Придумай свою сказку о событиях на телевизионном экране или новую историю из жизни фунтика ивановича

Мой Гамлет — Высоцкий. Полный текст стихотворения — Мой Гамлет

Я только малость объясню в стихе —
На всё я не имею полномочий…
Я был зачат, как нужно, во грехе —
В поту и в нервах первой брачной ночи.Я знал, что, отрываясь от земли,
Чем выше мы, тем жёстче и суровей;
Я шёл спокойно — прямо в короли
И вёл себя наследным принцем крови.Я знал — всё будет так, как я хочу.
Я не бывал внакладе и в уроне.
Мои друзья по школе и мечу
Служили мне, как их отцы — короне.Не думал я над тем, что говорю,
И с лёгкостью слова бросал на ветер.
Мне верили и так, как главарю,
Все высокопоставленные дети.Пугались нас ночные сторожа,
Как оспою, болело время нами.
Я спал на кожах, мясо ел с ножа
И злую лошадь мучил стременами.Я знал — мне будет сказано: «Царуй!» —
Клеймо на лбу мне рок с рожденья выжег.
И я пьянел среди чеканных сбруй,
Был терпелив к насилью слов и книжек.Я улыбаться мог одним лишь ртом,
А тайный взгляд, когда он зол и горек,
Умел скрывать, воспитанный шутом.

Шут мёртв теперь: «Аминь!» Бедняга Йорик!.. Но отказался я от дележа
Наград, добычи, славы, привилегий:
Вдруг стало жаль мне мёртвого пажа,
Я объезжал зелёные побеги… Я позабыл охотничий азарт,
Возненавидел и борзых и гончих,
Я от подранка гнал коня назад
И плетью бил загонщиков и ловчих.Я видел — наши игры с каждым днём
Всё больше походили на бесчинства.
В проточных водах по ночам, тайком
Я отмывался от дневного свинства.Я прозревал, глупея с каждым днём,
Я прозевал домашние интриги.
Не нравился мне век и люди в нём
Не нравились. И я зарылся в книги.Мой мозг, до знаний жадный как паук,
Всё постигал: недвижность и движенье, —
Но толка нет от мыслей и наук,
Когда повсюду — им опроверженье.С друзьями детства перетёрлась нить.
Нить Ариадны оказалась схемой.
Я бился над словами — «быть, не быть»,
Как над неразрешимою дилеммой.Но вечно, вечно плещет море бед,
В него мы стрелы мечем — в сито просо,
Отсеивая призрачный ответ
От вычурного этого вопроса. Зов предков слыша сквозь затихший гул,
Пошёл на зов, — сомненья крались с тылу,
Груз тяжких дум наверх меня тянул,
А крылья плоти вниз влекли, в могилу.В непрочный сплав меня спаяли дни —
Едва застыв, он начал расползаться.
Я пролил кровь, как все. И, как они,
Я не сумел от мести отказаться.А мой подъём пред смертью есть провал.
Офелия! Я тленья не приемлю.
Но я себя убийством уравнял
С тем, с кем я лёг в одну и ту же землю.Я Гамлет, я насилье презирал,
Я наплевал на Датскую корону, —
Но в их глазах — за трон я глотку рвал
И убивал соперника по трону.А гениальный всплеск похож на бред,
В рожденье смерть проглядывает косо.
А мы всё ставим каверзный ответ
И не находим нужного вопроса.

Актер — Тарковский. Полный текст стихотворения — Актер

Актер — Тарковский. Полный текст стихотворения — Актер

Арсений Тарковский

Все кончается, как по звонку,
На убогой театральной сцене
Дранкой вверх несут мою тоску —
Душные лиловые сирени.

Я стою хмелен и одинок,
Будто нищий над своею шапкой,
А моя любимая со щек
Маков цвет стирает сальной тряпкой.
Я искусство ваше презирал.
С чем еще мне жизнь сравнить, скажите,
Если кто-то роль мою сыграл
На вертушке роковых событий?
Где же ты, счастливый мой двойник?
Ты, видать, увел меня с собою,
Потому что здесь чужой старик
Ссорится у зеркала с судьбою.

1958 г.

Теги:

Арсений Тарковский

{«storageBasePath»:»https://www.culture.ru/storage»,»services»:{«api»:{«baseUrl»:»https://www.culture.ru/api»,»headers»:{«Accept-Version»:»1.0.0″,»Content-Type»:»application/json»}}}}

Мы ответили на самые популярные вопросы — проверьте, может быть, ответили и на ваш?

• Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день
• Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»
• Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?
• Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?
• Как предложить событие в «Афишу» портала?
• Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?

Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день

Мы используем на портале файлы cookie, чтобы помнить о ваших посещениях. Если файлы cookie удалены, предложение о подписке всплывает повторно. Откройте настройки браузера и убедитесь, что в пункте «Удаление файлов cookie» нет отметки «Удалять при каждом выходе из браузера».

Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»

Подпишитесь на нашу рассылку и каждую неделю получайте обзор самых интересных материалов, специальные проекты портала, культурную афишу на выходные, ответы на вопросы о культуре и искусстве и многое другое. Пуш-уведомления оперативно оповестят о новых публикациях на портале, чтобы вы могли прочитать их первыми.

Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?

Если вы планируете провести прямую трансляцию экскурсии, лекции или мастер-класса, заполните заявку по нашим рекомендациям.

Мы включим ваше мероприятие в афишу раздела «Культурный стриминг», оповестим подписчиков и аудиторию в социальных сетях. Для того чтобы организовать качественную трансляцию, ознакомьтесь с нашими методическими рекомендациями. Подробнее о проекте «Культурный стриминг» можно прочитать в специальном разделе.

Электронная почта проекта:

Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?

Вы можете добавить учреждение на портал с помощью системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши места и мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После проверки модератором информация об учреждении появится на портале «Культура.РФ».

Как предложить событие в «Афишу» портала?

В разделе «Афиша» новые события автоматически выгружаются из системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению.

После подтверждения модераторами анонс события появится в разделе «Афиша» на портале «Культура.РФ».

Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?

Если вы нашли ошибку в публикации, выделите ее и воспользуйтесь комбинацией клавиш Ctrl+Enter. Также сообщить о неточности можно с помощью формы обратной связи в нижней части каждой страницы. Мы разберемся в ситуации, все исправим и ответим вам письмом.

Если вопросы остались — напишите нам.

Пожалуйста подтвердите, что вы не робот

Войти через

или

для сотрудников учреждений культуры

Системное сообщение

Ошибка загрузки страницы. Повторите попытку позже, либо воспользуйтесь другим браузером.
Спасибо за понимание!

Мы используем сookie

Во время посещения сайта «Культура.РФ» вы соглашаетесь с тем, что мы обрабатываем ваши персональные данные с использованием метрических программ. Подробнее.

Лаборатория знаний — Стихи про театр

Театр

Александр Новопашин

Потушен свет, ушли актёры,
И за безмолвием кулис
Шагов растает эхо скоро
С аплодисментами на бис.

Лишь бархатные спинки кресел

Расправив плечи наконец,
Мерцают благодарным светом
Волненья зрительских сердец.

Мельпомена

Аркадий А Эйдман

Опустеет финальная сцена,
и погаснет последний софит.
Чуть качаясь, пойдёт Мельпомена
допивать трёхпроцентный кефир.

Жирноват, но, увы, в гастрономе
на прилавке был только такой.
И газеты просроченный номер
без кроссворда вздохнёт под рукой.

Будет выпит кефир всухомятку,
будут тапочки стыть на ковре.
Будет утро заварено мятой
и дождливо висеть во дворе

до обеда, чтоб после по лужам
Мельпомена отправилась в рай,
где ей разные ангелы служат,
и она им служила не раз.

Жизнь — театр

Борис Прахов

Но под счастьем и раем
Всяк своё разумеет…
Жизнь — театр! Мы играем!
Каждый так, как умеет.

В декорациях тесно,
Наши роли, как шоры.
Режиссёры известны,
Ну, а мы — лишь актёры.

Сами их выбираем.
Кто с душою, кто с ленью.
Жизнь — театр! Мы играем!
Нет конца представленью!

Кто-то блеет в сарае,
Кто-то — мышки-норушки.
Жизнь — театр! Мы играем!
Но в игре мы — игрушки

Кто-то ходит «по краю»,
Кто-то режет камею…
Жизнь — театр! Все играют!
Только я не умею…

Всемирный день театра 27 марта

Валерия Наумова

Театр — это радость! Театр — это сила!
Театр — это праздника, счастья мотивы!
Театр — это молодость навсегда!
Театр — это чудо на все времена!
Театр — это жизнь моя, воздух и радость!
Театр дарит сказку, приятную сладость.
Театр дарит слезы, рыданья и боль.
Уносит тебя в небеса и от толь:
Театр вдохновляет! Театр обличает!
Театр возрождает! Театр очищает!..
Театр — это радость! Театр — это сила!
Театр — это праздника, счастья мотивы!

Театр — это молодость навсегда!
Театр — это чудо на все времена!

Спектакль

Вячеслав Горбачев-Царев

Звучит победно увертюра,
Мир заполняют голоса.

Какая чудная натура:
Озера, реки и леса.

Все жители Земли — актеры,
Азы познали мастерства.
Как выразительны их взоры!
Как убедительны слова!

Дельцы в погоне за наживой
Забыли, что такое честь.
Их лица добродушно-лживы,
У них любые маски есть.

А здесь взрываются гранаты
И пули веером летят.
И не спасают маскхалаты
От смерти молодых ребят.

Вот наступило воскресенье,
Вся в сборе дружная семья,
Гудит весь день от угощенья
И славит праздник бытия.

Погас закат в огромном зале,
И люстры в небесах зажглись…
И долго звезды вспоминали
Спектакль под названьем — «Жизнь».
 
С днем театра!

Галина Бестужева

Театр
Зал рукоплещет, ропщет, свищет,
Он и поклонник, и судья.
Актер на сцене — принц и нищий,
Где жизнь чужая, где своя?
Все в этом дивном закулисье
Чудесным образом сплелось:
Что было дальним, стало близким,
О чем мечталось, то сбылось.

Разбег от радости до злости,
О, жизнь, спрессованная в миг!
О, театральные подмостки!
Я ваш бессрочный ученик.
Когда из сумрачного мира
Я выхожу под рампы свет,
То жизнь мне кажется сатирой,
Правдивей сцены правды нет.
И вновь прекрасна Клеопатра,
Вновь сказку дарит Берендей —
Бессмертна магия театра,
И браво, браво, лицедей!

Уставший театр

Галина Лифанова

ЗАнавес сценический блещет, что берилл,
Театр от жара зрителей к полУночи остыл.
На сцене, чисто убранной, вздыхает реквизит,
Танцует ветер в ярусах и пОверху сквозит.

Бросает взор измученный обзорный бельэтаж,

Ему всё ещё слышится -«Ах, какой пассаж»,-
В гримерках зазеркаленных скучает грим актрис,
Витают в грёзах реплики «-Бис, браво, браво, бис!»

Костюмы театральные висят на этажах,
Они рождали образы на чудо-мастерах.
Спит яма оркестровая, вздыхает, чуть дыша,
Театра подуставшего загрезилась душа!

Театр

Геннадий Саутенков

Театр.

Я открываю дверь, и тихо захожу в фойе.
С душой вступаю в мир немножечко иной.
Здесь красок блеск, хрустальный свет. Портьер шелковое колье,
под стать высоких арок, выгнутых дугой.

А люди? Также ярки и добры, и тот же шум толпы.
В углах чуть слышится их приглушенный смех.
А раздевалок суетливый разговор ведет в мечты,
и как всегда в буфете нет свободных мест.

Но лица! И глаза! Какое в них величье! И восторг,
слегка прикрытый безразличья пеленой,
вселяет уважение к себе. Но вот звонок,

и женский голос приглашает в зал пустой.

Овации! О боже! Как давно в театре не был я.
Сценическая жизнь — волненья, слезы, смех —
аплодисменты и успех. Но жизнь сложнее иногда,
хотя… Все те же маски, грим и мир утех.

Театр

Геннадий Толузаков

Поднят занавес над сценою,
И ты к чуду вновь готов,
Здесь все самое бесценное,
Здесь сокровище веков.

Мир страстей, кипящих искренне,
В этом зале всех нас ждет,
Зажигая души искрами
И растапливая лед.

И опять волчком закружатся
Зло, добро, и враг, и друг,
Театр — это праздник юности,
Праздник творчества и мук.

Здесь и горестно и радостно,
Здесь и райский сад и ад.
От всего, что сердцу тягостно,
Он очистить душу рад,

Здесь сердца актеров искрами
Рассыпаются для всех,
Театр — это прежде искренность,
Это слезы, это смех.

Настроение хорошее
В этом зале вновь нас ждет,
Унося с мгновенье в прошлое
И на сотни лет вперед.

Поднят занавес над сценою,
И ты к чуду вновь готов,
Театр, спасибо за бесценное,
За надежду и любовь.

И над этим храмом мудрости
Пусть всегда горит звезда,
Здесь душа не знает скупости,
Твой поклонник навсегда.

Дебют

Евгения Урусова

Пять минут ещё до выступленья.
Выход свой артисты нервно ждут.
Очень сложно справиться с волненьем,
Ведь сегодня наш с тобой дебют.
В мир кулис какая тянет сила?
Не сидится снова по домам.

Чем-то сцена так собой пленила,
Что покой теперь уже неведом нам.
В зале просто гром аплодисментов.
Крики «Браво!» слышим даже тут.
Ради этих сказочных моментов,
Видимо, артисты и живут,
Да и мы откажемся едва ли.
Пять минут прошло и нам пора.
Слышишь? Наши имена назвали.
Ну, пошли. Ни пуха, ни пера…

Артист

Елена Амосова

Вот сняты маски,
убран грим
и занавес закрыт.
Артист сыграл чужую жизнь,
весь исчерпал лимит.
Наступит завтра новый день,
и ждёт другая роль —
готов он сердцем перенять
всегда людскую боль.

Он вновь для публики — кумир,
на сцене — полубог;
и в свете рамп — оваций всплеск,
восторга и тревог:
на сцене жизнь,
любовь и смерть,
неодолимый рок —
взволнован зал,
зовёт на «Бис» —
и на поклон фурор…

А за пространствами кулис —
интриги, зависть, лесть;
семья, гастроли, интервью,
и недругов не счесть;
кино и кастинги на роль —
не жизнь, а сплошь игра,
одевшись в платье Короля,
он сцене верный раб.

Театр…

Елена Журавлева Подольская

Вы любите театр? Театр врачует души…
Из будничности дней уносит в мир другой,
И трепетом смычков ход времени нарушит,
Лишь только дирижер взмахнет своей рукой…

Я прихожу в театр, как в храм великих истин,
Где в таинстве кулис рождается мечта.
Полифония чувств загладит хаос мыслей,
За гранью мастерства актерская игра…

Вам предначертан путь — нести тепло со сцены…
Размытым пятнам лиц, что внемлят не дыша,
Вбирая ваш талант и откликаясь сердцем,
На то, что говорит актерская душа…

Весь мир — театр…

Елена Заостровцева

В старой пьесе много дури,
С ней завязывать пора.
Невеселые раздумья,
Неудачная игра.

Разбредаются партнеры,
Текст глупее с каждым днем.
Мир — театр, и лишь актеры
Не спешат признаться в том.

Знай своим страданьям меру,
Смерть напрасно не зови.
Видишь — пиво пьет Ромео,
Он не умер от любви.

И, устав от повторенья
Никому не нужных фраз,
Смотрят Ангелы на сцену,
Свысока жалея нас.

Театр

Елена Лугавцова

Театр! Чудесный мир иллюзий!
Мир волшебства и мир красот.
Мир многих искренних прелюдий,
Любви до избранных высот!

Театр

Игорь Григоров

Мы клянемся Шекспиром
И порою клянем Мельпомену.
Постороннему миру
Море наших страстей по колено.

Короли и герои —
Мы по жизни — шуты, как известно.
Умираем по роли
Для того, чтоб к поклону воскреснуть.

Проживая на сцене
По великой судьбе каждый вечер,
Как мы, Господи, ценим
Твой спектакль под названием — вечность!

Наши главные роли —
Здесь, под занавесом небосклона.
Мы играем в героев —
Как и все, в ожиданьи поклона…

Актёр

Ингвар Донсков

Глицерином — на щёки покапать немножко…
Вместо крови сойдёт свежевыжатый сок…
Убивают меня, как всегда, понарошку,
Бутафорским эффектным бабахом — в висок.

Оставаться здесь более — я не намерен!
Жизнь моя — репетиция жизни а Аду!
Только как я уйду — ведь по-прежнему верит
В эти слёзы — та девочка в пятом ряду…

Вся жизнь — театр?

Инна Можаева

Фальшива пьеса. И герои в ней бездарны.
Все говорят не в лад и невпопад!
Смешон злодей, что должен быть коварным.
Да и герой, пожалуй, слабоват.
Единства нет порыва, мысли, чувства.
Все говорят заученную ложь.
Застыл весь мира в пол шаге от безумства.
Святым его уже не назовешь!
Какой там свет? Вокруг сплошная темень.
Безволье и безверье давят грудь.
И все же… Все же хочется поверить.
В последний раз, в последний миг, во что-нибудь….

Весь мир-театр

Ирина Бутримова

Весь мир — театр, как говорят.
Все в нём свои играют роли,
Но кто в нём шут, а кто король
От нашей не зависит воли.

Все гениями стать хотят,
Своих амбиций не скрывая,
Но время всех расставит в ряд,
Ненужные следы стирая.

Сегодня ты для всех кумир,
А завтра мир тебя забудет.
Поэтов много на земле,
А Пушкин был, и есть, и будет.

Таких не каждый век рождал,
У всех своё предназначенье.
Кто плох, а кто хорош решит
Уже другое поколенье.

О театре

Ирина Журавка

Вечер необычный… театральный….
В предвкушенье радости и боли
Сердце — птица рвется из неволи.
Позабыт на время мир реальный…

Чувства — настежь! И никак иначе!
Театр — души моей вторая половина,
Он — вулкан, он – снежная лавина!
И в судьбе моей так много значит!

В театр иду я с разным настроеньем:
Огорченная, веселая иль злая…
Незаметно негатив стекает
Каплей слез в душевном воскресенье.

Театра мир — бездонен, необъятен…
В этом мире я всего лишь зритель,
Рядовой подмостков я любитель.
Театр — друг. Он близок и понятен.

Театр…

Ирина Кулакова Лосева

Написаны и розданы все роли,
Заучены и сцены, и слова,
И занавес едва поднять позволим —
На сцену Жизни вырвется Игра.

..

Сыграют все и искренне, и с фальшью,
Эрзац из чувств наполнит Театр Теней…
Но..чем происходящее все дальше,
Тем Истина виднее и больней…

Театральный занавес..

Ирина Кулакова Лосева

Погашен свет, усталый день закончен.
И, молчаливо занавес висит..
Как-будто сцену защитить от жизни хочет,
Границу невесомую хранит..

В его служеньи столько чистой веры,
Что вот, за ним игры есть ЧИСТОТА..
За ним — все Лицедеи, Лицемеры,
А он — как пограничная черта..

Наивный, Старый, Добрый, ИСТЫЙ..
Несёт по жизни свой нелегкий крест..
И, не понять,Что в ЖИЗНИ — ВСЕ артисты,
И лицедействовать никак не надоест..

Люблю театр

Ирина Миролюбова

Люблю театр, храм искусств!
Причудливо хитросплетенье
и смена всех оттенков чувств
и мимолетно настроение!

Заставит сопереживать
блестящая игра актеров
и о сюжете размышлять
в пылу баталий жарких споров!

От плевел отделит зерно
среди ролей и декораций,
и в душах прорастет оно
как истина среди оваций!
 
Театр

Лариса Чистилина

Любишь ли ты театр
Так, как люблю его я?
Кресла партера в ряд,
В люстре брильянты горят…

Сцена пуста пока,
Взгляды с балкона вниз,
Глянец программки в руках,
Трепетный шорох кулис…

Занавес взвиться готов,
Будничных дел словно нет,
После тройного звонка
Медленно гаснет свет…

Вспыхнут софитов огни,
Зрительный зал затих,
Будем с искусством одни
Ждать откровения миг…

Снова актеров игра
Дарит счастливый случай,
Верю в победу добра!
Верю, мир станет лучше!

Театр

Ларьяна

Софиты, бархат, кресла…
И с тайной полумрак!
Как музыка уместна,
Актер, он чудо — маг!

Живет в игре на сцене,
Молчит и замер зал!
Развязки повеленье —
Рукоплесканий залп!

Актеры и актрисы —
Спектаклей карнавал.

Театр — антреприза
Заворожил весь зал!

Летят, парят мгновенья…
С улыбкой и в слезах!
Их образ — отраженье
Во времени в веках!

И принцы, и царевны…
Здесь жизнь, как крыльев взмах!
Из пьесы, из поэмы …
И в прозе, и в стихах.

И зритель понимает
Прекрасную игру:
С героями мечтает,
Как в сказочном плену!

Он с их судьбою слился —
Эмоции волной…
В спектакле «растворился»
Загадочно — душой.

Приют комедианта
Для всех всегда открыт!
Знак «Золотая маска»
И «Золотой Софит»!

Театр

Людмила Сапон Александрова

Смели остатки старой мишуры
Актеры, уезжая на гастроли…
Театры существуют для игры,
Где раздаются режиссером роли.

Сидеть на троне — участь королей,
Им можно все, другие же не вправе…
В массовке место… Нет для них ролей,
Лишь королям позволено без правил

Вольготно жить или рубить с плеча,
К народу обращаться, словно к слугам.

..
И только маска скроет палача,
Когда наказ вершит не по заслугам…

Всем хочется сыграть большую роль,
А не стоять склонившись у порога…
И чувствуешь, в душе — ты сам король,
Но держат тебя лишь за скомороха…  

Еще раз о чеховской Чайке

Людмила Свирская

На занавесе — чайка. Приоткрою,
Всмотрюсь в тебя сквозь тонкое крыло.
Что, если ты останешься героем,
Сойдя со сцены гордо и светло?

А если не герой — то героиня,
Три века шлейфом тянущая вдаль…
В объятья — к Дорну, на свиданье — к Нине
Мы все летим сквозь бурю и печаль,
Просачиваясь каплями тревоги
На матовой поверхности души…

Ты занавес без чайки — недотроги
Задергивать стыдливо не спеши:
Она еще вернется — и забьется
Над головой, в ладони ли, в груди…
Она заплачет — или засмеется
Над всем, что оставляет позади.

Вся жизнь игра…

Марина Волнорезова

27 марта Всемирный День Театра
«Вся жизнь игра!» А ты стоишь на сцене,
Которая вмещает целый мир…
Она не терпит низких поражений,
Ты — повелитель! Роли властелин!

Ты знаешь текст — до запятой… до точки
Ты сотни раз на сцену выходил…
Твой зритель ждет… Нет никакой отсрочки,
Как в первый раз… с волнением в груди…

Бей словом в цель! В упор! На пораженье!
Всем естеством — парализуй! Срази!
Сердца людей — становятся мишенью,
Но в этом нет раскаяния… вины…

Испита роль… Нет! Не сыграл! Ты — прожил!
Ты наизнанку вывернул себя!
Твой новый выстрел с прошлым — непохожий!
Нельзя забыть лишь первого глаза…

Как призрак сцена — ведает и слышит,
Знакомы ей и праздники, и боль —
Она с тобой живет, с тобою дышит…
К ней прикипают искренней душой.

Живи, артист! Играй не ради славы!
Без чувств горячих — роль твоя мертва!
Победы вкус не только крики: «Браво!»
А попадание в открытые сердца…

Театр


Марина Попенова

Софитов яркий свет и гул аплодисментов,
Цветы и крики « БИС» из зала невзначай,
«Ведь это всё любви приятные моменты»,
Так написал поэт, ты это замечай.

Актёрская игра — не блажь и не причуда,
Дан этот дар не всем, не станем забывать.
Спускаются слова с небес — из ниоткуда:
Трагедию иль фарс ты должен отыграть.

А до спектакля есть хотя б минут немного?
И реплику суфлёр негромко подаёт…
Талант ведь не пустяк, он нам даётся Богом
И тело, и душа вновь просятся в полёт!

Вся наша жизнь — игра

Марина Тарнопольская

Вся наша жизнь — игра,
А люди в ней — артисты.
Всё суета — сует
С начала до конца.
Сегодня роль жреца,
А завтра — скандалиста,
Под маской не найти
Нормального лица.

Под гримом залегли
Глубокие морщины,
Что выдаёт суфлёр,
То дружно говорим,
Но всё же унывать
Не стоит без причины,
Ещё не пробил час,
Ещё мы потворим!
Ещё не кончен бал,
И не погасли свечи,
И не настал финал,
Чтоб подводить итог…
Чтоб занавес упал —
Пока ещё не вечер,
Со сцены уходить
Ещё не вышел срок!

Спектакль

Марина Хаханова

Спектакль. Опять обнажается сцена,
Волнуется зрительный зал.
Там снова интриги, любовь и измена
И смерть драматург предсказал.

Спектакль. И снова играют как в первый,
Так в сотый, в последний раз,
Актёры — сызнанки и души, и нервы
На бис, наизнос, напоказ.

И зритель поверит, всплакнёт, засмеётся,
Замрёт, затаив, не дыша
Под занавес. Тишь…но уже раздаётся
Ладоней шквал, своды глуша.

Под море оваций, ритмичней и чаще,
Выходят они на поклон.
Отыгран и прожит, как жизнь, настоящий
И мнимый, как утренний сон,
Спектакль.

Весь мир — театр

Марковская

Если женщина — актриса,
То мужчина — режиссёр.
Театральные кулисы
Помнят важный разговор.

