Ìåæëè÷íîñòíûå çàùèòû òàêæå âîçíèêàþò â óñëîâèÿõ áîðüáû, îäíàêî óæå áîðüáû ìåæäó ëþäüìè. Ïîñêîëüêó
âñòóïàþùèå â îáùåíèå ëþäè ÿâëÿþòñÿ íîñèòåëÿìè íåñîâïàäàþùèõ æåëàíèé, ìåæäó íèìè åñòåñòâåííûì îáðàçîì
âîçíèêàþò ïðîòèâîðå÷èÿ. Òàì, ãäå ýòî ïðîòèâîðå÷èå îêàçûâàåòñÿ îñî-
7*
195
áåííî îñòðûì, à óñèëèÿ ïî åãî ðåøåíèþ íåýôôåêòèâíûìè, âîçíèêàåò êîíôëèêò. Íî äàæå åñëè áîðüáà íå
ìàíèôåñòèðóåòñÿ â êîíôëèêòå, ñàìî åå íàëè÷èå âûçûâàåò ê æèçíè âçàèìíîå ñòðåìëåíèå çàùèòèòüñÿ. Îò ÷åãî æå
íåîáõîäèìî çàùèùàòüñÿ? Êàê ýòî íè ñòðàííî, íî â çíà÷èòåëüíîé ñòåïåíè îò ñèëû æåëàíèé è óñòðåìëåíèé äðóãîãî
÷åëîâåêà.  òîé ìåðå, â êîòîðîé ïîâûøàåòñÿ âåðîÿòíîñòü èíòåíöèé ïàðòíåðà ïî îáùåíèþ ðåàëèçîâàòüñÿ, ðàñòåò
íàïðÿæåíèå âñòðå÷íîãî ñîïðîòèâëåíèÿ. Ðàñõîæåå ïðåäñòàâëåíèå î òîì, ÷òî äîáèòüñÿ ñâîèõ öåëåé ìîæíî â
îñíîâíîì çà ñ÷åò óùåìëåíèÿ äðóãîãî, íàñòðàèâàåò ëþäåé íà íåäîâåð÷èâîå è íàñòîðîæåííîå îòíîøåíèå ê
óñòðåìëåíèÿì òåõ, ñ êåì îíè îáùàþòñÿ.
Ìåæëè÷íîñòíûå çàùèòû îáíàðóæèâàþòñÿ òàì, ãäå ðå÷ü èäåò îá èíäèâèäóàëüíîé öåëîñòíîñòè, ñîîòíîñèìîé ñ
èíäèâèäíîé îáîñîáëåííîñòüþ. Ïðåäìåòîì çàùèòû âûñòóïàþò ñàìîñòü, èíäèâèäóàëüíîñòü ÷åëîâåêà, åãî ëè÷íîñòü
(êàê ïðåçåíòàöèÿ èíäèâèäóàëüíîñòè â îòíîøåíèÿõ ñ ìèðîì, «ëè÷èíà»).  ýòîì ìåñòå âîçíèêàåò ñîáëàçí îòíåñòè ê
ìåæëè÷íîñòíûì çàùèòàì ëèøü òå ñëó÷àè, êîãäà ñòàëêèâàþòñÿ èíäèâèäóàëüíûå èíòåðåñû ëþäåé, à âñå îñòàëüíûå
ôåíîìåíû, ñâÿçàííûå ñ ðîëåâûì ïðîòèâîñòîÿíèåì, îòíåñòè ê ìåæðîëåâûì çàùèòàì. Îäíàêî â ðåàëüíîé æèçíè
òàê ðåäêî óäàåòñÿ âñòðåòèòü ñëó÷àè, êîãäà ÷åëîâåê áûë áû ñïîñîáåí îòëè÷èòü ñâîå ß îò çàíèìàåìûõ èì ðîëåâûõ
ïîçèöèé, ÷òî äàííîå ðàçëè÷åíèå ìîæåò ïðåäñòàâëÿòü â îñíîâíîì òåîðåòè÷åñêèé èíòåðåñ. Ïîýòîìó äàëåå ê
ìåæëè÷íîñòíûì çàùèòàì áóäåì ïðè÷èñëÿòü âñå çàùèòíûå ÿâëåíèÿ, êîòîðûå ìîæíî íàáëþäàòü â îòíîøåíèÿõ
îòäåëüíûõ ëþäåé, åñëè îíè âîçíèêàþò â îòâåò íà óãðîçó (ïóñòü äàæå è ìíèìóþ) ñî ñòîðîíû äðóãîãî ÷åëîâåêà.
Åñòåñòâåííîå íà ïåðâûé âçãëÿä ðàçâåäåíèå âíóòðèïñèõè-÷åñêèõ è âíåøíèõ çàùèò ñòàíîâèòñÿ ìåíåå î÷åâèäíûì,
êàê òîëüêî ìû ïðèñòóïàåì ê íåïîñðåäñòâåííîé ðàáîòå ñ çàùèòíûìè ôåíîìåíàìè. Ðàçóìååòñÿ, òåëåñíàÿ
ðàçäåëåííîñòü ñóáúåêòîâ îáðàçóåò äëÿ ìåæëè÷íîñòíûõ çàùèò èíûå óñëîâèÿ, ÷åì òå, â êîòîðûõ ðàçâîðà÷èâàþòñÿ
âíóòðèëè÷íîñòíûå çàùèòû. Íî áîëüøîå êîëè÷åñòâî ñõîäñòâ ñâèäåòåëüñòâóåò îá èõ ñóùíîñòíîé
âçàèìîçàâèñèìîñòè è âçàèìîîáðàòèìîñòè. Íàèáîëåå îáùèì äëÿ âíóòðèëè÷íîñòíûõ è ìåæëè÷íîñòíûõ çàùèò
ÿâëÿåòñÿ òî, ÷òî â êîíå÷íîì èòîãå çàùèùàåòñÿ èíäèâèäóàëüíîñòü, åäèíîå ß.
196
Ñõîäñòâî âíåøíèõ è âíóòðåííèõ çàùèò ïðîÿâëÿåòñÿ òàêæå â ñõîäñòâå ñòðàòåãèé, êîòîðûå ïðè ýòîì èñïîëüçóþòñÿ.
Êîãäà 3. Ôðåéäó âî âðåìÿ îäíîé èç ëåêöèé («Î ïñèõîàíàëèçå») ïîòðåáîâàëîñü ïðîèëëþñòðèðîâàòü ïðîöåññ
âûòåñíåíèÿ, òî îí ñðàâíèë åãî ñ ñèòóàöèåé ïîÿâëåíèÿ â çàëå íàðóøèòåëÿ òèøèíû, êîòîðîãî äþæèå ñëóøàòåëè íà
ðàäîñòü ëåêòîðó è äëÿ âñåîáùåãî ñïîêîéñòâèÿ âûñòàâëÿþò çà äâåðü. Óñòðàíåíèå ïîìåõè, îäíàêî, áûëî
îòíîñèòåëüíûì, ïîñêîëüêó øóì çà äâåðüþ, êîòîðûé ñîçäàâàë íåóãîìîííûé íàðóøèòåëü, âñå ðàâíî ìåøàë
ñïîêîéíîìó òå÷åíèþ ëåêöèè. Ïðèìåð, ïðèâåäåííûé ïåðâîîòêðûâàòåëåì ïñèõîàíàëèçà, íå èñ÷åðïûâàåòñÿ
ïîâåðõíîñòíûì ñõîäñòâîì ìåæëè÷íîñòíûõ ïåðèïåòèé è âíóòðèëè÷íîñòíûõ êîëëèçèé, à óëàâëèâàåò íàëè÷èåîïðåäåëåííîé çàêîíîìåðíîñòè. (Áîëåå ïîäðîáíî î ñòðàòåãèÿõ çàùèòû ïîéäåò ðàçãîâîð â ñëåäóþùåì ðàçäåëå.)
Ñõîäñòâî íà ñóùíîñòíîì óðîâíå îáúÿñíÿåòñÿ òåì, ÷òî âíóòðåííèå è âíåøíèå ïñèõîëîãè÷åñêèå çàùèòû êðåïêî
ñâÿçàíû ìåæäó ñîáîé óçàìè ïðîèñõîæäåíèÿ. Îòâåò íà âîïðîñ êàêèå èç íèõ ãåíåòè÷åñêè ïåðâè÷íû îêàçûâàåòñÿ
ðàçíûì â çàâèñèìîñòè îò òîãî, î êàêîì ãåíåçå áóäåò èäòè ðå÷ü: ôèëî-, îíòî-èëè àêòóàëãåíåçå.  êîíòåêñòå èäåé,
ðàçâèâàåìûõ â îòå÷åñòâåííîé ïñèõîëîãèè (êóëüòóðíî-èñòîðè÷åñêàÿ ïàðàäèãìà, â ðàìêàõ êîòîðîé ñôîðìèðîâàëîñü
ìîå ïðîôåññèîíàëüíîå ìûøëåíèå), ôèëîãåíåòè÷åñêè ïåðâè÷íîé ÿâëÿåòñÿ ìåæëè÷íîñòíàÿ áîðüáà, à çíà÷èò è
ìåæëè÷íîñòíûå ïñèõîëîãè÷åñêèå çàùèòû.  àêòóàëãåíåçå (ìèêðîãåíåçå) ñîîòíîøåíèå îáîðà÷èâàåòñÿ òàê, ÷òî
âíóòðèëè÷íîñòíûå çàùèòû êàê èíèöèèðóþò, òàê è çàäàþò ñïîñîáû ìåæëè÷íîñòíîé çàùèòû (õîòÿ ôóíêöèîíàëüíî
çàâèñèìîñòü ÿâëÿåòñÿ äâóõñòîðîííåé) [Rakkolainen 1982]. Îíòîãåíåòè÷åñêè, ïîõîæå, è òå, è äðóãèå çàùèòû
âîçíèêàþò îäíîâðåìåííî è íåêîòîðîå âðåìÿ íå äèôôåðåíöèðóþòñÿ.
Îíòîãåíåç ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò. Îíòîãåíåç çàùèòíûõ ìåõàíèçìîâ îïèñûâàëñÿ â îñíîâíîì â ðóñëå
ïñèõîàíàëèòè÷åñêîãî ïîäõîäà. Ïîñëåäíèå èç èçâåñòíûõ ðàáîò ýòîãî ðîäà [Guntrip 1977; Modell 1984]
çíàìåíàòåëüíû òåì, ÷òî, ïðèäåðæèâàÿñü ïðàâîâåðíîãî ïñèõîàíàëèçà, îíè òåì íå ìåíåå îïïîíèðóþò åãî
îðòîäîêñàëüíîé âåðñèè, ïîìåùàâøåé â ôîêóñ ïðîöåññà òåîðåòè÷åñêîãî ìîäåëèðîâàíèÿ ëèøü îäíîãî ÷åëîâåêà —
êëèåíòà. Àëüòåðíàòèâíûé ïîäõîä ñîñòîèò â ñòðåìëåíèè ïîñòðîèòü «äèàäíóþ»
ïñèõîëîãèþ («two-person
psychology»)
197
[Modell 1984], â êîòîðîé âèäíîå ìåñòî îòâîäèòñÿ âçàèìîïåðåõîäó è èíòèìíîé ñâÿçè ñòðóêòóðû ìåæëè÷íîñòíîé
êîììóíèêàöèè è ñòðóêòóðû èíòðàëè÷íîñòíûõ ïðîöåññîâ.
Äëÿ ïñèõîëîãè÷åñêîé íàóêè íå íîâîñòü ñóùåñòâîâàíèå òåñíîé ñâÿçè ìåæäó ìàòåðüþ è ìëàäåíöåì. Â
ñèíêðåòè÷åñêîì âèäå ìàòü äëÿ ìëàäåíöà âûïîëíÿåò ñðàçó íåñêîëüêî ðîëåé.
1. Ìàòü êàê óíèâåðñóì, èç êîòîðîãî ìëàäåíåö åùå íå âûäåëèëñÿ, ãðàíèöà ñ êîòîðûì ñîçäàåòñÿ íå ñðàçó. Ïîýòîìó
â ãëóáèííîé ïàìÿòè ìëàäåíöà, ñ îäíîé ñòîðîíû, îñòàåòñÿ îáðàçåö ñîñòîÿíèÿ ñîáñòâåííîé íåîòäåëåííîñòè,
ñèìáèîòè÷åñ-êîé ñâÿçè ñî âñåì ìèðîì. À ñ äðóãîé — îùóùåíèå íåñóùåñòâîâàíèÿ (èëè íåïîëíîãî
ñóùåñòâîâàíèÿ), âîçíèêàþùåãî èç-çà îòñóòñòâèÿ ëè÷íûõ ãðàíèö.
2. Ìàòü êàê îêíî âî âíåøíèé ìèð, ÷åðåç êîòîðûé ìëàäåíåö âñòóïàåò â êîíòàêò ñ íèì. Íàëè÷èå êîíòàêòà,
ñîïðèêîñíîâåíèÿ çàäàåò ïåðâûå ãðàíèöû. Ïåðâîíà÷àëüíî òàêîé ãðàíèöåé, ùèòîì ÿâëÿåòñÿ ñàìà ìàòü. Ïî-
âèäèìîìó, ïàìÿòü îá ýòîì ÷óâñòâå çàùèùåííîñòè (íàõîæäåíèÿ çà ùèòîì, ïîä ïðèêðûòèåì) ÿâëÿåòñÿ
ïåðâîíà÷àëüíûì îáðàçöîì ñîñòîÿíèÿ áåçîïàñíîñòè, èäåàëüíûì åãî ýòàëîíîì, â êîòîðîì â ñëèòîì âèäå
ñóùåñòâóþò äâå åãî îñíîâíûå ñîñòàâëÿþùèå: äèñòàíöèðîâàí-íîñòü — îòäàëåííîñòü îò íåîïðåäåëåííîãî è
ïóãàþùåãî ìèðà, è íàëè÷èå ïðåãðàäû, óìåíüøàþùåé ñèëó âíåøíåãî âîçäåéñòâèÿ.
3. Ìàòü êàê èñòî÷íèê óäîâëåòâîðåíèÿ ïîòðåáíîñòåé, ÷òî çàêëàäûâàåò îñíîâû ðåíòíîãî îòíîøåíèÿ ê äðóãèì
ëþäÿì êàê ñðåäñòâó ðåøåíèÿ ñîáñòâåííûõ ïðîáëåì. Âîçìîæíî èìåííî çäåñü ñëåäóåò èñêàòü èñòî÷íèê òåíäåíöèè
êîíòðîëèðîâàòü ëþäåé, óïðàâëÿòü èìè.
4. Ìàòü êàê èñòî÷íèê îïàñíîñòè â ñèëó òîãî, ÷òî ñ åå ñòîðîíû (èç ìèðà ÷åðåç íåå) ïîñòóïàåò èíôîðìàöèÿ îá
óãðîçå. Îíà òàêæå âîñïðèíèìàåòñÿ âñåñèëüíîé è ìîãóùåé îòêàçàòü â áëèçîñòè. Ðåàëüíîñòü óãðîçû òðåáóåò
ñîîòâåòñòâóþùèõ ñðåäñòâ ñîâëàäàíèÿ ñ îïàñíîñòüþ. ×òîáû äèñòàíöèðîâàòüñÿ è çàùèòèòüñÿ îò íåå, ïñèõèêà
ðåáåíêà ïåðåñòðóêòóðèðóåòñÿ òàê, ÷òîáû ñîçäàòü íåîáõîäèìûå ãðàíèöû. Ïðè ýòîì ïðîèñõîäèò ïðèáëèæåíèå ê
ýòàëîííîìó ñîñòîÿíèþ çàùèùåííîñòè, ÷òî ïîçèòèâíî çàêðåïëÿåò òàêèå íîâîîáðàçîâàíèÿ. Îäíîâðåìåííî
ïðèîáðåòàåòñÿ îïûò äèñòàíöèðîâàíèÿ ïóòåì îòäàëåíèÿ óãðîæàþùåãî ôàêòîðà. Åùå îäíî íîâîïðèîáðåòåíèå —
ðàçðåøåíèå âîçíèêàþùèõ ïðîáëåì ïóòåì âíóòðåííèõ ïåðåñòðîåê.
198
5. Ìàòü êàê «çåðêàëî», âîçâðàùàþùåå ìëàäåíöó åãî æå àôôåêòû, â ñèëó ÷åãî îí íà÷èíàåò âîñïðèíèìàòü èõ êàê
íàáëþäàòåëü. Òàêèì îáðàçîì, çàêëàäûâàþòñÿ îñíîâû âíóòðè-ëè÷íîñòíîé êîììóíèêàöèè, ðàçâîðà÷èâàþùåéñÿ ïî
çàêîíàì ÷åëîâå÷åñêîãî âçàèìîäåéñòâèÿ. Âìåñòå ñ òåì ïåðåäàâàåìàÿ èíôîðìàöèÿ îêàçûâàåòñÿ âåñüìà
ðàñïëûâ÷àòîé, ïîýòîìó ðåáåíîê âîëåí îòáèðàòü òó, êîòîðàÿ åìó áîëüøå èìïîíèðóåò, îáó÷àÿñü ìåòîäàì ñåëåêöèè
åå â ñîãëàñèè ñî ñâîèìè èíòåðåñàìè.
Òàêèì îáðàçîì, óæå â ñàìûõ ïåðâûõ ïñèõè÷åñêèõ ñîñòîÿíèÿõ ìîæíî âûäåëèòü âñå õàðàêòåðíûå ïðèçíàêè
ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò: à) ðàçëè÷åíèå ß — íå-ß, îáðàçîâàíèå ìåæñóáúåêòíûõ ãðàíèö, á) íàëè÷èå èñòî÷íèêîâ
óãðîçû ïñèõîëîãè÷åñêîãî óíè÷òîæåíèÿ ðåáåíêà èëè íàðóøåíèÿ åãî ãðàíèö, â) îáðàçåö ñîñòîÿíèÿ çàùèùåííîñòè. Â
íàëè÷èè òàêæå âñå ïðåäïîñûëêè äëÿ ðàçâîðà÷èâàíèÿ ïðîöåññà âíóòðèëè÷íîñòíîé êîììóíèêàöèè: âûäåëåíèå
îòäåëüíûõ êâàçèñóáúåêòîâ, îáðàçîâàíèå èíôîðìàöèîííûõ è èíòåðàêòèâíûõ ïîòîêîâ.
 ïðîöåññàõ âíóòëè÷íîñòíîãî âçàèìîäåéñòâèÿ îáíàðóæèâàþòñÿ òàêæå õàðàêòåðíûå äëÿ çàùèòíûõ äåéñòâèé
äèíàìè÷åñêèå òåíäåíöèè: ïàññèâíîå è àêòèâíîå äèñòàíöèðîâàíèå, âûñòðàèâàíèå ïðåãðàä, ãîòîâíîñòü óïðàâëÿòü
ëþäüìè è ìîäèôèöèðîâàòü èíôîðìàöèþ, èñõîäÿ èç ñîáñòâåííûõ çàäà÷.
Èòàê, ïî ïðåäìåòó çàùèòû äåéñòâèòåëüíî óäàåòñÿ ðàçâåñòè ïîíÿòèÿ ìåæëè÷íîñòíûå çàùèòû îò çàùèò
âíóòðèëè÷íîñò-íûõ. Ôåíîìåíîëîãèÿ èõ òàêæå ìîæåò áûòü îïèñàíà ðàçäåëüíî. Áîëåå ïðèñòàëüíîå ðàññìîòðåíèå
ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò — îñîáåííî â àñïåêòå ïðàêòè÷åñêîé ðàáîòû — âñêðûâàåò èõ î÷åíü ïëîòíóþ
âçàèìîçàâèñèìîñòü è âçàèìîïðåâðàùåíèå. Íåñìîòðÿ íà òî, ÷òî âûäåëåííûå âèäû ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò â òàêîì
ñëó÷àå ñ òðóäîì äèôôåðåíöèðóþòñÿ, èõ êîíöåïòóàëüíîå ðàçëè÷åíèå ïîçâîëÿåò ëó÷øå ïîíèìàòü ôåíîìåíîëîãèþ
ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò, îñîáåííî â ÷àñòè çàùèòíûõ ñòðàòåãèé.
6.2.2. Áàçîâûå çàùèòíûå óñòàíîâêè
 ðÿäå ñëó÷àåâ îêàçûâàåòñÿ, ÷òî áîëåå âàæíûì ÿâëÿåòñÿ íå ñòîëüêî ïðåäìåò çàùèòû, ñêîëüêî èñïîëüçóåìûå ïðè
ýòîì ñòðàòåãèè. È òîãäà íà âòîðîé ïëàí îòõîäèò âîïðîñ î òîì, ãäå îíè ëîêàëèçîâàíû: â ìåæëè÷íîñòíûõ
îòíîøåíèÿõ, èëè âî âíóòðåííåì ìèðå ÷åëîâåêà. Òåì áîëåå, ÷òî âíåøíèå è âíóò-
199
ðåííèå çàùèòû, êàê ïðàâèëî, ïåðåïëåòåíû ñàìûì ïðè÷óäëèâûì îáðàçîì. Ïðè âíèìàòåëüíîì ðàññìîòðåíèè
çàùèòíûõ ñòðàòåãèé ñîçäàåòñÿ âïå÷àòëåíèå, ÷òî èõ êîëè÷åñòâî âåñüìà îãðàíè÷åíî. Íèæå ïðåäëàãàåòñÿ îïûòâûäåëåíèÿ òàêèõ ñòðàòåãèé — îáîáùåííûõ ñïîñîáîâ ïñèõîëîãè÷åñêîé çàùèòû, ñîçäàíèÿ èõ òèïîëîãèè.
Óæå óïîìèíàëîñü, ÷òî ýòèìîëîãè÷åñêè çàùèòû ìîæíî ìûñëèòü ïî àíàëîãèè ñ çàùèòîé òåëà ñóáúåêòà. Ïî-
âèäèìîìó, â èñõîäíîì çíà÷åíèè ïîíÿòèå çàùèòû âîçíèêàåò òàì, ãäå åñòü áîðüáà, â êîòîðîé åñòü îïàñíîñòü
ïîëó÷èòü òåëåñíûå ïîâðåæäåíèÿ. Ýòî íå òîëüêî ðàçëè÷íûå âèäû ñîáñòâåííî áîåâûõ äåéñòâèé, íî è îõîòà íà
äèêèõ çâåðåé (ïðîòèâîáîðñòâî ñ íèìè), à òàêæå ìíîæåñòâî èíûõ ìåëêèõ ñòû÷åê, êîòîðûìè âñåãäà áûëà ïîëíà
æèçíü íå òîëüêî ëþäåé, íî è æèâîòíûõ. Åñòåñòâåííî ïîýòîìó ñ íàøåé ñòîðîíû áóäåò ïðîÿâèòü èíòåðåñ ê äàííîìó
ãîðèçîíòó ìåæñóáúåêòíûõ ñâÿçåé, ñðåäè êîòîðûõ åñòü íàäåæäà îáíàðóæèòü ïðîòîòèïû ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò —
òå äåéñòâèÿ, ïî àíàëîãèè ñ êîòîðûìè (èëè ïóòåì èíòåðèîðèçàöèè êîòîðûõ) âûñòðàèâàëèñü çàòåì çàùèòû âíóò-
ðèïñèõè÷åñêèå. Òàêèì îáðàçîì, íàø ïîèñê ëîêàëèçóåòñÿ âáëèçè ñåìàíòè÷åñêîãî èñòî÷íèêà ïîíÿòèÿ «çàùèòà»,
ïîëó÷àþùåãî ïèòàíèå èç ãëóáèí ôèëîãåíåçà. Íà òàêîì óðîâíå àíàëèçà äåéñòâîâàòü ïðèõîäèòñÿ â çíà÷èòåëüíîé
ñòåïåíè ñ îïîðîé íà çäðàâûé ñìûñë.
Ñàìûì ôèëîãåíåòè÷åñêè äðåâíèì ñïîñîáîì çàùèòû, ïî-âèäèìîìó, íàäî ïðèçíàòü áåãñòâî, âñëåä çà íèì —
çàìèðàíèå è ïðÿòàíèå (óõîä â óêðûòèå) è ëèøü çàòåì — âñòðå÷íîå íàïàäåíèå íà àãðåññîðà èëè ñòðåìëåíèå
ïîâëèÿòü íà åãî ïîâåäåíèå. Ïî êðàéíåé ìåðå èõ ìîæíî íàáëþäàòü ïðàêòè÷åñêè ó âñåõ âèäîâ æèâîòíûõ
(ïîñëåäíèé, íàïðèìåð, âûðàæàåòñÿ â îñîáûõ ñèãíàëàõ ïîä÷èíåíèÿ èëè â èñïîëüçîâàíèè ðàçíîãî ðîäà õèòðîñòåé).
Ýòè æå ñïîñîáû ìû îáíàðóæèâàåì è â èñòîðèè ÷åëîâå÷åñêèõ îòíîøåíèé: â áîåâîì åäèíîáîðñòâå âîèíîâ, â
âîåííûõ äåéñòâèÿõ äðóæèí è ãîñóäàðñòâ. Çäåñü ìû îáíàðóæèâàåì ïîëíûå àíàëîãè óæå óêàçàííûõ çàùèò: 1)
áåãñòâî è ðàçëè÷íûå åãî îñëàáëåííûå ôîðìû — îòñòóïëåíèå, óêëîíåíèå, çàäåðæêè; 2) ìàñêèðîâêà êàê àíàëîã
çàìèðàíèÿ — ñòðåìëåíèå ñòàòü íåâèäèìûì äëÿ ïðîòèâíèêà; 3) èñïîëüçîâàíèå åñòåñòâåííûõ è ñîçäàíèå
èñêóññòâåííûõ ïðåãðàä è óêðûòèé â âèäå ñòåí, ðâîâ (ïðÿìî çàèìñòâóÿ èäåè èç îñîáåííîñòåé ëàíäøàôòà: ïëîò-
200
íûé äåðåâÿííûé ÷àñòîêîë, «ïåðåíåñåíèå» ðåêè èëè îâðàãà ê ñòåíàì ñâîåãî ãîðîäà è ïð.), à êàê îáëåã÷åííàÿ
ìîäèôèêàöèÿ — èñïîëüçîâàíèå ïåðåíîñèìûõ ïðåãðàä: ùèòîâ, êîëü÷óã, äîñïåõîâ è ò. ï; 4) àòàêà àãðåññîðà —
àêòèâíàÿ çàùèòà, ñóòü êîòîðîé çàôèêñèðîâàíà â òðþèçìå «ëó÷øèé ñïîñîá çàùèòû — íàïàäåíèå»; 5) óïðàâëåíèå
ïîâåäåíèåì è/èëè íàìåðåíèÿìè äåéñòâèòåëüíîãî èëè ïîòåíöèàëüíîãî àãðåññîðà — çàäàáðèâàíèå, ïðèìåíåíèå
õèòðîñòåé è èíûõ óëîâîê.
Ïðåîáëàäàíèå ïàññèâíûõ ôîðì çàùèòû, âîçìîæíî, îáúÿñíÿåòñÿ òåì, ÷òî àêòèâíàÿ çàùèòà êàê ó æèâîòíûõ, òàê è ó
ëþäåé èìååò ìåñòî ëèøü â ñëó÷àÿõ, êîãäà îïàñíîñòü èñõîäèò îò èíîãî ñóáúåêòà (÷åëîâåêà èëè æèâîòíîãî), òîãäà
êàê ïàññèâíàÿ çàùèòà ïðèìåíÿåòñÿ òàêæå è ïî îòíîøåíèþ ê ñòèõèÿì è äðóãèì ôàêòîðàì íåñóáúåêòíîãî
ïðîèñõîæäåíèÿ.
Èòàê, ìû èìååì ïÿòü èñõîäíûõ ôîðì çàùèòû: áåãñòâî, ïðÿòàíèå (óõîä â óêðûòèå), çàìèðàíèå (ìàñêèðîâêà),
íàïàäåíèå (óíè÷òîæåíèå, èçãíàíèå) è êîíòðîëü (óïðàâëåíèå). Ïðè ýòîì î÷åâèäíà âîçìîæíîñòü ïîïàðíîãî
ñîîòíåñåíèÿ àêòèâíûõ è ïàññèâíûõ ôîðì çàùèòíûõ äåéñòâèé, âìåñòå îáðàçóþùèõ ñàìîñòîÿòåëüíûå ïåðåìåííûå
çàùèòíîãî ïðîöåññà. Òàê, ïàðà áåãñòâî-íàïàäåíèå ìîæåò áûòü îáúåäèíåíà ïî äîñòèãàåìîìó ðåçóëüòàòó —
óâåëè÷åíèå ìåæñóáúåêòíîé äèñòàíöèè äî áåçîïàñíûõ ãðàíèö. Ðàçëè÷èå çàêëþ÷àåòñÿ â ñðåäñòâå åãî äîñòèæåíèÿ.
 áåãñòâå ïðîèñõîäèò óäàëåíèå ñåáÿ, à ïðè íàïàäåíèè (ïîä êîòîðûì ïîíèìàåòñÿ ñòðåìëåíèå èçãíàòü èëè
óíè÷òîæèòü) — óäàëåíèå àãðåññîðà. Ïàðà óêðûòèå-êîíòðîëü ñîîòíîñèòñÿ ñ èçìåíåíèåì ïàðàìåòðîâ âîçäåéñòâèÿ:
óêðûòèå çàäåéñòâóåò ïðåãðàäû, çàòðóäíÿþùèå âëèÿíèå ñî ñòîðîíû àãðåññîðà, à êîíòðîëü, íàîáîðîò, ñíèìàåò
ïðåïÿòñòâèÿ äëÿ îáðàòíîãî âëèÿíèÿ — óæå íà àãðåññîðà.
Áåç ïàðû îñòàåòñÿ çàìèðàíèå. Îäíàêî, åñëè îïðåäåëèòü ïåðåìåííóþ, ê êîòîðîé ýòî äåéñòâèå êîððåñïîíäèðóåò, à
èìåííî — ïðåêðàùåíèå ïîòîêà èíôîðìàöèè î ñåáå, ïîñòóïàþùåé ê àãðåññîðó,— òî íåòðóäíî âîññòàíîâèòü
âòîðîé ÷ëåí ïàðû — èãíîðèðîâàíèå, êîòîðîå îñòàíàâëèâàåò ïîòîê èíôîðìàöèè îá àãðåññîðå è óãðîçå. Êàæóùàÿñÿ
íåëåïîñòü ýòîé òàêòèêè îòíîñèòåëüíà. Åå èñïîëüçîâàíèå îïðàâäàíî, åñëè ñàìà èíôîðìàöèÿ ïðåäñòàâëÿåò
îïàñíîñòü (íàïðèìåð, îáâèíåíèÿ, ñëóõè, òÿæåëûå ïðîðî÷åñòâà) èëè êîãäà îñòàëüíûå ôîðìû çàùèòû ïî êàêèì-
ëèáî ïðè÷èíàì íå çàäåéñòâóþòñÿ è ïðîèñõîäèò àäàïòàöèÿ ê ðàçäðàæèòåëþ. (Ã. Áåéòñîí [1994] ïîêàçàë, ÷òî
201
èçáèðàòåëüíûé çàïðåò íà ïåðåäà÷ó èíôîðìàöèè ñîñòàâëÿåò îäèí èç âàæíåéøèõ çàêîíîâ âíóòðèñèñòåìíîãî
âçàèìîäåéñòâèÿ — îò ïåðåäà÷è ãåíåòè÷åñêîé èíôîðìàöèè äî ðåëèãèîçíûõ òàèíñòâ).
Òàêèì îáðàçîì, ìû ïîëó÷èëè øåñòü ïðîòîòèïíûõ äåéñòâèé, îáúåäèíåííûõ â êîìïëåìåíòàðíûå ïàðû: óáåæàòü —
èçãíàòü, ñïðÿòàòüñÿ — îâëàäåòü, çàòàèòüñÿ — èãíîðèðîâàòü. Êàæäàÿ ïàðà çàäàåò ñâîé ïàðàìåòð ïðîöåññà
çàùèòû: äèñòàíöèðîâàíèå ñ àãðåññîðîì, óïðàâëåíèå ïîòîêîì âîçäåéñòâèÿ, óïðàâëåíèå èíôîðìàöèîííûì
êàíàëîì.
Ýòèì äåéñòâèÿì ïðåäëàãàåòñÿ ïðèäàòü ñòàòóñ áàçîâûõ çàùèòíûõ óñòàíîâîê. Íåçíà÷èòåëüíàÿ ìîäèôèêàöèÿ
ïðèìåíèòåëüíî ê óðîâíþ ìåæëè÷íîñòíûõ îòíîøåíèé (ñì. òàáë. 4.) ïîçâîëÿåò íàïîëíèòü èõ ñëåäóþùèì
ñîäåðæàíèåì.
1. Óõîä — óâåëè÷åíèå äèñòàíöèè, ïðåðûâàíèå êîíòàêòà, âûâåäåíèå ñåáÿ çà ïðåäåëû äîñÿãàåìîñòè âëèÿíèÿ
àãðåññîðà. Ïðîÿâëåíèÿ ýòîãî âèäà çàùèò: ñìåíà òåìû áåñåäû íà áåçîïàñíóþ, íåæåëàíèå îáîñòðÿòü îòíîøåíèÿ
(îáõîä îñòðûõ óãëîâ), ñòðåìëåíèå óêëîíèòüñÿ îò âñòðå÷ ñ òåì, êòî ÿâëÿåòñÿ èñòî÷íèêîì íåïðèÿòíûõ ïåðåæèâàíèé;
èçáåãàíèå òðàâìèðóþùèõ ñèòóàöèé, ïðåðûâàíèå áåñåäû ïîä áëàãîâèäíûì ïðåäëîãîì è ò. ï. Ïðåäåëüíûì
âûðàæåíèåì äàííîé òåíäåíöèè ìîæåò áûòü ïîëíàÿ çàìêíóòîñòü, îò÷óæäåíèå, îòêàç îò êîíòàêòîâ ñ ëþäüìè.
Òàáëèöà 4 Òèïîëîãèÿ ïðîòîòèïíûõ çàùèòíûõ äåéñòâèé
Ïåðåìåííûå
Ïàññèâíàÿ ôîðìà
Àêòèâíàÿ ôîðìà
Äèñòàíöèðîâàíèå
àãðåññîðîì
ñ Óäàëåíèå
áåãñòâî, óõîä
ñåáÿ: Óäàëåíèå àãðåññîðà:
èçãíàíèå,
óíè÷òîæåíèå,
àãðåññèÿÊîíòðîëü õàðàêòåðà Áëîêèðîâêà
—
âîçäåéñòâèÿ
âûñòàâëåíèå ïðåïîí:
áàðüåðà,
«ùèòà»;
ïîèñê óêðûòèÿ
Áëîêèðîâêà
èíôîðìàöèè
Êîíòðâîçäåéñòâèå:
êîíòðîëü
íàä
àãðåññîðîì,
ïîä÷èíåíèå,
óïðàâëåíèå èì
Î ñåáå: ìàñêèðîâêà, Îá
àãðåññîðå:
çàìèðàíèå
èãíîðèðîâàíèå
èëè
îòðèöàíèå óãðîçû
202
2. Èçãíàíèå — óâåëè÷åíèå äèñòàíöèè, óäàëåíèå àãðåññîðà. Âàðèàöèè ïðîÿâëåíèé: âûãíàòü èç äîìà, óâîëèòü ñ
ðàáîòû, îòîñëàòü êóäà-íèáóäü ïîä ïðèåìëåìûì ïðåäëîãîì, îñóæäåíèå, íàñìåøêè, óíèæåíèå, êîëêèå çàìå÷àíèÿ.
Ïðåäåëüíûì âûðàæåíèåì äàííîé òåíäåíöèè îêàçûâàåòñÿ óáèéñòâî — çàùèòíàÿ ïî ïðîèñõîæäåíèþ àãðåññèÿ,
äîâåäåííàÿ äî ñâîåãî ëîãè÷åñêîãî çàâåðøåíèÿ. Ïîñêîëüêó ìû óæå ïðèíÿëè â êà÷åñòâå ìîäåëüíîãî ïðåäñòàâëåíèÿ
ìíîæåñòâåííóþ ïðèðîäó ëè÷íîñòè, ëåãêî îáúÿñíèìûì ñòàíîâèòñÿ îòíåñåíèå îñóæäåíèÿ è íàñìåøåê ê ñòðàòåãèè
èçãíàíèÿ — ýòî ÷àñòè÷íîå óáèåíèå, óíè÷òîæåíèå êàêîé-òî ÷àñòè äðóãîãî: ÷åðòû õàðàêòåðà, ïðèâû÷åê, äåéñòâèé,
íàìåðåíèé, ñêëîííîñòåé è ò. ä.
3. Áëîêèðîâêà — êîíòðîëü âîçäåéñòâèÿ, äîñòèãàþùåãî ñóáúåêòà çàùèòû, âûñòàâëåíèå ïðåãðàä íà åãî ïóòè.
Âàðèàöèè: ñìûñëîâûå è ñåìàíòè÷åñêèå áàðüåðû («ìíå òðóäíî ïîíÿòü, î ÷åì èäåò ðå÷ü»), ðîëåâûå ðèñóíêè («ÿ íà
ðàáîòå»), «ìàñêà», «ïåðñîíà» (Þíã) è ò. ï., êîòîðûå ïðèíèìàþò íà ñåáÿ îñíîâíîé «óäàð» («ýòî íå ÿ — ýòî ó ìåíÿ
õàðàêòåð òàêîé»). Ïðåäåëüíîå âûðàæåíèå: îãðàæäåíèå ñåáÿ, ïîëíàÿ ñàìîèçîëÿöèÿ
ïîñðåäñòâîì
ãëóáîêîýøåëîíèðîâàííîé îáîðîíû.
4. Óïðàâëåíèå — êîíòðîëü âîçäåéñòâèÿ, èñõîäÿùåãî îò àãðåññîðà, âëèÿíèå íà åãî õàðàêòåðèñòèêè: ïëà÷
(ñòðåìëåíèå ðàçæàëîáèòü) è åãî îñëàáëåííûå âèäû — æàëîáû, íîþùèå èíòîíàöèè, âçäîõè; ïîäêóï èëè
ñòðåìëåíèå óìèëîñòèâèòü; ïîïûòêè ïîäðóæèòüñÿ èëè ñòàòü ÷ëåíàìè îäíîé îáùíîñòè («ñâîèõ íå áüþò»); îñëàáèòü
èëè äåñòàáèëèçèðîâàòü àêòèâíîñòü, ïîëíîñòüþ èíàêòèâèðîâàòü; ñïðîâîöèðîâàòü æåëàåìîå ïîâåäåíèå è ò. ä.
Ñþäà æå ïîïàäàåò çàùèòíàÿ ïî ïðîèñõîæäåíèþ ìàíèïóëÿöèÿ. Ïðåäåëüíîå âûðàæåíèå — ïîä÷èíåíèå äðóãîãî,
ïîìûêàíèå èì.
5. Çàìèðàíèå — êîíòðîëü èíôîðìàöèè î ñàìîì ñóáúåêòå çàùèòû, åå èñêàæåíèå èëè ñîêðàùåíèå ïîäà÷è.
Ïðîÿâëåíèÿ: ìàñêèðîâêà, îáìàí, ñîêðûòèå ÷óâñòâ, îòêàç îò äåéñòâèé, ÷òîáû íå ïðîÿâëÿòü ñåáÿ (íå íàâëåêàòü
áåäó). Êðàéíÿÿ ôîðìà — îöåïåíåíèå, òðåâîæíàÿ ïîäàâëåííîñòü.
6. Èãíîðèðîâàíèå — êîíòðîëü èíôîðìàöèè îá àãðåññîðå, íàëè÷èè èëè õàðàêòåðå óãðîçû ñ åãî ñòîðîíû,
îãðàíè÷åíèå ïî îáúåìó èëè èñêàæåííîå âîñïðèÿòèå. Íàïðèìåð, ñòåðåîòè-ïèçàöèÿ («äà îí ïðîñòî õóëèãàíèò»),
óìàëåíèå ñòåïåíè óã-
203
ðîçû, îáúÿñíåíèå ïîçèòèâíûìè íàìåðåíèÿìè («îíà æåëàåò ìíå äîáðà»). Ïðåäåëüíîå ïðîÿâëåíèå — êðèòè÷åñêîå
èñêàæåíèå, óòðàòà àäåêâàòíîñòè âîñïðèÿòèÿ, èëëþçèè.
Êàê ýòî ÷àñòî ñëó÷àåòñÿ ñî âñÿêèìè òèïîëîãèÿìè, ïðè âñòðå÷å ñ ðåàëüíîñòüþ îêàçûâàåòñÿ, ÷òî ìîæíî îáíàðóæèòü
íåìàëî ïðîìåæóòî÷íûõ èëè ñîâìåùåííûõ ñëó÷àåâ. Ïî îòíîøåíèþ ê çàùèòàì ýòî îáñòîÿòåëüñòâî íå ÿâëÿåòñÿ
íåäîñòàòêîì. Çíàÿ áàçîâûå óñòàíîâêè, ìû ìîæåì âûäåëÿòü êîìïîçèöèè èç äâóõ èëè áîëåå òåíäåíöèé, ëó÷øå
ïîíèìàÿ èõ âíóòðåííåå óñòðîéñòâî. Íàïðèìåð, òàêîé èçâåñòíûé ïðèåì, êàê «óøåë, õëîïíóâ äâåðüþ», ñîäåðæèò â
ñåáå êðîìå îñíîâíîé ðåàëèçîâàííîé óñòàíîâêè — ñàì óõîä — äîïîëíèòåëüíî ÷åðòû ìàñêèðîâêè áåãñòâà ãíåâîì è
ïîïûòêè ïîâëèÿòü íà àãðåññîðà— ïðèïóãíóòü ñâîåé «ãðîçíîñòüþ».  ïðèåìå «ÿ ñ òîáîé ãîâîðèòü íå õî÷ó»
ñîâìåùåíû óõîä îò òðàâìèðóþùåãî êîíòàêòà, èçãíàíèå (îòâåðæåíèå) îïïîíåíòà è ñòðåìëåíèå ñäåëàòü åãî áîëåå
óïðàâëÿåìûì.
Áàçîâûå çàùèòíûå óñòàíîâêè ïîðîæäàþò áîëüøîå ðàçíîîáðàçèå ìåæëè÷íîñòíûõ çàùèòíûõ äåéñòâèé, èãðàÿ ðîëü
íàïðàâëÿþùèõ òåíäåíöèé, ðåëåâàíòíûõ êëþ÷åâûì ïåðåìåííûì ôóíêöèè çàùèòû: äèñòàíöèðîâàíèå, êîíòðîëü
ïîòîêîâ âîçäåéñòâèÿ è èíôîðìàöèè. Èñòî÷íèêè âàðèàòèâíîñòè «ïîâåäåí÷åñêèõ ïðîÿâëåíèé çàêëþ÷àþòñÿ, âî-
ïåðâûõ, â èçìåíåíèÿõ èíòåíñèâíîñòè òîé èëè èíîé òåíäåíöèè, âî-âòîðûõ, â ñî÷åòàíèè óñòàíîâîê, ñîâìåñòíîì èõ
ïðîÿâëåíèè, è â-òðåòüèõ, â ïëàñòè÷åñêèõ ìîäèôèêàöèÿõ, ó÷èòûâàþùèõ îñîáåííîñòè ñèòóàöèè, óñëîâèé
ïðîòåêàíèÿ äåÿòåëüíîñòè. Ðåçóëüòèðóþùåé óêàçàííûõ âëèÿíèé, ðàâíî êàê è äðóãèõ ðÿäîïîëîæåííûõ, îêàçûâàåòñÿ
êîíêðåòíûé ïîâåäåí÷åñêèé àêò, èíîãäà âåñüìà íåòðèâèàëüíûé, íåñìîòðÿ íà òî, ÷òî îáðàçóåòñÿ îí èç âåñüìà
îãðàíè÷åííîãî íàáîðà ïåðâè÷íûõ ýëåìåíòîâ.
6.2.3. Ñïåöèôè÷åñêèå è íåñïåöèôè÷åñêèå çàùèòû
Íåîáõîäèìî îòìåòèòü, ÷òî îáñóæäàåìûå çàùèòû íå ïîêðûâàþò ñîáîé âñåé ôåíîìåíîëîãèè, êîòîðàÿ ïîäïàäàåò
ïîä îïðåäåëåíèå ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò.
Ïðèìåð 26.
— Îêàçûâàåòñÿ, âû íå ñïîñîáíû ñïðàâèòüñÿ äàæå ñ òàêèì ïðîñòûì çàäàíèåì, êàê äàííîå.
204
— Ïîðó÷àÿ åãî, âû ïðåäóïðåæäàëè, ÷òî îíî î÷åíü òðóäíîå…
— Òîãäà ÿ ãîâîðèë î åãî âàæíîñòè, à ñåé÷àñ óêàçûâàþ íà âàøó íåñïîñîáíîñòü.
— …À åùå ãîâîðèëè, ÷òî, êðîìå ìåíÿ, íèêòî íå ñìîæåò åãî âûïîëíèòü…
— ß â âàñ ñèëüíî îøèáàëñÿ.
— Âû èçó÷èëè ìîé îò÷åò?
— Ìíå äîñòàòî÷íî òîãî, ÷òî âû íå äîñòèãëè ðåçóëüòàòà.
— Íî ìîæåò áûòü ìû âñå æå çàéìåìñÿ ïðè÷èíàìè íåóäà÷è — ýòî ïîìîæåò âïðåäü ñïðàâëÿòüñÿ ñ ïîäîáíûìè
ïðîáëåìàìè.
— À âû ïðè ýòîì óéäåòå îò îòâåòñòâåííîñòè?— Âàøå ïðàâî íàêàçàòü ìåíÿ. Íî íàêàçàíèå ìîæåò áûòü ñïðàâåäëèâûì ëèøü â òîé ìåðå, â êîòîðîé ÿ
äåéñòâèòåëüíî âèíîâàò. À ÷òîáû âûÿñíèòü ýòó ìåðó, âñå ðàâíî íåîáõîäèìî ïðîàíàëèçèðîâàòü ïðè÷èíû íåóñïåõà.
Ïðèâåäåííûé äèàëîã, âûðâàííûé èç êîíòåêñòà, íå ïîçâîëÿåò äåëàòü îäíîçíà÷íûå ñóæäåíèÿ, íî îáúåì åãî
äîñòàòî÷åí, ÷òîáû ïðîäåìîíñòðèðîâàòü ñðåäñòâà çàùèòû, êîòîðûìè ïîëüçóåòñÿ ïîä÷èíåííûé. (Çàìåòèì, çàùèòû
ñåáÿ íå êàê ñëóæåáíîãî ëèöà, à êàê ëè÷íîñòè. Îí çàùèùàåòñÿ îò óíè÷èæåíèÿ, à íå óõîäèò îò íàêàçàíèÿ.) Ýòè
ñðåäñòâà, îäíàêî, íå ïîäïàäàþò íè ïîä îäíó èç áàçîâûõ çàùèòíûõ óñòàíîâîê. Ïî÷åìó?
 ïðåäëîæåííîé òèïîëîãèè íå ó÷èòûâàëñÿ õàðàêòåð óãðîçû, åå ñîäåðæàíèå. Ýòî íå ñëó÷àéíî.  ôîêóñå
ðàññìîòðåíèÿ îêàçàëèñü ïðåèìóùåñòâåííî ïðîöåññóàëüíûå, äèíàìè÷åñêèå õàðàêòåðèñòèêè ïîâåäåíèÿ,
ðåëåâàíòíûå ëèøü ôàêòó óãðîçû, íî íå åå ñîäåðæàòåëüíûì îñîáåííîñòÿì.
Ïðè÷èíà òàêîãî ñóæåíèÿ ñåêòîðà ïîèñêà êðîåòñÿ â ñàìîé ëîãèêå ïðåäìåòíîé îáëàñòè, ñôîðìèðîâàâøåéñÿ åùå â
ðóñëå ïñèõîàíàëèçà. Ïîñëåäíèé, â ôîêóñå ðàññìîòðåíèÿ êîòîðîãî íàõîäèòñÿ äèíàìèêà ïñèõè÷åñêèõ ïðîöåññîâ, è
â ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèòàõ óñìàòðèâàåò â ïåðâóþ î÷åðåäü äèíàìè÷åñêèé àñïåêò. Ñîäåðæàòåëüíûå ìîìåíòû
îáñóæäàþòñÿ ëèøü îò÷àñòè â ñâÿçè ñ ñóáëèìàöèåé è ðàöèîíàëèçàöèåé, êîòîðûå â íàèáîëüøåé ñòåïåíè ðåàëèçóþò
ïîçèòèâíûé ïîòåíöèàë ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò. Ïðîèñõîäèò ýòî ïðåæäå âñåãî â ñèëó èõ íàïðàâëåííîñòè íà
ðåøåíèå ïðîáëåìû ñïîñîáîì, áîëåå àäåêâàòíûì, áîëåå ñïåöèôè÷åñêèì ïî îòíîøåíèþ ê ñîäåðæàíèþ óãðîçû.
Òàêèì îáðàçîì, âñêðûâàþòñÿ äâà ðàçëè÷íûõ âèäà ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò â çàâèñèìîñòè îò òîãî, íà ÷òî îíè ñîðè-
205
åíòèðîâàíû: íà ôàêò óãðîçû èëè íà åå õàðàêòåð. Ñïåöèôè÷åñêèìè áóäåì íàçûâàòü òàêèå ïñèõîëîãè÷åñêèå
çàùèòû, êîòîðûå ðåëåâàíòíû õàðàêòåðó óãðîçû, ó÷èòûâàþò åå ñîäåðæàòåëüíûå õàðàêòåðèñòèêè. Ñîîòâåòñòâåííî,
íåñïåöèôè÷åñêèå çàùèòû — ýòî òàêèå, êîòîðûå ðåëåâàíòíû ôàêòó íàëè÷èÿ óãðîçû âîîáùå. Ðàññìîòðèì îáà
âèäà â îòäåëüíîñòè.
Íåñïåöèôè÷åñêèå çàùèòû, èìåþùèå äåëî ñî ñòðóêòóðíûìè è äèíàìè÷åñêèìè õàðàêòåðèñòèêàìè ñèòóàöèè
âçàèìîäåéñòâèÿ, â íàèáîëüøåé ñòåïåíè ïîäâåðæåíû ñòåðåîòèïèçàöèè è ÷ðåçìåðíîé ãåíåðàëèçàöèè.
Îáóñëîâëåíî ýòî, âî-ïåðâûõ, ãëóáîêèìè ôèëîãåíåòè÷åñêèìè êîðíÿìè çàùèò, à âî-âòîðûõ, èõ ìîùíûì
óñòàíîâî÷íûì ôóíäàìåíòîì. Áëàãîäàðÿ èì çàìåòíî ñîêðàùàåòñÿ âðåìÿ çàäåðæêè ðåàêöèè, îáåñïå÷èâàåòñÿ
ýêñòðåííûé îòâåò. Ñàì ôàêò óãðîçû äåéñòâóåò ïîäîáíî êëþ÷åâîìó ðàçäðàæèòåëþ, çàïóñêàþùåìó îäèí èç
ïñèõè÷åñêèõ àâòîìàòèçìîâ, ñîñòîÿùèé èç áàçîâîé çàùèòíîé óñòàíîâêè èëè èõ êîìïîçèöèè.
Íåñïåöèôè÷åñêèå çàùèòû ìîãóò ïîäâåðãíóòüñÿ ãåíåðàëèçàöèè ïî èíòåíñèâíîñòè, âî âðåìåíè è íà øèðîêèé êëàññ
ñèòóàöèé. Ãåíåðàëèçàöèÿ ïî èíòåíñèâíîñòè «ðàñêðó÷èâàåò» áàçîâûå çàùèòíûå óñòàíîâêè äî èõ ïðåäåëüíîãî
âûðàæåíèÿ: óõîä — äî ïàíè÷åñêîãî áåãñòâà, èçãíàíèå — äî óíè÷òîæåíèÿ, áëîêèðîâêó — äî ñàìîèçîëÿöèè,
óïðàâëåíèå — äî ïîìûêà-íèÿ, çàìèðàíèå — äî ñàìîóáèéñòâà, èãíîðèðîâàíèå — äî ôóíêöèîíàëüíîé ñëåïîòû è
ïðî÷åå. Ãåíåðàëèçîâàííûå âî âðåìåíè çàùèòû îòëè÷àþòñÿ ñòîéêîñòüþ è ðèãèäíîñòüþ. À ãåíåðàëèçàöèÿ íà
íåàäåêâàòíî øèðîêèé êëàññ ñèòóàöèé âåäåò ê ñòåðåîòèïèçàöèè ïîâåäåíèÿ, îáåäíåíèþ ðåïåðòóàðà ñïîñîáîâ
çàùèò. Âñå ýòî — ïëàòà çà ñòàðòîâóþ ýêîíîìèþ ñèë, çà ñêîðîñòü ðåàãèðîâàíèÿ.
Ñïåöèôè÷åñêèå çàùèòû, ó÷èòûâàþùèå õàðàêòåð óãðîçû, áîëüøå íàïîìèíàþò ïðîöåññ ðåøåíèÿ ïðîáëåì, äëÿ
êîòîðîãî íåò ãîòîâûõ ðåøåíèé. Òàêîãî ðîäà çàùèòû â çíà÷èòåëüíîé ñòåïåíè ïðåäñòàâëÿþò ñîáîé ïîèñêîâûå
äåéñòâèÿ, ïðåäïîëàãàþùèå ñëîæíóþ îðèåíòèðîâêó â ïðîáëåìíîé ñèòóàöèè.
Âìåñòå ñ òåì, íåêîòîðûå ïðèåìû, ïðèîáðåòåííûå â ïðîöåññå íàó÷åíèÿ, íàðàáîòêè îïûòà ðåøåíèÿ ñõîäíîãî
êëàññà çàäà÷, ìîãóò âîñïðîèçâîäèòüñÿ ìíîãîêðàòíî. Ñïåöèôè÷åñêèå çàùèòíûå äåéñòâèÿ, ñîðèåíòèðîâàííûå íà
ñòàíäàðòíûé, ÷àñòî ïîâòîðÿþùèéñÿ äëÿ äàííîãî ñóáúåêòà âèä óãðîçû, ïîäîáíî íå-
206
ñïåöèôè÷åñêèì, ìîãóò ïðåâðàòèòüñÿ â àâòîìàòè÷åñêèå. Òîãäà îíè ñòàíîâÿòñÿ ïðèâû÷êîé, à èíîãäà è íàâÿç÷èâûì
ñèìïòîìîì.  òàêîì âèäå îíè óæå ïîïàäàëè â ïîëå çðåíèÿ êëèíèöèñòîâ è ïðàêòè÷åñêèõ ïñèõîëîãîâ.  ïåðâóþ
î÷åðåäü èç-çà èõ ïðèñóòñòâèÿ íå óäàâàëîñü ïîñòðîèòü «êðàñèâûå», õîðîøî ðàáîòàþùèå êëàññèôèêàöèè.
Ïðîèñõîäèò ýòî îò òîãî, ÷òî çàùèòíûå äåéñòâèÿ, ðåëåâàíòíûå õàðàêòåðó óãðîçû, îêàçûâàþòñÿ ñèëüíî çàâèñèìûìè
îò ìíîæåñòâà èçìåí÷èâûõ ýëåìåíòîâ ñèòóàöèè, êîòîðûå èñïîëüçóþòñÿ â ðîëè ñðåäñòâà ðåøåíèÿ ïðîáëåìû: â
õîäå ëè èçìåíåíèÿ ñàìîé óãðîçû, ó÷åòà ëè åå ñîäåðæàòåëüíûõ õàðàêòåðèñòèê. Êëàññèôèêàöèÿ òàêèõ çàùèò
ïîòðåáîâàëà áû êëàññèôèöèðîâàòü âñþ æèçíü â ðàçíîîáðàçèè åå ïðîÿâëåíèé.
Ðàçëè÷èå ìåæäó íåñïåöèôè÷åñêèìè è ñïåöèôè÷åñêèìè çàùèòàìè ïîäîáíî òîìó, êîòîðîå ñóùåñòâóåò ìåæäó
ïðîòîïà-òè÷åñêîé è ýïèêðèòè÷åñêîé ÷óâñòâèòåëüíîñòüþ, êàê îíè ïîíèìàþòñÿ â ôèçèîëîãèè íåðâíîé äåÿòåëüíîñòè.
