Придумай и нарисуй в нескольких линейных рисунках юмористический рассказ веселую историю из жизни

Сплав по улс-вишере на 10 дней хребет кваркушсплав по улсу-вишере восхождение на плато кваркушгух, кваркуш, жигалан, улс и вишера

Сплав по Улс-Вишере на 10 дней +хребет Кваркуш

Продолжительность: 10 дней. 
Место проведения: Северный Урал; Свердловская область-Пермский край, Красновишерский район.
Протяженность: автобус — 995 км, активная часть 245км. от р.Улс до п.Красновишерска.

туры по подтипам

Река Улс- это речка на севере Пермского края, один из самых крупных притоков Вишеры. У нее достаточно небольшие размеры- 90 км, но она отлично подходит для полноценного сплава. Лучше всего сплавляться в мае-июне или в конце августа- сентябре: в июле река очень мелеет. Стоит отметить и то, что в реке водится достаточно много хариуса и тайменя, что гарантирует Вам прекрасную рыбалку. Течение достаточно активное с перекатами, но главное заключается в том, что протекает она в красивейшем месте- вдоль хребта Кваркуш. Справа берега реки украшают великолепные скалы, а слева с реки можно увидеть взмывающие к небу горы Пелины Уши.


Сам хребет Кваркуш- это место с особой энергетикой и уникальными природными ландшафтами, ведь на сравнительно небольшой территории расположились ландшафты, характерные для всех климатических поясов Северного Урала. Здесь в течении дня можно увидеть и суровую тайгу, и горное редколесье, и разнотравные луга, и горную тундру и оленями, просто поднимаясь вверх по хребту.

Река Улс является притоком Вишеры, меняя бурный характер реки, на более спокойный. Поэтому, когда наше путешествие продолжится по Вишере, здесь придется поработать веслами. Про эту реку можно говорить бесконечно, ведь это одна из самых известных и живописных рек Урала с красивыми скалами-останцами, хвойными лесами, чистой водой и свежим воздухом.

Достопримечательности и памятники Уральской природы, встречающиеся на этом маршруте:

1. Граница Европы и Азии.
2. р.Жигалан. Это коротенький приток Улса длинной в 8 км и перепадом высот от истоков до устья почти в 700 метром! Русло р.view

Жигалан — почти сплошной каскад водопадов и нагромождений из камней.
3. Плато Кваркуш. С Кваркуша перед нами открывается плоская равнина горной тундры, а на востоке сереют вершины Главного Уральского Хребта.
4. Скалы Три Брата. На самом деле их не три, а пять, просто 2 из них-небольшие. Три Брата представляют собой огромные глыбы высотой 10-12 метров, рядом с ними находятся два камня поменьше.
5. Вогульский камень. Самая высокая точка плато Кваркуш (1066 метров). У подножия Вогульского Камня находятся две избушки оленеводов-манси. В 1970-х годах стадо оленей насчитывало 1000 голов сейчас же их чуть больше 20
6. Скалы на горе Пелины Уши. Высота скал 764м. Их видно только с воды. В названии горы отголоски Коми-фольклора: скалы напоминают уши былинного богатыря Пели. «Пель»-ухо, и гора, вероятно, раньше называлась Пель-Из-Камень-Ухо.


7. Безымянный береговой камень на Улсе. С него открывается хороший обзор хребта Кваркуш, живописных тундр и гор.
8. Ветряной Камень. В высоте, на его отвесной скале, есть «чертово кресло» — каменная плита с подлокотниками напоминающая трон. С него, на юге, открывается обзор на вершины Кваркуша и Золотого Камня, а на востоке гребень Уральского Хребта
9. Моховой Камень. Скала с наскальными изображениями сделанными охотниками-Манси в XVI – XVII веках. Стилизованными знаками, нанесенными красной краской, изображены медведь, собака, человек, остальное видно плохо… у подножия камня небольшой грот, хорошо видимый с реки. Неподалеку от камня в соседних скалах есть несколько небольших пещер.
10. Камень Писанный. Он растянулся вдоль правого берега на 2км. Свыше 300 наскальных изображений разбросаны на поверхности скалы отдельными группами на высоте от 2 до 7 метров. Выделяются группы рисунков: эпохи неолита, изображающие животных, сцены охоты, рыбной ловли; эпохи бронзы со схематическими фигурками человека; разных эпох железного века-фигуры птиц с человеческим обличием на груди, схематические изображения человеческого лица.

Ученые считают, что сохранившиеся рисунки — это часть древней карты первобытных охотников. 
11. Камень Бычок. Порода камня богата остатками окаменелостей морской фауны. А свое название получил он от многочисленных древних рисунков (писанцев), начертанных на нем светло-красной охрой. Эти рисунки были известны еще в XVII веке. В гроте камня Бычок В.Ф.Генингом в 1949 году была выявлена стоянка древних охотников ананьинской культуры V-III в.до н.э. Но более удивительная находка ждала археологов чуть дальше в Пещере Темная. Это единственное пещерное жертвенное место ананьинской культуры!!! Подтверждением тому находки: бронзовый идол изображающий фантастическое существо, костяные наконечники стрел, жертвенный глиняный сосуд с орнаментом.


12. Камень Дыроватый. 
13. Камень Говорливый. 
14. Камень Ветлан
15. Камень Полюд (возможно посещение с дополненительным временем на маршруте 6 часов).

Программа сплава:

0 день
21:00 выезд из Перми

1 день (пешком 8 км)
10:00 Прибытие на стоянку рядом с рекой Жигалан
10:00-13:00 Обустройство лагеря, обед.
13:00-18:00 Гуляем вдоль Жигалана, наслаждаемся водопадами, фотосеесии
20:00-21:00 Ужин. Сон в палатках

2 день
(пешком 24 км)
7:00 Подъем
7:00-8:00 Завтрак
8:00-20:00 Прогулка на плато Кваркуш, Вогульский камень, камень Три брата. Обед перекусом
20:00-22:00 Ужин. Сон в палатках 

3 день — Сплав 23 км по р. Улс от моста до р Кутим
Рыбалка

4 день — Сплав 32 км до ур.Усть-Улс
Осмотр природных достопримечательностей ск Горнечка, Улсовская, рыбалка

5 день

— Дневка. Баня. 

6 — день — Сплав 44 км до д. Акчим (часть под мотором)
Осмотр природных достопримечательностей (ск Еловый кам, Ветряной кам, ск Гребешки, к Боец, к Моховой), рыбалка

7 день
— Сплав 34 км до д. Велгур
Осмотр природных достопримечательностей, подъем на к. Писаный, к. Дыроватый, рыбалка

8 день — Сплав 30 км до к Говорливый
Осмотр природных достопримечательностей (ск Притон, Осиный кам, Говорливый кам), рыбалка

9 день — Сплав 14 км до к Ветлан
Восхождение на к.Малый Ветлан, к. Большой Ветлан

10 день — Сплав 2 км до д Бахари
Восхождение на к. Полюд (14 км). Разборка катамаранов. Выезд в Пермь 

таблица
таблица

Вернуться к разделу: «Сплавы по реке Улс» или «Сплавы по рекам»

splav-po-uls-vishere-na-10-dney-khrebet-kvarkush

Сплав по Улсу-Вишере + восхождение на плато Кваркуш

Один из наиболее популярных водных маршрутов по Уралу — сплав по северным рекам Улс и Вишера — включает в себя также восхождение на плато Кваркуш и посещение водопадов реки Жигалан. Северные реки Урала славятся у туристов-водников своим непредсказуемым характером, изобилием рыбы — в частности, хариуса, — и изумительной природой.

Незабываемые туры по уральским рекам

Сплавы по этим рекам всегда доставляют неописуемый восторг как бывалым спортсменам, так и начинающим туристам.

Кваркуш — плато, чья длина составляет целых 60 километров! Кваркуш является водоразделом самых крупных притоков Вишеры — Улса и Язьвы. Горные реки, питающие притоки Вишеры, известны своей чистой студеной водой, а также обилием хариуса. Однако настоящей королева рек Кваркуша считается Жигалан — приток Улса. Эта северная горная река имеет перепад высоты между истоками и устьем в 700 метров. Большую часть своего пути Жигалан течет в тесном каньоне, куда не всегда проникает солнце.wkAAAgHeVOA 960

Немного о плато Кваркуш. Один из самых любимых туристами районов на Северном Урале, Кваркуш расположен в 100 км от Североуральска на западном склоне Уральского хребта. Плато находится на границе не только Европы и Азии, но и Пермского края и Свердловской области. Такое длинное плато — более 50 километров в длину и почти 20 километров в ширину — уникально для рельефа Уральских гор, где преобладает тундра.
Еще сегодня туристы, взойдя на плато, могут посмотреть на уникальные остатки стада северных оленей, которое раньше достигало и 1000 голов. Бессменный пастух стада — Сергей Бахтияров, на протяжении более чем тридцати лет пасущий на этом плато оленей.


Подниматься на Кваркуш принято по уральскому каньону — ручью Жигалан, известному своими каскадами водопадов, отвесными скалами, суровой северной растительностью. Кваркуш — прекрасное место для художников-пейзажистов и фотографов: здесь открывается изумительный вид на Главный Уральский хребет, а на самом плато есть каменная возвышенность, являющаяся самой высокой точкой плато — гора Вогульский Камень.

ГУХ, Кваркуш, Жигалан, Улс и Вишера

03.10.2016 12:59:40

Солопутешествие от Североуральска до Красновишерска. Продолжительность: 14 дней.
Способ передвижения: автостопом, пешком и сплавом. Текст и фото: Иван Грачёв.

Мое 14-ти дневное путешествия начинается в Перми. Ни разу до этого я не ходил в длительные походы, поэтому для меня это было небольшое посвящение. Погуглив природные памятники Пермского края, я решил, что должен посетить за время отпуска максимум интересных мест.

Мой путь пролегал через Главный Уральский Хребет (ГУХ), плато Кваркуш, реки Жигалан, Улс и Вишеру. Как выяснилось, на плато Кваркуш можно попасть только через Свердловскую область. Таким образом, получился водно-пеший маршрут из Североуральска до Красновишерска на 14 дней (30.08.16 –12.09.16).

Первый день. г. Пермь – г. Североуральск – п. Покровск-Уральский

Утром 1-го дня я выехал из Перми до Североуральска. Я выбрал автобус, потому как это единственный прямой путь без пересадок на общественном транспорте. На электричке тоже можно, но займет порядка 3-4 пересадок. Путь занял около 12 часов.

К вечеру я был уже в городе. Североуральск представляет собой небольшой шахтерский городок и является центром по добыче и переработке бокситов. До п. Покровск-Уральск оставалось порядка 6 км. Дорога, соединяющая эти 2 населенных пункта очень пыльная, все деревья, кустарники и растения покрыты каким то толстым слоем белой пыли. Экологическая обстановка здесь хоть и далека от екатеринбургской, но все же не совсем безопасна. Чего стоит только новость про выход подземного газа радона, превышение нормы которого было выявлено еще в 2003 году.


В 100 метрах от дороги нашел небольшую поляну, окруженную лесом. Это единственное укромное здесь местечко между двумя населенными пунктами. Разбив палатку, я сладко заснул, предвкушая будущие приключения.

Второй день. п. Покровск-Уральский – База Звезда

Проснувшись, размявшись и наевшись, я продолжил свое движение до п. Покровск-Уральский. Под лай собак мне удалось обойти поселок по старой дороге с южной стороны. С поселка открывается вид на г. Кумба (921 м), склоны которой до 800 метров покрыты лесом. На пути перед ж/д можно найти небольшую речку Колонгу с бывшим когда-то мостиком. ДальшеПокровск-Уральска начиналась длинная прямая и единственная дорога до базы Звезда, порядка 60 км.  Первые 5 км я, вымокший от дождя, но довольный и сытый брел, делая остановки на маленьких речках. Мимо проезжали редкие внедорожники с грибниками, охотниками, рыбаками и шишкарями) Передо мной остановился УАЗик. Молодой человек лет 35 радушно согласился меня подвезти доповорота на Базу.  Оказалось, сейчас самый пик сбора кедровых шишек, куда он и направлялся со своими друзьями. Несколько десятков километров пролетели незаметно. Объяснили, что одиноких туристов здесь, как и медведей, тоже хватает, правда медведи в это время уже достаточно сытые, но все же посоветовали быть осторожным. На такие случаи у меня с собой было пара фальшфаеров и перцовый баллончик на 100 мл от собак. После рассказов моих попутчиков о встрече с сытым медведем стало не по себе, зато это заставило вести меня куда более осторожно. Довезли до поворота, до Базы оставалось еще около 1 км.
База Звезда расположена на юге Уральского Хребта и принимает туристов с 1980-х годов. Открыта как зимой, так и летом. Стоимость суток проживания 1000 р., но договорившись можно разбить палатку и на территории самой базы. В уютных номерах по 2-3 кровати. На территории текут чистые родники. После дождливого дня согреться и поужинать было здесь одно удовольствие. Но все-таки была одна неприятность, с которой даже я не смог справиться, на ГУХ опустился густой туман. С территории базы я видел только верхушку леса. Делать нечего, решил переждать пару дней.

Третий день. База Звезда – Подъем на ГУХ (Главный Уральский Хребет)

Проснувшись ночью, в темноте я смог разглядеть горные пики Уральского Хребта за лесом. Я очень обрадовался, что мне все-таки повезло их увидеть, и я сладко заснул. К утру туман опять затянул все горы, поэтому весь следующий день я посвятил обзору близлежащих мест. Лес был просто заполнен кедровыми шишками и черничными полянами. Неподалеку приезжали внедорожники и загружали шишки мешками.  В сопровождении прекрасного пения птиц я наполнял свой желудок дарами леса ?

До ГУХа оставался какой-то 1 км по дороге через лес. Наступил вечер, времени у меня просто не оставалось, я должен был это увидеть! Принял решение сходить, несмотря на туман. Поначалу дорога на ГУХ выглядит как обычная старая лесная дорога, но при подходе она резко уходит налево и взгляду предстает каменный склон с редкими елями, соснами и березами, островками голубики и черники. Решил подняться на максимально возможную высоту. При подъеме дело осложнилось видимостью 5-10 метров и схожей растительностью на разных участках склона. Это были не лучшие условия для подъема! Пришлось запомнить около 20 памятных точек, по которым можно было сориентироваться на спуске.ff59a6es 1920 Запомнив один ориентир, он тонул в тумане уже через 2-3 минуты подъема. Туман вообще штука опасная и в таких условиях он мог появиться неожиданно в то время, когда бы я находился в горах далеко от Базы, поэтому лучше сразу делать запись пути в GPS-навигаторе. Таким образом, я добрался до плоского участка. Как оказалось позже, гора имеет ярко выраженный ступенчатый подъем – чередование курумного подъема и плато. В этот вечер я покорил лишь его первую ступеньку. Дальше подниматься смысла не было. На подъеме, в тумане можно очень легко заблудиться! Спускался обратно с надеждой, что завтра то точно будет отличная погода!

Четвертый день. База Звезда – р. Улс – турстоянка у р. Жигалан

Чуда не произошло:((  Значит мы еще с тобой встретимся, ГУХ! Собрался всеми силами и отправился дальше навстречу приключениям. После пары км пешего пути меня радушно подвезли местные лесники. Много спрашивали и пугали голодными медведями, не скрывая своей улыбки :). С таким радостным настроением я доехал до знака Европа-Азия. Вот она граница! По словам лесников, знак должен располагаться не здесь, а метров на 300-400 дальше на восток. Рядом со знаком есть скамейка и карта лесничеств Пермского края, которая была дружно расстреляна охотниками или вооруженными до зубов туристами ? До Улсовского моста оставалось еще порядка 10 км. Проходя открытые участки леса, моему взгляду неожиданно открылся пик Уральского Хребта, гора Казанский камень (1034 м), вершина которого до сих пор была затянута густым туманом.

Остановился УАЗик с охотниками, они были удивлены моему одиночному походу, насторожили, что в лесу полно медвежьих тушек, поэтому встретить можно не очень дружелюбного медведя. Пожелав мне удачи со словами «Хватает же в России энтузиастов!», они  не стали меня подвозить)). Пропустив еще пару машин с рыбаками и охотниками, спугнув здоровенного лося с дороги, я таки добрался до моста и был этому несказанно рад. Сплав по реке Улс по маршруту Золотого компаса начинался с моста р.Uls7 Улс.  Сплавлялся я на старенькой надувной лодке Уфимка 2М, весом около 17 кг. Мост был не в лучшей форме, не все туристы проезжали по нему, особо матерые штурмовали реку Улс. Еще пару часов по реке и я окажусь на своей первой турстоянке! Через 1 час сплава наткнулся на огроменнейший речной затор около 100 метров. Грубо поваленный лес на реке перекрыл ее настолько, что сама река исчезала вдали за затором. На минуту я просто потерялся. Недолго думая я направился к берегу. На правом берегу реки есть хорошо протоптанная тропинка в обход затора. Через 1.5 часа я уже был на долгожданной стоянке. Справа от стоянки текла та самая р. Жигалан!  Хоть и стоянка была туристической, меня все равно не покидало чувство, что я не одинок в этом лесу)). После ужина я завернул все продукты в пленку и спрятал их на расстоянии до 100 метров от палатки, как и было положено. Вечер наполнился журчаньем горной реки.

Пятый день. Турстоянка у р. Жигалан – Вогульский камень

Спрятав надежно лодку и плотно позавтракав овсяной кашей, я отправился в путь. По маршруту мне предстояло пройти по лесной тропинке вдоль Жигалана около 2-х км и выйти на дорогу. Через 20 минут хода тропинка вела через реку Жигалани дальше уходила в лес совсем не в направлении реки, а от нее. Не растерявшись, я вверил себя в руки судьбы и двинулся дальше по тропинке, другой все равно нет. Прошел еще около 200 метров, прислушавшись, я услышал журчание горной реки. Это был Жигалан! Как оказалось, в середине леса я перешел его маленький приток 2-й Жигалан. Побродив еще минут 20, я вышел к столбу со множеством знаков. На дороге уже суетились туристы! 
Тропинок на подъем здесь множество, но чтобы увидеть все красоты реки, лучше подниматься вдоль нее. Взору предстают классические норвежские места: журчание горной реки, водопады (я насчитал около 5 крупных), не хватает только еще пары громадных троллей. Казалось, будто какие-то сказочные, невидимые человеческому глазу, существа охраняли и оживляли эти места.859 Все это придает столько сил и уверенности, что вся усталость и разочарования просто растворяются в этих местах, открывается какое то новое 52-е дыхание!:) На подъеме я насчитал порядка 5 больших турстоянок, где можно разбить палатки и спокойно переночевать. Сам подъем длится порядка 1,5 часов. Я посчитал нужным взобраться на ближайшую вершину, чтобы увидеть все красоты с плато Кваркуша. Вид был прекрасен. На востоке за долиной открывался вид на Уральский хребет, а за спиной открывался вид на безграничное плато Кваркуш, протянувшееся с севера на юг на 60 км и с запада на восток на 6-7 км. Название хребта происходит от коми-язьвинского слова «Кварк-куш», что дословно означает «голый (безлесый) Урал». И действительно, на самом плато не растет лес, а ландшафт представляет собой горную тундру и каменные россыпи. Поднявшись, я только сейчас обнаружил, что Вогульский камень расположен с другой стороны расщельяЖигалан. Спустившись с вершины на плато, я набросился на свежую, девственно чистую поляну черники :)). Наевшись до отвала, я спустился к р. Жигалан. Пара попутчиков, объяснили, что не надо подниматься в горы от реки, река сама выведет на плато. И действительно, вдоль всей реки, начиная от ее истоков, есть хорошо протоптанная тропинка. С левой стороны ущелья, где сливаются вместе 2 маленьких течения, на вершине, находится охотничий домик, где может переночевать пара человек.

