При помощи какого предмета волшебники подсчитывали время в сказке о потерянном времени

• Сочинения
• Литература
• Разное

«Сказка о потерянном времени» — Евгения Львовича Шварца учит ценить свое время. Главные герои произведения — беспечные школьники, вечно опаздывающие, ленящиеся и бездельничающие.

Им противостоит группа волшебников, которые, в отличие от детей, осознают ценность времени. Именно они при помощи магии превратили школьников в стариков, а сами стали маленькими детьми.

Петя Зубов — главный герой произведения и предводитель группы школьников. Мальчик плохо учится, неуспевает по большинству предметов. Он беспечно считает, что успеет все когда-нибудь «потом», которое все никак не наступает.

В одно не очень прекрасное для себя утро Петя просыпается стариком, убеленным сединой. Мальчика не узнает никто, он даже не может прийти переночевать к себе домой, и вынужден искать место для ночлега. Именно это и спасает ребёнка от вечной старости. Он узнает, как можно снять заклятие, и тут же принимает решительные действие.

В экстремальной ситуации в беспечном ребёнке вдруг просыпаются организаторские способности. Куда-то улетучивается лень, просыпается ясный ум и смекалка.

Маруся Поспелова — первая «старушка» которую удаётся разыскать Пете в городе. Её охватил испуг, она ощущает себя абсолютно беспомощной и не знает что делать и даже не пытается разрешить ситуацию. Девочка-бабушка сохранила детские привычки — болтает ногами, читает «Пионерскую правду… Вместе с Петей она отправляется на поиски остальных заколдованных детей.

Наденька Соколова — беспечная второклассница, такая же не организованная и ленивая. В отличие от большинства детей, она не очень испугалась. Маруся с Петей находят её, скачащей по «классикам»

Вася Зайцев — как и Надя, не осознает ужаса случившегося. Будучи в теле старика, он весело разъезжает на подножке трамвая, приводя окружающих в недоумение и ужас.

Злые волшебники являются противоположностью детей. Они стары и ценят каждую минуту. Они мечтают присвоить себе детские жизни, и заранее начинают дележку каждой минуты. Волшебники злы и корыстны даже по отношению друг к другу, и время нужно им для совершения новых злодеяний.

Объединившись и осознав случившееся, дети мгновенно меняются, становятся собранными, организованными. Вместе им удаётся объединить силы и победить колдовство. Вернувшись в старый-молодой облик, они осознают ценность каждого мгновения, начинают усердствовать в учёбе и других полезных делах. Приключения явно пошли им на пользу.

Важность и ценность времени

За один и тот же промежуток времени разные люди успевают сделать разное количество дел. Кто-то успевает больше, а кто-то меньше. Далеко не все люди понимают, что причины потери времени впустую кроются в них, в их поведении и поступках.

Следует понимать, что каждая проведенная бесцельно минута — это одна из упущенных возможностей сделать что-то полезное. У каждого человека есть большие возможности и ресурсы, чтобы прожить насыщенную и интересную жизнь. Но беда в том, что далеко не все делают правильный выбор и используют предоставленные им возможности.

Родителям очень важно с самого детства донести до ребенка важность и ценность времени как весьма ограниченного ресурса, который только уходит и растрачивается, но не восполняется. С точки зрения особенностей восприятия мира ребенком, сделать это лучше всего с помощью сказок. Примером такого произведения является «Сказка о потерянном времени». Автор этого произведения — известный писатель Евгений Шварц — как раз хотел показать своим маленьким читателям важную истину: время бесценно и невосполнимо, поэтому его потеря попусту недопустима.

Персонажи книги

Главные герои «Сказки о потерянном времени» — обычные школьники, ученики младших классов. Ключевым персонажем является третьеклассник Петя Зубов. Также основными действующими лицами выступают:

• ученик второго класса Вася Зайцев;
• ученица третьего класса Надя Соколова;
• Маруся Поспелова, которая тоже ходит в 3 класс.

Беда этих ребят заключалась в том, что они преждевременно постарели и даже не заметили этого. Сказка повествует о том, отчего же так получилось, и почему это несчастье случилось именно с этими детьми. Книга написана живым и оригинальным языком, в ней очень удачно объединены детали обыденной жизни и сказочные моменты.

Краткое содержание

Сюжет произведения разворачивается вокруг мальчика Пети Зубова, который учится в третьем классе школы № 14. Он — один из самых слабых учеников в своем классе. Объясняется это тем, что:

• учиться ему было неинтересно;
• он считал уроки очень скучными;
• ему нравилось играть в футбол вместо сидения за книгой;
• домашние задания мальчик и вовсе не стремился выполнять.

Такую характеристику Пете Зубову можно дать. Учебу школьник часто прогуливает, бесцельно бродя по городу. Он думает, что спешить ему некуда.

Мальчик уверен, что времени у него впереди еще много, и еще все успеет в жизни. Каждый день он думает о том, чтобы взяться за ум, исправить плохие оценки, но потом откладывает это, решая, что сделает это когда-нибудь потом.

Момент превращения

В один прекрасный день, когда Петя Зубов в очередной раз опоздал в школу, гуляя по улицам, гардеробщица не узнала его, когда он сдавал ей вещи. Мальчика это очень удивило, но, подойдя к зеркалу, он пришел в ужас. Из зеркала на Петю смотрел не третьеклассник, а худой и бледный старик. Испугавшись, он сломя голову побежал домой. Но и тут его ждала неудача. Даже родная мама не узнала его. Как ни убеждал ее Петя, что это именно он, ее сын, женщина все равно не смогла поверить в то, что этот незнакомый пожилой человек может быть ее сыном.

И пошел Петя восвояси, раздумывая о своей нелегкой судьбе. Ничего нет у него за плечами: ни образования, ни семьи, ни дома. Он одинокий и никому не нужный старик. Не успел он в жизни сделать ничего полезного, постоянно откладывал все на потом, думая, что еще много времени впереди, а получилось по-другому. И вот так, идя, погруженный в свои тягостные размышления, Петя и не заметил, как попал в лес. Он увидел впереди небольшой дом, который оказался пустым.

Дом с волшебниками

Герой сказки зашел в него и от усталости сразу повалился на сено, сложенное в укромном углу. Там же он и уснул. Проснулся он от каких-то голосов и увидел, что за столом, который стоял в комнате, сидят два мальчика и две девочки примерно Петиного возраста, но что-то в них было не так. Они говорили старческими голосами, обращались к друг другу по имени и отчеству. Петя решил послушать, о чем же говорят эти странные ребята.

Так он узнал ужасную тайну о том, что это совсем не дети, а злые волшебники, пожилые люди, которых зовут Сергей Владимирович, Пантелей Захарович, Ольга Капитоновна и Марфа Васильевна. Они решили вернуть себе молодость, и для этого им нужно было найти детей, которые были ленивы, безответственны и тратили свое драгоценное время попусту и бесцельно. Их они и захотели превратить в стариков. Сами волшебники стали при этом юными и красивыми, вернув себе утраченное время.

Злые волшебники заколдовали еще троих ребят: Васю Зайцева, Марусю Поспелову и Надю Соколову. Тут становится понятно, почему Петя Зубов превратился в старика. Эти дети тоже не дорожили своим временем, тратили его на ерунду. Надя и Маруся часто ленились, к учебе и другим важным делам относились спустя рукава, любили поболтать и посплетничать. За пустыми разговорами они не замечали, как быстро убегает время.

Вася Зайцев тоже не отличался прилежностью и трудолюбием, предпочитал вместо учебы во дворе погонять да ворон посчитать, на уроках отвлекался и проказничал, вместо того чтобы учителя слушать. И вот, за свое поведение все эти ребята и поплатились, попав в руки злых волшебников, превративших их в стариков.

Но, к счастью для бедных детей, один из волшебников, Сергей Владимирович, проговорился, что у заколдованных детей все-таки есть шанс вернуть все как было раньше. Для этого нужно в 12 часов ночи повернуть стрелки часов, которые висели в доме, на 77 оборотов назад. Петя запомнил это и решил во что бы то ни стало исправить ситуацию.

Встреча с остальными ребятами

Дождавшись, пока волшебники покинут дом, Петя отправился на поиски своих товарищей по несчастью — детей, внезапно ставших стариками. Ему нужно было найти троих — одного мальчика и двух девочек. Но времени оставалось очень мало, нужно было спешить, иначе ничего уже нельзя будет исправить, так и останутся они старыми. Впервые за всю свою жизнь Петя понял, насколько дорогой является каждая минута, и насколько важным является тратить время с пользой.

Петя вел поиски по всему городу. Но на его пути попадались только настоящие пожилые люди. И наконец, Пете повезло. Он увидел плачущую пожилую женщину, держащую в одной руке булку, а в другой — газету «Пионерская правда». Увиденная картинка показалась ему странной. Петя понял, что это заколдованная девочка. Так и получилось.

Старушка сказала, что зовут ее Маруся Поспелова, и она из девочки внезапно превратилась в пожилую женщину. И Петя с Марусей пошли дальше, вместе искать остальных. В одном из дворов они увидели бабушку, прыгающую на одной ноге и играющую в классики. Это также была заколдованная школьница — Надя Соколова. Последнего своего товарища по несчастью детям удалось отыскать только поздно вечером, когда они увидели старичка, который катался на трамвае на его подножке. Это был заколдованный мальчик Вася Зайцев.

Ребята со всех ног поспешили к дому в лесу. Нужно было успеть сделать все вовремя. Волшебники спокойно спали, не ожидая подвоха. Дождавшись полуночи, дети, ставшие стариками, пробрались к часам и начали прокручивать их стрелки назад. Проснувшиеся волшебники стали стареть на глазах, а заколдованные дети, наоборот, молодеть и уменьшаться в росте.

Чтобы Петя смог дотянуться до часов, в определенный момент его товарищам пришлось его поднимать.

Но все же ребята довели дело до конца. На последнем обороте стрелок злые волшебники испарились, как и не было их. А дети опять стали детьми того же возраста, что и были до превращения.

Сочинение на тему сказка о потерянном времени 4 класс

Сочинение в 3 Б классе

Представляем выборочные работы учеников 3 класса б по сказке Е.Шварца “Сказка о потерянном времени” на тему: “Как легко потерять время и как трудно его найти”.
Тарасова Кристина
Прошлым летом я смотрела фильм – «Сказка о потерянном времени». Он мне очень понравился. Как я обрадовалась, когда Андрей Николаевич сказал, что мы будем читать сказку Е.Шварца «Сказка о потерянном времени». Я с удовольствием прочитала эту книгу и поняла, сколько времени мы теряем зря, а потом говорим: « У меня не хватает времени». Засмотришься, заболтаешься по телефону, смотришь, сколько времени прошло, а потом удивляешься, что ничего не успеваешь. В сказке мне понравилась школьная гардеробщица тетя Наташа, с помощью которой Петя Зубов узнал, что он вовсе не ученик 3 класса 14 школы, а дедушка. Петя очень испугался, когда увидел себя в зеркале. Он никак не мог понять, что с ним произошло. Когда нужно было что-то делать, он говорил: «Успею да успею».Но не тут-то было. На свете жили злые волшебники, которые только и ждали, чтобы кто-нибудь из ребят потерял время. Они забирали его себе, чтобы продлить свою жизнь. Ведь человек, который теряет время, не замечает, как стареет. Главный среди волшебников был Сергей Владимирович. Он объяснил злым ребятам, что ребята, которых они превратили в стариков, могут обратно превратиться в детей, и рассказал как. А в это время Петя Зубов как раз проснулся в домике волшебников и все услышал. Он, не теряя времени, побежал искать превращенных в стариков ребят. Весь день он бегал в поисках ребят. Первой он встретил Марусю, которая все время теряла в играх. Потом он нашел Надю, которая любила скакать на одной ноге. Последним увидел Васю, который катался на «колбасе» трамвая и ничего не подозревал. Все ребята снова захотели стать детьми. Они быстро поехали к лесу, чтобы успеть к 12 часам передвинуть стрелки назад. В домике злые волшебники стерегли украденное время. Ребятам повезло, что они спали, и им удалось повернуть стрелки часов и превратиться опять в детей. А волшебники исчезли, как будто их и не было на свете. Это очень поучительная сказка, которая напоминает многим людям, как легко потерять время и как трудно его найти.
Некрасова Лена
Я считаю, что время не вечно, и его нельзя потерять или найти, но его можно потратить впустую или наоборот. Например, мальчик Петя Зубов из «Сказки о потерянном времени» совсем не берег свое время и был за это наказан. Он не любил учиться, трудиться, и вообще он ничего не любил, кроме как играть и бездельничать. Все важные дела он оставлял на потом. Время шло и шло, а дела так и оставались не сделанными. В одно прекрасное утро Петя проснулся стариком с бородой. Тоже самое произошло с тремя ребятами, которые тратили время попосту. Петя так расстроился, что пошел куда глаза глядят, и попал в избушку, где четверо волшебников делили между собой время, которое они украли у детей. Петя случайно подслушал их разговор, из которого узнал, что у него и его товарищей по несчастью есть только одна возможность вернуть свое время, а вместе с ним прежний облик. Им нужно было сегодня же собраться вместе, придти в этот домик и ровно в полночь повернуть стрелки часов – ходиков ровно на 77 оборотов назад. В распоряжении Пети был только один день, он не знал, где искать других детей – старичков, но он, как это не удивительно, не испугался, не растерялся, а не теряя ни минуты, пустился на поиски. Он обошел почти весь город и к вечеру все-таки отыскал «стариков». Одна «старушка» прыгала во дворе через скакалку, другая играла в мячик, а «старичок» катался на какой-то «колбасе» трамвая и смеялся от радости. Все вместе они бросились к избушке волшебника, но заблудились в лесу. До 12 часов оставались считанные минуты. Тут-то ребята и поняли, что такое терять время, как легко его потерять и как трудно его найти. Они уже совсем отчаялись, не зная что делать, Петя влез на березу и увидел домик, который оказался совсем рядом. Они тихонько пробрались в него и перевели стрелки ходиков на 77 оборотов назад, на глазах превратились обратно в детей. А злые волшебники – сначала в стариков, а потом и вообще исчезли. Ребята засмеялись от радости – они снова стали детьми. Опоздай они хотя бы на одну минуту, было бы поздно. Им повезло, что Петя Зубов оказался смелым и находчивым. Но не все же такие. Поэтому полученный ими урок очень полезен всем ребятам. Как написано в самом конце сказки: «Человек, который тратит время понапрасну, сам не замечает, как стареет». Конечно, это сказка, но очень поучительная, потому что многие ребята не умеют ценить время. Они не превращаются в стариков, как Петя Зубов, но обязательно рано или поздно будут наказаны. И не у всех к тому же будет возможность наверстать упущенное, как у Пети.
Чернова Маша
Время легко потерять и трудно найти. Например, «Сказка о потерянном времени». В этой сказке Петя Зубов отставал практически по всем предметам, потому что он попосту терял время. Чтобы не потерять время не советую спать на уроках, всюду опаздывать, прогуливать, лениться, отвлекаться от дела. За каждую четверть Пете ставили плохие оценки, но он надеялся на следующую четверть, ничего не делая, чтобы исправиться. Так бы он и жил глупым мальчиком, если бы не злые волшебники, которые отобрали у Пети молодость за то, что он зря терял время. Волшебникам нужно это потерянное время, чтобы снова стать молодыми. И Петя понял, что для человека, который отстает, время проходит быстро. Но только в сказке можно вернуть время обратно. Петя смог рассеять злые силы и снова стать мальчиком. Ему в этом помогли друзья и большое желание. Правда, это всего лишь сказка, но лучше не теряйте зря времени!
Левильен Даня
Что такое для нас время? Это секунды, минуты, часы, недели, месяцы, дни. Что мы успеваем за день? Утром почистить зубы, позавтракать, поехать в школу на занятия, сделать домашнюю работу, поиграть, посетить кружки, поехать домой, поужинать, посмотреть телевизор и вовремя лечь спать. Для того, чтобы все успевать, надо ценить каждую долю секунды. Время – удивительная штука – его так много, когда ждешь и так не хватает, когда опаздываешь. Я прочитал произведение Е. Шварца «Сказка о потерянном времени». В ней рассказывается о ребятах, которые не умели правильно тратить время. Главный герой сказки – Петя Зубов. Его заколдовали, превратив в старика за то, что он постоянно опаздывал и откладывал все дела на потом. А заколдовали его четыре злых волшебника. Петя Зубов был не единственной жертвой волшебников. У него были друзья по несчастью: Маруся Поспелова, Наденька Соколова, Зайцев Вася. Их заколдовали по тем же причинам, что и Петю. Спастись от злых чар можно было так: прийти в избу волшебников ровно в полночь и повернуть стрелку на семьдесят семь кругов назад. Но для этого Пете надо было разыскать ребят и придти туда вчетвером. Им это удалось. Они стали опять ребятами, а волшебники погибли. Они-то спаслись, но ты помни: человек, который понапрасну теряет время, сам не замечает, как стареет. Из этой сказки я понял как важно все делать вовремя, не откладывая ничего на потом.
Ларионова Даша
Петей звали того мальчика, который отставал и не тужил. А я думаю, что он напрасно не тужил. Вот например, Кристина и Лена радуются, когда у них пятерки, и огорчаются, когда четверки. Но для Пети хорошо было бы, если бы он получил хотя бы четверку. А Даша грустит, когда у нее тройки, а когда двойки, она тоже грустит, но никому не показывает, а всего лишь смеется в ответ, как бы грустно это ни было. Хорошо, что они у нее очень редко. Я не чувствую, что от меня время летит на крыльях мечты, как у Пети. Я чувствую, что у меня лишь годы прибавляются, когда у меня день рождения. Они, эти мгновения, не уходят, не улетают, не ползут от меня. Но если от кого-то они уплывают на спасательном круге, то эти мгновения уже не вернуть.
Попова Даша
Время – это очень важная вещь. Потерять его очень и очень легко, а найти чересчур сложно. Например, мальчик Петя. Он попосту терял время, плохо учился, прогуливал уроки. Этот Петя сам не заметил, как постарел. Злые волшебники отняли у него и еще нескольких детей молодость. Но в душе Петя был ребенком, а злые волшебники – стариками. Время – это жизнь. Если мы в начале своей жизни подключим часы и будем их беречь до конца жизни, то мы заметим, как быстро идет время, когда мы его не бережем. И как на все хватает времени, когда мы его правильно распределяем.

Основная мысль произведения

Главной мыслью «Сказки о потерянном времени» является то, что нужно дорожить каждой минутой своей жизни, использовать каждое мгновение с толком. Иначе можно и не заметить, как пролетит вся жизнь, и уже ничего нельзя будет изменить. Очень хорошо, что у героев сказки появилась возможность пересмотреть свое поведение, изменить свою жизнь, понять, что потерянное время невозможно вернуть, поэтому нельзя тратить время без пользы.

Сказку можно охарактеризовать как поучительную. Она учит маленьких читателей тому, что необходимо ценить как свое личное время, так и время людей, которые их окружают — друзей, родителей, учителей и т. д. Время нужно тратить только на добрые и полезные дела, помогать своим товарищам и старшим, приносить пользу обществу.

Такова характеристика главных героев произведения. Как можно видеть, объединяло их одно и то же качество, а именно неумение распоряжаться своим временем, склонность тратить его на бессмысленные дела.

Сочинение на тему: «Потерянное время»

Тема: «Потерянное время»

Передо мной тема сочинения «Потерянное время», которая заинтересовала меня тем, что в современном мире большинство людей не знают цену времени. Они тратят его на пустые развлечения, компьютеры, телефоны, а именно, живут одним днем. А время быстротечно, его не вернешь. Каждый человек сам решает на что его потратить.

Я считаю, что если нельзя вернуть и остановить время, то можно его замедлить и изменить качество самой жизни. В правильности такой точки зрения меня убеждает художественная литература.

Вспомним роман И.А. Гончарова «Обломов». Автор подробно и в деталях описывает жизнь главного героя Ильи Ильича Обломова: детство в Обломовке, недолгую службу в Петербурге, лежание на диване в квартире на Гороховой.

Весь жизненный путь героя происходит на наших глазах. Человек, который большую часть своей жизни, провел лежа на диване, мечтая о лучшей жизни. «Грезится ему, что он достиг той обетованной земли, где текут реки меду и молока, где едят незаработанный хлеб, ходят в золоте и серебре…».