Ïåðâàÿ îáåñïå÷èâàåò áûñòðûé ñïîñîá ïåðåäà÷è íåäèôôåðåíöèðîâàííîé èíôîðìàöèè î ðàçäðàæèòåëå (â
÷àñòíîñòè, î òðàâìèðóþùåì âîçäåéñòâèè) äëÿ îáùåé îöåíêè åãî çíà÷åíèÿ äëÿ îðãàíèçìà. Ýïèêðèòè÷åñêàÿ
÷óâñòâèòåëüíîñòü îáåñïå÷èâàåò äåòàëüíûé àíàëèç õàðàêòåðà ðàçäðàæèòåëÿ. Ðåçóëüòàò ðàáîòû ïåðâîé ñèñòåìû
— ýìîöèîíàëüíàÿ îöåíêà (íàïðèìåð, áîëü), à âòîðîé — îùóùåíèå, îáðàç. Ïåðâàÿ âêëþ÷àåò áûñòðûå
îáîáùåííûå ðåàêöèè (íàïðèìåð, îòäåðãèâàíèå ðóêè), à âòîðàÿ — àêòèâíîñòü, íàñòðîåííóþ íà õàðàêòåð
ðàçäðàæèòåëÿ.
 çàâåðøåíèå íåîáõîäèìî åùå ñîîòíåñòè ïðåäëîæåííûå ïîíÿòèÿ ñ óæå ñóùåñòâóþùèìè: àäåêâàòíîñòüþ,
ýôôåêòèâíîñòüþ è êîíñòðóêòèâíîñòüþ ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò. Åñëè ñïåöèôè÷íîñòü îïðåäåëÿëàñü êàê
ðåëåâàíòíîñòü ñîäåðæàíèþ óãðîçû â ïðîòèâîâåñ ïðîñòîìó åå íàëè÷èþ, òî àäåêâàòíîñòü — ýòî ðåëåâàíòíîñòü
ïðè÷èíå óãðîçû, ñîîòâåòñòâèå ñóùíîñòíîìó èñòî÷íèêó îïàñíîñòè.  ïðèâåäåííîì â íà÷àëå ïàðàãðàôà ïðèìåðå
óãðîçà (óíè÷èæåíèå ñî ñòîðîíû øåôà) âîçíèêëà ïî ïðè÷èíå òîãî, ÷òî øåô ðàçãíåâàí èç-çà ñàìîé íåóäà÷è. Íå
âíèêàÿ â ñóòü ïðîáëåìû, ñòàë èçëèâàòü ñâîå íåãîäîâàíèå íà ïîä÷èíåííîãî. -Çàùèòíûå äåéñòâèÿ, íàïðàâëåííûå
íà òî, ÷òîáû óñòðàíèòü ýòó ïðè÷èíó — íàïðàâèòü àêòèâíîñòü íà÷àëüíèêà íà ðåøåíèå ïðîáëåìû — ñëåäóåò
ïðèçíàòü àäåêâàòíûìè. Íåàäåêâàòíî áûëî áû: èçâèíÿòüñÿ, îáâèíÿòü, îòìàë÷èâàòüñÿ è ò. ï.
207
Ýôôåêòèâíîñòü — ñîîòâåòñòâèå ðåçóëüòàòà ãëàâíîé öåëè çàùèòû — óñòðàíåíèþ óãðîçû. Çàùèòà ìîæåò áûòü
àäåêâàòíîé, ñïåöèôè÷åñêîé, íî íåýôôåêòèâíîé. Èëè àäåêâàòíîé, íåñïåöèôè÷åñêîé è ýôôåêòèâíîé: åñëè
íà÷àëüíèêó ñâîéñòâåííî ñðûâàòü çëî íà ïîä÷èíåííûõ, òî âïîëíå óìåñòíî áóäåò ñ èõ ñòîðîíû íå ïîïàäàòüñÿ åìóíà ãëàçà, êîãäà îí íå â äóõå — è òðåáóåìûé ðåçóëüòàò áóäåò äîñòèãíóò. Âîçìîæíû è äðóãèå êîìáèíàòîðíûå
ñî÷åòàíèÿ óêàçàííûõ ïåðåìåííûõ.
Êîíñòðóêòèâíîñòü — íàïðàâëåííîñòü çàùèòíûõ äåéñòâèé íà ñîçèäàíèå, ðîñò, ïðîãðåññèâíîå ðàçâèòèå
(îòíîøåíèé, ïñèõîëîãè÷åñêîãî áëàãîñîñòîÿíèÿ, ýôôåêòèâíîñòè ñîâìåñòíîé äåÿòåëüíîñòè) — òàêæå ìîæåò
íåçàâèñèìî ñî÷åòàòüñÿ ñ ýòèìè ïåðåìåííûìè. Âîçìîæíî, ñïåöèôè÷íîñòü è àäåêâàòíîñòü äàþò áîëüøóþ
êîíñòðóêòèâíîñòü.
Òàêèì îáðàçîì, ïðåäëîæåííûå ïîíÿòèÿ ñïåöèôè÷åñêèõ è íåñïåöèôè÷åñêèõ çàùèò ÿâëÿþòñÿ íåçàâèñèìûìè
õàðàêòåðèñòèêàìè, êîòîðûå ìîãóò áûòü èñïîëüçîâàíû íàðÿäó ñ àäåêâàòíîñòüþ è ýôôåêòèâíîñòüþ, øèðîêî
ðàñïðîñòðàíåííûìè â ëèòåðàòóðå ïî ïñèõîëîãè÷åñêèì çàùèòàì. Âî-ïåðâûõ, îíè ââîäÿò íîâîå, äî ñèõ ïîð
íåðåôëåêñèðîâàâøååñÿ, ðàçëè÷èå ìåæäó âèäàìè çàùèò, ÷òî ïîçâîëÿåò òî÷íî îáîçíà÷èòü îáëàñòü, â êîòîðîé
êëàññèôèêàöèè çàùèò èìåþò ñìûñë, è óêàçàòü òó, ãäå ýòî ìàëîïðîäóêòèâíî. À âî-âòîðûõ, ïîìîãàþò
íåïðîòèâîðå÷èâûì îáðàçîì àññèìèëèðîâàòü î÷åð÷èâàåìóþ îïðåäåëåíèåì ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò
ôåíîìåíîëîãèþ, äî ñèõ ïîð íå ïîïàäàâøóþ â èññëåäîâàòåëüñêîå ïîëå.
6.3. Ìåõàíèçìû ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò
Òåïåðü ìû èìååì äîñòàòî÷íûé íàáîð ïîíÿòèé è ìîæåì, íàêîíåö, ïðèñòóïèòü ê îïèñàíèþ ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò,
âîçíèêàþùèõ â îòâåò íà ìàíèïóëÿòèâíîå âîçäåéñòâèå. Ñíà÷àëà âûÿñíèì, â ÷åì îñîáåííîñòü íåñïåöèôè÷åñêèõ
çàùèòíûõ äåéñòâèé ïðèìåíèòåëüíî ê ìàíèïóëÿöèè. Çàòåì ïðèñòóïèì ê çàùèòàì, ó÷èòûâàþùèì ñïåöèôèêó
ìàíèïóëÿòèâíîãî ïðîöåññà. Ñðåäè ñïåöèôè÷åñêèõ çàùèò ìîæíî âûäåëèòü ïî ìåíüøåé ìåðå òðè ïîäâèäà â
çàâèñèìîñòè îò óðîâíÿ, íà êîòîðîì ýòè çàùèòû ëîêàëèçîâàíû. Ê ïåðâîìó îòíîñÿòñÿ òå, ÷òî ðåëåâàíòíû
îñîáåííîñòÿì óãðîçû, êîòîðóþ íåñåò ìàíèïóëÿöèÿ, è ëîêàëèçîâàíû â ñîáñòâåííî ëè÷íîñòíûõ (ìîòèâàöèîííûõ)
ñòðóêòóðàõ. Êî âòîðîìó óðîâíþ îòíîñÿòñÿ çàùèòû, ðåëåâàíò-
208
íûå àâòîìàòèçìàì — ïñèõè÷åñêèì ïðîöåññàì, ðåàëèçóþùèì ìàíèïóëÿòèâíîå âîçäåéñòâèå. Çäåñü ìåõàíèçìû
çàùèòû íàïðÿìóþ ñîîòíîñÿòñÿ ñ ìåõàíèçìàìè ìàíèïóëÿöèè. Ê òðåòüåìó óðîâíþ îòíåñåì òå çàùèòû, êîòîðûå
ñîîòíîñÿòñÿ ñ èñïîëüçóåìûìè ìàíèïóëÿòîðîì ñðåäñòâàìè. Îáñóäèì óêàçàííûå çàùèòû â òîì ïîðÿäêå, â
êîòîðîì îíè áûëè ïåðå÷èñëåíû.
6.3.1. Íåñïåöèôè÷åñêèå çàùèòíûå äåéñòâèÿ
Íåñïåöèôè÷åñêèå çàùèòíûå äåéñòâèÿ, ïî îïðåäåëåíèþ, âîçíèêàþò â îòâåò íà ñàì ôàêò óãðîçû è íå ó÷èòûâàþò åå
õàðàêòåð (ñîäåðæàíèå). Ïîýòîìó ýòîò âèä çàùèòíûõ äåéñòâèé ïðèìåíèòåëüíî ê ìàíèïóëÿöèè â îáùèõ ÷åðòàõ
ñîâïàäàåò ñ çàùèòàìè, âîçíèêàþùèìè â îòâåò íà äðóãèå âèäû ïñèõîëîãè÷åñêîãî íàïàäåíèÿ. Îñîáåííîñòü,
ïîæàëóé, ëèøü â òîì, êàê ýòè çàùèòû ïðîÿâëÿþòñÿ. Ïîñêîëüêó ìàíèïóëÿöèÿ ïî ïðåèìóùåñòâó íîñèò òàéíûé
õàðàêòåð, íàëè÷èå óãðîçû àäðåñàòîì âîñïðèíèìàåòñÿ â îñíîâíîì íåîñîçíàííî. Çàùèòíûå äåéñòâèÿ òàêæå
îñòàþòñÿ íåçàìå÷åííûìè ñ åãî ñòîðîíû, à â ñëó÷àÿõ, êîãäà îíè çàìå÷àþòñÿ, èì ïðèïèñûâàþòñÿ ïðèåìëåìûå äëÿ
äàííûõ óñëîâèé îáúÿñíåíèÿ — äàþòñÿ ìîòèâèðîâêè. Ïîýòîìó ìåæëè÷íîñòíûå ïî ïðîèñõîæäåíèþ çàùèòû â ñâîèõ
ïðîÿâëåíèÿõ âåñüìà ïîõîæè íà õðåñòîìàòèéíûå ïðèìåðû âíóòðè-ëè÷íîñòíûõ çàùèò. Ïîâåäåí÷åñêèå ïðîÿâëåíèÿ
ìàíèïóëÿòèâ-íûõ çàùèò â îáùåì òàêæå âûãëÿäÿò ïðèâû÷íî.
Íàïðèìåð, óõîä ìîæåò ïðîÿâèòüñÿ â ïîïûòêàõ ïðåðâàòü êîíòàêò, ñìåíèòü òåìó áåñåäû, èçìåíèòü õîòü ÷òî-íèáóäü
â îêðóæàþùèõ óñëîâèÿõ. Îáúÿñíåíèÿ êàæäûé ðàç áóäóò âïîëíå çäðàâûìè («Âû íå ïðîòèâ, ÿ çàêðîþ ôîðòî÷êó?
Ñêâîçèò».). Èçãíàíèå ìîæåò ïðîÿâèòüñÿ â òîì, ÷òî ÷åëîâåê íà÷èíàåò ÷àùå àòàêîâàòü ïàðòíåðà, îðãàíèçóþùåãî
ìàíèïóëÿòèâíîå äàâëåíèå: îòïóñêàòü êîëêîñòè, ðàçäðàæàòüñÿ. Áëîêèðîâêà âïîëíå ìîæåò âûãëÿäåòü êàê
ðàññåÿííîñòü (íå ñëåäèò çà íèòüþ ðàçãîâîðà) èëè âûäâèæåíèå äëÿ îáñóæäåíèÿ ìåíåå çíà÷èìûõ òåì,
íåâåðáàëüíî — êàê îðãàíèçàöèÿ «ùèòîâ» ìåæäó ñîáîé è ïàðòíåðîì è ïðî÷åå. Óïðàâëåíèå ÷àñòî ïðåâðàùàåòñÿ â
êîíòðìàíèïóëÿöèþ [Øîñòðîì 1992].
Ïðè ñîîòâåòñòâóþùåé êâàëèôèêàöèè íåñëîæíî âî âíåøíåì ïîâåäåíèè àäðåñàòà çàìåòèòü ïðèçíàêè
âîçíèêíîâåíèÿ íåñïåöèôè÷åñêèõ çàùèò. Çíàêîìûå ñ ïðàêòèêîé ãðóïïîâîé òðå-íèíãîâîé èëè êîððåêöèîííîé
ðàáîòû áåç òðóäà âñïîìíÿò íåñêîëüêî ïðèìåðîâ òàêîãî ðîäà:
209
•
ëåãêîå ïîêà÷èâàíèå àäðåñàòîì ãîëîâîé â ãîðèçîíòàëüíîé ïëîñêîñòè â ìîìåíò, êîãäà îí óæå ïî÷òè ãîòîâ
ñîãëàñèòüñÿ (ïîñëåäíèé âñïëåñê íåîñîçíàâàåìîãî ñîïðîòèâëåíèÿ — îòðèöàíèå);
• óïàâøèé ãîëîñ è ÷óòü çàìåäëèâøèåñÿ äâèæåíèÿ â ìîìåíò, êîãäà ëîâóøêà çàõëîïíóëàñü, íî ïîêà åùå íå ñòàëî
ÿñíî, ÷òî æå ïðîèçîøëî (çàìèðàíèå);
• îñòðûå ïîçûâû â òóàëåò, âîçíèêàþùèå ó àäðåñàòà â ñàìûé âàæíûé äëÿ ìàíèïóëÿòîðà ìîìåíò (íåîñîçíàâàåìîå
áåãñòâî).
Ðàçíûå âèäû íåñïåöèôè÷åñêèõ çàùèò â îòíîøåíèè ìàíèïóëÿöèè âîçìîæíî èìåþò ðàçíóþ ñòåïåíü
ýôôåêòèâíîñòè. Òàêàÿ ïåðåìåííàÿ êàê äèñòàíöèðîâàíèå ñ àãðåññîðîì â âèäå ëè óõîäà èëè èçãíàíèÿ ïðîòèâîñòîèò
ñòðåìëåíèþ ìàíèïóëÿòîðà ê óñèëåíèþ êîíòàêòà ñ æåðòâîé (ïðèñîåäèíåíèþ) è â ýòîì ñìûñëå äåéñòâèòåëüíî
ñïîñîáíà îáåñïå÷èòü àäðåñàòó çàùèòó. Íàîáîðîò, èãíîðèðîâàíèå óãðîçû ìàíèïóëÿòèâíîãî âòîðæåíèÿ ìîæåò
îêàçàòüñÿ ëèøü íà ðóêó ìàíèïóëÿòîðó.
6.3.2. Ïðîòåêöèÿ ëè÷íîñòíûõ ñòðóêòóð
Êàê óæå áûëî ïîêàçàíî, îñíîâíîé ìèøåíüþ ìàíèïóëÿòèâíîãî âîçäåéñòâèÿ ÿâëÿþòñÿ ñîáñòâåííî ëè÷íîñòíûå
(ìîòèâà-öèîííûå) ñòðóêòóðû. À îñíîâíîé äåñòðóêòèâíûé ýôôåêò çàêëþ÷àåòñÿ â ðàñùåïëåíèè ëè÷íîñòíûõ
ñòðóêòóð. Ýòè öåíòðàëüíûå (ñ òî÷êè çðåíèÿ èíòåðåñîâ àäðåñàòà) îñîáåííîñòè ìàíèïóëÿòèâíîãî âòîðæåíèÿ è
çàùèòû îò íåãî ïîëó÷àþò óäîáíûå ñðåäñòâà îïèñàíèÿ â ïîíÿòèÿõ âíóòðèëè÷íîñòíîãî âçàèìîäåéñòâèÿ.
Óñïåõ ìàíèïóëÿöèè íåìûñëèì áåç ñîçäàíèÿ ñîþçíèêà ìàíèïóëÿòîðà â äóøåâíîì ìèðå àäðåñàòà. «Äëÿ òîãî,
÷òîáû ÷óæîå ñëîâî âîøëî â ñîçíàíèå êàê «ñâîå», íåîáõîäèìî, ÷òîáû â ýòîì ñîçíàíèè áûëî «ìåñòî» äëÿ äðóãîãî,
îòêðûòîñòü åìó, ãîòîâíîñòü âñòðåòèòüñÿ ñ äðóãèì ãîëîñîì è óñëûøàòü åãî. Ýòî âîçìîæíî òîëüêî â òîì ñëó÷àå,
åñëè äðóãîé óæå æèâåò â ñîçíàíèè, åñëè îí ÿâëÿåòñÿ íå âíåøíèì âîñïðèíèìàåìûì îáúåêòîì, à âíóòðåííèì
ñîäåðæàíèåì ñîçíàíèÿ» [Ñìèðíîâà 1994, ñ. 11]. Íà÷àëî ñîçäàíèÿ âíóòðèëè÷íîñòíîãî ñîþçíèêà ïðîèñõîäèò âìîìåíò àêòóàëèçàöèè ìîòèâà, êîíêóðèðóþùåãî ñ ñóùåñòâóþùèìè íà äàííûé ìîìåíò.  ðåçóëüòàòå ïîðîæäàåòñÿ
âíóòðèëè÷íîñòíûè êîíôëèêò, â êîòîðîì ñòàëêèâàþòñÿ
210
ñóáúåêòû, ïðåòåíäóþùèå íà îäèí è òîò æå ðåñóðñ (âðåìåíè, ýíåðãèè, ïðàâ è ò. ï.) [Áîðîäêèí, Êîðÿê 1983].
Âàæíûì øàãîì ìàíèïóëÿòîðà ÿâëÿåòñÿ çàáîòà îá óñèëåíèè ñâîåãî ñîþçíèêà, óêðåïëåíèè åãî ïîçèöèé, ðàâíî êàê è
îñëàáëåíèå ïðîòèâîñòîÿùèõ åìó ìîòèâîâ, âûðàæàþùèõ èíòåðåñû àäðåñàòà. Ïðè÷åì, ÷åì ìåíüøåå êîëè÷åñòâî
âíóòðåííèõ ñóáúåêòîâ çàäåéñòâîâàíî â êîíôëèêòå, òåì ïðîùå àêòîðó ïðîêîíòðîëèðîâàòü åãî èñõîä.
Äåéñòâèòåëüíî, ìàíèïóëÿòîðó âûãîäíî: à) èìåòü äåëî ñ ìîòèâàöèîííîé èåðàðõèåé, âîçìîæíî áîëåå
ðàñùåïëåííîé íà óäåëüíûå àâòîìàòèçìû ñî ñâîèìè «êíÿçüÿìè»-ïîáóäèòåëÿìè âî ãëàâå; á) âêëþ÷àòü âî
âçàèìîäåéñòâèå âîçìîæíî ìåíüøåå êîëè÷åñòâî ñóáúåêòîâ, ÷òîáû ðàáîòàòü ñ «èçîëèðîâàííûì ïðåïàðàòîì»,
èçâëå÷åííûì èç ëè÷íîñòè. Îòñþäà è ïðîèñòåêàåò îñíîâíîé ðàçðóøèòåëüíûé ýôôåêò ìàíèïóëÿòèâíîãî
âîçäåéñòâèÿ — ðàñùåïëåíèå ëè÷íîñòíûõ ñòðóêòóð àäðåñàòà.
Ñëåäîâàòåëüíî, àäðåñàò ëèøü òîãäà ñïîñîáåí ïðîÿâèòü êà÷åñòâà ñóáúåêòà ïðèíÿòèÿ ðåøåíèÿ, åñëè ñîõðàíÿåòñÿ
âîçìîæíîñòü — èâ íàëè÷èè ñïîñîáíîñòü — îïðîñà âñåõ ñóáúåêòîâ (ñóáëè÷íîñòåé), ñîñòàâëÿþùèõ äàííóþ
ëè÷íîñòü. Íàñòîÿùèé (ñàìîñòîÿòåëüíûé) ïîñòóïîê ñîâåðøàåòñÿ âñåé ëè÷íîñòüþ â öåëîì, â ðåçóëüòàòå
«âñåëè÷íîñòíîãî ðåôåðåíäóìà». Ïîýòîìó àäðåñàòó ìàíèïóëÿòèâíîãî âîçäåéñòâèÿ ïðèõîäèòñÿ çàùèùàòüñÿ â
ïåðâóþ î÷åðåäü îò ðàñùåïëåíèÿ ñâîåé ëè÷íîñòè, îò èçîëÿöèè îäíîé åå ÷àñòè îò âñåãî êîíòåêñòà.
Íàïðèìåð, ìàíèïóëÿòîð àäðåñóåòñÿ ê îäíîé ðîëåâîé ïîçèöèè, èñêóññòâåííî èçîëèðóÿ åå («Íó òû æå â ïåðâóþ
î÷åðåäü ìóæèê! (àêòåð, ñîâåòñêèé ÷åëîâåê, âîåííûé, áèçíåñìåí) Çàáóäü îá îñòàëüíîì»).  ýòîì ñëó÷àå àäðåñàò
ïîñòàðàåòñÿ ââåñòè (íàïîìíèòü èëè ïîäóìàòü) íåñêîëüêî äðóãèõ ðîëåâûõ ïîçèöèé èëè çàÿâèòü î ñåáå êàê î
÷åëîâåêå («Íî ÿ åùå è…» — â ýòîì «íî» è ñîäåðæèòñÿ ñîïðîòèâëåíèå).
Òàêèì îáðàçîì, çàùèòà îò ìàíèïóëÿöèè åñòü â ïåðâóþ î÷åðåäü çàùèòà ñâîåé ëè÷íîñòè, ñîïðîòèâëåíèå ñîçäàíèþ
«ïÿòîé êîëîííû» â íåé, óíè÷òîæåíèå èëè èçãíàíèå «ïåðåáåæ÷èêîâ» — ñòðóêòóð, îáúåêòèâíî ðàáîòàþùèõ íà
ïîëüçó àãðåññîðó, ïîääàâøèõñÿ íà åãî ïîñóëû èëè ïðîâîêàöèè. Îñíîâíàÿ çàäà÷à — îñòàòüñÿ öåëîñòíûì, òî åñòü
òàêèì, êîãäà âíóòðåííèå ïðîòèâîðå÷èÿ îòõîäÿò íà çàäíèé ïëàí è âñå ñóáëè÷íîñòè âûñòóïàþò åäèíûì ôðîíòîì,
ñïëîòèâøèñü âîêðóã äëÿ âñåõ çíà÷èìîé öåëè (îòñþäà è öåëüíîñòü). Åñëè àäðåñàò
211
ìàíèïóëÿòèâíîé àòàêè íå ñäåëàåò ýòîãî, åãî ñòðóíû äóøè îêàæóòñÿ â ðóêàõ ìàíèïóëÿòîðà ïîñëóøíûì
èíñòðóìåíòîì â äîñòèæåíèè ïîñòàâëåííûõ öåëåé.
Ë. Ïðîòî â êíèãå «Êòî èãðàåò íà âàøèõ ñòðóíàõ? Êàê îñòàíîâèòü ìàíèïóëÿöèþ ñî ñòîðîíû ñâîèõ ñîáñòâåííûõ
ëè÷íîñòåé» ïðåäëàãàåò ñëåäóþùèå ñïîñîáû óïðàâëåíèÿ ñîáñòâåííûìè ñòðóíàìè.
1. «He-èäåíòèôèêàöèÿ» ß ñ ñóáëè÷íîñòÿìè. Îí ñðàâíèâàåò ß ñ «íåïðåäâçÿòûì è ýôôåêòèâíûì ïðåäñåäàòåëåì,
êîòîðûé ïîîùðÿåò âûñêàçûâàíèÿ ÷ëåíîâ ñâîåé êîìèññèè, ñîõðàíÿÿ ïðè ýòîì çà ñîáîé îêîí÷àòåëüíîå ðåøåíèå; ñ
âîçíè÷èì, êîòîðûé íàòÿãèâàåò âîææè òàê, ÷òîáû íàïðàâëÿòü ýíåðãèþ óïðÿæêè â íàïðàâëåíèè, â êîòîðîì îí, à íå
ëîøàäè, æåëàåò åõàòü; èëè ñ ïîêà åùå ñïÿùèì õîçÿèíîì, ïðîñûïàþùèìñÿ îò òîãî, ÷òî íåêîòîðûå ãîñòè
ïðåâîñõîäÿò ñàìèõ ñåáÿ, à äðóãèå îùóùàþò òðåâîãó è îòñóòñòâèå çàáîòû — è ñíîâà âäûõàåò íîâóþ æèçíü â
âå÷åðèíêó òàê, ÷òî âñå ÷óâñòâà âêëþ÷àþòñÿ» [Proto 1989, ñ. 128]. «×åì áîëåå îñîçíàííûì ýòî «ß» ñòàíîâèòñÿ, òåì
ìåíüøå îíî ïîçâîëÿåò ïîëíîñòüþ çàõâàòèòü ñåáÿ èäåíòèôèêàöèåé ñ ìûñëÿìè è ÷óâñòâàìè, âíîñèìûìè êàêîé-
íèáóäü ñóáëè÷íîñòüþ, â ëþáîå âðåìÿ âëàäååò ñèòóàöèåé, è ñ òåì ìåíüøåé âåðîÿòíîñòüþ ìîæåò áûòü ñêëîíåíî ê
îäíîñòîðîííåìó ðåøåíèþ èëè òîðîïëèâîìó äåéñòâèþ» [Proto 1989, ñ. 128].
2. Ðàçðåøåíèå âíóòðåííèõ êîíôëèêòîâ. Àâòîð ñðàâíèâàåò «ß» ñ ïîñðåäíèêîì èëè òðåòåéñêèì ñóäüåé, êîòîðûé
ñòðåìèòñÿ ïðåäîñòàâèòü ãîëîñ âñåì ñòîðîíàì êîíôëèêòà. Â ðåçóëüòàòå ñòîðîíû ïðèõîäÿò ê ñîãëàñèþ èëè
äîâåðÿþò ïîñðåäíèêó âûðàáîòàòü âçâåøåííîå ðåøåíèå.
÷
3.
Ñàìîïðèíÿòèå. Â îáùåì ýòà óæå ñòàâøàÿ òðàäèöèîííîé ðåêîìåíäàöèÿ íàïðàâëåíà íà ïîâûøåíèå
ðåàëèñòè÷íîñòè ñâîèõ ïðåäñòàâëåíèé î ñåáå, èñêðåííîñòè ïåðåä ñàìèì ñîáîé.  êîíòåêñòå æå
àíòèìàíèïóëÿòèâíîé çàùèòû ñàìîïðèíÿòèå ïîçâîëÿåò ðàñïîçíàòü â ñåáå êà÷åñòâà, äåëàþùèå ÷åëîâåêà
ïîäàòëèâûì ê ÷óæäîìó âëèÿíèþ èçâíå. Òàê ñîçäàþòñÿ óñëîâèÿ äëÿ èõ ïðåîäîëåíèÿ è îñóùåñòâëåíèÿ
êîíñòðóêòèâíûõ èçìåíåíèé â ñåáå.
4. Òðàíñôîðìàöèÿ. Ïîä íåé Ë. Ïðîòî ïîíèìàåò ëè÷íîñòíûé ðîñò, ïðîäâèæåíèå ê ðàñøèðåíèþ ñôåðû
îñîçíàâàíèÿ, äîñòèæåíèå âçâåøåííîñòè ïîáóæäåíèé, âíóòðåííåé ãàðìîíèè: «×åì ãëóáæå ñàìîîñîçíàíèå ìû
êóëüòèâèðóåì, ÷åì áîëüøå
212
ñàìîïðèíÿòèÿ ïîçâîëÿåì, òåì áîëåå öåëîñòíûìè ìû ñòàíîâèìñÿ, òàê êàê èñöåëÿåì ñåáÿ îò âíóòðåííåãî
ðàçäåëåíèÿ» [Proto 1989, ñ. 131].
Èäåàëîì âíóòðåííèõ îòíîøåíèé Ë. Ïðîòî ñ÷èòàåò äîñòèæåíèå ÷åëîâåêîì äèàëîãà ñóáëè÷íîñòåé, óñòðàíåíèå
çàìàë÷èâàíèé è ïîäàâëåíèé. Êàê âèäèì, âíóòðèëè÷íîñòíûå îòíîøåíèÿ ñòðîÿòñÿ èì ïî îáðàçöó è ïîäîáèþ
îòíîøåíèé ìåæëè÷íîñòíûõ. Èíîå òðóäíî è ïîìûñëèòü, ïîñêîëüêó çàêîíû êîíñòðóêòèâíîãî âçàèìîäåéñòâèÿ íà âñåõ
óðîâíÿõ ìåæñóáúåêòíûõ îòíîøåíèé îäíè è òå æå.
 íåêîòîðûõ ñëó÷àÿõ, ïðàâäà, ïðîèçâîäèòñÿ èçîëÿöèÿ è îòêëþ÷åíèå íåêîòîðîé ÷àñòè.  ýòîì ñëó÷àå
«ïîðàæåííàÿ» ÷àñòü ñòàâèòñÿ â îñîáîå ïîëîæåíèå, íàïîìèíàþùåå persona ïîï grata. Âîçìîæíî ýòî, âî-ïåðâûõ,
ïîòîìó, ÷òî ñàìî «ß» ñïîñîáíî äåëèòüñÿ íà «íèçøåå» è «âûñøåå», «ïîäàòëèâîå» è «ñòîéêîå», íà «÷åëîâåêà
ïðèâû÷êè», «÷åëîâåêà âîëè» è «÷åëîâåêà íðàâñòâåííîãî» [Îðëîâ 1991]. È âî-âòîðûõ, â ñèëó òîãî, ÷òî î
áîëüøèíñòâå ÷àñòåé ìîæíî ñêàçàòü «ó ìåíÿ». Ìèíèìèçèðîâàòü óùåðá ãîðàçäî ëåã÷å, ñêàçàâ «ýòî ó ìåíÿ õàðàêòåð
òàêîé», «âîëÿ íåäîñòàòî÷íî ñèëüíà», «íåðâû ïîäâåëè» è ò. ï.  õîäå ïîñëåäóþùåãî âíóòðèëè÷íîñòíîãî
âçàèìîäåéñòâèÿ «ñòîðîíû» íàõîäÿò ñïîñîá ñíÿòü âîçíèêøåå çàòðóäíåíèå. Õîðîøî, åñëè îí êîíñòðóêòèâåí. Â
ïðîòèâíîì ñëó÷àå íåðåøåííîå ïðîòèâîðå÷èå óâåëè÷èâàåò íåâðîòè÷åñêèé áàëëàñò.
6.3.3. Çàùèòà ïñèõè÷åñêèõ ïðîöåññîâ
Ïîñêîëüêó ìàíèïóëÿòîð ñòðåìèòñÿ ïîäîáðàòü êëþ÷èê ê âíóòðåííåìó ìèðó àäðåñàòà, ïîñëåäíèé ñòàðàåòñÿ êàêèì-òî îáðàçîì ïðèêðûòü ñâîè ñëàáûå ìåñòà è íå ïîçâîëèòü èõ êàñàòüñÿ. Âîçíèêàþùåå ñîïðîòèâëåíèå, êîòîðîå â
ÿâíîì âèäå ìîæåò ïðèíÿòü ôîðìó «íå ëåçü â äóøó (ïîä êîæó)», «íå êîâûðÿéñÿ â ðàíå», õîòÿ ðåäêî êîãäà áûâàåò
âûðàæåíî â ñëîâàõ. Áîðüáà ìåæäó ìàíèïóëÿòîðîì è àäðåñàòîì â îñíîâíîì ðàçâîðà÷èâàåòñÿ çà êîíòðîëü íàä
àâòîìàòèçìàìè — ïñèõè÷åñêèìè ïðîöåññàìè, ñîñòàâëÿþùèìè ìåõàíèçìû ìàíèïóëÿòèâ-íîãî âëèÿíèÿ.  ïðèíöèïå
êàæäîìó èç îïèñàííûõ â ïðåäûäóùåé ãëàâå ìåõàíèçìó ìàíèïóëÿöèè ìîãóò áûòü ïîñòàâëåíû â ñîîòâåòñòâèå ñâîè
ïðèåìû ïñèõîëîãè÷åñêîé çàùèòû. Ïðîñòîå çåðêàëüíîå èçëîæåíèå, îäíàêî, áûëî áû äåëîì ñêó÷íûì*
213
è ìàëîïðîäóêòèâíûì, ïîýòîìó ìû îáñóäèì îáùèå ïðèíöèïû ïîñòðîåíèÿ êîíòðïðèåìîâ è ïðèâåäåì ëèøü
íåñêîëüêî ïðèìåðîâ. ×òîáû èçáåæàòü ïîâòîðîâ, íåêîòîðûå èç óæå èçâåñòíûõ âåùåé áóäóò îáñóæäàòüñÿ â áîëåå
ñâîáîäíûõ ìåòàôîðè÷åñêèõ âûðàæåíèÿõ.
Âàæíåéøàÿ íà óðîâíå ïñèõè÷åñêèõ ïðîöåññîâ çàäà÷à äëÿ àäðåñàòà — íå ïîçâîëèòü ìàíèïóëÿòîðó «íàæèìàòü íà
êíîïêè». Ñäåëàòü ýòî ìîæíî êàê îáîáùåííûìè «óíèâåðñàëüíûìè* ïðèåìàìè, òàê è äåéñòâèÿìè, íàïðàâëåííûìè
íà áëîêèðîâàíèå àâòîìàòè÷åñêèõ ðåàêöèé, ñîñòàâëÿþùèõ ïåðåäàòî÷íûå ðû÷àãè ìàíèïóëÿòèâíîé àòàêè. Íàèáîëåå
óíèâåðñàëüíûì — è ïðè ýòîì äîñòàòî÷íî ñïåöèôè÷íûì äëÿ äàííîãî óðîâíÿ — çàùèòíûì ïðèåìîì ÿâëÿåòñÿ
íåïðåäñêàçóåìîñòü. Åå äåâèç: «Êîãäà òû íåïðåäñêàçóåì, òû íåóÿçâèì» (Ê. Êàñòàíåäà). Åñëè àäðåñàò âåäåò ñåáÿ
òàê, ÷òî åãî íåëüçÿ «ïðîñ÷èòàòü», òî ìàíèïóëÿòîðó íå ê ÷åìó áóäåò ïîäñòðàèâàòüñÿ — ãîðàçäî òðóäíåå ïîäáèðàòü
êëþ÷è, åñëè çàìêè ïîñòîÿííî ìåíÿþòñÿ.
Íî â íàøåé êóëüòóðå íåïðåäñêàçóåìîñòü íå ïîîùðÿåòñÿ. Ìû íàõîäèìñÿ ïîä âëàñòüþ, ñ îäíîé ñòîðîíû,
ïñèõè÷åñêèõ øòàìïîâ ïîâåäåíèÿ, ïåðåæèâàíèÿ èëè ìûøëåíèÿ, à ñ äðóãîé,— îæèäàíèé è òðåáîâàíèé îêðóæàþùèõ
ëþäåé. Íà ýòîé âëàñòè áûëà âûñòðîåíà ìàíèïóëÿöèÿ ïðåïîäàâàòåëÿ Ï. â ïðèìåðå 25 (íà÷àëî íàñòîÿùåé ãëàâû).
Ïðåïîäàâàòåëü Ê. ñïðàâèëñÿ ñ íåé òåì, ÷òî íàðóøèë ñòàíäàðò, êîòîðîãî îí ïðèäåðæèâàëñÿ,— «âîñïèòàííîñòü».
Äî ñèõ ïîð ýòîò ñòàíäàðò â îòíîøåíèÿõ ñ Ï. äåëàë åãî óÿçâèìûì äëÿ ýêñïëóàòàöèè. Ðàçîðâàâ ïóòû
âîñïèòàòåëüíûõ øòàìïîâ, Ê. èñïûòàë ÷óâñòâî îñâîáîæäåíèÿ îò çàâèñèìîñòè. Äëÿ íåãî íå îáÿçàòåëüíî
ñòàíîâèòüñÿ íåâîñïèòàííûì, äîñòàòî÷íî íå ñòàíîâèòüñÿ ðàáîì ñâîåé âîñïèòàííîñòè.
Âòîðîé óíèâåðñàëüíûé è ñòîëü æå ñïåöèôè÷íûé äëÿ çàùèò íà óðîâíå ïñèõè÷åñêèõ ïðîöåññîâ ïðèåì — çàäåðæêà
àâòîìàòè÷åñêèõ ðåàêöèé. Ðàçðûâàåìûé ëþáîïûòñòâîì ïîñëóøàòü ïåíèå ñèðåí è ñäåðæèâàåìûé ñòðàõîì
îêàçàòüñÿ èõ ïëåííèêîì è ïîãèáíóòü, Îäèññåé íàøåë ñïîñîá çàáëîêèðîâàòü ñâîé àâòîìàòèçì, ïðàâäà, íå
ïñèõîëîãè÷åñêèì, à âïîëíå ôèçè÷åñêèì îáðàçîì: ïðèêàçàë ïðèâÿçàòü ñåáÿ ê ìà÷òå. Ýòîò âíåøíèé ñïîñîá
ñîâëàäàíèÿ ñ ñîáîé ìîæåò ïîñëóæèòü àíàëîãîì è âíóòðåííåãî ñîâëàäàíèÿ — çàäåðæêè ðåàêöèé íà âûõîäå.
(Êñòàòè, ñâîèõ ìàòðîñîâ îí óáåðåã îò ïåíèÿ ñèðåí òåì, ÷òî ïåðåêðûë ñåíñîðíûé âõîä — ïðèêàçàë çàëèòü óøè
âîñêîì. Âíóòðèëè÷-
214
íîñòíûé àíàëîã ýòîãî ïðèåìà íàì óæå èçâåñòåí êàê áëîêèðîâêà). Çàäåðæêà âîçíèêàþùèõ ðåàêöèé ìîæåò
ïðîÿâèòüñÿ â òîì, ÷òî àäðåñàò áóäåò äåéñòâîâàòü íåñêîëüêî îñòîðîæíåå, ÷åì îáû÷íî, èëè çàòðà÷èâàòü áîëüøå
âðåìåíè íà ïðèíÿòèå ðåøåíèÿ. Íàïðèìåð, îùóùåíèå íåêîòîðîé íååñòåñòâåííîñòè ñèòóàöèè ìîæåò ïðèâåñòè
÷åëîâåêà ê çàäåðæêå ñ îòâåòîì íà âåñüìà ïðèâëåêàòåëüíîå íà ïåðâûé âçãëÿä ïðåäëîæåíèå — íà÷íóòñÿ
ðàññïðîñû, îòòÿãèâàíèÿ, îêðóæíûå ïîäõîäû. Çàäåðæêà ïåðâîãî àâòîìàòè÷åñêîãî ïîáóæäåíèÿ ìîæåò òàêæå
ïðèâåñòè ê âîçíèêíîâåíèþ ñîìíåíèé, êîëåáàíèé.
×òî êàñàåòñÿ êîíòðïðèåìîâ, òî îíè â òîé èëè èíîé ñòåïåíè ñîäåðæàò ýëåìåíòû óêàçàííûõ óíèâåðñàëüíûõ
ïðèåìî⠗ íåïðåäñêàçóåìîñòè è çàäåðæêè àâòîìàòè÷åñêèõ ðåàêöèé. Íî â îáùèõ ÷åðòàõ âûñòóïàþò êàê
àêòèâíîñòü, àëüòåðíàòèâíàÿ òîé, êîòîðàÿ àêòóàëèçèðóåòñÿ. Ñêàæåì, â îòâåò íà ïðåäúÿâëÿåìûé åìó îáðàç àäðåñàò
ìîæåò ñïîíòàííî èëè íàìåðåííî ñîçäàòü íîâûé îáðàç èëè òàê òðàíñôîðìèðîâàòü ïðåäëàãàåìûé, ÷òî îí
îêàçûâàåòñÿ ðåëåâàíòíûì èíûì ìîòèâàì — òåì, ÷òî áîëüøå ñîîòâåòñòâóþò åãî ëè÷íûì èíòåðåñàì. Íàïðèìåð,
óâèäåâ ðåêëàìó, ïîñòðîåííóþ íà ðîìàíòèêå ïóòåøåñòâèé, çðèòåëü ìîæåò âñïîìíèòü ïðî óêóñû êîìàðîâ è
ñëÿêîòíóþ íî÷ü íåäàâíåé âûëàçêè íà ïðèðîäó — ýôôåêò óâèäåííîãî áóäåò óæå èíîé… Â äðóãîì ñëó÷àå, êîãäà
íåêòî áóäåò ðàññ÷èòûâàòü íà äîãàäëèâîñòü àäðåñàòà, ïîñëåäíèé ìîæåò îêàçàòüñÿ íåîáû÷íî íåïîíÿòëèâ,
îñòîðîæíî * òóïîâàò». Ìîæíî òàêæå äîïóñòèòü, ÷òî ñòðåìëåíèå ïåðå÷èòü íåðåäêî âîçíèêàåò â îòâåò íà ÷üå-ëèáî
æåëàíèå ñäåëàòü äàííîãî ÷åëîâåêà ïîäàòëèâûì ê ñâîåìó âëèÿíèþ. (Ïîñëåäíèå äâà ñïîñîáà, ãåíåðàëèçîâàííûå
íà íåàäåêâàòíî øèðîêèé êðóã ñèòóàöèé, ôîðìèðóþò ñîîòâåòñòâóþùèå ÷åðòû õàðàêòåðà ÷åëîâåêà.)
6.3.4. Íàâñòðå÷ó ìàíèïóëÿòèâíîé òåõíîëîãèè
Êðàòêî îáñóäèì íåêîòîðûå çàùèòíûå äåéñòâèÿ, ðåëåâàíòíûå ìàíèïóëÿòèâíîé òåõíîëîãèè — èñïîëüçóåìûì
ìàíèïóëÿòîðîì ñðåäñòâàì âîçäåéñòâèÿ. Â ïðèíöèïå, íàáîð ñðåäñòâ ìàíèïóëÿöèè ñòîëü âåëèê, ÷òî ïîïûòêà
îñâåòèòü âîçìîæíûå çàùèòû â îòâåò íà äàæå òàêîé êîðîòêèé ïåðå÷åíü ýëåìåíòîâ òåõíîëîãèè, êîòîðûé ïðèâåäåí â
÷åòâåðòîé ãëàâå, ðèñêóåò ïðåâðàòèòüñÿ â îòäåëüíîå èçäàíèå. Ìû îáñóäèì ëèøü îñíîâíûå ñòðàòåãèè çàùèòû, à
âîçìîæíûå êîíêðåòíûå ñðåäñòâà ÷èòàòåëü ìîæåò ïðèäóìàòü ñàìîñòîÿòåëüíî.
215
 ïðèíöèïå, ìîæíî ïîìûñëèòü äâå íàèáîëåå îáùèå ñòðàòåãèè îáðàùåíèÿ ñ ìàíèïóëÿòèâíîé òåõíîëîãèåé:
óñòàíîâêà íà ðàçðóøåíèå òåõíîëîãè÷åñêèõ ýëåìåíòîâ âîçäåéñòâèÿ è óñòàíîâêà íà èõ èñïîëüçîâàíèå â ñâîèõ
èíòåðåñàõ.
Ïåðâàÿ ñòðàòåãèÿ çàùèòû. Òåõíîëîãè÷åñêèì ñòàðàíèÿì ìàíèïóëÿòîðà àäðåñàò ìîæåò ïðîòèâîïîñòàâèòü
âñòðå÷íóþ àêòèâíîñòü, ðàçðóøàþùóþ åãî ïðîìàíèïóëÿòèâíûå äåéñòâèÿ. Äàííàÿ ñòðàòåãèÿ áîëüøå õàðàêòåðíà
äëÿ óñòàíîâêè íà áîðüáó ñ ìàíèïóëÿòîðîì, êîãäà çàùèòà ìûñëèòñÿ êàê îäíà èç ñòîðîí âçàèìíîãî ñòðåìëåíèÿ
íàíåñòè óùåðá äðóã äðóãó — â äàííîì ñëó÷àå óùåðá â îñëàáëåííîì âèäå. Çàùèòíàÿ àêòèâíîñòü ýòîãî òèïà
ñîîòíîñèòñÿ â ïåðâóþ î÷åðåäü ñ òàêèìè ýëåìåíòàìè òåõíîëîãèè, êàê òàéíûé õàðàêòåð âîçäåéñòâèÿ è îêàçàíèå
ïñèõîëîãè÷åñêîãî äàâëåíèÿ.
 îòâåò íà òàéíîå âîçäåéñòâèå, êîòîðîå ñîñòîèò â ñîêðûòèè ôàêòà âîçäåéñòâèÿ è öåëåé ìàíèïóëÿòîðà,
âîçíèêàåò ñòðåìëåíèå âñêðûòü íàìåðåíèÿ ìàíèïóëÿòîðà, ðàâíî êàê è ñàìî íàëè÷èå íåÿâíîãî âëèÿíèÿ. Òî åñòü
ìîæíî îæèäàòü ïîÿâëåíèå óñèëèé, íàïðàâëåííûõ íà òî, ÷òîáû òàéíîå ñäåëàòü ÿâíûì. Âûãëÿäåòü ýòî ìîæåò êàêóòî÷íåíèÿ ñ èíòîíàöèåé íåäîâåðèÿ, ñîìíåíèÿ, öåïëÿíèå çà ñëîâà, ïðÿìûå âîïðîñû îá èíûõ öåëÿõ («Êóäà âû
êëîíèòå?», «Äà ñêàæè ïðÿìî»). Íî ìîæåò ðàçâåðíóòüñÿ è öåëàÿ «èññëåäîâàòåëüñêàÿ» ïðîãðàììà ñî ñâîèìè
òåñòîâûìè ïðèåìàìè.
Ïðîòèâîäåéñòâèå ïñèõîëîãè÷åñêîìó äàâëåíèþ âïîëíå âåðîÿòíî ïðîÿâèòñÿ â òîì, ÷òî àäðåñàò íà÷íåò ïîèñê òàêîãî
âèäà ñèëû, â êîòîðîì îí èìååò ïðåèìóùåñòâî. Êàê ïðàâèëî, ýòî áóäóò ïðèâû÷íûå äëÿ íåãî èçìåðåíèÿ: íàïðèìåð,
ðàçðàáàòûâàþòñÿ çàãîòîâëåííûå òåìû è ñþæåòû ðàçãîâîðà, èëè íåâïîïàä âñòàâëÿþòñÿ ïàóçû (äåñòàáèëèçàöèÿ
ïàðòíåðà), èëè íàâÿçûâàåòñÿ äðóæåñêèé òîí îòíîøåíèé. Íî ìîæåò áûòü è ïåðåñèëèâàíèå òî÷íî â òåõ æå
ñðåäñòâàõ. Íàïðèìåð, ìàíèïóëÿòîð çàäàë òÿãó÷å ìåäëåííûé òåìï, ïîñòåïåííî (íî íåÿâíî) âûìàòûâàÿ òåðïåíèå,
è âûæèäàåò ìîìåíò, êîãäà ìîæíî áóäåò ïðîèçâåñòè îñíîâíóþ àòàêó: ñêàæåì, âîçáóäèòü íåïðèÿçíü ê êàêîìó-ëèáî
÷åëîâåêó (íåïðèÿòíîå ñîñòîÿíèå â àêòóàëüíîé ñèòóàöèè ïðèâÿçûâàåòñÿ ê îáðàçó ýòîãî ÷åëîâåêà). Àäðåñàò ìîæåò
çàäàòü òåìï åùå áîëåå ìåäëåííûé, âêëþ÷àÿñü â ðàçãîâîð ïîî÷åðåäíî ñ ðàçìûøëåíèåì î ñâîèõ äåëàõ. Ýôôåêò
ïðîòèâîäåéñòâèÿ äîïîëíèòåëüíî óñèëèâàåòñÿ åùå è íåïîëíîé åãî âêëþ÷åííîñòüþ â ñèòóàöèþ.
216
Âòîðàÿ
ñòðàòåãèÿ
çàùèòû.
Òåõíîëîãè÷åñêîé
ñóåòíîñòè
ìàíèïóëÿòîðà
ìîæíî
ïðîòèâîïîñòàâèòü
öåëåíàïðàâëåííóþ òðàíñôîðìàöèþ ìàíèïóëÿòèâíîãî âîçäåéñòâèÿ â òàêîì íàïðàâëåíèè, ÷òîáû åãî ýôôåêò
ñîîòâåòñòâîâàë èíòåðåñàì àäðåñàòà ìàíèïóëÿòèâíîãî âîçäåéñòâèÿ. Íàïðèìåð:
1. Åñëè àäðåñàò çàìåòèò, ÷òî ìàíèïóëÿòîð óâîäèò ðàçãîâîð â ñòîðîíó, îí ìîæåò «ïîìî÷ü» ìàíèïóëÿòîðó è
ïîääåðæàòü îòâëå÷åíèå íà èíóþ òåìó, íî íà òàêóþ, êîòîðàÿ íå ìåíåå âûãîäíà äëÿ àäðåñàòà; èëè, ñäåëàâ ïåòëþ,
ìîæíî îáðàòíî âåðíóòü ðàçãîâîð ê íà÷àëüíîé òåìå.
2. Ïðåäñòàâèì, ÷òî ìû íà÷èíàåì ïîíèìàòü íàìåê ìàíèïóëÿòîðà, äîãàäûâàòüñÿ, ê ÷åìó îí æåëàåò íàñ ñêëîíèòü.
Ìîæíî ïðÿìî ñïðîñèòü, ïðàâèëüíî ëè ìû ïîíÿëè åãî íàìåðåíèå. Åñëè öåëü äåéñòâèòåëüíî íåáëàãîâèäíà,
ìàíèïóëÿòîð ñêîðåå âñåãî îòêàæåòñÿ. Îïèðàÿñü íà ýòî âûñêàçûâàíèå, ìû ìîæåì «ñîãëàñèòüñÿ» íà òàêîé âàðèàíò
ðàçâèòèÿ ñîáûòèé — äàëüíåéøèå ñòàðàíèÿ ìàíèïóëÿòîðà ñòàíóò áåñïîëåçíûìè.
Îáà ïðèìåðà ïðåäñòàâëÿþò âñòðå÷íóþ ìàíèïóëÿöèþ, ïîñëå ÷åãî ïåðâîíà÷àëüíî ìàíèïóëÿòèâíàÿ ñèòóàöèÿ
ïðåâðàùàåòñÿ â ðåôëåêñèâíóþ áîðüáó — ñòðåìëåíèå ïåðåèãðàòü ìàíèïóëÿòîðà.
Ñëåäóþùèé
ïðèìåð
âûãëÿäÿò áîëåå êîíñòðóêòèâíî.
3. Ðåáåíîê äåëàåò ÷òî-ëèáî îáûêíîâåííî çàïðåùàåìîå ðîäèòåëÿìè â ïðèñóòñòâèè ãîñòåé, ñïðàâåäëèâî ïîëàãàÿ,
÷òî ïðè íèõ åãî âðÿä ëè áóäóò ðóãàòü. Êîíòðõîä ðîäèòåëåé ìîæåò ñîñòîÿòü â òîì, ÷òîáû îáñóäèòü ñ ãîñòÿìè ýòó
ïðîáëåìó: âèäèòå, ìîë, êàê ðåáåíîê ñòàðàåòñÿ èñïîëüçîâàòü ñèòóàòèâíûå çàòðóäíåíèÿ ðîäèòåëåé. Âàæíî ñäåëàòü
òàê, ÷òîáû ðåáåíîê ìîã óñëûøàòü ýòîò ðàçãîâîð.
6.4. Ïðîáëåìà ðàñïîçíàâàíèÿ óãðîçû ìàíèïóëÿòèâíîãî âòîðæåíèÿ
Êàê óæå áûëî ïîêàçàíî, âàæíîé îñîáåííîñòüþ ìàíèïóëÿöèè ÿâëÿåòñÿ òàéíûé õàðàêòåð âîçäåéñòâèÿ. Ïîýòîìó
ðåçîííî çàäàòüñÿ âîïðîñàìè: êàê ýòà óãðîçà çàìå÷àåòñÿ àäðåñàòîì? è êàê îíà èì âîñïðèíèìàåòñÿ?
Àíàëèç ëèòåðàòóðíûõ èñòî÷íèêîâ âûÿâëÿåò ñëåäóþùóþ îñîáåííîñòü. Ýêñïåðèìåíòàëüíûå ðàáîòû [Brock & Becker
1966; Christie & Geis 1970; Pandey 1988; Rosenberg & McCaf-
217
ferty 1987; O’Connor & Simms 1990] èìåþò äåëî ñ óæå ãîòîâîé ìàíèïóëÿòèâíîè ñèòóàöèåé — çàäàþò åå (íåðåäêî
ñîçäàþò) â êà÷åñòâå îäíîé èç ïåðåìåííûõ ýêñïåðèìåíòà èëè îäíèì èç åãî óñëîâèé. Òåîðåòè÷åñêèå è îáçîðíûå
ðàáîòû [Rudinow 1976; Winn 1983; Goodin 1980; Riker 1986; Beniger 1987] ïðåèìóùåñòâåííî îïèñûâàþò è
îáúÿñíÿþò ìàíèïóëÿöèþ. È ëèøü â ðàññ÷èòàííûõ íà ìàññîâîãî ÷èòàòåëÿ èëè ñïåöèàëèñòîâ-ïðàêòèêîâ êíèãàõ
[Robinson 1981; Lentz 1989; Proto 1989] îáñóæäàåòñÿ ïðîáëåìà îáíàðóæåíèÿ ìàíèïóëÿöèè, åå ðàñïîçíàâàíèÿ,
âûäåëåíèÿ èç êîììóíèêàòèâíîãî ïîòîêà. Ýòî è ïîíÿòíî, ïîñêîëüêó çàäà÷à íà îáíàðóæåíèå ìàíèïóëÿöèè âîçíèêàåò
òîãäà, êîãäà ÷åëîâåê íàõîäèòñÿ â ïîçèöèè ïîëüçîâàòåëÿ. Îäíèì èç òàêèõ çàèíòåðåñîâàííûõ ïîëüçîâàòåëåé
ÿâëÿåòñÿ, íåñîìíåííî, àäðåñàò ìàíèïóëÿòèâíîãî âîçäåéñòâèÿ.
 ïðåäûäóùèõ ãëàâàõ ìû íàõîäèëèñü â ïîçèöèè ñòîðîííåãî íàáëþäàòåëÿ, êîòîðûé ñòðåìèòñÿ ïîíÿòü íå÷òî,
ïðÿìî åãî íå çàòðàãèâàþùåå. Çäåñü æå ìû, ñîëèäàðèçóÿñü ñ ïîçèöèåé æåðòâû ìàíèïóëÿòèâíîè àòàêè, ñòàíîâèìñÿ
çàèíòåðåñîâàííûì íàáëþäàòåëåì: ïñèõîëîãîì-ïðàêòèêîì, òðåíåðîì, êîíñóëüòàíòîì è ò. ï. Õàðàêòåðíàÿ
îñîáåííîñòü òàêîé ïîçèöèè — êîíòàêò ñ êîíêðåòíûì åäèíè÷íûì ÿâëåíèåì. Âïîëíå îáúÿñíèìàÿ òðóäíîñòü ñîñòîèò
â òîì, ÷òî êàê òîëüêî ìû ïåðåõîäèì ê àíàëèçó îòäåëüíûõ ñîáûòèé, äàëåêî íå âñåãäà ìîæåì ðåøèòü, íàáëþäàåì
ìû ìàíèïóëÿöèþ èëè ÷òî-òî äðóãîå. Óòâåðæäàòü, ÷òî äàííîå êîíêðåòíîå ñîáûòèå ÿâëÿåòñÿ ìàíèïóëÿöèåé, ^
÷àùå âñåãî ìîæíî ëèøü êàê ïðåäïîëîæåíèå. Ñàìî ñóæäåíèå â çíà÷èòåëüíîé ñòåïåíè îêàçûâàåòñÿ
èíòåðïðåòàöèåé, îïèðàþùåéñÿ íà ìíîæåñòâî ýëåìåíòîâ ñèòóàöèè âçàèìîäåéñòâèÿ; òîëêîâàíèåì, â êîòîðîì
ïðåäïî÷òåíèÿ ñàìîãî íàáëþäàòåëÿ èãðàþò èíîãäà ðåøàþùóþ ðîëü. Òàêèì îáðàçîì, ïîçèöèÿ ïîëüçîâàòåëÿ ïî
ñâîèì âîçìîæíîñòÿì è ñðåäñòâàì — ýòî íè ÷òî èíîå, êàê ïîçèöèÿ èíòåðïðåòàòîðà.
Ïðåäëàãàåòñÿ ðàññìîòðåòü äàííóþ ïðîáëåìó ñ äâóõ ïîçèöèé: ñ îäíîé ñòîðîíû, âûÿñíèòü, ÷òî ìû êàê
èññëåäîâàòåëè, èñõîäÿ èç òåîðåòè÷åñêèõ ñîîáðàæåíèé, ìîæåì ïðåäïîëîæèòü â êà÷åñòâå âîçìîæíûõ ñðåäñòâ
