Посмотрел наверх как пишется

Материал опубликован в № 8 печатной версии газеты «Культура» от 26 августа 2021 года.

2021-й — год двух юбилеев, связанных с замечательным кинорежиссером Георгием Данелией. В 1971-м были сняты «Джентльмены удачи», а в 1986-м — «Кин-дза-дза!», абсолютно разные, прекрасные, не стареющие, ставшие классикой фильмы. О работах Данелии и о нем самом мы разговаривали с его вдовой Галиной Данелией: она и снималась в «Кин-дза-дза!», и была ее вторым режиссером.

— «Джентльмены удачи» — народный, разошедшийся на цитаты фильм, который мы знаем с детства. Все считают, что его снял Георгий Данелия. Мало кому известно, что «Джентльмены…» были его подарком, помощью другу…

— Александр Серый не был другом Данелии. Он был его товарищем по режиссерскому цеху, бывшим однокурсником на Высших режиссерских курсах. И он был загнан в угол, фактически лишен права на профессию, после того, как совершил преступление. Серый ударил человека молотком по голове, приревновав его к своей будущей жене, и тот стал инвалидом. Затем Серого посадили. Когда он освободился, постановок ему, естественно, не давали. Серый упросил Данелию, чтобы тот написал для него сценарий. Он написал его вместе с Викторией Токаревой, но постановку Серому не дали. И тогда Данелия взял ответственность на себя. Сказал, что если Серому дадут фильм, то он будет на его картине худруком. Закончилось это тем, что он снял почти всех «Джентльменов удачи».

— У Александра Серого дальнейшая судьба была совершенно неинтересной. Он снял два неудачных фильма, и на этом его профессиональная карьера закончилась…

— Он человеком был неудачным. После того, как Данелия написал для него замечательный сценарий и снял за него почти все кино, он взял, да и настрочил на него донос. Дело было в том, что Данелия не согласился писать ему следующий сценарий.

Данелия этот донос прочитал и сказал:

— Извини, пожалуйста, я не только сценарий писать не буду, я теперь и тебя знать не хочу…

Все уверены, что «Джентльменов удачи» снял Данелия. Так оно и есть: Серый снимал только некоторые эпизоды, массовые сцены. Еще он очень претендовал на то, чтобы значиться сценаристом, хотя его роль здесь была крошечной. Иногда он, исходя из своего опыта, подкидывал какие-то «тюремные» реплики. Тут тоже возник конфликт — Серый хотел быть в титрах и здесь…

Но Георгий Николаевич никогда об этом не говорил:

— Я не имею на это права. Пусть он и непорядочный человек, но у него тяжелая судьба…

Он молчал и после смерти Серого:

— У него же осталась дочь… Она не должна разочароваться в отце.

Ни в одном из своих интервью Данелия не сказал, что имеет какое-то отношение к этому фильму, кроме сценария… Но оно и так видно.

А в результате он получил такую невероятную «благодарность».

— В 1986-м, через два года после того как вы стали мужем и женой, была снята «Кин-дза-дза!». Из-за концентрации накладок и опасных случайностей съемки фильма оказались едва ли не мистическими. Борис Брондуков к началу съемок перенес инсульт и не смог сниматься. Вахтанга Кикабидзе на съемки не пустили врачи. Леонид Ярмольник два раза приезжал на съемки: в первый его приезд сгорела декорация, а во второй в нее въехал пьяный шофер. В фильме Ярмольник так и не появился…

— На съемках «Кин-дза-дза!» я убедилась в том, что если ты трогаешь инопланетян или что-то потустороннее, то у тебя обязательно будут проблемы. У нас постоянно что-нибудь пропадало. То пепелац, вместо того, чтобы приехать в Каракумы, уезжал во Владивосток. То у нас терялось колесо обозрения. То костюмы почему-то оставались в Москве и не приезжали или приезжали не те. Потом сгорел пепелац. Сделали другой: когда его обжигали паяльными лампами, он загорелся, и пришлось тушить…

Все время были бесконечные неурядицы.

Сейчас у нас в Петербурге есть театр Георгия Данелии: он возник в 2015-м, Георгий Николаевич был художественным руководителем. Недавно мы ставили пьесу «Мужчины грешные», которая касается Бога и потустороннего, и у нас все время были ассоциации с «Кин-дза-дза!». То один артист заболеет ковидом, то другой. То что-то пропадет, то кто-то подводит — в результате репетиции шли полтора года. Премьера состоялась в мае, спектакль пройдет в августе. В августе день рождения Георгия Николаевича, и это будет его спектакль.

— У меня от фильмов Данелии всегда оставалось ощущение легкости и света. Казалось, что у их создателя и в жизни много прекрасного юмора, а трагедии обходят его стороной. Он был похож на свои фильмы? Каким он был человеком?

— Он и в жизни был с очень большим юмором, с антилогикой. И он был провидец, ему можно было задать вопрос «что случится?» — он отвечал, и все так и происходило.