В начале романа Обломов желает спрятаться в свой халат, как в футляр, отгородиться от жизни, шума тревог. Постепенно с помощью Штольца, а затем и Ольги герой постепенно поднимается, начинает двигаться. Но сонный покой снова обволакивает Обломова, «Настоящее и прошлое слилось и перемешалось». Он «наконец решил, что ему некуда больше идти, нечего искать, что идеал его жизни осуществился». И в самом деле, на Выборгской стороне его окружает все то же, что так привычно ему было с детства: покой, бездействие, культ еды.

Так на протяжении романа Обломов то ускорят, то замедляет время. А замедлив время, останавливается и сама жизнь: «ленивое переползанье изо дня в день тихо остановили машину жизни. Илья Ильич скончался, по-видимому, без боли, без мучений, как будто остановились часы, которые забыли завести». Судьба героя заставляет задумываться над сложнейшими вопросами смысла жизни.

Зацикленность на былом или грядущем портит нашу жизнь. Но если не думать об этом, можно забыть, о чем -то важном или не задумываясь о будущем, не понять, чего хочется от жизни.

Так, старуха Изергиль Горького жила настоящим, в какой-то мере она прожила свою жизнь счастливо, повинуясь провидению, не задумываясь о завтрашнем и быстро забывая о проходящем. «А то еще турка любила я. В гареме у него была, в Скутари. Целую неделю жила, — ничего… Но скучно стало…» ─ так говорит она. И действительно, вся ее жизнь ─ своеобразный гарем времени: на смену дням идут годы, на смену одним любовникам другие, настоящего дома у нее нет, и ее ничто из этого ее нисколько не волнует.

Из всего вышесказанного, можно сделать вывод о том, что люди постоянно теряют время, а ведь, нам его дается так мало, для осуществления своих планов и мечтаний. Оно дается только один раз, и каждый человек сам должен решать, как его использовать. Кто- то его тратит впустую, кто- то бережет каждую минуту, но объединяет всех одно- время кончается и вернуть его нельзя. Стоит рационально тратить свое время и ценить его.

«Вы, кто бы вы ни были, человек или дьявол, вы никогда не постигнете чудодейственности моего искусства, призвавшего на подмогу все науки! Нет, нет! Я, мастер Захариус, не могу умереть, ибо я — Распорядитель времени! Оно кончится только вместе со мной! Оно возвратится в бесконечность, откуда извлек его мой гений, и безвозвратно исчезнет в бездне небытия!»

Жюль Верн «Мастер Захариус»

«В зубах злодей держал веревку колокола, которую дергал, мотая головой, и при этом поднимал такой шум, что у меня до сих пор в ушах звенит, как вспомню. <…>

     При столь горестном положении вещей я с отвращением покинул этот город и теперь взываю о помощи ко всем любителям точного времени и кислой капусты. Направимся туда в боевом порядке и восстановим в Школькофремене былой уклад жизни, изгнав этого малого с колокольни».

Эдгар Аллан По «Чёрт на колокольне»

В одном из своих интервью советский и российский филолог, исследователь русской литературы и культуры Александр Панченко, когда его расспрашивали о минувших событиях эпохи, утверждал: «Лакеи и холопы говорят: «Такое было время»; время всегда плохое, а справляемся мы с ним или нет — зависит от нас». Но что в сказочной литературе было написано о времени и что известно ей о нём? Среди всех сказочных произведений о времени, таких как «Сказка о потерянном времени» Шварца и многих других, особое место занимает, как ни странно, малоизвестная сказка «Который час?» русской писательницы Веры Пановой. Это единственное сказочное произведение автора, в котором затрагиваются многие вопросы, связанные не только со временем как таковым, но и с обществом, которое в нём живёт, и потому мы попробуем разобраться в её сюжете и образах, касающихся весьма значимых для общества вещей и явлений.

Биография В.Ф. Пановой

Вера Фёдоровна Панова родилась в городе Ростове-на-Дону 20 марта 1905 года. Отец её был родом из купеческой семьи, и его родные желали, чтобы он женился на девушке из купеческого сословия. Но ему приглянулась простая девушка из обычной ростовской семьи, которую родственники никак не хотели принимать в свой круг. Молодожёны не бедствовали, отец семейства прилично зарабатывал в ростовском банке общества взаимного кредита. Но главным увлечением у него был яхт-клуб, где в 1910 году произошла трагедия, кардинально изменившая жизнь его семейства: при странных обстоятельствах Фёдора нашли утонувшим возле своей яхты. Родственники погибшего не оказали финансовой поддержки его семье, и вдове Фёдора Панова, оставшейся с пятилетней Верой и годовалым Леонидом, пришлось устроиться на службу в общество «Лемме и компания», продававшее аптекарские товары. Веру в 1915 году определили в частную гимназию, в которой она проучилась до четвёртого класса, и дальше она обучалась дома из-за проблем с финансами. По этой же причине Вера начала подрабатывать репетитором в 15 лет, а с семнадцати начала работать в журналистике в различных газетах и журналах, где подписывалась псевдонимом «Вера Вельтман».

В 1925 году Вера вышла замуж за журналиста Арсения Старосельского, но ранний брак просуществовал недолго, и даже родившаяся дочь Наташа не поменяла положение. Арсений был ярым материалистом и настаивал на том, чтобы Вера читала «Капитал» Маркса, что для неё было каторжным трудом. Идеология эта никак не принималась Верой, которая с детства росла в христианских традициях. Всех родных Веры Арсений называл мещанами и говорил, что только он победил пережитки прошлого. И это стало последней каплей в разладе их отношений, официально завершившихся в 1928 году. Ей стал интересен другой молодой журналист, появившийся в Ростове, Борис Вахтин. Второй брак Веры с Вахтиным длился 9 лет, в котором у них родилось два сына: Борис в 1930 году и Юрий в 1932 году. Но счастью помешало убийство Кирова в 1934 году, а за ним и арест «оппозиционера» Бориса Вахтина в 1935 году. Несмотря на множество писем, написанных Верой председателю Президиума Верховного Совета СССР Калинину, супруг получил срок: 9 лет с отбыванием в Соловках, который вскоре продлили. Борису разрешили единожды свидеться с женой, и вскоре он умер в заключении в 1938 году.

После этого Вера решила перебраться к родственникам мужа на Украину в село Шишаки. В харьковской газете она узнала про конкурс на лучшую пьесу для колхозного театра и решила поучаствовать. Тогда Вера Панова невольно подражала полюбившейся ей драматургии Максима Горького. Так появилась пьеса «Илья Косогор» про драму одной знакомой сельской семьи, которая победила в конкурсе, и Вера даже удостоилась денежной премии в размере семи тысяч рублей, что в то время составляло немалую сумму. После первой победы писательница сразу же находит ещё один конкурс, уже всесоюзного масштаба, и сочиняет пьесу «Старая Москва», заинтересовавшую столичных театралов: её постановку сделал Юрий Завадский в театре имени Моссовета. После первого признания Вере, уставшей от села, захотелось уехать в Москву или Ленинград. Друзья помогли снять комнатку в Пушкине под Ленинградом, но вдруг началась война. Когда немцы подступали к Ленинграду, всех беженцев стали собирать и эвакуировать в один лагерь и хотели погнать пешком в сторону Пскова, к чему Панова не была готова. Тогда, воспользовавшись неразберихой, она затесалась в ряды прибалтийцев и уехала с ними на автобусе в Нарву. И только потом предстояла долгая дорога до Шишак. Но и там не было покоя. В середине сентября 1943 года, когда наши войска подошли совсем близко, немцы стали находить и забирать к себе всех подростков. Чтобы уберечь своих сыновей, Вера вместе с другими семьями перебралась в лес и скрывалась там до подхода советских солдат. Вскоре 22 сентября они совершили прорыв и освободили село. Шишак было не узнать… Немцы его сожгли вместе с теми, кто там остался.

Стараниями Арсения, бывшего мужа, Веру с детьми эвакуировали в тыл, в город Пермь, тогда называвшийся Молотовым, где она работала на радио и в местной газете. Переживая прошедшие события, она напишет пьесу «Метелица» о судьбах военнопленных. Но родственники отговорили её показывать кому-либо эту вещь в такое время, и пьеса была опубликована только в 1956 году. Позже глава союза писателей пригласил её на беседу и сделал предложение написать о буднях эвакогоспиталя. Вера согласилась и с декабря 1944 года совершила за два месяца четыре рейса в военно-санитарном поезде № 312 в те места, где велись бои и были раненые. В 1946 году ею была опубликована повесть «Спутники», за что она получила Сталинскую премию первой степени. Две другие Сталинские премии писательница получила за роман «Кружилиха» о жизни Мотовилихинского завода и повесть «Ясный берег». В третий раз Вера вышла замуж за начинающего литератора Давида Дара, который после ранения на Ленинградском фронте попал в пермский госпиталь. В 1945 году они переехали жить к нему в крохотную квартиру в Ленинграде.

После войны Панова отметилась не только в литературе, но и в кинематографе как сценарист экранизаций своих произведений. Можно отметить её работу над сценарием для экранизации повести «Серёжа», снятой режиссёрами Георгием Данелия и Игорем Таланкиным и получившей на Двенадцатом Международном кинофестивале в Карловых Варах главную премию – Хрустальный глобус.

В последние годы жизни влияние на Панову оказывали её муж Дар и Борис Вахтин, её старший сын, китаист и прозаик, создавший неофициальную группу писателей «Горожане» в 1964 году. Их влияние вызвало перелом в её взглядах несмотря на то, что сам Вахтин и Дар, уехавший вскоре после смерти жены в Израиль, не всегда ладили меж собой. Вера была будто меж двух огней. Она очень доверяла им, поддерживала их, как могла, и в то же время, помня горький опыт ареста её второго мужа, хотела уберечь родных от их бунтарства с властями. Панова пыталась примирить два разных полюса: казённый официоз и полную свободу выражений. «Можно присоветовать, как надо варить щи, чтобы они были вкусны. Нельзя присоветовать, как написать роман. Дело нежное, штучное», — писала она в одной из своих авторских рецензий.

Постепенно творческие силы стали покидать Веру. Писать в том же духе Панова уже не могла. И в этот трудный период она решила вернуться к наброскам одной из первых своих пьес «Который час?». В молодости писательница восхищалась произведениями Шварца и даже пыталась подражать ему. Особенно ей пришёлся по нраву шварцевский «Дракон». Но яростная сатира антифашисткой тематики не была в почёте у власти накануне войны. Прошло двадцать с лишним лет, и Панова решила, что время изменилось, и невостребованные идеи Шварца будут актуальны. Старые наброски были доработаны и преобразовались в роман-сказку. Но увы, время не изменило отношение цензоров к политической сатире. Они сделали своё дело, и сказка Пановой осталась пылиться на полке.

Череда последних событий и переживаний писательницы дали свои плачевные результаты. В 1967 году произошёл инсульт, потом парализация левой руки и невозможность ходить. Умерла Вера Панова 3 марта 1973 года в Ленинграде. Лишь в 1981 году её сказка «Который час?» была опубликована. Также после её смерти вышли её исторический цикл «Смута», а чуть позже биография пророка Мухаммеда, написанная совместно с младшим сыном. В 1975 году публикуются «обрезанные» мемуары Пановой, и только в 2005 году все убранные нюансы, в которых много внимания было уделено вере, в мемуарах Пановой были восстановлены. Но популярность её творчества в кинематографе СССР не исчезла: за три последующих года после её смерти было снято четыре экранизации её произведений. А в памяти коллег по перу Панова оставила о себе ряд воспоминаний, характеризующих положительно её талант и личность.

Евгений Шварц: «Веру Фёдоровну Панову знаю я мало. Да и вряд ли кто-нибудь знает её. Включая саму Веру Фёдоровну. <…> Но вот происходит чудо: Вера Фёдоровна принимается за работу… Божий дар просыпается в ней. Чудо, которому не устаю удивляться. Но в целом владеет она своим искусством, как всего пять-шесть мастеров в стране. В каждой её книжке непременно есть настоящие открытия… Определяет её именно это богатство».

Валерий Попов: «Чувствовалось, что в ней есть ядро. Она решила, что может сказать лишнего. В советское время свобода ощущалась гораздо сильнее, чем сейчас. Когда можно все, ничего уже не впечатляет. Небольшие такие подвижки, небольшие драки с цензурой производили огромное впечатление. Когда мы чувствовали, что немножко сдвигают стену, мы были очень благодарны. Вера Панова умела это делать, оставаясь при этом лауреатом Сталинской премии».

Сергей Довлатов: «Мы беседовали с классиком отечественной литературы – Пановой. «Конечно, – говорю, – я против антисемитизма. Но ключевые позиции в русском государстве должны занимать русские люди». «Дорогой мой, – сказала Вера Фёдоровна, – это и есть антисемитизм. То, что вы сказали, – это и есть антисемитизм. Ибо ключевые позиции в русском государстве должны занимать нормальные люди…».

Образы сказки «Который час?» и с чем они связаны

Место действия сказки Веры Пановой «Который час?» происходит в некоем среднеевропейском городе, где есть дворец (раньше, во времена безумств и преступлений, там жил король, а потом – сироты, которых обустроил глава города Дубль Ве, сам живущий в ратуше); больница; парк и почта. Действующие лица сказки – жители города с именами-буквенными символами: например, упомянутый Дубль Ве, госпожа Абе и госпожа Цеде, часовой мастер Анс Абе, мальчик Илль.

На ратушной площади города возвышается башня с большими часами, изготовленными Себастианом, мастером часовых дел. Кроме обычных римских цифр, на циферблате изображены знаки зодиака и лунные фазы, и эти часы никогда не врут, не ошибаются, не спешат, не отстают — они находятся в течении «Времени, Идущем Вперёд».

Город наполнен ожиданием, и все ждут важного события — солнечного затмения, на которое прибыл астроном-иностранец. Но происходит невероятное. Старый часовой мастер Григсгаген, ученик Себастиана, который всю свою жизнь заботился о городских часах, загорается невероятной мыслью в порыве влюблённости к заведующей городским цветоводством Белой Розе — пустить время назад, надеясь возвратить себе молодость, силы, любовь… Он в поисках абстрактного бессмертия и ради собственного эгоистичного благополучия пытается восстать против объективного положения вещей и перевести стрелки часов назад. Он заставляет часы пойти назад.

И содеянное Григсгагеном оборачивается хулой над людьми, которые первоначально рассмеялись над этим.

Поворот стрелок назад ведёт к роковым последствиям. Безумная идея часовщика открывает простор для смуты и нарастания безумия в городе. Сумасшедший Гун со своими сообщниками Эно, склочником, и Элемом, авантюристом, которые незадолго до поворота стрелок сбежали из психбольницы, захватывают власть в городе, свергают бургомистра Дубля Ве и формируют свои войска, называемые в романе-сказке «рыжими пиджаками», «железно обутыми» и «касками». Из-за хода часов назад город погружается в хаос: разрушается инфраструктура, уходит под откос транспорт, происходят техногенные аварии, ведётся переписывание образования по устаревшим прошлогодним лекалам, возрождаются эпидемии, казалось бы, давно побеждённых болезней. Однако на это горожане никак не реагируют, потому что считают это нормой, а подозреваемых в несогласии с движением часов назад уничтожают физически. Григсгагена Гун отправляет на пенсию, вход в часовую башню замуровывает, а профессию часовщика после этого объявляет запрещённой.

Астроном и главная садовница-цветовод пытаются уговорить старого часовщика исправить ход часов. Но единственное, что качнуло душевный маятник мастера часовых дел Григсгагена к осмыслению последствий своего поступка — приход хромой девочки Ненни и их диалог. Мастер одумывается, переставая пребывать в «я»-центризме, и начинает заводить городские часы вперёд при поддержке сочувствующих накануне затмения. Гуновцы пытаются ему помешать и снизу разбирают часовую башню, и она находится на грани разрушения. Всех останавливает громкий звон, который заводящие часы вперёд называют Последней Гибелью. На этом приснившееся рассказчице повествование резко прерывается пробуждением ото сна с будильником, как бы вынуждая читателя самому поразмыслить над финалом, придумать свой конец.

Сказка полна прямых и косвенных упоминаний разных фашистских режимов: железные кресты, мальчики-солдаты, диктатор-сумасшедший, робкий с женщинами.

Гун и сам по себе являет собой безумствующего оратора фашизма, а в череде его выходок есть планы жениться на садовнице Белой Розе, имя которой совпадает с названием подпольной немецкой антифашистской организации. Но, кроме фашизма, предметом внимания сюжетной канвы сказки Пановой на примере отдельно взятого города стал процесс самоуправления общественным сознанием, каковым является психодинамика.

Психодинамика общества представляет собой процесс его самоуправления, в котором все члены общества в соответствии с их нравственностью, миропониманием, этикой, взаимодействуя с потоком событий, делают и не делают всё то, что хотят, в результате чего получается то, что получается.

С точки зрения ДОТУ общество представляет собой суперсистему, а психодинамика общества это:

• в материальном аспекте — биополя людей, объединяющие индивидов в разного рода функционально целостные группы вплоть до человечества в целом;

• в нематериальных аспектах — алгоритмика и информация, на основе которой строится самоуправление в суперсистеме и которая распределена своими фрагментами по психике индивидов, составляющих разного рода функционально целостные группы, общество и человечество в целом.

Алгоритмика и информация психодинамики изменяются только в результате изменения того, что принято называть «духовностью», в которой скрыты творческий потенциал и склонность к биологической и социокультурной деградации людей и социальных групп. Когда творческий потенциал либо склонность к деградации реализуются, некоторым образом изменяется и алгоритмика самоуправления суперсистемы, и вследствие её изменений некоторым образом изменяются и психодинамика, и результаты её действия — т.е. результаты управления. Поэтому главное в жизни общества — не допускать деградации и реализовывать творческий потенциал в русле Божьего Промысла. По отношению ко многим процессам, обусловленным психодинамикой, уместна поговорка «ложка дёгтя портит бочку мёда», т. е. один идиот или негодяй способен обрушить и обесценить дело миллионов.

В произведении Пановой такой ложкой дёгтя в психодинамике города является поступок мастера часовых дел Григсгагена — поворот хода часов назад, который оборачивается переходом общества в фашизм.

В сказке фактически аллегорично, в духе произведений Евгения Шварца, рассказывается, как при неправедном управлении процессом психодинамики в обществе утверждается фашизм, в то время как городские часы в сказке — символ психологической ориентации общества либо на созидание и саморазвитие (по часовой стрелке), либо на разрушение и деградацию (против часовой стрелки). Само же управление движением психодинамики общества по его психологической ориентации, представляющее собой поэтапный сдвиг рамок допустимого спектра мнений с точки зрения общественной морали от немыслимого к норме, было открыто в западной социологии сравнительно недавно и получило название «окна Овертона» по фамилии его первооткрывателя — американского юриста и общественного деятеля Джозефа Овертона. Поэтому ход часов в сказке Пановой олицетворяет индикатор течения состояния общества по одному из направлений психологической ориентации.

История создания сюжета сказки «Который час?»: от драматургии к прозе

Роман-сказка «Который час?» относится к числу наиболее ранних по замыслу и поздних по воплощению произведений Пановой. В архиве писательницы сохранилась рукопись законченной пьесы «Который час?» в 3-х действиях и шести картинах, над которой она работала в 1939-1943 гг. Пьеса эта никогда не ставилась, не публиковалась, и о её существовании известно из рецензии второго тома сочинений Пановой на саму сказку. Рассматривая историю написания сказки, можно увидеть, что по сути для Пановой создание этого произведения оказалось длиною в четверть века с зачином в молодости и концом при подведении жизненных итогов.

«Который час?» Пановой был задуман и начат под несомненным влиянием драматургии писателя Евг. Шварца, органично соединившей традиционные сказочные сюжеты со злободневными социально-политическими, философскими и моральными проблемами современности. Характерно, что первая драматическая редакция «Которого часа?» была завершена к концу 1943 года — в том же году Евг. Шварц создал свою известную философско-сатирическую пьесу-сказку «Дракон».