îáíàðóæåíèÿ ìàíèïóëÿòèâíûõ ïîïûòîê, à ñ äðóãîé,— ñ ïîìîùüþ êàêèõ ñðåäñòâ óãðîçà ìàíèïóëÿòèâíîãî
âîçäåéñòâèÿ ìîæåò ðàñïîçíàâàòüñÿ «íàèâíîé» æåðòâîé â óñëîâèÿõ ïîâñåäíåâíîãî îáùåíèÿ.
218
6.4.1. Âîçìîæíûå èíäèêàòîðû
Ïîïðîáóåì íà ìèã ïðåäñòàâèòü, ÷òî êëèåíò (çàêàç÷èê) ñïðàøèâàåò î òîì, êàêîâû ñïîñîáû îáíàðóæåíèÿ
ìàíèïóëÿöèè. ×åì ìû ìîæåì ïîìî÷ü åìó? ×òî ìû ìîãëè áû ïðåäëîæèòü àäðåñàòó ìàíèïóëÿòèâíîé àòàêè â
êà÷åñòâå ñðåäñòâà åå îáíàðóæåíèÿ?
 ïîèñêàõ ñïîñîáîâ ðàñïîçíàâàíèÿ ìàíèïóëÿòèâíîé óãðîçû ìîæíî èäòè ñëåäóþùèìè ïóòÿìè. Ïåðâûé ïóòü —
îòñëåæèâàíèå çà èçìåíåíèÿìè ñèòóàöèè, ïîðîæäåííûìè òåõíîëîãèåé ïñèõîëîãè÷åñêîãî (â äàííîì ñëó÷àå
ìàíèïóëÿòèâíîãî) âîçäåéñòâèÿ. Âòîðîé — ïîñðåäñòâîì àíàëèçà ìåõàíèçìîâ ìàíèïóëÿòèâíîãî âîçäåéñòâèÿ.
Ðàçóìååòñÿ, âñå ïðèçíàêè, êîòîðûå óäàñòñÿ îáíàðóæèòü, ìîãóò äàòü ëèøü îñíîâàíèÿ äëÿ ïðåäïîëîæåíèÿ, ÷òî
ñèòóàöèÿ âçàèìîäåéñòâèÿ ñîäåðæèò ìàíèïó-ëÿòèâíûå ïîïûòêè. Îäíîçíà÷íîãî ðåøåíèÿ òîëüêî íà îñíîâå àíàëèçàóêàçàííûõ ïðèçíàêîâ âûíåñòè íåëüçÿ, íî áåç èõ âíèìàòåëüíîãî ðàññìîòðåíèÿ ìû îñòàåìñÿ âîîðóæåííûìè òîëüêî
íåäèôôåðåíöèðîâàííûì îïûòîì. Îáñóæäàåìûå íèæå ïðèçíàêè âûäåëåíû íà îñíîâå ñäåëàííûõ âûøå
òåîðåòè÷åñêèõ èçûñêàíèé è ïðåäñòàâëÿþò ñîáîé èõ ïðîñòóþ îïåðàöèîíàëè-çàöèþ.
Îòñëåæèâàíèå çà èçìåíåíèÿìè ñèòóàöèè, ñâÿçàííûìè ñ òåõíîëîãèåé ïñèõîëîãè÷åñêîãî âîçäåéñòâèÿ, ïîçâîëÿåò
îáíàðóæèòü ýôôåêòû, êîòîðûå ñîñòàâëÿþò îñîáåííîñòè ìàíèïóëÿöèè. Îáùèì ïðèçíàêîì íàëè÷èÿ
ìàíèïóëÿòèâíûõ ïîïûòîê, ïî-âèäèìîìó, ÿâëÿþòñÿ íàðóøåíèÿ áàëàíñà òåõ èëè èíûõ ïåðåìåííûõ âçàèìîäåéñòâèÿ.
Ïîýòîìó íàì ñëåäóåò ïåðå÷èñëèòü âîçìîæíûå äåôîðìàöèè, ñäâèãè, íåñîîòâåòñòâèÿ è ò. ï. Òàêîâûìè ìîãóò áûòü:
à) Äèñáàëàíñ â ðàñïðåäåëåíèè îòâåòñòâåííîñòè çà ñîâåðøàåìûå äåéñòâèÿ è ïðèíèìàåìûå ðåøåíèÿ. Ýòî
ñëó÷àè, êîãäà ìû âäðóã çàìå÷àåì, ÷òî ÷òî-òî «äîëæíû», íå çíàÿ, îòêóäà ýòî äîëæåíñòâîâàíèå âçÿëîñü. Èëè æå
íàîáîðîò — ìû ïðîÿâèëè íåïîíÿòíóþ èëè íåîæèäàííóþ äëÿ íàñ áåçîòâåòñòâåííîñòü â ïðèíÿòèè íåêîòîðîãî
ðåøåíèÿ.
á) Äåôîðìàöèè â ñîîòíîøåíèè âûèãðûø — ïëàòà ïðîÿâëÿþòñÿ â òîì, ÷òî ïîëó÷àåìûé ðåçóëüòàò íå
ñîîòâåòñòâóåò âëîæåííûì óñèëèÿì. Ýòî ìîæåò ïðîèñõîäèòü è âñëåäñòâèå äîïóùåííûõ íàìè îøèáîê â
ïëàíèðîâàíèè èëè èñïîëíåíèè ðåøåíèé, íî òàêæå è â ðåçóëüòàòå ÷üåé-ëèáî ìàíèïóëÿöèè.
219
Ïîíèìàíèå ïðè÷èí òàêîé äåôîðìàöèè áóäåò ïîëåçíûì êàê â òîì, òàê è â äðóãîì ñëó÷àå.
â) Íàëè÷èå ñèëîâîãî äàâëåíèÿ òàêæå ÿâëÿåòñÿ îäíîé èç ïîäñêàçîê, óêàçûâàþùåé íà âîçìîæíîñòü ìàíèïóëÿöèè,
õîòÿ ñêîðåå ÿâëÿåòñÿ ëèøü èíäèêàòîðîì ìåæëè÷íîñòíîé ïðîáëåìû, çàòðóäíåíèÿ, îäíîé èç ïðè÷èí êîòîðûõ,
ðàçóìååòñÿ, ìîæåò ÿâèòüñÿ óãðîçà ìàíèïóëèðîâàíèÿ.
ã) Íàðóøåíèÿ ñáàëàíñèðîâàííîñòè ýëåìåíòîâ ñèòóàöèè — â ýòîì ñëó÷àå ìîæåò îáðàùàòü íà ñåáÿ âíèìàíèå
íåêîòîðàÿ ñòåïåíü íåîáû÷íîñòè ñèòóàöèè âçàèìîäåéñòâèÿ:
1) íåîáû÷íîñòü ìèøåíåé âîçäåéñòâèÿ (òåìû ðàçãîâîðîâ, ñìåíà âåêòîðîâ è ò. ï.) Íàïðèìåð, íà âå÷åðå â êîìïàíèè
ïðèÿòåëåé âàñ çíàêîìÿò ñ íîâûì ÷åëîâåêîì è îí, íåÿñíî ïî÷åìó, áîëüøóþ ÷àñòü âðåìåíè ïîñâÿùàåò âàì. Èëè,
ñêàæåì, êòî-òî âàì îêàçûâàåò ëþáåçíîñòè èëè óñëóãè, êîòîðûå âûõîäÿò çà ðàìêè ïðèâû÷íîãî, îñîáåííî åñëè îíè
áîëüøåé ÷àñòüþ îäíîñòîðîííè;
2) íåîáû÷íîñòü êîìïîíîâêè èëè ïîäà÷è èíôîðìàöèè, òàêèå, ñêàæåì, êàê ñìåùåíèå àêöåíòîâ çíà÷èìîñòè íà
âòîðîñòåïåííûå äåòàëè. Ê ïðèìåðó, íåàäåêâàòíî äîëãî ðåøàåòñÿ âîïðîñ î òîì, êàê ðàñïîëîæèòüñÿ: âàø ïàðòíåð
âñå âðåìÿ ñòðåìèòñÿ ñåñòü ó îêíà è ïî÷åìó-òî êàæäûé ðàç òàê, ÷òî ñîëíöå íåïðèÿòíî ñëåïèò âàì ãëàçà.
ä) Íåêîíãðóýíòíîñòü â ïîâåäåíèè (êîììóíèêàòèâíîì ñîîáùåíèè) ïàðòíåðà — ðàçëè÷íûå êàíàëû ïåðåäàþò
ïðîòèâîðå÷èâóþ èíôîðìàöèþ. Íàïðèìåð, åñëè ñîïîñòàâèòü ñîäåðæàíèå ñëîâ ñ äâèæåíèÿìè ðóê èëè ìèìèêè,
ìîæíî îáíàðóæèòü, ÷òî ñîáåñåäíèê íå ñìîòðèò âàì â ãëàçà, à êóäà-òî ïîâåðõ âàñ èëè â ñòîðîíó («òóôòó ãîíèò»?), à
ìîæåò è âíèç (ñàìîìó íåóäîáíî çà ñåáÿ?). Áûâàåò, óâåðåííûå ñëîâà êîíòðàñòèðóþò ñ ñóåòîé ðóê: äåðãàåò
ïóãîâèöó, áåçäóìíî ïåðåêëàäûâàåò ÷òî-òî íà ñòîëå, «ëîìàåò» ïàëüöû è ò. ä.
å) Ñòðåìëåíèå îòïðàâèòåëÿ âîçäåéñòâèÿ ñòåðåîòèïèçèðî-âàòü ïîâåäåíèå àäðåñàòà — òå ñëó÷àè, êîãäà
ñòàíîâèòñÿ çàìåòíî, ÷òî êîìó-òî õî÷åòñÿ, ÷òîáû ìû âåëè ñåáÿ «â ñîîòâåòñòâèè ñ…» ×àùå âñåãî ýòî âûãëÿäèò êàê
îáðàùåíèå ê íåêîòîðûì íàøèì ðîëåâûì ïîçèöèÿì, ñòðåìëåíèå îòíåñòè ê òîé èëè èíîé êàòåãîðèè ëþäåé,
àäðåñîâàòüñÿ ê íàøèì ñîáñòâåííûì ïðèâû÷êàì ëèáî óñòàíîâèâøèìñÿ ìåæäó íàìè ðèòóàëàì.
220
Ðàçóìååòñÿ, ïðèâåäåííûé ïåðå÷åíü ìîæåò âûãëÿäåòü è ïî-èíîìó. (Äëÿ ñàìîñòîÿòåëüíîãî ñîñòàâëåíèÿ ñïèñêà
èíäèêàòîðîâ òàêîãî ðîäà ÷èòàòåëü ìîæåò âîñïîëüçîâàòüñÿ ìàòåðèàëîì ÷åòâåðòîé ãëàâû.)  äàííûé ìîìåíò
ñóùåñòâåííî ïîêàçàòü, âî-ïåðâûõ, ÷òî èíäèêàòîðû ñêðûâàåìîãî âîçäåéñòâèÿ ñóùåñòâóþò è èõ ìîæíî îáíàðóæèòü,
à âî-âòîðûõ, ÷òî ïðåäñêàçàòü, êàêîâû ýòè ïðèçíàêè, ìîæíî îñíîâûâàÿñü íà ðåçóëüòàòàõ ïðåäâàðèòåëüíûõ
òåîðåòè÷åñêèõ ïîèñêîâ.
Åñëè ìû áóäåì èñõîäèòü èç àíàëèçà ìåõàíèçìîâ ìàíèïó-ëÿòèâíîãî âîçäåéñòâèÿ, çàäà÷à îáíàðóæåíèÿ
ìàíèïóëÿöèè çàêëþ÷àåòñÿ â òîì, ÷òîáû áûòü âíèìàòåëüíûì ê ðåàêöèÿì àäðåñàòà. Íåîáõîäèìî íàó÷èòüñÿ
ðàñïîçíàâàòü ìîìåíòû, êîãäà âêëþ÷àþòñÿ â ðàáîòó (èëè íà÷èíàþò ðàáîòàòü â èçìåíåííîì ðåæèìå) òå èëè èíûå
êîìïîíåíòû (çâåíüÿ) ìåõàíèçìîâ, ðåàëèçóþùèõ âíåøíåå âòîðæåíèå. Ìîæíî óêàçàòü ïî ìåíüøåé ìåðå
ñëåäóþùèå âèäû òàêèõ èíäèêàòîðîâ:
1) íåíîðìàòèâíî ÷àñòîå ïîÿâëåíèå èëè ïîä÷åðêíóòî ÿâíîå ïðîÿâëåíèå ïñèõè÷åñêèõ àâòîìàòèçìîâ â ïîâåäåíèè
àäðåñàòà âîçäåéñòâèÿ;
2) ðåãðåññèÿ ê èíôàíòèëüíûì ðåàêöèÿì — ïëà÷, àãðåññèÿ, òîñêà, ÷óâñòâî îäèíî÷åñòâà è ò. ï., îñîáåííî åñëè ýòî
òî÷íî ïðèóðî÷åíî ê îïðåäåëåííîé ñèòóàöèè èëè ñîáûòèÿì;
3) äåôèöèò âðåìåíè, îòïóùåííîãî íà ïðèíÿòèå ðåøåíèÿ; âàæíûé ìîìåíò àíàëèçà ñèòóàöèè â ýòîì ñëó÷àå —
âûÿñíèòü, êåì ñîçäàåòñÿ ýòîò äåôèöèò: åñëè íå òåì, êòî èñïûòûâàåò íåõâàòêó âðåìåíè, òî ñëåäóåò ïðåäïîëîæèòü
íàëè÷èå ìàíèïóëÿöèè;
4) ñîñòîÿíèå ñóæåííîñòè ñîçíàíèÿ, êîòîðîå ìîæåò ïðîÿâèòüñÿ â îãðàíè÷åíèè êðóãà îáñóæäàåìûõ èäåé, â *
öèêëè÷íûõ» âûñêàçûâàíèÿõ (íàïðèìåð, íåèçìåíÿåìûå ôîðìóëèðîâêè èëè ðåãóëÿðíûé âîçâðàò ê îäíîé òåìå),
ïîñòàíîâêå òîëüêî ñèòóàòèâíûõ öåëåé (â óùåðá ïåðñïåêòèâíûì) è ïð.
5) íåîæèäàííûå èçìåíåíèÿ ôîíîâûõ ñîñòîÿíèé: íàïðÿæåíèå, àãðåññèÿ, ñóåòëèâîñòü è äð., âîçíèêàþùèå
ïðåèìóùåñòâåííî êàê ðåàêöèÿ íà óùåðá, íàíåñåíèå êîòîðîãî îùóùàåò (ïóñòü è íåîñîçíàííî) àäðåñàò
âîçäåéñòâèÿ. Ñèãíàëîì îá óãðîçå óùåðáà èëè óæå íàíåñåííîì óùåðáå ñëóæèò ýìîöèîíàëüíàÿ ðåàêöèÿ æåðòâû
ìàíèïóëÿöèè — óõóäøåíèå íàñòðîåíèÿ, ðàçäðàæåíèå, ãëóõàÿ îáèäà è ïðî÷èå ñäâèãè â ñòîðîíó îòðèöàòåëüíûõ
ýìîöèé. Îñîáåííî äîëæíû íàñòîðàæèâàòü ñëó-
221
÷àè íåîïðàâäàííûõ ñ òî÷êè çðåíèÿ ñèòóàöèè ýìîöèîíàëüíûõ ñäâèãîâ.
Ïîñëåäíèé êðèòåðèé ïðåäîñòàâëÿåò íàì âàæíûé ìåõàíèçì ñóáúåêòèâíîé äèàãíîñòèêè ïî ÷óâñòâåííûì
èíäèêàòîðàì. Ñàì ïî ñåáå ïðèåì íå íîâ, íî â ñëó÷àå ñ ìàíèïóëÿöèåé îí ìîæåò áûòü èñïîëüçîâàí íå òîëüêî êàê
èíäèêàòîð íàëè÷èÿ óãðîçû, íî äàæå êàê óêàçàòåëü íà âîçìîæíîå åå êà÷åñòâî.Äàííûé ïðèåì äèàãíîñòèêè, ïðåäëîæåííûé Ä. Äèíêìåéå-ðîì è Á. Ä. ÌàêÊååì [Dinkmeyer & McKay 1976], îñíîâàí
íà òîì, ÷òî íàøè ÷óâñòâà è ðåàêöèè îòðàæàþò ðåçóëüòàò áåññîçíàòåëüíîé îáðàáîòêè èíôîðìàöèè, ïîñòóïàþùåé
èç âíåøíåãî ìèðà. Íà ðàííèõ ýòàïàõ âçàèìîäåéñòâèÿ ýìîöèè ÿâëÿþòñÿ âûðàæåíèåì áåññîçíàòåëüíîãî
(íåïðîèçâîëüíîãî) îòâåòà íà õàðàêòåð âîçäåéñòâèÿ ïàðòíåðà.
Íàïðèìåð, åñëè ìû èñïûòûâàåì ðàçäðàæåíèå è íàì õî÷åòñÿ èçáàâèòüñÿ îò ïðèñóòñòâèÿ ïàðòíåðà, òî, âîçìîæíî,
ýòî ïðîèñõîäèò íå ïîòîìó, ÷òî îí íàì íåïðèÿòåí, à îò òîãî, ÷òî ïàðòíåð ñòðåìèòñÿ îâëàäåòü íàøèì âíèìàíèåì â
áîëüøåé ñòåïåíè, ÷åì ìû æåëàåì. Âåðîÿòíî, ó íàñ âîçíèêàåò íåãàòèâíàÿ ðåàêöèÿ íà åãî ñòðåìëåíèå, êîòîðîå óæå
êàê-òî ïðîÿâèëîñü â åãî äåéñòâèÿõ.
Åñëè ìû ÷óâñòâóåì óùåìëåíèå ñâîåãî àâòîðèòåòà, ïîäðûâ ñâîåé âëàñòè íàä ïàðòíåðîì è íàì î÷åíü õî÷åòñÿ
äîêàçàòü ñâîþ ñèëó, ïðîäåìîíñòðèðîâàòü ïðåèìóùåñòâî, òî ìîæåò îêàçàòüñÿ, ÷òî îí ñòðåìèòñÿ îâëàäåòü íàøèì
ïîâåäåíèåì, ìîæåò áûòü ïîêîìàíäîâàòü. (Ïðàâäà, òàê ìîæíî ïðåäïîëàãàòü ëèøü òîãäà, êîãäà ïàðòíåð íè÷åì ÿâíî
íå âûäàë ñâîèõ íàìåðåíèé. Åñëè æå åãî íàìåðåíèÿ âûðàæàþòñÿ ïðîçðà÷íî, ñêîðåå ñëåäóåò ïðåäïîëîæèòü
ïîïûòêó ñïðîâîöèðîâàòü âàñ íà äåìîíñòðàöèþ ñèëû.)
Èíîãäà, îñîáåííî åñëè ìû ñïîõâàòèëèñü ñ íåêîòîðûì îïîçäàíèåì, ìîæåò îêàçàòüñÿ, ÷òî íàøå ýìîöèîíàëüíîå
ñîñòîÿíèå ïðÿìî óêàçûâàåò íà òî, ÷åãî õîòåë äîáèòüñÿ ïàðòíåð. Äðóãèìè ñëîâàìè, åìó åãî âîçäåéñòâèå óäàëîñü.
Íàïðèìåð, ìû ïîéìàëè ñåáÿ íà òîì, ÷òî îùóùàåì íåîáúÿñíèìóþ îáèäó, äàæå áîëü, õî÷åòñÿ ÷åì-òî îáèäåòü
ïàðòíåðà, çà ÷òî-òî ñâåñòè ñ÷åòû. Ýòî ìîæåò ñâèäåòåëüñòâîâàòü î åãî íàìåðåíèè îòîìñòèòü íàì.
Åñëè â êàêîé-òî ìîìåíò ðàáîòû ñî ñâîèì ïîä÷èíåííûì èëè êîëëåãîé ìû îùóòèëè áåñïåðñïåêòèâíîñòü ñâîèõ
óñèëèé, ðóêè ñòàëè îïóñêàòüñÿ, çàõîòåëîñü ìàõíóòü íà íåãî ðóêîé è
222
ñàìîìó âûïîëíèòü ðàáîòó, òî íåëèøíå ïðåäïîëîæèòü, ÷òî ïàðòíåð ñòðåìèòñÿ äîêàçàòü ñâîþ íåïðèãîäíîñòü ê ýòîé
ðàáîòå. Çà÷åì? Âåðîÿòíî, äëÿ òîãî, ÷òîáû âçâàëèòü åå íà âàñ .
Òàêèì îáðàçîì, äàæå àïðèîðè ìû îáíàðóæèâàåì äîâîëüíî áîëüøîé ïåðå÷åíü ñðåäñòâ, êîòîðûå ìîãóò áûòü
èñïîëüçîâàíû äëÿ ðàñïîçíàâàíèÿ ìàíèïóëÿòèâíîãî âîçäåéñòâèÿ. Âìåñòå ñ òåì, áûëî áû íàèâíî ïîëàãàòü, ÷òî
âûäåëåííûå â ðåçóëüòàòå òåîðåòè÷åñêèõ ðàçìûøëåíèé èíäèêàòîðû ìàíèïóëÿòèâíîãî âòîðæåíèÿ äî ñèõ ïîð
îñòàâàëèñü íåèçâåñòíûìè ðÿäîâîìó ó÷àñòíèêó âçàèìîäåéñòâèÿ. Íåñîìíåííî, ÷òî áîëüøèíñòâî èç íèõ, äàæå
îñòàâàÿñü íåîòðåôëåêñèðîâàííûìè, òåì èëè èíûì îáðàçîì ó÷èòûâàþòñÿ â ïîâñåäíåâíîé æèçíè ïî÷òè êàæäûì èç
íàñ. Âåðîÿòíî, ñóùåñòâóþò è òàêèå èíäèêàòîðû, î êîòîðûõ â äàííîé ðàáîòå íå óïîìèíàëîñü âîâñå.
6.4.2. Ðàñïîçíàâàíèå ìàíèïóëÿöèè â æèâîì îáùåíèè
Íî áûòü â ïîçèöèè ñòîðîííåãî (ïóñòü è çàèíòåðåñîâàííîãî) íàáëþäàòåëÿ è áûòü ó÷àñòíèêîì ñîáûòèÿ, â êîòîðîì
íà íàñ îêàçûâàåòñÿ ìàíèïóëÿòèâíîå âîçäåéñòâèå, íå îäíî è òî æå. Ýòà ðàçíèöà ïðèìåðíî òà æå, ÷òî è ìåæäó
òåîðåòè÷åñêèì è ïðàêòè÷åñêèì ìûøëåíèåì, êîòîðóþ îòìåòèë Á. Ì. Òåïëîå:
1. Îðèåíòèðîâàòüñÿ ïðèõîäèòñÿ íà ðåàëüíî ñëîæèâøèåñÿ óñëîâèÿ, êîòîðûå ìîãóò ïëîõî óêëàäûâàòüñÿ â
ïðèâû÷íûå èëè èçâåñòíûå òåîðåòè÷åñêèå ñõåìû.
2. Âûñîêèå òðåáîâàíèÿ ïðåäúÿâëÿþòñÿ ê âíåðàöèîíàëüíûì ñðåäñòâàì àíàëèçà (èíòåðïðåòàöèè) ñèòóàöèè è
ñîäåðæàùèõñÿ â íåé ïðîáëåì: ÷óâñòâó, èíòóèöèè, âïå÷àòëåíèþ.
3. Äåéñòâîâàòü ïðèõîäèòñÿ â ðåæèìå àêòóàëüíîãî âðåìåíè, ó àäðåñàòà, êàê ïðàâèëî, íåò òàêîé, êàê ó
èññëåäîâàòåëÿ, âîçìîæíîñòè îñòàíîâèòüñÿ è ñêîëüêî ïîòðåáóåòñÿ àíàëèçèðîâàòü ïðîáëåìíóþ ñèòóàöèþ. Ýòî óæå
íå òîëüêî èíòåðïðåòàöèÿ äåéñòâèÿ (÷óæîãî), íî åùå è èíòåðïðåòàöèÿ äåéñòâèåì (ñâîèì).
* Ïðèìåð èç äðóãîé ðàáîòû [Lentz 1989], ãäå äàííûé ïðèåì ðåêîìåíäóåòñÿ èìåííî äëÿ ðàñïîçíàâàíèÿ öåëè
ìàíèïóëÿöèè: åñëè ÿ ðåãóëÿðíî âñïîìèíàþ î ñåêñå â ïðèñóòñòâèè îäíîãî è òîãî æå ëèöà, ýòî ìîæåò îçíà÷àòü, ÷òî
îí ñòðåìèòñÿ ñåêñóàëèçèðîâàòü íà òëè îòíîøåíèÿ. Äîáàâëþ, ÷òî ñïðàâåäëèâîñòè ðàäè íàäî ïðåäïîëîæèòü è
ñîáñòâåííûå íåîòðåôëåêñèðîâàííûå æåëàíèÿ.
223
4. Âàæíóþ ðîëü èãðàåò ðåøèòåëüíîñòü — óìåíèå óëîâèòü íóæíûé äëÿ íà÷àëà äåéñòâèÿ ìîìåíò è âûïîëíèòü ýòî
äåéñòâèå ñ îïòèìàëüíûìè äëÿ íàëè÷íîé ñèòóàöèè óïîðñòâîì è íàñòîé÷èâîñòüþ.
 ðàñïîðÿæåíèè àäðåñàòà ìàíèïóëÿòèâíîãî âîçäåéñòâèÿ èìåþòñÿ: àêòóàëüíàÿ ìåæëè÷íîñòíàÿ ñèòóàöèÿ è îïûò
ïðåäøåñòâóþùåãî îáùåíèÿ — êàê âñåé æèçíè, òàê è ñ äàííûì ÷åëîâåêîì (èëè ÷åì-ëèáî åãî íàïîìèíàþùèì).
Çàäà÷à â ñàìîé îáùåé ôîðìå ñîñòîèò â òîì, ÷òîáû àäåêâàòíûì îáðàçîì óñòàíîâèòü ñâÿçü ìåæäó ñèòóàöèåé è
ïñèõîëîãè÷åñêèì áàãàæîì ó÷àñòíèêà âçàèìîäåéñòâèÿ. Ñîåäèíåíèå ñèòóàöèè ñ îïûòîì ïðîèñõîäèò êàê äåÿòåëüíîå
âêëþ÷åíèå â íåå ÷åëîâåêà. Êàæäîå òàêîå âêëþ÷åíèå ïðîèñõîäèò íà îñíîâå èíòåãðàëüíîé îöåíêè ñèòóàöèè è
ñîîòíåñåíèÿ åå ñî ñâîèìè èíòåðåñàìè è íàìåðåíèÿìè. Ýòî îöåíèâàíèå âêëþ÷àåò â ñåáÿ öåëîñòíóþ
ýìîöèîíàëüíóþ îöåíêó, ïðè÷óäëèâûì îáðàçîì ñïëàâëåííóþ ñ ïîýëåìåíòíûì àíàëèçîì ñèòóàöèè. Ïîýòîìó è
ïðåäñòàâëåíèå ñóáúåêòó ðåçóëüòàòîâ ðàñïîçíàâàíèÿ óãðîçû, ñîáñòâåííî ïðî÷òåíèå åå, ïî-âèäèìîìó, ìîæåò
ïðîèñõîäèòü â äâóõ ôîðìàõ: ýìîöèîíàëüíîå âîñïðèÿòèå (èíòåãðàëüíàÿ îöåíêà) è ðàöèîíàëüíîå ðàñïîçíàâàíèå.
Ýìîöèîíàëüíîå âîñïðèÿòèå. Îöåíî÷íàÿ ôóíêöèÿ ýìîöèé îáùåèçâåñòíà [Âèëþíàñ 1984]. Áëàãîäàðÿ åé
ïðîèñõîäèò òåêóùåå àêòóàëüíîå îöåíèâàíèå êàæäîãî ôðàãìåíòà ñîáûòèé, â êîòîðûõ æèâåò ÷åëîâåê, â ÷àñòíîñòè,
ñèòóàöèé ìåæëè÷íîñòíîãî âçàèìîäåéñòâèÿ. Ýìîöèîíàëüíàÿ ðåàêöèÿ îòðàæàåò ðåçóëüòàò ïðîâåðêè íåêîåãî
ñîáûòèÿ íà âàæíîñòü, âûÿñíåíèÿ ïîòðåáíîñòíîé çíà÷èìîñòè ïðîèñõîäÿùåãî. Ïðè ýòîì êðàòêàÿ ýìîöèîíàëüíàÿ
ðåàêöèÿ, ïðîñèãíàëèçèðîâàâøàÿ îá îïàñíîñòè, ìîæåò è íå çàìå÷àòüñÿ, íå äîõîäèòü äî îñîçíàíèÿ, îñòàâàòüñÿ íà
ïîäïîðîãîâîì óðîâíå, âûçûâàÿ ëèøü íåÿñíîå áåñïîêîéñòâî.  ñëó÷àå, åñëè îöåíèâàåòñÿ âñÿ ñèòóàöèÿ, òî
âîçíèêàåò îùóùåíèå «÷òî-òî òóò íå òàê». À ñóììàðíûé ýôôåêò, íàïðèìåð, îò ïðî÷òåíèÿ íåêîíãðóýíòíûõ
ñîîáùåíèé ïàðòíåðà ïðîÿâëÿåòñÿ â âèäå îùóùåíèÿ íåóáåäèòåëüíîñòè åãî äåéñòâèé (íåäîâåðèå).
Ñîãëàñíî ãèïîòåçå «ïåðâîâèäåíèÿ», âûäâèíóòîé Å. Þ. Àðòåìüåâîé, «âîñïðèÿòèå îáúåêòà ïðîõîäèò ïî êðàéíåé
ìåðå äâå ïðèíöèïèàëüíî ðàçëè÷íûå ïî ìåõàíèçìàì ñòàäèè: «ïåð-
224
âîâèäåíèå» — êîãäà îáúåêò îöåíèâàåòñÿ íåðàñ÷ëåíèìî-öåëîñòíî, è «âòîðîâèäåíèå» — êîãäà îí (îáúåêò)
îòäàåòñÿ íà ïîàñïåêòíîå àíàëèçèðîâàíèå êëàññèôèöèðóþùèì ñèñòåìàì… Íà ýòàïå ïåðâîâèäåíèÿ âûÿñíÿåòñÿîòíîøåíèå îáúåêòà è ñóáúåêòà (õîðîø ëè, íå îïàñåí ëè?)… ýìîöèîíàëüíî-îöåíî÷íûå ñâîéñòâà îêàçûâàþòñÿ
âåäóùèìè» [Àðòåìüåâà 1980, ñ. 32]. Ýêñïåðèìåíòàëüíî óñòàíîâëåííûé âðåìåííîé èíòåðâàë, â ðàìêè êîòîðîãî
óêëàäûâàåòñÿ ïðîöåññ * ïåðâîâèäåíèÿ», ðàâåí 0,2—0,3 ñåêóíäû [Òàì æå, ñ. 14].
Î íàëè÷èè áûñòðîé êîìïëåêñíîé îöåíêè ïðîáëåìíîé ñèòóàöèè ñâèäåòåëüñòâóþò òàêæå âûÿâëåííûå â
ýêñïåðèìåíòàõ ïî ðåøåíèþ øàõìàòíûõ çàäà÷ çàêîíîìåðíîñòè. Ýòî — íàëè÷èå ýìîöèîíàëüíîé ðåàêöèè,
íåïîñðåäñòâåííî ïðåäøåñòâóþùåé ìîìåíòó íàõîæäåíèÿ (îñîçíàíèÿ) ðåøåíèÿ, à òàêæå ñïîñîáíîñòü øàõìàòèñòîâ
âûñîêîé êâàëèôèêàöèè ê ìîìåíòàëüíîé êîìïëåêñíîé îöåíêå øàõìàòíîé ïîçèöèè â óñëîâèÿõ òàõèñòîñêîïè÷åñêîãî
åå ïðåäúÿâëåíèÿ [Òèõîìèðîâ, Âèíîãðàäîâ 1969]. Ïîñëåäíÿÿ ñèòóàöèÿ ïî ñþæåòó áëèçêà ê çàäà÷å, ñòîÿùåé ïåðåä
àäðåñàòîì ìàíèïóëÿòèâíîãî âîçäåéñòâèÿ: êîìïëåêñíàÿ îöåíêà ðàññòàíîâêè ñèë, áàëàíñà èíòåðåñîâ.
Áîëüøèíñòâî ëþäåé ïî ïðàâó ìîãóò áûòü îòíåñåíû ê èãðîêàì âûñîêîãî êëàññà â ìåæëè÷íîñòíûõ îòíîøåíèÿõ — ïî
ìåíüøåé ìåðå ïî ïðè÷èíå ïîâñåäíåâíîé åæåìèíóòíîé âêëþ÷åííîñòè â ïðîöåññ ïñèõîëîãè÷åñêîãî
âçàèìîäåéñòâèÿ. Ó÷èòåëåì âûñòóïàåò îïûò ïîðàæåíèé, êîòîðûé ìîæåò âêëþ÷àòü â ñåáÿ îáèäû, äîñàäó,
ðàçî÷àðîâàíèå â ëþäÿõ. Õîðîøî, åñëè ýòè ýìîöèè ïðîõîäÿò, è ó ÷åëîâåêà ïîÿâëÿåòñÿ âçâåøåííîå ïîíèìàíèå è
òåðïèìîå îòíîøåíèå ê òåì, îò êîãî îí ïîñòðàäàë, êàê ðóáåö îò ïðèâèâêè. Òðóäíåå îæèäàòü ïîäîáíûé èñõîä òàì,
ãäå ïðîÿâëÿþòñÿ çëîñòü, ÿðîñòü èëè ãíåâ. Ïîíÿòíî ïîýòîìó, ÷òî âíóòðåííèé ýìîöèîíàëüíûé òîëêîâàòåëü ó âñåõ
ëþäåé èìååò ðàçíóþ êâàëèôèêàöèþ. Íî êàê áû íè áûë «íàèâåí» àäðåñàò ìàíèïóëÿòèâíîãî âîçäåéñòâèÿ, íà ÿçûêå
áûñòðî ñìåíÿþùèõñÿ ïñèõîëîãè÷åñêèõ ñîñòîÿíèé â òîé èëè èíîé ñòåïåíè îí ñïîñîáåí äàòü ðåàêöèþ íà î÷åíü
øèðîêèé êðóã ïðèçíàêîâ ìàíèïóëÿöèè. Äðóãîå äåëî, ÷òî ÷àñòî ýòè ðåàêöèè ñëèøêîì ñëàáû, ÷òîáû îêàçàòü ñêîëüêî-
íèáóäü ñåðüåçíîå âëèÿíèå íà ñèòóàöèþ èëè ñëèøêîì ïîçäíî íàáèðàþò íåîáõîäèìóþ äåéñòâåííóþ ñèëó, êîãäà
âåðíóòü èëè èçìåíèòü ñîáûòèÿ óæå íåâîçìîæíî.
8 — 898
225
Ðàöèîíàëüíîå ðàñïîçíàâàíèå óãðîçû ìîæåò ñòðîèòüñÿ íà çíàíèè îñîáåííîñòåé òåêóùåé ñèòóàöèè èëè
âîâëå÷åííûõ â íåå ó÷àñòíèêîâ. Íàïðèìåð, çíàêîìñòâî â ñðåäå íûíåøíèõ îòå÷åñòâåííûõ ïðåäïðèíèìàòåëåé
íåðåäêî ïðîèñõîäèò ïî ñòàíäàðòíîé ñõåìå: 1 ÷àñòü — «äèàëîã-ðàçâåäêà», â êîòîðîì âûÿñíÿåòñÿ âàæíîñòü
ïàðòíåðà, îöåíèâàþòñÿ ïåðñïåêòèâû îòíîøåíèé, ñòåïåíü åãî ïîäàòëèâîñòè ê âëèÿíèþ, 2 ÷àñòü — «àâàíñ», òî åñòü
ðåêëàìà ñåáÿ è ñâîèõ ïåðñïåêòèâ, 3 ÷àñòü — «ñïðîñ-ïðåäëîæåíèå», íà êîòîðîé çàâÿçûâàþòñÿ äåëîâûå
îòíîøåíèÿ. Òîò, êòî çíàåò îá ýòîì ñöåíàðèè, óæå íà ïåðâîì øàãå îáÿçàí ïðåäïîëîæèòü, ÷òî åãî ïàðòíåð ìîæåò
âûäàâàòü «àâàíñ» è ñäåëàòü ñîîòâåòñòâóþùóþ ïîïðàâêó, ÷òîáû íå ïîääàòüñÿ íà åãî óëîâêè.
Ðàñïîçíàòü ìàíèïóëÿöèþ ÷åëîâåê ìîæåò òàêæå, îïèðàÿñü íà ñîáñòâåííóþ èñòîðèþ îòíîøåíèé ñ êîíêðåòíûì
÷åëîâåêîì. Îäíàæäû ìíå äîâåëîñü ñ ãíåòóùèì ÷óâñòâîì âèíû âûéòè èç êàáèíåòà ñâîåãî íà÷àëüíèêà —
äèðåêòðèññû ó÷ðåæäåíèÿ, ó êîòîðîé ïðèêëþ÷èëñÿ ñåðäå÷íûé ïðèñòóï â ìîìåíò, êîãäà ÿ îòêàçûâàëñÿ âûïîëíèòü
íåñâîéñòâåííóþ ìîåé äîëæíîñòè ðàáîòó. Ïåðåæèâàòü ïðèøëîñü íåäîëãî. ×åðåç äåñÿòü ìèíóò, ñëó÷àéíî ïðîõîäÿ
ìèìî òîãî æå êàáèíåòà, ÿ óñëûøàë åå ñìåõ. Ðàçóìååòñÿ, ñëåäóþùèå «ïðèñòóïû» óæå âîñïðèíèìàëèñü ìíîé êàê
èñêóñíûé ïðèåì. Âåðîÿòíî, ó êàæäîãî æèâóùåãî â îáùåñòâå ÷åëîâåêà èìåþòñÿ ïîäîáíûå çíàíèÿ î òîì, êàê
ðàñïîçíàâàòü ñëó÷àè, êîòîðûå ìû íàçûâàåì ìàíèïóëÿöèåé.
Èòàê, ìàíèïóëÿòèâíàÿ îïàñíîñòü ìîæåò ðàñïîçíàâàòüñÿ êàê íà óðîâíå ÷óâñòâ, òàê è íà óðîâíå ïîíèìàíèÿ. Â îáîèõ
ñëó÷àÿõ ñóæäåíèå î íàëè÷èè ìàíèïóëÿöèè âûíîñèòñÿ êàê ðåçóëüòàò (ìîæåò áûòü íåîñîçíàííîãî) èñòîëêîâàíèÿ
ïîëó÷åííûõ ñâåäåíèé; êàê ýìîöèîíàëüíàÿ îöåíêà, òàê è ðàöèîíàëüíîå ïîíèìàíèå íå îáÿçàòåëüíî îñîçíàþòñÿ, íî
â áîëüøèíñòâå ñëó÷àåâ òàê èëè èíà÷å îêàçûâàþò âëèÿíèå íà ïîâåäåíèå ÷åëîâåêà.
Ïîäîáíî òîìó, êàê áûëè âûäåëåíû íåñïåöèôè÷åñêèå è ñïåöèôè÷åñêèå âèäû ïñèõîëîãè÷åñêèõ çàùèò, ìû
îáíàðóæèâàåì ðàçëè÷åíèå è â ñðåäñòâàõ ðàñïîçíàâàíèÿ óãðîçû: ñ îäíîé ñòîðîíû,— ýòî ýìîöèè, óêàçûâàþùèå íà
ôàêò èëè îïðåäå-
* Ñî ñëîâ È. Â. Ëÿëèíîé — ïðåäïðèíèìàòåëÿ, ïñèõîëîãà ïî îáðàçîâàíèþ (ñ ñîõðàíåíèåì ëåêñèêè).
226
ëÿþùèå âåðîÿòíîñòü ìàíèïóëÿòèâíîãî âòîðæåíèÿ, à ñ äðóãîé — ïðàêòè÷åñêèé îïûò è çíàíèÿ, ïîäñêàçûâàþùèå
êà÷åñòâî îïàñíîñòè, âîçìîæíûå öåëè ìàíèïóëÿòîðà.
6.5. Íàäî ëè çàùèùàòüñÿ îò ìàíèïóëÿöèè?
Ñóùåñòâóåò íåñêîëüêî ñëó÷àåâ, êîãäà íåò íåîáõîäèìîñòè çàùèùàòüñÿ îò ìàíèïóëÿöèè. Âî-ïåðâûõ,
òåõíîëîãè÷åñêèå óõèùðåíèÿ ìàíèïóëÿòîðà áûâàþò ñòîëü èñêóñíû è òðóäîåìêè, ñëîæíû è íåÿñíû, ÷òî â íèõ
íàðàñòàåò òåíäåíöèÿ ê ñàìîðàçðóøåíèþ. Ýôôåêòèâíîñòü òàêèõ âîçäåéñòâèé â òîì, ÷òî îíè ðàññ÷èòàíû íà
ñîïðîòèâëåíèå. Åñëè æå òàêîâîãî íåò, îíè ïðîñòî òåðÿþò ñâîþ ñèëó.  ïîäîáíûõ ñëó÷àÿõ íåò ñìûñëà òðàòèòüñÿ
íà èõ ïîíèìàíèå è ðàçðóøåíèå, ìîæíî ïðîñòî ïîçâîëèòü èì ïðîèçîéòè — ýòî îáîéäåòñÿ «äåøåâëå» ñ òî÷êè
çðåíèÿ äóøåâíûõ çàòðàò. (Íå÷òî ïîõîæåå ïðåäëàãàåò Ì. Á. Ëèòâàê [1992] ïîä íàçâàíèåì òàêòèêè àìîðòèçàöèè —
íàìåðåííûõ ïîä÷åðêíóòûõ óñòóïîê àãðåññîðó. Ïðàâäà, îí ðàññìàòðèâàåò ýòîò ïðèåì êàê ñðåäñòâî âåäåíèÿ
ìåæëè÷íîñòíîé áîðüáû).
Âî-âòîðûõ, ñóùåñòâóþò èãðû, â ñîñòàâ êîòîðûõ âõîäèò ìàíèïóëÿöèÿ. Íàïðèìåð, ñåêñóàëüíûå èãðû, ãäå
ìàíèïóëÿöèÿ è òàêò (àäðåñàò îáÿçàí äîãàäàòüñÿ) âçàèìíî ñìåíÿþò äðóã äðóãà. Äåéñòâèòåëüíî, â áîëüøèíñòâå
ñëó÷àåâ òàêèå èãðû íà÷èíàþòñÿ ñ ñîáëàçíÿþùèõ äåéñòâèé èíèöèàòîðà. Èãðà èñ÷åçàåò, åñëè ê ýðîòè÷åñêîé
ïðåëþäèè ïðèñòóïàþò ñî ñëîâàìè «Äàâàé…» Ïîýòîìó äëÿ òåõ, êòî ïðåäïî÷èòàåò èãðû, ðàçðóøåíèå ìàíèïóëÿöèè
áóäåò íåæåëàòåëüíûì. Êðîìå ñåêñóàëüíûõ ñóùåñòâóåò íåìàëî è èíûõ, êîòîðûå Ý. Áåðí íàçâàë õîðîøèìè èãðàìè.
Íî äàæå åñëè ðå÷ü èäåò î ìàíèïóëÿöèè, íå îòíîñÿùåéñÿ ê óêàçàííûì, êàæäûé èç íàñ ìîæåò ïðèïîìíèòü ñëó÷àè,
êîãäà ê ìàíèïóëÿòèâíîé ñóåòå ìîæíî áûëî îòíåñòèñü ñíèñõîäèòåëüíî, à ê ìàíèïóëÿòîðó — âåëèêîäóøíî. Ïî
ðàçíûì ïðè÷èíàì: èíîãäà â ñèëó ïîíèìàíèÿ ìîòèâîâ ÷åëîâåêà, èíîãäà â ñèëó ïðèíÿòèÿ åãî èíäèâèäóàëüíûõ
îñîáåííîñòåé, à èíîãäà — ïðîñòî èç íåæåëàíèÿ îïóñêàòüñÿ äî ìàíèïóëÿòèâíîãî óðîâíÿ. Ýòî áëàæåííîå
ñîñòîÿíèå îòñòðàíåííîñòè è âîçâûøåííîñòè ïîçâîëÿåò ÷åëîâåêó ñîõðàíèòü ñâîþ ñàìîñòü. Òîãäà ïðèõîäÿò
óìèðîòâîðåíèå è ñïîêîéñòâèå: ïóñòü ìàíèïóëÿòîð ïðàçäíóåò ñâîé âûèãðûø — íåáåñà íàñ ðàññóäÿò…
8*227
Íà÷àëüíèê òàéíîé ñòðàæè ïðè Ïîíòèè Ïèëàòå çàùèùàåòñÿ…
— Ïðîøó îòäàòü ìåíÿ ïîä ñóä, ïðîêóðàòîð. Âû îêàçàëèñü ïðàâû. ß íå ñóìåë óáåðå÷ü Èóäó èç Êèðèàôà, åãî
çàðåçàëè. Ïðîøó ñóä è îòñòàâêó. […]
Àôðàíèé âûíóë èç-ïîä õëàìèäû çàñêîðóçëûé îò êðîâè êîøåëü, çàïå÷àòàííûé äâóìÿ ïå÷àòÿìè.
— Âîò ýòîò ìåøîê ñ äåíüãàìè ïîäáðîñèëè óáèéöû â äîì ïåðâîñâÿùåííèêà. Êðîâü íà ýòîì ìåøêå — êðîâü Èóäû
èç Êèðèàôà.[…]
— Ãäå óáèòûé?
— Ýòîãî ÿ íå çíàþ,— ñî ñïîêîéíûì äîñòîèíñòâîì îòâåòèë ÷åëîâåê, íèêîãäà íå ðàññòàâàâøèéñÿ ñî ñâîèì
êàïþøîíîì,— ñåãîäíÿ óòðîì íà÷íåì ðîçûñê.
Ïðîêóðàòîð âçäðîãíóë, îñòàâèë ðåìåíü ñàíäàëèè, êîòîðûé íèêàê íå çàñòåãèâàëñÿ.
— Íî âû íàâåðíî çíàåòå, ÷òî îí óáèò? Íà ýòî ïðîêóðàòîð ïîëó÷èë ñóõîé îòâåò:
— ß, ïðîêóðàòîð, ïÿòíàäöàòü ëåò íà ðàáîòå â Èóäåå. ß íà÷àë ñëóæáó ïðè Âàëåðèè Ãðàòå. Ìíå íå îáÿçàòåëüíî
âèäåòü òðóï äëÿ òîãî, ÷òîáû ñêàçàòü, ÷òî ÷åëîâåê óáèò, è âîò ÿ âàì äîêëàäûâàþ, ÷òî òîò, êîãî èìåíîâàëè Èóäà èç
ãîðîäà Êèðèàôà, íåñêîëüêî ÷àñîâ òîìó íàçàä çàðåçàí.
Êàê âèäèì, Àôðàíèé íà÷àë ñâîé äîêëàä ñ àòàêè. Çà÷åì? Ùåêîòëèâîñòü ïîëîæåíèÿ, â êîòîðîì îí îêàçàëñÿ,
çàêëþ÷àåòñÿ â òîì, ÷òî îí ïðèøåë ñ äîêëàäîì î âûïîëíåíèè ïðèêàçà, êîòîðûé íå áûë äàí â ÿâíîì âèäå. Ïåðåä
íà÷àëüíèêîì òàéíîé ñòðàæè ñòîèò òðóäíàÿ çàäà÷à — îò÷èòàòüñÿ îá èñïîëíåíèè íàìåêà, ñîîáùèòü äåòàëè, íî íå
äàòü ïîâîäà îáâèíèòü ñåáÿ â òîì, ÷òî îí ñàì æå è îðãàíèçîâàë óáèéñòâî Èóäû. Îïàñàòüñÿ åìó åñòü ÷åãî. Òåïåðü,
êîãäà äåëî ñäåëàíî, ñîîòíîøåíèå ñèë èçìåíèëîñü: Ïîíòèé Ïèëàò ñíîâà ñòàë ñèëüíåå, è åìó íåòðóäíî
ïðåäñòàâèòü Àôðàíèÿ âèíîâíèêîì óáèéñòâà. Äîñòàòî÷íî òîìó ïðîãîâîðèòüñÿ — è ïðîêóðàòîð âûíóæäåí áóäåò
íàêàçàòü ïîä÷èíåííîãî çà ñàìîóïðàâñòâî. Íà÷àëüíèê òàéíîé ñòðàæè ñâîåé àòàêîé ñòðåìèòñÿ ëèøèòü ïðîêóðàòîðà
âîçìîæíîñòè íàïàäàòü. Êîãäà æå òîò âûðàçèë íåêîòîðîå ñîìíåíèå, òî äàæå ïîçâîëèë ñåáå íåêîòîðóþ æåñòêîñòü,
÷òî ñðàçó æå ïðèíåñëî ñâîè ïëîäû — Ïèëàò âïðåäü îáðàùàëñÿ ê íåìó âåñüìà ó÷òèâî.
— Ïðîñòèòå ìåíÿ, Àôðàíèé,— îòâåòèë Ïèëàò,— ÿ åùå íå ïðîñíóëñÿ êàê ñëåäóåò, îò÷åãî è ñêàçàë ýòî. ß ñïëþ
ïëîõî,— ïðîêóðàòîð
228
óñìåõíóëñÿ,— è âñå âðåìÿ âèæó âî ñíå ëóííûé ëó÷. Òàê ñìåøíî, âîîáðàçèòå. Áóäòî áû ÿ ãóëÿþ ïî ýòîìó ëó÷ó.
Èòàê, ÿ õîòåë áû çíàòü âàøè ïðåäïîëîæåíèÿ ïî ýòîìó äåëó. Ãäå âû ñîáèðàåòåñü åãî èñêàòü? Ñàäèòåñü, íà÷àëüíèê
òàéíîé ñëóæáû. […]
— ß ñîáèðàþñü åãî èñêàòü íåäàëåêî îò ìàñëè÷íîãî æîìà â Ãåô-ñèìàíñêîì ñàäó…
Äàëåå âåñü ðàçãîâîð ìîæíî áûëî áû íàçâàòü «äîðàáîòêîé ëåãåíäû», â õîäå êîòîðîãî ñîáåñåäíèêè óòî÷íÿëè
âàæíûå äåòàëè: ìåñòî è ìîòèâû óáèéñòâà, âîçìîæíûå ñïîñîáû åãî îðãàíèçàöèè è ïð. Ïîä êîíåö ðàçãîâîðà
Àôðàíèé ñäåëàë ðåøàþùóþ àòàêó â ñâîåé çàùèòíîé êàìïàíèè:
— ß íåìåäëåííî íà÷íó èñêàòü óáèéö, êîòîðûå âûñëåäèëè Èóäó çà ãîðîäîì, à ñàì òåì âðåìåíåì, êàê ÿ óæ
äîêëàäûâàë âàì, ïîéäó ïîä ñóä.
— Çà ÷òî?
— Ìîÿ îõðàíà óïóñòèëà åãî âå÷åðîì íà áàçàðå ïîñëå òîãî, êàê îí ïîêèíóë äâîðåö Êàèôû. Êàê ýòî ïðîèçîøëî, íå
ïîñòèãàþ. Ýòîãî åùå íå áûëî â ìîåé æèçíè. […]
— Òàê. Îáúÿâëÿþ âàì, ÷òî ÿ íå ñ÷èòàþ íóæíûì îòäàâàòü âàñ ïîä ñóä. Âû ñäåëàëè âñå, ÷òî ìîãëè, è íèêòî â ìèðå,
— òóò ïðîêóðàòîð óëûáíóëñÿ,— íå ñóìåë áû ñäåëàòü áîëüøå âàøåãî! Âçûùèòå ñ ñûùèêîâ, ïîòåðÿâøèõ Èóäó. Íî è
òóò, ïðåäóïðåæäàþ âàñ, ÿ íå õîòåë áû, ÷òîáû âçûñêàíèå áûëî õîòü ñêîëüêî-íèáóäü ñòðîãèì. Â êîíöå êîíöîâ, ìû
ñäåëàëè âñå äëÿ òîãî, ÷òîáû ïîçàáîòèòüñÿ îò ýòîì íåãîäÿå! Äà, ÿ çàáûë ñïðîñèòü,— ïðîêóðàòîð ïîòåð ëîá,— êàê
æå îíè óõèòðèëèñü ïîäáðîñèòü äåíüãè Êàéôå?
Òàêèì îáðàçîì, Àôðàíèé ïîëó÷èë ïîëíîå — ïî÷òè îòêðûòûì òåêñòîì — îäîáðåíèå ñâîèõ äåéñòâèé. Áîëåå òîãî,
ïðîêóðàòîð âûðàçèë ñâîå óäîâëåòâîðåíèå êà÷åñòâîì ïðîäåëàííîé èì ðàáîòû. Äàëåå ïðîêóðàòîð, ïîõîæå, â
îñíîâíîì íàñëàæäàëñÿ ïðèÿòíîé íîâîñòüþ, ñ óäîâîëüñòâèåì ðàññïðàøèâàÿ î äåòàëÿõ.
— Âèäèòå ëè, ïðîêóðàòîð… Ýòî íå îñîáåííî ñëîæíî. Ìñòèòåëè ïðîøëè â òûëó äâîðöà Êàèôû, òàì, ãäå ïåðåóëîê
ãîñïîäñòâóåò íàä çàäíèì äâîðîì. Îíè ïåðåáðîñèëè ïàêåò ÷åðåç çàáîð.
— Ñ çàïèñêîé?
— Äà, òî÷íî òàê, êàê âû è ïðåäïîëàãàëè, ïðîêóðàòîð… […]
— Âîîáðàæàþ, ÷òî áûëî ó Êàèôû.
— Äà, ïðîêóðàòîð, ýòî âûçâàëî î÷åíü áîëüøîå âîëíåíèå. Ìåíÿ îíè ïðèãëàøàëè íåìåäëåííî.
229
Äàæå â ïîëóòüìå áûëî âèäíî, êàê ñâåðêàþò ãëàçà Ïèëàòà.
— Ýòî èíòåðåñíî, èíòåðåñíî…
— Îñìåëèâàþñü âîçðàçèòü, ïðîêóðàòîð, ýòî íå áûëî èíòåðåñíî. Ñêó÷íåéøåå è óòîìèòåëüíåéøåå äåëî.
Íà÷àëüíèê òàéíîé ñòðàæè òåïåðü óæå îñìåëèâàåòñÿ íå òîëüêî âîçðàæàòü, íî è ðàçâîðà÷èâàòü ñâîþ àòàêó äî òîé
îòìåòêè, êîãäà ïðîêóðàòîðó áåçîïàñíåé áóäåò ïðåêðàòèòü òðóäíûé äëÿ Àôðàíèÿ ðàçãîâîð.
— Äà, Àôðàíèè, âîò ÷òî âíåçàïíî ìíå ïðèøëî â ãîëîâó: íå ïîêîí÷èë ëè îí ñàì ñ ñîáîé?
Î íåò, ïðîêóðàòîð,— äàæå îòêèíóâøèñü îò óäèâëåíèÿ â êðåñëå, îòâåòèë Àôðàíèè,— ïðîñòèòå ìåíÿ, íî ýòî
ñîâåðøåííî íåâåðîÿòíî!
— Àõ, â ýòîì ãîðîäå âñå âåðîÿòíî! ß ãîòîâ ñïîðèòü, ÷òî ÷åðåç ñàìîå êîðîòêîå âðåìÿ ñëóõè îá ýòîì ïîïîëçóò ïî
âñåìó ãîðîäó.
Òóò Àôðàíèè ìåòíóë â ïðîêóðàòîðà ñâîé âçãëÿä, ïîäóìàë è îòâåòèë:
— Ýòî ìîæåò áûòü, ïðîêóðàòîð.
Ïîõîæå, íà÷àëüíèê òàéíîé ñòðàæè ïîëó÷èë íîâîå çàäàíèå…
Ïðîêóðàòîð, âèäèìî, âñå íå ìîã ðàññòàòüñÿ ñ ýòèì âîïðîñîì… õîòÿ è òàê óæ âñå áûëî ÿñíî, è ñïðîñèë äàæå ñíåêîòîðîé ìå÷òàòåëüíîñòüþ:
— À ÿ æåëàë áû âèäåòü, êàê îíè óáèâàëè åãî.
— Óáèò îí ñ ÷ðåçâû÷àéíûì èñêóññòâîì, ïðîêóðàòîð,— îòâåòèë Àôðàíèè, ñ íåêîòîðîé èðîíèåé ïîãëÿäûâàÿ íà
ïðîêóðàòîðà.
— Îòêóäà æå âû ýòî-òî çíàåòå?
Ýòî, îäíàêî, áûëà óæå çàïîçäàëàÿ ïðîâîêàöèÿ ñî ñòîðîíû Ïèëàòà.
— Áëàãîâîëèòå îáðàòèòü âíèìàíèå íà ìåøîê, ïðîêóðàòîð,— îòâåòèë Àôðàíèè,— ÿ âàì ðó÷àþñü çà òî, ÷òî êðîâü
Èóäû õëûíóëà âîëíîé. […]
— Òàê ÷òî îí, êîí÷åíî, íå âñòàíåò?
— Íåò, ïðîêóðàòîð, îí âñòàíåò,— îòâåòèë, óëûáàÿñü ôèëîñîôñêè, Àôðàíèè,— êîãäà òðóáà Ìåññèè, êîòîðîãî
çäåñü îæèäàþò, ïðîçâó÷èò íàä íèì. Íî ðàíåå îí íå âñòàíåò!
— Äîâîëüíî, Àôðàíèè! Ýòîò âîïðîñ ÿñåí.