До Вогульского камня я уже добрался к вечеру! Ближе к вершине горы исчезает любая растительность, и ландшафт вокруг представляет собой груду камней различной формы и величины, покрытых лишайником. Камень является наивысшей точкой плато Кваркуш – 1066 м. Название горы происходит от наименования народности манси, которую русские называли «вогулами». С вершины открывается прекрасный вид на горы Главного Уральского Хребта (Палласа, Гумбольдта, Казанский Камень и т.д.). На севере видна гора Гроб (931 м) и другие. С южной стороны хорошо прослеживается дорога на Вогульский камень. На юго-востоке открывается мой завтрашний маршрут до скал Три брата.106612204 1262973897 Плато Кваркуш – это тихие и спокойные места, которые лишь изредка нарушают крики птиц и разговоры редких туристов. Растительность горной тундры богата черникой и голубикой, островками карликовых берез и золотым корнем!

Шестой день. Вогульский камень – турстоянка у р. Жигалан

Утром из палатки открылся суперский вид на Уральский Хребет! Молочный туман накрыл всю долину нежным покрывалом, над которым возвышались пики Уральского Хребта! Обойдя Вогульский камень с южной стороны, я направился к скале Три брата. Через час пути я уже был на месте. На самом деле здесь не 3, а 5 скал, но 3 из них явно сдружились лучше. В высоту эти каменные останцы достигают 10-12 метров. На самые низкие из них можно подняться без труда.

Неожиданно с запада поднялся сильный ветер, будто бы провожая меня, он дул в обратном направлении. Пришло время возвращаться обратно. От скал ведут разные дороги и тропинки, на одну из них я и вышел, хотя по плато лучше и проще идти по прямой. Вскоре начали попадаться множество ручьев, которые и привели меня к истокам самого Жигалана. Маленькие ручейки стекали с гор, сливаясь в большой поток. Отсюда тропинки ведут прямиком к началу подъема. Вдоволь насладившись пейзажем горных рек и водопадов, я спускался отдохнувшим и очень счастливым человеком! К турстоянке добрался уже к вечеру. Лодка была на месте! После всех приготовлений, выяснилось, что где-то на спуске с Кваркуша я потерял свой новенький пончо-плащ. Возвращаться и искать времени не было. Недолго думая, я отрезал достаточно большой кусок пленки из бывшей туристической бани. Можно сказать, что мне повезло, потому что больше пленок я не встречал, а погода располагала к дождям.

 

Седьмой день. Турстоянка у р. Жигалан – устье р. Кутим

Мой первый полноценный сплав начинался с реки Улс. Река интереснатем, что когда то на ее берегах велась очень масштабная и значимая для Северного Урала промышленная деятельность.1229629121 Здесь добывали золото и заготавливали древесину. На притоках Улса в свое время велась добыча алмазов. Река огибает плато Кваркуш с восточной стороны, поэтому все горные речки втекают в нее. На севере Улс впадает в Вишеру. Река Улс – это оживленное течение с кучей порогов и больших валунов, поэтому каждую минуту приходилось следить за рекой. Пейзажи менялись через каждые 5-10 минут. Берега реки просто усыпаны безымянными скалами, а местами открывался вид на отроги Кваркуша – горы Плоскую и Пай-мык. Уровень воды на реке в это время снижается до минимума, поэтому пару раз приходилось тянуть лодку метров 10-15 за собой. Бурлакам Большой Привет! Вечер этого дня встретил меня дождем. Остановился на турстоянке близ реки Кутим. Река Кутим – правый приток реки Улс. Это типичная горная река с быстрым течением, каменистым дном и скалистыми берегами. Протекает по очень живописной местности. Кутим берет начало недалеко от Денежкина Камня. Еще 120 лет назад на реке работал Кутимский чугуноплавильный завод, были узкоколейные дороги, а в поселке на берегу жили люди. Теперь Кутим далек от цивилизации. От стоянки шла дорога в сторону леса, которая совсем не внушала доверия, поэтому посещение деревни я пропустил. В дальнейшем я посещал бывшие деревни, но скажу, что ничего интересного там не нашел. Это просто груды сгнивающих срубов, которые уже давно ничем не могут похвастаться. Из хозяйского огорода оставались только калина, смородина и малина. На крепкий зеленый чай потянет!)

Восьмой день. Устье р. Кутим – Безымянный камень

Чем дальше я сплавлялся по реке, тем шире она становилась, но при этом уровень воды оставался прежним. Сегодня я понял, что не все подводные камни гладкие. Один раз наткнулся на острый каменный пик, торчащий из воды примерно на 20 см, который резал течение, как горячий нож масло. Будьте осторожны, при быстром течении такие камни можно не заметить!
К обеду я уже был на турстоянке, с которой открывался вид на крайнюю северную точку плато – скалы горы Пелины уши (764 м).QI2ek2E4yXA Скалы напоминают уши былинного богатыря Пели. «Пель» – ухо, и гора, вероятно, раньше назывались Пель-Из, то есть Камень-Ухо). Отсюда и слово пельмень, заимствованное из финно-угорских языков. Его возводято к слову «пельнянь» («хлебное ухо»: пель «ухо» + нянь «хлеб»). На правом берегу открывался вид на живописные скалы – урочища Двадцатка. Вскоре на реке начали встречаться одиночные рыбаки, которые ставили якорь на течении и забрасывали свои кораблики гулять по волнам. Очень забавная ловля на снасть кораблик или по другому «водяной змей», потому что по принципу напоминает воздушного змея, только на воде.
Впереди меня ждал первый и единственный поселок на Улсе  – Золотанка, названием своим он обязан разработке золотоносных песков в XIX веке, (ведь 2 золотых прииска было на Улсе). Вышел на берег и решил немного закупить продуктов, оффлайн карты явно показывали на наличие магазина в здешних местах. Опрашивая местных жителей, нашел и саму продавщицу магазина, ей оказалась приятная на разговор женщина около 40 лет. Магазином оказался неприметный на вид домик с напрочь изношенными полами, будто магазин здесь появился раньше самого поселка. Несмотря на это здесь есть все необходимое. Природа этих мест богата, особенно осенью. Пару раз мимо меня пробегали люди с полными ведрами брусники и красноголовиков. У каждого жителя поселка имеется лодка. Здесь они все однотипные и производятся местными умельцами.
После поселка на реке высится первый лесовозный мост, слегка напоминающий мост Золотые Ворота в Сан-Франциско штат Калифорния. За мостом открывается вид на прекрасный безымянный камень. А под самим камнем, не доплывая до острова, есть местечко под кустами шиповника, где я и заночевал, оставшись без ужина из-за вечернего дождя.

Девятый день. Безымянный камень – Урочище гостиный остров

С утра я поднялся на Безымянный камень, дабы бросить прощальный взгляд на плато Кваркуш, живописные тундры и горы которого еще долго будут сниться.vishera 3 Если полюбишь Кваркуш – это навсегда…). До Вишеры осталось 6 км спокойного сплава! Еще до обеда я успел выйти на Вишеру. Река становилась все более глубоководной, правда течение уже не такое сильное как на Улсе. На обеденной стоянке наткнулся на грибное место. Кажется, что местные жители обходят стоянки стороной, так как почти на каждой стоянке  у меня был грибной обед и чай с шиповником). Эх, что может быть лучше!
К 15.00 я доплыл до Ветряного камня. Камень высотой до 40 м и протяженностью около 1 км, под пологом которого встречаются растения, занесенные в Красную книгу. У камня есть тропинка, ведущая на крутой подъем. Ветряной камень красив с воды, но вид, открывающийся с него, превосходит виденное снизу. На юге открываются вершины Кваркуша и Золотого Камня, а на востоке гребень Уральского Хребта. Здесь на большой высоте на отвесной скале есть «чертово кресло» — каменная плита с подлокотниками напоминающая трон.)
Солнце садилось уже в 20.30 и наступало резкое похолодание, поэтому до этого времени я должен был уже приготовиться ко сну. Часов в 17.00 – 18.00 уже надо было искать турстоянку. Но в этот день времени было достаточно. К вечеру я доплыл до урочища Гостиный остров – это длинная скала с вертикальной каменной стеной, протянувшаяся по левому берегу реки на полкилометра. Будто кто-то специально вырубил его из скалы. Напротив  него есть отличная турстоянка, но я приземлился дальше). На моей стоянке на берегу стоял небольшой камень с углублением в центре, слегка напоминающий ванну. Солнце садилось, небо было чистым, казалось, что все невзгоды прошли как проливные дожди, оставив в покое широкое чистое небо.

Десятый день. Урочище Гостиный остров  – Писаный камень

Немного похолодало. Небо опять затянуло тучами. Но это были всего лишь мелочи на пути к чему-то непознанному и ужасно интересному. Когда я проплывал мимо скальных выступов, я представлял себе времена, когда эти берега еще не обросли лесом, и вдоль всей реки стелились голые скалы с отрогами.vishera 30 Горизонт тонул в белизне скал. Так и Моховой камень был далеко уже не молод и утопал в своей густой чаще. Моховой камень – ландшафтный памятник природы регионального значения с наскальными изображениями, сделанными охотниками-Манси в XVI–XVII веках. Стилизованными знаками, нанесенными красной краской, изображены медведь, собака, человек, остальное видно плохо… у подножия камня есть небольшой грот, в котором кроме рисунков, можно найти кусты смородины и подберезовики. Напротив Мохового камня расположена замечательная турстоянка, неподалеку от нее на карте отмечена пещера. Ниже Вишера принимает крупный левый приток Акчим, на котором в начале XX века французами строился металлургический завод, но так и не был достроен. В 2 километрах от устья стоит вымирающая деревня Акчим.
К вечеру доплыл до Писаного камня-громады, скалы которого растянулись вдоль правого берега на 2 км. Возвышающаяся на 80 метров в высоту, каменная стена отвесно обрывается в воду на правом берегу. Здесь найдено свыше 300 наскальных изображений, которые разбросаны на поверхности скалы отдельными группами на высоте от 2 до 7 метров. Выделяются группы рисунков: эпохи неолита, изображающие животных, сцены охоты, рыбной ловли; эпохи бронзы со схематическими фигурками человека; разных эпох железного века – фигуры птиц с человеческим обличием на груди, схематические изображения человеческого лица. Ученые считают, что сохранившиеся рисунки — это часть древней карты первобытных охотников.

Подъем на камень занял минут 10-15. С вершины открылся шикарный вид на окрестности. Тропинки довольно истоптаны, повсюду голые камни переплетены дотертыми до блеска корнями деревьев, поэтому спускаться проще не по тропинке. Не встретил ни одного туриста, поэтому никто не помешал мне поставить палатку прямо на вершине камня. К вечеру, на вершине я ожидал появление сильного ветра, привязал к палатку к деревьям, так как колышки втыкать было проблематично.

Одиннадцатый день.185 Писаный камень – Дыроватый камень

Сомнения в том, что на вершине будет сильный ветер, не оправдались. Только тишина, красота и пение птиц хранили эти места. Природа отдыхала от наплыва туристов. Проплывая мимо камня, на скалах, кроме современных надписей можно еще отыскать древние рисунки – писаницы, оставленные охотниками Манси. Сразу за Писаным камнем находится камень Бычок, на котором так же изобилуют древние писаницы, начертанные на нем светло-красной охрой.
Далее путь лежал через деревня Сыпучи, прославившуюся поимкой гигантской белуги и насильным крещением здесь в 1751 году вишерских вогул. Перед деревней раскинулась огромная каменистая поверхность, которая рассыпалась на глазах. Возможно, название поселка пошло от этого камня. Напротив поселка виднеется затонувшая баржа. К середине дня показалось чистое небо. На правом берегу Вишеры показались камни Столбы. Такое название получило несколько скал, состоящих из выходов верхнего горного известняка. Скалы перпендикулярно возвышаются над рекой, а местами даже нависают над ней. Высота скал достигает 50 метров. В массе камня имеются остатки окаменелостей органического мира.

Доплыв до Дыроватого камня и успев сделать только 1 снимок, меня неожиданно подхватило течением и унесло дальше камня, а подъем начинался перед ним. Остановившись, я нашел вход в одну из 4-х пещер. Дело в том, что название Дыроватый произошло из-за пещер, пронизывающие его стены: скала разрезана вертикальными трещинами, по которым сформировались 4 пещеры с тремя входами, длинной 90 метров. Сами пещеры очень сильно сужаются к глубине, поэтому далеко исследовать пещеры не удалось. Побороть течение и подплыть к нужному месту удалось только с 3-й попытки. Подъем достаточно экстремален и занял порядка 5-10 минут. Через некоторое время заметил, что уже стемнело, хотя часы показывали все еще 17.30. Вот что бывает, если забываешь завести часы с утра! На самом деле было уже 19.30. Надо было срочно искать стоянку. Чуть дальше напротив камня я таки нашел уютное местечко.JQMbpTVLCyY Рядом находилось бывшее село Мартино. Кстати здесь все села, даже бывшие, указаны табличками. Разбив палатку на берегу, я решил сгонять за хворостом в ближайший лесной массив. Зайдя в лес, моему взору открылись высокие 5-6 метровые, обросшие мхом, скалы!

Двенадцатый день. Дыроватый камень – п. Вишерогорск

Доплыл до бывшего поселка Большой Щугор. На другом берегу открывается вид на большой безымянный камень высотой до 70-80 метров. Возможно, имеется тропинка с подъемом. Большой Щугор – бывший поселок алмазников, располагается в устье одноименного притока Вишеры. Об алмазном прошлом поселка напоминают каменные стены алмазной фабрики (которых я не нашел) и, остатки плотины в устье большого Щугора. Именно на здесь в 1962 году заработала первая в Красновишерском районе алмазодобывающая драга. Драгоценные алмазы на большом Щугоре добывают и сейчас, но выше, в районе поселка Волынка. Об этом «сюрпризе» узнаешь, когда проходишь устье этой реки: из-за острова выходит струя непривычного для Вишеры желто-коричневого цвета.

После острова Куликовский Вишера 14 км течет на юго-восток прямая как стрела! На острие этой стрелы находится поселок Вишерогорск. К поселку ходят автобусы из Красновишерска, через реку проходит деревянный плавающий мост на металлических бочках. Из Вишерогорска планировал созвониться с родными, но здесь господствует только UTEL.  Выше Вишерогорска стоянок мало. На правом берегу проходит дорога до ближайших сел. К вечеру поднялся сильный ветер, пришлось плыть по течению, но против ветра, будто природа сошла с ума. Ветер побеждал:  меня сдувало в обратную сторону, и я, собственно говоря, не против, но… Не сейчас, Природа, не сейчас!!!

Тринадцатый день. п. Вишерогорск – Ветлан

Это предпоследний день моего путешествия. Доплыл до Говорливого камня, величественные скалы которого высятся прямо на повороте реки. Говорливый камень – 2-х километровая отвесная известняковая скала нижнепермского возраста, возвышающаяся более чем на 60 метров над рекой.DSCN9521 Подъем не крутой, порядка 5-10 минут. Панорама с вершины Говорливого камня завораживает. Название камнясвязывают с эхом, которое при определенной погоде раздается в этих местах.                  

«Кто украсил края?» – «Я!»   
«Кто украсил здесь хомуты?» – «Ты!»  
«Я уеду в лес густой!» – «Стой!»

Проплыв совсем немного вдоль Говорливого камня, можно увидеть старинную полуразрушенную каменную церковь 1832 года постройки, стоящую на скалистом берегу реки. Как напоминание что здесь с XVIII века находилось бывшее село Говорливое. Эта церковь наполняет духовностью здешние места и придает чувство покоя и душевного равновесия между человеком и природой!

При подъезде к Ветлану, начинается ряд искусственных островков, разделявших когда-то Вишеру на 2 части, по которым еще в 1928-м году заключенные ГУЛага сортировали лес для Вишерского целлюлозно-бумажного комбината. До сих пор можно наткнуться на торчащие со дна реки бревна. Ветлан поражает своей величественностью. Над рекой возвышаются отвесные скалы высотой до 100-120 метров, протяженностью до 1750 метров. Еще в прошлом году на подъем к вершине вела деревянная лестница, но после несчастного случая ее убрали, оставив лишь голые камни и толстую проволоку, тянущуюся с вершины. Но даже с ней спуск куда более безопасен. Часть лестницы сохранилось только от реки до дороги. С вершины Ветлана открывается замечательный вид на Вишеру и камень Полюд, который в это время находился в туманной дымке. Богатыри Ветлан, Полюд и красавица Вишера – герои одного из самых известных мифов Вишерского края. На другой стороне реки зарастает лесом бывшее село Петруниха. На одном из скальных отвесов Ветлана установлено кресло для экстремального отдыха альпинистов.

Четырнадцатый день. Ветлан – г. Красновишерск – г. Пермь

Попрощавшись с Ветланом, я отправился в путь. До Красновишерска оставалось около 6 км. От реки до автовокзала около 1,5 км пути. До Перми ходят автобусы порядка 4-5 раз в день.0 d9bbd 3c63379c orig К вечеру я уже был дома!

 Итоги

Все это время прошло как в сказке. Очень много впечатлений и незабываемых пейзажей дарит нам красавец Урал. Наша главная задача стараться сохранить его первозданную красоту, проявлять к природе как можно больше заботы и внимания. И тогда можно быть уверенным на 100%, что природа будет радовать нас незабываемыми сказочными видами все время, останется лишь наслаждаться ее красотой!

Текст: Иван Грачёв, главный редактор Надежда Имайкина
Фото: Иван Грачёв

Устройство линейное согласующее УЛС — ЧП «Энергомир»

Устройство линейное согласующее «УЛС»

(фильтр присоединения)

Назначение

        Устройство линейное согласующее (далее «УЛС») предназначено для гальванической изоляции ВЧ-сигналов, передаваемых по высоковольтной линии электропередач и абонентского оборудования. «УЛС» рассчитан на работу с конденсаторами связи, а также с емкостными трансформаторами напряжения по линиям электропередач напряжением от 35 до 750 кВ и по грозозащитным тросам.

        «УЛС» способен решать те же задачи, что решают фильтры присоединения типов ФП, ФПМ, ФПУ, ФПМУ, ФПМР и др. аналогичного назначения. Изготавливается на современной технической базе с учетом тенденций развития и потребностей энергетической отрасли. Трансформаторы изготавливаются на современных высококачественных ферритовых сердечниках.