В июле 1960 года в частном письме Панова сообщила о своём намерении вернуться к теме этого произведения: «…В Коктебеле хочу заняться одной своей старой-престарой темочкой. Была у меня когда-то неудавшаяся пьеса «Который час?». Хочу к ней вернуться (к теме)…». 8 мая 1962 года Панова подтвердила своё намерение в одном из писем: «Сейчас работаю над романом-сказкой, который был мною задуман ещё до войны. Это будет очень небольшая книжка, и мне ещё не ясно, получится ли она интересной для читателя или это интересно только мне».

Общее название пьесы и романа-сказки — «Который час?» — лишний раз подчёркивает главенствующую тему обоих произведений. В них выражается стремление понять своё время в его основных противоборствующих тенденциях. Какие силы убыстряют движение времени, способствуют социальному и общественному прогрессу, служат человеку и человечеству в их неуклонном стремлении к лучшему? И что препятствует этому движению, ведёт к регрессу, к политической и социальной реакции, угрожая обратить ход истории вспять?

Между ранней пьесой и романом-сказкой, завершённым через двадцать лет, существуют теснейшие связи на всех уровнях литературного произведения — его замысла, жанра, сюжета и конкретных образов, использованных в новой форме для достижения более сложного и многостороннего художественного единства. Но вернувшись к своей давней теме, Панова не просто модифицировала старый сюжет, обратив его из драматической формы в эпическую, а создала новое произведение, отмеченное более зрелым художественным мастерством и вобравшее в себя более поздний социально-исторический, философский и нравственный опыт писательницы.

Главный сюжетный мотив, который перешёл в роман-сказку из пьесы, был развит автором с большой выдумкой, опирающейся тем не менее на историческую реальность.

Чтобы лучше разобраться в образах сказки, в её событийности и её сюжете, предлагаем ознакомиться с двумя литературными произведениями 19 века.

Первое произведение — маленький рассказ американского писателя Эдгара По «Чёрт на колокольне», начинающийся с эпиграфа «Который час?» как известного выражения. В этом рассказе есть и повествование от третьего лица, как и в сказке Пановой, и прообраз места действия сказки Пановой, захолустный голландский городок Школькофремен, и переполох с нарушением распорядка жизни городских жителей, которые ориентировались на башенные часы. В этом рассказе порядок жизни городка нарушается приходом из-за пригородных холмов незнакомца-коротышки со скрипкой, который, пританцовывая, оглушает смотрителя башенных часов, и делает с городскими часами что-то такое, из-за чего они бьют в полдень тринадцать раз и время в городе укорачивается на один час. Рассказ заканчивается просьбой рассказчика к сочувствующим изгнать нарушителя порядка с колокольни.

Но нарушителем времени в городе у Пановой стал не скиталец извне, а сам городской главный часовщик. Прообраз этого часовщика мы находим во втором литературном произведении 19 века.

Это рассказ писателя-фантаста Жюля Верна «Мастер Захариус», в котором противопоставление религии и науки происходит не в пользу последней. Главный герой рассказа Верна — мастер часовых дел Захариус, изобретатель анкерного спуска, живущий с дочерью Жерандой, учеником Обер Туном и пожилой служанкой Схоластикой. Однажды все изготовленные Захариусом часы останавливаются один за другим. Не в силах исправить их или выяснить причину поломки, он тяжело заболевает из-за душевных страданий. Неожиданно в городе появляется странный незнакомец, похожий на симбиоз старика и часов. Чужак насмехается над изобретениями Захариуса и предрекает ему скорую смерть, на что Захариус отвечает высокомерно в духе гётевского Фауста, что он равен Богу, раз он мастер в своём ремесле. Незнакомец предлагает раскрыть Захариусу тайну поломки часов в обмен на руку Жеранды. Захариус отказывается, и незнакомец исчезает.

Недовольные клиенты продолжают приносить сломанные часы, и самочувствие Захариуса ухудшилось. Однажды утром Захариус пропал. Жеранда и Обер догадались, что мастер отправился на поиски единственных не возвращённых из-за поломки часов, проданных Питтоначчо в замок в Андернатт. Обер, Жеранда и Схоластика отправляются следом. Часы представляли собой старую романскую церковь, показывающую каждый час дня одно из добродетельных предписаний, и продолжали работать. Путники встретили того самого странного незнакомца, который назвался синьором Питтоначчо. Обезумевший Захариус соглашается на предложение Питтоначчо отдать дочь ему в жёны против её воли, надеясь обрести бессмертие. Часы бьют каждый час, но изречения сменились тезисами безбожного научного высокомерия. Но в полночь, когда должен был быть заключён брак, часы сломались, и появилось изречение: «Кто попытается стать равным Богу, тот будет проклят на веки вечные!». Часы треснули, пружина выскочила и поскакала по комнате. Захариус бросился за нею, но Питтоначчо схватил пружину и провалился сквозь землю. Захариус умирает на месте. Обер и Жеранда возвращаются в Женеву, молясь о душе погибшего мастера.

Именно главный герой этого рассказа Жюля Верна станет прообразом одного из главных героев сказки Пановой, мастера Григсгагена, который поведёт ход городских часов назад. Но, несмотря на литературные очевидные первоисточники из предшествующего века, сказка, сочинённая в двадцатом веке, носит отпечаток своего времени и тех проблем, которые обозначились в годы её написания (возвышение фашизма в Германии и его последующая экспансия в Европе). Общая сюжетная канва соответствует германской истории двадцатого века с момента краха монархии Гогенцоллернов вплоть до утверждения фашизма: сначала был король, которого изгнали, потом вялое социал-демократическое правительство во главе с Дублем Ве, потом фашисты во главе с Гуном.

В оригинальной пьесе Пановой завязка сюжета так же, как и в романе-сказке, действует вокруг запуска хода часов назад старым городским часовщиком. Но по сравнению с пьесой текст романа существенно обновлён, расширен, дополнен новыми лицами и сценами, более отчётливо выявляющими не только движение сюжета и общую мысль произведения, но и собственный лирический голос автора. Показательно, например, как изменились персонажи и их имена от пьесы к роману-сказке. Вместо «среднеевропейских» имён, навеянных скорее всего сказками Андерсена, в роман-сказку широко введены абстрактные имена, более характерные для современных фантастических повестей и романов. Для простоты их можно записать следующим образом: W, AB, CD, NO, LM и т.д. В пьесе же бургомистр Дубль Ве был Янисом Янсеном, сумасшедший Гун — Андерсом Гальве, склочник Эно — оружейным фабрикантом Лане, авантюрист Элем — адвокатом Эллертом, старый часовщик Григсгаген — Дэниелом Хербори, помощник часовщика Анс Абе — Адамом. В пьесе приведены подробности из жизни сообщников Андерса Гальве, ставшего в романе-сказке Гуном: бывший предприниматель Лане (склочник Эно) до свержения монархии нажился во время войны на производстве пушек, адвокат Эллерт, политический авантюрист, к моменту запуска хода часов назад тайно вернулся из-за границы, чтобы соучаствовать в заговоре на захват власти. Но оба они по пьесе — сторонники свергнутого в городе общественного строя, угодного богачам, в то время как в романе-сказке эти подробности были убраны, а характеристики сообщников Гуна были изменены и углублены.

В главе «Праздник», на параде своих войск, Гун держит речь перед горожанами, исчерпывающе формулируя своё человеконенавистническое кредо. Важнейшие тезисы этой речи Панова перенесла в роман из драматургического монолога Андерса Гальве. Речь оратора фашизма в романе приобрела совершенно новые черты, каких не было раньше, логического абсурда, усугубляющего одержимость и бредовую реальность каждого слова. Гун сохранил все повадки маньяка, дорвавшегося до власти, но конкретная художественная плоть этого характера построилась на многих чертах и свойствах, подчёркивающих опасность «обыкновенного фашизма» в его международном, а не только национальном варианте.

Эволюционировал и образ садовницы Белой Розы, ставшей символом женственной красоты. По пьесе она является дочерью бывшего фабриканта Лане, хотя совершенно на него не похожа, а любит только влюблённого в неё Адама, молодого помощника городского часовщика. В романе её имя оставлено без изменений, зато социальная биография и характер существенно во многом переосмыслены и развёрнуты. Образ Белой Розы стал богаче в психологическом отношении, глубже и яснее раскрыты душевные колебания Белой Розы и её трудный выбор — выбор наиболее верного решения в обстоятельствах, препятствующих человеческому счастью. Мотив сватовства к ней занял особое место в сюжете «Которого часа?». Руки Белой Розы последовательно добиваются Анс Абе, старый мастер Григсгаген, приближённый нового правителя Элем и, наконец, сам Гун, приказавший вывесить на площади перед ратушей ещё до согласия невесты её огромный портрет рядом со своим собственным изображением.

Фигура Астронома целиком перенесена из пьесы в роман, но его функция при этом развита и расширена. В одной из сцен пьесы Астроном откровенно признаётся главе города, что ему, чужестранцу, многое нравится в новых порядках, но кое-что раздражает. Что именно? Он говорит: «Мне не нравится, что вы слишком забегаете вперёд» (ЦГАЛИ. Ф. 2223, оп. 2, ед. хр. 13). В романе-сказке «Который час?» эта сценка из пьесы развёрнута в специальную главу: «Астроном на приёме у Дубль Ве».

Но что можно сказать о старом часовщике Григсгагене? Прообразом Григсгагена в пьесе был старый часовщик Дэниел Хербори, употребивший, как и его двойник из романа-сказки, свой талант и свои знания во зло людям и не остановившийся перед опасностью всеобщей катастрофы. Он догадывается, что часы на башне «не просто показывают время, они погоняют его. Секунда за секундой — и набегают минуты, слагаются сутки, копятся годы… Часы вперёд — и время вперёд. Если бы часы пошли назад — пошло бы назад и время…» (ЦГАЛИ. Ф. 2223, оп. 2, ед. хр. 13). Его мотивами стала дерзость в отношении времени, какую имел мастер Захариус из одноимённого рассказа Жюля Верна, в то время как в романе-сказке мотивы запуска хода времени назад усугубляются попытками вернуть себе молодость. Обратим внимание на трансформацию фамилии часовщика: от Хербори к Грисгагену. Первая фамилия близка к испанскому слову «herboristería» (аптека лекарственных трав) и к английскому «herborist» (лечащий травами; знахарь). Вторая фамилия образована от сочетания имени греческого происхождения «Григорий» («γρηγορέω» («грегорео») — «бодрствую») и древнегерманского имени «Хаген» («Hagan» – «огороженный двор, усадьба» или «Hagena», предположительно, – «знатный человек, владетель замка»). Т.е. мы видим трансформацию фамилии часовщика от «знатока трав» до «бодрствующей знати», к которой вернёмся, когда в дальнейшем рассмотрим актуальность сказки Пановой по отношению к современности.

Также разнятся финалы пьесы и сказки. Хотя в обоих произведениях домогательства Гуна в отношении Белой Розы рушатся так же, как и его претензии господства над целым миром, крушение фашизма в пьесе исходило из внутреннего сопротивления его режиму. Противники сумасшедшего правителя, объединяясь, находят путь к часовой башне, и вернувшийся в город молодой помощник часовщика Адам после сложной борьбы пускает часы вперёд. Вселенная продолжает жить по своим законам вопреки стремлениям повернуть её развитие вспять. Солнечное затмение совершается и проходит в назначенный ему срок. Астроном в финале пьесы снова сверяет свои ручные часы по ходу стрелки на циферблате главной башни города: 

«Двенадцать часов по Марсу, по Солнцу, по Земле, по человечности и по правде! Всё в порядке, друзья мои, — Время идёт вперёд!» (ЦГАЛИ. Ф. 2223, оп. 2, ед. хр. 13).

В романе-сказке «Который час?» Панова отказалась от несколько облегчённой концовки пьесы, по которой Андерс Гальве поспешно бежал из города вместе с сообщниками, не оказав своим противникам последнего отчаянного сопротивления. Роман трактует логику схватки за жизнь на земле более глубоко, представляя фашизм как мировую, разрушительную проблему.

И хотя часы на башне усилиями раскаявшегося старого мастера Григсгагена и его помощника Анса пускаются вперёд, Гун и его компания предпринимают безумные усилия, чтобы раскачать и свалить с фундамента всю башню вместе с её часами. Данный поворот сюжета автор сказки взяла из событий реальной жизни, произошедших по мере наступления Красной Армии на немецко-фашистские войска в Чехословакии. 5 мая 1945 года в Праге вспыхнуло антинацистское восстание. В городе были сооружены баррикады и повсюду шли бои, особенно упорные в центре, у здания Чешского радио, занятого повстанцами. Радиопередатчик восставших с башни Староместской ратуши (где были знаменитые астрономические Пражские куранты (орлой)) передавал воззвания к чешскому народу. Находившиеся в городе части немецкой группы армий «Центр» предприняли попытку подавить восстание и прежде всего прекратить вещание чешского радио. Немецкие войска расстреливали здание ратуши из зенитных орудий, и 8 мая 1945 года в него попал зажигательный снаряд, в результате чего там произошёл пожар. Орлой также пострадал от огня: деревянные фигуры апостолов и календарный циферблат сгорели, астрономический циферблат рухнул вниз. Но к 1 июля 1948 года куранты были полностью восстановлены: отремонтированы детали часового механизма и снова были собраны, вырезаны новые фигуры апостолов. Точное описание городских часов в сказке как астрариума (астрономических часов), упорные бои около часовой башни, грозившие ей разрушением, — всё это заставляет предположить, что Панова взяла прототип часов Себастиана и финальных событий сказки вокруг них с Пражских курантов и боёв рядом с ними. И тут в финале возникает угроза Последней гибели: видение общей смерти, парадокс особой ситуации, когда «…и наших нет. И ваших тоже…». Новый мотив, связанный с разрушительной мощью военной техники ядерной эпохи.

Ещё одной предпосылкой к созданию более лёгкого финала было влияние творчества писателя Фёдора Достоевского на Веру Панову. Концовка «Которого часа?» практически стала аналогична сюжетной идее фантастического рассказа Достоевского «Сон смешного человека»: там главный герой оказывает помощь девочке под впечатлением от сна, в котором он совершил некий греховный поступок, аналогичный григсгагенскому и приведший к деградации общества, окружавшего его. Помимо этого, монолог старого часовщика перед могилой своего учителя, часовщика Себастиана, многое вобрал в себя от признания Великого Инквизитора из притчи романа Достоевского «Братья Карамазовы» о том, как он и его предшественники не побрезговали мечом и городом кесаря от дьявола, в отличие от не поддавшегося искушению Иисуса Христа:

«Хорош! — сказал он. — Почему ты этого не сделал для себя? Дрогнула рука перед опытом? Владея таким знанием, дал кондрашке тебя хватить, эх ты! А вот я твоим знанием воспользовался, ага!

Он постоял, будто ожидая отклика. Но недосягаемо равнодушие мёртвых. Укоры и смешки им трын-трава.

— А те-то! Старшенькие ученички! Любимчики твои! У которых я был на побегушках! Тоже ведь не дерзнул ни один. Перемерли, сложили лапки. Только я дерзнул, состоявший у них на побегушках. И ничего из твоего последнего урока не забыл — какова память».

Вот почему, заключая роман-сказку, автор сознательно преподносит читателям мрачные времена Гуна не как реальность, а как дурной сон, который приснился ей «в ночь на пятницу»; этот сон потому и рассказан так подробно, чтобы он никогда не повторился и не перешёл из сказки в действительность. Таким образом, выстраданный оптимизм Пановой был основан на глубокой вере в силу человеческого разума, способного обуздать безумие.

Русская литература 1930-х — начала 1940-х гг., в контексте которой возник замысел «Которого часа?», по-своему и весьма убедительно отвечала на поставленные эпохой вопросы. Стремление обогнать время, столь характерное для темпа жизни первых пятилеток СССР, отмечено и воспето многими писателями той поры. В своём романе-хронике «Время, вперёд!» Валентин Катаев точно выразил эту преобладающую тенденцию развития молодого социалистического общества: не только наверстать упущенное, но и вырваться вперёд, преодолеть культурную и техническую отсталость, унаследованную от дореволюционной России, поднять своды новой государственности и, таким образом, осуществить на практике мечты лучших умов человечества.

Примечательно, что роман Катаева начинается и заканчивается звонком будильника, который вводится как первая художественная деталь, а затем и немаловажная метафора всего повествования.

«Часы шли верно. Но Маргулиес не спал. Он встал в шесть и опередил время. Ещё не было случая, чтобы будильник действительно поднял его.

Маргулиес не мог доверять такому, в сущности, простому механизму, как часы, такую драгоценную вещь, как время».

В романе-сказке Пановой, в его зачине и в конце, тоже звенит обыкновенный будильник. Последняя короткая главка произведения так и называется — «Похвала будильнику». Но функция его в системе художественных подробностей «Которого часа?» совершенно другая, чем у Катаева. Будильник переключает авторское повествование из яви в сон и из сна в явь, подчёркивая, что развёртывается оно не по обычным законам хроники, а по законам фантастической сказки.

Содержание этой сказки, логику взглядов и характер поступков своих героев Панова также черпала из действительности, из современной ей истории, а не только из литературных источников и традиционных иносказательных форм.

Историческая реальность конца 1930-х гг. не оставляла места для иллюзий и представлений о том, что всё естественным образом и само собой идёт к лучшему. Расползавшийся по Европе фашизм брал одно препятствие за другим. Трагический финал гражданской войны в Испании привёл к личной диктатуре генерала Франко. Мюнхенский сговор правителей Англии и Франции с Гитлером отдал на растерзание Чехословакию и положил конец надеждам европейских народов на коллективную безопасность. Германский агрессор, которого после Мюнхена подталкивали на Восток, неожиданно изменил направление удара и сначала обрушил его на Запад. Наиболее злободневной предвоенной книгой советской литературы стал роман-хроника Ильи Эренбурга «Падение Парижа». Могло показаться, что историческое время на старых часах Европы, будь то Варшава или Париж, Прага или Берлин, Мадрид или Рим, — действительно пошло назад.

Противоборство двух главных политических тенденций в двадцатом веке стало центральной сюжетной коллизией и ранней пьесы, и последующего романа-сказки Пановой «Который час?». Но в отличие от таких романистов, как Валентин Катаев или Илья Эренбург, писавших хронику современности в прямой, конкретно-исторической форме, Панову больше привлекали тогда возможности реализма условной формы.

Условная, фантастическая форма романа-сказки, использованная Пановой, вобрала в себя и политические реалии двадцатого века, и характерные жизненные наблюдения, и некоторые вполне узнаваемые бытовые детали, и очень живой разговорный язык, свободный от литературной сглаженности или книжной архаики. Как повествователь Панова и в этом жанре осталась верной себе. Она сохранила главное, что отличает её авторский стиль и художественную манеру.

Какие ещё сказочные произведения литературы связаны со временем?

Говоря об образах времени в литературе и кинематографе, можно отметить, что в то время, как в научной фантастике время рассматривалось как путь к познанию прошлого, что подмечалось в нашей статье «Путешествия во времени», в сказках время обозначалось совсем иначе. Впервые в сказках время отдельно и образно обозначается у Льюиса Кэрролла: в его «Алисе в стране чудес» упоминается персонификация времени, которая в обиде на Шляпника и Мартовского Зайца по указке Королевы Червей остановила все часы в их домах, из-за чего им приходится всё время пить чай.

В дальнейшем образ времени выводится как индикатор состояния отдельно взятой личности и её отношения к течению своей жизни. Именно на такой образ вышел писатель-драматург Евгений Шварц в своей «Сказке о потерянном времени» (1940) о преждевременном колдовском старении главного героя и его товарищей по несчастью, которое удаётся рассеять, неоднократно поворачивая стрелки часов злых волшебников назад. Наверное, Вера Панова в какой-то степени вдохновлялась этой сказкой Шварца при сочинении «Которого часа?» — ведь старый городской часовщик в её черновой пьесе при размышлении над городским временем произносит: «Если бы часы пошли назад — пошло бы назад и время…».

Но образ времени с подачи Шварца в отечественной литературе стал и дальше фигурировать в сказочных произведениях. После написания сказки Шварца был снят в 1959 году малоизвестный, как и «Который час?» Пановой, фильм-сказка Эльдара Шенгелая и Алексея Сахарова «Снежная сказка» по повести Виктора Витковича и Григория Ягдфельда «Сказка среди белого дня». В ней главный герой, мальчик Митя, в канун Нового года оживляет своими часиками девочку Лёлю, собирательный образ Снегурочки и персонификации времени, и спасает её от преследований Старого года и его снежных помощников, которые пытаются завладеть часиками и остановить время. Фильм «Снежная сказка» планировался к показу на фестивале детских фильмов в Каннах, но, несмотря на безобидное сюжетное содержание фильма, цензоры заподозрили в Старом годе, персонаже актёра Евгения Леонова, намёк на Хрущёва, и решением комиссии во главе с председателем Сергеем Михалковым фильм не был допущен на фестиваль, был выпущен в прокат небольшим тиражом (5—10 копий с оригинала), что было равнозначно «положить фильм на полку», и фильм оказался малоизвестным.