«Кин-дза-дза!» очень многие не поняли. После премьеры в Доме кино Данелия говорил: «Я стоял, как сирота, все старались меня обойти…» Дети и молодежь приняли фильм «на ура», а критики и коллеги его подбадривали: «Ничего, бывают и неудачи…»

Данелия не переживал по этому поводу и отвечал улыбаясь: «Это фильм будущего, его успех впереди».

Так и вышло.

Его отрицательные герои к финалам становятся положительными — и мы их любим. Данелия умел видеть в людях лучшее, в жизни он был таким же. Он был очень добрым и отзывчивым, любил помогать тем, кому была нужна помощь — как Андрею Серому. А помогать своим домашним совсем не любил.

— Почему?

— Он считал, что не должно быть блата. Коля, сын Данелии, хотел снимать у него в объединении кино:

— Отец, мне нигде не дают снимать. У меня такой характер, что меня никто не выдерживает… Дай я сниму у тебя фильм.

— Нет, — ответил Георгий Николаевич, — у меня ты снимать не будешь. Все скажут, что я помогаю тебе по блату.

Я кинорежиссер, но он и мне не помогал.

Однажды я все же его уговорила написать для меня сценарий. Над тем работал Сережа Бодров, но у него не получалось. И Данелия вместе с Бодровым написал сценарий фильма «Француз». Вместо мрачной истории вышла обаятельная комедия, в финале которой негодяи становятся милыми людьми, и все хохочут.

— На вашу кинокарьеру повлияло то, что вы стали женой Данелии?

— Повлияло так, что мне пришлось оставить кино. Как только мы поженились, он сказал: «Работать будешь только со мной!» Я сняла пару фильмов — и все. Правда, этому способствовала и обстановка в России того времени — в девяностые кино загибалось, было никому не нужно.

— В тот период многие мастера большие чувствовали себя совершенно растерянными. Очень тяжело, к примеру, было Эльдару Рязанову, он так и не нашел себя в новой эпохе. Что происходило с Данелией в пору перестройки и «кооперативного кино»?

— Ему тоже было очень сложно. В фильмах «Настя», «Орел и решка», «Фортуна» он искал новое. Не всегда успешно, но через них все равно проходило время, там были чистота, романтика, любовь.

— Применительно к фильмам Георгия Николаевича и к нему самому вы употребили слово «антилогика». Я понимаю, что вы имели в виду, говоря о его кино. Как это проявлялось в человеке?

— Если нужно было сказать «хорошо», он нередко говорил: «Ой, как плохо!..» Но не потому, что действительно было плохо — так он выражал свою мысль. Он все видел с другой стороны, и иногда его даже не понимали. Когда он шутил, это часто принимали за истину — и было очень смешно.

Однажды у него брала интервью журналистка. Она спросила: «Почему в черно-белом «Броненосце «Потемкине» Эйзенштейна появляется красный флаг?»

Данелия сказал, что фильм был снят до революции, царь его посмотрел и приказал сделать флаг красным. Так и опубликовали…

— Представляю, что с журналисткой сделала редакция. Впрочем, на памяти история о том, как в 1985-м Георгий Николаевич объяснил первому секретарю Московского горкома КПСС Борису Ельцину, из-за чего сняли его предшественника Гришина. Оказывается, дело было в том, что Гришин не нашел редкие, особо яркие лампочки для декораций «Кин-дза-дза!». После этого лампочки искали помощники Ельцина.

— Люди очень часто принимали его шутки за чистую монету. Это всегда было очень глубоко и интересно, но не зло… Как правило, не зло.

— Человек грузинской культуры, с ее традициями застольного красноречия, тем более, человек с такой актерской родословной, должен быть говоруном и шармером…

— Нет, все не так. К грузинским застольям Данелия никакого отношения не имел. Это был абсолютно другой человек — когда он выпивал, они ему нравились. Но это не значит, что он толкал речи и говорил тосты. Никогда в жизни такого не было.

У меня есть художественная галерея. Когда я делала выставку в Манеже, ко мне подошел человек и спросил:

— А это тот самый Данелия, который у нас учился в архитектурном институте? И двух слов не мог связать?

Рассказываю мужу. Он начал хохотать:

— Ты знаешь, я же раньше совсем не умел говорить!

Когда он сдавал вступительные экзамены на Высшие режиссерские курсы, то тоже не мог связать двух слов. Калатозов спрашивал, Данелия бекал, мекал — и кончилось дело тем, что ему сказали «спасибо, до свидания». Он было пошел к дверям, но Ромм его спросил:

— А что у вас за папочка под мышкой?

— Это мои рисунки.

— Почему же вы их нам не показывали?

— Вы не спрашивали…

— Так покажите.

А он был блестящим художником. Данелия показал свои раскадровки и шаржи, и его тут же приняли, несмотря на то, что он не умел говорить.

Он и при мне не раз отвечал журналистам: «Я не буду давать интервью, я плохо говорю…»

Но это была неправда. Тогда он уже говорил мудро и интересно.