        Устройства линейные согласующие рассчитаны на пиковую мощность ВЧ сигнала 200 Вт.

        ВАРИАНТЫ ИСПОЛНЕНИЯ

Емкость конденсатора
связи, пФ 

Полоса частот, кГц

Характеристическое сопротивление линии,  Ом

Номинальное напряжение  ВЛ, кВ

2200

42 — 48 450 110

48 — 56

56 — 66

66 — 80

80 — 100

100 — 134

130 — 1000

3000

36 — 48

280 750
40 — 44
44 — 48
48 — 54
54 — 60
60 — 80
80 — 96
96 — 120
116 — 154
152 — 1000
3200  36 — 42 450 220
40 — 46
46 — 54
54 — 66
66 — 86
86 — 1000
4400 34 — 40 450 35
40 — 50
48 — 64
64 — 1000
4650 28 — 32 310 500
32 — 36
36 — 42
42 — 48
48 — 58
56 — 70
68 — 90
85 — 1000
6400 24 — 30 450 110
28 — 36
36 — 48
45 — 1000
7000 32 — 40 330 330
36 — 46
44 — 60
52 — 1000
14000 24 — 36 450 150
36 — 70
24 — 1000

        При заказе устройства линейного согласующего необходимо указывать диапазон рабочих частот и ёмкость конденсатора связи (либо блока конденсаторов связи) / емкостного трансформатора напряжения, с которым он будет работать.hqdefault       

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

 Характеристика Значение
Схема присоединения «фаза – земля», «фаза – фаза», «две фазы – земля»
Номинальное сопротивление со стороны ВЛ 180 – 450 Ом
Номинальное сопротивление со стороны ВЧ кабеля 75, 150 Ом
Общее затухание в полосе пропускания ? 2 дБ
Затухание отражения в полосе пропускания ? 12 дБ
Номинальная мощность (РЕР) 200 Вт
Искажение и интермодуляция 80 дБ ниже уровня, соответствующего 
РЕР (IEC 481, cls. 9.6)
Конфигурации фильтр верхних частот 3-го порядка; 
полосовой фильтр 2-го порядка
Характеристика окружающей среды — 40°С … +70°С при влажности воздуха 
не более 95 % (IEC 870-2-2, class C3)
Габаритные размеры 360х350х190 мм
Масса, не более 8 кг

          Поставка осуществляется в кратчайшие сроки.

          В комплект поставки могут быть включены конденсаторы связи СМ, элементы настройки ЭНУ, высокочастотные заградители ВЗ, шкафы отбора напряжения ШОН, а также аппаратура ВЧ связи производства «Iskra» ЕТ9, аппаратура противоаварийной автоматики DPA, аппаратура высокочастотной защиты DZ9, ПВЗ, ПВЗ-ВЛ и т.д.

Владимир Чуров «БУГД НАЙРАМДАХ МОНГОЛ АРД УЛС» или «ПУТЕШЕСТВИЕ ИЗ ДЕТСТВА В МОНГОЛИЮ»

Письмо Председателю ЦИК России В.Е. Чурову от Чрезвычайного и Полномочного посла Монголии в Российской Федерации Д. Идэвхтэна

В детские годы мне и в голову не приходило соотносить современное монгольское государство с татаро-монгольским нашествием и Чингисханом.1320036566 Эти явления существовали отдельно. До университетских лекций о «Великой Степи» окруженного небольшой группой фанатиков Льва Николаевича Гумилева было далеко. Не было книжек Гумилева, как не было и многочисленных фильмов, воспевающих подвиги Чингисхана и его потомков (монгольские историки утверждают, что при взятии Багдада было вырезано около 800 тысяч человек, в войнах против династии Сун погибло 29 миллионов китайцев и было разрушено 12 тысяч городов — возможно, это некоторое преувеличение).

Зато продавались пушистые и теплые монгольские одеяла из некрашеной верблюжьей шерсти, красивые марки с надписью, которую мне недавно напомнил сенатор Михаил Маргелов, — «Монгол шуудан» — «Монгольская почта». Даже дети узнавали через толстую, заполненную дистиллированной водой увеличивающую линзу в телевизоре КВН-49 лицо бессменного с 1952 года руководителя Монголии, доброго и веселого круглолицего Юмжагийна Цеденбала, женатого на рязанской красавице Анастасии.

Любители советской фантастики помнят толстый том добротных ранних повестей и рассказов Ивана Антоновича Ефремова. Рассказ «Олгой-Хорхой» посвящен огромному безголовому червяку, обитающему в Гобийских пустынях «в юго-западном углу границы Монгольской Республики с Китаем». Палеонтолог Ефремов в 40-х годах немало времени провел в научных экспедициях в Монголии, что позволило ему весьма достоверно описать природу и некоторые особенности жизни страны. Например, старенькую полуторку (номинальной грузоподъемностью в 1,5 тонны) ГАЗ-АА поставленную умельцами в Улан-Баторе на специальные «ноги». «Эти «ноги» представляли собой очень маленькие колеса, пожалуй меньше тормозных барабанов, на которые надевались непомерной толщины баллоны с сильно выдающимися выступами. Испытание нашей машины на сверхбаллонах в песках показало действительно великолепную ее проходимость. Для меня, человека большого опыта по передвижению на автомашине в разных бездорожных местах, казалась просто невероятной та легкость, с которой машина шла по самому рыхлому и глубокому песку.040a Что касается Гриши, то он клялся проехать на сверхбаллонах без остановки всю Черную Гоби с востока на запад». В 2009 году не слишком ровные дороги монгольской столицы забиты ревущими в бесконечных пробках вонючими и мятыми японскими «праворульками» почтенного возраста. Сам видел популярную у небогатых городских монголов Тойоту Марк II десятилетнего примерно возраста, «обутую» в четыре покрышки разного диаметра и ширины. Целые улицы на окраинах состоят из вьетнамских автомастерских, способных заставить двигаться любой японский или корейский драндулет, доставленный прямо со свалки. Кочевые монголы в степях и горах по-прежнему любят наш простой российский УАЗ, но, как всегда, отсутствует система обслуживания.

Точно, в пятидесятых годах народная, но немного загадочная, Монголия пользовалась невероятной известностью среди советской интеллигенции. Первая повесть Стругацких «Страна багровых туч» начинается фразой:

«Секретарь поднял на Быкова единственный глаз:

— Из Средней Азии?

— Да.

— Документы…

Он требовательно протянул через стол темную, похожую на клешню руку с непомерно длинным указательным пальцем; трех пальцев и половины ладони у секретаря не было. Быков вложил в эту руку командировочное предписание и удостоверение. Неторопливо развернув предписание, секретарь прочел: «Инженер-механик гобийской советско-китайской экспедиционной базы Быков Алексей Петрович направляется Министерством геологии для переговоров о дальнейшем прохождении службы…». Спустя некоторое время Дауге, Юрковский и Быков в центре венерианской «Урановой Голконды» вспомнят рассказ Ивана Ефремова о Гобийских пустынях Монголии и «сизом червяке» олгой-хорхое.

Кроме одеяла, марок и книг Ефремова и Стругацких, было в моем детстве еще несколько предметов, напрямую связанных с Монголией. В шкатулке с орденами и медалями деда хранился орден в виде пятиконечной красной звезды с золотым сиянием между слегка выпуклыми лучами и белым кругом под красным знаменем в центре.P1040405 В белом круге на фоне восходящего из-за гор солнца был нарисован всадник, а под ним — буквы БНМАУ. Примерно такой же всадник с поднятой шашкой скакал под красным знаменем с датой » Avgust 1939″ на другом знаке — круглой формы с надписью латинскими буквами внизу » HALHINGOL». Был большой белый конверт со сделанной дедом карандашной надписью «делегация в Монголию в 1961», набитый газетами, пригласительными билетами, фотографиями и визитными карточками руководителей Монголии. И стояла на полке огромная книга с цветными фотографиями этой страны. В юные лета запоминаешь все подряд и навсегда — так я запомнил на всю жизнь надпись на желтоватой, цвета пустыни, суперобложке этого альбома: «БУГД НАЙРАМДАХ МОНГОЛ АРД УЛС», что означает, как и сокращение на монгольском ордене Боевого Красного Знамени, МОНГОЛЬСКАЯ НАРОДНАЯ РЕСПУБЛИКА.

Орден Боевого Красного Знамени МНР дед получил за участие в боях против барона Унгерна в 1921 году и установление власти Красномонгольского правительства. Тихая прежде Урга (так назывался Улан-Батор) к концу Гражданской войны в соседней России превратилась в центр столкновения самых разных интересов: Японии, Китая и Советской России по установлению контроля над Внешней Монголией; белогвардейских групп атамана Семенова, Унгерна, колчаковцев, искавших пристанища и покровительства. В монгольских степях появились невиданные там ранее германские и польские разведчики. Активны были американцы.

Остзейский барон со сложной судьбой и связями (брошен в детстве отцом, через отчима, Гойнинген-Гюне , познакомился с Маннергеймом после его возвращения из разведывательной экспедиции в Китай, один из родственников разоблачен в Великую войну как шпион, генеральские погоны вручены атаманом Семеновым), Унгерн выкрал у китайцев номинального правителя Монголии Богдо-гэгэна и вернул ему трон.

Одновременно у самой русской границы монгольские революционеры во главе с Дамдины Сухэ-Батором заняли Маймачен (теперь Алтан-Булак — «Золотой ключ») и образовали там нечто вроде правительства, тоже, однако признавая на словах верховную власть Богдо-гэгэна.vishera 14 В июне 1921 года тремя колоннами на территорию Монголии вошел экспедиционный корпус Красной Армии под командованием Константина Августовича Неймана. К нему присоединились монгольские отряды Главкома Сухэ-Батора.

Экспедиционные силы состояли из 26-й и 35-й стрелковых дивизий, Сретенской кавалерийской бригады и 5-й Кубанской кавалерийской дивизии. Дед, Владимир Иосифович Брежнев, служил в ту пору помощником начальника артиллерии 35-й Сибирской Краснознаменной стрелковой дивизии. Поскольку начальник артиллерии дивизии Г. М. Черемисинов возглавил штаб экспедиционных сил, Брежнева назначили командовать всей артиллерией, а заодно поручили договариваться о вооружении и снабжении монгольских частей. Он хорошо знал главнокомандующего народной армией Дамдины Сухэ-Батора, его жену и соратницу, великолепную, как все монгольские женщины, наездницу Янжиму (Сухбаатарын Янжмаа), дружил с Чойбалсаном (будущим маршалом и руководителем Монголии до 1952 года) и Хатан-Батор Максаржабом — одним из генералов Богдо-гэгэна, ставшим в 1924 году военным министром республиканского правительства.

…22 августа 1921 года, во время преследования разделившихся отрядов Унгерна и полковника Хоботова, головной эскадрон 35-го кавалерийского полка вместе с артиллерийской разведкой перешел на правый берег Селенги. Командир полка Константин Константинович Рокоссовский, раненый в боях у станицы Желтуринской, после лечения в госпитале догонял с ординарцем свой полк и уже находился недалеко.

Неожиданно эскадрон пересек путь группе вооруженных монгольских всадников (125 сабель) во главе с князем Сундуй-гуном. Этот отряд входил в состав войск Унгерна. К удивлению наших бойцов, монголы, имевшие несомненное численное превосходство, без боя положили оружие и …сдали связанного ими, вероятно, весьма надоевшего своим фанатизмом и жестокостью, барона Унгерна.

Красные конники подкатили телегу с пленником к командирам — моему деду и находившемуся с ним в передовой группе временному заместителю комполка Павлову.1550929016124262869 В своих воспоминаниях Владимир Иосифович Брежнев писал:

«Связанный барон сидел на повозке. Он намеревался отравиться ядом, который всегда носил при себе, но подвел денщик: накануне он пришивал пуговицу к халату Унгерна и, видимо, выронил яд. Один из красноармейцев подъехал к барону и спросил: «Кто ты такой?». Тот ответил: «Я генерал-лейтенант барон Унгерн фон Штернберг». Одет он был в шелковый халат, как полагалось монгольскому князю (титул этот пожаловал ему богдо-гэгэн после захвата белыми Урги), на груди — Георгиевский крест, на плечах — мягкие генеральские погоны. Тотчас взяли барона под строгую охрану и доложили командиру полка Рокоссовскому. Пленного повезли на повозке к границе и затем по долине реки Джиды в штаб корпуса.

Вспоминается юмористический эпизод, происшедший во время доставки Унгерна с места захвата в Троицкосавск в штаб корпуса. При переправе через реку Селенгу паром, на котором перевозили пленного и сопровождавших его разведчиков-артиллеристов, не мог из-за мелководья подойти вплотную к берегу и остановился в нескольких метрах от него. Создалось затруднительное положение, возникло опасение, что барон, если его освободить от пут, может сделать попытку покончить с собой, бросившись в воду. Тогда начальник конвоя Перцев [командир батареи 310 полка Михаил Перцев] взвалил связанного Унгерна на себя и со словами «Ну барон, в последний раз проедешь на спине рабочего», под общий хохот красноармейцев благополучно доставил свою ношу на берег».

В длинном синодике жертв кровавого барона числится священник единственного в Урге православного Троицкого прихода Феодор Парняков. Он был убит 28 января 1921 года после трех дней зверских пыток. Лишь в 1997 — 98 годах в Улан-Баторе, бывшей Урге, возродился православный приход. Осенью 2009 года я поставил свечи к образам совсем недавно построенного и освященного белоснежного златоглавого Свято-Троицкого храма. Служитель шепнул мне, что снова многие городские монголы принимают крещение по православному обряду.cimg6249 1

*

В ноябре 1961 года группа ветеранов 35-й стрелковой дивизии была приглашена правительством МНР на празднование 40-летия соглашения о дружбе между Монголией и РСФСР. Сначала 6 часов летели из Москвы до Иркутска на ТУ-104Б, а оттуда на самолете «Монгол», — ИЛ-14 монгольских авиалиний, — до Улан-Батора. 12 дней провели в Монголиии генерал-майор артиллерии Владимир Иосифович Брежнев, генерал-майор Алексей Никанорович Кислов (помначштаба 105-й стрелковой бригады в 1921 году), Иван Яковлевич Смирнов (командир пулеметной команды 307-го стрелкового полка 103-й бригады в 1921 году), и генерал-майор Глеб Николаевич Корчиков (командир роты 312 стрелкового полка 104-й бригады в 1921 году).

Хозяева организовали прекрасную программу. В первый же день в Комиссии партизан наши генералы встретились с боевыми монгольскими друзьями, ветеранами монгольской революции, среди них — с адъютантом Сухэ-Батора Магмаром и депутатом Великого Хурала Тогтохом.

Председатель Президиума Великого народного хурала седовласый Жамсрангийн Самбуу вручил нашим генералам ордена Боевого Красного Знамени МНР, И. Я. Смирнову, как младшему по званию — орден «Полярная Звезда», а министр по делам Народных войск генерал-лейтенант Жамъянгийн Лхагвасурэн — знаки «Халхин-Гол». Хотя, по правде сказать, дед на Халхин-Голе не воевал — в это время (к счастью, короткое — всего то год истязаний, до февраля 1940) «враг народа» полковник Брежнев сидел в Рязанской тюрьме.

…То поколение было не чета нынешнему — настоящие богатыри, они же батыры и баторы (это все одно слово татаро-монгольского происхождения). Воевали на трех или даже четырех войнах, любили женщин, хорошее оружие и заслуженные ордена, никогда не ругали Родину и не требовали «свободы» и привилегий. Перед поездкой в Монголию в августе 2009 года посол Лувсандандарын Хангай подарил мне двухтомник Леонида Шинкарева «Цеденбал и его время».YV1m48RWQ90 В книге Жамсрангийну Самбуу посвящены такие строки:

«Много лет он был во главе Великого народного хурала, но степь больше знала его как автора поэтичной и мудрой книги практических советов кочевникам на все случаи жизни…

…Во время войны Самбу был монгольским послом в Москве, и когда осенью 1941 года все дипломатические миссии были эвакуированы в Куйбышев, монгольский посол оказался последним иностранным дипломатом, покидавшим столицу. Это случилось после того, как при очередном налете германской авиации бомба разорвалась в двух шагах от здания посольства и московские власти настоятельно попросили посла больше не подвергать себя опасности».

В программу ноября 1961 года еще входили: состязания борцов, праздничный концерт, парад и демонстрация на площади Сухэ-Батора по случаю 44 годовщины нашей Великой Октябрьской революции. Был спор в Академии наук о том, один или два раза посещал Сухэ-Батор Москву — президент академии Базарын Ширендыб-гуай показал документы, из которых следовало, что главком Сухэ-Батор побывал в Москве только один раз в октябре 1921 года, уже после освобождения Монголии от отрядов Унгерна. Генералы осмотрели университет и музеи, а затем, по их просьбе, гостеприимные хозяева организовали трехдневную поездку на автомобилях по местам боев — от Улан-Батора до Алтан-Булака и обратно вдоль Селенги.

После монгольской поездки Владимир Иосифович Брежнев начал работать над воспоминаниями, в 1962 году в Лефортовском госпитале, умирая от неизлечимой и мучительной болезни. Писал он автоматической ручкой, заправленной синими чернилами в разлинованных тонких и толстых, «общих», тетрадях в дерматиновых переплетах. Горизонтальные линейки помогали писать ровно, крупным четким почерком. Лишь иногда, вероятно, когда усиливались боли, буквы начинали дрожать, но текст оставался разборчивым. Бабушка забирала тетради из госпиталя и передавала их другому автору готовившегося сборника генерал-майору Алексею Никаноровичу Кислову, который их поправлял и сверял с архивными документами.262f7c41 15cc 11e7 aa32 a974b5c84e17 original Потом тетради с пометками Кислова возвращались в палату к деду, продолжавшему над ними работать.

Через год после смерти деда сначала в Воениздате вышла книга А. Н. Кислова «Разгром Унгерна»(1964), куда вошла значительная часть материалов, а потом – общий сборник «Народы – братья»(1965).

*

Прошло почти полвека, и в августе 2009 года в составе делегации самого высокого уровня я первый раз сам побывал в Монголии. Только недавно на выборах президента, главного дарги Монголии, впервые победил представитель Демократической коалиции 46 летний Цахиагийн Элбэгдорж. Российской делегации во главе с президентом Дмитрием Медведевым предстояло подтвердить стабильность экономических и политических отношений между нашими странами и договориться о перспективных проектах. Повод для этого был самый что ни на есть благоприятный — празднование 70-й годовщины совместной победы на реке Халхин-Гол, оспаривать значение которой для Монголии, равно как и героизм советских и монгольских воинов, решаются лишь немногие историки, обычно получившие особенно дурное образование в отдельных, не упоминаемых мною из вежливости, зарубежных университетах, и гранты из сомнительных фондов.

На мой взгляд, делегация свою задачу выполнила блестяще, а мне второй раз в жизни выпала честь подписать соглашение с коллегой, председателем Центризбиркома Монголии в присутствии двух президентов.