Кратковременная слава
Яркой вспышкой ослепит,
Но забвенье, как отрава,
И ума, и сна лишит.

Там, где бартер отношений,
Оглушительный успех!
Ты звезда, мужчина — гений,
А театр, он для всех.

Театр

Надежда Радченко

Знает прекрасно любой театрал:
Театр — не просто сцена и зал.
Театр не может жить без актёров,
Без драматургов и режиссёров,
Без костюмеров и без гримёров,
Без гардеробщиков и билетёров,
Без декораторов и осветителей…
И, что особенно важно,
Без зрителей!

В антракте

Наталья Апрельская 66

— Божественны шампанское, икра,
И рыбка, и сырок, и сервелат…
— А как же Вам актерская игра?
— Фольга шуршала — ела шоколад —
Не слышно реплик было. Душный зал…
В антракте всё приятней не в пример.

Вкуснее точно. Жаль, он только мал…
Но прихвачу эклеры я в партер.

Моим дорогим актрисам

Наталья Исаева Горецкая

За кулисами сдавленный шёпот,
Напряжение мысли и сил,
Не поможет спасительный опыт,
Если в сердце любовь не впустил.

Не обманешь ты зрителя страстью,
Если сам не прошёл этот путь,
И не будет над залом той власти,
Коли сам не постиг жизни суть.

Соберёшь воедино всю волю,
И отринешь сомнения прочь,
И, пронзая души своей болью,
Ты поможешь и нам превозмочь.
—Своё сердце кладёшь на ладони,
Отдаёшь для рожденья зари,
Ты для нас и святая Мадонна,
Ты и жрица площадной любви…

Нет прекраснее избранной доли-
Столько жизней на сцене прожить,
И всегда жить в единственной роли —
Быть АКТРИСОЙ, ТЕАТРУ служить!

Жизнь — это театр…

Новоселов Лев Сергеевич

Жизнь — это театр, с партера до галёрки.
Спектакль, с разнообразием идей,
А женщины в нём — это фантазёрки,
Мечтательницы, с молодых ногтей.

В мечтах рисуя то, что не бывало,
То, что не всякому вообразить,
Где, с помощью мужчины — идеала
Без крыльев можно в небесах парить.

Но где найти подобного партнёра ,
На них сегодня очень скуден мир.
К тому ж , мужчины — все ослы, коль скоро,
Сказал в своей комедии Шекспир.

А вы «Сон в летнюю ночь » читали ?
И если « Да », то помните, как там
Царицу Фей во сне заколдовали,
В итоге то, что и не снилось нам.

Титании приказано влюбиться
В того, кто поцелуем пробудит
От сна. И ужас, бедная царица
Проснувшись, видит — перед ней стоит

Тот идеал, которого искала,
Которого в волшебном сне звала,
В кого, клянясь, влюбиться пожелала —
Красавец статный, с…головой Осла…

Она в него действительно влюбилась,
И он, её целуя, обнимал.
Но волшебство, как в жизни, прекратилось.
Ах, кто бы знал, какой там был скандал !

Мне, милые Титании, вас жалко.
Всё то, что было сладостным на вид,
Всё, что сегодня смотрится так ярко,
Потом переоценке подлежит…

Ода театральному бутерброду..

Ольга Кудоярова

Вот скажи, почему бутерброд
В театральном вкуснее буфете?
Словно сутки не ели, народ
Поглощает сокровища эти.

Лишь звонок прозвенел, со всех ног
Мы бежим, обгоняя друг друга.
Ждет коньяк и еще бутерброд:
Хлеб, а сверху икра или рыба.

Сей волшебный буфетный шедевр,
Мы съедим под коньяк, а не воду!
Друг, мы снова и снова поем
Восхваляющий гимн бутерброду!

Аншлаг

Рита Лященко

Театральное объявление:

Театралам предупреждение,
Все билеты на места — проданы,
На спектакли все — деньги собраны.
Режиссёр гастролёров, знать, маг.
Ежедневно в театре …. аншлаг.

Театр

Роза Нарышкина

Драматический театр.
Что меня здесь ожидает?
Очень редко посещаю,
А сегодня — удалось!

Вот звонок, в зал приглашают.
Своё место занимаю,
Гаснет свет, я замираю,
Представленье началось…

Так талантливо играют!
Любят, ссорятся, страдают.
Я сижу, переживаю,
Трудно слёзы удержать!

Как артистов провожаем!
Шквал оваций нескончаем!
Обещаю, обещаю!
Я приду сюда опять!!!

Она пыталась быть актрисой

Светлана Пугач

Каприз ли это иль её вина?
Она пыталась быть актрисой,
День начиная с бенефиса,
Испить хотела весь его до дна!
Она густой накладывала грим,
И наводила ровный глянец,
Но щёк естественный румянец
Её всегда некстати подводил.

Она театром представляла жизнь,
Одной лишь сменой декораций,
Но вместо сцены и оваций
Мечта, летящая, как птица, ввысь.
Чужое счастье и чужую боль
Сквозь сердце часто пропуская,
Доверчивая и живая,
Душа жила, а не играла роль.

Театр

Сергей Осень Иванов

Жизнь — театральные подмостки,
И мы всегда актёры в ней,
Игры условия так жёстки
Для всех без выбора ролей.

И нет в ней зрительного зала,
Нет безучастных никого,
Одним игра привычкой стала,
Другим привыкнуть тяжело,

И кто-то в роли режиссёра,
И кто-то будто сценарист,
И шёпот слышится суфлёра…
На «бис» выходит пародист.

Но я, какую роль играю,
Кем я на сцене мельтешу?
Кого собой изображаю,
Грешу я ролью, не грешу?

Себя ищу в театре этом,
В театре глупости и грёз,
Под беспристрастным Божьим светом,
И не играя, а всерьёз.

Лицедеи

Софрон Бурков

На подмостках выступает
Лицедеев хоровод.
В их игре игрою станет
Всё, чем человек живёт.

Наши, ставшие родными,
Мысли, чувства и слова
Вдруг представятся чужими,
Как пожухлая трава.

Лицедеи обнажают
Грязь души и тела грязь,
В подсознанье загружают
Вероломнейшую связь:

«Примеряй любые маски —
Только начисто забудь
Жизни искренние краски,
Их божественную суть».

Нескончаемые игры —
Как в забвение игра:
Вместо книг читаем титры
И кричим шутам: «Ура»!

Роль

Стрельников Сергей

Идёт спектакль. Череда
Сюжетных линий, декораций…
Часы актёрского труда
Венчает сладкий миг оваций.

Грохочет зал, софиты блещут,
Партер и ложа рукоплещут —
Кумиры празднуют успех!

Стоят актёры и актрисы,
И ты — в сторонке, у кулисы,
Почти не видимый для всех…

Пусть ты не рыцарь, не король,
Не шут придворный, на потеху,
Но даже маленькая роль
Служила общему успеху.

Театр

Тамара Второва

Театр в предверии премьеры
Гудит, как улей пчёл,
Ещё пусты места в партере,
Но скоро пьесса, что прочёл,
Вдруг оживёт на этой сцене
По мановению пера —
И побежит, как пульс по вене,
Давно забытое вчера.

Театр

Татьяна Боженкова

Театр, сцена, как и подмостки,
Да, то волшебные слова.
Ты в жизни не добился власти,
Здесь можешь стать царем. Едва,
Чуть слышно скажешь роли слово,
Набатом прозвучит оно.
Здесь подлеца сыграл, но снова
Стал, кем ты был, как то вино
Дано нам свыше вдохновенье,
Здесь могут полюбить тебя,
А ты отвергнешь руку, сердце,
Но знаешь, это лишь шутя.
Вне сцены будет ровно биться
То сердце, что в груди.. тебя.
Да, здесь, переступив все грани
Времен и возраст свой забыв
Ты вдруг умрешь Джульеттой в сцене,
Но оживешь, костюм сменив.
Играть, не просто повторяя,
Слова, что выданы тебе,
А жить душой, умом героя
Удел артиста на Земле.
Чтоб вызвать смех, чтоб вызвать слезы
Ты напрягаешь души жар
Игра – да это те же грезы,
Что в жизни не слепил гончар.

В театре

Юрий Краснокутский

С тобой в театре мы сейчас,
Прекрасный цвет бордовых кресел.
Я здесь как гость, и бодр, и весел,
Готов прийти сюда за час.

Такое время я люблю,
Когда весь зал людьми наполнен,
Они плывут, как будто волны,
Навстречу сцене – кораблю.

Здесь наша публика пестра:
Есть дамы в модных туалетах,
В колготках, даже если летом,
А кто-то в джинсах, свитерах.

Тут возрастной не важен ценз,
Ведь все в желаниях едины.
Причёски, лысины, седины,
Румянец, складки на лице.

Тяжёлый занавес закрыт,
И мы в театре, словно в храме.
Пюпитры в оркестровой яме
Ждут музыкантов до поры.

Бледнеет в люстрах яркий свет,
Замолкли речи, гул стихает.
В такой театр, со стихами,
Привёл Онегина поэт…

С днем театра!

Юрий Мусаткин

Шекспир был прав: весь мир-театр,
А мы — актеры и актрисы.
Играем , не считая дат,
Не возвращаясь за кулисы.
Мы роли знаем наизусть
И отработаны движенья,
Изобразить веселье, грусть,
Для нас обычное явленье.
Под маской грима не узнать,
Какие мучают нас мысли,
Кем были и кем можем стать,
Насколько меж собою близки.
Никто не сможет упрекнуть
Вчера, сегодня или завтра,
Всю нашу жизнь и нашу суть
Определил всецело автор.
Так одинаково смешны
И одинаково несчастны,
И декорации прочны,
И чем все кончится — не ясно.
Играем на исходе дня,
С восходом солнца, поздней ночью,
Друзья играют и родня ,
И роли выучили прочно.
Одни играют королей,
Другие – свиту, третьи — нищих,
В огромном зале нет дверей,
Не видно зрителей притихших.
И я игрок, но жду звонка,
сюжет оставил равнодушным,
Хочу писать, но рвет строка
Бумагу, действие и душу.
Быть может, роль невелика,
Быть может, режиссер сфальшивил,
Твердеет с каждым днем рука
И мускул вздрагивает силой.

Театральный калейдоскоп — стихи от актеров

Владимир — актер Санкт-Петербургского Молодежного театра на Фонтанке, сам пишет стихи и прекрасно исполняет: стихи И. Бродского, прозу В.Шукшина, М. Булгакова и.др. Только актер может так сильно и глубоко описать театральную и закулисную жизнь актеров. Предлагаю вам несколько стихотворений Владимира Маслакова на свой выбор.

Имяреку

«Весь мир – театр, а люди в нём актёры…» –
Выходит так, что мы с тобою – в кубе,
И неприятность вырастает в форму горя,
И под улыбкою просвечивают зубы.

Не заступи лишь за кулисы правды
И не оглохни от аплодисментов.
О, сколько в оркестровой яме яда
Скрипичного от недостатка света!

А этот вечный ужас монолога…
И одиночество на публике – край смерти.
Не верьте в жизни, но на сцене – верьте
В счастливую усмешку эпилога.

И вот уже двухсотый раз на сцене,
И кажется, что всё одно и то же:
Слова, боль, интонации, движенья –
Всё так знакомо, но так непохоже.

Спектакль заполняет нишу «время»
И с ним уходит, следующий снова
Не повторяется – идёт с другой ступени,
И главное, чтоб прозвучало слово

Живое. Даже если ты усталый,
Больной, с похмелья и не в настроении,
Ты должен выйти, взять пространство зала
И увести его в другое измеренье.

22 марта 2007

На премьеру спектакля «Жаворонок» Регине Щукиной

Костёр. – Всходите!
– Боже, как в трамвай.
– А вы горите…
– Что?
– желанием?
– Я плачу,
лью слёзы.
– В угли? Не переживай,
всё это было где-то, с кем-то.
– Значит,
я не сгорю?
– Бог с вами, мы в театре.
– Он со мной.
– Театр?
– Бог.
– Регина…
– Нет, я Жанна…
– Не сочетай «душевно» и «больной»
в своём сознании.
– Не стану,
но голоса…
– Какие голоса?
– Святой Екатерины и арханге…
– Актрисочка, взгляни на небеса,
что видишь?
– Звёзды.
– Это лампочки,
прожектора.
– Но голос…
– Режиссёр,
то режиссёр. Вот микрофон, ну, ясно?
– Мой режиссёр – король, а Бог…
– Брось вздор!..
– Он говорит, что сбор на Орлеан…
– Несчастна…
– Я?!
Ты врёшь, каноник, врёшь!
Ты не найдёшь нигде меня счастливей.
Я счастлива.
– Счастливой и умрёшь.
– Да, на костре. И слёзы мои – ливень
восторга, веры…
– Хватит эту чушь!
Регина, я не Варрвик. Меру, меру.
– Но, если сердце полно чувств,
но, если силы есть в душе…
– Не верю!
Что, съела?! Я не верю, нет. Ещё?
Не-ве-рю! Что теперь? А? Вскроешь вены?
– Плевать. Три. Через левое плечо
и выходить на сцену.
– Вот! Слово произнесено! Заметьте, господа, – «на сцену»!
не выкинуть из песни слова.
– Но,
но я сказала: выходить на Сену.
– На лёд?
– Да, лёд.
– По пьесе — на костёр.
– Но и вода и пламя поглощают.
– Всё, прекращаем разговор.
Сжигайте! Музыку!
– Прощаю.
– Прощайся, «Жанна» с папой, мамой, со
зрителем, с овечками, Лаиром…
Жаль, что в дыму не видно колесо
Сизифово, толкай его по миру
кулис. Из левой в правую, кати!
Дым, дайте дым и красного прострелом!
Аплодисменты! Бурю! И цветы!
И жаворонка в небо! И сжигайте стрелы!

16 – 18 февраля 2001

Закулисное

Уходящему столетию, веку, юности вдогонку
вслед глядим. Прошло полжизни
глупой, лучшей – это точно.
Так, когда уходит время, можно как бы встать в сторонку
и смотреть на то, как Лета наши простыни полощет.
Старый, Новый, христианство, православие, театр –
сколько здесь противоречий. Эклектичность восклицаний:
– Жаль зима – Нева замёрзла. Так бы сели все на катер…
– Я бы с нею в поле рядом…
– Это ж море.
– Лучше в ванной.
– Надо бы перед спектаклем…
– Не могу, я на колёсах.
– Ты видал, как он зазнался, пить не хочет, дать бы в рожу!
– Ты ж актёр.
А он…ну, ладно, угости-ка папиросой.
– Господа, на растанцовку. Все кто занят, все кто может.
– Шибче, громче, веселее! – долетело из столицы.
Рок-н-ролл звучит три раза, и, искусство умирает.
– Дай сто долларов до завтра или яду.
– Эй, артисты,
есть ролюшка в сериале, кто талант свой разменяет?
– Ты «морозишь»?
– Я «снегурю».
– Извини, блядь, обознался.
– Попрошу не обзываться, это очень некрасиво.
– Зритель в зале.
– Не пугайте. Где же я вчера набрался?
И поклонница на пейджер: «Ночью был неотразим и…»
– Что он корчится на сцене?
– Умирает.
– Это в пьесе?
– Нет, придумка режиссёра.
– Гениально! Бесподобно!
Полушёпотом в буфете: – Я опять набрАла в весе.
– Попроси в долг литр водки.
– А что сам?
– Да неудобно.
Телефон: – Вы не забыли, что у вас спектакль?
– Ну, что вы! А какой?
– Идите в жопу, я не нянька, а завтруппы!
– Ванька, Ванька, дай-ка ноту.
– Мне путёвку в Комарово.
– Ты заметил, что улыбка обнажает в корне зубы?
Голоса из-за кулисы: – Ты к кому сегодня едешь?
– Ой, ой, ой, не мните платье! Легче! Легче…
– Кто здесь?
– Совесть.
– А ко мне приходят мысли.
– Чудеса на белом свете!
– Вас сомненья не загрызли, муки творческие?
– То есть?
– Мой вчера закончил школу.
– Сын?
– Любовник.
– Поздравляю!
– Как супруг?
– Какой?
– Ну, этот…
– Что ты всё о неприятном?
Самоедство молодёжи: – Я его не вдохновляю.
– Не расстраивайся, дура, и на солнце тоже пятна.
Жизнь, она, чем дальше – хуже; больше помнишь, меньше можешь –
эта тема о мужчинах, коих редкость в нашем деле.
Телевидение: – Хотелось вас спросить…
– А как же, дружно.
Если зуд вдруг у кого-то… через день у всех на теле.
– А вот с выпивкой?
– Оставьте! Прекратите разговоры.
Токарь пьяный стёр шурупчик, и его забраковали.
Нам же негде спрятать рыло, мы всё время под надзором…
Вот профессия, а платят…
– Ну, так сами выбирали.
– Выбирали кто-то с дуру, кто-то просто за компанию,
кто откуда, кто случайно, кто, проделав расстояние.
Но когда вдруг чуешь холод, трепет, жар под кожной тканью –
эти смешанные чувства называем мы призванием.

20 января 2000

Играя роль…

Играя роль, не забывай, что текст
не главное, куда важней поступки
и поступь. Оглянись окрест
внимательно – в трагедии есть шутки,

а в шутках не всегда заложен смех,
но чаще осознание той боли,
которая касается не всех,
отчаянья, а может быть и боле.

Ведь вымысел реальнее, чем быт,
прекраснее, страшнее голой правды.
Я был уже десяток раз убит –
и в этом кайф публичности эстрады.

Играя роль, не забывай, что ты
играешь роль, а не король на троне.
Играя роль, не преступи черты,
безумствуя, будь внутренне спокоен.

Когда ты плачешь, слёзы лей шутя,
но верь, что горько, а когда хохочешь,
не нарушай традиции шута –
рыдай, но не заметно, между строчек.

Играя роль, выдумывай, твори,
отстороняйся и вживайся в образ,
отрепетируй смерть и зазубри,
чтоб в вопле был естественным твой голос.

И, главное, когда играешь роль,
пойми, что это главное, неважно
всё после и до этого – вся соль
сей час, сию минуту и однажды.

6 марта – 3 апреля 2008

Картотека стихов о театре. | Картотека на тему:

В ТЕАТРЕ (Агния Барто)

Когда мне было
Восемь лет,
Я пошла
Смотреть балет.

Мы пошли с подругой Любой.
Мы в театре сняли шубы,
Сняли тёплые платки.
Нам в театре, в раздевальне
Дали в руки номерки.

Наконец-то я в балете!
Я забыла всё на свете!

Даже три помножить на три
Я сейчас бы не могла.
Наконец-то я в театре,
Как я этого ждала!

Я сейчас увижу фею
В белом шарфе и венке.
Я сижу, дышать не смею,
Номерок держу в руке.

Вдруг оркестр грянул в трубы.
Мы с моей подругой Любой
Даже вздрогнули слегка.
Вдруг вижу — нету номерка.

Фея кружится на сцене —
Я на сцену не гляжу.
Я обшарила колени —
Номерка не нахожу.

Может, он
Под стулом где-то?
Мне теперь
Не до балета!

Все сильней играют трубы,
Пляшут гости на балу,
А мы с моей подругой Любой
Ищем номер на полу.

Укатился он куда-то…
Я в соседний ряд ползу.
Удивляются ребята:
— Кто там ползает внизу?

По сцене бабочка порхала —
Я не видала ничего:
Я номерок внизу искала
И наконец нашла его.

А тут как раз зажегся свет,
И все ушли из зала.
— Мне очень нравится балет,—
Ребятам я сказала.

НА ШКОЛЬНОМ УТРЕННИКЕ (Агния Барто)

Клоун — на сцене!
Острит он неплохо,
Скажет словечко —
И слышится хохот.

Школа взрывается
Залпами смеха:
Клоун — первоклассница!
Ну и потеха!

Хохот девчонок
Особенно звонок!
Но не смеется
Одна из девчонок.

Что-то нахохлилась
Эта девица:
— Мне неохота
От смеха давиться!

Девочки шепчутся:
— Ей не до смеха,
Танька не терпит
Чужого успеха.

КВАРТЕТ (Агния Барто)

Басню выбрали давно,

Распределили роли,
Решило выступить звено
На утреннике в школе.

Решили девочки прочесть
«Квартет», такая басня есть.

Светлане роль не подошла:
— Я вовсе не упряма,
Зачем же мне играть осла?
Мне не позволит мама.

Артистки начали шуметь.
Одна кричит: — Она медведь,
А вовсе не мартышка!-
Кричит другая: — Чур-чура,
Сказала я еще вчера —
Я косолапый мишка!

Проходит день и два денька,
Потом проходит пять,
На репетицию никак
Артисток не собрать.

Пришел козел и сел за стол,
Но нету соловья.
— Ну, если так,- сказал козел,
Тогда уйду и я!

Проказница мартышка
Умчалась на каток,
А косолапый мишка,
Схватив свое пальтишко,
Пустился наутек.

То нет мартышки,
То козла
Куда-то тетя увезла,
То мишка косолапый
Ушел на лыжах с папой!

Когда в товарищах согласья нет,
Не прочитать им и «Квартет».

В ТЕАТРЕ ДЛЯ ДЕТЕЙ (С.Я. Маршак)

Народу-то! Народу!
Куда ни кинешь взгляд, —
По каждому проходу
Идет волна ребят.

Сажают их на стулья
И просят не шуметь,
Но шум стоит, как в улье,
Куда залез медведь.

Из длинного колодца —
Невидимо для глаз —
То флейта засмеется,
То рявкнет контрабас.

Но вдруг погасли лампы,
Настала тишина,
И впереди за рампой
Раздвинулась стена.

И увидали дети
Над морем облака,
Растянутые сети,
Избушку рыбака.

Внизу запела скрипка
Пискливым голоском —
Заговорила рыбка
На берегу морском.

Все эту сказку знали —
О рыбке золотой, —
Но тихо было в зале,
Как будто он пустой.

Очнулся он, захлопал,
Когда зажгли огонь.
Стучат ногами об пол,
Ладонью о ладонь.

И занавес трепещет,
И лампочки дрожат —
Так звонко рукоплещет
Полтысячи ребят.

Ладоней им не жалко…
Но вот пустеет дом,
И только раздевалка
Кипит еще котлом.

Шумит волна живая,
Бежит по всей Москве,
Где ветер, и трамваи,
И солнце в синеве.

            ** ** **

Театр! Как много значит слово
Для всех, кто был там много раз!
Как важно и порою ново
Бывает действие для нас!
Мы на спектаклях умираем,
С героем вместе слезы льем…
Хотя порой прекрасно знаем,
Что все печали ни о чем!

Забыв про возраст, неудачи,
Стремимся мы в чужую жизнь
И от чужого горя плачем,
С чужим успехом рвемся ввысь!
В спектаклях жизнь как на ладони,
И все откроется в конце:
Кто был злодеем, кто героем
С ужасной маской на лице.
Театр! Театр! Как много значат
Для нас порой твои слова!
И разве может быть иначе?
В театре жизнь всегда права!

«Волшебный мир – театр» (Григорьева Татьяна Юрьевна)

Театра мир откроет нам свои кулисы,

И мы увидим чудеса и сказки.

Там Буратино, кот Базилио, Алиса

Легко меняются герои, маски.

Волшебный мир игры и приключений,

Любой малыш здесь хочет побывать.

Вдруг превратится в Золушку иль в принца,

И всем свои таланты показать.

Театр, словно чародей, волшебник,

Своею палочкой волшебной проведя,

И вот ребёнок, скромный и застенчивый,

Сегодня вдруг играет короля.

Пусть детство будет словно сказка,

Пусть чудеса творятся каждый миг,

И мир вокруг пусть добрым станет ласковым,

Добро над злом опять пусть победит!

В кукольном театре (цикл стихотворений) Валентин Берестов

На утренник детский
Артисты спешат.
У них в чемоданах
Артисты лежат.

Кукловоды

Счастливей артистов,
Наверное, нет:
Мы в куклы играем
До старости лет.
И нету артистов
Несчастнее нас:
Никто нас не видит,
Мы скрыты от глаз.

Рука-артистка

Превращается рука
И в котёнка, и в щенка.
Чтоб рука артисткой стала,
Нужно очень-очень мало:
Специальные перчатки,
Ум, талант – и всё в порядке!

Петрушка

Эй, белобрысый из первого ряда!
Ты не узнал меня с первого взгляда?
Думаешь: что это за игрушка?
А я – Петрушка!
 
Остёр колпачок.
Ещё острей язычок.
Ох, и посмеюсь я сейчас над вами,
Да так, что и вы расхохочетесь сами!

Пальцы-солдаты

На каждый палец
Наденем сапог.
Восемь рук –
Это сорок ног.
Двадцать солдат
Удалого полка…
Смело на битву
Шагают войска!

Бумажный король

Из бумажного куля
Можно сделать короля.
Уверяю вас, король
Хорошо сыграет роль.

Королева

Я – королева на престоле.
Я создана для этой роли!
Прислали бандеролью
Меня из мастерской
Для этой самой роли –
И больше никакой!

Кукольная песенка

Вот король идёт в поход
За собой войска ведёт:
    
Сто громадных усачей,
Сто весёлых трубачей
 
И со связкою мечей
Едет старый казначей.
 
Воробьишка подлетел
И на эту связку сел,
Увидал картонный меч
И повёл такую речь:
– Меч картонный средь мечей?
– Это чей?
И король ответил смело:
– А тебе какое дело?

Карабас Барабас 

Папы, мамы, дяди, тетки
Есть у каждого из вас.
Нет их только у сиротки
По прозванью Карабас.
У несчастного сиротки
По прозванью Барабас
Нет защиты, кроме плетки.
Тихо, куклы! Вот я вас!

Великаны

Спектакль окончен.
Видеть странно,
Как из-за ширмы, все в огнях,
Встают артисты-великаны,
Держа артистов на руках.