Хуже всего сложилась ситуация с мультфильмом Андрея Хржановского «Стеклянная гармоника» (1968) по сценарию писателя Геннадия Шпаликова, в котором время фигурирует символьно в виде городских часов. Там горожане, очарованные властью денег под диктатурой «человека в котелке», олицетворения «жёлтого дьявола», убивают странствующего старика-музыканта со стеклянной гармоникой, разбирают свои часы по кусочкам и превращаются в чудовища. Но в город приходит молодой музыкант со стеклянной гармоникой, и, играя, он возвращает человечность в души и прежний облик людям. «Человек в котелке» уничтожает музыкальный инструмент, но горожане под предводительством музыканта отвергают его диктатуру, теряющую власть, и восстанавливают свои городские часы. Здесь также, несмотря на обличение развращения под диктатурой жажды наживы, кинематографическое руководство усмотрело намёк на современные реалии послесталинского СССР и его бюрократию и положило мультфильм на полку. В итоге мультфильм вышел в свет только в 2002 году, но он полюбился зрителям настолько, что отрывки из него легли в основу клипа турецкой рок-группы «Mor ve Otesi» на песню «Uyan» («Проснись»), которая попала в первые строчки годового музыкального рейтинга 2005 года «MTV World Chart Express».

В зарубежной сказочной литературе к образу времени обращается немецкий писатель Михаэль Энде в романе «Момо, или Удивительная История о Грабителях Времени и о Девочке, вернувшей людям украденное время» (1973), рассказывающем об организации Господ в Сером, забравших время у неких горожан в обмен на обогащение, и терпящих крах по мере вступления девочки Момо в борьбу с ними. 

Под сюжетным влиянием романа Энде позднее был снят фантастический фильм «Время» (2011) Эндрю Никкола и был написан роман английского фантаста Терри Пратчетта «Вор времени» (2001) о попытке Аудиторов Реальности в Плоском Мире расправиться со временем и его персонификацией с помощью создания абсолютно точных заколдованных стеклянных часов и успешном противостоянии этому замыслу. И, наконец, фильм «К концу времен…» Маркуса Роткранца (1996) буквально экстраполирует мотивы «Сказки о потерянном времени» Шварца вокруг спасения главными героями целого сказочного мира от преждевременного колдовского старения.

Что сделало сказку Пановой актуальной?

Судьба сказки Пановой сложилась так, что под давлением послесталинской бюрократии СССР подготовка сказки к печати в начале 1960-х годов была приостановлена, а она сама была впервые опубликована только через восемь лет после смерти автора, в 1981 году. В том далёком восемьдесят первом году роман Веры Пановой «Который час?» воспринимался как увлекательная готическая сказка. Необычные имена героев, молниеносно развивающийся сюжет, ключевое событие — обратный отсчёт времени — всё указывало на нереальность происходящего. Тогда ещё не носили малиновых пиджаков, поэтому персонажи Веры Пановой в рыжих пиджаках напоминали скорее коричневые рубашки Третьего рейха. Ещё оставалось несколько лет до причисления всех и вся к демократам, и потому аналогия возникала только с Веймарской республикой — «демократией без демократов», — когда в Германии шаг за шагом приближалась диктатура, которая привела страну и всю Европу к небывалой трагедии. Но многое из того, что было выражено в сказке, отметилось в несказочной действительности благодаря последующим событиям.

При желании в мастере часовых дел Григсгагене можно разглядеть не только персонажа одной профессии с мастером часовых дел Байбаковым, опекавшим градоначальника Брудастого в «Истории одного города» Салтыкова-Щедрина, но и интеллектуалов хрущёвской «оттепели», а также тех, кто откатил время СССР назад после 1953 года — одним словом, несамовластных хозяев психодинамики и технократии. Это подчёркивается именем самого часовщика. Его имя дословно, как мы выяснили, обозначает «бодрствующую знать».

И если сказку не сразу опубликовали в СССР, то поставим вопрос: кто был «бодрствующей знатью» там, раз были сделаны препятствия для публикации «Которого часа?» Пановой? «Бодрствующей знатью» в СССР были сотрудники спецслужб, однако наличие хрущёвских и прозападно-троцкистских кадров в спецслужбах и консультирующих органах власти, не захотевших заниматься выработкой решений экономических проблем СССР, способствовало старту подготовки процесса развала СССР .

Казалось бы, в Григсгагене можно увидеть только «бодрствующую знать» из числа сотрудников спецслужб послесталинского СССР. Но почему тогда Григсгаген декламирует тютчевское «Люблю грозу в начале мая» и добавляет, что когда-то он знал это наизусть до конца? И кого-то смутно напоминает молодящийся Григсгаген: «Зеркала отражали старика на расшатанных ногах, с оскаленными сахарными зубами и чёрной как смоль головой». Не новорусских ли григсгагенов, «звёзд» эстрады и политических шоу, заполонивших современные СМИ, видим мы каждый день на экране?

Но то же самое относится и к представителям старшего поколения интеллектуалов СССР. Когда наступила горбачёвская «перестройка», режиссёр Марк Захаров неожиданно снимает фильм «Убить дракона», в котором он ломает пьесу-сказку Шварца «Дракон», переписывая на экране её смысл и финал, в котором победителя дракона Ланселота отвергают как будто заледенелые горожане, несмотря на его, казалось бы, победу над драконом, и его возмущённые уговоры убить дракона в себе, которые напоминают бросание правды в лицо наподобие тряпки. Причём из финала фильма, где дракон находится в окружении детей, очевидно, что дракон окончил обрабатывать взрослых и занялся воспитанием молодёжи: он будет снова плодить рабов, но уже с детства, и в этом он нашёл своё призвание, вытеснив авторитет Ланселота. Но этой перспективе финала своего фильма Захаров так и не показал развитие его разрешения, и с помощью искажённой экранизации сказки Шварца он фактически принял участие в повороте стрелок психодинамики общества СССР назад. 

Когда СССР приближался к закату, оставляя после себя множество постсоветских республик, в 1991 году практически не знакомый со сказкой Пановой сын грузинского композитора Гия Канчели Сандро Канчели создал коллаж «Диктатура». В этом коллаже, созданном под впечатлением событий начала 1990-х годов в Грузии, многое из сказки Пановой проявилось в жизнь. Мы видим изнутри некий разобранный часовой механизм, где устроено подобие свалки (подвесили наручники, тарелку и т.д.). Наверху мы видим часы на фоне портрета Сталина, а из окошка в часовой механизм выглядывает сам устроитель свалки внутри часового механизма. Это не кто иной, как президент постсоветской Грузии Звиад Гамсахурдиа, начавший в то время войну против Южной Осетии. Боль от смуты и разрухи в стране начала 1990-х годов ярко выражена автором коллажа. Сам коллаж очень напоминает сцену из сказки Пановой, когда Гун залезает в механизм городских часов, некогда созданных мастером часовых дел Себастианом и его учениками, пытаясь его испортить. Соответственно смыслу сцены романа-сказки Пановой в коллаже Сталин оказывается на месте мастера часовых дел Себастиана, Грузия как часть разрушенного СССР — испорченным часовым механизмом Себастиана. Звиада Гамсахурдиа можно сопоставить с Гуном, олицетворением фашизации общества, ввиду того, что он развернул Грузию в хаос межэтнического конфликта и последующей гражданской войны. На коллаже Канчели мы не видим коллективного Григсгагена, но смысл сказки заставляет подумать и о нём.

В начале восьмидесятых годов двадцатого века ещё только начали назревать события в общественно-политической жизни нашей страны, которые впоследствии привели к исчезновению с карты мира СССР. Но чтобы любой авантюрист во всеуслышание заявлял: «Хочу быть главным. Где-нибудь»?! Казалось бы, это возможно только в комедии или в сказке. Вы помните, как хохотали жители сказочного города, когда часы пошли вспять, а за ними и время? Как на волне этих событий к власти пришёл сумасшедший? Это сейчас нам известны одиозные политические деятели, готовые ради рейтинга выплеснуть на визави воду из стакана. И некоторые из нас даже голосуют за них на выборах: мол, ради смеха поставим галочку, всё равно не пройдут. Даже поднятие-прибавление возраста выхода на пенсию трудоспособного населения в России в 2018 году в какой-то степени похоже на буквальные григсгагенские попытки поворота стрелок часов назад.

Также нужно признать, что Вера Панова угадала с тем, кто окажется у руля власти в 1990-е годы в России. Только пиджаки оказались не рыжими, а малиновыми: 

«Этот предмет гардероба можно смело назвать символом 90-х. Малиновые пиджаки носили звёзды эстрады, криминальные авторитеты и солидные бизнесмены. Сейчас такой стиль вызывает лишь смех, но тогда малиновый пиджак стал практически униформой успешных людей. Существует версия, что подобная мода возникла среди знатоков «Что? Где? Когда?». Такие пиджаки носили сильнейшие игроки. Также популяризацию малинового пиджака приписывали Сергею Мавроди, который появился в нём на экране в 1994 году, чтобы поздравить россиян с Новым Годом.

Однако и знатоки, и Мавроди только подхватили «малиновую волну». А запустил её модельер Джанни Версаче, выпустивший в 1992 году коллекцию малиновых пиджаков и серых брюк. В это время зарубежные поездки и модные показы могли позволить себе только самые состоятельные россияне. Неудивительно, что они купили партию таких пиджаков и привезли в Россию. Новому стилю стали подражать и простые люди, чтобы хоть так приблизиться к элите. Рынок откликнулся на запрос покупателей — на прилавках появились пиджаки всех оттенков красного турецкого пошива».

Конечно, оболваненные Гуном (и теми, кто привёл его к власти) жители города в романе-сказке «Который час?», вопящие «Эники-беники-клёц!», напоминают граждан Германии, кричащих в экстазе «Хайль Гитлер!», но Вере Пановой удалось описать зарождение, укрепление и разрушение всякого фашистского режима. И роман-сказка «Который час?» остро стал актуален в наши дни. Умение мимикрировать при любой власти, пресмыкательство и мстительность — это реалии нашего времени. Не об этом ли предупреждала нас Вера Панова в своём «Сне в зимнюю ночь»? Новейшая история не только постсоветской Грузии, но и сопредельной постсоветской Украины учит нас тому, что, к сожалению, не переводятся и остаются ещё желающие изменить ход истории в худшую сторону и под благовидным предлогом обратить время вспять. 

Склочник Эно: «Кто может править, когда время сошло с ума? Только сумасшедший! Кто самый сумасшедший? Он!». Гун: «Я демократ!» (за ним дюжие мужики в рыжих пиджаках). Авантюрист Элем: «Хочу быть главным! Где? Где-нибудь».

Неужели предсказание Веры Пановой сбывается на наших глазах? Как наблюдательна Вера Панова, какая ирония, ставшая уже сатирой! И как прозорлива! «Возьмите козырного валета, дорогой Гун, он случайно оказался у меня», — лизоблюдствует Эно в традициях нынешних некоторых политиков множеств рангов. А проводы на отдых Григсгагена с предоставлением ему дома с полной обстановкой и неслыханной пенсией? А рыжий пиджак, оказавшийся под рабочим халатом? А тюрьма в бывшей больнице, где санитар Мартин приговорён к смерти только за то, что когда-то улыбался при виде Гуна? А «железно обутые» в тюрьме? А взвинченная толпа, орущая «Эники-беники-клёц!», в авангарде её госпожа Цеде с кофейником… А метаморфозы с дурнушкой-почтальоном, пишущей стихи от и для души до поворота стрелок назад, когда она несёт свои хвалебные стихи Гуну ради своей славы и денег и становится из-за этого заблуждения мишенью для битья на городских улицах?

Но даже при самом мрачном режиме люди способны мыслить и принимать решения. Госпожа Абе: «Зачем надела на шею его кровавое ожерелье? Выйдешь за безумного Гуна и будешь рожать безумят. Только один выход. Чтобы время пошло вперёд». Григсгаген: «Чуда не произошло. Тот, кто ведает чудесами, поступает бесхозяйственно. А кто его знает, как бы всё обернулось? Может, оболочка бы обновилась, а механизм нет? Зубы выросли бы, а душа продолжала сползать в могилу?». Ненни, девочка на костылях, обращаясь к Григсгагену: «Хотели опять быть сильным, ловким, бегать, а кому-то, само собой, пришлось за это заплатить…».

А дальше в финале романа-сказки право читателя домыслить: звон, Последняя Гибель, лавина, обвал, конец в мире, ничего, кроме звона… Это и правда конец? Или это конец сна? Зло можно победить, только погибнув вместе с ним? Но ведь есть ещё глава «Похвала будильнику»: «Я просыпаюсь всё глубже. Если засыпаешь глубоко, надо глубоко и просыпаться, иначе что же это будет с нами? Да здравствует Время, Идущее Вперёд!».

Что и кто двигает ориентиры общества (вместо послесловия)

Возвращаясь к понятию «окна Овертона», отметим, что многие социологические и публицистические статьи, упоминающие его, больше говорят о его направлении в сторону деградации общества. Однако сказка Пановой заставляет взглянуть на «окно Овертона» полноценно в образе поворотов стрелок часовщика Григсгагена сначала назад, в сторону деградации общества, а потом вперёд, в сторону его развития. Особенно ярко показан ход разрушительного «окна Овертона» времени, идущего назад, в главе сказки «Время назад», заставляющей вспомнить о теории разбитых окон, согласно которой мелкие правонарушения — это не только индикатор криминогенной обстановки, но и активный фактор влияния на уровень преступности в целом, порождающий эффект падающих костяшек домино.

В результате вышесказанного схема «окон Овертона» по отношению к обществу, сообществам и их ориентирам будет иметь более расширенный вид.

Необходимо отметить, что процесс «окна Овертона» имеет длительность и психологический аспект в жизни и истории общества. Длительность процессов в жизни общества составляет понимание времени, которое немецкий философ Георг Зиммель в одном из своих трудов выразил так: «Время есть жизнь».

Для народов, пребывающих в какой-либо культуре, точкой отсчёта является начало формирования их культуры, так как без точки отсчёта начала категорию времени невозможно измерить. В рамках науки события берутся за рамки рассмотрения начал формирования культур народов — в рамках рассмотрения начала жизни на Земле, формирования Солнечной системы и начала Вселенной.

Культура народов кристаллизует себя в виде материальных и письменных памятников, сохраняемых народами. Памятники культуры, материальные и письменные, имеют свойство определять характер течения событий, идущих вслед за моментом их появления. Из памятников культуры письменные памятники культуры обладают большим влиянием на жизнь общества по сравнению с материальными памятниками культуры. Именно они задают характер течения событий, которые следуют после их создания, в одну из сторон «окна Овертона» по вышеприведённой схеме и меняют психодинамику общества. Изменение психодинамики общества отражается на изменении типа государственности и соответственно характера его руководства. От этого зависит, какая утвердится государственность: «элитарно»-корпоративная или общенародная.

Помимо «окна Овертона» в сказке на примере горожан показывается хронологическая ориентация поведения, соответствующая нормальному статистическому распределению. В ней есть три области:

1) «Текущее настоящее» — это та область, в которой сосредоточились те, кто, образно говоря, «живёт сейчас». Среди этой категории довольно много людей, которые в «текущем настоящем» не думают о том, что ныне они пожинают плоды своих прошлых поступков и бездействия; а также не думают о том, что совершаемое ими ныне принесёт свои плоды в будущем. Это бессмысленное отношение к прошлому и к будущему приводит к тому, что многие из них по своему нраву в прошлом посеяли то, что неприемлемо для них сейчас, а сейчас сеют то, что будет неприемлемо для них в будущем.

Возвращаясь к сказке Пановой, мы увидим, что к этой категории относится большинство горожан, среди которых ярко обрисованы госпожа Цеде и дурнушка-почтальон, сочинившая после прихода Гуна к власти в честь него поэму. В этой же категории некоторое время находится Белая Роза до тех пор, пока её не переубеждает госпожа Абе.

Для группы населения, сосредоточившейся в полосе «Текущее настоящее», всякий период времени, продолжительность которого превосходит две недели, неотличим от «давным-давно», от «в далёком будущем» и от «всегда». Что будет после выборов спустя год, для них — не то, что непредсказуемо, а просто не входит в круг их осознанных интересов и скрыто за пеленой неведения, которую они не имеют желание преодолевать.

2) В «образцовое время» попали те, кого поэт А.С. Грибоедов в пьесе «Горе от ума» охарактеризовал словами:

«— А судьи кто? — За древностию лет

К свободной жизни их вражда непримирима,

Сужденья черпают из забытых газет

Времён Очаковских и покоренья Крыма».

Это люди, сопротивляющиеся всем событиям в жизни общества, относящимся к пути самосовершенствования и развития. В политике они являются действительными реакционерами и ретроградами.

Таким обрисован триумвират беглецов из психбольницы: Гун, Элем и Эно, которые пытаются реализовать из прошлого свои политические амбиции.

3) В «будущее» попали те, в чьём поведении преобладает индивидуальная и коллективная деятельность, плоды которой возможны в весьма отдалённом — по меркам бытовой повседневности — будущем: спустя годы, десятилетия, столетия, тысячелетия. Среди активных персонажей сказки к этой категории относятся астроном-иностранец, Дубль Ве, госпожа Абе и её сын Анс.

Если обратиться к нормальному статистическому распределению хронологической ориентации поведения и к сюжету сказки Пановой, то выяснится, что Григсгаген сначала относился к числу тех, кто был ориентирован в идеал «образцового времени», не осознавая пагубных последствий его пуска. Отсюда понятно, что столкновение Григсгагена с девочкой Ненни, ставшей хромой после его вероломного поступка, побудило его увидеть нарастающее вырождение общества, которое он запустил движением стрелок назад, и потому заставило его повернуть ход стрелок часов вперёд, как было раньше.

Стоит отметить, что схема хронологической ориентации поведения соотносится с направлениями «окна Овертона» (образ будущего или «образцового времени»).

Нюансы жизни заключаются только в том, что у каждого человека или сообщества своя стадия «окна Овертона» по отношению к нравственным мерилам, и существуют множество кураторов различных течений психодинамик, а потому в жизни складываются ситуации сложнее, чем в сказке. Но, несмотря на эту особенность, в дело вступает один важный фактор. Во времена, предшествующие двадцатому веку, социально значимое множество технологий и технических решений не обновлялось веками, а через технологически почти что неизменный мир проходили многие поколения. В эти времена какое знание человек приобретал к 25 годам, с тем знанием он и умирал. Обретение нового прикладного знания давало ему либо его потомкам возможность подняться вверх по ступеням социальной пирамиды и устойчиво занимать это положение, хотя бы эмигрировав в другую страну, если в его родной стране хозяева социальной пирамиды не могут найти для него свободной «кормушки».

В сказке Пановой в городе часовщики окружены особым ореолом, каким в древние времена при храмах обладали жрецы и знахари. Учтём, как Григсгаген описывает своего учителя Себастиана, который создал городские часы:

«В нашем ремесле он был не только мыслителем и умельцем, его занимало везенье — невезенье, выигрыши — проигрыши, единоборство с роком, сатанинские парадоксы, издевательство над земным здравым смыслом, эксперимент без границ, разрушение без оглядки. Им открыты вещи, которые даже он, подумать! — даже он устрашился обнародовать, он считал, что это чревато слишком тяжкими потрясениями. О многом он нас надоумил и предупредил, безумие гениальности глядело из его зрачков, разбегающихся от азарта, и мы боготворили его в эти минуты, гордились, что из его рук принимаем учение… Но многие тайны он, посмеиваясь, унёс с собой, я в этом не сомневаюсь».

Проблема только в том, что, обладая монополией на знания, доставшиеся от предшественников, Григсгаген, пустив время назад, заявил свои притязания на монопольное благополучие и оставил остальное общество на произвол фашизма, которое, разумеется, не обладало никакой методологией раскрытия знания. Во времена до двадцатого века у большинства населения вопрос о методологии познания и её роли в жизни общества просто не вставал, что обеспечивало устойчивость воспроизводства мышления людей толпы.