После церемонии официальной встречи президента Медведева на площади Сухэ-Батора перед Государственным дворцом (с почетным караулом цириков в новой национальной парадной форме с золочеными шлемами), переговоров и встреч, вечером президент Элбегдорж дал обед в честь российской делегации в особняке «Хан Уул», стоящем среди сосен загородной резиденции «Их Тэнгер», появившейся явно еще в сталинские времена. В Желтой гостиной, приветствуя русских гостей перед началом трапезы, Цахиагийн Элбегдорж отдельно коротко побеседовал со мной, — о моем деде и событиях 1921 года, — и с начальником Генштаба генералом Николаем Егоровичем Макаровым — о современной армии.052a

Следующий день был целиком посвящен празднованию 70-летия победы на реке Халхин-Гол — на самой восточной границе Монголии. Президенты возложили венки к памятнику Георгию Жукову, вручили ветеранам двух стран государственные награды. С нашей стороны — ордена Дружбы. Монгольская армия и пограничники организовали великолепный трехчасовой концерт. В нем участвовали и артисты из России. Мне особенно запомнился уникальный «трехслойный» номер: впереди на сцене пели военные песни лучшие эстрадные певцы Монголии, за ними на полупрозрачном экране шел фильм, где те же артисты, одетые в форму 1939 года, трогательно воспроизводили эпизоды боев, а за экраном ансамбль создавал костюмированные «живые картины» того же времени.

Свободного времени было полдня, и я потратил их, как обычно, на посещение военных музеев и фотографирование памятников.

Представляю на суд читателя мои скромные фотографии, размещенные рядом с фотографиями о поездке группы ветеранов в 1961 году.

РИС. 1

Монгольские и советские ветераны боев 1921 года с министром по делам Народных войск МНР и командующим генерал-полковником Жамъянгийном Лхагвасурэном (в центре). Второй слева — генерал-майор Глеб Николаевич Корчиков, третий слева — генерал-майор Алексей Никанорович Кислов, второй справа — Иван Яковлевич Смирнов, третий справа — генерал-майор Владимир Иосифович Брежнев. Монгольские ветераны в основном в традиционных подпоясанных многометровым кушаком дэли с орденами, наши — в парадной генеральской форме образца 1955 года. Служивший в офицерских чинах с царских времен В. И. Брежнев единственный одет по уставу — в парадной для строя форме цвета морской волны (прежде назывался «романовским синим») при орденах, медалях и нагрудных знаках — открытом двубортном мундире с шестью пуговицами, брюках в сапоги (бриджах) с лампасами и сапогах. Генералы Кислов и Корчиков — в парадно-выходной вне строя форме: брюки навыпуск с ботинками. Но в то время с парадно-выходной вне строя формой не полагалось носить парадный пояс из позолоченных мишурных нитей и шелка, с тремя продольными рядами просновок из черных, зеленых, и красных шелковых нитей, с подкладкой из хлопчатобумажной ленты и позолоченной латунной пряжкой овальной формы с рельефным изображением герба СССР в лавровом венке. На мундире должны были бы быть не ордена, а орденские ленты («планки»). Снимок сделан после вручения монгольских орденов и знаков за Халхин-Гол. Сын генерал-майора Корчикова известный актер Олег Глебович Корчиков снимался в военных фильмах, в том числе — посвященных монгольской революции и в «Последнем бронепоезде». Сейчас он живет в Белоруссии.

Лхагвасурена называли «молодым полководцем», поскольку на Халхин-Голе он был заместителем (по политической части) маршала Чойбалсана, а в 1945 году — заместителем по монгольским войскам в конно-механизированной группе Плиева. За участие в разгроме Квантунской армии генерал-лейтенанта Лхагвасурена наградили советским орденом Суворова 2-й степени. Четырежды «молодой полководец» награждался орденами Боевого Красного Знамени МНР. В 1952 году он с отличием окончил Военно-политическую академию имени Ленина в Москве.

РИС. 2

Орден Боевого Красного Знамени МНР, которым были награждены наши генералы в 1961 году. Это знак ордена III типа, видоизмененный в 1945 году. Знак представляет выпуклую пятиконечную звезду, покрытую красной эмалью. Между слегка скругленными концами звезды расположено по семь расходящихся позолоченных граненых лучей. На белый эмалевый круг с лучами наложен современный знаку герб МНР под развернутым вправо красным знаменем. На этом варианте герба справа и слева в кружках изображены головы четырех животных, важнейших для монголов: быка, козла, верблюда, и барана.

РИС. 3

Наградной знак за бои на Халхин-Голе

РИС. 4

Советские и монгольские ветераны боев 1921 года в Улан-Баторе в ноябре 1961 года. В первом ряду третий слева — генерал-майор Кислов, пятый слева — генерал-майор Корчиков, третий справа — генерал-майор Брежнев, перед ним с палочкой — Смирнов. На зимних дэли ветеранов — ордена Сухэ-Батора, Боевого Красного Знамени и «Полярная Звезда».

РИС. 5

Встреча с руководителями Монголии. На первом плане слева — председатель Великого народного хурала Жамсрангийн Самбуу (Первый секретарь ЦК МНРП и председатель Совета Министров Юмжагийн Цеденбал после автомобильной катастрофы лечился в Москве). На первом плане справа — генерал-майор Владимир Иосифович Брежнев.

РИС. 6

На официальном портрете 1960 года Жамсрангийн Самбуу выглядит моложе и строже.

РИС. 7

Буддийский религиозный танец мистерия в масках Цам в 1961 году.

РИС. 8

Монгольские красавицы в праздничных национальных одеждах, безрукавках поверх дэли, и головных уборах в 1961 году

РИС. 9

С детства верхом на монгольских лошадках. Женщина чабан сельскохозяйственного объединения «Мандах» («Рассвет») Долгорсурэн и ее муж в 1961 году

РИС. 10

Режут баранов для угощения дорогих гостей из Советского Союза

РИС. 11

У памятника Дамдины Сухэ-Батору на площади Сухэ-Батора, бывшей площади Поклонений в 1961 и в 2009 годах. Памятник и цепь — те же самые, но, обратите внимание, высота нижней ступеньки уменьшилась почти вдвое — нарастает «культурный» слой.

РИС. 12

Главком Народной армии и военный министр Сухэ-Батор в своем кабинете в Урге. На нем шелковое дэли с советским орденом Красного Знамени поверх красной шелковой розетки. Картина художника Лувсанжанцына.

РИС. 13

Храм музей Чойжин ламы в 1961 и 2009 годах. Специально построен в 1904 — 1908 годах для брата Богдо-хана. Над входом — синяя с позолотой дощечка маньчжурского императора со старомонгольской вязью — «Распространяющий милосердие»

РИС. 14

Такими были монгольские деньги — тугрики — в 1961 году. Главком Сухэ-Батор изображен в кителе европейского образца

РИС. 15

Две стороны монет: аверс и реверс монгольских монет до 1959 года. Привезены генералом Брежневым.

РИС. 16

А такими тугриками я расплачивался в 2009 году. Сухэ-Батор в дэли и головном уборе знатного монгола со знаком отличия

РИС. 17

Подлинная визитная карточка Председателя Великого народного хурала Самбуу

РИС. 18

Визитная карточка «молодого полководца» военного министра Лхагвасурэна, сохраненная генералом Брежневым

РИС. 19

Визитная карточка с автографом посла в СССР Сономына Лувсана, очень авторитетного и уважаемого монгольского руководителя, много лет бывшего заместителем самого маршала Чойбалсана, а затем и Цеденбала. При Чойбалсане фото Лувсана помешалось справа от портрета маршала, а Цеденбала — слева.

РИС. 20

Монгольская армейская газета УЛААН ОД — «Красная Звезда» за 11 ноября 1961 года с воспоминаниями ветеранов боев 1921 года — Брежнева, Корчикова и Смирнова. В конце 80-х годов в этой газете работал будущий президент Монголии Цахиагийн Элбэгдорж

РИС. 21

Так выглядела в 1961 году обложка билета Аэрофлота

РИС. 22

Обложка книги А. Н. Кислова о боях 1921 года. Единственная книга, написанная участниками боев и сверенная с архивами

РИС. 23

Сборник воспоминаний под редакцией маршала С.М.Буденного

РИС. 24

Международный аэропорт «Чингиз хан»

РИС. 25

Тот же аэропорт в 1961 году и ИЛ-14, на котором летели ветераны из Иркутска.

РИС. 26

Драматический театр

РИС. 27
Государственный дворец

РИС. 28
Юго-восточная часть площади Сухэ- Батора

РИС. 29
Сын Чингиса Угэдэй хан

РИС. 30
Внук Чингиса Хубилай хан

РИС. 31
Монгольская гвардия

РИС. 32
Президенты отвечают на вопросы журналистов

Стеклянные небоскребы в центре Улан-Батора. Они еще не вполне освоены.

РИС. 35
Памятник генералу Ж. Лхагвасурэну

РИС. 36
Памятник маршалу Чойбалсану перед Университетом

РИС. 37

Перед мундиром образца 1943 года генерала Лхагвасурэна в Военном музее. Монгольская армия перешла на новую форму с погонами сразу после Красной Армии, но Чойбалсан ввел для генералов и маршалов отвергнутые Сталиным эполеты. (фото И. Борисова )

РИС. 38
Памятник Ю. Цеденбалу

РИС. 39
Свято-Троицкий православный храм

РИС. 40

Юмжагийн Цеденбал — молодой руководитель в 1960 году. Ему только 44 года. А ретушеры на этой фотографии еще убавили возраст.

РИС. 41

9 сентября 1960 года председатель Совета Министров МНР, первый секретарь МНРП Ю. Цеденбал и председатель Совета Министров СССР, первый секретарь ЦК КПСС Н. Хрущев подписали в Кремле новое соглашение о дальнейшем развитии экономического сотрудничества между МНР и СССР.

РИС. 42

При Цеденбале в 1961 году Монголию приняли в ООН

РИС. 43

37-мм противотанковая пушка образца 1930 года в Военном музее

РИС. 44

76,2-мм полковая пушка образца 1927 года

РИС. 45

На табличке написано, что это танк БТ-7 образца 1935 года. На самом деле это танк БТ-5 с поручневой антенной, о чем свидетельствует граненая форма носовой части корпуса, крупные звенья гусеницы, форма кожуха ствола пушки и бронированная рубка механика водителя.

Монастырь-музей Чойжин-ламы находится в центре Улан-Батора и окружен небоскребами. Внутри — отличная коллекция масок и скульптур, в которых я совершенно не разбираюсь

РИС. 48

РИС. 51

Один праздничный день монгольского народа

РИС. 52

Монголы пока еще используют понятную нам кириллицу. Поэтому язык частично понятен. Например: «гутал» — похоже на гуталин, как-то связано с обувью; «засвар» — явно происходит от слова сварка, а сварка — это ремонт. Значит на вывеске написано «Ремонт обуви». Верно.

РИС. 53

В Улан-Баторе очень много юрт и разномастных домиков, несколько меньше кирпичных и панельных домов в стилях от «Сталина до Брежнева», и совсем мало небоскребов

РИС. 54

На таких машинах с удовольствием ездили монгольские начальники в 1960 году. «Волга» ГАЗ-21 «со звездой» и ЗИМ М-12 в Улан-Баторе.

РИС. 55

А на таких праворульных подержанных японских драндулетах ездят араты по Улан-Батору в 2009 году.

РИС. 56

Часть панно в мемориальном комплексе на сопке Зайсан-Тологой, посвященная событиям 1921 года — участию экспедиционного отряда Красной Армии в освобождении Монголии. Будем считать командира в шинели с синими кавалерийскими «разговорами» Константином Рокоссовским, а командира, стоящего за пушкой — Владимиром Брежневым

РИС. 57

Мемориальный комплекс посвященный советским воинам и советско-монгольской дружбе на сопке Зайсан-Тологой

РИС. 58

Ворота Мира ведут в летний дворец Богдо-хана. Их охраняют нарисованные стражи. Не знаю, как их называют ламаисты, а по-русски — это Чуры (отсюда — «Чур меня!» — «Охрани меня» и фамилия Чуров)

РИС. 59

Стражи Ворот Мира

РИС. 60

Стражи Ворот Мира

РИС. 63

Снаружи зимний дворец Богдо-хана напоминает дореволюционный барак фабричных рабочих где-нибудь в Орехово-Зуево или офицерский флигель полковых казарм. Это потому, что чертежи здания были подарены Богдо-хану в 1903 году императором Николаем II

Президент республики Калмыкия Кирсан Николаевич Илюмжинов — член делегации

Губернатор Иркутской области Дмитрий Федорович Мезенцев — член делегации

УЛС — это… Что такое УЛС?

  • Улс — Характеристика Длина 89 км Площадь бассейна 2190 км² Бассейн Каспийское море Бассейн рек Кама Водоток …   Википедия

  • Монгол Улс — Mongolie Pour les articles homonymes, voir Mongolie (homonymie) …   Wikipédia en Français

  • X.6.12. Монголия (Монгол улс) (с 12.02.1992) — ⇑ X.6. Монголия и монгольские ханства Стол. Улан Батор. X.6.12.1. Президенты X.6.12.2. Премьер министры …   Правители Мира

  • Улеуй — (Улс) лев. приток р. Вишеры (сист. Камы), Пермской губ., Чердынского у.; берет начало в Уральском хр., течет в зап. направлении; длин. 100 вер., шир. до 40 саж. Берега крутые, покрытые лесом; годна для сплава. Впадает в Вишеру у сел. Усть Улс… …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

  • Tugrik mongol — Монгол төгрөг en Idioma mongol Cono monetario mongol …   Wikipedia Español

  • Джунгарское ханство — ᠵᠡᠭᠦᠨ ᠭᠠᠷ ᠤᠨ ᠬᠠᠭᠠᠨᠲᠣ ᠣᠯᠣᠰ (ханство) ← …   Википедия

  • Джунгарское Ханство — Джунгарское ханство  ойратское государство, существовавшее в XVII XVIII веках на участке территории между озером Балхаш, горами Тянь Шань и верховьями Иртыша (Джунгария). Фрагмент карты Российской империи Петра Великого, составленной пленными… …   Википедия

  • Ойрато-Джунгарское ханство — Джунгарское ханство  ойратское государство, существовавшее в XVII XVIII веках на участке территории между озером Балхаш, горами Тянь Шань и верховьями Иртыша (Джунгария). Фрагмент карты Российской империи Петра Великого, составленной пленными… …   Википедия

  • МОНГОЛЬСКАЯ НАРОДНАЯ РЕСПУБЛИКА — (Бугд Найрамдах Монгол Ард Улс) гос во в Центр. Азии; граничит с СССР (на С.) и КНР (на К)., З. и В.). Площ. 1565 тыс. км 2. Нас. 1120 тыс. чел. (1966). Св. 90% населения монголы, остальные казахи, тувинцы, китайцы и др. Столица Улан Батор. В адм …   Советская историческая энциклопедия

  • Names of China — In China, common names for China include Zhonghua (中华/中華) and Zhongguo (中国/中國), while Han ( …   Wikipedia

  • Река Улс / Заповедники

    Река Улс, левый приток Вишеры, впадает на 182 км от ее истока. Длина реки (89км) и большая площадь водосбора (2190 км2) выводят ее на третье место среди притоков Вишеры (после Колвы и Язьвы), но не дают полного права называть ее сплавной рекой. В конце июля Улс мелеет. Но сплав на небольших катамаранах с маленькой загрузкой очень интересен даже в эту пору.

    Истоки Улса лежат под горой Средний Сенной Камень на водораздельном хребте. На старых картах можно встретить его название как «Улсуи». Верховья Улса и его левого притока Ольховки богаты хариусом. После впадения почти одновременно в 55 км от устья Жигаланов (Нижнего и 2-го), Сурьи и Большой Лямпы (коми-пермяцкое «лямпа» — лыжа, короткая и широкая, не подбитая камусом) Улс становится вполне полноводной рекой. Частые перекаты проходятся по центру сливов. Иногда наибольшую глубину для прохода судов следует искать совсем рядом с берегом. Скалы, в основном вдоль правого берега, приятно радуют глаз, а перекаты — возможностью покидать спиннинг или походить с корабликом.

    Ниже устья Крестовки, на повороте реки, открывается вид на отроги Кваркуша — горы Плоская и Пай-Мык. В 5 км выше устья Широкой начинается мелководный участок реки: Улс широко разливается по долине. В межень иногда приходится пешком искать проход для катамарана. Но это бывает не каждый год.
     
    Красивая скала напротив устья Широкой предупреждает о приближении устья Кутима, перед которым нужно быть внимательным. Выше устья Кутима — остров, на котором скапливается весной всякий хлам (поваленные деревья, кусты), представляющий опасность для сплава. Обходить остров следует правой протокой, весьма извилистой, с поворотом. Струя при этом бьет в правый берег. После острова переходите гребень переката по струе к левому берегу. Справа открывается широкое устье Кутима.

    У вас есть возможность посетить бывший поселок Кутим с остатками металлургического завода. Отсюда вдоль левого берега Улса до самого устья идет дорога (первоначально — узкоколейная, затем — лесовозная, а теперь — забытая и разбитая), по которой вывозили чугун с Кутимского завода. Но по-прежнему — широкая и прямая, местами еще сохраняющая следы насыпи и водосточных канавок по бокам — это и есть бывшая «французская» железная дорога. Остатки узкоколейки можно обнаружить в урочище Двадцатка. Еще в 1960-х годах здесь был небольшой поселок в 10 домов, лесоучасток. Название свое поселок получил от «французов»: он располагался ровно на 20-й версте от Кутимского завода. Сейчас здесь покосы жителей Золотанки.

    На правом берегу живописные скалы, а напротив, на северной оконечности Кваркуша, над лесом взметнулись скалы на горе Пелины Уши (764 м). Их видно только с воды. В названии горы — отголоски коми-фольклора: скалы напоминают уши былинного богатыря Пели. «Пель» — ухо, и гора, вероятно, раньше называлась Пель-Из — Камень Ухо.
     
    После Двадцатки в русле реки много островов. Поселок Золотанка находится в устье речки Большая Золотанка в 11 км от Вишеры (если считать по Улсу). Вероятно, названием своим он обязан разработке золотоносных песков в XIX веке (2 золотых прииска было на Улсе). Не исключено происхождение его и от названия речек, стекающих с хребта Золотой Камень: Большая и Малая Золотанки. В поселке есть магазины, пекарня(!), почта, школа, клуб. Население занимается лесозаготовками.

    Ниже Золотанки в устье речки Горнечки был мост через Улс. Сейчас его разрушенные опоры заставляют поволноваться капитанов. Это препятствие, как и последующие перекаты, проходится у левого берега. Ниже моста есть площадки для стоянки, с которых открывается вид на последний на Улсе береговой камень. До Вишеры осталось около 6 км спокойного сплава. Рекомендуем совершить заключительную экскурсию на вершину этого безымянного камня — бросить прощальный взгляд на хребет Кваркуш, живописные тундры и горы которого еще долго будут сниться. Если полюбишь Кваркуш — это навсегда.

    comments powered by HyperComments

    О ULS | Лекции | Наши события | Центр вовлечения студентов

    О ULS

    Наше видение

    Серия лекций Университета Южной Флориды (ULS) проводится при поддержке студентов.
    программа предназначена для развития интеллектуального потенциала и презентации интересных и актуальных
    информация о различных учебных и общественных интересах.ULS будет
    повысить качество студенческой жизни и учебной среды USF.