После спекталкя

Ночь пришла.
Усталых кукол
Сонный сумрак убаюкал.
Были куклы на тростях,
Оказались на гвоздях.
И висят они, бедняжки,
Как пальто или фуражки,
В темноте и в тишине
Видят публику во сне.

ТЕАТР (Соколова Н.В.)

Поднялся занавес и вот

 На сцене Золушка живет.

 Грустит, смеется и поет

 И после бала принца ждет.

 Мы замираем чуть дыша

 И музыка так хороша.

 Счастливый близится конец,

 Венчает Золушку венец.

 Щелкунчик бъется как герой.

 Он за друзей стоит горой.

 Зло строит козни вновь и вновь,

 Но побеждает все любовь.

 И чары падают и вот

 Красавцем-принцем стал урод.

 Мы вправду, что ни говори,

 Безмерно рады за Мари.

 Ничто не вечно под луной

 И вслед за радостной волной

 Уже катит волна печали,

 Хоть мы не верили вначале.

 Кружится в танце балерина,

 Летит по ветру пелерина

 И так изящна, так стройна,

 Что сразу видно — влюблена.

 Но тает в угольях печи

 Как воск на пламени свечи

 Любимый и желанный

 Солдатик оловянный.

 И мы грустим и как она

 Готовы с ветром от окна

 Взлететь как чудо птица

 И в пламя опуститься.

 А сказки длятся — дальше, дальше

 В них только выдумка — нет фальши.

 Они нас учат честно жить,

 Любовью, дружбой дорожить.

 Со злом сражаться без оглядки,

 Ломать нелепые порядки

 И верить в жизни чудеса

 (Хотя б на эти два часа).

Театр кукол (Соколова Н.В.)

У нас сегодня с мамой

Культурная программа.

Давай мне, мама, руку,

Пойдем в театр кукол!

Что я большой — я знаю,

Но кукол обожаю

Смотрю и не могу понять,

Как куклой можно управлять?

Взял рукавичку и надел  

И вот уж Петушок запел,

А поменял ты рукавичку  

И превратился он в Лисичку!

Но знаю я наверняка —

Актера трудится рука,

И кукла оживает,

Поет, переживает

Волшебно это превращенье!

И мама смотрит с восхищеньем.

А мы в театр еще пойдем,

И папу мы с собой возьмем!

ТЕАТР (Владимир Миодушевский)

Театр – это мысли свободный полет,
Театр — здесь фантазия щедро цветет.
В театре сердец расплавляется лед.
И чудо рождается здесь
с третьим звонком.

Театр — здесь искусства в едино сплелись.
Театр — здесь мечта и реальность слились.
Театр — здесь все помыслы тянутся ввысь.
И чудо рождается здесь
с третьим звонком.

Театр — и работа, и дом, где живем,
Театр — здесь себя до конца отдаем.
В театре родимся, в театре умрем.
Ведь чудо рождается здесь
с третьим звонком.

***

Какое чудо — оказаться в сказке

С героями оживших вдруг легенд!

Нас удивляют их костюмы, маски,

Захватывает действия момент.

Они поют, горюют, размышляют…

Накал страстей передается нам.

Игрой своей нам души зажигают.

Искусство их — театр, не балаган.

Сегодня славим мастерство актеров,

Поздравить с Днем театра их спешим,

Гримеров, костюмеров и суфлеров —

Мы всех за волшебство благодарим!

***

Там есть сцена и кулисы,

И актеры, и актрисы,

Есть афиша и антракт,

Декорации, аншлаг.

И, конечно же, премьера!

Догадались вы, наверно…

                                     (театр)

***

Как хорошо, что есть театр!

Он был и будет с нами вечно.

Всегда готовый утверждать

Все, что на свете человечно.

Здесь все прекрасно – жесты, маски,

Костюмы, музыка, игра.

Здесь оживают наши сказки

И сними светлый мир добра.

Стихи ко дню театра, поздравления с днем театра

Здесь душа поет и плачет,
Здесь – все тайны бытия.
Жить не можем мы иначе.
С днем театра вас, друзья!

Стихи ко дню театра, поздравления с днем театра

Стихи ко дню театра, поздравления с днем театра

Дотянись до звезд искусства,
Оживут любовь и чувства,
Театральные спектакли,
Лечат души, словно капли.

Не нужны тексты знатоков людей,
Когда не сыграно, а прожито всё в лицах
ШЕКСПИР НЕ НУЖЕН!!! Гамлет будет злей
Без автора подсказки с жизнью биться.

Стихи про Жизнь — театр

Мы все артисты… Вера Аношина

Мы все артисты в этой жизни,
Свою играет каждый роль.
В спектакле нашем всё до тризны —
Любовь, надежда, вера, боль.
И тем прекраснее сценарий,
В котором жизнь воплощена,
Чем больше нашего старанья
В работе сердца и ума.

—

Театр жизни. Дайм Смайлз

Был прав гениальный Шекспир,
Излишни упрямые споры —
Театру подобен наш мир.
А люди подобны актерам.

Различных есть множество пьес,
На вкус выбирать каждый волен.
В театре для всех хватит мест,
Найдутся для каждого роли.

Один в своей славе звезда,
Имеет талант многогранный,
В театре играет всегда
Он роли лишь первого плана.

В нем тысячи лиц и страстей,
Восторги, любовь и измены.
Он радугой ярких затей
Блистает умело на сцене.

Но каждому быть не дано
Талантливым, ярким и ловким.
Иные способны одно —
Плестись безымянно в массовке.

И только один режиссер,
Для зрительских глаз неприметен,
Но он с незапамятных пор
За действа в театре в ответе.

Его именуют Судьбой,
Он знает дословно все пьесы,
Но все же их правит порой,
И внемлет игре с интересом.

И день за днем из-за кулис
Выходят на сцену актеры.
Кому-то кричат «браво бис!»,
А кто-то освистан с позором…

—

Весь мир — театр… Елена Заостровцева

В старой пьесе много дури,
С ней завязывать пора.
Невеселые раздумья,
Неудачная игра.

Разбредаются партнеры,
Текст глупее с каждым днем.
Мир — театр, и лишь актеры
Не спешат признаться в том.

Знай своим страданьям меру,
Смерть напрасно не зови.
Видишь — пиво пьет Ромео,
Он не умер от любви.

И, устав от повторенья
Никому не нужных фраз,
Смотрят Ангелы на сцену,
Свысока жалея нас.

—

Жизнь-театр. Игала

Вся наша жизнь — театр, а мы — актеры в нем,
В»Иронии судьбы» играем и живем,
Талантливы вполне и бесталанны столь
Мы в жизни и в судьбе своей играем роль.
Да, наша жизнь-театр, а мы-актеры в нем,
И сами иногда не ведаем о том.
Но вдумываясь вновь в затейливую мысль,
Я ощущаю новь, ее глубинный смысл.

—

Вся жизнь — театр? Инна Можаева

Фальшива пьеса. И герои в ней бездарны.
Все говорят не в лад и невпопад!
Смешон злодей, что должен быть коварным.
Да и герой, пожалуй, слабоват.
Единства нет порыва, мысли, чувства.
Все говорят заученную ложь.
Застыл весь мира в пол шаге от безумства.
Святым его уже не назовешь!
Какой там свет? Вокруг сплошная темень.
Безволье и безверье давят грудь.
И все же… Все же хочется поверить.
В последний раз, в последний миг, во что-нибудь….

—

Весь мир-театр. Ирина Бутримова

Весь мир — театр, как говорят.
Все в нём свои играют роли,
Но кто в нём шут, а кто король
От нашей не зависит воли.

Все гениями стать хотят,
Своих амбиций не скрывая,
Но время всех расставит в ряд,
Ненужные следы стирая.

Сегодня ты для всех кумир,
А завтра мир тебя забудет.
Поэтов много на земле,
А Пушкин был, и есть, и будет.

Таких не каждый век рождал,
У всех своё предназначенье.
Кто плох, а кто хорош решит
Уже другое поколенье.

—

Жизнь — театр. Ларьяна

По закону ли истин,
По значенью ль фамилий
Путь не розами выстлан,
И не нежностью лилий.

Жизнь дает испытанья,
Проверяя на прочность.
По ячейкам сознанья
Формируется блочность*.

Говорят, не по силам
Не даёт Бог нагрузок,
По дорогам-развилкам
Он ведет, где путь узок…

Наблюдает, вздыхая,
Как шагаем неловко
По обрыву, по краю,
Не имея сноровки.

Коль нашел в себе силы,
Победит, если разум,
Уведет он с развилок,
Но не всех и не сразу!

Лабиринты порою
Учат мудрости жизни…
Будешь горд ли той ролью,
Ты — актер антрепризы!?

—

Вся жизнь игра… Марина Волнорезова

«Вся жизнь игра!» А ты стоишь на сцене,
Которая вмещает целый мир…
Она не терпит низких поражений,
Ты — повелитель! Роли властелин!

Ты знаешь текст — до запятой… до точки
Ты сотни раз на сцену выходил…
Твой зритель ждет… Нет никакой отсрочки,
Как в первый раз… с волнением в груди…

Бей словом в цель! В упор! На пораженье!
Всем естеством — парализуй! Срази!
Сердца людей — становятся мишенью,
Но в этом нет раскаяния… вины…

Испита роль… Нет! Не сыграл! Ты — прожил!
Ты наизнанку вывернул себя!
Твой новый выстрел с прошлым — непохожий!
Нельзя забыть лишь первого глаза…

Как призрак сцена — ведает и слышит,
Знакомы ей и праздники, и боль —
Она с тобой живет, с тобою дышит…
К ней прикипают искренней душой.

Живи, артист! Играй не ради славы!
Без чувств горячих — роль твоя мертва!
Победы вкус не только крики: «Браво!»
А попадание в открытые сердца…

—

Театр — жизнь. Марина Попенова

Театр — жизнь.Знакомо всё почти до боли.
Всевышний всем распределил в той пьесе роли.
И мизансцены расписал, всё как по нотам.
Теперь у ангелов всегда полно работы.

Живи. Дыши. И не спеши скорей к финалу
И помни твёрдо, человек, начать сначала
Тебе никак…И только так, а не иначе.
И в пьесе каждому финал сам Бог назначил.

Пока живи, играй ва-банк. Рискуй, порою.
Чем интересна наша жизнь? О, да! Игрою!
Здесь и предательство, и риск, и благородство!
А ты талантливый артист! Но Бог смеётся!

Он дар даёт тебе, шутя, в распоряженье.
А ты наивен, как дитя, и без сомненья
Удачи ждёшь, признанья ждёшь, порой, напрасно.
Шутить с фортуною, мой друг, всегда опасно!

Вся жизнь — театр. И финал, возможно, близок.
Пока живи и принимай судьбы капризы!

—

Вся наша жизнь — игра. Марина Тарнопольская

Вся наша жизнь — игра,
А люди в ней — артисты.
Всё суета — сует
С начала до конца.
Сегодня роль жреца,
А завтра — скандалиста,
Под маской не найти
Нормального лица.
Под гримом залегли
Глубокие морщины,
Что выдаёт суфлёр,
То дружно говорим,
Но всё же унывать
Не стоит без причины,
Ещё не пробил час,
Ещё мы потворим!
Ещё не кончен бал,
И не погасли свечи,
И не настал финал,
Чтоб подводить итог…
Чтоб занавес упал —
Пока ещё не вечер,
Со сцены уходить
Ещё не вышел срок!

—

Весь мир — театр. Марковская

Если женщина — актриса,
То мужчина — режиссёр.
Театральные кулисы
Помнят важный разговор.

Кратковременная слава
Яркой вспышкой ослепит,
Но забвенье, как отрава,
И ума, и сна лишит.

Там, где бартер отношений,
Оглушительный успех!
Ты звезда, мужчина — гений,
А театр, он для всех.

Стихотворения «Театр» — Привет, поэзия

это 3 недели без клавиатуры,
это 3 недели на двойной детокс —
вот что: примерно: антагонизм
: давным-давно …
может быть только один Ганс Андерсен,
и, как гласит история: старая бабушка
рассказывала сказки, без которых:
никаких разговоров о потомстве и сеансов в
театре; в качестве альтернативы: что, если Кьеркегорд
выбрал оперу, а не театр?
ну: ужасно — это задача отбросить имена,
, как если бы он был деревенским идиотом, в этой способности
: указать направление… нет такой вещи! Тем не менее
: ужасная задача …
3 недели … без этого ужасного запутывания мира …
амфетаминов на Диком Западе,
и все же … все замедляется …
, это 3 недели без таковых ‘ «роскошь» …
и вы этому поверите?
Прошло 3 недели: в мгновение ока.
странно, или то, что не осознают писатели 21 века
: ******* полотно изменилось!
кто-нибудь из них потрудился внимательно изучить
этот новый холст? кто-нибудь?
ах да, он еще в юности —
все еще: Достоевский, затаившийся в грандиозном подземелье
: это московское метро.
холст! холст!
и действительно, если это будет какой-то
рев гудка из глубин какого-то заброшенного
места … я выйду на улицу и саботажу цивилизацию
граффити …
опять же: у меня минимум
ожиданий , такой, что капитализм работает …
стихов … а какие вложения вы сделали?
ноль, или почти ноль … очевидно: пшик!
ах, а вложились в холсты,
студию, краски, кисти… видите … никто не видит
вложений в поэзию: в первую очередь потому, что поэт
сделал минимум …
, если, конечно, не получится ****
с горячим покером, что-то когда-то напоминало
наций .. … который сейчас находится в психиатрической больнице
(хотя они и были отменены)
, нация — ох! что за слово!
левое надоедливое иногда использует его:
теоретически: национальное государство …
а затем возрождение
древней Греции… в подпевке:
, может быть, потому что я лондонец … брат! родной брат!
Афинский! Афинский!
, но мы рождены в
спартанском браке … никто не беспокоит
**** нашего шекспира …
опять же, это шизофрения (псевдоним
дуализм) в человечестве … таким образом, чтобы Откровенно говоря,
психиатрии можно поздравить, она предоставила
один полезный термин … и я буду использовать его снова и снова,
бессимптомно, потому что, как я считаю,
стоит, как если бы Олимпийские Греи (Зевс, Посейдон
и Аид) поедают труп некоего жителя
Тартара…
очевидно: татарский бифштекс …
двояко очевидно: татары, или остатки монголов,
поселились в Крыму и в других частях Украины …
татарский тра-та-та-та … ку ку рыку !
a ja fu! креча! а я знаю … фу! radowitą
uprzejmość … skłaniam …
или то, что я называю: спонтанно поднимающийся из глубин …
эрудита аплодировали, трибунал живет в
двуязычии … окопах … истории … перспективах
и текущих событиях … плетеный человек СМИ …
так … пример педантизма?
— …. это орфографический сановник —
эстетическая путаница … как и
c-ha, борющееся с samo-ha …
ch произошло от антагонизма
cz, который позже был опровергнут
č в česka. … скажем, что: девичник
, направляющийся в Прагу … в Чехию …
ch k…
я, честно говоря, тихо … стою у подножия вавилонской башни
… и я смотрю вверх и вижу
корреляции, и я вижу десятичные знаки,
, что, если учесть достаточно географическое положение,
может показаться Англией и островами,
и центральной Европой …
Иберией? призрак Сенеки …
эврика! давайте начнем, еще раз …
почему существует континуум, начинающийся с
Платона и Аристотеля?
мы могли бы стать
разумными людьми… сказали разобраться с сумасшедшими …
мы можем заявить о начале с Сенекой …
и Цицероном …
и почему? римляне любили поэзию …
греки враждовали с Гомером …
римляне любили Горация, Вергилия,
Овидия … возможно, нам действительно стоит забыть
, начиная с Платона и Аристотеля …
первый стал церковью,
последний — помощник дантиста (за вычетом древних
концепций шутки).
видимо надо дочитать до
сенека… его образовательные письма к Луцилию ….
морализатор *******, что он, таким образом, возможно,
кусочек Цицерона? но я должен сказать:
это должно где-то начаться,
, так что не обязательно в черствых Афинах …
и наличие таких перспектив помогает
в утверждении случайного разговора? Конечно,
— если речь не идет о
, о погоде …
, которая всегда остается большой загадкой.
, если на нее дают достаточно полярных сияний.
на загадку диалектики,
, как обнаружил Альфред Джарри в его Faustroll
Патафизическая контрабанда …
ворчливое согласие …
кивок без одобрения … (глава 10) —
, начиная с αληθη λεγεις εφη
( вы говорите правду, он отвечает) —
и заканчивая на ως δoκεì
(как это кажется правдой) …
а потом еще какой-то даб-степ …
ничего не знаю, капля! бум! jiggy jiggy,
получить ритм.
, поскольку мне всегда трудно смотреть на
диакритическую арифметику …
с учетом следующих
представляют собой продолжение: палач:
å, ā и ä …
особенно. на финском языке —
stratum: hedningarna täss on nainen.
пряжа прокатная, плато, два провала;
и я никогда не скажу что-то глубокое …
я просто скажу то, что никто не сказал,
польза сомнения? где-то кто-то,
, преклоняет колени перед тем же алтарем.
таковы различия — захватчики с севера
и захватчики с юга …
даже с
крестовыми походами на Голгофу —
раза? много летучих мышей, суперов, пауков,
, но недостаточно показаний Томаса Манна …
легко перешло в чернослив
кайф … это приходит с диетой литературы …
к сожалению.
и еще одна книга:
я похоронил еще одного живого человека
я мог бы выпить пива и поговорить.
это всегда случается, каждый раз, когда я читаю книгу
я должен присутствовать на похоронах … прочитав книгу
я похоронил кого-то заживо …
позор, честно говоря …
я буду сидеть в переполненном тренируйтесь, дотрагивайтесь до дышащего тела
и освящайте прикосновение
враждующим коленом — предвестником тевтонской страсти к посвящению
: пощечину комтура.
шашек, играемых со страстями …
и к некоторым нужно подходить как к
животным в клетках, их словарный запас — как клетки,
и весь мир перед ними:
бесклеточных!
некоторые действительно настолько укоренились в
своей повседневной рутине, что для их понимания понадобится зоолог
(трижды, ну, напрашивается диакритический знак)
, а не психолог…
, как они и есть пустяки, закрепленные в
20% бесплатно! улыбка! хорошего дня! распродажи в день подарков!
Все, кроме шуток, постижение могилы.
жестких слов и все другие виды духов …
король и его рыцари-шарлатаны,
которые просто тупоголовые.
, а не от этого мира, заново —
среди проворных рук до рождения —
, несомненно, есть: более величественное в рождении
, что вход через ******…
величайшая боль **** …
и когда древний договор был подписан
под именем: Август Кесарево — или
, рекомендованный для нужд аристократии —
, какое-то время это был магнетизм маны. :
и таково было правило поэзии:
вместо короны надевал лавровые листья …
надевал лавровые листья …
и таков был завет от древних
врагов при попытке ассимилировать еврея …
три царя из Вавилона,
ребенка в Египте…
нет хороших приливов из Назарета …
корона мирры — позже затмила
догматическим sprechen, проще: шипы …
yella things … или rzepak , Эссекс наполнен этим …
rzepak … так зачем добавлять точку над
z, когда вы капризничаете и используете rz для обозначения
того же ?! таким образом наука:
озвученных ретрофлексных фрикативов … Сталинград!
вы действительно можете переварить этот вид жаргона
? Если бы не научная фантастика:
наука была бы дважды удалена из , надо подумать,
******* стоит задуматься, учитывая близкую рифму
… Ничего такого, что рифмуется, не следует воспринимать всерьез, это должен быть гимн!
Горацио! майн лира!
mein Guinness leier! раввин krähe —
и они считают этот ****** белым, когда говорят:
мышления? Я бы предпочел Сезанна в реальной жизни —
извивающихся личинок и все такое …
столько же эротики,
, как привязанность к собаке, которая слюнявит свои яички:
, что означает **** — все в всемогущей стойке
за ложку аллилуйи в Непале.
ну: красивый разговор, довольно красивый: я чувствую себя хорошо,
ох, ну-ну-а-а.
2-недельная стойка,
***** осенью … но так много швейцарских оттенков
исходят от той же концентрации распада!
shweet! zeit-ser! и это я говорю по-немецки
для детского сада: инновации начинаются с
вилка и ложка, если язык дойдет до него …
я вижу стихотворение,
я вижу что-то стоящее … cia,
fbi, лекция Ганнибала в Флоренция, Венеция за
крыс… жучок … толкать …
лопатой … некро заземление, дребезжание …
ветер через север … исландский …
барабана вдоль резцов абстрактного галопа:
скрипки … бахрома мустанга … воздушный, воздушный …
все регрессирует к Вульгате …
как ****, как сказано, и единственный первозданный стресс
приходит с ванильным мороженым,
или говядиной средней прожарки *** *! хммм!
fa fa fa эксцессов с этим швырянием
затяжек …
и я закончил критику чистого разума Канта
… минус два календаря …
но, помоги мне бог, 2-й том скрывал
под каким-то углом …
таким образом, из трансцендентальной методологии
пришли пухлые абрикосы, сливы и груши …
сладкая гниль фруктовый барон …
, и это называется сахар в замысловатом виде мякоти …
, лениво выращенный, болтающийся на этой карикатуре
, ранее известной: полный урожай бахромы из неочищенной пшеницы.
2 года … честное слово!
, но так много книг между ними…
мне дали рекомендацию …
я уже процитировал это … красевского magnum opus …
29 книг …
хотя это беллетризованная история …
но тем не менее, это действительно было около
восстание казаков в 17 веке …
и это было, как я однажды сказал, что-то, что я могу простить
sienkiewicz — киноверсия,
как в: я не буду читать книгу, как только она будет адаптирована под
фильм … Само собой разумеется, что слишком много
человек прочитали произведение и затыкают рот
для разговора… а где детская площадка?
******* cherades!
китайских шепота и маньчжурский кандидат!
я так и думал.
, и если это не запланированная выходка
, что будет дальше?
Всегда ли речь идет о стойке для carpe diem ?
слога: ди эм. Говорят, что ковер
с большим количеством смазки.
corpus diem. ну, это альтернатива, но
вам стоит подумать об этом.
и всякий раз, когда вы задумываетесь,
доказывает это: неправильное обращение с неправильными названиями:
поэта как татуировщики … хотя никто не видит чернил,
подписи на брайане читателя (намеренно изменено,
— в пользу Майкла Джекона). он и другие:
кастрата-альбиноса, которого церковь почитает!) …
это 3 недели в католической стране …
3 недели … если бы только футбол был лучше,
меня бы назвали Хуаном Санчесом ..
но, видимо, футбол плохой…
, так что это католицизм наравне со спящей инквизицией …
На самом деле никто не ожидал, что Монти Пайтон вызовет
этого … потому что на самом деле этого никогда не было,
— только после исхода между поколениями
, постскриптум 2004 .. Как только западные бордели были исчерпаны,
и араб начал ******* бегемота …
тогда все было про озера и реки
и Лас-Вегас 2.0 в Дубае!
вы говорите шарлатан … я говорю:
легкая цель.
, и они действительно получили благословение от Аллаха …
чернил достаточно, чтобы написать отредактированный Данте Коран,
и некий Аль-Ша’кепир, чтобы написать пьесу под названием:
Торговец из Мекки.
последний раз, когда я слышал, когда реформация
опустошала христианство, никто не приглашал арабов …
в наши дни я думаю, маленькие лютеране ислама
смотрели слишком много исторических фильмов …
меня? взять распятие и отправиться в Иерусалим?
и это будет переводиться в:
народники виноваты! виноваты националисты!
это как смотреть цирк… почему исламская реформация
требует сторонних партнеров?
я был счастлив слушать
клиника … альбомы: съешь свое сердце …
раз + чума …
еще раз: мировая история
приколов для достаточного количества людей, чтобы вызвать в воображении
солипсизма плацебо. … и это плацебо
с волнистым префиксом (что означает? Как далеко уведет вас эта двусмысленность
) — ~ плацебо …
ну: раз уж экзистенциалисты были занудой…
самое время отправиться в Скандинавию
и спросить: это «» для передачи
наследства, или еще лучше: созрело для
, признавая двусмысленность?
и если вы можете засунуть это
в свое повседневное повествование .. . Вам лучше быть
знатоком китайского антиквариата …
хрупким … опять же, есть: ******;
ну, черт возьми, черт возьми, в конце концов, это мрачный подземелье
.
и да: это называется ласковым словом…
некоторые говорят hombre, и мы все будем amigos
и мушкетерами в конце истории.
наконец … я чувствую, что пишу
стихотворение, которое никогда не закончится …
почему? это должно было быть около
года, когда Джон Казимир из Швеции отстоял
корону у своего брата принца Чарльза
(том 1) …
епископ Бреслау …
отшельник … …
опять же: ничего достойного подражания…
начинается с осла …
превращение ладоней
в плети … 2000 лет спустя
разговоры о Геракле — это безумие … что другое?
вменяемость полная.
ну … если это так …
книга там … я ее подписал, 2-й том
критики Канта …

 Свифт, как дух, спешащий к своей задаче
Славы и добра взошло Солнце
Радуясь его великолепию и маске
Тьма упала с пробужденной Земли.
The ... Подробнее 

 WHILOM *, как говорили нам старые сказки, * раньше
Был такой высокопоставленный герцог Тесей.*назывался
В Афинах он был господином и правителем,
И в свое время такой завоеватель
Это больше ... Подробнее 

 (Стихотворение премии Newdigate, прочитанное в Шелдонском театре Оксфорда)
июнь
26 числа 1878 г.

Моему другу Джорджу Флемингу, автору «Нильского романа» и
'Мираж')


Я.