— У вас с Георгием Николаевичем весьма своеобразный личный сюжет. Он за вами ухаживал, когда вам было 19 лет. Потом вы несколько раз брали у него интервью. Затем были его студенткой. Были его женой и вторым режиссером— многое уложилось в эти отношения…

— В них уложилась вся жизнь. Мы прожили 37 лет, а перед этим, с моих 19 лет, были знакомы кучу времени. Тогда, в баре гостиницы «Москва», на кинофестивале я ему сказала:

— Отстаньте от меня. Вы мне не нравитесь.

— С трудом представляю, как можно было отшить такого обаятельного человека. К тому же он, судя по фотографиям, тогда был очень хорош собой.

— Я грузинских мужчин не понимала и боялась. Никогда не могла отличить, где они правду говорят, а где тост. Да он и разговорчивым не был…

Я сказала, что мне нравится Чухрай — он тогда сидел за нашим столиком.

С этого все и началось. Потом я брала у него интервью. Мы созванивались, гуляли по Москве… И периодически встречались всю эту длинную жизнь, пока не поженились.

— И даже общую собаку завели, не будучи мужем и женой.

— Да, но незадолго до этого. Мы купили маленького щеночка, керри блю терьера.

А училась я не у него, а у Таланкина. Когда я поступала, Данелия подошел ко мне и сказал:

— Ты вот та самая, да?

— Да, та самая.

— А я тебя к себе на курс не возьму.

Это было по тому же принципу: для своих ничего не делаю, это блат.

— Не очень и хотелось! – ответила я и была принята к Таланкину.

Это был мой второй институт после Щукинского училища, и я была старше почти всех на курсе. К тому же я была единственной женщиной, но, несмотря на это, стала старостой нашего актерски-режиссерского курса. Тогда профессия кинорежиссера не была женской, а теперь почему-то дело обстоит так.

— Мужчины стали другими, более женственными.

— Пожалуй, вы правы. После того, как я окончила институт, мы встретились на «Мосфильме». Данелия был после болезни, худой, непохожий на себя. Он меня окликнул, а я его даже не узнала, потому что он тогда весил 47 килограммов.

— А это я, между прочим. Ты меня не узнаешь?

— Узнаю, конечно…

И мы начали встречаться. Я повела его к Джуне — мы с ней очень дружили. Я рассчитывала на то, что она его полечит. Перед этим у него были перитонит и клиническая смерть. Лег он в больницу потому, что у него болела рука. Потом ему сказали, что у него рак легких. А затем вырезали желчный пузырь… Ситуация была очень тяжелой.

— Джуна ему помогла?

— Не помогла, потому что она была энергетически слабее, чем он. Я у нее бывала и с Андреем Тарковским — он лечил Джуну, а не она его. Когда мы приходили с Данелией, и у Джуны болела голова или что-то еще, он тоже ее лечил. Данелия был очень энергетически сильный человек.

И великий провидец — так же, как Данелия угадал судьбу «Кин-дза-дза!», он предугадывал многое.

Его соавтор по сценарию «Кин-дза-дза!» Резо Габриадзе говорил: «Я знал, что наши фантазии станут реальностью, но не думал, что это случится так быстро». В 2021-м люди говорят на языке этого фильма и ведут себя, как пацаки, чатлане и эцилоппы. Картина предсказала сегодняшнее время, она догнала его.

— У вас первая частная галерея в стране, «Пан-Дан» появился еще в Советском Союзе.

— Да, в СССР было две частные галереи — наша и «Марс».

— А как Георгий Николаевич к этому отнесся, не удивился?

— Ему нравилось то, что я этим занимаюсь. У меня сын художник, и ему была нужна поддержка. Данелия начал заниматься анимацией, и я занялась анимацией. Кирилл был художником, и я занималась художниками. Я даже делала выставку «3Д» в Центральном доме художника, в трех залах — это Данелия Георгий Николаевич, Николай Данелия (Коля очень хорошо рисовал) и Кирилл Данелия.

— «Пан-Дан» специализируется на шестидесятниках, наших художниках-нонконформистах, эмигрантах…

— Мы занимались шестидесятниками, сейчас они себя уже исчерпали. Я делала им выставки за свой счет, организовывала имидж, известность. Привозила их и выставляла, рискуя тем, что это окажется никому не нужным (а оно, в общем, и не было нужно). Но потом, постепенно, они стали крайне востребованы. Они медленно раскручивались, а потом вдруг выстрелили.

Когда у Оскара Рабина, организатора знаменитой «Бульдозерной выставки», была персональная выставка в Эрмитаже, он подошел ко мне, и поблагодарил: «Спасибо, вы столько для нас сделали…»

— Как галерея живет в пандемию?

— Сейчас надо забыть о том, что изобразительное искусство может быть бизнесом. И я даже не знаю, как и на что живут художники. Наша галерея еще существует, мы еще держимся на прежних связях, но шестидесятников у нас больше нет. Коллекционеры забрали почти все, кроме Зверева и нескольких работ Рабина, ничего не осталось. На шестидесятников мы уже и не претендуем, потому что они стоят бешеных денег.