Однако с наступлением двадцатого века мы живём в исторический период, когда уже идёт формирование логики социального поведения, отвечающей новому соотношению эталонных частот, но становление новой логики социального поведения в качестве определяющей жизнь цивилизации, а тем более статистически преобладающей ещё не завершилось. В наши дни техносфера, окружающая человека, успевает измениться несколько раз на протяжении активной жизни одного поколения. То есть изменилось соотношение эталонных частот биологического и социального времени, что неизбежно влечёт смену логики социального поведения.

После изменения соотношения эталонных частот биологического и социального времени обретение нового прикладного фактологического знания не гарантирует занятия устойчивого положения на более высоких ступенях социальной пирамиды потребительства даже представителям одного поколения, а не то что их потомкам, поскольку прикладная фактология неоднократно устаревает за время активной жизни человека, и монополия на знания становится недоступной в полной мере и на постоянной основе. Это вызывает не только разочарование в жизни множества индивидов, но и массовый интерес к причинам неустойчивости жизненного положения личностей, семей и обществ, ставит вопросы, на которые нет ответов в исторически сложившейся науке, и делает вероятностно предопределённым массовый интерес к вопросам методологии познания, а значит и к вопросам управления психодинамикой.

Таким образом, можно прийти к выводу: если стрелку психодинамики двигала в древности узкая группа лиц, владевших монополией на методологию познания, то после изменения соотношения эталонных частот биологического и социального времени стрелка психодинамики для управления перестала быть непознаваемой в разной степени, но для всех во множестве социальных групп, и вопрос состоит только в том, что они поддержат — созидание или деградацию — и сколько социальных групп будет вовлечено в процесс управления обществом. Вот почему остаются актуальными следующие высказывания о времени и состоянии общества:

«Все разрушения империй, государств и других политических организаций происходят через утерю нравственности. Это является единственной  действительной причиной катастроф во всей истории, и поэтому, исследуя причины почти всех катаклизмов, мы можем сказать, что разрушение носит характер саморазрушения» (И.А. Ефремов).

«Если мы не изменим свой путь, то рискуем попасть именно туда, куда мы направляемся» (Ричард Луи Эванс).

«Мы не выбираем времена. Мы можем только решать, как жить в те времена, которые выбрали нас» (Дж. Р. Р. Толкиен).

«Провидение — не алгебра. Ум человеческий, по простонародному выражению, не пророк, а угадчик, он видит общий ход вещей и может выводить из оного глубокие предположения, часто оправданные временем, но невозможно ему предвидеть случая — мощного, мгновенного орудия провидения» (А.С. Пушкин).

Источник

       