Год назад вдохнул итальянский воздух, -
И ... Подробнее 

 я

В моем начале мой конец.Подряд
Дома вздымаются и падают, рушатся, расширяются,
Удаляются, уничтожаются, восстанавливаются или заменяются
Открытое поле, или фабрика, или ... Подробнее 

 О, за тот предупреждающий голос, который тот, кто видел
Апокалипсис, громкий крик на небесах,
Затем, когда Дракон подвергнется второму бегству,
Пришел в ярость, чтобы быть ... Подробнее 

 Часть первая
Фрау концерт-мейстер Альтгельт закрыла дверь.
Поднималась буря, сильные порывы ветра
Кружился между деревьями и рассыпал листья перед
Она на чистой, вымощенной тропинке.Небо позади
The ... Подробнее 

 Гас - Кот у дверей театра.
Его имя, как я должен был сказать вам раньше,
Действительно спаржа. Это такая суета
Чтобы произнести то, что мы обычно называем ... Подробнее 

 Ло! это праздничная ночь

В одинокие последние годы!
Ангел толпа окутал ночлег

В вуалях и в слезах
Сядьте в театр, чтобы увидеть

Игра надежд и страхов...Подробнее 

 [Pg 400] ТРИУМФ ВЕЧНОСТИ. Da poi che sotto 'l ciel cosa non vidi. Когда все под достаточным ... Подробнее 

 Испанский Педро Кальдерон де ла Барка


Это был сон, в котором я оказался.
И вы, что приветствовали меня сейчас, затем приветствовали меня королем,
В храбром дворце ... Подробнее 

 Сцена на скалах к востоку от города
Брайтхелмстон в Сассексе.Время, утро ноября 1792 года.


Медленно зимним утром, борющийся свет
Слабый блеск ... Подробнее 

 1
Подари мне великолепное безмолвное солнце, с его лучами ослепляющими;
Дайте мне сочные осенние плоды, спелые и красные из сада;
Дайте мне поле, где бы не косили ... Подробнее 

 Искусство засыпает, чтобы родился новый мир
"ИСКУССТВО" - слово попугай - заменено на ДАДА,
ПЛЕЗИОЗАВРУС, или носовой платок

Талант, КОТОРЫЙ МОЖНО ИЗУЧИТЬ, делает
поэт аптекарь СЕГОДНЯ критика
из...Подробнее 

 «Vocat aestus in umbram»
Nemesianus Es. IV.

E. P. Ode pour l'élection de son sépulchre

За три года, не в ладу со своим временем,
Он стремился воскресить мертвых ... Подробнее 

 Уже люди ропщут, что я твой враг
потому что они говорят, что в стихах я отдаю миру твою себя.

Они лгут, Джулия де Бургос. Они лгут, Джулия де Бургос.
Кто встает ... Подробнее 

» Аристотеля. Но это очень избирательное признание этих традиций. Во-вторых, и это в значительной степени частично совпадает, это часто ироничное описание и развертывание эстетического сообщества. Я не имею в виду это только в классическом смысле, но как показатель признания идентичности, поэтики принадлежности и протеста.Например, El Teatro Campesino, театр Black Arts и концептуалистическое представление Адриана Пайпера или Терезы Хак Кён Ча следует рассматривать вместе с современным кругом Small Press Traffic. В-третьих, я думаю, что это может быть прочитано как слабо структурированный жанр, который возникает из-за потребности некоторых поэтов исследовать требования постановки, характера, диалога, сцены и других повествовательных и перформативных проблем театра. Иногда это временно (я сам наслаждаюсь такой фазой) или играет важную роль в общей работе поэта.Время от времени он становится центральным в непрерывном развитии поэтики, что, пожалуй, наиболее ярко проявляется в творчестве Карлы Гарриман. Но чаще всего это приводит к «стихотворениям». Я сам не часто думаю о «театре поэтов» как о чем-то, что можно разобрать в творчестве тех, кто в первую очередь идентифицирует себя как драматурги. Его жизнеспособность или своевременная неопределенность его общего определения должна исходить от проникновения поэтов в мир сцены. Исключения, подтверждающие правило, сразу бросаются в глаза: Кэролайн Бергваль, Родриго Тоскано, Трейси Моррис, Фиона Темплтон, Педро Пьетри и другие, чьи работы находятся в пограничном пространстве между историческими категориями поэзии и перформанса.

РОДРИГО ТОСКАНО : автор Collapsible Poetics Theater , Fence Books, 2009.
Poetics Theater (PT) с точки зрения Collapsible Poetics Theater (CPT)

Складной Театр Поэтики (CPT) — это особая форма и практика Театра поэтов. Театр Поэтики — одно из Поэтических искусств (другие PA будут включать визуальную поэзию, звуковую поэзию, текстуально-экспериментальную поэзию, концептуальную поэзию, лирическую и песенную поэзию, необенши и т. Д.).

Театр Поэтики (ПТ) (являющийся частью Театра Поэтов) в основном не состоит из персонажей. Психологический театр (Расин, Чехов, Шоу и т. Д.) — и смежные актерские дисциплины, поддерживающие Психологический театр (Станиславки, Страсберг, Мейснер, Адлер), — имеют лишь незначительное влияние на PT. ПТ, в основном, демонстрация языка в его способности создавать и разрушать социальное тело .

В PT игроки (некоторых я называю «сущностями») интеллектуализируются и интеллектуализируются сита для самого поэтического текста.Интеллектуальный, потому что текст был, в конце концов, создан, чтобы вырезать (социальное) пространство во времени. Интеллектуальный, потому что текст — по мере того, как он разворачивается для этих сущностей, — это игра. Многозначность текста, его отдаленно-ассоциативные валентности, его рекомбинативный потенциал тропов, его подвижность — вот то, что проникает в пространство исполнения, это то, что входит в «контакт» с присутствующими (в «зоне контакта»).

Считывание со страницы в руке — это момент один ПТ.(Физический, ментальный) акт борьбы со страницей не следует рассматривать как «пре-перформативный» или «пока еще не отшлифованный» момент. Это , свернутый в арт. Просматривать страницу, ласкать ее, играть с ней, приближать ее, отбрасывать — все это основной язык тела PT. Все психическое напряжение, освобождение, выпад и отталкивание исходит из этого момента. Фактически, темп любой данной пьесы PT должен быть найден посредством этого упражнения (и, безусловно, не посредством «изучения» «персонажа» в «ситуации»).И учитывая, что каждая сущность в равной степени наделена темповой властью, как и остальные, и учитывая, что каждая полностью независима от другой (в этом заключается анархо-коммунистическая политика контактной группы КПТ), все понятие «основной »И« второстепенные »персонажи — проклятие для PT. А именно, угроза того, что каждая сущность полностью перенаправит или даже уничтожит данное чтение — посредством намеренно «испорченных» интонаций данного текста — остается постоянной.

«Игроки могут быть любого возраста, пола или акцента» добавляется к каждой отдельной пьесе CPT.Это требование выполняется не в интересах «смены ролей» (на данный момент это рискованная тактика, «роли» подгоняются под обратно на место , как только тактика становится плоской), но это делается в интересах разворачивания . намерения КПТ по выравниванию. Каждый в своем темпе, походкой. Ящерица моргает только один раз — за миг. Неподвижная калавера («череп») — по сути движущаяся.

CPT вписывается в поэтическую сцену, как младенец в зудящей мешковине. CPT вписывается в драматическую сцену, как и маленькая корона, маленький скипетр, маленькое платье — все это аккуратно хранится в металлическом чемодане (звонки — это просто звонки).Настойчивый вопрос: Можно ли еще проверить стихотворение?

CORINA COPP : драматург и поэт
Что такое театр поэтов?
4/4/10

Я знаю, что это явно американский. Я знаю, что это «Семья из трех человек» и «Ария да Капо» . Я знаю, что предпочитаю европейскую модель неспециализации: я буду писать, не меняя жанра, стихи, пьесы, романы, пути движения, настенный текст, сценарии фильмов, радиопостановки, эссе, рекламные копии и инструкции по эксплуатации (см. .Ингеборг Бахманн, Петер Хандке, Томас Бернхард, Эльфриде Еленик [я имел в виду австрийскую модель? Извините]). Возможно, это пари драматургов, заинтересованных в том, что находится за пределами повествования и самодостаточности, против миметического театра прошлого века. Хотя поэты могут утверждать, что работали за пределами таких психологически мотивированных терминов гораздо дольше. Как недавно написал Мак Веллман в обзоре BOMB of The Kenning Anthology of Poets Theatre : «По правде говоря, поэзия и театр нуждаются в непосредственности и строгости, которые каждый склонен подозревать друг в друге.”

На днях я сидел за столом в офисе Foundry Theatre с драматургом Эриком Эном; Среди горстки других артистов театра мы обсуждали предстоящее мероприятие с некоммерческой организацией FUREE, где мы будем готовить еду для активистов, которые хотят повысить доступность хорошей еды и продукции в недостаточно обслуживаемых, облагороженных кварталах. По его словам, новая цель Эрика — создать «театр гостеприимства», где павловским ударом по слову драматург может быть слюноотделение.Но когда его спросили более прямо, на что может напоминать театр гостеприимства, особенно от писателя, чье преданное внимание к языку и его внутреннему отношению к исторической несправедливости и социальным действиям приписало ему мифически великодушное качество духа, довольно редкое в театральных кругах 2010 года ( по мере того, как суровость и сатира продолжают расти), Эн ответил: «Это забота о телах в космосе». Теперь мы (простите, , простите! ) готовим на газе. Мне напомнили еще одно мое влияние в моем поиске личного определения театра поэтов (это не означает написание диалогов с переносом строки?): Мария Ирен Форнес.Форнес, один из первых членов группы Джадсона поэтов, был неутомим в своих зачастую жестоких исследованиях субъективности — Зонтаг называла ее «долитературной» и «осторожной фольклористикой», привлеченной к найденным материалам и авторитетным документам, таким как дневники и лекции, — ее персонажи часто были типами, лишенными застенчивого бихевиоризма. Это были существа, которые останавливаются, видоизменяются, предают, удваивают, вытесняют и в целом не служат заговору. И хотя сами по себе их пьесы явно принадлежат им самим, можно сказать, что и Эн, и Форнес возвышают текст, чтобы он служил формой молитвы на фоне бесчеловечности… возможно, они тоже расширяют или расширяют пьесу Брехта Lehrstück , его более поздняя, более откровенные «обучающие игры».«Эрик Эн каждый год возит своих аспирантов в Руанду, чтобы лучше понять геноцид и роль театра в соблюдении прав человека; и Форнес был публичным артистом, заменившим дидактику «моральной стойкостью», отточенной годами децентрализации точки зрения аудитории.

Кевин Киллиан и Дэвид Бразил справедливо спросили в емком и удивительном предисловии к «Антология театра поэтов Кеннинга »: «Театр поэтов — это вообще жанр?» признавая при этом роль антологизатора среди текущих «траекторий Театра поэтов, [которые] продолжали распространяться таким образом, что установка произвольного термина является единственно возможным разграничением.«Полагаю, очевидно, что я проявляю некоторую теплоту по отношению к разграничениям ПТ, демонстрируя здесь Эна и Форнеса, двух театральных артистов, которых обычно не считают иначе (Э.Е. даже настаивает, что он не может написать стихотворение). Возможно, мне нужно провести различие между тем, что меня трогает, и тем, что «поэтично».

Подрыв собственных наклонностей, однако, не преломляет хлеб. И я думаю, что по-настоящему преломление хлеба (что бы это ни значило, даже если мы не можем совместить искусство и политику на параллельных рельсовых путях), переосмысление театрального пространства, а не (пожалуйста, извините за мое негативное отношение) использование театра как « инструмент для саморефлексии тусовки »или участие в« тусовке »- все это может сделать Театр поэтов менее скучным.Я имею в виду, что все, что продолжает называть себя Театром поэтов — будь то пьеса поэта или поэтическая пьеса драматурга, экспериментальное сочинение, опубликованное небольшой поэтической газетой, или взрыв образа Хайнера Мюллера, или перформативный спектакль. концепция поэтики, разработанная бывшим организатором марксистского сообщества, — быть не просто поводом для «шуток», собранием единомышленников, балансирующим актом между забавой бесхитростности и потенциальным моральным возвышением поэта, снисходящего к проникновению «Персонаж» с «голосом», но с заботой .

В театре Дэнни Абсе

(Настоящий инцидент)

«Из-за проблем с кровяным давлением был назначен только местный анестетик. Таким образом, пациент полностью бодрствовал на протяжении всей операции. Но в те дни — в 1938 году, в Кардиффе, когда я был костюмером Ламберта Роджерса — они не могли точно определить местонахождение опухоли мозга.Когда хирург искал ее, было разрушено слишком много нормальной мозговой ткани, прежде чем он почувствовал ее сопротивление… все было несколько удачно. Одна операция, которую я никогда не забуду … »

(д-р Уилфред Абсе)

Сестра говорит: «Скоро ты вернешься в палату»,

сестра думает: «В списке только двое»,

пациент говорит: «Спасибо, я хорошо себя чувствую»;

тихие голоса, маленькая ложь, ничего плохого,

хотя скоро он будет моргать снова и снова

из-за пальцев Ламберта Роджерса,

сыпь, как у слепого, в его мягком мозгу.

Если предметы ужаса могут рассмешить человека

то посмейтесь над этим: через час рост

все еще неоткрытый, отсчитывающий свое дикое время;

больше мозгов разгромлено из-за траектории Брайля зонда;

Ламберт Роджерс в отчаянии, все еще перебирая пальцами;

его комод думает: «Господи! Еще два в списке,

цистернальная пункция и невральная киста.’

И вдруг в мозгу треснувшая запись:

голос чревовещателя, который кричал: «Ах ты, черт,

оставь мою душу в покое, оставь мою душу в покое », —

фиктивные губы пациента движутся к этому припеву,

глаза пациента слишком широко раскрыты. И в шоке,

Ламберт Роджерс извлекает зонд

с медсестрами, студентами, сестрами, окаменевшими.

«Оставь мою душу в покое, оставь мою душу в покое»,

этот голос такой арктический и этот крик такой странный

деваться было некуда — до антиквариата

заводился граммофон и начинались слова

размывать и замедлять: «… оставь… мою… душу… одну…»

прекратить наконец, когда что-то другое умерло.

И тишина соответствовала тишине под снегом.

В Хирургическом Театре Даны Левин — Стихи

 В момент между
старое сердце и новое
два ангела собираются у пустого сундука.

Врачи текут по ним, как ветры, как пятна, незаметные, но как потоки.
вокруг этого тела, плоть груди отслоилась
как лепестки, раскрываясь

дыра.
В этом

слои трепещут - мышцы спины, кость, хром
         стола,
кафельный пол с брызгами крови -

- порхая вуалью над твердым телом,
                  трепещущий -

Ангелы собираются.Маленький и спокойный, тихо сидящий
         на грудной клетке, сложенные ладонями
держать в себе.
Вокруг них руки врачей,
торопится - белые хлопья,
         белые крылья-
щелчки и жужжание легочной машины ...

Вы хотите, чтобы это были звезды, вы хотите, чтобы это была дыра в небеса,
         чистый и круглый -

Вы хотите, чтобы их руки, макая и макая, плоть прилипала, как желе
         до кончиков перчаток -

Парящий на краю этого
         освещенная сцена,
ненавидят входить, ненавидят уходить, это ужас,
         очарование
ангелы слишком заняты, чтобы обращать на вас взоры?
         Опускаться,

входить.Ангелы садятся по обе стороны от отверстия, как ручки
вокруг Грааля.
         Часть кровоточащих тканей под твердым сиянием
черный, как лужа.
         Огни над столом входят и гаснут,
свет твоего лица

         входит,
гаснет,
         ты поэтому пришел? Холодный котел
это жизнь без сердца?
         Я знаю,
Я тоже устал от битвы, видимого и невидимого столкновения,
         руки со скальпелями

вспыхивая и мерцая, как флаги и знамена,
         борьба
борясь до смерти -
         Когда они разрезали тебя пополам, ты убежал.Ангелы спустились.
         Вы пришли сюда со мной,
с безмолвным

         тысячи на краю занавеса, сердца бьются
с амбивалентностью.
         Вы знаете, хотите ли вы этого? Это беспорядок из слюны и костей
так стоит
         что ты снова спустишься и будешь
тело
         бушует утратой, каждое биение сердца

как удар молотка,
         вбить ногти, чтобы нащупать, до  на ощупь  -
Я научился этому от тебя, отец, всю свою жизнь
         Я чувствовал твое смирение с болью
жизни,
         Итак, я поднялся сюда, на строительные леса выше
хирургический театр

         смотреть, как вы решаете.Можете ли вы продолжить это смертное видение? К мечу, поднимающемуся сейчас
         в оранжевом огне ангелы поворачиваются
лицом к лицу с вами, стоящим у дыры
         край, их глаза в огне, в брызгах крови
их крылья бьются
         против стального клина, открывающего грудную клетку, это

         для тебя? Они защищают
Вы?

         Но вы наклоняетесь, вы смотрите, вы погружаетесь
палец, отец,
         подносишь ко рту и пробуешь на вкус,
и я чувствую холод, который черный на моем языке, он горький,
         это ошеломляет,
задыхая сердце, жар,
         свет,
и когда они вознесут новое сердце, как светильник,

         и ты будешь ждать -

врачи остановились с поднятыми ножами, взмах крыльев
         разжигая ветер - 

Создание театра из шлема Поэзия

Поэт, драматург, сценарист, исполнитель, автор текстов.Квир, транс, желтый американец. Кит Ян занят, и его роли и личности бесчисленны. После более чем десятилетнего успеха в качестве поэта и исполнителя, Ян в настоящее время является стипендиатом 2018 года в игровой группе Trans Lab, поддерживаемой Театром WP и Общественным театром.

В феврале этого года я видел отмеченное наградами сольное поэтическое шоу Кита Queer Heartache в Обероне, второй сцене Американского Репертуарного Театра (ART), где после аншлаговых выступлений в 2017 году шоу было возвращено. А.I.D. из R.T. Фестивальная серия, посвященная транс-артистам и их разнообразному опыту. Перегруженный грубостью, честностью, юмором, остротой и очарованием выступления Кита, я сел с ним после шоу, чтобы поговорить о работе в разных жанрах, изучении различных идентичностей, а также о вовлечении аудитории и сообщества в его работу.

Ян Чен: Вы были в основном поэтом-слэмом примерно до пяти лет назад, когда вы начали писать и выступать для театра. Ваши стихи всегда были связаны с исполнением?

Кит Ян: Поэзия — это не всегда театр, но она очень театральная, особенно поэзия перформанса.Я любил поэзию с детства, и впервые попробовал выступить на шоу талантов, когда мне было девять. В то время я этого не знал, но это был первый проблеск того, как моя жизнь будет выглядеть в тридцать три года. Я вырос в Королевстве Гавайи и никогда не был в континентальной части США, пока не переехал в Бостон, чтобы поступить в Бэбсон-колледж. Произошел огромный культурный шок, но у меня была возможность выяснить, какие части моей квир- и транс-идентичности были важны для меня. Я начал ходить на все хлопковые и открытые микрофоны в Бостоне, когда был студентом, и когда я думаю о Бостоне, я думаю о Gender Crash, этом открытом микрофоне, которым мой друг Ганнер Скотт более десяти лет управляет, где люди нашли свой дом. для множественности и пересечения голосов.Люди разглагольствовали, сочиняли стихи, монологи, сцены или просто рассказывали о своих днях, а Лесбийские Мстители всегда продавали выпечку. Это было место, где я нашел много утешения, радости и голоса.

Впервые у меня действительно был опыт работы в театре, когда Майкл Браун, один из первых людей на сцене, когда хлопковая поэзия как форма искусства превратилась в американское соревнование, захотел создать труппу поэтического театра под названием «Путешествующее поэтическое шоу Дока Брауна». . Я был в этом пару лет.Затем я долго сочинял сольные стихи, примерно до пяти лет назад, когда я начал работать над мюзиклом Interstate с Мелиссой Ли, певицей и автором песен и моим партнером по сотрудничеству. Мы с Мелиссой выступали в Жаке, странном кабаре в Бостоне. Затем мы уволились с работы и отправились в путь в составе устной поэтической группы под названием Good Asian Drivers. Теперь мы соавторы полуавтобиографического мюзикла о квир-азиатской группе, которая путешествует по стране и вдохновляет молодого южноазиатского подростка, чья семья, сообщество и церковь ненавидят его.

Кит Ян исполняет Queer Heartache в Обероне в Кембридже, Массачусетс. Фото Катрины Систаре.

Ян: Ваше персональное шоу Queer Heartache сочетает в себе поэзию слэма и театр посредством исполнения серии автобиографических стихов, которые прослеживают ваш путь роста. Как вы оцениваете взаимосвязь поэзии и театра?

Комплект: Был момент, когда я не думал, что поэзия — это театр. Но я всегда буду помнить, когда Реджи Кабико, действительно удивительный квир-американский филиппинский поэт, сказал мне, что слэм-поэзия — это трехминутный спектакль. Queer Heartache and Interstate Режиссер Джесси Хилл и я много говорили о том, что такое слэм-поэзия и что такое театр. Правила слэм-поэзии включают микрофон, ограничение по времени, отсутствие реквизита … все это вы не можете делать. Помещение поэзии в театр и просто снятие некоторых из этих правил освобождает историю во многих отношениях.

Поэзия шлема сильно зависит от личного, личного как политического и конфессионального. Не всегда есть четкие разрывы между тем, говорю ли я сам с собой, говорю с вами, разговариваю с миром в целом или с кем бы то ни было в этой комнате.Играть с этим очень весело, а понимание этого голоса для меня и персонажа — действительно прекрасный опыт.

Поэзия шлема часто становится действительно глубокой, действительно сырой, очень быстрой, и мы всегда пытаемся поддержать эту уязвимость. В Queer Heartache шестнадцать штук. Как сказал бы Реджи Кабико, это шестнадцать коротких пьес, шестнадцать эмоциональных путешествий, шестнадцать эмоциональных дуг. То, где соединительная ткань должна связывать их вместе, и то, как я эмоционально перехожу от части к части, соединяюсь с аудиторией и вовлекаю их в это путешествие, было действительно большим разговором.

Поэзия шлема — часто очень доступная форма искусства. Мое любимое занятие — пойти на молодежную поэзию, чтобы посмотреть, о чем молодые люди пишут и что для них важно. Часто пожилые люди, старейшины в нашем сообществе, тоже сочиняют слэм-стихи. Это форма искусства, которая гласит: Подойди сюда, тебе есть микрофон на три минуты, держи его . При этом это не всегда доступно для всех. Иногда заведением управляют исключительно цисгендерные, прямые, белые мужчины, и вы задаетесь вопросом: Я хочу рассказать вам эту историю? Это место, где я хочу найти дом? У этого есть две стороны, но самое прекрасное то, что это вид искусства, в котором многие люди могут узнать свой голос.

Ян: Кто на вас повлиял и вдохновил в поэзии или театре?

Комплект: Все исполнители Gender Crash и моя партнерша Мелисса Ли. Есть актер и поэт по имени Д’Ло, транс-художник из Южной Азии, который тоже очень важен для меня. В наши дни я в основном пишу пьесы и мюзиклы, и меня тоже очень вдохновляли драматурги из моих кругов. У Машука Муштака Дина есть шоу под названием Draw the Circle , которое прекрасно.Я действительно смотрю на цветных трансгендеров.

Самоидентификация для меня — это медленный процесс пробования вещей, перестановки и замены некоторых вещей по мере того, как моя личность растет и меняется.

Ян: Вы описываете себя как писатель-самоучка.

Комплект: Да, я не изучал поэзию или драматургию специально, хотя я ходил на уроки поэзии в Бэбсоне. Я считаю важным отдавать должное родословной моей работы, а именно старейшинам, рассказчикам, людям, пишущим стихи в открытые микрофоны и на улице.Из этого я получил наиболее плодотворный опыт перформанса, поэзии и письма. Я думаю, что для меня было действительно полезно испытать множество голосов, а также понять и знать, что сила, письмо и истории могут исходить от обычных людей. Как писатель, я никогда не хочу забывать об этом: для кого я это делаю и почему. Я также читаю и смотрю много чего, и я постоянно учусь на своих совместных работах.

Ян: Есть ли в написании пьес что-то такое, что делает сотрудничество таким необходимым?

Комплект: Написание пьес может быть таким изолирующим, и я действительно не хочу работать изолированно.Отчасти это связано с тем, что я трансгендерный человек, и чувство изолированности от своей личности и сообщества не так уж и велико для меня лично. Когда я пишу на эти темы, я хочу почувствовать общность во время написания.

Кроме того, я действительно верю в коллективную силу и знания, и я считаю, что другой писатель действительно считает меня ответственным за материал. Я исхожу из прозрачного, основанного на подотчетности способа создания произведений искусства, и для меня очень важно иметь другую перспективу в качестве партнера по подотчетности.Мне нравится, когда кто-то видит личности и переживания персонажей под другим углом и задает героям сложные вопросы: почему они это делают? Есть ли возможность представить этого человека или эту историю в более тонкой форме, или способом, о котором я не думаю, который может исходить из другого опыта трансгендеров?

Что касается транссексуалов, которые я пишу, я особенно хочу, чтобы со мной был трансгендерный человек с другим жизненным опытом. У транс- и гендерно-неконформных людей есть множество голосов, идентичностей и красивых историй, которые можно рассказать, и я один определенно не могу этого сделать.Например, я только что закончил писать пьесу под названием « (T) эстостерон » с Симоной Вольф, основываясь на интервью с трансфолксом, принимающим тестостерон. Мы с Симоной — два трансгендера с совершенно разным полом, классом и расой. Я — транс-человек из желтых американских иммигрантов, а они небинарные евреи намного моложе. У нас есть разные места в спектре женственности или мужественности, и очень здорово иметь такую ​​точку зрения.