— Можно ли представить Данелию в сегодняшней реальности, в нынешнем кино? Возможны ли теперь фильмы, где негодяи в финале становятся милыми людьми, кто в это поверит?

— В новой России ему было трудно, хотя его фильмы той поры многим нравились. Возможно, и хорошо, что он ушел раньше, чем началась пандемия и все остальное — не знаю, как бы он это пережил… Данелия никогда ни к кому не приспосабливался, всегда делал то, что ему очень нравилось, но его талант был так разнообразен, что он нашел бы себя и сейчас.

В 2013-м Данелия снял полнометражный анимационный фильм «Ку! Кин-дза-дза», а он уже почти не мог ходить. И это настолько современный фильм! Очень сильный, совершенно необыкновенный, с таким же, хоть и усовершенствованным сюжетом, но при этом совсем другой. За границей он «на ура» проходит…

ÈÇÁÐÀÍÍÛÉ
Ãëàâà II

Ïîñëûøàëñÿ øóì. Ñåì¸íîâ îáåðíóëñÿ. Ñëóæåíèå çàêîí÷èëîñü è íà êðûëüöå õðàìà ïîÿâèëèñü ïåðâûå ïðèõîæàíå.

Èç ýòîé òîëïû âûøåë ìóæ÷èíà è íàïðàâèëñÿ â ñòîðîíó ñêâåðà.  Ñåì¸íîâ ñìåðèë åãî  âçãëÿäîì.

» Ìåùåðÿêîâ Ïàâåë Ãåííàäèåâè÷..1982 ãîäà ðîæäåíèÿ. Ðîäèëñÿ â Âîðîíåæå,»- òîò÷àñ ïðîíåñëîñü ó íåãî â ãîëîâå. Èíôîðìàöèÿ øëà íåïðåðûâíî è åñòåñòâåííî, êàê áóäòî, îí çíàë ýòîãî ÷åëîâåêà âñþ ñâîþ æèçíü. Ñåìåíîâó ñòàëî èíòåðåñíî è îí âãëÿäåëñÿ â ëèöî ïðîõîæåãî.

» Çàêîí÷èë øêîëó â òàêîì òî ãîäó, ïîòîì  ìåäèöèíñêèé èíñòèòóò..Ïåðååõàë â Ìîñêâó…Æåíèëñÿ äåâÿòü  ëåò íàçàä.  Äâå äî÷êè…Èðî÷êà è Ñâåòà…äîì íîìåð, êâàðòèðà, îêíà âûõîäÿò íà Èçìàéëîâñêèé ïðîñïåêò..»
Âñå ñ ÷åòêèìè äàòàìè.

— Ïàâåë Ãåííàäèåâè÷! — îêëèêíóë åãî  Ñåìåíîâ. Ìóæ÷èíà  çàìåäëèë øàã è óäèâë¸ííî ïîñìîòðåë íà íåãî.

— Ïîçàâ÷åðà âàøà ñòàðøàÿ äî÷ü Èðà ñîâðàëà âàì.. Åé ïîñòàâèëè äâîéêó ïî ìàòåìàòèêå â øêîëå, à íå ÷åòûðå, êàê îíà ñêàçàëà âàì!

Ïàâåë Ãåííàäèåâè÷ îñòàíîâèëñÿ â íåñêîëüêèõ ìåòðàõ îò ñêàìåéêè.   Íà åãî ëèöå áûëî íàïèñàíî óäèâëåíèå âïåðåìåøêó ñî ñòðàõîì.
Ñåì¸íîâ ñàì íåìíîãî èñïóãàëñÿ îò òîãî, ÷òî ñêàçàë íåçíàêîìîìó ìóæ÷èíå. Îí âîïðîñèòåëüíî ïîñìîòðåë ââåðõ.
— Òàê áóäåò íå âñ¸ âðåìÿ..- óñïîêîèë åãî Ãîëîñ, — Òîëüêî, êîãäà íåîáõîäèìî.

— À êîãäà áûâàåò íåîáõîäèìî?- òîò÷àñ ñðåàãèðîâàë Ñåì¸íîâ.
— Âñåìó ñâî¸ âðåìÿ. Ïðèä¸ò ïîðà è îòêðîåòñÿ.
— À ïî÷åìó ñåé÷àñ áûëî?- íå óíèìàëñÿ îí.
— Äóõ åù¸ çäåñü.  Âàé- ôàé ïî âàøåìó..Ïëþñ åù¸ îäíî ÷åðåçâû÷àéíîå îáñòîÿòåëüñòâî.

Âñ¸ ýòî âðåìÿ, ïîêà Ñåì¸íîâ ðàçãîâàðèâàë ñ Ãîëîñîì, Ïàâåë Ãåííàäèåâè÷ ñòîÿë íå øåâåëÿñü, ïðèñòàëüíî ðàññìàòðèâàÿ  Ñåì¸íîâà.