    Не спалось. Мысли злыми пчелами роились в голове, жалили образами из прошлого.
    «Бессонница, Гомер, тугие паруса. Я список кораблей прочел до середины», — всплыло в памяти.
    Он встал и отправился на кухню. Поставив чайник на плиту, подошел к окну. Предрассветная улица крепко спала, укрывшись одеялом первого снега с цветными заплатками автомобилей на стоянках. Внезапно бледное женское лицо отразилось в стекле. Обернулся – кухня пуста. Он отошел от окна, ожидая нападения. Пятый этаж ее не остановит. Что может остановить женщину, которая пережила своих детей?
    Узкие ладони прижались к стеклу снаружи, ненавистью полыхнули черные глаза.
    — Будь проклят, Ясон! – крикнула женщина, и ударила по стеклу. Оно разлетелось осколками, голодный ноябрьский ветер ворвался в теплый дом.
    — Прости меня, Медея! – прошептал Ясон, и опустился на пол, прижавшись спиной к стене.
    — Будь проклят… – подхватил ветер.
                                                 ***
    К полудню распогодилось. Анемичное питерское солнце робко коснулось крепкого плеча хмурой тучи, и та, ворча, уступила дорогу бледным лучам. Золотистые блики радостно заиграли на стеклах элитного жилого комплекса на берегу Финского залива.
    Из темной воды залива вышел мужчина в черной одежде: спортивная короткая куртка, широкие брюки военного образца и шапочка-чеченка. Несмотря на то, что он вышел из воды, одежда, бледное лицо и бесцветные волосы оставались совершенно сухими. Мужчина открыл вычурную входную дверь, и оказался в зимнем саду.
    Карликовые апельсиновые деревья, пальмы в кадках возле лифта, хищные извивы лиан на стенах – все это тропическое великолепие почти скрывало стол охранника. Охранник скучал. Работенка была не пыльной, получше других:  сиди себе да кроссворды разгадывай. Богатые «буратинки»  оказались на редкость необщительны, посетителей было немного, публика приличная. В основном, скучающие дамочки фотомодельного типа в сопровождении подозрительно красивых водителей да важные господа апоплексического телосложения, окруженные мордоворотами-охранниками.  Поэтому при виде высокого мужчины в черной одежде  интуиция охранника дала сбой. Он лениво поднялся со стула, машинально отметив про себя, что лицо незнакомца напоминает кого-то из жильцов, но в черно-белом варианте, как негатив, потому что незнакомец был альбиносом. Красные глаза, не мигая уставились на охранника. Из-под шапочки- чеченки выбились бесцветные волосы. Охранник, не приближаясь к незнакомцу, сказал:
    — Добрый день. Вы в какую квартиру? Я должен сначала по телефону позвонить, предупредить жильцов, что к ним гости пожаловали. Это порядок та… – договорить он не успел.
    Вошедший быстрым, почти незаметным движением выхватил из кармана маленькое – величиной с пол-ладони – вогнутое зеркало, и направил его на охранника – тот замер неподвижно. Альбинос подошел к нему, снял с пояса  кольцо с запасными ключами, на каждом из которых был выгравирован номер квартиры,  не торопясь нашел нужный, аккуратно повесил кольцо обратно на пояс, и направился к лифту. Перед тем, как дверь лифта закрылась, он снова направил на охранника зеркало, и мужчина ожил. Он потер глаза, недоуменно огляделся по сторонам, пытаясь вспомнить, зачем встал из-за стола. Так и не припомнив, медленно, словно во сне, вернулся к кроссворду…
    …Марина  Изотова собиралась пробежаться по бутикам вместе с подругами, а потом заскочить в салон красоты. Она крутилась перед зеркалом, то собирая на затылке каштановые пряди, то снова распуская их по плечам. Вечером намечалась грандиозная вечеринка, на которой собирался весь питерский бомонд. Ожидались также московские гости: бизнесмены, политики и профессиональные тусовщики. Мероприятие было не только увлекательным, но  полезным: влиятельные люди – это прежде всего богатые пациенты для мужа Марины  – Никиты.
    Никита был молодым и способным хирургом, но знакомиться с нужными людьми не умел. На светских мероприятиях он находил тихий уголок и забивался в него с бокалом в одной руке и сигаретой в другой. Изотов любил наблюдать за весельем со стороны, слушать чужие разговоры – сам он в основном молчал, был спокоен и  слегка отстранен.
    К тусовкам он так и не привык. Среди светской мишуры в нем вдруг просыпались комплексы мальчика из провинциального городка. Никита всего добился своим трудом: закончил школу с золотой медалью, с грошами в кармане приехал в Питер, поступил в мединститут, который закончил с отличием. Будучи студентом, жил впроголодь, перебиваясь мизерными подработками, и поэтому привык ценить свое время. Время нищего плотно набито хлопотами и тяжелой работой. Люди тусовки – эти сибариты, которые просыпались в полдень, и искали, чем бы заполнить тоскливые часы безделья, казались ему небожителями. И стоя посреди ночного клуба, в костюме модного бренда, купленного заботливой женой, с бокалом настоящего – не паленого – мартини в руках, Никита внутренне съеживался, словно он украл эту чужую жизнь.  Ему казалось, что кто-нибудь из небожителей, проходя мимо, презрительно сморщит нос:
    — От вас, любезный, курицей несет. Извольте выйти вон!
    Оживлялся Никита только на работе, полностью преображаясь: шутил с медсестрами, подтрунивал над анестезиологом, непременно спрашивая, сколько пациент заплатил за то, чтобы заснуть, и сколько ему предстоит заплатить, чтобы проснуться. С больными был внимателен, а главное, очень их жалел.
    Марина  золотой рыбкой скользила по тусовкам. Дочка крупного советского номенклатурщика, вовремя примкнувшего к новой власти и бывшей примы-балерины Кировского театра, к тридцати годам  она успела повидать полмира,  и в шутку называла себя специалистом по пиару Никиты, заводя нужные знакомства.  А для этого нужно было выглядеть на все сто. Жизненный опыт научил ее, что мужчины охотнее слушают женщину, если им есть на что посмотреть.
    Первые пять минут разговора, все эти  словесные реверансы: «Как ваши дела?», «Как погода?» — заинтересованный мужской взгляд незаметно скользит по вечернему платью сначала вниз, потом поднимается к лицу, и вот тут-то можно переходить к делу:
    — Кстати, познакомьтесь с моим мужем Никитой. Он очень перспективный хирург, вот-вот откроет частную клинику только для солидных людей, ну, вы меня понимаете, — будущий потенциальный спонсор клиники Никиты важно кивал, даже если совсем не понимал, о чем речь, раздумывая, как бы затащить Машу на ужин, потому что с завтраком она у мужчин никак не ассоциировалась.
    В прихожей послышался щелчок отпираемого замка.  
    «Наверное, Никита снова что-то забыл, в последнее время он стал очень рассеян», – подумала Марина и пошла в прихожую.
    -Я заразила тебя рассеянностью? – спросила она и осеклась, замерев на месте от ужаса. Перед ней стоял незнакомый мужчина. Он, не мигая, смотрел на Машу. Глаза поблескивали красным, как на засвеченных фотографиях. Незнакомец протянул к ней руку – в ладони сверкнуло золотом маленькое зеркало.
    «Я где-то видела это лицо… – подумала она на грани обморока, — Никита! Боже мой, он похож на Никиту, только бесцветного, словно негатив».  Мужчина шагнул к ней, и Марина потеряла сознание.
                                        ***
    «Подземная стоянка – идеальное  убежище для виноватых мужей», — усмехнулся Никита Изотов, закуривая сигарету.  Он припарковался десять минут назад, но подниматься домой не спешил, готовясь к семейному скандалу. Разгневанная Марина, при полном параде, в вечернем платье и с красивой прической, наверняка, мечется сейчас по гостиной, репетируя  обвинительную речь. Так же, как Никита  сейчас репетирует оправдательную. Тяжелый день, внеплановые операции – из-за всего этого он совершенно забыл о вечеринке, хотя  жена предупредила его еще позавчера.
    — Ну, пора, — пробормотал он, выбрасывая сигарету, — раньше сядем – раньше выйдем, — Никита запер машину, поднялся в подъезд, поздоровался с охранником:
    — Вечер добрый! К нам сегодня  кто-то приходил?
    — Нет, Никита Александрович, никого не было.
    Изотов почуял неладное, когда несколько раз позвонил в дверь, и не услышал дробного перестука каблучков.
    «Неужели она уехала одна? Не может быть!», — подумал он, отпирая дверь ключом.  В прихожей валялась на полу вечерняя сумочка, из которой высыпалась косметика: пудреница, помада. Беда! Никита кожей почувствовал беду. Ни одна женщина, а особенно такая, как Марина, не позволит, чтобы косметика валялась на полу. И что особенно поразило Никиту – это давящая, тревожная тишина в доме. Жена не выносила тишины, поэтому в квартире всегда играла музыка или бормотал телевизор.
    — Марина! — он метнулся в гостиную — никого.
    Никита бросился в спальню. Жену он нашел в углу, между стеной и тумбочкой. Она сжалась в комок, сидя на полу и прижимая к груди альбом с фотографиями. Рядом лежали пустые рамки от снимков, которые  прежде стояли в гостиной и в кабинете Никиты. Глаза у Марины были  испуганные, затравленные, как у больного зверька. Одна нога обута, вторая – босая,  платье измято, руки, судорожно сжимающие альбом, дрожали.
    — Что с тобой, милая? – Никита опустился на пол, осторожно погладил ее по щеке.
    — Он стер тебя со всех фотографий, — горячо зашептала она, хватая мужа за руку, — он пришел и забрал тебя. Я думала, что если тебя нет здесь, — она открыла альбом и показала ему свадебную фотографию,  — то тебя вообще нет, нигде нет, понимаешь?
    — Ну, что ты, родная, я же здесь с тобой, — Никита осторожно приподнял ее и посадил на кровать.
    «Черт подери,  она опять сорвалась!»
    Марина  сидела на кокаине, когда познакомилась с Никитой. Папины деньги позволяли употреблять, и при этом выглядеть достойно, не скатываясь на дно. Отец несколько раз отправлял ее в дорогие клиники, но первый же  визит в ночной клуб, в компании закадычных друзей из таких же богатых семей, заканчивался снюханными в туалете дорожками. Никита, далекий от гламурных забав, терпеливо и осторожно отлучил Марину от кокса и старых друзей, за что тесть был готов носить его на руках. Дорогая квартира и хорошая машина были частью отцовской признательности. Тесть на радостях пытался купить Никите партнерство в частной клинике, но Изотов не согласился. Заработать на собственную клинику —  дело чести. От квартиры и машины он тоже с удовольствием отказался бы, но Марина  привыкла к роскоши, которую Никита пока обеспечить ей не мог, а с привычками жены приходилось считаться.
    — Родная  моя, скажи мне честно: что ты приняла и какую дозу?
    — Ничего я не принимала! – она залилась слезами, — он вернется и заберет тебя, я чувствую, — Марина забилась в его руках. Никита обнял ее, пытаясь успокоить, фотографии рассыпались по кровати, и Никита вдруг увидел, что она имела ввиду. На всех свадебных фотографиях была одна только Марина, без него.
    Изотов схватил снимки и начал их просматривать, один за другим. Марина в фате перед зданием ЗАГСА, Марина во главе свадебного стола, а его, Никиты,  нет! Он схватил альбом, судорожно перелистнул страницы, ища детские фотографии, на которых он был с мамой. Пустые фоны,  старенькая мебель в их крошечной квартире, аттракционы в парке, куда она его водила, и больше ничего. Ни Никиты, ни матери.
    «Чушь! Страшный сон! Так не бывает!»
    Марина вдруг затихла, глядя куда-то за спину Никиты. Еще не обернувшись, Изотов почувствовал, что там кто-то есть, а когда обернулся, то увидел высокого мужчину, как две капли воды похожего на него самого.  Только одна деталь рознила их: незнакомец был альбиносом. Двойник растянул губы в подобии улыбки и прошептал:
    — Когда я вырасту и стану великаном…
    — Откуда ты знаешь? – Никита сделал шаг к нему, но незнакомец по-прежнему остался на том же  расстоянии, словно Изотов не сдвинулся с места. Эта фраза была  их с мамой секретным  паролем, волшебными словами, когда было плохо, страшно и тяжело. Никита никогда никому не рассказывал об этом, но бесцветный двойник знал. Откуда? Альбинос протянул руку к Никите ладонью вперед, сверкнуло вогнутое зеркало, и Изотов вдруг физически  почувствовал, как память уходит от него. Он мысленно ухватился за воспоминания, за зимние сумерки…
    …ранние зимние сумерки сытой кошкой свернулись в прихожей. Десятилетний Никита ждет у входной двери. На лестнице раздаются шаги матери, щелкает замок.
    — Никитушка-китушка, —  мама устало улыбается, сбрасывая поношенную дешевую шубку – ровесницу сына. Купить новую она себе не позволяет, да и некогда ей за обновками по магазинам бегать. Утром – работа в поликлинике участковым врачом, ночью – дежурства в больнице, чтобы у сына все было  не хуже, чем у людей.
    – Что сидишь в потемках?
    — Тебя жду, — Никита усаживает маму на табуретку и сражается с «молнией»  на сапогах. Строптивый замок скрипит и упирается, грозя и вовсе сломаться, но мальчику удается снять с матери  обувь, и,  взяв в ладони окоченевшую ступню, он принимается с силой растирать ее.
    — Ты мой верный рыцарь, — улыбается мама. Других рыцарей в ее жизни не было. От отца Никиты осталась только красивая легенда, которую она сама же и придумала: легенда о летчике – испытателе, героически разбившемся на сверхсекретном полигоне. И  еще фраза, которую армяне говорят своим возлюбленным: «Я твою боль возьму» — «Цавт танем».
    Никита давно уже догадался, что папа-летчик испытывал скорее женское терпение, чем самолеты, но молчал, оберегая мамины чувства. «Я твою боль возьму».
    На маминой коленке виднелась замазанная йодом ссадина.
    — Об лед чиркнула, — объяснила она, — можно сказать: прошла на бреющем полете над землей. Вылечишь меня, доктор Китушка?
    — Когда я вырасту, и стану великаном, я все разбитые коленки излечу[1], — продекламировал Никита, оправляясь за пластырем.
    «Коленок» он вылечил много, только мамины не успел. Она сгорела от рака за два месяца, когда он заканчивал первый курс медицинского.
    — Когда я вырасту и стану великаном, я все разбитые коленки излечу, — шептал Никита, бросая первый ком земли в могилу…
    …Ухмылка сползла с лица незнакомца, он издал низкий звук, похожий на скрежет, и сделал шаг к Никите, всего один шаг, но вдруг оказался совсем близко, хотя комната была большой, и нормальному человеку потребовалось бы не менее пяти шагов. Вогнутое зеркало почти коснулось лица Изотова. Никита бросился на незнакомца, повалил его, и вдруг почувствовал, что пол уходит из-под ног. Тело повисло в пустоте, еще миг – и он сорвется! Комната исчезла, его окружал густой туман, вязкая пустота, а незнакомец рвался из рук, сбрасывая Никиту в пропасть. И в этот момент откуда-то появился еще один незнакомец. Он подхватил  Изотова и крикнул:
    — Отпусти его! Он тебя утащит! Ну же, отпусти, я тебя держу!
    Оглушенный и ослепленный зеркалом Никита послушно выпустил альбиноса, и неизвестный спаситель рванул  его куда-то вверх. Они летели вечность, а может быть, мгновение —  Никита не понял. Когда он пришел в себя, туман по-прежнему окружал его со всех сторон, но внизу плескалась вода. Изотов сидел на длинном деревянном причале, конец которого терялся в пустоте, а перед ним стоял незнакомец.
    — Ну, ты и силен, — усмехнулся он, — первый раз вижу человека, который способен поймать хронофага.
    — Кого?
    — Хронофаг — существо, которое пожирает или ворует – как тебе будет угодно – чужое время.
    — А ты кто? – Никита попытался встать на ноги, но почувствовал сильное головокружение и снова сел на доски причала.
    — Не спеши,  в первый раз всегда так: голова кружится, мутит, но если сходишь раз десять туда и обратно, то потихоньку привыкаешь. Отвечая на второй вопрос: я – Ясон, — он протянул Никите руку.
    — Красиво, — Никита пожал руку спасителю, — совсем как тот предводитель аргонавтов.
    — Не «как», а тот, — спокойно ответил он, — я тот самый Ясон.
    В другой ситуации Никита обязательно уточнил бы, из какой палаты вырвался легендарный аргонавт, и не видел ли он Наполеона в коридоре, но все произошедшее с ним начисто отбило чувство юмора. И это было плохо, очень плохо. Потому что реальность только что показала ему абсурдную изнанку, и теперь оставалось всего два пути: или все отрицать, или ничему не удивляться. Никита выбрал второе.
    — Где мы находимся? – Изотов пошарил в кармане, выудил оттуда пачку сигарет и невольно вспомнил любимого Цоя: «Если есть в кармане пачка сигарет, значит все не так уж плохо на сегодняшний день». Привычная вещь – сигарета – даже в абсурдной реальности осталась знакомой и понятной и Никита немного успокоился. Он уселся на теплые доски причала и закурил.
    – Курить будешь? – Никита протянул Ясону пачку сигарет.
    — Не курю, спасибо.
    — Ну, давай, рассказывай, куда ты меня притащил.
    — Это не я тебя, а ты меня притащил в пустоту, в изнанку времени. Время похоже на лабиринт. Хронофаги перемещаются, сдвигая время. Они находят пустоты в его ткани и используют их как переходы.  Людям обычно не удается попасть в эти коридоры времени,  поэтому схватить хронофага, в принципе, невозможно. А тебе это удалось, значит, ты один из перерожденных. Мой расчет был верен: я нашел хронофага и следил за ним, полагая, что он приведет меня к одному из перерожденных. И он привел.
    — Перерожденный? – Никита сделал глубокую затяжку, — что это значит? И откуда берутся хронофаги?
    — Они  — дети Хаоса. Все живое и неживое тоже – это порождение Хроноса – Времени, и все подчиняется его законам, потому что весь этот мир упорядочен во времени. Время – это лабиринт, где каждый из нас заперт в своем коридоре. Жизнь любого существа ограничена своим сроком, даже жизнь камня. Хаосу – главному  врагу времени отдана лишь малая часть: сны, галлюцинации, бред. Хаос – это дыры во времени, пустоты в плотной ткани, которую он медленно разъедает, просачиваясь везде, где Хронос дает слабину. Например, у тебя бывали такие ситуации, когда время утекло непонятно куда? Ну, знаешь, вроде бы занимался мелочами, которые должны были занять от силы час-два, а убил  целый день.  Потом, спохватившись,  вспомнил, что бесцельно слонялся где-то, делал непонятно что…
    — Много раз бывало, — перебил его Изотов.
    — Вот это и был Хаос, — Ясон принялся  расхаживать взад-вперед, сложив руки за спиной. – Из украденных минут твоей жизни рождаются хронофаги, бесплотные существа, цель которых  — получить тело, личность, а главное, память, потому что память – это и есть время, личное субъективное время человека.
    — Не понял, что это значит?
    — Где ты хранишь свою жизнь? Минуты счастья или горя? В памяти! – Ясон сел на корточки перед Никитой, –  и пока ты их помнишь, они реально существуют в твоем личном времени. Когда хронофаг ворует твою память, он отнимает  также и время, физически отнимает. И каждый раз тело его становится плотнее, кожа приобретает живой оттенок, а волосы темнеют.
    Никита вспомнил красные глаза альбиноса, белые волосы, выбившиеся из-под шапочки-чеченки,  и сказал:
    — Тот, которого я видел, выглядел вполне настоящим, только бесцветным. Он уже человек?
    — Почти,  еще немного – и он займет твое место.
    — Как это? – Никита  в волнении вскочил на ноги, —  а куда я денусь? Он меня убьет?
    — Нет, ты сам умрешь. Отпущенный тебе срок жизни сожмется, схлопнется. За несколько часов ты превратишься в глубокого старика, умрешь от старости и на глазах рассыплешься пеплом, но никто не заметит твоего исчезновения, потому что твое место займет хронофаг. И так будет, пока все дети Хаоса не заменят всех детей Хроноса,  ведь Хаос так и не  простил Хроносу того, что Время захватило власть над Пустотой. Хаос гораздо старше, он существовал всегда, и вдруг родился Хронос, и подчинил себе всю Вселенную.
    — Знаешь, это напоминает мне теорию Большого Взрыва, и главный вопрос: что было до того, как родилось время?
    — Правильно, — вдруг улыбнулся Ясон, — все дело в том, что вы придумали новые имена для старых мифов, и назвали это наукой.
    — Ладно, мне сейчас не до этого. Ты лучше расскажи, как вернуть назад свое время?
    — Вот мы и дошли до главного, — Ясон принялся в волнении расхаживать по причалу, –хронофаги никогда не смогли бы стать людьми, если бы не чудовищная ошибка, которую я совершил, когда мы возвращались домой после похода в Колхиду.
    — Ты-то здесь причем? Вы же за руном плыли, по-моему, если я не ошибаюсь. Прости меня, я как-то сказками не особенно… – он смутился и не договорил, потому что Ясон стащил с себя куртку, бросил ее на причал, и, пнув ногой, выругался на незнакомом языке.
    — Сказки, говоришь?  Ты подумай логически: мы жили в смутное время. Войны, междоусобицы, борьба за власть. В такой ситуации каждый  хороший воин на вес золота. И вдруг лучшие воины все бросают, объединяются, и плывут черт знает куда, для того, чтобы привезти обратно баранью шкуру. Это все равно, что сейчас собрались бы  все военачальники крупной державы  и полетели бы искать приземлившуюся летающую тарелку.
    — Да, чушь получается.
    — В том-то и дело. Но меня другое удивляет: как легко вы в эту чушь поверили. А я спорил с теми, кто предлагал спрятать правду в мифах, думал, что потомки не поверят. А вы не просто поверили,  но даже не задумались, где истина, а где ложь. Хотя… я тоже не думал о последствиях, считал себя умнее всех. Надеялся, глупец, совладать с той мощью, которая была спрятана под дурацкой шкурой.
    — А что было спрятано под шкурой?
    Ясон не ответил. Он  сел на причал и закрыл лицо руками. 
    «Так больно вспоминать об ошибках, — подумал он, — особенно о тех ошибках, которые нельзя исправить»…
    … Быстрой птицей летит «Арго» по капризным волнам. Посейдон не обманул, обещая содействовать в пути.  Страх остался позади, и Медея сладко спит, обняв Ясона. Ясон осторожно встает, стараясь не потревожить любимую, и подхватив мешок с Руном, выходит на палубу. Ему не терпится рассмотреть волшебную вещь, завернутую в шкуру. Луна, заскучав, прячется за тучу, уступая тьме. Отлично! Его никто не потревожит. Ясон осторожно разворачивает Руно, и золотое вогнутое зеркало величиной со щит, ослепляет его своим блеском. Ясон немедленно накрывает зеркало плащом.
    — Красивая вещь, но в неумелых руках человека абсолютно бесполезная, — раздался глухой голос, и перед Ясоном  появилась фигура, закутанная в плащ. Капюшон скрывал лицо незнакомца.
    — Не подходи! – Ясон выхватил меч из ножен,  — оставайся на месте, и покажи свое лицо, иначе – клянусь богами – я тебя убью!
    — Какое из лиц тебе показать? – усмехнулся незнакомец, — это? –  он откинул со лба капюшон,   — или это? – он сбросил плащ и повернулся в профиль. Луна с любопытством выглянула из-за туч, и Ясон увидел два одинаковых лица. Одно из них смотрело вперед, другое – назад.
    — Двуликий Янус? – Ясон опустил меч, но в ножны не спрятал. Хотя вряд ли оружие помогло бы ему в схватке с самым загадочным из богов. Янус был гораздо старше богов-олимпийцев, и взирал на них свысока, а боги, в свою очередь, старались не связываться с тем, кто видит будущее и прошлое одновременно, и знает судьбу всех живущих в этом мире, включая жителей Олимпа.
    — Отдай мне Зеркало, Ясон, — сказал первый лик Януса, и превратился в драконью морду.
    — Не могу, Янус, — Ясон мысленно взмолился, чтобы кто-то из богов посмотрел с Олимпа вниз,  и пришел ему на помощь, — в Зеркале – наше будущее. Боги послали меня добыть его, боги помогли мне, и они же будут распоряжаться им.
    — А ты, как всегда,  останешься в стороне, — сказал второй лик скрипучим голосом.
    — Нет, мы будем владеть им вместе.
    Оба лика Януса расхохотались.
    — Вместе? Ты глупее, чем я думал. Для богов ты лишь… – драконья морда выплюнула тряпичную куклу,  — возьми ее, Ясон, и насади на кончик твоего меча. И так переверни, и этак, и,  вдоволь натешившись, брось в море. И когда исчезнет кукла под белым гребнем волн, подумай о том, что ты исчезнешь точно так же под пеной чванливой прихоти богов.  Как только ты доставишь Зеркало, тебя отбросят в сторону  и забудут обо  всех обещаниях. И  все останется по-прежнему: вами будут играть, как куклами, причиняя страдания  и боль лишь для того,  чтобы развлечься. Сегодня вознесут до Олимпа, а завтра швырнут оземь. Тебе ли об этом не знать, Ясон?  Как только ты родился, отец объявил тебя мертвым,  и спрятал у  кентавра Хирона, чтобы спасти тебе жизнь. Но ведь боги могли оставить тебя дома и оберегать, и ты бы  вырос дома, а не в лесной пещере, но им было наплевать на беспомощного младенца.
    — Ты прав, но зачем мне тогда отдавать тебе Зеркало, если я все равно останусь ни с чем? Какая разница, кто будет играть человеческими судьбами: ты или боги Олимпа?
    — Я не играю ничьими судьбами, Ясон. Я служу богам-первопричинам: Хаосу и Хроносу, но мне нужен посредник   в мире людей – ты!  К тебе станут обращаться  боги Олимпа, когда им понадобится Зеркало, и люди навсегда избавятся от власти глупых и чванливых олимпийцев.
    — Не верь ему, Ясон, он врет, — раздался нежный голос за спиной аргонавта.
    Ясон обернулся  и увидел Медею.
    –  Я чувствую беду, — она взяла аргонавта за руку, заглянула в глаза, — словно черный ворон крыльями захлопал по моему сердцу. Не нарушай слово, данное богам. Мы вернемся, и  наш дом наполнится звонкими детскими голосами, а ты будешь править Иолком долго и мудро.  Я же  стану помогать тебе колдовством и советами. Твой подвиг – и мой тоже.  Из-за тебя, любимый, я предала отца,  убила брата,  перешагнула через всех…
    — Ты полюбила воина, Медея, а не обросшего жирком безделья правителя Иолка, домашнюю зверюшку, в которую  меня  ты хочешь превратить, женщина.  Я – солдат, и благоденствие мое – не мягкая постель, но земля, на которой я засыпаю после боя, и лишь усталость служит мне плащом, оберегая  от холода получше теплой козьей шерсти. А вместо музыки мой слух услаждают крики воронов, пирующих над телами моих врагов. Я согласен, Янус!…
    … Ясон замолчал надолго, а потом тихо сказал:
    — Она так и не простила меня  и теперь преследует повсюду. Медея всегда идет до конца: и в любви и в гневе.
    — У вас были дети… – осторожно сказал Никита, — я помню, что она…
    — Она убила не детей, а хронофагов. В Зеркале заключена вся сила Хроноса, оно управляет лабиринтом  времени.  Из минуты может получиться час, из часа – день, а бесплотная сущность,  наполнив Зеркало чужим украденным временем, сама становится человеком. Дети Хаоса вытесняют детей Хроноса. Наши с Медеей сыновья стали первыми, кого заменили хронофаги.
    — А боги?
    — Боги ушли. Медея была права: Янус обманул меня. На самом деле, он – старейший слуга Хаоса, единственный, кто может разговаривать с ним.   После того, как он забрал Зеркало, а я привез домой золотистую баранью шкуру, богов обманом заставили пройти через Зеркало. Потому что все боги, и наши, и чужие мешали Хаосу.  Боги стали обычными людьми, но память их передается детям вместе с генами, говоря проще: боги перерождаются в каждом новом поколении, и они могут вернуться. Но если их  потомков заменить хронофагами, то есть украсть у них память, то боги никогда не вернутся, — подытожил Ясон, и внимательно посмотрел на Никиту.
    — Значит, хронофаги приходят… только к …  перерожденным богам? – Никита говорил медленно, запинаясь, боясь услышать ответ, подтверждающий его догадку.
    — Да, и ты – один из них, но кто именно я не знаю.  Это мы поймем только тогда, когда ты пройдешь через Зеркало.
    Никита закурил, сигарета запрыгала в дрожащих пальцах. « Дрожь в руках… первый раз в жизни… все, теперь мне только и остается, что стать божеством, потому что хирург с дрожащими руками к чертям никуда не годится!»
    — Давай-ка выбираться отсюда, — Ясон поднял с причала куртку  и вытащил из кармана клубок ниток.   — Стань рядом со мной, возьмись за нить, и вспоминай хронофага, который тебя обокрал. Нить приведет нас к тому, о ком ты думаешь.
    — А что это за клубок? — Изотов с сомнением посмотрел на Ясона.
    — Это нить Ариадны, мне ее Тесей подарил после того, как выбрался из лабиринта Минотавра – ему она теперь без надобности.
    Никита вдруг хмыкнул, кашлянул, подавляя смех, но не выдержал и расхохотался. Ясон подозрительно посмотрел на Изотова.
    — Не смотри на меня, как на психа, — отдышавшись, сказал Никита, — я просто вспомнил твои слова о том, что мы выдумали новые слова для старых сказок, и назвали это наукой. Нить Ариадны напоминает мне  спутниковую систему  навигации – GPS.
    «Удивительное все же создание человек, — подумал Никита,  берясь за нить, —  ко всему привыкает. Еще утром я был обычным хирургом, теперь стал перерожденным богом, которому предстоит вернуть свою память, и вот я уже смеюсь над схожестью древней магии и современной науки».
    — Погоди, — вдруг крикнул Ясон. Он вытащил из кармана куртки черный камень величиной с голубиное яйцо  и бросил его оземь. Камень раскололся на две части, облачко черной пыли взметнулось вверх, соткалось в воздухе полупрозрачной накидкой.
    — Это плащ Гекаты, — пояснил Ясон,  набрасывая накидку  на себя и Никиту, — он позволяет оставаться невидимым.  Я его на крайний случай берег. Все, теперь сосредоточься.
    Никита вспомнил лицо альбиноса, причал ушел из-под ног, Изотов шагнул в пустоту.
                                           ***
    Они оказались в небольшом театре. Зрительный зал был уставлен прозрачными столиками. За столиками сидели мужчины и женщины – все они были альбиносами: белые волосы, одинаковые  бледные лица, по которым пробегала легкая рябь.
    Никита с Ясоном стояли рядом с хронофагом, сидящем в одиночестве. Он поднес к губам прозрачный бокал с ярко-зеленым напитком, и вдруг лицо его исказилось, превратившись  в лицо пожилого мужчины. Глаза стали карими, их окружили лучики морщин, на подбородке выросла седая борода.
    — Верните мне мою жизнь, —  просипел мужчина. Хронофаг провел рукой по лицу, и лицо его снова превратилось в ничего не выражающую маску.
    Никита похолодел, у него задрожали колени. На нервную систему он никогда не жаловался, но увиденное выходило за пределы того, что позволено видеть людям. Это было отвратительно и настолько абсурдно, что Изотов закрыл глаза.
    — Я понимаю: к этому нужно привыкнуть, — сказал Ясон, — хотя отвращение все равно останется, даже после того, как привыкаешь.
    — Где мы? – Изотов все же открыл глаза, — я все что угодно мог предположить, но не театр.
    — А мы и не в театре, и я не знаю, как на самом деле выглядит это место. Просто твой мозг не в силах справиться с незнакомыми образами, и трансформирует их  в понятную и простую картинку.
    Мимо них прошли два существа, похожие на больших котов, поднявшихся  на задние лапы.  У них были человеческие тела, покрытые рыжеватой шерстью, а  длинные хвосты волочились по полу.  В лапах коты держали прозрачные, как все предметы в театре, подносы, уставленные напитками.
    — А это тоже трансформация неясных образов? – спросил Никита.
    — Нет, это самые обычные кошки —  так они выглядят в безвременье. Кошки  – единственные существа, которые одновременно живут во всех реальностях, только в нашей они выглядят, как зверьки, а в этой,  как люди. Кошки прислуживают хронофагам, но иногда помогают нам, правда, только тогда, когда им это выгодно.
    Мимо них, едва не задев Ясона, прошел хронофаг с лицом Никиты, и Изотов рванулся в его сторону.
    — Рано, — Ясон схватил его за плечи, удерживая на месте, — когда он попытается пройти через Зеркало, ты сбросишь плащ Гекаты, оттолкнешь его и шагнешь в Зеркало. Ничего не бойся, просто сделай шаг, и Оно примет тебя. Но главное —  точно рассчитать момент. Единственное наше преимущество во внезапности твоего появления и скорости, иначе нам не справиться.
    — Ладно, — Никита перевел дух, подавив желание броситься вслед за альбиносом.
    Внезапно затемненная сцена вспыхнула золотом, и на ней появилось вогнутое зеркало. Оно зависло в нескольких сантиметрах от пола, слегка поворачиваясь из стороны в сторону, словно прислушивалось  к разговорам. Голоса в зале смолкли, и наступила тишина. Хронофаги повернули головы к сцене, люди-кошки замерли возле столиков.
    — Дамы и господа, Хаос и слуга его – Янус  приветствуют вас, — на сцене появился двуликий человек в черном смокинге. Первый лик расплылся в улыбке, второй превратился  драконью морду  и полыхнул огнем. – Сегодня еще один из вас займет свое  место в мире людей.
    Зал одобрительно загудел. Янус склонился в шутливом поклоне, сняв с головы воображаемую шляпу, и хронофаг с лицом Никиты неторопливо двинулся к сцене.
    — За ним! Не отставай! — шепнул Ясон, и они с Никитой заспешили вслед за альбиносом.
    Над сценой появились огромные часы, алые стрелки начали вращаться в обратную сторону, вспыхнули  и потекли  вниз дымящимися струями. Алый ручеек подобрался к ногам Изотова, Никита задержал дыхание. Он стоял вплотную к хронофагу, подняв руки. Время замерло. Словно в замедленной съемке альбинос приподнял ногу, чтобы сделать шаг.
    — Давай! – крикнул Ясон, скидывая плащ-невидимку. Никита схватил хронофага за плечи, и с силой толкнул в сторону. Ясон прыгнул на альбиноса, подминая его под себя, а Изотов, зажмурившись, шагнул вперед, в Зеркало…
    … Никита  очутился посреди городского кладбища. Злой осенний ветер швырял сухие листья на могилы, клонил деревья вниз. В нескольких шагах от Изотова стоял его двойник, одетый в грубый шерстяной плащ и широкополую шляпу. Перед ним на земле сидел  пьяный могильщик. Он отхлебнул вина из кувшина  и  сиплым голосом пропойцы сказал:
    — Почем мне знать, господин хороший, для чего вам нужен свеженький покойник? Может, вы служите Сатане, и бедный усопший вам понадобился для мерзостей и богохульства всякого? И если  Дьявол ждет вас в аду, то и меня, грешного, вы за собой утащите.
    — Да говорю же тебе, бестолочь, — вспылил двойник Никиты, — я – врач, хирург, и тело мне нужно для опытов. Если я увижу, от чего умер этот человек, то смогу спасти других. А тебе я щедро заплачу за беспокойство. Вот, возьми, — он порылся в складках плаща, вытащил золотую монету и бросил ее могильщику. Тот неожиданно ловко для пьяного поймал монету и попробовал на зуб.
    — А золотишко-то настоящее, — удовлетворенно хмыкнул он, — не то, что у алхимиков: подсунут медную монету, и говорят, что это золото, — он встал, взял лопату и принялся раскапывать могилу.
    Внезапно темноту разорвало пламя факелов, могильщика и хирурга окружили солдаты под предводительством священника.
    — Именем Господа и Святой Инквизиции! Прекратите богохульство! – зычным голосов выкрикнул священник.
    Продолжения Никита так и не увидел, невидимая сила потащила его вниз…
    …Уставшее закатное солнце окрасило поле в багровые тона. Никита стоял на выжженной траве, озираясь по сторонам. Повсюду лежали убитые и раненные эллины, громоздились перевернутые колесницы, жалобно ржали осиротевшие  кони. Уцелевшие воины и знахари бродили между телами, отыскивая живых. У ног Никиты застонал раненный, с трудом поднял окровавленную руку и прошептал:
    — Помоги!
    «Не вытащу! — подумал Изотов, опускаясь на колени, — у него  раны, не совместимые с жизнью». Он  внимательно осмотрел умирающего солдата, оглянулся в поисках воды, чтобы хотя бы омыть окровавленное лицо. За все годы работы хирургом он так и не привык к этому беспомощному состоянию: когда на руках умирает пациент, а сделать ничего нельзя.  Старшие коллеги советовали нарастить панцирь потолще, но у Никиты это никак не получалось. Коньяк и крепкие сигареты немного помогали, и, принимая очередной подарок от благодарных родственников вылеченного пациента, Никита всегда думал, как же это мудро —  преподносить хирургам именно коньяк:  подарок от выживших, чтобы было чем помянуть ушедших.
    — Ничего я не могу, — с горечью прошептал он, — ничего.
    — Ты можешь все, — раздался каркающий голос, и откуда-то сверху под ноги Никите упал мешок,  а вслед за ним на землю сел белый ворон с черными отметинами. – Ты, хозяин, можешь все, потому что ты – Асклепий, бог врачевания, а я —  твой верный слуга —  ждал тебя целую вечность, и берег драгоценный мешок со снадобьями.
    И вдруг все стало на свои места. Никита все вспомнил, и радостно засмеялся.
    «Невероятно, как я мог позабыть, кто я?» — с недоумением подумал он, и…
    … очутился в операционной  своей больницы. На столе лежал пациент  — тот самый эллин, умирающий сейчас где-то на багровом от закатного солнца поле. Рядом суетились медсестры, спешно готовил наркоз анестезиолог Паша – давний друг Никиты.
    — Никитка, где тебя носит? – прошептал Паша, — тут у нас такой аврал! Знаешь, боюсь, мы этого парня не вытащим.
    — Еще как вытащим! Как новенький будет! — Асклепий ногой задвинул мешок со снадобьями  под стол.
    Он посмотрел в дальний угол операционной – там,  на шкафчике с перевязочными материалами устроился белый ворон с черными отметинами. А рядом на полу, сложив ноги по-турецки, сидел десятилетний Никита Изотов. Он подмигнул Асклепию и сказал:
    — Когда я вырасту и стану великаном…
    — Я все разбитые коленки излечу, — прошептал Асклепий,  беря в руки скальпель.
     