Ян: Похоже, сегодня много говорят о том, что люди обладают множеством идентичностей.Каково вам было исследовать и утверждать все грани своей личности на траектории своего роста? Вы когда-нибудь чувствовали необходимость в том, чтобы одна идентичность преобладала над другой?

Комплект: Самоидентификация для меня — это медленный процесс пробования вещей, перестановки и замены некоторых вещей по мере роста и изменения моей личности. Мне потребовалось некоторое время, чтобы определить каждую идентичность, которую я использую. Недавно я вынул из своей биографии «американец азиатского происхождения» и переключил его на «желтый американец», чтобы восстановить эту фразу и признать историю того, чтобы быть азиатом в Америке.

Я играл для разных аудиторий. Раньше я думал, что если я занимаюсь азиатскими вещами, я буду исполнять азиатский материал, но теперь я этим не занимаюсь. Сейчас я просто пишу шоу. Люди хотят пойти на это шоу или нет, хотят привести это шоу к себе домой или нет.

Ян: Не могли бы вы рассказать подробнее о том, как вы взаимодействуете с сообществом через свою работу?

Kit: Всю свою карьеру я построил на участии в сообществе, организации сообщества, творчестве сообщества и самопроизводстве, и я до сих пор считаю, что это в основе всего.Исторически сложилось так, что американский театр в основном представляет собой искусство белых, цисгендерных, ориентированных на мужчин, и поэтому, когда я думаю: Что такое театр? , я думаю, для кого я делаю арт? Кто смотрит, снимает, покупает театр? Это тот народ, с которым я общаюсь? Это я? Если эти люди не пойдут в театр, как я могу это изменить? Я хочу, чтобы мои спектакли доходили до людей, которые обычно даже не ходят в театр, людей, которые боятся театра, людей, которые не думают, что театр их включает.Либо я делаю свои спектакли в театрах с более гостеприимной обстановкой, либо выхожу из театра на улицу, поэтому я интересуюсь написанием сценариев, потому что я думаю, что истории могут распространяться на экране все шире и дальше.

Я провожу много общественных выставок и общественных работ. (T) эстостерон — это пьеса, основанная на исследованиях и документальных фильмах. Мы опросили так много людей, мы провели онлайн-опросы, чтобы узнать больше о перспективах, мы опросили друг друга … Для меня очень важно получать критические отзывы от людей, которые испытывают мою работу, а не только отзывы от людей, которые контролируют учреждение, производящее работу.Для меня также очень важно иметь обратную связь, и мне нравится проводить дни сообщества.

Что еще очень важно для меня, так это правильно отливать как можно более достоверно. Иногда в прошлом мы не всегда могли это сделать. Я понимаю, насколько это становится все более важным, потому что недавно для (T) эстостерона мы провели два считывания с полным преобразованием, и отзывы, которые мы получили от актеров и увидели, как работают наши актеры, просто так ценно для развития произведения.Какие разговоры происходят, когда мы вместе находимся в комнате? Такого рода разговоры нужны нам, чтобы творить искусство.

Ян: Не могли бы вы рассказать о своих отношениях с публикой на ваших концертах?

Комплект: С таким шоу, как Queer Heartache , в котором рассказываются истории очень личных переживаний из моей жизни, я надеюсь, что эти истории станут достоянием всего мира и станут предметом разговоров и общения с людьми.Надеюсь, они могут вдохновить людей сделать то же самое: рассказать свои истории, полюбить себя, найти странное исцеление и понять, кто они такие, точно так же, как персонаж в сериале тоже идет на самообладание. открытие путешествие.

Ощущение, что я смотрю в толпу и вижу людей, которые являются гомосексуалистами и трансгендерами, цветными людьми, молодыми людьми, людьми, которые приводят своих детей, заставляет меня думать, что это мир, в котором я хочу жить, и это причина, по которой мое искусство существует — создать мир, в котором мы хотим жить.

Календарне планування 2 клас за новою програмою зі змінами 2021 литературному науменко тетрадь гдз класс ответы 4 вера чтению по геометрія 8 класс мерзляк відповіді до підручника.

ГДЗ по литературе за 4 класс Климанова, Горецкий ФГОС часть 1, 2. Рекомендуем посмотреть. Как только начинается новый учебный год, ребенка ожидает удивительный мир знаний, в котором литература откроет многообразие рассказов и стихотворений. На сегодняшний день современная рабочая программа устроена иначе, поэтому школьника ожидают не только устные, но и письменные проверочные работы. Сейчас он как никогда нуждается в помощи и поддержке, и ГДЗ к учебнику за 4 класс Климанова, Горецкий по литературе способны её обеспечить. Они являются достойным выходом из проблемной ситуации и существенно упрощают выполнение задач в 4 классе. Преимущества использовния ГДЗ. самообразование. Ученик сможет сам контролировать свои знания, понимать, где он совершил неверный шаг. Это значительно повлияет на приобретение навыков самостоятельности и положительно отразится на социальном развитии в будущем; предварительное обучение. Если предстоят контрольные работы или тесты, школьник и его родитель получают шансы на подготовку к проверочной работе, которая подразумевает подробное изучение материала в домашних условиях.

Такая подготовка повышает успеваемость и высоко оценивается педагогами; своевременная забота. Бывает, что отсутствие на уроке лишает грамотной подачи образовательного материала, а незаменимый помощник выручает возможностью пройти его дома и отвечает на возникшие вопросы. Следует отметить, что авторы учебника по литературе за 4 класс Климанова Л.Ф. и Горецкий.Г. являются кандидатами педагогических наук. Книга разработана по уникальной системе, построенной на многолетних исследованиях психологического и физического развития детей состоящих в младших школьных группах. Учителя настоятельно рекомендуют обращаться к данному пособию. Регулярное использование (в целях контроля) положительно влияет на сосредоточенное поведение на занятиях и улучшает результаты ребенка.

Дети, с которыми дополнительно занимаются, легче преодолевают страхи, наиболее сосредоточенны и открыты к общению, что влияет на здоровое формирование личности в целом.

Издание представлено в онлайн-режиме и верные ответы всегда будут под рукой. Каждый урок пронумерован и полностью идентичен учебнику.

Создатели электронной книги подробно изучили каждый пункт с заданиями, что позволило выпустить ГДЗ в соответствии с требованиями ФГОС. Часть 1 (страницы) Часть 2 (страницы) К сожалению, с каждым годом все меньше людей читают классическую литературу. На улицах проводятся опросы, где интервьюеры спрашивают об именах писателей или просто литературных героев, а человек не может правильно ответить. Хотя ведь чтение так важно для всех людей, оно учит моральным и нравственным законам. Оно развивает, помогает найти себя в мире, как-то решить проблемы. Тем более, это помогает формировать грамотность, так как произведения написаны без ошибок. Поэтому, когда человек видит верное написание, он запоминает его. Так что успехи по литературе приведут к хорошим и отличным оценкам по русскому языку. Конечно, школьная программа составлена не совсем корректно, ведь многие филологи утверждают, что такие произведения как «Война и мир» Льва Николаевича Толстого, «Преступление и наказание» Федора Михайловича Достоевского, «Тихий Дон» Михаила Александровича Шолохова нельзя читать школьникам, так как они все равно не смогут понять всей глубины смысла ввиду своего возраста. Однако это не значит, что необязательно познавать практически все объемные произведения и романы. Разумеется, начинать стоит с малой прозы, например: рассказы, новеллы, стихи. Ведь все это формирует человека как личность, развитую и интеллектуальную. Писатель всегда вкладывает в свое творение глубокий смысл для того, чтобы читатель смог полностью погрузиться в виртуальную реальность, создаваемую книгой. Именно поэтому важно приучать детей к этому с самого детства. Тогда у них разовьется любовь к этой дисциплине, и они обязательно будут преуспевать на уроках. Помощником в этом нелегком деле может выступить онлайн-решебник. Вам предлагается замечательный сборник, который долгое время создавали и разрабатывали профессиональные методисты, и выпустило издательство «Просвещение», которое все знают, в 2018 году. Каким образом учебно-методический комплекс по литературе в двух частях за 4 класс (авторы: Климанова Л.Ф., Горецкий.Г., Голованова М.В.) может помочь в учебе. Не думайте, что ваш ребенок будет просто бездумно списывать все домашние работы, так ничего и не понимая. Этого не случится, ведь решебник содержит детальный и пошаговый разбор каждого рассказа.

Он специально написан так, чтобы ученик заинтересовался и захотел сам прочитать то или иное произведение. Прочие достоинства: развивается дисциплина и независимость от преподавателя; соответствие всем нормам ФГОСа; наличие правильных ответов ко всем заданиям; удобство.

На сервисе представлены пояснения, рассортированные по категориям. Содержание книги с ГДЗ по литературе 1, 2 часть для 4 класса от Климановой. ГДЗ по литературе 4 класс. Иногда даже самые лучшие ученики испытывают трудности со сдачей контрольных работ. Если не получается никак сделать заданное упражнение, обратите внимание на полезный электронный портал. На его страницах размещаются все необходимые сведения для успешного решения заданий по любым предметам школьного курса, в том числе по литературному направлению. Какие требования сегодня должен выполнять подросток, чтобы заслужить высокую оценку? Требования ФГОС регулярно меняются, как и рабочая программа, но любые виды учебников всегда имеют соответствующие решебники. Поэтому можно не волноваться по поводу качества сделанной домашки – свою версию ответа каждый легко проверит по номеру странички в своем издании. Помощь школьнику с ГДЗ по литературному чтению для 4 класса. Например, вы занимаетесь изучением русской классики по пособию авторов Ефросининой, Кутявиной, Коти и Лазаревой. Просто откройте нужный раздел на сайте и оперативно введите цифры, соответствующие пункту, который доставляет вам проблемы. Сразу откроется вся информация, с ней школьник сразу справится с задачей. Специально для современных ребят разработан большой онлайн-ресурс, где все желающие отыщут актуальные сведения, помогающие в учебе. Оцените плюсы портала: большой выбор источников по всем предметам курсов в школах, гимназиях, лицеях; простой и понятный интерфейс, с ним разберется даже первоклашка; постоянное расширение ассортимента тренажеров и шпаргалок; очень точные данные, которые проверяются командой редакторов; наглядные видеоролики с подробным разбором всех нюансов задач или текстов, с комментариями преподавателя. Когда предстоит контрольная или проверочная работа, сложный тест, а дети не помнят досконально содержания произведений – не стоит паниковать. Итоги не разочаруют, ведь у вас есть гаджет, с которого вы в любой момент сразу загрузите подсказки и проверите себя, избежав ошибок. Тренируйтесь чаще, сверяя свои варианты с источником ГДЗ – и скоро появится уверенность в своих знаниях. Кстати, учителя тоже частенько берут данные с этого сайта для своих обучающих материалов. Масса преимуществ решебников по литературному чтению пригодится всем. Это экономия нервов, времени и сил – вместо сидения над уроками стоит лишний раз погулять или поиграть! Рабочая тетрадь по литературному чтению — 4 класс, Бойкина, Виноградская (ответы к рабочей тетради 4 класс) Рабочая тетрадь «Литературное чтение.

4 класс» Бойкина, Виноградская, ответы. Открывая мир литературы для четвероклассников.

Рабочая тетрадь к учебнику «Литературное чтение 4 класс» Климанова, Горецкий является неотъемлемой частью учебного курса, предназначена для ведения обучения в общеобразовательных школах и полностью соответствует требованиям ФГОС России. Задания, предложенные школьникам для выполнения, позволят лучше понять пройденный материал.

Программа четвертого года обучения по этому предмету отличается широтой и разнообразием. Главной целью курса является продолжение знакомства юного человека с миром литературы. Произведения, изучаемые в 4 классе, позволяют выработать у ребёнка эстетический вкус, любовь и интерес к чтению, развить его творческие способности, фантазию, воображение. Стихотворения, входящие в раздел «Поэтическая тетрадь» позволят выработать у школьника образное мышление. В этом году ученики продолжат знакомиться с различными произведениями фольклора, народного творчества, сказками, стихотворениями и рассказами российских и зарубежных детских писателей. Юный читатель познакомится с древнерусскими былинами, узнает много интересного из истории своей Родины, прочитает великие произведения классиков — Пушкина, Лермонтова, Толстого, Чехова. Современная детская литература представлена произведениями Носова, Голявкина, Житкова, Драгунского, Астафьева и многих других замечательных писателей. Предстоит выполнить ученикам и достаточно сложный и объёмный проект, посвящённый Сергию Радонежскому и Куликовской битве. Закрепить полученные навыки поможет раздел «Проверим себя и оценим достижения». А в конце курса ребят ждёт итоговая проверочная работа, которая позволит понять, как усердно и продуктивно они занимались в течение всего года. Школьная программа предполагает, что по окончании 4 класса ученик будет обладать следующими знаниями и умениями: Здесь мы перечислили только основные навыки и умения, которые предстоит освоить четверокласснику. Уже по этому списку родителям должно быть ясно, что маленькому человеку предстоит настоящая тяжёлая работа, справится с которой самостоятельно он вряд ли сможет.

Очень многие задания предполагают наличие у школьника таких навыков и умений, которые только предстоит сформировать. И без помощи родителей справиться с этой и другими подобными задачами ребёнку окажется невозможным. Задания для 4 класса отличаются доступностью и понятностью, они интересны и увлекательны, но при этом требуют наличие у ребёнка отработанных навыков своего решения. Родители просто обязаны помочь юному человеку сформировать эти навыки, без которых дальнейшее обучение по школьной программе окажется невероятно тяжёлым. Поэтому главная задача нашего сайта помочь не только ребёнку, но и его родителям, выполнить упражнения рабочей тетради правильно и в кратчайшие сроки. Понять общие принципы и приёмы выполнения заданий. Ведь многие родители окончили школу давно. За это время что-то забылось, а многие стало преподаваться иначе. Школьная программа не стоит на месте. Она изменяется, подстраиваясь под меняющиеся условия жизни, под новые цели и задачи, главной из которых в любое время остаётся формирование полноценной, творческой личности. Почему «ГДЗ Грамота» и наши готовые ответы для 4 класса? Удобная навигация сайта позволяет найти необходимый ответ в считаные секунды. Вы можете воспользоваться уже готовыми вариантами ответов на любые вопросы или использовать их как макет для самостоятельного выполнения. Помните, что ребёнок лучше освоит информацию, если будет стараться сделать всё сам. Но иметь перед глазами пример правильного решения тоже очень важно. Это позволяет экономить время ребёнка и его родителей, а также подсказать нужное направление на пути к решению. К информации на нашем сайте обязательно следует обращаться при возникновении затруднений в решении и для самопроверки уже выполненных заданий. Чтобы обеспечить удобство пользования информации на сайте, мы воссоздали содержание рабочей тетради «Литературное чтение 4 класс». Темы указаны в том же порядке, как они идут в оглавлении. Чтобы найти нужную, не надо листать страницы, достаточно просто перейти по ссылке. ГДЗ по литературному чтению за 4 класс Климанова, Виноградская. Учебник 1, 2 часть (Перспектива) Приобрести и закрепить важнейшие учебные навыки поможет надежный виртуальный консультант ученика – ГДЗ по литературному чтению за 4 класс Климанова. Литература для многих четвероклассников является даже не предметом, а минутами отдыха. Впрочем, это относится только к тем ученикам, кто привык к чтению с раннего детства. Для ребят, предпочитающих точные науки, некоторые моменты работы над текстом могут показаться достаточно сложными. Что такое онлайн-помощник по литературному чтению за 4 класс Климановой. Но, как в любой науке, даже в чтении художественных произведений существуют серьезные трудности. Здесь не требуется производить расчеты и чертить, но не так уж просто, как кажется на первый взгляд, составить и грамотно изложить собственное мнение о прочитанном произведении. В четвертом классе школьники работают с различными направлениями литературы. Безусловно, программа разработана с учетом возраста учащихся, но многим она покажется сложной. А ведь в текущем учебном году ребята должны думать не только о текущей успеваемости, но и готовиться к первому в их жизни экзамену – Всероссийским проверочным работам, завершающим курс начальной школы. Сократить время на выполнение домашних заданий при высоком их качестве поможет решебник по литературе за 4 класс Климановой. Издание достаточно объемно и состоит из двух частей, в каждой из которых свыше ста пятидесяти страниц.

Вопросы, как и в предыдущие годы обучения, связаны с детской литературой, но сформулированы более серьезно: объяснить, какой иносказательный смысл содержится в сказке; в словах какого персонажа звучит главная мысль произведения; подумать, на каких реальных событиях природы основан диалог бабочки и цветов; обсудить с родителями, что такое тщеславие; придумать такой сценарий сказки, чтобы ее можно было поставить на сцене; все упражнения сопровождаются подробными ответами решебника. Не следует забывать простые, но очень важные правила работы с ГДЗ: самостоятельно отвечаем на вопрос; проверяем, совпадает ли свой вариант с вариантом решебника; обязательно сверяем не только смысл, но и правильность оформления. Именно при таком способе работе решебник не только подскажет верный ответ, но и объяснит алгоритм его нахождения. ГДЗ Литературное чтение 4 класс. Творческая тетрадь с ответами. Климанова, Коти. Творческая тетрадь «Литературное чтение» за 4 класс авторов Климанова, Коти учит детей рассуждать, обрабатывать полученную из художественной литературы информацию. Но что делать, если сегодня нет времени на рассуждения по каким-то экстренным причинам? Тогда нужно воспользоваться ГДЗ на 7 гуру. У нас вы найдете только правильные ответы к творческой тетради по литературному чтению и всем другим. Но, все-таки, умение рассуждать самостоятельно пригодится ребенку и в более старших классах, и в жизни, поэтому все-таки постарайтесь самостоятельно работать по творческой тетради Коти, если вы учитесь по программе перспектива, поскольку в данной программе это единственная возможность научиться связно выражать свои мысли. Ответы к творческой тетради Коти за 4 класс. ГДЗ ПО ТЕМЕ КНИГИ В МИРОВОЙ КУЛЬТУРЕ. Стр. 4-11. Ответы 7gy.ru к теме «ИСТОКИ ЛИТЕРАТУРНОГО ТВОРЧЕСТВА», стр. 12. Сказки: Морозко, Колобок, Гуси-лебеди, Курочка Ряба, Лиса и Журавль, Заюшкина избушка, Теремок, По щучьему велению. Загадки: Без окон без дверей полна горница людей. Красная девица в темнице томится, а коса на улице. Пословицы: Кулаком победишь одного, а умом — тысячи. Смотри дерево в плодах, а человека — в делах Поговорки: Учись смолоду — под старость не будешь знать голоду. По одежке встречают, по уму провожают. 13. Потешки: Как у нашего кота шубка очень хороша, как у котика усы удивительной красы. Глаза смелые, зубки белые. Небылицы: Как у нашего Мирона на носу сидит ворона.

Гром по горам раскатился, комар с дуба свалился. Скороговорки: Во дворе трава, на траве — дрова. На мели мы лениво налима ловили. Колыбельные песенки: Баю, баю, баюшки, да прискакали заюшки. Люли, люли, люлюшки, да прилетели гулюшки. Стали гули гулевать, да стал мой милый засыпать. 14. Дружба: Дерево держится корнями, а человек — друзьями. Не имей сто рублей, а имей сто друзей.

Старый друг лучше новых двух. Трудолюбие: Делу — время, потехе — час. Труд на ноги ставит, а лень валит. Маленькое дело лучше большого безделья. Добро: Доброе слово и кошке приятно. Лихо помнится, а добро век не забудется. 15.

С другом в пустыне проживешь, а без друга и в цветущей степи пропадешь.

Кто помогает другим — помогает себе. Высшая доброта — любовь к людям. Безделью учиться не надо. 24. «О РОДИНЕ, О ПОДВИГАХ, О СЛАВЕ» ГДЗ по теме «ЛИТЕРАТУРНАЯ СКАЗКА», страница 53. • Выберите одну сказку и напишите, почему она вам понравилась. Определите основной ее смысл и ту мудрость, которую хотели передать вам писатели. напишите краткий отзыв о сказке. Мне понравилась сказка Братьев Гримм «Бабушка Метелица». Ее героини — две девочки: одна добрая и трудолюбивая, вторая — ленивая. Когда трудолюбивая девочка упала в колодец и попала к бабушке Метелице, то она помогала старушке, прилежно взбивала ее перину, делала работу по дому. А ленивая ничего не хотела делать. При возвращении домой девочки получили: трудолюбивая была осыпана золотом, а ленивая — черной смолой. Основной смысл сказки в том, что каждый получает награду по своим трудам. Принцесса была прекраснее всех на свете. У нее было нежное и доброе сердце. Она превосходно танцевала и пела как соловей.Когда принц увидел ее спящей, она была очень хороша: щёки у неё оставались розовыми, а губы красными, точно кораллы. 56.

Действие сказки происходит в южной стране зимой. Дочь короля Элиза — добрая, красивая девочка, ее братья — веселые, добрые мальчики. Мачеха-королева — хитрая злая колдунья.

Король-отец — простоват и глуповат. Главная мысль произведения — любовь девочки к своим братьям победила злое колдовство королевы. Сказка заставляет задуматься о силе любви маленькой девочки. Вывод: добро сильнее зла, добро побеждает зло. Личное мнение: мне очень понравилась эта книга, особенно. что все закончилось хорошо! 57. Чертог — великолепного убранства комната. Супротивный — находящийся на противоположном конце чего-либо. Тувалет — столик для женщин с зеркалом, за которым они прихорашиваются. Торная — гладкая, ровная (о дороге). в некиим царстве, в некиим государстве за тридевять земель в тридевятое царство, в тридесятое государство заморские страны леса дремучие, пески сыпучие дорога торная каменья самоцветные ни в сказке сказать, ни пером описать чудище страшное, мохнатое. Страница 62-63. Тут Мафин увидел Волли и Молли, которые бросают в тесто свои ингредиенты. Мафин (серлито). Кто делает пирог, вы или я? Вы всё испортите! Волли и Молли (весело). Не сердись, Мафин. Теперь поставь в духовку, и получится великолепный пирог. До свидания, Мафин! Мафин (грустно).

Остаётся только поставить тесто в духовку и следить за правильной температурой. Перигрин (настойчиво). Я тебе помогу. Не беспокойся и предоставь действовать мне!

Хотя мне и не дали самому сделать пирог, зато я сам его украшу. Мафин сбегал за украшениями, но по возвращению увидел на кухне страуса Освальда, который украшал пирог пёрышками из своего хвоста. Мафин неожиданно обнаружил потерю поварской шапочки и вспомнил, что она упала в тесто. Страница 66. Снежинки Зима. Много снежинок кружится в небе. Они кружатся-кружатся и кружатся и опадают на землю. Земля замерзла. На земле выросло много больших и великих сугробов. Ребята лезут через сугробы, чтобы добраться домой. Дома их ожидает нарядная ёлка. Когда наступит ух какая тёмная ночь, дети откроют окна, и будут ждать снежинок в гости. Снежинки любят гулять по гостям в Новогоднюю ночь. В Новогоднюю ночь они приносят подарки детям. Все дети знают, что Дед Мороз один, и он не может сразу всем детям взять и принести подарки под ёлку. А снежинки его самые прекрасные помощницы. Снежинки водят хороводы вокруг ёлки и тихо шуршат: — С Новым годом! И прячут подарки подальше за ёлку. Как я их нетерпеливо жду каждый год! В небе кружится много снежинок. Они кружатся-кружатся и падают на землю. На ней выросло много больших и белых сугробов. Ребята пробираются через сугробы, чтобы добраться домой. Дома их ждёт нарядная ёлка. Когда наступит тёмная-претёмная ночь, дети откроют окна и будут ждать в гости снежинок. Снежинки любят приходить в гости в Новогоднюю ночь. Этой ночью они принесут подарки детям. Все дети знают, что Дед Мороз один, и он не может принести подарки под ёлку всем одновременно. Поэтому снежинки стали его самыми прекрасными помощницами. Они водят хороводы вокруг ёлки и тихо шуршат : — С Новым годом! И прячут подарки поглубже под ёлку. Как жду их каждый год с нетерпением! Страница 67. Вспомните имена авторов любимых сказок? Что вы знаете об этих писателей- сказочниках. Найдите дополнительный материал в библиотеке.

Запишите название книг. Подготовьте сообщение на выбранную тему. ГДЗ 7gy.ru по теме «ВЕЛИКИЕ РУССКИЕ ПИСАТЕЛИ», страница 68. Сказка о золотом петушке Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях Сказка о попе и о работнике его Балде Сказка о рыбаке и рыбке Сказка о царе Салтане. У лукоморья дуб зелёный; Златая цепь на дубе том: И днём и ночью кот учёный Всё ходит по цепи кругом; Идёт направо — песнь заводит, Налево — сказку говорит. Там чудеса: там леший бродит, Русалка на ветвях сидит. Как няня рассказывала Пушкину сказки Пушкин переложил сказки в стихи В сказках Пушкина отражено русское народное творчество Сказки Пушкина — хранители русского языка. 69. Имя Героя — Королевич Елисей Внешность — Красивый, молодой, Черты характера — смелый, верный, мужественный, добрый. Поступки — смело отправился на поиски невесты, проявил настойчивость, нашел царевну. 70. В сказке Пушкина о рыбаке и рыбке описана история старика, который поймал волшебную рыбку. Рыбка могла исполнять желания. Жена старика стала просить своего мужа, чтобы рыбка исполняла ее желания.