Çàùèòà îò ãèïíîòè÷åñêîãî âîçäåéñòâèÿ

Çàùèòà îò ãèïíîçà

Êàê ïîêàçûâàåò ïðàêòèêà, ñîâðåìåííûé ãèïíîòèçåð îáëàäàåò íåìàëûì ïðåèìóùåñòâîì, òàê êàê ó íåãî åñòü âîçìîæíîñòü ïîäãîòîâèòüñÿ ê âîçäåéñòâèþ íà ÷åëîâåêà è åìó ïðèíàäëåæèò ïðàâî ñäåëàòü ïåðâûì õîä. Íî íå ñëåäóåò äóìàòü, ÷òî ïðåäïîëàãàåìàÿ æåðòâà ãèïíîçà ñîâñåì óæ áåççàùèòíà. Âíåçàïíîñòü, âûñîêèé òåìï, ñïëàíèðîâàííîå âûãîäíîå ðàñïðåäåëåíèå ïîçèöèé, ïðèìåíÿåìûå ãèïíîòèçåðîì, – âñå ýòî äàåò âîçìîæíîñòü ÷åëîâåêó âîâðåìÿ ðàñïîçíàòü óãðîçó è íåéòðàëèçîâàòü åå. Ãèïíîòè÷åñêîå âîçäåéñòâèå – ýòî ñâîåãî ðîäà èñêóññòâî, èñêóññòâî âëèÿíèÿ íà ëþäåé. À èñêóññòâî ðàçðóøèòü äîñòàòî÷íî ëåãêî, èñïîëüçóÿ ñîîòâåòñòâóþùóþ òåõíèêó. Òåõíèêîé æå âñåãäà îâëàäåòü çíà÷èòåëüíî ëåã÷å, ÷åì îáó÷èòüñÿ èñêóññòâó. Ïîýòîìó èçó÷åíèå ãèïíîòè÷åñêîãî âîçäåéñòâèÿ äàåò áîëüøå ïðåèìóùåñòâ ÷åëîâåêó, à íå ãèïíîòèçåðó.

Ïîñêîëüêó ïåðâûì øàãîì ãèïíîòèçåðà ÿâëÿåòñÿ ïîëó÷åíèå èíôîðìàöèè î ïîòåíöèàëüíîé æåðòâå, òî ïîñëåäíåé íåîáõîäèìî, ïî âîçìîæíîñòè, íå äàâàòü åìó èíôîðìàöèþ î ñåáå.

 ïñèõîëîãèè îáùåíèÿ ñóùåñòâóåò çîëîòîå ïðàâèëî: ïîñòàâèòü ÷åëîâåêà â íåïðèÿòíîå ïîëîæåíèå, òî åñòü ââåñòè åãî â ñîñòîÿíèå äèñêîìôîðòà, – çíà÷èò ïîëó÷èòü âîçìîæíîñòü óïðàâëÿòü èì. Âîñïèòàííûå ëþäè çíàþò î òîì, ÷òî ïðàâèëà ýòèêè ïðåäïèñûâàþò ñîçäàâàòü óäîáñòâà äëÿ îêðóæàþùèõ. Çíà÷èò, ïðàâèëà ýòèêè íàïðàâëåíû íà çàùèòó ÷åëîâåêà îò ãèïíîòèçèðîâàíèÿ.

Íàïðèìåð, ãèïíîòèçåð èùåò îøèáêè â ïîâåäåíèè ÷åëîâåêà, à èíîãäà îðãàíèçóåò èõ, ÷òîáû ïîòîì èñïîëüçîâàòü ýòè îøèáêè â ñâîèõ öåëÿõ. Ñëåäîâàòåëüíî, íåîáõîäèìî âåñòè ñåáÿ òàê, ÷òîáû íå îøèáàòüñÿ. Ïðèäåðæèâàéòåñü ïðàâèë ýòèêè. Ýòî î÷åíü ïðîñòî: ïðèõîäèòå âîâðåìÿ, íå âõîäèòå, íå ïîñòó÷àâøèñü, íå áóäüòå íàçîéëèâûìè – êîðî÷å ãîâîðÿ, ïî÷èòàéòå ýòèêó ïîâåäåíèÿ – ïðèãîäèòñÿ.

 ïîñëåäíåå âðåìÿ íå ìîäíî ãîâîðèòü î ñêðîìíîñòè.  ìîäå õàìñòâî, õâàñòîâñòâî, ñèëà è ò. ï. À âåäü ñêðîìíîñòü ÿâëÿåòñÿ âåëèêîëåïíîé çàùèòîé îò ãèïíîçà. Õâàñòóí èëè áîëòóí, âîéäÿ â ðàæ, âî âðåìÿ ðàçãîâîðà ðàññêàæåò î ñåáå è ñâîèõ áëèçêèõ âñå, ÷òî óãîäíî. À ãèïíîòèçåð ñîáèðàåò èíôîðìàöèþ. Õâàñòóí èëè áîëòóí âûçûâàåò çàâèñòü è ðåçêîå îñóæäåíèå. À ãèïíîòèçåð è ýòî ìîæåò èñïîëüçîâàòü â ñâîèõ öåëÿõ, ïîäêëþ÷àÿ äðóãèõ ëþäåé, íå ëþáÿùèõ õâàñòóíà èëè áîëòóíà, äà è ïðîñòî íåñêðîìíîãî ÷åëîâåêà. Âåäü ñêðîìíîñòü íå îçíà÷àåò íåóâåðåííîñòü èëè íåðåøèòåëüíîñòü. Íåðåøèòåëüíîãî ÷åëîâåêà ëåãêî óçíàòü ïî ìàíåðå äåðæàòüñÿ, ñêðîìíî ñèäåòü â óãîëî÷êå, ãîâîðèòü íåóâåðåííî, ôðàçàìè, èçîáèëóþùèìè ñìÿã÷àþùèìè âûðàæåíèÿìè èëè ñëîâàìè-ïàðàçèòàìè. Âñå ýòî äåëàåò ðå÷ü ÷åëîâåêà ìåíåå óáåäèòåëüíîé, èçâèíÿþùåéñÿ, à î ñàìîì ãîâîðÿùåì ñîçäàåòñÿ âïå÷àòëåíèå êàê î ñëàáîì ÷åëîâåêå. À ñëàáîãî õî÷åòñÿ ïíóòü, âîò îí è ñòàíîâèòñÿ îáúåêòîì ãèïíîòèçèðîâàíèÿ/ìàíèïóëèðîâàíèÿ. Âûâîä: óâåðåííàÿ è ðåøèòåëüíàÿ ðå÷ü çàñòàâèò ãèïíîòèçåðà íàñòîðîæèòüñÿ. Åìó âñåãäà òðóäíî èìåòü äåëî ñ ñèëüíîé, ðåøèòåëüíî íàñòðîåííîé ëè÷íîñòüþ.

Î÷åíü ïðèâëåêàþò ãèïíîòèçåðîâ ëþäè, íå ñïîñîáíûå ñêàçàòü «íåò». È ñåé÷àñ òàêèõ ìíîãî: èõ íàçûâàþò èíòåëëèãåíòàìè, ïðîñòîôèëÿìè è ò. ä. Òàêèõ ëþäåé äîñòàòî÷íî ïðîñòî çàãèïíîòèçèðîâàòü. Åñëè âàì êòî-òî ÷åì-òî íå ïîíðàâèëñÿ, ñêàæèòå åìó «íåò». Âåäü ïîäñîçíàíèå âàì äàåò ñèãíàë: ÷òî-òî íå òàê â ýòîì ÷åëîâåêå. Èíîãäà ýòî íàçûâàþò èíòóèöèåé. Ãèïíîòèçåð óçíàåòñÿ ïî ìåëî÷àì, êðóïíîå (âàæíîå) îí ïðè æåëàíèè ìîæåò ñêðûòü, à âîò ìåëî÷è âñåãäà âûäàäóò åãî.

Åùå îäíèì çàùèòíûì ïðèåìîì ÿâëÿåòñÿ íåïðåäñêàçóåìîñòü ïîâåäåíèÿ. Çäåñü âñå î÷åíü ïðîñòî. Åñëè ÷åëîâåê âåäåò ñåáÿ òàê, ÷òî íåâîçìîæíî ïðåäóãàäàòü åãî ñëåäóþùèé øàã, òî îí ñòàíåò íåóÿçâèìûì äëÿ ãèïíîòèçåðà. Òîëüêî íåëüçÿ ïóòàòü íåïðåäñêàçóåìîñòü ñ âñåäîçâîëåííîñòüþ. Ñîöèàëüíîå îêðóæåíèå òðåáóåò îò íàñ îïðåäåëåííîãî ñòåðåîòèïà ïîâåäåíèÿ, ïðèíÿòîãî â îáùåñòâå. Äà è ðàäè áîãà! Èìååòñÿ â âèäó ëè÷íàÿ íåïðåäñêàçóåìîñòü: íåîæèäàííîå çàÿâëåíèå, ðåçêèé ïåðåõîä íà äðóãóþ òåìó âî âðåìÿ áåñåäû, çàâûøåííàÿ òðåáîâàòåëüíîñòü ê âîçìîæíîìó ãèïíîòèçåðó è ò. ä. Òî åñòü âñå òî, ÷òî íå ïîçâîëèò ãèïíîòèçåðó ïîíÿòü, ÷òî âû áóäåòå äåëàòü çäåñü è ñåé÷àñ.

Åñòü è åùå îäèí î÷åíü âàæíûé ìîìåíò. Íå äåìîíñòðèðóéòå ñâîèõ äîñòèæåíèé, ñêðûâàéòå èõ. Îãëÿíèòåñü âîêðóã: îãðîìíîå êîëè÷åñòâî ëþäåé ïîñòîÿííî æàëóåòñÿ íà áîëåçíè, ïðè ýòîì îíè íèêîãäà íå áîëåþò; íà îòñóòñòâèå äåíåã, ïðè ýòîì êàæäûé ãîä ìåíÿþò ìàøèíû è ïîêóïàþò êâàðòèðû; íà áåäñòâèÿ è ëèøåíèÿ, ñâàëèâøèåñÿ íà èõ ñåìüþ, ïðè ýòîì èõ äåòè íå ïðîèçâîäÿò âïå÷àòëåíèÿ îáäåëåííûõ êàê â ìîðàëüíîì, òàê è â ìàòåðèàëüíîì ïëàíå. Ýòè ëþäè ïðîñòî çàùèùàþò òî, ÷òî èì äîðîãî, â òîì ÷èñëå è îò ãèïíîòèçåðîâ.

Åñëè âû áóäåòå ïîáîëüøå ìîë÷àòü, òî ëèøèòå ãèïíîòèçåðà èíôîðìàöèè î ñâîèõ ñëàáîñòÿõ, îñîáåííîñòÿõ, ïðèâû÷êàõ, ïðåäïî÷òåíèÿõ, æåëàíèÿõ. Âåäü âñå ýòî – âîçìîæíîñòè äëÿ èñïîëüçîâàíèÿ ãèïíîòèçåðîì ãèïíàáåëüíîãî âîçäåéñòâèÿ.

Íî ýòî íå îáåçîïàñèò âàñ ïîëíîñòüþ îò ãèïíîçà. Êàê áû ìû íè ñòðåìèëèñü çàùèòèòüñÿ, íàì õî÷åòñÿ è âûãëÿäåòü õîðîøî, è ñ äîñòîèíñòâîì ïðåïîäíîñèòü ñåáÿ, è îùóùàòü ñâîþ çíà÷èìîñòü, è èìåòü êðàñèâóþ è õîðîøî îäåòóþ æåíó, è åçäèòü íà õîðîøåé ìàøèíå. Ïîýòîìó ëó÷øå îáðàòèìñÿ ê îäíîìó èç ïîêàçàòåëåé ãèïíîòè÷åñêîãî âîçäåéñòâèÿ, êàêîâûì ÿâëÿåòñÿ îñîçíàíèå òîãî, ÷òî âàìè ìàíèïóëèðóþò. Ãëàâíûé ïðèçíàê ýòîãî – èñïûòûâàåìîå âàìè ÷óâñòâî íåóäîáñòâà, âíóòðåííÿÿ áîðüáà.

Îäíàêî åñòü ôàêòîðû, ÿâëÿþùèåñÿ îáùèìè äëÿ âñåõ íàñ. Êðîìå òîãî ÷òî êàæäûé ÷åëîâåê õî÷åò îùóùàòü ñâîþ çíà÷èìîñòü è óäîâëåòâîðÿòü ñâîè ïîòðåáíîñòè, âñå ìû ïîäâåðæåíû äåéñòâèþ øàáëîíîâ è ñòåðåîòèïîâ ïîâåäåíèÿ. Ãèïíîòèçåðû îáû÷íî çíàþò ýòè îáùèå ôàêòîðû è ìîãóò ïîïûòàòüñÿ èñïîëüçîâàòü èõ.

 ñèëó ýòîãî ïåðâàÿ ñòóïåíü çàùèòû îò ãèïíîçà ìîæåò çíà÷èòåëüíî ñíèçèòü âåðîÿòíîñòü ñòàòü óïðàâëÿåìûì, â òîì ÷èñëå è æåðòâîé ìàíèïóëèðîâàíèÿ, íî íå óñòðàíÿåò åå ïîëíîñòüþ.

Ïîýòîìó íàøà áëîê-ñõåìà çàùèòû ñîäåðæèò è äðóãèå ñòóïåíè, ê èçó÷åíèþ î÷åðåäíîé èç íèõ ìû è ïåðåõîäèì.

Ïðèçíàêè ãèïíîçà. Ãëàâíûì ïðèçíàêîì ãèïíîòè÷åñêîãî âîçäåéñòâèÿ ÿâëÿåòñÿ îùóùåíèå, ÷òî âàì íå õî÷åòñÿ ÷òî-òî äåëàòü, ãîâîðèòü, à îòêàçàòü íåóäîáíî, èíà÷å âû áóäåòå «ïëîõî âûãëÿäåòü».

Åñëè ãîâîðèòü êîíêðåòíåå, òî íàèáîëåå ÿðêèìè ïîêàçàòåëÿìè ãèïíîçà ÿâëÿþòñÿ íàðóøåíèå ýòèêè, îñîçíàíèå îïàñíîñòè, âåðáàëüíûå è íåâåðáàëüíûå ïðèçíàêè ãèïíîçà. Ðàññìîòðèì èõ ïîäðîáíåå.

Àíàëèç ñèòóàöèé, ñâÿçàííûõ ñ ãèïíîòèçèðîâàíèåì, ïîêàçûâàåò, ÷òî ïî÷òè âñÿêèé ðàç ìîæíî îáíàðóæèòü íàðóøåíèå ãèïíîòèçåðîì êàêîãî-ëèáî èç ïðàâèë ýòèêè. Íàïðèìåð, îí îáðàùàåòñÿ ê ÷åëîâåêó â íåïîäõîäÿùèé äëÿ íåãî ìîìåíò âðåìåíè. Ïðè ýòîì îí ìîæåò èçâèíÿòüñÿ, äåñêàòü, îí ïîíèìàåò, ÷òî âàì íåêîãäà, íî îòíèìåò ó âàñ «ëèøü íåñêîëüêî ñåêóíä». Òî, ÷òî ó ÷åëîâåêà ìàëî âðåìåíè, åãî óñòðàèâàåò, îí óñóãóáèò ñèòóàöèþ åùå è îòâåäåíèåì îãðàíè÷åííîãî âðåìåíè íà ïðèíÿòèå ðåøåíèÿ – ïîä ìàðêîé çàáîòû î âðåìåíè âîçìîæíîé æåðòâû (åñëè áû çàáîòèëñÿ, íå íàðóøàë áû åãî ðàñïîðÿäêà). Òåì ñàìûì îñóùåñòâëÿåòñÿ ãèïíàáåëüíîå íàâÿçûâàíèå òåìïà ðàçãîâîðà.

Òàêèì îáðàçîì, åñëè ÷åëîâåê ïî÷óâñòâîâàë íåêîå íåóäîáñòâî, ñëåäóåò ñðàçó ñïðîñèòü ñåáÿ, èç-çà ÷åãî îíî âîçíèêëî. Íàðóøåíèå ïðàâèë ýòèêè – íåîñïîðèìûé ïðèçíàê âîçìîæíîãî ãèïíîçà.

Äðóãèìè ïðèçíàêàìè ìîãóò áûòü âäðóã âîçíèêøåå ÷óâñòâî âèíû èëè îïàñíîñòè, îùóùåíèÿ, ÷òî âû âäðóã êîìó-òî îêàçàëèñü «äîëæíû», î ÷åì íå ïîäîçðåâàëè äî âñòðå÷è ñ ýòèì ÷åëîâåêîì.

Âñå ýòî äîëæíî íå ïðîñòî íàñòîðîæèòü, à ìîáèëèçîâàòü âàñ äëÿ îòïîðà âîçäåéñòâèþ. Âîçìîæíûå âèäû îòïîðà áóäóò îïèñàíû íàìè äàëåå, à ïîêà äîñòàòî÷íî ñêàçàòü ñåáå: «Ñòîï, ãèïíîç!» èëè ÷òî-òî â ýòîì ðîäå, íî îáÿçàòåëüíî ñîäåðæàùåå ñëîâî «ãèïíîç».

Èìåííî ýòî ñëîâî, êàê ïîêàçàë îïûò, äåéñòâóåò îòðåçâëÿþùå – âû îñîçíàåòå, ÷òî èìååò ìåñòî èãðà ñ âàìè, ïîñÿãàòåëüñòâî íà âàøó íåçàâèñèìîñòü, íàñèëèå íàä âàøåé ëè÷íîñòüþ. Ïåðåä âàìè «êóêëîâîä», æåëàþùèé ñäåëàòü èç âàñ ìàðèîíåòêó, ïîñëóøíóþ åãî çàìûñëàì.

Ýòîãî ïðîñòîãî îñîçíàíèÿ âïîëíå äîñòàòî÷íî, ÷òîáû âçÿòü ñåáÿ â ðóêè è ïîïûòàòüñÿ çàùèòèòüñÿ.

×òîáû îáëåã÷èòü ïðîöåññ îñîçíàíèÿ îïàñíîñòè, ïðèâåäåì åùå ðÿä ïðèçíàêîâ ãèïíîòèçàöèè.

Ãèïíîòèçåðà ëåãêî ìîãóò âûäàòü æåñòû, ãîâîðÿùèå î åãî íåèñêðåííîñòè, ñêðûòíîñòè, ïðåâîñõîäñòâå, îá èñõîäÿùåé îò íåãî óãðîçå. Êðîìå òîãî, ìîæíî íàáëþäàòü îïðåäåëåííóþ íåîáû÷íîñòü ïîâåäåíèÿ ãèïíîòèçåðà (èçëèøíþþ âîçáóæäåííîñòü èëè ïîêàçíîå áåçðàçëè÷èå).

Àíàëèç âûñêàçûâàíèé ãèïíîòèçåðà ïîêàçûâàåò ïðèñóòñòâèå ñëåäóþùèõ ìîìåíòîâ: îòâåòñòâåííîñòü çà ïðåäëàãàåìîå äåéñòâèå ëîæèòñÿ öåëèêîì íà ãèïíîòèçèðóåìîãî; «ïëàòà» ãèïíîòèçèðóåìîãî ïåðåâåøèâàåò åãî âûèãðûø; ïðèñóòñòâóþò ýëåìåíòû ñêðûòîãî ïðèíóæäåíèÿ; íàëè÷èå ïîäãîòîâèòåëüíîé ïðåàìáóëû ïåðåä ïðèíóæäàþùèìè ñëîâàìè ãèïíîòèçåðà; êîíñòðóêöèÿ ïðåäëîæåíèÿ ïðåäïîëàãàåò äåôèöèò âðåìåíè, îòïóùåííîãî ãèïíîòèçèðóåìîìó íà ïðèíÿòèå ðåøåíèÿ.

×åëîâåê, êîòîðûé íå àíàëèçèðóåò ñâîå ïîâåäåíèå ñ ó÷åòîì ïðåäñòàâëåííîãî âûøå ìàòåðèàëà, ñòàíîâèòñÿ ëåãêîé äîáû÷åé äëÿ æåëàþùèõ óïðàâëÿòü èì, ïîñêîëüêó êàæäîå èç ïðåäïèñàíèé ñîçäàåò ìèøåíü äëÿ ñêðûòîãî óïðàâëåíèÿ è ãèïíîçà.

Ïîýòîìó ñôîðìóëèðóåì ïðàâèëà, ïîçâîëÿþùèå çàùèòèòüñÿ îò ãèïíîçà.

Âû íå îáÿçàíû:

    îòâå÷àòü, åñëè âàì íå õî÷åòñÿ;

    ñòðåìèòüñÿ âñåãäà áûòü ïðèâëåêàòåëüíûì;

    áûòü ðàáîì ðàíåå âûñêàçàííûõ âàìè óòâåðæäåíèé;

    ðàçáèðàòüñÿ âî âñåì.

Âû èìååòå ïðàâî:

    íà îøèáêó;

    áûòü íåïîíÿòëèâûì èëè ÷åãî-òî íå çíàòü;

    áûòü íåëîãè÷íûì;

    ñêàçàòü «ÿ íå õî÷ó»;

    âîñïðèíèìàòü ñåáÿ òàêèì, êàêîâ âû åñòü;

    íå íàñèëîâàòü ñåáÿ.

Åùå îäíèì ïðèçíàêîì ãèïíîçà ÿâëÿåòñÿ îùóùåíèå çàâèñèìîñòè.

Ìû ïðèâûêëè áûòü çàâèñèìûìè îò ìíåíèÿ îêðóæàþùèõ, ó íàñ äàæå ñôîðìèðîâàëàñü ïðèâû÷êà ñîîáðàçîâûâàòü ñâîè äåéñòâèÿ ñ èõ îöåíêîé. Ìàëî òîãî, íàñ ïðèó÷èëè ñ÷èòàòü íåîáõîäèìûì äîáèâàòüñÿ ðàñïîëîæåíèÿ îêðóæàþùèõ. Âîò ïî÷åìó íàì òàê òðóäíî ñêàçàòü «íåò», ìû âñåãäà îïàñàåìñÿ êîãî-òî îáèäåòü. À ñêàçàâ «äà», íåíàâèäèì ñåáÿ çà áåçâîëèå.

Çàìåòèì, ÷òî ëþäè, ñ êîòîðûìè ìû îáùàåìñÿ, ìîãóò ìåíÿòü îòíîøåíèå ê íàì, à ìû âåäü âñå ðàâíî îáùàåìñÿ ñ íèìè, ïîääåðæèâàåì äåëîâûå îòíîøåíèÿ. Ñàìîå ñòðàøíîå çàêëþ÷àåòñÿ â òîì, ÷òî ìû æäåì ãèïíîòè÷åñêîãî âîçäåéñòâèÿ îò ïîñòîðîííèõ ëþäåé è íå îáðàùàåì âíèìàíèÿ íà òî, ÷òî ïðè îáùåíèè ñ ðîäíûìè è çíàêîìûìè èìååò ìåñòî òîò æå ãèïíîç, íî îí ïðîõîäèò ëåã÷å, ïîòîìó ÷òî â ðîëè ãèïíîòèçåðà âûñòóïàåò áëèçêèé íàì ÷åëîâåê, òî åñòü èìååò ìåñòî àòòðàêöèÿ, âîçíèêàþùàÿ âñëåäñòâèå áëèçêèõ îòíîøåíèé.

Ôîðìèðóåò çàâèñèìîñòü è òî, ÷òî ìû ñ÷èòàåì, áóäòî íå äîëæíû ðàññòðàèâàòü îêðóæàþùèõ, îñîáåííî áëèçêèõ ëþäåé. Åñëè âàì ãîâîðÿò: «ß òåáå ýòî ïðèïîìíþ», âû ÷óâñòâóåòå ñåáÿ áåççàùèòíûì. È ìíîãèå èç íàñ ñòàíîâÿòñÿ áåççàùèòíûìè ïåðåä ýòèì âîçäåéñòâèåì, åñëè ñðàçó âåðÿò òîìó, íà ÷òî íàì íàìåêàþò, ãîâîðÿ: «Òû ïîæàëååøü î òîì, ÷òî ýòî ñäåëàë», «Òû åùå âñïîìíèøü îá ýòî셻 Ïîäîáíûå âûñêàçûâàíèÿ èñïîëüçóþò òîãäà, êîãäà çíàþò, ÷òî ìû ìîæåì èñïóãàòüñÿ. Âïðî÷åì, ýòî ìîãóò áûòü äàæå è íå ñëîâà: êðàñíîðå÷èâûé âçãëÿä, íå ìåíåå âûðàçèòåëüíîå ìîë÷àíèå èëè ñòðåìèòåëüíûå ïåðåìåùåíèÿ ñóïðóãè ïåðåä ãëàçàìè «îáèäåâøåãî» åå ñóïðóãà.

Ðåçóëüòàòîì íàøåãî ðàññìîòðåíèÿ ÿâëÿþòñÿ ñëåäóþùèå ïðàâèëà:

    ãîâîðèòå «íåò» âñÿêèé ðàç, êîãäà âàì ýòîãî õî÷åòñÿ;

    áóäüòå ñóäüåé ñàìîìó ñåáå;

    íå çàâèñüòå îò îòíîøåíèÿ ê âàì äðóãèõ ëþäåé;

    íå îïðàâäûâàéòåñü çà ñâîè ïîñòóïêè è íàìåðåíèÿ.

Åñëè âû óâåðåííûé â ñåáå ÷åëîâåê, âàì íåò íóæäû îáúÿñíÿòü ñâîå ïîâåäåíèå äðóãèì, ÷òîáû îíè ðåøàëè, ïðàâèëüíî îíî èëè íåïðàâèëüíî, êîððåêòíî èëè íåêîððåêòíî è ò. ï. Êîíå÷íî, ëþäè âñåãäà èìåþò ïðàâî âûñêàçàòü âàì, ÷òî èì íå íðàâèòñÿ òî, ÷òî âû äåëàåòå. Âû æå, â ñâîþ î÷åðåäü, èìååòå ïðàâî ïðîèãíîðèðîâàòü èõ çàìå÷àíèÿ, èëè íàéòè êîìïðîìèññ, èëè, ïîùàäèâ èõ ÷óâñòâà, ñ óâàæåíèåì îòíåñòèñü ê èõ ïîæåëàíèÿì è èçìåíèòü ñâîå ïîâåäåíèå.

Åñëè âû íå ïîëüçóåòåñü ñâîèì ïðàâîì îòâå÷àòü òîëüêî çà ñåáÿ, òî äðóãèå ëþäè âîñïîëüçóþòñÿ ýòèì è áóäóò íàâåøèâàòü íà âàñ åùå è ñâîè ïðîáëåìû. Ïî÷åìó ýòî ïðîèñõîäèò? Ñ÷èòàåòñÿ, ÷òî ñóùåñòâóþò íåêèå ïðåäïèñàíèÿ, íåîáõîäèìûå äëÿ óïðàâëåíèÿ æèçíüþ, áóäòî áû âû äîëæíû ïîæåðòâîâàòü ëè÷íûìè öåííîñòÿìè è íå äàòü ðàçðóøèòüñÿ ýòîé ñèñòåìå ïðåäïèñàíèé. Åñëè ñèñòåìà êîãäà-òî íå ñðàáàòûâàåò, äîëæíû ïðèñïîñîáèòüñÿ èëè èçìåíèòüñÿ âû, à íå ñèñòåìà. Åñëè âîçíèêàþò êàêèå-òî ïðîáëåìû ñ ñèñòåìîé – ýòî âàøè ïðîáëåìû, ñèñòåìà çà íèõ îòâåòñòâåííîñòè íå íåñåò.

×òîáû íå ïðèíèìàòü íà ñåáÿ ÷óæóþ îòâåòñòâåííîñòü, ëþáîé ÷åëîâåê èìååò ïðàâî: íå îïðàâäûâàòüñÿ, íå îáúÿñíÿòü è íå èçâèíÿòüñÿ çà ñâîå ïîâåäåíèå; ñêàçàòü: «Ìåíÿ ýòî íå âîëíóåò», «Ïîãîâîðèì î äðóãîì», «Ýòî òâîè ïðîáëåìû».

Ìû ðàññìîòðåëè ïåðâóþ è âòîðóþ ñòàäèè çàùèòû îò ãèïíîòè÷åñêîãî âîçäåéñòâèÿ. Èõ ìîæíî íàçâàòü ïðåäçàùèòîé, ïîñêîëüêó ýòè ñòàäèè íîñÿò ëèáî ïðîôèëàêòè÷åñêèé (íå äàâàòü èíôîðìàöèè), ëèáî ïðåäâàðèòåëüíûé (ìîë÷à ïðèíÿòü ðåøåíèå – îñîçíàòü, ÷òî âàìè ñîáèðàþòñÿ óïðàâëÿòü) õàðàêòåð.

Òåïåðü íàñòàë ÷åðåä ïåðåéòè íåïîñðåäñòâåííî ê çàùèòå. Îíà ïîäðàçäåëÿåòñÿ íà àêòèâíóþ è ïàññèâíóþ.
Ïñèõîòåõíîëîãèè ïàññèâíîé çàùèòû

Ïàññèâíóþ çàùèòó ðåêîìåíäóåòñÿ ïðèìåíÿòü:

    êîãäà âû íå çíàåòå, êàê ïîñòóïèòü;

    êîãäà íå õîòèòå ïîðòèòü îòíîøåíèÿ ñ âîçìîæíûì ãèïíîòèçåðîì.

Åäèíñòâåííîå, ÷òî íóæíî äëÿ ïðèìåíåíèÿ ïàññèâíîé çàùèòû, – ïðîÿâèòü âûäåðæêó. Ïàññèâíàÿ çàùèòà ìîæåò îñóùåñòâëÿòüñÿ â ñëåäóþùèõ ôîðìàõ.

Íèêàê íå ðåàãèðóéòå íà ñëîâà ãèïíîòèçåðà. Ìîë÷èòå, äåëàÿ âèä, ÷òî íå ðàññëûøàëè, íå îáðàòèëè âíèìàíèÿ, íå ïîíÿëè. Çàãîâîðèòå ñîâñåì î äðóãîì (îñíîâàíèå òî æå). Äåëàéòå âèä, ÷òî íå ïîíÿëè, î ÷åì ðå÷ü. «Ñîãëàøàéòåñü» ñ ïðåäëîæåíèåì ãèïíîòèçåðà, íî îáóñëîâëèâàÿ åãî òåì, ÷òî íå çàâèñèò îò âàñ, – ýòî ïîçâîëèò â äàëüíåéøåì ïðè æåëàíèè «îòûãðàòü íàçàä».

Ïåðåñïðîñèòå, ïîâòîðèâ ïðîñüáó ãèïíîòèçåðà, íî ñ âîïðîñèòåëüíîé èíòîíàöèåé, òðåáóÿ îò íåãî òåì ñàìûì ïðîäîëæèòü ãîâîðèòü. Ýòî çàñòàâëÿåò ãèïíîòèçåðà ðàçúÿñíÿòü ñâîþ ïðîñüáó, ÷òî äàåò ÷åëîâåêó âðåìÿ îáäóìàòü, êàê ñ ìèíèìàëüíûìè ïîòåðÿìè âûéòè èç ñèòóàöèè. Ïðè ýòîì îáðàùàéòå âíèìàíèå íà ñëåäóþùåå âàæíîå îáñòîÿòåëüñòâî.  îòëè÷èå îò îïèñûâàåìûõ äàëåå àêòèâíûõ ìåòîäîâ çàùèòû, ïðè ïàññèâíûõ ÷åëîâåê íå äàåò ïîíÿòü, ÷òî ðàçãàäàë òàéíûå íàìåðåíèÿ ãèïíîòèçåðà. À ïîñêîëüêó ïîñëåäíèå íàïðàâëåíû ïðîòèâ íàìå÷åííîé æåðòâû, òî ïðåäàíèå èõ îãëàñêå ìîæåò ïðèâåñòè ê êîíôëèêòó. Íåðàçãëàøåíèå æå íàìåðåíèé ãèïíîòèçåðà ïîçâîëÿåò ìÿãêî óéòè îò êîíôëèêòà, èçáåæàâ â òî æå âðåìÿ ó÷àñòè æåðòâû.

Ñìûñë ïàññèâíîé çàùèòû – â çàäåðæêå ÷åëîâåêîì ñâîèõ ñïîíòàííûõ ðåàêöèé. Íåîæèäàííîñòü – âàæíîå ïðåèìóùåñòâî ãèïíîòèçåðà. Âñå ïðèåìû ïàññèâíîé çàùèòû «ñáèâàþò òåìï» ïñèõîëîãè÷åñêîé àòàêè, äàâàÿ æåðòâå âðåìÿ äëÿ îáäóìûâàíèÿ ñèòóàöèè. À ãèïíîòèçåðà îíè çàñòàâëÿþò èëè ðàñêðûòü ñâîè çàìûñëû, èëè æå îòêàçàòüñÿ îò íèõ.

×òîáû íå ïîéòè íà ïîâîäó ó õîðîøî ïîäãîòîâèâøåãîñÿ ãèïíîòèçåðà, òðåáóåòñÿ îïðåäåëåííîå ñàìîîáëàäàíèå. Ïðåäâàðèòåëüíûé ýòàï – îñîçíàíèå, ÷òî âàñ ïûòàþòñÿ çàãèïíîòèçèðîâàòü, – çàíèìàåò ìûñëè ÷åëîâåêà, óäåðæèâàåò åãî îò ñïîíòàííûõ äåéñòâèé, íà êîòîðûå ðàññ÷èòûâàåò ãèïíîòèçåð, è òåì ñàìûì ñïîñîáñòâóåò ñîõðàíåíèþ ñàìîîáëàäàíèÿ.

Íî ïîëåçíî âëàäåòü è ñïåöèàëüíûìè ïðèåìàìè, ê êîòîðûì ìû ñåé÷àñ è ïåðåõîäèì.

 ñèòóàöèÿõ ïðîòèâîñòîÿíèÿ, êîãäà âû ñëûøèòå âûñêàçûâàíèÿ, ïðèíèæàþùåå âàøå äîñòîèíñòâî, íà ïåðâîå ìåñòî âûäâèãàåòñÿ óìåíèå ïðîÿâèòü âûäåðæêó, ñàìîîáëàäàíèå.

Ñëåäîâàòü ýòîìó ïðàâèëó áûâàåò íåïðîñòî, íî ýòî êðàéíå âàæíî, òàê êàê ïîòåðÿâøèé ñàìîîáëàäàíèå ÷åëîâåê – íàõîäêà äëÿ ãèïíîòèçåðà. Ïîýòîìó ïðèâåäåì íåêîòîðûå ñïîñîáû äîñòèæåíèÿ óðàâíîâåøåííîãî ñîñòîÿíèÿ.

1. Íåãàòèâíàÿ èíôîðìàöèÿ áîëåå âñåãî âîçäåéñòâóåò ÷åðåç ñëóõîâîé êàíàë, ïîýòîìó â íàïðÿæåííûõ ñèòóàöèÿõ ñëåäóåò ôèêñèðîâàòü âíèìàíèå íå íà ñëóõîâûõ îùóùåíèÿõ, à íà çðèòåëüíî âîñïðèíèìàåìûõ îáúåêòàõ.

Ãèïíîòèçåð, ðàçäðàæàþùèé âàñ, ïðîäîëæàåò ãîâîðèòü ÷òî-òî, à âû, ÷òîáû óìåíüøèòü íåãàòèâíîå âîçäåéñòâèå åãî ðå÷è, ïîñòàðàéòåñü ðàññìîòðåòü åãî ëèöî – êàê ìîæíî îò÷åòëèâåå, âî âñåõ äåòàëÿõ, êàê åñëè áû âû ñîáèðàëèñü çàòåì ïî ïàìÿòè íàðèñîâàòü åãî ïîðòðåò.

Ñëåäóåò ñìîòðåòü ìîë÷à, î÷åíü âíèìàòåëüíî, íî íå «ïÿëèòüñÿ», à èìåííî ðàññìàòðèâàòü. Âî âðåìÿ ýòîé óìûøëåííîé ïàóçû ïîñòàðàéòåñü óâèäåòü è êàê ìîæíî áîëüøå äåòàëåé îáñòàíîâêè ðÿäîì ñ îáèä÷èêîì.

Êòî áû íè áûë ïðîòèâíèêîì – íà÷àëüíèê, êîëëåãà èëè ïîä÷èíåííûé, ñòàðøèé èëè ìëàäøèé ïî âîçðàñòó, âàøå íåîæèäàííîå ìîë÷àíèå íåïðåìåííî âûçîâåò îñëàáëåíèå åãî íàïîðà.

Ñîçíàòåëüíî ñîõðàíÿåìîå ñïîêîéñòâèå âñåãäà ÿâëÿåòñÿ ïðîÿâëåíèåì ñèëû äóõà è ïîýòîìó äàåò îãðîìíîå ïñèõîëîãè÷åñêîå ïðåèìóùåñòâî. Âîò ïî÷åìó îíî èìååò áîëüøóþ ñèëó âîçäåéñòâèÿ. Íî åñëè âû æåëàåòå èçáåæàòü êîíôëèêòà, íóæíî, ÷òîáû âàøè ìîë÷àíèå è ðàññìàòðèâàíèå íå èìåëè ïðèçíàêîâ íåïðèÿçíè èëè èðîíèè.