     
    

---

    [1] Используется фраза из фильма  Динары Асановой «Когда я стану великаном».
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    

Грядущий год порадует любителей кино с непредсказуемыми сюжетами, поклонников зрелищных боевиков и фанатов комиксов.

Заглядываем в будущее и рассказываем, что мы будем смотреть в 2021-ом. Ожидается очень насыщенный год.

Поехали.

1. Последний богатырь: корень зла

Жанр: приключения
Страна: Россия
В ролях: Виктор Хориняк, Мила Сивацкая, Екатерина Вилкова, Елена Яковлева, Константин Лавроненков
Режиссёр: Дмитрий Дьяченко

В продолжении зрители узнают об истоках древнего зла, с которым герои встречались в первой части.

А также увидят новые уголки Белогорья и станут свидетелями схваток с участием былинных богатырей.

Дата премьеры: 1 января

2. Птица в клетке. Заражение

Жанр: триллер, драма, мелодрама
Страна: США
В ролях: Кей Джей Апа, Софья Карсон, Крейг Робинсон
Режиссёр: Адам Мэйсон

В 2024 году мир находится во власти опасного вируса. Зараженных забирают из домов и отправляют в специальные карантинные лагеря.

У курьера Нико есть иммунитет к болезни, и он свободно передвигается по городу. Когда его девушка Сара заражается, Нико понимает, что у него есть несколько часов для спасения возлюбленной от военных.

Дата премьеры: 21 января

3. Чудо-женщина: 1984

Жанр: фэнтези, боевик, приключения
Страна: США, Южная Корея, Испания
В ролях: Галь Гадот, Педро Паскаль, Конни Нильсен
Режиссёр: Пэтти Дженкинс

Влиятельный бизнесмен Лорд хочет стать богом среди смертных. Для этого он собирает со всех уголков света различные магические артефакты, пытаясь найти тот, который сможет подарить ему безграничную силу и могущество. В поисках ему помогает специалист по древней истории доктор Барбара Энн Минерва.

Так; в руки Минервы попадает артефакт, который превращает её в дикую, кровожадную и неуправляемую женщину-кошку — Гепарду. Вне себя от ярости она начинает охоту за Лордом, по чьей вине и превратилась в монстра.

Дата премьеры: 14 января

4. Охотник на монстров

Жанр: фэнтези, боевик, приключения
Страна: США, Китай, Германия, Япония
В ролях: Милла Йовович, Тони Джа, Ти-Ай, Миган Гуд, Диего Бонета
Режиссёр: Пол У. С. Андерсон

Наш мир не единственный. Есть и другой, где правят крайне опасные и наделенные невероятной силой монстры, яростно оберегающие свои владения от чужаков. Именно туда попадают лейтенант Артемис и ее отряд элитных бойцов.

Чтобы выжить и вернуться домой, им придется противостоять полчищам опаснейших чудищ.

Дата премьеры: 14 января

5. Душа

Жанр: мультфильм, фэнтези, комедия, приключения, семейный, музыка
Страна: США
В ролях: Джейми Фокс, Тина Фей, Филисия Рашад, Давид Диггс, Анджела Бассетт
Режиссёр: Пит Доктер, Кемп Пауэрс

Школьный учитель музыки Джо Гарднер случайно попадает в мир, где зарождаются человеческие увлечения, мечты и интересы, и там он знакомится с молодой душой по имени 22. И пытается с её помощью вернуться домой.

Дата премьеры: 21 января

6. Дьявол в деталях

Жанр: триллер, детектив
Страна: США
В ролях: Дензел Вашингтон, Джаред Лето, Рами Малек, Софья Васильева, Натали Моралес
Режиссёр: Джон Ли Хэнкок

Заместителя шерифа округа Керн Джо «Дики» Дикона отправляют в Лос-Анджелес – обычная командировка для сбора улик. Но там его втягивают в поиски серийного убийцы, который терроризирует город. Охоту на маньяка возглавляет Джим Бэкстер, сержант департамента шерифа Лос-Анджелеса.

Его впечатляет полицейское чутье Дики, и он неофициально привлекает его к расследованию. Они всё ближе к цели, но Бэкстер не догадывается, что тем самым они воскрешают призраков прошлого Дики, раскрывая такие тайны, которые могут всколыхнуть куда более темные воды, чем его нынешнее дело.

Дата премьеры: 28 января

7. Бывшая с того света

Жанр: фэнтези, мелодрама, комедия
Страна: Великобритания
В ролях: Айла Фишер, Дэн Стивенс, Лесли Манн, Джуди Денч, Эмилия Фокс
Режиссёр: Эдвард Холл

Медиум проводит спиритический сеанс для писателя, страдающего от творческого кризиса, но случайно вызывает дух его умершей первой жены.

Это приводит к сложному любовному треугольнику с его ещё живой супругой.

Дата премьеры: 28 января

8. Заступник

Жанр: боевик, криминал, триллер
Страна: США
В ролях: Лиам Нисон, Кэтрин Уинник, Хуан Пабло Раба, Тереса Руис, Лелия Симингтон
Режиссёр: Роберт Лоренц

Джим был лучшим профессиональным снайпером, но теперь он оставил войны позади и ведет уединенную мирную жизнь. Покою приходит конец, когда он решает вступиться за беззащитного мальчика, случайно ставшего свидетелем преступлений могущественного наркокартеля.

С этого момента Джиму предстоит в одиночку противостоять киллерам, используя все свои боевые навыки.

Дата премьеры: 4 февраля

9. Родные

Жанр: комедия, драма
Страна: Россия
В ролях: Сергей Бурунов, Ирина Пегова, Семен Трескунов, Монеточка, Катерина Беккер
Режиссёр: Илья Аксенов

Однажды утром отец семейства решает исполнить мечту всей жизни: отправиться с родными на Грушинский фестиваль и выступить там со своей песней. Семья вынуждена смириться с желанием отца-самодура и пуститься в автопутешествие через всю Россию.

В пути их ждут приключения, различные испытания, проверка отношений на прочность и важная встреча, которую отец ждал двадцать лет.

Дата премьеры: 11 февраля

10. Конёк-горбунок

Жанр: приключения, фэнтези, комедия
Страна: Россия
В ролях: Антон Шагин, Павел Деревянко, Михаил Ефремов, Паулина Андреева, Ян Цапник
Режиссёр: Олег Погодин

Иван – не царевич, не богатырь, не красавец, а старшие братья и вовсе его дураком считают. Но всё меняется, когда у Ивана появляется друг и верный помощник – Конёк-Горбунок. Пусть он ростом невелик, зато умный и смелый. С таким другом никакой враг не страшен. Ну, почти никакой. С таким помощником и ничего невозможного нет. Ну, почти, нет.

Ивану с Коньком предстоит проверить свою дружбу на прочность, столкнуться с коварным противником, преодолеть невероятные испытания и встретить такую любовь, ради которой стоит рискнуть всем. Ну, почти всем.

Дата премьеры: 18 февраля

11. Воздушный бой

Жанр: ужасы, боевик, военный
Страна: Новая Зеландия, США
В ролях: Хлоя Грейс Морец, Ник Робинсон, Бела Коале, Тейлор Джон Смит, Каллэн Мулвей
Режиссёр: Роузэнн Лианг

В разгар Второй мировой войны бомбардировщик B-17 «Летающая крепость» сопровождает груз под грифом «секретно». Команду возглавила молодая женщина – капитан Мод Гарднер, что вызвало скепсис у суровых бойцов.

Едва поднявшись в воздух, экипаж вступает в бой с японскими истребителями, а на борту вынужден отражать внезапное нападение зловещего существа. Капитан Мод должна совершить невозможное – убедить команду в своей состоятельности, справиться с монстром и при этом сохранить тайну загадочного груза.

Дата премьеры: 18 февраля

12. Том и Джерри

Жанр: комедия, приключения, семейный, мультфильм
Страна: Великобритания, Франция, Германия, США
В ролях: Хлоя Грейс Морец, Майкл Пенья, Роб Делани, Колин Жост, Кен Жонг
Режиссёр: Тим Стори

Кайла, работница престижного отеля, где обитает мышонок Джерри, рискующий нарушить ход дорогой свадьбы, нанимает уличного кота Тома, чтобы разобраться с наглым грызуном. Но решить эту проблему не так-то просто.

Дата премьеры: 25 февраля

13. Никто

Жанр: боевик, триллер, криминал
Страна: США
В ролях: Боб Оденкёрк, Конни Нильсен, Кристофер Ллойд, Жан-Поль Мано, Пол Эссимбр
Режиссёр: Илья Найшуллер

Непримечательный и незаметный человек живёт обычной жизнью, пока однажды, спасая женщину от нападения бандитов, не отправляет одного из хулиганов в больницу.

Лишь позже он узнаёт, что это был брат влиятельного гангстера, который теперь жаждет мести.

Дата премьеры: 25 февраля

14. King’s Man: Начало

Жанр: боевик, триллер, комедия, криминал, приключения
Страна: Великобритания, США
В ролях: Харрис Дикинсон, Даниэль Брюль, Рэйф Файнс, Аарон Тейлор-Джонсон, Рис Иванс
Режиссёр: Мэттью Вон

«Kingsman» — организация супершпионов, действующая на благо человечества вдали от любопытных глаз. И один из первых и самых талантливых оперативников в истории организации — Конрад, молодой и наглый сын герцога Оксфордского.

Как и многие его друзья он мечтал служить на благо Англии, но в итоге оказался втянутым в тайный мир шпионов и убийц.

Дата премьеры: 11 марта

15. Кролик Питер 2

Жанр: Австралия, Индия, США, Великобритания, Канада
Страна: фэнтези, комедия, приключения, семейный
В ролях: Джеймс Корден, Элизабет Дебики, Ленни Джеймс, Марго Робби, Айми Хорн
Режиссёр: Уилл Глак

Продолжение истории маленького и непоседливого кролика по имени Питер. Беатрис, Томас и крольчата, наконец, находят общий язык и начинают спокойную и размеренную жизнь за городом.

Однако Питеру это совсем не по нраву: его мятежная душа требует приключений, и он отправляется на их поиски в большой город, туда, где его проделки уж точно оценят по достоинству.

Тем временем, члены его большой дружной семьи, рискуя жизнью, отправляются вслед за Питером, чтобы вернуть его домой, и теперь беглецу предстоит решить, что же для него важнее всего.

Дата премьеры: 25 марта

16. Земля кочевников

Жанр: драма
Страна: США, Германия
В ролях: Фрэнсис МакДорманд, Гэй ДеФорест, Патриша Грайр, Линда Мэй, Анджела Рэйс
Режиссёр: Хлоя Чжао

60-летняя женщина Ферн остается без работы и без дома, когда во время экономического кризиса закрывается единственная фабрика в её небольшом городке.

Единственный выход – это погрузить свой скарб в фургон и стать одной из племени современных кочевников, путешествующих от штата к штату в поисках сезонного заработка.

Дата премьеры: 25 марта

17. Не время умирать

Жанр: боевик, триллер, приключения
Страна: Великобритания, США
В ролях: Дэниэл Крэйг, Рами Малек, Леа Сейду, Лашана Линч, Бен Уишоу
Режиссёр: Кэри Фукунага

Джеймс Бонд оставил оперативную службу и наслаждается спокойной жизнью на Ямайке. Все меняется, когда на острове появляется его старый друг Феликс Лейтер из ЦРУ с просьбой о помощи.

Миссия по спасению похищенного ученого оказывается опаснее, чем предполагалось изначально. Бонд попадает в ловушку к таинственному злодею, вооруженному опасным технологическим оружием.

Дата премьеры: 1 апреля

18. Майор Гром: Чумной Доктор

Жанр: боевик, приключения
Страна: Россия
В ролях: Тихон Жизневский, Любовь Аксенова, Алексей Маклаков, Александр Сетейкин, Сергей Горошко
Режиссёр: Олег Трофим

Майор полиции Игорь Гром известен всему Санкт-Петербургу своим пробивным характером и непримиримой позицией по отношению к преступникам всех мастей. Неимоверная сила, аналитический склад ума и неподкупность – всё это делает майора Грома идеальным полицейским, не знающим преград. Но всё резко меняется с появлением человека в маске Чумного Доктора.

Заявив, что его город «болен чумой беззакония», он принимается за «лечение», убивая людей, которые в своё время ушли от наказания при помощи денег и высокого статуса в обществе. Общество взбудоражено. Полиция бессильна. Игорь впервые сталкивается с трудностями в расследовании, от итогов которого может зависеть судьба всего города…

Дата премьеры: 8 апреля

19. Мортал Комбат

Жанр: фантастика, фэнтези, боевик, триллер, приключения
Страна: Австралия, США
В ролях: Джессика МакНэми, Хироюки Санада, Таданобу Асано, Луди Линь, Джош Лоусон
Режиссёр: Саймон Маккуойд

Действие развернется вокруг турнира, на котором сойдутся лучшие бойцы мира.

Дата премьеры: 15 апреля

20. Тихое место 2

Жанр: ужасы, фантастика, триллер, драма
Страна: США
В ролях: Эмили Блант, Милли Симмондс, Киллиан Мёрфи, Ноа Джуп, Джимон Хонсу
Режиссёр: Джон Красински

Семья Эбботт продолжает бороться за жизнь в полной тишине. Вслед за смертельной угрозой, с которой они столкнулись в собственном доме, им предстоит познать ужасы внешнего мира.

Они вынуждены отправиться в неизвестность, где быстро обнаруживают, что существа, охотящиеся на звук, – не единственные враги за пределами безопасной песчаной тропы.

Дата премьеры: 22 апреля

21. Чёрная Вдова

Жанр: США
Страна: фантастика, боевик, приключения
В ролях: Скарлетт Йоханссон, Флоренс Пью, Рэйчел Вайс, Дэвид Харбор, Уильям Хёрт
Режиссёр: Кейт Шортланд

Наташе Романофф предстоит лицом к лицу встретиться со своим прошлым. Чёрной Вдове придется вспомнить о том, что было в её жизни задолго до присоединения к команде Мстителей, и узнать об опасном заговоре, в который оказываются втянуты её старые знакомые – Елена, Алексей, также известный как Красный Страж, и Мелина.

Наконец-то увидим советского супергероя в действии.

Дата премьеры: 29 апреля

22. Главный герой

Жанр: фантастика, боевик, комедия, приключения
Страна: США, Канада, Япония
В ролях: Райан Рейнольдс, Тайка Вайтити, Джоди Комер, Уткарш Амбудкар, Джо Кири
Режиссёр: Шон Леви

У сотрудника крупного банка всё идёт по накатанной, пока однажды он не выясняет, что окружающий его мир – это часть огромной видеоигры, а сам он в ней – всего лишь второстепенный персонаж.

Хватит ли у него духу переписать свой код, обратить на себя внимание прекрасной девушки, и наконец, спасти мир? Одним словом, получится ли из него главный герой?

Дата премьеры: 20 мая

23. Годзилла против Конга

Жанр: США
Страна: фантастика, боевик, триллер
В ролях: Александр Скарсгард, Милли Бобби Браун, Джулиан Деннисон, Эйса Гонсалес, Джессика Хенвик
Режиссёр: Адам Вингард

Сиквел фильмов «Конг: Остров черепа» и «Годзилла 2: Король монстров». Годзилла и Конг сойдутся в схватке, люди выяснят, откуда титаны, собственно, появились, а мы уверены в том, что все герои с хорошими намерениями победят, а зрелище будет крайне спецэффектным.

Дата премьеры: 20 мая

24. Пила: Спираль

Жанр: США, Канада
Страна: ужасы, детектив, триллер
В ролях: Крис Рок, Сэмюэл Л. Джексон, Морган Дэвид Джонс, Али Джонсон, Дэн Петрониевич
Режиссёр: Даррен Линн Боусман

Импульсивный детектив полиции Нью-Йорка Зик Бэнкс всю жизнь пытается вырваться из тени своего отца, прославленного ветерана правоохранительных органов. Однажды Бэнксу и его новому напарнику поручают расследование серии жестоких убийств, которые странным образом напоминают преступления прошлых лет.

Так они оказываются в эпицентре зловещей игры, и цена проигрыша в ней — человеческая жизнь.

Дата премьеры: 20 мая

25. Форсаж 9

Жанр: боевик, триллер, криминал, приключения
Страна: США
В ролях: Вин Дизель, Мишель Родригес, Тайриз Гибсон, Лудакрис, Джордана Брюстер
Режиссёр: Джастин Лин

Времена меняются: Доминик Торетто залегает на дно и живет спокойной жизнью с семьей. Но судьба имеет на него другие планы.

Дата премьеры: 27 мая

26. Заклятие 3: По воле дьявола

Жанр: ужасы, триллер, детектив
Страна: США
В ролях: Вера Фармига, Патрик Уилсон, Джулиан Хиллиард, Митчелл Хуг, Руаири О’Коннор
Режиссёр: Майкл Чавес

Фильм расскажет историю ужасающего убийства и неизвестного зла, которая в реальной жизни поразила даже опытных исследователей паранормальных явлений Эда и Лоррейн Уорренов.

Одно из их самых сенсационных дел началось с борьбы за душу юноши, а привело к тому, чего они не видели ни разу за свою практику, когда впервые в истории США подозреваемый в убийстве в свою защиту заявил, что был одержим демоном.

Дата премьеры: 3 июня

27. Лига монстров

Жанр: мультфильм, фэнтези, комедия, семейный, спорт
Страна: США
В ролях: Уилл Арнетт, Терри Крюс, Джеральдин Вишванатан, Джо Аноаи, Тони Данза
Режиссёр: Хамиш Грив

В мире, где монстрический реслинг – обожаемый вид спорта, а монстры-спортсмены – настоящие звезды, девушка Винни мечтает пойти по стопам отца и начинает тренировать монстра-аутсайдера.

Неудачнику предстоит пройти непростой путь под руководством юной, но суровой наставницы, чтобы стать чемпионом.

Дата премьеры: 10 июня

28. Веном: Да будет Карнаж

Жанр: ужасы, фантастика, боевик, триллер
Страна: США
В ролях: Том Харди, Мишель Уильямс, Вуди Харрельсон, Стивен Грэм, Наоми Харрис
Режиссёр: Энди Серкис

Информации на момент написания статьи нет, только тизер с датой релиза. Ждем противоборства Венома и Карнажа.

Дата премьеры: 24 июня

29. Миньоны: Грювитация

Жанр: мультфильм, комедия, приключения, семейный
Страна: Франция, Япония, США
В ролях: Мишель Йео, Стив Карелл, Джули Эндрюс, Люси Лоулесс, Жан-Клод Ван Дамм
Режиссёр: Кайл Балда, Брэд Эблесон, Джонатан дель Валь

Миллион лет миньоны искали самого великого и ужасного предводителя, пока не встретили ЕГО. Знакомьтесь – Грю.

Пусть он еще очень молод, но у него в планах по-настоящему гадкие дела, которые заставят планету содрогнуться.