Сначала они были скромными — старуха попросила новое корыто. Но потом становились все более дерзкими. В конце концов рыбка рассердилась на жадную старуху, и та осталась у разбитого корыта. На картине Е. Волкова «Октябрь» мы видим позднюю осень. Листья с деревьев уже почти все облетели. В природе чувствуется тишина, умиротворение. Этот пейзаж манит зрителя «красою тихою, блистающей смиренно». 71. Весна — утро года. Весна — радость пробуждения природы. Весна — начало жизни. Весна — это возрождение, воскресение из мертвых. Весна — новая жизнь. — Тучка — маленькая, озорная, веселая, шустрая (золота я, весело играя, умчалась) — Утес — большой, старый, одинокий, грустный (великан, морщина утеса, задумался глубоко, плачет в пустыне). — Утес сравнивается со старым великаном, на его груди уместилась маленькая тучка. Тучка золотая из-за лучей заходящего солнца, ее образ — это игривый ребенок. ГДЗ 7gy.ru к теме «ЛИТЕРАТУРА КАК ИСКУССТВО СЛОВА», стр. 73. — На уроках литературы я прежде всего научился выразительному чтению. Мы в классе сочиняли сценарии, писали планы произведений и рассказы по картинкам. Больше всего мне понравилось сочинять стихотворения и сказки. Такие сочинения мы читали по ролям. 74. Я умею: выразительно читать, пересказывать произведение, читать по ролям, выделять главную мысль произведения, отвечать на вопросы к тексту. Я не очень хорошо умею: писать отзыв о произведении, придумывать заглавие, сочинять сказки.

Я хочу узнать: как правильно писать стихи, как найти интересный сюжет для фантастической повести, как привлечь внимание читателя в начале книги и удерживать его до конца. • Прочитайте выразительно стихотворение. Бунина «Метель». Попробуйте графически изобразить повторяемость и чередование ударных и неударных слогов. Что вы заметили? 75.

• Обсудите с другом, почему литературу называют искусством слова? В каких источниках вы можете найти дополнительную информацию на эту тему. Запишите. 76. Если у строителя материал — это кирпичи, то у писателя — слова. При помощи них он творит художественный образ. Писатель и поэт, хорошо владеющий искусством слова, может создать целую картину. Читатель, знакомясь с его произведением, ясно представляет себе его героев, чувствует атмосферу, которая описана в книге, понимает настроение и чувства героев.

ГДЗ Литературное чтение 4 класс.

SESHOK
Статус: Offline Великий Визирь Регистрация: 28.07.13 Сообщений: 265738	234 Людей всегда привлекало всё, что покрыто тайной и они имеют стремление её раскрыть. Эти редкие фотографии приобретают такую ценность для каждого смотрящего оттого, что при взгляде на них можно прикоснуться к истории, приоткрыть завесу тайны и стать одним из тех, чьему взору представились ранее не известные снимки. 60 фото Одри Хепберн в роли Сабрины.

Yap
Продам слона Регистрация: 10.12.04 Сообщений: 1488

SESHOK
Статус: Offline Великий Визирь Регистрация: 28.07.13 Сообщений: 265738	02 А как вам такой Бельмондо? Сцена Жана Поля Бельмондо из фильма Скорбь китайца в Китае

SESHOK
Статус: Offline Великий Визирь Регистрация: 28.07.13 Сообщений: 265738	03 Ранним апрельским утром 1946 года трамвай линии «Уоркмэн» превысил безопасную скорость, сошел с рельсов на перекрестке и врезался в здание на Вулидж-Нью-Роуд (район Гринвич, Лондон).

SESHOK
Статус: Offline Великий Визирь Регистрация: 28.07.13 Сообщений: 265738	04 Вело-рикши и пассажирка, Париж, 1943 Фото: Роже Шалль

SESHOK
Статус: Offline Великий Визирь Регистрация: 28.07.13 Сообщений: 265738	05 На Руси красивых девушек называли «зaрaзaми», а выражение «Какая вы зараза!» заставляло барышень краснеть от удовольствия? Да-да, в 18 веке это был комплимент. А всё потому, что происхождение этого слова тесно связано с глаголом «разить» (сразить, поразить и т. д.). Вот девушек и называли «заразами», когда они наповал сражали мужчин своей красотой. У Михаила Ломоносова даже есть такие строки: «Прекрасный пол, о, коль любезен вам наряд… Когда блестят на вас горящие алмазы, Двойной кипит в нас жар сугубые зaрaзы!»

SESHOK
Статус: Offline Великий Визирь Регистрация: 28.07.13 Сообщений: 265738	06 Девушки веселятся в клубе Chippendales, Лос Анджелес, 1979 год.

SESHOK
Статус: Offline Великий Визирь Регистрация: 28.07.13 Сообщений: 265738	07 «Черный барон» – барон Петр Николаевич Врангель.

SESHOK
Статус: Offline Великий Визирь Регистрация: 28.07.13 Сообщений: 265738	08 Зулус-рикша за работой. Дурбан, Южная Африка, Британская империя, 1930 год.

SESHOK
Статус: Offline Великий Визирь Регистрация: 28.07.13 Сообщений: 265738	09 В принципе, талибы (запрещены везде) идут по цивилизованному пути, если смотреть ретроспективно Студенты Кембриджа на митинге против приема женщин в университет, Великобритания, 1897 год.

SESHOK
Статус: Offline Великий Визирь Регистрация: 28.07.13 Сообщений: 265738	10 Иван Рыжов и Василий Шукшин впервые встретились на съемках фильма «Мы, двое мужчин». На время киноэкспедиции их поместили в один гостиничный номер. Трудно представить более разных людей! Рыжов выглядел гораздо старше своих пятидесяти лет. Маленький и полный, говорливый и веселый, он был само почтение и обращался со всеми только на «вы». Шукшин переживал «возраст Христа». Высокий и жилистый, молчаливый и мрачный, он сходился с людьми трудно и предпочитал говорить им «ты». — Давай-ка, отец, — выдавил он улыбку и поставил на стол бутылку, — за-ради знакомства… — Не пью-с, — почему-то вырвалось у Рыжова старомодное «с», и тут же он виновато защебетал в свое оправдание, дескать, были и мы… ха-ха… — Кури! — уже суровее пригласил к общению Шукшин и чиркнул спичкой. — Не курю-с, — опять выскочило у Рыжова, и он снова «зачирикал»… Глаза Шукшина презрительно сузились. Он пожевал папиросу, налил себе, выпил и многозначительно крякнул: баба, мол, ты, а не мужик! Рыжов заботливо предложил ему закуску. — Пошел ты!.. — бросил тот, как выругался, и хлопнул дверью. Наступил вечер. Рыжов уже спал, вернее, делал вид. Вернулся Шукшин и внимательно посмотрел на стоящие рядом пакет молока и початую им днем бутылку, перевел взгляд на румяного соседа и скривился. — Интеллигент! — процедил он сквозь зубы и сплюнул. — Тоже мне… Кадочников! Потом Шукшин часто обзывал Рыжова интеллигентом и произносил это с отвращением, вроде «тунеядец» или еще похлеще… Однажды он застал напарника в номере, когда тот благостно поглощал кефир, и опять наградил его кличкой. — Какой я тебе интеллигент?! — сразу на «ты» взорвался Рыжов. — Я родился в деревне! Шукшин опешил, но как петух, принял бойцовскую стойку. — А лошадь сможешь запрячь? — Да уж не хуже тебя, — в гневе продолжал Рыжов, — тоже мне… крестьянин! — А ну, докажи, — подхлестнул Шукшин. — Я — лошадь, запрягай! Рыжов сходу включился в игру. Он по-деловому согнул обидчика и принялся снаряжать его воображаемой сбруей. Седелка, подпруга, хомут, дуга быстро заняли свое место. Рыжов стал затягивать супонь да так вошел в раж, что когда «лошадь» покачнулась, круто осадил: — Тпру, Васька, стоять! — и по инерции употребил пару «ласковых»… Шукшин поперхнулся от неожиданности, но замер как вкопанный. А конюх пристегнул вожжи, хлопнул ими и послал: — Но, но, Васька! Шукшин чуть замешкался и сразу получил удар под зад: — Пошел, глухая тетеря! Василий рухнул на кровать и зашелся от смеха. Рыжов смотрел на него, как на чокнутого. Потом они обнялись и… стали друзьями. Геннадий Юхтин. Из книги «Волшебное кино» Иван Рыжов и Василий Шукшин в фильме «Калина красная» 1973.

SESHOK
Статус: Offline Великий Визирь Регистрация: 28.07.13 Сообщений: 265738	11 Это не какая-то там девочка, а Ален Делон с мамой. Париж, 1940 год.

SESHOK
Статус: Offline Великий Визирь Регистрация: 28.07.13 Сообщений: 265738	12 Лиля Брик. Муза поэта Владимира Маяковского. На фото они в Крыму в 1926-ом году. Поэт Пабло Неруда видел в Лиле «пурпур русского авангарда». Совсем не эталонная красавица, она казалась неземной Иву Сен-Лорану и хореографу Ролану Пети. 12.11.21 исполнилось 130 лет со дня ее рождения.

SESHOK
Статус: Offline Великий Визирь Регистрация: 28.07.13 Сообщений: 265738	13 Художник Иван Владимиров. «Расстрел городовых», 1917 «Те зверства, которые совершались взбунтовавшейся чернью в февральские дни по отношению к чинам полиции, корпуса жандармов и даже строевых офицеров, не поддаются описанию. Они нисколько не уступают тому, что впоследствии проделывали над своими жертвами большевики в своих чрезвычайках. Городовых, прятавшихся по подвалам и чердакам, буквально раздирали на части: некоторых распинали у стен, некоторых разрывали на две части, привязав за ноги к двум автомобилям, некоторых изрубали шашками. Были случаи, что арестованных чинов полиции и жандармерии не доводили до мест заключения, а расстреливали на набережной Невы и затем сваливали трупы в проруби. Одного, например, пристава привязали верёвками к кушетке и вместе с нею живьём сожгли. Пристава Новодеревенского участка, только что нёсшего тяжёлую операцию удаления аппендицита, вытащили с постели и выбросили на улицу, где он сейчас же и умер». Глобачёв К. И. Правда о русской революции: Воспоминания бывшего начальника Петроградского охранного отделения. М.: РОССПЭН, 2009. С. 130.

SESHOK
Статус: Offline Великий Визирь Регистрация: 28.07.13 Сообщений: 265738	14 Знаменитый логотип «Beatles» с длинной буквой «T» нарисовал Эдди Стоукс, который подрабатывал тем, что рисовал названия групп в музыкальном магазине Айвора Арбитера в Лондоне. В 1963 году Ринго купил там новую ударную установку перед гастролями в США. Уже было известно, что группе придется участвовать в телевизионном шоу Эда Салливана и именно для него нужно было нанести название группы на переднюю мембрану большого барабана. Стоуксу потребовалось 5 минут, чтобы решить проблему логотипа «Битлз» до конца их творческой карьеры. Айвор Арбитер догадался также нанести рядом логотип фирмы производителя барабанов – «Ludwig». Как только он мелькнул на телеэкранах, произошел гигантский бум покупательского спроса на барабаны этой фирмы. Буквально все барабанщики мира хотели играть на ударных производства «Ludwig», причем именно на этой модели, которая называлась «Черная устрица». Мембрана, разрисованная Стоуксом, благополучно слетала в Америку, поучаствовала в выступлениях, вернулась в Англию и была украдена прямо на студии «Abbey Road». В 1984 году она чудесным образом появилась на аукционе.

SESHOK
Статус: Offline Великий Визирь Регистрация: 28.07.13 Сообщений: 265738	15 Обожаемая «тётя Валя» «Тетя Валя» — так советские дети часто называли Валентину Михайловну Леонтьеву, которая вела популярные телевизионные передачи «В гостях у сказки» и «Спокойной ночи, малыши» На передачу «В гостях у сказки» у телевизора собирались и дети, и взрослые, так что это была настоящая семейная передача. Поэтому В.М. Леонтьева начинала передачу приветствием — «Здравствуйте, дорогие ребята и уважаемые товарищи взрослые»! Перед показом фильма (а очень часто это были премьерные показы) обязательно рассказывала, кто написал — если это была экранизация, кто снял фильм, словом, сеяла разумное-доброе-вечное-познавательное. После фильма задавался «сказочный» вопрос и предлагался конкурс детского рисунка по мотивам увиденного. Рисунки потом обязательно показывали после следующей сказки. Для детей это был восторг – увидеть свой рисунок на экране, да ещё с комментарием обожаемой «тёти Вали» – откуда-кто прислал, сколько лет. И у родителей был восторг не меньший. А может, даже и больший. Передача была долгожителем на советском телевидении, первый выпуск был в 1976 году и по 1986 года выпуски были регулярными. С 1989 года передачу дважды переименовывали, меняли тётю Валю на ведущих-детей – мальчика и девочку. Потом в начале 1990-х всё утухло. Стало не до качественных детских программ.

SESHOK
Статус: Offline Великий Визирь Регистрация: 28.07.13 Сообщений: 265738	16 Моторное колесо Лоусона, 1902 год Не знаю, как точно перевести это «колесо с мотором». Но придумал его некто Лоусон. Как будто кузнечика запрягли.

SESHOK
Статус: Offline Великий Визирь Регистрация: 28.07.13 Сообщений: 265738	17 Японцы в 77-м выпустили триллер «Легенда о динозавре», который спустя пару лет показали и в СССР, где фильм имел огромный зрительский успех (48,7 млн зрителей) .

SESHOK
Статус: Offline Великий Визирь Регистрация: 28.07.13 Сообщений: 265738	18 Русский Харбин на фото открытках 1920-х годов.

SESHOK
Статус: Offline Великий Визирь Регистрация: 28.07.13 Сообщений: 265738	19 Хиппи в Гоа 1971 год.

SESHOK
Статус: Offline Великий Визирь Регистрация: 28.07.13 Сообщений: 265738	20 Ой вей… – Тебя выгонят с волчьим билетом из детского сада, и все станет фарфолен! – сказала бабушка. Что такое «фарфолен», я не знал. Но не это меня интересовало. – А куда волки ходят по билету? – спросил я. – В баню! – в сердцах крикнула бабушка. – Нет, этот ребенок специально придуман, чтоб довести меня до Свердловки! – Мне не нужен волчий билет, – поставил я бабушку в известность. — Я пока хожу в баню без билета. Так что, наверное, не выгонят, – успокоил я ее. Дело в том, что я отказался читать на детском утреннике общеобразовательные стихи типа «Наша Маша…» или «Бычок» и настаивал на чем-то из Есенина. В те времена стихи Сергея Есенина не очень-то издавали, но бабушка знала их великое множество. И любила декламировать. В общем, сейчас и пожинала плоды этого. Воспитательницы пошли бы и на Есенина, если бы я согласился, например, на березку, но я категорически хотел исполнить «Письмо матери». Предварительное прослушивание уложило в обморок нянечку и одну из воспитательниц. Вторая продержалась до лучших строк в моем исполнении. И когда я завыл: – Не такой уж жалкий я пропойца… – попыталась сползти вдоль стены. – Слава Богу, что нормальные дети это не слышат! – возопила она, придя в себя. Ну, тут она малость загнула. Тот случай! Я стану читать любимого поэта без публики? Дождетесь! Короче, дверь в игровую комнату я специально открыл, да и орал максимально громко. – А что такое тягловая бредь? – спросила, едва воспитательница вошла в игровую, девочка Рита. – Тягостная! – поправил я. – Марина Андреевна, почему вы плачете? – спросила на этот раз Рита. В общем, снова досталось родителям. После серьезного разговора с папой, во время которого им была выдвинута версия, что дать пару раз некоему мерзавцу по мягкому месту — мера все-таки воспитательная. Как лицо, крайне заинтересованное в исходе дискуссии, я выдвинул ряд возражений, ссылаясь на такие авторитеты, как бабушка, Корчак и дядя Гриша. (У дяди Гриши были четыре дочери, поэтому меня он очень любил и баловал). – Как на это безобразие посмотрит твой старший брат? – вопросил я папу, педалируя слово – старший. Дело закончилось чем-то вроде пакта. То есть я дал обещание никакие стихи публично не декламировать! – Ни-ка-ки-е! – по слогам потребовал папа. Я обещал. Причем подозрительно охотно. – Кроме тех, которые зададут воспитательницы! – спохватился папа. Пришлось пойти и на это. Нельзя сказать, что для детсадовских воспитательниц наступило некое подобие ренессанса. Все-таки кроме меня в группе имелось еще девятнадцать «подарков». Но я им докучал минимально. А силы копились… Ох, папа… Как меня мучило данное ему слово! И вот настал какой-то большой праздник. И должны были прийти все родители и поразиться тому, как мы развились и поумнели. И от меня потребовали читать стихи. – Какие? – спросил я. – Какие хочешь! – ответила потерявшая бдительность воспитательница. – А Маршака можно? – Разумеется! – заулыбалась она. Для нее Маршак – это были мягкие и тонкие книжечки «Детгиза». Когда за мной вечером пришел папа, я все-таки подвел его к воспитательнице и попросил ее подтвердить, что я должен читать на утреннике стихотворение Самуила Маршака. Та подтвердила и даже погладила меня по голове. – Какое стихотворение? – уточнил бдительный папа. – Маршака? – удивилась она и назидательно добавила: – Стихи Маршака детям можно читать любые! Пора бы вам это знать! Сконфуженный папа увел меня домой. И вот настал утренник. И все читали стихи. А родители дружно хлопали. Пришла моя очередь. – Самуил Маршак, – объявил я. – «Королева Элинор». Не ожидая от Маршака ничего плохого, все заулыбались. Кроме папы и мамы. Мама даже хотела остановить меня, но папа посмотрел на воспитательницу и не дал. – Королева Британии тяжко больна, – начал я, – дни и ночи ее сочтены… – и народу сразу стало интересно. Ободренный вниманием, я продолжал… Когда дело дошло до пикантной ситуации с исповедниками, народ не то чтобы повеселел, но стал очень удивляться. А я продолжал: – Родила я в замужестве двух сыновей… – слабым голосом королевы проговорил я. – Старший сын и хорош и пригож… Тут мнения разделились. Одни требовали, чтоб я прекратил. А другим было интересно И они требовали продолжения. Но мне читать что-то расхотелось. И я пошел к маме с папой. Поплакать. По дороге домой очень опасался, что мне вот-вот объявят о каких-то репрессиях. Тем более папа что-то подозрительно молчал. – Да, кстати, – наконец сказал он, – ты ж не дочитал до конца. Прочти сейчас, а то мы с мамой забыли, чем дело-то кончилось! И прохожие удивленно прислушивались к стихам, которые, идя за ручку с родителями, декламировал пятилетний мальчишка… © Александр Бирштейн

SESHOK
Статус: Offline Великий Визирь Регистрация: 28.07.13 Сообщений: 265738	21 Майя Плисецкая с родителями: папой Михаилом и мамой Рахилью в Москве, 1927 г.

SESHOK
Статус: Offline Великий Визирь Регистрация: 28.07.13 Сообщений: 265738	22 Учебный класс подготовки телефонистов. 1928

SESHOK
Статус: Offline Великий Визирь Регистрация: 28.07.13 Сообщений: 265738	23 С проверенной классикой Американский танкист, вооружённый 11,43-мм пистолетом-пулемётом М3 охраняет свой танк М60А3, из состава роты С 3-го батальона 77-го танкового полка, остановившийся в ходе марша на улице одного из немецких городов. Снимок сделан в январе 1985-го года в ходе учений Central Guardian — этапа стратегических манёвров Reforger’85

SESHOK
Статус: Offline Великий Визирь Регистрация: 28.07.13 Сообщений: 265738	24 Мать Уинстона Черчилля — Дженни Джером. Дочь американского финансиста, незаурядный общественный деятель, жена министра финансов Великобритании, мать премьер-министра этой страны и просто красавица — все это Дженни Джером. Будущая леди Рэндольф Черчилль родилась 9 января 1854 года в Нью-Йорке в семье финансиста Леонарда Джерома и его жены Клары, происходившей из влиятельного политического клана. Современники единодушно признавали ее одной из самых прекрасных девушек того времени. Но мисс Джером была еще умной и независимой. Не желая сидеть сложа руки, она стала литературным редактором. Страсть к лошадям стала основой для начала отношений с лордом Рэндольфом Черчиллем, сыном герцога Мальборо. Обворожительная американка и британский лорд познакомились во время парусной регаты, разговорились о лошадях и сразу обнаружили: у них много общего. О помолвке объявили уже через три дня! Семья герцога Мальборо была шокирована. «Ты понимаешь, что для нас… унизительно рассматривать возможность подобного родства», — писал герцог сыну. Однако тот отказался разорвать помолвку. В ситуацию вмешался принц Уэльский — он рекомендовал герцогу не препятствовать заключению этого брака. После свадьбы новоявленная герцогиня окунулась в вихрь светских развлечений .Рождение Уинстона не нарушило ритм жизни леди Черчилль: она мало занималась Уинстоном. А он обожал мать, называл ее принцессой-феей и ждал, как праздника, ее приезда в школу для мальчиков, куда его отдали. Второй сын родился в Ирландии, куда семья Черчиллей была вынуждена удалиться после ссоры Рэндольфа все с тем же принцем Уэльским. В Лондон они вернулись только через семь лет. Прибыв в Англию, Рэндольф стал заниматься политикой. Дженни поддерживала мужа. Она превратилась в уважаемую леди, хотя была очень остра на язык. Леди Рэндольф так заразительно смеялась над своими и чужими шутками, что сопротивляться ее обаянию было невозможно. Она основала женский политический клуб — «Лига первоцвета» — и первой слушала речи, которыми ее муж потом сотрясал своды парламента, — не она ли их и писала? Представляя предвыборную программу Рэндольфа в лучших лондонских гостиных, Дженни оказывала влияние на светских подруг, а те — на своих мужей-политиков. В ход шли и трансатлантические связи тестя. И Рэндольф получил место министра финансов. Но стремительно ухудшающееся здоровье вынудило его вскоре уйти в отставку. К этому моменту страсть в отношениях супругов уступила место крепкой дружбе. Злые языки приписывали Дженни романтические отношения с половиной известных мужчин Европы, в том числе с парой монархов, но она оставалась с мужем до его смерти в 1895 году. Чтобы прийти в себя после потери, леди Рэндольф вернулась к прежнему занятию: начала издавать журнал. Именно тогда она обнаружила, что ее старший сын превратился в умного юношу с задатками политического деятеля. Прежняя сдержанная материнская любовь на расстоянии превратилась в товарищество, укрепленное работой — и в журнале, и над первыми речами Уинстона. «Мы трудились рука об руку. Не как мать и сын, а скорее как брат и сестра», — вспоминал он. Жизнерадостная Дженни была не из тех, кто способен провести в трауре всю жизнь. Поклонников хватало. В 1900 году она вышла замуж за капитана шотландской гвардии Джорджа Корнуоллиса-Уэста. Он был ровесником Уинстона, однако сын отреагировал на брак спокойно, чего нельзя сказать о семье жениха, не явившейся в церковь на церемонию. В этот момент разразилась Вторая англо-бурская война, и Уинстон отправился на фронт. Дженни не могла остаться в стороне от событий и занялась сбором средств на сооружение корабля-госпиталя для раненых. Английское общество высоко оценило ее заслуги. Второй брак не оправдал надежд Дженни. Муж был красивым мужчиной и хорошим человеком, но супруги не сошлись характерами. И несмотря на давление со стороны родственников, развелись, оставшись друзьями. Леди Черчилль — а она именовала себя так до конца дней, хотя право на титул было утрачено с заключением второго брака — недолго оставалась одна. Ее последний брак (с Монтегью Фиппеном Порчем) был заключен в 1918 году. Дженни все еще была очень красивой женщиной, но смотрела на жизнь более зрело. «Мой второй брак был романтичным, но неудачным, а третий — удачным, но не романтичным», — шутила она. По сложившейся «традиции», жених был моложе невесты — и даже моложе ее старшего сына (на 3 года)! Муж был чиновником и, вероятно, рассчитывал на связи жены, но Дженни не желала ему помогать, т.к все ее надежды сосредоточились на первенце, который стремительно шел к власти. Погибла леди Рэндольф неожиданно. Она и в возрасте не отказывала себе в туфлях на высоких каблуках и как-то, спускаясь по лестнице, зацепилась каблуком за ступеньку, упала и сломала лодыжку. Несвоевременно оказанная врачебная помощь привела к гангрене и ампутации ноги. Образовавшийся тромб стал причиной смерти Дженни. Оплаканную сыновьями и мужем Дженни похоронили в усыпальнице Мальборо рядом с лордом Рэндольфом Черчиллем.