— Ñêàæè åìó, ÷òîáû îí íå ñèëüíî ðóãàë äî÷êó..-îïÿòü  ðàçäàëîñü ñâåðõó íàä ãîëîâîé.
Ìîëîäîé ÷åëîâåê , óäèâèâøèñü, îïÿòü çàäðàë ãîëîâó:
— Ïî÷åìó ÿ?
— À êòî?
-Ïî÷åìó òû åìó ñàì íå ñêàæåøü îá ýòîì?- Ñåìåíîâó áûëî íå óãîìîíèòñÿ.
— Îí íå ñëûøèò ìåíÿ..- ñ ãðóñòíîé èíòîíàöèåé îòâåòèëè åìó.

Ñåì¸íîâ âñòàë, ïîäîø¸ë ê îäèíîêî ñòîÿùåìó è ïðèîáíÿë ñëåãêà îòîðîïåâøåãî ìóæ÷èíó:
— Òû ýòî, ìóæèê, ñèëüíî òàì íå ðóãàé äî÷êó ñâîþ! Ñåáÿ âñïîìíè â äåòñòâå..

Äóõ îïÿòü ïîâ¸ë  Ñåì¸íîâà â áèîãðàôèþ Ïàâëà Ãåííàäèåâè÷à.
— Ñàì òî ïîìíèøü, êàê â øåñòîì êëàññå òðîéêó îòðàáàòûâàë ïî ðóññêîìó íà øêîëüíîì ïðèóñàäåáíîì ó÷àñòêå? Èëè â èíñòèòóòå ñïèñûâàë , à òåáÿ ïîéìàëè è ÷óòü íå èñêëþ÷èëè?
Ìóæ÷èíà çàõëîïàë ãëàçàìè è óòâåðäèòåëüíî çàêèâàë ãîëîâîé, ñîãëàñèâøèñü.

— È åù¸..Áàáóøêà òàì, ó òåáÿ â áîëüíèöå, â 12 ïàëàòå, Ñàôîíîâà Åëèçàâåòà Èëüèíè÷íà,- Ñåì¸íîâ îñòàíîâèëñÿ è óäèâë¸ííî  ïîñìîòðåë íàâåðõ.
— Ïðàâèëüíî. Äâóõñòîðîííÿÿ ïíåâìîíèÿ.- ïîäòâåðäèë ãîëîñ.
Ñåì¸íîâ ïîñìîòðåë â ãëàçà ìóæ÷èíå.
— Íå çàáóäü ïðî íå¸, ëàäíî?
Ïàâåë Ãåííàäèåâè÷  áûñòðî- áûñòðî çàêèâàë ãîëîâîé, îïÿòü ñîãëàñèâøèñü.

— ×òî ýòî áûëî ?- ñïðîñèë Ñåì¸íîâ ó Ãîëîñà, ãëÿäÿ â ñëåä áûñòðî óäàëÿþùåìóñÿ ìóæ÷èíå.

— Ìîëèòâà..- îòâåòèëè åìó,- ×ðåçâû÷àéíîå îáñòîÿòåëüñòâî. Äåâî÷êà Èðà ïîïðîñèëà.  øêàôó ñèäåëà è ñë¸çíî ïðîñèëà. Ïëàêàëà è êàÿëàñü. À áàáóøêà..Òà ïðîñòî ïðîñèëà ñìåðòè. Íèêîìó íå íóæíà. Ðàíîâàòî åé åù¸, ñðîê íå ïîäîø¸ë..Ïóñòü ïîæèâåò íåìíîãî.

Ñåì¸íîâ îïÿòü ñåë íà ñêàìåéêó. Ùóðÿñü îò ÿðêîãî ñîëíöà, åãî âäðóã íåîæèäàííî îñåíèëî. Îí ñòóêíóë ñåáÿ ïî ëáó è ðàññìåÿëñÿ:
— ß  óìåð! Âèäåë  òàêîå â êèíî! Ãåðîé õîäèò, êàê ïðèçðàê! Âñ¸ ïðî âñåõ çíàåò, à ñàìîãî óæå íåò â æèâûõ!

Ðÿäîì ñòîÿùåå äåðåâî êà÷íóëîñü, ñóõîé ñóê ñ òðåñêîì îáëîìèëñÿ. Ñåì¸íîâ åëå óñïåë îòïðûãíóòü, óâîðà÷èâàÿñü îò ïàäàþùåé âåòêè. Îäíà èç íèõ âñêîëüçü ÷èðêíóëà åãî ïî ùåêå. Íà ñâåæåé öàðàïèíå ñðàçó ïðîñòóïèëè êàïåëüêè êðîâè.
— Òû ÷òî?- íåäîâîëüíî áóðêíóë Ñåì¸íîâ.
— ×òîáû íå ñîìíåâàëñÿ.- ñïîêîéíî îòðåàãèðîâàë ãîëîñ,- Äî ñâàäüáû çàæèâ¸ò.

— Äî êàêîé åù¸ ñâàäüáû?- íåäîâîëüíî ïåðåñïðîñèë ìîëîäîé ÷åëîâåê, íî îòâåòà íå ïîñëåäîâàëî.