Дата премьеры: 2 июля

30. Топ Ган: Мэверик

Жанр: боевик, драма
Страна: США, Китай
В ролях: Том Круз, Майлз Теллер, Дженнифер Коннелли, Джон Хэмм, Глен Пауэлл
Режиссёр: Джозеф Косински

Пит «Мэверик» Митчелл более 30 лет остается одним из лучших пилотов ВМФ: бесстрашный летчик-испытатель, он расширяет границы возможного и старательно избегает повышения в звании, которое заставило бы его приземлиться навсегда.

Приступив к подготовке отряда выпускников Топ Ган для специальной миссии, подобной которой никогда не было, Мэверик встречает лейтенанта Брэдли Брэдшоу, сына своего покойного друга, лейтенанта Ника Брэдшоу.

Впереди – неопределенность, за спиной – призраки прошлого. Мэверик вынужден противостоять своим глубинным страхам, которые грозят ожить в рамках миссии, требующей исключительной самоотверженности от тех, кто будет назначен на вылет.

Дата премьеры: 8 июля

31. Шан-Чи и легенда десяти колец

Жанр: фантастика, фэнтези, боевик, приключения
Страна: США, Австралия
В ролях: Мишель Йео, Аквафина, Симу Лю, Чэнь Фала, Флориан Мунтяну
Режиссёр: Дестин Креттон

Информации на момент написания статьи нет, только тизер.

Дата премьеры: 8 июля

32. Круиз по джунглям

Жанр: приключения, комедия, фэнтези
Страна: США
В ролях: Эмили Блант, Дуэйн Джонсон, Эдгар Рамирес, Джесси Племонс, Пол Джаматти
Режиссёр: Жауме Кольет-Серра

Отважная исследовательница дикой природы Лили Хоутон намерена отправиться в верховья Амазонки, чтобы найти легендарное дерево, которое – согласно преданиям южноамериканских индейских племен – обладает магическими целебными свойствами.

Сопровождать Лили будут её утонченный брат Макгрегор и бесшабашный капитан круизного пароходика Фрэнк.

В дебрях джунглей путников будут подстерегать не только смертельно опасные представители амазонской флоры и фауны, но и ловушки, подстроенные участниками конкурирующей экспедиции, и даже встречи со сверхъестественным.

Дата премьеры: 29 июля

33. Отряд самоубийц: Миссия навылет

Жанр: фантастика, фэнтези, боевик, детектив, приключения
Страна: США
В ролях: Марго Робби, Тайка Вайтити, Виола Дэвис, Сильвестр Сталлоне, Юэль Киннаман
Режиссёр: Джеймс Ганн

Сиквел оригинального Отряда самоубийц. Возвращение команды отъявленных антигероев, которые числятся среди самых опасных преступников мира.

Злодеи с богатым опытом, клиническим безумством и фантастическими талантами снова сойдутся вместе, чтобы выполнить нетипичную для себя миссию.

Дата премьеры: 5 августа

34. Телохранитель жены киллера

Жанр: боевик, триллер, комедия, криминал, приключения
Страна: США, Великобритания
В ролях: Райан Рейнольдс, Сэмюэл Л. Джексон, Сальма Хайек, Морган Фриман, Фрэнк Грилло
Режиссёр: Патрик Хьюз

Профессиональный телохранитель Майкл Брайс привлекает старых знакомых, киллера и его жену, для специальной операции в районе Амальфитанского побережья.

Их цель — остановить кибератаку, которая может привести к краху Европейского союза.

Дата премьеры: 19 августа

35. Смерть на Ниле

Жанр: драма, криминал, детектив
Страна: США
В ролях: Кеннет Брана, Галь Гадот, Арми Хаммер, Роуз Лесли, Эмма Маккей
Режиссёр: Кеннет Брана

На этот раз необходимость расследовать загадочное убийство, отвлекаясь от собственного отдыха, настигает Пуаро.

Действие происходит на борту роскошного круизного парохода, следующего вдоль по Нилу.

Дата премьеры: 17 сентября

36. Дюна

Жанр: фантастика, драма, приключения
Страна: США, Канада, Венгрия
В ролях: Тимоти Шаламе, Ребекка Фергюсон, Оскар Айзек, Джош Бролин, Джейсон Момоа
Режиссёр: Дени Вильнёв

Человечество расселилось по далёким планетам, а за власть над обитаемым пространством постоянно борются разные могущественные семьи. В центре противостояния оказывается пустынная планета Арракис. Там обитают гигантские песчаные черви, а в пещерах затаились скитальцы-фримены, но её главная ценность — пряность, самое важное вещество во Вселенной. Тот, кто контролирует Арракис, контролирует пряность, а тот, кто контролирует пряность, контролирует Вселенную.

Дата премьеры: 30 сентября

37. Вечные

Жанр: фантастика, фэнтези, боевик, драма, приключения
Страна: США
В ролях: Джемма Чан, Анджелина Джоли, Сальма Хайек, Ричард Мэдден, Кит Харингтон
Режиссёр: Хлоя Чжао

Вечные — представители расы генетически улучшенных суперлюдей, тайно живущих на Земле. Они появились на свет 5 миллионов лет назад в результате экспериментов могущественных целестиалов. Наделённые невероятными суперспособностями, на протяжении тысячелетий они скрывались от человеческой цивилизации, втайне защищая людей от монструозных девиантов. Однако, последние события и действия Таноса заставили их выйти на свет.

Дата премьеры: 4 ноября

38. Зверопой 2

Жанр: мультфильм, мюзикл, фэнтези, комедия, приключения, семейный, музыка
Страна: США
В ролях: Скарлетт Йоханссон, Мэттью МакКонахи, Риз Уизерспун, Ник Кролл, Тори Келли
Режиссёр: Гарт Дженнингс, Кристоф Лурделе

Вторая часть музыкальной мульт-комедии о коале-оптимисте Бастере Муне, который заставил петь всех жителей звериного города на своем конкурсе талантов.

Шоу должно продолжаться!

Дата премьеры: 23 декабря

39. Матрица 4

Жанр: фантастика, боевик
Страна: США
В ролях: Киану Ривз, Кэрри-Энн Мосс, Эллен Холлман, Джессика Хенвик, Джонатан Грофф
Режиссёр: Лана Вачовски

Пока есть только дата релиза и логотип от создателей ленты. Других подробностей нет. Будет релиз и в онлайн-кинотеатрах.

Дата премьеры: 23 декабря

Если вдруг пропустили:

▪️ 33 самых главных фильма, которые стоит посмотреть в 2020 году
▪️ 10 лучших новых фильмов, которые надо посмотреть в декабре и январе

(92 голосов, общий рейтинг: 4.49 из 5)

Онлайн гадание «На день» на игральных картах

Время от времени у каждого человека появляется острое желание узнать, что его ждет сегодняшним днем. Тема может быть разная: работа и бизнес, семья и дети, отношения и любовь… Одним из самых простых, но эффективных вариантов узнать, как сложатся следующие сутки, является бесплатное онлайн гадание «На день», которое вы и найдете на этой странице.

Причин желанию узнать грядущие события, может быть масса, однако для данного расклада они не столь важны, хотя считается что беспокоить карты по пустякам дурной тон.

Гадание онлайн на день.

Особенности гадания и толкования

Картам не составит труда предсказать ваше будущее на ближайший день, однако есть ряд моментов которые помогут сделать ваш день лучше:

• Если вы хотите получить точный результат, гадайте ранним утром, до восхода солнца. Тогда предсказание будет точным и полезным для вас.
• Помните, что эффективность любых ритуалов больше в полнолуние или на растущую луну.
• Ваши мысли и чувства должны быть чисты и спокойны: отложите в сторону все свои переживания и проблемы.
• Никому не рассказывайте о том что гадали и о том какое предсказание получили. Оно только для вас.

Онлайн гадание

Чтобы узнать, какие события вас ждут сегодня, выберите пять карт из виртуальной колоды:

Инструкция для Онлайн гадания

Несмотря на кажущуюся простоту, гадание в конечном счете, это ритуал предсказывающий судьбу. Онлайн версия любого гадания
безусловно это менее серьезная процедура, чем скажем реальное гадание на картах Таро, но если вы хотите получить максимально
точный результат предлагаем Вам выполнить ряд несложных правил перед тем как начинать процесс гадания:

1. Перед началом гадания обязательно сосредоточьтесь на своем вопросе, подумайте что точно вы хотите знать.

2. Во время гадания важно находиться в спокойной обстановке, так чтобы Вам никто не мешал.

3. Для большей концентрации, сосчитайте до 10 и сделайте 2-3 глубоких выдоха и вдоха.

4. Очень полезно задумать наперед то время через которое вы хотите чтобы сбылось гадание.

5. Не стоит повторять более двух раз одно и тоже гадание — карты будут врать. Попробуйте другое гадание и немного измените
или уточните вопрос!

6. Даже отрицательный ответ гадания воспринимайте как позитивный. Помните, что не делается — всё к лучшему!

7. И помните: Вы и только вы решаете, каким будет Ваше будущее! Вы получили прогноз, а как действовать зависит
только от Вас.

ГАДАНИЯ НА ДЕНЬ

Гадание на день онлайн

День можно сравнить с каплей воды. Реки, моря и океаны, состоят из невероятного количества капель, которые невозможно счесть. Так и жизнь человека, подобно океанам, складывается из таких же вот капель, под названием – день. Другой вопрос, что дни человеческой жизни, пусть даже самой продолжительной, всё равно можно счесть.

Глядя с высоты, можно подумать, что отдельно взятый день, в соотношении с человеческой жизнью в целом, не играет никакой роли. День – жизнь не творит. Однако это одно из самых страшных заблуждений. Ведь нашу жизнь творят не только дни, но и мгновения. Многим из нас известны истории о том, как какая-то пара секунд спасала или наоборот забирала человеческую жизнь. Мгновения, сотканные в дни, определяют ход нашей жизни. И недооценивать их не стоит.

Но как же узнать, что таят в себе эти мгновения? Очень просто! На этот вопрос Вам ответит Гадание на сегодняшний день, представленное на сайте Могура.

В разделе Гадание на день Вы с лёгкостью сможете подобрать себе именно тот Оракул, который будет Вам оптимально подходить. Но попробовать, конечно же, стоит все гадания, ведь они такие разные, но при этом прекрасно дополняющие друг друга.

Например, Интимное гадание – это Оракул, пообщаться с которым сможет только прекрасная половина человечества. Гадание Крайона – это уникальное во всех смыслах этого слова гадание, посредством которого Вы сможете услышать голос самого Духа. Гадание мадам Ленорман и Киевская ворожея, Таро и Руны – это прекрасная возможность, узнать, что же Вам готовит день сегодняшний. Огромное количество пасьянсов, среди коих: Индийский, Арабский, Рекамье, Сказочный, Зодиакальный и прочие – так же смогут Вас сориентировать, какие именно события с Вами могут произойти в этот день.

Вам остаётся только одно — попробовать каждый из Оракулов, выбрать свой любимый или несколько любимых, при помощи которых Вы всегда будете в курсе того, что Вас ожидаете. И как следствие – будете встречать новый день во всеоружии.

Гадание Сивиллы

Прорицательница Сивилла — под этим именем явилась миру не одна ясновидящая и гадалка, со времен античности и до наших дней связано оно со множеством мистических тайн и способов узнать о будущем. Один из них перед вами — спрашивайте у карт Сивиллы ответы на все ваши вопросы.

Пророчество самоцветов

Всем известно, что лучшие друзья девушек — это бриллианты! А еще рубины, топазы и прочие минералы из огромной коллекции коими нас щедро наградила природа. Это небольшое, но веселое гадание поможет не только оценить красоту камней, но и устроить веселый перерыв за чтением содержательных предсказаний на ближайшее и не очень будущее.

Оракул Судеб

Удобный и простой пасьянс для гаданий. По традиции карточки пасьянса укладываются рубашками вверх, после чего спрашивающий самостоятельно переворачивает поочередно пять карточек. Оракул судеб годится как для получения ответов на четко сформулированный вопрос, так и для общего ситуационного прогноза на ближайшее время.

Пасьянс Сведенборга

Пасьянс Сведенборга — знаменательное творение еще одного западноевропейского мистика, алхимика, мыслителя, основателя науки о минералах и отца науки о физиологии мозга. Разносторонние увлечения неординарного человека нашли свое отражения аж в 36 карточках незамысловатого пасьянса для гаданий.

Круг Нострадамуса

Гадание Нострадамуса — это эксклюзивный прорицательский новодел, в основу которого положены предсказания едва ли не самого знаменитого европейского предсказателя, имя которого уже давно стало нарицательным.

Камни майя

Предсказания майя — это позабытые прорицательские традиции ныне уничтоженных конкистадорами цивилизаций Мезоамерики. По сути — это 32 руны, вырезанные из дерева Сейба. Каждая такая руна является одним из осколков вселенной, в которой некогда обитали индейцы племени майя.

Скандинавские руны

Есть ли на свете более древнее и проверенное поколениями гадание, чем скандинавские руны? Таковых мало, еще меньше гаданий, которые сочетают в себе изысканную простоту и универсальность. Скандинавское гадание по одной руне — это универсальный рецепт на все случаи жизни. Задавайте свой вопрос, спрашивайте и руны непременно вам ответят.

Астромеридиан

Бесплатное планетарное гадание «Астромеридиан» создано специально для тех, кто потерялся в этом бурлящем мире и изо всех сил ищет подсказки. Данное гадание не только эксклюзивно (Вы не найдёте его ни на одном другом сайте), но и поистине универсально.

Двойняшки

Известно ли вам, что у каждого предмета или живого существа во вселенной есть свой двойник — вуджер? Именно так утверждают северные шаманы. Близнец, который знает и может рассказать про все на свете, если только его правильно попросить.

Архангелы

Гадание Архангелов — трудно назвать таковым. Более всего оно походит на индивидуальное предсказание, которое способно очень благотворно повлиять как на Вас, так и на Вашу жизнь в целом.

Готический пасьянс

Суровый, мрачный, средневековый? О нет, только не про наш изысканный готический пасьянс. Выполненный в лучших традициях ренессанса, он по рыцарски честно доложит обо всех важных предстоящих собитиях.

Тибетское гадание (Мо)

Если вы еще не являетесь приверженцем буддизма, но в глубине души хотели бы узнать побольше про эту загадочную восточную религию — самое время подкинуть кубики и получить предсказание тибетской книги Мо — едва ли не самого древнего гадания на свете.

Зеркало мира

Зеркало мира — гадание не простое. Множество старинных легенд рассказывают нам истории о тех смельчаках, которые рискнули заглянуть в потустороннее. Расклад, представленный на сайте Могуры, не влечет за собой каких либо рискованных мероприятий, зато очень правдиво и точно поможет составить предсказание на будущее, а также даст подсказку в разрешении той либо иной денежной или любовной ситуации.

Таро Ошо

Универсальная колода карт, яркая, красочная. Карты Ошо Дзен можно использовать не только традиционно – гадать на них на прошлое, настоящее и будущее, но и при помощи их медитировать и даже исцелять. День за днем работая с этой колодой Вы незаметно для себя выйдете на новый виток развития.

Таро Уэйта

Таро Уэйта — превосходный инструмент для получения информации о грядущем как таковом, неважно, гадаете ли вы на день, неделю, месяц и даже год. Карты Уэйта дадут точный прогноз о будущих событиях, причем во всех аспектах жизни спрашивающего.

Русский пасьянс

Русский пасьянс впитал в себя всю мудрость наших предков, весь их опыт и знания о естественном ходе вещей и развитии событий. По сути, это система знаний, прикоснувшись к которой, Вы сможете получить отличный совет едва ли не на все случаи жизни. Предупрежден, значит вооружен: вот тот смысл, который издавна вкладывали в гадания.

Пасьянс Зодиакальный

Сбудется, не сбудется? Зодиакальный пасьянс подскажет точный ответ на ваши душевные чаяния.

Пасьянс Индийский

Богатство Индии не только в пряностях и драгоценностях, но и в точных предсказаниях. Получите точное предсказание на ближайшее время.

Пасьянс Сказочный

Сказки любят все, взрослые и дети, особенно если это волшебный пасьянс для гаданий по мотивам русских народных сказок.

Совет Ленорман

Советы хороши тогда, когда об этом просят. Так просите же скорее совета у карт мадам Ленорман!

Киевская ворожея

Говорят, что киевские ворожеи одни из самых точных и надежных. Люди зря судачить не будут, а карты киевской ворожеи тем более.

Интимное гадание

Самое женское, самое оригинально-эксклюзивное гадание, привязанное к естественному природному циклу

Гадание Крайона

Крайон — дух, который выступает посредником между ангелами и гадающими. Задайте вопрос и получите совет со стороны.

Пасьянс Рекамье

Пасьянс мадам Рекамье — эзотерическая забава из Франции начала 19 века. Именно тогда, пришедший ко власти Наполеон Бонапарт запустил маховик перемен в жизни не только военных людей, но и крестьян, чиновников и даже аристократии. Французы нашли выход из царившей в обществе хронической неопределенности — гадания и еще раз гадания. На картах, костях, кофейной гуще и конечно пасьянсы. Среди которых самым популярным был пасьянс мадам Рекамье.

Пасьянс Арабский

Восточные тайны, дым блоговоний и пески времени? Нет, настоящий арабский пасьянс для гаданий на сайте Могуры.

Оракул Билибина

Оракул Билибина — это вдохновляющий полет фантазии сразу трех человек: Марии Ленорман, Ивана Билибина и Евгении Устиновой, которая багодаря своим трудам смогла привнести в знакомую всем колоду французской прорицательницы сказочные славянские мотивы.

Огаме

Огам — друидское гадание на древесных палочках. Пришло оно к нам из такой древности, что аж дух захватывает! Судите сами — огаме являлись некогда священными магическими символами сразу у трех некогда великих народов: кельтов, пиктов и бриттов. В глухих чащобах, освещаемые ликом полной луны жрецы этих племен слушали ночной шепот деревьев и лесных трав. Если хорошенько подумать, то можно смекнуть, что скандинавские руны — это далеко не единственный прорицательский родник, из которого черпали свои тайные и грозные знания мудрые друиды. Прислушайтесь к советам матушки-природы и Вы!

Симбалон

Симбалон — один из черепков разбитого глиняного сосуда. В Древней Греции, раздираемой на части войнами и междоусобицами данный осколок вручался гонцами при передаче важных известий. Сам по себе он играл роль своеобразного ключа, который подтверждал, что предъявителю сего предмета — есть доверенное лицо отправителя. Сегодня все гораздо проще, но как и прежде мы хотим получать информацию по важным вопросам из надежных рук! Стоит ли верить гаданиям и предсказаниям — решить только вам, мы же в свою очередь готовы вам вручить свой симбалон — новое онлайн гадание на все случаи жизни. Задавайте свои вопросы и получайте искренние и точные ответы!

Дорин Верче

Удивительно, но карточные колоды для гаданий равно как и люди имеют свой, зачастую ярко выраженный темперамент. Сегодня мы хотим вам представить необычное онлайн гадание по мотивам интровертной колоды Дорин Верче. Данное гадание идеально подойдет для тех случаев, когда человеку нужно разрешить собственные душевные противоречия и достичь чувства внутреннего равновесия.

Гадание фей

Самое доброе и непосредственное гадание фей — это семь коротких предсказаний по дням недели. Иногда они предостерегают, иногда подталкивают к чему-то давно ожидаемому, случается просто советуют выждать время. Прислушайтесь к ним и спланируйте свой график в наиболее позитивном ключе.

Гадание Карта дня

Самые популярные гадания онлайн

Лучшие гадания мира

Онлайн Гадания на Рунах >

Онлайн Гадания на картах Таро >

Гадания на будущее онлайн >

Быстрое гадание на Таро на сегодня, завтра или другой день

Что ждет тебя сегодня? Удача, деньги? Или любовь? Ответит Руна Дня

Любит? Не любит? Ответит Ромашка — самое древнее гадание на любовь

Загадай желание и кликни на любой плод — Дерево Желаний ответит, сбудется ли оно

При цитировании прямая ссылка на сайт и указание авторов обязательны.

Перепечатка в коммерческих целях допускается только при письменном разрешении правообладателей.

По всем вопросам пишите в редакцию сайта: info@goroskop365.ru

Источники:

http://gadalkindom.ru/onlain-gadaniya/na_den.html
http://mogura.ru/apps/all_day.php
http://goroskop365.ru/gadaniya/karta-dnya/