SESHOK
Статус: Offline Великий Визирь Регистрация: 28.07.13 Сообщений: 265738	25 «Мой муж Фёдор построил дом, настоящий дворец, в два этажа, с верандой, балконами и даже двумя входами. Я тогда удивлялась, зачем разные входы, а он объяснил, что для сыновей — у нас их двое было, Иван и Костя. Но всё сложилось по-другому Началась война. Сначала ушёл Фёдор, потом один за другим два сына, а через несколько месяцев пришла из части похоронка — погибли оба… Я сходила с ума. Хожу по пустому дому-дворцу и думаю — как жить? Работала я в это время в райкоме, мне сочувствовали, успокаивали, как могли. Однажды иду я около вокзала, и вдруг летят три самолёта. Люди как закричат: Немцы! — и рассыпались в разные стороны. Я тоже в какой-то подъезд забежала. Вижу — бежит по площади женщина с девочкой на руках. Я ей кричу: Сюда! И тут один из самолётов сбросил бомбы. Женщина упала и ребёнка собой прикрыла. Я, ничего не помня, бросилась к ней. Вижу, она мёртвая. Тут милиция подоспела, женщину забрали, хотели и девочку взять. Я прижала её к себе, думаю, ни за что не отдам, и сую им удостоверение райкомовского работника. Они говорят — иди. Я — в райком: Девчата, оформляйте мне ребёнка! Мать на глазах у меня убили… Они стали отговаривать: Как же ты работать будешь? Малышку в ясли не устроишь — они забиты. А я взяла лист бумаги и написала заявление об увольнении: Не пропаду, — говорю, — буду гимнастёрки солдатам шить. Унесла я домой мою первую дочку — Катю. Уж как я любила её, как баловала… Ну, думаю, испорчу ребёнка, надо что-то делать. Зашла я как-то на свою бывшую работу, а они двух девчушек двойняшек, лет трёх, в детдом оформляют. Я к ним: Отдайте их мне, а то я Катю совсем избалую. Так появились у меня Маша и Настя. Тут соседка парнишку привела шести лет, Петей звать. Его мать беженка, в поезде умерла, — объяснила она, — возьми и этого, а то у тебя — одни девки. Взяла и его. Живу с четырьмя малютками. Тяжело стало: и еду надо приготовить, и постирать, и за детьми приглядеть, да и для шитья гимнастёрок тоже нужно время — ночами их шила. И вот, развешиваю как-то во дворе бельё, входит мальчик лет десяти, худенький такой, бледный, и говорит: — Тётенька, это ты детей в сыновья берёшь? Я молчу и смотрю на него. А он продолжает: — Возьми меня, я тебе во всём помогать буду, — и, помолчав, добавил: — И буду тебя любить. Как сказал он эти слова, слёзы у меня из глаз и полились. Обняла его: — Сыночек, а как звать тебя? — Ваня, — отвечает. — Ванюша, так у меня ещё четверо: трое девчонок да парнишка. Их-то будешь любить? А он так серьёзно отвечает: — Ну так, если сестры и брат, как не любить? Я его за руку, и в дом. Отмыла, одела, накормила и повела знакомить с малышами. — Вот, — говорю, — ваш старший брат Ваня. Слушайтесь его во всём и любите его. И началась у меня с приходом Вани другая жизнь. Он мне как награда от Бога был. Взял Ваня на себя заботу о малышах, и так у него складно всё получалось: и умоет, и накормит, и спать уложит, да и сказку почитает. А осенью, когда я хотела оформить его в пятый класс, он воспротивился, решил заниматься самостоятельно, сказал: — В школу пойду, когда подрастут младшие. Пошла я к директору школы, всё рассказала, и он согласился попробовать. И Ваня справился. Война закончилась. Я запрос о Фёдоре несколько раз посылала, ответ был один: пропал без вести. И вот однажды получаю письмо из какого-то госпиталя, расположенного под Москвой: “Здравствуй, Лиза! Пишет незнакомая тебе Дуся. Твой муж был доставлен в наш госпиталь в плохом состоянии: ему сделали две операции и отняли руку и ногу. Придя в себя, он заявил, что у него нет ни родственников, ни жены, а два сына погибли на войне. Но когда я его переодевала, то нашла у него в гимнастёрке зашитую молитву и адрес города, где он жил с женой Лизой. Так вот, — писала Дуся, — если ты ещё помнишь и ждёшь своего мужа, то приезжай, если не ждёшь, или замуж вышла, не езди и не пиши”. Как же я обрадовалась, хоть и обидно мне было, что Фёдор усомнился во мне. Прочитала я письмо Ване. Он сразу сказал: — Поезжай, мама, ни о чём не беспокойся. Поехала я к мужу… Ну, как встретились? Плакали оба, а когда рассказала ему о новых детях, обрадовался. Я всю обратную дорогу о них говорила, а больше всего о Ванюше. Когда зашли в дом, вся малышня облепила его: — Папа, папа приехал! — хором кричали. Всех перецеловал Фёдор, а потом подошёл к Ване, обнял его со слезами и сказал: — Спасибо, сын, спасибо за всё. Ну, стали жить. Ваня с отличием закончил школу, пошёл работать на стройку, где когда-то начинал Фёдор, и одновременно поступил на заочное отделение в Московский строительный институт. Окончив его, женился на Кате. Двойняшки Маша и Настя вышли замуж за военных и уехали. А через пару лет женился и Пётр. И все дети своих дочек называли Лизами — в честь бабушки». Записал Борис Ганаго

Только зарегистрированные и авторизованные пользователи могут оставлять комментарии. Авторизуйтесь, пожалуйста, или зарегистрируйтесь, если не зарегистрированы.

Этап урока

Деятельность учителя

Деятельность

учащихся

УУД

1.
Организация и мотивация к учебной деятельности.

— Здравствуйте, ребята! Меня зовут
Анастасия Викторовна. Сегодня я проведу у вас урок литературного чтения.

С добрым
утром! Начат день,
Первым делом гоним лень.
На уроке не зевать,
А работать и читать.

— А
сейчас проверь, дружок, ты готов начать урок? На столах у вас должны быть
учебник и пенал.

 Проверка
готовности.

—
Молодцы!

—
Все сумели мы собраться,
За работу нужно дружно взяться.
Будем думать, рассуждать,
Можем мы урок начать. 

— Здравствуйте! Садятся на свои места.

Проверяют
свою готовность к уроку.

Внимательно
слушают учителя.

Личностные:
имеют мотивацию к учебной и творческой деятельности, понимают личную
ответственность за будущий результат.

Регулятивные:
принимают и сохраняют учебную задачу.

Коммуникативные: умеют
формировать ответы на вопросы

2. Актуализация знаний.

 — Давайте вспомним, каким разделом вы
знакомились?

— Чем вам запомнился этот раздел?

— Сегодня мы проверим, как
хорошо вы запомнили пройденный материал. А проверять ваши знания будем при
помощи игры.

Летописи. Былины. Жития.

Отвечают на вопросы учителя

Коммуникативные:

— планирование совместного
сотрудничества с учителем и сверстниками;

— построение речевых высказываний;

Познавательные:

— умение ориентироваться в своей системе
знаний: отличать новое от уже известного с помощью учителя;

Регулятивные:

—
выделение и осознание учащимся того, что уже усвоено и что еще подлежит
усвоению, осознание качества и уровня усвоения;

3. Самоопределение к деятельности.
Формулировка темы урока.

—
Итак, мы с вами поиграем в «Свою игру». Играть вы будете командой. Прежде чем
назвать ответ, вы должны обсудить его в команде.

— Для
того чтобы игра прошла организовано, выберите капитана команды. Он будет
называть тему, в которую играет команда, а затем озвучивает ответ.

— Заработанные
очки складываются по командам, а в конце подсчитываются. Выявляется команда-победитель.

Слушают объяснение учителя

Коммуникативные:

— планирование совместного
сотрудничества с учителем и сверстниками;

— построение речевых высказываний;

Познавательные:

— умение ориентироваться в своей системе
знаний: отличать новое от уже известного с помощью учителя;

Регулятивные:

—
выделение и осознание учащимся того, что уже усвоено и что еще подлежит
усвоению, осознание качества и уровня усвоения;

4. Создание проблемной
ситуации (постановка проблемной задачи) выявление места и причины
затруднения.

— Для начала разделимся на три команды.
Первый ряд, второй ряд и третий ряд. Я даю вам две минуты для того, чтобы
выбрать капитана команды и название команды.

— Прежде чем начать игру, мы с вами
проведем физкультминутку. Прошу встать и выйти из-за парт.

Делятся на команды, выбирают
капитана и название команды

Регулятивные:

— целеполагание;

Коммуникативные:

— планирование учебного
сотрудничества с учителем и сверстниками – определение цели, функций
участников, способов взаимодействия;

— умение с достаточной
полнотой и точностью выражать свои мысли в соответствии с задачами и
условиями коммуникации;

Познавательные:

— самостоятельное выделение
(формулирование) познавательной цели;

5.
Физ. минутка.

На раз — подняться, потянуться.

На два — согнуться, разогнуться.

(Под счет учителя дети выполняют
наклоны, потягивания)

Три — в ладоши три хлопка, (Хлопаем в ладоши)

Головою три кивка. (Движения головой.)

На четыре — руки шире.

Пять — руками помахать. (Движения руками.)

Шесть — за парту тихо сесть.

Встают,
повторяют движения за учителем.

6.
Реализация проекта.

—
Немного отдохнули, теперь можем начать играть.

-Начинаем
с первой группы и по порядку!

(на
слайде презентация с вопросами)

1.
Машина времени.

 10.  В каком
веке впервые на Руси начали записывать сведения о происходящих событиях?
(В 11 веке.)

 20.  Одним из
первых летописцев был … (Монах Киево-Печерского монастыря
Нестор, одарённый человек.)

 30.  В каком
году Русь впервые услышала о набегах татаро-монгол на свои земли? (В 1224
году.)

 40.  Этой датой начинается отрывок из летописи «И
повесил Олег щит свой на вратах Царьграда», данный в учебнике? Назовите её. (В лето
6 415 (907) и в лето 6 420 (912).)

 50.  Московский
князь Дмитрий Иванович разбил на Дону полчища хана Мамая, за что был прозван
Донским. Откуда мы это узнали? (Из летописей.)

2. Богатыри.

10.  Прямо ехать убитому быть!

     Влево ехать – женатому быть!

     Вправо ехать – богатому быть!

     Всё судьбой сие предписано!

Откуда эти строки? (Из былины
«Ильины три поездочки»)

20.  «Богатыри» Кто автор этой картины и
кто на них изображён? (Виктор Михайлович Васнецов. Добрыня Никитич, Алёша
Попович и Илья Муромец – герои русских былин.)

30.  В былине говорится, как Илья Муромец попадает в
плен. А кто на самом деле попадает в плен? (Русский
народ.)

40.  Почему
летописец посчитал важным сохранить память о князе Олеге? (В 822
году большинство племён объединил князь Олег, у которого была самая сильная
дружина, правил в Киеве. В 907 году совершил поход на Византию, в 907 и 911
заключил с ней договоры. Стали именовать его великим князем и платить ему
дань. Так возникло Древнерусское государство.)

50.  Вспомните, что вы знаете о русских народных
волшебных сказках. Чем похожи сказки и былина об Илье Муромце? А чем
отличаются?

3.Живая картинка.

10.  Прочитайте
выразительно понравившийся отрывок из любого прочитанного произведения.

20.  Однажды
мальчик Варфоломей встретил старца монаха, который помог ему выбраться из
леса. И этот мальчик решил тоже стать монахом. Какое новое
имя он получил и прославил Русь?  (Сергий Радонежский.)

40.  Мы
находимся у стен храма Святой Софии, радостные новгородцы встречают
победителей. На высокий деревянный помост поднимается сам князь в железных
доспехах и ярко-красном плаще. Вся площадь затихла. Александр Невский поднял
руку, указал на рыцарей, взятых в плен, и сказал …. Что он сказал? Озвучьте. («Кто к
нам с мечом придёт, от меча и погибнет! На том стояла и стоять будет земля
Русская!»)

50.  Перед Куликовской битвой к нему прибыл князь
Дмитрий за советом К кому и что князю сказали? (Это был Сергий
Радонежский. Он благославил Дмитрия Ивановича на этот подвиг и отправил с
князем двух монахов богатырей – Пересвета и Ослаблю.)

4.
Колесо истории.

10.  Объясните, что такое былина?

(Былина
– один из видов устного народного творчества. В них рассказывается о подвигах
богатырей – бескорыстных защитников своей Родины, всех обиженных и
обездоленных людей, их удивительной силе, мужестве и доброте.)

20.  Объясните своими словами, что такое летопись.
Откуда появилось это название? Зачем создавались летописи?

30.  Ту дороженьку расчистил я

      Богатырь …… .

      Вырыл клад, да без клада назад

      Воротился и опять небогат!

      А судьбу я за гриву ловлю,

      Норовистую объезживаю,

      И судьбина для меня – за коня!»

Чьи это слова и
где были записаны? (Илья Муромец выдолбил новую надпись на
камне.)

40.  Что напророчили князю Олегу волхвы? Сбылось ли
их предсказание? Расскажите. (Они напророчили Олегу умереть от
любимого коня. Предсказание сбылось даже после смерти коня.)

50.  Стоял такой
великий стон,

Шёл бой с такою кровью,

Что был в багрец окрашен Дон

До самого низовья.

А князя Дмитрия ….

С тех пор прозвал народ,

И слава добрая за ним

До наших пор живёт.

Как прозвали князя Дмитрия? (Донским.)

5. 
Памятники культуры.

 10.  Первая отпечатанная
книга. (Библия.)

20.  Красивая
рисованная буква, с которой начинается текст в книге. (Буквица.)

30.  Ими покрывались стены храма. Так назывались
изображения, сделанные красками на сырой штукатурке. Эти изображения
рассказывали о жизни Иисуса Христа и святых. О чём речь? (Стены
храма покрывались фресками.)

40.  Он основал
монастырь, посвящённый Святой Троице. Кто этот человек и назовите монастырь. (Сергий
Радонежский основал Свято-Троицкую Сергиеву лавру.)

50.  Назовите
автора иконы «Троица». (Её создал ученик Сергия Радонежского
великий иконописец Андрей Рублёв.)

Обсуждают с
учениками, выдвигают свои варианты ответов

Личностные:
сориентированы на плодотворную работу на уроке.

Коммуникативные: понимают смысл
заданий учителя и принимают учебную задачу.

7.
Включение в систему знаний .

— Итак, все вы молодцы! Вы отлично справились
со всеми вопросами, а теперь подсчитываем у какого сколько жетонов.

Ведут
подсчет баллов

Личностные:

— умение визуально воспринимать
информацию

Познавательные:

— развитие операций мышления, построение
логической цепи рассуждения;

— упорядочение объектов по выделенному
основанию;

Регулятивные:

—
планирование своего действия в соответствии с поставленной задачей и условиями
ее реализации

8.
Обобщение новых знаний.

— Пока капитаны ведут подсчет, расскажите, кому
и чем ещё запомнился раздел, который вы изучали?

Отвечают
на вопросы учителя

9.
Рефлексия и итог урока.

—
Команда, которая заработала больше всех жетонов, сегодня за урок получает 5,
остальные 4.

Получают
отметки за работу на уроке.

Прощаются
с учителем

Коммуникативные:
владение монологической и диалогической формами речи в соответствии с
грамматическими и синтаксическими нормами родного языка.

Личностные: личностное,
профессиональное, жизненное самоопределение

YouTube-канал Александра Невзорова
Instagram Александра Невзорова

О.Журавлева― Всем привет. Мы снова с вами – Ольга Журавлева из Москвы и из Петербурга, из «Гельвеции» к нам присоединяется Александр Невзоров, как и полагается. Александр Глебович, здравствуйте.

А.Невзоров― Смотри, наконец-то для самых тупых этот пазл сложился. И я предполагаю, что на интеллигенцию России наконец снизошло ощущение абсолютной безысходности. Для этого пришлось совершить каминг-аут не кому-нибудь, а Верховному суду. Ведь каминг-аут не всегда в том смысле, как это делал кремлевский журналист Красовский. Иногда это и признание в собственном людоедстве.

О.Журавлева― Ну любой выход из шкафа.

А.Невзоров― Да, совершенно верно. И вот Верховный суд взял и сообщил: «Да, я людоед, я представляю интересы людоедов. И обсуждать что-то человеческое, вообще людей я могу только в том смысле, что с чего начинать – с макушки или с пяточек». И все встало на свои места для всех сразу. И это, надо сказать, что очень хорошо. Потому что до самого последнего времени публика была уверена, что те немногие журналисты, которые еще есть в этой стране, нагнетают, она не понимала, что алтарь отечества так тщательно хлорируют и драят, потому что алтарь, извините, заскучал и давненько на него никого не клали по-большому. А ему хочется контакта с теплыми человеческими телами, желательно в больших количествах.

К чему я все это говорю? Официальное общество «Мемориал*»…

О.Журавлева― Объявленное иностранным агентом.

А.Невзоров― Объявленное иностранным агентом, которое хранит единственное в огромных объемах память о сталинских репрессиях, уничтожено и запрещено. И это была последняя линия обороны свободы, последнее, что из официальных форпостов противостояло и людоедству, и репрессиям. И снесено общество «Мемориал*», объявленное иностранным агентом на том основании, что «Мемориал*» представляет угрозу для давно мертвой, истлевшей страны под названием СССР, то есть по статье: за антисоветчину. И Верховный суд дал всем понять, что рекомендует всем вместо писулек «Мемориала*» руководствоваться только кремлевской Книгой мертвых. И лучше открыть ее на том самом месте, на котором ее когда-то захлопнул шалун Горбачев по своему неразумию.

Дело в том, что близится 24-й год, и Кремль задумывался, как бы нам об устроить Россию и выборы, потому что образ вождя ржавеет быстрее, чем пропаганда успевает его полировать. Они знают, в отличие от нас, еще реальную статистику. Поэтому вся эта суета с желанием обустроить Россию абсолютно объяснима. Выяснилось, что у них в арсенале из инструментария ничего кроме репрессий нету. Они ничего не умеют. Репрессии они с грехом пополам еще научились делать, воссоздали секреты мастерства и достигли даже определенного совершенства. Но это все, что они умеют, и никакого другого воздействия на реальность у режима нету.

И сейчас, как вы видите, сегодня из сундука вытащены совсем уже какие-то дремучие совковые инструменты: и лишение гражданства, и возвращение смертной казни и, вероятно, высылка, как высылали всяких Бродских, Ростроповичей, когда просто человека бросали в самолет и выкидывали его за границей.

А.Невзоров: Это всё победимо, и все равно эта Книга мертвых будет захлопнута

Они собираются, вероятно, додушить в предстоящем году журналистику. Но душить, в общем, особо некого. Осталось «Эхо» и осталась «Новая». Как только будут они задушены, потом можно передавить те 25 журналистов, которые есть в стране. Ну там всякий погром YouTube, который обязательно должен произойти, либо его приручат.

Я должен сказать, Оля, то, что мы до сих пор живы, это заслуга интернета. Ты помнишь мое отвратительное высокомерие в отношения интернета, с которого я начинал. Теперь я понимаю, что жизнью мы все ему обязаны. И если бы не он, то наши кости давно бы уже где-нибудь белели в районе Билибино, шествия «навальнят» сносились бы не ОМОНом с дубинками, а из крупнокалиберных пулеметов, и в тюрьмах сажали бы не на швабры, а прямо на колы так, чтобы они выходили в районе нежней челюсти и эти колы потом бы расставляли по тюремному плацу.

Над народом вообще можно издеваться, как выяснилось, абсолютно сколько угодно. Мы понимаем, что народ не будет особо страдать. То есть мы понимаем, что всякая Северная Корея живет без всякой интеллигенции, и это очень удобно, потому что когда там пара миллионов человек помирает от голода, никто не причитает, и все складывается удачно для властей.

И вообще я могу сказать, что ситуация уникально интересная, сказочная. Если бы была какая-то вторая сила, которые борется с режимом, все было бы более-менее понятно, но в этой ситуации откуда возьмется сопротивление, откуда возьмется иная сила, притом, что посажено, стерилизовано, разгромлено, зацензурено и запрещено уже все, абсолютно непонятно. Тем не менее, я не сомневаюсь, что кремлевское царство мертвых падет, и мерзкая кремлевская Книга мертвых захлопнется. Кто сокрушит это царство и кто этот фолиант захлопнет, непонятно. Это офигительная интрига, улетная. И каким образом из ничего возникнет нечто, способное устроить, как выражается Владимир Владимирович, «шлеп-шлеп» вот этой идеальной кровожадной, да еще теперь и оснащенной самой современной техникой слежения, обнаружения и подавления системой.

Кстати, может быть, таким фактором будет и война неизбежная. Даже если в нее радостно не встрянут натовцы со своим ядерным оружием, все равно в Украине триумфальной войны для России точно не будет. И по Москве за колесницей императора в кандалах Ярoша окровавленного протащить не удастся. Это абсолютно точно. Это будет долгая жуткая, кровавая каша, из этой каши вылепится новый образ международного Чикатило – России. Дело в том, что любая война помимо того, что это набор бессвязных глупостей, трусости, нелепости, это всегда в чистом виде набор военных преступлений. Но если военные преступления совершает агрессор, то они и называются преступлениями. А если совершает защищающаяся сторона, то это подвиг. Все зависит от того, на чьей территории совершается преступление. То есть это либо подвиг, либо преступление.

Вот сейчас мы знаем, что состоятся переговоры по ультиматуму Россия – НАТО. Россия отлично подготовилась. Ты даже не представляешь себе, до какой степени отлично. Дело даже не в мультиках. Это не самое главное.

Снова возник Боппосов Михаил Тимофеевич – это великий якутский скульптор, который в якутском селе изготавливает эти огромные структуры из чистого говна. Действительно колоссальные, впечатляющие. Он лепит их вместе с братом. Секрет в том, что фекалии очень быстро на якутском морозе замерзают, сохраняя те удивительные формы, которые им придает скульптор. Боппосов очень простой человек, он не понимает колоссальной сатирической силы своих творений. И сейчас он снова вылепил из дерьма, на этот раз жуткого тигра.

О.Журавлева― Мне кажется, даже два.

А.Невзоров― Там два. Но есть там главный тигр, и есть небольшая тигрица. Мы говорим о главном тигре, он наиболее транспортабелен. Понятно, что последние события навеяли этот грозный образ опасного огромного оскаленного и явно рассерженного тем, как близко НАТО подобралось к границам. Этот коричневый тигр, он пахуч и страшно грозен. Его, конечно, тоже надо везти на переговоры, чтобы его видел весь Североатлантический альянс. А вот за этого говнянного тигра рычать, озвучивать его мог бы Лавров, если его спрятать в скульптуре. И пока тигр не растает в тепле переговорного зала, натовцы точно будут дрожать мелкой дрожью.

О.Журавлева― А он, вы знаете, не растает, потому что это высококачественный навоз, я читала. Он долго будет держаться.

А.Невзоров― Да, Оленька, он держит форму. Мы навели все справочки по работам Боппосова. Вот как только он растает, тогда сразу возникнет неизбежность войны, потому что все требования России абсолютно абсурдны и невыполнимы.

Мы жили очень много лет с уверенностью, что упыри, умертвия, вурдалаки – это только сказки и кино. Мы имеем счастье не только созерцать их incarno, то есть во плоти, но и оплачивать их очень комфортное существование. Потому что все эти вурдалаки живут за наш счет.

И вот из жизни вурдалаков. Смотри, у нас есть красавец Жирик (Жириновский). Вот он все никак не успокоится, и у него сейчас позывы, те державные поллюции, которые невозможно удерживать. Он настоящий патриот, ему не терпится. Он призвал бомбить Украину уже в новогоднюю ночь с 31-го на 1-е, желательно в 4 часа утра. Это очень интересное предложение. Но вот всякие там гиперзвуки, «Цирконы» – это штука теоретическая. Неизвестно вообще, летают ли они где-нибудь, кроме как внутри высочайшей головы.

Есть самое смертоносное, самое ядовитое оружие у России – это пока что сам Жирик. Вот его и надо сбросить на Киев в новогоднюю ночь в 4 часа утра. Известен адрес, это площадь Перемоги, дом 2. Это Киевский цирк. И если системы прицеливания не подведут, не заклинит бомболюки, то Владимир Вольфович, пробив купол киевского цирка, наконец, займет свое законное место на арене.

А.Невзоров: Живучесть диктатуры определяется степенью страха, который она внушает населению

Цирку тут же впаяют штраф очень большой, потому что на Украине запрещено использовать в цирковых представлениях всякую экзотическую живность. Не допускается использования (я выписал): страусов, макак, депутатов ГД, гиен, опоссумов… Ну ничего, скинутся, заплатят штраф. Потому что странно было бы вообще из-за каких-то украинских ограничений и правил отменять бомбардировку Киева, к которой официально, публично призывает глава парламентской партии России. А Жирику, наконец, дадут гармошку. Профподготовку он прошел в Думе. Будет Жирик счастлив в настоящем цирке. Вообще, может быть, выяснится, что это и есть тот самый «Циркон», та самая секретная ракета.

О.Журавлева― Я поняла, Александр Глебович, помните, когда-то у Жириновского был страшный припадок, когда он в Думе набросился на журналистку.

А.Невзоров― Помню, конечно.

О.Журавлева― Страшно там кричал: «Насилуйте!» И все такое. Он потом объяснял или его пресс-служба, что это все было связано с тем, что он принимал таблетки, которые так на него влияли. Знаете, как назывались эти таблетки? Циркадин.

А.Невзоров― Вот. Видишь, пророчества сбылись. Я знаю, что потом таблетки и посадили. Именно им было предъявлено обвинение.

О.Журавлева― А почему, кстати, можете объяснить? Потому что даже при очень грубом взгляде Владимир Вольфович Жириновский при всем почтении к его опыту, он нарушает законодательство покруче, чем Хованский.

А.Невзоров― Совершенно верно. Это призыв к развязыванию агрессивной войны. Но я подозреваю, что опять сядут таблетки. Вообще все встает на свои места, все выстраивается в систему. Мы видим, что развелось сейчас страшное количество спасителей России. Ими заявляются абсолютно мессианские цели. Все спасители России – это мученики идеи, пророки, которые глаголят, закатив глаза, правда под задницей у каждого российского мессии обнаруживается золотой унитаз, что немножечко омрачает картинку. Но вот писатель Проханов считает, что это реакторы русской идеи, которые, наконец, заработали. Все эти реакторы почему-то обязательно имеют стульчак яркий золотой отливчик.

Причем это не я все придумал, я тут ни при чем. Мы знаем точно, и астрономы подтверждают, что когда рождается каждый новый член «Единой России», на востоке в черном небе загорается золотая звезда в форме унитаза и идут волхвы в форме, приходят к новорожденному и приносят, что называется, дары. Вы помните, что подарили волхвы? Первый дар, который был – Смирно! Второй дар, вероятно – Равняйсь! И третий дар, вероятно – Кругом! Но там было золото и ладан к смирне. Но смирна была.

Смотрите, как чекисты задумали спасти Россию.

О.Журавлева― П они хотят ее спасти, да?