2. Åùå îäèí ïðèåì ñîñòîèò â òîì, ÷òî áåñïîêîÿùàÿ âàñ ñèòóàöèÿ ïðîèãðûâàåòñÿ â âîîáðàæåíèè, êàê áû íà âíóòðåííåì ýêðàíå, è òåì ñàìûì ãíåâ ãàñèòñÿ. Äëÿ âèçóàëèçàöèè íàäî ðàññëàáèòüñÿ, ñîñðåäîòî÷èòüñÿ íà âíóòðåííèõ îùóùåíèÿõ è ïðèâåñòè â íîðìó äûõàíèå.

Ìîæíî ðåêîìåíäîâàòü ñëåäóþùèå âàðèàíòû âèçóàëèçàöèè ãíåâà:

1) óìåíüøèòå â ðîñòå ÷åëîâåêà, âûçâàâøåãî âàø ãíåâ: ïóñòü îí ñòàíåò êàðëèêîì, ãíîìîì èëè äàæå áóêàøêîé;

2) ïîñòàðàéòåñü óâèäåòü ýòîãî ÷åëîâåêà â ñìåøíîì âèäå (íàïðèìåð, â òðóñàõ è â êàñêå);

3) ïðåäñòàâüòå, ÷òî ãíå⠖ ýòî ïó÷îê ýíåðãèè, êîòîðûé âõîäèò â âàñ è, ïðîõîäÿ ÷åðåç âàñ, óõîäèò â çåìëþ;

4) ïðèäóìàéòå ñöåíó âîîáðàæàåìîãî ðåâàíøà íàä âàøèì îáèä÷èêîì è íàñëàäèòåñü «ìùåíèåì».

3. ×òîáû áûñòðåå óñïîêîèòüñÿ, íå íàäî áûñòðî õîäèòü ïî êîìíàòå. Ëó÷øå îñòàíîâèòåñü è ñîñðåäîòî÷üòå âíèìàíèå íà ñâîèõ îùóùåíèÿõ. Ñëåäèòå çà ñâîèì äûõàíèåì. Ñäåëàéòå åãî êàê ìîæíî áîëåå ãëóáîêèì. Äëÿ ýòîãî íóæíî íåñêîëüêî ðàç î÷åíü ãëóáîêî âäîõíóòü è âûäîõíóòü. Åñëè åñòü âîçìîæíîñòü, âûïåéòå õîëîäíîé âîäû.

4. Íå ñïåøèòå ñ îòâåòîì. Äåðæèòå ïàóçó êàê ìîæíî äîëüøå. Ýòî ïîçâîëèò áûñòðåå óñïîêîèòüñÿ, ëó÷øå ñîñðåäîòî÷èòüñÿ è ïîäîáðàòü äîñòîéíûé îòâåò. Ïðè ýòîì íå ñòðåìèòåñü îòîìñòèòü ãèïíîòèçåðó èëè çàäåòü åãî ñàìîëþáèå. Ïîìíèòå î íåîáõîäèìîñòè ñîõðàíÿòü ëèöî êàê ïåðåä ñîáîé, òàê è ïåðåä íèì. Õëåñòêèé îòâåò âûçûâàåò îáìàí÷èâîå îùóùåíèå ïðåèìóùåñòâà, ïîáóæäàåò ãèïíîòèçåðà «äàòü ñäà÷è» – ñåé÷àñ èëè â áóäóùåì. Óäåðæèâàåìàÿ âàìè ïàóçà ïîçâîëÿåò è ãèïíîòèçåðó çàíÿòü áîëåå ìèðîëþáèâóþ ïîçèöèþ è, âîçìîæíî, îòêàçàòüñÿ îò íàìåðåíèÿ ïðè÷èíèòü âàì âðåä.

Àíàëîãè÷íîå íàðîäíîå ñðåäñòâî ðåêîìåíäóåòñÿ äëÿ òåõ, êòî â ñèëó ñâîåé âñïûëü÷èâîñòè ìîæåò «âûñòðåëèòü» ìãíîâåííûì îòâåòîì, ñòàâÿùèì â çàòðóäíèòåëüíîå ïîëîæåíèå: äîñ÷èòàéòå ìûñëåííî äî äåñÿòè, çàòåì îòâå÷àéòå.

5.  ñèòóàöèÿõ ïñèõîëîãè÷åñêîãî ïðîòèâîáîðñòâà âàæíî ñëåäèòü çà ñâîèì ôèçè÷åñêèì ñîñòîÿíèåì è âíåøíèì âèäîì. Åñëè ó âàñ ïðÿìàÿ ñïèíà, ðîâíîå äûõàíèå è òâåðäûé âçãëÿä, íàïðàâëåííûé â ïåðåíîñèöó ãèïíîòèçåðà, åìó è â ãîëîâó íå ïðèäåò âîñïîëüçîâàòüñÿ ñèòóàöèåé è ïîïûòàòüñÿ çàãèïíîòèçèðîâàòü âàñ, îñîáåííî â ñëó÷àå óëè÷íîãî ãèïíîçà. Íàîáîðîò, ðàñòåðÿííûé âèä óêàçûâàåò íà áåççàùèòíîñòü ïåðåä ãèïíîòèçåðîì.

6. Êîìïëåêñ íåïîëíîöåííîñòè íåðåäêî ñòàíîâèòñÿ ìèøåíüþ äëÿ ãèïíîòèçåðà. Ïîýòîìó ïîëåçíî çíàòü ñëåäóþùèå ïðèåìû ïñèõîëîãè÷åñêîé çàùèòû:

    êîìïåíñàöèÿ – òðåíèðîâêà îñëàáëåííîé ôóíêöèè è/èëè ðàçâèòèå äðóãèõ ôóíêöèé è óìåíèé âçàìåí îñëàáëåííûõ èëè íåäîñòàþùèõ;

    ãèïåðêîìïåíñàöèÿ – ðàçâèòèå ïåðâîíà÷àëüíî óùåðáíîãî êà÷åñòâà äî ìàêñèìàëüíî âîçìîæíîãî;

    ñóáëèìàöèÿ – ïåðåâåäåíèå ýíåðãèè âíóòðåííèõ êîíôëèêòîâ (ôðóñòðàöèè) â òâîð÷åñêóþ àêòèâíîñòü;

    ðàöèîíàëèçàöèÿ – íàõîæäåíèå òàêèõ îáúÿñíåíèé íåóäà÷, êîòîðûå ïñèõîëîãè÷åñêè áîëåå êîìôîðòíû;

    âûòåñíåíèå – èç ñîçíàíèÿ èçãîíÿåòñÿ òî, ÷òî ÿâëÿåòñÿ ðàçäðàæèòåëåì;

    ïðîåêöèÿ – ñâîè ìîòèâû ïðèïèñûâàþòñÿ äðóãèì ëþäÿì. Íàïðèìåð, îáìàíùèêè óâåðåíû, ÷òî âñå âðóò, à íåâåðíûå ñóïðóãè îñîáåííî ðåâíèâû (ïî ñåáå ñóäÿò) è ò. ä.

Íî íàèáîëåå ýôôåêòèâíîé ïàññèâíàÿ çàùèòà ñòàíîâèòñÿ òîãäà, êîãäà óñòàíîâêà íà áîðüáó ñìåíÿåòñÿ óñòàíîâêîé íà ñîòðóäíè÷åñòâî. Ñëåäîâàòåëüíî, ëó÷øèé ñïîñîá çàùèòû – óìåíèå äîáèòüñÿ âçàèìíîãî íåíàïàäåíèÿ.
Ïñèõîòåõíîëîãèè àêòèâíîé çàùèòû

Êàê ïîêàçûâàåò ïðàêòèêà, â áîëüøèíñòâå ñëó÷àåâ ãèïíîòèçåð, íàòîëêíóâøèñü íà ïàññèâíóþ çàùèòó, ïðåêðàùàåò ïîïûòêè ãèïíîòè÷åñêîãî âîçäåéñòâèÿ. Âåäü åãî ãëàâíîå ïðåèìóùåñòâî – â ñòðåìèòåëüíîñòè íàòèñêà, íåîæèäàííîñòè, âûáîðå ìîìåíòà, êîãäà ó ÷åëîâåêà íåò âðåìåíè ñîîáðàçèòü, êàê âûéòè èç ïîëîæåíèÿ. Çà âðåìÿ äî ïîâòîðåíèÿ ãèïíîòèçåðîì ïîñÿãàòåëüñòâà ÷åëîâåê ìîæåò, âî-ïåðâûõ, ïîäãîòîâèòü íàèëó÷øèé îòâåò, âî-âòîðûõ, ïîíÿòü èñòèííóþ öåëü ãèïíîòèçåðà è èçìåíèòü çàãîòîâëåííîå èì ðàñïðåäåëåíèå ðîëåé. Íî äëÿ áîëåå àãðåññèâíûõ ãèïíîòèçåðîâ ñóùåñòâóþò àêòèâíûå ìåòîäû çàùèòû. Ãëàâíîå â íèõ – ïñèõîëîãè÷åñêèé íàñòðîé. Íå ñëåäóåò ñòåñíÿòüñÿ ñêàçàòü (èëè äàòü ïîíÿòü) òî, ÷òî äóìàåòå, ÷åãî îïàñàåòåñü.

Ãèïíîòèçåð îáû÷íî ýêñïëóàòèðóåò âàøå æåëàíèå âûãëÿäåòü äîñòîéíî. Ïîýòîìó íå áîéòåñü ïîêàçàòüñÿ ïëîõèì, ñêàçàâ, íàïðèìåð: «Áîþñü, òû ñèëüíî ïðåóâåëè÷èâàåøü ìîè äîñòîèíñòâà (ùåäðîñòü, âîçìîæíîñòè, ñïîñîáíîñòè)». Ýòè ñëîâà îñâîáîæäàþò âàñ îò îêîâ è ïîçâîëÿþò çàäåéñòâîâàòü çàùèòíûå ïðèåìû.

Àêòèâíàÿ çàùèòà ïðèìåíÿåòñÿ âî âñåõ ñëó÷àÿõ, çà èñêëþ÷åíèåì òåõ, êîãäà ÷åëîâåê íàõîäèòñÿ â çàâèñèìîñòè (ñëóæåáíîé, ìàòåðèàëüíîé, ðîäñòâåííîé è ò. ä.) îò ìàíèïóëÿòîðà. Åñëè ïàññèâíàÿ çàùèòà èìååò öåëüþ îñòàíîâèòü ãèïíîòèçåðà, òî àêòèâíàÿ – ðàçîáëà÷èòü åãî.

Äåëî â òîì, ÷òî ãèïíîòè÷åñêîå âîçäåéñòâèå ÿâëÿåòñÿ êîíôëèêòîãåíîì, ïîñêîëüêó ìîæåò ïðèâåñòè ê êîíôëèêòó, à àêòèâíàÿ çàùèòà â ýòîì ñëó÷àå ñòàíîâèòñÿ âñòðå÷íûì êîíôëèêòîãåíîì, íå óñòóïàþùèì, à òî è ïðåâîñõîäÿùèì ïî ñèëå äåéñòâèå ãèïíîòèçåðà. Ïî çàêîíó ýñêàëàöèè êîíôëèêòîãåíîâ ãèïíîòèçåð (ñðàçó èëè ïîçäíåå) îòâåòèò êîíôëèêòîãåíîì åùå áîëåå ñèëüíûì, ÷òî â èòîãå ïðèâåäåò ê îòêðûòîìó êîíôëèêòó, â ÷åì çàâèñèìàÿ ñòîðîíà îáû÷íî íå çàèíòåðåñîâàíà. Âåäü êðîìå ñëó÷àåâ ïðÿìîé çàâèñèìîñòè, åñòü åùå è äðóãèå ôàêòîðû: íàøå âîñïèòàíèå, ïðèâû÷êè ñîáëþäàòü îïðåäåëåííûå íîðìû îáùåíèÿ, â ÷àñòíîñòè èçáåãàòü âûñêàçûâàíèé, êîòîðûå ìîãóò îáèäåòü ñîáåñåäíèêà. Âñëåäñòâèå ýòîãî âîñïèòàííîìó, èíòåëëèãåíòíîìó ÷åëîâåêó ïñèõîëîãè÷åñêè íàìíîãî òðóäíåå ðåøèòüñÿ íà àêòèâíûå ìåòîäû çàùèòû îò ãèïíîçà.

 ïðèíöèïå, ïðèåìû àêòèâíîé çàùèòû äîñòàòî÷íî ïðîñòû, èõ íå òàê ìíîãî. Îñíîâíîé èç íèõ çàêëþ÷àåòñÿ â òîì, ÷òîáû ïðÿìî, íå ñòåñíÿÿñü, ñêàçàòü, ÷òî âàñ áåñïîêîèò, èëè ïîïðîñèòü ðàçúÿñíåíèÿ: «Ê ÷åìó âû êëîíèòå?», «Ñêàæèòå ïðÿìî, ÷åãî âû õîòèòå?» Îäíà èç ãëàâíûõ çàäà÷ äàííîãî âèäà çàùèòû – ñäåëàòü òàéíîå (òî åñòü íàìåðåíèÿ ãèïíîòèçåðà) ÿâíûì.

Äàííûé ìåòîä ðàçðóøàåò ñöåíàðèé ãèïíîòèçåðà, íî ïðàêòè÷åñêè íå íàíîñèò åìó âðåäà. Ïîòåíöèàëüíàÿ æåðòâà óäîâëåòâîðÿåòñÿ òåì, ÷òî îíà íå ïîñòðàäàëà, à ãèïíîòèçåð ïîíèìàåò, ÷òî ñâîåé öåëè îí óæå íå äîñòèãíåò. Âïðî÷åì, íåêîòîðûå ãèïíîòèçåðû áûâàþò ýòèì î÷åíü ðàçäîñàäîâàíû, ïîýòîìó äàííûé ìåòîä àêòèâíîé çàùèòû ìîæíî ðàññìàòðèâàòü êàê êîíôëèêòîãåí, õîòÿ è äîâîëüíî ñëàáûé.

Ñëåäóþùèé ìåòîä àêòèâíîé çàùèòû ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé îòâåòíûé ãèïíîç, ïðèìåíÿåìûé ïîòåíöèàëüíîé æåðòâîé. Ýòî î÷åíü ýôôåêòèâíûé ìåòîä, òàê êàê çäåñü èñïîëüçóþòñÿ îáñòîÿòåëüñòâà, ñîçäàííûå ïåðâîíà÷àëüíûìè äåéñòâèÿìè ãèïíîòèçåðà.

×òî æå ïðè ýòîì ïðîèñõîäèò? Ïðåæäå âñåãî, ãèïíîòèçèðóåìûé äåëàåò âèä, áóäòî íå ïîíèìàåò, ÷òî åãî ïûòàþòñÿ çàãèïíîòèçèðîâàòü. Çàòåì îí íà÷èíàåò ñâîþ èãðó, çàâåðøàÿ åå äåìîíñòðàöèåé ãèïíîòèçåðó ñâîåãî ïñèõîëîãè÷åñêîãî ïðåâîñõîäñòâà. Ïî ñóòè, ýòî ïñèõîëîãè÷åñêèé óäàð, ïðèâîäÿùèé ê ïîðàæåíèþ ãèïíîòèçåðà.

Íî ñóùåñòâóåò è åùå îäèí ñïîñîá. Èíîãäà, ÷óâñòâóÿ, ÷òî âàñ ïûòàþòñÿ çàãèïíîòèçèðîâàòü, ìîæíî è ïîääàòüñÿ ãèïíîçó. Ýòî öåëåñîîáðàçíî, êîãäà óùåðá îò ãèïíîçà ìåíüøèé, ÷åì îò óõóäøåíèÿ îòíîøåíèé ñ ãèïíîòèçåðîì, èëè êîãäà çíàåøü, êàê è êàêèìè äåéñòâèÿìè ìîæíî êîìïåíñèðîâàòü ñâîé ïðîèãðûø îò ãèïíîòè÷åñêîãî âîçäåéñòâèÿ.

Òàê íåðåäêî ñëó÷àåòñÿ, íàïðèìåð, ïðè âçàèìîîòíîøåíèÿõ ïîä÷èíåííûõ ñ ðóêîâîäèòåëÿìè è âîîáùå â ñèòóàöèÿõ çàâèñèìîñòè ÷åëîâåêà îò ãèïíîòèçåðà. Íàäî ñêàçàòü, ÷òî ñêðûòîå óïðàâëåíèå, îñóùåñòâëÿåìîå ðóêîâîäèòåëåì, åñëè îíî äîñòàòî÷íî èñêóñíî âûñòðîåíî, ïðèíîñèò ïîä÷èíåííîìó ìåíüøå ìîðàëüíûõ èçäåðæåê, íåæåëè ïðÿìîå êîìàíäîâàíèå.

Ñ äðóãîé ñòîðîíû, ïëîõèå îòíîøåíèÿ, ìàñêèðóåìûå âíåøíèì ó÷àñòèåì, çàáîòîé, – áëàãîäàòíàÿ ïî÷âà äëÿ ãèïíîòèçåðîâ. Ïîýòîìó èíîãäà ïîëåçíåå îáíàæèòü èñòèííûå îòíîøåíèÿ, è òîò, êòî íå ïîáîÿëñÿ ýòî ñäåëàòü, ïîëó÷àåò ïñèõîëîãè÷åñêîå ïðåèìóùåñòâî.

Äàëåå…

Îáíîâëåíî (29.12.2019 16:24)

Здравствуйте, в этой статье мы постараемся ответить на вопрос: «Учетная Политика На 2021 Г. Ооо На Осно Розничная Торговля». Также Вы можете бесплатно проконсультироваться у юристов онлайн прямо на сайте.

rnrn

Никаких правил здесь нет. Не важно, кто в организации составляет учетную политику. Главное, чтобы она была грамотной и отвечала нуждам предприятия.

rnrn

Как правило, в небольших ООО разработкой этого документа занимается главный, либо единственный (если других нет) бухгалтер. Большие компании и холдинги привлекают к формированию УП руководителей, а иногда и аудиторов.

rnrn

Учетная политика организации: образцы на 2021 год, как составить, примеры

rnrn

Ни законы, ни другие нормативно-правовые акты не устанавливают жестких требований к оформлению учетной политики. В пункте 8 ПБУ 1/2008 сказано лишь о том, что необходимо составить организационно-распорядительный документ: приказ, распоряжение, стандарт и проч.

rnrn

На практике подавляющее большинство юрлиц поступают следующим образом: издают приказ об утверждении учетной политики за подписью директора. При налоговых проверках инспекторы обычно запрашивают этот документ. Если он отсутствует, некоторые хозяйственные операции могут признать неверно оформленными, что повлечет доначисление налогов, а также, возможно, начисление пеней и штрафов.

rnrn

По общему правилу вновь созданные компании разрабатывают УП и применяют ее с начала своей деятельности и до конца периода (отчетного или налогового). Далее политику корректируют, либо оставляют старую. В первом случае издают новый приказ, во втором случае — по умолчанию продолжает действовать прежний документ.

Ни законы, ни другие нормативно-правовые акты не устанавливают жестких требований к оформлению учетной политики. В пункте 8 ПБУ 1/2008 сказано лишь о том, что необходимо составить организационно-распорядительный документ: приказ, распоряжение, стандарт и проч.

На практике подавляющее большинство юрлиц поступают следующим образом: издают приказ об утверждении учетной политики за подписью директора. При налоговых проверках инспекторы обычно запрашивают этот документ. Если он отсутствует, некоторые хозяйственные операции могут признать неверно оформленными, что повлечет доначисление налогов, а также, возможно, начисление пеней и штрафов.

Учетная политика организации для целей бухгалтерского учета на 2021 год

По общему правилу вновь созданные компании разрабатывают УП и применяют ее с начала своей деятельности и до конца периода (отчетного или налогового). Далее политику корректируют, либо оставляют старую. В первом случае издают новый приказ, во втором случае — по умолчанию продолжает действовать прежний документ.

В начале года, по традиции, вступают в силу новации в области бухгалтерского учета и налогообложения, требующие отражения в учетной политике. Основные моменты, на которые стоит обратить внимание при актуализации учетной политики на 2021 год, мы рассмотрим в настоящей статье.

Все материалы по теме, а также типовые учетные политики смотрите в специальном разделе методик «Положение об учетной политике организации на 2021 год». Попробуйте также новый конструктор учетной политики для целей налогообложения (УСН).

Как известно, привычные всем ПБУ постепенно заменяются на ФСБУ, разрабатываемые на основе МСФО. На сегодня приняты следующие ФСБУ:

• ФСБУ 25/2018 «Бухгалтерский учет аренды»;
• ФСБУ 5/2019 «Запасы»;
• ФСБУ 6/2020 «Основные средства»;
• ФСБУ 26/2020 «Капитальные вложения».

Все они, кроме ФСБУ 5/2019, обязательны к применению с 2022 года. Однако организация может решить, что начнет применение этих (всех или некоторых) ФСБУ уже с 2021 года. Такое решение нужно обязательно отразить в учетной политике.

Особняком стоит ФСБУ 5/2019, который нужно применять уже с 01.01.2021. Одновременно утрачивают силу нормативные акты, ранее регулировавшие учет МПЗ, а именно: ПБУ 5/01, Методические указания по бухгалтерскому учету материально-производственных запасов, утвержденные Приказом Минфина РФ от 28.12.2001 № 119н, и Методические указания по бухгалтерскому учету специального инструмента, специальных приспособлений, специального оборудования и специальной одежды, утвержденные Приказом Минфина РФ от 26.12.2002 № 135н.

Таким образом, организации нужно в обязательном порядке обновить положения учетной политики по учету МПЗ согласно требованиям ФСБУ 5/2019.

Составьте учетную политику в мастере учетных политик.

Главное изменение 2021 г. — отмена ЕНВД. Из конструкторов для ОСНО и УСН удалены положения о раздельном учете в связи с применением ЕНВД.

Также из конструктора для ОСНО удалены положения, предусматривающие для организаций, ведущих деятельность в области информационных технологий, возможность списания затрат на приобретение электронно-вычислительной техники в составе материальных расходов.

В конструктор для УСН добавлены формулировки, которые учитывают особые положения для небольшого превышения предельных значений доходов и средней численности работников.

Что нового в учетной политике на 2021 год?

Исключены следующие обязанности продавца:

• обеспечить наличие у представителя личной карточки, заверенной подписью лица, ответственного за ее оформление, и печатью продавца (при наличии печати), с фотографией, указанием ФИО представителя продавца, а также сведений о продавце;
• обеспечить наличие прейскуранта;
• передавать потребителю товарный чек.

Разрешена продажа в разнос таких товаров:

• продовольственных товаров в потребительской упаковке;
• экземпляров аудиовизуальных произведений и фонограмм;
• компьютерных программ.

Продавец обязан предоставить товарный чек по требованию потребителя, только если в кассовом чеке не указаны индивидуализирующие признаки товара (например, наименование, артикул, модель). Правило касается следующих товаров:

• технически сложные товары;
• животные и растения;
• строительные материалы и изделия;
• ткани, одежда, меховые товары и обувь;
• мебель.

Для продавцов ювелирных и иных изделий из драгметаллов и драгкамней обязанность по предоставлению товарного чека исключена.

На расфасованных продтоварах можно не указывать номер или фамилию весовщика.

При передаче автомобилей, мототехники, прицепов и номерных агрегатов нужно предоставить информацию о правилах и условиях эффективного и безопасного использования товара, поддержания его в пригодном к эксплуатации состоянии.

АЗС обязаны представлять по требованию потребителей заверенную копию документа о качестве (паспорт). В нем должны быть указаны наименование изготовителя, поставщика топлива, дата и объем поставки.

---

С 1 января 2021 г. МРОТ повысился, и теперь он равен 12 792 руб. Напомним, в каких расчетах применяется этот показатель

С 2021 г. минимальная зарплата сотрудников, которые отработали месячную норму рабочего времени, должна составлять следующие суммы:

• нет регионального соглашения о минимальной зарплате на 2021 г. — 1 МРОТ;
• есть региональное соглашение, но им установлена минимальная зарплата меньше 12 792 руб. — 1 МРОТ;
• есть региональное соглашение, им предусмотрена минимальная зарплата 12 792 руб. и больше, организация не отказалась участвовать в соглашении — минимальный размер зарплаты согласно региональному соглашению;
• есть региональное соглашение, им предусмотрена минимальная зарплата больше 12 792 руб., но организация отказалась в нем участвовать — 1 МРОТ (с обязательным последующим повышением).

Повышение окладов — не единственный способ довести уровень зарплаты до минималки. Сделать это можно за счет иных выплат. Например, специальной доплаты сотрудникам, у которых зарплата ниже МРОТ.

Что не входит в расчет минималки

Ряд выплат нельзя включать в расчет минималки. К ним относятся следующие выплаты:

• премии к праздникам и юбилейным датам;
• оплата сверхурочной, ночной работы, работы в выходные и праздники;
• северные надбавки и районные коэффициенты;
• зарплата внутренних совместителей (так как ее выплачивают в рамках отдельного трудового договора);
• доплата за совмещение должностей;
• выплаты, которые ваш регион запретил включать в расчет минимальной заработной платы. Например, в Москве сверх МРОТ идут компенсации и надбавки за сверхурочную, вредную и опасную работу, работу ночью, в выходные и праздники, за совмещение профессий и должностей, увеличение объема работы, исполнение обязанностей отсутствующего работника.

В марте нужно сдать годовую бухгалтерскую отчетность за 2020 год, а также подать декларации по ряду налогов. Подготовить отчетность бухгалтерам поможет система КонсультантПлюс

Материалы в помощь бухгалтерам:

• практические пособия по бухгалтерской отчетности;
• образцы заполнения бухгалтерской и налоговой отчетности;
• готовые решения с ответами на вопросы по отчетности;
• книги и статьи;
• справочная информация.

Изменения в учётной политике на 2021 год

Несмотря на широко заявляемое сближение с международными стандартами, бухгалтерия российских предприятий по-прежнему жестко регулируется на государственном уровне в подавляющем большинстве основных аспектов.

Причиной этого, возможно, следует считать особые взгляды российских законодателей на учет. Данные учета в первую очередь рассматриваются как данные для исчисления, удержания и контроля налогов. В то время как распространенные в мире системы стандартов и правил (например, IFRS или GAAP) ориентированы на формирование и представление данных, годных для принятия решений в отношении фирмы заинтересованными лицами. Налоговые расчеты, как правило, остаются именно расчетами, без обособления в отдельный (почти ведущий) раздел учета.

Поэтому ничего нет удивительного в том, что каждая попытка еще больше детализировать регулятивные налоговые законы ведет к тому, что это так или иначе отражается и на бухгалтерском учете предприятия и, как следствие, на применяемой учетной политике.

Попробуем разобраться, откуда и куда дует ветер.

Из изменений последних лет, предшествующих 2017 году, наиболее существенными стали:

• увеличение до 100 000 руб. стоимости приобретаемого имущества для целей его признания в налоговом учете основным средством (ОС);
• увеличение до 15 млн руб. суммы среднеквартального дохода, дающего право на уплату квартальных авансов по прибыли;
• введение возможности применять вычет по НДС в таком же, как и для реализации на территории РФ, порядке для экспортеров несырьевых товаров и расширение круга лиц, имеющих право на применение заявительного порядка возмещения;
• принятие закона об онлайн-кассах, меняющего состав лиц, обязанных применять обновленные ККТ и освобождаемых от этой обязанности;
• уточнение критериев СМП, которые не вправе пользоваться упрощенными методами ведения учета (в первую очередь это те СМП, отчетность которых подлежит обязательному аудиту), и появление в ПБУ 2/2008, 8/2010, 11/2008, 12/2010, 16/02, 18/02 отдельно оговоренных разрешений не применять их положения тем, кто ведет бухучет упрощенными методами;
• введение обязанности по начислению налога на имущество от кадастровой стоимости для лиц, ранее освобождавшихся от таких платежей.

Вступившие в силу с 2017 года изменения, которые имеют значение для учетной политики, таковы:

• появились варианты определения размера резерва по сомнительным долгам;
• ограничена величиной 50% доля прибыли, которую можно использовать для списания убытков прошлых лет, но снято 10-летнее ограничение срока на списание;
• изменено соотношение распределения налога на прибыль между бюджетами (3 и 17% вместо 2 и 18%);
• обновлены ОКОФ и классификатор ОС;
• увеличены лимиты, значимые для применения УСН (до 112,5 млн руб. — 9-месячный доход, до 150 млн руб. — общий годовой доход, до 150 млн руб. — предел стоимости ОС);
• регионам предоставлено право принятия решения о применении освобождения от налога на имущество движимых объектов, приобретенных после 2012 года;
• страховые взносы на ОПС, ОМС, ОСС (по нетрудоспособности и материнству) начали подчиняться положениям НК РФ, пределы баз по ним традиционно выросли, появилось ограничение для сумм суточных, не облагаемых взносами;
• определена последовательность предпочтений при выборе образца в случае самостоятельной разработки способов ведения бухучета: стандарты МСФО — аналоги в стандартах РСБУ — рекомендации в области РСБУ;
• шире стал перечень энергоэффективных объектов, допускающих применение ускоренной амортизации.

В 2018 году были приняты следующие изменения, которые необходимо учесть при составлении учетной политики:

• скорректирован алгоритм исчисления резерва по сомнительным долгам;
• с 01.01.2018 введен инвестиционный вычет по издержкам на капремонт и покупку ОС;
• дополнения в правилах учета расходов на НИОКР (некоторые из них ограничены определенным периодом действия);
• на период 2018–2022 годов расширен (за счет объектов водоснабжения и водоотведения) список объектов, для которых может применяться ускоренная амортизация, а в отношении зданий с высокой энергоэффективностью сокращен;
• изменились требования к раздельному учету НДС по «правилу 5%»;
• покупателей металлолома и сырых шкур обязали уплачивать НДС;
• ставка налога в отношении движимого имущества снижена до 1,1%.

О других изменениях 2018 года мы рассказывали здесь.

Изменения, вступившие в силу с 2019 года, оказались не менее значимыми, чем предшествовавшие этому году.

В части бухучета изменений не произошло. Исключение — бюджетные учреждения, которые с января 2019 года обязаны публиковать учетную политику на своих сайтах и подробно раскрывать ее положения в отчетности.

А в сфере налогового законодательства новшества есть. Среди значимых обновлений:

• увеличение ставки НДС с 18% до 20% — подробности см. здесь;
• спецрежимники на ЕСХН стали плательщиками НДС — подробности в этом материале;
• установлен норматив в 700 руб. по НДФЛ с полевого довольствия;
• отменен налог на движимое имущество — о нюансах читайте здесь.

О наиболее значимых налоговых обновлениях-2019 читайте здесь.

Работая над учетной политикой на 2020 год помимо вышеперечисленных нужно было учитывать также нововведения 2019 года, в т.ч.:

• введение нового ограничения на изменение метода амортизации ОС: переходить с линейного метода на нелинейный теперь тоже можно не чаще раза в 5 лет;
• продление действия 50%-ного ограничения на перенос убытков до 31.12.2021 включительно;
• возможность применять инвествычет к ОС восьмой — десятой амортизационных групп, кроме зданий, сооружений, передаточных устройств;
• многочисленные изменения по имущественным налогам и др.

Подробнее о налоговых изменениях с 2020 года мы рассказали в этой статье.

И конечно, не забывайте, что с 2020 года введены изменения в порядок сдачи бухгалтерской отчетности.

Если посмотреть в комплексе на такие изменения, как:

• тотальное введение системы электронной передачи данных по наличным расчетам в ФНС через онлайн-кассы;
• передача ФНС всего комплекса зарплатных налогов и сборов;
• приведение в определенный формат плана счетов и строк отчетов;

Приоритетный с точки зрения госрегулирования налоговый учет переводится под полный контроль налоговых органов. Более того, скорее всего, будет сделана попытка выведения налоговых расчетов из компетенции самого предприятия. Все вычисления попробуют производить силами ФНС на основе поступающих сведений и отчетов самих плательщиков для контрольной сверки. Недаром в СКБ «Контур», который собирается стать оператором фискальных данных, разработку соответствующего ПО ведет отдел, занимающийся, кроме этого, системой ЕГАИС. В ЕГАИС видна вся цепочка движения товаров от продавцов до конечной реализации потребителям. Теперь того же стараются добиться по всем остальным (неалкогольным) товарам.

Исходя из этого, возможно, что в дальнейшем следует ожидать:

• Обособления налогового учета от бухгалтерского с переходом многих функций по налоговым расчетам и контролю в ФНС.
• Упрощения способов и методов учета для тех предприятий, чья отчетность не подлежит аудиту. Для этого будет сразу несколько резонов:
• Единообразие учетных политик поможет ФНС упростить обработку поступающих данных по деятельности этих фирм.
• Унифицикация порядка учета доходов и расходов позволит лучше контролировать, а также автоматизировать расчет налогов к уплате на основе этого порядка. Возможно, что будут внесены дополнительные изменения в законы, исключающие варианты выбора метода учета по инициативе предприятия, — наподобие закрытого перечня принимаемых в уменьшение налога расходов по УСН.
• Полноформатный бухгалтерский учет получит свою «нишу» — подготовку отчетов для заинтересованных лиц: инвесторов, акционеров, кредиторов. На этом фоне, должно быть, станет действительно возможным полное принятие какой-либо системы международных стандартов. Если же и дальше будут отдельно «совершенствовать» РСБУ, то такое выделение бухучета и финансовой отчетности в отдельную категорию вообще может утратить смысл. Крупные игроки в экономике и финансах все равно захотят видеть отчеты в международных стандартах (и аудированные по международным же стандартам), а мелкие акционеры и инвесторы на внутреннем рынке не имеют достаточного практического опыта и соответствующих традиций, чтобы вникать в нюансы отчетности в РСБУ. То есть у финансовой отчетности по РСБУ не будет пользователей (может быть, кроме проверяющих инспекторов ФНС, если сохранятся штрафы за некорректное ведение бухучета).

Подробнее о международных стандартах читайте в рубрике МСФО.

• Услуги бухгалтеров также по-прежнему будут нужны налогоплательщикам для ведения управленческого учета, необходимого для принятия менеджерских решений и планирования деятельности (в том числе в сфере налоговых вопросов, например, выбора системы налогообложения).

Больше об управленческом учете читайте в рубрике «Управленческий учет».

Таковы тенденции. Будет ли реформация в учетной сфере идти по этому пути — покажет практика.

Проводим ревизию учетной политики: какие изменения нужно внести на 2021 год

Учётная политика — внутренний документ компании, на основании которого ведется бухучёт и рассчитываются налоги. В этом документе организация:

• утверждает рабочий план счетов;
• определяется с выбором правил, если закон предполагает разные варианты учёта;
• определяет, кто подписывает первичные документы и прочее.

Если в каком-то законодательном акте явно не прописаны те или иные параметры учёта, формирования стоимости, организация самостоятельно их разрабатывает и закрепляет в учётной политике. Положения учётной политики регулируются Федеральным Законом № 402-ФЗ от 06.12.2001, ПБУ 1/2008 и Налоговым кодексом.

Как правило, учётную политику разрабатывает главный бухгалтер или сотрудник, отвечающий за бухучет и налогообложение. Утверждает руководитель и издаёт соответствующий приказ. Действующие организации составляют политику один раз и принимают до 31 декабря текущего года. Так, если вы планируете применять политику с 2022 года, нужно принять её не позднее 31 декабря 2021 года. Исключение — вновь созданные организации. Им нужно уложиться в 90 дней с момента регистрации компании. Для реорганизованных компаний действуют такие же сроки.

Разработанную учётную политику обычно применяют последовательно из года в год до тех пор, пока не возникнет необходимость внести изменения.

Бухгалтерский и налоговый учёт служит разным целям. Бухучёт нужен для отражения хозяйственной деятельности предприятия. Налоговый учёт — для расчёта налогов. Организации сами решают, как утвердить учётную политику — как один документ или как два отдельных файла: политика для целей бухучёта и налогообложения.

Учетную политику можно изменить при следующих условиях (п. 6 ст. 8 Федерального закона от 06.12.2011 № 402-ФЗ):

1. В законодательстве РФ изменились требования к бухгалтерскому учёту.
2. Организация разработала другой способ ведения бухгалтерского учёта с целью повысить качество информации об объекте бухучёта.
3. Существенно изменились условия деятельности экономического субъекта.

Все изменения в бухучёте начинают действовать с 1 января года, следующим за годом их утверждения (п. 12 ПБУ 1/2008). Это общее правило. Также можно внести изменения в течение года. Например, если изменилось законодательство в сфере бухучёта.

Изменения в учётной политике можно применять сразу после даты изменения или ретроспективно, то есть пересчитать изменения задним числом. Выбранный вариант нужно прописать в учётной политике.

Поменять политику по налогообложению можно и в середине налогового периода, если:

• изменилось законодательства о налогах и сборах;
• компания стала вести новый вид деятельности (Письмо Минфина России от 03.07.2018 № 03-03-06/1/4575).

Бухгалтерский учёт: что изменится с 2021 года

• Электронная сдача отчётности

Это касается всех налогоплательщиков. Малый бизнес ещё мог сдать бухотчётность в 2020 году в бумажном варианте. Но с 2021 года электронная бухотчётность становится обязательной для всех.

• Применение ФСБУ 5/2019 вместо ПБУ 5/01

Новый ФСБУ 5/2019 «Запасы» обязаны использовать все компании, кроме бюджетных организаций и микроорганизаций, которые пользуются упрощённым бухучётом. С 2021 года все материалы, товары, готовую продукцию и незавершёнку нужно учитывать по новым правилам. В отчётности за 2021 год вместо ПБУ 5/01 используйте ФСБУ 5/2019 «Запасы» (ФСБУ 5/2019).

Каждая компания самостоятельно решает, как перейти на новый порядок: с проведением ретроспективного пересчёта всех оставшихся запасов или без такого пересчёта (п. 47 ФСБУ 5/2019). Эти условия перехода нужно прописать в учётной политике.

• Разрешили к применению ФСБУ 6/2020

Учитывать основные средства по новому ФСБУ 6/2020 обязательно с 2022 г. Но организация может принять решение о досрочном применении нового стандарта.

• Обособленные подразделения

С 2021 года организации, у которых есть обособленные подразделения и которые применяют пониженные ставки налога на прибыль, должны определять долю прибыли для каждого обособленного подразделения отдельно по налоговой базе, сформированной для каждой специальной ставки. Поэтому, организациям следует просчитать, какой показатель выгоднее использовать — среднесписочная численность или расходы на оплату труда, и закрепить его в учётной политике.

• Пониженные ставки по налогу на прибыль для ИТ-отрасли

С 1 января 2021 года начали действовать льготные налоговые ставки: 3% в федеральный бюджет и 0% в региональный. Также отменили «мгновенную амортизацию» для крупных ИТ-компаний. Со следующего года такие компании затраты на приобретение электронно-вычислительной техники учитывают в общем порядке.

• Инвестиционный вычет по НИОКР

С 1 января 2021 года в инвестиционный налоговый вычет можно включить расходы на научно-исследовательские и опытно-конструкторские разработки. До 90% можно отнести на уменьшение платежей в региональные бюджеты, а 10% — в федеральный бюджет. Право на вычет появляется в том отчётном периоде, когда завершены НИОКР или их отдельные этапы, либо подписан акт их сдачи-приёмки. Неиспользованная часть вычета может быть перенесена на будущее.

Составляем учетную политику бухгалтерского учета на 2021 год

• Пониженные страховые ставки для ИТ-компаний.

С 2021 года действуют новые пониженные тарифы:

— 6% на обязательное пенсионное страхование;

— 1,5% на обязательное социальное страхование на случай временной нетрудоспособности и в связи с материнством;

— 0,1% на обязательное медицинское страхование.

• Льгота по социальным взносам для МСБ

Малому бизнесу продлили действие пониженных взносов с зарплаты свыше МРОТ по ставке 15% на 2021 год.

• Отменили декларации по транспортному и земельному налогам для организаций

Компании, у которых числится на балансе транспорт или земля, обязаны самостоятельно рассчитывать и платить налог. Налоговики тоже будут присылать уведомления, но отсутствие уведомления не снимает обязанности заплатить налог вовремя.

• В чем сложность формирования учетной политики-2021
• 5 универсальных правил для учетной политики-2021
• Когда учетная политика экономит деньги, а когда наоборот
• Как сделать учетную политику эффективным инструментом

Учётная политика — внутренний документ компании, на основании которого ведется бухучёт и рассчитываются налоги. В этом документе организация:

• утверждает рабочий план счетов;
• определяется с выбором правил, если закон предполагает разные варианты учёта;
• определяет, кто подписывает первичные документы и прочее.

Если в каком-то законодательном акте явно не прописаны те или иные параметры учёта, формирования стоимости, организация самостоятельно их разрабатывает и закрепляет в учётной политике. Положения учётной политики регулируются Федеральным Законом № 402-ФЗ от 06.12.2001, ПБУ 1/2008 и Налоговым кодексом.

Как правило, учётную политику разрабатывает главный бухгалтер или сотрудник, отвечающий за бухучет и налогообложение. Утверждает руководитель и издаёт соответствующий приказ. Действующие организации составляют политику один раз и принимают до 31 декабря текущего года. Так, если организация планирует применять политику с 2021 года, нужно принять её не позднее 31 декабря 2020 года. Исключение — вновь созданные организации. Им нужно уложиться в 90 дней с момента регистрации компании. Для реорганизованных компаний действуют такие же сроки.

Разработанную учётную политику обычно применяют последовательно из года в год до тех пор, пока не возникнет необходимость внести изменения.

Бухгалтерский и налоговый учёт служит разным целям. Бухучёт нужен для отражения хозяйственной деятельности предприятия. Налоговый учёт — для расчёта налогов. Организации сами решают, как утвердить учётную политику — как один документ или как два отдельных файла: политика для целей бухучёта и налогообложения.

Бухгалтерский учёт.

УП можно изменить при следующих условиях (п. 6 ст. 8 Федерального закона от 06.12.2011 № 402-ФЗ):

1. В законодательстве РФ изменились требования к бухгалтерскому учёту.
2. Организация разработала другой способ ведения бухгалтерского учёта с целью повысить качество информации об объекте бухучёта.
3. Существенно изменились условия деятельности экономического субъекта.

Все изменения в бухучёте начинают действовать с 1 января года, следующим за годом их утверждения (п. 12 ПБУ 1/2008). Это общее правило. Также можно внести изменения в течение года. Например, если изменилось законодательство в сфере бухучёта.

Изменения в учётной политике можно применять сразу после даты изменения или ретроспективно, то есть пересчитать изменения задним числом. Выбранный вариант нужно прописать в учётной политике.

Налоговый учёт.

Поменять политику по налогообложению можно и в середине налогового периода, если:

• изменилось законодательства о налогах и сборах;
• компания стала вести новый вид деятельности (Письмо Минфина России от 03.07.2018 № 03-03-06/1/4575).

Бухгалтерская Учетная политика малого предприятия

Готовьтесь к изменениям вместе с сервисом «Моё дело»

С нами вы сможете заполнять любые отчёты, получать консультации специалистов и будете первыми узнавать о новостях.

Пониженные страховые ставки для ИТ-компаний.

С 2021 года действуют новые пониженные тарифы:

• 6 % на обязательное пенсионное страхование;
• 1,5% на обязательное социальное страхование на случай временной нетрудоспособности и в связи с материнством;
• 0,1% на обязательное медицинское страхование.

Льгота по социальным взносам для МСБ. Малому бизнесу продлили действие пониженных взносов с зарплаты свыше МРОТ по ставке 15% на 2021 год.

Чтобы внести изменения или дополнения в учётную политику, нужно:

1. Разработать текст изменений или дополнений с обоснованиями. Если они касаются законодательства о налогах и сборах, желательно указать ссылку на статьи закона и дату вступления поправок в силу.
2. Установить дату их вступления в силу. Например, 1 января следующего года.
3. Утвердить изменения или дополнения отдельным приказом — заменить устаревшие положения и ввести новые.

Стандартной формы приказа нет, организации разрабатывают его в произвольной форме. Если изменений много, можно утвердить новую редакцию приказа.

1. Не пишите лишнего. Указывайте только те регистры учёта, которыми организация действительно пользуется и исключите документы, если они лишние. Помните, что инспекторы при проверке вправе запросить все упомянутые формы учёта.
2. Не детализируйте излишне утверждённый план счетов. Не нужно утверждать всю аналитику. Она достаточно часто изменяется и может появиться несоответствие реального учёта и счетов по УП.
3. Не нужно составлять новую политику каждый год. Достаточно отредактировать пункты, которые изменились, исходя из актуальных требований и потребностей.

Требование о необходимости УП утверждено законом о бухучёте. Следовательно, можно применить ст. 126 НК РФ — штраф в 200 рублей, а также 300-500 рублей на руководителя по статье 15.6 КоАП РФ.

Штрафы — не единственное неприятное следствие отсутствия УП. К примеру, если УП нет, а способ учёта предполагает разные варианты, инспекторы при проверке расчёта налогов могут выбрать из предложенных вариантов тот, который выгоднее с точки зрения увеличения налога. А вот если у организации есть УП, исходить будут из её положений. Именно поэтому УП должна быть разработана со всей тщательностью.

Собираем новости законодательства, и рассказываем, как именно они повлияют на ваш бизнес. Без сложных бухгалтерских терминов и воды. Подписывайтесь!

Готовая учетная политика (подборка самых популярных вариантов)

Следите за тем, чтобы учетная политика соответствовала действующим законам, и вовремя вносите поправки. Разрешается как полностью переписывать документ, так и вносить дополнительные пункты приказом. Внести изменения вы обязаны в 3-х случаях:

• изменилось законодательство в сфере налогов или бухгалтерии;
• изменились условия деятельности;
• в компании разработали новые способы учета, которые увеличивают качество и прозрачность информации.

У руководителя есть 3 месяца, чтобы утвердить учетную политику. Изменения вступают в силу с начала отчетного года (п.14 ПБУ 1/2008) и могут затрагивать иные документы, например, план счетов, первичные регистры и т.д.

Учетная политика – это внутренний документ организации или индивидуального предпринимателя, которым регламентируется порядок организации бухгалтерского и налогового учета. Требования к разработке бухгалтерской учетной политики приводятся в статье 8 закона от 06.12.2011 N 402-ФЗ и в ПБУ 1/2008, утвержденном приказом Минфина России от 6 октября 2008 г. № 106н.

Что касается учетной политики для налогового учета, то требования к ней есть только разрозненные. Так, статья 167 НК РФ содержит общие указания для учетной политики по НДС, а статьи 313 и 314 НК РФ – по налогу на прибыль. Требований к порядку составления и оформления налоговой учетной политики кодекс не содержит.

В учетной политике закрепляют выбор способа учета из тех, которые допускает законодательство, если же способ учета какой-либо операции единственный, то указывать его не надо. В тех случаях, когда способ учета хозяйственной операции законом не предусмотрен, его надо разработать самостоятельно и прописать в учетной политике.

Чтобы быть уверенным в правильности ведения учетной политики, рекомендуем периодически проводить ревизию всех необходимых документов или привлечь к этому профессионалов, которые проверят вашу бухгалтерию и вовремя смогут выявить все недочеты и финансовые риски.

Учетная политика не относится к числу обязательных документов, которые нужно сдавать в налоговую инспекцию. Однако при прохождении проверок инспекторы запрашивают этот документ, чтобы убедиться в том, что учет ведется в соответствии с закрепленными в учетной политике способами. Чтобы уменьшить число вопросов налоговиков к способам учета, организации могут добровольно включить учетную политику в состав годовой отчетности.

Если при запросе учетной политики окажется, что ее нет, то будет взыскан штраф в размере 200 рублей (статья 126 НК РФ). Кроме того, руководитель организации может быть наказан на сумму от 300 до 500 рублей (статья 15.6 КоАП РФ).

Отсутствие или несоблюдение важных положений учетной политики, из-за чего была занижена налоговая база, может быть признано налоговыми органами грубым нарушением правил налогового учета. За это предусмотрена ответственность в виде штрафа по статье 120 НК РФ в размере 10 тыс. рублей и 30 тыс. рублей, если нарушение выявят в нескольких налоговых периодах.

Разработать и принять учетную политику для целей бухучета должна каждая организация, которая ведет бухучет, независимо от организационно-правовой формы и формы собственности (п. 1–3 ПБУ 1/2008). Организация самостоятельно формирует свою учетную политику, руководствуясь законодательством РФ о бухгалтерском учете, федеральными и отраслевыми стандартами. Применять положения этого документа должны все подразделения организации, включая территориально отдаленные и те, у которых есть отдельный баланс (п. 9 ПБУ 1/2008).

Приказ

о принятии учетной политики для целей налогового учета

Приказ № 2 ………………………………….. 28 декабря 2016 г.

В целях организации налогового учета ПРИКАЗЫВАЮ:

1. Утвердить разработанную учетную политику для целей налогообложения согласно приложению 1 к настоящему приказу.

2. Применять учетную политику для целей налогообложения в работе начиная с 1 января 2017 года.

3. Контроль за исполнением настоящего приказа возложить на главного бухгалтера А.С. Петрову.

Генеральный директор ______________ А.В. Иванов

С приказом ознакомлен(а): _________ А.С. Петрова

28.12.2016

Приложение 1

к приказу от 28.12.2016 № 2

Вопрос:

ООО применяет ОСНО для оптовой торговли и ЕНВД для розничной. После отмены ЕНВД с 2021 года как правильно вести учет при совмещении оптовой и розничной торговли? Нужно ли выделять магазин в обособленное подразделение и регистрировать его в налоговой?

Ответ:

ЕНВД планируется к отмене с 1 января 2021 г. (п. 8 ст. 5 Федерального закона от 29 июня 2012 г. N 97-ФЗ).

После отмены режима ЕНВД организация вправе либо полностью перейти на УСН либо применять общую систему налогообложения по всем видам деятельности. Совмещение ОСН (по одним видам деятельности) и УСН (по другим видам деятельности) Налоговым кодексом РФ не предусмотрено (Письмо Минфина от 20.10.2017 N 03-11-06/2/68765).

Если организация совмещает оптовую и розничную торговлю, скорее всего она не перейдет на УСН, а будет применять ОСНО, так как среди ее оптовых покупателей будут плательщики НДС, которым выгодно принимать налог к вычету.

ОСНО организация будет применять по умолчанию. Никаких заявлений после отмены ЕНВД подавать в ИФНС не нужно.

В налоговом учете вести раздельный учет доходов и расходов законодательство требует только при осуществлении облагаемых и необлагаемых НДС видов деятельности, применении различных ставок по налогу на прибыль, а также при совмещении разных налоговых режимов. В иных случаях раздельный налоговый учет по видам деятельности ведется по усмотрению налогоплательщика. Если налогоплательщик, применяющий ОСНО по всем видам деятельности, примет решение вести раздельный налоговый учет, он отражает это в учетной политике для целей налогообложения.

Таким образом, если после отмены ЕНВД организация будет применять ОСНО и по оптовой и по розничной торговле, вести раздельный налоговый учет она не обязана.

Что касается регистрации обособленного подразделения, то от отмены ЕНВД необходимость такой регистрации не зависит.

Обособленное подразделение (ОП) — это любое подразделение учреждения, адрес которого отличается от адреса учреждения, указанного в ЕГРЮЛ (Письмо Минфина от 18.08.2015 N 03-02-07/1/47702). Поэтому если адрес магазина не отличается от адреса организации, регистрировать обособленное подразделение не нужно даже при отмене ЕНВД.

Раздельный бухгалтерский учет означает разграничение при учете доходов и расходов, происходящих от различных видов деятельности, и активов, относящихся к различным видам деятельности. Основная задача раздельного учета — это представить отдельные бизнес-процессы таким образом, чтобы каждый из них выглядел как самостоятельная, независимая деятельность,

Для ведения раздельного учета доходов и расходов по обычным видам деятельности при ведении учета по Плану счетов, утвержденному Приказом Минфина России от 31.10.2000 N 94н, к балансовому счету 90 «Продажи» могут быть открыты субсчета второго порядка.