    В начале

    Хотя первая концепция серии лекций Университета
    Южная Флорида несколько расплывчата, настоящий сериал начал свою работу осенью 1986 года.
    выступали такие спикеры, как Мурхед Кеннеди, Уильям Бакли и Сара Веддингтон.Хотя эти имена знакомы по всей стране, большинство лекций в то время были
    состоит из преподавателей и сотрудников USF и занимается темами, имеющими отношение к университетскому городку USF.
    Сериал определенно был заметен в кампусе, привлекая спикеров из самых разных стран.
    бассейны культур со всего мира. Критики также высоко оценили сериал, наградив ULS.
    награда Дрю Пирсона от Международной ассоциации платформ за лучшую лекцию
    программа в стране в 1990 году.

    Сегодня серия университетских лекций сильнее, чем когда-либо. Они имеют
    добился большого успеха с такими спикерами, как архиепископ Десмонд Туту, преподобный Джесси
    Джексон, звезда RENT Энтони Рэпп и актриса Виола Дэвис. Эти динамики вместе с
    другие создали новую среду в кампусе USF в Тампе; тот, где студенты,
    преподаватели, сотрудники, выпускники и члены сообщества могут вовлечь друг друга в вдумчивую,
    уважительно, а также создавать новые идеи, мнения и ценности своего мира
    и общество вокруг них.

    ULS TECHNOLOGY PLC ORD 0.4P (ULS.L) Цена акций, новости, котировки и история

    рынки США открываются через 3 часа 14 минут

    LSE — Цена с задержкой на LSE. Валюта в GBp

    93,50 + 0,40 (+ 0,43%)

    По состоянию на 10:22 BST. Рынок открыт.

    Предыдущее закрытие 93,10
    Открытие 92,00
    Ставка 92.20 x 0
    Спросите 94,00 x 0
    Дневной диапазон 92,00 — 93,76
    52-недельный диапазон 34,50 — 96,88
    Объем 115,908
    Ср. Объем 215334
    Рыночная капитализация 60,655M
    Бета (5 лет в месяц) 2,08
    Коэффициент PE (TTM) 44.52
    EPS (TTM) 2,10
    Дата прибыли 21 июня 2021 — 25 июня 2021
    Форвардные дивиденды и доходность Н / Д (Н / Д)
    Ex-Dividend Date 12 декабря 2019 г.
    1y Target Est 135,00

    Откройте для себя новые инвестиционные идеи, получив доступ к объективному и глубокому исследованию инвестиций

    Laser Technology — Universal Laser Sensor ( ULS)

    Режимы измерения ULS

    Режим усреднения

    Отправляет отдельные лазерные импульсы и анализирует время их пролета для расчета расстояния.Число импульсов, усредненных для данного измерения, может быть настроено оператором. ULS, как ключевой компонент системы предотвращения столкновений, может окупить себя, предотвратив лишь один серьезный инцидент!

    Ключевые преимущества:
    • Обеспечивает максимально возможную точность
    • Обеспечивает максимально возможную скорость передачи данных
    • Предлагает регулируемые критерии ответного выстрела

    Режим последней цели

    Этот режим имеет ту же скорость, что и режим усреднения, но может проникать в большее количество взвешенных в воздухе твердых частиц, таких как пыль или туман.В этом режиме доступен высокоскоростной вариант, который обеспечивает хорошую производительность в присутствии умеренных твердых частиц. Существует также опция последовательного стробирования, которая динамически удаляет известные цели, чтобы найти последнюю доступную цель.

    Ключевые преимущества:
    • Лучшая проницаемость для твердых частиц
    • Автоматическое распознавание промежуточных целей

    Режим обнаружения

    Этот режим анализирует данные о расстоянии от импульса к импульсу, обеспечивая максимально быстрый отклик за счет минимизации задержки по времени для обнаружения присутствия объекта.Данные о расстоянии не генерируются, а вместо этого выводят сигнал «поездки», который означает присутствие объекта на заданном пользователем расстоянии. Сигнал также может быть отправлен при обнаружении минимального или максимального изменения расстояния.

    Ключевые преимущества:
    • Сверхбыстрое обнаружение с точными временными сигналами
    • 2 режима: один ищет изменение расстояния, другой ищет объект в желаемом диапазоне

    Режим биннинга

    Отправляет отдельные лазерные импульсы и помещает возвратные импульсы с фиксированными интервалами времени полета.Когда несколько импульсов попадают в заданный интервал времени, ULS определяет, что цель присутствует. Увеличение размера ячейки увеличит максимальное расстояние сбора данных, а уменьшение — улучшит разрешение и точность измерения.

    Ключевые преимущества:
    • Расширенный диапазон измерения
    • Динамически отслеживает несколько целей
    • Критерии определения регулируемой цели

    Серия университетских лекций — Серия университетских лекций

    Автор бестселлеров Мишель Александер отвечает во время модерируемой дискуссии о дискриминации в системе уголовного правосудия.

    Известная поэтесса Никки Джованни предлагает свои жизненные уроки и идеалы равенства 17 сентября 2018 года.

    Весь зал слушает выступление известного робототехника Даниэлы Рус.29, 2018.

    Лауреат премии Диксона 2018 Эмери Браун обсуждает деятельность мозга под общим наркозом.

    Серия лекций в университете (ULS) включает широкий спектр лекций и выступлений художников, ученых и экспертов, приглашенных преподавателями, студентами и сотрудниками Карнеги-Меллона.

    Этой весной мы с гордостью представляем все мероприятия ULS онлайн, чтобы их влияние достигло членов сообщества CMU по всему миру.

    Помимо отдельных лекций видных деятелей, идейных лидеров и провидцев, ULS гордится тем, что работает в партнерстве с исследовательскими центрами и академическими подразделениями по всему университетскому городку, чтобы в течение года проводить несколько политических, исследовательских и академических бесед, включая следующую лекцию. серия:

    С какими типами юридических проблем помогает ULS?

    Utah Legal Services (ULS) может оказывать юридическую помощь только тем, кто имеет право на рассмотрение неуголовных дел.Мы можем ответить на вопросы, дать совет, подготовить юридические документы, а также представлять клиентов в суде и в административных органах. Мы не можем помочь вам в уголовных делах (включая нарушение правил дорожного движения). В настоящее время мы обрабатываем следующие типы дел:

    Проблемы семейства

    ULS может помочь с:

    • Помощь в получении охранного судебного приказа в случае насилия или жестокого обращения со стороны супруга, сожителя или в отношениях на свидании;
    • Помощь в получении судебного запрета на преследование в случаях насилия, жестокого обращения или преследования со стороны лица, не являющегося сожителем;
    • Представительство интересов в деле о разводе или получении постановления об опеке над ребенком , где насилие или жестокое обращение являются одним из факторов.

    Социальная помощь

    ULS может помочь подать заявку на получение любого из следующих государственных пособий и / или обжаловать решение, если вам было отказано в переплате или вы получили переплату:

    • Финансовая помощь (FEP, GA)
    • Дополнительный доход по безопасности ( SSI )
    • Пособие по социальному обеспечению по инвалидности ( SSDI )
    • Безработица Компенсация
    • Продовольственные талоны
    • Medicaid
    • Программа медицинского страхования детей ( CHIP )
    • PCN

    Корпус

    ULS может помочь, если:

    • Вы получили уведомление о выселении и / или получили судебные документы о выселении;
    • Ваш домовладелец заблокировал вас из вашей квартиры без предварительного судебного постановления, разрешающего ему / ей это сделать;
    • Ваш дом находится в процессе потери права выкупа ;
    • Ваша арендуемая квартира нуждается в ремонте , который влияет на вашу безопасность , и ваш арендодатель не отвечает, несмотря на уведомление;
    • Ваш арендодатель утверждает, что вы оставили собственности, но вы не уехали добровольно;
    • Вы получили уведомление о потенциальной потере федеральной субсидии .

    Потребитель

    ULS может помочь со следующим:

    • Контракт споров, таких как возможность принудительного исполнения, нарушение и право на расторжение;
    • Ваши права по договору аренды, такие как требования арендодателя о возмещении убытков или удержание залога ;
    • Вы права по договорам купли-продажи , например, покупка автомобиля;
    • Кредитные проблемы, такие как кража личных данных ;
    • Взыскание долга ; или
    • Проблемы, возникающие в результате хищнического кредитования практики (т.е., приманка и переключатель).

    Пенсионеры

    ULS может помочь пожилым людям (старше 60 лет) или, в некоторых случаях, другим жителям штата Юта с низким доходом:

    • пенсия по социальному обеспечению и другие государственные пособия, отказы и переплаты;
    • Medicare проблемы, связанные с заявлением или пособием;
    • Жилищные вопросы, в том числе домов престарелых ;
    • Ограниченная помощь с планированием недвижимости и расширенными директивами , такими как завещания о жизни; и
    • Защита предложенного подопечного в процессе об опеке (мы не подаем ходатайства об опеке).

    Рабочие сельского хозяйства

    В дополнение к перечисленным выше ULS может помочь со следующим:

    • Занятость в сельском хозяйстве вопросов, таких как:
      • заработная плата;
      • нарушения трудового договора и рабочего режима;
      • условий труда;
      • пестицидов;
      • санирование полей;
      • рабочих жилья;
      • торговля людьми.
    • Иммиграционная служба ходатайств о гражданстве

    Индеец коренных американцев

    В дополнение к перечисленным выше областям ULS может помочь коренным американцам со следующим:

    • Племенной дом в резервации Уте и Ибапах;
    • Вопросы, связанные с Законом об охране детства в Индии ;
    • несовершеннолетних дел о правонарушениях в суде племен;
    • Прочие вопросы, относящиеся к Закону Индии .

    Pro Bono (включая банкротство, семейные вопросы, QDRO и опекунство)

    Даже если ULS не может помочь вам напрямую, мы часто можем найти волонтеров или юристов на общественных началах, которые готовы помочь клиентам с низкими доходами бесплатно. Типы дел, которые мы можем передать адвокатам-волонтерам, зависят от многих факторов, включая опыт самих адвокатов, и мы не можем гарантировать размещение любого дела.

    Как подать заявление

    Мы рекомендуем вам подать заявку онлайн или по телефону позвонить нам по телефону 801-328-8891 с 9:00 до 14:00 с понедельника по пятницу, чтобы узнать, можем ли мы вам помочь.

    ULS

    Модель ULS2.6 ULS2 ULS3 ULS03 ULS04 ULS05
    Шаг пикселя 2,6 мм 2,9 мм 3,9 мм 3,9 мм 4,8 мм 5,9 мм
    Окружающая среда В помещении В помещении В помещении На открытом воздухе На открытом воздухе На открытом воздухе
    Светодиод Тип 3-в-1 Черный для поверхностного монтажа 3-в-1 Черный для поверхностного монтажа 3-в-1 Черный для поверхностного монтажа SMD 3 в 1 3-в-1 для поверхностного монтажа SMD 3 в 1
    Яркость 800 кд / м² 800 кд / м² 800 кд / м² 4 000 кд / м² 4 000 кд / м² 4 000 кд / м²
    Плотность пикселей 147 456 пикселей / м² 112 896 пикселей / м² 65 536 пикселей / м² 65 536 пикселей / м² 43 264 пикселей / м² 28 224 пикселей / м²
    Размер модуля (Ш × В) 250 мм × 250 мм

    250 мм × 250 мм
    250 мм × 500 мм

    250 мм × 500 мм 250 мм × 500 мм 250 мм × 500 мм 250 мм × 500 мм
    Размер панели (Ш × В × Г) 500 мм × 500 мм × 83 мм 500 мм × 500 мм × 83 мм
    500 мм × 1000 мм × 83 мм
    500 мм × 500 мм × 83 мм
    500 мм × 1000 мм × 83 мм
    500 мм × 500 мм × 83 мм
    500 мм × 1000 мм × 83 мм
    500 мм × 500 мм × 83 мм
    500 мм × 1000 мм × 83 мм
    500 мм × 500 мм × 83 мм
    500 мм × 1000 мм × 83 мм
    Разрешение панели 192 × 192 точки 168 × 168 точек
    168 × 336 точек
    128 × 128 точек
    128 × 256 точек
    128 × 128 точек
    128 × 256 точек
    104 × 104 точек
    104 × 208 точек
    84 × 84 точки
    84 × 168 точек
    Вес панели 8 кг 8 кг
    12.3 кг
    8 кг
    12,3 кг
    8 кг
    12,3 кг
    8 кг
    12,3 кг
    8 кг
    12,3 кг
    Материал Литой под давлением алюминий Литой под давлением алюминий Литой под давлением алюминий Литой под давлением алюминий Литой под давлением алюминий Литой под давлением алюминий
    Пылевлагозащита Передний IP40
    Задний IP20
    Передний IP40
    Задний IP20
    Передний IP40
    Задний IP20
    Передний IP65
    Задний IP54
    Передний IP65
    Задний IP54
    Передний IP65
    Задний IP54
    Рабочая температура / влажность от -10 ° C до 45 ° C
    10% — 80% относительной влажности
    от -10 ° C до 45 ° C
    10% — 80% относительной влажности
    от -10 ° C до 45 ° C
    10% — 80% относительной влажности
    от -20 ° C до 50 ° C
    10% — 90% относительной влажности
    от -20 ° C до 50 ° C
    10% — 90% относительной влажности
    от -20 ° C до 50 ° C
    10% — 90% относительной влажности
    Техническое обслуживание Задний Задний Задний Задний Задний Задний
    Дополнительная кривая (выпуклая — вогнутая) от -5 ° до 10 ° (опционально) от -5 ° до 10 ° (опционально) от -10 ° до 10 ° (опционально) от -10 ° до 10 ° (опционально) от -10 ° до 10 ° (опционально) от -10 ° до 10 ° (опционально)
    Угол обзора (Г / В) 140 ° / 120 ° 140 ° / 120 ° 140 ° / 120 ° 140 ° / 120 ° 140 ° / 120 ° 140 ° / 120 °
    Коэффициент контрастности 3 000: 1 3 000: 1 3 000: 1 3 000: 1 3 000: 1 3 000: 1
    Входная мощность / панель (макс.) 125 Вт 125 Вт
    250 Вт
    125 Вт
    250 Вт
    160 Вт
    320 Вт
    160 Вт
    320 Вт
    160 Вт
    320 Вт
    Входная мощность / панель (средн.) 42 Вт 42 Вт
    84 Вт
    42 Вт
    85 Вт
    55 Вт
    110 Вт
    55 Вт
    110 Вт
    55 Вт
    110 Вт
    Частота обновления 3,840 Гц 3,840 Гц 3,840 Гц 3,840 Гц 3,840 Гц 3,840 Гц
    Входное напряжение 100–240 В перем. Тока 100–240 В перем. Тока 100–240 В перем. Тока 100–240 В перем. Тока 100–240 В перем. Тока 100–240 В перем. Тока
    Частота входной мощности 50-60 Гц 50-60 Гц 50-60 Гц 50-60 Гц 50-60 Гц 50-60 Гц
    Стандартная монтажная конфигурация Подвешивание, штабелирование Подвешивание, штабелирование Подвешивание, штабелирование Подвешивание, штабелирование,
    Танцевальный пол (по желанию)
    Подвешивание, штабелирование,
    Танцевальный пол (по желанию)
    Подвешивание, штабелирование,
    Танцевальный пол (по желанию)
    Сертификация TUV-CE / CB / FCC /
    ETL / RoHS
    TUV-CE / CB / FCC /
    ETL / RoHS
    TUV-CE / CB / FCC /
    ETL / RoHS
    TUV-CE / CB / FCC /
    ETL / RoHS
    TUV-CE / CB / FCC /
    ETL / RoHS
    TUV-CE / CB / FCC /
    ETL / RoHS

    Универсальный селектор языка — MediaWiki

    Расширение универсального селектора языка (ULS) обеспечивает гибкий способ настройки и доставки языковых параметров, таких как язык интерфейса, шрифты и методы ввода (сопоставления клавиатуры).Это позволит пользователям вводить текст на разных языках, которые напрямую не поддерживаются их клавиатурой, читать содержимое сценария, для которого локально недоступны шрифты, или настраивать язык, на котором отображаются меню.

    Эта функциональность была частично предоставлена ​​расширениями Narayam и WebFonts на некоторых вики.
    ULS заменяет эти расширения и будет доступен во всех проектах Викимедиа для всех пользователей (вошедших в систему и анонимных). Более подробная информация о проекте позже.

    Предоставляемые функции перечислены ниже:

    • Панель языковых настроек. Основная точка входа для настройки языковых инструментов. Доступ к нему можно получить из межъязыкового списка на боковой панели или на персональной панели инструментов для вики-сайтов, в которых отсутствуют межъязыковые ссылки.
      • Настройки языка пользовательского интерфейса. Пользователь может изменить язык, на котором предоставляется пользовательский интерфейс, независимо от языка содержимого. На данный момент настройка пользовательского интерфейса доступна только для авторизованных пользователей.
      • Выбор шрифта. Веб-шрифты предоставляются для нелатинских сценариев, поэтому пользователи могут отображать контент на этих языках без установки локальных шрифтов.Пользователи могут выбрать альтернативные шрифты или решить использовать свои локальные шрифты, если они доступны.
      • Конфигурация метода ввода. Пользователи, у которых нет клавиатуры для определенного сценария, все равно могут писать в этом сценарии, используя сопоставления ввода. Пользователи хинди с QWERTY-клавиатурой могут написать «प», набрав «па», когда включен метод ввода хинди.
    • Контекстное меню метода ввода. Опции для переключения между языками и раскладками клавиатуры предоставляются рядом с каждым активным элементом ввода.Пользователи могут легко комбинировать английский, международный фонетический алфавит и русский язык, когда пишут о Москве в английской Википедии: «Москва (/ ˈmɒskaʊ / или / ˈmɒskoʊ /; русский: Москва, тр. Москва; IPA: [mɐˈskva]) — это столица, а самый густонаселенный субъект федерации России ».

    Языковые настройки позволяют зарегистрированному пользователю, имеющему доступ к англоязычной Википедии, изменять пользовательский интерфейс на свой родной язык.
    Бенгальский пользователь может читать содержимое бенгальской Википедии, несмотря на отсутствие шрифтов на его компьютере.Веб-шрифты предоставляются автоматически для нелатинских сценариев, для которых доступен шрифт с открытым исходным кодом. Пользователь может решить использовать свои системные шрифты для каждого языка.
    Человек, говорящий на хинди без клавиатуры на хинди, настраивает методы ввода так, чтобы они могли печатать на своем языке.
    При поиске пользователь может переключаться между английским и хинди.