А.Невзоров― Они хотят ее спасти, потому что помимо воришек там есть вот эта маниакальная старопердическая компания, которая очень всерьез этим обеспокоена. Идея предельно проста. Они хотят создать идеально жесткую политическую систему, которая удержит от распада Россию. Все обвязать агентурными сетями, полностью подчинить суд, не оставив в судебной системе никого, кто осмелился бы руководствоваться законом или справедливостью. Создать огромную армию карателей. Это все уже состоялось, все получилось. Армию наделить всеми правами, истребить любое инакомыслие.

Логика очень простая. Вот им казалось и кажется, что можно было удержать от краха Российскую империю и Советский Союз, надо было просто тогда быть пожестче и сегодня не повторить тех ошибок размягчившихся николаевских и совковых структур. По логике кремлевской Книги мертвых если бы Кровавое воскресенье 905-го года убило бы не 350 человек, а 30 тысяч, то все было бы в порядке. Плохо стреляли. Не то плохо, что стреляли. Плохо стреляли. Но тогда и у жандармов, и у солдат не было стимула. Еще не оформился как национальная идея золотой унитаз. А сейчас этот стимул есть.

И если бы тогдашние Петровы и Бошировы из 3-го отделения особого корпуса жандармов, которые вели слежку за домом Герцена в Лондоне, например, вовремя бы Александра Ивановича бы траванули, а не просто пялились бы в окна, смотрели и писали бы сообщения о том, сто раз Герцен, Александр Иванович кого из горничных схватил за задницу – то не возникло бы, возможно, и революционных идей и ситуаций.

А всяких там Чернышевских надо было вовремя раскидать по психушкам.

О.Журавлева― С Чернышевским, кстати, так и поступили. Не в психушки, но…

А.Невзоров― Вот поскольку речь зашла об Александрах Ивановичах, известно, что есть еще один Александр Иванович – Бастрыкин. Я думаю, что любителей всяких острых процессуальных ощущений ждет в 2022 году немало интересного. Я подозреваю, что больше всего публику, если бы она была с мозгами, должна была бы напугать беседа Бастрыкина с Мирей Матьё.

О.Журавлева― О духовности.

А.Невзоров: Они предполагают, что если бы ГУЛАГ сожрал не 20 миллионов, а 100 миллионов, то СССР бы уцелел

А.Невзоров― Да. Он, наконец, понял, что ему надо с кем-нибудь поговорить о духовности. Мирей Матьё – член некоего совета при Следственном комитете, и он с ней провел длинную содержательную беседу именно о духовности. Почему это должно настораживать? Возьмем очень известных, знаменитых, прославившихся в истории инквизиторов: Бертрано Ги и прочих, препарируем и посмотрим, собственно говоря, из чего сделаны эти великие инквизиторы. Как правило, это сыщики, озаботившиеся вопросами духовности. И чем лучше сыщик – как правило, ярче костры и громче хруст костей еретиков.

Бастрыкин, к сожалению, очень хороший сыщик. Когда в него вселилась духовность, я не заметил, мне это неизвестно. Но от слияния этих двух факторов – духовности и большого сыщицкого опыта – я подозреваю, что год будет особенно беспокойным для всякой мыслящей публики. И вообще, там уже пора шить рясу доминканца. Потому что он же видит, что вокруг фармазоны, битлы, твист, джаз. И всем надо давать бой.

О.Журавлева― Да, «Псы господни».

А.Невзоров― Потому что кино, игры, песни – это все гибридная война, которую ведет с нами Европа. Но вообще, надо сказать, что если через всех этих эпатажников говорит Запад, то через скрепных российских исполнителей говорит только кокаин и Альцгеймер. Альцгеймер может оказаться иностранным агентом. У него весьма и весьма подозрительная по нынешним дням фамилия.

Он все время пишет, что угроза утраты российского культурного суверенитета и утрата морального здоровья общества идет к нам.

О.Журавлева― Александр Глебович, простите, почему из всех объектов духовности и светочей всего на свете Александр Иванович выбрал Мирей Матьё, вот объясните мне, пожалуйста.

А.Невзоров― Она тоже очень любит за духовность поговорить. Там тоже сдвиг на эту тему. Но мы помним, что Мирей Марьё была единственной, кто возражал против посадки «Пусси Райот». К ней обратились по этому поводу. Она их как бы формально по-французски осудила, но тут же сказала, что «не вздумайте сажать».

Тут надо еще вспомнить по поводу иноагента, что вообще вся русская культура – это результат деятельности абсолютных иностранных агентов, начиная с Петра I, который – шлеп-шлеп! – русскую самобытность начисто и всякое моральное здоровье нации тем более.

О.Журавлева― Вы так считаете? То, что Петр истребил самобытность, тогда и порушило национальное духовное здоровье?

А.Невзоров― Вы знаете, все то, что он порушил, было не жалко. Я хочу по поводу тех календарей развития, календарей чтения, которые вызывают такой бешенный ажиотаж. Я исправился, я принял все меры. Получен, вырвал из типографии еще один новый тираж календарей снова есть. А сейчас я думаю, мы уйдем на перерыв…

О.Журавлева― Да, уйдем на перерывчик. Надеюсь, после перерыва услышим новости от нашего шамана. Потому что, говорят, что шамана не только спрашивают, но он еще и отвечает. Ольга Журавлева, Александр Невзоров вернутся к вам после новостей.

НОВОСТИ

О.Журавлева― Мы снова с вами. Ольга Журавлева, Александр Невзоров. И давайте сразу, Александр Глебович, приступим…

А.Невзоров― Давай продолжим препарировать чекистскую логику, которой сейчас руководствуется Кремль. Они предполагают, что если бы ГУЛАГ сожрал не жалкие 20 миллионов, а 100 миллионов, то СССР, вероятно, уцелел. Просто в 50-е не надо было останавливаться и расслабляться. Немножечко не хватило трупов. И если бы с детства все бы росли в состоянии парализующего ужаса так, чтобы у любого человека, который взял в руки самиздат, от страха и ощущения кошмара руки бы тут же отсыхали, то все было бы в порядке. И если бы всяких диссидентов сразу, вовремя на задворках КГБ забивали бы арматуринами, а не разводили с ними разные процессуальные антимонии, то и сегодня бы счастливые граждане в скороходовских опорках стояли бы за туалетной бумагой, слушали бы Людмилу Зыкину…

О.Журавлева― И Мирей Матьё.

А.Невзоров― И трансляцию съездов КПСС. То есть недостаток страха, по их мнению, дважды сгубил империю. И в этот-то раз наученные горьким опытом рухнувшего царизма и совкизма, такая ошибка не повторится. То есть надо поднимать уровень страха, чтобы ни одна сволочь не смела бы не то что говорить, но даже думать неблагонамеренные вещи. Все должно быть, как в Северной Корее, где даже самому себе, полностью уединившись, запершись и погасив свет, человек никогда не осмелится сказать, что он ненавидит власть, и что он мечтает о том дне, когда их толстый уродец Ын и его злобная сестренка и другие мучители страны будут разорваны на части. Вот Северная Корея, конечно, идеал, но до него еще расти и расти. И в принципе, все очень правильно, потому что живучесть диктатуры определяется степенью страха, который она внушает населению. И это хрестоматия. Рецепт простой, как подсказывают всякие Северные Кореи, очень практичный. Нужен страх и чем больше, тем лучше.

И вот, кстати, про страх, про нашего друга шамана Габышева, с которым я нахожусь в своеобразной переписке через его адвоката Прянишникова. Там все пока не очень хорошо в этом психиатрическом заведении, потому что после того, как вы все обратили на него внимание, да, его не мучают, но там сменилось то, что на языке медиков в психиатрических больницах называется «сапог». «Сапог» – это представитель ФСИН, который караулит и отвечает за заключенных и пациентов типа Габышева. И теперь уже не дают адвокату свиданий. Но ответы на свои вопросы мне получить удалось. И вот теперь абсолютно каждый сможет составить личное представление о вменяемости или невменяемости, о том, нормален этот человек или ненормален.

А.Невзоров: Вся русская культура – результат деятельности абсолютных иностранных агентов, начиная с Петра I

У меня был коварный вопрос, простой. После того, как был проведен ВЦИОМом вопрос, который подтвердил, что у Кирилла Гундяева, патриарха гораздо меньше 1% рейтинга доверия россиян, я переправил этот вопрос Габышеву: «Саша, в чем дело? При 80% православных, для которых предстоятель церкви – это высший авторитет, каким образом мы имеем в реальных опросах меньше 1%?» Это вообще загадка для опытного социолога. Не всякий на нее ответит. И Габышев тут же, по-моему, он думал секунды три, он на мой вопрос об этом недопроценте Всея Руси ответил: «Потому что люди при опросах боятся честно отвечать на прямые вопросы о власти. Но есть знаковые, вроде безобидные темы, на которых подлинное отношение к режиму открывается». Он объяснил, что Кирилл давно работает патриархом, что автоматически налагает на него обязанности быть умом, честью и совестью режима. А какое отношение к режиму, такое же отношение к его уму, чести и совести. Так что дело не в Гундяеве. Вот это ответ. Этот человек адекватен? Абсолютно и без сомнений.

Второй вопрос был попроще. Я, кстати, никогда не думал, что мысли стопроцентного атеиста и якутского шамана могут так полностью совпадать. Я его просил: «Саша, а зачем было устраивать это шествие, зачем было идти? Ведь можно было тихонько прилететь в Москву на самолете, взять такси, доехать до Красной площади и там – шлеп-шлеп! – заняться изгнанием».

Габышев ответил следующее: «Я иду, чтобы растворять страх людей. На самолете очень быстро. Пешком – долго. Смотрят и начинают чуть-чуть меньше бояться».

И к вопросу о Гундяеве. Тут вот подвернулась эта символическая и ужасная трагедия ослика Моисея.

О.Журавлева― Ой, ужасная история.

А.Невзоров― Все ее знают. Это при православном монастыре ослик Моисей, и как и тот Моисей, библейский, он тоже водил и водил свою братию этот ослик по пустыне православия. И вот, что называется, привел. Выяснилось, что к концу его жизни рейтинг стал ничтожно мал. И ослабевшего Моисея, когда он окончательно оказался без рейтинга и стал совсем не нужен, его вывели на 30-градусный мороз и бросили околевать в сугробе. И православный ослик там кончил свои дни. Вот мне не хотелось бы, чтобы его трагедия повторилась с главной звездой РПЦ. Вот когда культ Победы, культ ГУЛАГа, культ войны будет достроен, и ослики не будут нужны уже больше никому, возможно, и для него найдется сугроб, а не хотелось бы. Вообще ослики, они часто переоценивают любовь и милосердие чекистов. Это вообще черта осликов.

Тут у нас еще появилась Конституция Беларуси. Конституция – это вообще очень интересный жанр. Трудно добиться, чтобы в этом жанре одновременно сконцентрировалась бы провинциальность, глупость и трусость, но получилось ведь. Это шедевр. Это абсолютнейшая бессмыслица, абсолютно пустое занятие. Потому что если Беларусь продолжит свое существование лежа, придавленное омоновским коленом, то ей совершенно пофиг, какая у нее Конституция, она ее даже никогда не увидит. Но если она соберется снести режим, то снесет вместе с этой конституцией, не читая эти смешные статьи и параграфы. Единственно, там абсолютно отлита в бронзе, сделана монументом личная, персональная трусость Лукашенко. Он там требует гарантий. Что бы он ни натворил за период президентства, он требует, чтобы это никогда не было наказано.

Ему, конечно, бежать надо срочно, потому что если он думает, что с цунами можно заключить договор… Вот эту палочку, пожалуйста, не ломайте, а этот домик не смывайте. И когда белорусская волна вскипит и поднимется, он думает, что он сможет сидеть на побережье в шезлонге и быть уверенным, что этот договор с цунами будет соблюден. Он, конечно, исключительно неумный товарищ и оказывается, еще предельно наивный.

Оля, смотри, что нужно было бы, наверное, в Беларуси и что, вероятно, в ближайшее время появится в России, и что в России необходимо. Потому что японцы очень редко делают что-нибудь для России полезное и для Беларуси тоже. И вот этот миг настал. Они сделали, безусловно, полезную вещь: в институте в университете Мэйдзи, судя по всему, абсолютно шизанутый профессор Миясита, очень озабоченный тем, насколько ковидная реальность обедняет жизнь людей, лишает их ощущений, он изобрел телевизор, который передает вкус того, кто изображен на экране. Либо что изображено, либо кто изображен. То есть россияне могли бы попробовать Скабееву, узнать вкус Соловьева, Онищенко, Терешковой и даже Жириновского.

О.Журавлева― Там нужно лизать экран, я правильно поняла?

А.Невзоров― Да, там надо лизать экран, совершенно верно.

О.Журавлева― Мне кажется, и Скабеевой бы понравилось.

А.Невзоров― С учетом того, насколько сейчас дорожают хорошие лекарства, даже тот же самый апоморфин, который является универсальным рвотным прямого действия, это будет великолепной заменой очень многим лекарством.

Еще у нас из резонансных событий – это гибель главного российского на данный момент российского националиста Просвирнина. Я мало что о нем знал. Я просмотрел материалы, которые его касаются. И я отметил, что, в общем, публицистики и даже национализма в этом персонаже было очень мало. Основная была задача и мысль: «Как похудеть? Как сбросить вес?» И он нашел способ: он сбросил вес с 5-го этажа. Это, конечно, радикальный способ похудения, но человек, конечно, имеет полное право распоряжаться как своей жизнью, так и своим весом. Мы все когда-нибудь похудеем до 15 килограмм – те, кто выберет захоронение, потому что это средний вес скелета; либо до 3 килограмм – это количество праха, который выгребается потом из печки.

Никакого влияния на события, как я понимаю, он не имел, потому что уже давно националисты имеют нулевой медийный или политический вес. Но вообще, конечно, лидеру радикальных националистов следовало бы тщательней выбирать место для падения, потому что лежать у ног ресторана «Армения» был явно неудачный выбор. В Москве есть много заведений с патриотическими, глубоко национальными названиями, перед которыми самоубиться было бы как-то логичнее.

У нас еще есть удивительное поведение нашего любимца, красавца Лаврова.

А.Невзоров: Любителей всяких острых процессуальных ощущений ждет в 2022 году немало интересного

О.Журавлева― Что вас еще удивляет, простите?

А.Невзоров― Нет, мы говорим о важных вещах. Мы говорим про том, что дипломатия – это хамство во фраке. Он именно во фраке, а не в дворницком фартуке. То есть весь вопрос в изяществе хамства. Конечно, великодержавность, она обязывает к особому стилю, но иметь обычного такого хама трамвайного в качестве министра иностранных дел не мог себе позволить даже Чингисхан. Там серьезней относились к этому вопросу.

И Лавров, конечно, немножко ошибся в выборе профессии. Ему надо было бы идти во ФСИН, там предъявляются немножко другие требования к лексикону, к изяществу, к общему развитию. Лаврову, судя по всему, очень хочется войти в историю. Он попадает максимум в протокол, потому что кончится плохо. Терпение западных дипломатов на каком-нибудь конгрессе закончится, просто все эти лавровские сцены уже вызовут абсолютное неприятие. Вызовут полицию и российского министра отправят на 15 суток подметать рестораны. Помнишь этот разговор с Столтенбергом «Я вообще с вас погоны сорву! Ты кто такой? Не знаешь, с кем связался… Я вас выгоню с работы».

О.Журавлева― Найдите другую работу.

А.Невзоров― Я подозреваю, что краснела даже та очередь в «Пятерочке», в которой Лавров, судя по всему, получил дипломатическую подготовку и первую стажировку.

О.Журавлева― Это он кричал: «Откройте вторую кассу!»

А.Невзоров― Да, да, Оля. Комедией выглядели его ответы про НАТО на этой неделе очень важные. Там какой-то маленький толстяк – я не узнал его – он, явно наслушавшись «Невзоровских сред», задал ему вопрос: «А почему, собственно говоря, не разрешить все проблемы, вступив в НАТО?» И он получил ответ. Ответ загадочный. Сперва Лавров сказал, что нас не возьмут, мы слишком великие. Потом он сказал, что если нас возьмут, мы не пойдем. И там в НАТЕ очень плохо. И вообще есть древние новгородские берестяные грамоты, в которых рукой Александра Невского написано, что бог не в НАТЕ, а в вате. И нам туда не надо, там очень плохо.

То есть набор абсолютной невнятицы, неприличной даже для министра иностранных дел России. Он мог бы что-нибудь сочинять, предчувствуя, что рано или поздно ему эти вопросы ключевые, согласись, зададут. Почему, собственно говоря, таким образом, не избежать войны и это самый разумный, реальный, это единственный шанс на данный момент, потому что сейчас Россия производит впечатление безумца, который с бритвой ходит по коридорам больницы и еще возмущается, что смирительную рубашку поднесли слишком близко и блестят повсюду шприцу.

И смотри, что у нас еще с Мемориалом*. Это важнейшее событие, что будет дальше. Дальше. Конечно, будет засекречивание всех тем сталинизма и репрессий, как это произошло сейчас с темами Второй мировой войны. Вероятно, запрет, изъятие Солженицына. А то действительно получается какая-то неувязочка у режима. Потому что если режим Сталина преступный, то все эти сталинские войска, которые сражались за сталинизм, получается, защищали преступный режим, а это совершенно недопустимо с точки зрения современной кремлевской идеологии.

Тут вот, кстати, какой-то студентик огреб очередные 4 года за то, что описал потрет ветерана. Я хорошо помню, как это было в СССР. Не забывайте, что я был главным криминальным репортером и все происходило много лет у меня на глазах. За такое не всегда давали даже 15 суток. И меня настораживает, что сейчас при огромном как бы аналитическом аппарате у правоохранителей, все боятся притрагиваться к этой теме и выяснять, а почему это происходит. Почему такие случаев, что с вечными огнями, что с ветеранами – почему их все больше и больше? Никто не решается копать природу этих преступлений, которые преступлениями стали только сейчас, а в советское время такими не были.

Но вот в процессе по «Мемориалу*» прокурор объяснил, что СССР убили-то всего 20 миллионов человек. Это не основание называть режим террористическим. Это все-таки пустяки – шлеп-шлеп! – 5 миллионов туда, пять миллионов сюда.

Кстати, про «шлеп-шлеп», что я говорю – это любимое выражение Владимира Владимировича, который объясняя необходимость вакцинации сказал, что да, в Советском Союзе никто никого не спрашивал – шлеп-шлеп! – привили и пошел дальше. Но в СССР никто не спрашивал, например, сотрудника, которого засекли со свечкой среди старушек. Тоже шлеп-шлеп по заднице – и из органов.

И Путин у нас много тогда поговорил – почему это прошло незамеченным прессой – про развал страны и о том, что в 90-е годы были подготовлены реальные карты злостными пиндосами, которые собрались развалить страну и распилить ее. И вот это очень неблагородно и очень неблагодарно. Потому что, если мы помним, в 90-е практически начинался голод. А руками голода из любого народа можно слепить любую ласковую чебурашку и все что угодно. Вот дай поголодать, а потом приходи и нарезай любые штаты и делать всё что угодно. И я думаю, что воспоминания миссии американцев тоже в ближайшее время тоже будут объявлены экстремизмом и абсолютно запрещены. Мы видим то, как сбываются черные, самые страшные прогнозы.

А.Невзоров: Выяснилось, что у них в арсенале из инструментария ничего кроме репрессий нету. Они ничего не умеют

О.Журавлева― Про «ножки Буша» нужно будет статью убрать из какой-нибудь энциклопедии.

А.Невзоров― Я хочу напомнить, что 10 февраля 92-го года со всех без исключения военных аэродромов США в воздух поднялось порядка 118 огромных военно-транспортных самолетов, и они направились на Москву, на Питер, на Киев, во все города СНГ. И началась операция Provide Hope («Подари надежду»). Чуть позже стало не хватать самолетов ВВС. И Минобороны США за свой счет фрахтовало огромные гражданские лайнеры. Их грузили продуктами, одеждой, лекарствами, медоборудованием, ветчиной, шоколадом, маслом, колбасами, консервированным хлебом. И везли в Россию.

То же самое делала, правда, без такого американского пафоса, целования знамен и гимнов делала и все Европа. И только США на эту абсолютно бескорыстную операцию потратили 41 миллиард долларов и не попросили ничего за это. И это были десятки тысяч тонн. Да, они частично разворовывались, распродавались. Но даже того, что оставалось после разворовывания, хватало тогда в 90-е, чтобы накормить и одеть людей и не допустить голодных смертей. В собесах, в бедных школах, на селе, в больницах, о всяких стариковских приютах – вот беднейших людей, которые в этот перелом эпох были обречены на банальную голодную смерть. Потому что величественный Советский Союз оказался мыльным пузырем. Когда он лопнул, осталось влажное пятно размером с полмира. И в этом пятне не было ничего: ни медикаментов, ни медицины, ни продуктов. Только десятки миллионов единиц крашенного бессмысленного военного железа и толпы вояк, которые одномоментно стали нищими и никому не нужными. Это же мое «секундовское» время. Я очень хорошо помню эти тонны продуктов, тонны одежды. Спорить с этим невозможно.

О.Журавлева― Слушайте, с ленд-лизом можно спорить, а почему с этим не спорить? Можно и помощь голодающим американцев еще в начале XX века забыть. Всё можно.

А.Невзоров― И в начале 20-го, и в конце 19-го. Мы знаем, что очень многие детские дома, дома престарелых, школы были спасены. А эти самолеты все шли и спасали людей от голодной смерти. И все для того, чтобы эти спасенные тогда отъелись бы, забурели, забыли всё, как будто им стерли память, и потом снова заорали бы про «Крымнаш» и проклятых пиндосов, которые хотят захватить Россиюшку. Это не история, это все мой личный опыт. Потому что это же я снимал распределение и воровство этой гуманитарной помощи. И я помню, как в доме престарелых старушки, получив пакеты с американской ветчиной, целовали глобус. Глобус.

О.Журавлева― Роскошный образ.

А.Невзоров― Да. Всего этого было столько, что даже при условии разворовывания все равно хватало. И Западу война, конечно, никакая нахрен не нужна, потому что когда ситуация повторится, тоже будет, вероятно, проведена операция, и со всех аэродромов США, Австралии, Европы не поднимется ни один самолет. И это уже будет не операция Provide Hope, а операция Bury hope («Похорони надежду»).

И мы знаем, что сейчас Россия оказалась в очень жалкой компании по уровню счастья. В одной компании с Афганистаном, с Ганой, с Ираком. И вообще есть такая тема счастья. Существуют, как ты знаешь, оптимистические прогнозы, согласно которым большая часть Москвы может провалиться в подземное море, которое образовалось еще в девонском периоде, которое находится под Москвой. И основные опасные точки провала – это Кремль, это центр.

О.Журавлева― Так можно сделать страну счастливой. Понимаю.

А.Невзоров― Если предположить, что Кремль со всеми его обитателями – Дума, патриархия, ФСБ – вот проваливается – понятно, что это мечты, и эти тектонические плиты в какой-то момент дают то напряжение, когда возникает все-таки опасность землетрясения и вот этого провала, может ли страна быть счастлива? И какой путь ей избрать? И что свободная Россия могла бы предложить миру? Как бы ей стать соблазнительной для мира, привлекательной страной, где будут стоять в очереди Джонни Деппы, просить убежища. Вот есть в России что-нибудь, чем она могла бы быть соблазнительной для мира? Наверное, есть. И это, как ни странно, свобода. Самое дефицитное сейчас во все мире – гигантский дефицит свободы. И русские с их, как ни странно, стихийным поклонением свободе могли бы превратить ее в великий национальный товар.

Потому что мы видим, что во всех странах мира, везде все задолбаны этой толерантностью, задолбаны необходимостью соблюдения всех самых идиотских норм. И только Россия, которая могла бы стать самой свободной частью мира и в финансовом, и в идеологическом и в смысле культуры искусств и наук абсолютно свободной, она, конечно, могла бы предложить себя. И это единственное качество, в котором она могла бы предложить себя миру. Но свобода – это уникальная валюта, которая была бы востребована всеми и с поросячьим визгом.

О.Журавлева― Как нам говорили когда-то, свобода – это не вседозволенность. С этим очень сложно у нас в стране, к сожалению.

А.Невзоров― Я думаю, что сложно сейчас, но мы привыкли к тому, что все очень близко меняется. И я полагаю, что тот кошмар, который мы переживаем сегодня, приметы которого и в закрытии «Мемориала*», и возвращении смертных казней, лишения гражданства, высылки, бесконечных арестов – сегодня опять кого-то ухитрялись арестовывать и объявить в розыск как раз вот из мыслящей части общества – это все победимо, и все равно эта Книга мертвых будет захлопнута.

А.Невзоров: На интеллигенцию России наконец снизошло ощущение абсолютной безысходности

О.Журавлева― Хотелось бы, Александр Глебович, чтобы она захлопнулась каким-то естественным путем.

А.Невзоров― Оля, либо захлопнется она, либо захлопнемся мы.

О.Журавлева― В общем, да. Но мы в любом случае когда-то захлопнемся.

А.Невзоров― У нас больше шансов захлопнуться, будем трезвы в оценке, но тем не менее, будем надеяться на то, что захлопнется она.

О.Журавлева― Мы на этом, к сожалению, вынуждены попрощаться. Хотя, почему, к сожалению? Мы многое еще обсудим. У нас же будет следующая передача уже в следующем году.

А.Невзоров― У нас следующая среда всё с порядке, все идет по плану. Несмотря на то, что все будет лежать физиономиями в оливье, мы будем работать. И я хочу сказать: Слава Украине! Жыве Беларусь! И конечно, всем персонально от Габышева слушателям «Эха» огромный привет.

*
«Мемориал» —
НКО, признанное иностранным агентом.