К субсчету 90-1 «Выручка от продаж»:

90-1-0 «Выручка от продажи продукции»;

90-1-1 «Выручка от продажи товаров в розницу»;

90-1-2 «Выручка от продажи товаров оптом».

К субсчету 90-2 «Себестоимость продаж» могут быть открыты следующие субсчета второго порядка:

90-2-0 «Себестоимость продаж продукции»;

90-2-1 «Себестоимость продаж товаров в розницу»;

Ошибка 1. По сути, утверждать УП каждый год можно, это не является нарушением. Но, поскольку такой обязанности не существует, то подобные действия являются ненужными, чрезмерными и необоснованными.

Предусмотрено, что с 2021 г. при утверждении УП издается отдельный приказ, который вводит соответствующие изменения. При этом фраза «УП утверждается на такой-то год» сюда не включается.

Ошибка 2. НДС на 2021 г. считается по-новому с учетом повышенной ставки 20% вне зависимости от того, что о нем прописано в договоре.

Например, в соглашении указано, что НДС отнесен к стоимости контракта: «118 руб., включая НДС 18 руб.». Перезаключить его нет возможность либо вторая сторона отказалась это сделать. Отсюда, калькуляция НДС производится так: 118*20/120 = 19,67 руб. Соответственно, стоимость товара равна 98,33 руб.

Учетная политика организации формируется отдельно для бухгалтерского и налогового учета. Это могут быть 2 отдельных приказа или составные части одного документа. Какой бы вариант оформления ни выбрала организация, учетная политика утверждается руководителем.

Для чего нужна учетная политика (УП)? В некоторых случаях предприятию предоставлено право выбрать один из возможных или разработать свои методы учета различных операций. Отменена необходимость применять большинство унифицированных форм первичных документов. Состав и детализация данных бухгалтерской отчетности также перестали жестко регламентироваться.

Таким образом, фирмам дано право выбора по многим вопросам бухучета и налогообложения. Правильно сделанный в УП выбор позволит не только сократить трудозатраты, связанные с учетным процессом, но и минимизировать налоговую нагрузку.

На какой срок принимается учетная политика предприятия? УП не имеет срока действия, достаточно принять ее один раз и при необходимости вносить изменения и дополнения. Изменения в УП также утверждаются приказом руководителя.

Однако в условиях сильно меняющего законодательства или при кардинальном изменении деятельности юрлица поправок становится слишком много. В этом случае целесообразно издать новый приказ об УП.

Важно! При наличии филиалов, представительств и т. д. УП утверждается в головной компании и применяется во всех подразделениях (п. 9 ПБУ 1/2008).

Рассмотрим подробнее, как составить учетную политику на 2020 — 2021 год компании на ОСНО.

Формирование учетной политики для бухучета осуществляется в соответствии с ПБУ 1/2008 и другими стандартами бухучета. Утвердить ее надо до начала года, в котором она будет применяться. Новые юрлица должны утвердить УП в течение 90 дней с даты госрегистрации.

Изменения и дополнения вносятся в УП в следующих случаях:

• при изменении законодательства;
• существенном изменении условий деятельности предприятия, в том числе появлении новых видов деятельности;
• разработке новых методов ведения учета.

В первых двух случаях поправки, внесенные в УП, применяются c начала действия соответствующих изменений, а в третьем — с начала очередного календарного года.

Как правило, структура УП состоит из двух блоков: организационных и методологических положений. Состав каждого блока представлен в таблице.

Организационные положения	Организация системы бухучета в компании: способы обработки информации, распределение ответственности за учетный процесс и т. д.
	Организация системы внутреннего контроля
	Формы первичных документов
	Порядок документооборота
	Рабочий план счетов
	Формы учетных регистров
	Порядок и сроки проведения инвентаризации
	Состав бухгалтерской отчетности
Методологические положения	Группировка фактов хозяйственной жизни
	Оценка каждого вида имущества при их поступлении, создании и выбытии
	Оценка обязательств
	Порядок отнесения материальных ценностей к ОС и запасам
	Способы начисления амортизации ОС и НМА
	Порядок учета доходов и расходов
	Формирование резервов
	Оценочные обязательства
	Принципы формирования бухотчетности

Составляя учетную политику на 2021 годы, следует учесть вступающие в силу новации законодательства.

Продолжается переход на применение стандарта ФСБУ 25/2018 «Бухгалтерский учет аренды». Обязанность применять его в работе возникнет в 2022 году. Но при желании можно начать применять его с 2021 года или с начала деятельности предпиятия, если оно создано в 2020. Принятое решение надо закрепить в УП.

Еще одно изменение касается учета МПЗ. Приказ Минфина от 15.11.2019 № 180н утвердил новый стандарт ФСБУ 5/2019 «Запасы». Он заменил ПБУ 5/01 и Методические рекомендации по учету МПЗ, утвержденные приказом Минфина от 28.12.2001 № 119н. При желании новый стандарт можно применять и 2020 году, но с 2021 году его применение станет обязательным.

Если ваша организация зарегистрирована только в 2020 году, составляя учетную политику на 2020 год учтите изменения, вступившие в силу с 01.01.2020:

1. С 2020 года применяются формы бухгалтерской отчетности, утвержденные приказом Минфина от 19.04.2019 № 61н. Состав отчетности не изменился. Как и раньше, предприятия, имеющие право на упрощенное ведение бухучета, могут ограничиться сокращенным комплектом отчетности — бухгалтерским балансом и отчетом о финансовых результатах.
2. Обновились стандарты бухучета: ПБУ 18/02, ПБУ 13/2000 и ПБУ 16/02.

Актуальный образец учетной политики организации для целей бухучета можно скачать в начале этой статьи. Приведенный пример учетной политики можно использовать в работе, редактируя под свои нужды.

Учетная политика на 2020 – 2021 годы в части учета налога на прибыль может быть дополнена следующими элементами:

Налог	Элемент УП	Норма НК РФ
Налог на прибыль	Порядок признания доходов от аренды (внереализационные или реализация)	П. 4 ст. 250
	Порядок признания доходов и расходов, относящихся к нескольким отчетным (налоговым) периодам	П. 2 ст. 271, п. 1 ст. 272, ст. 316
	Порядок оценки расходов на незавершенное производство	П. 1 ст. 319
	Порядок распределения прямых расходов при невозможности их отнесения на конкретный производственный процесс	П. 1 ст. 319
	Метод начисления амортизации (линейный или нелинейный)	П. 1 ст. 259
	Применение амортизационной премии	П. 9 ст. 258
	Применение инвестиционного налогового вычета	Ст. 286.1
	Создание резерва на гарантийный ремонт, ремонт ОС, выплату отпускных (создается или нет)	Ст. 267, 324, 324.1
	Определение срока полезного использования НМА, указанных в подп. 1–3, 5, 6 абз. 3 п. 3 ст. 257	П. 2 ст. 258
	Порядок исчисления и уплаты налога при наличии обособленных подразделений	Ст. 288
	Порядок распределения общехозяйственных расходов при совмещении с ЕНВД	П. 7 ст. 346.26

Поскольку компания с будущего года становится плательщиком НДС, то она будет иметь право на вычет «входного» налога.

Более того, вычет НДС будет возможен не только в отношении покупок, сделанных в период с 1 января 2021 года, но и в отношении ряда покупок, сделанных еще в период применения ЕНВД. Такую возможность вмененщики будут иметь в отношении товаров (работ, услуг), которые они не успели использовать в период применения ЕНВД. Во-первых, это следует из пока еще действующего п. 9 ст. 346.26 НК РФ. Согласно этому пункту, суммы НДС по приобретенным товарам (работам, услугам, имущественным правам), которые не были использованы в деятельности, подлежащей налогообложению ЕНВД, подлежат вычету.

Безусловно, обязанность по уплате НДС, с которой столкнутся бывшие вмененщики, может существенно увеличить их налоговую нагрузку. Особенно тех, у кого в составе поставщиков значительную долю занимают «упрощенцы». И здесь вполне закономерен вопрос: могут ли компании сразу (т.е. с 1 января 2021 года) воспользоваться освобождением от НДС, которое предусмотрено положениями статьи 145 НК РФ?

Мы считаем, что могут. В статье 145 НК РФ нет соответствующего запрета. Единственное, что может помешать, – невозможность представить все документы, перечисленные в п. 6 ст. 145 НК РФ (в частности, выписку из книги продаж). Эти документы нужны для того, чтобы налоговая инспекция смогла проверить, не превышает ли сумма дохода за последние три месяца установленный лимит в 2 млн руб. А вмененщики, как известно, не ведут книгу продаж, а также у них, если это не ИП, а организация, нет специального регистра, в котором они отражали бы свои доходы (как, например, у упрощенцев это книга учета доходов и расходов).

Выходом из этой ситуации могло бы явиться представление бухгалтерских регистров, в которых отражена выручка (например, оборотки по счету 90). По крайней мере, суды не видят в этом нарушения. Так, в п. 3 постановления Пленума ВАС РФ от 30.05.2014 № 33 говорится, что источником сведений о выручке организации за соответствующие периоды являются регистры бухгалтерского учета.

Но неизвестно, как к этому отнесется конкретная налоговая инспекция. Каких-либо официальных разъяснений на этот счет нами обнаружено не было.

Судебная практика по данному вопросу не изобилует примерами. Нам удалось отыскать положительное решение, в котором суд признал право ИП на освобождение от НДС по ст. 145 НК РФ, несмотря на то, что соответствующие документы не были им представлены (постановление ФАС Северо-Западного округа от 09.12.2009 по делу № А44-923/2009). Главное, как отметил суд, что условие о непревышении лимита выручки было соблюдено предпринимателем и этот факт был доказан в суде.

Напоминаем, что уведомление с документами, подтверждающими выручку, представляется не позднее 20-го числа месяца, начиная с которого используется право на освобождение (п. 3 ст. 145 НК РФ). Таким образом, если нынешние «вмененщики» рискнут сразу воспользоваться освобождением от НДС, то эти документы нужно направить в ИФНС не позднее 20 января 2021 года.

Похожие записи:

50 фото в интерьере, советы по выбору, современные идеи дизайна 2018

Многие люди подбирают обои для своей кухни, ориентируясь на оригинальную расцветку, интересный рисунок. Выбирая кухонные обои, следует обратить внимание, прежде всего на их практичность и надежность. Обои для кухни должны быть влагоустойчивыми и прочными, которые можно легко помыть с помощью моющих средств.

Несоблюдение требований к
отделке помещений может привести к нежелательным последствиям. Материалы, не
приспособленные к воздействиям пара или ультрафиолетовых лучей, могут быстро
приходить в негодность. За небольшой промежуток времени кухня может потерять
свою эстетичность и опрятность.

Яркие обои для кухни

В выборе обоев нужно обращать внимание на характеристики отделочного материала, они должны быть:

• влагоустойчивыми;

• паронепроницаемыми;
• устойчивыми к воздействиям ультрафиолетовых лучей;
• плотными.

Кроме высокой устойчивости к уровню влаги и ультрафиолетовых лучей, обои должны легко мыться и чиститься.

Не моющиеся изделия, с непрочной структурой, с наличием объемного изображения, не должны быть использованы для отделки кухонных помещений. На светоустойчивых обоях существует определенная маркировка. Чем выше параметр, тем выше износоустойчивость и долговечность данного изделия.

Виды обоев

На сегодняшний день производители предлагают разнообразные виды обоев для кухни, фотокаталог которых вы можете просмотреть на сайте или же непосредственно в магазине. Обои делятся на несколько видов:

• флизелиновые;

• стеклообои;
• шелковые;
• виниловые.

Виниловые

Виниловые изделия служат отличным выбором для оклейки стен в кухонном помещении. Они отличаются прочностью, влагостойкостью, могут прослужить до 8 лет. В ассортименте интернет-магазинов представлены виниловые изделия с рельефной фактурой. Дизайнеры советуют выбирать те модели, которые имитируют декоративную отделку в помещении: камень, ткань, дерево.

Виниловые обои на флизелине
– это прекрасный вариант для кухонного помещения. Они легко клеятся и наносятся
на стенку, не повреждаются, хорошо подойдут для окрашивания.

Вариант из твердого винила является более прочным, долговечным в использовании, не пачкается, легко моется при необходимости. Данный материал имеет микропоры, которые являются «дышат», испаряют влагу, в итоге на стенке не образуются грибки. Если вы хотите приобрести недорогой вариант, то перед их нанесением, следует обрабатывать стены антибактериальными средствами.

Флизелиновые

Флизелин является натуральным, безопасным материалом, выполненным из спрессованных волокон целлюлозы. Кухонные обои из флизелина надежнее бумажных изделий, они «дышат», не набухают при попадании влаги, прекрасно скрывают мелкие трещинки на поверхности стены, хорошо наносятся и плотно покрывают стены.

Стеклообои и стеклохолст

Стекловолокнистые обои являются надежными, влагостойкими и долговечными в использовании. Благодаря этому они прекрасно подойдут в качестве отделки стен на кухне. Данный вид представляет собой прочное полотно из стекловолокна (раствор соды, извести, кварцевого песка, доломита и т.д.). Они отлично скрывают дефекты в стене, предотвращают образование новых. По сравнению с виниловыми, обладают отличной паропроницаемостью, являются безопасными, не вызывают аллергических реакций на коже человека, под обоями не заведутся грибки.

В кухонном помещении их применяют под покраску, потому что данный материал может выдерживать до 10 слоев окрашивания, не потеряв первоначальный внешний вид и структуру. Стеклообои имеют привлекательный и оригинальный рельеф. Они выполнены в виде орнаментов, веточек, различных узоров. Для тех людей, кто предпочитает иметь гладкую поверхность стены, прекрасно подходит вариант стеклохолста.

Шелкография

Шелкография – это один из видов виниловых обоев на бумажной основе. Верхнее покрытие данного изделия отделано шелковыми нитями. Шелкография является:

• устойчивой к влаге;
• сохраняет свой первоначальный внешний вид длительное время;
• не выцветает.

Для влажной уборки

Моющиеся обои на флизелиновой основе являются лучшей отделкой для кухонного помещения. Они легко моются, некоторые виды легко можно вытереть влажной губкой с моющимся раствором. Моющиеся обои для кухни, фото которых представлены в нашей статье, прекрасно подойдут в прихожую, в ванную комнату, в коридоре. Они являются влагостойкими, прочными и износостойкими.

Обои под покраску

Обои с флизелиновым покрытием, стекловолокнистые, виниловые,
флизелиновые можно повторно покрасить через несколько лет после поклейки.
Данное покрытие прочное, отлично маскирует маленькие повреждения на стене. Обои
под покраску производятся гладкими (флизелиновые, стеклохолст) и рельефными (из
стекловолокна, с напылением). Некоторые виды похожи на разные виды штукатурки,
с геометрическими изображениями, узорами.

Без оригинальной и красивой отделки стен невозможно представить дизайн интерьера квартиры или дома. На сегодняшний день предлагается множество вариантов практичных, стильных обоев для кухонного помещения на выбор покупателей. Какие обои подходят для кухни, вам может посоветовать только дизайнер.

Какие виды не следует выбирать для кухни

Бумажные обои не подойдут для кухонного помещения, потому что они быстро выцветают, впитывают различные запахи, они не влагостойкие, их нельзя почистить или помыть. Через 2-3 лет отделку нужно поменять. Бамбуковые, пробковые являются исключением. Акриловые обои с рельефным изображением часто деформируются, они могут покрываться пылью.

В том случае, когда в помещении объединены кухня и гостиная, вы можете поклеить в зоне гостиной и столовой бумажные обои, а зону кухни можно отделать декоративной штукатуркой, влагоустойчивыми изделиями с оригинальным рисунком или оттенком.

Как выбрать цвет обоев для кухни

При выборе расцветки обойного покрытия нужно руководствоваться основными правилами:

1. Применять можно максимум три тона, один из которых — доминирующий, второй — прилегающий к основному, а третьего должно быть совсем немного.
2. Отталкиваться нужно также от габаритов кухонного помещения: светлое покрытие наклеивать в маленькой комнате, а темное — в просторной.
3. Нельзя игнорировать личные предпочтения членов семьи: расцветка обойного полотна должна создавать уют, комфортную психологическую атмосферу для каждого из них. Универсальными являются монохромные, нейтральные тона.
4. Палитра расцветок зависит от стиля оформления кухонного помещения. Если это скандинавский стиль, приемлемы холодные тона, а если классический — тогда теплые, но спокойные. Хай-тек «любит» темную, глубокую палитру, создающую контраст со светлой. Прованс — это мелкий орнамент и общий светлый фон.

Выбирая обои для кухни (фото далее), можно ориентироваться на популярные цвета.

Белый

Белый цвет — универсальный. Он подходит к любой расцветке кухонного гарнитура, текстиля, напольного покрытия. Белый визуально увеличивает пространство, но его редко используют в чистом виде. Популярным приемом является комбинирование нескольких холодных или теплых тонов белого, например, топленое молоко, крем-брюле, шампанское. Если вы не нашли материал такой колористики, его можно покрасить. Чисто белую расцветку лучше применять, комбинируя с металлическими акцентами (бронзовые, латунные детали техники или мебельной фурнитуры).

Серый

Серые обои для кухни хороши тем, что имеют множество полутонов и степеней насыщенности. Особенно популярны миксы: серо-коричневый, серо-голубой, песочно серый. Такой колер подходит как для маленького, так и просторного кухонного помещения. Серый — отличный фон для любого гарнитура. Нюанс использования этого тона в том, что он требует поддержки акцентами.

Желтый

Желтый замещает популярный ранее бежевый. Ярко-желтое обойное полотно будет служить акцентом кухонному гарнитуру нейтрального цвета, если его наклеить на одной из стен. При оформлении всех стен помещения рекомендуется использовать приглушенный желтый со всей палитрой его оттенков.

Синий и голубой

Темно-синий придает благородства интерьеру, особенно при сочетании с золотым, белым, оранжевым. Синие обои хорошо подходят к гарнитуру с фасадами под дерево, смягчая холодность своего оттенка. Но их лучше использовать в хорошо освещенных помещениях. Серо-голубой оттенок добавит нотку свежести интерьеру. Его хорошо комбинировать с пастельными тонами.

Черный

Растущая популярность стиля лофт сделала черный колер распространенным при оформлении стен. На кухне часто используют обойное покрытие не чисто черного, а графитового или антрацитового цвета при создании акцента на стене с гарнитуром или выделении обеденной зоны.

Зеленый

Ядовито-зеленое настенное покрытие уже не используют на кухне. На смену ему пришли “выцветшие” оттенки (например, желто-зеленый, светло-салатовый). Они хорошо сочетаются с холодной и теплой палитрой (серым, терракотовым, белым, сиреневым цветом).

Стиль интерьера

Предлагаем вам ознакомиться с различными стилями интерьера и вариантами обоев для них.

Классический стиль

Если вы хотите отделать помещение в модном классическом стиле, то можно подобрать обои с элегантными полосками, клеткой, красивым цветочным орнаментом, узорами.

В классических вариантах можно найти большой выбор палитры нежных пастельных или темных оттенков. Фотообои с имитацией исторических фресок, с рисунком архитектурных элементов в виде колонн, бордюр также прекрасно подойдут для отделки.

Прованс и кантри

Колоритные обои на кухни, фото которых вы можете видеть чуть ниже, отлично подойдут для отделки в стиле прованс и кантри. Для этого выбираются настенные покрытия светлого тона с романтическим, цветочным, изысканным принтом. Производители предлагают изделия с изящным рисунком, натуральными нотками (листочками, ветками, бабочками).

Обои для кухни в интерьере в стиле кантри с цветочными принтами, клеткой, рисунками ягод, овощей, фруктов будут отлично смотреться в помещении. В основном это натуральные оттенки (бежевого, песочного, пшеничного, зеленого, оливкового, голубого, горчичного оттенка). Изделия с имитацией рогожка, холста, дерева смотрятся стильно и привлекательно.

Советы от дизайнера

Одним из важных правил дизайна кухни любого габарита является отсутствие перенасыщенности интерьера помещения. Рекомендуется выполнять акцент на стенах или мебели. Яркие оттенки изделий требуют простых, лаконичных кухонных фасадов. Для мебели с интересным дизайном можно выбрать спокойные, нежные оттенки. Подбирая отделку стен к мебели и текстилю, следует обращать внимание не только на оттенок, но и на весь интерьер помещения.

Комбинация обоев

Обои для кухни в оформлении дизайна интерьера можно выбирать таким образом, чтобы они гармонично сочетались с мебель и бытовой техникой. Вертикальные полоски увеличивают пространство помещения. Поперечная полоска помогает «расширить» стены. К полосатым стенам можно выбрать варианты со спокойным изображением, где оттенки мягко переходят друг в друга.

Комбинируя два вида изделий, рекомендуется подбирать обои из одной линейки. В том случае, если окна помещения выходят на север или запад, подойдут теплые цвета (желтого, кремового, персикового, абрикосового, оранжевого, коричневого оттенка). Если на юг, то лучше всего подходят голубые, светло-зеленые, синие, серебристые изделия.

Обои в интерьере для кухни, фото которых вы можете найти в нашей статье, будут смотреться замечательно, если их комбинировать с различными фактурами и оттенками.

Комбинирование обоев на кухне помогает устранить повреждения стен, потолка, непропорциональное соотношение габаритов помещения. Комбинация методом чередования полосок поможет «приподнять» нависший потолок, сделать его более пропорциональным.

Фотообои в интерьере

Фотообои являются уникальным и универсальным способом отделать и преобразовать кухню. Фотообои на кухню чаще всего содержат фруктовые и ягодные мотивы. Крупные изображения не рекомендуется заклеивать на всю стенку, потому что помещение будет выглядеть меньше, чем есть на самом деле. Рекомендуется использовать панно в рабочей зоне кухни. Другие стены лучше поклеить однотонными изделиями.

Фотообои на кухню имеют такие преимущества:

• преображают помещение;
• увеличивают визуально пространство помещения;
• имеет долгий срок эксплуатации.

Фотообои, которые стилизованы под живопись, выглядят реалистично и эффектно. Фактурные модели, которые напоминают каменную, кирпичную кладку в стиле лофт и кантри подчеркнут стиль помещения.

Лучший выбор для маленькой кухни

Оригинальным вариантом для небольшой кухни являются однотонные обои бежевого, кремового, золотистого цвета с интересной текстурой, небольшим изображением. Крупный рисунок зрительно уменьшает пространство помещения.

Узкая полоска на небольшой кухне будет выглядеть эффектнее, чем широкая. Следует помнить, что полоска может сделать маленькую кухню меньше, поэтому рекомендуется ограничиться только одним акцентом на стенке. Прохладные оттенки увеличивают пространство, а теплые «согревают» его. Чем меньше габариты помещения, тем изысканнее должно быть цветовое решение. Интерьер оформляется в
одном стиле, потому что большое количество мебельного гарнитура и элементов
декора в помещении здесь неприемлемы.

Стиль должен быть простым и лаконичным:

• минимализм;
• классика;
• хай-тек;
• кантри;
• авангард.

Применение зональной комбинации помогает решить сразу две проблемы: отделить рабочую и обеденную зоны; изменить пропорции.

При оформлении кухни рекомендуется выбирать яркие оттенки. Нежные пастельные цветовые решения не способствуют появлению аппетита, они воздействуют расслабляюще на человека.

Кухня отличается от других комнат сложными условиями эксплуатации: влажность, высокие температуры, пар, брызги жира. Поэтому обои подбираются с учетом, чтобы их можно было мыть, протирать, красить и долго не менять.

Из всех перечисленных выше видов обоев вы сможете легко подобрать наиболее подходящий вариант изделия в качестве отделки вашего кухонного помещения, независимо от его площади.

Фото галерея

Фото идеи применения обоев на кухню.

Видео

Предлагаем к просмотру видео о выборе обоев на кухню.

варианты оклейки актуальные для этого года, интерьер с серыми обоями и под кирпич

Кухня — это визитная карточка любой хозяйки. Важным моментом в оформлении рабочего места окажется выбор напольного покрытия, мебельного гарнитура и обоев. Лучше всего, если эти элементы будут выполнены в одной цветовой гамме. Использование любого рисунка, орнамента «поселит» особую атмосферу в помещении, придаст индивидуальности интерьеру. Нелишним станет использование шутливой инфографики, леттеринга и т.д. Жидкие или бумажные, виниловые или стеклообои вы предпочтете?

Особенности интерьера кухни

В случае, если вам нужно создать функциональное рабочее место на кухне в минималистичном стиле, присмотрите обои в сдержанной палитре: белой, графитовой, песочной, древесной, кремовой или нежно-голубой. Для вызывающего, несколько агрессивного китча или эклектики подберите пестрые обои в кухню с огромными принтами, аппликациями, узорами. В моде приглушенный вишневый, бургунди и марсала, которые просто комбинировать с персиковым, светло-розовым цветом.

Современным трендовым приемом является декор всего лишь одной стены. На ней может разместиться 3D фотопринт, другие декоративные составляющие. Остальные стены лучше оставить однотонными.

Поклонникам скандинавского или классического стиля придутся по душе светлые тона кухни. На белом фоне прекрасно будут выглядеть крупные принты, рисунки и зверей, насекомых, абстрактных предметов. Для провинциального ансамбля пробуйте выбирать обои в мелкий узор (клетку, горошек и другую «геометрию»).

Любой дизайн кухни должен исходить не только от эстетики и красоты, но и практичности используемых на ней материалов. Если мебель из массива дерева, то обязательно покрытая водоотталкивающими смесями, лаками, противостоящими загрязнениям, жирным пятнам и пр. Если напольное покрытие, то моющееся (плитка, ламинат и пр.). Обои также должны быть моющимися. Оптимальным выбором окажутся флизелиновые, виниловые, модели из стекловолокна.

Уделяем внимание освещенности

Кроме обоев, на кухне важно организовать правильное освещение. От него будет зависеть и работоспособность, психоэмоциональное состояние человека, а также общая атмосфера интерьера. Норма освещенности согласно СНиП на кухнях должна достигать 150 Лк. Какие бы обои вы ни подобрали (акриловые, флизелиновые, виниловые), важным секретом правильного освещения будет являться многоуровневость.

Разместите осветительные приборы в каждой зоне, которая требуется для работы на кухне. Источники света должны быть непосредственно в месте, где вы моете посуду, готовите, обедаете.

В планировке дизайн-проектов светильники лучше подвесить на потолке, в центре, а также по периметру всей кухни. Это не будет создавать затемненных углов, в том числе и на стенах. Покупая красивые обои, важно их выгодно преподнести. Именно освещение поможет вам разобраться в этом вопросе. Актуальным будет использование встроенного точечного, накладного светильника, светодиодных LED-лент, шинных и подвесных моделей.

Организовывая освещение помещения, позаботьтесь чтобы общую подсветку удавалось включать частями, а не все сразу. Не экономьте на свете, особенно для темной кухни. Гирлянда или светодиоды могут создать потрясающий эффект, имитацию и даже визуализацию вместе с 3D обоями, однако с практической точки зрения, такой свет быстро посадит ваше зрение. А вот на светлых кухнях можно обойтись яркой лентой из светодиодов для ночного времени суток и центральным осветительным прибором на потолке.

Стилевые направления

Современные стили интерьера — это настоящее «полигон» для дизайнерской фантазии. Современный хай-тек и модерн, романтичный прованс и бохо-шик, трендовый кантри, эко, скандинавский стиль — ваша кухня может быть исполнена в любом настроении. Важным критерием в его создании являются правильно подобранные обои: их фактура, оттенок и другие отличительные особенности.

Поклонники скандинавского стиля оценят лаконичность и минимализм, который отражается, в том числе, на поверхностях стен, потолка, пола. Выбирайте белоснежную палитру обоев с неброскими рисунками, натуральными оттенками, природными сюжетами. Нелишними на стенах станут живописные работы, яркие иллюстрации, репродукции.

Изысканная классическая кухня — это всегда сдержанная палитра цветов, от контрастных ало-черных до пастельных ноток бирюзы, тона голубого небосвода, свежесрезанных пудровых роз и пр. Для классики подойдут как бумажные, так и виниловые обои с фигурным рисунком, золотистым орнаментом, темно-коричневой окантовкой под антресолью.

Наиболее популярными стилями для оформления кухонь сегодня является американский, винтаж, скандинавский, средиземноморский. В последнем варианте модно будут смотреться обои под камень. Актуальным остается использование натуральных оттенков песка, выжженной земли, тематических узоров вроде «азулежу». Такой интерьер будет иметь аутентичный характер.

Интересный дизайн получится на кухнях с низкими потолками, если их оформить в стиле лофт. Присмотрите обои с имитацией неоклассической лепнины, балок в стиле кантри. Вызывающе будет смотреться эклектический, гранжевый декор, теплый и уютный прованс, ноты городского стиля.

Какой материал выбрать?

На рынке отделочных материалов существует колоссальное количество обоев. При выборе нужно отталкиваться от личных предпочтений, доступной цены и качества продукта. Самым экономичным вариантом являются бумажные модели. С одной стороны, они экологичные, воздухопроницаемые, с другой — недолговечные, быстро теряют аккуратный внешний вид, тем более на кухне. Кроме красоты, они еще должны обладать надежностью и функциональностью.

В условиях постоянной жарки, варки, повышенной влажности, перепадов температуры на кухне точно «приживется» плитка и некоторые разновидности обоев. А вот пожароопасными окажутся тканевые модели, разнообразные драпировки. Они выглядят эстетично, стильно, однако вблизи огня их клеить не стоит.

Безумного шарма, роскоши придают натуральные обои из бамбука, стеблей листьев трав, шпона. Они стоят недешево, однако умеют превращать помещение в настоящую сказку. Заходя на кухню, вас не будет покидать ощущение, что вы находитесь в волшебном лесу с соблазняющими запахами. Данный вид обоев подходит, в первую очередь, аллергикам.

Если вы боитесь, что обои быстро потеряют свою фактурность, витринный внешний вид, замените их флизелиновыми с натуральным природным рисунком. Они сделаны из полиэстера и акрила. Некоторые производители добавляют хлопок, вискозу, целлюлозу, что дает высокую степень влагостойкости, огнеупорности, эластичности. Флизелиновые обои лучше всего скрывают недостатки и неровности стены, обладает потрясающими звукоизоляционными качествами.

Еще одним плюсом таких изделий является способность выдерживать до 7 смен тональностей. Это значит, что каждый сезон вы можете менять настроение своей кухни, а вместе с ним — ее интерьер.

Популярность набирают виниловые покрытия для стен из полимера. Они создаются на основе флизелина либо другой технической бумаги. Такая разновидность обоев смотрится превосходно как в просторном помещении так и на малогабаритной кухне. Именно винил оказался практичным для такой зоны, потому что он устойчив к воздействию влаги, замечательно чистится обыкновенной губкой, также допускает использование чистящих средств.

С виниловыми обоями вы не увидите усадки на стенах, выгоревших участков из-за попадания прямых солнечных лучей. Изделие обеспечивает отличную циркуляцию воздуха. Это станет гарантией, что на кухне не заведется свой «микромир»: плесень, грибок и т.д.

Для настоящего мастер-шефа важно обустроить свой рабочую зону не только с точки зрения практичности, но и красоты. Здесь даже мебель должна вдохновлять кулинарного художника. Вот, почему дизайнеры рекомендуют обратить внимание на стеклообои. Водостойкие, пыленепроницаемые, огнеупорные, производители создают их также под покраску.

Обратиться к жидким обоям. Покрытие представляет собой комбинацию клеящего состава, волокон ацетатного шелка, хлопка, вискозы и т.д. С его помощью можно создавать необычные узоры, рисунки на стенах. Жидкие обои наносятся по той же технологии, что и укладка штукатурки.

Данный метод позволяет корректировать любые дефекты поверхностей, удачно скрывает швы, трещины. Плюсы жидких обоев заключаются в их великолепной звуко- и теплоизоляции, легком уходе, колоссальном выборе цветовой палитрой.

Популярные оттенки

Изысканный дизайн стен — это, прежде всего, правильный подбор палитры, которая бы сочеталась с мебелью, текстилем и другими элементами. Если вы привыкли шагать в ногу со временем, то предпочтите трендовую расцветку для наступающего сезона.

Выберите гладкие или рельефные виниловые обои, выполненные по технологии шелкографии. Они могут идти с зелеными или с красными принтами, узорами, контрастирующими на фоне кухонного гарнитура. Также можно использовать отделку для стен в виде вспененного винила. Цвета окраса сохранятся надолго и не будут выцветать даже при попадании прямых солнечных лучей. Такую модель удастся перекрашивать до 10 раз, меняя свое настроение от меланхоличного до романтичного.

Актуальными остаются принты лесных зверей, графических элементов, флористических и морских узоров. В тренде до сих пор индийский огурец пейсли, провансальная клетка, стиляжный «горошек», акриловые росписи. Вы можете покрасить стены на кухне в бирюзовый, оттенок индиго, ультрамарин, коралловый, лаймовый, нежно-персиковый. Не ошибетесь, если совместите палитру серого цвета и фиолетового, изумрудного, вишневого, бежевого.

Для шикарных интерьеров можно поклеить практичные обои с эксклюзивной имитацией велюра, бархата и других дорогих материалов. Используя восточную тематику, вы рискуете прослыть самыми экстравагантными соседями в доме. Интересными окажутся варианты сочетания серого с желтым, оранжевым и другими пестрыми цветами.

«Шахматная» черно-белая кухня также станет удачной зоной комфорта. Лаконичность, минимализм и классическое сочетание цветов настроят обещанный инь-янь в помещении, добавят строгости и элегантности любым квадратным метрам.

Материалы с яркими акцентами не просто привнесут изюминку интерьеру, но и повысят аппетиты домочадцев. Одно удовольствие творить вкуснейшие блюда и наслаждаться ими во время вечерней трапезы, обеда или «сонного» завтрака. Также вы не прогадаете с сиреневыми, лиловыми обоями. Такая тональность умеет успокаивать, вселять надежду, навевает романтическое настроение и заряжать позитивом.

Современные идеи для кухни-гостиной

Не теряет свои позиции для этого года металлический «тренд» для кухни-гостиной. Эффект металлика наиболее подойдет для стиля урбан-шик, модерн, хай-тек. Пустите на свою кухню золотистое, серебристое или бронзовое сияние.

Для этого необходимо использовать декоративный слой для обоев, изготовленной из тонкой алюминиевой фольги. С такой отделкой вы точно не впадете в осеннюю хандру. Насыщенный графитовый, приглушенный оттенок серого придаст нарочитой элегантности рабочей зоне. На фоне такой палитры прекрасно смотрится любая мебель, шторы, гардины и пр.

Неплохой «тандем» покажут обои и плитка, варианты обоев под кирпич. Попробуйте с помощью покраски создать имитацию натуральных материалов, например пробки, бамбука, водорослей. Все материалы, которые идут на основе флизелина, удачно «используют» этот прием.

В моде остается 3D принт, фотопечать, виниловые наклейки. Такие модные обои добавят интерьеру сюжетности, неординарности. Чеширский кот на потолке или свежескошенная трава под ногами, тонкие ветви сакуры на стенах или бутоны ярких цветов? На такой кухне вам не потребуется ежедневно менять воду в вазонах, выставлять корзину со скоропортящимися фруктами.

Хорошим решением окажутся комбинированные обои двух видов, например, бумажные и флизелиновые, бамбуковые, акриловые и стеклообои.

Идеи для маленькой кухни

Для малогабаритных квартир отличным решением станут светлые обои из винила, флизелина. Основной упор делается не на фактуре, а на рисунке и цветовой палитре. Обычная хрущевка — это минимум квадратных метров, на которых ваша задача рационально разместить весь необходимый гарнитур.

Экспериментируйте с 3D обоями, визуально расширяющими пространство. К примеру, на стене может быть изображен пейзаж гор, леса или вид на океан. Для стиля лофт лучше использовать городскую тематику. Подойдет также рисунок открытого окна с видом на парк, аллеи, скверы и пр.

Небольшие квадратные метры не должны вас ограничивать. Это касается также кухонь-студий. С помощью правильно подобранных обоев вы сможете распоряжаться отведенной площадью по своему усмотрению. Здесь лучше прибегнуть к секретам минимализма и не использовать объемные элементы декора. Однотонная стена белого, песочного, нежно-сиреневого цвета, отдельный принт или орнамент по периметру кухни — вот ваш крайний выход.

Сегодня на кухне 8 метров умещается немного предметов мебели. Скорее всего, это либо холостяцкая квартира, либо, рассчитанная на небольшую семью. Поиграйтесь освещением, поклейте обои с имитацией дерева, небосвода, улицы, чтобы лучшим образом «увеличить» скромные метры на кухне.

Советы по самостоятельной оклейке

Самым распространенным видом отделки стены являются поклейка обоев. Такой процесс не сложный. Он не требует прибегать к помощи специалистов. Определитесь с дизайном, рассчитайте площадь всех стен, выровняйте их с помощью штукатурки, грунтовки, остальных составов. Опытные мастера рекомендуют предварительно намочить стену горячей водой, за счет чего старые обои легко удаляются посредством шпателя.

Если до этого стены были покрыты масляной или эмалевой краской, то ее остатки довольно просто будет удалить наждачной бумагой. Любую трещину, скол необходимо заделать, возможно заняться побелкой.

Оформлять стены обоями важно в условиях абсолютной сухости в помещении. Проверьте, чтобы не было сквозняков, повышенной влажности, которые бы способствовали отслаиванию полос. Сама оклейка стены начинается со стороны окна по предварительно очерченным вертикальным линиям. В данном случае, расстояние до угла должно быть такое же, как ширина полос обоев (+1 см).

Смазанные клеем или пропиткой бумажные полосы высыхают до 5 минут, виниловые — до 10 минут. Валик вам потребуется для разглаживания наклеенных полос на стене. Старайтесь не допускать образования складок, «морщин» и усадки. Излишки клея необходимо протереть сухой губкой, обрезав выступающие края обоев.

Хороший ремонт кухни своими руками — это не миф. Широкий ассортимент практичных и качественных материалов способствует оперативным и эффективным отделочным работам. Постарайтесь, чтобы выбранные обои соответствовали уютной атмосфере в доме и даже «вызывали» аппетит!

Обои для кухни — 100 фото дизайна интерьера кухни с обоями

В каждом доме кухня — одно из любимых помещений, причем у каждого члена семьи. На первый взгляд покажется, что очень непросто создать уютный интерьер здесь, а также, чтобы было практично и комфортно. Но не все так сложно, как это может показаться!

Рекомендуем придерживаться наших советов и рекомендаций, и тогда Вы сможете создать кухню своей мечты! В данной статье речь пойдет о том, какие обои для кухни выбрать и как правильно это сделать? Кроме того, здесь Вы можете увидеть многочисленные обои для кухни фото, чтобы понимать, что же все-таки лучше Вам предпочесть.

Какие обои для кухни выбрать

Как принято, в кухонном помещении обычно достаточно высокий уровень влажности. Данный фактор важно учитывать, выбирая отделочные материалы, которые должны быть практичными, красивыми, не должны напитывать в себе запахов, а также их уход должен быть неприхотлив. Именно поэтому, в той части, где у Вас находятся плита для приготовления еды, а также раковина, не стоит клеить обои. Лучшим решением будет там выложить плиткой или иными влаго и жароустойчивые материалами.

Свойства обои для стен кухни могут быть очень разными. О самых основных видах – далее.

Моющиеся обои для кухни

Среди многообразия различных материалов данный вариант стал лидером за последние годы. Их легко мыть, поскольку они непривередливы к повышенной влажности и температурным перепадам. Такие обои не будут рваться, морщиниться, или браться складками. Смотрите у нас моющиеся обои для кухни фото.

Жидкие обои

Данный вид является сухой смесью – из хлопковых волокон, специального состава для вязки и клейки, особой крошки минеральных компонентов, красителей и целлюлозы. Прежде чем использовать, данный вид обоев необходимо развести водой, а уж после этого приступить к аккуратному нанесению смеси на стены.

Однозначно, к преимуществам жидкие обои можно отнести их способность прекрасно заделывать любые недостатки, если таковые имеются на стенах, при этом от них нет разводов и швов. А если какой-то участок обоев на стене повредится (даже со временем), его можно «заделать» и повреждения вовсе не будет видно, словно его и не было!

Для увеличения срока службы данного типа материалов, лучше всего сверху покрыть его специальным раствором из акрила.

Обои – винил

Если Вы предпочитаете отделку на стенах однотонную, такой вариант материала самый подходящий для Вас! У обоев из винила достаточно высокая плотность, они не выгорают под воздействием солнца и, конечно же, имеют длительный срок службы. Стены, на которых будет такой вид обоев, Вы сможете без проблем тереть щеткой или влажной тряпкой, царапать и совершенно не волноваться, поскольку они достаточно прочны! Такой тип материала прекрасно скроет любые неровности и другие недостатки на поверхности стен. Некоторые их подвиды бывают с дезинфицирующим, а также бактерицидным свойством, благодаря чему не будет распространяться плесень и грибок.

В целом, можно сказать, что данный вариант просто замечательный для оформления кухонь. Смотрите разнообразные идеи обоев на кухню фото!

Стоит учесть! Что если выбрать обои, на которых нанесены объемные изображения, их будет достаточно сложно отмывать! Поэтому лучше выбирать гладкие структуры.

Обои на основе флизелина

Большая часть состава данного типа материала содержит в своем составе целлюлозу. Такие обои прекрасно ложатся на покрытие стен. Вы можете не волноваться, что они порвутся, сядут, помнутся. флизелиновые обои способны очень аккуратно покрыть любые вмятинки или трещинки на стенах. Кроме всего, они спокойно держатся при повышенной влажности, долговечны, и легки в вопросах уборки и чистоты.

Акриловый тип обоев

Состоят такие материалы из двух слоев, который создается из плотненькой бумаги, сверху покрытой тонким акриловым слоем. Последний, в свою очередь, обеспечит замечательную циркуляцию воздуха. В нем не содержатся вредные вещества, по сравнению с иными материалами, в которых имеется бензоат (очень вредное для человеческого организма вещество). Такие обои с нежным рельефным рисунком, из-за чего не стоит с ними обращаться грубо, сильно тереть их тряпками или щётками.

Стеклообои

Для их производства используют экологически чистые материалы. Они прекрасно подойдут, чтобы замаскировать трещины и неровности на поверхности стен. Такой материал не будет рваться, пропускать влагу или способствовать появлению и размножению грибка. Кроме всего, такой вариант обоев хорош тем, что их можете перекрасить при желании или необходимости в совершенно любой цвет! Причем делать это можно до десяти раз!

Обои в разные стили интерьеров

Современные обои для кухни могут подходить в те или иные стили дизайна интерьеров. Поэтому предлагаем ознакомиться с ними более детально.

Прованс

Как правило, здесь применимы обои с рисунками, светлых тонов, может быть выбрана и вертикальная полоса, цветочек, клеточка, а может и другие вариации, на которых изображены кафе Европы или провинциальные мотивы. Зачастую используются оттенки более приглушенные, например, оливковые, пшеничные, песочные или бежевые. Отличный выбор обоев, напоминающих словно потрескалась штукатурка.

Отделка кухни обоями в стиле кантри

Обязательно должны царить уют и комфорт. А подойдут больше всего спокойные оттенки, например, зеленого, бежа, терракота, коричневого, или голубого. Также здесь отлично впишутся обои, сделанные «под камень» или «под натуральное дерево».

Стиль лофт

Здесь можно использовать один из двух вариантов в качестве отделочных материалов для стен. Например, ничем не покрытые, голые стены, причем ни чем и никак не обработанные. Или же имитация голых стен, но уже обоями, на которых изображена кладка из кирпича, труба, штукатурка и т. п. Кроме того здесь можно наклеить обои с глубокими цветами, способные создать атмосферу завода или фабрики.

Стиль Японии

Здесь Вы сможете отдохнуть и расслабиться, релаксировать и, даже, медитировать! А чтобы создать подобающую обстановку, используйте натуральные и естественные цветовые гаммы, например, зеленый или охра. Оригинально и оживляюще будут выглядеть обои, сымитирующие кладку бамбука или же фото обои, на которых изображены этнические мотивы, каллиграфия, экзотика. Также выбрать сюда можно японский минимализм или яркие тона. При этом обои должны быть в контрасте с мебельными изделиями, которые Вы можете просмотреть, а может и выбрать в каталоге обоев для кухни!

Минимализм

Очень современный и распространённый стиль. Присущи ему простота и функциональность, а также строгость и лаконичность. Здесь должно быть много света. Самый подходящий вариант оформления стен – однотонный. В крайнем случае, может быть использован небольшой и гладкий рисунок. Популярное и оригинальное решение, если стены серые, а гарнитур белый. Конечно, Вы можете выбрать любой цвет в качестве доминирующего, но наиболее предпочтителен – светлый. Также здесь уместны – камень, металл, дерево.

Цвет обоев для кухни

Голубой цвет

Такой цвет подойдет в большей степени для энергичных людей. Они способны успокоить, помогут расслабиться, отдохнуть. Создают легкую, романтичную и непринужденную обстановку.

Обои цвета неба отлично сочетаются с желтым гарнитуром. Также оригинально смотрится сочетание, когда стены покрыты голубым цветом, шторы и мебель – белым, при этом интерьерные предметы – синие.

Зеленый цвет умиротворения

В нем существует огромное множество разнообразных оттенков. А если их верно подобрать и сочетать между собой, получится легкий дизайн интерьера. Такие цвета и оттенки отлично гармонируют с бежем, оранжем, черным, серым. Если фон сделать зеленый, он будет отлично оттенять фартук, при этом интерьер будет гораздо свежее, а сама кухонная атмосфера гармоничной. Смотрите обои для кухни фото 2016 и Вы увидите самые впечатляющие и стильные решения!

Серый

Цвет стиля и аристократизма. Он совершенно нескучный, поскольку способен разнообразить совершенно любые цвета. Ведь его очень легко сочетать с иными оттенками. Но наиболее уместен он в стиле Хайтек.

Оранж — креатив

Благодаря широчайшему выбору разнообразных оттенков, атмосфера может быть сделана очень дружелюбной и уютной! Цвета цитрусов способны повысить аппетит, и поднять настроение. А сочетать их идеально с теплым синим.

Белый – классика жанра

Ведь действительно. Взять, к примеру, минимализм – именно этот цвет является его основой! К тому же, светлые цвета и оттенки всегда смотрятся очень аккуратно, подчеркивая особенность, строгость и индивидуализм хозяина, а также способствуют визуальному увеличению пространства в помещении, что очень немаловажно, если подбирать, к примеру, обои для маленькой кухни.

Важно учитывать стороны света, выбирая цветовую гамму обоев.

В некоторой степени, это и есть подсказка, когда Вы занимаетесь вопросом выбора обоев в кухню. Рассмотрит вопрос более подробно. И так.

Если окна выходят на северную часть, значит в помещении немного света. Прекрасным решением будут нежно-голубые цвета, белые, золотистые или светло-зеленые.

Если же окна выходят на южную сторону, значит в них, наоборот, света в избытке и помещение нужно охладить при помощи темно-голубого, зеленого, синего или серебристого цветов.

Идеи обоев для кухни — гостиной

В таком случае обои выбирать стоит очень грамотно. Важно, чтобы отделочные материалы гармонично сочетались между собой. Например, для кухонной зоны лучше вбирать такой тип обоев, который можно спокойно мыть при необходимости. А вот в гостиную можно выбрать дорогие и элегантные варианты. Если помещение небольшое, однозначно стоит выбрать светлые расцветки. Как вариант, можете использовать фото обои, но только так, чтобы они совпадали со стилем кухни гостиной!

Комбинирование обоев

При помощи данного приема, Вам удастся решить несколько вопросов одновременно. А именно:

• Разделить пространство на разные зоны
• Сделать помещение светлее больше визуально
• Сделать стены шире, а потолки — выше
• Если имеются недостатки в планировке, их можно удачно скрыть

Для правильного подбора обоев и оригинального преображения интерьера, важно учесть:

• Соответствие общего стиля интерьера и выбранных обоев
• Ценовая категория и качество материала, предпочтительно, чтобы были одинаковыми
• Толщина материала должна быть одинакова
• Однотонные расцветки важно чередовать с яркими рисунками, а если выбираете насыщенные цветовые решения, уравновешивайте их спокойными
• Если выбирать абстрактные рисунки, они прекрасно будут сочетаться с геометрией или древесной текстурой.

Самые лучшие обои для кухни 2016 года

На сегодня предлагаются самые разнообразные расцветки, орнаменты, текстуры и прочие дизайнерские решения заложены в материалах.

Среди основных тенденций сегодняшнего дня, можно сказать о Фото обоях, благодаря которым украсить помещение можно самым необычайным и оригинальным способом! Если учитывать их декоративные возможности, то равных им просто нет! Если сделать обои со вкусом, то они не только расширят границы пространства, но и создадут оптическую иллюзию.

Лучше всего такой способ оформления подойдет для тех помещений, которые оформлены в стиле минимализм.

Зачастую используют такие обои в достаточно просторных кухнях, совмещенных с гостиными комнатами, с целью зонировать пространство, а также создать эффект визуализации. Тем не менее, используют такие приемы даже в маленьких кухоньках. Главное, чтобы изображение было подобрано с учетом размеров комнаты, чтобы не было все слишком наляписто и перегружено.

По теме: шторы для кухни фото новинки 2016 года, современные стили оформления дизайна кухни с помощью штор.

В целом, нет здесь ничего страшного! Поэтому думайте, фантазируйте и активизируйтесь по полной, ведь Вам потом долго придется наслаждаться оформлением интерьера собственной кухни!

Обои для кухни — какой цвет выбрать, какие обои лучше подходят для кухни, критерии выбора обоев

Разумеется, при выборе цвета следует руководствоваться только индивидуальными пристрастиями – ведь не будете же вы покупать обои строгого темного цвета, если на самом деле любите светлые тона?

ВЫВОД с кратким описанием всех существующих видов обоев представлен в самой нижней части статьи. 

Критерии выбора кухонных обоев

• На кухне регулярно проводится влажная уборка, в том числе и стен, поэтому кухонные обои обязательно должны быть влагостойкими. Самая «вкусная» часть нашей жизни проходит именно на кухне, однако, в процессе приготовления пищи на стены часто попадают капли жира, масла, соков и прочие неприятные мелочи, которые, в случае неправильно подобранного материала для отделки, нередко вынуждают хозяев затевать новый ремонт и менять обои. Влагостойкие покрытия выдерживают протирку слабо загрязненных мест мягкой тряпочкой или влажной губкой, без применения моющих и чистящих средств. Моющиеся обои выдерживают аналогичную влажную уборку, но уже с добавлением специальных моющих средств. А вот супермоющиеся обои способны выдерживать не только протирку с моющими средствами, но и чистку щеткой.
• Важный показатель качества кухонных обоев – плотность, которая напрямую связана с прочностью и долговечностью отделки стен. Кроме того, чем выше плотность обоев, тем меньше в них пор, в которых легко скапливается грязь.
• Обои для кухни должны обладать высокой светостойкостью, то есть быть устойчивыми к выгоранию на солнце, иначе они быстро пожелтеют, потеряв привлекательный внешний вид. Это отразится не только на эстетике помещения, но и сделает невозможной перестановку мебели без предварительного ремонта стен.
• Еще один важный параметр – паропроницаемость, благодаря которой стены кухни быстро просыхают, что положительно сказывается на микроклимате помещения.
• Выбирая для кухни обои под покраску, рекомендуется отдавать предпочтение тем видам, которые пригодны для многократного окрашивания.  
• Подбирая обои на кухню, следует обязательно обращать внимание на маркировку товара: значок «волна» говорит о влагостойкости материала, а «волна со щеткой» указывает на устойчивость к механическим повреждениям.

От представленного в магазинах и на рынках ассортимента современных обоев, как отечественного, так и зарубежного производства, захватывает дух. Любой каприз легко воплощается в жизнь! Огромный выбор обоев, на первый взгляд, дает нам возможность выбрать именно то, что нам действительно нужно, но в большинстве случаев обычный человек в таком разнообразии может просто потеряться, поэтому лучше сразу отбросить неподходящие для отделки кухни варианты.