    Как получить доступ к ULS

    • Wiki-проекты с несколькими языковыми версиями будут интегрировать языковые настройки в существующую связанную с языком область, используемую для межъязыковых ссылок.Сюда входят все языковые версии:
      • Википедия
      • Викиучебники
      • Викиверситет
      • Викисловарь
      • Викицитатник
      • Wikivoyage
      • Викиновости
      • Wikisource
    • Wiki-проекты без межъязыковых ссылок будут интегрировать языковые настройки в персональную панель инструментов рядом с их именем пользователя. Сюда входят следующие вики:
      • Викиданные
      • Викискладе
      • Викивиды
      • MediaWiki.org
      • Мета-Вики
      • Инкубатор Викимедиа
      • Управление
      • Вылет
      • и другие

    На вики-сайтах без межъязыковых ссылок языковые настройки предоставляются на персональной панели инструментов.

    Ограничения по функционалу

    Выбор языка пользовательского интерфейса будет доступен только зарегистрированным пользователям (почему?).

    Анонимные пользователи пока не могут изменить язык интерфейса.

    2 четверть   «Мир наших вещей. Натюрморт»

    9. урок. «ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ПОЗНАНИЕ:
    РЕАЛЬНОСТЬ И ФАНТАЗИЯ»

    Цели: дать понятие реальности и фантазии в творческой
    деятельности художника, условности и правдоподобия в изобразительном искусстве;
    познакомить с выразительными средствами и правилами изображения; учить приемам
    работы карандашом; развивать навыки решения композиционных задач; воспитывать
    художественный вкус; углублять межпредметные связи (изобразительное искусство,
    отечественная история).

    Оборудование:
    репродукции картин В. И. Сурикова «Покорение Сибири Ермаком», В. М. Васнецова
    «Иван-царевич и Серый волк»; образец педагогического рисунка на тему «Этот
    фантастический мир».

    Чтобы
    по-настоящему понять и полюбить живопись, нам надо еще очень и очень много
    узнать и о картинах, и о художниках.

    Глядя на некоторые картины художников, мы не можем
    сказать, реальность это или фантазия. Перед вами репродукция картины В. М.
    Васнецова «Иван-царевич и серый волк». Какими выразительными средствами можно
    создать фантастический рисунок? 
    Попробуем
    разобраться в этом на сегодняшнем уроке.

    7oEYegDNkQNzjm0DgC P4WnXFSR4NH43Uo5Bq0E6oXqhdMORH DN2WWGvPb3vcGpapZ1kvzQmdcpZCfjwNyLxxViRBR5eRPIalyHRvClY3bqQc991vGe2zybU7WaADfWMNlFAlgaLGOpOA=s0 d

    pokorenie sibiri ermakom surikov istoriya lodki reka voda ruzhya dym flagi styagi ikony

    Перед нами
    картина Василия Ивановича Сурикова «Покорение Сибири Ермаком».

    Обратите
    внимание на краски этого большого полотна. Картина написана в
    желтовато-коричневой гамме. Мы еще на всмотрелись в лица, фигуры, пейзаж, но
    сами тона уже напоминают о седой старине, о переплетах старинных книг из
    телячьей кожи, о пожелтевших листах пергамента, на которых тонкой кисточкой
    выводил свои «письмена» неторопливый летописец, чуть трогая заглавные буквицы
    яркой киноварью.

    О каком же
    событии минувших лет рассказывает нам трудолюбивый художник?

    Не напрасно называют автора этой картины трудолюбивым.
    Для создания исторического полотна мало одного таланта. Нужны глубокие знания.
    Надо тщательно изучить далекое прошлое, чтобы не сделать ошибки ни в костюмах,
    ни в характере героев. Прочесть множество книг, поговорить с людьми, знающими
    историю, а может быть, и побывать на местах, где развертывались события.
    Словом, «вжиться» в эпоху и представить ее себе так ясно, словно сам являешься
    современником и участником событий. Только тогда можно правдиво воскресить на
    холсте не только внешний облик героев, но и чувства, которые волновали, вели на
    подвиг.

    Припомните, с
    кем воевал атаман Ермак Тимофеевич. 

    Описание картины здесь: ССЫЛКА  и ЗДЕСЬ
    Художники-передвижники. Биографии. Картины.

    И жаркую
    схватку, и бегство врага – все показал Суриков на картине «Покорение Сибири
    Ермаком». 

    Художник не
    фотограф, он не может только полностью списывать свою картину с натуры. Так
    Суриков не присутствовал при завоевании Сибири Ермаком и не видел казни
    взбунтовавшихся стрельцов. Значит, художники создают свои картины с помощью
    фантазии, своего творческого воображения, как бы заново воскрешая и показывая
    нам давно исчезнувших людей и не виденные ими события. Но это воображение, эта
    фантазия питается реальностями живой жизни, она вобрала в себя раздумья,
    наблюдения, весь жизненный опыт художника.

    В. И.
    Суриков, прежде чем создать свое «Покорение Сибири Ермаком», изучил различные
    литературные материалы, все скупые описания современниками этого события.

    VJqLCd6ZaebpKs9tfYlhAhrvwvNAGDHNevZBtFDIHiN4ZGOQ1vQOeupDckXSeMA9p7GVvpdQli8cC65B8iJxkRU9lAOIuSwzduObDNVVhd3yKsgs6I wROHTvwLhAw=s0 d

    Художественное
    творчество состоит не в отражении действительности, а в ее особом
    художественном преображении, создании новой духовной реальности.

    Искусство –
    игра с образами, а не реальными объектами, сотворение вымышленного мира, в
    котором живет вымышленный, а не действительный человек.

    Практическая работа.

    Задания:

    1) выполнить
    рисунок на тему «Этот фантастический мир» карандашами;

    2) написать
    небольшой рассказ к своему рисунку.

    Во
    время практической работы учитель делает целевые
    обходы
    : 1) контроль организации рабочего места; 2) контроль правильности
    выполнения приемов работы; 3) оказание помощи учащимся, испытывающим
    затруднения; 4) контроль объема и качества выполненной работы.

    V. Итог урока.

    1. Выставка работ учащихся.

    2. Заслушивание рассказов,
    написанных учащимися к своим рисункам.

    Домашнее задание:
    написать реферат по теме урока (четверти); выполнить рисунок на свободную тему
    (по замыслу).



     *****

    Урок 10

    ИЗОБРАЖЕНИЕ ПРЕДМЕТНОГО МИРА – 


    НАТЮРМОРТ

    Цели:
    познакомить учащихся с многообразием форм изображения мира вещей в истории
    искусства; расширить знания учащихся о жанре натюрморта, об особенностях
    натюрморта в живописи, графике, скульптуре; учить изображать различные
    предметы; развивать приемы работы красками; воспитывать эстетическую
    восприимчивость.

    Оборудование: репродукции картин.

    Словарь: натюрморт.

    Художник просто изображает обычные вещи быта, цветы
    или всякого рода снедь. Далеко не все угадывают, что кроется за этим.



    Описание картины Винсента Ван Гога «Стул Ван Гога»

    – Какое
    название вы дадите этой картине?   ОПИСАНИЕ КАРТИНЫ «СТУЛ»

    – К какому
    жанру живописи можно отнести это изображение?

    – Сегодня на
    уроке вы познакомитесь с одним из красивейших жанров изобразительного искусства
    – натюрмортом, узнаете об особенностях его композиционного решения. Вам
    предстоит самим нарисовать натюрморт, состоящий из плоских предметов.

    Изучение нового материала.

    «Из истории
    натюрморта».

    Натюрморт
    очень любят многие профессионалы-живописцы. Он входит как важный элемент в
    обучение будущего художника. Здесь оттачивается умение цельно скомпоновать
    несколько предметов, понять разность их качеств. Такие постановки, пожалуй,
    наиболее верно иллюстрируют термин «натюрморт».

    Натюрморт
    (от французского nature morte – буквально «мертвая
    натура») – один из жанров изобразительного искусства, посвященный
    воспроизведению предметов обихода, снеди (овощей, мяса и т. д.), цветов и
    прочего. Отдельное произведение этого жанра также называется натюрмортом.

    Предельно
    точно суть натюрморта выражается в голландском и немецком языках. Там его
    классифицируют как Stilleben – тихая жизнь. Действительно, натюрморт – тихая
    жизнь вещей, полная своих внутренних событий, жизнь, которую мы так редко
    замечаем. Разве только невзначай в сумерках остановимся пораженные таинственным
    блеском металла или залюбуемся гордым профилем кувшина.

    Конечно, сами
    художники заметили очень давно, сколь красноречивы могут быть отдельные вещи.
    Не только нидерландский художник ХV столетия мог в библейской композиции
    поместить на первом плане прекрасный букет цветов. На востоке издревле
    увлекались «живописью цветов». Но как и у пейзажа, родина современного
    натюрморта – пытливая и любознательная Голландия, старательно заботящаяся об
    уюте своих домов.

    Задача
    художника в области натюрморта состоит не только в передаче вещей самих по
    себе, но и в том, чтобы выразить отношение к ним человека данной эпохи, а через
    них и к окружающему миру вообще. Вот почему голландский натюрморт ХVII века
    явился поэтическим отражением национального голландского быта.

    Потомки
    знатных рыцарских фамилий, любители шумных охотничьих забав просили художника
    написать «охотничьи трофеи». Это были патетические и очень показные, бравурные
    натюрморты, подобные невероятным, но неубедительным охотничьим рассказам.
    Внешний блеск их не привлекал живших более просто, без претензий горожан. Они
    предпочитали небольшие натюрморты – «завтраки» – чаще скромные, интимные, но
    порой и весьма торжественные, такие, как незатейливый «Завтрак с ежевичным
    пирогом» Виллема Класа Хеды (1594–1680) из Дрезденской галереи. Его можно
    назвать живописной новеллой.



    Завтрак с черничным пирогом, Виллем Клас Хеда, 1631


    Описание картины

    Почти через
    три века другой художник – голландец
    Винсент ван Гог (1853–1890) писал цветы.
    Писал очень просто, без внешних сопоставлений, красивой компоновки. Писал то,
    что видел. Художник хотел радоваться яркости подсолнуха, вобравшего в себя
    солнце, но не мог преодолеть чувства тревоги и беспокойства, овладевшего им.
    Пронзительные, будоражащие, тревожащие натюрморты нарушают привычное спокойствие.
    Прямолинейные поучения лейденских живописцев кажутся рядом с ирисами и
    подсолнухами Ван Гога наивными и нестрашными.

    В натюрмортах
    великого французского живописца
    Поля Сезанна (1839–1906) вещи, самые что ни на
    есть простые – белый глиняный кувшин, пивная кружка, персик, яблоко –
    становятся настолько значительными, осязаемыми, что, глядя на них, незаметно
    для себя говоришь не о натюрморте, рассказываешь не о самих предметах (слева –
    персик, справа – трубка), а о цельности и ясности взгляда на мир, вспоминаешь
    энергию, звучность и плотность красок, реальность бытия всего написанного.

    Натюрморт П. Сезанна «Персики и
    груши». 1888–1890
    .       ОПИСАНИЕ.

    Персики и груши, Поль Сезанн, 1895

    Так на примере натюрморта мы видим гибкость языка
    живописи, понимаем его неисчерпаемые возможности в выражении чувств людей.

    Натюрморт
    формируется в самостоятельный жанр в ХVI веке и достигает особого расцвета в
    ХVII веке, прежде всего в голландской и испанской живописи.

    В русском
    искусстве натюрморт появился несколько позже – в ХVIII веке, вместе с
    утверждением светской живописи, отражая познавательный интерес эпохи.

    Время расцвета
    этого жанра – конец ХIХ–начало ХХ века. Это прежде всего импрессионистические
    работы  И. А. Коровина и И. Э. Грабаря
    (1871–1960).

    Яркие,
    пронизанные светом и полнотой мироощущения натюрморты создали художники И.
    Машков, А. Куприн и др., соединяя элементы четкого реалистичного изображения с
    новыми художественными приемами новых школ (кубизма, футуризма,
    экспрессионизма).

    Последовательность и правила работы над натюрмортом.

    Чтобы работа
    над натюрмортом была по-настоящему интересной и полезной, натюрморт должен быть
    хорошо составлен и правильно поставлен. А это начало творчества и не такое
    простое, как может показаться. Здесь уже проявляются вкус и композиционное
    чутье художника.

    В искусстве
    жестких рецептов нет. Нет их и для постановки натюрморта, их заменяет вкус,
    чутье, интуиция, композиционное видение художника. Отметим только некоторые,
    самые общие моменты. Прежде всего, набор предметов не может быть случайным, их
    должно что-то объединять, роднить, в них должна быть заложена определенная
    идея, тема. Это могут быть, например, предметы труда, растения, плоды или
    кушанья, старинные или бытовые вещи, характеризующие определенный быт, и т. п.

    Затем сама
    постановка. Если рассматривать предметы слишком далеко друг от друга, в
    композицию может войти пустота; если слишком сблизить – натюрморт может получиться,
    наоборот, очень тяжелым, громоздким. Одинаковые предметы, расположенные по
    одной линии, создадут впечатление скучного однообразия. Для создания равновесия
    в композиции рекомендуется использовать чередование светлых и темных предметов,
    тяжелых и более изящных по форме, вертикальных и горизонтальных по своим
    основным пропорциям. Этим будет усиливаться выразительность натюрморта,
    предметы будут как бы помогать выявлять характерные качества друг друга.

    Натюрморт
    должен иметь композиционный центр – предмет либо самый крупный, либо самый
    яркий, либо наиболее выразительный в соответствии с задуманной темой. Предметы
    в натюрморте должны быть зрительно уравновешены, но расположены не строго
    симметрично-композиционный центр совсем не обязательно совпадает с центром
    геометрическим.

    В постановке
    натюрморта предметы должны быть сгруппированы так, чтобы чувствовалась
    слаженность, уравновешенность, чтобы уже ничего не хотелось убрать, передвинуть
    или добавить.

    Существенную
    роль в натюрморте играет фон, задник. Взгляд зрителя имеет свойство стремиться
    вдаль. Откройте позади натюрморта дверь – и мы невольно будем в нее смотреть.
    Отодвиньте постановку от стены – и она окажется окруженной со всех сторон
    пространством, воздухом, и наш взгляд невольно несколько рассеется, натюрморт
    уже будет восприниматься с некоторым напряжением. Помещенный же вплотную за
    натюрмортом фон не позволяет нашему взгляду рассеиваться, уходить от
    постановки. Такое, несколько «насильственное» привязывание взгляда рисующего к
    постановке способствует успеху в работе.

    Еще одно
    правило группировки предметов в пространстве натюрморта – относительно
    свободный, легкий передний план. Зрительно наиболее тяжелые, крупные предметы
    должны находиться где-то сзади; более легкие – перед ними, а самый первый план
    должен быть совсем свободным, открытым. Здесь может находиться, например,
    только драпировка. Такой облегченный передний план позволяет нашему глазу лучше
    воспринять предметы, размещенные в пространстве.

    Следующим
    этапом нашей работы будет изображение рисунка. Рисовать необходимо со
    светотенью. Это имеет большое значение, так как рисунок становится точным
    только тогда, когда проанализирована объемная форма предмета.

    Теперь можно
    приступать к работе цветом. Подбирайте на палитре как можно более точные цвета,
    но наносите их не густо, так как придется еще не раз возвратиться к одному и
    тому же участку рисунка, добиваясь совершенства. Цвет должен выражать форму, поэтому
    каждый мазок краски кладите, сообразуя его с рисунком, с характером
    поверхностей предметов. Не забывайте время от времени оставлять работу,
    проверять ее на расстоянии. Необходимо помнить и о том, что ближние от нас
    предметы прописываются с большей деталировкой, чем дальние.

    V. Практическая работа.

    Задание.
    Выполните красками натюрморт, составленный из различных предметов, дайте ему название, придумайте историю. 

    9ZSS8w0O3ZLMy45HZiJh1aXsVV9UyOC7SQbSDkKjbP2Ly24E82NDwBH6E7FyA1OGRvqQNffDmLWMGStnyPYDVZmldtvjO3oYcMQmGNg57P5QbOqNvCCdNE2xcG3 FsIAfWLNFw=s0 d
    bzpVGxqimLLxn SBeJmibuSVo4cTDrAjRj5eIgaTEXCsMRIZ zfuiaj hQ1UmmYFE9DbrbU3HHqUUupBCNMxYt25Tq3anE4TJYmXX9630LkUrVT83 qihnE=s0 d  9D71v3ZF0trlhhPVB PegGvcF9xz z zs87FKlqunhBktF 5 ALGjXmgI0xSqkzeprzQzhT490Uwb0XZXqxDQ e3TQlkKIACrVeth4Ahc6ZEQ=s0 d

    Htxe9HRQTgU53owoWd5ty52WYcbyE9mwYQXQMYvu17ZcFYhQT7bKMGWShGr9LXYQq0c 6QLxt 9FDgZriPXAj hpJADt8VLuK4dHZqO MyEkwd GcqM=s0 d

    VI. Итог урока.

    Действительно,
    в натюрморте мы никогда не увидим изображения человека. И все-таки натюрморт
    может многое рассказать зрителю, напомнить про солнце, про лето или другое
    время года, пробудить радость или грусть. Надо быть большим мастером, чтобы
    живо, точно написать «неживую природу», показать все ее особенности и тонкости.

    Итак, натюрморт — это изображение неживых предметов, вещей человека,
    это рассказ о человеке через его вещи. Поэтому натюрморты такие разные. Люди
    ведь тоже разные! Есть натюрморты, рассказывающие о музыкантах и ученых, о
    друзьях, о спортсменах, о праздниках людей, о грусти и радости человеческой. И
    во всём – сам художник, его настроение и отношение к тому, что он изображает.

    Иоганн
    Вольфганг Гете писал: «Цвета действуют на душу: они могут вызывать чувства,
    пробуждать эмоции и мысли, которые нас успокаивают или волнуют, печалят или
    радуют». Попробуйте подтвердить эти слова своими рисунками: как ваше изобразительное
    искусство, созданное сегодня, «действует на душу»? Покажите свои картины,
    проанализируйте изображенное на них, полагаясь на правила выполнения
    натюрморта.

    Радуют или
    печалят использованные в них цвета?

    Домашнее задание: завершить работу красками, подобрать
    открытки, вырезки из журналов, газет с изображением натюрмортов.


    Как научиться рисовать натюрморт


    Уроки рисования | Как нарисовать натюрморт.


    Как рисовать натюрморт.


    Как научиться рисовать, акварель натюрморт часть1.

    Урок 11


    ПОНЯТИЕ ФОРМЫ.
    МНОГООБРАЗИЕ ФОРМ
    ОКРУЖАЮЩЕГО МИРА

    Цель: познакомить учащихся с многообразием форм в мире; объяснить понятия формы,
    линейных, плоскостных и объемных форм

    Задачи:учить видеть плоские геометрические тела в основе
    различных предметов окружающего мира; продолжать работу по формированию навыков
    конструирования из простых геометрических тел, из бумаги; развивать
    пространственные представления; воспитывать наблюдательность; способствовать
    углублению межпредметных связей (математика, черчение, изобразительная
    деятельность).
     



    http://www.modelzd.ru/makety-zhd/geometricheskie-figury-iz-bumagi.html 

    Содержание

    1. Ка к сделать куб из бумаги?
    2. Как сделать конус из бумаги?
    3. Как сделать цилиндр из бумаги?
    4. Как сделать параллелепипед из бумаги?
    5. Как сделать пирамиду из бумаги?  