Ïåíèå â õðàìå äàâíî çàêîí÷èëîñü. Íàðîä îáèëüíî ïîñûïàë èç äâåðåé íà ñâåæèé âîçäóõ.

Ñåì¸íîâ ïðîâîæàë èõ ãëàçàìè. Ëþäè íåñïåøíî, ñ áëàãîäóøíûì âèäîì âûõîäèëè íà óëèöó. Æåíùèíû ñíèìàëè ïëàòêè. Âûéäÿ è îáåðíóâøèñü íàçàä, îíè  îñåíÿëè ñåáÿ êð¸ñòíûì çíàìåíèåì.

Ñåì¸íîâ ïîêàçàë ãëàçàìè íà òîëïó, à ïîòîì ïîñìîòðåë íàâåðõ.
— À ïî÷åìó îíè íå ñëûøàò òåáÿ?

— Êòî çà ÷åì ïðèõîäèë , ñ òåì è óø¸ë,- íåìíîãî ïå÷àëüíî îòâåòèë Ãîëîñ.
— Òû õî÷åøü ñêàçàòü, ÷òî ÿ îäèí èç âñåõ ïðàâèëüíî èñêàë  òåáÿ?
— Ñîâåðøåííî âåðíî..- îòâåòèëè åìó.
— Íó è äåëà ! — ïðèñâèñòíóë Ñåì¸íîâ.
Îí åù¸ äîëãî ñìîòðåë íà ïðîõîäÿùèõ ìèìî íåãî ëþäåé, ñ êîòîðûìè îí íåäàâíî ñòîÿë â õðàìå.

— À òåáÿ êîãäà — íèáóäü ìîæíî áóäåò óâèäåòü? — íåîæèäàííî ñïðîñèë îí ó Ãîëîñà.
— Ìîæíî,- åìó ñïîêîéíî îòâåòèëè, — Òîëüêî òåáÿ ýòî íå îáðàäóåò.
Ñåì¸íîâ íå óñïåë ìîðãíóòü ãëàçîì. Ñ íåáà, ïðÿìî ïåðåä íèì îïóñòèëîñü îáëàêî. Îíî áûñòðî ðàññåèëîñü è íà ñêàìåéêå îí óâèäåë ìîëîäîãî, ëåò òðèäöàòè, ïàðíÿ, ñ äëèííûìè âîëîñàìè  è áîðîäîé,  â áåëîé, ñòàðîìîäíîé îäåæäå, êîòîðóþ îí âèäåë â êíèãàõ ïî èñòîðèè.

— Èåøóà?- èñïóãàííî ñïðîñèë Ñåì¸íîâ. Åìó ïî÷åìó òî âñïîìíèëñÿ áóëãàêîâñêèé îáðàç èç «Ìàñòåðà è Ìàðãàðèòû».

— Ìîæíî è òàê,- ìîëîäîé ÷åëîâåê óëûáíóëñÿ, — Íî ýòî òîëüêî âíåøíåå ñõîäñòâî ñ òåì ïåðñîíàæåì..

Ðàçãëÿäûâàÿ ïàðíÿ, Ñåìåíîâó ñòàëî íå ïî ñåáå. Îí çà¸ðçàë íà ñêàìåéêå, èùà ïðèêðûòèå. Äóõ íåîæèäàííî  îïÿòü ïðèøåë ñ òàêîé ñèëîé, ÷òî êàçàëîñü âîçäóõ ñåé÷àñ çàêèïèò.
Åìó âäðóã ñòàëî íåâûíîñèìî ïðîòèâíî îò ñàìîãî ñåáÿ. Îò ñâîåé áåñïóòíîé è áåñïîëåçíîé æèçíè , äàæå îò ñâîèõ ìûñëåé. Îí ëåòåë â áåçäíó ñî ñâîèìè óñòîÿìè è æèçíåííûìè ïðèíöèïàìè. Òî, ÷òî áûëî äëÿ íåãî îñíîâàíèåì è êàçàëîñü íåçûáëåìûì, â îäíî÷àñüå ñòàëî íåñóùåñòâåííûì, à ãëàâíîå, íåïðàâèëüíûì.
Ñåðäöå åãî ñæàëîñü  è êàçàëîñü, âûñîõëî ñîâñåì. Îíî óõíóëî ñ âûñîòû  âíèç, ãäå áûëà òîëüêî  áåçíàäåæíîñòü è íåíàâèñòü ê ñåáå.
Ïåðåä ãëàçàìè, êàê â êèíî, ïîáåæàëè íå ñàìûå ëó÷øèå ýïèçîäû èç åãî æèçíè. Åìó ñòàëî íåâûíîñèìî. Îí çàõîòåë îñòàíîâèòü èõ è  çàêðè÷àë :
— Õâàòèò!

Èèñóñ ïðîòÿíóë ðóêó ê íåìó. Ðóêàâ õèòîíà çàäðàëñÿ. Ñåì¸íîâ óâèäåë êðóãëûé øðàì íà çàïÿñòüå è íåîæèäàííî äëÿ ñåáÿ îí  ðàñïëàêàëñÿ, êàê ðåáåíîê..