Совершенно непригодны для оклейки стен на кухне бумажные обои. Не соблазняйтесь дешевизной! Позже она влетит вам в копеечку своей непрактичностью и недолговечностью. Выбрав бумажные обои, можете сразу начинать готовиться к новому ремонту. Приобретающие все большую популярность текстильные обои из хлопка, льна или шелка, а также натуральные обои, изготовленные из бамбука, шпона редких пород деревьев, листьев и стеблей экзотических трав, безусловно, смотрятся эффектно, но, поскольку они интенсивно впитывают дым, гарь и запахи готовящейся еды, для кухни это далеко не самое лучшее решение.

Акриловые варианты с выступающими рельефными узорами, как и все остальные виды тисненных и гофрированных обоев с объемным рисунком, лучше оставить для отделки гостиной, спальни или прихожей – в условиях кухни симпатичные цветочки и завиточки быстро покроются темным налетом, который будет сложно отмыть даже моющими средствами.

Как известно, цвета имеют свойство оказывать определенное влияние на восприятие человека – они возбуждают, успокаивают, от созерцания одного и того же цвета можно устать, а можно и отдохнуть (морально, разумеется).

Так какие же цвета подходят для кухни?

Сегодня можно подбирать самые различные вариации и сочетания. Но вот придерживаться некоторых тонкостей все же стоит.

Базовые правила подбора расцветки обоев для кухни

* Крупный рисунок визуально уменьшает размеры комнаты.* Мелкий рисунок, наоборот, заставляет комнату казаться просторнее, чем она есть на самом деле.* Геометрические рисунки на стенах кухни в виде пересекающихся полос, наподобие орнамента на шотландских килтах, создают иллюзию непрерывного пространства.* Вертикальный рисунок «поднимает» потолки, зрительно «увеличивая» высоту помещения.* Горизонтальный рисунок и горизонтальные полосы на обоях «расширяют» кухню, одновременно уменьшая ее высоту.* Диагональные линии на обоях привносят в интерьер кухни динамику, создавая иллюзию движения.* Текстурные обои выглядят очень неординарно. Наделяя поверхность стен новыми качествами, они способны создавать в комнате дополнительное измерение. Благодаря игре теней и полутеней, любопытным цветовым нюансам и неожиданным чередованиям фактур можно получить массу интересных эффектов. 

Для помещений с низкими потолками выбирайте обои с продольными полосами или вертикальным рисунком. Чем уже рисунок, тем выше потолок.

Соответственно, если потолки высокие и квартира похожа на колодец, зрительно сравнять высоту потолка поможет поперечный рисунок и горизонтальные полосы.

Мелкий рисунок или однотонные обои визуально увеличат пространство в маленькой комнатке.

Крупный рисунок и насыщенные тона обоев сделает слишком просторное помещение более уютным.

А вот обои холодных оттенков (серебристый, голубой, синий) сделают комнату визуально шире.

Цвет обоев в кухне непременно должен радовать глаз, быть приятным – это бежевые и веселые оранжевые тона, возможно, желтые рисунки. А вот красный не только вызывает агрессию – он возбуждает аппетит. Но самым интересным, пожалуй, станут сочетания – определенные комбинации цветов обоев для кухни.

Комбинируем цветовую отделку кухни — «инструкция по применению»

Самым простым вариантом станет комбинация обоев из разных фактур, при которой, если правильно подобрать цвета, можно даже разделить кухню на функциональные зоны, «поднять» низкие потолки и даже «раздвинуть» стены.

Можно использовать один и тот же цвет, с разницей в полтона-тон. С его помощью можно будет выделить какие-либо необычные детали кухонной планировки.

Для создания современного стиля можно подобрать несколько оттенков, соответствующих одной гамме. При этом существует такой нехитрый, но довольно эффективный прием, как наклейка нескольких слоев друг на друга. Таким образом можно подчеркнуть различие зон пространства кухни. Еще, как вариант, можно обыграть один главенствующий цвет и оформить его вкраплениями более светлых/темных оттенков.

Другим вариантом оформления может стать игра контрастов – черное-белое, желтое-синее, красное-черное и пр. Однако, тут важно не перебарщивать с контрастами, поскольку подобные «сочетания» подойдут не только любой кухне, но и даже не всем людям. Можно поэкспериментировать такими парами, как «синий — серебристый», «зеленый — золотой».

Если ваша кухня узкая, но длинная, ее можно «расширить» с помощью светлых обоев на длинных сторонах и темных – на коротких.

А вот квадратным кухням подойдет отделка любого цвета – главное, чтобы одна из стен была более насыщенного цвета, чем другие.

Любители восточной экзотики могут скомбинировать такие пары, как теплые желтые тона с «бамбуковыми» обоями – изображениями зарослей бамбука, восточными темами или плетенкой.

Важно!

Если вы комбинируете обои, то постарайтесь выдержать различные виды в одном ценовом диапазоне. Элитные модели совсем не будут смотреться с более дешевым вариантом, даже если оттенки очень подходят друг другу.

Краткая характеристика имеющихся видов обоев для кухни:

Виниловые обои являются идеальным решением для оклейки кухни. Винил достаточно влагоустойчив, светоустойчив, достаточно эффективно скрывает различные мелкие недостатки стен. Подобрав материал с достаточной плотностью можно уверенно делать такую покупку.

Кухонные обои из вспененного винила немного уступают обоям, описанным выше, не смотря на свое однозначное название. Характеризуются эти обои достаточно низким уровнем износоустойчивости и ограничены в плане выбора подходящего рисунка.

Компакт-винил представляет из себя обои горячего тиснения, способный имитировать штукатурку, камень, кожу и многое другое. Благодаря чему можно не ограничивать свои дизайнерские задумки. К тому же, компакт-винил легко переносит всевозможные мероприятия по его очистке. Однако за высокое качество следует и заплатить соответственно, что в последствии окупится длительным сроком эксплуатации.

Флизелиновые обои или виниловые обои на флизелиновой основе. Они легко клеются, не рвутся, не мнутся, не деформируются при контакте с клеем, не набухают, способны скрыть некоторые дефекты поверхности.

Шелкография. Характеризуются гладкой шелковой блестящей поверхностью, влаго и светоустойчивы, а также устойчивы к механическим воздействиям. Они достаточно плотные.

Виниловые обои под покраску с возможностью перекрашивания до семи раз, что позволяет часто менять обстановку в комнате.

Стеклообои — прекрасный вариант, позволяющий сэкономить время, силы и деньги. Не требуют бережного отношения, возможно перекрашивание более десяти раз, огнеустойчивы, влагоустойчивы.

Бумажные обои с пропиткой — эконом вариант с коротким сроком эксплуатации. Вполне сгодятся для кухонь в квартирах под аренду.

Бумажные обои с минимальным слоем винила характеризуются гладкой поверхностью, которая довольно четка выявляет малейшие недостатки поверхности наклеивания. Именно по этой причине следует идеально подготовить стены под поклейку.

Оклеивание разных видов обоев также по разному тарифицируется. Стоимость поклейки обоев напрямую зависит не только от видов обоев, но и от степени сложности их наклейки, от подготовленности рабочей поверхности и от многих других мелочей, которые обговариваются непосредственно с заказчиком.

Сегодня набирают популярность полосатые обои. Полосатые обои являются просто навязчивой идеей многих дизайнеров. Известное правило, гласящее, что вертикальные линии позволяют визуально поднять потолок, работает, если высота вашего потолка не менее 250 сантиметров. Также стоит запомнить касательно полосатых обоев следующее:

* в случае, если мебель играет черезчур активную роль в интерьере, смягчить такое влияние позволяют обои нейтральных оттенков с широкими полосками, а вот обои, где рифмуются различные оттенки и ширина полос, сами выходят на первый план;

* чем полоски ярче по цвету и уже, тем сильнее они отвлекают внимание на себя. Такая способность позволяет при желании замаскировать дверь, то есть сделать ее не столь бросающейся в глаза. Но не стоит забывать, что такие обои сильнодействующее средство и существует вероятность того, что через какое-то время вам надоест такой вид комнаты.

* Помещениям с низкими потолками не подойдут горизонтальные полоски — они визуально делят стену на части и тем самым понижают потолок. Хотя в спальне такое решение допустимо. При подборе мебели не следует стремиться попасть точно в тон полосатым обоям – вполне достаточно, если они будут соответствовать основному цвету.

Тем, кто собирается использовать бежевые и серые обои такого типа можно посоветовать отказаться от мебели и аксессуаров темного цвета, так как такое сочетание интерьеру придает абсолютно нейтральный вид.

ВЫВОД  ПО ОСНОВНЫМ ВИДАМ ОБОЕВ

Бумажные обои со специальной водоотталкивающей пропиткой – самый доступный по цене вариант из подходящих для оклейки кухни. Однако прослужат они не более трех-четырех лет, а к тому же они быстро выгорают на солнце, да и особой декоративностью не отличаются.

• Бумажные обои с минимальным слоем винила

Очень тонкие обои с гладкой поверхностью и, как правило, тематическим кухонным рисунком, без особой претензию на эстетику. Их главный недостаток заключается в том, что для наклеивания необходимы идеально ровные стены, в противном случае любая вмятина, трещинка или выступ будут сразу же бросаться в глаза.

• Кухонные обои из вспененного винила

Несмотря на то, что обои из влагостойкого вспененного винила гордо именуются кухонными, назвать их оптимальным вариантом для кухни нельзя. Тонкий виниловый слой не отличается особой износоустойчивостью и прочностью, а тематические рисунки с гастрономическими мотивами придутся по душе далеко не каждому. 

• Виниловые обои

Идеальное «обойное» решение для отделки стен на кухне – винил – искусственный материал, который не боится влаги, света и удачно скрывает недостатки стен. Главное – подобрать виниловые обои с достаточно высокой плотностью, определить которую можно, сжав руками развернутый рулон: если при данной манипуляции материал легко мнется, значит, для кухни он не подойдет. Виниловые обои состоят из нескольких слоев: нижний слой из ткани или прочной бумаги дополнен верхним слоем из поливинилхлоридной пленки, которая и придает им повышенную прочность. Из положительных качеств виниловых обоев следует отметить их долговечность, нетоксичность, влаго- и светостойкость, а также устойчивость к образованию грибков.

• Компакт-винил

Оптимальный вариант для кухни – компакт-винил – обои горячего тиснения, имитирующие камень, фактурную штукатурку, кожу, текстиль. Компакт-винил смело можно тереть щеткой, мыть, царапать, не опасаясь за целостность покрытия. Материал долговечный, отлично маскирует дефекты стен, а его оригинальная фактура и многообразие расцветок помогут создать стильный и гармоничный декор. Естественно, стоит такой вариант недешево, но уже давно пора привыкнуть к тому, что качество имеет свою цену.

• Виниловые обои на флизелиновой основе

Виниловые обои выпускаются на бумажной или флизелиновой основе. Флизелин – нетканое полотно, благодаря которому обои приобретают массу положительных характеристик: не мнутся, не рвутся, отлично ложатся на поверхность, не набухают, не садятся после высыхания клея, отлично скрывают небольшие вмятины и трещинки, придавая стенам аккуратный и опрятный внешний вид. Клей, в случае с обоями на флизелиновой основе, наносится непосредственно на стены, после чего на поверхность накладываются подготовленные сухие листы, аккуратно расправляются и разглаживаются.Разновидность компакт-винила – многослойные обои на бумажной подложке с наружным виниловым слоем с искусственными или шелковыми нитями. Их главное отличие от обычных виниловых – шелковистая блестящая гладкая поверхность. Обои эластичные, плотные на ощупь, устойчивые к воздействию солнечного света, влаги и механическим повреждениям.

• Виниловые обои под покраску

Особого внимания заслуживают белые или цветные виниловые обои под покраску, которые по желанию можно перекрашивать до 5-7 раз. Отличный вариант для тех, кто любит часто менять обстановку.

• Обои из стекловолокна

Стеклообои обладают целым рядом преимуществ. Во-первых, в них отсутствует питательная среда для развития микроорганизмов. Во-вторых, являясь диэлектриком, стекло не накапливает электростатического заряда. В-третьих, обои из стекловолокна не выделяют в воздух токсических веществ и не вызывают аллергии. При этом они отличаются высокой паропроницаемостью, пожаробезопасностью, щелоче- и кислотостойкостью. Стеклообои прекрасно скрывают швы между панелями, небольшие трещинки и вмятины, позволяя получить идеально гладкую, ровную, хорошо структурированную поверхность. После окраски стеклообоев водоэмульсионными или латексными красками вы получите износостойкое долговечное покрытие, способное выдерживать частое мытье со щеткой. Перекрашивать такие  обои без потери рельефности рисунка и эксплуатационных характеристик материала можно до 12 раз. Стеклообои на кухне удобны тем, что они не требуют бережного отношения и трудоемкого ухода, что позволяет экономить время, деньги и силы, которые можно направить на более приятные занятия.

Популярные статьи:

Стеклянные фартуки с фотопечатьюКерамическая плитка на кухне — советы, фотоПлитка-мозаика в интерьере кухниВиды отделки стен на кухнеРаздел «Цвета и дизайн интерьера»
СМОТРИТЕ ТАКЖЕ — ЦВЕТ СТЕН НА КУХНЕ — советы, фото 

Обои на кухне: 7 мифов, в которые пора перестать верить :: Дизайн :: РБК Недвижимость

Чаще всего для ремонта кухни дизайнеры выбирают плитку или панели. Обои рассматривают редко, даже если они идеально вписываются в интерьер. «РБК Недвижимость» опровергает самые распространенные заблуждения об этом материале

Фото: Zsofi Perganczky/Unsplash

Миф № 1. Обои должны быть функциональными

Самый частый стереотип заключается в том, что материал на стенах кухни должен обладать какими-то особенными свойствами. Но это не разделочная доска и не стол, которые могут ежедневно подвергаться повреждениям. Главная функция обоев — украшать стены и делать интерьер гармоничным. Поэтому для кухни можно использовать любые, даже самые обычные бумажные обои. Только учитывайте, что неустойчивый к влаге материал лучше клеить на стены, далекие от мойки, плиты и стола, на котором вы будете готовить.

Фото: pinterest.com

Миф № 2. Обои лучше заменить клеенкой

Иногда дизайнеры и владельцы квартир делают выбор в пользу советского наследия — пленки ПВХ. Причина в том же поиске функциональности при желании украсить стену рисунком. На самом деле в современных интерьерах приемлемы разве что ПВХ-панели, но даже они мгновенно придают комнате простой, дешевый вид. Рулонная клеенка больше подойдет для дачного домика или придорожной закусочной, а на городской кухне ее лучше не использовать.

Миф № 3. Обои должны быть моющимися

Многим хочется обезопасить кухню от подтеков и грязных капель. Но, как показывает практика, обои в гостиной или спальне зачастую пачкаются гораздо сильнее, чем кухонная стена. При этом для других комнат нередко выбирают бумажные материалы, не планируя их мыть. Вряд ли вы будете постоянно чистить обои в кухне, максимум — протирать их в процессе еженедельной уборки, поэтому нет смысла требовать от них повышенной влагостойкости. Единственное исключение — фартук возле рабочего пространства, его лучше оформить защитными материалами.

Фото: pinterest.com

Миф № 4. Не подойдут обои с крупным принтом

Еще один домысел, пришедший из прошлого. Во многих хрущевках кухни действительно минимального размера, а обеденный стол вынесен в зону комнаты. Крупные принты на стенах в компактном помещении делают его визуально еще меньше. Но это работает только в случае, когда такие обои клеят по всему периметру кухни. При этом если выделить ими одну акцентную стену, интерьер будет наполнен динамикой и глубиной; это сделает дизайн интереснее. Лучше всего обои с крупным принтом смотрятся на стене с окном или напротив входа.

Фото: pinterest.com

Миф № 5. Темные обои неприемлемы

По аналогии с предыдущим мифом можно рассмотреть и темные обои. Считается, что темный цвет делает комнату меньше, поглощает свет и несовместим с кухней. Все не так однозначно. Глубокие тона действительно затемняют помещение, поэтому лучше позаботиться о достаточном освещении, учесть, на какую сторону выходят окна и как часто в кухню заглядывает солнце. Но даже черные обои не противопоказаны для акцентирования одной или двух стен: они придают интерьеру стиля и оригинальности.

Фото: pinterest.com

Миф № 6. Фактурные обои быстро загрязняются

Стереотип о том, что в кухне происходят какие-то особенные загрязнения, давно пора оставить в прошлом. Стены, которые не соприкасаются с плитой или мойкой, мало чем отличаются от стен в коридоре и детской комнате. Фактурные обои, в отличие от гладких, действительно могут собирать на поверхности больше пыли. Это не зависит от предназначения помещения и их можно легко пылесосить.

Фото: pinterest.com

Миф № 7. Обои и кухонный фартук несовместимы

Большинство примеров нестандартного использования обоев на кухне включают оговорку — только не на фартук. Удивительно, но если продумать некоторые нюансы, на него можно клеить любые тонкие бумажные материалы. Главное — закрыть их стеклом. Можно выбрать обои на рабочую стену, выделив фартук несколькими сантиметрами плитки или закрыть его прозрачным защитным слоем. В любом случае ничто не мешает оформить бумажным материалом именно эту часть кухни.

Фото: pinterest.com

Автор

Ирина Рудевич

Обои для кухни 2019: модные новинки (200 фото)

Содержание

1. Какие бывают обои для кухни и какие лучше выбрать
2. Выбор цвета
3. Примеры обоев в разных цветах
4. Примеры обоев в разных стилях
5. Современные новинки обоев для кухни
6. Сочетание обоев со шторами
7. Комбинирование обоев в кухне
8. Красивые интерьеры

Обои на кухне — отличная идея для украшения стен. Огромное количество дизайна позволяет вам создать кухню мечты. Однако, не все обои подходят для этого помещения! Вот что вы должны знать об обоях для кухни.

Какие бывают обои для кухни и какие лучше выбрать

Кухня влажная. Часто, при приготовлении пищи, стены будут мараться. Поэтому, если вы решите использовать обои в данной комнате, выберите тот тип отделки, который устойчив к влаге и жиру, а также хорошо моется и не портится от воздействия чистящих средств. Итак, какие бывают виды обоев?

Виниловые обои

Виниловые обои лучше всего подходят для кухни. Их нижняя часть выполнена из бумаги, а верхняя — из плоского или вспененного винила. Плоский винил устойчив к царапинам, но эти обои должны быть размещены на гладкой стене, потому что они очень тонкие, и вы можете видеть любую неровность. Вспененный винил толще, но его легко царапать и быстро стирать. Иногда виниловые обои сделаны из флиса, поэтому вместо бумаги они имеют слой синтетического нетканого материала. Этот вид полотна клеится в одно мгновение, потому что липкое вещество применяется только к стене. Виниловые обои имеют еще одно важное преимущество — они уменьшаю шумы. Такой вид поверхности имеет массу плюсов для кухни:

• можно вычистить;
• устойчива к воде и химическим чистящим средствам;
• не впитывает жиры и грязь;
• отталкивает воду и огонь.

Обои из стекловолокна

Обои из стекловолокна напоминают ткань. Они устойчивы к влаге и огню, царапинам и очистке. Поверхность также чрезвычайно прочна, поэтому могут оставаться на стенах даже несколько десятков лет. Если обои сдираются, то вместе с гипсом, но всегда можно нарисовать на поверхности новый цвет краской. Все это свойства идеальны для кухни. Их недостатком является высокая цена.

Интересно! Такие обои прекрасно покрывают неровность штукатурки.

Бумажные обои

Они самые дешевые, но не рекомендуются на кухне, потому что нет устойчивости к влаге. Особенно в однослойном варианте, так как после контакта с водой его нужно будет удалить. Если бумага покрыта слоем бесцветного пластика, эти обои можно мыть, но не долго. В магазинах вы все еще можете купить обои Рауфазер, сделанные из двух слоев бумаги в сочетании с деревянными стружками. Они создают грубую поверхность, которая может быть окрашена.

Совет! Если вы хотите использовать такие обои на кухне, то желательно оклеивать их далеко от раковины.

Моющиеся обои для кухни

Как следует из названия, моющиеся обои можно легко очищать, не беспокоясь о поверхностном повреждении. Обычно под названием «моющиеся обои» предлагается винил, он отлично справляется даже с влажностью. Но моющиеся обои для кухни — это не только виниловые модели. Вы также можете получить бумажные покрытия, оснащенные тонким прозрачным слоем пластика. Вы также можете мыть любые обои, покрытые краской. Выбирайте правильный вариант! Обычно бумажные или текстильные обои не подходят для очистки.

Где поклеить обои на кухне?

Обои могут украсить стену над столом или заполнить пространство между шкафами. Все зависит от расположения кухни. Обои могут быть только картиной, дополняющей декор, но также фоном для мебели и оборудования. Когда вы выбираете полотна с рисунком и накладываете их только на часть стен, чтобы не вводить хаос в пространство, то хорошо остальную поверхность покрыть цветом, который присутствует в принте.

Какую модель обоев выбрать?

Моющиеся обои на основе флизелина легко наносить, потому что к предварительно очищенной стене применяется клей. При следующей замене обоев достаточно снять первый слой предыдущих обоев (как наклейку) и поместить новый кусок нетканой бумаги.

Самоклеящиеся обои, как следует из названия, не требуют использования клея, поэтому их очень легко наносить на стену. Буквально через несколько секунд вы можете получить практичное и необычное украшение.

Современные водонепроницаемые обои гораздо более практичны, чем традиционные бумажные. Их можно регулярно чистить, а в сырых помещениях они не деформируются и не отрываются под воздействием водяного пара.

Если вернуться в 70-е и 80-е годы, то можно наблюдать повсеместное использование с интерьерах фотообои. Кухни были украшены лазурными береговыми линиями, пальмами и водопадами. 90-е годы поменяли взгляд на домашний интерьер. Красочные украшения этого типа стали синонимом китча. В настоящее время стильная палитра цветов и передовые технологии фотообоев позволяют вернуться в моду такому типу отделки.

Примеры обоев в разных цветах

Обои чаще всего встречаются в шаблонах. На кухне мотивы, связанные с едой, хороши, например, чашки с кофе, красочные фрукты и овощи, хлеб. Стоит играть с цветами — аппетит стимулируется красным, поэтому можете украсить стену сочными обоями над столом. Если на кухне также есть столовая, помните, зелень — этот цвет, который заставляет блюда выглядеть хорошо. В свою очередь, коричневый и бежевый делают комнату уютной. Если у вас есть белая кухня, вы найдете темные обои в этом сочетании великолепными. Когда у вас много красочного оборудования, выберите пастельные обои.  3D-обои становятся все более популярными, представляя, например, морские пейзажи или рынок фруктов, специи.

Серые обои на кухне

Серые обои — оригинальная альтернатива гладким стенам. Серый подчеркивает прохладу и элегантность в современном интерьере. Такая отделка прекрасно вписывается в комнаты, которые обустроены в современном, скандинавском, эко и городском стиле, а также классическом. Одним словом, серый цвет подходит практически к любому стилю.

Светлые серые обои в маленькой комнате

Общей ошибкой является расположение на стенах обоев с очень темным оттенком. Это решение выглядит хорошо только в помещениях с большой площадью и количеством окон, позволяющих увеличить приток естественного солнечного света. В небольших комнатах вы можете выбрать один из двух вариантов:

• Первый — серые обои со светлыми оттенками, как платиновые и стальные будут идеальными. Чтобы избежать скуки в помещении, то оборудование и мебель должно быть яркими. Черный или деревянный кухонный гарнитур с натуральным цветом и аксессуарами в оттенках оранжевого, фиолетового и красного цветов — идеальны. Украшения с желтым цветом также будут выглядеть хорошо.

• Второй — вставить серые обои из темного оттенка только на одну из стен. Лучше всего выбрать большую поверхность, которая не будет покрыта мебелью. В этом случае оставшиеся стены должны быть окрашены в белый цвет или слоновой кости. На стене, где склеены серые обои, вы можете повесить несколько фотографий, обрамленных рамкой и растениями. Мебель в темном шоколаде, венге или красном дереве подойдет к комнате, оформленной в этом цвете.

Зеленые обои на кухне — маленькая весна в интерьере

Зеленый имеет огромную силу расположения. Данный цвет добавляет энергию и в то же время вводит спокойствие и гармонию. Вы можете выбирать из разных оттенков: от пастельной мяты через сочную известь до более теплых оливковых цветов. Самым простым способом быстрого преобразования интерьера с использованием этих расцветок являются классические зеленые обои. Они могут быть в одном выбранном оттенке или сочетать несколько из них, например, через полосатый дизайн. Стоит помнить, что вертикальные полосы оптически увеличивают небольшой интерьер кухни, их можно использовать для украшения всей комнаты или только выбранной стены, даже потолка.

Какие цвета выглядят лучше всего на зеленом фоне?

Прежде всего, белые, желтые, розовые пудровые и серебристые оттенки металла. Таким образом, зеленые обои на кухне дают отличные варианты компоновки. Любители зелени также могут выбирать мебель в этом цвете. Различные текстуры и узоры в сочетании с зеленью — это простой способ избежать монотонности. Зеленые обои позволяют получить эклектичную композицию, которая удачно сочетает классику с современностью, комбинируясь с белой штукатуркой или обшивкой, мебелью в провансальском стиле или стиле Людвиков. Современные интерьеры с зелеными обоями должны содержать аксессуары и мебель из нержавеющей стали, например, металлический стол со стеклянным верхом.

Совет! Стоит помнить, что зелень облагораживает старинную мебель. Поэтому на фоне зеленых обоев желательно установить массивный обеденный стол из дуба.

Какие стили оформления предпочитают зелень?

Зеленый цвет — это расцветка многих возможностей, поэтому в зависимости от оттенка вы можете ввести его в любую схему. Однако в некоторых стилях расположения он смотрится исключительно хорошо.

Интерьер в английском стиле выглядит хорошо с темно-зеленым. Причина проста: на этом фоне старая деревянная мебель кажется самой красивой. Стоит выбрать зеленые обои, покрытые причудливыми орнаментами, а затем усилить декоративный эффект с помощью старинного коврика.

Современный стиль будет любить сочный оттенок извести, мятный или салатовый, которые входят в интересную цветную игру с серыми и металлическими цветами. Поэтому, если современный интерьер кажется немного монотонным, зеленые обои быстро решают эту проблему. Тем не менее, стоит сохранить умеренность — достаточно оклеить одну или две стены. Остальные могут быть серыми или белыми.

Коричневые обои на кухне

Коричневые обои — это гениальный способ согревать интерьер кухни. Потому что, вопреки распространенному мнению, такая расцветка совсем не скучна, но очень теплая и успокаивающая. У коричневого много интересных оттенков, которые подходят практически к любому расположению. Коричневый можно с успехом использовать в промышленном, деревенском, восточном или боховом стиле, а также в элегантном классическом, эклектичном или модном винтаже. В большинстве домов есть мебель в натуральном цвете дерева, бронза на стенах идеально подходит для них. В сочетании с золотом коричневый цвет приобретает благородство, эта комбинация будет выбрана любителями гламура и экстравагантности, а также вневременной классикой и все еще популярным арт-деко. Коричневый с бирюзой — это комбинация исключительно популярной в странах Востока. Красивый эффект дает коричневый цвет обоев, смежный с белым кухонным гарнитуром.

Черные обои на кухне

Черные обои — это уникальный дизайн, и ничто, как они, оптически не сокращают комнату. Темная стена идеально подходит для длинного, узкого интерьера. Однако стоит помнить, что для того, чтобы достичь иллюзии более короткой комнаты, должна быть заклеена только одна передняя стенка. Другим важным аспектом является качество обоев. Лучше всего выбрать матовый продукт с виниловой структурой, так как благодаря соответствующему покрытию он более жесткий и долговечный, чем традиционные бумажные обои. Отсутствие блеска также имеет свое преимущество. Черная матовая версия, безусловно, более стильная и удобная для чистки.

Черно-белые комбинации — актуальные предпочтения

Черные и белые полосы — это решение является ответом на модные тенденции. В небольшой комнате, которой есть желание придать эффект «более высокого потолка», лучше всего оклеить вертикальные полосы. Высокий, просторный интерьер станет более уютным, если тот же узор появится на стенах, но в горизонтальной версии.

Шахматная доска — если абстракция близка вам, выбирайте такой принт. Однако эта идея намного смелее, чем классические черные обои. Чтобы избежать гротескного эффекта из сказки «Алиса в стране чудес», выберите небольшие черно-белые рисунки. На кухне шахматная доска в виде обшивки будет идеальной.

Насыщенные обои в ярких цветах

Стиль поп-арта любит пластиковые изделия и яркие цвета. Оранжевые обои принесут большой оптимизм в интерьер. Это будет идеальный фон для пластиковой мебели и удобных футуристических кресел за барной стойкой или круглым столиком.

Красные обои вписываются в динамичные современные интерьеры. Они чувствуют себя лучше всего в компании минималистической глянцевой лакированной мебели. Более тусклый красный, в бордовом и алом, связан с элегантностью дворца.

Желтые обои в нежном, пастельном тоне станут идеальным фоном для интерьера, оформленного в провансальском стиле. Желтые стены приведут всех в знаменитый солнечный регион Франции Прованс.

Серебряные обои должны быть в интерьере, украшенном более современным стилем под названием «Американский гламур». В таком расположении доминируют три цвета: белый, черный и серебристый.

Примеры обоев в разных стилях

Обои в провансальском стиле, как и другие элементы композиции, имеют яркие, приглушенные цвета и тонкие узоры. Главную роль играют белые, иногда разбавленные пастельными оттенками желтого, синего и розового.

Обои в скандинавском стиле, как и другие части интерьера, имеют спокойные, приглушенные цвета. Обычно это белый в сочетании с пастельными тонами или с черным и серым, не забывая про мебель из дерева.

Ретро-обои — это принты из кругов, бриллиантов или шестиугольников в светлых цветах, которые придадут интерьеру неповторимую атмосферу. Важно только, чтобы обои не заслоняли остальную часть компоновки, поэтому, принимая решение по очень узорной и красочной отделке стен, вы должны быть осторожны с другими предметами интерьера.

Гламурные обои сочетают в себе городской стиль, кинематографическое зрелище и удивительные контрасты. Это относится к золотой голливудской эпохе и элегантным вечеринкам в знаменитых резиденциях. Винил или флис с фотопечатью — декоративные и изысканные гламурные обои, создающие атмосферу роскоши дома.

Обои в стиле лофт должны иметь грубый внешний вид и быть изготовлены из материалов самого высокого качества. Промышленные обои могут имитировать грязные, цементно-окрашенные кирпичи, бетонные плиты, полные трещин, или неровные оштукатуренные стены.

Современные новинки

Красивые обои не только могут облагородить домашнее пространство, но и добавить к нему изысканную элегантность. Какие современные новинки сегодня присутствуют на рынке, пользуясь большим спросом у покупателей.

Обои в трендовых дизайнерских проектах

Обои в квадратах и ромбах начали приобретать популярность в 1960-х годах. Необычные цвета и геометрические узоры соответствовали дизайну мебели того времени. Сегодня такие обои находят применение как в современных, так и в ретро аранжировках, внося немного оригинальности в комнату.

Обои в бабочках также являются отличным решением, которое соответствует интерьерам в стиле потрепанного шика, охотно используя мебель и аксессуары от предыдущих эпох или стилизаций. Подобное оформление стен подчеркнет уют и приверженность к природе.

Обои в геометрических узорах являются характерным акцентом как в сканди, так и в ретро-тренде. Графические обои особенно хороши с однотонными расцветками мебели, домашнего текстиля и прочих предметов интерьера.

Основная тема морских обоев — полоски белого и синего, бежевого и темно-синего. Это также могут быть морские обои, хотя, конечно, вам не нужно ограничиваться полосами. Такое оформление подходит практически к любому интерьеру.

Ткани в горошек и точках в 1950-е и 1960-е годы стали настоящей сенсацией. Они появились на одежде, а также на текстильных изделиях для дома. Обои в горошек сегодня — это простой способ придать интерьеру дозу освежающего дизайна.

Фотообои для кухни соблазняют множеством вариантов дизайна и цветов. Кулинарные темы чаще всего встречаются на кухнях —ягоды и цитрусовые, стильные кофейные бобы или тонкие перцы чили. Эти аппетитные темы обязательно вдохновят вас на приготовление различных деликатесов!

Сочетание обоев со шторами

Широкий спектр жалюзи и штор на кухню означает, что вам не нужно ограничивать себя основными цветами, такими как бежевый или белый. В зависимости от стиля, который вы хотите увидеть в данной комнате, можете свободно выбирать подходящие занавески к расцветкам стен.

Вначале стоит вспомнить, как сочетать красочные шторы с окраской стен и аксессуаров в кухне. Чтобы идеально соответствовать цветам и избегать некрасивых компоновок, вы должны знать, какие расцветки называются холодными и теплыми. Среди холодных цветов — оттенки синего, фиолетового и зеленого. Их использование в интерьере делает комнату более спокойной.

Теплые цвета включают красные, оттенки желтого и оранжевого, которые, как следует из названия, нагревают интерьер, придают ему уют и освежающий характер. Если вы хотите правильно выбрать цвет штор и обоев для каждого интерьера, используйте цветовое колесо. Благодаря этому вы создадите гармонично устроенную аранжировку.
Как это работает? Чаще всего выбираются шторы и жалюзи на кухню для полностью меблированных интерьеров. Поэтому найдите расцветку ваших стен или мебели на цветовом колесе и посмотрите, какой находится рядом с ним. Если доминирующая расцветка в вашей кухне, например, желтая, окно будет соответствовать рулонам в ярко-зеленом или оранжевом цвете. Вы также можете выбрать цвет, который находится на другой стороне исходного цвета. Согласно этому правилу, фиолетовая занавесь впишется в желтые стены.

Можно выбирать сочетания на основе принципа контраста — подберите жалюзи в темных глубоких цветах для стен со светлыми обоями. В случае узорных обоев будут работать гладкие жалюзи и наоборот. Однако некоторый дизайн интерьера может быть оформлен как узорными обоями, так и жалюзи — в данных ситуациях лучше всего придерживаться одного цвета и разных оттенков.

А как насчет серого, черного и белого? Они не в кругу цветов. Эти расцветки настолько универсальны, что вы можете сопоставлять им синие, красные, желтые или коричневые шторы.

Вы хотите слегка смягчить очень красочные или узорные обои? Выберите шторы в спокойных оттенках — белый, серый или бежевый.

Совет! Выбирая оконные жалюзи и шторы, не забывайте об инсоляции комнаты. Если окна обращены на север, интерьер будет нуждаться в большем количестве естественного света, поэтому здесь подойдут светлые и тонкие тканевые занавеси, которые позволят пропускать как можно больше солнечного света извне. Если, однако, окна выходят на юг, то есть на очень солнечную сторону, выбирают жалюзи в темных и интенсивных оттенках.

Комбинирование обоев

Интерьер — это целое. Обои должны соответствовать другим внутренним элементам: дверям и полам. Большинство обоев лучше всего смотрятся в сочетании разных текстур и цветов в одной комнате. Обои с нейтральным характером хорошо сочетаются с узорчатыми покрытиями. Маленький английский узор или тисненые цветы на одной стене будут прекрасно сочетаться с однотонными обоями в схожей цветовой палитре.

Яркие узоры будут доминировать в интерьере. Если в такой комнате будет много декоративных предметов, то усталость глаз и хаос гарантированы. Узорчатые обои вписываются в простую мебель, доминируя на одной стене или в качестве уместных фрагментов.

Благодаря возможности правильного сочетания цвета обоев вы можем избежать, часто дорогостоящих неудач и, возможно, даже выбрать что-то более оригинальное для интерьера кухни. Чем более нейтрален интерьер, тем  лучше будут смотреться яркая отделка на одной стене. Самый идеальный вариант для компоновки — классический белый. Объединяя его с черным, вы создаете очень современную цветовую схему, которая будет работать, например, в кухне. С пастельными тонами темный цвет обоев придает интерьеру романтический характер. 

Магия цветов

Комбинирование обоев — результат только вашего творчества. Объединяя цвета, вы должны иметь в виду две важные вещи: закон вероятности и контраст. В первом случае следует комбинировать теплые и прохладные цвета. Что такое контраст? Примером является сочетание зеленого с красным или желтого с синим. В случае недооцененных расцветок вы можете получить отличительный и смелый характер.

Красивые интерьеры

Обои на кухне — отличная идея. Вы можете применить их на всех стенах или в пространстве между шкафами. Посмотрите самое красивое расположение интерьеров кухонь с обоями.

Красочные или с цветочным акцентом, полосатые или 3D, а, может быть, имитация мозаики? Вы можете использовать эти обои на своей кухне. Но не только. Выбор намного больше. Количество шаблонов обоев и расцветок, доступных в настоящее время, действительно может вызвать у покупателей головокружение.

Обои будут интересным декоративным акцентом как на кухне, так и в столовой. Эти отделочные материалы позволяют создать оригинальную и интересную атмосферу, а также красиво оживить комнату. Вы можете наносить обои на всю стену или только на фрагмент. Такой отделочный материал также хорошо работает на столе для кухни. Если вас беспокоит долговечность таких обоев, то всегда можете покрыть мебель прозрачным стеклом.

При выборе динамического рисунка обоев или сильного интенсивного цвета помните, что они не должны сочетаться с другими выразительными декоративными элементами. Это самодостаточное украшение само по себе, которое требует светлую однотонную мебель.

Обои рядом с окрашенной стеной являются одним из самых распространенных способов украшения интерьера кухни. И хотя многие годы комбинирование ассоциировались с прошлой эпохой, сегодня такая компоновка снова возвращается, украшая кухни. Это простой и недорогой способ создать интересное оформление, изменяя внешний комнаты для приготовления еды и столовой.

Обои и настенные росписи, доступные на рынке, предназначены как для сухих, так и для влажных помещений. Вот почему они украсят не только стену за столом, но и поверх в другом чувствительном месте на кухне. Это связано с высоким сопротивлением, которое характерно для обоев, созданных с учетом идеи кухонного пространства.

В галерее, которая представлена в этой статье, находятся фотографии самых интересных и красивых интерьеров с обоями в кухне и столовой в главной роли.

Обои для маленькой кухни 6 кв м

При планировании ремонта на кухне, большое значение имеет ее площадь. Наличие маленького пространства обязывает выбирать отделочные материалы с учетом этой особенности. Отдельного внимания заслуживают обои для малогабаритной кухни 6 кв м.

Правила выбора обоев

Если в качестве отделочного материала для стен кухни предпочтение отдано обоям, то следует обратить внимание на их прочность, практичность и определенные характеристики:

• устойчивость к влаге и влажной чистке;
• иметь поверхность, способную отталкивать грязь;
• плотная структура, устойчивость к истиранию и выгоранию;
• огнезащитная пропитка для случаев, когда обои клеятся рядом с плитой;

Использование бумажных полотен поможет сэкономить финансовые средства, но являются недолговечным вариантом, особенно в маленьком помещении.

Всем качественным требованиям удовлетворяют несколько материалов:

1. Флизелиновые обои. Их текстура зрительно выравнивает поверхность стен, полотно не поддается деформации, солнечному воздействию, не портится от высоких температур и прямых солнечных лучей;
2. Обои со стекловолокном. Кроме предъявляемых требований, они являются экологически чистыми, легко поддаются чистке и покраске;
3. Покрытие из поливинилхлорида. Виниловые обои отличаются прочностью, большим ассортиментом и устойчивостью к механическим воздействиям. При обработке специальным средством, такая отделка стен уменьшит риск появления плесени.

Кроме технических характеристик, обои должны быть внешне привлекательны и подходить именно для малогабаритной кухни.

Обои для визуального увеличения кухни

Современные обои должны способствовать зрительному увеличению маленького пространства и создавать в ней комфортную атмосферу. Выбрать правильный вариант помогут несколько советов от профессионалов:

1. Отделка небольшой комнаты должна выполняться в светлых оттенках. Стоит сразу отказаться от темных обоев, за исключением темных рисунков на светлом полотне. Это не значит, что стоит останавливаться на белом цвете, напротив, такая кухня будет неуютной и непрактичной;
2. Крупные вертикальные полосы и рисунки лучше оставить для комнат с большей площадью. В интерьер маленькой кухоньки отлично впишутся обои пастельных тонов с мелкими узорами. Учитывая разнообразие ассортимента, выбрать подходящую отделку не составит труда;
3. Для любителей оригинальных решений можно подобрать необычные фотообои для оклейки одной из стен;
4. Полотна в горизонтальную или вертикальную полоску увеличат комнату в высоту или ширину. Отлично смотрятся стены, верхняя половина которых оклеена подобными обоями, а нижняя часть окрашена краской или декоративной штукатуркой в тон;
5. Новинкой в дизайне является контрастная отделка: в этом случае для длинных противоположных стен выбираются темные тона, а для торцевых поверхностей — светлые;
6. Текстура обоев должна гармонировать с мебельными фасадами;
7. Покупая обои, разверните несколько рулонов, сопоставив рисунки. Это позволит понять, как материал будет выглядеть на поверхности.

Отправляясь в магазин, стоит посмотреть фирменные каталоги. В них представлены разные виды полотен в интерьере. Это поможет подобрать необходимый дизайн.

Модные тенденции 2019 года

Дизайнерская индустрия стремительно двигается вперед, ежегодно предлагая новые методы отделки помещений, модные цвета, фактуры и материалы. Создать современный интерьер маленькой кухни при помощи обоев помогут рекомендации:

Альтернативой могут стать декоративные наклейки подходящей тематики на одну из поверхностей.

Способы оклейки стен маленькой кухни

В процессе выбора подходящих полотен, или уже после покупки отделочного материала стоит определиться со способом оклейки. Разные способы расположения полотен способны преобразить интерьер кухни и сделать его неповторимым. Справиться с этой задачей может помочь дизайнер, который есть во многих фирменных магазинах отделочных материалов:

1. Самым распространенным приемом для получения целостного интерьера является акцентирование внимания на определенной зоне или стенке.Добиться такого эффекта возможно при сочетании двух контрастных видов полотен – компаньонов. При этом фоновые обои в основном однотонные, а акцентные – с выбранным рисунком или необычной текстурой.Ими оклеивают поверхность, свободную от мебели и аксессуаров. Зачастую это обеденная зона.Еще несколько фото новинок комбинированных обоев для кухни. 
2. Второй вариант – сочетание обоев с другим отделочным материалом. В этом случае обои комбинируются с краской, декоративной штукатуркой, панелями ПВХ, керамической плиткой или жидкими обоями. Расположение материалов выбирает на свое усмотрение, но в маленьком помещении целесообразно отдать предпочтение горизонтальному комбинированию. Не обязательно отделывать так всю кухню, достаточно использовать такой прием на одной из зон.
3. Для людей, не готовых к ярким стенам, но желающих разбавить спокойный интерьер на помощь придут полотна с ярким изображением или имитацией кафельной плитки, наклеенные в области фартука. Для продления срока службы поверхности, материал можно закрыть жаропрочным стеклом или огнеупорным пластиком. Здесь же можно удачно использовать полотно с имитацией природных материалов и фактур. Таким же образом можно обособить стену, около которой расположен обеденный стол.
4. Выбирая фотообои или полотна с трехмерной печатью, стоит учесть несколько нюансов: перспективное изображение – визуально расширит площадь, яркая картинка – создаст главный акцент, нейтральные оттенки – зададут тон всему помещению.

Красивое и грамотное оформление малогабаритной кухни может показаться сложной задачей на первый взгляд. Проявив немного фантазии и учитывая свои пожелания можно выбрать современный вариант материала, который придется по вкусу всем членам семьи.

Стоит помнить, что большое количество ярких цветов, фактур, не сочетаемых между собой, способно испортить интерьер помещения, отделанного даже самыми дорогими материалами. Со вкусом подобранные материалы, способны придать изысканности и уюта даже маленькой кухне площадью 6 кв.м.

Реальные фото: обои на кухне 6 кв м

Здесь вы найдете различные варианты обоев на маленькой кухни в обычных квартирах. Смотрите примеры реализации разной поклейки, сочетание с предметами интерьера, посуды, аксессуаров. Популярные направления этого года — бежевые, зеленые, пастельные обои.

Видео: Кухня 6 кв м

Видео: Советы от дизайнера по проектированию кухни

как клеить обои (48 фото) на стену своими руками, инструкция, фото и видео

Содержимое

• 1 Требования к материалам
  • 1.1 Светостойкость
  • 1,2 Плотность
  • 1.3 Влагостойкость
  • 1,4 Паропроницаемость
  • 1,5 Стойкость к окрашиванию
• 2 вида обоев

Наверняка всем жильцам квартиры или дома нравится проводить время на хорошо продуманной кухне.Однако, чтобы здесь все было красиво, функционально и удобно, нужно очень постараться.

Это правило работает и для такого важного элемента интерьера, как обои. Ведь именно они создают основную атмосферу помещения и служат там главным фоном.

Отделка стен на кухне

Помимо визуальных качеств, есть еще и практическая сторона вопроса. Ведь нужно постараться выбрать такой материал, чтобы впоследствии за стенами было легко ухаживать.

Ведь кухня — это именно то место, где из-за дыма, перепадов температур и повышенной влажности неправильно подобранные полотна быстро теряют свою красоту и даже могут отслоиться от стены.

Последствия неправильно подобранного материала оклейки стен на кухне

Давайте сначала разберемся, какими качествами должны обладать обои для кухни.

Требования к материалам

Конечно, каждый случай уникален и, в общем, не существует универсальных требований, но тем не менее, однозначно стоит учесть наиболее общие требуемые свойства.

Итак, приступим.

Светостойкость

Даже если на вашей кухне маленькие окна и солнечный свет практически не проникает в комнату, все же старайтесь покупать полотна, максимально устойчивые к выцветанию.

Ведь если этого качества нет, то в случае перестановки мебели будут обнажены участки, на которые не упали, и они будут очень сильно контрастировать с выгоревшими фрагментами.

Плотность

В данном случае речь идет о таком качестве, как минимальный размер пор в структуре полотна.Здесь все логично — чем меньше расстояние между порами, тем меньше в них попадет грязь и соответственно такие стены будет намного легче мыть.

Получается, что если вы задумали дизайн кухни с обоями высокой плотности, то будьте уверены, что они действительно прослужат вам долго (см. Также статью об отделке кухни обоями).

Влагостойкость

Наверное, не требуется доказательств, что на кухне из-за постоянного попадания капель жира и пищи на стены должны быть только стены, которые можно мыть.Это означает такое свойство, как влагостойкость (читайте также статью о моющихся кухонных обоях).

Однако есть один важный нюанс. Дело в том, что есть обычные влагостойкие материалы — их можно протирать влажной тряпкой, а есть моющиеся тряпки — они легко выдерживают воздействие моющих средств.

Сохранение стен на кухне

Поэтому, если вы часто готовите на кухне и велик риск того, что стены будут часто пачкаться, то имеет смысл приобрести обои второго типа.Цена у них немного выше, но прослужат на порядок дольше.

Паропроницаемость

Это качество необходимо для того, чтобы после любой влажной уборки или долгой варки стены как можно быстрее высохли.

Ведь если пар не будет быстро проходить через полотно, то на поверхности обоев будет скапливаться конденсат, и это не только скажется на красоте помещения, но и нарушит микроклимат в нем. На фото ниже наглядно видно, какими могут стать стены с низким уровнем паропроницаемости.

Стены повреждены конденсатом

И еще один, необязательный, но все же довольно важный критерий отбора.

Стойкость к окрашиванию

Даже очень дорогие обои, и те, что аккуратно наклеены своими руками с учетом всех нюансов и правил, со временем потеряют внешний блеск.

Так что, чтобы не переклеивать их заново, а заодно освежить атмосферу, можно просто покрасить в любой желаемый цвет.Получится и недорого, и красиво. Поэтому подумайте, а может быть, именно такие практичные обои — это то, что вам нужно?

Холсты под краску

С требованиями разобрались, теперь давайте посмотрим, какие обои есть на рынке, и познакомимся со свойствами.

Виды обоев

Прежде чем рассматривать более-менее подходящие варианты обоев, наверное, стоит сразу исключить материалы, плохо подходящие для стандартной кухни и особенно при плохой вентиляции, вытяжке.

В частности, речь идет о натуральных материалах, таких как текстиль, лен, шелк, например, а также бумажные обои без пропитки. Такие обои пропитаются запахом готовящейся пищи, быстро потускнеют и покроются копотью.

Совет: если вы действительно хотите использовать натуральные обои, то хотя бы приклеивайте их не непосредственно возле плиты и варочных панелей — так они прослужат дольше.

А теперь рассмотрим варианты, которые можно использовать на кухне.

• Пропитанные бумажные изделия. Можно сказать, что это экономичный вариант, ведь материал недорогой и в принципе популярный. Однако такие обои придется переклеивать каждые несколько лет. И еще один минус — не очень большой выбор фактур, расцветок.
• Холсты из бумаги на виниловой основе. Стоят такие изделия тоже недорого, выбор, в целом, неплохой, но есть важный момент — их нужно хорошо клеить и даже на стены.В противном случае будет видна каждая неровность.
• Виниловые обои для кухни. Это отличный вариант для кухни! Обои нельзя назвать дешевыми, но они прослужат долго (если, конечно, не соблюдались инструкция, правила поклейки). Винил отлично переносит солнечный свет, не боится влаги, а кроме того, благодаря плотной структуре такие обои можно клеить даже на недостаточно ровные стены. А вот обои из вспененного винила для кухни не подходят из-за плохой прочности.

Совет: чтобы определить, выбрали ли вы виниловые обои, достаточно плотные, сожмите в руке кусок материала и после этого посмотрите на него. Если он сильно помялся и потерял внешний вид, то на кухне клеить эти обои не стоит, ищите другие.

• Флизелиновый винил. Эти обои также хороши для использования на кухне, поскольку обладают высокой плотностью, хорошо моются и не накапливают на своей поверхности плесень и грибок.Однако стоит этот материал недешево.
• Стекловолоконные обои. Отличный выбор для тех, кто планирует время от времени перекрашивать стены на кухне. Стекловолокно легко выдержит многократную перекраску, к тому же этот материал обладает хорошей паропроницаемостью. И гигиеническая безопасность в этом случае будет на высоте.

Мы рассмотрели общие понятия, свойства каждого вида обоев. Однако они могут отличаться для каждого конкретного броска. Поэтому настоятельно рекомендуем внимательно изучить инструкцию к понравившейся версии, и посоветоваться с продавцом — тогда все будет хорошо.

Обозначения обоев

Если вас интересует, как стены отделаны обоями на кухне и в каком порядке, то рекомендуем посмотреть видео в конце статьи — возможно, вы найдете там полезную информацию.

Счастливого ремонта!

Галерея

Понравилась статья? Подписывайтесь на наш канал Яндекс. Дзен

Можно ли повесить картинки поверх обоев?

Обои и искусство — идеальное сочетание.Они не только могут стоять отдельно друг от друга, но также могут координировать свои действия и вместе создавать еще более красивый дизайн.

Единственная проблема — это умение сочетать и то, и другое.

Обои могут быть хрупкими. Сама по себе она выдерживает суровые ежедневные нагрузки. Однако с лентой и полосками Command вы, скорее всего, повредите его и, возможно, свои изображения.

Как повесить картинки на обои

Хороших вариантов наклеить картинки на обои, не повредив бумагу, не так много.

Однако есть способы минимизировать ущерб, чтобы он не был заметен, если вы его не ищите.

Во-первых, избегайте скотча и других клеев. Тяжелый предмет, например, рамка для картины, скорее всего, порвет обои.

Лучше всего повесить картину на гвоздь. Чтобы минимизировать ущерб, убедитесь, что у вас есть правильное место, прежде чем начинать молотить.

Это поможет избежать образования ненужных дырок в обоях. В отличие от окрашенных стен, на обоях сложно скрыть дыры.

Другой вариант — вырезать перевернутую букву v на обоях тонким ножом там, где вы хотите повесить фотографию. Затем слегка потяните v вниз и вставьте гвоздь или шуруп в стену. Если вы в конечном итоге захотите переместить фотографию, вы можете приклеить обои на место.

Прочие повреждения, которых следует избегать

Маленькое отверстие для гвоздя или стратегически расположенную линию будет почти невозможно обнаружить, если вы ее не ищите.

Однако это не единственный способ повредить обои.Многие рамы обвешиваются проволокой. Эта проволока трется об обои и царапает их.

Эти отметины будут намного более заметными, чем отверстие для гвоздя. Чтобы их избежать, оберните провода и твердые края на тыльной стороне тканью или войлоком.