    Цели:
    познакомить учащихся с многообразием форм в мире; объяснить понятия формы,
    линейных, плоскостных и объемных форм;
    учить видеть плоские геометрические
    тела в основе различных предметов окружающего мира; продолжать работу по
    формированию навыков конструирования из простых геометрических тел, из бумаги;
    развивать пространственные представления; воспитывать наблюдательность;
    способствовать углублению межпредметных связей (математика, черчение,
    изобразительная деятельность).


    Художник, смотрите, художник!

    Пришел
    и сидит на пеньке.

    При
    нем голенастый треножник

    И
    кисточка в правой руке.

    За
    ним – гаражи и помойки.

    А
    прямо – огромный закат,

    Два
    стройных жирафа на стройке,

    Как
    черные тени стоят.


    Художник! Смотрите, художник!

    Сидит
    посреди пустыря…

    Зачем-то
    сорвал подорожник,

    Задумался
    – видно не зря!

                                                   М.
    Бородицкая.

    Всякий окружающий нас предмет
    определяется тремя измерениями – длиной, шириной, высотой и формой. Вокруг себя
    вы видите огромное многообразие форм: и сложных и простых. Зачем нам необходимо
    знание формы, вы узнаете сегодня на уроке.

    III.
    Изучение нового материала.

    Сообщение
    теоретических сведений.

    1) Общее понятие о форме.

    Учитель.
    Художник пытается реализовать замысел, насколько это позволил ему талант, при
    помощи всякого рода необходимых для этого приемов и материалов. Разумеется,
    наступила решающая стадия в работе. Идея, не обретшая конкретную форму, так
    и останется дорогим одному автору эмбрионом. Очевидно, как важно знание формы
    рисующему.

    Определение понятия формы
    находим в «Толковом словаре русского языка» С. И Ожегова и Н. Ю. Шведовой: 

    Форма – это способ существования
    содержания, неотделимый от него и служащий его выражением (единство формы и
    содержания)
    ; внешнее очертание, наружный вид предмета (Земля
    имеет форму шара. Квадратная форма. Предмет изогнутой формы).

    Нас
    будет интересовать это понятие в значении, данном в энциклопедической
    литературе: форма (латинское forma – форма, вид, образ –
    очертания, внешний вид, контуры предмета).

    Параллелепипед
    в математике – призма, основанием которой служит параллелограмм –
    четырехугольник, у которого стороны попарно параллельны.

    Цилиндр
    – геометрическое тело, образованное вращением прямоугольника вокруг одной из
    его сторон. Колонновидный предмет.

    Конус – геометрическое тело,
    образованное вращением прямоугольного треугольника вокруг одного из его
    катетов. Предмет такой формы – конусный.

    Эта способность развивается
    постепенно. Изучение геометрических тел и предметов, близких к ним по форме,
    поможет вам выявлять характер конструкции изображаемой натуры, будь то крынка
    или же человеческое тело.

    Сегодня на уроке вы будете
    выполнять конструирование из бумаги геометрических тел. При построении
    развертки надо найти сначала истинные размеры и форму отдельных элементов
    предмета на чертеже. В простейших случаях развертки можно вычертить, не
    пользуясь проекциями предмета. Например, для построения развертки куба
    достаточно знать размер одного ребра куба. Для построения развертки прямой
    призмы достаточно знать три размера: длину, ширину и высоту призмы.

    ДОМАШНЕЕ ЗАДАНИЕ: выполнить из картона три геометрических фигуры.

    Урок 12

    ИЗОБРАЖЕНИЕ ПРЕДМЕТА НА ПЛОСКОСТИ
    И ЛИНЕЙНАЯ ПЕРСПЕКТИВА.

    Цели: познакомить учащихся с перспективой как способом
    изображения на плоскости предметов в пространстве; 

    Задачи: изучить правила объемного
    изображения геометрических тел; 

    дать определение понятию «ракурс»; 

    учить
    приемам объемного изображения геометрических тел; 

    развивать творческие
    конструктивные способности, изобразительные навыки;      воспитывать интерес к
    самостоятельной конструктивной деятельности.

                                             Столетья таинства полны,

                         И
    не исчезнет жизнь, покуда

                         Есть
    ощущенье новизны,

                         И
    удивления, и чуда.

                       Расул
    Гамзатов. Таинственность

    Изобразительному искусству, как чуду, таящему в себе много нового,
    уникального, можно учиться бесконечно. Постараемся последовать этому принципу,
    будем продолжать приобретать сегодня для себя что-то новое в изобразительной
    деятельности. Чувство нового – одно из главных творческих качеств, которое,
    оказывается, не так просто сформировать и сохранить. Но тех, кто к нему
    стремятся, ожидает успех и радость творчества.

    Художественная
    грамота, лежащая в основе работы

     художника-реалиста, покоится на трех столпах – 

    перспективе, пластической анатомии и цветоведении.

    Сегодня на
    уроке вы узнаете главные, необходимые сведения из области перспективы и сможете
    так нарисовать параллелепипед или куб, что они будут выглядеть на плоскости
    реалистично, как настоящие.

    1. Ознакомление с понятием перспективы и ее
    видами.

    Основателем
    перспективы в живописи был Аполлодор из Афин. Эллинистические и римские
    художники усовершенствовали глубину перспективы. В поздней античности
    перспектива как изобразительное средство применялась мало. Широко эти приемы
    стали применяться только в эпоху Возрождения.

    Перспектива
    – это учение о том, как передать на плоском листе бумаги
    ощущение глубины пространства, то есть передать окружающий мир таким, как мы
    его видим. Оно основано на соблюдении нескольких законов, учитывающих
    особенности человеческого зрения.

    Первый
    закон перспективы
    говорит о том, что
    чем дальше от нас находится предмет, тем он нам кажется меньше.
    Значит, таким
    его и надо изображать под небольшим углом друг к другу.

    Кроме того,
    художник должен учитывать, что цвет предмета меняется в зависимости от
    расстояния: отдаленные предметы кажутся нам слегка голубоватыми и не такими
    яркими. Дело в том, что воздух смягчает цвета. Это правило было впервые
    подмечено и применено Леонардо да Винчи. Называется этот эффект приемом воздушной
    перспективы
    .

    Линейная
    перспектива
    дает возможность
    верно построить кажущиеся очертания предмета при любом его положении. Часто
    практический метод передачи перспективного эффекта «на глаз», без коррективов,
    на основе теории называется наблюдаемой перспективой.

    Термин
    «обратная перспектива» обозначает ранние, условные и несовершенные приемы
    передачи реального пространства на плоскости. Ее можно увидеть, например, в
    иконописи.

    2. Понятие о поле зрения, точке
    зрения и ракурсе.

     Наш глаз видит предметы,
    которые можно охватить взглядом по горизонтали в пределах угла зрения, не
    превышающего 53 градусов. Все видимые точки предметов соединены с глазом так
    называемыми лучами зрения.

    Мы видим только
    те предметы, в сторону которых обращен наш взор, а видимость ограничена так
    называемым полем зрения.

    Поле
    зрения
    – пространство,
    охватываемое глазом.

    Точкой
    зрения
    называют то место,
    с которого рисующий смотрит на изображаемые предметы. Если художник, не сходя с
    места, будет смотреть стоя или сидя, то высота точки зрения окажется
    соответственно выше или ниже.

    Ракурс
    (французское raccourci, буквально укороченный,
    сокращенный) – в живописи это изображение фигуры или предмета в перспективе, с
    сокращением удаленных от зрителя частей.

    3. Основы построения перспективы параллелепипеда.

    При построении
    перспективы пользуются планом, то есть как бы проекцией всего происходящего на
    предметную плоскость.

    Теперь
    приступим к освоению практических навыков перспективных построений.

    Освоение
    построения перспективы параллелепипеда (или любого другого объемного
    геометрического тела) очень важно для начинающего художника. В эту форму
    вписываются самые различные предметы – и стол, и книга, и комната, и вагон, и
    дом.

    Умение
    справиться с точным перспективным построением параллелепипедов позволит
    художнику верно изобразить, например, архитектурные мотивы – здания,
    сооружения, улицы, проспекты.

    Для примера
    возьмем параллелепипед с тремя разными измерениями (ширины, длины и высоты) и
    поставим его на некотором расстоянии в случайном положении по отношению к
    картинной плоскости. Кроме того, примем дополнительное условие, когда одна из
    точек схода слишком удалена и пользоваться ею при построении неудобно, надо
    обойтись одной точкой схода.

    – Рассмотрите.

    – Давайте
    выполним рисунок построения перспективы параллелепипеда в тетрадях. 

    108e0f15d82693cfe185b63d86dc98ca



    IV. Практическая работа.

    Задание. Выполните построение
    конструкций из нескольких объемных геометрических тел, применяя правила
    линейной перспективы (работа карандашом).



    Домашнее задание:


    kMDFZiz1g0eTVNWUQEXhi8j6cnNLL5T2Evl3jU7SJ3Q1ZuzTiGOSagFVvt7UTWhKIAEWIxU7Xtu9YJLaj WChGWdsg=s0 d


    ИЛИ: 
    SrV0C1sLU1XTCwna55rfthw0sAXxm6tGFnKK FFB5PJKBy2yjCwC CAf3fMofQhWki6hrnWLjmI31672oGGyHVCF79GVTY7dCx1iNGz3OzFVa0li2yu7IGIHtBV2Q4ssdPlC8trLfDRI9grQn9DZ=s0 d





    Урок 13
    ОСВЕЩЕНИЕ. СВЕТ И ТЕНЬ

    Цели:
    объяснить понятие «освещения» как средства выявления объема предмета.

    Задачи:
    познакомить с понятиями «блики», «полутени», «собственная тень», «рефлекс»,
    «падающая тень»; расширить представление о свете как средстве организации
    композиции в картине; учить изображать геометрические тела с натуры с боковым
    освещением; развивать приемы работы красками; воспитывать наблюдательность; углублять
    межпредметные связи (изобразительное искусство, мировая художественная
    культура, литература, музыка).

                                      Старательно мы наблюдаем свет,

                         Старательно людей мы
    наблюдаем

                         И чудеса постигнуть
    уповаем:

                         Какой же плод науки долгих
    лет?

                         Что, наконец, поймет
    надменный ум

                         На высоте всех опытов и дум

                  Е.
    А. Баратынский

    Сегодня мы продолжаем наше
    путешествие в страну красок и света. Каждый из вас любит музыку, поэзию,
    живопись. Кто объяснит, что заставляет нас переживать столько волнений, столько
    разнообразных чувств при слушании музыкальных произведений?

    rUoy0 72NcYijsbPuHNijkW5Hfbe8Qjs2Zs48PhjYhZvrKc9eQbQEtSnx0SvOs0mS338MtNo 1wriBoBdNZODiDA8Q=s0 d

    Рассмотрите градации светотени на
    рисунке.

    Светотень — наблюдаемое на поверхности объекта 


    распределение освещённости, создающей шкалу яркостей.

    Свет в создании рисунка является одним из основных 


    изобразительных средств: от условий освещения зависит 


    передача формы, объёма, фактуры объекта и глубины 


    пространства.

    Объект зрительно воспринимается только тогда, когда он освещён, то есть когда на его поверхности образуется светотень из-за разной освещённости.

    В зависимости от положения объекта по отношению к источнику света, вида (фактуры) и цвета его поверхности и ряда других факторов светотень будет иметь ту или иную яркость. Различают следующие элементы светотени:

    1. собственная тень — неосвещённые или слабо освещённые участки объекта;

    2. полутень — место перехода от света к тени;

    3. рефлекс — оттенки в теневой части предмета, образованные лучами, отражёнными от близко лежащих объектов.

    4. света — поверхности, наиболее ярко освещённые источником света;

    блик — самое светлое пятно на освещенной части предмета;

    5. падающая тень — тени на неосвещённой стороне объекта называются собственными (1), а отбрасываемые объектом на другие поверхности — падающими.

    «Первая картина состояла из одной-единственной линии, которая окружала тень человека, отброшенную солнцем на стену». (Леонардо да Винчи).



    ВИДЕО 

    https://www.youtube.com/watch?v=hg_RC4LrUiw

    ДОМАШНЕЕ  ЗАДАНИЕ: НАРИСОВАТЬ ПО ВАРИАНТАМ КУБ ИЛИ ЦИЛИНДР  (СМ, ВИДЕО И ЕЩЁ 

    Урок 14
    НАТЮРМОРТ В ГРАФИКЕ. ЦВЕТ В НАТЮРМОРТЕ

    Цель: расширить представления учащихся о цвете в живописи,
    богатстве его выразительных возможностей;

    Задачи: учиться
    выражать в натюрморте свои настроения и переживания с помощью цвета и ритма цветовых
    пятен; развивать технику работы кистью; воспитывать художественный вкус,
    эстетическое цветовое ощущение и изысканность цветовых оттенков.

    Вспомните,
    какие основные компоненты составляют живописное полотно.

    Композиция, рисунок, колорит.

     Действительно, первый слог
    живописной азбуки – расположение фигур на картине – художники называют композицией.
    Композиция – это основа живописи. Она выражает главную мысль художника,
    идею картины.

    Вторым слогом
    живописной азбуки является
    рисунок – это главный рассказчик. Он подробно
    рассказывает о каждом герое, об его прошлом и настоящем, рассказывает обо всех
    событиях картины. С рисунка, как вы знаете, начинается дальнейшая творческая
    работа над картиной.

    Третий слог
    живописи – это все разнообразие красок, оттенков тонов, пятен света и тени,
    которыми говорит с нами картина, или, как называют художники, колорит
    живописи
    .

    Овладение
    рисунком лучше начинать не с живой модели, а с «мертвой», неподвижной – с
    натюрморта
    (от французского natura morte – мертвая природа, натура). Как
    вы думаете, почему? 

    Натюрморт
    можно рисовать как угодно долго, внимательно изучая его с разных точек, не
    опасаясь, что он устанет стоять и уйдет или изменит положение.

    Вот почему
    сегодня на уроке, рисуя натюрморт, мы будем учиться строить форму предметов,
    передавать цветом настроение.

    Вспомните,  какие 
    предметы   изображаются   в  
    натюрмортах.  

    Натюрморт как
    самостоятельный жанр искусства зародился и получил широкое развитие в Голландии
    и соседней Фландрии (теперь это часть Бельгии) в ХVII веке.

    В голландских
    натюрмортах, плотно, густо написанных масляными красками, чаще всего
    изображались всевозможные яства: хлеб, фрукты, эффектно нарезанная сочная
    ветчина, дичь, вино в хрустальных бокалах, бывшие главным наслаждением в жизни.

    Но есть и
    совсем другие натюрморты, например акварель М. Врубеля «Роза». Одинокий
    прекрасный цветок стоит в прозрачном стакане. Никакого окружения не изображено
    – художник любуется единственно ею, все остальное ему неважно. Эта одинокая
    роза, как будто изваянная из тончайшего фарфора, олицетворяет мечту художника о
    красоте.

    Вот так в
    натюрмортах могут быть переданы совсем разные образы «мертвой» природы,
    выражающие мировосприятие автора.

    Натюрморт
    может быть выполнен и в технике графики. Но если в живописи на первом месте
    стоит цвет и создаваемый им колорит, а рисунок играет хоть и необходимую, но
    все же вспомогательную роль, то в графике роль рисунка решающая. Линии и пятна
    рисунка должны передавать объемную форму в пространстве. Но рисуя черным по
    белому, необходимо также стремиться передавать не только форму, но и
    разнообразную окраску предметов, их фактуру.

    G3vwHdZtm w4Km649mtMLonxbmt4fMevIKzFEdPX9Z0d6gyoG9CchE5i4LCGv 9e ibj1KwJfz06bKnaSFRNLd2ZI3sbhWnJxDTygCXOpcVlIzzNLj zKcvNWuK6NjO 2jsIOOOtMJAjp Ph1Lwmxbg=s0 d

    14c8ac1819204d5f4cf885f414437f7b

    9kgARG9G2wR4nObffpqia6 AmNe2womBo21vM1uSqzd2QIkOXU5gahrf F8IeK4lhYvezN1rd04=s0 d

    3 четверть

    Вглядываясь в человека. Портрет в ИЗО.

    Урок 16
    ОБРАЗ ЧЕЛОВЕКА – ГЛАВНАЯ ТЕМА ИСКУССТВА


    Цель: познакомиться с изображением человека в искусстве разных
    эпох, с историей возникновения портрета

    Задачи:
    развивать понимание того, что в портретном изображении должен выражаться
    характер человека, его внутренний мир; формировать умение находить красоту,
    гармонию, прекрасное во внутреннем и внешнем облике человека; активизировать
    познавательный интерес к окружающему миру и интерес к процессу обучения.

    Портретный жанр возник раньше других – известны
    скульптурные египетские портреты многовековой давности.

    Портрет – изображение человека или группы людей в
    произведении живописи или скульптуры. Портрет является одним из основных жанров
    живописи, скульптуры, графики.

    Необходимо требование,
    предъявляемое ко всякому портрету, – передача индивидуального сходства.

    как нарисовать лицо человека карандашом 1







    как нарисовать лицо человека карандашом 2

    Конструкция головы человека и ее пропорции.

    Цель:
    познакомить учащихся с закономерностями в конструкции головы человека,
    пропорциями лица человека.

    Для художников
    человек всегда был и остается главным объектом изображения. Чтобы изобразить
    человека, передать его верный облик, необходимо ясно представлять структуру
    форм человеческого тела, закономерности их образования. В работе над
    изображением человеческой фигуры верный помощницей художника является анатомия.

    Эту истину художники осознали давно. Многие выдающиеся мастера прошлого изучали
    анатомию, непосредственно участвуя в хирургических операциях.

    Раздел
    анатомии, необходимый художникам, называется пластической анатомией и
    изучает то, что образует внешние формы тела – скелет, мышечный и кожный покров.

    Чем больше
    человек стремился познать мир и самого себя, тем более он стремился внести и в
    искусство контроль разума, рациональное начало. Рационализм в искусстве был
    связан с желанием художника как-то управлять стихией эмоций, направлять их
    действие в необходимое русло. На определенном этапе развития, в эпоху
    итальянского Возрождения, он совпал с попыткой опереться в изобразительном
    искусстве на строго научные оптические начала.
    Художник начинает
    последовательно, как исследователь, изучать перспективу и анатомию.

    Урок 18


    ИЗОБРАЖЕНИЕ ГОЛОВЫ ЧЕЛОВЕКА


    В ПРОСТРАНСТВЕ

    Цель: познакомить учащихся с техникой рисования головы человека; учить
    правильно выбирать поворот или ракурс головы.

    Последовательность работы над изображением головы человека.

    1) Сначала
    внимательно изучается модель
    , по возможности со всех сторон, и улавливаются,
    прочувствовываются особенности данной головы, ее отличие от «идеальной».

    2) Затем
    легким касанием карандаша намечается общая форма головы, ее поворот, оси.

    3) Определив
    скрещением двух осей главную опорную точку – переносье, рисуют голову, находя
    положение других опорных точек
    , то есть костных выступов, относительно этой
    главной опорной точкой.