— ß ïðåäóïðåæäàë òåáÿ,- ñïîêîéíî îòâåòèë ïàðåíü, îáíèìàÿ è ïðèæèìàÿ ê ñåáå ìîëîäîãî ÷åëîâåêà. Ñåì¸íîâ ïî÷óâñòâîâàë ñåáÿ ìàëåíüêèì è áåñïîìîùíûì..Ïëå÷è åãî ñîäðîãàëèñü îò ïëà÷à.
Ïðîõîäÿùèé ìèìî íàðîä ñ óæàñîì ñìîòðåë íà íåãî.
Ñåì¸íîâ  ðûäàë è åìó íå áûëî ñòûäíî.

— Åñëè áû òîëüêî çíàë , êòî òû òàêîé..Åñëè áû âñå òîëüêî çíàëè, êòî îíè â ãëàçàõ Îòöà..

Ñåìåíîâ íåîæèäàííî îòïóñòèëî îò ýòèõ ñëîâ. Îí ïîäíÿë ãîëîâó è ïîñìîòðåë íà Õðèñòà.

— Îí ëþáèò òåáÿ..- ñêàçàë Èèñóñ.

Ñåðäöå Ñåì¸íîâà ðàçîðâàëîñü íà ìèëëèîíû êóñî÷êîâ..

Ïðîäîëæåíèå ñëåäóåò..

( Ñ) Ðóñòåì Øàðàôèñëàìîâ

Русский [ править ]

Наречие, обстоятельственное, места; неизменяемое.

Приставка: с-; корень: -низ-; суффикс: -у.

Произношение [ править ]

Семантические свойства [ править ]

Значение [ править ]

1. по направлению вверх ◆  Отсутствует пример употребления (см. рекомендации ).
2. то же, что внизу, в нижней части ◆  Отсутствует пример употребления (см. рекомендации ).
3. считая от низа ◆  Отсутствует пример употребления (см. рекомендации ). со стороны широких масс ◆  Отсутствует пример употребления (см. рекомендации ).
4. с низовий реки ◆  Отсутствует пример употребления (см. рекомендации ).

Синонимы [ править ]

Антонимы [ править ]

, вниз , поверху
1. —
2. —

Гиперонимы [ править ]

1. —
2. —

Гипонимы [ править ]

1. —
2. —

Родственные слова [ править ]

• существительные: низ, низовье
• прилагательные: нижний
• глаголы: занизить, понизить, принизить, снизить
• наречия: внизу, донизу, понизу, низко

Этимология [ править ]

Образовано из с- + низ, далее от праслав.  *nīzъ , от кот. в числе прочего произошли: др.-русск. низъ (предлог), ст.-слав. низъ (греч. κάτω, κατά), русск. низ, укр. низ, белор. ніз, болг. низ- «вниз, низ-», сербохорв. низ, низа — то же, словенск. nìz, чешск. niz. Расширение индоевр. *ni, ср.: др.-инд. ni- «вниз, низ-, вовнутрь», авест. ni, др.-перс. niу «вниз», др.-инд. nitarām — то же, др.-в.-нем. nidar «вниз»; сюда же др.-прусск. etnīstin вин. ед. «милость», et-nīwings «милостивый», латышск. Nĩgale. Далее, предполагают родство с ниц, нива, нищий. В качестве географического названия низ, низовская земля обозначали в древнерусском всё Поволжье вниз от Твери. Использованы данные словаря М. Фасмера. См. Список литературы.

Как правильно пишется Снизу или С низу?

Правописание зависит от части речи. В данном случае стоит сначала определить это наречие или имя существительное с предлогом.
Пишутся слитно наречия, имеющие значение обстоятельства места или времени и образованные от существительных верх, низ, перёд, зад, высь, даль, ширь, глубь, век, начало. Предлог с именем существительным пишется раздельно.

Наречия обстоятельства места отвечают на вопросы: «куда?», «где?», «откуда?»
Ехать (куда?) далеко;
Прибыл (откуда) издалека;
Живу (где?) поблизости.

Наречия обстоятельства времени отвечают на вопросы: «когда?», «как долго?», «с каких пор?», «с какого времени:», «до какого времени?», «до каких пор?»
Смотрели (когда?) намедни (недавно);
Изложим (как долго?) вкратце;
Читаю (с каких пор?) спозаранку;
Наполнить (до каких пор?) дополна.

Чтобы отличить наречие с приставкой от похожего сочетания предлога с существительным, надо иметь в виду, что существитетельное часто может иметь при себе пояснительное слово, а наречие не имеет, например:

Вдали (наречие) назойливо играл пастух — В дали (имя существительное с предлогом) голубой столбом уж крутился песок золотой.

Он бежит, летит наверх (наречие) по шатким ступеням. — Наш витязь спешит на верх (имя существительное с предлогом) горы крутой.

Дополнительная подсказка для определения наречия. Наречие часто можно заменить на синонимическое наречие без потери смысла. Вдали — далеко, назад — обратно, наверх — вверх.