Покажите свою творческую сторону

Тот факт, что вы добавили обои в комнату, не означает, что вы не можете добавить в нее другой подвесной декор.

Хотя обои по-разному реагируют на липкие вещества, чем обычные стены, при тщательном планировании вы можете добавить фотографии красивым, ненавязчивым способом.Обои станут отличным фоном для ваших семейных фотографий или работ вашего любимого художника.

Прокомментируйте ниже свое представление о лучших сочетаниях искусства и обоев. Нам не терпится услышать ваши мысли!

Обои Peel And Stick: новая кухонная фартука

Когда дело доходит до решения, какую комнату украсить пленкой и клеить обои, ваша кухня может быть не первым делом, которое приходит на ум. Однако съемные обои могут стать простым и экономичным способом обновить кухню.Лучшая часть? Этот простой проект своими руками можно выполнить всего за один уик-энд.

Если полная реконструкция кухни кажется сложной задачей, есть небольшие проекты, которые легко выполнить, и они все равно будут иметь большое значение в вашем пространстве. В Tempaper мы предлагаем более 250+ принтов и рисунков на съемных самоклеящихся обоях, которые помогут освежить сердце вашего дома.

Если вы ищете пленку и наклейку обоев для кухонного фартука, фокальной стены или кладовой, доступны различные принты, которые помогут вам мгновенно освежить и украсить вашу кухню.

При таком большом количестве рисунков выбор идеального рисунка может показаться ошеломляющим. Вот популярные дизайны обоев на основе кожуры и наклеивания от Tempaper.

Освежающие обои с фруктами

Когда жизнь вручает вам лимоны или вкусные цитрусовые, вы должны повесить их на стены кухни! Наши освежающие сменные обои с фруктами очаровательно выглядят как центральная стена на кухне в фермерском стиле или спрятаны за полками кладовой. Где бы вы ни разместили эти красивые фруктовые обои, эти лимоны и кусочки фруктов будут оставаться яркими и свежими круглый год.

• Эти лимоны созданы для кухни или кладовой. Эти обои из коллекции Nesting with Grace с освежающим желтым дизайном хорошо подходят для небольших помещений, таких как полки в кладовых, а также для больших помещений, включая столовые или кухонные фартуки.
• Citrus Gradient от фотографа Бриттани Райт привнесет яркие и смелые обои в ваш дом. Идеально спелый грейпфрут, апельсины и лимоны занимают центральное место в этом аппетитном дизайне.Наши обои из кожуры фруктов и наклеек без труда добавят изюминку любой кухне или кладовой.

Завораживающие обои под мрамор

Мраморные завитки подчеркнут элегантный вид в любой комнате, особенно на кухне. Обои с отделкой из мрамора и клеем — это самый простой и быстрый способ оформить каменный фартук на кухне без каких-либо грязных ремонтных работ.

• Съемные обои «Мраморный оникс» напоминают завитки настоящего камня и имеют оттенки металлик, что придает им современный оттенок.
• Временные обои из травертина с волнами черного и металлического золота выглядят завораживающе при размещении в кухонном уголке.
• Tokyo создает плавное движение на ваших стенах, создавая эффектную фокальную стену или кухонный фартук.

Реалистичная плитка отслаивания и приклеивания

Обои с эффектом отслаивания и наклеивания искусственной плитки добавляют яркости кухонным фартукам за три простых шага. Если вы ищете экономные способы украсить свой дом или кухню, наши шелушащиеся и приклеиваемые обои напоминают реалистичную плитку без дорогостоящих ценников или уборки.

• Soliel напоминает дорогую мозаичную плитку в яркой цветовой гамме, вдохновленной марокканской культурой.
• Zodiac — это чистый геометрический принт, который создает утонченный, но стильный вид кухонного фартука.

Изношенные деревянные доски

Если вам интересно, можно ли использовать шип в качестве кухонного фартука, ответ — да! Сделать кухонный фартук своими руками легко с помощью наших обоев из деревянных досок.

• Деревянные доски по внешнему виду напоминают белое дерево, привнося непринужденное тепло и красоту в ваш дом.

Если вам интересно, сколько обоев вам понадобится для вашей кухни, существует калькулятор обоев, который поможет вам определить, сколько рулонов нужно заказать для вашего проекта DIY. Посетите наш калькулятор пользовательских обоев, чтобы ввести свои измерения и начать работу сегодня.

Пользовательские обои

Вам сложно найти принт, который идеально подходит для вашего помещения? Наши пользовательские обои с кожурой и наклейкой дают вам возможность настроить свой собственный дизайн.Наши обои Print Your Own позволяют легко создавать уникальный дизайн любой комнаты в вашем доме, особенно вашей кухни.

Если вам нужно вдохновение, Мелодрама поделилась красивыми фотографиями своих лимонных обоев с индивидуальным принтом на кухне. Прочтите дополнительные сведения о ее проекте кухни своими руками в Tempaper.

Наши нестандартные обои помогут вам создать полностью вашу кухню. Поскольку ваш индивидуальный дизайн будет напечатан с учетом конкретных размеров вашей комнаты, вы обнаружите, что это действительно персонализированный опыт от начала до конца.

Измените дизайн кухни с помощью Tempaper

Временные обои — прекрасная альтернатива традиционным обоям, потому что их можно наносить на аренду дома, в офисах на кухне, но не забывайте, что мы предлагаем больше, чем просто обои. Вы можете легко модернизировать свою кухню с помощью наших простых в нанесении виниловых наклеек на стены и простых в уходе виниловых ковриков.

Кроме того, наши прочные, легко чистящиеся коврики являются прекрасной альтернативой традиционным коврам и помогут закрепить вашу комнату.Поместите наши виниловые коврики под кухонную раковину или рядом с дверными проемами, чтобы грязь не попала в ваш дом. Если на наших ковриках есть грязь или пятна, просто протрите их, и он снова станет новым!

Виниловые наклейки на стены и наклейки на стены также доступны для вашей кухни. Если вам интересно, какой тип настенных наклеек подойдет для вашей кухни, мы предлагаем ассортимент настенных наклеек, начиная от освежающих лимонов, фруктовых пюре, вишен и т. Д. Наши настенные наклейки для кухни помогут добавить яркости гладким поверхностям, включая стены, шкафы и даже холодильник.

Посетите Tempaper, чтобы просмотреть наши шелушащиеся и наклеенные обои, наклейки на стены и виниловые коврики для вашей кухни, кладовой и не только.

30 творческих способов использования обоев Peel and Stick
— RoomMates Decor

Всего за последние несколько лет клейкие обои полностью изменили то, как мы украшаем наши дома. Это дает арендаторам возможность добавлять узор на стены, оставаясь без повреждений. Это позволяет дизайнерам быстро и легко трансформировать комнату.

Напечатанные на уникальной виниловой подложке, обои RoomMates Peel and Stick — один из самых простых способов вдохнуть жизнь в комнату.Установите его на гладкую ровную поверхность за считанные минуты и удалите за секунды, не оставляя липких следов.

Отлично подходит для отделки стен, мебели и даже бытовой техники. Мы собрали 30 интересных способов использования обоев Peel and Stick, которые улучшат вашу игру в дизайне интерьера. Продолжайте читать, чтобы узнать о других творческих способах использования этого революционного решения для декорирования.

1. Акцентная стена

Сделайте заявление. Идеально подходят для выделения и акцента, добавления игривого рисунка или кажущейся текстуры в пространство с помощью стильных и шикарных геометрических обоев с отделкой и наклейкой.

Рекомендуемый узор: открытый геометрический

2. Над рельсом для стула

Не хотите массивную цветную стену? Разбейте его с помощью эффектного акцента на обоях над поручнем стула.

Рекомендуемый узор: цветочный узор импрессионизма

3. Фартук

Ваше пространство перенесется в Средиземное море с обоями на кухне или в ванной комнате.

Рекомендуемый узор: средиземноморская плитка

4.Уютный уголок для чтения

Расслабьтесь с хорошей книгой и горячим напитком. Обои с пленкой и наклейкой станут идеальным фоном, чтобы выделить пространство, созданное специально для вас.

Рекомендуемый узор: змеиная кожа

5. В детской или подростковой комнате

Сделайте стильную акцентную стену необычной. Благодаря любимым персонажам, таким как «Звездные войны», создайте пространство, где они смогут по-настоящему почувствовать вдохновение.

Рекомендуемый образец: чертеж

из «Звездных войн»

6.Потолок

Посмотри вверх! Расширьте стиль обоев до пятой стены вашего дома: потолка!

Рекомендуемый узор: состаренное дерево

7. Создайте элегантную ванную комнату

Создайте роскошное пространство с помощью этих поразительных обоев из мраморной кожуры и наклеек. Добавьте мгновенной элегантности своей ванной комнате с помощью этого простого декора.

Рекомендуемый узор: каррарский мрамор

8. Украшение сложных пространств

Пытаетесь найти идеальный способ украсить уникальную стену, пространство или угол? Обои с пленкой и наклейкой универсальны и могут использоваться даже в самых необычных местах.

Рекомендуемый узор: современный геометрический

9. Вся комната

Кто сказал, что нужно ограничить отслаивание и приклеивание обоев к одной стене? Сделайте громкое заявление и охватите их всех!

Рекомендуемый узор: Grasscloth

10. Задняя стенка шкафа

Даже если этого никто не видит, вы делаете это каждый день! Украсьте свой шкаф узором под дерево, чтобы придать ему изящества и стиля, которые заставят вас почувствовать себя особенным.

Рекомендуемый узор: серая древесина

11.База бара или кухонного острова

Идеально подходит для придания ощущаемой текстуры основанию барной стойки или кухонного острова, поднимите его на ступеньку выше и оклейте обоями из кожуры и наклеивания. Мы рекомендовали закаленный камень!

Рекомендуемый узор: выветрившийся камень

12. Тумбочка

Верните к жизни тусклую мебель! Единственная в своем роде прикроватная тумбочка своими руками просто почистить и приклеить.

Рекомендуемый узор: березы

13.Украсить изголовье кровати

Хотите немного украсить свою спальню? Поднимите свое изголовье на новый уровень с этим веселым взглядом на богемный стиль.

Рекомендуемый узор: Богемский

14. Задняя часть полок

Сделайте свои книжные полки яркими, оклеив их основу обоями. Или накройте всю полку для полного преображения.

Рекомендуемый узор: Проблемное дерево

15. Стол

Создайте рабочее место, которое вам понравится! Обновите свой стол, используя рисунок под дерево или забавный узор в виде сетки, как показано ниже!

Рекомендуемый узор: Империя

16.Дверь

Повесьте пленку и наклейте обои на дверь для масштабного выступления. Независимо от того, используете ли вы этот большой шеврон или выбираете что-то более тонкое, например, узор на деревянной доске, отслаивание и наклеивание обоев легко ложится на любую гладкую прозрачную поверхность.

Рекомендуемый образец: большой шеврон

17. Ящики

Вам нужно что-то изменить, но вы хотите начать с малого? Выровняйте ящики кожурой и наклейте обои для простого обновления.

Рекомендуемый образец: Леопард

18.Комод

Вы будете восхищены этим отремонтированным комодом. Просто отрежьте кожуру и приклейте обои нужного размера и приклейте их спереди.

Рекомендуемый узор: звезда

19. Изголовье

Получите образ изголовья без изголовья! Мы использовали наши обои «Цементная кожура» и «Палка», но позвольте вашему разуму бежать с деревянными досками и забавными узорами.

Рекомендуемый образец: Цемент

20. Аптечный кабинет

Peek-a-boo! Иногда лучшее место для отклеивания и наклеивания обоев оказывается самым неожиданным.Украсьте свою аптечку этим забавным узором.

Рекомендуемый узор: синхронизированный цветочный

21. Лестница

Поднимите свой стиль с помощью обоев из кожуры и наклеивания на лестницу — быстрого и легкого обновления, которое делает смелое заявление.

Рекомендуемый узор: большая золотая точка

22. Холодильник

Вы пользуетесь холодильником каждый день, так почему бы не обновить стиль своей кухни? Сделайте это красиво с этими обоями из дамасской кожуры и палки.

Рекомендуемый узор: Дамаск

23. Ноутбук

Ваша электроника тоже должна быть стильной! Нам нравится индивидуальный вид этих курсивных обоев на этой крышке для ноутбука, но с большой коллекцией всевозможных узоров и цветов единственным ограничением является ваше воображение.

Рекомендуемый образец: Dream Big Script

24. На стиральной машине

Даже если стирка — это утомительный труд, пусть ваша прачечная сияет! Используйте пленку и наклейте обои на стены или даже на саму стиральную машину, чтобы создать шикарный современный стиль.

Рекомендуемый узор: полосатый шестиугольник

25. Создание стены на классной доске

Превратите любую гладкую чистую поверхность в классную доску с помощью обоев Chalkboard Peel and Stick. В отличие от краски для классной доски, удаляйте, не повреждая стены, в любое время!

Рекомендуемый узор: классная доска

26. Холст

.

Получите вид дорогого искусства. Наклейте пленку и приклейте обои на большой лист картона или дерева, чтобы получить вид холста, полностью сделанного своими руками!

Рекомендуемый узор: мрамор

27.Акцент Артворк

Будь большим. Быть смелым! Создавайте достойные дизайнера произведения искусства за секунды, используя всего несколько рамок и несколько обоев.

Рекомендуемый узор: полосатый шестиугольник

28. Горшки для цветов

.

Устали от скучных цветочных горшков? Обновите их с помощью этого крутого синего акварельного рисунка.

Рекомендуемый узор: акварель

29. Коллаж Стена

Используйте дополнительные пленки для обоев из ваших больших проектов DIY для создания настенных произведений искусства.Просто разместите их в рамке за секунды и создайте единственную в своем роде стену для коллажа.

Рекомендуемый узор: Богемный

30. Поднос для сервировки

.

Подавайте стильно! Просто отрежьте кожуру и наклейте обои нужного размера и приклейте к любому старому подносу, чтобы придать им современный вид.

Рекомендуемый узор: полоса навеса

Ищете еще больше вдохновения для обоев?

Нам нравится видеть, как наши клиенты используют нашу продукцию, чтобы сделать дом своим.Свяжитесь с нами в Facebook, Instagram и Pinterest, чтобы увидеть еще больше вдохновляющих проектов и фотографий клиентов. Отметьте нас на своих фотографиях, и мы сможем разместить ваше пространство в наших социальных сетях!

Руководство по установке обоев для новичков

Если вы скоро собираетесь устанавливать обои в своем доме, обязательно сначала прочтите это простое пошаговое руководство! Мы проведем вас через каждый этап процесса установки обоев, и вы сразу же получите красиво оклеенное обоями пространство!

Недавно я переделал нашу половину ванной комнаты, и ярким впечатлением в этом маленьком пространстве, безусловно, были обои! Однажды я уже пробовала оклеивать обои.Но это был самый большой проект обоев, которым я занимался на сегодняшний день.

По общему признанию, я очень нервничал, входя в этот проект. В нашем помещении была довольно детальная отделка и приспособления, по которым мне нужно было перемещаться. Я не знал, чем все закончится.

К счастью, все прошло гладко, и я ЛЮБЛЮ конечный результат! Я определенно узнал много нового об установке обоев по пути. Поэтому я хотел поделиться советами и приемами, которые я узнал, чтобы ваш следующий проект по оклейке обоев был таким простым!

Самый простой способ установить съемные обои

Этот пост содержит партнерские ссылки.Для получения дополнительной информации см. Мои раскрытия здесь.

Перед тем, как начать установку обоев

Я займусь установкой обоев буквально через секунду. Но сначала мне нужно коснуться нескольких вещей, которые я должен был продумать, прежде чем я смогу начать просто наклеивать обои на стену!

Какие обои использовать пленку и наклейку или предварительно наклеенные обои?

Когда мы только переехали, я наклеила обоями заднюю стену кладовой, чтобы добавить забавный узор…

Когда я решила использовать обои в нашей половинной ванне, я подумала, что проще всего будет снова их очистить и приклеить, так как мне не придется возиться с каким-либо клеем.

Но в итоге я влюбился в эти великолепные обои от Anthropologie, которые были только предварительно наклеенными. Так что я решил пойти на это, даже если это не было кожурой и прилипанием.

Я ТАК рад, что сделал! После работы с обоями с пленкой и наклейкой, а также с предварительно наклеенной версией, я бы выбрал предварительно наклеенные 10 раз из 10.

Кожура и липкая бумага были ТАК липкими, что с ней было труднее маневрировать. Он продолжал прилипать к участкам, где я не хотел этого, каждый раз, когда я пытался изменить его положение. Наклеенные обои, которые я использовал для полуванны, было намного проще подогнать и переместить туда, где я хотел. К тому же это было более снисходительно.

Сколько мне понадобится обоев?

Краткий ответ на этот вопрос — «больше, чем вы думаете». ?

Я начал с того, что определил, сколько места на стене мне нужно покрыть.Сначала я измерил длину каждой стены в своем помещении. У меня было две 5-дюймовые стены и две 4,5-дюймовые стены. Это дало мне в общей сложности 19 футов вокруг комнаты.

Я также знал, что хочу покрыть 3 фута вертикального пространства стены. Итак, я умножил 19 на 3, чтобы получить в общей сложности 57 квадратных футов необходимых обоев. Тогда мне, очевидно, понадобится немного лишнего, чтобы убедиться, что мой узор всегда выровнен, дополнительные на случай, если я сделаю ошибку и т. Д. Один рулон обоев, который я выбрал, покрыл 56 квадратных футов, поэтому для меня было несложно купить два рулоны.

Мне было довольно просто выбрать два рулона, так как общее количество обоев, которые мне потребовались, было немного больше площади одного рулона в квадратных футах.

Если ваши расчеты не так просты, вам может потребоваться немного больше математических вычислений, чтобы выяснить, как «повторение» выбранных вами обоев будет определять, сколько лишней бумаги вам понадобится. «Повторение» — это то, как часто узор на бумаге начинается заново. Это важно, потому что вам нужно выровнять узор на обоях от полосы к полосе, чтобы он выглядел бесшовно на стене.

Вы можете получить более подробную информацию о том, как учесть повторение обоев, чтобы выяснить, сколько бумаги вам понадобится здесь.

Приходилось ли вам наклеивать обои или что-нибудь еще на стене перед наклеиванием обоев?

Если вы оклеиваете неокрашенный гипсокартон обоями, вам нужно сначала наклеить обои на стену, чтобы получить гладкую поверхность. Это также поможет упростить перемещение бумаги при приклеивании ее к стене. И, в конце концов, если вы захотите удалить обои, они будут легче сниматься с меньшим повреждением гипсокартона.

Моя стена уже была покрашена, поэтому я не стал сначала клеить обои, и у меня это сработало.

Какие материалы мне понадобятся для установки обоев в моем помещении?

Расходные материалы для поклейки обоев могут незначительно отличаться в зависимости от типа приобретаемой вами бумаги. Для нашего проекта по установке обоев я использовал …

Пошаговая установка съемных обоев

После того, как вы приобрели обои и собрали все необходимое, самое время их устанавливать! Я рекомендую внимательно прочитать инструкции, прилагаемые к выбранным вами обоям, прежде чем начать.Инструкции могут отличаться в зависимости от конкретной бумаги.

1. Протрите стены.

Независимо от того, какие обои мы используем, мы хотим убедиться, что мы начинаем с красивых чистых стен! Особенно потому, что мы только что установили нашу доску для бисера и подняли всевозможную пыль, я был уверен, что действительно хорошо протер стены.

Протирая стены, я обнаружил несколько пятен, на которых серая краска, которую я использовал, слегка просачивалась на потолок. Когда серая краска была на стенах, это было неочевидно.Но я знал, что как только я наклею обои, эти пятна будут торчать как сумасшедшие.

Чтобы исправить это, я выломал краску потолка и быстро нарисовал линию вокруг области, где стена встречается с потолком. Я даже немного покрасил стену, чтобы убедиться на 100%, что серый цвет не будет выступать из-под обоев.

2. Проведите отвес.

После того, как мои стены были подготовлены, пришло время установить самую важную первую полосу обоев.Так важно убедиться, что этот первый кусок идеально ровный, потому что все остальные полосы обоев будут совпадать с первым.

Чтобы убедиться, что моя первая полоса обоев была уложена правильно, я использовал уровень, чтобы создать вертикальную линию отвеса. Я нарисовала карандашом линию на стене.

Моя марка обоев рекомендовала брать ширину моих обоев, которая составляла 20,5 дюйма, вычитая один дюйм. Затем я провел линию на расстоянии 19,5 дюйма от угла стены, чтобы бумага немного загибала угол.(Я не хотел, чтобы полоса заканчивалась прямо в углу, потому что тогда линия шва была бы довольно очевидной.)

Эта линия станет ориентиром при укладке моей первой полосы обоев.

3. Отмерьте и отрежьте первую длину обоев.

Установив отвес, я измерил высоту стены и добавил к полученному результату четыре дополнительных дюйма. Благодаря этому у меня было достаточно бумаги, чтобы закрыть пространство на стене.

4. Полезный совет: пока вы устанавливаете обои первой длины, разверните вторую часть, чтобы они стали плоскими.

Когда я готовил свой первый кусок обоев, я развернул следующий кусок и выложил его узорчатой ​​стороной вверх на нашем кухонном острове.

Это помогло бумаге выровняться к тому времени, когда я был готов ее использовать. Было НАСТОЛЬКО легче работать с обоями, когда они не пытались свернуться на себя. Чем ближе я подходил к середине рулона, тем важнее было раскатать бумагу в течение нескольких минут, прежде чем работать с ней. (Чем плотнее была скручена бумага вначале, тем сильнее она пыталась свернуться сама.)

5. Обрызгайте обратную сторону обоев водой для активации клея.

Здесь разные марки обоев порекомендуют разные техники. Некоторые типы предварительно наклеенных обоев рекомендуют пользователям полностью погрузить бумагу в воду, чтобы активировать клей.

Моя марка обоев рекомендовала использовать распылитель, чтобы намочить обратную сторону бумаги и активировать клей. Я убедился, что и центр, и края бумаги были полностью влажными.Разложив бумагу на брезенте, я обрызгал ее водой. Я держал под рукой полотенце, чтобы стереть излишки краски, прежде чем перейти к следующей полосе обоев.

6. Сложите концы обоев для «бронирования».

Этот процесс продвигается очень быстро. Как только я обрызгал обратную сторону полосы обоев водой, я сложил каждый конец бумаги по направлению к середине. Я оставил так на 2-3 минуты. Этот процесс известен как «резервирование» и дает клею время для активации.

7. Наклейте первую длину обоев на стену, точно следуя линии отвеса.

После того, как я позволил процессу бронирования творить чудеса в течение нескольких минут, я взял свою первую полоску бумаги в половину ванны. Я выровнял его по линии отвеса, которую проложил, чтобы убедиться, что он установлен абсолютно прямо.

На фотографии выше видно, что последний дюйм обоев обернут вокруг угла комнаты. Это гарантирует, что следующая полоска может аккуратно выровняться рядом с ней.

8. Удалите пузырьки скребком.

Когда полоса обоев была выровнена прямо на стене, я использовал пластиковый скребок, чтобы удалить пузырьки воздуха.

Когда я соскабливал, иногда клей с обратной стороны бумаги просачивался наружу. Я сразу вытерла это влажным бумажным полотенцем. Я хотел убедиться, что он не высохнет на моих обоях.

9. Используйте нож X-acto, чтобы обрезать лишнюю бумагу.

Я намеренно позволил нескольким дюймам моих обоев перекрывать потолок, когда я приклеивал их, чтобы убедиться, что у меня достаточно бумаги, чтобы добраться до верха моей стены.Я скребком протолкнул обои в щель между стеной и потолком. Затем я использовал нож X-acto, чтобы обрезать лишнюю бумагу, которая больше не нужна.

Мы оставили верхнюю часть отделки нашей доски, чтобы позже можно было просто закрыть нижние края обоев. Если у вас есть этот вариант, я очень рекомендую его. Это сделало процесс настолько простым! Но если бы мы заканчивали обои на плинтусе или отделке, я бы снова оставил несколько лишних дюймов, которые затем обрезал бы по линии плинтуса.

ДЕЙСТВИТЕЛЬНО важно, чтобы лезвие ножа X-acto всегда было острым. По мере того как бумага становится тусклой, она не обрезает бумагу по четкой линии, оставляя зазубренные края. Я использовал четыре разных лезвия при установке обоев в нашем небольшом пространстве, просто чтобы убедиться, что мое лезвие всегда было красивым и острым.

10. Выровняйте обои следующей длины и повторите процесс.

После того, как я установил свой первый кусок обоев, пришло время повторить процесс! Я поднял следующий раздел обоев, чтобы убедиться, что дизайн идеально сочетается.Затем я отрезал от рулона нужную мне длину обоев.

Затем я выполнил шаги, которые изложил выше, чтобы продолжить добавлять полосы обоев на стену по одной.

Как только я вошел в ритм, процесс пошел довольно быстро. Было весело наблюдать, как красивый дизайн покрывает все большую часть стены!

Часто задаваемые вопросы

Процесс создания обоев был довольно простым, но было несколько сложных моментов, которые я хотел решить.

Что делать, если у меня есть работы по обрезке или другие препятствия, которые нужно обойти?

Одной из областей, в которой я больше всего нервничал по поводу оклейки обоев, был угол с оконной и дверной отделкой.Наша отделка довольно детализирована, и я беспокоился о точном сокращении дизайна.

К счастью, поскольку мы только что установили оконную накладку, я смог подождать, чтобы ее заделать, и я мог просто сдвинуть обои за обшивкой, чтобы получить цельный вид.

Я обнаружил, что это помогает, если я проработаю пространство за окантовкой более узкой полосой, а не по всей ширине обоев. Я использовал свой уровень, чтобы разрезать полоску обоев вертикально. Затем я мог установить деталь над окном без препятствий и имел дело только с очень узкой деталью, так как работал над тем, чтобы задвинуть ее за окном и дверной обшивкой.

Если у вас есть детализированная отделка и у вас нет возможности сдвинуть обои за ними, вы можете использовать скребок, чтобы прижать обои вплотную к линии обрезки, а затем обрезать излишки с помощью X-acto. нож.

Как установить обои за светильником?

Еще одна сложная область для обоев — это место за осветительной арматурой, особенно потому, что мы собирались менять светильник и немного перемещать его.

Когда я наклеивал обои, я снова разрезал одну из моих полосок бумаги вертикально, установив кусок, который не заходил за пластину на задней части светильника.Я ждал, чтобы установить последнюю небольшую полоску, пока мой электрик не установил новый свет, поэтому я точно знал, где обрезать пластину на задней части светильника.

До того, как приехал электрик, я провел по пластине на задней стороне нового светильника и сделал для него шаблон, чтобы после того, как он установил его, я мог легко установить последнюю полосу обоев.

Он установил новую пластину светильника на стене. Затем я измерил именно то место, где он находился.Я использовал свои размеры + шаблон, который я создал, чтобы вырезать отверстие подходящего размера в моей оставшейся полосе обоев. А потом я установил последнюю полосу обоев. Как только он был установлен, электрик смог подключить оставшуюся часть осветительной арматуры. (Он был очень терпелив со мной! ?)

Как вы справлялись с углами?

Еще одна сложная проблема, с которой я столкнулся при наклеивании обоев, — это обрезка лишней бумаги по углам. В результате на очень маленькой площади в углах оказалось так много лишней бумаги, что стало трудно ориентироваться.

Проще всего было использовать скребок и нож X-acto, чтобы обрезать как можно больше с боков, а ножницами удалить лишние полоски и убрать их с дороги. Я продолжал подрезать понемногу по направлению к углу, используя нож X-acto и ножницы, пока все излишки не были удалены.

(Извините, у меня нет более подробных фотографий этого процесса. У меня не хватило рук, чтобы держать камеру и одновременно обрезать бумагу!)

Ваш дизайн совпадал на 100%?

Поскольку мои обои покрывали всю комнату, я знал, что неизбежно будет место, где мои обои не будут идеально совпадать.Я спланировал это так, чтобы несоответствие могло произойти в не очень очевидном месте — прямо над дверным проемом.

Мне повезло, и несоответствие оказалось не таким уж плохим, но если вы знаете, где оно находится, и внимательно присмотритесь, вы увидите, где оно не совсем совпадает.

После завершения этого проекта вы бы снова выбрали обои?

Даже подумав, что я нервничал перед этим проектом, установка обоев оказалась довольно простым процессом.На это потребовалось время и терпение, но это было не так неприятно, как я ожидал!

Красивое сочетание цвета и рисунка стоит времени и усилий, затраченных на установку обоев. Я бы совсем не был против использования предварительно наклеенных съемных обоев в другом помещении нашего дома!

Вот быстрый взгляд на ванную до и после установки обоев (а также других обновлений):

Ура! Мы очень довольны трансформацией, особенно великолепной отделкой обоев.Он делает такое смелое заявление в космосе!

Если вы планируете установить обои в своем доме в ближайшее время, обязательно закрепите изображение ниже, чтобы вы могли вернуться к этому сообщению:

А если вы пропустили какие-либо другие посты из нашей серии статей о дамских туалетах (включая большое раскрытие!), Вы можете наверстать упущенное здесь:

Планирование красивой дамской комнаты

Идеи съемных обоев Aqua

Разоблачение пороховой комнаты

Большое спасибо за то, что подписались! Чудесного дня!

Этот пост содержит партнерские ссылки.Для получения дополнительной информации см. Мои раскрытия здесь.

Измените свой дом с помощью обоев Peel and Stick

Узнайте Все, что вам нужно знать, чтобы использовать обои Peel and Stick, чтобы мгновенно обновить ваш дом!

Здравствуйте, Друзья, и добро пожаловать в наш блог! Если вы здесь новенький, то мы Джоди и Джули, команда блоггеров, сестра-близнец. Нам нравится делиться бюджетным домашним декором, проектами DIY и подробностями Instagram. Мы так рады, что вы здесь.

Прежде чем погрузиться в эту горячую тенденцию в декоре, мы уверены, что у вас есть несколько вопросов.Что ж, вы пришли в нужное место. Мы с Джоди стали экспертами за последние несколько лет. Мы протестировали шесть различных марок пленочных обоев. Мы оклеиваем дом обоями на всех поверхностях. Мы узнали, что работает, а что нет. Не волнуйтесь, прочитав этот пост, вы больше не ошибетесь. Мы уже сделали их все, поэтому вы можете учиться у нас и не тратить зря время, деньги или обои.

Джоди и я большие поклонники обоев из кожуры и наклеивания, и нам не терпится показать вам, как легко преобразить свой дом с помощью этой новой альтернативы традиционным обоям.

Этот пост содержит партнерские ссылки. Как партнер Amazon, мы зарабатываем на соответствующих покупках.

Что такое Peel and Stick Wallpaper?

Обои с отслаиванием и приклеиванием — это именно то, что следует из названия: бумага наносится путем отслаивания основы и приклеивания к стене (как контактная бумага). Это удобная альтернатива традиционным клееным обоям.

Легкое и непринужденное снятие и удаление кожуры и палки делает его очень привлекательным.Пилинг и наклеивание обоев дает возможность преобразить ваши стены днем. Временный аспект кожуры и наклеивания имеет смысл для сезонных обоев или если вы любите меняться, как мы с Джоди. Если вам не совсем нравится результат, вы можете легко его снять, не повредив стены под ним и не оставив липких следов.

Преимущества обоев Peel and Stick

Пилинг-обои со встроенным клеем, который экономит время и избавляет от лишних хлопот при нанесении клея на стены.

Также идеально подходит для съемщиков жилья, студентов колледжей. Легкость нанесения и удаления делает его идеальным выбором. Теперь вы можете освежить любое пространство в доме, сэкономив время, деньги и душевные страдания, связанные с обоями. Давайте поговорим о том, как лучше всего использовать пилинг и стик.

Включите JavaScript для просмотра содержимого

Включите JavaScript для просмотра содержимого

Как наносить обои Peel and Stick

1. Убедитесь, что ваши рулоны совпадают и имеют точный узор и стиль, который вы заказали.Для этого проверьте соответствие рисунка и номеров партий на каждом рулоне.
2. Проверьте обои на предмет повреждений или опечаток.
3. Собери свои инструменты. Тебе понадобится:
   1. универсальный нож
   2. Пластиковые обои гладкие
   3. табурет или стремянка
   4. рулетка
   5. уровень
   6. карандаш
   7. линейка
4. Выберите гладкую поверхность. Остерегайтесь фактурных стен.
5. Дайте обоям акклиматизироваться в комнате не менее 48 часов.
6. Очистите поверхность теплой водой от грязи, мусора и пыли. Дайте полностью высохнуть.
7. Используя уровень, проведите прямую вертикальную линию в 20 дюймах от левой стороны стены. Здесь будет ваша первая панель обоев, поэтому точность важна.
8. Когда вы будете готовы приступить к нанесению, снимите 12 дюймов подложки и поместите полоску наверху стены. Оставьте примерно полдюйма дополнительных обоев сверху, перекрывающих потолок.Это обеспечивает более простое и надежное приложение. Лишние обои можно удалить ножом X-ACTO в конце.
9. Начните медленно раскатывать панель по мере приближения к нижней части стены, нажимая на прямую вертикальную линию вправо. По ходу движения плотно прижимайте к стене (от центра к краям), чтобы сгладить пузырьки воздуха. Вы можете использовать для этого свои руки, но я настоятельно рекомендую использовать пластмассовую гладилку.
10. Повторите шаги 8–9 для оставшихся полосок, убедившись, что следующие полосы перекрывают друг друга на 1 / 3–1 / 2 дюйма, совпадая по рисунку и длине с предыдущей полосой.Обои могут дать усадку, поэтому, если полосы не будут перекрывать друг друга, появится щель.

Дополнительную информацию о том, как освоить процесс подачи заявки, можно найти в блоге Эмбер Оливер.

Включите JavaScript для просмотра содержимого

Сколько вам нужно?

Посчитать, сколько вам нужно, сложно. У некоторых компаний есть онлайн-справка или калькуляторы на сайте, которые могут помочь вам с расчетом.

Нам нравится следовать простому практическому правилу: всегда лучше иметь слишком много, чем недостаточно. Вы же не хотите приближаться к концу своего проекта и иметь меньше, чем нужно для завершения стены.

• Перед тем, как заказать пленку и наклейку обоев, отмерьте все пространство.
• Не забудьте обрезать лишнее сверху и снизу после того, как повесите каждую деталь.
• И позвольте дополнительные, чтобы вы могли соответствовать образцу.В этом нет ничего страшного, если у вас есть небольшой повторяющийся узор. Однако, если у вас есть узор, который повторяется в большем масштабе, вам придется допустить большее.

Не сравнивайте квадратные метры, которые вы хотите покрыть, с квадратными метрами обоев. При этом не принимаются во внимание все факторы, влияющие на понимание того, сколько вам нужно.

Включите JavaScript для просмотра содержимого

Включите JavaScript для просмотра содержимого

Факторы, о которых следует помнить

Вам необходимо измерить высоту ваших стен и ширину пространства, которое вы хотите покрыть.Тогда вам нужно будет взглянуть на ширину рулона обоев. Например, если моя стена 8 футов в высоту и 4 фута в ширину (96 дюймов в высоту на 48 дюймов в ширину), мне нужно будет выяснить, сколько полос я могу получить на рулон 18 футов (216 дюймов). Сколько раз 96 ″ входит в 216 ″ равномерно?

Важно принять во внимание мою корону и плинтус. У меня нет карниза для короны, но мой каркас плинтуса составляет около 5 дюймов, так что этого достаточно, чтобы уложить лишние вверху и дополнительные внизу, которые мне нужны. Вы можете использовать высоту стены для измерения.Отрегулируйте, если ваш молдинг более или менее. Когда я делю 216 на 96, я получаю 2,25 полосы на стене за рулон. Это означает, что я могу закончить две полные полосы (от пола до потолка), оставив еще немного.

Включите JavaScript для просмотра содержимого

Больше — лучше

Затем мне нужно выяснить, сколько полос по 20,5 дюймов мне нужно, чтобы покрыть стену шириной 48 дюймов? Я делю 48 на 20 (.5 ″ требуется для перекрытия). Я пришел к выводу, что мне нужно 2,4 20-дюймовых рулона, чтобы покрыть 4-дюймовую стену. Это означает, что мне нужно 2 рулона, потому что я не могу получить 3 полосы из одного рулона.

Если у вас есть окна, двери или другие предметы, вы можете их оставить. Что полезно знать, так это то, что вам не обязательно быть точным. Выполнение этих измерений поможет вам получить достаточно обоев, не закончив их, и, надеюсь, также позволит сделать несколько ошибок.

Заказывая кожуру и палку, всегда хочется проявить осторожность и заказать больше.Особенно, если это ваш первый проект по очистке и приклеиванию, вы захотите допустить некоторые ошибки. Я определенно внес свою справедливую долю. Вы всегда можете вернуть неиспользованные рулоны, но заказ отдельных рулонов может означать, что вы получите обои из разных партий. Разные партии или партии не всегда совпадают одинаково.

Включите JavaScript для просмотра содержимого

Обои Peel and Stick для Backsplash

Пилинг и стик отлично подходят для добавления небольшого рисунка, цвета или намеков текстуры в любую комнату, даже кухню.Вы можете легко использовать пленку и наклейку обоев в качестве кухонного фартука, как я это сделал на своей кухне. Я использовал обои из плитки метро для своего фартука, и это получилось потрясающе.

Я нанес его на мой фартук из гранитной плиты. Это идеальная поверхность, потому что она идеально гладкая. Он рос годами и ни на йоту не сдвинулся. Я получил вид переделки без переделки. Я поставил сам за несколько часов. Самым сложным было просто разобраться.

Виниловую пленку так легко чистить.Когда мои мальчики брызгают жиром или томатным соусом, простую салфетку — как новенькую.

Мне также нравится этот относительно недорогой способ «опробовать» образ. Когда всплыла плитка метро peel & stick, я знал, что это будет отличный вид, если я захочу заменить ее настоящей плиткой метро.

Включите JavaScript для просмотра содержимого

Часто задаваемые вопросы о Peel and Stick:

Если клейкие и приклеенные обои кажутся слишком хорошими, чтобы быть правдой, и вы все еще не уверены, подойдут ли они для ВАШЕГО конкретного проекта, ознакомьтесь с часто задаваемыми вопросами ниже.Поскольку мы с Джоди уже несколько лет делились нашими проектами в Instagram, я думаю, что мы слышали почти все вопросы в книге по этой теме. И если вы не видите ответа на свой вопрос, задайте его нам в разделе комментариев в конце сообщения. Мы будем рады вам помочь!

Q: Сколько стоят обои для отслаивания и приклеивания?

A: Бренды, которые мы использовали и исследовали, варьируются от 27,28 долларов США за рулон до 34,99 долларов США за рулон, размер рулона составляет около 28 квадратных футов.

В: Это дороже обычных обоев?

№

A: Нет, обои, которые мы нашли, на самом деле намного дешевле, чем большинство обычных клееных обоев.Например, Magnolia Home Джоанны Гейнс продается по цене от 79,99 до 95,99 долларов за рулон, рулон покрывает около 56 квадратных футов. Это более крупный (двойной) рулон, но он стоит примерно на 30-50% дороже.

Q: Какие ваши любимые бренды?

A: Наши любимые бренды — Tempaper и Devine Color от Valspar, которые мы оба использовали, и оба они связаны в нашем магазине. Нам также нравятся NuPaper и Wallpops, которые использовала Джули, и они оба связаны в нашем магазине.

Q: Нужно ли заранее подготовить стены?

A: Нет, немного.Просто убедитесь, что они чистые. Достаточно протереть влажной тканью, чтобы удалить пыль или грязь. Обязательно дайте стенам полностью высохнуть.

Q: Нужно ли перекрывать швы внахлест?

A: Да, рекомендуется перекрывать швы на 1/3 — 1/2 дюйма, чтобы учесть несовершенные углы и некоторую усадку, чтобы избежать образования зазоров.

Включите JavaScript для просмотра содержимого

Q: Можно ли повторно использовать отслаивающиеся и приклеиваемые обои?

A: Нет, повторно использовать нельзя.Однако, если вам нужно снять его и заново выровнять, вы можете это успешно сделать.

Q: Можно ли использовать в ванных комнатах обои с отслаиванием и приклеиванием?

A: К сожалению, клейкие обои не рекомендуется использовать в местах с повышенной влажностью, например, в ванных комнатах. Не рекомендуется, если в вашей ванной есть душ или ванна. Однако, если у вас порошковая ванна без душа или ванны, все должно быть в порядке.

Мы рекомендуем проявить творческий подход к вашим ванным комнатам. В этом посте мы поделились простой и недорогой обработкой окрашенных стен своими руками.Не забудьте проверить это для вашего следующего ремонта комнаты.

Q: Можно ли наклеить обои на текстурированные стены?

A: Обои и текстурированные стены — не лучшая комбинация. Это зависит от того, насколько они фактурны. Это также зависит от бренда, поскольку у нас разный опыт работы с разными брендами. Фактурные стены — не идеальная поверхность для отклеивания и наклеивания обоев, но это можно сделать.

Если честно, мы оба сделали это. Если начинает спадать, это очень обидно.Время и деньги потрачены зря. Я повесила его в спальне дочери и подумала, что это нормально. Я отправился в путешествие и вернулся, а треть стены свисала. Лента не помогла. В конце концов я исправил это, переделав выпавшие части и добавив две кнопки. Никто не видит. Конечно, не идеально, но сработало.

Продолжение часто задаваемых вопросов

Q: Можно ли наклеить обои на панели?

A: Можно наклеить кожуру и наклеить обшивку. Но опять же, как и фактурные стены, он не будет идеальным.Есть неровности и неровности, с которыми будет труднее работать, чем с идеально гладкой стеной. Вы увидите эти бороздки, и это может помешать бумаге оставаться наверху.

В. Может ли отслаиваться и приклеиваться обои, которые повреждают облицовку, если вы хотите ее снять?

A: Нет. Несмотря на то, что отслаивающиеся и приклеиваемые обои очень хорошо прилипают к панелям, они не оставляют следов и не повреждают панели при удалении.

В: Удаляет ли краска со стен отслаиванием и приклеиванием обоев?

A: Нет, очистить и приклеить обои не повредит краску на стенах.Единственный случай, когда вы можете увидеть повреждение краски на стенах, — это если краска была в плохом состоянии и отслаивалась / шелушилась до того, как вы наклеили шелуху и наклеили обои.

Q: Можно ли наносить поверх существующих обоев?

A: Это зависит от обстоятельств. Если существующие обои в хорошем состоянии, то это можно сделать. Обои должны обеспечивать гладкую поверхность. Его тоже нужно надежно прикрепить. Новая пленка и липкая бумага, очевидно, выйдут из строя, если существующая бумага разрушится.

Q: Можно ли наклеить обои на гранит?

A: Да, можно.Гладкие поверхности идеально подходят для очистки и наклеивания бумаги, особенно если это плита, а не плитка.

Я оклеил свой существующий черный гранитный камин обоями из белого кирпича и приклеил обои, и это было одно из лучших дизайнерских решений, которые я сделал до сих пор. Я также использовал кожуру и липкую бумагу поверх своего гранитного фартука, и спустя годы он все еще выглядит идеально.

Включите JavaScript для просмотра содержимого

В. Могут ли отклеиваться и наклеиваться обои нагреваться?

A: Большинство производителей не гарантируют срок службы продукта, если его размещают вблизи источников тепла.Но безопасно использовать вблизи источников тепла. По моему собственному опыту, он прекрасно длится вокруг моего камина и вокруг моей печи. Прошло несколько лет, и я не видел ни шелушения, ни пузырей, ни каких-либо негативных последствий от тепла.

Q: Что, если я поставлю его, а он не прям? Могу ли я снять это и попробовать снова?

А: Да. Вы можете легко снять его, выровнять и снова надеть. Не потеряет липкости. Просто будьте осторожны, снимая обои со стены.Вы хотите убедиться, что он не складывается и не прилипает к себе.

Если липкие стороны соприкасаются друг с другом, вытащить их практически невозможно. Мой совет — обзавестись дополнительным комплектом рук, чтобы помочь, если вам нужно снять кусок для повторного выравнивания.

В: Повреждают ли стены обои отслоением и приклеиванием?

A: Нет, пока стена в хорошем состоянии, она не повредит вашу стену. Единственное исключение из этого правила — если структура стены изначально не в очень хорошем состоянии.(т.е. вы кладете пленку и наклеиваете обои на голый гипсокартон или стены, которые не загрунтованы и не окрашены равномерно.

В. Оставляются ли липкие остатки на обоях после отслаивания и приклеивания?

A: Нет, клейкие и приклеиваемые обои не оставляют следов.

Вопрос: Как избавиться от пузырьков воздуха?

A: Если вы пытались разгладить поверхность рукой и / или пластиковым шпателем, но по-прежнему видите пузыри, попробуйте булавкой проткнуть очень маленькое отверстие в центре пузыря.Это выпустит воздух, и вы сможете его разгладить.

В: Легко ли удалить обои Peel and Stick?

A: Да, его очень легко удалить. Просто потяните либо сверху, либо снизу, и он сразу же оторвется. Это займет всего несколько минут, и все готово!

Q: Рекомендуются ли обои Peel and Stick для использования в съемных квартирах и домах?

A: Да, клейкие и приклеиваемые обои — идеальное решение для использования в качестве временного обновления в арендованных домах и квартирах, потому что их легко установить, они относительно недороги, легко снимаются и не повреждают стены или поверхности.

Включите JavaScript для просмотра содержимого

Последние мысли

Как вы можете догадаться, мы с Джоди большие поклонники обоев из кожуры и наклеивания. Это доступно. Это быстро. Это оказывает огромное влияние на пространство. И это легко можно поменять. Что не любить?

Можно сказать, что мы слегка одержимы. Мы этого не отрицаем.

Мы надеемся, что эта информация была полезной и вселила в вас уверенность в том, что вы приступите к следующему проекту по очистке и приклеиванию.

Сообщите нам, если у вас возникнут дополнительные вопросы в комментариях. Мы здесь, чтобы помочь, поэтому не стесняйтесь спрашивать.

Теперь вы должны быть готовы к победе над своими собственными проектами по очистке и липкости. Отметьте нас в Instagram, чтобы показать нам свои реализованные проекты или комнаты.

Для более простых проектов своими руками ознакомьтесь с нашей трансформацией деревянных стен для сараев.

Приветствия и счастливой поклейки обоев!

Джоди и Джули

Резюме

Название статьи

Как преобразить ваш дом с помощью обоев Easy Peel and Stick

Описание

Хотите освежить унылое или тусклое пространство в вашем доме? Пилинг и наклейка обоев — идеальное и простое решение, которое мгновенно преобразит любую комнату!

Автор

Близнецы дизайна

Имя издателя

Близнецы дизайна

Логотип издателя

Съемные обои

, Как установить обои Peel and Stick

Если вы любите обои, но просто хотите что-то временное, съемные обои (также известные как обои с пленкой и наклейкой) — лучшее из обоих миров! Вы получите понравившийся узор, но позже сможете его снять, не повредив стены, что идеально, если вы живете в квартире или снимаете дом.Или, может быть, вы просто хотите гибкости, чтобы иметь возможность позже передумать и получить совершенно другие обои, когда тенденции дизайна изменятся. Или, возможно, бюджет является фактором, или вам нравятся проекты DIY, и это именно то, что вы хотели бы делать сами.

В любом случае, обои для чистки и наклеивания идеальны. Есть так много восхитительных выкроек, и даже больше сейчас, когда производители начали создавать свои собственные и продавать их в таких местах, как Etsy. Даже дома с традиционными обоями, такие как York Wallcoverings, имеют версии своих лучших дизайнов, в том числе обои «Банановый лист», которые мы установили на этой великолепной кухне.(У нас есть целый список поставщиков в нашем посте о том, где можно купить обои, но есть несколько полезных советов о том, как выбирать обои в Интернете.)

York Wallcoverings «Banana Leaf» обои в кожуре и наклеивании

Как на самом деле действуют съемные обои или обои, которые отклеиваются и наклеиваются?

Поскольку один из наших владельцев, Питер Мун, в свое время был установщиком обоев, мы хотели получить его экспертное мнение. И когда его дочь спросила, повесит ли он в ее квартире съемные обои для ее будущей девочки, у нас была прекрасная возможность показать вам, как их установит профессиональная вешалка для обоев.. . и дать вам нашу оценку!

Потребуются ли мне какие-либо специальные инструменты для установки пленок и наклеек обоев?

Ничего особенного, но вам понадобится шпатель шириной 5 или 6 дюймов, подобный этому (также называемый «нож для суставов» или «нож для клейкой ленты»):

И вам понадобится такой ремесленный нож (эта ссылка ведет на коробку из 24 ножей — вам нужен только один!):

(Вы также можете использовать нож X-acto или нож для резки коробок, но профессиональные вешалки для обоев, такие как ножи с отламывающимися лезвиями, как этот, потому что вы можете перейти к следующему шагу лезвия, когда вам понадобится свежий, острый край .)

Вот и сами съемные обои, которые мы заказали на Etsy. Разве это не великолепно?

.

.

Как и этот, ваши съемные обои, без сомнения, будут иметь немного «гладкие», похожие на ракель, с мягким краем, обернутым в войлок или подобную ткань, которые вы используете, чтобы разгладить обои на стене, не царапая их. Плюс инструкция по установке, конечно. Это правда. В конце концов, съемные обои созданы так, что вам действительно не нужно покупать какие-либо специальные инструменты.

.

А теперь самое интересное — вот наше видео, показывающее, как мы устанавливаем съемные обои, начиная с первой полосы:

.

Мы знаем, это захватывающее развлечение! Прежде чем мы перейдем к следующей полосе, стоит упомянуть несколько вещей:

1. Скорее всего, ваша стена имеет тонкую текстуру, например текстуру «апельсиновой корки» на стене на видео.

Перед тем, как начать наклеивать съемные обои, возьмите широкий шпатель и соскребите все очевидные выступы на текстуре, только те, которые действительно выделяются. Это предотвратит торчащие выступы из-под бумаги, как большие пальцы рук. Мы покажем вам это на видео. Просто имейте в виду, что вам, возможно, придется подправить эти поцарапанные пятна позже, когда вы снимете бумагу! Если у вас нет под рукой краски для ретуши, убедитесь, что у вас все в порядке, прежде чем вы действительно сделаете это.

2. Питеру, очевидно, нравится устанавливать обои, но даже в этом случае это не ракетостроение. На установку первой полосы у него ушло около семи минут. Для новичка это может занять полчаса. Самая большая проблема будет заключаться в том, чтобы сгладить все большие пузыри и справиться с любыми выходами на вашем пути.

Теперь устанавливаем вторую планку:

Главный вывод — убедитесь, что ваши швы совпадают! Опять же, эта полоса заняла у Питера около 6 минут, но даже для новичка может потребоваться 20 минут или меньше.Я специально не увеличивал скорость видео, чтобы вы могли видеть сколько времени занимает в реальном времени.

А теперь нанеси полоску №3 на кожу и наклеи обои odyssey:

К настоящему времени вы заметили здесь шаблон (без каламбура):

1. 1. Удалите достаточное количество бумажной подложки, чтобы выровнять узор и приклеить верхнюю часть полосы к стене.
   2. Разгладьте кусок бумаги, который вы только что застряли на месте.
   3. Обрежьте обои по потолку.
   4. Продолжайте снимать бумажную подложку и разглаживать полосу на место, следя за совпадением швов.
   5. Отрежьте нижнюю часть верхней части плинтуса.

Изменится ли что-нибудь в установке, когда вы дойдете до последней полосы ваших съемных обоев? Да!

Для последней полосы вам придется обработать углы стены, вверху и внизу.Когда вы устанавливали первую полосу, вам не нужно было заниматься углами, потому что вы просто начали укладку, выровняв край обоев по краю стены. Но на последней полосе обои будут выходить за край стены (если только вы не заказали пленку и наклейку обоев в соответствии с ТОЧНЫМИ размерами стены, но они редко будут идеально совпадать, поскольку здания — и стены — никогда не идеально подходят).

Мы покажем вам, как бороться с этими надоедливыми углами, и дадим вам наши выводы о съемных обоях (включая наше мнение о том, как просвечивает текстура стены), в Части 2!

.