    Эти костные
    опорные точки определяют общую форму головы вне зависимости от того, полный
    человек или худой, молодой или старый. Особенно важны после переносья височные
    впадины, ограничивающие лоб с боков, скуловые выступы под ними, глазные впадины
    и углы нижней челюсти (под ушами). Намечают местоположение глаз, носа, губ и т.
    д.

    4) Рисунок
    правой и левой половин головы надо вести одновременно, пользуясь парностью
    глаз, скуловых и височных костей и других деталей.

    4PqLnwNeX1mTKwH0QLKtG iQ1hup5V2gddGmM7PimS4j0x 5Uf6R ZUT5a1 WChhOyVuvBDjO8n6k19Ssb2OoOOM=s0 d

    Уроки 19–20
    ГРАФИЧЕСКИЙ ПОРТРЕТНЫЙ РИСУНОК
    И ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬ ОБРАЗА ЧЕЛОВЕКА

    Цель: познакомить учащихся с историей изображения образа человека в
    графическом портрете, его особенностями; учить отражать в портрете
    индивидуальные особенности, характер и настроение портретируемого, располагать
    рисунок на листе.

    В зависимости
    от своих целей, склада характера и мировоззрения, общей художественной
    ситуации, или, иначе говоря, духа времени, мастер определяет и жанр своей
    работы, то есть ее направленность, ракурс подачи и раскрытия мысли и чувств.
    Вы
    знаете, что с давних пор в живописи сложились особые жанры, относительно
    независимые, локальные «области». Они ограничены определенным кругом тем и
    мотивов и отражают своеобразные стороны живописного ощущения мира.

    Какие жанры
    живописи вам известны? Что они изображают, выражают? Чем интересны портреты?

    Фотографический
    снимок тоже запечатлевает человека «моментально» и притом точно передает его
    внешний облик, – быть может, даже точнее, чем это сделает на портрете художник.
    И все-таки даже отличную фотографию трудно поставить в один ряд с живописным
    портретом, потому что аппарат снимает средствами техники, а художник – всей
    силой своего творчества. Он передает не только внешнее сходство, он раскрывает
    внутренний мир человека и непременно вносит в работу свое отношение к модели.

    Как называют
    человека, позирующего для портрета?

    Это личное
    отношение художника к модели всегда отражается в портрете, наполняет его
    дыханием жизни, делает особенно выразительным. Художник – не машина, а живой
    человек: одну модель он пишет с любовью, восхищаясь ею, другую – с гордостью за
    изображаемого человека, третью – с пренебрежением, даже с гневом.

    Урок 21
    ПОРТРЕТ В СКУЛЬПТУРЕ

    Цель: познакомиться с историей портрета в скульптуре, выразительными
    возможностями скульптуры; учиться изображать портрет человека из пластилина,
    соблюдая пропорции и добиваясь сходства.

    На предыдущих
    уроках вы узнали о пропорциях человеческой фигуры и лица, научились рисовать
    голову человека. Сможете ли вы полученные знания и умения применить при лепке
    портрета человека? Сегодня на уроке мы это проверим.

    Слово
    «скульптура» первоначально означало высекание, вырубание (ваяние) фигур из
    твердых материалов. Впоследствии скульптурами стали называть и сами
    произведения этого вида искусства.

    Изображая
    человека в круглой скульптуре, скульптор может ограничиться только маской, то
    есть только лицом, головой без затылка, может изваять голову или погрудный бюст
    с плечами. При этом подставке бюста может быть придана самая разнообразная
    форма. Изображение человека по пояс называется полуфигурой, а изображение
    во весь рост – статуей. Многофигурная композиция называется скульптурной
    группой.

    Рельеф
    – это скульптурное изображение на плоскости, хорошо
    обозреваемое только с одной стороны.

    Почти 2500 лет
    назад в Греции искусство изображения образа человека с прекрасной спортивной
    фигурой, сильного духом достигло блестящего расцвета. Человек становится
    главной темой греческого искусства, и в особенности в скульптуре.

    Статуя Каапера («Сельский староста»)

    dPgzxCOC zDL9nRw6xeyOK63NmKIutsaamH3ANlMa4juKPISqrYf liksdzhfEVGYhA2R9GMh9BQxA2WpQSmcfBj4W40w j1WOmsmA=s0 d

    Ученые-египтологи
    так и назвали статую «Сельский староста», хотя на самом деле это был портрет
    царевича Каапера, который жил… четыре с половиной тысячи лет назад!

    Древние египтяне
    полагали, что человека после смерти ждет загробная жизнь. Для того чтобы она
    была благополучной, следовало неукоснительно соблюдать ряд условий. Прежде
    всего нужно было подумать о «ка» – двойнике человека. Когда человек умирал,
    «ка» оставался, но при одном условии: для него должно найтись вместилище.
    Например, портретная статуя из твердого камня или дерева, обязательно
    передающая точный облик покойного, – иначе «ка» в него не вселится. А если
    скульптур будет несколько, то «ка» может переходить из одной в другую.

    Для «ка»
    необходимо жилище, то есть гробница. Она неприкосновенна: каждого, кто причинит
    ей вред, ждет проклятие умершего и кара богов. Чтобы умерший ни в чем не
    нуждался в загробной жизни, стены гробницы покрывались многочисленными
    рельефами и росписями. Их задача – заменить для «ка» то, что окружало человека
    на земле.

    Статуи принцессы Нофрет и принца Рахотепа.

    2723–2563 гг. до н. э. Известняк раскрашенный.

    Фрагменты. Каир. Египетский музей

     F0qHvfNsLQV8DG5UZnVCI7g8owf66hSU8m3w8zgIzq73 uHwarCmrZJSzABmxZpvhCPpWRid3B3fID2Ef9YHvrOeVj5CtHQgbjM8BJc1Q3nh0NazruqphOxZPGAAvqMVZDc=s0 d

    При лепке
    головы перед скульптором стоят те же задачи, что и при лепке других предметов.

    Во всех
    случаях пластический язык скульптуры должен быть подчинен передаче
    объемно-пространственной характеристике предмета.

    Поэтому для
    того чтобы эта характеристика была точной, необходимо изучить строение
    предмета, определить его главные составляющие части, их взаимосвязь и
    взаимозависимость.

    При лепке
    головы последовательно решаются следующие задачи:

    1) нахождение
    расположения частей в пространстве (движение);

    2) нахождение
    их относительных размеров (пропорции);

    3) нахождение
    формы (лепка в собственном смысле слова).

    Я рекомендую
    вам вылепить голову во фронтальном положении, то есть без поворота или другого
    движения. В процессе лепки обращайте внимание на части, имеющие основное
    пластическое значение: лоб, затылок, виски и т. п.

    Задание. Вылепить из пластилина
    скульптуру — портрет выбранного персонажа, например, литературного героя с ярко выраженным характером
    (Буратино, литературные персонажи Н. В. Гоголя и др.).



    Поэтапная лепка для детей. Поделки из пластилина: лепим еду, животных, игрушки           znSoRM0Olg6s5lBtVLCxId8AkrZiW5zVQauCvFWo2H fOwfb588wME5Xs8iPEyjKcujPD0ECrk3 XRONdZTLe8mn3sdwhS5PlpuRIvzk=s0 d

    M1W5vHjCHwvQcrIxX BbCV9lt0Hr0xB17bvYwjrreF24ylBoEoqG2CbaMEDzmCDRKMFpQXNhjQLdZlCkXz7UI6A5m1Sy4NaITfCPKf c=s0 dwx1UAfdvqhTg2Pges8jvwXmo nijYCNwNjNpEn5AqkxUedg4ojzoy11Y4AVeDXk T1k6VvHXRp1xdFb5hUjRiDdwaMdaLYNdPhmB3OZV=s0 d

    9JjAwpYI9zXdsjrjt6ueaRxKSxeJBuTzJ8vOmZutSH4Hyfd7L2s9roH7ELwKSp6KdwReEFKzd6VDU raxIesGPOlO GyCSKCdoIFdSOP=s0 d

    Урок 22
    САТИРИЧЕСКИЕ ОБРАЗЫ ЧЕЛОВЕКА

    Цель: познакомиться с переплетением
    понятий правды жизни и языка искусства, приемом художественного
    преувеличения, сатирическими образами в искусстве, с видом изобразительного
    искусства – карикатурой и ее разновидностями.

    1. Терминологическая
    работа
    .

    Карикатура – 1) рисунок, комически или сатирически изображающий
    кого-что-нибудь. (Злая карикатура; карикатура на бюрократов.); 2)
    смешное, жалкое подобие чего-нибудь. (Эта картина – карикатура на
    искусство.)

    Карикатурист – художник, рисующий карикатуры.

    Карикатурный – смешной, подходящий для карикатуры образ. (Карикатурная
    фигура.)

    Шарж – шуточное или сатирическое изображение кого-нибудь с
    карикатурным подчеркиванием наиболее характерных внешних черт.

    Слово карикатура
    (итальянского caricatura) означает перегрузку, преувеличение. Карикатура –
    это рисунок, высмеивающий какое-либо явление или человека с помощью
    преувеличения их характерных черт.

    img23


    ИЗ УЧЕБНИКА:

    Ты делал зарисовки окружающих людей, но, вероятно, не все из них достаточно хорошо получились, и про некоторые недовольная модель говорила: «Это не я, это карикатура!» Однако такое высказывание не всегда звучит осуждают?.

    Все мы очень любим смотреть сатирические рисунки, так же как и просто веселые рисунки, особенно когда это дружеский шарж. Мастера карикатуры — прекрасные рисовальщики. Особенности их мастерства заключаются в сознательном отборе и преувеличении некоторых качеств модели, без чего вообще не может быть выразительного реалистического рисунка. Главное для художника карикатуриста художественное преувеличение.

    Рисунок обязательно решает задачу подчеркнуть, усилить особые качества натуры. Художник, зорким глазом подметив в человеке то, что для него характерно, отличает особенности его лица и фигуры, мимики и осанки и делает их более заметными.

    117

    Леонардо да Винчи. Скарамуччья. Итальянский карандаш. Италия. XVI в.

    117 2

    О. Домье. Иллюстрация к роману Ф. Рабле • Гаргантюа и Пантагрюэль* Офорт. Франция. XIX в.

    Опытный художник знает, что такие подчеркивания лишь усиливают сходство и узнаваемость в портрете. Однако здесь необходимо чувство меры, а главное чувство правды. Ведь художник усиливает черты не произвольно, а умея выделить характерное именно для этого человека. В первую очередь этo прием усиления, преувеличения реальных пропорций: длинное становится еше длиннее, широкое — еще шире, острое еще острее, а круглое превращается в шар.

    118 2

    П. Пикассо. Дон-Кихот. Tyшь

    Для карикатуры или шаржа даже самое неправдоподобное и резкое преувеличение отдельных черт героев оказывается уместным и необходимым. Здесь художник не скрывает своей односторонности и пристрастности.

    118 3

    П. Пикассо. Портрет идальго. Линогравюра, Испания. XX в.

    Сатирический рисунок имеет традиции начиная со времен Возрождения. Еще Леонардо да Винчи создавал сатирические рисунки. Он делал их с натуры и руководствовался исследовательскими целями.

    119

    А. Тулуз-Лотрек. Автопортрет. Тушь. Франция. XIX в.

    Обостряя характер лица, он стремился усилить ею выразительность, изучал возможности убедительного изображения змоций человека.

    119 2

    Сатирические рисунки X. Бидструпа. Дания. ХХ в.

    Великим французским художником-сатириком был Оноре Домье. Этот мастер с удивительной свободой и художественной смелостью работал во всех видах изобразительного искусства — и в живописи, и в скульптуре, и в графике.

    118

    О. Домье. Адвокат и его клиентка. Карандаш, акварель

    В прошлом веке все любили рассматривать веселые сатирические рисунки Жана Эйфеля, Херлуфа Бидструпа.

    119 3

    Б.Е. Ефимов. Курортники. Тушь. Россия XX в.

    В русском искусстве стали классикой сатирические рисунки художников Кукрыниксов и Бориса Ефимова.

    120

    Гротескное изображение голов. Учебный рисунок.

    Учебник по ИЗО для 6 класса

    Изобразительное искусство

    Back    Menu    For

    П. Пикассо. Дон-Кихот. Tyшь

    Задания

    1. Чтобы сделать дружеский шарж, надо быть очень наблюдательным рисовальщиком, а еще добрым и умным. Если ты хочешь испытать себя, попробуй сделать дружеский шарж.

      120 2

      Иллюстрация к повести Н.С. Лескова «Железная воля». Тушь

    2. Далеко не всякому литературному герою подходит сатирическое изображение, но и сатирических литературных персонажей достаточна с помощью графических материалов сделай сатирический рисунок литературного героя, преувеличив его характерные качества,
    3. Придумай и нарисуй в нескольких линейных рисунках юмористический рассказ — веселую историю из жизни ребят во дворе или в школе.

    Урок 23
    ОБРАЗНЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ ОСВЕЩЕНИЯ В ПОРТРЕТЕ

    Цель: познакомиться с особенностями изображения человека при различном
    освещении, с изменением его восприятия при направлении света сбоку, снизу, при
    изображении против света, с контрастностью освещения

    Оборудование:
    репродукции картин Рембрандта «Портрет жены брата художника», Караваджо «Юноша
    с лютней».

    Светотень важное средство
    изобразительного искусства, позволяющее передать изображаемый предмет объемным,
    окруженным световоздушной средой. Свет организует изображение, помогая выявить
    свойства того или иного предмета внутри картины – отразить прозрачность стекла,
    блеск драгоценных камней и фактуру тканей.

    В ХХ веке свет
    впервые становится темой живописного произведения. Посредством тончайших
    градаций светотени – от наибольшей до глубокой тени – художник передает не
    только характер освещения, объем и форму предметов, но и состояние атмосферы,
    частично поглощающей свет. Отсюда и взаимосвязь таких понятий, как свет, тени,
    полутени, рефлекс.

    Примером могут
    служить картины Рембрандта («Портрет жены брата художника»), где с помощью
    света и тени передаются особенности внешности, поведения героя и даже черты его
    характера. На выделении резких границ светлого и темного, использовании
    контрастов строит свои композиции Караваджо («Юноша с лютней»).



    TU0N6L74l9 pToURzi2kaRuhaaMMsx9noNy8rvrRMnbs7k8fLVDdqi6WUGKTyhMWpCNI7iTq2IBPfvfnpu VL703oxVtUgfcG0jJy NAieyLgFuZK3cGSvH fwuBKYUcMiKPQnMUUGqnRRhQUhMyypbu=s0 d


    Рембрандт «Портрет жены художника»  Это полотно относится к тем редким вещам, которые не портит влияние времени. Темнея, оно становится еще выразительнее. Из сумрака времен выплывает лицо немолодой женщины. Неяркий свет свечи матово струится по складкам темно-красного капюшона. Бархатная ткань гасит отсветы, приглушенно играет ими, окутывая фигуру почти до пояса. Темно и тихо вокруг. Светится только квадрат светлой кофточки, оттеняя утерявшее белизну лицо. Тень от капюшона, чепчик, скрывающийся в этой тени, создают вторую рамку  тьмы, заставляя сосредоточить внимание на немолодом усталом лице.


    i?id=f065a12ff4d722b92f07a1604a1498a4 l&n=13


    На предыдущих
    уроках вы выполняли изображение головы человека карандашом. Но карандашом не
    всегда можно точно передать светотеневые переходы, что очень важно для
    реальности изображаемого.

    Работая с
    красками, вы можете в данном случае добиться хороших результатов. Старайтесь
    сразу же подбирать оттенки правильно, так как не всегда можно потом исправить
    аккуратно неточности в рисунке.

    Практическая работа.

    Задание. Выполнить наброски с изображением
    головы человека в различном освещении (черная акварель).

    Ты уже знаешь, что художник использует цвет не только для передачи реальной окраски предметов, но и для создания определенного настроения, для поэтического воплощения замысла. Эго относится и к портретному изображению людей, ведь звучание цвета раскрывает образ человека.

    Посмотри на замечательный портрет девочки с персиками художника В.А. Серова. Трепетный, мерцающий голубовато-серый фон картины, пронизанный теплыми отражениями из окна, розовое пятно платья и создают то впечатление свежести, чистоты и юной радости жизни, которое составляет самую сущность произведения.

    123

    В.A. Серов. Девочка с персиками. Масло. Россия. XIX в.

    В картине А.Е. Архипова красный цвет — яркий, густой, сильный, ярмарочный, а в портрете О. Ренуара розовый цвет, и мягкий, и пронзительный сразу, заполонивший все пространство, — это цвет счастья. Совсем другое настроение создает сумеречный и таинственный, как воспоминание или сон, цвет в картине В.Э. Борисова — Мусатова.

    124

    О. Ренуар. Портрет актрисы Жанны Самари. Масло. Франция. XIX в.

    124 2

    А.Е. Архипов. Девушка с кувшином. Масло. РОССИЯ. XX в.

    Ты видишь, что в создании цветового образа портрета большое значение имеет цвет фона, его соотношение с цветом лица, волос, одежды. Правдивость состоит не в том, чтобы «точно» повторить цвет костюма, а суметь его увидеть как средство, раскрывающее характер.

    124 3

    В.Э. Борисов-Мусатов. Дама в голубом. Акварель, пастель. Россия. XX в.

    126

    А. Дерен. Портрет художника Анри Матисса. Масло. Франция. XX в.

    Надо понять, что не существует «телесной краски». и лицо может быть светлее или темнее окружения. То, как ложатся твои мазки, их фактура тоже будет строить образ в портрете.

    125

    М.А. Врубель. Испания. Маспо. Россия XIX в.

    Задания

    Выбери, чей портрет ты будешь создавать. Эго может быть знакомый тебе человек или литературный герой. Подумай, какие цветовые сочетания лучше выразят характер и состояние души этого человека,

    1. Возьми жирную пастель или восковой мелок и сделай линейный набросок портрета. Затем сверху напиши портрет красками, создавая цветовой образ. Работай смело. Рисунок в процессе работы будет проступать сквозь красочный слой.
    2. Сделай цветовую подкладку — подмалевок портрета светлыми и теплыми красками или, наоборот, в холодных и сдержанных цветовых отношениях. Когда красочный слой высохнет, заверши портретный образ цветной пастелью.

    4 ЧЕТВЕРТЬ

    Тема четверти: 

    «Человек и пространство

     в изобразительном искусстве».





    № 1.  «Жанры изобразительного 


    искусства»

    Мгновенные страницы

    ПРАВИЛА ЛИНЕЙНОЙ И ВОЗДУШНОЙ ПеРСПЕКТИВЫ

    КАК НАРИСОВАТЬ ГОРОДСКОЙ ПЕЙЗАЖ

  • Придумай название ко всем частям рассказа тема и жучка 3 класс
  • Придумай и запиши свой рассказ используя опорные слова делу время потехе час
  • Придумай имя файла в котором будет храниться сочинение по русскому языку
  • Придумай конец сказки кошка и мышка 2 класс запиши его
  • Придумай и запиши вопросы к рассказу которые задашь товарищам