Морфологический разбор слова Снизу

1. Часть речи — наречие
2. Морфологические признаки:
неизменяемое слово;

3. Синтаксическая роль: обстоятельство

Ударение и состав слова

Всего в слове 5 букв, 2 гласных, 3 согласных, 2 слога.

Примеры использования и цитаты

* * * На твой балкон взобраться снизу Я не могу, краса моя! Вотще к нему вздымаю руки, Его достигнуть мне нельзя!

«На твой балкон взобраться снизу…» — Тургенев…

А снизу устремлялись взоры От многих тысяч глаз, И он но чувствовал, что скоро Пробьет последний час.

«Столп» — Маяковский Владимир

6. Милостыня 7. На твой балкон взобраться снизу… 8. В ночь летнюю, когда, тревожной грусти полный… 9. Довольный человек 10.

Как пишется «снизу» или «с низу»?

Обстоятельственное наречие места всегда пишется слитно – снизу.
Существительное “низу” с предлогом “с” пишется раздельно – с низу.

Правило для “снизу” (наречие)

Слово “снизу” пишется слитно, так как это отыменное обстоятельственное наречие места. В соответствии с правилами русского языка наречия образованные от соединения имен существительных с предлогом всегда пишутся слитно: вдали, издалека, сверху.

Примеры

• Друзьям нужно было постараться, чтобы достать вещи, которые лежали снизу.
• Снизу остались крыши домов, верхушки деревьев, а самолет плавно набрал высоту.
• Лифт сейчас подымается снизу вверх?

Правило для “с низу” (существительное с предлогом)

Чтобы узнать, как правильно пишется существительное “низу” с предлогом “с“, нужно задать вопрос (например, какого?) и поставить определительное слово (например, самого, этого). Если это можно сделать, то значит написание будет раздельным. Однако, следует учесть стилистические особенности этого сочетания. Существительное “низ” здесь употреблено в значении родительного падежа, а по литературным нормам оно должно иметь окончание “а“. “Низу” – это форма дательного падежа, с которым не согласовывается предлог “с“, кроме разговорной речи. В разговорном стиле такое употребление допустимо.

Примеры

• С низу крыши стекали капельки воды прямо Жучке на нос.
• “У вас с низу стены пошла плесень!” – сказала мама тёте Гале.
• Из-за неопытности молодого мастера с низу горки капала краска на асфальт.

А вы знаете..

Какой из вариантов правильный?
(по статистике прошлой недели только 56% ответили правильно)

«Снизу» или «с низу» — как правильно пишется?

Как пишется правильно «снизу»? Выбрать верное решение поможет правило. Вспомним о правописании и закрепим сказанное на примерах.

«С низу» или «снизу» — слитно или раздельно

От имен существительных «верх», «низ», «даль», «ширь», «глубь» и др. с предлогом «в» образуются наречия, имеющие пространственное и временное значение.

Они пишутся слитно. Следовательно, нужно определить часть речи.

Донесся (откуда?) снизу — это наречие, т. к. обозначает признак по действию (относится к глаголу) и отвечает на вопрос наречия, имеющий пространственное значение. Значит, пишем слитно.

Однако необходимо отличать наречие от существительного с предлогом, которое имеет зависимое слово.

Примеры предложений

Посмотрим на примеры:

Откуда-то снизу донесся приглушенный шепот.

С низа оврага поднимался густой молочный туман.

С низу (чего?) оврага — существительное, при себе имеет пояснительное слово. Пишем раздельно.

Выражение «смотреть снизу вверх» является устойчивым, имеет лексическое значение «смотреть с подобострастием»:

Тонкий хоть и был выше своего друга, но смотрел как-то снизу вверх.

Но может иметь и прямое значение:

Мальчонка смотрел на меня снизу вверх своими чистыми глазами-васильками.

Слова: «снизу», «книзу», «внизу», «понизу» образованы от существительного «низ» с разными предлогами.

Они близки по смыслу, т. е. являются синонимами, различаются лишь оттенками в значении: «снизу» — направление в верхнюю часть; «книзу», «вниз» — направление в нижнюю часть, «понизу», «внизу» — указание на место (где?).

«Книзу» или «книзу»

Примеры показывают различие в написании:

К низу юбки была пришита золотая бахрома.

Почему раздельно:

есть зависимое слово: к низу (чего?) юбки;

можем вставить определение: к широкому низу юбки;

делаем вывод: это существительное с предлогом, значит, пишем раздельно.

Книзу брюки по моде заужены.

Почему слитно:

зададим вопрос: заужены (где? в каком направлении? ) книзу;

вывод: слово имеет пространственное значение, нет пояснительных слов, значит, это наречие — пишем слитно.

«Вниз» или «в низ»

Рассуждаем по аналогии:

Корякин преодолел страх и посмотрел вниз: повсюду бескрайнее море.

В низу горы ютились бедные домишки.

«Понизу» или «по низу»

Данные слова различаются при произношении (обратите внимание на правописание и ударение):